2013

El Aparato Crtico Rafael Alfonso

[CRTICA TEATRAL EN OAXACA]

Toda actividad pblica es susceptible de crtica, incluso la Crtica

Crtica teatral en Oaxaca

Toda actividad pblica es susceptible de crtica, incluso la crtica Rafael Alfonso En Oaxaca, la crtica teatral oaxaquea la hacemos un pequeo grupo de personas que se pueden contar con los dedos. Todos hacedores de teatro que conocemos de cerca el esfuerzo y las dificultades que implican estar en escena y sacar adelante una produccin. Cuando vamos a la crtica vemos con genuina curiosidad los proyectos de los compaeros, a los cuales conocemos personalmente. La generacin que hoy est haciendo la crtica en Oaxaca es ajena la dinmica de las fobias personales que durante mucho tiempo sign a los hacedores de teatro oaxaqueo, carecemos de una filiacin de grupo y no participamos de una mafia de intereses creados que sistemticamente alabe y /o apalee a

unos y a otros. Estamos muy lejos de tirar la mala leche y vomitar frustraciones. La imagen de un crtico que llega con el hacha a destruir una produccin, es muy improbable y deviene ms bien en caricatura. Si el presunto crtico llegara a obrar de esta manera el mayor afectado por su proceder sera l mismo. La crtica oaxaquea carece del poder de destruir al teatro local, ahuyentar pblicos, cerrar puertas o disolver compaas. Hay trabajos con resultados bastante

cuestionables que pueden durar muchos aos en cartelera y hay proyectos muy buenos que se terminan despus de tres funciones y la crtica, muy poco o nada tiene que ver con esto.
Las mieles de la crtica, el bien que hace criticar y ser criticado

El primer beneficiario de la crtica es el crtico mismo que, como creador teatral, se obliga a abandonar por un momento sus prcticas onanistas y mirar a su alrededor. Se hace 3

consciente de que pertenece a una comunidad y con cada ejercicio crtico realiza una reflexin sobre su propio quehacer. Recibe adems un bono extra en aprendizajes de lo que sus compaeros (bueno o malo) hacen. El segundo beneficiario de la crtica, es el teatrero criticado, que leyendo atentamente lo que se dice de su trabajo puede contrastar lo dicho con su experiencia personal. Tomando siempre en cuenta que la crtica consigna el punto de vista de alguien que asisti a la sala para mirar con atencin el trabajo y valorarlo profesionalmente. La crtica, despus del aplauso que se escucha al bajar el teln, es la forma ms clara (y adems documentada) de saber cmo percibi el pblico (por lo menos uno de sus miembros) la propuesta escnica. El tercer beneficiario de la crtica, uno supone, es el pblico que ve en el texto, ya sea porque se identifica con el

punto de vista del crtico o porque difiere de ste, una referencia para saber lo que va a encontrar en escena. Esto ltimo es un poco complicado en el medio oaxaqueo donde la crtica suele publicarse post mortem, cuando ya la temporada expir. En realidad la crtica la hacemos en caliente, y debera haber espacios que la publicaran de igual forma. An as el texto crtico puede servir como referencia para la prxima puesta en escena, del mismo grupo, autor o director.
Crtica y crticos

Hay por supuesto estilos en la crtica, puntos de vista, ciertas constantes que permiten que el crtico, en algn momento llegue a ser un punto de referencia. Si a cada puesta en escena el crtico da bandazos en sus criterios realmente de poco servir la lectura de su texto. El crtico tampoco lo sabe todo. Va aprendiendo en el camino, ahonda en sus conocimientos, mira ms teatro, recibe la influencia de otras artes, mejora su formacin (como se espera que hagan todos los hacedores de 5

teatro); y tambin quiz en base a esto va modificando sus puntos de vista. Emilio Garca Riera, el crtico cinematogrfico mexicano ms importante de Mxico public en su momento que El padrino 2 era una pelcula mala e intrascendente, afirmacin de la que tuvo suficiente tiempo para arrepentirse (que lo hizo). Los crticos en Oaxaca, no solemos pedirle peras al olmo. Estamos bien conscientes de las limitaciones presupuestales y humanas de los grupos y compaas. Conocer el medio nos permite sealar aquellos puntos flacos que bien sabemos, es posible mejorar. An as hago notar que si una obra genera por sus desaciertos un consenso no slo entre crticos sino tambin en el pblico quin comete el error? Hay que reconocer que en esta actividad los directores, actores y dramaturgos a veces se equivocan.

Quiz haga falta entrar en contacto con una crtica teatral realizada desde otras experiencias estticas y humansticas. Si los literatos, historiadores, filsofos, msicos, bailarines y artistas plsticos criticaran el teatro que van a ver, sin duda nuestro panorama se enriquecera bastante. Por va de mientras seguiremos ejercitando la pluma cada que tengamos la oportunidad. Para finalizar insistir, porque lo creo en verdad, en que el conjuro ms efectivo y poderoso para alejar al pblico del teatro, antes que una mala crtica, es una mala funcin. Abril 2013

La fotografa de portada es del autor