MELODRAMA En el melodrama se resaltan los pasajes sentimentales mediante la incorporacin de msica instrumental, es decir, se trata de un espectculo en el que el texto

hablado se integra con la msica. Es cualquier tipo de obra teatral, cinematogrfica o literaria cuyos aspectos sentimentales, patticos o lacrimgenos estn exagerados con la intencin de provocar emociones en el pblico. El primero en definir el melodrama fue el filsofo francs Jean-Jacques Rousseau. Rousseau lo defini con las siguientes palabras: "un tipo de drama donde las palabras y la msica, en vez de caminar juntas, se presentan sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera anunciada y preparada por la frase musical"

EN EL CINE. El melodrama en el cine aporta diferentes significados. Las pelculas de aventura y accin de las dos primeras dcadas del siglo XX eran llamadas melodramas en aquella poca y fue un gnero de gran xito durante su fase muda, influenciada por el teatro popular y el vaudeville de donde procedan la mayora de sus artistas. Por otro lado, en la segunda mitad del siglo XX, las pelculas dirigidas a un cierto pblico femenino, de caractersticas totalmente distintas al gnero de accin, tambin fueron llamados melodramas. El trmino melodrama tambin abarca pelculas que tienen una carga emocional o moral muy fuerte o emotiva, atendiendo al gusto de cada persona. Son pelculas dramticas que buscan ser lo ms realistas posibles dando un significado y connotacin humana (algunos ejemplos son Rompiendo las olas de Lars von trier, La pianista de Michael Haneke, Persona de Ingmar Bergman, El ltimo tango en Pars de Bernardo Bertolucci o Todo sobre mi madre de Pedro Almoddvar). Aunque se mezclan con otros generos.

10 ASPECTOS DEL MELODRAMA. UNO. El melodrama es el ms popular y duradero de los gneros flmicos en el cine occidental. Sea en la poca de oro del cine mexicano, en el Hollywood de siempre o en el cine europeo, el melodrama en sus distintas frmulas y vertientes parece invencible. DOS. El primero que us el trmino fue Rousseau, quien llam melodrama a su obra Pigmalin (1770). TRES. Cinematogrficamente hablando, el melodrama es una categora de cintas que nos mueven al pathos (al drama, pues) a travs de protagonistas/vctimas manejado por fuerzas ms poderosas que ellos. CUATRO. El melodrama busca una revelacin dramtica moral a travs de una dialctica narrativa basada en el pathos y la accin. Ejemplo clsico: el final de Intolerancia (Griffith, 1916), donde se combina la accin ms acezante con el drama de un hombre que va a ser injustamente ejecutado por un crimen que no cometi CINCO. Algunos desprecian el melodrama por su falta de realismo (como si el realismo existiera en el cine), se le ataca por sus excesos en la manipulacin emocional (como si no se hiciera lo mismo en el cine masculino de accin) y se le desdea como cine para que lloren las viejas, como si no se hicieran melodramas para que los hombres chillen, como esa notable cursilera viril an indita en Mxico llamada Evelyn (Beresford, 2002), con Pierce Brosnan como un heroico pap borrachn luchando por la custodia de sus hijos. SEIS. Las frmulas y sus grandes ejemplos? Del melodrama familiar, no hay nada mejor que Una Familia de Tantas (Galindo, 1949); de melodrama de poca, qu le parece La Edad de la Inocencia (Scorsese, 1993)? Y a poco no le gust el melodrama romntico Los Puentes de Madison (Eastwood, 1995)?

SIETE. Las biopic (es decir, las pelculas biogrficas) no son ms que melodramas que buscan mandar un mensaje (de amor, de valenta, de esfuerzo) a travs de la vida de un hroe (o herona). Para no ir muy lejos, como en Frida (Taymor, 2002). OCHO. El melodrama de desastres fue famoso en los aos 60-70 con cintas como Infierno en la Torre o La Aventura del Poseidn. Una mezcla de melodrama romntico y de desastre es la sobrevalorada y aburrida Titanic (Cameron, 1997). NUEVE. Se conocen como womans films a las cintas en donde la protagonista es una mujer que se sacrifica, sufre, llora y lucha por algo o alguien. El cine mexicano de la poca de oro est lleno de estas pelculas y en Hollywood, el primer ejemplo que me viene a la mente es Magnolias de Acero (Ross, 1989). DIEZ. De verdad no le gusta el melodrama? Entonces no le gusta el cine de uno de los creador del lenguaje flmico: D. W. Griffith.

Generalidades del Melodrama El melodrama est estructurado a travs de un doble reconocimiento: cmo son las cosas y cmo deben ser. En el melodrama, el impulso moral de las historias une estos extremos. El melodrama siempre est en tensin con otras emociones, sobre todo con la accin: rescates de ltimo minuto, persecuciones y peleas, que aumentan y prolongan el drama. Con el paso del tiempo, el melodrama ha sido cada vez ms influenciado por el realismo. El melodrama est basado en los conflictos y problemas cotidianos: ilegitimidad, esclavitud, lucha de clases, racismo, guerras, el hambre, el Holocausto judo Todas las injusticias del mundo han sido, alguna vez, melodramatizadas. Por ms realistas que estn montadas las escenas de accin en un melodrama, la accin est alejada de la realidad. Asimismo, por ms viril que sea la accin, sta no deja de ser melodramtica. Estructura del melodrama clsico: una serie de vicisitudes que generan simpata por nuestro hroe y/o vctima, quien se encamina a un clmax que le permite al pblico reconocer el valor moral del personaje. El clmax puede ser de dos tipos: hacia el paroxismo del drama o hacia el paroxismo de la accin. El melodrama de accin (Rambo, por ejemplo) nunca carece de drama; el melodrama puro debe tener algo de accin. El melodrama es sacrificio: el hroe adquiere la virtud a travs del sufrimiento y del cumplimiento del deber, como en el cine de Griffith. La accin en el melodrama: el sufrimiento del hroe lo lleva a la accin, lo que lo convierte en admirable, como los protagonistas de Norma Rae (1979) o La Lista de Schindler (1993). El melodrama resuelve problemas de legitimidad moral (como en los melodramas blicos patrioteros). La idea es mostrar lo que es correcto a travs del sufrimiento del inocente.

En resumen LAS ANCDOTAS COMPLEJAS DONDE LOS PERSONAJES SON SIMPLES ES LA CARACTERSTICA FUNDAMENTAL DE ESTE GNERO. Busca que el espectador tenga una respuesta emocional superficial ante los sucesos de la escena. Los personajes tienen reacciones emocionales exacerbadas ante las acciones de los otros personajes. Hay un conflicto de valores opuestos que pueden estar en cualquier mbito: moral, esttico, etc. GRAN PARTE DE LOS WESTERN. LAS PELICULAS DE ISMAEL RODRIGUEZ. LOS THRILLERS