O SENTIMENTO DUM OCIDENTAL

I AV-MARIAS Nas nossas ruas, ao anoitecer, H tal soturnidade, h tal melancolia Que as sombras, o bulcio, o Tejo, a maresia Despertam-me um desejo absurdo de sofrer O cu parece baixo e de neblina, O gs extravasado enjoa-me, perturba; E os edifcios, com as chamins, e a turba Toldam-se duma cor montona e londrina Batem os carros de aluguer, ao fundo, Levando via-frrea os que se vo. Felizes! Ocorrem-me em revista exposies, pases; Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo! Semelham-se a gaiolas, com viveiros, As edificaes somente emadeiradas: Como morcegos, ao cair das badaladas, Saltam de viga os mestres carpinteiros. Voltam os calafates, aos magotes, De jaqueto ao ombro, enfarruscados, secos; Embrenho-me, a cismar, por boqueires, por becos, Ou erro pelos cais a que se atracam botes. E evoco, ento, as crnicas navais: Mouros, baixis, heris, tudo ressuscitado! Luta Cames no Sul, salvando um livro a nado! Singram soberbas naus que eu no verei jamais!

E o fim de tarde inspira-me; e incomoda! De um couraado ingls vogam os escaleres; E em terra num tinir de louas e talheres Flamejam, ao jantar, alguns hotis da moda. Num trem de praa arengam dois dentistas; Um trpego arlequim braceja numas andas; Os querubins do lar flutuam nas varandas; s portas, em cabelo, enfadam-se os lojistas! Vazam-se os arsenais e as oficinas Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as obreiras; E num cardume negro, hercleas galhofeiras, Correndo com firmeza, assomam as varinas. Vm sacudindo as ancas opulentas! Seus troncos varonis recordam-me pilastras; E algumas, cabea, embalam nas canastras Os filhos que depois naufragam nas tormentas. Descalas! Nas descargas de carvo, Desde manh noite, a bordo das fragatas; E apinham-se num bairro aonde miam gatas, E o peixe podre gera os focos de infeco!

No longo poema "O Sentimento dum Ocidental", constitudo por quatro partes ( I - AV-MARIAS / II - NOITE FECHADA / III - AO GS / IV - HORAS MORTAS) , o poeta deambula mais uma vez pela cidade de Lisboa passando pelo cais junto ao Tejo e pelas ruas limtrofes; medida que vai passeando, anoitece (os subttulos das quatro partes em que o poema se divide explicitamno). O poeta descreve o espao, a gente que passa ou que trabalha, ambientes, e enuncia as suas sensaes, as impresses que vai recolhendo (o cheiro a gs, o ar acinzentado das casas envoltas na neblina). Ao longo do poema o sujeito revela, contudo, estar mais voltado para a sua prpria interioridade por onde vai "deambulando" tambm.

ANLISE DE "AV-MARIAS"

Notaes espaciais: "Nas nossas ruas", "o Tejo" (est. 1); "o cu", "os edifcios" (est.2); "ao fundo" (est. 3); "as edificaes (...) emadeiradas" (est. 4); "por boqueires, por becos", "pelos cais" (est. 5); "De um

couraado ingls", "em terra (...) alguns hotis da moda", "Num trem de praa", "nas varandas", "s portas" (est. 8); "os arsenais, as oficinas", "o rio" (est. 9). Figurantes humanos: "os que se vo" (est. 3); "os mestres carpinteiros" (est. 4); "os calafates" (est.5); "dois dentistas", "um trpego arlequim", "os querubins do lar", "os lojistas" (est.8) ; "as obreiras", "as varinas" e "os filhos" (est. 9 e 10). So evidentes as referncias a sentimentos e a sensaes do sujeito potico: "H tal soturnidade, tal melancolia "; "Despertam-me um desejo absurdo de sofrer" (est.1); "O gs extravasado enjoa-me, perturba " (est. 2); "E o fim da tarde inspira-me; e incomoda !" (est.7). A relao entre o espao exterior e os sentimentos do sujeito potico so de causaconsequncia: na 1 estrofe - " Nas nossas ruas ao anoitecer / H tal soturnidade, tal melancolia" (percepo subjectiva da realidade como causa); "Que as sombras, o bulcio, o Tejo, a maresia " (viso impressionista - sensaes visuais, auditivas e olfactivas; " Que"introduz orao consecutiva); "Despertam-me um desejo absurdo de sofrer" ( consequncia - o desencadear de um sentimento, de um estado psicolgico que, por sua vez, vai condicionar a forma como encara a realidade objectiva); na 2 estrofe - " O cu parece baixo e de neblina (viso subjectiva) / O gs extravasado enjoa-me, perturba " (sensao fsica provocada pelo gs, provoca um estado de perturbao psicolgica). A sugesto de enclausuramento e, por oposio, a ideia de evaso esto presentes no poema. A sensao de enclausuramento sugerida pelo ambiente sombrio - " H tal soturnidade", "as sombras", "os edifcios" (...) de cor montona e londrina"; pela neblina - "O cu parece baixo e de neblina!"; pelo ar viciado "o gs extravasado". H tambm referncias a elementos que compem o espao e apontam para a mesma ideia: as edificaes que se assemelham " a gaiolas" (est. 4); os carpinteiros que " Como morcegos" (est. 4) saltam no escuro; as ruas estreitas e sem sada "por boqueires, por becos" (est. 5); os cais, no como locais de partida, mas aos quais " se atracam botes" (est. 5); por fim a referncia s varinas, sujeitas sua condio social - " Desde manh noite, a bordo das fragatas; / E apinham-se num bairro aonde miam gatas, / E o peixe podre gera os focos de infeco !" (est. 11). Por oposio a este universo fechado e doentio, a ideia de evaso est presente na 3 estrofe - a o poeta refere-se aos " que se vo", exclamando, no mesmo verso, " Felizes!". E logo de seguida,o pensamento do poeta "acompanha" imaginariamente essas partidas "Ocorrem-me em revista exposies, pases: / Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo!", estabelecendo um percurso mental por vrias capitais, acabando por abranger todo o mundo, isto , tudo o que no faz parte desta realidade que percorre fisicamente. Partindo da realidade circundante, o poeta discorre sobre outros tempos, referindo um tempo passado "histrico" - 6 estrofe - " E evoco, ento ( advrbio, situando no tempo o momento da evocao, enquanto

narra "pelos cais"), as crnicas navais: / Mouros, baixis, heris, tudo ressuscitado! (estas personagens povoam agora a imaginao do poeta) / Luta Cames no Sul, salvando um livro a nado ! (referncia a "Os Lusadas", conota as crnicas navais com o registo de feitos picos) / Singram soberbas naus que eu no verei jamais !" (impossibilidade de se repetirem os feitos passados; as " soberbas naus" simbolizando os feitos hericos na "conquista" do mundo). Faz a aluso ao futuro, reiterando o pessimismo do ltimo verso da 6 estrofe - " E algumas, cabea, embalam nas canastras / Os filhos que depois naufragam nas tormentas." (est. 10). As glrias do passado no se repetiro.

Sob o ponto de vista estilstico, na estrofe nove, possvel verificar uma descrio dinmica e impressionista atravs de: sugesto de movimento dada pelos verbos - " Vazam-se os arsenais e as oficinas ", "apressam-se as obreiras", "Correndo com firmeza, assomam as varinas"; percepo sensorial - "Reluz, viscoso, o rio" (sinestesia), "E num cardume negro, hercleas, galhofeiras "; recurso metfora (elaborada a partir da associao entre as personagens e os seus "instrumentos" de trabalho - "cardume negro"; predominncia de oraes coordenadas assindticas.