Vous êtes sur la page 1sur 331

Literatura

Mtra. Cristina Carmona Mtra. Luz Betty Arcilla Buenda Mtro. Nykolas Bernal Henao L.D.G. Carlos Acevedo Lpez C. Iliana Guadalupe Velasco Lpez Ilustraciones de Heliodoro Francisco Cruz

a19 Literatura

Unidad 3

Contenido
Unidad 3. Gneros
Tema 1: la diferencia o carencia y la maldad
El rey se divierte, Vctor Hugo..04 A la diestra de Dios Padre, Enrique buenaventura...57 Fantoches, Carlos Solrzano....116 La noche de los feos, Mario Benedetti.150 El jorobadito, Roberto Al...157 El silencio en las sombras, Francisco Rojas Gonzlez.182 Los ciegos, Charles Baudelaire195 Los siete viejos, Charles Baudelaire....198

Tema 2: el juego de los sexos


Lisstrata, Aristfanes.202 Gordura es hermosura!, Dario Fo y Franca Rame...260 Parece tan dulce, Rosa Montero..298 Remedio para melanclicos, Ray Badbury.304 La cabellera, Charles Baudelaire..321 Hormigas, Ramn Lpez Velarde.325 La casada infiel, Federico Garca Lorca..328

Unidad 3

a19 Literatura

a19 Literatura

Unidad 3

El rey se divierte1 Personajes EL REY FRANCISCO I. TRIBOULET. BLANCA. M. DE SAINT- VALLIEB. SALTABADIL. MAGDALENA. CLEMENTE MAROT. M. DE PIEUNE. M. DE GORDES. M. DE PARDAILLAU. M. DE BRION. M. DE MONTCHENU. M. DE MONTMORENCY. M. DE COSS M. DE LA TOUR-LANDRY. MADAME BERARDA. UN GENTILHOMBRE DE LA REINA. UN PAJE DEL REY. UN MDICO. SEORES, PAJES. GENTE DEL PUEBLO. ACTO PRIMERO M. DE SAINT.VALLIER Fiesta nocturna en el Louvre. Sala magnfica y muy alumbrada, que ocupan muchos caballeros y damas en traje de baile. Sirvientes traen y llevan platos de oro y vajilla de
1

Vctor Hugo, El rey se divierte, Espasa-Calpe, Madrid, 1946.

Unidad 3

a19 Literatura

esmalte. Grupos de damas y caballeros. La fiesta toca a su fin. El alba blanquea ya las vidrieras. La arquitectura, los muebles y los trajes son del gusto del Renacimiento. ESCENA PRIMERA EL REY, vestido como lo retrat el Ticiano, y M. DE LA TOUR-LANDRY. EL REY.-Me propongo seguir hasta el fin esta aventura, conde; indudablemente, es mujer de oscuro linaje, de la clase media, pero encantadora. LA TOUR.- y la encontris en la iglesia? REY.-En San Germn, donde voy todos los domingos. LA TOUR.- Pues la estis encontrando ya dos meses! REY.-S. LA TOUR.- Y dnde vive? REY.:-En el callejn de Bussy. LA TOUR.- Cerca del palacio de Coss? REY.-S, cerca de sus altas paredes. LA TOUR.- Y la persegus, seor? REY.-La persigo intilmente, porque siempre va con ella una vieja adusta que la vigila. LA TOUR.- De veras? REY.-Lo curioso es que por la noche entra en la casa un hombre misterioso, embozado en la capa LA TOUR.-Pues haced vos lo mismo. REY.-No es eso fcil. LA TOUR.-Cuando vuestra majestad sigue a la dama, notis en algo que os corresponda? REY.-Por ciertas miradas comprendo que no le inspiro odio. LA TOUR.- Sabe que la ama el rey? REY.-No, porque yo la sigo disfrazado. LA TOUR.-Entonces... Entran TRIBOULET y muchos seores. REY. (A LA TOUR.)-Vienen, mucho silencio. En amor hay que saber callar para

a19 Literatura

Unidad 3

conseguir. (A TRIBOULET, que ha odo estas ltimas palabras.) No es verdad? TRIBOULET.-EI misterio es la nica envoltura donde las intrigas amorosas estn seguras. ESCENA II EL REY, TRIBOULET, M. DE GORDES y muchos caballeros. EL REY contempla un grupo de damas que pasan. LA TOUR.-Es divina la seora Vndome. GORDES.-No lo son menos la de Aiba y la de Montchevreuil. REY.-Pero la de Coss las aventaja a todas. GORDEs.-Bajad la voz, seor, que su esposo lo est oyendo. lndicndole a M. Coss, que pasa por el fondo. REY.-Nada me importa. GoRDES.-Ir a decrselo a Diana. REY- Que vaya! Va al fondo a hablar con otras damas que pasan. TRIBOULET (A GORDES.) -Acabar por enojar a Diana de Poitiers, a la que no ve hace ocho das. GORDES- Si querr remitrsela a su marido TRIBOULET.-Creo que no. GORDES.-Ha pagado el perdn de su padre, y en paz. TRIBOULET.-A propsito de Saint-Vallier, qu capricho tuvo este viejo estrafalario de casar a su hija, que es hermosa y angelical, con un senescal jorobado? GORDES.-Porque su padre es un viejo loco. Me encontraba yo al pie del cadalso en el momento mismo en que el rey le perdon, y le o decir estas palabras: Dios guarde al rey! Pero ahora est loco de remate. REY (A MAD. DE COSS.) -Sois tan cruel que vais apartir? MAD. COSS. (Suspirando.) -voy a Soissons, donde me lleva mi esposo. REY- No es lstima que cuando vuestros hermosos ojos inflaman los corazones de los grandes seores de Pars, cuando deslumbris en la corte con el resplandor de vuestra

Unidad 3

a19 Literatura

hermosura, os vayis como astro humilde a brillar a un cielo de provincia, despreciando seores y prncipes? MAD. COSS.-Calmaos. REY.-Es original capricho apagar la luz en medio del BAILE (Entra M. COSS.) MAD. COSS- Aqu viene mi celoso. (Se aparta del REY.) REY- El diablo se lo lleve! (A TRIBOULET.) No por eso he dejado de echar muchas flores a su mujer. Te ha enseado Marot los ltimos versos que he compuesto? TRIBOULET.-No leo nunca vuestros versos: los versos de los reyes siempre son malos. REY- Eres muy chusco TRIBOULET.-Dejad que escriba versos la plebe... Vos cortejad a las mujeres hermosas y Marot que las dedique coplas. REY.-Si no estuviera viendo ahora a madame de Coss mandaba que te dieran azotes. (Corre hacia la COISLIN, a la que dirige algunas galanteras.) TRIBOULET- (Todas le gustan!) GORDES.-Mira en aquella puerta a la Coss. Apuesto cualquier cosa a que va a dejar caer un guante para que el rey lo recoja. TRIBOULET.-Observemos. (MADAME DE COSS, que ve con despecho que el REY hable con la COISLIN, deja caer el ramo que lleva en la mano; el REY lo recoge y entabla con la dama un dilogo al parecer tierno.) GORDES- No te lo dije? TRIBOULET- S, s; la mujer es un diablo perfeccionado. (El REY besa la mano a la dama; mientras habla, entra su esposo por la puerta del fondo.) GORDES- El marido! MAD. COSS- (Separmonos.) TRIBOULET- Qu vendr a hacer aqu ese barrigudo? COSS.- (Qu se estarn diciendo?) LA TOUR. (A COSS.)- Sabis que vuestra esposa es bellsima? GORDES (A COSS)- En qu estis pensando? Porqu mirais de reojo?

a19 Literatura

Unidad 3

TRIBOULET- Porqu ests tan cariacontecido? ( Suelta ste una carcajada y da las espaldas al desdichado marido, que se va furioso .) REY.-A mi lado, Hrcules y el mismo Jpiter olmpico son futuros ridculos. Estoy entre mujeres bellsimas y soy dichoso. Y t? TRIBOULET- Yo? Yo estoy entre bastidores y me ro de la funcin; vos gozis y yo critico. Vos sois dichoso como rey y yo como jorobado. REY- (Mirando a M. DE COSS, que acaba de entrar) Slo esa agua la fiesta. Qu te parece? TRIBOULET.-Un mentecato. REY.-Excepto ese celoso, todo lo dems me gusta. Triboulet, soy muy dichoso y es cosa excelente vivir. TRIBOULET.- Ya lo creo, seor; estis ebrio! REY.-All a lo lejos descubro los hermosos ojos y los bellsimos brazos... TRIBOULET.- De la seora de Coss? REY.-S; ven, me guardars las espaldas. ESCENA III GORDES, PARDAILLAU, PAJE, VIC, CLEMENTE MAROT, AYUDA DE CMARA DEL REY. Despus PIEUNE. De vez en cuando COSS se pasea serio y pensativo. MAROT.- Qu se dice por ah? GORDES.-Nada... que la fiesta es magnfica y que el rey se divierte. MAROT.-Pues que el rey se divierte es una gran noticia. COSS.-Gran desgracia, digo yo, porque es peligroso que el rey se divierta. ( Pasa adelante.) GORDES.-Ese pobre gordinfln lleva la muerte en el alma. MAROT.-Parece que el rey acosa mucho a su mujer. Entra M. DE PIEUNE. GORDES.-Aqu est nuestro duque. PIEUNE (Con misterio.)-Noticia, amigos mos. Od una musa capaz de marear a cualquiera; od una noticia risible, admirable, inverosmil

Unidad 3

a19 Literatura

GORDEs.- Qu noticia? PIEUNE.- Silencio! Venid aqu, Marot! MAROT.- Qu hay, seor? PIEUNE.- Que no crea que erais necio! MAROT.- Por qu lo decs? PIEUNE:-He ledo, en vuestra composicin sobre el sitio la Pesquiere que decir a Triboulet: Loco de cabeza desabrochada, tan necio a los treinta aos como el da en que naci. Repito que sois un necio. MAROT.-Que me maldiga Cupido si os comprendo. PIEUNE.-Pues que os maldiga. Amigos mos, adivinad si podis el caso extraordinario que le ocurre a Triboulet. PARDAILLAU.- Se le ha cado la joroba? COSS.- Le han nombrado condestable? MAROT.- Le han servido asado en la mesa? PIEUNE.- Algo ms gracioso que todo eso. Si es increble! Tiene GORDES.- Un desafo con Garganta? PIEUNE.-No. PARDAILLAU.- Un mono ms feo que l? PIEUNE.-No. MAROT.- EI bolsillo lleno de escudos? PIEUNE.-Apuesto cuento contra diez a que no lo adivinis. Triboulet el bufn tiene algo exorbitante, que es... MAROT.- Una joroba. PIEUNE.-No, una querida. Todos se echan a. rer. MAROT.- Qu Chistoso est el duque! PARDAILLAU.- Es una noticia muy graciosa! PIEUNE.- Seores, os juro que os he de ensear la casa de la dama. Todas las noches va ah, embozado en una capa, de aspecto sombro y altivo, como un poeta en ayunas. Al andar yo ceca del palacio de Coss he descubierto ese secreto y os suplico que lo guardis.

a19 Literatura

Unidad 3

MAROT.- Triboulet transformado por la noche en Cupido! PARDILLAU.- Triboulet tiene una mujer! (riendo) Todos se ren. Sabis decirme porqu el rey sale todos los das al oscurecer y solo en busca de aventuras? PIEUNE.- Vic nos dir eso. VIC.- Lo nico que puedo afirmar es que el rey se divierte. COSS.- No hablis de eso! VIC.- Pero no s a qu parte del viento empuja sus caprichos, ni si sale de noche disfrazado, ni si entra o n por alguna ventana; no estando casado, amigos mos, eso no me importa. COSS. (Moviendo la cabeza.) Los veteranos en la corte, seores, saben que el rey toma en casa ajena cuando le place. Debe guardarse de l el que tenga hermana, esposa o hija. El poderoso que est de buen humor no piensa ms que en perjudicar, y hay motivos para temerle, la boca que re en sea los dientes. VIC.- (Bajo a los otros) Qu miedo tiene al rey! PARDILLAU.- No le tiene tanto como su mujer. MAROT.- Por eso se espanta el marido. GORDES.- No tenis razn, Coss. Es conveniente que el rey se mantenga alegre, contento, que sea prdigo. PIEUNE.- Soy de tu opinin, conde. El rey que se fastidia es como una doncella vestida de negro o como un verano lluvioso. PARDILLAU.- O como un amor sin querellas. MAROT.- El rey viene hacia aqu con Cupido Triboulet. ENTRA EL REY y TRIBOULET. Los cortesanos se apartan respetuosamente. ESCENA IV Dichos, el REY y TRIBOULET

10

Unidad 3

a19 Literatura

TRIBOULET. (Continuando una conversacin.) -Es una rara monstruosidad que haya sabios en la corte. REY. -Eso puedes decrselo a mi hermana la reina de Navarra, que quiere rodearme de sabios. TRIBOULET. -Debo deciros, seor, que he bebido menos que vuestra majestad; por lo que para juzgar con acierto de las cosas y de los resultados de todo, os llevo una ventaja, o por mejor decir dos: no estar alegre y no ser rey. Antes que sabios, seor, traed aqu la peste y la fiebre amarilla. REY. -Poco me halaga ese consejo. TRIBOULET. -Porque vuestra hermana os aconseja mal al deciros que traigis sabios; no os hace falta ms que lo que tenis: placeres, poder, conquistas y mujeres areas que perfumen vuestras fiestas. REY. -Mi hermana Margarita me dijo una noche en voz baja que las mujeres no me satisfarn siempre, y que cuando me haste de ellas... TRIBOULET. -Es una absurda medicina recetar sabios al que se hasta! Ya sabis que la reina Margarita est siempre por los remedios radicales. REY. -Pues bien, no traer sabios; traer cinco o seis poetas... TRIBOULET. -Seor, si yo fuera lo que sois vos, tendra ms miedo a un poeta que teme Belceb a un hisopo rociado con agua bendita. REY. -Cinco o seis nada ms. TRIBOULET. -Cinco o seis es tener una academia. Nos basta con Marot para envenenarnos a todos. MAROT. -Muchas gracias. TRIBOULET. -Las mujeres, seor, son lo nico bueno que hay en el cielo y en la tierra; y ya que poseis las que se os antojan, no volvis a acordaros de los sabios. REY. -No creas que esa idea me roba el sueo. Se re el grupo de los cortesanos que est en el fondo. Creo que aquellos galanes se ren de ti. TRIBOULET. -Creo que se ren de otro loco. Se acerca a ellos el bufn y luego vuelve hacia el REY. REY. -De quin se ren?

11

a19 Literatura

Unidad 3

TRIBOULET. -Del rey. REY. -Y qu dicen? TRIBOULET. -Que sois un avaro, y que los favores y el dinero van a parar a Navarra; que no hacis nada por ellos. REY. -Veo que estn all Montchenu, Brion y Montmorency. TRIBOULET. -Pues sos son los que murmuran. REY. -Son insaciables: al uno le nombr almirante, al otro condestable y a Montchenu mayordomo de palacio. Todava no estn contentos!... TRIBOULET. -Todava con justicia podrais proporcionarles algo. REY. -Qu? TRIBOULET. -La horca. PIEUNE. (A los tres aludidos.) -Habis odo lo que dice Triboulet? BRION. -S. MONTMORENCY. -Me la pagar. MONTCHENU. -Es un miserable. TRIBOULET. -Seor, debis encontrar en el alma un vaco, que debe causarlo no tener a vuestro alrededor una mujer cuyas miradas os digan que no, pero cuyo corazn os diga que s. REY. -Qu sabes t de eso! TRIBOULET. -Que nos amen corazones deslumbrados, no es ser verdaderamente amados. REY. -Qu sabes t si hay o no hay mujer que me ame por m mismo? TRIBOULET. -Sin conoceros? REY. -Sin conocerme. (No comprometer a mi beldad del callejn de Bussy .) TRIBOULET. -Es villana? REY. -Por qu no? TRIBOULET. -Desconfiad de las villanas y no os arriesguis a amarlas. Los hombres de esta clase suelen ser feroces romanos, que en cuanto se pone la mano en su tesoro, nos dejan en la mano las seales; los locos y los reyes debemos concretarnos a las esposas y a las hermanas de los cortesanos. REY. -Me dara por satisfecho con conseguir el cario de la seora de Coss.

12

Unidad 3

a19 Literatura

TRIBOULET. -Tomosle. REY. -Eso es fcil de decir y difcil de lograr. TRIBOULET. -Robmosla esta misma noche. REY. -Y el conde? TRIBOULET. -Le encerraremos en la Bastilla. REY. -Oh, no! TRIBOULET. -Pues para que no se queje, ascendedle a duque. REY. -Es celoso como un plebeyo y rechazara el ttulo. TRIBOULET. -Es un hombre que nos incomoda mucho, porque no se puede pagarle ni desterrarle. M. DE COSS, que se ha acercado por detrs, escucha la conversacin. TRIBOULET se da una palmada en la frente y dice con alegra: Hay un medio sencillo, cmodo y fcil que no s cmo no se me ha ocurrido antes. Cortarle la cabeza. M. DE COSS retrocede asustado. Finjamos que est metido en una conspiracin con Espaa o con Roma. COSS. -Jorobado de Satans! REY. (Riendo, halagando a COSS.) -Por mi fe de caballero, qu has dicho? Cortarle la cabeza? COSS. -Cortarme la cabeza! TRIBOULET. -Y qu? REY. (Bajo.) -No le desesperes. TRIBOULET. -Qu diablos!, para qu sirve ser rey, si no se puede satisfacer el menor capricho? COSS. (Estoy consternado.) -Yo te castigar, tunante. TRIBOULET. -No os temo. Me rodean poderosos, a los que hago la guerra, y la hago impunemente, porque todo lo que puedo arriesgar es una cabeza de loco. Lo nico que temo es que la joroba me entre en el cuerpo, o que me caiga en la barriga, como a vos, porque me afeara mucho. COSS. (Echando mano de la espada.) -Miserable! REY. -Deteneos, conde. Ven, bufn.

13

a19 Literatura

Unidad 3

GORDES. -El rey se desternilla de risa. PARDAILLAU. -Poco necesita para eso. MAROT. -Es muy curioso un rey que se divierte. En cuanto se alejan el REY y el bufn, se acercan los cortesanos al proscenio y persiguen a TRIBOULET Con Miradas de odio. BRION. -Vengumonos del bufn. TODOS. -S, S. MAROT. -Est acorazado y no s por dnde le podamos herir. PIEUNE. -Yo os lo dir. Todos tenemos con l algn resentimiento y todos nos vengaremos. Esta tarde al anochecer acudid armados al callejn de Bussy, junto al palacio de Coss.... y no hablemos ya ms de l. MAROT. -Ya comprendo. PIEUNE. -Estamos de acuerdo? TODOS. -S. PIEUNE. -Vienen, silencio! Vuelven TRIBOULET y el REY rodeado de damas. TRIBOULET. -(A quin jugar una mala pasada? Al rey? ) Entra un mujer. MUJER. (Bajo a TRIBOULET.) -Un anciano vestido de negro, que dice que se llama Saint-Vallier, desea ver al rey. TRIBOULET. -Pardiez! Djale entrar. Que entre, que dar aqu un buen escndalo. Ruido y tumulto en la puerta principal del fondo. UNA VOZ. (Dentro.) Quiero hablar al rey! REY. -Quin se atreve a tanto? VOZ. -Quiero hablar al rey! Un anciano vestido de luto se abre paso y se presenta delante del REY; los cortesanos, sorprendidos, se apartan. ESCENA V Dichos y SAINT-VALLIER

14

Unidad 3

a19 Literatura

VALLIER. -Vengo a hablaros. (Al REY.) REY. -Caballero de Saint-Vallier! VALLIER. -Efectivamente, se soy yo. El REY, colrico, da uno paso hacia l; el bufn lo detiene. TRIBOULET. -Permitidme, seor, que yo le eche un discurso. ( Tomando una actitud dramtica.) Monseor, habis conspirado contra Nos, y Nos, como rey bondadoso y clemente, os hemos perdonado. Por qu deseis ahora tener nietos, hijos de vuestro yerno, que est mal conformado, que es tuerto, velludo, descolorido, y que tiene tanta barriga como M. Coss y tanta joroba como yo? El que vea a su lado a vuestra hija, de seguro se burlar de l. Si el rey no interviniera en este asunto, serais tan desgraciado, que tendrais nietos deformes, ridculos, barrigudos como este caballero y jorobados como yo. El seor COSS est sumamente indignado; los cortesanos aplauden al bufn y ren a carcajadas. VALLIER. (Sin mirar al bufn.) -Eso es un insulto ms! Escuchadme, seor, como debis, ya que sois rey. Un da me hicisteis conducir descalzo a la plaza de la Grve, y al ir a subir a la horca me enviasteis el perdn; os bendije entonces, ignorando lo que en su fondo ocultaba vuestro perdn, ignorando que en l escondais mi deshonra. Sin respetar a una raza antiqusima, a la raza de los Poitiers, noble desde hace mil aos, mientras yo regresaba de la Grve, rogando a Dios que os concediera muchos aos de vida, vos, Francisco de Valois, sin temor, sin piedad y sin pudor, deshonrasteis y envilecisteis a Diana de Poitiers, condesa de Brez. Mi casta Diana, mientras yo esperaba la muerte, corra al Louvre a comprar mi perdn; y el rey, consagrado caballero por Bayardo, puso precio a su honor, y el tablado horrible que levant el verdugo aquella maana, tena que servir de patbulo al padre o de lecho a la hija. Oh, Dios, que nos juzgis! Qu os pareci desde el cielo ver revolcarse, ensangrentada y sucia, la lujuria real disfrazada de clemencia?... Mal obrasteis, seor; en buena hora que me hubierais sacrificado; sabiendo que yo perteneca al bando del condestable, mereca castigo y me resignaba a sufrirlo; pero sacrificar a una joven inocente y tmida es una hazaa impa que ha de castigar el cielo. El padre os perteneca, pero la hija no. Soy acaso ingrato porque no me resigno a aceptar vuestro perdn? Si en vez de

15

a19 Literatura

Unidad 3

abusar de Diana hubierais entrado en mi calabozo a proponrmelo, os hubiera contestado: Matadme, pero respetad a mi hija y respetad mi honor. Prefiero la muerte a la afrenta; aunque tambin es decapitar a un cristiano, a un conde y a un caballero, arrebatarle el honor. Esto os hubiera contestado. Entonces, aquella misma noche, en la iglesia, sobre mi ensangrentado fretro, mi honrada hija Diana hubiera podido orar por un padre honrado. No vengo a pediros a mi hija; el que no tiene honor no tiene ya familia. Que os ame o no con amor insensato, nada me importa ya; despus de que le habis hecho perder la vergenza, retenedla en vuestro poder. Pero me propongo venir a turbar todos vuestros festejos; y hasta que un padre, un hermano o un marido me vengue de vos, lo que tarde o temprano suceder, me veris penetrar en todos vuestros banquetes y deciros siempre: Habis obrado mal. Y me tendris que escuchar avergonzado hasta que yo termine. Para obligarme a callar, pensaris en entregarme al verdugo; pero no os atreveris: tendris miedo de que venga a hablaros mi espectro con la cabeza en la mano. REY, (Sofocado de clera.) -Es inverosmil tanta audacia y tanto delirio! ( A PIEUNE.) Duque prended a ese lenguaraz. El duque hace una sea y dos alabarderos se colocan a uno y otro lado de SAINTVALLIER. VALLIER. (Levantando los brazos.) -Malditos seis los dos. ( Al REY.) Hacis mal en soltar un perro contra el len moribundo. ( A TRIBOULET.) Y t, bufn viperino, que has escarnecido el dolor de un padre, maldito, maldito seas! FIN DEL ACTO PRIMERO ACTO SEGUNDO SALTABADIL El rincn ms desierto del callejn sin salida de Bussy. A la derecha una casita de reservada apariencia, con un pequeo patio, rodeado de pared, que ocupa una parte del teatro. En el patio hay algunos rboles y un banco de piedra. En la pared una puerta que da a la calle, y encima de la pared una galera con arcadas del estilo Renacimiento.

16

Unidad 3

a19 Literatura

La puerta del primer piso de la casa da a la terraza, que se comunica con el patio por medio de una escalera. A la izquierda del teatro se ven las altas tapias del jardn del palacio de Coss. En el fondo casas lejanas y el campanario de San Severo. ESCENA PRIMERA TRIBOULET y SALTABADIL. A su tiempo PIEUNE y GORDES por el foro. TRIBOULET, embozado, aparece en la calle y se dirige hacia la puerta de la pared de la casa. SALTABADIL, vestido de negro y embozado tambin, y con espada cuya punta asoma por debajo de la capa, va siguindole los pasos. TRIBOULET. -Cmo me maldijo aquel anciano! SALTABADIL. (Acercndosele.) -Caballero!... TRIBOULET. -Ah! (Registrndose los bolsillos.) No llevo dinero. SALTABADIL. -Qu diablo! Tampoco os lo pido. TRIBOULET. -Entonces, alejaos de aqu. Salen PIEUNE y GORDES, que se quedan en el foro observando. SALTABADIL. -Me habis juzgado mal; soy hombre de armas. TRIBOULET. -(Ser algn ladrn?) SALTABADIL. -No temis nada. Veo que rondis por aqu todas las noches, y presumo que vigilis a alguna mujer. TRIBOULET. -No acostumbro a revelar a nadie mis secretos. Quiere marcharse y SALTABADIL lo retiene. SALTABADIL. -Por vuestro propio inters me inmiscuyo yo en los vuestros. Si me conocierais me tratarais mejor. Acercndosele ms. Ha puesto acaso algn fatuo los ojos en vuestra mujer? Estis celoso? TRIBOULET. -Acabemos. Qu es lo que queris? SALTABADIL. -Si me dais una buena propina hago desaparecer a vuestro rival. TRIBOULET. -Ah! Bien, muy bien. SALTABADIL. -Ya veis que soy hombre honrado. TRIBOULET. -Pardiez!

17

a19 Literatura

Unidad 3

SALTABADIL. -Y que os sigo con buenas intenciones. TRIBOULET. -En efecto, sois un hombre til. SALTABADIL. -Soy el guardin del honor de las damas de la ciudad. TRIBOULET. -Y cunto cobris por matar a un rival? SALTABADIL. -Segn sea ste y segn la habilidad que se necesite. TRIBOULET. -Por despachar a un gran seor. SALTABADIL. -Los grandes seores van muy bien armados; por consiguiente, hay que dar y recibir. Un gran seor es caro. TRIBOULET. -Caro! Acaso los villanos se dejan matar? SALTABADIL. -Pero matar a un gran seor es cosa de lujo, y por regla general slo se lo permiten los hombres bien nacidos. Hay quien, gastando una buena cantidad, quiere echrsela de caballero y se vale de m, dndome la mitad antes y despus la otra mitad. TRIBOULET. -Cmo os exponis a ir a la horca... SALTABADIL. -No..., porque pagamos nuestros derechos a la polica. TRIBOULET. -A tanto por hombre? SALTABADIL. -Pues... A menos que... no mate uno al mismo rey. TRIBOULET. -Y cmo te lo arreglas? SALTABADIL. -Mato en la ciudad o en mi casa, segn me exigen. TRIBOULET. -Eres muy considerado. SALTABADIL. -Para trabajar fuera de casa tengo un estoque agudo y muy bien templado; me escondo, acecho a la vctima y... TRIBOULET. -Y dentro de casa? SALTABADIL. -Tengo all a mi hermana Magdalena, que es una moza tan gentil como fuerte y atrevida, que baila en las calles y en las plazas, y que atrae el galn a casa y... TRIBOULET. -Ya comprendo. SALTABADIL. -Pero esto se hace sin ruido, decentemente. Hacedme el encargo y os juro que quedaris contento. No soy hombre de pual, como los bandidos, que se juntan ocho o diez para no hacer nada. Ved el instrumento que yo gasto. Saca una daga desmesuradamente larga. TRIBOULET. (Retrocediendo.) -Por ahora no la necesito; mil gracias.

18

Unidad 3

a19 Literatura

SALTABADIL. (Envainando la espada.) -Pues cuando me necesitis me encontraris siempre a medioda pasendome por la fonda del Maine. Me llamo Saltabadil. TRIBOULET. -Sois gitano? SALTABADIL. -Y borgon. GORDES. (Tomando nota.) -Es un hombre que no tiene precio, y apunto su nombre. SALTABADIL. -No pensis mal de m. TRIBOULET. -No! Qu diablo! Es preciso tener algn oficio. SALTABADIL. -O ser un mendigo, un holgazn o un miserable. Tengo cuatro hijos. TRIBOULET. -Que debis educar... Ea, adis. (Despidindole.) PIEUNE. (A GORDES.) -An hay bastante luz y temo que Triboulet nos vea. ( Se van GORDES y PIEUNE.) TRIBOULET. -Buenas tardes. SALTABADIL. -Estoy siempre a vuestras rdenes. ( Se va.) TRIBOULET. -Nos parecemos los dos; yo tengo la lengua acerada y l la espada puntiaguda. Yo soy el hombre que re y l es el hombre que mata. ESCENA II TRIBOULET Solo El bufn abre cautelosamente la puerta que da al patio, despus quita la llave y la vuelve a cerrar por dentro, dando algunos pasos por el patio, preocupado e inquieto. Cmo me maldijo el anciano!... Mientras me maldeca me estuve burlando, pero interiormente me espant su maldicin. ( Se sienta en el banco, junto a la mesa de piedra.) La naturaleza y los hombres me han hecho perverso, cruel y cobarde. Me pone rabioso ser bufn y ser deforme, y este pensamiento nunca me abandona, ni cuando velo ni cuando duermo. Ser el bufn de la corte, y sin querer y sin ganas tener la obligacin de hacer rer! Esto es un exceso de oprobio y de miseria. Ni siquiera tengo el derecho de que pueden usar los soldados reunidos alrededor de su bandera; ni el derecho que tiene el mendigo espaol, y el esclavo de Tnez, y el forzado en la galera, y todo hombre que respira: el derecho de llorar cuando quiere; cuando, triste y despechado y con el disgusto que me causa mi deformidad, adusto y solitario, quiero

19

a19 Literatura

Unidad 3

recogerme para llorar mi desgracia, se me aparece de improviso mi seor, mi seor omnipotente, mi seor dichoso, el hermoso rey de Francia, que me da un puntapi y me dice bostezando: Bufn, hazme rer. Odio al rey y a los seores; les hago pagar caros sus desprecios y busco bien mis desquites. Soy el demonio familiar que aconseja, que tienta a su amo, y que en cuanto puede agarrar entre sus uas un corazn lo destroza o lo mata. Vosotros me hicisteis perverso y me vengo de vosotros. Pero no es vivir mezclar la hiel en el vino con que los otros se embriagan, pasar por un genio malfico en los festines, turbar la dicha de los que gozan, desear el mal ajeno y guardar y esconder tras burlona sonrisa un odio eterno que me envenena el corazn. (Levantndose del banco de piedra. ) Pero al llegar aqu me olvido de todo: soy otro hombre al pasar esa puerta. Se me borra de la memoria el mundo de donde salgo. Aqu no debo traer nada de l. Cmo me maldijo el anciano!... Por qu me perseguir con tal insistencia este pavoroso recuerdo? Con tal de que no me suceda ninguna desgracia! Bah! Soy un necio. Se acerca a la puerta de la casa y llama; abren y aparece una joven vestida de blanco, que le abraza con alegra. ESCENA II TRIBOULET, BLANCA y en seguida la SEORA BERARDA TRIBOULET. -Hija ma! Abrzame bien. A tu lado todo me sonre. Qu feliz soy contigo! Eres ms hermosa cada da. No careces de nada, es verdad? Ests bien aqu? BLANCA. -Qu bueno sois, padre mo! TRIBOULET. -Es porque t eres para m la vida y la felicidad; si t no existieras, qu sera de m? BLANCA. -Estis suspirando! Tenis pesares secretos? Confidselos a vuestra hija. Ah! An no s quin es mi familia. TRIBOULET. -No tienes familia, hija ma. BLANCA. -Ignoro hasta vuestro nombre. TRIBOULET. -Qu te importa cmo me llamo si te adoro?

20

Unidad 3

a19 Literatura

BLANCA. -Los vecinos de la pequea aldea donde me cri me crean hurfana antes de que vinieseis a recogerme. TRIBOULET. -Lo ms prudente hubiera sido que te hubieras quedado all. Pero yo no poda vivir lejos de tu lado, y tena necesidad de que un ser me amase. Mira, no salgas de casa. BLANCA. -En los dos meses que hace que estoy en esta casa, apenas he ido ocho veces a la iglesia. TRIBOULET. -Por compasin no despiertes en m tan amargo pensamiento, no me recuerdes que en otro tiempo encontr una mujer distinta de las otras mujeres, que tuvo lstima de m al verme solo, aborrecido y despreciado, y me am por mi miseria y por mi deformidad. Muri llevndose consigo a la tumba el secreto de un amor fiel, que pas por la vida para m como un relmpago. Sale la tierra ligera! Desde entonces t sola me quedas en el mundo. BLANCA. -Padre mo, si lloris me parts el corazn. TRIBOULET. (Amargamente.) -Pues qu te sucedera si me vieras rer? BLANCA. -Qu tenis, padre mo? Depositad en mi pecho todas vuestras penas. TRIBOULET. -No.... no. Soy tu padre y basta. Fuera de aqu, unos me temen, otros me desprecian, y hasta hay quien me maldice. Qu conseguirs con saber mi nombre? Quiero al menos en este rincn del mundo, a tu lado, aqu donde habita la inocencia, ser slo para ti padre carioso y augusto. BLANCA. -Padre mo! TRIBOULET. (Abrazndola.) -Te amo tanto como odio a todos los dems. Sintate a mi lado y hablemos. Quieres mucho a tu padre? T, mi querida Blanca, eres la nica felicidad que el cielo me ha concedido: otros tienen padres, hermanos, amigos, esposas, vasallos, muchos hijos, qu s yo? Yo slo tengo a mi hija. Otros son ricos y t eres mi riqueza. Oh, si llegara a perderte..., no podra soportarlo!... Mrame y sonrete: cuando te sonres te pareces a tu madre, que tambin era muy hermosa. BLANCA. -Quisiera poderos hacer feliz. TRIBOULET. -Si soy muy feliz contigo! Qu hermosos son tus cabellos negros! (Acaricindolos.) Cuando nia eras rubia. Quin lo haba de decir! BLANCA. -Una tarde, antes de oscurecer, quisiera salir un poco para ver Pars.

21

a19 Literatura

Unidad 3

TRIBOULET. (Con mpetu.)-Eso jams! Has salido alguna vez con Berarda? BLANCA. -No, no. TRIBOULET. -Cuidado! BLANCA. -Slo he ido a la iglesia. TRIBOULET. -(Si la vieran, la seguiran y quiz me la robaran. La hija de un bufn no inspira respeto, y causara risa deshonrarla. ) Te suplico, Blanca ma, que permanezcas viviendo encerrada aqu. Respirar el aire de Pars es malsano para las mujeres. Si supieras cuntos libertinos hay en la ciudad, sobre todo entre los seores! BLANCA. -No os hablar ms de salir. No lloris por eso, padre mo. TRIBOULET. -Esto me alivia. Lloro porque re mucho anoche.... pero ya anochece y es tiempo de ir a ponerme el collar. (Levantndose.) Adis. BLANCA. -Volveris pronto? TRIBOULET. -S.... aunque yo no soy dueo de hacer lo que quiero. Berarda! (Llamando.) Aparece en la puerta de la casa una duea vieja. BERARDA. -Seor... TRIBOULET. -Habis notado si cuando vengo me ve alguien entrar? BERARDA. -Nadie, seor. Si esto es un desierto! Es casi de noche. En la calle, y a la otra parte de la tapia, aparece el REY disfrazado con traje oscuro y sencillo, y examina la altura de la pared y la puerta cerrada, dando muestras de impaciencia y de despecho. TRIBOULET. -Adis, hija ma. (Abrazndola.) Habis cerrado bien la puerta que da al terrapln? (A la duea.) BERARDA. -S, seor. TRIBOULET. -A espaldas de San Germn me han dicho que hay otra casa ms retirada que sta todava. Maana ir a verla. BLANCA. -Padre mo, sta me gusta por la terraza, desde la que se ven jardines. TRIBOULET. -Por Dios, no subas a la terraza! ( Escuchando.) Parece que andan por fuera de la puerta. Va a la puerta del patio, la abre y mira a la calle con inquietud. El REY se ha ocultado en un hueco que hay cerca de la puerta, que deja entreabierta TRIBOULET.

22

Unidad 3

a19 Literatura

BLANCA. -No puedo salir por las tardes a respirar un rato en la terraza? TRIBOULET. -Te podran ver, y no pongis nunca luz en la ventana, Berarda. El REY, a espaldas del bufn, por la puerta entreabierta se desliza en el patio y se esconde tras un rbol. BERARDA. -Y cmo queris que entre aqu ningn hombre? BERARDA se vuelve y apercibe al REY detrs de ella. Al momento que va a gritar, el REY le tapa la boca y le pone en la mano una bolsa, que ella aprieta. BLANCA. -Para qu tomis tantas precauciones? Qu temis, padre mo? TRIBOULET. -Por m nada, por ti todo. Adis, hija ma. Un rayo de luz de la linterna que tiene la duea en la mano alumbra al padre y a la hija. REY. -(Es Triboulet! Y mi desconocida es su hija! Curiosa historia! ) TRIBOULET. (Volviendo desde la puerta.) -Decidme: cuando vais a la iglesia os sigue alguno? BLANCA inclina los ojos al suelo. BERARDA. -Jess! Nadie. TRIBOULET. -Si os siguiera alguno pedid auxilio. BERARDA. -Desde luego. TRIBOULET. -Y si llaman a la puerta no abris nunca. BERARDA. -Aunque fuese el rey? TRIBOULET. -Sobre todo si es el rey. Abraza por ltima vez a su hija y sale, cerrando tras s la puerta. ESCENA IV BLANCA, BERARDA y el REY, escondido detrs del rbol. BLANCA. -Tengo as como un remordimiento... BERARDA. -De qu? BLANCA. -Como mi padre de todo se alarma y se espanta!... Deba haberle dicho que los domingos cuando vamos a misa nos sigue un galn. Aquel gallardo mozo que t sabes.

23

a19 Literatura

Unidad 3

BERARDA. -Nia, esas cosas no se deben referir a los padres, y ms cuando son, como el vuestro, huraos y raros. Pero os es antiptico ese mozo? BLANCA. -Al contrario..., desde que le vi estoy siempre pensando en l. Desde el da que sus ojos hablaron a los mos, le tengo siempre presente y me parece que soy suya... Ilusiones infantiles! Me parece que es ms alto que los dems hombres, y muy altivo y muy arrogante. BERARDA. -Realmente es un buen mozo. Pasa cerca del REY, que le da un puado de monedas. BLANCA. -El hombre debe ser as. BERARDA. -Parece caballero y noble. Tendiendo la mano al REY, que vuelve a darle dinero. BLANCA. -A sus ojos se asoma un gran corazn. BERARDA. -Verdaderamente que es as. A cada palabra que dice tiende la mano al REY, que le sigue dando monedas. BLANCA. -Debe de ser valiente. BERARDA. -Temerario. BLANCA. -Tierno. BERARDA. -Y generoso. (Alargando la mano.) REY. -(Como la vieja me admira al pormenor, me ha dejado exhausto.) BERARDA. -Se conoce que es un gran seor. BLANCA. -Pues yo, en vez de un noble o un prncipe, quisiera que fuera un pobre estudiante.... as me amara ms... BERARDA. -Es posible! (Qu mal gusto tienen estas jvenes! Pues que ya debe haberse quedado sin blanca, no le elogio ms.) BLANCA. -Cunto tardan en venir los domingos! Cuando no le veo estoy triste. El otro da, al llegar la misa al Ofertorio, cre que me iba a hablar, y el corazn me saltaba de alegra en el pecho. Creo que mi amor tambin le absorbe, y estoy cierta de que lleva mi imagen grabada en el alma. Creo que para l no existen juegos ni diversiones.... creo que no piensa ms que en m. Hay noches que sueo en l y que creo tenerlo aqu, delante de mis ojos... Sale el REY de su escondite y se arrodilla a sus pies, mientras ella mira al otro lado.

24

Unidad 3

a19 Literatura

Y que le digo: Estate contento, s feliz.... porque yo te a... Se vuelve, ve al REY y se para petrificada. REY. -Te amo! Acaba de decirlo. Nada temas. Suenan tan bien esas palabras, pronunciadas por tus graciosos labios! BLANCA. (Asustada, buscando con la vista a la duea que ha desaparecido. )-Berarda! No est! Oh Dios! REY. (Siempre de rodillas.) -Los amantes dichosos deben estar solos. BLANCA. (Temblando.) -De dnde sals? REY. -Del infierno o del cielo. Que yo sea Satans o Gabriel, nada debe importaros si os amo. BLANCA. -Oh Dios, tened compasin de m! Creo que nadie os habr visto entrar, pero salid, porque si mi padre... REY. -Que salga de aqu cuando te tengo en mis brazos, cuando te pertenezco y me perteneces! Me has dicho que me amas. BLANCA. (Confundida.) -(Lo ha odo!) REY. -Qu armona ms divina hubiera podido or? BLANCA. -Pues ahora que habis conseguido hablarme, os suplico que salgis de aqu. REY. -No debo salir, porque mi suerte est ligada a la tuya, porque vengo a despertar tu corazn de nia, y el cielo me ha elegido para que abra el amor tu alma virginal y tus ojos a la luz, porque el amor es el sol del alma. No hay en la tierra, donde todo es efmero, ms que una cosa durable y divina, el amor. Oh Blanca! Tu rendido amante te trae la felicidad que tmidamente esperabas. Oh, ammonos, vida ma! Quiere abrazarla y ella le rechaza. BLANCA. -Dejadme, por Dios. El REY la estrecha al fin en sus brazos y la besa. BERARDA. (Desde el fondo.) -(Esto va viento en popa.) REY. -Dime que me amas. BERARDA. -(Truhn!) BLANCA. (Inclinando los ojos al suelo) -Ya lo habis odo, ya lo sabis. REY. -Soy dichoso!

25

a19 Literatura

Unidad 3

BLANCA. -Estoy perdida! REY. -No; eres feliz conmigo. BLANCA. -Sois un extrao para m; decidme cmo os llamis. BERARDA. -(Ya es tiempo de que lo sepa.) BLANCA. -No seris un gran seor; mi padre les teme tanto! REY. -No lo soy; me llamo Gaucher Mahiet; soy un pobre estudiante. BERARDA. -(Embustero!) Entran en la calle PIEUNE y PARDAILLAU, embozados y con una linterna sorda en la mano. PIEUNE. -Aqu es. BERARDA baja precipitadamente de la terraza y avisa a BLANCA. BERARDA. -Hablan en la calle. BLANCA. (Espantada.) -Quiz sea mi padre. BERARDA. -Partid, caballero. REY. -Si pudiera apoderarme del que as me estorba! BLANCA. ( A BERARDA.) -Hazle salir por la puerta que da al muelle. REY. -Separarme de ti tan pronto! Me amars maana? BLANCA. -Y vos? REY. -Toda la vida. BLANCA. -Me engaaris, porque engao yo a mi padre. REY. -Nunca. Ahora, Blanca, un beso de despedida. BERARDA. -(Es muy besucn.) BLANCA. -No, no. El REY la besa y sigue a la duea; BLANCA los sigue con la vista. Entretanto aparecen en la calle varios caballeros armados y con mscaras. Noche oscursima. Los caballeros, que han ocultado la linterna sorda bajo las capas, se entienden por seas. Les sigue un criado llevando una escala. ESCENA V Los CABALLEROS, luego TRIBOULET y despus BLANCA

26

Unidad 3

a19 Literatura

BLANCA aparece en la puerta del primer piso, en la terraza; lleva en la mano una luz, que alumbra su rostro. BLANCA. -Se llama Gaucher Mahiet el hombre que yo adoro. PIEUNE. -Seores, all est. PARDAILLAU. -Es Verdad. GORDES. -Ser alguna beldad vulgar. PIEUNE. -Te gusta, conde? MAROT. -No es fea la villana. GORDES. -Es un hada, un ngel, una diosa. PARDAILLAU. -Pues es la manceba del hipcrita bufn. GORDES. -Es un tunante. MAROT. -La ms hermosa siempre le toca al ms feo, porque Jpiter se complace en cruzar las razas. BLANCA se retira por donde ha salido y se ve la luz al travs de la ventana. PIEUNE. -Seores, no perdamos el tiempo. Resolvimos castigar a Triboulet, y con ese objeto hemos venido aqu provistos de una escala. Escalemos, pues, las paredes y robmosle a su compaera; llevmosla al Louvre, y que al levantarse maana el rey se la encuentre en palacio. COSS. -Si el rey interviene en esto... MAROT. -El diablo desenredar la trama. PIEUNE. -Pues ea, manos a la obra. GORDES. -Verdaderamente esa mujer es bocado de rey. Sale TRIBOULET. TRIBOULET. -(Vuelvo..., a qu? No s por qu vuelvo.) COSS. (A los otros.) -Seores, decidme si os parece bien que el rey sople la dama a todo el mundo? Querra yo saber lo que dira si alguno le escamotease la reina. TRIBOULET. -(No puedo olvidarme de la maldicin del anciano.... estoy perturbado!) La oscuridad es tan densa que no ve a GORDES, con el que tropieza al pasar. Quin es? GORDES. -Es Triboulet, seores! COSS. -Doble victoria; matemos al traidor.

27

a19 Literatura

Unidad 3

PIEUNE. -Eso no. COSS. -Est en nuestro poder, PIEUNE. -S; pero quin nos divertir maana? GORDES. -Nos estorbar. MAROT. -Yo le hablar y lo arreglar todo. TRIBOULET. -(Parece que hablan en voz baja.) MAROT. (Acercndosele.) -Triboulet? TRIBOULET. -Quin es? MAROT. -No te asustes; soy yo. TRIBOULET. -Quin eres t? MAROT.-Marot. TRIBOULET. -Cmo est tan oscuro!... Qu ocurre? MAROT. -Venimos.... no lo adivinas? TRIBOULET. -No. MAROT. -Pues venimos a robar para el rey a la esposa del seor Coss. TRIBOULET. (Respirando.)-Ah! Magnfica idea! COSS. -(Estoy por romperle la cabeza!) TRIBOULET. -Cmo os arreglaris para llegar hasta su aposento? MAROT. (A COSS.) -(Dadme la llave de vuestra casa.) COSS se la entrega a MAROT y ste la trasmite a TRIBOULET. El bufn tienta la llave y reconoce en ella el cincelado blasn del conde. TRIBOULET. -S, sta es; tiene tres hojas de sierra, que constituye su blasn. (Soy tan necio, que me haba imaginado otra cosa.) Pues si vens a robarla, ah tenis el palacio de su marido. MAROT. -Con ese objeto venimos todos enmascarados. TRIBOULET. -Pues dadme tambin una mascarilla. MAROT le pone una mscara, aadindole una venda que le ata sobre los ojos y sobre las orejas. Y ahora qu vamos a hacer? MAROT. -Ahora nos sostendrs la escala.

28

Unidad 3

a19 Literatura

Los caballeros suben por la escala, fuerzan la puerta del primer piso que da a, la terraza y penetran en la casa. Poco despus uno de ellos aparece en el patio y abre la puerta; luego el grupo de los caballeros baja al patio y franquea dicha puerta, llevndose a BLANCA, desceida y despeinada, que resiste todo lo que puede. BLANCA. -Padre, padre mo! Socorro!... LOS CABALLEROS. -Victoria! Desaparecen llevndose a BLANCA. TRIBOULET. (Que se ha quedado solo al pie de la escalera. ) -Me estn haciendo pasar aqu el purgatorio! Deben haber acabado ya. Suelta la escala, se lleva la mano a la mascarilla y se encuentra con la venda. Los tunantes me han vendado los ojos! Se arranca la venda y la mascarilla. A la luz de la linterna sorda que han dejado olvidado en el suelo ve un objeto blanco, lo recoge y reconoce que es el velo de su hija. Se vuelve y ve que la escala est apoyada en la pared de su terraza y la puerta de su casa abierta. Entra en la casa como un loco, y reaparece un momento despus, arrastrando a la duea amordazada y casi desnuda. La contempla con estupor, luego se mesa los cabellos lanzando gritos inarticulados, y al fin recobra la palabra y grita sordamente: Ha cado sobre m la maldicin del anciano! Cae sin sentido. FIN DEL ACTO SEGUNDO ACTO TERCERO EL REY ESCENA PRIMERA LOS CABALLEROS GORDES.- Vamos a preparar el desenlace de la aventura. Es preciso que Triboulet se atormente y se desespere, sin dejarle sospechar que hemos trado aqu a su adorada.

29

a19 Literatura

Unidad 3

COSS.-Que la busque es muy natural..., pero si los porteros han visto cmo la introducamos esta noche... MONTCHENU.-Hemos mandado ya a todos los ujieres de palacio que digan que no han visto entrar esta noche a ninguna mujer. PARDAILLAU.-Adems, uno de mis lacayos, muy hbil en esta clase de intrigas, ha ido a desorientar al bufn dicindole que a medianoche l vio que llevaban a la fuerza a una mujer al palacio de Haltefort. COSS. (Riendo.)-Pues ese palacio est muy lejos del Louvre. GORDES.-Apretmosle la venda que le ciega. MAROT.-Yo le he escrito esta maana este billete: ( Saca un papel y lee.) Acabo de robarte tu beldad, amigo Triboulet, y para que sepas de ella, te participo que la saco de Francia. Todos se ren. GORDES.- Quin lo firma? MAROT.-Juan de Nivelles. Nuevas carcajadas. PARDAILLAU.-La buscar como un desesperado. COSS.-Pensndolo me divierto ya. GORDES.-El maldito bufn nos va a pagar en un da todas sus deudas atrasadas. Abrese la puerta lateral y entra el REY con PIEUNE. Todos los cortesanos se descubren y abren paso. El REY y PIEUNE vienen riendo a carcajadas. REY.- Est ah la hermosa? PIEUNE.- La manceba de Triboulet? REY.-En verdad que soplarle la dama a mi bufn es cosa que causa risa. (No le crea padre de familia.) PIEUNE.- Quiere verIa vuestra majestad? REY.-Ya lo creo! Vase el duque y vuelve sosteniendo a BLANCA, velada y vacilante. El REY se sienta. PIEUNE.-Entrad, hermosa ma, y no temblis, que os encontris en presencia del rey. BLANCA.-Aquel joven es el rey!

30

Unidad 3

a19 Literatura

Con rapidez se arrodilla a sus pies, al or la voz de BLANCA el REY se estremece y hace seal a todos de que llegan. ESCENA II El REY y BLANCA En cuanto se quedan solos, el REY le levanta el velo. REY.- Blanca! BLANCA.- Es Gaucher Mahiet! REY. (Riendo.)-A fe de caballero que estoy muy contento de mi invencin. Blanca, amor mo, ven a mis brazos. BLANCA. (Retrocediendo.) El rey! El rey! Dejadme, seor. Ya no s cmo hablaros ni qu os he de decir. Tened compasin de m! REY.- Qu te tenga compasin, yo que te adoro? Lo que te dijo Gaucher Mahiet te lo repite el rey Francisco. Me amas y te adoro y seremos felices. Ser rey no nos priva de estar enamorados. Eras una inocente, que creas que era un estudiante; pero porque la casualidad me haya hecho nacer ms alto, porque sea rey, no es motivo para que me rechaces y me aborrezcas. Nada importa que yo no haya nacido patn para quererte. BLANCA.- (Parece que se burla, Dios mo! Quisiera morir en este instante!) REY.-Tu porvenir y el mo sern de hoy en adelante las fiestas, las danzas, los torneos, los dilogos de en el fondo de los bosques, y cien y cien placeres que las sombras cubrirn con sus alas. Seremos dos amantes felices. La vida, Blanca, se reduce a muy poco: toda la sabidura humana se reduce a honrar a Dios Padre, a amar, comer, beber y gozar. BLANCA. (Aterrada y retrocediendo.)-Qu diferente ti del ideal de mis sueos! REY.- Me suponas acaso amante tmido y tembloroso, uno de esos hombres fros y lgubres, que creen que basta para cautivar los corazones de las mujeres exhalar suspiros y exclamaciones? BLANCA. (Rechazndole.)-Dejadme! Desdichada de m!

31

a19 Literatura

Unidad 3

REY.- No sabes que yo soy la Francia-,entera, que yb presento quince millones de almas, la riqueza, el honor, el placer y el poder sin cortapisa? Pues todo; eso es mo; soy el rey, y t, Blanca, sers la reina. BLANCA.-La reina! Y vuestra esposa? REY. (Riendo.)-Virtud de la inocencia! Mi mujer no es mi favorita. BLANCA.- Vuestra favorita! Oh, qu vergenza! Tapndose la cara con las manos. REY.- Eres orgullosa! BLANCA.-No soy vuestra, soy de mi padre. REY.-Tu padre es mi bufn; es mi esclavo, y no puede querer ms que lo que yo quiera. BLANCA. (Llorando amargamente.)-Pobre padre mo! REY.-Blanca, te juro que te adoro y no quiero que llores ms. Quiero estrecharte contra mi corazn. BLANCA. (Retrocediendo.)-Eso jams REY.- Ingrata, no me has repetido que me amas! BLANCA.-Ni lo repetir ya. REY.-Te ofend sin querer; perdname. No solloces como una mujer abandonada. Antes que arrancar lgrimas a tus ojos, quisiera morir y que mis vasallos me tuvieran por un rey dbil y sin honor. Es un cobarde el rey que hace llorar a una mujer. BLANCA.- No es cierto que esto ha sido una broma? Sabis que mi padre me buscar llorando, y si sois rey, haced que en seguida me acompaen a su casa. Vivo junto al palacio Coss, demasiado lo sabis. No comprendo nada de lo que me sucede. Varios enmascarados me han arrebatado lanzando gritos de alegra, y este acontecimiento extrao rueda confuso por mi cerebro. ( Llorando.) Ni siquiera s ya si os amo. Cuando creo que sois rey, me causis miedo. REY. (Queriendo tomarla en brazos.)-Os causo miedo, ingrata! BLANCA. (Rechazndole.)-Dejadme. REY.-Un beso para que sepa que me perdonis. BLANCA.-No. REY. (Riendo.)-(Qu extraa mujer!)

32

Unidad 3

a19 Literatura

BLANCA.-Dejadme... Esta puerta... Ve la puerta de la cmara del REY abierta, se precipita por ella y la cierra con violencia. REY. (Sacando una pequea llave de oro de su cintura.)-Yo tengo la llave. Cierra con llave dicha puerta. MAROT. (Que ha estado observando desde el fondo.) (La pobre muchacha, huyendo, se refugia ella misma en la cmara del rey.) ESCENA III MAROT, los CABALLEROS y despus TRIBOULET GORDES. (A MAROT.)-Qu ha sucedido? MAROT.-Que el len ha arrastrado a la oveja a su madriguera. PARDAILLAU. (Con alegra.)-Pobre Triboulet! PIEUNE.-Silencio, que viene. GORDES.-Mucho disimulo. MAROT.-A m solo me puede reconocer, porque no habl ms que conmigo. PIEUNE.-Hagamos como que no sabemos nada. Entra TRIBOULET. Nada ha cambiado en l; nicamente est muy plido. PIEUNE. (Como continuando una conversacin.)-Entonces fue, seores, cuando inventaron esta copla: Cuando Borbn fue a Marsella dicen que dijo a su squito: Qu capitn, Dios bendito, en la ciudad hallaremos? TRIBOULET. (Continuando la cancin) Del monte de la Colomba Es el paso muy estrecho, Y subieron todos juntos Mas soplndose los dedos Risas y aplausos irnicos. TODOS.- Bravo!

33

a19 Literatura

Unidad 3

TRIBOULET.- (Adelantado hacia el proscenio.) (Pobre hija ma! Dnde estar?...) (Cantando.) Y subieron todos juntos Mas soplndose los dedos. GORDES. (Aplaudiendo.) -Muy bien! TRIBOULET.- (No hay duda de que entre todos ellos me la robaron.) COSS. (Riendo y dndole una palmada en el hombro ) -Qu hay de nuevo, bufn? TROBOULET.- Este gentilhombre se re lgubremente ( Remedndole.) Qu hay de nuevo, bufn? COSS.- T nos lo dirs. TRIBOULET.- Que no la echis de gracioso, porque aun estis ms horrible (Dnde la habrn escondido?... Si se lo preguntase, se burlaran de m.) ( Acercndose a Marot.) Me alegro que no te hayas constipado esta noche. MAROT.- Esta noche! TRIBOULET.- Ha sido una buena tostada. MAROT.- Qu tostada? TRIBOULET.- Bah! MAROT.- Te aseguro que al toque de las nimas estaba ya en la cama, y que cuando me despert haba ya algunas horas de sol. TROBOULET.- No has salido de casa esta noche? Entonces es lo que he soado. Ve un pauelo en una mesa y se hecha encima de l. PARDAILLAU.- Mira, duque, cmo registra la marca de mi pauelo. TRIBOULET.- (Dejando caer al suelo el pauelo.) (No es el suyo! Dnde estar?) PIEUNE.- (a Gordes) Porqu te res tanto? GORDES.- Porque t nos haces rer. TRIBOULET.- Estn todos muy risueos el rey no se ha levantado aun? PIEUNE.- No lo s. TRIBOULET.-Parece que se oye ruido en su habitacin. Va hacia all y PARDILLAU lo detiene. PARDILLAU.- No quiero que vayas a despertar a su majestad.

34

Unidad 3

a19 Literatura

GORDES.- Este diablo de Marot nos est refiriendo un cuento muy gracioso. Al volver los tres GUY, no se de dnde, encontraron a sus tres mujeres MAROT.- Con otros tres que no eran sus maridos. TRIBOULET.- La moral ahora est muy relajada! COSS.- Son tan traidoras las mujeres! TRIBOULET.- Cuidado con lo que decs! COSS.- Por qu? TROBOULET.- Porque no hay que mentar la soga COSS.- Qu dices? TRIBOULET. (Burlndose las narices) Es una aventura enteramente igual. PIEUNE.- Hum! VADRAGN.- Seores, acertad cual es el animal que cuando est furioso dice: Hum! Todos se ren. Entra VANDRAGN. PIEUNE.- Qu ocurre, Vandragn? VANDRAGN.-La reina, mi seora, desea ver al rey para hablarle de un asunto urgente. PIEUNE le hace seal de que es imposible, pero el gentilhombre insiste. Sin embargo, no est con el rey la seora de Merze. PIEUNE.- Es que el rey no se ha levantado todava. VANDRAGN.- No se ha levantado? Hace un instante estaba hablando con vosotros. PIEUNE. (Hacindole seas de que l no comprende .) El rey est de caza. VANDRAGN.- No se caza sin pajes y sin monteros. PIEUNE.- A ver si ahora me entendis: el rey no quiere ver a nadie en este momento. TROBOULET. (Con voz de trueno) -Entonces est aqu! Entonces est con el rey! Se asombran todos los caballeros. GORDES.-El bufn est delirando. TROBOULET.- Bien sabis todos a lo que me refiero: la mujer que anoche robasteis en mi casa est aqu y la recobrar. PIEUNE. (Riendo.)-Triboulet ha perdido su querida! Pues, sea fea o sea hermosa, bscala en otra parte. TRIBOULET.-He perdido a mi hija.

35

a19 Literatura

Unidad 3

TODOS.- Su hija! Momento de sorpresa. TRIBOULET. (Cruzando los brazos.)-Es mi hija, y... reos ahora. Os habis quedado mudos, os habis sorprendido de que un bufn sea padre y de que tenga una hija!... Loa lobos y los seores tienen familia; tambin yo la puedo tener. Basta de burlas Con voz terrible. S que est aqu mi hija y quiero que me la devuelvan. Los caballeros se colocan delante de la puerta y que impiden que pase. TRIBOULET. (Retrocediendo con desesperacin.)- Es verdad que estos cortesanos, que estos bandidos, que esta ra de demonios me han robado a mi hija? Una mujer a sus ojos no vale nada: cuando el reyes un rey disoluto, las mujeres de los grandes seores, si son hbiles, les hacen stos hacer carrera... El honor de una doncella es para ellos un lujo intil, un tesoro oneroso. Una mujer debe ser un campo productivo, una heredad, cuyo real colono paga cada plazo, y por eso llueven sobre ellos favores, de no se sabe dnde; hoy un gobierno, maana el collar del Toisn, y una porcin de gracias que van en aumento cada da. Mirndoles cara a cara. Hay alguno entre vosotros que se atreva a desmentirme? No; porque todo lo venderais, si no lo habis vendido ya, por un ttulo o por una vanidad cualquiera. T, Brion, a tu mujer; t, Gordes, a tu hermana; t, Pardaillau; a tu madre. Pausa. Quin me haba de decir que los ms ilustres personajes de la nacin se juntaran para robarle la hija a un pobre hombre! Son indignos de nobles razas corazones tan viles; sin duda vuestras madres se prostituyeron a sus lacayos y sois todos bastardos. GORDES.-Es muy chusco! TRIBOULET.- Cunto os ha dado el rey por haberle vendido mi hija? ( Mesndose el cabello.) Yo no tena en el mundo ms tesoro que ella! Creer el rey que puede hacer algo por m? Darme un ttulo como los vuestros? Puede convertirme en gallardo, en hermoso como los dems? No puede, y todo me lo ha quitado!... Seores, devolvedme mi hija al momento. Abridme esa puerta.

36

Unidad 3

a19 Literatura

Corre a pasar por la puerta otra vez y los cortesanos lo vuelven a impedir. Lucha porfiadamente con ellos hasta caer de rodillas en el suelo. Todos Juntos contra m! Diez contra uno! No me avergenzo de llorar... (Arrastrndose a los pies de los cortesanos.) Ved como me arrastro a vuestras plantas pidiendo su perdn... Estoy enfermo... Tened piedad de m! Es mi nico tesoro! Oh, fatalidad! No sabis ms que rer o callar! brese de repente la puerta de la real cmara y aparece BLANCA, despavorida, y desgreada. BLANCA.- Padre mo! TRIBOULET.- Ah, es mi hija! ( Recibindola en sus brazos.) Seores, es toda mi familia, es mi ngel tutelar y eran legtimos mis arrebatos y justas mis lgrimas. ( A BLANCA.) No temas ya nada..., es una broma que te gastaron y que te habr asustado mucho; pero estos seores son buenos, han conocido ya cunto te amo, y desde hoy en adelante nos dejaran vivir en paz. Qu dicha es volverte a abrazar, hija ma! Pero..., por qu lloras? BLANCA. (Tapndose la cara avergonzada.)-Somos muy desgraciados los dos! TRIBOULET. (Estremecindose.)-Qu dices! BLANCA. (En voz baja a su padre.)-No lo dir delante de nadie; solo quiero ruborizarme ante vos. Cayendo a los pies de su padre. TRIBOULET.- (El infame! Ella tambin!) Dando tres pasos y despidiendo a los desconcertados caballeros. Idos de aqu, y si el rey de Francia se atreviera a entrar, decidle que no entre, porque se encontrar conmigo. PIEUNE.-No he visto nunca un loco semejante. GORDE.-Con los locos y con los nios es preciso transigir. Estemos, sin embargo, a la mira por lo que pueda suceder. Se van los caballeros. TRIBOULET. (Sentndose en el silln del REY y con voz siniestra y tranquila.) -Vamos, habla, dmelo todo.

37

a19 Literatura

Unidad 3

ESCENA IV BLANCA Y TRIBOULET TRIBOULET.-Habla. BLANCA. (Entre sollozos.)-Padre mo... ayer se desliz dentro de casa... Hace mucho tiempo que deba habroslo dicho, un joven que me segua... TRIBOULET.-S, el rey. BLANCA.-Me segua todos los domingos cuando iba a la iglesia... TRIBOULET.-S, a or misa. BLANCA.-Nunca me haba hablado, pero para llamarme la atencin mova una silla cuando pasaba. Anoche consigui introducirse en casa... TRIBOULET.-Quiero ahorrarte la angustia que debe causarte decirme lo dems, porque ya lo adivino. (Se levanta.) Oh rabia! Ha echado el oprobio y la vergenza sobre tu frente pura, y su aliento corrompido, impregnando el aire que respiras, ha deshojado brutalmente tu virginal corona. Y ha perdido, ha hundido en el barro inmundo la nica alhaja que yo posea en la tierra! Qu ser de m despus de esta fatal desgracia, de m, que slo vea en esta tierra prostituida el impudor, el vicio, el adulterio, la infamia y la crpula, y al levantar los ojos al cielo slo reposaba mi vista recrendome en tu virginidad! Pero ya est derribado el dolo y el altar!... Esconde la frente; llora, hija ma, llora. Parte de los dolores a tu edad algunas veces los arrastra el llanto. Pausa. Blanca, cuando ya haya cumplido con mi deber, nos iremos de Pars... Si escapo con vida... Pausa. Quin me hubiera dicho que en un solo da haba de cambiar mi suerte! EI Rey Francisco I! Plegue a Dios que me escucha que pronto tropieces y caigas en la pendiente que sigues y por ella ruedes hasta el sepulcro! BLANCA. (Levantando los ojos al cielo .)-(Oh Dios! No le escuchis, porque yo le amo!) Ruido de pasos por el foro. Aparece en la galena exterior soldados y gentiles hombres, a cuya cabeza va PIEUNE.

38

Unidad 3

a19 Literatura

PIEUNE.-Caballero Montchenu, mandad que abran la verja al seor de Saint-Vallier al que conducen a la Bastilla. El grupo de soldados desfila a dos de fondo y al pasar SAINT- VALLIER, a quien custodian, ste se detiene en la puerta del fondo. VALLIER. (En alta voz.)-Ya que a pesar de los ultrajes con que el rey me ofende sin cesar mi maldicin no encuentra, ni arriba ni abajo, una voz que la responda; ni un rayo en el cielo, ni un hombre vengador en la tierra. No espero ya nada. Ese rey continuar causando vctimas. TRIBOULET. (Levantando la frente y mirndole faz a faz .)-Conde, os habis equivocado. Vive un hombre en el mundo que os vengar. FIN DEL ACTO TERCERO ACTO CUARTO BLANCA ESCENA PRIMERA ESCENA PRIMERA TRIBOULET y BLANCA fuera, SALTABADIL dentro de la casa. TRIBOULET est inquieto Y preocupado; SALTABADIL, sentado junto a la mesa, se ocupa en limpiar su tahal. TRIBOULET.-Y t le amas? BLANCA.-Le amo Y no le puedo olvidar. TRIBOULET.-En vano dej que pasara el tiempo para que te curara de ese amor insensato. BLANCA.-En vano, padre mo. TRIBOULET.-Explcame al menos por qu la amas. BLANCA.-No lo s. TRIBOULET.- Porque es rey? BLANCA.-No, no, no es por eso. Hay hombres que salvan las vidas a sus esposas, maridos que las hacen opulentas, pero no por eso les aman. Ese hombre slo me ha

39

a19 Literatura

Unidad 3

causado dao, y sin embargo, le quiero sin saber por qu. Y llega a tal punto mi locura, que a pesar de ser vos tan tierno para m y l tan cruel, lo mismo morira por l que por vos. TRIBOULET.- Eres muy nia y te perdono. BLANCA.-Pero l tambin me ama. TRIBOULET.-No lo creas, hija ma. BLANCA.-Me lo dijo y me lo jur. Adems, sus palabras convencen y avasallan el corazn, porque es tan hermoso tan gallardo!... TRIBOULET.-Es un infame y no se jactar de robarme mi tesoro. BLANCA.-Le habas perdonado ya, padre mo. TRIBOULET.-No; slo di treguas a mi venganza, mientras le tenda el lazo que le tengo ya preparado. BLANCA.-Desde hace un mes cre que habais concluido por querer al rey. TRIBOULET.-Lo aparentaba, pero te vengar, Blanca, te vengar. BLANCA.- Perdonadle, padre mo! TRIBOULET.-Estaras como yo colrica contra l si te convencieras de que te est engaando. BLANCA.-No, no puedo creer que me engae. TRIBOULET.- Si te convencieras por tus propios ojos, le seguiras amando? BLANCA.-No lo s..., ayer mismo me repiti que me adora. TRIBOULET.- Cundo? (Amargamente.) BLANCA.-Por la noche. TRIBOULET.-Pues ven aqu: mira si ves algo. Indicndole a BLANCA una grieta de la pared, por la que la que ella se pone a observar. BLANCA.-Slo veo a un hombre. TRIBOULET.-Espera un poco y sigue mirando. Aparece el REY vestido de simple oficial en la sala baja de la hostera, saliendo por la puertecilla de un aposento inmediato. BLANCA. (Estremecindose.)- Padre, es l! Sigue observando.

40

Unidad 3

a19 Literatura

ESCENA II Los mismos, el REY y MAGDALENA El rey le da una palmada en el hombro a SALTABADIL, que se vuelve de repente. SALTABADIL.- Qu se os ofrece? REY.- Quiero las dos cosas en seguida. SALTABADIL.- Qu cosas? REY.- Tu hermana y un vaso de vino. TRIBOULET.- Ya ves sus costumbres: se mete en los tugurios, y el vino que ms le gusta y ms le alegra es el que le escancian impdicas taberneras. REY.- (Cantando.) La mujer es movible Cual pluma al viento ay del que en ella fija Su pensamiento. SALTABADIL, mientras trae de la pieza inmediata una botella y un vaso, que pone en la mesa, da dos golpes en el techo con el pomo de la espada, y baja dando saltos en la escalera una moza vestida de gitana, ligera y risuea. En cuanto aparece, el REY quiere abrazarla, pero ella huye. REY.-Amigo mo, si limpiaras el tahal al aire libre quedara mejor. SALTABADIL.-Comprendo. Se levanta, saluda y se va, abre la puerta de la calle y la cierra tras s. Reconoce a TRIBOULET y se dirige all mientras cambian algunas palabras, MAGDALENA hace al REY algunas zalameras, que BLANCA observa con terror. SALTABADIL.-El hombre ha cado en nuestras manos. Queris que viva o que muera? TRIBOULET.-Volved dentro de un poco. SALTABADIL se va. MAGDALENA.-Digo que no.

41

a19 Literatura

Unidad 3

REY.-Pues ya hemos adelantado algo; Ven aqu, no huyas y hablemos. Hace ocho das que me llev Triboulet a la posada de Hrcules, y all fue donde por primera vez vi tus hermosos ojos; pues desde entonces te adoro y no amo a nadie ms que a ti. MAGDALENA.- Y a veinte ms; tenis trazas de ser un gran libertino. REY.-Es verdad; he causado la desgracia de ms de una..., soy un monstruo... MAGDALENA.- Sois un fatuo! REY.-Pero te digo la verdad: en fin, me has trado esta maana a esta maldita hostera, en la que se come y bebe muy mal, pero en la que deseo pasar la noche. MAGDALENA.- Claro est! El REY quiere abrazarla. Dejadme; os digo que no quiero. REY.- Pues eres poco esquiva! MAGDALENA.-Sed prudente. REY.-La prudencia consiste en amar, comer, beber y gozar; sta fue toda la sabidura de Salomn. MAGDALENA.-Me parece que vais menos al sermn que a la taberna. REY. (Tendindola los brazos.)-Magdalena! MAGDALENA.-Maana. REY.-La mujer hermosa no debe decir nunca maana. MAGDALENA. (Sentndose por fin al lado del REY.) Pues hagamos las paces. REY: (Cogindole una mano.)- Qu hermosa mano! Mejor recibira bofetones de sta que halagos de otra. MAGDALENA.- No os burlis? REY.-Hablo de veras. MAGDALENA.- Si soy fea! REY.- Pardiez! No digas eso; haz ms justicia a tus atractivos. Reina de las desdeosas, estoy ardiendo como un volcn. MAGDALENA. (Riendo.)- Eso lo habis ledo en algn libro?... REY.-(Es posible.) Ea, djate querer. MAGDALENA.-Vamos, estis ebrio.

42

Unidad 3

a19 Literatura

REY.-Ebrio de amor. MAGDALENA.-Os estis burlando de m. REY.-No, no. Quiere abrazarla otra vez. MAGDALENA.- Basta. REY.-Quiero casarme contigo. MAGDALENA. (Riendo.)-Palabra de honor? REY.- (Esta mujerzuela es deliciosa!) El REY la sienta en sus rodillas y hablan en voz baja. BLANCA no puede soportar ese espectculo y se acerca, plida y temblorosa, a TRIBOULET, que permanece inmvil. TRIBOULET.- Ves cmo necesitamos vengarnos? BLANCA.- No me esperaba del ingrato esa inicua traicin! Cmo me engaaba! Es abominable que diga a esa mujer lo mismo que me ha dicho a m! Dios mo, a una mujer tan desvergonzada! Oh! Ocultando la frente en el seno de su padre. TRIBOULET.-Calla y no llores, que yo te vengar. BLANCA.-Haced lo que queris. TRIBOULET.-As te quera ver. BLANCA.-Pero estis terrible. Qu plan meditis? TRIBOULET.-Todo lo tengo dispuesto; no te opongas a nada y obedceme. Ve a casa, disfrzate de hombre, toma el dinero que necesites y un caballo y parte sin detenerte hasta Evreux, donde te alcanzar yo maana. En el cofre que hay debajo del retrato de tu madre est el traje de hombre que hice para ti; el caballo lo tienes ensillado. Cumple todas mis rdenes; parte y no vuelvas, porque aquel va a pasar algo terrible. BLANCA.- Venid conmigo, padre mo. TRIBOULET.-Ahora no puedo. BLANCA.- Estoy temblando! TRIBOULET.-Maana nos veremos; haz lo que te he dicho. BLANCA se aleja con paso vacilante. TRIBOULET se acerca al parapeto de la playa, hace una seal y sale SALTABADIL. Est oscureciendo.

43

a19 Literatura

Unidad 3

ESCENA III TRIBOULET, SALTABADIL, MAGDALENA y el REY TRIBOULET.-Me pides veinte escudos; aqu tienes diez adelantados. Pasar aqu la noche? SALTABADIL.-Creo que s; se va cubriendo mucho el tiempo. TRIBOULET.- (No siempre duerme en palacio.) SALTABADIL.-Estad tranquilo, porque llover antes de una hora y la tempestad y mi hermana le detendrn toda la noche. TRIBOULET.-A las doce volver. SALTABADIL.-No os molestis; me basto y me sobro para echar al Sena un cadver. TRIBOULET.-Es que quiero echarlo yo. SALTABADIL.-Eso es diferente; os lo entregar cosido en un saco. TRIBOULET.-Bien..., a medianoche os dar el resto. SALTABADIL.-Pues os cumplir fielmente. Cmo se llama el galn? TRIBOULET.- Quieres saber su nombre? SALTABADIL.-Si no tenis inconveniente... TRIBOULET.-Te dir su nombre y el mo: l s llama Crimen y yo Castigo. ESCENA IV. Los mismos menos TRIBOULET SALTABADIL.-La tempestad se acerca Y no tardar en descargar. ( Relampaguea.) Tanto mejor: de ese modo la playa estar completamente solitaria. REY.-Magdalena... (Queriendo cogerla por el talle.) MAGDALENA.-Esperad. REY.- Maldita! MAGDALENA. (Cantando.) Sarmiento que brota en el mes de abril,

44

Unidad 3

a19 Literatura

poqusimo vino echa en el barril. REY.- Qu hombros! Qu brazos! Se oye un trueno lejano. MAGDALENA.-Tened formalidad, que sube mi hermano. REY.-Nada me importa que tu hermano suba. yese otro trueno. MAGDALENA.- Ay, qu miedo I SALTABADIL. (Entrando.)-Va a llover a cntaros. REY.-Que lluevan lanzas de punta, que yo estoy bajo techado, y no me disgustar pasar la noche aqu. MAGDALENA.-Pero, seor, vuestra familia estar con cuidado... REY.-No tengo abuelas, ni hijas, ni apego a nada. SALTABADIL.-Tanto mejor. Empieza a llover muy fuerte y la noche est ya completamente cerrada. REY. (A SALTABADIL.)-T te acostars en el establo, en el infierno o donde quieras. SALTABADIL.-Muchas gracias. MAGDALENA. (Al REY en voz baja y con rapidez mientras enciende una luz .)-Vete! REY.- Est lloviendo! Dnde quieres que vaya? El REY se asoma a la ventana. SALTABADIL. (Enseando a MAGDALENA el dinero que acaba de recibir .)-(Me ha dado diez escudos de oro y luego me dar otros diez.) (Al REY.) Tengo el placer de ofrecer a monseor mi aposento, para que pase en l la noche; si queris verlo... REY.- Vemoslo. SALTABADIL toma la luz, el REY sigue al asesino al piso superior y MAGDALENA se queda donde estaba. MAGDALENA.- Pobre joven! (Se asoma a la ventana.) Qu oscuro est todo SALTABADIL.-Aqu tenis, monseor, la cama, la silla y la mesa. .

45

a19 Literatura

Unidad 3

REY.-Magnfico. (Acercndose a la ventana, cuyos vidrios estn rotos.) Adems, aqu se tiene, la ventaja de dormir al aire libre, porque las ventanas no tienen vidrio ni pasadores. En fin, buenas noches. SALTABADIL.- Dios os guarde! (Deja la luz y baja.) REY. (Quitndose el tahal.)-Estoy muy rendido! Voy a ver si puedo dormir un poco mientras espero ser afortunado. Deja en la silla el sombrero y la espada, se quita las botas y se echa en la cama. Magdalena est muy frescota, es muy alegre y muy lista..., me parece que ha dejado la puerta abierta... Claro est! Al poco rato se queda dormido. MAGDALENA y SALTABADIL estn los dos en la sala de abajo. Ha estallado la tempestad. Ambos guardan silencio durante algn tiempo, como preocupados por una idea grave. MAGDALENA.- Es buen mozo ese militar! SALTABADIL.-Tampoco a m me disgusta, porque me hace ganar veinte escudos de oro. MAGDALENA.- Cuntos? SALT ABADIL.- Veinte. MAGDALENA.-Pues vale mucho ms. SALTABADIL.- No seas nia! Sube a ver si duerme: tmale la espada y bjamela. MAGDALENA obedece. Aparece BLANCA por el foro, vestida de hombre con traje de montar; avanza hacia la casa, mientras SALTABADIL bebe y MAGDALENA contempla al REY dormido. MAGDALENA.- Qu confiado duerme Pobre joven! Le quita la espada. ESCENA V El REY en el granero, SALTABADIL y MAGDALENA en la sala baja y BLANCA fuera de la casa. BLANCA.-Me hace perder el juicio pensar que va a pasar la noche en esta casa, y no s por qu creo que se acerca para m el instante supremo. Perdname, padre, si te de sobedezco; si vuelvo aqu es porque no he podido resistir a la tentacin... Qu quiere

46

Unidad 3

a19 Literatura

hacer aqu y cmo terminar esto? Yo que viva con los ojos cerrados, en completa ignorancia del mundo, me veo lanzada de repente en los tortuosos y difciles caminos de la vida!... Ay de m, todo lo he perdido; virtud y felicidad! El ingrato ya no me ama... Qu espantosa noche!... A todo se arriesga una mujer desesperada; a todo me arriesgo, yo que me asustaba de mi propia sombra. Qu suceder ah dentro! Matarn a alguno! (Se pone a observar.) MAGDALENA.- Qu modo de llover y de tronar! SALTABADIL.-Sin duda en el cielo est riendo el matrimonio; el uno, rabia y la otra llora. BLANCA.- (Si mi padre supiera dnde estoy! Creo que hablan.) MAGDALENA.- Sabes lo que estoy pensando? SALTABADIL.-No lo s. MAGDALENA.-A ver si lo aciertas. SALTABADIL.-No estoy ahora para acertijos. MAGDALENA.-Pues pienso que ese joven es un buen mozo, que se ha enamorado de m segn parece, y que, confiado en nuestra hospitalidad, se ha dormido. No le matemos! BLANCA.- (Cielos! Qu oigo!) . SALTABADIL. (Sacando del bal un saco de lona y dndoselo a su hermana.)-Recose en seguida ese saco. MAGDALENA.- Para qu? SALTABADIL.-Para meter en l el cadver de ese buen mozo y echarlo al ro. MAGDALENA.-Pero... SALTABADIL.-Si yo hiciera caso de ti no mataramos a nadie; compn el saco. BLANCA.- (Vaya un par de demonios.) MAGDALENA. (Cosiendo el saco.)-Te obedecer, pero hablemos. SALTABADIL.-Hablemos. MAGDALENA.- Odias a ese caballero? SALTABADIL.-No; es capitn, y yo aprecio mucho a los hombres de espada, porque a ellos pertenezco.

47

a19 Literatura

Unidad 3

MAGDALENA.-Pues es una necedad matar a un gallardo mozo por dar gusto a un repugnante jorobado. SALTABADIL.-Pero he recibido del jorobado por matar al buen mozo diez escudos de oro a toca teja, y recibir otros diez cuando le entregue el cadver. MAGDALENA.-Pues puedes matar al jorobado cuando te venga a traer los otros diez escudos, y te sale la misma cuenta. BLANCA.- (Pobre padre mo!) MAGDALENA.- No te parece bien? SALTABADIL.- Me tomas por algn bandido o por algn ladrn, que quieres que mate al cliente que me paga? MAGDALENA.-Pues mete en el saco ese haz de lea que hay ah, y como est oscuro, el jorobado creer que encierra el cadver. SALTABADIL.-Eso es un disparate. No se lo puedo hacer creer. MAGDALENA.-Quiero que le perdones. SALTABADIL.-Pues es preciso que muera. MAGDALENA.-Pues no morir, porque le despertar y se fugar. BLANCA.- (Tiene buen corazn!) SALTABADIL.- Y los diez escudos de oro? MAGDALENA.-Eso es verdad. SALTABADIL.-No seas nia y djame obrar. MAGDALENA.- Quiero salvarle! Se coloca resuelta al pie de la escalera para cerrar el paso a su hermano, que, vencido por esta resistencia, vuelve al proscenio, como tratando de encontrar un medio de conciliar todo. SALTABADIL.-El otro vendr a medianoche a buscarme. Si de aqu a entonces viene un viajero cualquiera a pedirme posada, lo mato y lo meto en el saco en vez del militar. Estando tan oscura la noche, el jorobado no lo conocer, y se dar por satisfecho con echar al ro un cuerpo muerto. Esto es todo lo que puedo hacer por ti. MAGDALENA.-Te lo agradezco; pero quin ha de venir a la posada en semejante noche? SALTABADIL.-Pues no hay otro medio de salvar al oficial.

48

Unidad 3

a19 Literatura

BLANCA.- (Oh, Dios! Sin duda queris que yo muera. No debo hacer tan cruel sacrificio por un ingrato. Oh Dios! No me impulsis a sacrificarme.) Truena. MAGDALENA.-Vers cmo no se atreve nadie a pedimos hospitalidad. SALTABADIL.-Pues si no la pide nadie, no puedo faltar a mi palabra. BLANCA.- (Estoy por avisar a la ronda..., pero dnde la he de encontrar? Y si la encontrara, ese hombre denunciara a mi padre.) Suenan las doce menos cuarto. SALTABADIL.- Oyes? Ya est la hora muy prxima..., no tengo tiempo que perder: slo me queda un cuarto de hora. MAGDALENA.-Espera un momento ms. BLANCA.- (Esa mujer est llorando y yo la puedo socorrer!... Ya que l no me ama... Para qu quiero vivir? Morir por l, pero eso es horrible!) SALTABADIL.-No puedo esperar ms. BLANCA.- (Si supiera que me mataran sin hacerme sufrir! Oh, Dios mo!) SALTABADIL.-Es preciso que suba ya. BLANCA.- (Morir sin haber cumplido diecisis aos! Es preciso, sin embargo...) Llama a la puerta dbilmente. MAGDALENA.-Han llamado. SALTABADIL.-Me parece que es el viento que hace crujir el techo. BLANCA vuelve a llamar. MAGDALENA.-No, no, estn llamando. Corre a abrir el postigo y mira afuera. SALTABADIL.- Es muy extrao! MAGDALENA.- Quin es? Es un joven. (A SALTABADIL.) BLANCA.- Puedo quedarme en la posada esta noche? MAGDALENA.-S. SALTABADIL.- Y dormir bien. BLANCA.-Abrid. SALTABADIL.-Espera un instante. Dame el pual y lo afilar un poco. Le da el pual, que lo afila en un hierro.

49

a19 Literatura

Unidad 3

BLANCA.- (Gran Dios! Afilan el arma homicida!) MAGDALENA.- Pobre joven! Llama a la puerta de su tumba. BLANCA. - (Estoy temblando!) (Cayendo de rodillas.) Dios mo, al presentarme ante ti, perdono a todos los que me han hecho dao; perdnales t tambin..., desde el rey, a quien amo y compadezco, hasta ese demonio que me espera en la oscuridad para asesinarme! Voy a morir por un ingrato.) (Levantndose. Vuelve a llamar a la puerta .) MAGDALENA.-Date prisa, que se cansa. SALTABADIL. (Probando el filo en la mesa.)-Ya est bien. Espera que me esconda detrs de la puerta. BLANCA.-(Oigo todo lo que dicen.) MAGDALENA.-Espero la seal. SALTABADIL. (Detrs de la puerta con el pual en la mano.)-Abre. MAGDALENA. (Abriendo.)-Entrad. BLANCA. (Retrocede un paso.)- (Dios me ampare!) MAGDALENA.-Pasad adelante. BLANCA.- (La hermana ayuda al hermano! Perdnales, Dios, y t perdname, padre mo!) Entra y se ve a SALTABADIL levantar la mano con el pual. Teln rpido. FIN DEL ACTO CUARTO ACTO QUINTO TRIBOULET ESCENA PRIMERA TRIBOULET Avanza lentamente por el foro embozado en la capa. Ha cesado la lluvia y va alejndose la tempestad. De vez en cuando relampaguea y truena.

50

Unidad 3

a19 Literatura

Por fin voy a vengarme; quiz me habr vengado ya. Pronto har un mes que espero y que espo, representando mi papel de bufn, devorando mi rabia interior y llorando lgrimas de sangre detrs de mi mscara burlona. sta es la puerta..., por aqu lo deben sacar..., pero an no debe ser hora. ( Truena.) Noche es sta horrible, y horrible misterio el que oculta una tempestad en el cielo y un asesinato en la tierra; mi clera esta noche relampaguea como la de Dios!... Inmolo a un rey, del que dependen veinte reyes, un rey que mantiene el peso del mundo entero, y que se conmover en cuanto el rey no exista. Cuando prive a Europa del equilibrio, cuando eche al ro el cadver del rey, la Europa se desquiciar. Si Dios maana preguntase a la tierra: Qu volcn acaba de abrir el crter? Quin agita al cristiano y al turco? A Clemente, a Doria, a Carlos V y a Solimn? Qu Csar, qu guerrero, qu apstol mueve las naciones a la lucha? La tierra contestara: Triboulet! La venganza de un loco va a hacer oscilar al mundo. Pausa. Dan las doce en un reloj lejano. Las doce! Corre a la puerta y llama. UNA VOZ. (Dentro.)-Quin es? TRIBOULET.- Yo. LA VOZ.- Bien. Abrese el tablero de bajo de la puerta. TRIBOULET.- Vamos pronto. LA voz.-No entris. SALTABADIL sale arrastrndose por la abertura inferior de la puerta, y por ella arrastra algo pesado y metido en un saco, que apenas se distingue en la oscuridad. ESCENA II TRIBOULET y SALTABADIL SALTABADIL.-Pesa mucho. Ayudadme. TRIBOULET, agitado por alegra convulsiva, le ayuda a llevar el saco que al parecer contiene un cadver. Vuestro enemigo est metido en el saco.

51

a19 Literatura

Unidad 3

TRIBOULET.- Quiero verlo! Traed una luz! SALTABADIL.-Eso no. TRlBOULET.- Temes que alguien nos vea? SALTABADIL.-Los arqueros y los vigilantes nocturnos: ya estamos haciendo bastante ruido..., vengan los diez escudos. . TRIBOULET.-Toma. (Entregndole un bolsillo.) La venganza tiene momentos de verdadera fruicin. SALTABADIL.- Queris que os ayude a arrojarlo al Sena? TRIBOULET.-No; para eso no necesito ayuda. SALTABADIL.-Pero entre los dos lo haramos ms pronto. TRIBOULET.-El enemigo muerto que se lleva arrastrando pesa poco. SALTABADIL.- Como queris! Despachad pronto y buenas noches. Entra y cierra la puerta. ESCENA III TRIBOULET contemplando fijamente el saco. Aqu est!... Muerto. Quisiera verlo; pero es igual; lo reconozco al travs del saco, al ver sus espuelas que atraviesan la lona. ( Se endereza y pone el pie encima del suco .) Ahora puedo decir al mundo: Yo soy un bufn y ste es un rey; mralo a mis pies; un saco le sirve de sudario y el Sena le servir de sepulcro. Quin ha conseguido esta victoria? Yo, yo solo. Pobre hija ma, ya est vengada! Tena sed de derramar su sangre. (Inclinndose sobre el cadver.) iEres un malvado que me robaste mi hija, que vala ms que tu corona y que no haba hecho dao a nadie! No te agradezco que me la devolvieras, porque la trajiste a mis brazos deshonrada. Ahora, en cambio, rey de la crpula, soy yo el que te venga, ahora soy yo el que se re. Aparent olvidarlo todo, y creas que no recordaba nada; pero en la lucha que provocaste entre el dbil y el fuerte, el vencedor ha sido el dbil, y el que te lama los pies es ahora el que te roe el corazn. Cmo gozara yo si l pudiera or lo que le digo! ( Inclinndose hacia el saco.) Me oyes? Te aborrezco! Prueba a ver si en la profundidad del ro donde te vas a hundir encuentras alguna corriente que te arrastre hasta tu palacio. Rey Francisco, al agua!

52

Unidad 3

a19 Literatura

Tira del suco por un extremo y lo arrastra hasta la orilla del agua. Al dejarlo en el parapeto se entreabre la puerta baja de la casa. MAGDALENA, con precaucin; miren a su alrededor; despus vuelve a entrar en la casa y reaparece en seguida con el REY, al que indica por seas que no hay nadie en la playa y que puede marcharse. MAGDALENA vuelve a cerrar la puerta y el REY atraviesa la playa en la direccin que sta le indic. En este instante TRIBOULET se dispone a arrojar el saco al Sena. TRIBOULET.-Al agua. REY. (Cantando por el foro.) La mujer es movible cual pluma al viento... TRIBOULET. (Estremecindose.)-Cielos! Esa voz! Escucha y se espanta. El REY ha desaparecido, pero se le oye cantar a lo lejos. REY. (Cantando.) Ay del que en ella fija su pensamiento! TRIBOULET.-Maldicin! No es l el cadver que encierra el saco! Alguien le protegi y se escapa! Me ha engaado ese bandido! A qu inocente habr asesinado por l? Desgarra el lienzo con el pual y mira con ansiedad. Esta horrible oscuridad me impide ver! Esperar la luz de un relmpago! Queda un instante con la vista fija en el saco entreabierto. ESCENA IV TRIBOULET y BLANCA TRIBOULET. (Brilla un relmpago y retrocede.)-Mi hija! Condenacin! Es mi hija! Tengo la mano manchada con la sangre caliente de mi hija! iEsto es una visin aterradora, un prodigio horrible; esto no puede ser, esto es imposible! Blanca debe encontrarse a estas horas en Evreux. Cae de rodillas cerca del cuerpo de su hija, y un segundo relmpago se la hace reconocer. Es ella! No puedo dudarlo es ella! La han asesinado esos bandidos!

53

a19 Literatura

Unidad 3

BLANCA. (Reanimndose al or los gritos de su padre y entreabriendo los ojos con desfallecimiento.)-Quin me llama? TRIBOULET.- Habla! Se mueve! An late su corazn! Vive an, Dios mo! BLANCA. (Incorporndose un poco.)-Dnde estoy? TRIBOULET. (Abrazndola.)-Hija ma, mi nico bien en la tierra, reconoces mi voz? Me oyes? BLANCA.- Padre mo! TRIBOULET.- Qu te han hecho? Has sido vctima de algn misterio infernal? Temo hacerte dao si te toco; ests herida? BLANCA.-El pual indudablemente me ha tocado en el corazn..., porque all lo he sentido. TRIBOULET.- Quin te ha dado esa pualada cruel? BLANCA.-Yo sola tengo la culpa..., os he engaado..., le adoraba... y muero... por l. TRIBOULET.- Has cado en las redes de mi propia venganza! Eso es que Dios me castiga! Cmo ha sido eso? Dmelo, hija ma. BLANCA. (Moribunda.)-No me hagis hablar... TRIBOULET. (Besndola.)-Perdname..., pero perderte sin saber cmo! Oh, tu cabeza se desploma!... BLANCA.- Me ahogo! TRIBOULET. (Levantndola con angustia.)-Blanca, hija ma, no te mueras. ( Gritando con desesperacin.) Socorro! Socorro! No hay nadie aqu y van a dejar que se muera de este modo mi hija!... Socorro i Socorro! Esa casa es una tumba! BLANCA agoniza. Oh, no te mueras, hija ma! Si t me faltas, nada me queda ya en el mundo. BLANCA:- Oh! TRIBOULET.- Quiz mi brazo te est lastimando; djame mudar de postura. Ests as mejor? Procura respirar hasta que venga alguien a asistirnos... Nadie nos socorre! BLANCA. (Con voz extinguida.)-Padre mo, perdonadle... Adis! Le cae la cabeza sobre el pecho.

54

Unidad 3

a19 Literatura

TRIBOULET. (Mesndose los cabellos.)-Est expirando! (Corre a la campana y la sacude con furor.) Socorro! Asesinos! Fuego! ( volviendo hacia donde est BLANCA.) Procura, hija ma, pronunciar una palabra, una sola; hblame, por piedad. Dios mo, no he de volver ya a or su voz! Van acudiendo gentes del pueblo con hachas encendidas. El Seor no tuvo piedad de m cuando me concedi la felicidad de poseerte; por qu no te arrebat de la vida antes de darme a conocer la belleza de tu alma? Por qu en la niez no te llev al cielo para que acompaases a los otros ngeles? Hija ma! ESCENA V Dichos, hombres y mujeres del pueblo UNA MUJER.-Su dolor me llega al alma. TRIBOULET. (Volvindose.)-Ahora vens? A buen tiempo llegis! Agarra del cuello a un carretero que lleva la fusta en la mano. Debes tener carro y caballos? EL CARRETERO.-S. (Est furioso!) TRIBOULET.-Pues bien; cgeme la cabeza y ponla debajo de las ruedas. ( Volvindose hacia BLANCA.) Hija ma! HOMBRE.-Este asesinato desespera a un padre infeliz; separmoslos. Quieren separar a TRIBOULET de su hija; ste se resiste. TRIBOULET.-No os empeis; quiero quedarme aqu; quiero verla. No os he hecho ningn dao para que queris quitrmela; no os conozco. ( A una mujer.) Seora, vos que sois buena, tan buena que lloris conmigo, decidles que no me separen de mi hija. Intercede la mujer y TRIBOULET vuelve al lado de BLANCA, cayendo de rodillas ante el cadver. De rodillas, de rodillas, miserable, y muere a su lado! MUJER.-Tranquilizaos, buen hombre; si gritis tanto, os echarn de aqu. TRIBOULET.-No, no, dejadme. ( Cogiendo a BLANCA en sus brazos.) Creo que respira an y que me necesita. Id en seguida a pedir socorro en la ciudad; dejadla en mis brazos y yo me quedar tranquilo. Pero no; est muerta: tan hermosa y muerta! No, no.

55

a19 Literatura

Unidad 3

Dadme algo para secar su frente... Sus labios an estn sonrosados... Cuando era pequea era rubia, y la tena yo en brazos como ahora; y cuando se despertaba era un ngel... Yo no le pareca repugnante y se sonrea mirndome con sus ojos divinos, mientras yo le besaba las dos manos. No est muerta, est durmiendo y pronto la veris abrir los ojos. Ya estis viendo que hablo con mucho juicio, que estoy tranquilo, que no ofendo a nadie; y ya que no hago nada de lo que me prohibs, bien podis dejar que contemple a mi hija. No tiene ni una arruga en la frente. Ya he conseguido calentar sus manos entre las mas. Venid aqu, tocdselas y os convenceris. Entra un MDICO. MUJER.-Ah tenis a un cirujano. TRIBOULET. (Al MDICO, que ve acerca.)- Venid, examinadla, que yo no lo impedir. Verdad que no est ms que desmayada? EL MDICO. (Reconociendo a BLANCA.)-Est muerta. TRIBOULET.- Muerta! MDICO.-Tiene en el costado izquierdo una herida muy profunda, y la sangre la ha muerto, ahogndola. TRIBOULET. (Con desesperacin.)-He matado a mi hija! He matado a mi hija! Cae al suelo sin sentido. FIN DE EL REY SE DIVIERTE

Vctor Hugo, El rey se divierte, Espasa-Calpe, Madrid, 1946.

56

Unidad 3

a19 Literatura

57

a19 Literatura

Unidad 3

Presentacin. Esta es una obra escrita por el dramaturgo colombiano, Enrique Buenaventura, que se inspir en un cuento de la Edad Media europea del que hay muchas versiones en Latinoamrica. En Colombia, Tomas Carrasquilla, present su primera versin escrita. Enrique Buenaventura lo subtitul su obra como mojiganga 2, obra de popular de carcter festivo que presenta las costumbres y el lenguaje de una regin colombiana Antioquia. En ella se mezclan muchos aspectos de la cultura literatura medieval entre los que sobresalen personajes como Dios, el diablo, la muerte. Tambin la temtica de los milagros, lo poderes que Dios concede a Peralta y algunos aspectos tomados de la picaresca. La esttica dramtica de Buenaventura ha tomado las bases propuestas por Bertold Brecht3 quien postul la concepcin del teatro pico didctico, en el cual tanto los protagonistas como la puesta en escena buscan que el espectador experimente un alejamiento con respecto a las pasiones y conflictos representados en la escena que podran llegar a dar la apariencia de lo real o familiar y provocarl la catarsis, este alejamiento tiene el propsito de evitar que el espectador se identifique con el protagonista y pueda reflexionar acerca de los problemas y la sociedad representada en la obra. Para Brecht el teatro debe mostrar el funcionamiento de un modo de produccin actual a partir de un modo de produccin antiguo, con el fin de provocar una toma de conciencia de los problemas sociales de su tiempo y propiciar un verdadero cambio poltico. Por este motivo la obra de Enrique Buenaventura presenta rasgos de

Si quieres saber ms acerca de este tema da clic aqu: http://www.google.com.mx/search? hl=es&lr=&defl=es&q=define:Mojiganga&sa=X&oi=glossary_definition&ct=title http://es.wikipedia.org/wiki/Mojiganga
3

Si quieres saber ms acerca de este tema da clic aqu: http://www.teatro.meti2.com.ar/teatristas/notables/brecht/brecht.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_%C3%89pico

58

Unidad 3

a19 Literatura

irona4 y humor negro5 con el fin de hacer reflexionar al espectador acerca del problema planteado que en este caso de de orden poltico-social. Esta obra publicad en 1958, ha sufrido modificaciones a lo largo del tiempo porque es de creacin colectiva, lo cual supone que en su puesta en escena participan no slo los actores y el director, sino tambin se toman en cuenta las sugerencias del espectador, por lo cual se han ido actualizando personajes y situaciones a las condiciones sociales que ha experimentado la sociedad colombiana. Se conoce hasta ahora la quinta versin de la misma. Hay en ella una crtica implcita a las instituciones sociales burguesas, la religin y la caridad. Enrique Buenaventura obtuvo el Premio internacional de Teatro de la UNESCO con su obra La tragedia del Rey Christophe. Si quieres saber ms acerca de este autor da clic aqu: http://www.guiacultural.com/guia_regional/regional/colombia/enrique_buenaventura.htm http://escenicas.univalle.edu.co/maestros/buenaventura.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Buenaventura

Recuerda que la irona se define como una figura retrica en la que se da a entender lo contrario de lo que en realidad se dice y que encierra una burla elegante con el fin de resaltar los defectos.
5

Para conocer la definicin de este tema da clic aqu: http://www.nanopublik.com/nanocartoon/reironoreir5.html

59

a19 Literatura

Unidad 3

Prlogo En los comienzos del siglo XX apareci en la expresin literaria de la Amrica hispnica un teatro con signos propios y bien definidos. Durante el largo periodo colonial, en el que la creacin dramtica de Amrica era un reflejo o imitacin del teatro espaol, y aun despus de consumada la independencia poltica de Espaa, fue ste el que constituy la ms inmediata y frecuente inspiracin de nuestros hombres de teatro. Las normas del romanticismo, que exaltaban las virtudes de los hroes dramticos, hallaron inmediata repercusin en el teatro de la Amrica hispnica, que, a su vez, recoga e idealizaba tambin personajes desvinculados de su propia realidad y mostraba una tendencia a la exageracin de los gestos heroicos. Fue la comedia de costumbres de Manuel Bretn de los Herreros, que presentaba tipos y personajes de la clase media espaola, la que influy de modo directo en la creacin dramtica de Hispanoamrica. Al atreverse el teatro a plantear y desenvolver conflictos reales e inmediatos, nuestros dramaturgos estuvieron en posibilidad de exponer los problemas ms urgentes de sus respectivos pases y de expresarse en una forma verbal que inclua el lenguaje familiar y el habla popular. Naci, as, el teatro hispanoamericano de costumbres y con l subi al escenario un mundo colorido, en el que se movan personajes que hablaban un castellano con formado segn las peculiaridades lingsticas de cada pas, ya fuera para mostrar algunos arcasmos conservados a lo largo del tiempo, o para hacer patente la amplia medida en que las lenguas indgenas haban influido en la lengua conquistadora.

60

Unidad 3

a19 Literatura

A la diestra de Dios padre Mojiganga en dos actos PERSONAJES ABANDERADO PERALTA JESS DIABLO SAN PEDRO LA MUERTE PERALTONA LEPROSO TULLIDO VIEJO LIMOSNERO CIEGO MARUCHENGA MUJER DEL MDICO SEPULTURERO VIEJA BEATA SOBRINA MUJER DEL VIEJO RICO MARIDO DE LA MUJER VIEJA Y FEA MOZA MENDIGO 1 MENDIGO 2 MENDIGO 3 MENDIGA Una casa de campesinos. Sobre ella el cielo representado por una gran nube con una puerta; abajo, a un lado, la boca del infierno.

61

a19 Literatura

Unidad 3

Prlogo Entra el abanderado o payaso de las mojigangas, bailando al son de la tpica msica de estas representaciones populares y planta su bandera en el proscenio. ABANDERADO: Pido permiso, seores, para aqu representar esta vieja mojiganga de gentes de mi lugar. Que prosiga la comparsa para poderles mostrar, "En la diestra de Dios Padre" que es mojiganga ejemplar. Entran los otros personajes bailando al son de una msica que ejecutan ellos mismos y se ponen en semicrculo. PERALTA: Atencin nobles seores y las damas del decoro, que esta vez voy a contaros un cacho que no es de toro. Yo me llamo (dice su nombre de actor) y en esta mojiganga hago el papel de Peralta. JESS: Por ser la primera vez que yo en esta casa canto, gloria al Padre, gloria al Hijo, gloria al Espritu Santo. Yo me llamo (dice su nombre de actor) y en esta mojiganga hago el papel de Jess de Nazareno. DIABLO: Yo me llamo (dice su nombre de actor) y en esta mojiganga hago el papel de San Pedro. LA MUERTE: Yo me llamo (dice su nombre de actor) y en esta mojiganga hago el papel de la muerte. Los personajes que tengan mscara se la quitarn para presentarse. ABANDERADO.- Ya han visto ustedes a los ms principales. Sbanse Cristico y San Pedro a su pajarera del cielo y mtase al enemigo malo por los socavones y cuevas de

62

Unidad 3

a19 Literatura

sus dominios. Colquense los mendigos en los corredores y aposentos y preprense todos para representar sus mscaras y personajes, que esto ya mismito se empieza. Sale el abanderado y se da comienzo a la mojiganga. ACTO PRIMERO PERALTONA.-No s para qu barro y limpio este asilo de apestosos. Por fuerza tiene que estar sucio. Onde se ha visto que un hombre no cuide ni esto de su casa y de su persona? El lava a los llaguientos, asiste a los enfermos, entierra a los muertos, se quita el pan de la boca y los trapitos del cuerpo pa drselos a los pobres. Pero quin se preocupa por l, o por m? Aqu estamos en la pura inopia y la casa rebasada de limosneros. LEPROSO.-Agua, una tutumadita de agua. PERALTONA.-Agua?, que te la traiga el tullido y djame tranquila que un da de stos me va a llevar el patas por... LEPROSO.-Agua. PERALTONA.-Ya voy, ya voy, ni que estuviera cruzando el desierto... (Sale. Sigue hablando entre cajas.) Qu te ganas vos, Peralta, con trabajar como un macho si todo lo que consegus lo botas tratando y vistiendo a tanto perezoso y holgazn? PERALTA.-(Entra con un costal y un azadn al hombro.) Calle la boca, hermanita, no diga disparates. TULLIDO.-No hemos desayunado, don Peraltica. LEPROSO.-Tamos con un aguadulce que nos dieron ayer.

63

a19 Literatura

Unidad 3

VIEJO LIMOSNERO.-Ta la despensa en las puras tablas, don Peraltica. PERALTA.-Aqu traigo los ltimos choclos del maizal. Ahorita mismo les doy un algo con este maizal. Hemos estado de malas con esta cosecha. VIEJO LIMOSNERO.- Y hoy no recog nadita en el pueblo, ya no hay carid. A los ricachones se les golpea el codo y abren los dedos del pie. LEPROSO.- Y la Marialarga, la ms rica del pueblo, dicen que mueve la cabeza pa no gastar el abanico. PERALTA.-Ustedes saben que no me gustan lasmurmuraciones. PERALTONA.-(Al leproso.) Tom el agua, entelerido. (A Peralta.) Y vos caste, caste hombre, pa que tengs hijos a quien mantener. PERALTA.-Yo no necesito de mujer, ni de hijos, ni de nadie, porque tengo mi prjimo a quien servir. Mi familia son los prjimos. (Sale con su maz.). PERALTONA.-Tus prjimos! Ser por tanto que te lo agradecen. Ser por tanto que te han dao! Ah tas ms hilachento y ms infeliz que los limosneros que socorres. Bien podas comprarte una muda o comprrmela a yo, que harto la necesitamos o tan siquiera traer comida alguna vez pa que llenramos, ya que pasamos tantas hambres. Pero vos no te afans por lo tuyo, tens sangre de gusano. VIEJO LIMOSNERO.-Vieja respondona. LEPROSO.-Vieja lambona. TULLIDO.-Vieja culebrona.

64

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTONA.-Qu estn diciendo? A callar todos. Pa mover la lengua no estn enfermos ni desmayaos. PERALTA.-(Saliendo.) Esprense un tantico que ya el fogoncito est ardiendo. Y vos dej la cantaleta que se te oye hasta el solar. JESS.-(Sale con San Pedro a la puerta de la nube.) Mir, Pedro, esa que est all abajo, en el camino real, es la casa de Peralta. Bajemos y pon gamos en prctica lo que hemos concertao. (Bajan.) Poco a poco se ilumina toda la casa y se oye una msica, un como bambuco celestial. PERALTONA.-Qu es esto que siento? TULLIDO.-Tambin yo siento una cosa muy rara por dentro... PERALTONA.-Y este olor, de dnde sale este olor de flores de naranjo, de albahaca y de romero de Castilla? Parece del incencio y del sahumerio de alhucema que le echan a la ropita de los nios. CIEGO.- Ave Mara Pursima! JESS y SAN PEDRO.-(Al unsono.) Sin pecado concebida. PERALTONA.-Peralta, Peraltica, dos pelegrinos han llegao. (Sale.) Peralta, vena ver esos peregrinos PERALTA.-(Saliendo.) Qu peregrinos? PERALTONA.-No sents nada?

65

a19 Literatura

Unidad 3

PERALTA.-Hay algo raro... No he sentido este olor ni en el monte ni en las jardineras, ni en el Santo Templo de Dios... PERALTONA.-No sern, Peraltica, esos peregrinos que han llegao? PERALTA.-Los peregrinos! Han esperao mucho sus mercedes? SAN PEDRO.-Vamos de viaje y no tenemos onde pasar la noche. PERALTA.-Pues yo con todo mi corazn les doy posada, pero lo van a pasar muy mal, porque en esta casa no hay ni un grano de sal, ni una tabla de cacao con qu hacerles una comidita. Pero prosigan pa adentro, que la buena voluntad es lo que vale... hija, date una asomadita por la despensa, descuica por la cocina, a ver si encontrs alguito que darle a estos seores. PERALTONA.-Al instante, hermanito. No hay como servir al prjimo. PERALTA.-Perdonarn sus mercedes la incomodid. SAN PEDRO.-El Seor y yo estamos acostumbraos PERAL T A.-Si no es indiscrecin. . . SAN PEDRo.-S es indiscrecin, Peralta. PERALTA.-Y cmo sabe usted que es indiscrecin si yo no dije nada? JESUS.-Ibas a preguntar cul es la relacin que hay entre nosotros dos. Eso lo sabrs a su tiempo.

66

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTA.-Est bien. PERALTONA.-(Dentro.) iPeraIta, Dios mo, Peralta! PERALTA.-Qu pasa mujer? iEs ms escandalosa! Pero de qu se ren sus mercedes? SAN PEDRO.-No te preocups, que es una cosa ac entre nos. PERALTONA.-(Entrando.) PeraIta, hermanito, a que no adivins lo que he visto. PERALTA.-Qu has visto? La Patasola o el hoja rasqun del monte? PERALTONA.-Qu Patasola ni qu ocho cuartos. He visto, con estos ojos que se ha de comer la tierra, la despensa llena. PERALTA.-Ests loca. PERALTONA.-Loca? Es que no slo vi, sino que toqu y com. Del palo largo cuelgan los tasajos de solomo y de falda, de tocino y de empella. (El viejo limosnero y el ciego salen tan rpidamente como pueden.) Las longanizas y los chorizos se gulunguean y se enroscan que ni culebras. En la es cusa hay por docenas de quesitos y bolas de mantequilla. .. No me crees? Yo lo he visto y tocado y olido y saboriao... VIEJO LIMOSNERO.-(Entrando.) All estn las tu turnadas de cacao molido con jamaica, y las hojaldras y las carisecas. Los zurrones rebosan de frjol cargamanto. TULLIDO.-Por el amor de Dios llvenme, llvenme, quiero regalarme los ojos y el buche con todo eso... (El viejo limosnero y el leproso lo llevan.). LEPROSO.-Vamos, vamos, hace mucho rato que no veo ni la sombra de un chorizo.

67

a19 Literatura

Unidad 3

CIEGO.-(Entrando.) Qu es lo que' tocao? Dios me ampare... He tocao montones de terrosas papas, alteran es de suaves tomates, nidadas de tibios gevos y un bongo de arepas de arroz tan esponjudas y bien asaditas que no parecen hechas por cocinera de este mundoy se me ha envolvido en el dedo un dulce, que es la mismita azcar. PERALTA.-Alabao sea Dios. Por fin hay algo que darle a los prjimos. Servirle a los seores y dale de comer a todo el mundo. Yo voy a llenar unos canastos pa llevarle algo a los vecinos. (Sale.) PERALTONA.-Esprenme ah sus mercedes; vuelvo de prestico. (Sale.). JESUS.-Pon las onzas all, Pedro, y vmonos, que esto est saliendo a pedir de boca. SAN PEDRO.- Y a m la boca se me ha hecho agua con todo eso. Qu tanto afn. Esprese que hace mucho que no pruebo un chocolatito con bizcocho. . . JESUS.-Dejte de eso ahora; hagamos todo como lo habamos concertao. (Van saliendo.) SAN PEDRO.-Tanto concierto y venido a ver que con lo bueno que ha de estar, espumoso... JESUS.-No rezongus, Pedro, y seguime. Desde ese descansito podremos observar lo que pasa. (San Pedro sale rezongando). VIEJO LIMOSNERO.-(Trayendo al tullido, con la ayuda del leproso.) Aqu hay gato encerrao.

68

Unidad 3

a19 Literatura

LEPROSO.-Tas pensando que con gato encerrao iba a haber tanta longaniza y tanto chorizo? VIEJO LIMOSNERO.-Cmo se iba a llenar una despensa as, mientras una ata se persina? TULLIDO.-Com y no te priocups de eso. CIEGO.-(Entrando.) Hijuepucha que est tierno este quesito; se deshace en la boca. Eh? Y los pelegrinos nde es que estn? VIE.JO LIMOSNERO.-Si han ido. . . LEPROSO.-Cuando nosotros salimos ya no estaban TULLIDO.-Gente bien rara esos peregrinos. PERALTA.-(A la Peraltona que entra con comida.) Y los pelegrinos?

PERALTONA.- No estn all? Aqu les traa un bocadito pa que fueran pasando mientras les preparaban. PERALTA.- Se han ido! Caramba que el pobre jiede! Qu afn tenan... PERALTA.-Pero... esto se les ha quedao. (Encuentra la bolsa de monedas.) PERALTONA.-Fijte a ver qu es... Si es algo de vida. PERALTA.-Dios! Son onzas del rey... Miles de onzas del rey!

69

a19 Literatura

Unidad 3

PERALTONA.-Se las vas a devolver todas! No las habrn dejao de intento? LEPROSO.-Onzas del rey? VIEJO LIMOSNERO.-Son las mesmitas onzas del rey. TULLIDO.-Onzas del rey? Onzas del rey? (Corre completamente curado.) Amuestren esas onzas del rey! Pe... Peralta... qu... qu es esto? Soy yo? Peralta, Peraltica. .. soy yo? j Soy yo mesmo! Camino! Las zancas me han gelto a caminar! CIEGO.-Onzas del rey, puritas onzas del rey... y como van...! LEPROSO.-Las ests viendo brillar? CIEGO.-S, las veo. Las veo? Veo? S, si, veo... veo! TULLIDO.-Leproso, tas geno y sano... Dame la mano. Ves, ves? Tas geno y sano. (Lo ha obligado a tocarse la cara.) Ya no tens la podricia. . . LEPROSO.-No, no la siento; y... las manos? TULLIDO.-Mir, tan limpias. CIEGO.-Ansina era el mundo, don Peralta. .. Quin iba a creer. . . LEPROSO.-Un espejo, necesito verme en un espejo! (Sale, grita dentro). Toy geno y san! (Entra de nuevo.) En un tris golv a nacer! Golv a nacer con esta cara nuevita! Mi cara, mi cara, ya me haba olvidado de mi cara. Tengo ojos y hasta narices y boca como todos los cristianos... Esto lo ha de ver todo el mundo! (Sale.). CIEGO.- Y yo quiero ver a todo el mundo.

70

Unidad 3

a19 Literatura

TULLIDO.-Que me vean correr, que me vean saltar! VIEJO LIMOSNERO.-Y yo, yo tendr qu seguir con mi vejez a cuestas, pidiendo limosna? Esas onzas no sern pa m... PERALTA.- Las onzas! Ya mi haba olvidao. Voy a alcanzados pa entregrselas. PERALTONA.-Todas? No me dejs ni unita pa comprarme algo? VIEJO LIMOSNERO.-Carajo con el tal Peralta! (Sale.) PERALTA.-Hola, seores, bajen que les trae cuenta! PERALTONA.-Barajo con el tal Peralta; no dejar ni un chimbo! Tanta honradez es ya vicio! (Sale.). PERALTA.-(A Jess y San Pedro.) Bueno, seores, aqu est su plata. Cuenten y vern que no les falta ni un medio. JESUS-Volvamos pa tu casa, que tengo que hablarte despacio y aqu est haciendo mucha resolna. PERALTA.-Y quin los mand a irse...? JESUS.-Sentte, Peralta y ome. . . PERALTA.-Por qu no se sienta vust primero? JESUS.-Sentte, que tengo que revelarte unas cosas importantes. Sentte all vos, Pedro, y dejte de ser novelero. Prstame atencin, Peralta: Nosotros no somos tales peregrinos, no lo cres. Este es Pedro, mi discpulo, y yo soy Jess de Nazareno. No

71

a19 Literatura

Unidad 3

hemos venido a la tierra ms que a probarte, y en verdad, te digo, Peralta, que te lucistes en la prueba. (En este momento la Peraltona se asoma y oye.) Otro, que no fuera tan cristiano como vos, seguarda las onzas y se haba quedao muy orondo. Los dineros, Peralta, son tuyos. Pods repartidos a como vos te d la gana. Y voy a darte de encima las cinco cosas que quers pedir, conque, ped por esa boca. PERALTONA.-Ay, seores mos, yo tambin he ayudao a la carid, yo he sacrificao mi vida por acompaar a Peralta en sus buenas obras. Denme algo a m sus mercedes. JESUS.-Tom lo que quers, buena mujer... PERALTONA.-Dios se los pague. Dios se los pague. Dios se los pague y les d el cielo... (Saliendo.) iDios se lo pague a sus mercedes! PERALTA.-Perdnela, Su Divina Majest. JESUS.-Se lo merece la pobre, ha sufrido mucho. Ella es distinta de vos y cada cual sufre segn el humor que tenga. Hac, Peralta, tus peticiones. SAN PEDRO.-Fijte bien en lo que vas a decir, no vas a salir con una buena bobada. PERALTA.-En eso estoy pensando, su Merc. SAN PEDRO.-Es que si peds cosa mala, va y el Maestro te la concede, y una vez concedida, te amolaste, porque la palabra del Maestro no puede faltar. PERALTA.-Djeme pensar bien la cosa, su Merc. Bueno, Su Divina ajestad, lo primero que le pido es que yo gane al juego siempre que me d la gana. JESUS.-Concedido.

72

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTA.-Lo segundo. . . SAN PEDRO.-Fijte que es cosa delicada y de mucha enjundia. . . PERALTA.-Cavilosiando estoy la cosa, su Merc. Lo segundo... es que cuando me vaya a morir me mande la muerte por delante y no a la traicin. SAN PEDRO.-Y eso qu contiene? nde se te ocurren esas cosas? PERALTA.-Djeme, su Merc, que yo s lo que pido. JESS.-Concedido. PERALTA.-Lo tercero... SAN PEDRO.-Fijte bien. Tercero. Te quedan tres cosas, no despilfarrs as la Gracia Divina. PERALTA.-No me interrumpa, su merc, que se me cierra la mollera y no puedo pensar. Lo tercero SAN PEDRO.-Pedir cosa de juego y luego ese bolate con la muerte... Es que es hasta falta de respeto JESUS.-Tate callao, Pedro, y dej de manotiar. l puede pedir lo que quiera. SAN PEDRO.-Tambin es verd. No s pa qu me meto yo, pero es que los puedo soportar... PERALTA.-Lo tercero es que yo pueda detener al que quiera en el puesto que yo le seale y por el tiempo que a yo me parezca.

73

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRO.-Qu? Qu es lo que ha pedido este atembao? JESUS.-Ten paciencia, hombre. Rara es tu peticin, amigo Peralta, pero sea lo que vos quers. SAN PEDRO.-Virgen del Agarradero! Ped el cielo, hombre, ped el cielo, no sias bestia! JESUS.-Concedido. PERALTA.-Lo cuarto. . . SAN PEDRO.-El cielo, te digo, y queds asegurao. PERALTA.-Lo cuarto... SAN PEDRO.-Te quedan dos: el cielo pa vos y el cielo pa tu hermana, no sigs inventando cosas. . . PERALTA.-Lo cuarto... Pero antes, Su Divina Majest le quiero preguntar una cosa, y vust me dispense, su Divina Majest, por si fuere mal preguntao. .. Pero eso s, me ha de dar una contesta bien clara y bien patente SAN PEDRO.-Loco de amarrar! Va a salir con un disparate gordo!... iPadre mo, ilumnalo! PERALTA.-Yo quera saber si el Patas es el que manda en el alma de los condenados, go es vust, go es el Padre Eterno. JESS.-Yo, y mi Padre, y el Espritu Santo, juntos y por separao, mandamos en todas

74

Unidad 3

a19 Literatura

partes, pero al diablo le hemos largao el mando del infierno, l es el amo de sus condenaos y manda en sus almas, como mands vos en esas zonas que te he dao. PERALTA.-Pues bueno, su Divina Majest, ansina es, voy a hacerle el cuarto pido SAN PEDRO.-Permtame su Divina Majest que me retire y me vaya. Yo aguanto ms las bobadas de ste. JESUS.-Sentte, Pedro. PERALTA.-Yo quiero que su Divina Majest me conceda la gracia de que el Patas no me haga trampa en el juego. JESUS.-Concedido. PERALTA.-Y ultimadamente... SAN PEDRO.-Que se pierda! Que se vaya al diablo, a m qu me importa! PERALTA.-Y ultimadamente... SAN PEDRO.- Y ultimadamente te condens. PERALTA.-Pido que su Divina Majest me d la virt de achiquitarme a como a yo me d la gana, hasta volverme tan chirringo como una hormiga JESS.-(Riendo a ms no poder.) Hombre, Peralta, otro como vos no nace y si nace no se cra. Todos me piden grandor, y vos, con ser un recorte de hombre, me peds pequeez. Pues, bueno SAN PEDRO.-Pero no ve que este hombre est loco?

75

a19 Literatura

Unidad 3

PERALTA.-Pues no me arrepiento de lo pedido. Lo dicho, dicho. SAN PEDRO.-Animal! Lo que es al cielo no en trs! JESUS.-Concedido. (Van saliendo). SAN PEDRO.-A m no me gelva a convidar a estas vagabunderas. . . JESUS.-l sabr lo que ha pedido, que no tiene pelo de tonto y se las sabe todas. SAN PEDRO.-Puede que se pase de vivaracho y le salga el tiro por la culata... (Sigue rezongando mientras suben al cielo.) PERALTA.-Cmo ser la angurria que se le va a abrir a tanto logrero y a todos esos tahures del pueblo cuando vean esta montanera de onzas! Ah va llegar todo el ladronicio y todos los perdidos. Pero eso s, no les vaya dejar ni un chimbo. Ah van a ver cmo se cumple lo que ped: Que yo gane al juego siempre que me d la gana... Horita vern quin es Peralta. (Sale.) PERALTONA.-(Muy engalanada y empingorotada.) Maruchenga! iMaruchenga! MARUCHENGA.-Ya voy, seorita. Es que no veo por onde camino. PERALTONA.-Ahora me vas a decir que sos miope. Ya no se encuentran buenas servicialas en este pueblo. Ay, ay, que jedentina; tra los frascos de perjume pa rociar puaqu que est jediendo. (Maruchenga pone las cajas en el suelo.) Pero animal a, cmo pons todo en el suelo? Un suelo infestao de cuanto llaguiento y leproso hay! Y aqu no vuelven a entrar esos pordioseros. A ver, pasme el paoln de tripilla. Qu

76

Unidad 3

a19 Literatura

tal ste pa ir a visitar a la reina? A ver, componme el esponje atrs, que se me ha torcido. iMaruchenga! MARUCHENGA.-Seorita! PERALTONA.-El esponje, vbora, enderezme el esponje. (Con el espejo.) No estoy ms muchachita y ms preciosa? Hasta novio puede que levante. Sacme la sombrilla, que vaya ensayar mi nuevo caminao. Sacme la crisneja. . . Ya no se puede poner uno nada. Maana me estarn imitando este follao todas estas apangas asomadas. TULLIDO.-( Entrando.) Seorita Peraltona. . . Qu ha pasao, seorita? PERALTONA.-Cmo se te hace? Y ahora no me voy a rozar sino con seoras de media y zapato. Y vustedes no se vuelvan a aposentar aqu. Que Peralta haga su cand onde pueda. TULLIDO.-Y vust no sabe por ondi anda? PERALTONA.-Quin? TULLIDO.-Don Peraltica. PERALTONA.- Yo que voy a saber ondi anda, con lo iditico que es TULLIDO.-Pues est en el pueblo. Ha puesto monte en el garito. PERALTONA.-Con que se est jugando las onzas? Lo van a pelar. TULLIDO.-A pelar?, les est dando capote a todos. No les est dejando ni un chimbo partido por la mit. Yeso que han llegao all los jugadores ms fregaos, los caimanes ms terribles Y los ms caudillazos. Le hacen trampa, le cambian la baraja, la sealan

77

a19 Literatura

Unidad 3

con una, le cambian de juego. Ora juegan dao, ora monte-dao, bis-bis, cachimona, ruleta, a ver si con el cambio de juego lo tumban, pero nada. Se cae a raticos pa seguir ms violento. PERALTONA.- Y seguro que no se ha comprao ni una muda. TULLIDO.-Nada. All sigue con su misma ruanita pastusa, con sus mismos calzones fundilliriotos. Igualito! CIEGO.-(Entrando.) Lo que he visto! i Lo que he visto. . . . Yo que veo. . . PERALTONA.-Te has dedicado a ver, no? Qu fue lo que viste? CIEGo.-Pues a Peralta pelando a todos los caimanes Y tahures. Y ellos echando pestes y reniegos. Pero mano que echan, mano que pierden. . . PERALTONA.-Eso ya lo sabemos. Pero yo de nada me suplo... CIEGO.-Y eso no es nada. .. El que echa los ases, y el recadero del rey que arrima. Que el rey lo mandaba llamar. PERALTONA.-Ah me la tiene. Por agalludo! CIEGO.-Esprese, seorita, y ver. Vamos pa on de el rey!, dijo Peralta, sin darle susto ni vaguido, sino con su sangre de gusano, serenito, serenito. PERALTONA.-Semejante atembao. CIEGO.-Yo me hice el ciego y me jui detrs. Qu jiestononn haba en el palacio. PERALTONA.- y l lleg con su ruana y su. .. Ese hombre no tiene cura!

78

Unidad 3

a19 Literatura

CIEGO.-Ah fue entrando bien tranquilazo. Yo me asomo por una ventana y cuando veo... PERALTONA.-Dej las musaraas y relat parejo. CIEGO.-Cuando veo que lo invitaban a la mesa del rey. PERALTONA.-A la mesa del rey! CIEGO.- Y lo sentaron entre el rey y la reina. PERALTONA.-Entre el rey y la reina! CIEGO.-El rey y la reina taban tomando chocolate con bizcochuelos y quesito fresco y su sacarrial majest le dio de beber en su propia copa de oro. PERALTONA.-Qu me dcs! CIEGO.- Y le echaron un brinde con unas palabras tan bonitas que aquello pareca lo mismo que si juera con el Obispo Gmez Plata. PERALTONA.-Maruchenga! MARUCHENGA.-Seorita! PERALTONA.-Camin, vamos al palacio del rey. Si el langaruto de mi hermano, con la pata al suelo y ruana bebi en la copa del rey, nde voy a beber yo? El mismo rey se volver vino y me lo beber un sorbo. (Sale, grita afuera.) Maruchenga MARUCHENGA.-Ah, voy, seorita. (Sale.)

79

a19 Literatura

Unidad 3

TULLIDO.-A sta la trastornaron las onzas del rey. CIEGO.-Caramba, nunca pens abrir los ojos pa ver tanta cosa. Sabs lo que dicen en el pueblo? Que Peralta est apaiagua con el diablo. TULLIDO.-Y nosotros, nos haberemos curao por obra del diablo? CIEGO.-Tamos curaos, eso es lo importante. Pero las onzasa mi se me pone que esas onzas TULLIDO.-Sern tambin onzas del diablo? CIEGO.-Y qu? Son onzas, vengan de donde vengan, y yo las que mi ha dao las voy amontonando a ver si salgo de la pobreca. .. Pero a m se me pone que toda esa carid... TULLIDO.-Figurte, ganarle a semejantes tahures. No les dejaba un desquite... CIEGO.-Pa que es ayudao. TULLIDO.-Me dijeron que ofende a Dios en secreto con pecaos muy horribles. Sabs lo que me dijo una viuda medio brujona ella? Que ha volao con l por los tejaos. CIEGO.-La Camila? TULLIDO.-La mesma. CIEGO.-Esa ha volao con muchos, compadre. Tiene la escoba gastada de tanto vuelo. PERALTA.-(Entrando.) Qu tal, hombres, cmo se sienten?

80

Unidad 3

a19 Literatura

TULLIDO.-Don Peraltica, vust pues aqu. . . CIEGO.- Tbamos diciendo...sea... PERALTA.-(Dndoles onzas.) Tomen, vayan a comprar mudas y denle a los prjimos. TULLIDO.-Bendito sea, don Peraltica, bendito. CIEGO.-Vust es un santo, don Peraltica. TULLIDO.-Dios se lo pague y le d el cielo. PERALTA.-Djense de boberas y vayan a repartirles a la gente. CIEGO.-S, s, a toda la gente, don Peraltica... TULLIDO.-Dios se lo pague. .. Dios le d el cielo. (Salen) PERALTA.-(Haciendo montones de monedas.) Esto es pa comprar un casern y acomodar a todos los que han venido de lejos a buscar su limosna. Caramba que hay necesitaos en el mundo. Hasta de Jamaica y de Jerusaln han venido. Esto es pa los plaidores bullosos y avistrajos raros... Que aprovechen las onzas del Seor y la plata de los tahures (Se oye un silbido de viento y una msica destemplada.) Uyyyyy... Hace fro... (Aparece la muerte.) MUERTE.-Vengo por vos. PERALTA.-Por m? Y no hay otros pu all MUERTE.-Es tu turno y agradec que te aviso, pensando que sos hombre geno y

81

a19 Literatura

Unidad 3

caritativo. PERALTA.-Hombre, se ti agradece, pero haceme el favor completo y dame un placito pa confesarme y hacer el testamento. Mir toda la plata que tengo; hay que dejada bien repartida. MUERTE.-Con tal que no te demores mucho, porque ando de afn. PERALTA.-Date por ai una geltecita, mientras yo me arreglo; luego, si te parece, entretenete all afuera viendo el pueblo que tiene una bonita divisa. Mir, all afuerita hay un aguacatillo bien alto. Trepate a l pa que diviss a tu gusto. Sal puall... Eso, trepate bien. .. horquetiate en esa rama que yo no me demoro. .. As... as as me gustaiDate descanso viejita! All vas a estar hasta que a yo me d la gana, que ni Cristo, con toda su pionada, te baja de esa horqueta! Y as s ha cumplido lo que ped. Que la muerte me llegue por delante y que yo pueda detener al que quiera en el puesto que yo le seale y por el tiempo que a yo me parezca... y adelante con la carid. (Sale.) Fiesta de la muerte. Los lisiados, paralticos y enfermos entran con una muerte enorme, tocando en tarros y cachivaches. Viene tambin el Viejo Limosnero y una mujer disfrazada de muerte. Viene el Leproso convertido en culebrero y algunos dotores. DOCTOR 1. -Hemos vencido a la muerte. Con pociones y purgantes y lavativas la hemos desterrado. DOCTOR 2.-Quedan las enfermedades, pero las iremos espantando poco a poco LEPROSO.-Ven esta cara? Ta limpia como la de un recien nacido, y quien me la limpi? iMi propi ciencia! Aqu, aqu estn las unturas. Las races del borrachero disolvidas en manteca, una hoja de malva seca y un pedazo de avispero. . . VIEJO LIMOSNERO.-Una limosnita por amor de Dios.

82

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER.-Preparte que te vaya dar el zarpazo. VIEJO LIMOSNERO.-Preparao ando su merc... MUJER.-Ah va! (El Viejo Limosnero y la Mujer bailan una danza de la muerte). LEPROSO: La ponzoa de alacrn y un lagartijo mediano, el tutano de un marrano en siendo medio alazn... Pantomima de mdicos y enfermos burlndose de la muerte. PERALTONA.-Maruchenga! Maruchenga! MARUCHENGA.-(Dentro.) Ya voy, seorita. PERALTONA.-Trame el otro abanico, que ste est deshilachao. Trame los otros botines, que estoy que no puedo de las zancas. MARUCHENGA.-Es que vust ya no para en casa, seorita! PERALTONA.-Las obligaciones que tengo no me dejan. Que a la casa del obispo, que a la casa del rey, que al club de los gamonales; qe al casorio de fu lanita. .. Qu sofoquina! Y tiene que andar una tiesa adentro de estos follaos y crinolinas, ni ms ni menos que santo en procesin inclinacin pa all, inclinacin pa ac y un tiquismiquis con el gamona y de aqu y un minimisqu con el caudillazo de all, porque todo son palabrejas raras y "misses" y limusis" y agua de rosas y pachules y rosicleres. Ahora estoy invitada al baile de las Mogollones, pero all s voy con gusto, porque esas son encopetadas de verd! Apur, trme el abanico y los botines! (Sale Maruchenga.)

83

a19 Literatura

Unidad 3

VIEJO LIMOSNERO.-(Entrando.) Ave Mara Pursima. PERALTONA.-Sin pecado concebida. VIEJO LIMOSNERO.-Siempre tan compuesta y tan buena moza y cada da pa atrs, pa atrs, hasta que vuelva a los quince... PERALTONA.-Empalagoso que sos... Qu murmuraciones tras? VIEJO LIMOSNERO.-He odo unas cosas contra su hermano. . . PERALTONA.-As es como le agradecen su carid. Cra cuervos y te sacarn los ojos! VIEJO LIMOSNERO.-Al principio mucha fiesta y mucho jolgorio con que no haba muerte... Los dotores echando bomballa con sus jrmulas per agora totiel mundo pide su poquito e muerte. PERALTONA.-Por eso es que no quiero dares ni tomares con la humanid. Me paseo y me ventea y me divierto y que se arreglen como puedan. Nada se paga tan caro en este mundo en que vivimos como ser bueno. Ah vers al pobre Peralta. Hasta que no le machaquen el corazn contra las piedras no van a quedar contentos. (Entra Maruchenga con el abanico y los botines.) MARUCHENGA.-Estn casi todos con el tacn quebrao PERALTONA.- Y cmo quers que estn, si yo jams me haba puesto semejante martirio. Lo que inventa la gente. VIEJO LIMOSNERO.-Y si viene toda esa montonera de gente a reclamar la muerte,

84

Unidad 3

a19 Literatura

vust la entrega? PERALTONA.-Ni me nombrs eso... Yo qu me voy a meter con esa gesamenta? Santo Dios! MARUCHENGA.-Vust no la ha visto a la pobrecita cmo est all, moniada en esa horqueta? PERALTONA.-Paso pu all con los ojos cerraos y echndome bendiciones. San Emigdio! MARUCHENGA.-Los gesos los tiene ya mogosos y verdes con los soles que ha padecido. PERALTONA.-Jess Credo! MARUCHENGA.-EI teleraero se le enreda por todas partes. Ta llena de hojas y de porqueras de el animal y con un avispero que le han hecho en la cuenca del lado zurdo, ha quedao tuerta. Todos dicen que don Peralta ha de ser brujo y ayudao pa mantenerla all... PERALTONA.-Ave Mara Pursima! Maruchenga cerr la boca. MUJER DEL MDICO.-(Entrando.) Peralta, Peralta. .. Buen da le d Dios, seorita Peraltona. No puede darme razn del demontres de su hermano? PERALTONA.-sa es manera de preguntar? Modrese y diga lo que le pasa. MUJER DEL MDICO.-Pues qu me va a pasar? Soy la esposa del dotar Pantalen. La legtima y la legal, que las otras dos son arrimadas y arrejuntadas, y como vulgarmente se dice, meras concubinas. Donde hace tiempo las enfermedades estn

85

a19 Literatura

Unidad 3

dale que dale y no se muere un solo cristiano. Mi marido ha echao mucha bomballa al principio con lo que el sabe. .. Pero a m me fue colando la malicia que eso no penda de los dotores. Si yo los conozco! Yo he visto la gente que mandan a la sepoltura! Mire, seorita, todo el mundo dice que 'su hermano' escondi la muerte. Yo no le pido que la largue del todo, pero s que le deje dar sus geltecitas por ah de vez en cuando, porque ya a mi marido nadie lo llama, ya se le muri el caballo y se le mogosiaron los fierros de hacer operaciones. (Entran la Vieja Beata y el Sepulturero.). PERALTONA.-Mucho lo siento, mi seora, pero yo no tengo vela en ese entierro. SEPULTURERO.-En cul entierro? PERALTONA.-Quiero decir que no me meto en eso. SEPULTERERO -Ay, me dio un alegrn, seorita... Yo cre que don Peraltica se haba acordado de m y le haba dao permiso a la muerte pa que pelara a alguno. Su merc me haber visto en el cementerio, seorita. Quin si no yo mismo enterr a su madre, nima bendita, y al finao de Peraltn, su padre, y a toda su parentela que Dios tenga gozando en la gloria! VIEJA BEATA.-Ave Mara Pursima. PERALTONA.-Sin pecado concebida, nia Eduviges. VIEJA BEATA.-Vengo gaendo de subir esa cuesta y con el corazn en la boca. PERALTONA.-Maruchenga! MARUCHENGA.-(Entre cajas.) Seorita! PERALTONA.-Prepar mas ato con hojas de naranjo agrio pa la concurrencia.

86

Unidad 3

a19 Literatura

MARUCHENGA.-S, seorita. VIEJA BEATA.-Pues vengo mandada por el cura, porque su reverencia y el Sacristn estn pasando hambre a lo perro. PERALTONA.-El cura pasando hambre? No me venga con sas, nia Eduviges. VIEJA BEATA.-Como lo oye, seorita. Ni un entierrito, ni un mero responso, ni una misa pa las nimas, ni un solo requiencantin pace en todo este tiempo. San Emigdio! Ellos creen que es cosa del enemigo malo. SEPULTURERO.-Y qu dir yo que no he gelido la abierta de una sepultura, que ni tengo nimo para limpiar el camposanto yeso est todo enmalezao con los lagartos calentndose al sol bien campantes sobre las lpidas. SOBRINA.-(Entra seguida de la mujer del viejo rico.) Qu es esto, seorita Peraltona? Muy engalanada y de mucho tacn, caminando sobre las esperanzas y los corazones de la pobre gente. PERALTONA.-Qu te has tragao vos, mocosa, pa hablarme as? SOBRINA.-Hace un ao que mi to Romn tiene un achaque de rimatiz y nosotros rece y rece pa que se muera y l all bien orondo y los caudales pudrindose en el arca. Y corno es usurero, ahora se ha llenado ms con las onzas de Peralta. PERALTONA.-Eso no es cuenta ma. SOBRINA.-Mi madre le manda un recao, que le empreste la muerte manque no sea ms que en un brinquito.

87

a19 Literatura

Unidad 3

MUJER DEL VIEJO RICO.- Y yo le vena a decir lo mesmo, que mi marido est con un mal de orina y toda la noche es un solo acueducto. La plata la hicimos juntos y l se la est dando toda al marido de esta seora, que lo nico que hace es instalarle unos cautos de carrizo pal desage. MUJER DEL MDICO.-Calle la boca, vecina, que es el nico cliente que nos queda y eso porque es de enfermed hmeda. MUJER DEL VIEJO RICO.-Pues lo que es yo tengo ganas de agarrar esa muerte y sacarla de ande est que de no me quedo viuda cuando ya no haiga ni un cntimo en la faldriguera. MARIDO DE LA MUJER VIEJA Y FEA.-(Entrando con la Moza.) Yo necesito esa muerte porque mi mujer, que era vieja cuando nos casamos, ahora est chocha y apergaminada. Todo lo que pido es que descanse ella y descanse yo. MOZA.-(Que viene con l.) Y nosotros queremos casamos como Dios manda y no seguir por ah medio arrejuntaos sin sacramento, expuesto uno a los cuchillos de las malas lenguas. PERALTONA.-Pero tu mujer, vieja y fea, tena sus riales cuando te casaste con ella. MARIDO DE LA MUJER VIEJA Y FEA.-Cierto es, pero ya pagu mi deuda. Treinta aos aguantndole rmoras y chocheces y untndole manteca de cacao en las coyunturas. PERALTONA.-Pues yo nada les puedo resolver, esas son cosas del atembao de mi hermano. Yo me voy agora onde las Mogollolles y vustedes vern lo que hacen. (Va saliendo.) MARUCHENGA.- Y yo tambin, que yo no me aguanto este tole tole. (Sale.)

88

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER DEL MDICO.-Bien emperifollada y bien respondona. Todo con la plata de los pobres. (Sale.) MARIDO DE LA MUJER VIEJA y FEA.-Y cul ha sido el beneficio de la tal plata?, al bolsillo de los usureros fue a parar y a las arcas de los tahures. (Sale.) SEPULTURERO.-Y agora hay ms ricos que antes y ms pobres y todo sigue lo mismo. Slo que no hay muertos yeso s es una calamid. (Sale.) SOBRINA.-Una calamid que ya no se aguanta. ( Sale.) VIEJA BEATA.-Yo no quiero hablar, pero para m que ese Peralta va pa masn y excomulgao que se las pela. (Sale.) VIEJO LIMOSNERO.-(Hace montones de monedas.) Un montoncito pa prstamos al veinte por ciento y otro pa jugar en el garito y en la gallera. Ochenta le prest al cara tejo. .. Ciento cincuenta que me debe el mocho... iY all te ests, pelona, que naides te baja de ese palo! iCien aos voy a vivir amontonando mis monedas! TELON ACTO SEGUNDO DIABLO.-(Saliendo del infierno a los trompicones) Que cuentas ests haciendo, so condenado! VIEJO LIMOSNERO.-Santo Dios Bendito! El enemigo malo! (Sale corriendo y deja las monedas.) DIABLO.-Las mentadas onzas del rey!... Cunto problema ha armao el culichupao

89

a19 Literatura

Unidad 3

este! PERALTA.-(Entrando.) Buenas, su merc... Vust pua aqu? DIABLO.-No ti hags el desentendido. PERALTA.- Y estas onzas? DIABLO.-Pues son de las que vos has repartido pa hacer alboroto. PERALTA.-Pa hacer carid, su merc. .. Pero qu le ha trado a vust pu estos andurriales? DIABLO.-Bien que lo sabs PERALTA.-YO? DIABLO.-Decime, dnde tens la muerte? PERALTA.-Ah la tengo, en un aguacatillo del solar pa qu la quiere su merc? DIABLO.-Pero no ves que me tens a m y a los mayordomos y a toda la pionada del infierno con los brazos cruzaos? Al camino del cielo mand un atisba el otro da pa que vigilara por esos lazos a ver si todas las almas se estaban salvando San salvacin ni qu demontres, le dijo San Pedro; esto se est acabando! Ech a averiguar y descubr que le eras vos el de todo eso... PERALTA.-Mire, su merc, yo no puedo soltar a la muerte, porque al primero que agarra es a m. Pero hagamos una cosa. Se la juego contra cualquier alma de la gente de su merc DIABLO.-Que vos quers jugar conmigo? Y quin crees que sos vos pa atreverte a

90

Unidad 3

a19 Literatura

tanto? PERALTA.-Pes nada, su merc. . . diablo, naides mi ha ganao al juego. DIABLO.- Y vos te queds con la muerte. PERALTA.-As ser, pero yo soy muy viioso. Me gusta jugar manque lleve las de perder. DIABLO.-Pago! Pero con una condicin. Adems de la muerte, te jugs tu almita. PERALTA.-Pago! (Juega11.) Cuarenta y tres, no la perders por mal que la jugus. DIABLO.-Qu? Bueno, no te entusiasms que te estoy dando ventajita, no ms (Juegan.) Hum. . . Ahora si es ms distinto... PERALTA.-Ta bien, ah voy. " Siete de triunfos!, cambio, agarro el as. DIABLO.-Vosotros culebra echada, qu demonios? PERALTA.-Tant culebra, su merc... lo que menos. Sigamos pa que se desquite. DIABLO.-A ver, amostr. PERALTA.-Aguntese un tantico. . . DIABLO.-Amostr, te digo, solapao! PERALTA.-Pacencia, su merc. DIABLO.-Qu pacencia ni qu diablos! Amostr, que ya no aguanto!

91

a19 Literatura

Unidad 3

PERALTA.-Tute de reyes. DIABLO.-Pero por qu no puedo hacerte trampa, maldita sea, por qu! No te ras, culichupao! PERALTA.-Si no me estoy riendo, su merc. DIABLO.-A m no me fregs vos. Doblo! PERALTA.-Doblemos, pero pinte algo bueno. DIABLO.-El todo por el todo! Te juego, de una vez por todas, una cachada de almas completa, contra la muerte... y contra la tuya. PERALTA.-Y cunto es una cachada? DIABLO.-Una calderada. Ms o menos unos treinta y tres mil millones de almas. PERALTA.-Pues ah va. (Juegan.) DIABLO.-Tom! PERALTA.-Triunfos, cambio. DIABLO.-( Ruge.) Ni una trampita! No me cuaja ni una. PERALTA.-Por una vez tendr que jugar limpio a su merce. DIABLO.- Vos tens algn poder malino... PERALTA.-Cuarenta, as y tres, otra vez; por mal que la jugus no la perders.

92

Unidad 3

a19 Literatura

DIABLO.-Ganaste! PERALTA.-As parece, su merc. DIABLO.- Y vos te queds con la muerte y con mis almas... PERALTA.-En juego limpio habr sido. . . DIABLO.- Vos ganarme a m, al mejor jugador de tute que hay en el mundo. Qu poderes tens, vos, so marrullero? PERALTA.-Yo nada, su merc... DIABLO.-Has arruinao el infierno! PERALTA.-Vust que es vicioso, su merc... Pero si quiere le doy un desquite... DIABLO.-No! iNo juego ms! Se acab el carbn. (Saliendo.) iVos me las pags! Agora tens ayudas y poderes, pero vos te desembrujs y cuando te desembrujs ya veremos, solapao. (Sale por su infierno.) Jess y San Pedro salen a la puerta de la nube. JESUS.-Tiene que ser que l la tiene; no hay otro causa. Baj, pues, y trat a ese hombre con mucha maita, pa ver si nos presta la muerte, porqe de no, nos embromamos. SAN PEDRO.-Ta bien. .. Yo le dije a vust que es un hombre estaba loco. . JESUS.-Baj, Pedro, y hacme caso tratlo con maita.

93

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRO.-Asina har, pero si pendiera de m. . . PERALTA.-(Con sus monedas.) Y yo no me toca jugar sino repartir... Tengo que hacer la carid con los ojos cerraos. SAN PEDRO.-Peralta. PERALTA.-Qu milagro de verlo, su merc. SAN PEDRO.-Qu milagros ni milagros. Decme una cosa, Peralta: por qu sos as? PERALTA.-Qu pasa? SAN PEDRO.-Qu pasa? Vos te crees que a nosotros nos engas? PERALTA.-Yo no he pensao en eso... SAN PEDRO.-Qu has hecho con la muerte? PERALTA.-EI Seor me dio permiso pa dejar una cosa onde yo quisiera por el tiempo que a yo me diera la gana. SAN PEDRO.-Pa eso hiciste esas peticiones tan estrambticas? Tus intenciones tenas de armamos semejante trimolina. PERALTA.-Trimolina, su merc? SAN PEDRO.-No te das cuenta que por all no llega un alma y el cielo est parao? Yo me fui onde el Maestro y le dije: Maestro, aqu tiene su destino de portero, busque a quin drselo, que yo no soy hombre pa estarme por ah sentao sin hacer nada. Entonces el Maestro me mand onde vos, pa que nos largus la muerte. Fijate bien que

94

Unidad 3

a19 Literatura

vengo mandao. PERALTONA.-(Entrando.) Maruchenga! MARUCHENGA.-(Tras ella, cargada como siempre.) Ya voy, seorita. PERALTONA.-Ay, si aqu est el pelegrino de las onzas! Maruchenga! MARUCHENGA.-Seorita PERALTONA.-Llev eso pa all dentro y preparle su chocolatico... pero corr. MARUCHENGA.-Ya voy. PERALTONA.- Ay, qu serviciales estas de agoraves, ya ve vust cmo han rendido las onzas. SAN PEDRO.-S, ya veo. PERALTONA.-Carid por todas partes. Ya no sabemos qu hacer con tanta carid... Perdneme su merc que me voy a mudar estas tiesuras crinolinas, porque vengo muy sofocada. (Con dengue.) Con vuestra licencia... (Sale.) SAN PEDRO.-Bueno, qu estaba diciendo? PERALTA.-Que el Maestro lo haba mandao. SAN PEDRO.-Fijate, pues, que es orden del Seor. PERALTA.-Est bien, se la largo con mucho gusto, con la condicin de que a yo no me haga nada.

95

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRO.-Concedido, como dice el Maestro. PERALTA.-Agurdame aqu, que ya se la traigo. SANPEDRO.-Es bien sobao el Peraltica; poquito que he tenido que contenenne pa no amasijarlo MARUCHENGA.-Aqu tiene, seor pelegrino, y perdone lo mal servido. Sintese y coma, que ya sale la seorita. PERALTONA.-(Dentro.) Maruchenga! MARUCHENGA.-Ya voy, seorita. (A San Pedro.) Est que es un solo melindre. PERALTONA.-Maruchenga! MARUCHENGA.-(Saliendo.) Ya voy, seorita... SAN PEDRO.-Hum... esto es comida. Ya estaba aburrido de tragar gloria. PERALTA.-(Con la muerte.) Mrela su merc cmo est. Toda baldada, tullida y desmayadita... No puede dar paso. . . SAN PEDRO.-iLlvate eso de aqu ligero! No ves que estoy comiendo? PERALTA.-En un santiamn la limpio y la arreglo, su merc. .. y perdone. (Sale.) SAN PEDRO.-Ya me da ste el chocolate y me regolvi todo el estmago... Habrse visto; traer esa gesamenta cuando uno est comiendo. .. (Msica de la muerte.) Uyyyyyyy, qu fro!

96

Unidad 3

a19 Literatura

MUERTE.-Ayyyyy, ayyyy! (Grita con brutal alegra, salta, corretea y sale disparada.)

PERALTA.- Hijuepucha que estaba hambrienta con el ayuno! Apenitas la limpi, cogi fuerzas y amol la desarretadera en la piedra del patio. SAN PEDRO.-No ves? Ahora yo me tengo que subir a los trompicones porque va a comenzar a despacharme gente pa esa portera. .. Con vos no se puede! PERALTA.-Y hay ms tuava, su merc... SAN PEDRO.-Qu hay? PERALTA.-No hace mucho, le gan al diablo una traquilada de almas, jugando al tuteo. SAN PEDRO.--Una traquilada? PERALTA.--S, su merc, una cachada, unos treinta y tres mil millones de... SAN PEDRO.--Qu ests diciendo? Y nde estn? PERALTA.--Qu s yo? SAN PEDRO.-Maestro Divino! Dame paciencia! Cuntas dijiste? PERALTA.-Treinta y tres mil millones. SAN PEDRo.-Treinta y tres... Santo Dios! PERALTA.-Vea a ver cmo acomoda esa gente cita

97

a19 Literatura

Unidad 3

PEDRO.-Gentecita! i Seor, este hombre es loco de remate! PERALTA.--Las gan en juego limpio con el Patas y a m ni el cielo me viene a meter macho rucio. SAN PEDRO.-iMacho rucio! Animal... iYo se lo dije al Maestro! Santo Dios, Santo Fuerte, Santo Inmortal! (Sale por su nube.) MARUCHENGA.-(Dentro.) Ay, mi seora! Ay, mi seorita Peraltona! (Entra.) Don Peraltica: mi seora Peraltona est muerta. .. Tiesita y fra como un pajarito muerto! Ay, qu desgracia! PERALTA.-Se veng la condenada. Requiencantin pace. MARUCHENGA.-Amn Salen. Entra un cortejo fnebre. VIEJA BEATA.-Requiencantin pace. TODOS.-Amn. VIEJA BEATA.-Dios te salve, nimas fieles que hacia el pulgatorio vais y grandes penas pasis. Vos juiste lo que yo soy, yo he de ser lo que vos sos. Rogad a mi Dios por m, que yo rogar por vos. TODOS.-Amn. MARUCHENGA.-Detnganse un tantico y arrmesen aqu a rezarle a mi seorita Peraltona.

98

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER DEL MDICO.-Pero si todo esto ha sido invencin del tal Peralta. MARUCHENGA.-As ser, mi seora, pero ella nada tiene que ver. VIEJA BEATA.-(Entrando en la casa con el cortejo.) Requiencantin pace. TODOS.-Amn. VIEJA BEATA.-Animas del pulgatorio que agora penando estis, rogad a Dios por nosotras donde el lugar onde estis, que nosotras rogaremos pa que de penas salgis. MUJER DEL MDICO.-Hasta ltima hora estuvo en pie, luchando contra las enfermedades. SOBRINA.-Pero las enfermedades se le quintaron MUJER DEL MDICO.-Que las virgelas castellanas ande Julano, que el sarampin ande Zotano, que la tosferina y la culebrilla ande Mngano. El dolor de costao, el tabardillo... nimas benditas! VIEJA BEATA.-nimas benditas, rogad por nosotros. TODOS.-Amn. MUJER DEL MDICO.-Sin que le llegara noved ninguna ah me la tiene, cado de bruces entre sus enfennos. El que era tan caritativo... Animas benditas! VIEJA BEATA.-nimas benditas, rogad por nos otros. TODOS.-Amn.

99

a19 Literatura

Unidad 3

MUJER DEL MDICO.-Tara de Dios... MOZA.-Tara del diablo. As cay mi viejo. Un ginchazo de la muerte y al hoyo derechito. Todo esto es cosa de embrujaos y ese Peralta es brujo adotorao. . . VIEJA BEATA.-Ave Mara Pursima! Animas del Pulgatorio! Djese de eso, nia... En el nombre de Dios Padre y en el nombre de Dios Hijo y en el de San Marcial, que ni por fuera ni por dentro me puedan hacer el mal. Amn. TODOS.-Amn SOBRINA.-Que mi to Romn se muriera ta bien. Era su hora y era la de nosotros heredar. Pero que mi mam y mis tos y toda mi parentela se fueran ders dl... Es una injusticia. MOZA.-Todito lo ha trastornao el tal Peralta en este mundo. La vida con sus onzas y la muerte con su invencin. VIEJA BEATA.-Sigamos nuestro camino, que la tendedera de muerto no tiene trmino. No si alcanzan ni a enterrar los pobrecitos y a muchos los dejan puai... medio tapaos con tierra. MUJER DEL MDICO.- Y su merc de plcemes nia Eduviges. Un responso pa all, un Paterter pa ac y un Inducas Intentaciones pal otro lado. VIEJA BEATA.-(Sin orla, inicia la retirada). nimas del Pulgatorio que agora mismo viajis por esos aires arriba, no os olvidis, si llegis, de rogar por los que abajo en este mundo dejis... TODOS.-Amn.

100

Unidad 3

a19 Literatura

Salen JESS.-(En la puerta de la nube.) Barajo que sos porfiao, Pedro. Baj y habl con l. SAN PEDRO.-Yo se lo dije, Maestro, que estaba loco. JESUS.-Dej la sofoquina y la manotiadera y baj a hablar con l. SAN PEDRO.- Yo con ese demonio de hombre no quiero tener cuentas. Yo, Maestro, le sirvo de portero todo el tiempo que quiera. Vust sabe lo que he luchao en esa portera ltimamente. JESUS.-Jams tuve queja de vos, Pedro... Ahora baj a hablar con l, como te estoy diciendo. . . SAN PEDRO.- Ta bien, pero no respondo. Solamen te le digo eso. Si le quiebro una llave en la cabeza, no respondo. JESUS.-No sis alborotero y malosgenios el no tiene la culpa. Al fin y al cabo ha sido un estrumento. SAN PEDRO.-Valiente estrumento se jue a buscar su Divina Majest. No le dio vust las oportunidades? JESUS.-A todos los hombres se las damos. SAN PEDRO.-S, pero a l le dio unas ms genas y ms provechosas y vela y las peticiones que hizo. JESUS.-And, Pedro, y revestite de Santa Paciencia.

101

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRO.- Santa Paciencia! Semejante... solapao. Quin lo ve tan pnfilo y tan mansito... El que no lo conozca que lo compre... Peralta! So infeliz! MARUCHENGA.-Ay! Jess, Mara y Jos; qu es lo que viene agora! SAN PEDRO.-So vagabundo! So condenao! Onde est ese Peralta? MARUCHENGA.-En un santiamn se lo llamo, seor peregrino y le traigo su chocolatico. .. (Sale.) SAN PEDRO.-Darle explicaciones a ese calzon sin gente. .. A dnde hemos llegao! PERALTA.-A su mandar, seor, aqu me tiene. SAN PEDRO.-Pues el Maestro me ha mandao... Pero aqu entre nos, si de m pendiera... PERALTA.-Djese de nojarse as, que ya no est en ed pa eso. SAN PEDRO.-Explicaciones a vos! Pero el Seor quiere que todo sea claro y yo lo tengo que aclarar. PERALTA.-Y qu es lo que no est claro, su merc? SAN PEDRO.-Bien que lo sabs. PERALTA.-Yo no s nada. SAN PEDRO.-V, no me hags perder la poc paciencia que me queda. Vos le ganaste al enemigo malo esos treinta y tres mil millones de almas...

102

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTA.-En juego limpio... SAN PEDRO.-Callte. PERALTA.-Ta bien. SAN PEDRO.- Vos no tens alcances pa saber en qu enredo di alta teologa nos metiste... MARUCHENGA.-Aqu est su chocolatico con queso como se lo haca preparar la seorita; nima bendita Ay tan buena que era manque tuviera su geniecito!... PERALTA.-Ta bien; entrte pa all, que estamo, hablando. MARUCHENGA.- Ay! Cmo me hace de falta con sus dengues y sus melindres (Sale.) SAN PEDRO.-Ella pag por tus invenciones. All: lo escandalosa que era... (Corre.) Esto esta ge le no... Es lo nico que me aplaca... Pero decme: vos no te has dao cuenta del mal que has hecho? PERALTA.- Yo repart las onzas que me dio el Seor. SAN PEDRO.-Y quin se aprovech? Hum? No ves la batahola que has armao? PERALTA.-Tu mano izquierda no debe saber lo que da la derecha, dice la Sagrada Escritura. SAN PEDRO.- Hasta Escritura sabs ya! (Limpia la taza.) Perdon, pero est muy geno y yo nunca dejo poltica.

103

a19 Literatura

Unidad 3

PERALTA.-Y qu hubo del enredo de la tologa? SAN PEDRO.-Teologa, aprend a hablar. Ha sido uno de los mayores enredos que se nos han presen tao all arriba. Yo de eso, pa decir verd, no entiendo ni papa. Eso pa m es pura msica celestial. Pero pa que seps, que hubo que llamar a Santo Toms de Aquino pa que lo resolviera, porque el Maestro dijo que los condenaos, condenaos se tenan que quedar pa toda la eternid. PERALTA.-Y cmo lo resolvieron? SAN PEDRO.-Y te burls encima, so pergtano? PERALTA.-Yo acaso me estoy burlando? SAN PEDRO.-No me toris, no me toris, que me paro de aqu y te amasijo PERALTA.-Estese ah tranquilo su merc, que se le indigesta el chocolate, y cuente qu pas. SAN PEDRO.-Esas almas, sacadas del infierno, nde iban a ir? PERALTA.-Al cielo. SAN PEDRO.-Pero no ests viendo que eran almas de condenaos? Santo Toms ech a cavilosiar y cavilosi y cavilosi como diez minutos celestiales, que son como un ao de los de ustedes, y despus pidi junta con el Maestro y con Santa Teresa de Jess. .. y eso fue lo que ms embelec a las santas, que aunque sea el cielo, son mujeres... Empez a orse una bullita y unos mormuras y se fueron amontonando en la plaza...

104

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTA.-Y di ah? SAN PEDRO.-Esperte, no acoss. Santa Teresa se sent en un pupitre y empez a echar pluma. Santo Toms iba relatando y ella iba jalando pluma. Y esa s es escribana. Ahi se le vio todo lo vaquiana que es en cosas de escribana... PERALTA.-Pero qu escriba? SAN PEDRO.-No me interrumps! Acomodada en su tabrete iba escribiendo, escribiendo sobre el atril; y a conforme escriba iba colgando por detrs de los tramotiles esos un papeln muy' tieso, ya escrito, que se iba enrollando, enrollando... PERALTA.- Y yo estoy esperando, esperando... SAN PEDRo.-Ojal no tengs que esperar por toda la eternid, donde sabemos, so marrullero PERALTA.-Ta bien; siga su cuento. SAN PEDRO.-Al rato, como cinco minutos celestiales, ech una plumada muy larga, y le hizo seijas al Maestro de que ya haba acabao. PERALTA.-Y qu? SAN PEDRO.-Ten paciencia, que es mucha la que hemos tenido con yos. El Maestro mand a echar bando y principiaron a redoblar todos los tambores del cielo y a desgajarse a los trompicones toda la gente de su puesto, pa or lo que nunca haban odo, pues pa que seps que ni San Joaqun, el agelito del Maestro, haba odo nunca leyendas de gaceta en la plaza de la corte celestial. PERALTA.-Y al fin qu. Diga, por amor de Dios, en qu par todo, su merc.

105

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRo.-Pues en qu haba de parar? Ultimadamente el documento quera decir que era muy .cierto que vos le habas ganao al enemigo malo esa traquilada de almas con mucha legalid y en juego muy limpio y muy decente. PERALTA.-Me gusta que reconozcan... SAN PEDRO.-Ay! Pero hubieras visto a la santica leyendo eso: Nos, Toms de Aquino y Teresa de Jess, mayores de edad y del vecindario del cielo, por mandato de Nuestro Seor hemos venido a resolver un punto muy trabajoso! PERALTA.-Restabamos en que yo le haba ganao al enemigo malo... SAN PEDRO.-Pero hubieras odo la vocecita con que lo lea. Era como cuando los mozos montaeros agarran a tocar el capador, como cuando en las faldas echan a gotiar los resumideros en los charquitos insolvaos. . . PERALTA.-Ta bien; si no quiere, no diga nada. SAN PEDRO.-No te insolents; aunque ganaras con legalid, esas almas no pueden entrar al cielo ni de chiripa. PERALTA.-Y por qu? SAN PEDRO.-Porque vos, por ms avispao que sis, no pods hacer contradecir al Seor. PERALTA.-No es eso, pero. . . SAN PEDRO.-Esos condenaos se quedarn dando geltas.

106

Unidad 3

a19 Literatura

PERALTA.-Geltas a nde? SAN PEDRO.-No grits! PERALTA.-Yo estoy reclamando... SAN PEDRO.-Ve, te parto la cabeza... (Cae rendido por el esfuerzo.) iAy, ay! No ves que yo sufro del corazn y la subidera y la bajadera me ha puesto pior? PERALTA.-Y quin lo manda a enjurecerse? SAN PEDRo.-Seor, dame paciencia. Trame un jarro di agua. PERALTA.-Aqu est. SAN PEDRo.-Al fin y al fallo esos condenados no vuelven a las penas de las llamas, sino a otro infierno de nuevo uso, que vale lo mismo que el de candela. PERALTA.-Eso es ms distinto. Y cmo es ese infierno, su merc? SAN PEDRO.-Pues es una indormia muy particular. Echme otro mate di agua. Dizque es de esta moda: que mi Dios echa al mundo treinta y tres mil millones de cuerpos y que a esos cuerpos les meten adentro las almas que vos sacaste de los profundos infiernos, y que esas almas, aunque los taita de los cuerpos crean que son pal cielo, ya estn condenadas desde en vida, y por eso no les alcanza el santo bautismo. Cuando se mueren los cuerpos, vuelven las almas a otros y despus a otros y sigue la misma fiesta hasta el da del juicio, di ahi pende lante las ponen a voltiar en redondo del infierno per scula seculorum, amn... A ver, ech ms agua, que estoy muerto. MARUCHENGA.-S seor.

107

a19 Literatura

Unidad 3

SAN PEDRO.-Y vos, Peralta, no me hiciste casa y se ti han evaporao las peticiones. Cuntas te que dan despus de tanta batahola? PERALTA.-Una, su merc. SAN PEDRO.-La de volverte chirringo... PERALTA.-Esa mesma su merc. SAN PEDRO.-Quin te entiende a vos, Peralta? PERALTA.-Ni mero yo me entiendo, su merc. MARUCHENGA.-Aqu est su miz, seor... Pero cmo es eso de que la seorita Peraltona?.. SAN PEDRO.-Que te explique Peralta. Yo me voy subiendo, que va siendo hora de merendar. MARUCHENGA.-Don Peraltica, todo esto es tan misterioso. .. nde vamos a ir a parar? PERALTA.-Y qu s yo, Maruchenga? (Sale.) MENDIGO 1.-(Entrando con el Mendigo 2) Y no sabe su merc a qu hora viene don Peraltica? MARUCHENGA.-Estar al llegar, que anda que parece un duende, de aqu pa ac, en una y otra casa, amortajando los difuntos, consolando y socorriendo a los vivos... MENDIGO 2.-Aplacando el avispero que alborot.

108

Unidad 3

a19 Literatura

MARUCHENGA.- Vos call la boca, malagradecido. MENDIGO 1.-Ha podido repartir las onzas tanto bolate. MARUCHENGA.-Qu saben vustedes? i Son cosas de Dios! MENDIGO 2.-Cosa de Dios que la muerte est colgada de una horqueta y que la descuelguen... MENDIGO 1.- Y que en un tris acabe con los cristianos. MENDIGO 2.-Dejando ese reguero de muertos, como gusanos de cosecha, que ni toda la gallinazada del mundo alcanzaba a comrselos? MARUCHENGA.-Los que ms ha favorecido son los que ellas murmuran. MENDIGO 1.-A m no es mudio lo que me ha favorecido. . . MENDIGO 2.-Ni a m. MARUCHENGA.-Vustedes no son ms que pedigeos y plaidores buIlosos. Si pendiera de m, los zumbaba de aqu con esta escoba. MENDIGO 1.-Sabe quines han aprovechao? Los que con esa mortecina heredaron tanto del caudal, que no saben onde ponerlo. MENDIGO 2.- Y que ahora se la pasan en fiestas y bebetas y corrompicias. MENDIGO 1 -Vust cree que el mundo se puede cambiar y mejorar con unas onzas?

109

a19 Literatura

Unidad 3

MENDIGO 2.-Y con milagros y hechizos y brujeras? MARUCHENGA.- Yo nada s; que se haga lo que Dios quiera. MENDIGO 3.-( Entrando.) i Ave Mara Pursima! MARUCHENGA.-Sin pecado concebida. MENDIGO 3-Vustedes me ven cmo vengo... Pesasina me dejaron en el camino rial, casi en cueros, pa robarme todito lo que me haba dao Peraltica. MENDIGO 1.-Con el ladrocinio que si ha desatao.. . MENDIGO 2.-Todito ta corruto y daao agora. MENDIGO 3.- Y ah vienen ms. Son nubes y nubes de pedigeos, dainos y tragones como langosta. MENDIGA.-(Entrando.) iAlabado sea el Seor! MARUCHENGA.-Sea bendito y alabado. MENDICA.-No est pu aqu don PeraItica? MARUCHENGA.-Ta en su carid y en sus genas obras. MENDIGA.-Pues que las gelva a hacer conmigo, porque la plata que l mi haba dao se me evapor como por encanto. Le di las onzas a un seorn jorneo de muy gena cara. El izque me las degolva dobladas al cabo di un mes. Pas el mes y toparas. Pas otro mes y tuve que golver a la limoniadera.

110

Unidad 3

a19 Literatura

VIEJO LIMOSNERO.-(Entrando.) Santo Dios! Qu escarramn tan horrible! MARUCHENGA.-Qu ha pasao? VIEJO LIMOSNERO.-Qu calamid tan calamitosa. MARUCHENGA.-Habl. MENDIGO 2-Gelva a rodar la mesma roleta! MENDIGO 1.-se s qui ha provechao. Pa l han sido las onzas. MENDIGO 2-Con la usurera y con ua se est enriqueciendo. MENDIGO 1.-Amontonando plata y plata bajo las mechas... Ah ende lo ven todo mechoso... VIEJO LIMOSNERO.-Y vustedes no han aprovechao? Yo s los negocitos que han hecho y no si hable de aprovechamiento, porque ser nombrar la soga en casa de totos los ahorcaos... MARUCHENGA.-No les hags caso y cont. VIEJO LIMOSNERO.-Pues el Peralta, cuando enterr los dijuntos se ech pal pueblo y encontr esa fiestanganada de los que si han enriquecido con la muerte y ech pal garito y lo encontr colmato, colmato. . . MENDIGO 2.-A l que no le gusta la jugarreta. MENDIGO 1.-Con las trampas que sabe...

111

a19 Literatura

Unidad 3

MENDIGO 3.-Le dieron en la mera pepa del gusto MARUCHENGA.-Y di ah? VIEJO LIMOSNERo.-En eso llega mensaje del rey. Que vaya a casa del rey. Que su majest lo est esperando. Y sale esa montonera de gente detrs, gritando como condenaos cargaos! MARUCHENGA.-Y qu pas? VIEJO LIMOSNERO.-Llegan all y el rey ta sentao en un trimotil bien alto y a un lao la reina y detrs un poco de gente muy blanca y de agarre que parecan jefes o mandones. A un lao unas seoras muy bonitas y muy ricas, que parecan principesas. Ah se para un seor de negro l y con un bonete y dice: PeraIta, el rey va a sentenciar y el rey si acomod la corona y con un vozanchn por all muy atronador grita: Peralta, nos tuviste muy asustaos. Por un tiempo cremos que el reino se trastornaba y vos juiste la causa de esa batahola. Y ah le pasaron un papelote enrollao pa que leyera: "Todos sabemos que el mundo no puede cambiar y que asina corno est hecho se debe dejar, porque asina es como los otros, los reyes, lo podemos gobernar." Hijuel diablo, la acusadera que llovi ah sobre Peralta. Todito el mundo dijo su pite contra l y el rey lo conde n al destierro con sus brtulos y corotos. MARUCHENGA.-Malagradecidos que son. Con tanto que los ha javorecido a todos. MENDIGO 1.- Y pa ande lo destierren se van las onzas. MENDIGO 2.-Lo deban encerrar pu ah a producir moneda. MENDIGO 3.-Pes antes de que lo echen di aqu lo he de ver pa que me remedie. Que tiene poderes Que lo chamusquen por hereje! Que usadaos

112

Unidad 3

a19 Literatura

MENDIGA.-Jess; qu gobierno atolondrao el que tenemos. Su sacarrial majest no sabe de la misa la media. VIEJO LIMOSNERO.-Aqu llega... (Entra Peralta.) Miren cmo viene amilanao y cariacontecido... Una carid, don PeraItica! MENDIGO 1.-No se olvide de sus pobres, don Peralta. MENDIGO 2.-Dios se lo pague Y le d el cielo. MENDIGO 3.-Mire cmo me dej el ladrocinio, casi en cueros, don Peralta... Dios se lo pague. MENDIGA.-Aqu me tiene otra vez en la inopia, don Peralta. Socrrame por Dios. Dios se lo pague MARUCHENGA.-Ni haber merendao. Espreme, que ah le traigo su miz sancochao. (Msica de la muerte. Entra sta dando saltos.) MUERTE.-Hum.., Parece que estn escarmentaos... Por qu si agallinan? Tuava no si han acostumbrao a m? Cules son los que esta vez se van conmigo? Yo no los quiero tristes sino bien contentos Y enfiestaos.., Ah he trado los espectros di unos msicos pa dale una serenatica a mi amigo Peralta iHola, los msicos! Son unos artistas consumaos, pero se murieron di hambre Y no tienen juerzas pa tocar... Toquen! Toquen, tuntunientos! Pero qu alicados Y amustiaos que estn todos..., Ah va una coplita... MUERTE.- Y hartas fecharas has hecho, con denao. PERALTA.-Que me juzguen como quieran. Yo quise hacer el bien. Qu culpa tengo si ha salido el mal? Pero atindanme una razn. Mando que mi mortaja sea de limosna Y

113

a19 Literatura

Unidad 3

que me hagan un bolsito en el sudario y precisadamente me metan 'en l la baraja y los dajps. Mando que me entierren sin atal, en la propia puerta del cementerio ande todos me pisen harto. A todos los pongo por testigos pa que' se cumpla mi ltima volunt, y agora s podemos partir, mi seora. MARUCHENGA.-Ay, que se lo lleva la muerte! MENDIGA.-Se nos va Peraltica y quin nos favorece agora? VIEJO LIMOSNERO.-Requiencantin pace. TODOS.-Amn. MENDIGA.-Descansen en paz con la santa compaa de cabecera... TODOS.-Descansa en paz. . MENDIGA.-Con el ngel San Miguel y su espada justiciera... TODOS.-Descansa en paz. MENDIGA.-Con la llave que todo lo abre y la mano que todo lo cierra... TODOS.-Descansa en paz... (Salen.) EPILOGO ABANDERADO.-(Entrando.) Y Peralta se col al cielo. El Padre Eterno lo llam a su nube y le dijo de esta moda: Peralta, escog el puesto que quers. Ninguno lo ha ganao tan alto como vos, porque vos sos la humild, porque vos sos la carid. No te humills ms, que ya ests ensalzao. Y como Peralta no haba usao la virtud de achiquitarse

114

Unidad 3

a19 Literatura

que el Maestro le concedi, la us y se jue achiquitando, achiquitando hasta convertir en un Peraltica de tres pulgadas. .. y quin lo va a creer! Con una agilid de bienaventurao se brinc al mundo que tiene el Padre Eterno en su diestra, se acomod bien y se abraz a la cruz. Y all est, all, en la diestra de Dios Padre, y all estar por toda la etemid. Entran TODOS los personajes, como al principio JESS: y as termina esta historia como haba de terminar, con Peraltica en la gloria. SAN PEDRO: y una leccin ejemplar, pa que quede en la memoria del que la quiso escuchar. EL DIABLO: Si es mentira, pan y harina; si es verd, harina y pan; y los defectos qui hubiere les rogamos perdonar. LA MUERTE: As nuestra mojiganga ha llegado a su final; que la entierren en un hoyo y requiencantin paz. ABANDERADO: Permiso pido seores pa podemos retirar, que los cmicos andamos de un lugar a otro lugar. En nombre de mis amigos doy los agradecimintos por los finos cumplimientos que nos hicieron aqu. Queden con Dios las seoras, y los seores tambin, que mucho los recordaremos por siempre jams, amn. TELON.

115

a19 Literatura

Unidad 3

116

Unidad 3

a19 Literatura

Presentacin Esta es una obra escrita por el dramaturgo de origen Guatemalteco Carlos Solrzano. Reside en Mxico de 1939, ha sido director del Teatro Universitario durante diez aos. Entre sus obras ms destacadas podemos mencionar a Doa Beatriz la sin ventura (1951), Las manos de Dios (1956), Los fantoches (1958) y su novela Los falsos demonios (1966). Los temas que aborda son el conflicto entre el individuo y el poder, la libertad y la sujecin. En los fantoches se simboliza a un Dios ciego, y se aborda la brevedad de la vida y la ilusin absurda de la libertad. Es una obra pieza con carcter de farsa porque sus personajes estn sometidos a un proceso de simbolizacin. Si quieres saber ms acerca de este autor da clic aqu: http://www.literaturaguatemalteca.org/solorzano.htm http://www.literaturaguatemalteca.org/entrevistacarlossolorzano.htm

117

a19 Literatura

Unidad 3

Los fantoches En memoria de mi hijo Diego Solrzano Caso, slo puedo escribir aqu su nombre repetido diariamente en silencio Personajes EL VIEJO QUE HACE A LOS MUECOS SU HIJA (Nia) Los fantoches LA MUJER (Que ama) EL JOVEN (Que trabaja) EL ARTISTA (Que suea) EL CABEZN (Que piensa) EL VIEJITO (Que cuenta) EL JUDAS (Que calla) Lugar: Este mundo cerrado. Prlogo Esta obra tiene su origen en la costumbre mexicana de la "Quema del Judas". El sbado de Gloria consumada la Pasin de Cristo, el pueblo da salida a su deseo de venganza, todos los aos, quemando en las calles pblicamente, unos muecos gigantescos hechos en bamb y papel pintado a los que se ata una cadena de petardos en las coyunturas y a lo largo de todo el cuerpo, con lo cual se castiga, simblicamente, al traidor ms grande de la Humanidad. Los muecos han ido cambiando poco a poco y adoptando diferentes formas de hombres y mujeres que representan a los personajes ms populares del momento, en

118

Unidad 3

a19 Literatura

la poltica, el cinematgrafo, etc., pero subsisten otros tradicionales en el arte popular como el Diablo y la Muerte. En Los Fantoches se ha elegido una serie de muecos, especialmente significativos para el gusto del Autor, para hacerse representar con ellos un drama contemporneo, de la misma manera que algunos pintores mexicanos han hecho la trasposicin de "Los Judas" a las artes plsticas para sugerir con ellos la existencia de un mundo que, tras su brillante colorido aparente, encierra un fondo desgarrado y cruel. Los personajes, vestidos todos con mallas coloridas de manera caprichosa, tendrn la cara pintada del mismo color del vestido y representarn "tipos" conocidos dentro de la tradicin de los muecos de arte popular de la manera siguiente: EL JOVEN: Representa un atleta con grandes msculos, la cara rubicunda y el andar fanfarrn. Grandes ruedas rojas en las mejillas. Pelo brillante hecho con piel de conejo tejida de negro. Lleva un tambor colgado del cuello. EL VIEJITO: Figura muy conocida, representa un anciano jorobado, de cara picaresca y andar defectuoso. Pelo y barbas hechos con Piel de borrego. LA MUJER: Vestido blanco, en el que son muy visibles "los picos" del bamb. Es "la mueca del arte popular". Ojos muy grandes, enormes pestaas y las mejillas muy rojas. Pelo rojizo que cae en cascada. EL ARTISTA: Representa un "joven romntico". Traje a rayas, patillas y bigote con grandes puntas y gran corbata. Una gorra negra. EL CABEZN: Es una de las figuras ms conocidas en el arte popular: Gran cabeza de calabaza hecha de cartn por la que asoma una cara pintada del mismo color que la calabaza. Vestido con hojas. Andar inestable a causa del gran peso de la cabeza.

119

a19 Literatura

Unidad 3

EL JUDAS: Cara y vestido verdes con dos grandes serpientes en los brazos, "las sierpes de la maldad", en cuyas cabezas centellean los ojos cobrizos. EL VIEJO QUE HACE LOS MUECOS: Representa la figura de un anciano con hbito monacal blanco hasta el suelo. Gran barba y peluca larga hecha de fibra blanca. LA NIA, SU HIJA: Representa una "Muerte catrina": Vestido de nia, blanco, con volantes y encajes. Gorra, medias y zapatitos blancos. Mscara de la "Muerte sonriente". Durante la representacin ir cambiando la luz solar hasta hacerse brillante y luego convertirse en luz de tarde para terminarse en luz azul de luna. Todos los fantoches llevan pintado un cartucho en el pecho y las ramificaciones en el cuerpo como un sistema circulatorio visible. Un almacn en que se guardan muecos de "carrizo" y papel pintado en el estilo popular. Se ven por todas partes figuras grotescas y coloridas. Una sola pequea ventana en lo alto de uno de los muros grisceos. Una pequea puerta. Al correrse el teln est la escena en penumbra, luego entra por la ventanilla un rayo de luz que va aumentando y entonces se ve a los fantoches en posturas rgidas que recuerdan las del sueo. Al hacerse la luz total se van incorporando uno tras otro con movimiento de pantomima. Este movimiento se alternar, a juicio del director, con movimientos reales y otros rtmicos segn la ocasin. JOVEN, incorporndose: Ya es de da. VIEJITO Uno ms. (Se mover siempre como si le dolieran las articulaciones). JOVEN

120

Unidad 3

a19 Literatura

Es un hermoso da. VIEJITO Dices siempre lo mismo al despertar. JOVEN No hay que perder el tiempo. A trabajar. (Se sienta y se apodera de un tambor. Con este tambor', a veces sonoro, a veces sordo, expresar el latido del corazn y la naturaleza de sus emociones). MUJER Ah... ya empezaste a trabajar... Hagan que se calle. (El Joven la ve embelesado mientras baja el ruido del tambor. La Mujer se despereza con voluptuosidad.) Qu sueos tan acariciadores. JOVEN, hosco: Deberas trabajar t tambin. ARTIST A Spero en algo bello, algo artstico, como yo. . . JOVEN Ja. .. Ja... (golpea fuerte). (Comienza el golpeteo sonoro.) MUJER Qu haces? ARTIST A Estoy cambiando estas rayas color de rosa, que el viejo me ha pintado, por otras color

121

a19 Literatura

Unidad 3

violeta. MUJER, coqueta: Me gusta lo que haces; pero no hacas lo mismo ayer? ARTISTA N o, ayer cambi las rayas violeta por otras color de rosa. MUJER, con admiracin ingenua: Debe de ser difcil. JOVEN, golpeando: Es absurdo. ARTISTA Pero es bello. T no eres artista. No puedes saber VIEJITO Quieres callarte con ese maldito ruido? vas a volvernos locos, qu tonto es. JOVEN S. (Con ira.) Ya s lo que piensan de m: Un burro de carga... (Golpea an ms fuerte). MUJER Por qu te enojas?.. Sabes?.. Tienes un pelo que me gusta. T eres el nico a quien el viejo (seala para afuera) ha puesto un pelo tan brillante. JOVEN, arrobado, suspende el trabajo: Te parece?

122

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER Me gusta el pelo brillante. ARTISTA Cualquier pelo puede ser brillante si lo pintas de negro. . . VIEJITO Eso se dice a tus aos. ARTIST A Yo con el arte puedo hacer que parezca lo que no es. VIEJITO T, eres un fanfarrn. ARTISTA Cmo te atreves? (Se lanza contra el Viejito, pero la Mujer se interpone y los separa). VIEJITO Ay... Ay... MUJER Qu pasa? VIEJITO Me has lastimado con uno de los picos de tu vestido. (Al Joven.) Quieres callarte, t, imbcil? MUJER Djalo... (Al Cabezn que est sentado con la cabeza entre las manos:) Y t qu

123

a19 Literatura

Unidad 3

haces? CABEZN Pienso; para algo me ha hecho el viejo esta cabeza tan grande. MUJER, coqueta: Me gustan las cabezas grandes. CABEZN, al principio la ve arrobado, luego se endurece: No; debo pensar todo el da. MUJER, desilusionada: Para qu? CABEZN Para saber. MUJER Saber qu? CABEZN Lo que se puede deducir... Por ejemplo; cmo llegar a esa ventana, cmo alcanzar la luz. MUJER Me gusta esta penumbra. CABEZN, burln: A ti, todo te gusta. MUJER

124

Unidad 3

a19 Literatura

No... no soy tan tonta... A veces tambin me aburro. CABEZN Por qu no tratas de pensar? MUJER No puedo. .. Mira qu cabeza tan pequea me ha puesto el viejo... (Al Artista:) Tal vez t puedas ayudarme. ARTISTA A qu? MUJER A suprimir estos picos de mi vestido. Me separan de todo... Te dar un beso. (Se acerca al Artista). ARTISTA, gritando: Ay. .. ay... Me has pinchado. MUJER, rindose: Es divertido. As no me aburro... Y t, viejito? (El Viejito cuenta con movimiento mecnico unos papeles que tiene en la mano). CABEZN, ponindose de pie increpa al Viejito: No me dejas pensar por estar contando esos papeles. MUJER, con simpata: Tienes muchos? CABEZN

125

a19 Literatura

Unidad 3

Claro... Como lleva mucho tiempo encerrado aqu, ha ido juntando esos papeles de colores que son restos de los materiales con que el viejo nos hizo. VIEJITO Y qu? No molesto a nadie. . . CABEZN No puedes pasarte todo el tiempo contando. JOVEN Djalo. .. Mtete en tus asuntos. (Golpea fuerte). CABEZN, cubrindose los odos: Quin puede pensar en nada cuando se est rodeado de idiotas? JOVEN Ya estoy harto de eso... Te voy a romper esa cabezota. .. (Se abalanza contra l pero tropieza y cae de bruces. Todos ren. . .) CABEZN Idiotas! MUJER No se peleen... Es mucho pedir que podamos vivir en paz? (Al Viejito:) Y ese papel rojo? VIEJITO, ensendole: Es resto del material con que el viejo hizo un diablo. Slo tengo tres. Son muy valiosos. ARTISTA A m me gustan slo los rosas y los violetas.

126

Unidad 3

a19 Literatura

VIEJITO No valen nada... Hay muchos... (De pronto, otra figura que estaba en la penumbra se pone de pie con movimientos angustiosos y contorsionados. Es Judas. Siempre estar de espaldas al pblico. Los fantoches lo ven asombrados). MUJER Se ha levantado. JOVEN, golpeando: Siempre se levanta tarde... Es un holgazn... MUJER Hoy me parece ms alto que otros das. VIEJITO, contando: Es igual que siempre. Te gusta engaarte a ti misma. MUJER Bueno... Es como si no supiera algo de lo que pasa aqu... Me hago la ilusin de que hay algo nuevo que descubrir. VIEJITO Nunca hay nada nuevo en ninguna parte. (Comienza a contar, ahora en voz alta:) Uno, dos, tres... CABEZN, dando un violento manotazo: Ah, no... En voz alta no... (El Viejito sigue contando en voz alta).

127

a19 Literatura

Unidad 3

MUJER Hoy s algo nuevo de l. (Seala a Judas). S que tiene un nombre. VIEJITO, distrado: Un nombre? MUJER S. Ayer o a la nia decirlo. Se llama Judas. VIEJITO Judas? JOVEN, tirando violentamente del brazo de la mujer: Te gusta? di te gusta? MUJER, contenta: Ests celoso?.. Me gustan las dos serpientes de oro que el viejo le puso en los brazos. Quisiera verle la cara. (Al Joven, provocativa:) Crees que es guapo? JOVEN, brutal: No tengo tiempo para pensar en eso. Tengo que trabajar. (Vuelve a su lugar y sigue el golpeteo silencioso). VIEJITO Dicen que hizo algo malo. MUJER No lo creo... Tiene un cuerpo hermoso... Adems, si fuera malo, el viejo no lo habra puesto aqu, encerrado con nosotros. CABEZN

128

Unidad 3

a19 Literatura

A lo mejor, el viejo es malo tambin. MUJER Cmo puede ser malo si nos ha hecho a imagen y semejanza suya? CABEZN Tenemos cabeza y piernas y brazos como l, pero no somos iguales. VIEJITO Es que l es ciego nos hace al tacto. No sabe cmo es l, ni cmo somos nosotros. (A la Mujer:) O t crees que alguno aqu es perfecto, tacn ese vestido lleno de picos? MUJER Cllate. No todo es tan feo aqu... Estamos juntos, podemos hablar, caminar. Estamos viviendo el tiempo. Qu ms quieres? CABEZN Lo que nunca he podido comprender es por qu nos tiene encerrados. JOVEN Ya nos tocar nuestro turno de salir. MUJER S, como los que se fueron ayer, y antier y todos los das. JOVEN A dnde habrn ido? ARTIST A A distintos lugares. .. A la libertad.

129

a19 Literatura

Unidad 3

MUJER La libertad? Qu es eso? ARTIST A No lo s bien. .. Algo que est fuera de aqu; algo azul y brillante, una meseta elevada, o la cresta ms alta en el oleaje del mar. MUJER Me gustara ir ah. .. A la libertad. . . JOVEN Para qu? MUJER Pues... para alcanzar algo que no tengo. (Se palpa el pecho.) De pronto he sentido como si esto me pesara ms. VIEJITO No te preocupes. El viejo nos ha puesto a todos la misma cantidad de polvo negro y un cartucho del mismo tamao. CABEZN Creo que ese cartucho es lo que nos atormenta. MUJER Quizs. Me has puesto triste. CABEZN Bah. .. Todos los das te levantas muy alegre, te entristeces otro rato y luego cantas. Todos los das igual.

130

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER Es cierto. Resulta montono. No? JOVEN Lo montono es la felicidad. VIEJITO Slo as se llega a viejo. ARTIST A Lo que ustedes no saben es que el polvo que llena el cartucho tiene un nombre. TODOS Un nombre? ARTISTA S. Lo vi ayer. .. En la caja que traa el viejo deca: Plvora, explosivo. CABEZN, se pone de pie violentamente: Explosivo. Eso es. .. Es lo que se siente. . . algo que va a estallar. . . VIEJITO, ponindose tambin de pie: Yo no siento eso... A m me duelen las coyunturas. Sobre todo las de las manos. CABEZN, irnico: Es de tanto contar. Explosivo!... S... algo que va a estallar aqu y aqu y aqu. (Se palpa los lugares en que tiene los cartuchos). MUJER Basta.

131

a19 Literatura

Unidad 3

JOVEN, al Cabezn: Idiota. No ves que la asustas? CABEZN, sentndose: Yo tambin me asust. .. (Silencio. De pronto Judas comienza una pantomima de angustia, siempre de espaldas). MUJER Qu hace? VIEJITO Se tortura. MUJER Por qu? VIEJITO Por remordimientos... (Mientras Judas hace su pantomima, el Viejito cuenta en voz alta, el Joven martillea fuertemente, el Artista se pasea viendo al cielo con actitud de ensueo, el Cabezn con la cabeza entre las manos se revuelve frentico en su asiento, la Mujer, en mitad de la escena, ve al vaco como en xtasis. De pronto cesa el movimiento de espasmo y todo vuelve a la normalidad). MUJER, al Viejito: T crees que volvern? VIEJITO Quines? MUJER

132

Unidad 3

a19 Literatura

Los que se fueron. ARTISTA Si estn libres, a qu han de volver? VIEJITO Llevo aqu mucho tiempo oyndoles decir, cuando se marchaban, que habran de volver algn da, pero no, aqu nadie vuelve, el que se va, no vuelve jams. (Se oyen pasos afuera y luego la risa de la Nia.) MUJER Es el viejo barbudo. . . VIEJITO Viene con la nia, con su hija. . . MUJER Ah. .. Siempre que ella viene alguien se va. .. Tal vez me toque ahora mi turno para ir a la libertad. JOVEN O a m... ARTIST A O a m... VIEJITO Sera justo que me sacaran a m. Llevo aqu en cerrado tanto tiempo. (Los fantoches quedan estticos en actitud de ofrecerse. Se descorre el cerrojo, la puerta de abre y entra al viejo barbudo llevado de la mano por la Nia, vestida de

133

a19 Literatura

Unidad 3

blanco, que entra dando saltitos). NIA Me gustan estos fantoches. .. Si no fuera por ellos, qu hara yo? La luz no es buena aqu... VIEJO, mueve la cabeza con una sonrisa ausente: Jo. Jo. Jo. NIA Pero no importa. Los escojo al azar. (Se pasea delante de los fantoches. De pronto en medio de una risa loca se pone a girar y a girar y en el lugar donde suspende su giro seala.. .) ste. VIEJITO, que ha esperado con los ojos cerrados: Quin es? NIA Result ser el Judas... Me gusta este Judas... vamos... es turno. (Lo empuja. El Judas inicia una marcha torpe, como si protestara, en una breve pantomima trata de increpar a los otros que lo ven asombrados). Ya les tocar a ellos tambin... (La Nia lo empuja violentamente, el Judas sale girando como perdido en el aire, detrs de l, la Nia, llevando de la mano al Viejo barbudo que anda con torpeza. Se cierra la puerta tras ellos. Los fantoches vuelven a sus posturas normales). MUJER, triste: Se lo llevaron a l. .. Le vi la cara. Era guapo. . . ARTISTA, airado: Por qu le dan la libertad a Judas? Era un traidor.

134

Unidad 3

a19 Literatura

JOVEN Traidor? ARTISTA S, entreg a alguien, por algo que le dieron. No conozco bien la historia. JOVEN Siempre estuvo aqu. VIEJITO No. Era otro como l... Pero no era el mismo. Maana, el viejo le pondr el cartucho explosivo a otro igual. Nunca ha faltado aqu un Judas. Siempre est de espaldas, sin hablar. MUJER Somos menos ahora. JOVEN Es triste. ARTISTA Triste y montono. VIEJITO No es importante. Nada es importante. CABEZN Mira por la ventana. . . VIEJITO, indiferente: Qu?

135

a19 Literatura

Unidad 3

CABEZN Me parece que estn colgando a Judas... Es la nia la que lo cuelga de una cuerda. VIEJITO No veo nada. Ni me importa. CABEZON Mirapor la ventana VIEJITO, indiferente: Qu? CABEZON Me parece que estn colgando a JudasEs la nia la que lo cuelga de una cuerda. VIEJITO No veo nada. Ni me importa. MUJER Ni yo veo. (Se para en puntas). ARTISTA, al Cabezn: Prstame tus hombros. .. Me subir sobre de ti y ver. .. Les contar lo que pasa. . . JOVEN Yo quiero ver. . . CABEZN, lo hace a un lado violentamente: Soy yo el que debe ver. Vamos... Aydenme. (El Joven, el Artista y el Cabezn se suben uno en los hombros del otro. El Cabezn ve por la ventana).

136

Unidad 3

a19 Literatura

JOVEN Ves algo? CABEZN S, Judas cuelga... la nia le acerca una cosa encendida. .. Qu va a pasar? (De pronto se oye un violento estallido de cohetes acompaado de la risa de la Nia y de un grito estridente del Cabezn.) No... (Caen los fantoches al suelo arrastrando los papeles del Viejito). VIEJITO Imbciles. .. Mira lo que han hecho con mis papeles. .. (Se inclina a recogerlos). CABEZN, balbuciendo: Qu pueden... importar... tus papeles... ante lo que... ha pasado...? TODOS Qu ha pasado? CABEZN La nia... acerc la cosa encendida al pecho... al cartucho. (Todos se llevan la mano al pecho). Y de pronto. .. se hizo una luz ms fuerte que la luz del da. .. Un ro de fuego recorri el 'cuerpo de Judas dejndole al descubierto los ejes que lo sostenan. .. Luego, una sacudida violenta... TODOS Y despus? CABEZN, hundiendo la cara entre las manos: Nada... Judas... Ya no era nada...

137

a19 Literatura

Unidad 3

JOVEN Cmo?... Si era Judas era algo. ARTISTA Era Judas y era a la vez otra cosa. . . MUJER O dej de ser Judas y se convirti en algo diferente. CABEZN No... No era nada. Me oyen? Nada, polvo, cenizas nada... JOVEN Pero entonces. .. Eso es lo que les pasa a los que se van? MUJER Yeso... nada... Qu es? CABEZN Yo lo vi. (Con desesperacin.) Nada. ARTISTA Ahora recuerdo. En el cajn del polvo negro deca: plvora... explosivo... Peligro de muerte. MUJER, con estupor: Muerte es eso? Ser nada? CABEZN No lo comprendo. Lo vi y no puedo comprenderlo, con esta cabeza tan grande sobre los hombros.

138

Unidad 3

a19 Literatura

VIEJITO, indiferente: Bah. Tonteras. Voy a contar mis papeles. (Se sienta a contar). JOVEN No te servirn de nada. Estn hechos con el mismo material que nosotros. El da menos pensado... pum. .. al aire, al viento. VIEJITO Noesto es algo, se puede tocar, contar. (Cuenta en voz alta.) Mil doscientos tres, mil... JOVEN, en un arrebato de ira se lanza sobre l, le arrebata los papeles y comienza a romperlos Mira lo que hago con tus papeles. VIEJITO No... no... son mos. (Le arrebata algunos y se sienta en un rincn, con aire medroso y triste). ARTISTA Pelendose. Idiotas... Todos somos idiotas. Qu esperamos aqu? Les pregunto. MUJER Esperar? Nada. Estamos viviendo. ARTISTA Si se ha de ser nuestro fin, vamos a juntamos todos, acerquemos a nosotros una cosa encendida y volaremos por el aire en un solo estallido, como una bomba gigantesca y todos esos como nosotros a quienes el viejo no ha puesto an el terrible cartucho en el centro del cuerpo y mis rayas de colores y tus papeles y tu vestido con

139

a19 Literatura

Unidad 3

picos... Tal vez sa. .. es la nica libertad que podemos desear. MUJER No... yo quiero convertirme en otra cosa. .. Algo que salga de m... quiero, quiero... CABEZN Un momento. Hay que recobrar la calma. Pensemos. A Judas le sucedi. .. eso... porque era malo. .. era traidor... JOVEN Es verdad. CABEZN, con esfuerzo: Quiere decir que el viejo lo destruy porque era malo. JOVEN Entonces el viejo es bueno. ARTISTA Y si no es as? Y si viene por cualquiera de nos otros y nos hace arder en el mismo fuego que a Judas? MUJER Cllate. (Con tristeza.) Entonces la vida aqu no tendra sentido. . . ARTISTA, intenso: Sera. .. La desesperacin. VIEJITO Bah... los oigo hablar y no digo nada. Pero ya es tiempo de que me oigan... No hay nada de temible en lo que le pas a Judas. .. Yo s, desde hace tiempo, que a los

140

Unidad 3

a19 Literatura

fantoches como nosotros, hechos a semejanza de un anciano, ciego que est sumido en la indiferencia, les llega un da en que todo se disuelve en el viento. Pero pienso que ya es bastante hermoso sentir el peso de este envoltorio negro en el centro del cuerpo y saber que eso le da sentido a nuestra presencia en este lugar... Yo lo s desde hace mucho... pero creo que en el fondo hay que dar gracias a ese viejo que nos ha puesto aqupues hemos vivido, hemos estado hacindonos compaa, yo he tenido mis papeles de colores y a veces me ha sucedido que siento unas ganas muy grandes de gritar y si no lo he hecho fuertemente, es por temor de que este envoltorio se desbaratara y me arrastrara en un incendio voraz y aniqujlador. .. (Con tristeza.) La nia no ha querido llevarme... siempre me pongo en lugar visible... pero ya llegar... espero el momento. MUJER, de pronto con frenes, al Joven: Aydame t a vivir en algo, que quede despus de que yo arda para siempre. Dame un beso. JOVEN, sealando los Picos: Me lastimara. MUJER No importa. Acrcate... Odio estos picos que no me dejan sentirme confundida contigo, que no permiten nunca que dos sean uno solo, indivisible. . . Dos en uno. Sera bueno, para oponerle mayor resistencia a la nia. JOVEN Sera intil. Dos cartuchos de plvora negra arden ms de prisa que uno solo. No hay defensa. CABEZN Es necesario inventar una.

141

a19 Literatura

Unidad 3

ARTISTA No... Ahora s que todas las esperas conducen a la muerte. No hay defensa. MUJER, con un paso provocativo: Aydame t. (El Joven la sigue. Ella huye y se acerca al mismo tiempo. Cuando el Joven est muy excitado, ella se deja' caer. l la levanta y sin reparar en los picos del vestido, se confunde con ella en un abrazo y un beso espasmdicos... Luego, se separan, ella se arregla el vestido y los cabellos. l queda en el suelo como herido). MUJER Est bien. El viejo se encargar de lo dems. JOVEN, como soando: El viejo? (De pronto se oyen los pasos afuera precedidos por la risa de la Nia. Todos los fantoches se ponen de Pie al mismo tiempo.) ARTISTA Vienen otra vez. A quin le tocar ahora? JOVEN No los dejemos entrar. CABEZN Todos contra la puerta. El peso de cinco cuerpos es mayor que el de dos. Fsica pura. VIEJITO con una risita: Es intilElla empujar la puerta y ustedes se sentirn livianos. Nuestro cuerpo! Es tan deleznable que al menor soplo suyo caera hecho pedazos. Nuestro peso, el peso

142

Unidad 3

a19 Literatura

de cinco fantoches, de diez, de mil, no bastara para impedir que esa nia cruel con un dedo abriera la puerta y entrara a elegir entre nosotros. JOVEN Ya vienen. ARTISTA, con gran temor: A empujar. CABEZN Con todas nuestras fuerzas. As, con una viga. (Se apodera de una viga y todos juntos empujan.) El brazo de palanca es largo, ayudar. Eso es cientfico e indudable... (A pesar de que empujan con todas sus fuerzas se ve que la puerta va cediendo; los fantoches van retrocediendo atnitos. Entran la Nula y el Viejo.) NIA, burlona: No me queran dejar entrar. (Re.) ARTISTA No te ras. NIA Por qu? ARTISTA Eres cruel. NIA No s. Soy como soy. Mi padre es responsable de como soy yo. ARTISTA

143

a19 Literatura

Unidad 3

Pero por qu? Por qu nos haces esto? Con qu derecho? NIA, divertida: Derecho? No conozco esa palabra... CABEZN No comprendo cmo pudo entrar. Eso es contra todas las leyes de la ciencia. NIA Por qu me ven tan extraados? Es necesario que este lugar quede libre. Hay otros muecos esperando a que mi padre les ponga las venas de plvora. MUJER, de rodillas, a la Nia: Yo quiero uno nuevo. NIA, se vuelve de espaldas con disgusto: Eso no es asunto mo. MUJER, de rodillas, al Viejo: Quiero uno nuevo. VIEJO BARBUDO, sordo: Eh? MUJER Dame un pequeo fantoche con una pequea bomba nueva. l y yo (seala al Joven) nos hemos amado. (El Viejo va a un rincn, toma un mueco pequeo y lo da a una Mujer). MUJER Lo quiero. Lo quiero. Durmete y suea. (Lo arrulla cantando en voz. Baja).

144

Unidad 3

a19 Literatura

NIA, alegre: Es divertido. Todo esto me divierte mucho. Y bien. Hoy no elegir al azar. Hoy vendr alguien que me guste. TODOS Quin? NIA, los ve con sonrisa cruel, mientras los fantoches en actitud de miedo retroceden: T (seala al Artista). TODOS El artista! NIA Artista? Nunca o palabra ms tonta. Qu quiere decir? ARTISTA Nadaalgo que es an ms intil que todo lo dems. NIA Vamos, de prisa. (Lo empuja imperativa). ARTIST A No, no ir. NIA, rindose: Se niega a ir. ARTIST A

145

a19 Literatura

Unidad 3

Conmigo t no puedes nada. NIA No? ARTISTA No... yo hago que sea lo que no es, que el tiempo no transcurra, que el rosa sea violeta, que el sueo sea verdad, que la vida no termine. NIA, con asombro: Ests loco! ARTISTA S... pero no puedes hacerme nada. Yo te ignoro a ti, tengo el poder de olvidarte... de matarte en un pensamiento. NIA, impaciente: Vamos. ARTISTA No ir. NIA Voy a acercar a ti una llama y todos ellos volarn con tigo por el aire... MUJER No, mi pequeo. JOVEN, se adelanta y se encara con el Artista: No... No tienes derecho. Es tu muerte. Slo tuya.

146

Unidad 3

a19 Literatura

ARTISTA, con desesperanza: Ya saba yo que me dejaran solo... en el ltimo momento. .. (La Nia le da un empujn violento y sale tras L. El Viejo barbudo se ha sentado mientras tanto de espaldas a los fantoches... Se oye otro violento estallido que los paraliza). CABEZN, se acerca al Viejo barbudo con aire de pedir una explicacin: Por qu haces esto? Explcame. Quiero comprender. No s si lo que te propones es bueno o malo. Durante mucho tiempo pens que esperbamos aqu algo luminoso, le habamos llamado libertad... Ahora s que desde que nos haces, pones dentro de nosotros, como condicin para vivir, la bomba misma que ha de aniquilarnos... Por qu entonces no nos haces felices? O por qu no haces que la destruccin sea la felicidad al mismo tiempo? Contesta. (El Viejo contina de espaldas. El Cabezn se dirige a la Mujer.) Hblale t. Tal vez una mujer MUJER, se acerca al Viejo barbudo con gran comedimiento. Lleva al pequeo mueco en los brazos: T sabes que te he querido, que pensaba en ti y te agradeca que me hubieras hecho diferente a ellos. Saba que esa diferencia servira para algo. Hoy s que es slo para prolongar nuestra estirpe de fantoches pintados por tu mano, a tu capricho. Cre que nuestra tarea era la de ser felices y me gustaba todo y vea en nuestros colores la ms variada coleccin de hermosuras. Nunca me preocup por comprender: pero ahora, me has dado un pequeo mueco nuevo y lo quiero. Por qu tengo que querer lo que no comprendo? Por qu no hablas? Eres mudo adems de ser sordo y ciego? Habla. (Llora. El Viejo calla.) VIEJITO Djame hablarle. Yo soy viejo ya en este lugar. Por misterioso que l parezca he vivido mucho tiempo junto a su misterio. (Le habla con familiaridad.) No te pido explicaciones. Para m es claro. No hay mucho que comprender; pero yo, como t, soy viejo y s que nunca se es el mismo.

147

a19 Literatura

Unidad 3

Cuando era joven tambin me desesper y pregunt, pero t, nunca te has hecho preguntas, a ti mismo? No has hallado la respuesta? Creo que en el fondo eres tan ignorante como nosotros. Sin embargo podras tener un gesto de piedad. Por qu permitiste que esa nia se llevara al artista, que era joven, y no a m que tanto le he pedido que me lleve? He visto morir a muchos jvenes y siempre me ha causado horror. Pon una nueva medida a tu ministerio, un poco de lgica, o no puedes?, o lo que quieres es que nunca estemos satisfechos de nada? T mismo, ests satisfecho? Responde una vez, una sola vez. JOVEN No contesta. No sabe hablar? VIEJITO Acaso nuestro error est en esperar de l una respuesta. JOVEN Mira, se ha quedado dormido. No ha odo nada. VIEJITO Est cansado como yo. Viejo y cansado. MUJER Pero entonces, qu hay que hacer para que nos oiga? l duerme pero ha dejado a esa nia loca con libertad para elegir. Ella es la nica que es libre. Todos nosotros atados de pies y manos con estas terribles cuerdas y ella libre y desenfrenada. (Al Viejo, gritndole:) Es sa la nica libertad que has sido capaz de crear? (Se oye fuera de nuevo la risa de la Nia). VIEJITO Dios mo. . . Dios mo A quin se llevar ahora?

148

Unidad 3

a19 Literatura

JOVEN Valor. Hay que tener valor. (Le tiende la mano a la Mujer que se la toma con desesperacin y permanecen as, asidos de la mano.) CABEZN Si yo pudiera comprender la psicologa de este viejo. .. (La Nia que vena corriendo, se detiene jadeante en el umbral de la puerta. Desde ah observa a los fantoches con una mueca altanera). MUJER, apretando al mueco pequeo: Que no sea yo... todava. JOVEN, apretando con calor la mano de la Mujer: Ni t, ni yo. . . VIEJITO Un tiempo antes... un tiempo despus CABEZN, a la Nia: Dame tiempo para que yo pueda explicarme a m mismo NIA, interrumpe alegre: Volver a seguir mi costumbre. Elegir, como siempre, al azar. (Se lanza de nuevo a girar vertiginosamente en mitad de la escena: Los fantoches hacen una pantomima en torno a ella como queriendo escabullirse del dedo de la nia que seala al va cio. Msica disonante). FANTOCHES No... yo no... yo no. (El Viejo duerme tranquilamente. Sbitamente, con un acorde disonante, fuerte, la Nia detiene su giro, en mitad de la escena, sealando con el ndice al lunetario, con un gesto firme y amenazador, al.mismo tiempo que se corre muy

149

a19 Literatura

Unidad 3

rpido el TELON).

150

Unidad 3

a19 Literatura

Presentacin Este es un cuento del escritor uruguayo Mario Benedetti, incluido en la coleccin de Cuentos Completos (1994). Este autor ha logrado gran popularidad entre con su novela La tregua. Su produccin abarca varios gneros como la poesa, el ensayo, la novela y el cuento. En sus cuentos aborda infinidad de temas como el deseo, el amor, el miedo, el odio, la envidia, la enfermedad, la frustracin, etc. De sus cuentos Jos Emilio Pacheco dice: Todas las edades y todos los orificio y profesiones se hallan representados en los cuentos de Benedetti (...) los poderes de su prosa hacen que ningn sentimiento le sea ajeno, ninguna tierra extraa. Emplea todas las formas del relato, todo el repertorio ancestral y contemporneo: narracin en primera, segunda y terceras personas, monlogo interior, admirables dilogos en que el supremo artificio es la aparente naturalidad, testigos que ignoran el sentido ltimo de cuento nos refieren 6. En La noche de los feos, nos presenta la soledad y la necesidad de afecto de los protagonistas. Si quieres saber ms acerca de este autor da clic aqu: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1342 http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/Narrativa/Benedetti/Benedetti.asp

Pacheco, Jos Emilio. (2000) en Cuentos completos de Mario Benedetti, (p.16) Ciudad de Mxico, Mxico: Alfaguara.

151

a19 Literatura

Unidad 3

La noche de los feos7 1. Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pmulo hundido. Desde los ocho aos, cuando le hicieron la operacin. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia. Tampoco puede decirse que tengamos ojos tiernos, esa suerte de faros de justificacin por los que a veces los horribles consiguen arrimarse a la belleza. No, de ningn modo. Tanto los de ella como los mos son ojos llenos de resentimiento, que slo reflejan la poca o ninguna resignacin con que enfrentamos nuestro infortunio. Quiz eso nos haya unido. Tal vez unido no sea la palabra ms apropiada. Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro. Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera. All fue donde por primera vez nos examinamos sin simpata pero con oscura solidaridad; all fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas soledades. En la cola todos estaban de a dos, pero adems eran autnticas parejas: esposos, novios, amantes, abuelitos, vaya uno a saber. Todos de la mano o del brazotenan a alguien. Slo ella y yo tenamos las manos sueltas y crispadas. Nos miramos las respectivas fealdades con detenimiento, con insolencia, sin curiosidad. Recorr la hendedura de su pmulo con la garanta de desparpajo que me otorgaba mi mejilla encogida. Ella no se sonroj. Me gust que fuera dura, que devolviera mi inspeccin con una ojeada minuciosa a la zona lisa, brillante, sin barba, de mi vieja quemadura.

Benedetti, Mario, Cuentos completos, Mxico, Alfaguara, 1994, p.p.234-236.

152

Unidad 3

a19 Literatura

Por fin entramos. Nos sentamos en filas distintas, pero contiguas. Ella no poda mirarme, pero yo, aun en la penumbra, poda distinguir su nuca de pelos rubios, su oreja fresca, bien formada. Era la oreja de su lado normal. Durante una hora y cuarenta minutos admiramos las respectivas bellezas del rudo hroe y la suave herona. Por lo menos yo he sido siempre capaz de admirar lo lindo. Mi animadversin la reservo a para mi rostro, y a veces para Dios. Tambin para el rostro de otros feos, de otros espantajos. La verdad es que son algo as como espejos. A veces me pregunto qu suerte habra corrido el mito si Narciso hubiera tenido un pmulo hundido, o el cido le hubiera quemado la mejilla, o le faltara media nariz, o tuviera una costura en la frente. La esper a la salida. Camin unos metros junto a ella, y luego le habl. Cuando se detuvo y me mir, tuve la impresin de que vacilaba. La invit a que charlramos un rato en un caf o una confitera. De pronto acept. La confitera estaba llena, pero en ese momento se desocup una mesa. A medida que pasbamos entre la gente, quedaban a nuestras espaldas las seas, los gestos de asombro. Mis antenas estn particularmente adiestradas para captar esa curiosidad enfermiza, ese inconsciente sadismo de los que tienen un rostro corriente, milagrosamente simtrico. Pero esta vez ni siquiera era necesaria mi adiestrada intuicin, ya que mis odos alcanzaban para registrar murmullos, posecitas, falsas carrasperas. Un rostro horrible y aislado tiene evidentemente su inters; pero dos fealdades juntas constituyen en s mismas un espectculo mayor, poco menos que coordinado; algo que se debe mirar en compaa, junto a uno (o a una) des esos bien parecidos con quienes merece compartirse el mundo. Nos sentamos, pedimos dos helados, y ella tuvo coraje (eso tambin me gust) para sacar del bolso su espejito y arreglarse el pelo. Su lindo pelo. Qu est pensando?, pregunt.

153

a19 Literatura

Unidad 3

Ella guard el espejo y sonri. El pozo de la mejilla cambio de forma. Un lugar comn , dijo. Tal para cual. Hablamos largamente.A la hora y media hubo que pedir dos cafs para justificar la prolongada permanencia. De pronto me di cuenta de que tanto ella como yo estbamos hablando con un franqueza tan hiriente que amenazaba traspasar la sinceridad y convertirse en un casi equivalente a la hipocresa. Decid tirarme a fondo. Usted se siente excluida del mundo, verdad? S, dijo, todava mirndome. Usted admira a los hermosos, a los normales. Usted quisiera tener un rostro tan equilibrado como esa muchachita que est a su derecha, a pesar de que usted es inteligente, y ella, a juzgar por su risa, irremisiblemente estpida. S. Por primera vez no pudo sostener mi mirada. Yo tambin quisiera eso. Pero hay una posibilidad, sabe?, de que usted y yo lleguemos a algo. Algo como qu? Como querernos, caramba. O simplemente congeniar. Llmele como quiera, pero hay una posibilidad. Ella frunci el ceo. No quera concebir esperanzas.

154

Unidad 3

a19 Literatura

Promtame no tomarme por un chiflado. Prometo. La posibilidad es meternos en la noche. En la noche ntegra. En los oscuro total. Me entiende? No. Tiene que entenderme! Lo oscuro total. Donde usted no me vea, donde yo no la vea. Su cuerpo es lindo, no lo saba? Se sonroj, y la hendedura de la mejilla se volvi sbitamente escarlata. Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca. Levant la cabeza y ahora s me mir preguntndome, averiguado sobre m, tratando desesperadamente de llegar a un diganstico. Vamos, dijo. 2. No slo apagu la luz sino que adems corr la doble cortina. A mi lado ella respiraba. Y no era una respiracin afanosa. No quiso que la ayudara a desvestirse. Yo no vea nada, nada. Pero igual pude darme cuenta de que estaba inmvil, a la espera. Estir cautelosamente una mano, hasta hallar su pecho. Mi tacto me trasmiti una versin estimulante, poderosa. As vi su vientre, su sexo. Sus manos tambin me vieron.

155

a19 Literatura

Unidad 3

En ese instante comprend que deba arrancarme (y arrancarla) de aquella mentira que yo mismo haba fabricado. O intentado fabricar. Fue como un relmpago. No ramos eso. No ramos eso. Tuve que recurrir a todas mis reservas de coraje, pero lo hice. Mi mano ascendi lentamente hasta su rostro, encontr el surco de horror, y empez una lenta, convincente y convencida caricia. En realidad mis dedos (al principio un poco temblorosos, luego progresivamente serenos) pasaron muchas veces sobre sus lgrimas. Entonces, cuando yo menos lo esperaba, su mano tambin lleg a mi cara, y paso y repas el costurn y el pellejo liso, es isla sin barba, de mi marca siniestra. Lloramos hasta el alba. Desgraciados, felices. Luego me levant y descorr la cortina doble.

156

Unidad 3

a19 Literatura

157

a19 Literatura

Unidad 3

Presentacin Este cuento es el primero de una serie de nueve cuentos bajo el mismo ttulo, publicados por el escritor argentino Roberto Arlt en 1933. En ellos se muestra una temtica existencialista, que presenta la angustia, tambin, desenmascara la marginacin y la hipocresa de los burgueses, se insiste en el desprecio a las instituciones y especialmente por la del matrimonio. Se hace nfasis en la y perversas. En El jorobadito hay una especie variacin en torno al protagonista de la opera de Rigoletto8, porque el narrador protagonista le da ste nombre al jorobado con quien establece una relacin ambivalente de rechazo-simpata, y adems nos permite reconocer las motivaciones de su conducta. Los protagonistas de estos cuentos son seres defectuosos fsica y psicolgicamente y viven en un mundo mezquino. Para conocer ms acerca de la biografa de este autor de clic aqu: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1405 http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi97/Literatura-Argentina/Autores/Arlt/Arlt.htm http://www.sensualbaires.com/literatura/biografias/arlt.html humillacin de los menos favorecidos por la fortuna y se muestran conductas negativas

Si quieres saber acerca de la opera de Rigoleto da clic aqu http://www.beethovenfm.cl/programacion/programas/OPERAS/rigoletto.act

158

Unidad 3

a19 Literatura

Prlogo En los nueve cuentos que integran El jorobadito se encuentran los temas y preocupaciones claves, as como los vicios y virtudes, actitudes e influencias de la totalidad de la obra de Roberto Arlt. Aunque publicado en 1933 el material es contemporneo de las Aguafuertes porteas y las novelas. El primero de estos cuentos, El jorobadito, que da su titulo al volumen, presenta al hombre de la iniquidad, el que afirma la negacin sobre la tierra, y para quien la deformidad fsica ser una especie de alter ego plstico de la deformidad interior de este y otros personajes protagnicos. Anticipo asimismo del mundo de la novela es la moral nitzcheana, para la cual la legitimidad del crimen esta dada por la inferioridad de unos (el jorobado) y la superioridad de otros, quienes, como el protagonista en este caso, justamente por considerarse superior, puede decidir que estrangular a un globo-que castigaba malignamente a la marrana-significa una mera contribucin en favor de la sociedad. Como estructura El jorobadito complacera a poe en su teora de la composicin, pues se inicia con un planteo, que incita la curiosidad del lector, y consigue intrigarlo con esa especie de maleficio o de seduccin masoquista, que obran la contrahechos en la obra de Roberto Arlt; sigue con el maquiavelismo del que lo azuza. Y del contrapunto de perversidad establecido entre estos dos pequeos.

159

a19 Literatura

Unidad 3

El jorobadito Los diversos y exagerados rumores desparramados con motivo de la conducta que observe en compaa de Rigoletto, el jorobadito, en la casa de la seora X, apartaron en su tiempo a mucha gente de mi lado. Sin embargo, mis singularidades no me acarrearon mayores desventuras, de no perfeccionarlas estrangulando a Rigoletto. Retorcerle el pescuezo al jorobadito ha sido de mi parte un acto ms ruinoso e imprudente para mis intereses que atentar contra la existencia de un benefactor de la humanidad. Se han echado sobre mi la polica, los jueces y los peridicos. Y sta la hora en que aun me pregunto (considerando los rigores de la justicia) si Rigoletto no estaba llamando a ser un capitn de hombres un genio, o un filntropo. De otra forma no se explican las crueldades de la ley para vengar los fueros de un insigne piojoso, al cual, para pagarle de su insolencia, resultaran insuficientes todos los puntapis que pudieran suministrarle en el trasero, una brigada de personas bien nacidas. No se me oculta que sucesos peores ocurren sobre el planeta, pero sta no es una razn para que yo deje de mirar con angustia las leprosas paredes del calabozo donde estoy alojado a espera de un destino peor. Pero estaba escrito que de un deforme deban provenirme tantas dificultades. Recuerdo (y esto a va de informacin para los aficionados a la teosofa y la metafsica) que desde mi tierna infancia me llamaron la atencin los contrahechos. Los odiaba al tiempo que me atraan, como detesto y me llama la profundidad abierta bajo la balconada de un novedoso piso, a cuyo barandal me he aproximado ms de una vez con el corazn temblando de cautela y delicioso pavor. Y as, como frente al vaci no

160

Unidad 3

a19 Literatura

puedo sustraerme al terror de imaginarme cayendo en el aire con el estomago contrado en la asfixia del desmoronamiento, en presencia de un deforme no puedo escapar al nauseoso pensamiento de imaginarme corcovado, grotesco, espantoso, abandonado de todos, hospedado en una perrera, perseguido por trallas de chicos feroces que me clavaran agujas en la giba Es terrible sin contar que todos los contrahechos son seres perversos, endemoniados, protervos, de manera que al estrangularlo a Rogoletto me creo con derecho a afirmar que le hice un inmenso favor a la sociedad, pues he librado a todos los corazones sensibles como el mi de un espectculo pavoroso y repugnante. Sin aadir que el jorobadito era un hombre cruel. Tan cruel que yo me vea obligado a decirle todos los das: -Mira, Rigoletto, no seas perverso. Prefiero cualquier cosa a verte pegndole con un ltigo a una inocente cerda. Qu te ha hecho la marrana? Nada. No es cierto que no te ha hecho nada?... -Qu se le importa? -No te ha hecho nada, y vos contumaz, obstinado, cruel, desfogas tus furores en la pobre bestia -Como me embrome mucho la voy a rociar de petrleo a la chancha y luego le prendo fuego. Despus de pronunciar estas palabras, el jorobadito descargaba latigazos en el crinado lomo de la bestia, rechinando los dientes como un demonio de teatro. Y yo le deca: -Te voy a retroceder el pescuezo, Rigoletto. Escucha mis paternales advertencias, Rogoletto. Te conviene Predicar en el desierto hubiera sido ms eficaz. Se regocijaba en contravenir mis rdenes y en poner en todo momento en evidencia su temperamento sardnico y feroz.

161

a19 Literatura

Unidad 3

Intil era que prometiera zurrarle la badana o hacerle salir la joroba por el pecho de un golpe. El continuaba observando una conducta impura. Volviendo a mi actual situacin dir que si hay algo que me reprocho, es haber recado en la ingenuidad de confesar semejantes minucias a los periodistas. Crea que las interpretaran, mas heme aqu ahora abocado a mi reputacin menoscabada, pues esa gentuza lo que menos ha escrito es que soy un demente, afirmando con toda seriedad que bajo la trabazn de mis actos se descubren las caractersticas de un cnico perverso. Ciertamente que mi actitud en la casa de la seora X, en compaa del jorobadito, no ha sido la de un miembro inscripto en el almanaque de Gotha. No. Al menos no podra afirmarlo bajo mi palabra de honor. Pero de este extremo al otro, en el que me colocan mis irreductibles enemigos, media una igual distancia de mentira e incomprensin. Mis detractores aseguran que soy un canalla monstruoso, basando esta afirmacin en mi jovialidad al comentar ciertos actos en los que he intervenido, como si la jovialidad no fuera precisamente la prueba de cuan excelentes son las condiciones de mi carcter y que comprensivo y tierno al fin y al cabo. Por otra parte, si hubiera que tamizar mis actos, ese tamiz a emplearse debera llamarse Sufrimiento. Soy un hombre que ha padecido mucho. No negare que dichos padecimientos han encontrado su origen en mi exceso de sensibilidad, tan agudizada que cuando me encontraba frente alguien he credo percibir hasta el matiz del color que tienen sus pensamientos, y, lo mas grave es que no me he equivocado nunca. Por el alma del hombre he visto pasar el rojo del odio y el verde del amor, como a travs de la creta de una nube los rayos de luna ms o menos empalidecidos por el espesor distinto de la masa acuosa. Y personas hubo que me han hecho:

162

Unidad 3

a19 Literatura

-Recuerda cuando usted, hace tres aos, me dijo que yo pensaba en tal cosa? No se equivocaba. -He caminando as, entre hombres y mujeres, percibiendo los furores que encrespaban sus instintos y los deseos que envaraban sus intenciones, sorprendiendo siempre en las laterales luces de la pupila, en el temblor de los vrtices de los labios y en el erizamiento casi invisible de la piel de los parpados, lo que anhelaban, retenan o sufran. Y jams estuve ms solo que entonces, que cuando ellos y ellas eran transparentes para m. De este modo, involuntariamente, fui descubriendo todo el sedimento de bajeza humana que encubren los actos aparentemente ms leves, y hombres que eran buenos y perfectos para sus prjimos, fueron, para m, lo que Cristo llamo sepulcros encalados. Lentamente se agrio mi naturalidad bondad convirtindome en un sujeto taciturno e irnico. Pero me voy apartando, precisamente, de aquello a lo cual quiero aproximarme y es la relacin del origen de mis desgracias. Mis dificultades nacen de haber conducido a la casa de la seora X al infame corcovado. En la casa de la seora X yo hacia el novio de una de las nias. Es curioso. Fui atrado, insensiblemente, a la intimidad de esa familia por una hbil conducta de la seora X, que procedi con un determinado exquisito tacto y que consiste en negarnos un vaso de agua para poner a nuestro alcance, y como quien no quiere, un frasco de alcohol. Imagnense ustedes lo que ocurrira con un sediento. Oponindose en palabras a mis deseos. Incluso, hay testigos. Digo esto para descargo de mi conciencia. Ms aun, en circunstancias en que nuestras relaciones hacan prever una ruptura, yo anticipe seguridades que escandalizaron a los amigos de la casa. Y es curioso. Hay muchas madres que adoptan este temperamento en la relacin que sus hijas tienen con nos novios, de manera que el incauto-si en un incauto puede admitirse un minuto de lucidez-observa con terror que ha llevado las cosas mucho mas lejos de lo que permita la conveniencia social.

163

a19 Literatura

Unidad 3

Y ahora volvamos al jorobadito para deslindar responsabilidades. La primera vez que se presento a visitarme en mi casa, lo hizo en casi completo estado de ebriedad, faltndole el respeto a una vieja criada que salio a recibirlo y gritando a voz en cuello de manera que hasta los viandantes que pasaban por la calle podan escucharle: -Y Dnde esta la banda de msica con que deban festejar mi hermosa presencia? Y los esclavos que tienen que urgirme de aceite Dnde se han metido? En lugar de recibirme jovencitos con originales, me atiende una vieja desdentada y hedionda. Y sta es la casa en la cual vive? -y observando las puertas recin pintadas, exclamo enfticamente-: Pero esto no parece una casa de familia sino una ferretera! Es simplemente asqueroso. Como no han tenido la precaucin de perfumar la casa con esencia de nardo, sabiendo que iba a venir? No se dan cuenta de la pestilencia de aguarrs que hay aqu? Reparan ustedes en la catadura del insolente que se haba posesionado de mi vida? Lo cual es grave, seores, muy grave. Estudiando el asunto recuerdo que conoc al contrahecho en un caf; lo recuerdo perfectamente. Estaba yo sentado frente a una mesa, meditando, con la nariz metida en mi taza de caf, cuando, al levantar la vista distingu a un jorobadito que con los pies a dos cuartas del suelo y en mangas de camisa, observabame con toda atencin, sentado del modo mas indecoroso del mundo, pues haba puesto la silla al revs y apoyaba sus brazos en el respaldo de esta. Como hacia calor se haba quitado el saco, y as descaradamente en cuerpo de camisa, giraba sus renegridos ojos saltones sobre los jugadores de billar. Era tan bajo que apenas si sus hombros se ponan a nivel con la tabla de la mesa. Y, como les contaba, alternaba la operacin de contemplar la concurrencia con la no menos mas que la sealada en el gigantesco reloj colgado de un muro del establecimiento.

164

Unidad 3

a19 Literatura

Pero lo que causaba en el un efecto extrao, adems de la consabida corcova, era la cabeza cuadrada y la cara larga y redonda, de modo que por el crneo pareca un mulo y por el semblante un caballo. Me quede un instante contemplado al jorobadito con la curiosidad de quien mira un sapo que ha brotado con la curiosidad de quien mira un sapo que ha brotado frente a l; y este, sin ofenderse, me dijo: -Caballero, ser tan amable usted que me permita sus fsforos? Sonriendo, le alcance mi caja; el contrahecho encendi su cigarro medio consumido y despus de observarme largamente, dijo: -Que buen mozo es usted! Seguramente que no deben faltarle novias. La lisonja halaga siempre aunque salga de la boca de un jorobado, y muy amablemente le conteste que si, que tenia una muy hermosa novia, aunque no estaba muy seguro de ser querido por ella, a lo cual el desconocido, a quien bautice en mi fuero interno con el nombre de Rigoletto, me contesto despus de escuchar con sentenciosa atencin mis palabras: -No lo dudo-replique sonriendo ofensivamente-, no lo dudo -De lo que me alegro, caballero, porque no me agradara tener un incidente con usted Mientras el hablaba yo vacilaba si levantarme y darle un puntapi en la cabeza o tirarle a la cara el contenido de mi pocillo de caf, pero recapacitndolo me dije que de promoverse un altercado all, el que llevara todas las de perder era yo, y cuando me dispona a marcharme contra mi voluntad porque aquel sapo humano me atraa con la inmensidad de su desparpajo, el, obsequindome con la mas graciosa sonrisa de su repertorio que dejaba al descubierto su amarilla dentadura de jumento, dijo:

165

a19 Literatura

Unidad 3

-Este reloj pulsera me cuesta veinticinco pesos; esta corbata es inarrugable y me cuesta ocho pesos..; ve estos botines?, treinta y dos pesos, caballero. Puede alguien decir que soy un pelafustn? No, seor! No es cierto? -Claro que si! Guio arduamente los ojos durante un minuto, luego moviendo la cabeza como un osezno alegre, prosigui interrogador y afirmativo simultneamente: -Que agradable es poder confesar sus intimidades en pblico, no le parece,

caballero? Hay muchos en mi lugar que pueden sentarse impunemente a la mesa de un caf y entablar una amable conversacin con un desconocido como lo hago yo? No. Y Por qu no hay muchos, puede contestarme? -No se -Porque mi semblante respira la santa honradez. Satisfechsimo de su conclusin, el bufoncillo se restreg las manos con satnico donaire, y echando complacidas miradas alrededor prosigui: -Soy ms bueno que el pan francs y mas arbitrario que una preada de cinco meses. Basta mirarme para comprender de inmediato que soy uno de aquellos hombres que aparecen de tanto en tanto sobre el planeta como un consuelo que dios ofrece a los hombres en pago de sus penurias, y aunque no creo en la santsima Virgen, la bondad fluye de mis palabras como la miel del Himeto. Mientras yo desencajaba los ojos asombrados, Rigoletto continuo: -Yo podra ser abogado ahora, pero como no he estudiado no lo soy. En mi familia fue profesional del betn.

166

Unidad 3

a19 Literatura

-Del betn? -Si, lustrador de botas, lo cual me honra, porque yo solo he escalado la posicin que ocupo. O le molesta que haya sido profesional? Acaso no se dice tcnico de calzado el ultimo remendn de portal, y experto en cabellos y sus derivados el rapabarbas, y profesor de baile el cafishio profesional?... Indudablemente, era aquel el pillete ms divertido que haba encontrado en mi vida. -Y ahora que hace usted? -Levanto quinielas entre mis favorecedores, seor. No dudo que usted ser mi cliente. Pida informes -No hace falta -Quiere fumar usted, caballero? -Como no! Despus que encend el cigarro que el me hubo ofrecido, Rigoletto apoyo el corto brazo en mi mes y dijo: -Yo soy enemigo de contraer amistades nuevas porque la gente generalmente carece de tacto y educacin, pero usted me convence, me parece una persona muy de bien y quiero ser su amigo-dicho lo cual, y ustedes no lo creern, el corcovado abandono su silla y se instalo en mi mesa.

167

a19 Literatura

Unidad 3

Ahora no dudarn ustedes de que Rigoletto en el ente mas descarado de su especie, y ello me divirti a punto tal que no pude menos de pasar el brazo por encima de la mesa y darle dos palmadas amistosas en la giba. Quedndose el contrahecho mirndome gravemente un instante; luego lo pens mejor, y sonriendo agrego: -Que le aproveche, caballero, porque a mi no me ha dado ninguna suerte! Siempre dude que mi novia me quisiera con la misma fuerza de enamoramiento y anulacin. Comprenden ustedes? La vida que corre nosotros se corta en dos raudales al llegar a su imagen, y como la corriente no puede destruir la roca, terminamos anhelando el peasco que aja nuestro movimiento y permanece inmutable. Naturalmente, ella desde el primer da que nos tratamos me hizo experimentar con su frialdad sonriente el peso de su autoridad. Sin poder concretar en que consista el dominio que ejerca sobre mi, ste se traduca como la presin de una atmsfera sobre mi pasin. Frente a ella me senta ridculo, inferior, sin saber precisar en que poda consistir cualquiera de ambas cosas. Dems esta decir que nunca me atrev a besarla, porque se me ocurra que ella poda considerar un ultraje de mi caricia. Eso si, me era mas fcil imaginrmela entregada a las caricias de otro, aunque ahora se me ocurre que esa imaginacin pervertida era la consecuencia de mi conducta imbecil para con ella. En tanto, mediante esas curiosas trasmutaciones que obra a veces la alquimia de las pasiones, comenc a odiarla rabiosamente a la madre, responsabilizndola tambin, ignoro por que, de aquella situacin absurda en que me encontraba. Si yo estaba de novio en aquella casa debido a las arterias de la maldita vieja, y llego a producirse en poco tiempo una de las situaciones mas raras de que haya odo hablar, pues me retena en la casa, junto a mi novia, no el amor a ella, sino el odio al alma taciturna y

168

Unidad 3

a19 Literatura

violenta que envasaba a la madre silenciosa, pensando a todas horas cuantas probabilidades existan en el presente de que me casara o no con su hija. Ahora estaba aferrado al semblante de la madre como a una mala injuria inolvidable o a una humillacin atroz. Me olvidaba de la muchacha que estaba a mi lado para entretenerme en estudiar el rostro de la anciana, abotagado por el relajamiento de la red muscular, terroso, inmvil por momentos, como si estuviera tallado en plata sucia, y con ojos negros, vivos e insolentes. Las mejillas estaban surcadas arrugadas amarillas, y cuando aquel rostro estaba inmvil y grave, con los ojos desviados de los mos, por ejemplo, detenidos en el plafn de la sala, emanaba de esa figura envuelta en ropas negras tan implacable voluntad, que el tono de la voz, enrgico y recio, lo que hacia era slo afirmarla. Yo tuve la sensacin, en un momento dado, que esa mujer me aborreca, porque la intimidad, a la cual ella involuntariamente me haba arrastrado, no aseguraba en su interior las ilusiones que en un da se haba hecho respecto a m. Y a medida que el odio creca, y lanzada en su interior furiosas voces, la seora X era mas amable conmigo, se interesaba por mi salud, siempre precaria, tenia conmigo esas atenciones que las mujeres que han sido un poco sensuales gastan con sus hijos varones, y como una monstruosa araa iba tejiendo alrededor de mi responsabilidad una fina tela de obligaciones. Slo sus ojos negros e insolentes me espiaban de continuo, revisndome el alma y sopesando mis intenciones. A veces, cuando la incertidumbre se le hacia insoportable, estallaba casi en estas indirectas: -Las amigas no hacen sino preguntarme cuando se casan ustedes, y yo Qu les voy a contestar? Que pronto-. O, si no: -Seria conveniente, no le parece a usted, que la nena fuera preparando su ajuar. Cuando la seora X pronunciaba estas palabras, me miraba fijamente para descubrir si en un parpadeo o en un involuntario temblor de un nervio fcil se revelaba mi intencin

169

a19 Literatura

Unidad 3

de no cumplir con el compromiso, al cual ella me haba arrastrado con su conducta habilsima. Aunque tenia la seguridad de que le dara una sorpresa desagradable, finja estar segura de mi decencia de caballero, mas el esfuerzo que tenia que efectuar para revestirse de esa apariencia de tranquilidad, ponga en el timbre de su voz una violencia meliflua, violencia que imprima a las palabras una velocidad de cuchicheo, como quien os confa apuradamente un secreto, acompaando la voz con una inclinacin de cabeza sobre el hombre derecho, mientras que la lengua humedeca los labios resecos por ese instinto animal que la impulsaba a desear matarme o hacerme victima de una venganza atroz. Adems de voluntariosa, careca de escrpulos, pues finga articular con mis ideas, que le eran odiosas en el ms amplio sentido de la palabra. Y aunque aparentemente resulte ridculo que dos personas se odien en la divergencia de un pensamiento, no lo es, porque en el subconsciente de cada hombre y de cada mujer donde se almacena el rencor, cunado no es posible otro escape, el odio se descarga como por vlvula psquica en la oposicin de las ideas. Por ejemplo, ella, que odiaba a los bolcheviques me escuchaba deferentemente cuando yo hablaba de las rencillas de Trotski y Stalin, y hasta llego al extremo de fingir interesarse por Lenin, ella, ella que se entusiasmaba ardientemente conservadora. Acomodaticia y flexible, su aprobacin a mis ideas era una injuria, me senta empequeecido y denigrado frente a una mujer que si yo hubiera afirmado que el da era noche, me contestara: -Efectivamente, no me fije que el sol hace rato que se ha puesto. Sintetizando, ella deseaba que me casara de una vez. Luego se encargara de darme con las puertas en las narices y de resarcirse de todas las dudas en que la haba mantenido sumergida mi noviazgo eterno. En tanto la malla de la red se iba ajustando cada vez ms a mi organismo. Me senta amarrado por invisibles cordeles. Da tras da la seora X agregaba un nudo ms a su

170

Unidad 3

a19 Literatura

tejido, y mi tristeza creca como si ante mis ojos estuvieran serruchando las tablas del atad que me iban a sumergir en la nada. Saba que en la casa, lo poco bueno que persista en m iba a naufragar si yo aceptaba la situacin que traa aparejada el compromiso. Ellas, la madre y la hija, me atraan a sus preocupaciones mezquinas, a su vida srdida, sin ideales, una existencia gris, la verdadera noria de nuestro lenguaje popular, en el que la personalidad a mediada que pasan los das se va desintegrando bajo el peso de las obligaciones econmicas, que tienen la virtud de convertirlo a un hombre en uno de esos autmatas con cuello postizo, a quienes la mujer y la suegra retan a cada instante porque no trajo mas dinero o no llego a la hora establecida. Hace mucho tiempo que he comprendido que no he nacido para semejante esclavitud. Admito que es ms probable que mi destino me lleve a dormir junto a los rieles de un ferrocarril, en medio del campo verde, que a la de acarretillar un cochecito con toldo de hule, donde duerme un mueco que al decir de la gente debe enorgullecerme de ser padre. Yo no he podido concebir jams ese orgullo, y si experimento un sentimiento de vergenza y de lastima cuando un buen seor se entusiasma frente a mi con el pretexto de que su esposa lo ha hecho padre de familia. Hasta muchas veces me he dicho que esa gente que as procede son simuladores de alegra o unos perfectos entupidos. Porque en vez de felicitarnos del nacimiento de una criatura debamos llorar de haber provocado la aparicin en este mundo de un mismo y dbil cuerpo humano, que a travs de los aos sufrir incontables horas de dolor y escassimos minutos de alegra. Y mientras la deliciosa criatura con la cabeza tiesa junto a mi hombro soaba con un futuro sonrosado, yo, con los ojos perdidos en la triangular verdura de un cipres cercano, pensaba con que ojas cortante desgarrar la tela de la red, clulas a medida que creca se hacan ms pequeas y densas.

171

a19 Literatura

Unidad 3

Sin embrago, no encontraba un filo lo suficientemente agudo para desgarra definitivamente la malla, hasta que conoc al corcovado. En esas circunstancias se me ocurri la idea idea que fue pequeita al principio como la raz de una hierba, pero que en el transcurso de los das se bifurco en mi cerebro, dilatndose, afianzando sus fibromas entre las clulas mas remotas -y aunque no se me ocultaba que era esa una idea extraa, fui familiarizndome con su contextura, de modo que a los pocos das ya estaba acostumbrado a ella y no faltaba sino llevarla a la practica. Esa idea, semidiabolica por su naturaleza, consista en conducir a la casa de mi novia al insolente jorobadito, previo acuerdo con el, y promover un escndalo singular, de consecuencias irreparables. Buscando un motivo mediante el cual podra provocar una ruptura, repare en una ofensa que podra inferirle a mi novia, sumamente curiosa, la cual consista: Bajo la apariencia de una conmiseracin elevada a su mas pura violencia y expresin, el primer beso que ella aun no me haba dado a mi, tendra que drselo al repugnante corcovado que jams haba sido amado, que jams conoci la piedad angelical ni la belleza terrestre. Familiarizando, como les cuento, con mi idea, si a algo tan magnifico se puede llamar idea, me dirig al caf en busca de Rigoletto. Despus que hubo sentado a mi lado, le dije: -Querido amigo: muchas veces he pensado que ninguna mujer lo ha besado ni lo besara. No me interrumpa! Yo la quiero mucho a mi novia, pero dudo que me corresponda de corazn. Y tanto la quiero que para que se de cuenta de mi cario le dir que nunca la he besado. Ahora bien: yo quiero que ella me de una prueba de su amor hacia miy esa prueba consistir en que lo bese a usted. sta conforme?

172

Unidad 3

a19 Literatura

Respingo el corcovado en su silla; luego con tono enftico me replic: -Y quien me indemiza a mi, caballero, del mal rato que voy a pasar? -Cmo, mal rato? -Naturalmente! O usted se cree que yo puedo prestarme por ser jorobado a farsas tan innobles? Usted me va a llevar a la casa de su novia y como quien presenta un monstruo, le dir: querida, te presento al dromedario. -Yo no la tengo a mi novia! -Para el caso es lo mismo. Y yo en tanto, Qu voy a quedarme haciendo, caballero? Abriendo la boca como un imbecil, mientras disputan sus tonteras? No, seor; muchas gracias! Gracias por su buena intencin, como le deca la liebre al cazador. Adems, que usted me dijo que nunca la haba besado a su novia. -Y eso Qu tiene que ver? -Claro! Usted sabe acaso si a mi me gusta que me besen? Puede no gustarme. Y si no me gusta, Por qu usted quiere obligarme? O es que usted se cree que porque soy corcovado no tengo sentimientos humanos? La resistencia de Rigoletto me enardeci. Violentamente, le dije: -Pero no se da cuenta de que es usted, con su joroba y figura desgraciadas, el que me sugiri este admirable proyecto? Piense, infeliz! Si mi novia consiente, le quedara a

173

a19 Literatura

Unidad 3

usted un recuerdo esplendido. Podr decir por todas partes que ha conocido a la criatura ms adorable de la tierra. No se da cuenta? Su primer beso habr sido para usted. -Y quien le dice a usted que ese sea el primer beso que haya dado? Durante un instante me qued inmvil; luego, obcecado por ese frenes que violentaba toda mi vida hacia la ejecucin de la idea, le respond: -Y a vos, Rogoletto!, Qu se te importa? -No me llame Rigoletto! sobrenombre. -Pero sabes que sos el contrahecho mas insolente que he conocido? Amaino el jorobadito y ya dijo: -Y si me ultraja de palabra o de hecho? -No seas ridculo, Rigoletto! Quin te va a ultrajar? si vos sos un bufn! no te das cuenta? Sos un bufn y un parasito! Para que haces entonces la comedia de la dignidad? -Rotundamente protesto, caballero! -Protesta todo lo que quieras, pero escchame. Sos un desvergonzado parasito. Creo que me expreso con suficinete claridad, no? Les chupas la sangre a todos los clientes del caf que tienen la imprudencia de escuchar tus melifluas palabras. Indudablemente no se encuentra en todo Buenos Aires un cnico de estampa y calibre. Con que Yo no le he dado tanta confianza para que me ponga

174

Unidad 3

a19 Literatura

derecho, entonces, pretendes que te indemnicen si a vos te indemniza mi tontera de llevarte a una casa donde no sos digno de barrer el zagun? Qu mas indemnizacin quieres que el beso que ella, santamente, te dar, insensible a tu cara, el mapa de la desvergenza?... -No me ultraje! -Bueno, Rigoletto, aceptaras o no aceptaras? -Y si ella se niega a drmelo o quedo desairado?... -Te dar veinte pesos. -Y cuando vamos a ir? -Maana. Cortate el pelo, lmpiate las uas -Bueno, prstame cinco pesos -Toma diez. A las nueve de la noche Sal con Rigoletto en direccin a la casa de mi novia. El giboso se haba perfumado endiabladamente y estrenaba una corbata plastrn de color violeta. La noche se presentaba sombra con sus rfagas de viento encallejonadas en las bocacalles, y en el confn, tristemente iluminado por oscilantes lunas elctricas, se vean deslizarse vertiginosas cordilleras de nubes.

175

a19 Literatura

Unidad 3

Yo estaba malhumorado, triste. Tan apresuradamente caminaba que el cojo casi corra tras de m, y a momentos tomndome del borde del saco, me deca con tono lastimero: -Pero usted quiere reventarme! Qu le pasa a usted? Y de tal manera creca mi enfurecimiento que de no necesitarlo a Rigoletto lo hubiera arrojado de un puntapi al medio de la calzada. Y como soplaba el viento! No se vea alma viviente por las calles, y una claridad espectral cada del segundo cielo que contenan las combadas nubes, hacia mas ntidos los contornos de las fachadas y sus cresteras funerarias. No haba quedado un trozo de papel por los suelos. Pareca que la ciudad haba sido borrada por una tropa de espectros. Y a pesar de encontrarme en ella, crea estar perdido en un bosque. El viento doblada violentamente la copa de los rboles, pero el maldito corcovado me persegua en mi carrera, como si no quisiera perderme, semejante a mi genio malo, semejante a lo malvado de mi mismo que para concretarse se hubiera revestido con la figura abominable del giboso. Y yo estaba triste. Enormemente triste, como no se lo imaginan ustedes. Comprenda que le iba a inferir un atroz ultraje a la fra calculadora; comprenda que ese acto me separara para siempre de ella, lo cual no obstaba para que me dijera a medida que cruzaba las aceras desiertas: -Si Rigoletto fuera mi hermano, no hubiera procedido lo mismo. Y comprenda que si, que si Rigoletto hubiera sido mi hermano, yo toda la vida lo hubiera compadecido con angustia enorme. Por su aislamiento, por su falta de amor que le hiciera tolerable los das colmados por los ultrajes de todas las miradas.

176

Unidad 3

a19 Literatura

Y me aada que la mujer que me hubiera querido deba primero haberlo amado a l. De pronto me detuve ante un zaguan iluminado: -Aquel es. Mi corazn lata fuertemente. Rigoletto atieso el pescuezo y, empinado sobre la punta de sus pies, al tiempo que se arreglaba el moo de la corbata, me dijo: -Acurdese! Ustedes es el nico culpable! Que el pecado! Fina y alta, apareci mi novia en la sala dorada. Aunque sonrea, su mirada me escudriaba con la misma serenidad con que me examino la primera vez cuando le dije: me permite una palabra, seorita?, y esta contradiccin entre la sonrisa de su carne (pues es la carne la que hace ese movimiento delicioso que llamamos sonrisa) y la fra expectativa de su inteligencia discernindose mediante los ojos, era la que siempre me causaba la extraa impresin. Avanzo cordialmente a mi encuentro, pero al descubrir al contrahecho, se detuvo asombrada, interrogndonos a los dos con la mirada. -Elsa, le voy a presentar a mi amigo Rigoletto. -No me ultraje, caballero! Usted bien sabe que no me llamo Rigoletto! -A ver si te callas! Elsa detuvo la sonrisa. Mirabame seriamente, como si yo estuviera en trance de convertirme en un desconocido para ella. Sealndole una butaca dorada le dije al contrahecho:

177

a19 Literatura

Unidad 3

-Sentate all y no te muevas. Quedndose el giboso con los pies a dos cuartas del suelo y el sombrero de paja sobre las rodillas y con su carota atezada pareca un ridculo dolo chino. Elsa contemplaba estupefacta al absurdo personaje. Me sent sbitamente calmado. -Elsa-le dije-, Elsa, yo dudo de su amor. No se preocupe por ese repugnante canalla que nos escucha. igame: yo dudo no s por qu, pero dudo de que usted me quiera. Es triste eso, cralo Demustreme, dme una prueba de que me quiere, y lo ser toda la vida su esclavo. Naturalmente, yo no estaba seguro de lo que quera expresar toda la vida, pero tanto me agrado la frase que insist: -Si, su esclavo para toda la vida. No crea que he bebido. Sienta el olor de mi aliento. Elsa retrocedi a medida que yo me acercaba a ella, y en ese momento, saben ustedes lo que se le ocurri al maldito cojo? Pues: tocar una marcha militar con el nudillo de sus dedos en la copa del sombrero. Me volv al cojo y despus de conminarle silencio, me explique: -Vea, Elsa, y la nica prueba de amor es que le de un beso a Rigoletto. Los ojos de la doncella se llenaron de una claridad sombra. Cavilo un instante; luego, sin clera en la voz, me dijo muy lentamente: -Retrese!

178

Unidad 3

a19 Literatura

-Pero!... -Retrese, por favor; vyase!... Yo me inclino a creer que el asunto hubiera tenido compostura, cranlo, pero aqu ocurri algo curioso, y es que Rigoletto, que hasta entonces haba guardado silencio, se levanto exclamando: No le permito esa insolencia, seorita, no le permito que lo trate as a mi noble amigo! Usted no tiene corazn para la desgracia ajena. Corazn de peasco, es indigna de ser la novia de mi amigo!. Mas tarde mucha gente crey que lo que ocurri fue una comedia preparada. Y la prueba de que yo ignoraba lo que iba a ocurrir, es que al escuchar los despropsitos del contrahecho me desplome en un sof rindome a gritos, mientras que el giboso, con el semblante congestionado, tieso en el centro de la sala, con su bracito extendido, vociferaba: -Por que usted le dijo a mi amigo que un beso no se pide, se da! Son esas conversaciones adecuadas para una que presume de seorita como usted vergenza? Descompuesto de risa, slo atine a decir: -Cllate, Rigoletto; cllate!... El corcovado se volvi enftico: -Permtame, caballero; no necesito que me de lecciones de urbanidad! Y volvindose a Elsa, roja de vergenza haba retrocedido hasta la puerta de la sala, le dijo-: Seoritala conmino a que me de un beso!

179

a19 Literatura

Unidad 3

El lmite de resistencia de las personas es variable. Elsa huyo arrojando grandes gritos y en menos tiempo del que poda esperarse aparecieron en la sala su padre y su madre, la ltima con una servilleta en la mano. Ustedes creen que el cojo se amilano? Nada de eso. Colocando en medio de la sal, grito estentoreamente: -Ustedes no tienen nada que hacer aqu! Yo he venido en cumplimiento de una alta misin filantrpica!... No se acerquen! Y antes de que ellos tuvieran tiempo de avanzar para arrojarlo por la ventana, el corcovado desenfundo un revolver, encaonndolos. Se espantaron porque creyeron que estaba loco, y cuando los vi as inmovilizados por el miedo, qudeme a la expectativa, como quien no tuviera nada que hacer en tal asunto, pues ahora la insolencia de Rigoletto aprciame de lo ms extraordinaria y pintoresca. Este, dndose cuenta del efecto causado, se envalenton: -Yo he venido a cumplir una alta misin filantrpica! Y es necesario que Elsa me de un beso para que yo la perdone a la humanidad mi corcova. A cuenta del beso, srvanme un te con coac. Es una vergenza como ustedes atiendes a las visitas! No tuerza la nariz, seora, que para eso me he perfumado! Y trigame el t! Ah, inefable Rigoletto! Dicen que estoy loco, pero jams un cuerdo se ha redo con tus insolencias como yo, que no estaba en mis cabales. -Lo har metro preso -Usted ignora las ms elementales reglas de cortesa insista el corcovado-.

180

Unidad 3

a19 Literatura

Ustedes estn obligados a atenderme como aun caballero. El hecho de ser jorobado no los autoriza a despreciarme. Yo he venido para cumplir una lata misin filantrpica. La novia de mi amigo esta obligada a darme un beso. Y no lo rechazo. Lo acepto. Comprendo que debo aceptarlo como una reparacin que me debe la sociedad, y no me niego a recibirlo. Indudablemente si all haba un loco, era Rigoletto, no les quede la menor duda, seores. Continuo el: -Caballero yo soy Un vigilante tras otro entraron en la sala. No recuerdo mas nada. Dicen los peridicos que me desvanec al verlos entrar. Es posible. Y ahora se dan cuenta por que el hijo del diablo, el maldito jorobado, castigaba a la marrana todas las tardes y por que yo he terminado estrangulndole?

181

a19 Literatura

Unidad 3

182

Unidad 3

a19 Literatura

Presentacin Este cuento est incluido en la coleccin de cuentos completos (1971) del mexicano Francisco Rojas Gonzlez. Tambin ha escrito ensayos: Sobre la literatura de la posrevolucin, El cuento mexicano. Su evolucin y sus valores y novelas como La negra angustias cuyo tema se centra en la Revolucin Mexicana . Algunos de narraciones han servido como tema de la pelcula races y su novela Lola casanova, tambin fue llevada a la pantalla. Su dedicacin a la etnologa favoreci el profundo conocimiento de la psicologa y de los problemas del pueblo mexicano, que se manifiesta en sus obras .Tambin es notable su preocupacin por los seres marginados. Abord temas sociales, revolucionarios e indgenas, de ellos presenta un enfoque objetivo, pues evita idealizaciones, hace un retrato de sus pasiones y costumbres, denuncia los abusos y la injusticia a la que sufren. Su estilo es realista y sencillo y en l se percibe una tendencia didctica y moralizante. Ha sido considerado como uno de los mejores cuentistas mexicanos. Si quieres saber ms acerca de este autor da clic aqu: http://www.conaculta.gob.mx/bibliotecario/ano3/marz_8.htm http://www.fondodeculturaeconomica.com/autoresDetalle.asp?reg=60&ori=edi

183

a19 Literatura

Unidad 3

Silencio en las sombras9 Tropec con l en una de las ms transitadas esquinas de la ciudad; hacia un sol esplndido y la gente asaltaba los tranvas y los autobuses con la precipitacin que obliga la bochornosa vida citadina. Iba vestido de luto y su semblante se adverta marchito. Lo acog cariosamente; haca ms de un mes que no lo encontraba y su compaa rame gratsimaA bordo del tranva charlbamos largo, hasta llegar al pueblo semiurbano donde los dos vivamos. Luego conoci mi voz y me devolvi con amabilidad el saludo. Tom su brazo y lo conduje hacia la puerta ms prxima. Caminaba airosamente, a pasos largos y con la barbilla levantada; su bastn, ms que apoyo de ciego, dirase la prenda de un dandy muy familiarizado con su manejo. Cubra la cuenca de sus ojos intiles con lentes de enormes vidrios negros. Le agradezco su fineza, amigo. Mi defecto fsico me impondra grandes penalidades si no fuera por personas tan amable como usted. No vale la pena hablar de eso Y cmo va la salud? Nuestra amistad era aeja. Un da rozo mi brazo con su cuerpo y se detuvo: Quiere usted hacerme el favor de pasarme a la acera de enfrente? Debo tomar all mi tranva. Dio la coincidencia de que el vehculo por l esperado era el que yo abordaba corrientemente. Desde ese da viajbamos juntos a menudo. Hablbamos y mutuamente conocimos algo de uno y otro. l era profesor de la Escuela Nacional de Ciegos y Sordomudos, donde se haba educado. Siempre llevaba bajo el brazo libros escritos en el sistema ideado por Louis Braille. No conoca los colores; no tena nocin de los grandes
9

Rojas, Gonzlez, Francisco, Cuentos completos, Mxico: F. C. E., 1971, p.p. 219-230.

184

Unidad 3

a19 Literatura

volmenes; jams vio el alba ni el crepsculo, ni la montaa; tampoco el mar, ni el horizonteEra ciego de nacimiento. La semana pasada me dijo con voz enronquecida, tuve una gran pena: muri mi esposa. Not en su frente un relmpago de angustia; pero en sus labios se dibuj a poco una sonrisa floja, incapaz de poder borrar de mi nimo la impresin de dolor que observ momentos antes. Siento sinceramente la desgracia, amigo. Mas yo no saba que usted S, fui casado y de esa unin me queda una hijita de ao y medio. Sus dedos finos y giles bailaron sobre el lomo de uno de los libros que descansaban en sus piernas. Yo no hall comentario ante tan desoladora situacin; pero l, sintiendo el momento propicio para hacer recuerdos y confidencias, habl quedamente, pensando en voz alta: La sent pro primera vez en la escuela, har cuatro aos. Yo empezaba entonces a impartir mis clases de lectura a los ciegosRecuerdo que ese da celebraban una fiesta con motivo de la inauguracin del aula Miguel F. Martnez; ocupbamos la misma banca. El contacto instantneo y casual de su brazo desnudo con una de mis manos, me produjo una impresin indescriptible La habl para darle una disculpa; pero ella no respondi. Cuando el quinteto de la escuela termin la Elega de Massenett, yo me atrev a dirigirle otra frase mscualquier cosa, un comentario erudito sobra la ejecucin; pero ella permaneci en silencio. El festival sigui de acuerdo con el programa. Mudos y ciegos procuraban desempear sus papeles a la perfeccin, ya que se trataba de honrar la memoria de uno de los ms notables benefactores del plantel.

185

a19 Literatura

Unidad 3

Pero a poco iba yo conociendo a mi vecina de asiento: su cuerpo exhalaba un olor grato, atractivo, inconfundible para un ciego; su respiracin calmada, a comps, me indicaba que el temperamento de aquella muchacha era tranquilo y apacible. La supuse linda, robusta sana. Entonces exalt en mi pensamiento la imaginada figura: era ella seguramente la mujer un tanto informe e imprecisa que muchas veces, como una sombra, pas por mi pensamiento en las noches de inquietud y de angustiaFue aquello cmo dir para que usted me comprenda claramente?un amor a primera vista! La festividad pas rpidamente; yo, presa de una inexplicable timidez, no volv a hablarle a mi vecina. Cuando el pblico empez a marcharse, nos bamos quedando en el saln slo maestros y estudiantes. Entonces pens que la muchacha saldra a la calle a gozar de la luz, a pasear por los jardines, a ver las flores Pero ella permaneci sentada. Supuse que sera ciega; eso me caus honda pena, pero tambin un poco de desilusin. Ciega y yo que en ella haba visto por instantes mis ojos! A poco el director de la escuela dio rdenes:Los ciegos deben permanecer en sus asientos, mientras que los mudos desalojan la sala. Hubo un instante de silencio y a poco un movimiento general y uniforme. Ella se puso en pieNo es ciega! Pens casi a gritos. Mi dicha no tena lmites No era ciega, amigo mo! No era ciega! Se da usted cuenta? Pero erainterrump. S, seor, era sordomuda.

186

Unidad 3

a19 Literatura

Cuando pas cerca de m, adivin que la suya buscaba mi mano; un momento permanecieron enlazadas Breve lapso luminoso! Desde aquel momento su recuero vivi inalterable en mi cerebro, en mi tacto, en mi olfatoTerco, como un resorte. La miraba siempre, porque su imagen era la nica capaza de incendiar mi larga noche. Pasaban los das y aquella fragancia, aquel roce voluptuoso se mantenan latentes. La ilusin en un ciego es zozobra tenaz Ni siquiera se necesita entornar los prpados para atraer la inefable remembranza al escenario sin paisajes, ni luces, ni flores, pero en cambio pleno de perfumes y de gorjeosDesazn que hizo de mis das tenebroso y de mi pesar crnico, un Edn. Pasaron los meses y la quimera me hizo amor y el amor madur hasta la pasin arrebatada. Mi estado de nimo se haba exaltado Jams volvera a estar cerca de ella. Su instinto femenino tenda que dejarme la iniciativa, pero yo no estaba en facultada de tomarla. Cmo buscarla, si ella era una sombra silenciosa y yo un torpe bulto que tropieza y yerra? Adems, no podra describirla fsicamente para que otro la localizase y me llevara cerca de ellaYo tena un concepto moirreal, absurdo, pero mo de la figura amada. Era la ms elevada nocin de la belleza humana que puede caber en la imperfecta imaginacin de un monstruo. Mi condicin de maestro me permita visitar todas las dependencias escolares. Un da de exaltacin extraordinaria, resolv entrar en el departamento femenino del plantel de sordomudos. Cruc el amplio patio en el momento en que las alumnas esperaban entrar a su clase; en medio de aquella multitud, el golpe enrgico de la contera de mi bastn sobre las losas y el murmullo porfiado de chorro de la fuente eran los nicos huspedes extraos de la mansin del silencio. Tropec varias veces con grupos de mujeres, que indudablemente platicaban por medio del silente alfabeto de las manos

187

a19 Literatura

Unidad 3

Estara ella por all? Se percatara de mi presencia? Y, sobre todo, adivinara el motivo que me impuls a penetrar hasta el interior de su escuela? Recorr varias veces el patio, pas por todos los corredores en desesperada bsqueda. Los golpes de mi bastn eran cada vez ms contundentes y ruidosos; procuraba, en vano, llamar la atencin de aquella gente privada del sentido auditivo. Contuve, por intil, un tierno llamado, casi un reclamo zoolgico, que pugnaba por salir de mi gargantaSeguramente que en el semblante se me notaba la desesperanza y la afliccin. Dos veces alc mi diestra e hice con ella locos ademanes de nufrago en tierra firme. Cuando pretend ganar la puerta de salida fracase, abatido, me desorient, al extremo de que fui a chocar contra uno de los pilares del corredor; exasperado quise huir de prisa; pero la puerta se burlaba diablicamente de m rehuyendo la punta del bastn, antena gua de mi cuerpo. De nuevo volv mi cara hacia el patio y escuch los pasos acompasados del grupo de educandas que entraba en su clase. Una angustia mortal se haba hecho en m; creame solo, perdido en un desierto tenebroso; mi pecho oprimido por tanto pesar, estall en un sollozo; luego, en medio del patio, llor quedamente primero y despus a gritos, con el designio de hacer trizas aquel silencio aviezo. Una mano me tom por el brazo y, sin murmurar palabras, condjome bruscamente hasta la puerta de salida. La desafortunada aventura no hizo mella en mi nimo; yo estaba cierto de que ella me haba visto; que no perdi ni uno de mis movimientos, ni de mis desesperados gestos; porque tena la seguridad que me amaba tanto como yo a ella y que sufra de igual angustia; as, por lo menos, me los deca tan claramente el calor de su manecita an vivo entra las mas. Habra que insistir por medio del mismo procedimiento.

188

Unidad 3

a19 Literatura

As fue como me atrev una segunda vez por el plantel de sordomudos. Era un da caluroso de mayo. Las palomas se arrullaban en las cornisas y el agua de la fuente estaba tibia. Esa vez fui ms discreto; camin cerca de los muros del corredor, anhelando que slo los ojos de ella se fijaran en m. Sent de pronto un hlito fresco y perfumado; mi instinto me dijo que en esos momentos pasaba frente al portn que conduca al huerto. Una mano se pos sobre mi brazo; de pronto cre que se trataba del brusco comedido que me expuls la primera vez que os entrar en la escuela de sordomudos. Pero un instante despus, cuando era conducido dulcemente hacia el interior del huerto, sabore toda mi ventura. En efecto, a poco aquella mano breve, palpitante, cogi mi diestra y as caminamos a travs del pasillo que de acceso al jardn y all, recargados contra un muro hmedo y musgoso, nuestras manos se acariciaron y se dijeron mil cosas apasionadas. La respiracin acalorada bao mi rostroDespus, el beso fugitivo y tmido habl pro toda una eternidad de silencio e hizo la luz en las tinieblas seculares. Estas entrevistas se repitieron dos, tres, cinco veces; entonces mis manos trmulas pasaban por su rostro; el tacto gozaba del ms inefable placer con el roce de aquella piel suave como de terciopelo; mis dedos recorran afanosos su perfil, sus labios, sus ojos, hasta advertir plenamente su belleza y hasta quedar convencido de que en realidad era aqulla la silueta que tantas vece haba refulgido en mi obscuridad. Pero un da, cuando el dilogo sin palabras pasaba pro su ms dulce momento, una maestra lleg hasta nosotros, burlando la vivaz mirada de ella y mi finsimo odo. Fuimos conducidos a la direccin del plantel, acusados de violar la estricta moral reglamentaria. Antes de escuchar la reprimenda del director, yo me adelante valerosamente:Seor, ella y yo nos queremos y slo esperamos el permiso de usted para casarnos.

189

a19 Literatura

Unidad 3

El director guard silencio pro algunos minutos asombro? consternacin? espanto? luego resolvi: El caso es inauditoSin embargo, ante el temor de hechos consumados, la escuela se encargar de todoQue sean ustedes felices! El da del matrimonio civil, despus de la lectura del acta, supe un poco acerca de ella: Rebeca Cerda, de veintitrs aos de edad. Expsita Para burlar la curiosidad que nuestra unin despert entre los maestros y los alumnos de la escuela, pens instalar mi hogar lejos, en TlalpanAll, con el auxilio de una de las profesoras de Rebeca, encontramos casa amplia, cmoda, circundada por un jardn fragante, rumoroso y soleado. La dicha fue entre nosotros. Ella guiaba maana a maana mis pasos hasta la estacin del tranva, que abordaba yo para venir a Mxico a dar mis clases. Al regreso, cuando apenas bajaba mi primer pie del estibo, ya la mano cariosa y atenta se haba tendido para evitarme un paso en falso y all bamos los dos, pegados uno contra otro, dejando que los corazones se dijeran aquello que estaba vedado a los labios. Mientras yo permaneca en el hogar, apoltronado en mi silln de descanso, preparando la clase del da siguiente, ella trajinaba entregada a las labores domsticas. Hasta m llegada el ruido de los platos sobre el pretil de la cocina o el de las pajas de la escoba, enrgicamente arrastradas sobre el pavimentoY sus pasos firmes, fuertes, seguros. sus pasos! Luego senta que se acercaban hasta m; una dbil rfaga de viento me anunciaba la inmediata presencia, que se corroboraba a menudo con un beso o una caricia. Despus retornaba a sus quehaceres Antes de comer, gustaba ella de acicalarme; peinaba mi pelo cuidadosamente, apretaba el nudo de mi corbata, equilibraba las solapas de mi chaqueta

190

Unidad 3

a19 Literatura

Pronto tuve la idea de establecer una comunicacin ms eficaz con ella. Necesitaba hablarle a su alma; decirla cun grande era mi dicha y qu dulce par m su compaa Fue durante una velada despus de la cena, cuando se me ocurri escribir con caracteres comunes la letra A sobre un papel; hice que ella la viera y luego le tenda la mano. Rebeca comprendi en el acto; rpidamente acomod mis dedos en la forma de signo A, en el alfabeto de los sordomudos Desde aquel momento se inici otra etapa de felicidad. El da en que pude formar con mis manos una palabra completa Pedro, que es mi nombre ella dio rienda suelta a su gozo y ri a carcajadas roncas y estrepitosas. Luego psose a brincar en torno mo y a llenarme de besos. Haba dado el primer paso para llegar a un entendimiento casi perfecto; ella poda captar ya mis pensamientos, recibir mis confidencias; pero yo de su parte, slo conoca manifestaciones fsicas, muy expresivas, muy elocuentes, pero jams en el fondo de es alma que adivinaba excelente. Entonces pens ensearle la escritura de Braille; de esa suerte podra yo hablar con mis manos y ella responder por escrito. Pero por ms que me esforc empleando mis conocimientos didcticos, e el cerebro de ella nunca pudo entrar tal aprendizaje; cuando se convenca de su torpeza, lloraba amargamente sobre mi pecho. Los viernes nos tocaba concierto de la Sinfnica; ella iba entusiasmada, porque adivinaba mi gusto por la msica. Los domingos concurramos juntos al cine; yo entonces era feliz por obsequiarla. Una vez vibramos al unsono; las manos que se estrujaron presas de un entusiasmo mutuo y el palpitar de nuestros pechos se sincroniz pro virtud el arte excelso; fue cuando ella vio y yo escuche Fantasa de Walt DisneySeguimos esa pelcula por cuantos salones fue exhibida. Despus de esa prueba, nos sentimos ms uno del otro.

191

a19 Literatura

Unidad 3

Pronto me transform en un consumado maestro en el idioma de los mudos; ella vea el rpido movimiento de mis dedos y pescaba las ideas y las recomendaciones con admirable destreza. Podra decirse que penetraba en mis pensamientos, para obrar en forma tal que siempre me dejaba complacido y satisfecho; su defecto fsico era entonces superado por la voluntad que el amor generaba. Todas sus acciones, todos sus movimientos, no tenan ms finalidad que mi provecho y mi satisfaccinYo recompensaba aquel maravilloso esfuerzo con toda la ternura de mi corazn. Hacendosa y activa, haba hecho del mo el hogar ideal. Los mltiples utensilios domsticos tenan siempre un lugar preciso, permanente; todo estaba puesto al alcance de mi mano, todo: mis libros, mis instrumentos de escritura, mi ropaEn el apacible corredorcito siempre haba manojos de flores perfumadas y hasta la jaula de un jilguero que cantaba por las maanas slo para m. La casa entera ola a limpio y mis manos jams se empolvaron al pasar sobre la superficie de los muebles Una noche inolvidable not que su vientre se llenaba, se abombaba perceptiblemente. Cuando ella advirti mi entusiasmo por el descubrimiento, se ech en mis brazos; por mi cuello corrieron mis lgrimas tibias. Durante aquellos das llegamos a entendernos perfectamente; ella, con leves golpes sobre mi hombro, alcanz a comunicarme su aprobacin o su negativa; su gusto o su pesar. Una vez meti la diestra entre mis manos y se dio a formar con sus dedos los caracteres del idioma silencioso, para m ya tan conocido; yo logr identificarlos inmediatamente por medio del tacto. Su primera frase en imborrable: Espero que no nazca sordomudo Y as iniciamos la conversacin discreta, exclusiva, como si se tratara de un dilogo de odo a odo.

192

Unidad 3

a19 Literatura

Vino felizmente al mundo una hija saludable, de apariencia normal. Supe en el acto que sus ojitos estaban vivos, muy abiertos y sanos. Pero la angustia de la madre se prolong hasta el da en que la nia volte su carita hacia la sonaja que Rebeca agitaba rabiosamente entre sus manos. La nia fue definitiva consagracin de nuestra ventura: chispa en mis tinieblas; acorde en su silencio; msica y luz al mismo tiempo; vnculo sutil entre dos almas que, amndose a distancia, hallan por fin el camino para llegarse una hasta la otra y confundirse en anhelo eterno. Durante meses enteros hablaba yo a la nia horas seguidas; saba que ella escuchaba mis voces y que pronto interpretara muchas de ellas; cuando sonrea, mi mujer lanzaba aquellas carcajadas gangosas y desapacibles con las que, muy de vez en vez, demostraba su regocijo. Ella, en su turno, haca frente a nuestra hija mil zalameras y piruetas, que la chica festejaba ruidosamente; entonces era yo el que gozaba, al confirmar que aquella nia tena la divina capacidad de or la voz de su padre, a la vez que la de admirar la figura materna Espejo de ella frente a m! Transmisor fiel y maravilloso de mi pensamiento cerca de ella! Mas un da, Rebeca se nos fue inesperada y silenciosamente; tal como haba llegado, emprendi el camino sin retorno. El hlito amado se apart de mi y la bella silueta se borr para siempre de los ojos de su hijaHace de eseo apenas unos das, amigo, todava no saboreo plenamente la amargura del infortunio, ni conozco toda la inmensidad de mi desgracia. Ayer el jilguero dej de cantar. Hoy vengo de la casa de un escultor amigo; he ido a encargarle un busto de ella, as podr palpar si hermoso perfil para no olvidarlo jams; para mantenerlo siempre vivo entre las yemas de mis dedos

193

a19 Literatura

Unidad 3

Conzcala usted, caballero y en vista de su retrato, dese cuenta de la magnitud de mi desgracia dijo el ciego mientras sacaba de su cartera, repleta de papeles, el retrato que iba a servir de modelo al escultor Tom entre mis manos la fotografa de una mujer con facciones vulgares, rechoncha, rubia descoloridaEn sus ojos brillaba un fulgor de inteligencia y en sus labios plegados se adverta la voluntad. Bella, es verdad? pregunt l. Bella? S, amigo mo, bella y mucho. El ciego sac de su bolsillo un pauelo y lo llev debajo de sus espejuelos negros. Perdneme, caballero, esto no es cobardaes simplemente, que mis ojos desde hace algunos das vienen ejerciendo frecuentemente su nica facultad.

194

Unidad 3

a19 Literatura

195

a19 Literatura

Unidad 3

Presentacin Estos poemas estn incluidos en el libro titulado Las flores del mal del poeta simbolista francs Charles Baudelaire (1821-1867) quien llev la herencia romntica de los antihroes a sus mximos lmites concibiendo lo feo y maldito como elemento primordial de su exploracin esttica. Revolucion la poesa moderna del mundo occidental, pues ha sido el maestro de Artur Rimbaud, Paul Verlaine, Mallarme y T. S.Eliot entre otros. En su obra dedicada al iniciador del simbolismo Teophilo Gautier, se muestra el mal como una tendencia que rebela la debilidad del hombre ante las tentaciones del demonio y la carne. Algunos de sus poemas fueron censurados por obscenos. Baudelaire reaccion ante esta censura, acentuando la idea del mal all planteada y desarrollo la concepcin del poeta maldito que busca autodestruirse con su aficin por el ajenjo, la lujuria y la constante bsqueda de lo prohibido, tema que convirti en motivo inspirador de su arte y que presenta con una perfeccin forma, un ritmo musical y una adjetivacin novedosa. Si quieres saber ms acerca de Charles Baudelaire da clic aqu: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1448 http://www.conaculta.gob.mx/bibliotecario/ano3/marz_8.htm http://www.lamaquinadeltiempo.com/Baudelaire/indexbaud.htm http://www.theoria.org/literat/baudelaire/enlac.htm Stephan

196

Unidad 3

a19 Literatura

Los ciegos10 Mralos, alma, son en verdad espantosos! Vagamente ridculos, maniques noctmbulos terribles, singulares, igual a los sonmbulos, fijan quin sabe en dnde sus ojos tenebrosos. Sus ojos, de que huy la centella divina, como si algo miraran en lo lejano, al cielo se alzan siempre; jmas su cabeza se inclina para buscar, cargada de visiones, el suelo. l atraviesa as la negra inmensidad, hermano del silencio infinito.Oh ciudad!, mientras en torno cantas, res sin un anhelo generosa, aturdida, de placer embriagada, mira!, tambin me arrastro, el alma desolada, y me digo: Qu buscan los ciegos en el cielo?

10

Baudelaire, Charles, Las flores del mal, p. p. 174.

197

a19 Literatura

Unidad 3

198

Unidad 3

a19 Literatura

Los siete viejos 11 A Victor Hugo Hormigueante ciudad, ciudad llena de sueos, donde el espectro a veces camina entre la gente. Los misterios, cual savia, y de la calle dueos, circulan por las venas del coloso potente. Una maana, en tanto que en la calle sombra Las casas, que la niebla vagamente alargaba, Parecan los muelles de una brumosa ra. Y el decorado el alma del actor semejaba. Iba yo entre la niebla como un hroe vencido, luchando con mis nervios, con mi alma disputando. El arrabal, por recios volquetes sacudido, estaba entre bostezos y brumas despertando. En esto, un pobre viejo cuyos andrajos eran De color semejante al de un cielo lluvioso, sobre quien compasivas las limosnas cayeran a no ser por sus ojos de mirar malicioso, Apareci ante m. Dirase que, untada la pupila con hiel, en la mano un garrote, la barba en largos pelos, recta como una espada. Era la sombra misma de Judas Iscariote. No andaba propiamente curvado: su espinazo, haciendo con sus piernas casi un ngulo recto,
11

Baudelaire, Charles, Las flores del mal, p. p.167-169.

199

a19 Literatura

Unidad 3

al tiempo que el garrote completaba su trazo el paso entorpecido, le daba cierto aspecto de un cuadrpedo invlido o un judo en tres patas. En la nieve y el lodo se hunda fieramente, cual si aplastara muertos bajo sus alpargatas, hostil al universo ms bien que indiferente. Lo segua otro igual: barba, garrote, trapos, todo igual, pareca del infierno venido, centenario gemelo; espectros con harapos, iban con paso igual a un fin desconocido. Sera yo la vctima de algn conjuro astuto, o qu maligno azar conmigo se cebaba? Pues cont siete veces, minuto por minuto, Cmo el siniestro viejo se me multiplicaba. Quien, ingenuos. Pretenda rerse de mi inquietud Sin sentir el impulso de la mano fraterna, Piense bien que, a pesar de su decrepitud, Los siete monstruos eran de una apariencia eterna. Podra yo a un octavo contemplar con un mutismo, Sosias inexorable, irnico y fatal, inmundo Fnix, hijo y padre de s mismo? Volv entonces la espalda al cortejo infernal. Lo mismo que el borracho que ve dobles las cosas, volv a la casa y cerr la puerta horrorizado, enfermo, herido por visiones misteriosas, pensando en tanto absurdo, febril , desconcertado.

200

Unidad 3

a19 Literatura

Mi razn vanamente al timn se agarraba; frustraba mis esfuerzos la tempestad maldita, y mi alma, ya sin velas ni mstiles, danzaba sobre una mar inmensa, monstruosa, infinita.

201

a19 Literatura

Unidad 3

Lisstrata

202

Unidad 3

a19 Literatura

ESCENARIO Dos casas opuestas: una de Lisistrata y la otra de Cleonice. Hay una ida hacia la gruta de Pan entre ambas casas. PERSONAS LISISTRATA. CLEONICE. MIRRINA. LAMPITO. CORO DE ANCIANOS. CORO DE MUJERES. COMISARIO DEL PUEBLO. CINESIAS. MUJERES DEL PUEBLO. HERALDO DE LACEDEMONIA. HIJO DE ClNESIAS. UN ATENIENSE. UN CURIOSO. GENTE DEL PUEBLO. Al abrirse la escena Lisistrata se pasea disgustada entre su casa y la otra: LISISTRATA.- Huhu! A buen seguro yo las hubiera invitado a una fiestecita de Baco, o a ir a la gruta de Pan, ya me estuvieran aturdiendo con sus panderos. Ni un alma pudiera pasar con su estruendo. Y ahora. .. ni una siquiera... mujeres! Ah, s... all viene Cleonice! Linda vecina. .. Buenos das Cleonice!

203

a19 Literatura

Unidad 3

CLEONICE.-Muy buenos Lisistrata. Qu, pues? por qu tan turbada? Qu traes? Qu carota de mujer escita! Qu hay? LISISTRATA. - Ay, Cleonice, me hierve la sangre. Me da vergenza de ser mujer... y dicen los hombres que somos de lo peor, malignas, astutas. .. bah! CLEONICE.- Y muy que s...!, pero as nos hizo Zeus... qu quieres? LISISTRATA.-Se les dijo que vinieran, que iba a tratarse un asunto de suma importancia y han de estar durmiendo muy en paz. No vienen. CLEONlCE.- Ya vendrn, amiguita, ya vendrn! No es tan fcil cosa que una mujer salga de casa. Una que la ocupa el marido, la otra que va a despertar al esclavo; sta que est acostando al chico, aqulla que lo est baando o le est dando de comer LlSISTRATA.- Es que hay para ellas cosas que urgen ms! CLEONICE.- Como qu? Vamos, dime en plata: para qu nos juntas a las mujeres? Qu cosa hay? Tan importante es? LISISTRATA.- Y muchsimo! CLEONICE.- Tanto, tanto? LISISTRATA.- Por Zeus que s! CLEONICE- Y nosotras que no acudimos! LISISTRATA.- Si se dieran cuenta, ya hubieran venido volando. Es un programa de accin. Cuntas noches me he pasado sin dormir para elaborarIo.

204

Unidad 3

a19 Literatura

CLEONICE.- Tan peliagudo es que tanto tiempo te ha preocupado? LISISTRATA.-Tan peliagudo, que la vida y el porvenir de Grecia dependen de las mujeres. Nada menos! CLEONICE.- De las mujeres? Se acab! Nada harn. Mezquino fundamento! LISISTRATA.-De nosotros depende, digo. O salvamos a la ciudad, o se acaban los peloponesios. CLEONICE.- Precioso: que ni uno quede, por Zeus! LISISTRATA.-Y los de Beocia, al nabo. Todos, todos! CLEONICE.- No, no... siquiera ten indulgencia de sus anguilas! Son tan sabrosas! LISISTRATA.-Con Atenas no me meto. Chitn. Pero tengo otro pensamiento. Que se junten con nosotras todas las mujeres de Beocia, todas las del Peloponeso, y con nosotras est toda Grecia y s que la salvamos. CLEONICE.- Mujeres! Qu quieres que hagan las mujeres de grande, de sensato? En el hogar siempre, siempre con la carga encima! Nuestras tnicas de color de azafrn bien restiradas, sin cintos, que van a dar hasta las sandalias afectadas y ceidas. No pasan de eso. LISISTRATA.-Ah est la llave de la salvacin. En eso mismo confo. La tnica color de azafrn, bien suelta y hasta el suelo, las sandalias ajustadas, el colorete en la cara, Y aquellas camisitas transparentes eso, eso es la salvacin! CLEONlCE.-Comienza por decir cmo.

205

a19 Literatura

Unidad 3

LISISTRATA.-Y s, porque de hoy en adelante no se ver hombre con lanza en contra de los otros. CLEONICE.- Por las dos diosas que me hago una tnica amarilla! LISISTRATA.-Y tampoco han de tomar el escudo. CLEONlCE.- Me pondr mi ropa flotante! LISISTRATA.-Y nada de dagas ya. CLEONlCE.-Me pongo mis sandalias ajustadas. LISISTRATA.- BuenoPero, no acabarn de llegar estas mujeres? CLEONICE.- Por Zeus que s: deban volar ac! Y desde cundo! LISISTRATA.-Ay, mi amiga... al fin atenienses... Todo lo han de hacer tardando! Pero tampoco viene ninguna de las de la costa, ni de Salamina. CLEONICE. - Huhu, sas desde muy temprano han puesto en accin las piernas. Ya tomaron su barco. LISISTRATA.-Y las de Acarnania, que eran las primeras que esperaba yo CLEONICE.-Es que la mujer de Tegenes antes de venir ac, est consultando el jarrn. Pero, ya, ya vienen. Unas. . . LISISTRATA.-Y otras y otras... CLEONICE.- De dnde, de dnde, t?

206

Unidad 3

a19 Literatura

LISISTRATA.-Son de Anagiro. CLEONICE. - Por Zeus. .. todo Anagiro se nos echa encima. .. qu bien se mueve! Llega Mirrina con otras mujeres. MIRRINA.- Llegamos tarde, Lisistrata? qu me dices? por qu callas? LISISTRATA.-No te alabo la tardanza y ms para un asunto como ste. MIRRINA.- Con qu trabajo pude hallar mi brassier Estaba tan oscuro! Y si hay que darle prisa, dilo a las presentes. CLEONICE.-No, por Zeus. .. Esperemos un poco: que lleguen las de Beocia y el Peloponeso. LISISTRATA.- Bien dicho! Aqu las tienes: es Lampito. Llega acompaada de dos muchachas: una de Beocia y otra de Corinto -Lampito, alma ma, mi gran amiga de Lacedemonia. Salud y felicidad, hija Qu preciosa ests! Qu resuave! Ests echando luces! Qu cutis! Qu robusto cuerpo! Palabra que podras estrangular a un toro! LAMPITO.- Y vaya que s! Por los dos dioses! Hago mi gimnasia, no te creas, Y junto las nalgas con los talones, echando mis brincos. LISISTRATA.- Y qu pechitos te cargas! LAMPITO.- Que me ests tentando como si fuera una vctima para el sacrificio!

207

a19 Literatura

Unidad 3

LISISTRATA.-Y esta otra chica? LAMPlTO.-De la flor y nata de Beocia. LISISTRATA.- Por Zeus que s. . .mira qu buen jardincito presenta! LAMPlTO.- S, pues, Y le han quitado todo el poleo, de modo que est lIanita! LISISTRATA.- Y esta otra ms? LAMIPITO.- Anchita ella, y por los dioses, bella! De mero Corinto! CLEONICE.- Ancha, por Zeus; noms mrala por este lado! LAMPITO.- Pero quin ha convocado esta asamblea de mujeres? LISISTRATA.-Yo misma. LAMIPITO.-Pues ve diciendo qu quieres de nosotras. CLEONICE.-S, por Zeus, amiguita: dinos qu afn te intriga. LlSISTRATA.-Ya lo dir, pero antes dganme a m: una preguntita no ms. CLEONICE.-La que t quieras. LISISTRATA.- No tienen deseos de los padres de sus hijos? Lejos en el ejrcito! Bien lo s yo: todas tienen un marido lejos.

208

Unidad 3

a19 Literatura

CLEONICE.- Ay, infeliz: el mo cinco meses hace... por all por Tracia, guardndole la espalda a Eucrates! MIRRINA.- Y el mo siete meses en Pilos! LAMIPITO.- Y qu me dicen del mo: viene de cuando en cuando de su regimiento y ms tarda en llegar que en volver a coger el escudo y largarse. LISISTRATA.- Pero tampoco queda chispa de amantes ocasionales! Y con la traicin de los de Milesia, ya ni el recurso queda de un consoladorcito de cuero, aunque sea de ocho dedos! Bueno, si hallo modo de poner fin a la guerra, me ayudan o no? MIRRINA.-Por las diosas dobles que s. Yo aunque empee mi bata larga y me beba el mismo da el dinero. CLEONICE.- Yo lo mismo, aunque me convierta en carpa y tenga que dar la mitad de m misma. LAMPITO.-A la cumbre misma del Taigeto me trepara con tal de ver la paz. LISISTRATA.-Conste: lo digo. Ya no hay que andar con secretos. Las mujeres, si queremos que los varones hagan la paz tenemos que hacer una huelga. . . CLEONlCE.- De qu, de qu. . .? LISISTRATA.-Pero, la harn? CLEONlCE.-Cueste lo que cueste, hasta la vida. LISISTRATA. - Pues tenemos que hacer ayuno del palito. Ah, y ahora! por qu me vuelven la espalda? por qu se me largan? Por qu me hacen muecas y mueven la

209

a19 Literatura

Unidad 3

cabeza? Vaya, hasta plidas se me ponen y una lgrima asoma a sus ojos! Lo hacen o no lo hacen? Qu estn vacilando? CLEONICE.-Yo no podra; por m, que siga la guerra. MIRRINA.-Por Zeus, ni yo. Siga la guerra. LISISTRATA.-Eso ests diciendo ahora, carpa, y decas ha rato que te dejabas quitar la mitad de tu cuerpo. CLEONICE.-. . .Todo lo que t quieras, pero eso, no. Que vaya entre brasas? Voy! Pero mi palito! Qu cosa hay como eso, linda? LISISTRATA.- Y t Mirrina? MIRRINA. - Yo tambin camino entre brasas LISISTRATA.- Ah raza prfida y disoluta la nuestra, toda, toda! Qu razn tienen los trgicos en echarnos la viga constantemente! No somos sino barcas para el remo! Me bastars t, Lampito, como buena lacedemonia: nos sobramos t y yo para salvar la situacin. Pero concirtate bien conmigo. LAMPITO.-Duro, muy duro es, por los dioses, para las mujeres dormir solas sin su cornetita, y sin funda. .. Pero qu le vamos a hacer, si eso es necesario para la paz de todas! LISISTRATA.- Ah queridsima, t sola eres entre todas estas una mujer formal! CLEONlCE.-Pero si en cuanto nos sea posible ayunamos de aquello que t dices ojala que nunca!- ests segura de conseguir la paz?

210

Unidad 3

a19 Literatura

LlSlSTRATA.-Mucho que s. Mira: nos estamos en casita, con unas tnicas cortas de Amorgos, bien transparentes, y andamos muy bien depiladas por donde t comprendes y entramos a donde estn nuestros maridos bien a tiro y ya con ardores de echamos abajo... si en lugar de condescender nos rehusamos, la paz es un hecho. Bien lo s. LAMIPITO.- Claro que s: Menelao apenas vio los senos desnudos de Helena cuando arroj por all lejos la espada! CLEONlCE.-Pero, amiga ma, si los maridos enojados nos abandonan, qu hacemos? LlSlSTRATA.-Linda, lo que dice Ferecrates: nos ponemos a pelar un perro ya pelado. CLEONICE. - Vanas tretas: ellos nos aferran y nos arrastran a fuerza hacia la alcoba. LlSlSTRATA.-Agrrate a la puerta. CLEONICE.- Y si golpean. . . LISISTRATA.-Ni modo: hay que ceder y de muy mala gana: donde hay violencia no hay placer! Y adems podemos hacerlos padecer de mil maneras. Se cansarn pronto: gozo que no es a do no es gozo para el macho. CLEONICE.-Si a ustedes dos les gusta eso, tambin a m. LAMPITO.-Y as persuadiremos a nuestros maridos a que, en total, hagan una paz, sin dolo. Pero quin podra persuadir a esa cfila de atenienses belicosos? LISISTRATA.-Vive tranquila. Ya tendremos modo de aplacarlos. LAMPITO.-No te lo creas, mientras tengan piernas y vayan en pos del tesoro de la diosa.

211

a19 Literatura

Unidad 3

LlSlSTRATA.-Tambin en eso pens. Hoy mismo nos apoderamos de la: Acrpolis, defensa de esta ciudad. Esto se impuso a las ms viejas como misin propia. Eso harn. En tanto que nosotras estamos aqu deliberando, ellas toman aquella fortaleza, bajo pretexto de un sacrificio. LAMPlTO.-Bien va la cosa. Bien dices todo. LISISTRATA. - Bueno, Lampito, por qu no hacemos un juramento que nos ate? Eso es inviolable. LAMPITO.-Di qu. En qu trminos hemos de jurar? LISISTRATA. - Dices bien. Por dnde anda la escita? dnde la miras? Pon delante un escudo de cabeza y que vayan dando las piezas de la vctima. CLEONICE. - yeme, Lisistrata, cul es el juramento que nos vas a imponer? LISISTRATA. - Cul? Ese mismo que Esquilo, en que descabeza a una oveja sobre un escudo. CLEONlCE.-Pero, nia... si se trata de paz, a qu juramentos sobre un escudo? CLEONICE.-Un caballito blanco, para sacarle las tripas. LISISTRATA. - Caballo blanco? Cul? En dnde? CLEONICE. - Cmo juramos, pues?

212

Unidad 3

a19 Literatura

LISISTRATA.-Lo dir ahora, por Zeus que s. Pnganme aqu una copa negra y grandota boca arriba y en ella echamos toda un nfora de vino. Del mero de Tasos. Y juraremos sobre esa copa nunca echarle agua al vino. LAMPlTO.- Pardiez que no hallo con qu palabras alabar ese juramento! LISISTRATA. - Vamos, squenme una gran copa y una cntara de vino! CLEONlCE.- Amiguitas, qu copota: miren! Grandota, que con slo tocarla ya est uno en su punto. LISISTRATA. (Al criado que ha trado lo que le pidi.)-Pnmela enfrente y agrrame el cabrito. Oh diosa Persuasin, y oh copa de amistad, haced que este sacrificio sea grato y fecundo para las hembras. Ella misma va echando el vino en la gran crtera. CLEONlCE.- Qu buen color de sangre y qu bien corre! LAMPITO.- Pero, por Cstor, qu suave el aroma! CLEONlCE.-Seoras, djenme jurar primero a m. LISISTRATA.-Que no, por Afrodita. La suerte seale. Todas: manos sobre la copa. Anda, Lampito, una sola en nombre de todas vaya diciendo lo que yo digo: Todas quedan obligadas al mismo juramento. Ya? "Ningn hombre quien sea, ni amante ni marido. . . CLEONICE. - "Ningn hombre, quien sea, ni amante, ni marido. . . LISISTRATA.-. . .se acercar a m con su arma enhiesta. . ." Anda, repite.

213

a19 Literatura

Unidad 3

CLEONICE. (A media voz.)-. . .se acercar a m con su arma. .. Ay, Lisistrata, se me doblan las rodillas! LISISTRATA. - "He de vivir sin amor y sin hombre." CLEONlCE.-"He de vivir sin amor y sin hombre." LISlSTRATA.-"Vestida con mi bata de color de azafrn y bien acicalada." CLEONlCE.-"Vestida con mi bata "color de azafrn y bien acicalada '"

LISISTRATA. - "Para que cuando mi hombre se queme de deseo. . . CLEONICE.-Para que cuando mi hombre se queme de deseo. . . LISISTRATA.-"Yo nunca al marido le habr de dar su gusto. . . " LISISTRATA.-. . . yo nunca al marido le habr de dar su gusto. . . LISISTRATA.-"Pero si l por la fuerza me violenta... CLEONICE.-Pero si l por la fuerza me violenta. . . LISISTRATA.-. . .me mostrar pasiva, sin moverme siquiera. . . CLEONICE.-Me mostrar pasiva, sin moverme siquiera. . . LISISTRATA.-No alzar yo hacia el techo mis sandalias de Persia. . .

214

Unidad 3

a19 Literatura

LlSlSTRATA.-"No alzar yo hacia el techo mis sandalias de Persia. . . " LISISTRATA.-"No me rendir cual leona sobre el mango caliente. . . CLEONICE.-No me rendir cual leona sobre el mango caliente. . . LlSlSTRATA.-"Si guardo mi juramento podr beber de este vino. . . CLEONlCE.-Si guardo mi juramento podr beber de este vino... LISISTRATA.-Si yo lo quebranto que esta copa quede llena de agua..." CLEONICE.--Si yo lo quebranto que esta copa quede llena de agua. . . LlSlSTRATA.- Todas juntas juran todo esto? TODAS.- Por Zeus que s! LISISTRATA. (Llenando una copa.) Har ya la oblacin de esta copa. La bebe. CLEONICE. - Pero slo tu parte, amiguita, no ves que de esa copa todas somos amigas? Mientras comienzan a beber se oyen gritos. LAMPITO.- Quin vocifera? LlSlSTRATA.-Es lo que acabo de decir: ya las mujeres se han adueado de la Acrpolis de la diosa. Vuela, Lampito, ve a arreglar tus asuntos en casa y djame a stas en

215

a19 Literatura

Unidad 3

rehenes! Vamos, corramos a la Acrpolis a juntarnos con las otras y entre todas echaremos los cerrojos de la fortaleza. CLEONICE. - Pero vendrn los hombres a tratar de rescatarla! O no?

LISISTRATA. - Poco me importa. Ellos, qu? Ni sus amenazas, ni sus mismas llamas son suficientes para que les abramos las puertas: que se sometan a la condicin que hemos propuesto. CLEONICE. - No por Afrodita, nunca! Diran que somos las mujeres indmitas, malvadas y acaso en vano fuera eso. (Se van todas siguiendo a Lisistrata.) CUADRO NUEVO Entrada al Aerpago. Va entrando el Coro formado de viejos. Unos llevan lea y alguno de ellos un caldero con fuego. CORIFEO. - Adelante, Draque, adelante! Guanos aunque sea con lentos pasos. No le hace que ese tronco de olivo te est doblando el espinazo. ESTROFA: PRIMER SEMICORO. Ay seor. .. lo que se ve, cuando uno vive larga vida! Estremidoro mo, quin lo hubiera pensado... mujeres que estamos cebando, peste que en el hogar guardamos. . . se habran de lanzar contra la santa imagen de la diosa, despus de haber tomado posesin de su fortaleza y que ellas habran de cerrar con cerrojos, con barrotes, las puertas mismas del Propileo! CORIFEO.- Rpido, pues, a la ciudad de Atena! Anda, Filurgo. Lea por aqu, lea por all: una sola hoguera enorme para esa punta de mujeres que se han metido en el asunto, a todas de un tirn, pero principalmente a la mujer de Licn!

216

Unidad 3

a19 Literatura

ANTISTROFA. SEGUNDO SEMICORO. Por Dmeter, no, que no; no habrn de rerse de m, en tanto vivo yo est! Cleomeno que fue el primero que esta fortaleza tom, tuvo que entregarla al fin, y no se fue sin sus golpes, y con todos sus humos de lacedemonio, tuvo que rendir sus armas. Y sali el infeliz con unos andrajos de tnica, todo l flaco y sucio, peludo como un oso, cual si no se hubiera baado en seis aos. CORIFEO. - Y bien que s: yo mismo lo combat con bro! Haba diecisiete filas de hombres con sus escudos frente a la fortaleza y en ese mismo sitio dorma yo! Y ahora estas mujercillas, aborrecidas de Eurpides y de todos los dioses. . .!, no va a bastar que me les pare enfrente para que dejen el punto al momento? Mejor que echen abajo mis trofeos que estn suspendidos en la tetrpolis!

ESTROFA 1: SEMICORO.-Para acabar mi caminata, slo me falta trepar esta cuesta que lleva a la ciudadela, a donde quiero llegar presuroso. A ver si puedo llevar estos leos hasta all, sin acudir a una bestia! Tengo rotos los lomos con estos dos troncos. Y hay que subir, hay que llegar: hay que encender el fuego. .. que no se vaya a apagar, mientras subimos la cuesta! Se pone a soplar el fuego que lleva otro en su caldero: Fuh, fuh. .. ah, ah... qu humo, qu humareda! ANTISTROFA 2: SEMICORO. - Ay, Heracls divino, amado prncipe: tremendo es el ardor que la llama de este caldero me arroja contra el rostro: parece perro con rabia que me est mordiendo los ojos! De Lemnos es este fuego: cmo tan activo obra! Cmo iba a roer, si no, estos ojos mos legaosos? Pero. .. adelante, adelante!: vamos a la ciudadela de la diosa. . . ahora es cuando, si no qu? Tenemos que ayudar a nuestra diosa. Perezosos, aqu, aqu! Fuh, fuh... Ah, ah... qu humo, qu humareda!

217

a19 Literatura

Unidad 3

CORIFEO.- Despierto el fuego est por obra de los dioses y bien vivo! No fuera bueno dejar aqu esos tercios de lea? Rastrojos de vid, virutas, eso debemos meter al caldero y lanzar como armas de asedio contra las que estn adentro. Y si no ceden, a empujar como cabros, a dar topes contra la puerta. Y si no, humo y ms humo, que se ahoguen esas perdidas! Vamos, soltemos la carga. .. Ah, qu humo, ay por los dioses! No hay por ah un luchador del ejrcito de Samos? Venga a dar una manita para descargar esta carga! Van descargando sus leos. Sigue el Corifeo: Al fin dejaron de moler estos leos mi espinazo. Anda, caldero, revive la llama: la necesito para mi antorcha con que voy a prender fuego a esta fortaleza! Reina Victoria invencible: ven en auxilio nuestro: ven a ayudamos a vencer a estas mujeres que audaces tienen en su poder la fortaleza de la ciudad! Reina Victoria invencible: ven en auxilio nuestro: ven a ayudamos a vencer a estas mujeres que audaces tienen en su poder la fortaleza de la ciudad! Comienzan a poner fuego a las puertas Por el lado contrario entra un Coro de mujeres que llevan vasijas con agua. CORO FEMENINO. CORIFEO.- Eso no es? Creo ver un espeso humo, y acaso llamas tambin un incendio por aqu? Quin lo sabe! Ardiente el fuego s que es. Vamos, de prisa, de prisa. ESTROFA 1: SEMICORO.- Vuela, vuela, Nicodique. .. no vaya a morir ahogada Calique y tambin Critila: obra de esos malos humos, obra de esos desdichados viejos! Ay, pero, qu llego tarde? Eso me temo. No las podr socorrer! Desde amanecer estuve llenando mi nfora de agua all en la fuente, y tanta gente hay en la plaza que apenas poda yo caminar. Todo era chocar calderos con calderos y nforas con nforas. Codazo aqu, codazo all y alguno que otro empujn, al fin logr llenar mi

218

Unidad 3

a19 Literatura

cntara y vengo entre criadas y esclavos marcados a auxiliar a mis compaeras. Dicen que estn para arder. ANTISTROFA 2: SEMICORO.-Lo o decir: que viejos locos, ya por la edad caducos, vienen ac cargados de rajas de madera, tantas como se requieren para calentar un bao. Y bien caras, s, que dicen que valen sus tres talentos. Y van pregonando con amenazas vociferantes que hay que quemar, que hay que aniquilar a esas abominables y odiosas mujeres. Pero, no, oh diosa: que nunca sean alimento de la llama; antes bien ellas salvan a la Hlade y a mis conciudadanos. Para eso vinieron y para eso ocupan, oh diosa del ureo casco, guardiana de esta ciudad, esta tu mansin sacra. Ven a nosotras como colega de guerra, oh Tritogenia, y si logra algn hombre poner fuego al alczar, ven t con nosotras a echar all agua. CORIFEO. - Basta ya, basta...! qu es eso? Malvados, malvadsimos! No hay hombre honrado que tal cosa haga y menos un hombre que honra a los dioses! CORIFEO DE LOS HOMBRES.- Qu es esto: no me esperaba verlo: un enjambre de mujeres llega de lejos para ayudar a stas! CORIFEO DE LAS MUJERES.- Qu recelo es se ante nosotras? Te parecemos muchas? No has visto siquiera la diezmilsima parte de ellas! CORIFEO DE HOMBRES.- Fedrias, que digan eso! Insolentes mujeres; justo fuera quebrarles los bastones en la espalda, o no? CORIFEO DE MUJERES.-Pongamos en el suelo nuestras cntaras: quedarn libres las manos para la defensa, por si stos se atreven a poner en nosotras su mano. CORIFEO DE HOMBRES.-Por Zeus, si les hubieran dado dos o tres mojicones, como lo recibi Bpalo, ya no hablaran tan fino!

219

a19 Literatura

Unidad 3

CORIFEO DE MUJERES.- Aqu estoy: pega! Pero, ten lo presente: ahora me dejo, y luego no habr una perra inmunda que te maneje los tanates. CORIFEO DE HOMBRES.-Calla, y si no estacars el cuero. Mi bastn lo har todo. CORIFEO DE MUJERES. - Quiero verlo: tcame con un dedo a Estratilis, siquiera acrcate. CORIFEO DE HOMBRES.-Y si a puetes te hecho al polvo, qu tremendo hars? CORIFEO DE MUJERES. - Dientes me quedan. Puedo morder y te arranco pulmones y lo que tienes adentro. . . CORIFEO DE HOMBRES.- Ay, qu razn tiene Eurpides, el ms sabio de los poetas: No hay raza tan detestable como las mujeres. . . ! CORIFEO DE MUJERES. - Anda, Rodipe, vamos: levantemos las nforas. CORIFEO DE HOMBRES. - Bueno, qu? T, enemiga de los dioses, a qu vienes aqu trayendo agua? CORIFEO DE MUJERES.- Viejo caduco!, y a qu vienes t trayendo fuego? Vas a quemarte a ti mismo? CORIFEO DE HOMBRES.-No, nia ma. Voy a encender una pira y a quemarte a ti y a tus compaeras. CORIFEO DE MUJERES.-Yo vengo a apagar la pira, y, qu? CORIFEO DE HOMBRES.- T me apagars el fuego?

220

Unidad 3

a19 Literatura

CORIFEO DE MUJERES.- A los hechos me remito! CORIFEO DE HOMBRES.-Me estoy preguntando ahora por qu no la voy quemando a fuego lento. CORIFEO. DE MUJERES.-Si todava no te baas, ven que yo te baar. CORIFEO DE HOMBRES.- Pero baarme a m, hedionda! CORIFEO. DE MUJERES.- Vamos, y bao de bodas! CORIFEO DE HOMBRES. (A un colega.)- Has odo., y has entendido esa tontera? CORIFEO DE MUJERES.-Libre y muy libre soy. CORIFEO DE HOMBRES. Ya te pondr trabas para que no vociferes como vociferando ests. CORIFEO. DE MUJERES.-Mejor haremos que juegues con el Helistico... CORIFEO DE HOMBRES.-chale el fuego a sus mechas, tea ma. CORIFEO DE MUJERES.-Ahora es cuando., agua de Aqueloo. ( Echa agua al viejo.) CORIFEO DE HOMBRES.- Ay, infeliz de m! CORIFEO DE MUJERES.- Calientita, no? CORIFEO DE HOMBRES.- Caliente, vamos! Acabas o no? Qu diablos haces?

221

a19 Literatura

Unidad 3

CORIFEO DE MUJERES.- Noms regarte para que reverdezcas. CORIFEO DE HOMBRES.-Seco estoy y tiritando... CORIFEO. DE MUJERES.- Anda pues, ya que tienes fuego adentro, recalintate t mismo Llega un comandante de la polica acompaado de gendarmes. COMANDANTE.-No les bast, no les bast: la lata que dieron estas hembras con tambores y con gritos en su fiesta de Sabacio y en su festejo de Adonis dando voces en los terrados! Yo que estaba en la junta severa o sus malvados gritos. Y el orador, quin piensan que era? El dichoso Demstrato. Ese que propona navegar hacia Sicilia y su maldita mujer, baila y baila, vociferaba: "Ay, ay, Adonis, ay!". Propona el orador que reclutaran hombres para llevarlos a Zacinto, pero la mujer gritaba: "LIoren a Adonis, llrenlo", y se caa de borracha. Colocigues result por all y tambin echaba sus gritos. Que Ios dioses Ios aniquilen! A ese punto hemos llegado! CORIFEO DE HOMBRES.- Eso dices? Qu dijeras si hubieras odo sus barbaridades? Noms con echarnos injurias nos echaron tambin agua. Qu te parece? Y mira cmo andamos con toda la ropa mojada, como si nos hubiramos ido de las aguas. COMANDANTE.-Me alegro. y mucho.. Por el Dios de Ios mares Poseidn. Quin tiene la culpa? No nosotros? Nos hacemos sus cmplices de estas perdidas, les damos lecciones de maldad y libertinaje. . . eso florece en ellas. Vamos al caso.: Un marido llega al taller de un joyero y le dice: Sabe, joven, ese collar que le recompuso. a mi mujer, cuando ella andaba bailando anoche, se le rompi y se sali el broche de su agujero.. .. mtaselo por favor! Yo me voy para Salamina ahorita mismo Har o no el favor? Verdad que s?

222

Unidad 3

a19 Literatura

Otro va a un zapatero joven y con gran instrumento, no se crea que como el de un chiquillo. Y le dice: -Mire, seor zapatero: el dedito chiquito de mi mujer le queda a la correa muy apretado. Es fino, sabe? Vaya, por favor, a medio da y le da su restiradita para que se haga suave. S o no? Pues as anda el mundo. iganme: yo comandante tengo que pagar Ios remeros ajustados para su trabajo. Necesito dinero y vengo a buscarlo y lo estn viendo; stas me cierran sus puertas. En el mero hocico. Esas tenemos? A ver t, treme unas palancas y vers cmo se las meto! Tendrn que abrirme paso. Les voy a apagar Ios humos. Te me quedas mirando, infeliz. . . y t, el otro... qu buscas? Una cantina, verdad? No ves que hay necesidad de meter palancas para que nos abran las puertas? Al ir acabando el comandante se asoma Lisistrata y dice: LlSlSTRATA.-Nada de fuerza. No palanquee nada. Yo merita salgo afuera. Palancas, para qu? No palancas, sensatez, discrecin: eso es lo que se necesita. COMANDANTE.-Pues s que eres lista t. Vamos!... dnde est un gendarme? Agarrmela y amrrele las manos a la espalda. LISlSTRATA.- Eso esoanda: tquenme con un dedo a m gendarmes... ya tendr que chillar! Por Artemisa que s! El alguacil la toca y le hace a un lado COMANDANTE.- Hijo tienes miedo! Tmala de la cintura. Y t, bauzn, ayuda. Entre Ios dos afrrenla Sale Eleonice de la fortaleza: CLEONICE.- Qu se traen? Por Pandrosa la hija de la noche. Tcamela no ms y vers que pataditas te meto en la panza. Te zurras.

223

a19 Literatura

Unidad 3

COMANDANTE. - Vaya gendarme. . " zurrarse y qu? Dnde est el otro? Tambin a sta: aprehndala y amrrela. Sale Afirrina y un tercer gendarme se enfrenta. MIRRINA.- Qu qu? Pngale el dedo.. no ms pngaselo lueguito se va a buscar vendas: Se lo juro por la Luna. COMANDANTE.-Qu es esto? El otro alguacil qu se hizo, dnde anda? De aqu nadie me sale. LISISTRATA.-Por la diosa de Tauris: acrcate, y yo te desmecho enterito de todas partes... te va a costar lamentos. COMANDANTE., - Vaya, con un diablo.. .. me dejan solo mis gendarmes. . .! Y, qu hacer con estas malvadas? Vamos, gente de Escitia vamos juntos en banda de ataque. LISISTRATA.-Te las vas a ver negras, por las dos diosas que s. Cuatro escuadrones hay adentro de mujeres, bien armadas y con ganas de guerra. Ponte con ellas! COMANDANTE.-Atenles a las dos las manos, escitas mos! Dos gendarmes se disponen a hacerlo. LlSISTRATA. Hora, mis aliadas, mujeres mas: salgan de adentro! vendedoras de legumbres, placeres, las que andan vendiendo ajos, y semillitas tambin, y vosotras las panaderas, las criadas de hospedera, no es ahora tiempo? chense encima de ellos, denles su buena sobada, arrnqueles Ios pelos, dganles mil palabrotas, nada de vergenza, nada de pudor. .. a darles duro!

224

Unidad 3

a19 Literatura

La columna de mujeres va obrando de l/cuerdo. Entonces las detiene: LISISTRATA.-Ya estuvo; a descansar. .. no les quiten nada de lo suyo! Se vuelven al interior las mujeres y quedan solamente Lisistrata y otras dos. COMANDANTE.- Malditas, qu desastre en mis gentes! LISlSTRATA.- Qu te habas pensado? Te estabas creyendo que esta era una legin de esclavas. .. acaso pensaste que las mujeres no tienen su corajito? COMANDANTE.- Vive Apolo que s lo tienen, y grandecito ms si estn junto a la cantina! CORIFEO DE LOS ANCIANOS. -yeme, mi comandante, ests perdiendo muchas palabras. No hagas caso a esas bestias. No ests viendo el baito que nos acaban de dar? Vestidos y sin jabn! CORIFEO DE LAS MUJERES.-Eso no, jefe. Crees t que no ms es poner la mano sobre otro! No, seor. Tqueme y le saco un ojo. Yo no pido ni quiero nada: estarme en mi casita encerrada como virgencita y no meterme con nadie, ni una pajita consiento. Pero eso s. . . que no me toquen: tquenme el pellejo y me vuelvo avispa! CORIFEO DE ANCIANOS. - Zeus!, qu haremos, Zeus, con estos animalotes? No es posible ya sufrir. Averigua qu pretenden, por qu han ocupado el fortn de la ciudad, esa fortaleza de Cranao, en roca sin mella, y tan inaccesible siempre, lugar sagrado adems. Pregunta, indaga, interroga y nada dejes sin aclarar. Vergonzoso fuera que nos desentendiramos de este grave asunto

225

a19 Literatura

Unidad 3

El comandante se dirige a las tres mujeres COMANDANTE.-Vamos, por Zeus, como principio de cuentas estoy deseando saber y por lo mismo preguntar qu es lo que pretenden cuando han ocupado la fortaleza y aun puesto sus barricadas. LISlSTRATA.-Cuidar de la plata y estorbar que hagan ustedes la guerra. COMANDANTE.- Con que por el dinero hacemos la guerra, no? LlSlSTRATA.-S, y todos los alborotos que nos hacen. Pisandro y sus colegas ro tienen otra mira cuando buscan cargos pblicos. Claro, a ro revuelto. . .! Pero ahora no se va a poder: que hagan lo que se les antoje, pero de aqu no sacan ni un miserable dracma. COMANDANTE.- Pero qu pretendes hacer. . . ? LlSISTRATA.-Y todava me lo preguntas? iLo administramos nosotras y ya! COMANDANTE. - Administrar el dinero ustedes! LlSlSTRATA.- Te parece extrao? No somos nosotras las que administramos los bienes de la casa en su favor? COMANDANTE.-No es lo mismo. LISISTRATA.- Por qu no va a ser lo mismo? COMANDANTE.-Con ese dinero tiene que hacerse la guerra! LISlSTRATA.-Primero que todo, por qu ha de haber guerra?

226

Unidad 3

a19 Literatura

COMANDANTE.-Y cmo estaramos seguros, si no? cmo nos defendemos? LlSISTRATA.-Nosotras los defendemos. COMANDANTE.- Ustedes! LlSISTRATA.-Nosotras mero. COMANDANTE.-Eso es insoportable. LISISTRATA. - Estars defendido, quieras o no. COMANDANTE. - Ests diciendo barbaridades! LISISTRATA.- Te da grima, no? De todos modos, lo tenemos que hacer. COMANDANTE.-Por Dmeter. . . ! con qu derecho? LISISTRATA.-Salvar tu vida, mI amigo. COMANDANTE.- Y si no se me antoja? LISISTRATA.-Entonces, con ms ganas. COMANDANTE.- De dnde diablos les vino la mala idea de meterse en cosas de guerra y paz? LISISTRATA.-Vamos a explicarlo. COMANDANTE.-Pero prontito, si no tienes que chillar. . .

227

a19 Literatura

Unidad 3

LISISTRATA.-igame, joven, pero con manitas quietas. COMANDANTE.-Es que no puedo. .. es que me est quemando el enojo. LISISTRATA.-Pues a ver si te cueces, y el que chille sers t. . COMNDANTE.- Vieja infeliz... sobre ti venga... pero habla, habla... ! LISISTRATA.-Es lo que voy a hacer. En la primera etapa de la guerra aguantamos como pudimos, calladitas y sufridas como somos. Ustedes los hombres habla y habla, proyecta y proyecta, y nosotras calladas. Y tanta necedad que hacan y decan ustedes. Pero nosotras con una sonrisita nos conformbamos. All deca una de cuando en cuando: Qu ha pasado, cul fue la resolucin sobre la guerra? -Qu te importa, nos deca el marido. Y, chitn! CLEONICE.-Eso t: yo nunca me callaba. COMANDANTE.- Cmo te hubiera ido si no hubieras callado! LISISTRATA.-Pues yo s que quedaba calladita. Pero al rato volva yo a la carga: en otra ocasin haban tomado una resolucin necia. Yo pregunt: yeme mi marido: todava siguen ustedes resolviendo desaciertos? El me barri con la mirada y me dijo retumbante: T teje tu tela y no ms: de otra manera vas a llevar tus buenos dolores de cabeza. La guerra es cosa de hombres. COMANDANTE. - Cun derechamente dijo l eso; por Zeus que s! LISISTRATA.- Cmo derechamente, demonio? Si toman ustedes resoluciones perniciosas, no vamos a tener licencia de sugerirles otras soluciones? Cuando pblicamente omos por esas calles decir: Ya no hay un hombre en esta tierra! y a otros responderles: Por dios que no!, es cuando tomamos el acuerdo de reunirnos

228

Unidad 3

a19 Literatura

nosotras y salvar a Grecia. Para qu ms demoras? Por consiguiente, si quieren ustedes callarse la boquita y atender a nuestros consejos, como lo hacamos nosotras antes, claro que los enderezaremos. COMANDANTE.- Ustedes a nosotros! Esto es el colmo: quin ha de or lo que ests diciendo! LISISTRATA.- Cllate. . . COMANDANTE.- Me voy a callar no ms porque t lo quieres, maldita? Tan enrebozada y mandando! iMe muero luego! LISISTRATA.- Lo del velo te choca? Anda, que lo tome ste y te lo d y te lo rodeas bien en la cabeza, pero te callas! CLEONICE.-Vete a tejer la lana: aqu tienes esta canastilla. Luego arrglate bien los pliegues de tu banda y a tejer, a hilar lana, chupando habas. Hoy la guerra les toca a las mujeres. CORIFEO DE MUJERES.- Seoras, por favor, dejen a un lado sus cntaros, tambin nosotras queremos ayudar a nuestras amigas! SEMICORO DE MUJERES.- Yo dejar mi bailecito? Jams, jams! Por mucho que me fatigue, no me flaquean las rodillas. Aqu estoy y a eso vengo; a ayudar a mis amigas. Son valientes, son graciosas, tienen cuerpo, tienen seso, y osadas hasta el peligro y bien juiciosas en su amor a la ciudad. CORIFEO DE MUJERES.- Ya, valiente varonil entre todos los nacidos, ve delante, ve delante: somos ortigas que azotan: adelante sin flaquear! Caminamos viento en popa.

229

a19 Literatura

Unidad 3

LISISTRATA.-Si el dulce Eros y Afrodita infiltran en nuestros senos y en nuestras caderas un atractivo ardor y ellos, sin sus caricias, andan con bastones duros por delante, segura estoy que nos han de llamar justamente los griegos: las que acaban con la guerra. COMANDANTE.- Qu harn con eso? LISISTRATA.-Primerito que no anden por el mercado con sus armas fantaseando y que se les quite lo loco. CLEONICE.- Por la Pafia Afrodita que s! LISISTRATA.-Que ahora los vemos entre las ollas y las verduras, con tamaas armas, como si fueran borrachines furiosos. COMANDANTE.- Por Zeus, como que ese es el don de los machos! LISISTRATA.-Y tambin muy cosa de risa ver a un hombre con su escudo y en l la fiereza de la Gorgona, y comprando sus pescaditos. CLEONICE. - Juro que s, por Zeus: yo misma vi el otro da a un jefe de escuadrn, con tamaa melena, bien montado en su caballo y estaba echando en su casco de bronce una masa de legumbres que le acababa de comprar a una vejezuela, y vi a otro, que pareca un Tereo rey de su tierra Tracia blandiendo su jabalina y su broquel al brazo, que se tragaba los ms maduros higos que haba arrebatado a una vendedora. COMANDANTE.- Pero, en qu forma podran ustedes desatar la enmaraada madeja de problemas que abruman a esta tierra? LISISTRATA.-Es lo ms fcil.

230

Unidad 3

a19 Literatura

COMANDANTE.-Pero, cmo?; dmelo LISISTRATA.-Mira, cuando estamos hilando, si se nos enreda la madeja, la sacamos del huso, jalando para ac y para all. Si nos dejan, eso mismo haremos aqu para arre glar esta guerra, despachando embajadores a uno y a otro lado. COMANDANTE. - Vaya tontera! De modo que los problemas pblicos van a desenredarse como si fueran hilos de lana en husos? COMANDANTE.-Pero todo aquel que an puede pararse. . . LISISTRATA.-S, y si fueran un poco discretos ustedes, en nuestra manera de tratar nuestras lanas aprenderan a solucionar las cosas polticas. COMADANTE.-Pero, cmo? Hzmelo ver! LISISTRATA. - Primeramente era preciso que, as como nosotras lavamos y purificamos antes la lana para quitarle suciedades e inmundicias (y eso lo hacemos tundiendo con garrotes), as tendran que hacer en los asuntos de la ciudad, echando de ella a los malvados y perniciosos a palos y a esos que se enredan y enmaraan para llegar a los puestos pblicos, hacer lo que nosotras con los hilos: con el peine y cepillo de cardar separarlos y cortarles las cabezas, uno por uno para que no lo sientan muchos. Ahora s: en un canastillo se junta toda la gente para el bien general: no slo los ciudadanos, sino tambin los refugiados residentes y los extranjeros que andan de paso, con tal de que sean nuestros amigos, y adems tambin a los que tienen deudas con la ciudad. Ya todos juntos, cardarlos sin compasin Y juro por Zeus tambin: a ciu dades que estn pobladas por gente que sali de aqu tener en cuenta que para nosotros tienen que ser como copos de lana que rodaron por tierra; se le saca un hilo a cada uno est por el lado que est, y se liga con el centro para formar una sola madeja. Qu gran ovillo de lana resultar, y ya con ella hacerle un buen manto al pueblo!

231

a19 Literatura

Unidad 3

COMANDANTE.-Conque usar tundidores, conque hacer un solo ovillo de todos, esos mismos que en lo ms mnimo han tenido parte en la guerra! LlSISTRATA.-Pero, grandsimo pillo, nosotras soportamos mayores penas y dobles! Primero parimos hijos y luego los despachamos a la tropa! COMANDANTE. - Cllate, no recuerdes cosas tristes! LISISTRATA.-Vaya: cuando era tiempo de saborear el placer y disfrutar de nuestra florida juventud. . . tenemos que dormir solitas, no ms por esas expediciones militares! Bueno, siquiera nosotras, ya est bien. Y, las muchachas? Se van secando de viejas solitarias en sus camitas. Por ellas lo siento! COMANDANTE.- Qu no tambin los hombres se hacen viejos? LISISTRATA.- No es lo mismo, por Zeus! Regresa un hombre, aunque ya traiga la cabeza cana; en dos por tres se casa con una muchacha. Y el tiempo de la mujer es corto: si no lo aprovecha a su sazn, quin quiere casarse con ella? Se consuela la infeliz con estar consultando los ageros. COMANDANTE.-Pero todo aquel que an puede pararse. . . LISISTRATA. - Huhu...! t? Qu tardas en morirte? Ya es tiempo: cmprate tu atad. Yo te amaso tu pastel de muertos. Anda, toma: hazte tu corona fnebre. . . Le arroja unos trapos CLEONICE.- Y yo por m, ah te van esos listones. Los arroja

232

Unidad 3

a19 Literatura

MIRRINA.- Y ah te va tu coronita. Le echa en la cabeza un puado de polvo. LISISTRATA.- Qu ms te falta? Qu quieres? Ya ests en la barca, ya te est llamando Caronte: no ms por ti no emprende el viaje. . . Sacudiendo el polvo y limpindose la ropa el comandante se acerca ms, en tanto que ellas retroceden. COMANDANTE.- Malhaya... por qu he de sufrir tales desvergenzas. .. ahora mismo me voy a presentar a los seores del gobierno en estas mismas fachas! LISISTRATA.- Te vas a quejar de que no te hemos tendido todava? Pues el tercer da iremos tempranito a dejarte en el sepulcro tus ofrendas. .. no te apures. Se van las tres mujeres CORIFEO DE LOS HOMBRES. ESTROFA.-Todo hombre que libre sea no conviene que se duerma. Vamos, en preparacin, hombres, delante de este asunto. CORO DE HOMBRES.-Estoy oliendo un peligro y de hechos ms temerosos que la tirana de Hipas. No vendran lacedemonios a ligarse con Clistenes? Y sos han de ser los que con tanta maa han soliviantado a stas: que los dioses las confundan! Vienen a buscar el dinero y el salario de que vivo. CORIFEO DE HOMBRES.-Es una ofensa espantosa para los ciudadanos que estas mujeres se pongan a tratar de escudos y de cascos de bronce y dar consejos y coligarse con lacedemonios. Fiarse uno de ellas: mejor de un lobo hambriento! Seores, me parece que todo esto es una pura treta para implantar la tirana de nuevo. Pero lo que es a m, no. Ya tomar mis medidas y con una rama de mirto en mi espada,

233

a19 Literatura

Unidad 3

estar en armas en mitad de la plaza al lado de Aristogitn. Y estar en este modo: con l en alto. Viejo estoy pero me arde la sangre para darle un buen mojicn a ese esper pento de vieja, en la mera quijada. CORIFEO DE LAS MUJERES: ANTISTROFA.-Cuando a tu casa retornes, no te va a conocer tu madre. Vamos, amadas viejas, dejen los mantos en el suelo. CORO DE MUJERES.-Todos vosotros, ciudadanos, que vamos a dar principio a una perorata provechosa a la ciudad. La cosa es bien conveniente, como que ella me cri y nutri; en fausto y placeres. A la edad de los siete aos haba ya sido yo escogida para bordar el peplo de Atena. Es decir, ya era yo arrfora. A los diez, mola yo la cebada para el aItar de la diosa. Luego, muy revestida con tnica azafranada, hice el papel de Osa en las Brauronias de Artemis. Ya muchacha bien formada y lista al matrimonio, me hicieron canfora para portar los cestos de ofrendas, con mi collar de higos en la garganta. CORIFEO DE MUJERES.-Entonces, por qu no dar consejos a la ciudad? Qu importa que naciera hembra: puedo bien dar consejos a la ciudad: no pago acaso mi tributo? Mil tributos son los hijos varones! No tenis derecho vosotros, viejos caducos: lo que habis hecho es gastar los fondos del tesoro que venan desde el tiempo de las guerras Mdicas! Eso dais en lugar de tributos y todos estamos en la orilla de la ruina por vuestra causa. Qu me responden? Anden! Si llegas a agotar mi paciencia y me enfureces te estampo este coturno en la cara. .. y mira que es pesadito. CORO DE LOS HOMBRES. ESTROFA.- Hasta ese extremo! Qu altanera, qu exceso! La cosa se pone mala. Peor y peor. Todo hombre que sea entero tiene que contrarrestarla. Vamos, abajo las tnicas; el que es macho, que huela a macho! Para qu estar hechos un fardo por lo envueltos? Vamos, por delante, con pies desnudos, los que a Lipsidrio fuimos cuando ramos algo! Ahora es cuando, ahora es cuando hay

234

Unidad 3

a19 Literatura

que rejuvenecer y adquirir alas para este viejo cuerpo y echar fuera de l esta pesada vejez! CORIFEO DE HOMBRES.- Por poquito que cedamos, estas viejas revoltosas nos cogern con tenazas! Quieren naves? Harn naves, y se irn a dar la guerra por los mares, y nos darn batalla, cual si fueran Artemis. Quieren caballos? Fuera nuestros jinetes! Ellas quedarn arriba! Con lo que les gusta cabalgar, y no se caen del caballo por mucho que les respingue, aunque vayan al galope!. Miren a las Amazonas que Mien pint a caballo en combate con los hombres! Vamos a meterles mejor los pescuezos en el cepo! CORO DE MUJERES: ANTISTROFA.- Si me cansas la paciencia, te juro por las dos diosas, que voy a soltar las riendas de la clera que tengo. Tal baada te dar que habrs de pedir socorro a los hombres de tu barrio. Anden pues tambin, mujeres: ya qutense los vestidos y que estos gallardos sepan a qu huele una mujer enojada! y no se me acerque nadie, que si alguno llega a m, tenga por cierto que ya nunca podr mascar ajos, ni mosdisquear habas negras. Y calma, que si no, hago lo que hizo el escarabajo con los huevos del guila. CORIFEO DE MUJERES.-Aunque a m nada me importa, si a mi lado est Lampito y ms mi querida amiga la noble Ismena tebana. No me har fuerza ni aunque des siete decretos, t, malvado, a quien ninguno de los vecinos aguanta! Mira no ms: ayer mismo yo celebraba una fiesta a Hcate y quise traer para mis muchachos una preciosa amiguita buena y amable, una anguila de Beocia... pues no, seor, no se pudo por tus dichosos decretos...! Y as le van a seguir, hasta que haya un atrevido que los agarre de una pierna y los eche por el precipicio para que se les rompa el pescuezo. Sale de la fortaleza Lisistrata. Sigue: "Reina que riges acciones y planes por qu esa cara de sombra y vinagre?

235

a19 Literatura

Unidad 3

ahora que sales de los altos muros?" (Cita burlesca de Eurpides.) LISISTRATA.- Es la obra, es la femenina inconsistencia de las mujeres lo que ahora me abruma! CORIFEO.- Qu dices? qu dices? LI3ISTRATA.- Lo cierto, lo cierto! CORIFEO.-Qu hay de terrible, dilo a tus amigas. LISISTRATA.-"Vergonzoso es decirlo, y difcil callarlo." (Cita burlesca de Euripides.) CORIFEO.-No calles, por favor, el mal que nos espera. LISISTRATA.-En dos palabras: estamos cachondas. CORIFEO.-Por Zeus! Eso es y as andan las cosas. Ya no puedo retenerlas: si me estn escapando por hambre de sus maridos. Acabo de sorprender a una que horadaba el muro de cerca de la gruta de Pan para fugarse; otra, que mediante una garrucha se echaba del muro abajo; otra, que se pasaba al frente contrario; otra que apretaba un pjaro, a ver si volando la llevaba a casa del lenn Orsloco, hasta que la agarr de las mechas. No hay pretexto que no pongan para largarse a su casa. Mira, aqu viene una. (A ella): Epa, t! a dnde corres? MUJER PRIMERA APARECE.-Quiero ir a mi casa. Tengo all lana de Mileto y se la est comiendo la polilla. . . LISISTRATA.- Por gusanitos? No se llora!, no se mete de nuevo?

236

Unidad 3

a19 Literatura

MUJER l.- Por las dos diosas que volver pronto: no ms necesito el tiempo para tender una cama. . .! LISISTRATA.- No la tienda y cuidado con volver a salir por aqu MUJER I.-Pero... mi lana...se pierde. . . LISISTRATA.-Que se pierda! Sale la mujer segunda MUJER SEGUNDA. - Ay, infeliz, infeliz de m, que dej en casa el lino sin macerar! LISISTRATA.-Ves? Aqu est otra que quiere ir a macerar el lino... Mtase! MUJER 2.-Por el dios que porta el da, te juro que vuelvo pronto, no ms que haga yo el manojo... LISISTRATA.- Que no, aunque no manojees, que si te dejo, lo mismo pedirn otras! Sale la mujer tercera MUJER TERCERA.- Ay, Ilicia sagrada, retarda mi parto, y deja que llegue siquiera a un lugar profano! LISISTRATA.- Qu tonteras dices? MUJER 3.-Que estoy para dar a luz! LISISTRATA.-Pero si ayer no estabas encinta. . .

237

a19 Literatura

Unidad 3

MUJER 3.-Pero ahora s que lo estoy. Djame ir, Lisistrata, deja que vaya a mi casa a buscar a la partera, lo ms pronto posible. LISISTRATA.- Qu cosas ests diciendo? A ver! (Le palpa el vientre.) Qu cosa tan dura tienes? MUJER 3.- Es un varoncito! LISISTRATA.-Por Afrodita que no! Es tan duro como el bronce, y adems suena hueco. Yo me voy a convencer. (Le alza la capa.) Ah, te llevas el mismo casco de la diosa y dices que ests encinta! MUJER 3.-Por Zeus que s lo estoy! LISISTRATA. -Y entonces, para qu llevas eso? MUJER 3.-Si en esta ciudadela me acomete el dolor del parto, me meter en el casco para dar a luz, como hacen las palomas. LISISTRATA.--Qu necedad dices? Ests poniendo pretextos! Vamos a esperar la hora para hacer el rito purificatorio con el casco. MUJER 3.-Es que ni plegar los ojos puedo por la noche de puro miedo, desde que vi la serpiente que guarda este lugar. Sale la mujer cuarta. MUJER CUARTA. - Ay, ay de m. .. infeliz que me muero de insomnios, porque las lechuzas no me dejan dormir con su perpetuo craucraucrauh. . . !

238

Unidad 3

a19 Literatura

LISISTRATA. - Malvadas, acabad de decir necedades. Estn ansiosas de sus maridos, y creen que ellos no estn que arden en deseo de nosotras? Bien lo comprendo que estn pasando unas noches insoportables! Pero, buenas y valientes amigas, favor de aguantar un poco. Un grato orculo nos ha prometido la victoria. Es de este modo. MUJER 3.-Dilo, dilo, qu nos dice? LISISTRATA. - Calladitas entonces. Se pone a leer: "Cuando las golondrinas se refugien en un sitio y huyan de los pjaros y dejen de bombear, ser cuando los males cesen y lo de abajo encima Zeus tonante pondr." MUJER 3. - Estaremos encima nosotras? LISISTRATA.-"Pero si se dividen y huyen de su lugar del templo sacro levantado el vuelo; entonces los pjaros en ardor no tendrn nada igual." MUJER 3.- Sapientsimo y claro es el orculo, por Zeus y por los dioses todos! LISISTRATA.-Vamos a sufrir mucho, pero hay que resistir. Y ahora dentro todas. Qu vergenza, mis amigas queridas, si faltamos al orculo! Se meten todas al fortn CORO DE HOMBRES: ESTROFA. Voy a contarIes un cuento, que desde nio escuch: Hubo un joven de nombre Negrete, que adversario a toda boda, a tierra desierta huy. En las montaas viva y andaba cazando liebres con las redes que l pona y jams volvi a su casa, por el odio y eI horror que a las mujeres tena. Si l aborreca a las

239

a19 Literatura

Unidad 3

hembras, nosotros no somos menos, ni tenemos mayor discrecin que aquel famoso Negrete. UNO DE LOS VIEJOS.- Ay viejita, yo quisiera darte un beso. . . MUJER.- Llorars, y sin cebollas! VIEJO.-Alzar la pierna y darte con el pie. .. MUJER.-Peludo, cuerpo de chivo. VIEJO.-Mirnides era como chivo, y aun las nalgas tena negras, y salt sobre el enemigo, lo mismo que Formin. CORO DE MUJERES: ANTlSTROFA.- Tambin yo dir mi cuento contra el mito de Negrete: Hubo all un tal Timn, que ni dnde vivir tena. Ese a nadie toleraba y con nadie hablar quera. Era un erizo por su genio, un verdadero hijo de las Erinas y tambin Timn huy por aborrecer a los hombres y antes de irse, los llen de cuan ta maldicin pudo. Era un perpetuo enemigo de los hombres y amigo de las mujeres. MUJER.-A que te doy un soplamocos! VIEJO.-No, no que me das miedo MUJER. - Que te alumbro un puntapi! VIEJO.-Ensears el fundamento MUJER.-Nada feo vers en l, por vieja que sea yo ya, aunque me nacen los vellos, con lmpara los depilo.

240

Unidad 3

a19 Literatura

Sale Lisistrata. LlSISTRATA.- Hola, hola, mujeres. .. vengan, vengan, pero aprisa. . .! Se acerca y salen otras. MUJER.- Qu pasa? Dime, qu son esos gritos? LISISTRATA.-Un hombre, veo venir a un hombre, que ya no se aguanta encendido en el fuego de Afrodita. Reina sagrada que reinas en Chipre, en Pafos y en Citere, si gue la marcha, sigue el camino, no te desves! MUJER.- Dnde viene? Quin es? Sea quien fuere. LISISTRATA.-Junto del templo de Cloe. MUJER- S que es un hombre, por Zeus, quin diablos es? LISISTRATA.-Vean, lo conoce alguna? MIRRINA.-Por Zeus que lo conozco: claro, si es mi marido. Es Cinesias. LISISTRATA. - Ahora es cuando: haz lo que debes! Ponle todos los excitantes posibles, dale su coba, que lo quieres, que lo deseas, pero no ms hasta la orilla... sin llegar al fin. .. acurdate de la copa... aquella sobre la cual juraste! MIRRINA.-Queda tranquila: ya lo vers. LISISTRATA.-Yo me quedo y yo te ayudo. Vamos a hacerlo sufrir, lo vamos a tostar un poquito. Ustedes, seoras, adentro.

241

a19 Literatura

Unidad 3

Se van las otras mujeres; quedan solamente Lisistrata y Mirrina. Entra Cinesias con un esclavo que lleva un nio en brazos. CINESIAS.- Ay, infeliz, qu rigidez y qu movimientos. .. como si me tuviera en una tortura! No puedo ms! LlSISTRATA.- Quin es se que ha pasado las guardias? CINESIAS.-Yo. LISISTRATA.- Un hombre? CINESIAS.- Un hombre, claro! LISISTRATA.- Me hace favor de largarse al momento? CINESIAS.- Quin eres t para correrme? LISISTRATA.-Soy un centinela de guardia hoy. CINESIAS.-Por los dioses, llmame a Mirrina. LISISTRATA.- Vaya, IIamar a Mirrina! Pero quin eres t? CINESIAS.-Eso soy yo, Cinesias, de la tribu de Pen. LISISTRATA.- Bienvenido, precioso! No es sin gloria tu nombre entre nosotras. Nada desconocido. No se le cae de la boca a tu mujer. Si coge un huevo, si coge una man zana, al momento dice: Que sea para Cinesias. CINESIAS.-Por los dioses. . .

242

Unidad 3

a19 Literatura

LISISTRATA S, seor, por Afrodita. .. basta que se chiste una palabra acerca de hombres, al instante dice tu mujer: Como Cinesias? HuhuI Nada vale quien sea! CINESIAS.-Anda, ve a llamrmela ahora. LISISTRATA.- Qu pues? Me vas a dar algo? CINESIAS.-Por Zeus, si t lo quieres. Lo que yo tengo aqu, eso te lo doy. LISISTRATA.-Esprate, voy a bajar a llamarla. Se va Lisistrata CINESIAS.-Pero prontito ahora. Ya nada grato hallo en mi vida, desde que ella sali de la casa. Siento angustia al entrar. Todo me parece yermo y desolado. Ni sabor le hallo a lo que como. Y siempre estoy con una dura estaca enfrente. MIRRINA. (Hablando con Lisistrata.)-Lo quiero, lo quiero, pero l no me corresponde. No me lleves con l. CINESIAS. - Mirrinita, dulcsimo ma. . . por qu haces eso? Ven ac. MIRRINA.-Por Zeus que ni lo esperes. CINESIAS.-Cuando te llamo no bajars, Mirrina? MIRRINA.-No hay ninguna necedad de que me llames para afuera. CINESIAS.- Que no hay necesidad!... si me estoy deshaciendo de ella!

243

a19 Literatura

Unidad 3

MIRRINA.-Ya me voy. CINESIAS.- No Mirrina, siquiera por el nio. (Al chico): Hblale a tu mam. NIO.-Mam, mam, mam. CINESIAS.- Qu te est pasando? ni del chiquito tienes compasin? Hace ya seis das que no hay quien lo lave y est mugroso. MIRRINA:.-Claro que me da lstima, pero tiene un padre tan descuidado! CINESIAS. - Baja, demonio, ven hacia el nio. MIRRINA.- Lo que es ser madre! Bajar, qu otra cosa? Llega Mirrina. CINESIAS. (A solas.)-Qu preciosa est! Se ha rejuvenecido, y qu mirada! Esos arremuecos contra m son slo para calentarme ms, ahora que me estoy quemando! MIRRINA. (Tomando al nio en brazo):-Dulcsimo nio, miel para tu madre; ven que yo te bese, hijo de mal padre! CINESIAS.- Malvada!, por qu obras as? por qu haces caso de estas perversas mujeres? Sufro yo y sufres t! MIRRINA. - No me acerque la mano. CINESIAS.- Y la casa, lo tuyo y lo mo? Que se pierda? MIRRINA.- Y a m qu!

244

Unidad 3

a19 Literatura

CINESIAS.- Ni que las gallinas desgarren tus telas? MIRRINA.-iPor Zeus que no! CINESIAS.- Y los sagrados ritos de Afrodita. .. ha tanto tiempo que no los practicas. No volvers a casa? MIRRINA.- Yo? No por Zeus a no ser que se acabe con la guerra! CINESIAS.- Bueno. .. as lo quieren. . . se har! MIRRINA.- Bueno, all ir, pero si no lo hacen, no. As lo jur! ClNESIAS. - Siquiera. . . acustate conmigo. . . hace ya tanto tiempo. . . MIRRINA.- Eso si que no! Y eso que te estoy deseando. . . CINESIAS.- Lo deseas!, por qu no ests ya acostada, Mirrinita? MIRRINA. - Te ests burlando!, delante del chiquito? CINESIAS.- No, por Zeus! (Al esclavo): Manes, llvalo a casa. Ves, ahora ya no hay nio. Nada te estorba, te acuestas o no? MIRRINA.-Infeliz, pero, en dnde? CINESIAS.-Dnde? Est bueno en la cueva de Pan. MIRRINA.-Y, cmo regresar pura a la ciudadela?

245

a19 Literatura

Unidad 3

CINESIAS.-Muy bien, creo yo. Lvate en la Clepsidra. MIRRINA.- Y mi juramento? No ves que jur? Voy a quebrantarlo, malvado? CINESIAS.- Venga el mal contra m. No te preocupes por eso! MIRRINA.-Un momento. Voy por un colchoncito. CINESIAS.- No: con el suelo basta! MIRRINA.-No, por Apolo, eres un malvado, pero no te voy a acostar en el suelo. CINESIAS.- Esta mujer me quiere, a la vista est claro! MIRRINA. (Con un tapiz para el suelo .)-Anda, ya est aqu, acustate, vaya desvestirme. .. Ah, pero hace falta una estera! CINESIAS.- Estera? para qu estera? Para m no! MIRRINA.-No, por Artemis... qu vergenza, en el vivo suelo! CINESIAS.-Djame besarte. MIRRINA. Vaya. (Se va.) CINESIAS. - Ay, ay... regresa pronto! MIRRINA. (Regresa con una estera.)-Ya est aqu la estera. Acustate, me voy a desvestir. (El se tiende y ella de repente) iAh, pero si no tienes almohada! CINESIAS.-Pero no la necesito. . .

246

Unidad 3

a19 Literatura

MIRRINA.-No, no, por Zeus...pero yo CINESIAS. - Ay, pero este pichn... parece que lo alimenta Herads! MIRRINA. (Con la almohada.)Prate... un brinco... ya est todo! CINESIAS.- Todo al fin, tesoro mo, ven para ac MIRRINA.-Voy a quitarme el brassier... pero no se te olvide: los arreglos de la paz! CINESIAS.- No, por Zeus. Pero ya. .. que me muero! MIRRINA.- Ay, qu tonta... si no tienes cobija ! CINESIAS.-Ni me hace falta...lo que quiero es otra cosa. MIRRINA.- Calma, ya la vas a tener... pero... pronto regreso! (Se va.) CINESIAS.- Esta me mata con sus cobijas! MIRRINA. (De vuelta.)-Pero prate. . . CINESIAS.- Ms? No ves cmo estoy ya? MIRRINA.- Quieres que te perfume? CINESIAS.- Por Apolo, a m no! MIRRINA.- Por Afrodita, s, que quieras, que no quieras!

247

a19 Literatura

Unidad 3

CINESIAS.- Que se derrame ese perfume, poderoso Zeus! MIRRINA. (Con un pomo en la mano.)-Saca la mano, ten y frtate bien. CINESIAS.-Nada agradable es este perfume, por Apolo, tal vez sirva para retardar y nada de noche de bodas que huele. MIRRINA.- Ay, qu tonta, si traje blsamo de Rodas... uno por otro! CINESIAS.-Deja, deja, ya demonio. .. ya... ya. MIRRINA.-Puede que otro te guste. (Se va.) CINESIAS.-Maldito sea el primero que destil perfumes! MIRRINA. (De regreso.)-A ver este otro frasco. CINESIAS. - Yo tengo otro mejor. .. ya nada traigas. .. acustate. MIRRINA.-Es lo que voy a hacer. Me estoy quitando las sandalias. Ah, pero, amor mo, tienes que votar en favor de la paz. Se va de la escena CINESIAS.-Lo voy a pensar. Ay, qu tormento...! Mujer infame: me mata con sus maas. .. Me ha dejado a punto, ya todo desnudo y se ha largado, y con todo ya en su punto y qu hago ahora? Con quin me satisfago? La ms bella de to das las mujeres me ha defraudado. . .! Y ahora qu le dar a este nio para que se calme? Dnde est Perro-Lobo que me facilite siquiera a la nodriza?

248

Unidad 3

a19 Literatura

CORIFEO DE LOS HOMBRES.- Ay, infeliz, te agotas la vida engaado como quedas! Te comprendo y compadezco! No hay riones que resistan, no hay alma que lo soporte, no hay huesitos que lo aguanten! Ningn lomo, ninguna cola de enfrente puede pasar por todo eso: le falta su masaje matinal. CINESIAS.- Zeus, qu espasmos, qu contorsin! CORIFEO. - Slo a eso vino la malvada, esa perdida, esa traidora! CINESIAS.-No, por Zeus, no: es la ms dulce y la ms amada! CORIFEO.- Dulce dijiste? Pcara, pcara! Quiera Zeus que cual paja se levante al impulso del viento y que, tras revolotear por los aires, venga a clavarse en la estaca que la espera con ardor! Llega un Heraldo de Lacedemonia. Viene rijoso, como se advierte a travs de su manto. HERALDO.- Dnde est el senado? Dnde son los Pritaneos? Noticias traigo! UN PRITNEO.-Eres t, hombre, eres hombre o eres Prapo? HERALDO.-Heraldo, soy oh joven, y por los dos dioses, vengo de Esparta a brindar paz. PRITNEO.- Pero qu traes abajo? Una lanza escondida bajo el manto? HERALDO.-No, por Zeus, no. PRITNEO.-A dnde te revuelves? Te roza la tnica? tienes algn tumorcito en salva sea la parte? Todo eso te causa el viaje!

249

a19 Literatura

Unidad 3

HERALDO.- Por Cstor, chiflado, est ste! PRITNEO. (Le hace a un lado el manto.)-Mira no ms: est en guardia y muy dura! HERALDO.-Por Zeus que no, y no ests diciendo necedades. PRITNEO.- Qu tienes, pues all? HERALDO.-Un bastn curvo de los que usamos en Laconia. PRITNEO.-Yo, sin ser lacedemonio, tambin tengo mi bastn: mira. Vamos, a otra cosa: Dime la verdad, que yo estoy al tanto de todo. Cmo van las cosas por Lacedemonia? HERALDO.-Estamos en vilo y no slo nosotros, sino tambin nuestros aliados. Estamos necesitando dnde vaciar. PRITNEO.- Y eso de dnde se origina? Acaso es fechora de Pan? HERALDO.-No, la causa de todo es Lampito. Y despus todas las mujeres se han confabulado: como correos que parten del mismo punto, as todas las espartanas se niegan a sus maridos. PRITNEO.- Y vosotros, qu tal? HERALDO. - Amolados. Andamos alicados y cabizbajos, como si furamos portando una linterna pesada. Las mujeres no se dejan tocar el mirto, hasta que no hayamos hecho la paz con toda Grecia.

250

Unidad 3

a19 Literatura

PRITNEO.-Bien lo he comprendido: se han confabulado las mujeres de todas partes. Anda, pues, de prisa, ve y di que nos enven embajadores provistos de toda clase de facultades. Ya en el Consejo hablar yo para que se nombren otros tantos de ac. No ms con que miren cmo estoy por cierto rumbo quedarn convencidos. HERALDO.-Volando voy. No hay cosa mejor que lo que has dicho. Salen por la izquierda el heraldo y por la derecha el magistrado o pritneo. CORIFEO DE HOMBRES.-No hay fiera ms indomable que la mujer, tampoco el fuego la supera! No hay un leopardo ms desvergonzado que ella! CORIFEO DE MUJERES.-Bien sabido te lo tienes, por qu entonces me combates, malvado, si te es ms til tenerme siempre como amiga? CORIFEO DE HOMBRES. - Jams cesar de odiar a las mujeres! ( Cita burlesca de Eurpides.) CORIFEO DE MUJERES.- Como t quieras! Pero ahora deja que te cubra: no andes ya desnudo, te ves muy ridculo. Vamos, me acercar y te pondr la tnica. Hace como dice. CORIFEO DE HOMBRES.-No est mal esto, por Zeus, bien hecho. Es que en un acceso de furor me despoj de mi ropa. CORIFEO DE MUJERES.-Ahora s pareces hombre, como que ya no eres digno de risa. Y si no fueras tan fantasioso, yo te sacara del ojo un animalejo que tienes all. Ahora mismo.

251

a19 Literatura

Unidad 3

CORIFEO DE HOMBRES.-Es lo que me estaba molestando ha rato. Vamos, ah tienes un anillo: scame el animal y ensamelo. Ah, por Zeus. .. largo tiempo ha que me muerde el ojo! CORIFEO DE MUJERES.-No lo mereces por dscolo y chocante. Pero lo har. Caramba, qu grandote. . . mira no ms! Ese mosco ha de ser de Tricoriso. CORIFEO DE HOMBRES.- Por Zeus, qu bien me has hecho! Ya tena rato de estar horadando como quien hace un pozo. Mira, ya que lo sacaste estoy derramando lgrimas a torrentes. CORIFEO DE MUJERES.-Deja que te limpie yo, por malvado que seas, y despus te dar un besito. CORIFEO DE HOMBRES.-No me beses! CORIFEO DE MUJERES.-Quieras o no, te beso. (Lo hace.) CORIFEO DE HOMBRES.-Malhaya!, siempre tenis que ser salameras y labiosas. Bien lo dice el proverbio: Ni con esas malditas, ni sin esas malditas! Bueno. Basta. Hagamos las paces t y yo. Ni yo har nada contra vosotras ni vosotras contra nosotros. Vamos a formar una sola compaa y vamos a cantar al unsono. CORO GENERAL DE AMBOS GRUPOS. ESTROFA l.-No nos preparamos a hablar mal de ningn ciudadano, oh seores nuestros. Muy al contrario, queremos de todos hablar muy bien y hacer el bien que podamos. Basta con los infortunios que estamos ahora sufriendo! Venga a nosotros ahora, ya sea hombre, o sea mujer, quien necesite dinero: daremos dos o tres minas, que adentro hay un buen tesoro y nuestras bolsas traemos. Y si alguna vez ensea la paz su cara, el que haya tomado en prstamo, nada habr de devolver, de lo que haya recibido.

252

Unidad 3

a19 Literatura

ESTROFA.-Tenemos de convidados a unos hombres de Caristos, buenos y bien conformados, y tenemos un buen pur y un lechoncito de leche que acabamos de matar. Lo que vais a saborear ser fresco y bien guisado. Vengan todos, vengan pronto a mi casa, despus de tomar su bao, vengan todos con sus hijos. Entren sin estar preguntando a nadie, como si fuera su casa, y de buen empeo a todo... que la puerta est cerrada! CORIFEO DE HOMBRES.-Ah, pero llegan mensajeros! Son ancianos de Esparta. Tan largas sus barbas son que al andar las van pisando, y parece que traen una batea de puercos en las caderas. Entran los viejos de Esparta con el mensajero. -Seores de Laconia, ante todo, salve. Luego decid qu tal habis llegado. UN VIEJO ESPARTANO.- Hay necesidad de gastar muchas palabras? Ya ven en qu estado y situacin llegamos. . .! (Se alza el manto.) CORIFEO DE HOMBRES.-Caramba: la cosa se ha puesto muy rgida y la inflamacin va en aumento! ESPARTANO.-Sin qu decir! Qu quieres que uno diga? Que se nos d la paz, sea como fuere y con las condiciones que se pidan! CORIFEO DE HOMBRES.-Precisamente veo venir a esos habitantes del pas. Como si fueran luchadores han dejado las ropas, para que no les roce la barriga y lo que sigue. Este mal debe ser enfermedad atltica. Llega el magistrado pritneo

253

a19 Literatura

Unidad 3

PRITNEO.- Quin puede decirme dnde est Lisistrata? Hombres somos y miren en qu estado nos hallamos! (Se alza el manto.) CORIFEO DE HOMBRES.- Enfermedad igual a la de aquellos otros! Verdad que en la madrugada los acomete esa rigidez? PRITNEO. - En la madrugada? Por Zeus, estamos a la muerte con ella! Pronto hay que hacer convenios, que si no tendremos que ir a buscar al maricn de Clistenes! CORIFEO DE HOMBRES.-Prudencia! Hay que taparse con el manto, no los vaya a ver el que mutil las estatuas de Hermes! PRITNEO.- Por Zeus que s: razn te sobra! ESPARTANO.- Por los dos dioses que as debe ser! Cubrmonos con los mantos. PRITNEO.-Salve, laconios: qu cosa tan bochornosa estamos padeciendo! ESPARTANO. (A los suyos.)-Querido mo, qu tremendo es que nos hayan visto estos hombres con las cosas tan rgidas! PRITNEO.-Vaya, laconios, puntualicemos cosa por cosa: a qu han venido ac? ESPARTANO.-Venimos a hacer negociaciones de paz, como embajadores. PRITNEO.-Bien dicho est y nosotros otro tanto. Por qu no llamamos a Lisistrata que es la nica que puede concertamos? ESPARTANO.- Por los dioses que s y es posible tambin a Lisistrato!

254

Unidad 3

a19 Literatura

PRITNEO.-Pero ya no hay necesidad de llamarla: ella por su motivo, apenas ha odo, cuando ya viene ac. Sale Lisistrata CORIFEO.-Salve, la ms varonil de las mujeres todas: es la hora en que vas a dar a conocer lo que eres: valiente tmida, buena mala, altiva amable, diestra en tretas. Los primeros de entre los griegos, cautivos de tus gracias, te toman como nica autoridad y te hacen el cargo de que arregles nuestros desconciertos y contiendas! LISISTRATA.-Pues no es difcil la obra. Eso s, que se escoja a los que tienen toda su potencia y no se anden dando sus gusto propios. Pronto tengo que saberlo. Dnde est el tratado de paz? Quiero decir la Conciliacin. Treme ac a los Iacedemonios por principio de cuentas. Pero no con mano spera y petulante, ni con zurdas maneras, como lo hacen nuestros hombres. Sino a modo de mujeres, muy suave y tiernamente. Si no te dan la mano, cgelos de lo que les cuelga. Luego me traes a los atenienses y cgelos por donde les guste. Llegan los de Esparta: A ellos: Mis seores de Laconia, prense cerca de m. Y por ac tambin prense ustedes. "Mujer soy, ciertamente, pero hay en m cordura." ( Cita burlesca de Eurpides.) Ya por mi natural no tengo mal talento y como he odo muchos discreteos de mi padre y de otros ancianos, no soy tan poco instruida. Ya los tengo a todos a mi mano y les voy a reprochar tontas faltas que unos y otros cometen. Estn como hijos de una misma familia rociando con libaciones los altares de Olimpia, de las Termpilas y de Pito. .. y cuntos ms pudiera agregar si me alargara! Y ahora que los brbaros estn en acecho y bien armados, matan griegos a griegos y arrasan sus ciudades! "Y este es el primer tema que mi discurso cierra." (Cita burlesca de Eurpides.).

255

a19 Literatura

Unidad 3

PRITNEO.-Y yo que estoy pereciendo con aquello bien desnudo! Y ahora, espartanos, con ustedes hablo. No saben que ac vino un da Periclides a rogar ante nuestros altares, todo l con cara de cera y vestido de prpura, a pedir de nosotros un ejrcito? Es que Mesenia los estaba acosando y el dios haca temblar vuestra tierra! Entonces Cimn parti con cuatro mil guerreros y salv a toda la Lacedemonia. Eso es lo que han recibido de los atenienses y ahora quieren destruir su pas! PRITNEO.-Por Zeus, s, Lisistrata, estn obrando sin justicia! UN ESPARTANO. - Injustamente obramos, pero no hay palabras para decir qu preciosa es esta cadera. . . LISISTRATA.- Qu se han pensado los atenienses? Que yo los declare sin culpa? No saben que los de Laconia, en su turno, cuando andaban vestidos con ropa de esclavos, vinieron armados y acabaron con tantos tesalios y con los partidarios y aliados de Hipas? Ellos fueron y slo ellos los que en esa ocasin les devolvieron la libertad y le concedieron a su pueblo el poder vestir manto de lana! ESPARTANO.-Nunca en mi vida vi mujer ms hermosa! PRITNEO.-Pues yo tampoco otra ms bella. LISISTRATA.-Vamos, por qu entonces, si se han debido servicios unos a otros, ahora se hacen la guerra y no acaban de matar esos rencores? Por qu no hacen su acuerdo de paz? Qu lo estorba? Dganlo! ESPARTANO.-Nosotros, de acuerdo, pero que nos den este torren. ( Seala a una mujer.) LISISTRATA.- Cul, amiguito?

256

Unidad 3

a19 Literatura

ESPARTANO. - Ese Pilos que ha tanto tiempo estamos pidiendo y queremos palpar PRITNEO.- No, por Poseidn: eso nunca jams! LISISTRATA.- Buen hombre, dselo... ! PRITNEO.-Y nosotros despus dnde maniobramos? LISISTRATA.-Cambio por cambio: que te den otro igual! PRITNEO.- Tremendo: que nos den el Equino, el golfo Meliaco y luego tambin las piernas de Megara! ESPARTANO.- Los dos dioses nos guarden: eso no, mi amigote! LISISTRATA.- Djalo, hombre! No hay que disputar por dos piernas. . . PRITNEO.- Lo que quiero es echar lejos el mando y ponerme a trabajar mi sementera! ESPARTANO.-Pues yo quiero abonarla, lo que vale ms, por los dos dioses. LISISTRATA. - Primero hagan su tratado de paz y luego harn eso otro. Pero si les parece hacer eso ahora, pnganse de acuerdo y vayan a dar la noticia a los aliados. PRITNEO.- A qu aliados? Estamos ya a punto de estallar! No crees que ellos se mueren por hacer el trabajo ms agradable? ESPARTANO.- Los nuestros s, por los dioses! PRITNEO.-Y lo mismo, por Zeus, les pasa a los de Caristo.

257

a19 Literatura

Unidad 3

LISISTRATA. - Muy bien dicen. Ahora, a purificarse, para que las mujeres los recibamos como huspedes en este alczar y vaciemos en su provecho cuanto hay en nuestras canastas. Pero, antes hay que formular e intercambiar los juramentos y los compromisos. En seguida, cada uno tome a su mujer y vyase a casa. PRITNEO.-Vamos, cuanto antes! ESPARTANO. - Llvanos a donde gustes. PRITNEO.- Por Zeus que s, y lo ms pronto! Entran al interior de la Acrpolis CORO DE MUJERES: ANTlSTROFA.- Policromas alfombras, mantones de lana fina, tnicas preciosas, alhajas de oro. .. todo, todo lo que yo tengo no me niego a entregarlo. Llvenselo para sus hijos y para su muchacha, si llega a ser canfora. A todos digo esto: hganse dueos de estas propiedades; nada est bajo sello, basta romper las cerraduras de barro y arrebatar todo eso. No van a poder verlo, si es que no tienen ojos como los mos que ven aun lo que no hay, que lo penetran todo. ANTISTROFA. 2.-Y si carecen de bastimentos y tienen que dar de comer a una punta de hijos y de esclavos, tomen de lo que es mo trigo en grano, que bien preparado est, o una hogaza de pan de dos libras y acabadita de cocer. El pobre que as lo quiera venga a mi casa, con morrales y con sacos, podr recibir su grano. Mi esclavo Manes se lo dar. i Mas no se acerque a mi puerta: cuidadito con el perro! PRITNEO. - breme la puerta t! ( A las mujeres que se presentan ): En orden, por favor! Qu hacen sentadas all? Tengo que chamuscarlas con mi lmpara? No, que

258

Unidad 3

a19 Literatura

barbaridad. . .! Cmo iba yo a hacer eso? Pero si es menester hacerlo, para: darles gusto, claro que lo har. UN ATENIENSE.-Y bien que te ayudaremos. PRITNEO.- Se van o no se van? Si no, por mucho tiempo han de lamentarse por sus cabellos... (Hace ademn de acercar la antorcha.) Se alejan las mujeres y l se vuelve al coro de los viejos. No se van, por favor? As podrn salir los espartanos ya que han saciado, su apetito. Se van los viejos. ATENIENSE.-Un banquete como ste nunca vi. Y qu contentos estaban los de Esparta! Y nosotros qu discretos, despus del vino. PRITNEO.-Muy en razn: en ayunas no tenemos sensatez. Y si yo con mis palabras pudiera persuadir a los atenienses, a cualquier embajada que furamos deberamos ir bien bebidos. Pues ahora, cuando vamos a Lacedemonia sin haber bebido, luego luego buscamos causa de discordia. Nos dicen algo y no lo omos como es debido; no nos dicen nada y andamos perdidos en sospechas, y nunca nos ponemos de acuerdo en cosa alguna. Ahora no: todo nos pareca bien. De modo que si alguno se hubiera puesto a cantar el Telamn, cuando era oportuno cantar el Clitgoras, diramos que estaba bien y aun lo juraramos. Se asoman los de los coros despedidos. Otra vez? Miren cmo regresa. Favor de largarse, pcaros dignos de azotes.

259

a19 Literatura

Unidad 3

Se van de nuevo ATENIENSE. - Por Zeus que s ahora salen los que estaban dentro.

260

Unidad 3

a19 Literatura

Gordura es hermosura12 Personajes: MATEA: La gorda HOMBRE: Marido que se ha equivocado de puerta JOVEN: Colaborador de Marea ANA: Hija de Marea Escenografa: El departamento de Marea. Acto nico Una habitacin grande, mitad recmara, mitad estudio-estancia. Al centro de la pared del fondo, el bao, con dos puertas laterales: una especie de quiosco hexagonal, cerrado por dos vidrios grandes de opalina blanca. Cada vez que los personajes entran, se encienden las luces, de modo que las siluetas de los huspedes se proyectan aumentadas sobre el vidrio. Al salir, las luces del interior del bao se apagan. Disposicin: en el espacio de la izquierda, sobre el fondo, una enorme cama matrimonial, burs a los lados, una lmpara. En el espacio de la derecha, alejada en segundo plano, una enorme mesa en ele, con computadora, impresora y todo lo necesario para grabar, incluido un amplificador; en el extremo de la mesa, lo necesario para prepararse caf o t: tacitas, botellas, vasos y una caja de medicina: intelecto. En el proscenio, otra mesa con una lmpara, un termo con caf, una azucarera, varias tacitas, cenicero, cigarros, una agenda y todo lo que se necesite. Sillas y sillones de
12

Et. Al. Diez relatos de mujeres. Barcelona, Plaza & Jans Editores, 1995.

261

a19 Literatura

Unidad 3

oficina con ruedas, repartidos por todos lados. Tras la mesa en ele, una modernsima bicicleta fija. A la derecha del proscenio, apenas visible, la puerta de entrada al departamento montada sobre carros, que en el momento indicado ser adelantada unos metros. El lado derecho del escenario es recorrible y debe poder avanzar casi hasta el centro del escenario, de modo que divida la habitacin en dos. Al centro, en primer plano, una mesita de centro. Lmparas de pie y diferentes controles remotos. Al abrirse el teln, en la escena semioscura, se percibe la cama matrimonial, desordenada, con alguien arriba de ella: una persona? Dos? No se sabe. Msica durante algunos segundos; luego una voz masculina, usando tonos acariciantes, dialoga con una voz femenina: Matea. VOZ DE HOMBRE: Buenos das, tesoro, ya son las nueve! Despierta, mi amor. MATEA: (Apenas se mueve.) Oh, noooo! Otra pestaitate apapchame... VOZ DE HOMBRE: (Apurndola.) S, s... levntate ya! Amor, son las nueve en punto... hoy es jueves 18... levntate! MATEA: Eres malo! Anoche me destruiste y ahora pretendes... Monstruo! VOZ DE HOMBRE: S, s, soy tu monstruo! Cunto te quiero! Bella, dulce, cndida, amor... MATEA: (Se abraza al Hombre.) Oh s, otra vez... otra vez... amor... VOZ DE HOMBRE: Despierta... despirtate, tesoro... hoy es un da afortunado... s que ests cansada... y que te gustara acurrucarte levantarte... MATEA: Oh, eres un tirano! en mis brazos... pero tienes que lo ruego! Besito...

262

Unidad 3

a19 Literatura

VOZ DE HOMBRE: No digas eso! Mi amor...! Ya son las nueve y cinco minutos... Hoy Marte est en la casa de Venus... Ser un buen da, lleno de emociones agradables! Levntate! MATEA: (Levantndose, enciende la lmpara colocada sobre el bur .) Ya me levant! (A medida que la Mujer avanza hacia el proscenio aumenta la luz: nos encontramos frente a una Mujer desmesuradamente gorda, que lleva puesto un elegante camisn blanco con encajes; bajo el camisn distinguimos unas pantaletas color de rosa. Toma un control remoto de la mesita de centro .) Basculita? Dnde ests, basculita? Menos mal que tiene localizador electrnico... (Desde la izquierda, llega al proscenio una bscula.) Aqu ests! Buenos das! (Intenta subirse en ella, pero la bscula se escapa entre sus pies, alejndose hacia la parte de donde sali .) Qu haces? Escapas? (La bloquea con el pie.) Te amol! (Se sube en ella. Ruido de resortes que saltan y un lamento; la Mujer salta, asustada. ) Ay, Dios, qu susto...! Me explot en los pies! (La bscula se va, rechinando.) S, llora, llora. Soy yo la que debera llorar... Para qu me peso...? Total, gramos ms o gramos menos... peso ciento veintitrs kilos... (Se enciende un cigarro.) Ciento veintitrs! (Da un patadn a la cama.) Y t no dices nada? VOZ DE HOMBRE: Te lo repito, amor... no te preocupes... a m me gustas as chonchita... MATEA: Barrigona, panza de hule... llanta Micheln! No exageres con tus adulaciones, querido! (Mira el cigarro.) Pero qu estoy haciendo? Me fumo un cigarro recin levantada! Solo!! Sin caf! Ahorita me lo tomo! (Se dirige a la mesa y se sirve del termo una taza de caf; echa un ojo a la azucarera .) Mmmh, est amargo! A ver, sub diecisis kilos en los ltimos dos meses... como que puedo ponerle una cucharadita... Qu puede hacer una cucharadita en este corpachn... se pierde. (Ejecuta.) Ocho kilos al mes... (Refirindose al azcar.) Una no es ninguna, dos es la mitad de una... (Ejecuta.) Tres es apenas una. (Retoma el discurso.) Dos kilos por semana... (Vaca toda la azucarera directamente en la tacita mientras dice :) Basta de privaciones! (Se

263

a19 Literatura

Unidad 3

toma el caf y luego se dirige a la cama .) Si sigo as llegar a los doscientos en menos de lo que canta un gallo! La Teresina del 2000... la mujer ms gorda del mundo! (Da otra patada a la cama. El Hombre suspira. Matea entra al bao. Se levanta y jala la palanca.) VOZ DE HOMBRE: iAmor, son ya las nueve y cuarto! Consulta la agenda... MATEA: (Sale del bao y consultar la agenda.) Actividades: "Tomar el Intelect-X para la memoria..." Menos mal que lo escrib, si no se me hubiera olvidado. Esa Montalcino tiene muy buena cabeza... hicieron muy bien en darle el Nobel! (Levanta la cajita de la mesa y lee.) "Una en la maana y una en la tarde..." Yo me tomo las dos juntas cuando me levanto... (se sirve un poco de agua) si no, antes de que me haga efecto el remedio se me olvida la de la tarde. (Traga las dos pastillas.) Tengo hambre... tengo hambre... Cmo es que siempre me despierto como si no hubiera comido en dieciocho aos? Voy a comer! Me tomo un t... otro lquido... y luego me pasar la tarde haciendo pip. ( Se prepara el desayuno; sin darse cuenta, lleva a la mesa dos tazas .) Por qu tom dos tazas? Los malditos reflejos condicionados! No est! Ya no est! Lo echas te! Ahora hazte tu desayuno t sola! (Seala la cama.) El nuevo no come nunca. ( Al regresar la segunda taza a su lugar se le cae algo.) Ay, mam...! (Lleva a la mesa enl primer plano una tetera y un frasquito de miel .) Quin sabe por qu cada que sucede algo imprevisto decimos "mam"... O "mam" o "chingado"! Claro, es la primera palabra que aprendemos... Me refiero a "mam". "Chingado" es la segunda. ( Deletrea.) Ma-m... ma-m... (Se sirve t.) Mi sobrinita la primera palabra que dijo fue "Uva"... el nombre del perro. Qu locura! Estbamos todos esperando: Di mam, di mam, tesoro de pap y cunado nos quedamos solas: di tia! Y aquella nada Uva! Le pongo o no le pongo miel? No, no le pongo. ( Deletrea). Ma-mm-ma Cuntas cosas me perdi por esa santa mujer que era mi madre, toda casa, cama e iglesia! Por bieeen! chocante! (Gime como si estuviera a punto de desmayarme ). Me siento malme falta azcarmejor tomo algo (Toma del frasco una cucharada de miel, que chupa golosamente.) Est muy buena...! Est muy buena! Dios bendiga a las abejas!

264

Unidad 3

a19 Literatura

(Directamente al pblico.) Si sigo as, al final de la gira de veras voy a pesar ciento veintitrs kilos! "Mata ms la gula que Salubridad!" Paciencia, morir! Mi madre... una santa! Cuidado con hablar de sexo! El sexo no exista en mi casa: todos estbamos hechos como las muecas. Al trasero le decan "pompis", y al delantero "conchita"... Pr muchos aos cmo me dieron asco las conchas con chocolate... Cuntas cosas me perd por culpa de mi madre! Me ense puras cosas equivocadas... Me ense, por ejemplo, a ser honesta. Para qu, a ver? Tache! Me ense a ser fiel... La fidelidad! Debi haberme dado la ideologa del engao junto con la leche... Engaa, engaa, engaa! Imagnense qu vida tan interesante hubiera tenido... Agitada, llena de sobresaltos... de expectacin... Despertarse en la maana... "Hoy-lo-veo-hoy-Io-veo!" Darse un buen bao, ponerse desodorante, perfume... lencera sexy... Y el marido: "A dnde vas, querida?" "Al sper... hoy pagas dos y te dan tres...!" Y vmonos: besos, besos... (Imita un besuqueo frentico) mi amor, mi amor... Madre querida, nunca podr perdonarte que me hayas embrutecido con este yugo de la fidelidad absoluta, rgida... sin rodeos, sin tolerancia! Los celosss...! Yo a mi marido le di una vida de perros! Le haca escenitas... lo espiaba... le sala de las coladeras... era una obsesin! Y los pequeos deslices que me permit... un sentimiento de culpa... una desesperacin... hombre, si volviera a nacer: jtres! Tres fijos! Los llamara a todos "mi chiquito" para no confundir los nombres... (Trmina de desayunar, vuelve a colocar todo ordenadamente, luego se acerca a la cama.) Madre, me obligaste a reducir el matrimonio a una especie de jaula para parejas obligadas a vivir en cautiverio. ( Al Hombre que est en la cama.) Ya estuvo bueno de dormir, tesoro, prate! ( Levanta con fuerza las sbanas jalndolas hacia ella. Aparecen dos cojines dispuestos de modo que simulan a una persona .) Oh, Dios mo... dnde ests? No te hagas chistoso...! ( Levanta los cojines y los avienta .) Me han robado al amante... o a lo mejor escap... Me muero! Dnde ests...? Ah, ests aqu! (Levanta una voluminosa grabadora, la besa emocionada y la coloca sobre la mesa de trabajo.) Qu hara sin ti, tragacintas de mi corazn? Aprieta una tecla. Se vuelve a escuchar la voz del Hombre. VOZ DE HOMBRE GRABADA: Despierta... tesoro... ya son las nueve!

265

a19 Literatura

Unidad 3

MATEA: Ya me caste gordo! Y lleva a primer plano una bicicleta fija. VOZ DE HOMBRE GRABADA: Cunto te quiero! Te amo... aunque ayer en la tarde fuiste mala... Desndate... vamos bajo la ducha... Quiero enjabonarte de la cabeza a los pies! MATEA: (Apaga la grabadora.) As reduzco ese mes y medio. (Sube en la bicicleta y pedalea con ganas.) Ahora doy un hermoso paseto en bicicleta... debo mantener ejercitados los msculos... Quiero estar firme y como chinampina! Ya renunci a adelgazar... no pienso ms en eso. (Directamente al pblico.) Pero ni crean que nac gorda, no... faltaba ms! Era una varita... con la grasa en su sitio... engord desde hace un ao... La historia comenz cuando ech de la casa a mi marido, cuando le dije: "monos pa' la calle...!" Y aguas cuando una dice: "monos pa' la calle...!" porque se van! Por otro lado, yo ya no aguantaba ms... Explot! "monos pa' la calle!" Cuando se fue, me pas veinte das con la oreja pegada a la puerta como un viejo indio... Esperaba... pensaba justamente que volvera... otras veces lo haba echado... iY siempre volva! Pero esta vez, mangos, no volvi! Cmo me puse mal! Comenc a engordar de zopetn, como se dice... Pareca como si me soplaran por dentro... y me inflaran... Por otra parte, hay mujeres que por penas de amor comienzan a beber y se vuelven alcohlicas; luego estn las que toman pastillas para dormir, para estar arriba y "muy arriba"... y acaban adictas... y terminan en el manicomio... y las que engordan... y yo engord... He probado todas las dietas... la de los jockeys, la mediterrnea, la de la luna... incluso me tragu una tenia, s, una solitaria. La Callas hizo esta dieta y qued hecha un hilo... Yo me tragu la solitaria... me somet a una dieta de faquir... No lo van a creer: la solitaria muri de hambre y yo segu engordando! No hay nada que hacer... es una reaccin nerviosa, una cuestin psicolgica... ahora yo... ya me acept... As de gordita soy un dechado de virtudes... (Suena el telfono.) Quin me habla a esta hora? (Levanta la bocina.) Bueno...? Bueno...! Y ora? No hay nadie...? (Cambia de tono.) Eres t? S que eres t... no trates de volver a casa... si eres t... y si no eres t... (Emite una trompetilla en la bocina y cuelga.) Pero por qu tienen que molestarme!

266

Unidad 3

a19 Literatura

Para m que es l... es l! Desde hace un ao que no lo veo... llama de vez en cuando... slo espera que yo le diga "vuelve". Pero yo por ahora, puras habas! Ya veremos despus. Les estaba diciendo que me acept como soy. Un da me dije: quiero afrontar la realidad... quiero verme enterita... beber hasta el fondo el cliz amargo... Era el dos de noviembre, el Da de Muertos, y ya estaba bastante melanclica... me desvest y con valor me mir en el espejo, por delante y por detrs: perd el sentido... coma profundo. Lo que ms me molest... gorda, pasa, pero las proporciones! Es justo un hecho esttico! De verme estos muslos as de desparramados... que la mujer cuando se desparrama de los muslos, se desparrama... pero yo me pas! Y luego, el derrumbe del trasero... Queridas muchachas, de traseritos slidos... spanse bien que, a pesar de todo, luego de los treinta y ocho hay un derrumbe de glteos imparable! (Al pblico.). Todas las tardes hay un aplauso en este momento... Saben quin bate las palmas? Todas las mujeres con el trasero derrumbado que dicen "es cierro, es cierto..." Estaba desesperada, angustiada por tanto desbarajuste... Hice una encuesta entre todas las seoras del edificio... convoqu a una reunin de condominio. Orden del da: "Derrumbe del trasero de la seora Matea, del cuarto piso." Fue muy hermoso... todas las seoras estaban ah, atentas... generosas... observando mi trasero... A veces entre las mujeres nacen grandes amistades, o entre veinteaeras y cincuentonas o coetneas de cincuenta para arriba... antes no, es difcil hacer amistad... Claro, siempre hay excepciones... todas dndome consejos... haga as, haga asado... De repente se levanta una, estupenda... joven... delgaaada... delgaaada... un hilo! Treinta y dos aos, magnfica, bella, delgaaada, mndiga... es la ms mndiga del condominio... delgada... que las delgadas son tremendas...! rabiosas... porque siempre tienen hambre! Y me dice: "Camine de puntitas!" Me avent un periodo as! (Hace una caminata sobre las puntas.) Pareca Rey Mago! Y luego esa gimnasia para endurecer el interior de los muslos, llamada "de la rana"! (Ejecuta.) No se ran tanto, que ya las estoy viendo por ah maana temprano caminando as... Lo intent todo...luego, un buen da me dije, "ya m qu carajos me importa? Estoy gorda...!" La gordura tiene sus ventajas! Estoy calientita en invierno... si se me antoja dormir en el suelo ya tengo incorporado el

267

a19 Literatura

Unidad 3

colchn... total, acept mi vida de chonchita... La gordura es hermosura! Pero, como les deca, no nada gorda. Para que sepan quin soy, les debo contar de dnde vengo... Quiero que sigan y entiendan todos mis problemas de principio a fin... si no, qu vinieron a hacer aqu? (Pausa.) Si estoy gorda, tengo mis buenas razones. Nac a la sombra... crec, viv, me eduqu y me cas a la sombra. l, investigador nuclear de carrera, cada vez ms importante... incluso propuesto para el Premio Nobel... yo, a mi vez, investigadora nuclear, esposa del investigador nuclear... que no s por qu chingadera mental renunci a la carrera y me abandon toda a los hijos... esposo e hijos... Mi trabajo lo abandon poco a poco... trabajaba para l... feliz de sus xitos, que sin embargo eran slo syos. Estuve casada con mi querido esposo investigadornuclear-cuasi-Nobel durante treinta aos. l se haba vuelto importante... importantsimo...! Un monumento! Pero los monumentos, como todos saben, se levantan sobre un pedestal. Pas treinta aos de mi vida as. (Se pone de perfil al pblico y se dobla hacia adelante hasta tocar el suelo con las manos.) Saben por qu las mujeres rara vez ganan el Nobel? Porque no tienen esposas que las ayuden. sta no es ma; no s quin la dijo, pero es buena. (Pausa.) Como todos los imbciles era feliz, contenta con lo que tena: "Su amoooor!" Cantaba da y noche... l se iba a la cama dos o tres horas antes que yo y se levantaba dos o incluso tres horas despus de m; pero qu alegra entregarle al despertar sus apuntes, que yo haba elaborado durante la noche, ya escritos a mquina. Qu alegra verlos publicados en las revistas ms importantes... qu hermoso leer su nombre bajo el ensayo que haba hecho yo! Qu hermoso...! Qu pendeja! Pero entonces no lo saba. Le di todo con verdadero y gran amor. La nica cosa que a cierto punto comenz a cagarme los huevouus... si todos hablan ingls... tengo que adaptarme... fue que, en los ltimos quince aos, al envejecer, perdi la cabeza. Mi esposo es un gran investigador nuclear, pero tambin es un ms que asiduo investigador de... cmo decirles... de "conchitas"... Buscaba, buscaba y encontraba. Y cmo encontraba! Que como encuentran los investigadores nucleares no encuentra ningn otro! A cierto punto, como les deca, me cag los huevos y le dije: bjate del pedestal que de ahora en adelante quiero caminar derecha y (levanta la voz)"Vmonos

268

Unidad 3

a19 Literatura

pa' la calle!" Y aqul se fue. Luego, cuando vi que no regresaba, cre que me mora... pas cada cosa... un dolor! Nunca me hubiera esperado una reaccin semejante de mi parte... de veras cre morir. Pas un ao en coma profundo... sufr como un animal. Ya no dorma, ya no coma... y de todos modos engordaba. Me puse tan mal! Ya no tena nada que hacer... los hijos estaban grandes... Vea pelculas da y noche... pelculas de amor de mi juventud... prenda mi videocasetera y me ensimismaba con la protagonista siempre traicionada y abandonada, y luego, duro, a llorar como una Magdalena... En mi casa no se caminaba... se nadaba! Nos cmo comenc a grabar las voces de los actores, Sinatra, Paul Newman, Gary Cooper, Madon Brando... grababa, cortaba la cinta, pegaba... en suma, me fabriqu dilogos de amor para mi dosis cotidiana: el despertar con apapachos... la cancin de cuna con halagos... Con Frank Sinatra s hago el amor...! Algunas escenas de celos para mantenerme en forma... Paul Newman de joven me gusta a morir, aunque tenga los brazos algo cortos... s... cranme... tiene brazos cortos... "No, querido, te lo juro, no te he engaado..." y cosas por el estilo. La noticia se difundi por el condominio; todas las seoras me pedan la cinta: "Mi esposo va a salir, me prestas tu despertar con apapachos? As maana me despierto muy bien y paso un hermoso da." Luego un tipo me propuso un business: "Seora, usted es un genio!", me dice. El primer cumplido en treinta aos... "Este invento... el despertar con apapachos, si me permite, lo lanzamos al mercado." (Pausa.) Estoy esperando el resultado de la investigacin de mercado... estoy muy ansiosa porque, imagnense... a mi edad, gorda como estoy, con el desparramamiento de muslos, plantada por el marido... tener un triunfo, una victoria en la vida... salir victoriosa en algo... Si me va bien, me volver rica... Pero, les digo la verdad? Esta ruptura con mi marido me ha pesado un poco... aun cuando me sienta libre... He pasado momentos de indecible dolor... soledad... es intil negado... Cre volverme loca! Quin sabe dnde andar aquel pobre gey... (Vuelve a subirse en la bicicleta, aprieta un botn colocado en el manubrio y pedalea: musiquita de fondo.) Tambin pongo msica! Me hizo ver mi suerte... pero me gustaba... me haca cumplidos de ciencia ficcin: "eres una astronave

269

a19 Literatura

Unidad 3

bellsima... llena de luces!", y el muy cabrn me apag todos los foquitos... Ahora se volvi a encender uno que Otro. Nunca me imagin que dependiera tanto de un hombre... (Levanta la voz.) Dnde ests? Dnde ests? Clmate! Vuelve a casa! (Con tono normal) Ya se ha ido en otras ocasiones... pero siempre ha vuelto! Vers que tambin regresa en sta. Al perderme, l se est perdiendo algo gordo... No se ran... estoy hablando de la relacin... hablo de m como persona... de lo que llevo dentro, de cmo soy yo... Soy una persona estupenda... s, estupenda, humana, generosa, inteligente... (La seccin de la puerta de la casa de Matea se adelanta un metro. Un Hombre de edad avanzada toca el timbre.) Quin es? HOMBRE: (Muy afligido.) Amor, perdname... estoy aqu otra vez contigo... breme, deja que te aclare... MATEA: Ay, Dios! (Baja de la bicicleta y se acerca a la puerta.) Mi esposo! Me siento mal... Eres t? HOMBRE: Claro que soy yo... MATEA: (Con tono seguro.) Y para qu volviste... estoy bien sola... ya me adapt... HOMBRE: Pero yo no puedo adaptarme! Te juro que cambiar... djame entrar! METEA: un momento tu no eres mi esposo no te conozco HOMBRE: claro soy otro veras que estoy cambiandoirrecocible! METEA: si supieras como estoy irrecocible yo! pero tu no eres mi marido! HOMBRE: No hagas bromas. (Prepotente) Dejame entrar o tiro la puerta! MATEA: intentalo! Mira que no estoy sola hay un hombre conmigo!

270

Unidad 3

a19 Literatura

Va donde esta la grabadora, la prende HOMBRE: Te dije que no hagas bromas! Cruel! MATEA: Ahorita lo llamo! Querido, ven aqu un momento... VOZ DE HOMBRE GRABADA: S... aqu estoy... hagamos de nuevo el amor... Matea apaga la grabadora HOMBRE: Quin habla...? O all adentro la voz de un hombre que... MATEA: Seguro! Es mi hombre. Vyase! HOMBRE: Pero cmo... apenas acabas de echarme de la casa, me tratas como un extrao y ya ests con otro?! E incluso le haces el amor! Entiendo que quieras hu millarme, pero esto es el colmo! Es cierto, perd la cabeza... pero ahora slo cuentas t... Siempre has contado slo t. MATEA: De veras? HOMBRE: Bueno... t y una que otra... pero t ms que todas! MATEA: Seor... HOMBRE: (Fastidiado y al mismo tiempo impetuoso .) No me llames "seor"! Soy tu marido... tu amor santo que toca a tu puerta! MATEA: Escuche, seor Aldo-mi-amor-santo-que-toca-a-mi puerta... te equivocaste de puerta! Tambin yo tengo un esposo que perdi la cabeza; tambin yo lo ech de la

271

a19 Literatura

Unidad 3

casa... la nica diferencia es que yo no soy "tu" esposa. Corre a prender otra vez la grabadora HOMBRE: Cmo que no eres mi esposa...? Y entonces, para que volv a esta casa? VOZ DE HOMBRE GRABADA: Desvstete... Quiero enjabonarte toda, de la cabeza a los pies... HOMBRE: Y quin es el cerdo se que te quiere enjabonar toda?! MATEA: Digame, yo me dejo enjabonar toda del cerdo que me d la gana! Vyase o llamo a la polica! i Es ms, ahorita mismo la llamo! HOMBRE: Tiene razn, eso no me incumbe... djese enjabonar por quien se le antoje, pero no llame a la polica, se lo suplico... Estoy muy agitado... necesito hablar con alguien... a lo mejor me equivoqu de piso... Pero no... ste es el cuarto... (o no? MATEA: S, es el cuarto. HOMBRE: Entonces me equivoqu de edificio... a lo mejor hasta de calle... MATEA: S, a lo mejor hasta de ciudad. Ahora vyase! HOMBRE: S, ya me voy... De cualquier manera debo decirle que me hizo mucho bien desahogarme con usted... Sabe?, tengo muchas ganas de conocerla... djeme pasar. MATEA: Ni loca! Imagnese si dejo entrar a mi casa a un desconocido temprano en la maana! Nunca! Por lo que a m respecta, usted podra ser un manitico sexual que a la hora de la hora me salta encima como en aquella pelcula... Vio Un hombre en mi puerta?

272

Unidad 3

a19 Literatura

HOMBRE: S, la vi... MATEA Era tremenda! (Hace recorrer la pared de la derecha hacia el centro del espacio escnico, de modo que se separe la recmara de la sala.) No dorm en toda la noche. Al da siguiente fui a comprarme la cinta. ( Toma un aparato parecido a un control remoto y lo dirige a la puerta de la entrada para abrirla ). Bueno, psale esta abierto. Corre atrs de la pared divisoria y habla desde all. HOMBRE: Orale esta abierto! ( Entra. La puerta sale de escena .) Pues s... sta no es la casa de mi esposa... MATEA: No se asome o grito! Estoy desnuda! HOMBRE: Desnuda?! MATEA: Oiga, no haga la vocecita sa del que ya est listo como el Nescaf! Clmese y sintese. HOMBRE: No hay silias... MATEA: (Le pasa la bicicleta.) Sintese aqu. HOMBRE: En una bicicleta? MATEA: S, es comodsima, paso das enteros en ella! Cunteme su historia de amor... HOMBRE: La ma es una tragedia de amor...

273

a19 Literatura

Unidad 3

MATEA: Tambin la suya? HOMBRE: Un hombre de mi edad... cincuenta y seis aos, que se enamora de una muchachita... MATEA: No he escuchado una historia semejante desde que estoy en este mundo. HOMBRE: Deliciosa... la conoc despus de un concierto... el concierto lo daba yo. MATEA: Ah, usted es msico? HOMBRE S, percusionista: timbales, tambor y platillos. Formo parte de un octeto... tocbamos a Stravinski... Yo tocaba los timbales con las baquetas... chocaba los platillos... iY ella me miraba como si fuera un dios! "Pluto que golpea el tambor de los infiernos", as me llam. Pedalea sin darse cuenta. MATEA: Lo llam Pluto...?! El perro de Tribiln? HOMBRE: Qu Tribiln ni qu ojo de hacha! El dios Pluto... el que rapt a la Primavera! MATEA: Disculpe, tengo bloqueada toda la mitologa. HOMBRE: Luego de la percusin la invit a cenar. El corazn me lata como mi tambor... ella era joven, muy entusiasta... Nos amamos con locura! Logr mantener escondido mi concierto... quiero decir, mi relacin por un tiempo a mi esposa; luego, un da, me sorprendi en el bao cuando, mientras haca gimnasia, cantaba: "Y ahora te llamar Pirinolita amorosa... tra lala lala..." "De quin te enamoraste esta vez?", me pregunta de zopetn. Se haba dado cuenta de todo!

274

Unidad 3

a19 Literatura

MATEA: Sopas... intuicin superlativa! HOMBRE S, sabe leer cualquier gesto mo... Si estornudo, no dice "salud", sino: "Cuando hagas el amor con la otra en turno, djate encima la camiseta de lana... No andes por ah encuerado de culoalviento deportivo. Pirinolita cabrona, rra lala lala." MATEA Qu graciosa! Hubiera hecho algo as con mi marido... Mire, Pirinolita... tra lala lala... tengo que vestirme y debo pasarme para all... Le molestara cambiar de espacio? Espere mi seal. Entra al bao por la puerta que da a la sala. HOMBRE: Lo que no entiendo es cmo, a un cierto punto, mi esposa perdi los estribos... ya no quiso entenderme... METEA Pase al otro cuarto. Sale del bao por la puerta que da ala recamara, se dirige al armario, busca algo que ponerse, luego regresa al bao. HOMBRE (Ejecuta) Ah, mira tu! Pues si esta no es la casa de mi esposa! Quien sabe donde fue a parar el tipo aquel Sin darse cuenta se apoya en la grabadora y la prende. VOZ DE HOMBRE GRABADA: Ven bajo la ducha conmigo quiero enjabonarte toda! HOMBRE: Da un salto hacia a tras, luego se da cuenta y apaga la grabadora.) Aja, con que aqu esta el cerdo! MATEA: Deje en paz a mi novio electrnico! Deca que su esposa haba perdido los

275

a19 Literatura

Unidad 3

estribos? HOMBRE: S. "Cuntos aos tiene tu viola d'amore?", me pregunta de repente... "Diecinueve..." "Y apuesto a que tambin era virgen." "S..." "Y si un hombre de tu edad le hubiera hecho lo mismo a tu hija, cmo hubieras reaccionado?" MATEA: Ah, por fin reaccion! Bravo! HOMBRE: Ni siquiera levant la voz. Me dijo: "Bjate!" MATEA: Bjate de dnde? HOMBRE: Se me olvidaba... bamos en coche... ella manejaba a ms de cien por hora... Le dije: "Te molestara frenar antes un poquito por lo menos?" Termin a pie, a un lado del acotamiento, a cincuenta kilmetros de Miln... Y slo pasaban trilers. METEA: Y con la muchacha, qu pas despus? HOMBRE: Y con la muchacha, qu pas despus? METEA: No se voltee! Mire que lo estoy viendo! HOMBRE: No me diga! Qu, acaso est en todas partes? MATEA: S, me desparramo un poco. HOMBRE: Sucedi que de repente ella tambin me plant y se cas de blanco, con un mediocre maestrito de ingls con el que sala desde antes, pero yo no lo saba. Siem pre me deca que era su primo. As, la historia termin con un cadver sobre el campo: el mo.

276

Unidad 3

a19 Literatura

MATEA: Estoy destrozada! Oiga, cadver sobre el campo el suyo... Lo molesto si se vuelve a pasar para all? Sin voltearse! HOMBRE: S, s... (Vuelve a la recamara, caminando "de cara al pblico''; se apoya en la bicicleta y, casi sin darse cuenta, se sube en ella y pedalea. Matea sale del bao; trae puesto un camisn negro ligero con encajes atado por delante y encima una blusa de terciopelo, se dirige a la pared divisoria. ) Oiga, usted me da curiosidad... tan misteriosa... que no se quiere dejar ver... me intriga. No sera posible quitar de en medio esta especie de Muro de Berln? Quiero conocerla! MATEA: Nunca...! Qu piensa que hay de este lado del muro...? Mire que yo, adems de estar decididamente cerrada a cualquier relacin, soy rida, dspota, egocntrica. No existo ni como persona, ni mucho menos como mujer... aun cuando sea muy evidente... tampoco quiero ser la camita caliente de nadie. Ah, se me olvidaba: mido uno cincuenta, tengo cincuenta aos... y peso ms de cien kilos sin hueso... (Pausa.) Todava tiene ganas de conocerme? HOMBRE: No le creo; usted me est cotorreando... Usted no est gorda... tiene una voz muy jovial! MATEA: S... soy la Caperucita Roja! HOMBRE: No, no me asusta. No me ir de aqu sin haberla visto! METEA: Pues entonces lo castigo! Peor para usted! Aydeme a recorrer la pared... (Ejecutan.) No me mire! HOMBRE: Ta' bien, no la miro... Los dos empujan la pared hacia la derecha, Matea enciende la grabadora: una msica triunfal, tipo Las cuatro estaciones de Vivaldi, acompaa a la Mujer, quien corre hacia la

277

a19 Literatura

Unidad 3

mesita de centro, se sube en ella y posa como una estatua de venus barroca. MATEA: Ahora s, voltese. HOMBRE: (Por un momento se queda sin aliento.) Dios, cunta humanidad! MATEA: Se qued de a seis, eh? HOMBRE: Usted es... usted es... Usted tiene algo de majestuo en esa abundancia generosa! MATEA: Mis amigos me dicen la catedral. Baja de la mesita y va a apagar la grabadora. HOMBRE No, no diga eso. Aparte de que yo en realidad estoy hasta aqu de las

muchachitas en busca de un padre. (Lentamente, se acerca cada vez ms a Matea.) Est tambin la amistad, la inteligencia... la comprensin... un afecto profundo... slido... MATEA: Dijo una pendejada tras otra... Vyase... si no, finjo tropezar, le caigo encima y lo aplasto! HOMBRE: Ya me voy, ya me voy... pero permtame venir a verla... de vez en cuando. MATEA: De veras quisiera usted... Ya entend, usted es del club "toda abandonada est perdida"! HOMBRE: Me voy! Pero una ultima pregunta: porque se dejo engordar as? MATEA: (Grita) Me desnudooo!

278

Unidad 3

a19 Literatura

HOMBRE: Nooooo! Sale corriendo. Con el, sale de escena tambin la puerta. MATEA Le bloquee la ereccin por veinte aos! (Se vuelve a abrochar el camisn. Transicin.) Los personajes cambian, pero las historias son las mismas. Somos unos replicantes. "iPor qu me dej engordar as?!" Naco maleducado! Me pone tambin en predicamento. Imagnate! (Se pone un par de sandalias plateadas de tacn alto.) Djenme poner los tacones, que me hacen ver ms delgada. (Pausa.) Miren qu cosa ms increble... Se dieron cuenta...? Faltaba ms...! Estaba listo! Casi casi lo llamo... Qu cotorreo! Ya no quiero tener relaciones con nadie. He terminado con el sexo! Los hombres estn locos. Para los jvenes es regular... pero los viejitos... De vez en cuando veo cada ruquito... unos vejestorios! Ni a los cien aos se calman. Sobre todo los ricos, poderosos. Bonitas-feas-jvenes-viejas-gordas-flacas... no quieren que se les vaya una viva! En fin... Tengo un amigo que quiero mucho... setenta y cuatro aos... Pero vctima de un mal. Malsimo! Est anciano! Todo lleno de arrugas... Est hecho una pasa! Avin personal, yate de trescientos metros de largo. Podrido en billetes! Tiene siempre a su alrededor muchachas estupendas! Hace unos das me dice: "Estoy enamorado... locamente!" "Todava de Ana?" "Bromeas? Con Ana termin hace como dos meses... ahora tengo a Dorina... Dios mo... es de oro! Me ama perdidamente! Me ama!" "Ah s? Cuntos aos tiene esa Dorina?" "Veintiuno" "Est pendeja...! Est pendeja! Qu te va a querer. Vamos, no te ofendas... pero qu no ves? Si a m se me acercara un muchacho de veinte aos y me dijera 'te amo', me dara miedo que quisiera robarme la bolsa." Qu cosas! Nosotras las mujeres, la verdad sea dicha, y no es que quiera hacer un feminismo faciln, "la mujer se sostiene y el hombre noms puja...!" Tambin hay mujeres que pierden la cabeza... sobre todo en la menopausia... o que no pueden aceptar la vejez... pero generalmente la aceptamos, tenemos mayor conciencia... dignidad. No es que nos guste... Te gustara a ti, mujer marchita, continuar teniendo

279

a19 Literatura

Unidad 3

una vida amorosa o no? Pero con quien Quin te quiere como nosotras aceptamos la vejez con dignidad! Tal vez porque no podemos hacer otra cosa... o porque nos vemos, tenemos conciencia de lo que somos... de cmo somos. Los hombres, en cambio, no se ven... decrpitos como nosotras, gordos como nosotras, la dentadura... viejos como nosotras... pero no se ven! Y si se ven hacen como si nada. Total, las chavas igual los aceptan. Leo en los peridicos historias de veinteaeras... un cromo! Estupendas... Yo me conmuevo... ves a estas chavas magnficas... dos metros de piernas... los pechos ac... (Seala la base del cuello.) El trasero aqu... (Seala la cabeza.) La cintura as. (Hace un crculo con los dedos.) No tienen cintura... no s cmo le hacen para digerir... enamoradas locamente de sesentones, de setentones y ms... no le hace que tengan los tpicos problemas de prstata propios de la edad... enamoradas locamente, les deca, pero del anciano rico... el gran industrial, el gran poltico... que sos son tremendos... el gran actor, cantante, escritor... pintor... Locas historias de amor... Claro que no lees nunca la misma historia de la veinteaera despampanante con el trasero ac... que se escapa con un jubilado del Seguro. Por otro lado, tambin estas chavas tienen razn: quieres fascinarte con un hombre realizado, clebre, importante, o con un viejo carcamn jubilado del Seguro...? El hombre en general, y el rico en particular, aun de edad avanzada, es muy seguro de s. Y esta seguridad deriva del solo hecho de que es macho. Es criado en el culto, en la fuerza de su sexo. sta es nuestra cultura. La superioridad del hombre reside toda en "su" rgano sexual... Ahora que a m la palabra "rgano" me saca de mis casillas... me viene a la mente la misa cantada... San Pedro... claro que si queremos mirarlo bien... desmitificarlo... qu es este sexo del macho...? Una colita...! El diablo la trae atrs, el hombre adelante. (Transicin.) Luego, cuando lo veo ah... reposando... abandonado... tan indefenso... todo tambaleante... me da una ternura... una simpata! Me dan ganas de jugar con l como con la cola del gato... Luego, de repente... el milagro: trak. iLa ereccin! Yo las primeras veces... estaba convencida de que adentro tena un hueso! La ereccin es

280

Unidad 3

a19 Literatura

un milagro viviente! Nosotras las mujeres hacemos cosas estupendas... los nios, por ejemplo... nos quedan muy bien... les ponemos todo: veinte dedos, dos ojos, las orejas, pero si no tenemos el semen del hombre... no podemos hacer nada. El hombre es superior a nosotras y l lo sabe... Lo sabe...! Desde tiempos antiguos, el hombre ha tenido una gran consideracin por su rgano sexual... lo ha definido con trminos picos, ulicos, magnilocuentes! El falo! Oigan cmo es importante, severo, este trmino: iel falo! Yo lo veo siempre con la corona real en la cabeza. El prepucio! Prepucio me da risa. "Bueno, est el seor Prepucio?" En cambio "glande"... escuchen la dulzura... glande... parece el nombre de una flor. "Te ofrezco este ramo de glandes... gurdalos en tu corazn!" Con esta terminologa se puede reconstruir tranquilamente un poema de Eurpides: "Vino al altsimo Hermione Prepucio invicto junto a su hermano Glande montando al relinchante Escroto..." Puedes seguir as hasta el da siguiente y ningn profesor se dar cuenta de la inclusin de trminos tan inslitos. En cambio, con la terminologa que nos enjaretaron a las mujeres, no se puede construir nada. Slo cuando uno quiere decir que tiene flojera... que tiene geva... "me cargo una concha". Pero se puede! Qu inspiracin potica se puede encontrar en el trmino "vulva"? Parece el nombre de una bruja malvada: "S una buena nia... tmate la sopa, si no llamo a la iijvulvaaa!!!" Qu se puede crear con utero y ovarios? Nada ms de pensar cuantos ovarios hay esta tarde en las gradas me siento mal! Con esta traumalogia puedes reconstruir cuando mucho un cuento de horror. Los murcilagos volaban en el atardecer las vaginas graznaban en el estanque era el momento en que depositaban los ovarios un utero tremendo se elevo en la noche los espermatozoides murieron de espanto! No hay nada que hacer Podra seguir as un poco maspero (se pone en la clsica pose de una mujer quien le gana la pipi) ya me anda! (Se dirige al bao) Orinita vengo!. Entra la conocida puerta, seguida de un joven que toca el timbre. Trae consigo un portafolios: es Marco, el colaborador de Matea.

281

a19 Literatura

Unidad 3

JOVEN: Matea, estas en casa? MATEA: (Desde el bao) Si, Qu hay? Pasa, esta abierto tienes algn problema? JOVEN: (Entra a la casa, la puerta se va.) Te sacaste la lotera! Ya la hicimos! Tu despertar con apapachos es un xito increble! MATEA: (Sale del bao.) Hablas en serio? JOVEN: Mira... (Le entrega una carta.) Es una propuesta de contrato en exclusiva, por tres aos...! Y mira la cifra! MATEA: Oh, Dios...! Me siento mal... tendr que pagar impuestos JOVEN: La investigacin de mercado fue un triunfo! (Saca del portafolios algunas hojas que muestra a Matea.) En particular aqullas con la alusin del amante en la cama lleno de frases tiernas y besuqueas. Y sabes cul es la cosa verdaderamente increble? Que los ms fanticos son los hombres, son los que compran ms cassettes. MATEA: Incluso los hombres sufren de soledad? Tan poderosos? Nunca lo hubiera imaginado! JOVEN: Tu voz es un triunfo... Ya eres una diva! MATEA: (Muy halagada.) No me digas as... Oh, Dios, una diva...! Los peridicos hablarn de m... me invitarn a la televisin... Me vaya mandar hacer siete if things... dos pinzas ac... (seala el trasero) un recorte ac... un bonito plisado... dos tirantes para el pecho... me mando quitar todo... me mando deshuesar... iY lo que sobre lo mando como caridad al tercer mundo! Total, all les mandan de todo... Estoy

282

Unidad 3

a19 Literatura

emocionada... Quin lo hubiera dicho... un xito as...?! Debera estar loca de felicidad y en cambio me siento culpable como la peor de las criminales. JOVEN: Por qu, qu dices? MATEA: Me estoy aprovechando, como la rata ms miserable, de la situacin de angustia y frustracin en que ha cado la mayor parte de la gente, incluida yo. JOVEN: No te entiendo. Explcate! MATEA: Si tanta gente compra mis cassettes, quiere decir que estamos muy alienados... Nos contentamos... nos contentamos con voces falsas... (Al pblico.) Y saben por qu? Porque en realidad tenemos "miedo"... de las voces verdaderas. Una relacin de amor autntico, importante... te compromete, te obliga a partirte en dos en favor del otro, a moverte... a dar, dar. Mejor entonces ilusionarse con una grabacin de palabras e incluso imgenes de un amante prefabricado, asptico, al que puedes apagar a control remoto. (Pausa.) Saben...? y miren que esto no es cuento, es cierto... a lo mejor ya lo leyeron en los peridicos... existe un sof... se llama "el sof del amor", diseado por los japoneses... an en fase experimental... un sof anatmico... dentro del cual uno se acurruca. Un sof amante dotado de casco y conexiones... un televisor para cada ojo... Apenas te sientas empieza a funcionar, iY te sucede cada cosa! Sensaciones nunca sentidas, ondas clidas, estrujones lascivos... voces tiernas... "realidad virtual", se llama... Te escoges el lugar a donde quieres ir, las pelculas que quieras... puedes ser el personaje que prefieras... tener un duelo... volar... hacer el amor... Al final, cuando te sientes lisita, satisfecha... apagas y no hay ningn problema: nada de camisas que planchar, hacer el mandado... etc... quedas relajada y feliz!. JOVEN: Pero qu disparates me ests diciendo... es pura ciencia-ficcin! MATEA: Ciencia-ficcin, dijiste. Es un futuro horrendo el que nos espera... de soledad... Ciencia-ficcin! Yo tengo en la casa el "sof del amor"... quieres verlo?

283

a19 Literatura

Unidad 3

JOVEN: S, lo tienes en tu cabeza. MATEA: No, lo tengo en casa. Escrib al peridico, les saqu el nombre de la empresa, me ofrec como cochinillo de indias y aqullos me aceptaron. JOVEN: Ya, no seas cuentera... MATEA: Te burlas de m, eh... Peor para ti; quera ensertelo, dejarte probarlo... pero toma! (El Joven hace como que se va.) Esprate... debo ir a hacer una cosa que ellos (seala al pblico) saben... pero que no te puedo decir... que deba hacer antes... luego vuelvo y grabamos el despertar con apapachos personalizado... Tomamos el calendario y grabamos todos los nombres: Antonio, Caria, Angelo... Entra corriendo al bao. JOVEN: Voy a hacerme un caf Sale de escena. Al mismo tiempo entra en escena la puerta, frente a la cual encontramos a Ana, la hija de Matea, quien toca el timbre. MATEA: (Gritando desde el bao.) Quin es? ANA: Soy yo! MATEA: Est abierto! ANA: (Entra sollozando desesperadamente.) Mammaaaaaa... mamaaa... dnde ests? MATEA: (Desde el bao.) Estoy en el bao... qu pasa?

284

Unidad 3

a19 Literatura

ANA: (ldem.) Mam, soy yo, Ana... MATEA: Lo s, querida, te reconozco! (Ana entra al bao. Las dos mujeres se abrazan.) Clmate! Qu pasa? A contraluz vemos a la madre que est haciendo pip. ANA: No la deja! No la deja! estoy desesperada! no hago mas que pipi! Al decir esto se levanta la falda y se baja la pantaleta y se queda de pie MATEA: Es normal, querida, las lgrimas deben salir por alguna parte para que no te inundes. ANA: Es un desgraciado, cerdo, mentiroso! Oh, Dios, me muero... mam... mamaa... me muero... El Joven, que ha regresado a la escena, se sienta y observa a las dos mujeres, a quienes vemos enormes a contraluz, como si estuviera en el cine. MATEA: Clmate, querida... sintate... no te vaya a dar un aire... haz tu pip santa... explcate... Qu pas? Quin es el cerdo mentiroso? ANA: Fui a su casa... MATEA: A casa de quin? ANA: De Carlo... MATEA: Qu Carlo? Lo conozco? ANA: No... salgo con l desde hace tres meses.

285

a19 Literatura

Unidad 3

MATEA: En qu sentido sales con l? Tu marido, dnde est? ANA: En casa... MATEA: Pero nunca me habas dicho nada de este Carlo! Estaba convencida de que an andabas con un tal Domingo... ANA: Nunca te habl de l porque tena miedo de que te enojaras. El hecho es que con Domingo todo acab desde hace un buen rato! Se levanta y jala la palanca. MATEA: Ests toda sudada! Date un bao... Ana se desviste y hace como que se est baando. Sonido de agua ANA: Ya no lo aguantaba... tan celoso, posesivo... muy distinto culturalmente... dos mundos, mam... Adems, cuando le dije de mi intencin de dejado definitivamente, me son tremendo guamazo en la cabeza... un mandarriazo! Ca como un costal contra el suelo... me llevaron a Urgencias con una conmocin cerebral... bueno, casi. MATEA: (Sale del bao, toma una toalla y se la pasa a Ana .) Oh, Dios mo! Pero cundo pas? Por qu no me dijiste nada? (Descubre al Joven y en voz baja le dice :) Qu haces...? Ests disfrutando las sombras chinescas de mi hija? iVete pero ya a la cocina a hacerte un caf! JOVEN: Pero si me lo acabo de hacer! MATEA: Hazte otro para maana! (El Joven se regresa a la cocina; poco despus vuelve a entrar y se sienta en la mesa de trabajo.) Por qu no me dijiste nada? ANA: No quera que te preocuparas... Adems de que cuando me llevaron a la Columbus, a la clnica, no entenda nada...

286

Unidad 3

a19 Literatura

MATEA: Y t esposo, dnde estaba? ANA: En casa... le haba dicho que vena a tu casa por dos das... que te habas dado cuenta de que habas rebasado los ciento treinta kilos y habas cado en una crisis depresiva terrible. MATEA: Pero eres una inconsciente! Piensa en el desbarajuste que hubieras hecho si me hubiera telefoneado! ANA: Telefoneado a ti? No haba peligro... l no te soporta... sabes que le das horror! MATEA: Tan amable este cabrn! ANA: Y adems, tiene confianza en m! Como sea, en la Columbus, el mdico que me revis... tom mi caso tan a pecho... fue tan amable, que espontneamente me dieron ganas de contarle todo... MATEA: Mientras te haca el encefalograma? ANA: No, luego... cuando lo esper en el caf. MATEA: Lo esperaste en el caf?! Cundo? ANA: Apenas me dieron de alta... veinte minutos despus... De conmocin cerebral... nada... (Sale del bao envuelta en una toalla o en una bata de bao .) "Usted, de cualquier manera, no est en condiciones de volver sola a casa", me dijo, "yo la acompao." MATEA: Y te hiciste acompaar a tu casa por un extrao?

287

a19 Literatura

Unidad 3

ANA: Pero mam, estamos en el 2000...! Me haba revisado! Y adems, un mdico nunca es un extrao! MATEA: Y tambin lo hiciste subir, me imagino... ANA: Pero mam, me haba visto desnuda! MATEA: Desnuda por la conmocin cerebral? Pues dnde te aplic los electrodos... en las nalgas... qu tienes ah el cerebro? ANA: Pero qu dices...? Me haba golpeado el muslo! Un moretn de aqu (lo seala) a la ingle! MATEA: Concha con electrodos! ANA: (Regresa al bao para volverse a vestir.) Mam, maldecas por la mojigatera de tu madre, y ahora me ests haciendo la misma inquisicin que te haca ella! MATEA: Disclpame... fue un reflejo condicionado... iOh, Dios, qu vergenza... habl como presidente de Provida! Disculpa. Y t marido qu dijo? ANA: Nada, no estaba en casa. Encontr una tarjeta en la que me anunciaba que se haba ido a casa de su madre porque no se senta bien. MATEA: Pero si no tuvieran madre, cmo le haran para ponerse los cuernos? ANA: Otra vez? No seas malvada, mam! Estoy viviendo una tragedia! Desde esta maana no como...! Es ms, hazme un sandwichito que tengo hambre! MATEA: Est bien...

288

Unidad 3

a19 Literatura

Vez hacia la cocina y regresa casi inmediatamente trayendo un sandwich para Ana. ANA: Carlo y yo nos hemos visto varias veces... l est casado, pero lo hizo por obligacin, porque su familia se lo impuso... MATEA: Estaba embarazada... ANA: (Maravillada, se asoma desde el bao.) S, cmo lo supiste? Los conoces? MATEA: No, es un clsico. Sguele. ANA: Entonces estaban muy jvenes... dos chavos. l nunca ha querido a su esposa... y ahora han llegado al punto en que cada uno se mueve sin tener necesidad de la excusa de que las madres siempre estn mal. Siguen juntos slo por los hijos. Tienen tres. Vuelve a escena completamente vestida MATEA: Claro que, para uno que se 'cas por la fuerza... hacer tres hijos... quin sabe qu sacrificio! ANA: Son como hermano y hermana. MATEA: De manual. Aqu est tu sandwich... Anda, come. ANA: Gracias, mam... Entonces, como l siempre me deca: "No tengo el valor de decrselo... ya no aguanto... te amo... icon ella parece que estoy en la crcel!", luego de haberlo pensado por das y das... MATEA: Disculpa, pero en todo este enjuague... te olvidaste de tu marido? Le has mencionado algo?

289

a19 Literatura

Unidad 3

ANA: No, pobrecito... para qu lo molesto? Pensaba: apenas Carlo deje a la mujer, se lo digo a Piero... MATEA: Piero? Qu tU esposo no se llama Giovanni? ANA: Piero es un amigusimo de mi esposo. Yo siempre le confo todo. l me da los consejos. MATEA: y desde hace cunto vas a la cama tambin con Piero? ANA: (Desesperada, con las lagrimas en la garganta.) iMam, no te burles! Estoy viviendo una tragedia! MATEA: De acuerdo, pero, vas a la cama con Piero o no? ANA: (Dejando de llorar.) S, algunas veces... cuando estoy deprimida... MATEA: Ya entend... Piero, alias el Alka-Seltzer ertico! Sguele. Fuiste a casa de su mujer... ANA: S, y me present... (Deja el sandwich y llora.) Ay, mam, fue terriiible... iUna humillacin! iMaldito! MATEA: Anda, nimo, cuntamelo todo... ANA: No, no puedo contar nada... Escucha la grabacin... ponte los audfonos, slo la puedes or as. MATEA (Prepara la grabadora.) Grabaste el dilogo con la esposa?!

290

Unidad 3

a19 Literatura

ANA: Si, claro, para documentarlo! MATEA: Ah! Espionaje competitivo Se pone los audfonos. ANA: me presente con un tubo de arquitecto bajo el brazo ( toma del carro un tubo portaplanos), mira esto y algunos folletos de una agencia turstica (toma de la mesa una revista), nada mas para hacer la finta. El micrfono lo puse en la cima del tubo, de modo que se grabara bien su voz. MATEA: Qu lista! (Pone a funcionar la grabadora .) La hija de una madre genio slo puede ser genial. De hecho, la voz de la seora es perfecta... la tuya es casi inexistente! Dime t, cmo le hago para entender el dilogo? ANA: Muy sencillo; si t me repites lo que va diciendo la esposa, yo vuelvo a decir mis respuestas. MATEA: Mira nada ms, encima me toca hacer doblaje! El Joven, que esta trabajando en la mesa, se interrumpe y se acerca a las dos mujeres JOVEN: Oh, s, s... escuchemos esta representacin! Debe ser muy entretenida! ANA: (Da un grito.) Oh, Dios, un hombre! MATEA: Te asustas porque est vestido? No te preocupes... ya sabe todo de ti... es un colaborador muy discreto. ANA: Bueno, si es discreto...

291

a19 Literatura

Unidad 3

MATEA: Pero no estoy de acuerdo con su madre... yo encuentro que usted, en sus locuras, expresa una fascinacin extraordinaria... seora Ana... Le besa la mano ANA: Gracias... MATEA: (Aburrida.) Nos casamos en casa? Sigamos. ANA: Comenzamos, mam. Yo toco el timbre: me abre una seora entre treinta y treinta y cinco aos en bata. Nota bien, l me la haba descrito de tipo insignificante, anmica... y en cambio me encuentro enfrente a una especie de top model, estupenda, diez centmetros ms alta que yo... con dos ojos esplndidos... haz de cuenca Roben Redford con peluca de mujer y areres... quien gentilmente me dice... mam, te toca... MATEA: (Pone a funcionar la grabadora.) Ah, s... Buenos das, qu desea? ANA Quisiera hablarle... MATEA: (Repite a duras penas las palabras grabadas .) Si es para la beneficencia, le advierto que ya cooperamos. ANA: Pero lee mejor, mam... as me desanimas... MATEA: Ya quiero verte con esta voz que te habla al odo! Crees que es fcil? Deja al menos que me acostumbre, no? (Contina.) Lo siento pero ya cooperamos. ANA: No, seora, disculpe... se trata de algo muy particular... MATEA: Ah... usted es de la agencia de viajes... no haba visto los folletos... Trajo los boletos... Pero no se hubiera molestado... hay mucho tiempo, mi marido y yo no

292

Unidad 3

a19 Literatura

salimos sino hasta el jueves! ANA: Parte? Con quien? MATEA: Con Carlo, mi esposo, solo parte conmigo! ANA: Disculpe, me da vueltas la cabeza El joven sostiene a Ana y luego la hace que se siente. MATEA: Ah, otra vez! (Rie). Ja, ja, ja (Para si). Esta tambin re! (Vuelve a doblar). Otra mas! Mira, marido me quiere mucho, estamos muy bien juntos nos queremos mucho, tenemos un gran establecimiento sexual(interrumpiendose) Tienen un burdel? No, oi mal un gran entendimiento sexual Pero este bendito seor tiene la mala costumbre de comprometerse fuera de casa. El es un bigamo natural no puedo hacer nada necesita aventuras, pasiones gratificantes yo lo dejo hacerporque al final regresa siempre conmigo. Y cada vez que se cansa de ola novia en turno, como para cambiar de pagina, me propone un viaje.. y nos vamos! Sabe que hemos recorrido casi todos los cinco continenetes? ( se quita el audifono) Esta es la perfida Alexis! ANA: Que oso que humillacin! Cerdo asqueroso, mentiroso! Tres hijos! Rata! Mama, aydame t Dime tu, Qu hago? MATEA: (Luego de un momento de silencio, tranquila ). No hago ms que escuchar, a cada rato, historias de mujeres, todas iguales... comprendida la ma. Un poco de imaginacin, por Dios! Pero es posible que una caiga siempre? Es posible que slo nos desesperemos cuando nos quitan a nuestros hombres, pero que no la pensemos ni un minuto cuando decidimos hacerlo con el marido de otra? ANA: Pero yo no saba que estuviera casado...

293

a19 Literatura

Unidad 3

MATEA: Qu, a poco si lo hubieras sabido...? Ya te estoy viendo: "Ah, no, seor doctor, usted est casado, vyase de aqu!" ANA. (Molesta.) Pero mam... a fin de cuentas... yo me enamor! MATEA: Mrenla! En nombre de la pasin que nos arrastra no miremos a la cara de nada ni nadie! "Qu puedo hacer? Es un amor irresistible!" Cuando nos atae, el amor tiene siempre dos M... e irresistible cuatro R! El de las otras no tiene ni M ni R... slo un susurro de P y S... como pinche estrujamuslos. Llevamos a cabo trampas y maldades todos los das... contra las dems mujeres... Qu digo "mujeres"... Las otras son slo las de all... y las putas! Y luego se jacta una de la solidaridad... de la hermandad! Pero cul? Somos hermanas, todas unidas en los grandes momentos histricos... aborto... divorcio... o despus de los cincuenta aos... pero en la vida de todos los das somos unas hienas... bueno, no, las hienas de vez en cuando descansan... nosotras somos infatigables! Sabes qu te digo...? Y lo digo con cierto disgusto... en tantos aos de vida... de experiencias personales y de mujeres que conozco... me ha surgido una gran sospecha... Est bien la competencia... la prec:triedad... pero tengo la sospecha de que en ciertas situaciones la peor enemiga de la mujer... es la propia mujer. ANA: Te ests poniendo un poco pesada MATEA: Segn el sapo es la pedrada; slo puedo ser pesadsima. Y te dir algo ms: me vale madres tu tragedia de telenovela de Televisa. ANA: Ah, ahora hasta de Televisa! MATEA: S, son las ms chafas: Canal 2... siempre lloran. Tengo quehacer. Estoy firmando un contrato millonario... debo grabar mi despertar "Buenos das, amor"

294

Unidad 3

a19 Literatura

personalizado... ANA: Ah, claro! Encontr un muy buen apoyo...! Yo estoy hecha un completo desmadre y a ella, mi madre, le vale, me arroja a una telenovela de Televisa... me trata como a una puta histrica y no le importa un cacahuate si me siento mal, porque ella debe lanzar el despertar "'Buenos das, amor" personalizado! Mam, yo soy tu hija! MATEA: (Le extiende una mano, como si se presentara .) Mucho gusto, seorita! (Muy seria.) Eres mi hija slo cuando te conviene! Soy la mam "por horas"... perdn, la mam por minutos. (Fra, pero sin enfatizar.) Ya que estamos en un da de grandes verdades, decimos otra? A ti nunca te ha importado nada tu mam, nada! Me esforc un poco, pero ya entend... Y, a este punto, a la mam no le importa nada su hijita. JOVEN: Ahora me parece que... MATEA: T a tu lugar y callado! (De nuevo a Ana.) Pienso que traje al mundo a un individuo de tercera categora... psimo... Siempre has hecho lo que te ha pasado por la cabeza... y siempre equivocndote... y aqu la culpa es realmente ma, que en nombre de una falsa libertad, no te di unas buenas nalgadas como merecas...! Embarazada a los quince aos... con aborto anexo: el primero! Convencida de ser no s qu tan inteligente, culta, por esa madre de ttulo de estudios que sacaste... Y en cambio eres ignorante como una burra... Te recibiste en cretinologa comparada... Y sabes por qu? Porque te faltan sentimientos. No te conozco un solo gesto de generosidad... No tienes inters por nada ms que por tu cuerpecito, tu celulitis... las arruguitas... slo te interesa dar la vuelta des de el da hasta la noche parloteando y diciendo pendejadas... "firmada" de la cabeza a los pies... cogiendo a diestra y siniestra... sin discernimiento ni moral... convencida sobre todo de que eres una mujer liberada... No, no, querida, t no eres una mujer liberada... cuando mucho eres una mujer disponible... cogible. La liberacin de la mujer es una cosa totalmente distinta. JOVEN: (Abraza a Ana. Dirigindose a Matea.) Basta ya... ests exagerando!

295

a19 Literatura

Unidad 3

ANA: (Turbada.) Pero qu est sucediendo, mam... oh, Dios... qu est pasando en nuestra casa? MATEA Nuestra casa...? Tenemos todava algo en comn? ANA: Crees que porque eres mi madre puedes insultarme as...? T...?! Yo soy cogible... disponible...? Oigan de qu plpito viene el sermn! Qu te crees, que me he olvidado de tus historias? MATEA: (Sinceramente maravillada.) Pero de qu hablas? ANA: De tus pleitos de infierno con mi padre! T nunca entendiste a ese pobre hombre... En toda tu vida no hiciste otra cosa que crearle sentimientos de culpa... escenitas... dramas! l te amaba... t no... t no amas a nadie. Y luego te admiras de que tu esposo te deje... y se junte con otra para siempre. MATEA: (Muy segura de s.) "Para siempre!" No digas pendejadas! El vuelve... siempre ha vuelto, y volver... (Pausa. Cambia espontneamente de tono .) Qu quieres decir con "para siempre"? ANA: Se va a casar, mam... tuvo un hijo. (Matea se queda inmvil por un momento, luego da la espalda a Ana y al pblico, da algunos pasos. Ana se le acerca, intenta abrazarla, pero Matea la detiene con un gesto .) Disclpame, mam... quera decrtelo... pero no as... Es que no pude controlarme... se me sali... Disclpame, mam... MATEA: Vete. ANA: Qu, me echas? Mam... de veras ya no me quieres? MATEA: (Se acerca a Ana.) Claro que te quiere... es uno de esos momentos... pero luego pasa... (A Matea.) Verdad que pasa... verdad que quieres a tu hija?

296

Unidad 3

a19 Literatura

ANA: (Sin conviccin.) S, s, claro... Disclpame... (Retoma el dominio de s.) Caray, cuntas idioteces dije en tan poco tiempo! Hiciste muy bien, hija ma, en ponerme en mi lugar... en contestarme como me contestaste... me lo mereca. Disclpame. (Habla de prisa, como si se saliera de sus casillas, enciende y apaga un cigarro tras otro; est por derrumbarse.) Y no pienses que me molestaste en lo ms mnimo al venirme a contar que mi esposo se va a casar y que va a tener un hijo... Es ms, te dir que estoy muy contenta... estoy muy contenta...! Lo vea tan mal, tan disperso... una chava tras otra... Finalmente se ha casado! Estoy contenta...! Ya no tengo sentimientos de culpa por haber arruinado la familia... Finalmente estoy libre! Soy una mujer de xito... me estoy realizando... Finalmente me encuentro sola, rica y sola...! Sola conmigo misma! (Cambia de tono, irnica.) Por eso me dan ganas de vomitar. ANA: Ya viste; se est burlando una vez ms. MATEA: No, no... es el gusto por el teatro... No te preocupes, chiquita... vete a casa... y tranquilzate: estoy feliz. JOVEN: (A Ana.) S, es cierto... Yo la conozco... est feliz... Tranquilzate... (Sostiene a Ana, que solloza.) Ven, te acompao a casa... No llores, querida... no llores... Dnde est tu esposo? Salen. Apenas salen Ana y el Joven, Matea se queda inmvil por un momento, no logra detener unas silenciosas lgrimas. Enciende otro cigarro, le da dos fumadas y lo apaga. Llena de desesperacin toma de la mesa un control remoto que dirige hacia la pared del fondo, la que inmediatamente se abre: aparece un enorme sof mvil, lleno de aparejos electrnicos, el cual llega a primer plano, al centro de la escena. Matea se sume dentro de l y lo pone a funcionar msica, luces difusas que se encienden, pequeos resplandores, mientras una acariciante voz varonil dice: VOZ DE HOMBRE: Oh, querida... dnde estuviste este rato...? Me hiciste tanta falca! Ven a que te abrace... sumrgete en m... Esplndida criatura... te amo... djate hacer...

297

a19 Literatura

Unidad 3

No pienses en nada... en nada. Se apagan lentamente las luces

298

Unidad 3

a19 Literatura

Diez relatos de mujeres Parece tan dulce y es feroz. Contemplen la sala: est llena de gente. Un tercio de esa gente, haciendo un clculo optimista, son personas que no me quieren bien. Todos mis competidores, todos mis verdugos y todas mis vctimas. Llevo quince aos en la firma, los cinco ltimos como director de personal: no ha sido fcil. Pero de entre todos esos seores y seoras que me odian s con certeza que la peor es ella. Ella es mi mayor enemigo. Estoy muy seguro de lo que digo porque la conozco bien: es mi mujer. Y eso que estn presentes los ms belicosos, los ms tenaces de mis adversarios: Donatella, la licenciada en Econmicas con un master en Harvard que entr como secretaria ma porque no encontraba trabajo con la crisis, y que un da me ech lenta y deliberadamente un carajillo hirviendo en los pantalones porque yo le haba pedido que nos trajera unos cafs a la reunin de directores (y qu poda hacer yo? Yo no soy culpable de la crisis. Y en la reunin estaba el director general. Y se lo haba pedido por favor). Zaldbar, que me tiraniz los seis aos que fue mi jefe, firmando como suyos, sin yo saberlo, todos los informes que le hice. Contreras, que aspiraba a mi cargo y perdi en la contienda, ayudado en la derrota, probablemente, por el hecho casual de que yo me hubiera hecho socio del mismo club de tenis que el director general, con quien llegu a trabar cierta amistad a golpe de raqueta (no soy un santo, pero tampoco un cerdo como Zaldbar: digamos que estoy asentado en el ms comn y vulgar nivel de indignidad). Pues bien, pese a estar presentes estos tres pesos pesados en la hostilidad, ella sigue siendo el mayor enemigo que tengo en esta sala y en el planeta. El hecho de estar casados slo agrava la cosa. Duermo con ella, con mi feroz enemiga, y en mis noches insomnes me parece escucharle rumiar, en el silencio de sus sueos, ocultos planes de futuras venganzas.

299

a19 Literatura

Unidad 3

Parece tan dulce. Ah est, al otro lado de la sala, apoyada en la pared con su fingida y elegante desgana de siempre, hablando con alguien a quien no conozco: mrenla, ahora se la ve bien entre la gente, las espesas aguas de la concurrencia se han abierto un poco, creo que acaban de sacar los canaps calientes y ha habido una sbita deriva de glotones hacia la puerta. Hay que reconocer que se mantiene guapa: se toma su trabajo para ello, desde luego. Se tie el pelo, se da masajes, hace gimnasia todo el da (quiero decir, siempre que est en casa: es abogada y trabaja en un despacho laboralista), se llena la cara de potingues, de mascarillas horrendas, de cremas apestosas; se mete en la cama por las noches tan resbaladiza y aceitosa como un luchador de sumo en un campeonato. En esto compruebo una vez ms que es mi enemiga y puedo medir el odio y el desapego que me tiene: tantos esfuerzos por mantenerse guapa para quin? Debe de ser para Donatella, para Contreras, para Zaldbar. Para m no es, eso est claro: a m me ofrece la tramoya del afeite, un gorro de plstico en el pelo, un aspecto ridculo. No s si lo hace por sadismo: para afrentarme con su presencia. O si, lo que sera peor (lo que sospecho), lo hace simplemente porque no me ve, porque no me tiene en consideracin, porque no existo. Muchas veces en mi vida, con diversas personas, me he sentido as, de cristal transparente: pero no estar en su mirada, en la mirada de ella, es lo ms duro. Cuando estoy es peor. A veces me echa una desapasionada ojeada y dice: -Por qu no te compras el monoxinosequ se, esa locin que se dan los hombres contra la calvicie? O bien: -Deberas cuidarte un poco ms. No parecen frases muy crueles, pero tendran que or el tono. Y la imagen de m mismo que me ofrecen sus ojos. Estoy all, en el fondo de las pupilas de ella, pequeito por todas partes, ms pequeito an de lo que s que soy, con mi calva incipiente y mi

300

Unidad 3

a19 Literatura

barriga incipiente y mi derrota incipiente. Y entonces no le digo a mi mujer que llevo aos frotndome la coronilla con minoxidil sin mejora apreciable, y que en el secreto de mi cuarto de bao (tenemos dos, uno cada uno) hago abdominales, y que lo peor es que intento cuidarme y que la ruina incipiente de mi aspecto es el pobre resultado de todos mis desvelos. Para disimular, hago como que no me interesa nada mi apariencia fsica como que desdeo esas banalidades. Es un viejo recurso que he usado desde la infancia: pretender que no me importa aquello en lo que he fracasado. Pero s que mi mujer sabe mi truco. Y tambin sabe que yo s que ella lo sabe. Es humillante. Mi mujer es mi mayor enemigo porque me humilla. Quiz no es culpa suya. Quiz todo esto sea tambin tan duro para ella como lo es para m. Al principio no fue as: al principio yo me miraba en ella y vea un dios. S que me quiso con locura. Lo s, aunque no lo recuerdo: hoy me es tan difcil imaginaria enamorada de m que, si no guardara todava algunas arrebatadas cartas suyas, y, sobre todo, si no tuviera como prueba principal el hecho inaudito de que acab casndose conmigo, creera que todo haba sido producto de mi imaginacin. Recuerdo, eso s, que un da se apag su mirada como se apaga la luz de un reflector. Y entonces yo dej de estar bajo los focos y ya no volv a ser jams el protagonista de esa mala pelcula. Las mujeres son as. O al menos muchas mujeres, sobre todo las que son apasionadas, como ella. Son terribles porque lo quieren todo. Porque no se conforman. Porque en el fondo pretenden encontrar al Prncipe Azul. Y cuando creen haberlo hallado, se emparejan; pero al cabo de unas semanas, de unos meses, de unos aos, una maana se despiertan y descubren que, en lugar de haberse estado acostando todas esas noches con el Prncipe, en realidad lo han estado haciendo con una rana. Lo peor es que entonces desprecian a la rana y abominan de ella, en vez de aceptar las cosas tal cual son, como yo mismo he hecho. Porque tambin mi mujer es mitad batracia, como todos; pero a m no me importa, incluso me gusta. A veces, por las noches, mientras ella duerme en nuestra cama comn (que es un desierto), yo la vigilo agazapado en la penumbra, esperando el prodigio. Suspira ella, se agita entre sueos,

301

a19 Literatura

Unidad 3

unta de crema de belleza toda la almohada; yo escruto a mi mujer atentamente, la veo un poco rana, algo verdosa, me atrevo a ponerle una mano en la cintura, ella ronronea sin despertar, como si le gustase; me acerco ms, me cobijo en la noche, aqu estamos los dos siendo otra vez uno, compaera de charca al fin aunque sea dormida. Entonces me duermo yo tambin en esa postura inverosmil; y al cabo de un instante de plcida negrura alguien me sacude, me despierta. Es ella, que est erguida sobre un codo, contemplndome de cerca, la cabeza levantada como una cobra. La cobra mira a la rana y dice: -Roncas. Ya ests roncando otra vez. Date la vuelta. Por qu sigo con ella? Parece tan dulce a veces, sobre todo cuando est callada, cuando est ensimismada en otra cosa: ser por eso. Y ella por qu sigue conmigo? Es una pregunta que no me atrevo a contestarme. S que soy una decepcin para ella: incluso lo soy para m mismo. S que me falta pasin, vitalidad, empuje. Que no hablo apenas, que soy introvertido y aburrido. S que mi mujer se desespera cada vez que me ve pasar las horas delante del televisor absorto en unos programas que por otra parte aborrezco. Un da, hace ya aos, era un domingo por la tarde y estbamos viendo una pelcula en el vdeo, mi mujer bostez, se estir y se me qued contemplando pensativamente: -Quin sabe, quiz sea esto todo lo que hay -dijo con lentitud-: Es como cuando dejas de creer en Dios en la adolescencia, cuando un da te das cuenta de que no hay cielo ni hay infierno y que esto es todo lo que hay. Dicho lo cual se levant del sof y se puso a hacer pesas furiosamente en un rincn de la sala: para qu, para quin. Si esto es todo lo que hay, a qu viene tanta gimnasia. Mrenla: est todava guapa, ya lo s. Quiz se arregle para Zaldbar. Para Contreras. Para Donatella. O quiz para ese hombre con el que lleva tanto rato hablando y que no s quin es. Tal vez a mi mujer se le hayan vuelto a encender los faros de sus ojos y est mirando a ese tipo con la luminosa mirada del enamoramiento, que siempre es la

302

Unidad 3

a19 Literatura

misma y siempre parece nueva. No quiero ni pensarlo. Antes, hace aos, era celoso. Ahora tengo tantas razones para serlo que no puedo permitrmelo. Ese estruendo que acabamos de escuchar de algo que se rompe definitivamente no fue mi corazn, contra todo pronstico, sino que me parece que ha sido un trueno. S, ahora truena otra vez, y a travs de las ventanas se ve un cielo tan negro como el futuro. A ella le dan miedo las tormentas. Un miedo pueril que es parte de su cuota de rana, de imperfecta. Mrenla: ya se ha puesto nerviosa. Ha vuelto la cabeza hacia los balcones, baila el peso de su cuerpo de un pie a otro, se cambia el vaso de mano. Est buscando a alguien con los ojos. A m. No quiero ser pretencioso, pero me parece que es a m. S, ya me ha visto. Me mira. Me sonre. Es una sonrisa que nadie ve: un fruncir muy pequeito de los labios por abajo. Slo yo s que ella est sonriendo. Slo yo conozco esa sonrisa. Y yo le digo: No te preocupes, ya sabes que en las ciudades siempre hay buenos pararrayos. No se lo digo con la boca, pero ella entiende igual, desde el otro lado de la sala, lo que le he dicho. Esto es lo ms cerca que estamos de la eternidad y del amor. Recuerdo momentos. Buenos momentos. Los tengo guardados en la memoria para los instantes de mayor desaliento. Recuerdo cuando enferm de gravedad con la neumona y ella estaba tan fresca y tan serena en el incendio de mi fiebre, sus manos arropndome, entendindome y perdonndome como las manos de la Providencia. Recuerdo este invierno, cuando nev y se cort el fluido elctrico: a la luz de las velas nos vimos distintos e hicimos el amor como si nos deseramos, mientras los copos se asomaban sin ruido a la ventana. Recuerdo las canciones que cantamos juntos en el viaje de vuelta de Barcelona, mientras conducamos por la autopista a travs de la noche: y lo que nos remos. Escuchad el ruido: est diluviando. Ah afuera llueve, en la intemperie. Es una noche desabrida y cruel, una oscuridad inacabable. Ella vuelve a mirarme, en la distancia. Entre toda la gente que hay en la habitacin, me mira a m. Afuera cae del negro cielo una lluvia de desgracias y dolores, de cnceres, fracasos, soledades; de envejecimientos, de miedos y de prdidas. Y yo aprieto los dientes y

303

a19 Literatura

Unidad 3

aguanto el chaparrn, y s que quiero a mi enemiga con toda mi voluntad, con toda mi desesperacin. Con lo mejor que soy y con mi cobarda.

304

Unidad 3

a19 Literatura

Remedio para melanclicos13 -Busquen ustedes unas sanguijuelas -dijo el doctor Gimp-, sngrenla. -Si ya no le queda sangre -se quej la seora Wilkes-. Oh, doctor, qu mal aqueja a nuestra Camillia? -Camillia no se siente bien. -S, s? El buen doctor frunci el ceo. -Camillia est decada. -Qu ms, qu ms? -Camillia es la llama trmula de una buja, y no me equivoco. -Ah, doctor Gimp -protest el seor Wilkes-. Se despide diciendo lo que dijimos nosotros cuando usted lleg. -No, ms, ms! Denle estas pldoras al alba, al medioda y a la puesta de sol. Un remedio soberano! -Condenacin. Camillia est harta de remedios soberanos.

13

Bradbury, Ray, Remedio para melanclicos, Barcelona, Minotauro, 1992.

305

a19 Literatura

Unidad 3

-Vamos, vamos. Un cheln y me vuelvo escaleras abajo. -Baje pues, y haga subir al Demonio!

El seor Wilkes puso una moneda en la mano del buen doctor. El mdico, jadeando, aspirando rap, estornudando, se lanz a las bulliciosas calles de Londres, en una hmeda maana de la primavera de 1762. El seor y la seora Wilkes se volvieron hacia el lecho donde yaca la dulce Camillia, plida, delgada, s, pero no por eso menos hermosa, de inmensos y hmedos ojos lilas, la cabellera un ro de oro sobre la almohada. -Oh -Camillia sollozaba casi-o Qu ser de m? Desde que lleg la primavera, tres semanas atrs, soy un fantasma en el espejo: me doy miedo. Pensar que morir sin haber cumplido veinte aos. -Nia -dijo la madre-, qu te duele? -Los brazos, las piernas, el pecho, la cabeza. Cuntos doctores, seis? Todos me dieron vuelta como una chuleta en un asador. Basta ya. Por Dios, djenme morir intacta. -Qu mal terrible, qu mal misterioso -dijo la madre-. Oh, seor Wilkes, hagamos algo. -Qu? -pregunt el seor Wilkes, enojado-. Olvdate del mdico, el boticario, el cura, y amn! Me han vaciado el bolsillo. Qu quieres, que corra a la calle y traiga al barrendero? -S -dijo una voz.

306

Unidad 3

a19 Literatura

Los tres se volvieron, asombrados. -Cmo! Se haban olvidado totalmente de Jamie, el hermano menor de Camillia. Asomado a una ventana distante, se escarbaba los dientes, y contemplaba la llovizna y el bullicio de la ciudad. -Hace cuatrocientos aos --dijo Jamie con calma- se ensay, y con xito. No llamemos al barrendero, no, no. Alcen a Camillia, con cama y todo, llvenla abajo y djenla en la calle, junto a la puerta. -Por qu? Para qu? -En una hora desfilan mil personas por la puerta. -Los ojos le brincaban a Jamie mientras contaba.- En un da, pasan veinte mil personas a la carrera, cojeando o cabalgando. Todos vern a mi hermana enferma, todos le contarn los dientes, le tirarn de las orejas, y todos, todos, s, ofrecern un remedio soberano. Y uno de esos remedios puede ser el que ella necesita. -Ah -dijo el seor Wilkes, perplejo. -Padre -dijo Jamie sin aliento-. Conociste alguna vez a un hombre que no creyera ser el autor de la Materia Mdica? Este ungento verde para el ardor de garganta, aquella cataplasma de grasa de buey para la gangrena o la hinchazn. Pues bien, hay diez mil boticarios que se nos escapan, toda una sabidura que se nos pierde! -Jamie, hijo, eres increble. -Cllate! -dijo la seora Wilkes-. Ninguna hija ma ser puesta en exhibicin en esta ni en ninguna calle...

307

a19 Literatura

Unidad 3

-Vamos, mujer! -dijo el seor Wilkes-. Camillia se derrite como un copo de nieve y dudas en sacarla de este cuarto caldeado. Jamie, levanta la cama! La seora Wilkes se volvi hacia su hija. -Camillia? -Me da lo mismo morir a la intemperie dijo Camillia-, donde la brisa fresca me acariciar los bucles cuando yo... -Tonteras! -dijo el padre-o No te morirs. Jamie, arriba! Aj! Eso es! Qutate del paso, mujer! Arriba, hijo, ms alto! -Oh -exclam dbilmente Camillia-. Estoy volando, volando... De pronto, un cielo azul se abri sobre Londres. La poblacin, sorprendida, se precipit a la calle, deseosa de ver, hacer, comprar alguna cosa. Los ciegos cantaban, los perros bailoteaban, los payasos cabriolaban, los nios dibujaban rayuelas y se arrojaban pelotas como si fuera tiempo de carnaval. En medio de todo este bullicio, tambalendose, con las caras encendidas, Jamie y el seor Wilkes transportaban a Camillia, que navegaba como una papisa all arriba, en la cama-berlina, con los ojos cerrados, orando. -Cuidado! -grit la seora Wilkes-. Ah, est muerta! No. All. Bjenla suavemente... Por fin la cama qued apoyada contra el frente de la casa, de modo que el ro de humanidad que pasaba por all pudiese ver a Camillia, una mueca Bartolemy grande y plida, puesta al sol como un trofeo. -Trae pluma, tinta y papel, muchacho -dijo el padre-o Tomar nota de los sntomas y de los remedios. Los estudiaremos a la noche. Ahora...

308

Unidad 3

a19 Literatura

Pero ya un hombre entre la multitud contemplaba a Camillia con mirada penetrante. -Est enferma! -dijo. -Ah -dijo el seor Wilkes, alegremente-. Ya empieza. La pluma, hijo. Listo. Adelante, seor! -No se siente bien. -El hombre frunci el ceo.- Est decada... -No se siente bien... Est decada... -escribi el seor Wilkes, y de pronto se detuvo-. Seor? Lo mir con desconfianza.- Es usted mdico? -S, seor. -Me pareci haber odo esas palabras! Jamie, toma mi bastn, chalo de aqu! Fuera, seor, fuera! Ya el hombre se alejaba blasfemando, terriblemente exasperado. -No se siente bien, y est decada... bah! -imit el seor Wilkes, y se detuvo. Pues ahora una mujer, alta y delgada como un espectro recin salido de la tumba, sealaba con un dedo a CamilIia Wilkes. -Vapores -enton. -Vapores -escribi el seor Wilkes, satisfecho. -Fluido pulmonar -canturre la mujer. Fluido pulmonar! --escribi el seor Wilkes, radiante-o Bueno, esto est mejor. -Necesita un remedio para la melancola dijo la mujer dbilmente-. Hay en esta casa tierra de momias para hacer una pcima? Las mejores momias son las egipcias,

309

a19 Literatura

Unidad 3

rabes, hirasfatas, libias, todas muy tiles para los trastornos magnticos. Pregun ten por m, la Gitana, en Flodden Road. Vendo piedra perejil, incienso macho... -Flodden Road, piedra perejil... Ms despacio, mujer! -Opoblsamo, valeriana pntica... -Aguarda, mujer! Opoblsamo, s! Que no se vaya, Jamie! Pero la mujer se escabull, nombrando medicamentos. Una muchacha de no ms de diecisiete aos se acerc y observ a Camillia Wilkes. -Est... -Un momento! -El seor Wilkes escriba febrilmente.- Trastornos magnticos, valeriana pntica. Diantre! Bueno, nia, ya. Qu ves en el rostro de mi hija? La miras fijamente, respiras apenas. Bueno? -Est... -La extraa joven escudri profundamente los ojos de Camillia y balbuce:Sufre de... de... -Dilo de una vez! -Sufre de... de... oh! Y la joven, con una ltima mirada de honda simpata, se perdi en la multitud. -Nia tonta!

310

Unidad 3

a19 Literatura

-No, pap -murmur Camillia, con los ojos muy abiertos-. Nada tonta. Vea. Saba. Oh, Jamie, corre a buscada, dile que te explique! -No, no ofreci nada! En cambio la gitana, mira su lista! -Ya s, pap. Camillia, ms plida que nunca, cerr los ojos. Alguien carraspe. Un carnicero, de delantal ensangrentado como un campo de batalla, se atusaba el mostacho fiero. -He visto vacas con esa mirada --dijo-. Las cur con aguardiente y tres huevos frescos. En invierno yo mismo me curo con este elixir... -Mi hija no es una vaca, seor! -El seor Wilkes dej caer la pluma.- Tampoco es carnicero, y estamos en primavera! Aprtese, seor! Hay gente que espera! Y en verdad, ahora una inmensa multitud, atrada por los otros, clamaba queriendo aconsejar una pcima favorita, o recomendar un sitio campestre donde llova menos y haba ms sol que en toda Inglaterra o el Sur de Francia. Ancianos y ancianas, doctos como todos los viejos, se atropellaban unos a otros en una confusin de bastones, en falanges de muletas y de bculos. -Atrs! Atrs! -grit, alarmada, la seora Wilkes-. La aplastarn como a una cereza tierna! -Fuera de aqu! Jamie tom los bculos y muletas y los lanz por encima de la multitud, que se alej en busca de los miembros perdidos.

311

a19 Literatura

Unidad 3

-Padre, me desmayo, me desmayo -musit Camillia. -Padre! -exclam Jamie-. Slo hay un medio de impedir este tumulto. Cobrarles! Que paguen por opinar sobre esta dolencia! -Jamie, t s que eres mi hijo! Pronto, muchacho, pinta un letrero! Escuchen, seoras y seores! Dos peniques! A la cola, por favor, formen fila! Dos peniques por cada consejo. Muestren el dinero, as! Eso es. Usted, seor. Usted, seora. Y usted, seor. Y ahora la pluma! Comencemos! El gento bulla como un mar encrespado. Camillia abri un ojo y volvi a desmayarse. Crepsculo, las calles casi desiertas, slo algunos vagabundos. Se oy un tintineo familiar y los prpados de Camillia temblaron como alas de mariposa. -Trescientos noventa y nueve, cuatrocientos peniques! El seor Wilkes ech en la alforja la ltima moneda de plata. -Listo! -Tendr una carroza fnebre hermosa y negra.-dijo la joven plida. -Cllate! Pero quin pudo imaginar, oh familia ma, que tanta gente, doscientos, pagara por darnos su opinin? -S -dijo la seora Wilkes-. Esposas, maridos, hijos, todos hacen odos sordos, nadie escucha a nadie. Por eso pagan de buen grado a quien los escucha. Pobrecitos, todos creyeron hoy que ellos y slo ellos conocan la angina, la hidropesa, el muermo, saban distinguir la baba de la urticaria. Y as hoy somos ricos, y doscientas personas se

312

Unidad 3

a19 Literatura

sienten felices, despus de haber descargado frente a nuestra puerta toda su ciencia mdica. -Cielos, cost trabajo alejados. Al fin se fueron, mordisqueando como cachorros. -Lee la lista, padre -dijo Jamie-. De las doscientas medicinas, cul ser la verdadera? -No importa -murmur Camillia, suspirando-. Oscurece ya, yesos nombres me revuelven el estmago. Quisiera ir arriba. -S, querida. Jamie, aydame! -Por favor -dijo una voz. Los hombres, que ya se encorvaban, se irguieron para mirar. El que haba hablado era un barrendero de apariencia y estatura ordinarias, de cara de holln, y en medio de la cara dos ojos azules y traslcidos y la hendedura blanca de una sonrisa de marfil. De las mangas, de los pantalones, cada vez que se mova, o hablaba con voz serena, o gesticulaba, brotaba una nube de polvo. -No pude llegar antes a causa del gento -dijo el hombre, que tena en las manos una gorra sucia. -Iba ya para casa, y decid venir. He de pagar? -No, barrendero, no es necesario -le respondi Camillia. -Espera... -protest el seor Wilkes. Pero Camillia lo mir dulcemente y el seor Wilkes call. -Gracias, seora. -La sonrisa del barrendero resplandeci como un rayo de sol en el crepsculo.

313

a19 Literatura

Unidad 3

-Tengo un solo consejo. Miraba a Camillia. Camillia lo miraba. -No es hoy la noche de San Bosco, seor, seora? -Quin lo sabe? Yo no, seor! -dijo el seor Wilkes. -Yo creo que es la noche de San Bosco, seor, y adems, es noche de plenilunio. Pues bien -prosigui el barrendero humildemente, sin poder apartar la mirada de la hermosa joven enferma-, tienen que dejar a la hija de ustedes a la luz de esta luna creciente. -A la intemperie y a la luz de la luna! exclam la seora Wilkes. -No vuelve lunticos a los hombres? -pregunt Jamie. -Perdn, seor. -El barrendero hizo una reverencia.- Pero la luna llena cura a todos los animales enfermos, ya sean humanos o simples bestias del campo. El plenilunio es un color sereno, una caricia reposada, y modela delicadamente el espritu, y tambin el cuerpo. -Pero, y si llueve? -dijo la madre, inquieta. -Lo juro -prosigui rpidamente el barrendero-. Mi hermana padeca de esta misma desmayada palidez. Una noche de primavera la dejamos como una maceta de lirios, a la luz de la luna. Ahora vive en Sussex, verdadero espejo de salud recobrada. -Salud recobrada! Plenilunio! Y no nos costar un solo penique de los cuatrocientos que nos dieron hoy, madre, Jamie, Camillia.

314

Unidad 3

a19 Literatura

-No! -dijo la seora Wilkes-. No lo permitir. -Madre -dijo Camillia, mirando ansiosamente al barrendero. El barrendero de cara tiznada contemplaba a Camillia, y su sonrisa era como una cimitarra en la oscuridad. -Madre -dijo Camillia-. Es un presentimiento. La luna me curar, s, s. La madre suspir. -ste no es mi da, ni mi noche. Djame besarte por ltima vez, entonces. As. Y la madre entr en la casa. El barrendero se alejaba ahora, haciendo corteses reverencias. -Toda la noche, entonces, recurdenlo, a la luz de la luna, y que nadie la moleste hasta el alba. Que duerma usted bien, seorita. Suee, y suee lo mejor. Buenas noches. El holln se desvaneci en el holln: el hombre desapareci. El seor Wilkes y Jamie besaron la frente de Camillia. -Padre, Jamie -dijo la joven-o No hay por qu preocuparse. Camillia qued sola, mirando fijamente a lo lejos. All, en la oscuridad, pareca que una sonrisa titilaba, se apagaba, se encenda, y se perda en una esquina. Camillia aguard a que saliera la luna.

315

a19 Literatura

Unidad 3

La noche en Londres, voces soolientas en las tabernas, portazos, despedidas de borrachos, taidos de relojes. Camillia vio una gata que se deslizaba como una mujer envuelta en pieles; vio a una mujer que se deslizaba como una gata, sabias las dos, silenciosas, egipcias, oliendo a especias. Cada cuarto de hora llegaba desde la casa una voz: -Ests bien, hija? -S, padre. -Camillia? -Madre, Jamie, estoy muy bien. Y al fin: -Buenas noches. -Buenas noches. Se apagaron las ltimas luces. La ciudad dorma. La luna se asom. Ya medida que la luna suba, los ojos de Camillia se agrandaban y miraban las alamedas, los patios, las calles, hasta que por fin, a medianoche, la luna ilumin a Camillia, y la muchacha fue como una figura de mrmol sobre una tumba antigua. Un movimiento en la oscuridad. Camillia aguz el odo. Una suave meloda brotaba del aire.

316

Unidad 3

a19 Literatura

Un hombre esperaba en la calle sombra. Camillia contuvo el aliento. El hombre avanz hacia la luz de la luna, taendo suavemente un lad. Era un hombre bien vestido, de rostro hermoso, y, al menos ahora, solemne. -Un trovador -dijo en voz alta Camillia. El hombre, con un dedo sobre los labios, se acerc silenciosamente, y se detuvo pronto junto al lecho. -Qu hace aqu, seor, a estas horas? -pregunt la joven. No saba por qu, pero no tena miedo. -Un amigo me envi a ayudarte. El hombre roz las cuerdas del lad, que canturrearon dulcemente. Era hermoso, en verdad, envuelto en aquella luz de plata. -Eso no puede ser -dijo Camillia-. Me dijeron que la luna me curara. -y lo har, doncella. -Qu canciones canta usted? -Canciones de noches de primavera, de dolores y males sin nombre. Quieres que nombre tu mal, doncella? -Si lo sabe...

317

a19 Literatura

Unidad 3

-Ante todo, los sntomas: fiebres violentas, fros sbitos, pulso rpido y luego lento, arranques de clera, luego una calma dulcsima, accesos de ebriedad luego de beber agua de pozo, vrtigos cuando te tocan as, nada ms... El hombre roz la mueca de Camillia, que cay en un delicioso abandono. -Depresiones, arrebatos -prosigui el hombre- Sueos... -Basta! -exclam Camillia, fascinada-. Me conoce usted al dedillo. Nombre mi mal, ahora! -Lo har. -El hombre apoy los labios en la palma de la mano de Camillia, y la joven se estremeci violentamente.- Tu mal se llama Camillia Wilkes. -Qu extrao. -Camillia tembl, y en los ojos le brill un fuego de lilas.- De modo que soy mi propia dolencia? Qu dao me hago! Ahora mismo, sienta mi corazn. -Lo siento, s. -Los brazos, las piernas, arden con el calor del verano. -S. Me queman los dedos. -y ahora, al viento nocturno, mire cmo tiemblo, de fro! Me muero, me muero, lo juro! -No dejar que te mueras -dijo el hombre en voz baja. -Es usted un doctor, entonces? -No, soy slo tu mdico, tu mdico vulgar y comn, como esa otra persona que hoy adivin tu mal. La muchacha que iba a nombrarlo y se perdi en la multitud.

318

Unidad 3

a19 Literatura

-S. Vi en sus ojos que ella saba. Pero ahora me castaetean los dientes. Y no tengo manta con que cubrirme. -Djame sitio, por favor. As. As. Veamos: dos brazos, dos piernas, cabeza y cuerpo. Estoy todo aqu! -Pero, seor... -Para sacarte el fro de la noche, claro est. -Oh, si es como un hogar! Pero, seor, seor, no lo conozco? Cmo se llama usted? La cabeza del hombre se alz rpidamente y ech una sombra sobre la cabeza de la joven. En el rostro del hombre resplandecan los ojos azules y cristalinos y la hendidura de marfil de la sonrisa. -Bueno, Basca, por supuesto -dijo. -No es se el nombre de un santo? -Dentro de una hora me llamars as, sin duda. Acerc la cabeza. Y entonces, en el holln de la sombra, Camillia, llorando de alegra, reconoci al barrendero. -Oh, el mundo da vueltas! Me siento morir! El remedio, dulce doctor, o todo se habr perdido! -El remedio -dijo el hombre-o Y el remedio es ste... En alguna parte, los gallos cantaban. Un zapato, lanzado desde una ventana, pas por encima de ellos y golpe una cerca. Despus todo fue silencio, y luna... -Chist...

319

a19 Literatura

Unidad 3

El alba. El seor y la seora Wilkes bajaron en puntillas las escaleras y espiaron la calle. -Muerta de fro, despus de una noche terrible, estoy segura! -No, mujer, mira! Vive! Tiene rosas en las mejillas. No, ms que rosas. Melocotones, cerezas! Mrala cmo resplandece, toda blanca y rosada! Nuestra dulce Camillia, viva y hermosa, sana una vez ms. Padre y madre se inclinaron junto al lecho de la joven dormida. -Sonre, est soando. Qu dice? -El remedio -suspir la joven-, el remedio soberano. -Cmo, cmo? La joven volvi a sonrer, en sueos, con una blanca sonrisa, -Un remedio -murmur-, un remedio para la melancola! Camillia abri los ojos. -Oh, madre! Padre! -Hija! Nia! Ven arriba! -No. -Camillia les tom las manos, tiernamente.- Madre? Padre? -S?

320

Unidad 3

a19 Literatura

-Nadie nos ver. El sol asoma apenas. Por favor, bailemos juntos. Resistindose, celebrando no saban qu, los padres bailaron.

321

a19 Literatura

Unidad 3

Presentacin Estos poemas estn incluidos en el libro titulado Las flores del mal del poeta simbolista francs Charles Baudelaire (1821-1867) quien llev la herencia romntica de los antihroes a sus mximos lmites concibiendo lo feo y maldito como elemento primordial de su exploracin esttica. Revolucion la poesa moderna del mundo occidental, pues ha sido el maestro de Artur Rimbaud, Paul Verlaine, Mallarme y T. S.Eliot entre otros. En su obra dedicada al iniciador del simbolismo Teophilo Gautier, se muestra el mal como una tendencia que rebela la debilidad del hombre ante las tentaciones del demonio y la carne. Algunos de sus poemas fueron censurados por obscenos. Baudelaire reaccion ante esta censura, acentuando la idea del mal all planteada y desarrollo la concepcin del poeta maldito que busca autodestruirse con su aficin por el ajenjo, la lujuria y la constante bsqueda de lo prohibido, tema que convirti en motivo inspirador de su arte y que presenta con una perfeccin forma, un ritmo musical y una adjetivacin novedosa. Si quieres saber ms acerca de Charles Baudelaire da clic aqu: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=1448 http://www.conaculta.gob.mx/bibliotecario/ano3/marz_8.htm http://www.lamaquinadeltiempo.com/Baudelaire/indexbaud.htm http://www.theoria.org/literat/baudelaire/enlac.htm Stephan

322

Unidad 3

a19 Literatura

La cabellera Oh velln que se riza casi hasta la cadera! Oh bucles! Oh perfume cargado de desvelo! xtasis! Porque puedan poblar la alcoba entera los recuerdos dormidos en esta cabellera, agitarla en el aire quiero como un pauelo. El Asia perezosa y el frica abrasada, todo un mundo olvidado, remoto, se consume en tus profundidades, floresta perfumada. Como hay almas que bogan sobre msica alada, la ma, oh amor, amor!, navega en tu perfume. Yo me ir a donde el hombre, el rbol, el paisaje desfallecer parecen de ardientes calenturas. Fuertes trenzas, servidme vosotras de oleaje. Hay en ti, mar de bano, la promesa de un viaje con velas, con remeros y altas arboladuras. Un puerto rumoroso en donde yo he abrevado largamente el sonido, el perfume, el color; en donde los navos, sobre el moar dorado del agua, abren los brazos hacia un cielo soado, puro y estremecido del eterno calor. Con ansias de embriagarme hundir mi cabeza en ese negro ocano que a otro mar ha encerrado;

323

a19 Literatura

Unidad 3

mi espritu sutil, por la onda acariciado, sabr recuperaros, oh fecunda pereza!, balanceo infinito del ocio embalsamado. Oh cabellos sedosos, tinieblas extendidas, me devolvis el cielo que en su comba azulea! En la noche de vuestras guedejas retorcidas me embriago ardientemente de esencias confundidas, el aceite de coco, el almizcle y la brea. Mi mano a esa melena ya por siempre le augura la ofrenda del rub, la perla y el zafir para que a mi deseo nunca te muestres dura! No eres t cual oasis donde sueo y la pura esencia del recuerdo y de lo por venir?

324

Unidad 3

a19 Literatura

325

a19 Literatura

Unidad 3

Hormigas A la clida vida que transcurre canora con garbo de mujer sin letras ni antifaces, a la invicta belleza que salva y que enamora, responde, en la embriaguez de la encantada hora, un encono de hormigas en mis venas voraces. Fustigan el desmn del perenne hormigueo el pozo del silencio y el enjambre del ruido, la harina rebanada como doble trofeo en los frtiles bustos, el infierno en que creo, el estertor final y el preludio del nido. Mas luego mis hormigas me negarn su abrazo y han de huir de mis pobres y trabajados dedos cual se olvida en la arena un glido bagazo; y tu boca, que es cifra de erticos denuedos, tu boca, que es mi rbrica, mi manjar y mi adorno, tu boca, en que la lengua vibra asomada al mundo como rproba llama salindose de un horno, en una turbia fecha de cierzo gemebundo en que ronde la luna porque robarte quiera, ha de oler a sudario y a hierba machacada, a droga y responso, a pbilo y a cera.

326

Unidad 3

a19 Literatura

Antes de que deserten mis hormigas, Amada, djalas caminar camino de tu boca a que apuren los viticos del sanguinario fruto que desde sarracenos oasis me provoca. Antes de que tus labios mueran, para mi luto, dmelos en el crtico umbral del cementerio como perfume y pan y tsigo y cauterio.

327

a19 Literatura

Unidad 3

328

Unidad 3

a19 Literatura

La casada infiel Y que yo me la lleve al ro Creyendo que era mozuela, Pero tena marido. Fue la noche de Santiago Y casi por compromiso. Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos. En las ltimas esquinas Toque sus pechos dormidos, Y se me abrieron de pronto Como ramos de jacintos. El almidn de su enagua Me sonaba en el odo, Como una pieza de seda Rasgada por diez cuchillos. Sin luz de plata en sus copas Los rboles han crecido, Y un horizonte de perros Ladra muy lejos del ro. *** Pasadas las zarzamoras Los juncos y los espinos, Bajo su mata de pelo Hice un hoyo sobre el limo. Yo me quit la corbata. 329

a19 Literatura

Unidad 3

Ella se quit el vestido. Yo el cinturn con revolver. Ella sus cuatro corpios, Ni nardos ni caracolas Tienen el cutis tan fino, Ni los cristales con luna Relumbran con ese brillo. Sus muslos se me escapaban Como peces sorprendidos, La mitad llenos de lumbre, La mitad llenos de fro. Aquella noche corr El mejor de los caminos, Montado en potra de ncar Sin bridas y sin estribos. No quiero decir, por hombre, Las cosas que ella me dijo. La luz del entendimiento Me hace ser muy comedido. Sucia de besos y arena Yo me la lleve del ro. Con el aire se batan Las espadas de los lirios. Me port como quien soy. Como un gitano legtimo. La regal un costurero Grande de raso pajizo, Y no quise enamorarme Porque teniendo marido

330

Unidad 3

a19 Literatura

Me dijo que era mozuela Cuando la llevaba al ro.

331

Centres d'intérêt liés