Efran Enrique Recinos Valenzuela (Quetzaltenango, 15 de mayo de 1928 - Ciudad de Guatemala, 2 de octubre de 2011) conocido como Efran Recinos,

fue un ingeniero, urbanista, pintor, escultor, muralista, escengrafo, inventor y homo universalis hasta el da de su fallecimiento, con an proyectos arquitectnicos en desarrollo. Recinos tambin destac en el deporte; siendo plusmarquista nacional, atleta olmpico en triatln, seleccionado nacional de basketball y fondista. Ejerci tambin como profesor de matemticas y construccin, pero su legado mximo lo alcanza por su protagonismo en la prctica y enseanza de la arquitectura urbana, siendo uno de los precursores de esta en su pas. Calificado como un Hombre Renacentista, Recinos nunca gust de ser centro de atencin, ni busc fama en su trabajo. No obstante, debido a la magnitud de su obra, la relevancia de su ingenio y el tamao de sus creaciones, Recinos no pasa desapercibido en el paisaje urbano, siendo sus obras detalles caractersticos de la Ciudad Capital de Guatemala.

Historia de la construccin del Teatro Nacional de Guatemala Desde 1944 qued en abandono la colina de San Jos, hasta que en la administracin del Presidente Idgoras se realiza el primer proyecto para la realizacin de un Teatro Nacional, siguiendo modelos europeos y norteamericanos. El diseo fue presentado por el Arquitecto Marco Vinicio Asturias en 1961. Se trataba de una obra monumental de la cual solo se pudieron fundir los cimientos ya que en marzo de 1963 fue derrocado el General Idgoras y el proyecto pas al olvido. El Arquitecto Asturias falleci poco despus en un lamentable accidente automovilstico y en definitiva la construccin del Gran Teatro se detuvo por ms de cinco aos. El ingeniero Recinos ya haba comenzado a construir algunas obras complementarias como el Teatro al Aire Libre. En el ao _____ se le llama para seguir el proyecto del gran teatro, que deba llenar tres requisitos: conservar la cimentacin, que el diseo fuera ms pequeo y con capacidad de recibir a dos mil espectadores. Los trabajos formales se iniciaron en 1971. En este perodo estudi acstica de manera prctica, con el Dr. Wilhem Jordan de Dinamarca, conocimientos que puso en prctica en esta majestuosa obra. Por aqu voy El Maestro pensaba que la Arquitectura es el arte ms costoso de todos, y, contrario al espritu minimalista decidi hacer una arquitectura guatemalteca. Cre un diseo que se integraba al paisaje, empezando por los imponentes volcanes de Agua y Pacaya que vigilan la ciudad desde el sur. La fachada frontal, en abanico, viene de la forma de la marimba. Tambin pens que el edificio pudiera ser usado por fuera, en homenaje a las pirmides mayas. El teatro es, al final, una continuacin del mirador natural que es la colina, y sus colores azul y blanco evocan el color que tena el cielo hace 40 aos.

En el interior, vestbulos y pasillos, insisti en colocar alfombras y tapices llenos de color. En el interior de la gran sala, los colores son discretos para no competir con el colorido del escenario que puede ser mltiple. Tuvo algunos problemas con los jefes e ingenieros de la institucin para la que trabajaba porque todo lo queran simple, cuadrado y blanco, pero siempre logr jugarles la vuelta, como le ocurri con la lmpara del vestbulo. Le ordenaron hacerla de almendrones porque as eran en todos los teatros, as que el Jefe de la Obra march a Viena para que le presupuestaran dicha lmpara. Cuando el presupuesto vino a Guatemala se llevaron la gran sorpresa: costaba 4 millones de dlares. El Maestro haba visto en Berln un tipo de lmparas que podan unirse en forma de chorros, mucho ms esttica, efectiva y barata, as que las usaron y las colocaron a su manera, teniendo con esto un ahorro de 3.7 millones de dlares. El da de la inauguracin del Teatro en 1978, al Maestro le dieron dos entradas hasta atrs, lejos de las personas VIP, ya que las primeras filas fueron ocupadas por altos dignatarios. Cuando lleg, sus localidades ya haban sido ocupadas. Por suerte encontr una butaca para su hija y l tuvo que pasar toda la inauguracin sentado en el suelo. Otro detalle fue la cada del teln principal en cierto momento del espectculo. Los muchachos de tramoya, con su espritu de servicio, de repente surgieron serios e imperturbables y enrollaron el teln enorme, y se retiraron elegantemente con l. Fue un momento teatral! Teatro al Aire Libre En la colina de San Jos exista desde el siglo XIX, el Fuerte de San Jos construido para defender la Ciudad. Con el paso del tiempo, dej de usarse como tal, pero su estructura era apropiada para servir de base a un teatro al aire libre, el cual se construy en los aos 60. Se dise en base a una arquitectura escultrica. Empez con una pequea cabina de iluminacin lateral, sigui con dos torres de control de sonido y luego dos miradores. As fue completando todas las instalaciones del auditorio. El diseo general sugiere formas guerreras. El fuerte era un defensor de la Ciudad y, a partir de ahora, sera un defensor de la cultura. Teatro de Cmara Se dise para ser escenario de obras de teatro, comedia, drama, lecturas, conferencias. Sin embargo, ese espacio no fue hecho para teatro sino para que en l funcionaran los mbolos que subiran o bajaran el piso del escenario en el teatro grande. El Maestro se opona a esta ubicacin. El escenario del teatro grande se encuentra justo encima del teatro de cmara y si se baila all, el impacto y ruido que esto provoca en el piso es muy difcil de controlar. Pero las autoridades a cargo exigieron que en ese espacio estuviera el teatro de cmara y el que se opusiese sera despedido, al Maestro no le qued ms que adecuar su diseo a la orden.

Parques del Teatro Nacional El cerro del fuerte de San Jos era un peasco de talpetate, totalmente rido, as que pens en llenarlo de rboles, por eso esta colina es de las ms arborizadas de la ciudad. Parque Infantil zona 18 Inicialmente, la crcel de la zona 18 fue construida para albergar a las mujeres reclusas de Santa Teresa, pero ellas traan consigo a sus hijos, por eso pens en hacer un parque infantil. Dise casitas en los rboles, columpios extraos, antiguos vehculos para jugar dentro, fuentes traviesas, sanitarios para nios, asientos para las madres, resbaladeros extraos y plantaron muchos rboles. No tiene conocimiento que pas con lo construido. XXXXXXX existe o no existe en la actualidadXXXXXXXXXXXXXX Parque de la Industria Inicialmente el Maestro realiz los murales y despus le solicitaron un monumento a la industria de 100 mts. de alto. A l le pareci muy ostentoso, por lo que convenci a las autoridades de hacerlo ms pequeo que los rboles existentes, al fin lo rebajaron a 20 mts. Ya exista una fuente que se uni al monumento, a travs de una cascadita. Alrededor coloc unas pequeas esculturas de las Nyades o ninfas de los ros, y una pareja besndose. Como la obra se tena que entregar en un tiempo establecido, se trabaj de las seis de la maana a las diez de la noche. Plaza Milenio Fue hecha para celebrar el principio del nuevo milenio. En el momento preciso, 12 de la noche o ao nuevo en Guatemala, deba pasar la escultura de la Guatemalita, volando, a travs de esa puerta. Un grupo de nios la hizo volar, cargndola sobre sus hombros. Instituto de la Marimba Ser Guatemala el primer pas del mundo en tenerlo. Se localiza en la ladera este de la colina del Teatro Nacional. El diseo sugiere un grupo de mujeres tocando marimba. La construccin est interrumpida por falta de fondos. Proyectos actuales En Guatemala han surgido dos mecenas del arte que inteligentemente, discretamente y con verdadero amor a nuestro pas han apoyado el arte guatemalteco. Jos Toledo, Pepo para sus amigos, ha publicado gran cantidad de libros de alta calidad, ha apoyado materialmente la creacin artstica y tambin ha producido gran cantidad de documentales especiales de nuestra cultura. Es quien ha realizado los libros sobre el Maestro Recinos: Improvisaciones, Difusores acsticos, El juego de hacer dibujos, Murales censurados, as como los documentales de su Dibujo infantil, la de su vida y obra y la pelcula de Los Visitantes. El otro ilustre mecenas es Jorge Castaeda, quien ha apoyado totalmente el arte en todas sus facetas. Arte arquitectnico en su hotel y en el Cerro de Santo Domingo ha hecho surgir un bosque artstico, en donde el Maestro pudo realizar su mural sobre la comunicacin, que estaba destinado para el edificio de Correos. Despus de muchos aos de estar archivado, Jorge Castaeda retom el proyecto y ya se encuentra construido en el cerro. Adems se

est terminando una sala-museo con el nombre del Maestro. Ac sern exhibidos varios de sus proyectos no realizados