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ROBERT OUCH R
CARACTERISTICAS DOS E S T I ~ . . ,
SUMA.RIO
CLAIEBA
111111111111111111111111
270001456 J
Qooq
DO GALVao"
LA DE BELf:S ARTES
T'-lUlo original: CARACTERISTIQUE DES STYLES
Copyrighl Flammarion, Paris, 1988
( 'o{Jyright Livraria Martins Fontes Editora Uda., 1991,
para a presente
J." edi,iio brasileira: julho de 1992
'/i'odu,iio: Maria Ermantina Galvao Gomes Pereira
Revisiio da tradu,iio: Marina Appenzeller
Nevisiio tecnica: Antonio Gil da Silva Andrade
Revisiio tipogrdjica:
Luis Paulo de Andrade Viana
Cecilia Vannucchi
Produ,iio grdjica: Geraldo Alves
/)('scnhos: Claudine Caruette e Pierre Lepetit
Composi,iio:Alexandre Augusto Nunes
('(Jpa - Projeto: Alexandre Martins Fontes
Ihllins I"ternlleionais de na (CIP)
(C,1mara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
I )llcl!n. Robert
Carancristicas dos estilos / Robert Ducher ; [tradu,;;o
Mari" Frmantina Galvao Gomes Pereira]. - Sao Paulo:
Marli"s Fontes, 1992.

85-336-0091-7
I, A,I, - Ili'I6ria 2. Artes decorativas I. Boisset, Jean-
I,',alll',)is, II. Tilulo.
CDD-709
1,"lk('s para "allllol(o sistematico:
I, '\"11' : !'.slilus : Jlisl6ria 709
l 1',,,11,,, : Anc : Ilisl6ria 709
I'",fm' liS din'ito,\' 11111'1/ 0 Nl'IIsil n.w'rvados a
1.I\'llAI(lA MAIHINS FONTES ImlTOHA LTllA.
1'111' ('"1',.-1101'1'" N'"Il<lIIo". \ 10/1,10 "1'1'1.: tN. (,77
1111'. :;.1" 1.II1i" :-->1' Iloa';;1
Apresentac;ao .
Introduc;ao .
Arte egipcia .
Arte grega .
Arte romana .
Arte greco-romana .
Arte bizantina .
Arte romanica .
Arte gotica .
Renascimento italiano .
Renascimento frances .
Renascimento f1amengo .
Renascimento alemao , .
Renascimento ingles ..
Arte barroca .
Estilo Luis XIII .
Estilo Luis XlV .
Estilo regencia , .
Estilo Luis XV _ .
Estilo rococo .
Estilo Luis XVI _. _ ..
Estilo Adam _ .
Estilo diretorio .
Estilo imperio .
Estilos restaurac;ao e Luis Filipe ..
Estilos segundo imperio _ ' .
Estilo art nouveau _ _ .
]':stil(,) (Irl (/{;('() ............ , ..... " , t I "
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I III I I 1'1
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Jill) .1 1'1'1
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APRESENTA<;AO
Consciente do amplo sucesso obtido pOl' Caracteristicas dos estilos d,',I,f,-
sua publicariio ha cerca de quarenta (mos, de modo algum procuramos, 11(( /""
sente reediriio, modificar seus prindpios de redarclo e de apresen{((<'(f(),
Segundo a habit formula escolhida outrora pOI' Robert Ducher, u.illsIII/111
sir;iio sistematica da i/ustrar;iio e de um texto conciso permitird (/0 Il:il(l( 111111/
identificariio clara e rapida dasformas e, de capz'tulo em cap/tu/o, dos .1'111'/",',1
vos estilos praticados na Franr;a assim como das grandes tendencias ('lIrU/I,'III"
Cada estilo e objeto de um exame quadruplo: do ponto de vista dos ,.It'IIII'III,'"
decorativos, da arquitetura, da decorar;ao interior e do mobi/idrio, Fillll/III"11
te, para esclarecer ainda mais a sua genese, uma ou duas breves il/i'lII',""'" ""
Oriente, na arte bizantina e na arte egz'pcia introduzem, como I/O /1(/,\,111, /", "
vocabuldria que sera adaptado ou retamado muito mais tarde 1/(( I'III'U/',' /', '(II
arte romfinica ou pelo esti/o imperio.
Preciso e ao mesmo tempo vocabuldria de iniciar;iio ahiSfciri(( du', ,",III",
este volume, deste ponto de vista, nao teve em nada alteradu SCII 1'(fI'II/, 'I ,/1,1,,/1
ca. No maximo quisemas atualizar certas formulas ou modi/lea,. 1111"1" '(/1, i /
tas enfases a luz dos recentes trabalhos de Historia da Ar{,.,
Mas, como tal, este resumo, que passa em revista as pri//Cilllll,l' 1,11,/, I, II
ticas dos esti/os, tinha de ser completo. Ora, a edirao on{aior d,'IIIIII,' '" 1//1
estilo imperio, talvez devido as prescriroes do "bom go.l'{o" 1'111 II'"" 11,/ ,'/'f l , '/
Nista, correspondia apenas incompletamente aa pretenso I'slll'rilu ,/" U/II ,; ,I,
estabelecer um quadro recapitulativo das principais tendellcius dl','",/IIIl'II', ,1/1
qualquer restririio,
Assim, decidimos acrescentar aobra de Rober{ Duelll'" 11"1(11" ""1'"" ",
p/tu/os que tem po,. objeto fonnas amplamente l/(f ,', ",'" ,/,' 1'1111,'
anos. Do esti/o restaurarQ.o e Luz's Filipe aos esti/os se,l!,ll/u/o illl/', 'l'lu, " '/I! " {I
/0 art nouveau do inz'cio do secu/o ao esti/o art dcco do,l' III/OS 'ii, ,",I,' "'1111'/1
mento, atualizando a obra, conseguird, esperamos, ('o/)rir 0 (',1'.1', '111'1,,/ rI,,', 1'1,111
des formulas decorativas que faltavam na edil,:lio llll{erio,.,
,k:1I1 !'t,1I11.'III', 1111, "I
INTRODU(:AO
Muito ja se escreveu sobre os estilos, Ha, sobre a materia, manuais (;Ollt'
sos que tendem autilidade pratica e trabalhos extensos que escrutam as 01 ir'II'.
e as razoes das formas. A obra que apresentamos aqui possui originalidadl' Ill'
pria. 0 autor nao expoe qualquer filosofia, qualquer est6tica, qualqul'r I,', )11;1,
nao e este 0 seu proposito. Limita-se a anotar os fenomenos forma is <JIlL' Sill ).)
ram, nas diferentes epocas, na arquitetura e na decorac;:ao dos di 11.11
ses, fenomenos que sao ora da ordem espiritual, como as propor<;:o\ls (' 11:; I,'"
mulas estilisticas, ora da ordem material, como os elementos Ornallll'lllai,-; III',
pirados na natureza ou copiados de outros lugares, fenomenos qlle 1('111 1'111.1
particular. Eles nascem, proliferam e morrem em certas condic;:6cs '( )1111) , . '1' "
animados. Participam, de fato, da vida social e moral, sao dir (aIlH'II((' .1','.11
ciados a ela e exprimem-na com notavel fidelidade. Oferecern UIlla illlil}"'111 III
tografica da evoluc;:ao do gosto, a qual caminha com 0 mesma 11'''.11'11 ii,
imprevisivel, cego, da evoluc;:ao dos costumes.
Tera 0 autoI' desta Caracterfsticas dos estilos desejado deix:1I it 101'11 II 11 .. 1
a satisfac;:ao de desvendar por si mesmo os vinculos sutis das div\'rs!!'. 1111111' ,I
cias que no passado determinaram as modas que se chamaIII i10'. 1'"1' 1111
instalaram? 0 que e urn estilo, de fato, senao uma moda b 'Ill SII ... lid..., I I I, I
tor deve se precaver de menosprezar as epocas remotas s(lb II 11I"lnlll ,I IIh
realmente cairam em desuso. 0 Egito estava completameIlll' 111111111 .1111,' .I"
campanha de 1798; jazia, enigmatico, em suas tumbas sagrad:ls, ,'1\."'11.1.1-, 11--
segredo inexpugnavel de uma lingua esquecida. Entretan(o l;1;, II" "/'11" 'I'"
viria, na aurora do seculo XIX, uma renovac;:ao notavel do 'slil" ,1I11,11I1' III Ii
frances, A China, com urn misterio pelo menos igual, prolcgida IHII ',1'11 1.11"
rna, POI' seus costumes, por seu proprio afastamento, lIalll: a .I,
varias verdadeiras revoluc;:6es do gosto, na Fran<;:a, na i\lellwillra, 11,1 11.01111'1.,
na Espanha? Sera preciso evocar a chegada das carracas , .II I' ""
das dos "trabalhos" da "China", que ja no seclllo xv illi 'i:IV:11I1 II'. 1111'.1 I
nos sortilegios de uma arte tao diferente das nossas'! E os "p:I1',(HIc';" ,',". "1\1,1
gok" chineses, imitados pelos ceramistas de Del rt , de NevI'ls, tit' I" I"
porcelanistas de Meissen, enfim, pelos de Vi IICl:nncs, \111\' S\' II ;111,'11" 1I t .1 '" 1',1
ra Sevres, nao sao os originais de Ulll 'oslo que sc IOI'JHlll 11111 ,',-,liI,,'/ 11111111' 1'1',
interdimbios de influencias se opcrara1lJ cnln: as dl' I{"llll'" 1111' III" ",
Imperio, determinando, na Franl;<l, na Espanha, 1;1111''1:111111''',,11111.1.111, 111,,,1,
lada pela Halia, ao passo que 0 cqlliliurio frail ,",s ida :11 '1111;11 11.',"111'111\01 ,1.,,1,
acenfuadas demais das f6rmulas es(ri.lll/;!,I'iras: l'OIIl\, ,I';" 11,)1 1,'tI"II' \
dos es(ilos scm fra(ar do prohlcLua das
o l:olllp';lldin L111L' as CSIH'cifil':I ahr(' 11111111:; ",lli/lllll,", 1'111:11) "'.111011'1,"
1';lc 0 ill/rodlll lIa iJllilllidadl', 11;1 11:11111('/11 !r11l'1,'('III;" .Ill', I'"l""'j 1'1',1111"" 1.1
lI\ir:ldlls tI, v(, :IS III:tiS :llIli,p,'; 111:11111,':.1.1\:' a", .1:1.1111' 1'1 1lt'1I1 ,111'111 '''.ld1/11 ,\ I' ,
CAR CTERISTICAS DOS ESTILOS
1111 I./i NIIP t :1 l'Ior de lotus, nem a flor do papiro que 0 egipcio das primeiras
ill H"!Ioll, "I Ipia com seus pinceis ou talha no capitel de suas colunas: e uma in-
I 'I'I " I ';10 tldas. 0 homem das origens busca definir em trac,;os decisivos e ge-
H" II ,dlj('lo clija noc;;ao quer transmitir. Eclassico pOl' objetividade. Alguns
11,11 II', \.", 'Jl 'iais que significam 0 relevo, 0 volume e 0 movimento the basta-
I I I I 1lllli!o Ilwis tarde, no decorrer da evolU<;:ao das sociedades, que notara
,I, 1,11111"" N\:ssc momento, 0 artista, 0 virtuose, tomara 0 lugar do informador.
I" 1I,lll !('I':" () objetivo de comunicar a outros homens conhecimentos adquiri-
,I, \', ,,,hl ' ()S seres e as eoisas, e sim 0 de manifestar sua habilidade. Logo ape-
II I' II I'Hid"do do verbalismo, do grafismo ou do cromatismo sonoro sera a lei
,I.I ,III ': i;i n;\o se tratara de dizer coisas necessarias, e sim de obter para si uma
IP,lllI'lm mi de dizer - sem considerar com Vauvenargues que "dizemos
Ill! 1I,'i1 ' I:oj ,sas solidas quando proeurarmos dizer coisas extraordinarias".
() :llllor da presente obra eonsagra eonsideraveis explanac,;6es aarte eha-
IIl.ld;1 )'.I'llica, embora os godos nada tenham a vel' com sua eriac;;ao. Ha um du-
10111 IllIcr 'sse em observar-lhe as sueessivas revo1uc;;6es porque e urn estilo dire-
1,1111 'III'.. oriundo de nossa sensibilidade, e sua longa evoluc,;ao, escalonada em
'I", !II \l s0culos, reflete exatamente a da inteligencia ocidental. Na origem, e ob-
1,'ltV;t, ,s('lhria e concisa. Copia a natureza, mas resumindo-lhe as formas. No
'w,' Ii1() XTV, senhora de seus meios, segura de seu pensamento, sabendo em que
IH1111:11 a reproduc;;ao da realidade, a traduz com autoridade. Escolhe, aperfei-
1till, d 'plira. Logo, no inicio do seeulo XV, 0 estilista derrubara as barreiras
'I'll' ,'l'IIS anlecessores haviam respeitado, Seu instrumento agudo, patetico, do-
1"1'1',1), hllscara as expressoes intensas, veementes, os comoventes contrastes entre
I- ',I'llros e os claros. 0 ritmo denso dos entrelac,;amentos e lac,;arias povoados
I, 11",;'1 'cas e de fenestragens lanceoladas traduz 0 tormento das almas e 0 ape-
IIjt II iii nilo dos espiritos. A caracteristica dos estilos, de fato, nao consiste num
I I 11\.'1 III rio de elementos ornamentais que, alias, nao pertencem em particular
"', di krcntcs epocas da arte: muitos deles reaparecem varias vezes atraves das
'l!lll';IS; t' real mente muito mais a maneira de interpretar a forma e 0 som pro-
III II t:lllllaJos POl' essas interpretac,;oes que caracteriza os estilos. Urn mascarao
ill. II LlltOIl rcito em 1710 e totalmente diferente de um mascarao de Versailles,
'1'1(' tI:II:1 d' loRO. E a mesma figura de ninfa ou de s<itiro esculpida na epoca
ii, I II 11;'\ VI () rcrccera, pOl' mais fielmente que imite seu original do tempo de
I III', \ 1VI IlIll caraler elegante, desenvolto e leve completamente diferente da
1
,
1.111111'1 11111 tanfo macic;;a do seculo XVII. A historia dos estilos e a historia
01" '11',10, lI\as lellllbem a das reac;;oes da sensibilidade aos acontecimentos con-
" I HI'"1 ,11l"()S. ('onlO entao acompanha-1a com precisao se ignorarmos a histo-
1111 ii,,,, ,',lsi II II 1l',S - c da sociedade?
Ijlllll;\.'; I' 'vohlVics apresentam problemas infinitamente comple-
11\ ':1 ,I 'III do I.:st ilo g(')1 ico para 0 italianismo arcaizante do seculo XVI
I III I'HII,I ::11;1 l'xpliC;II,';I() IW,S rda<':lks a lim S(l tempo politicas e militares que
,I 1',1111 "":1 II;di:l 1I1;llIliVl'I:1I11 ,soh (';Ir!llS VIII c LlIis XII, a transic;;ao do ro-
11111111 ,; .I"l'"fll'll I" IIl1lilil 111;li .. ; phs('lll:l. (\ I'vidcntl' qllc lim cstauo de espirito
III
JNTRODlJC;;AO
totalmente diferente se manifesta entio na arte que se elabora. 0 fOrlll:i1i:.I1111
hier<itico e sucedido POl' uma objetividade que marca tanto 0 estudo da n;IIIII"
za vegetal como 0 da figura humana. Que singular rejeic,;ao das formllias :IHI,
gas se operou? Quando, onde, como se realizou? Os monumentos COfl It'll IJ III
raneos datados oferecem, evidentemente, uma interessante demarca<,:;lo tI(":,,1
renovac,;ao prodigiosa, Mas damo-nos real mente POl' satisfeitos quando d""I"
brimos a data em que a decorac,;ao romanica das bilhetas ou dos I'l'i,so" Iit' II
guezague se apagou pela primeira vez ante a flora naturalista dos il'lll,' ".
POl' que, de repente, na mesma epoca, se consumou esse abandono Jl' 11111 ,",II
10 magnifico e repleto de aparente vitalidade? A que move1 profundo oil,""", 1,1
o esforc,;o de renovac;ao que entao ocorria? A Historia da Arte aincla I'sl ;'1 1"1 d,
ta de misterios, e 0 saber congelado dos eruditos esta longe de tcr I'Sl'I;II' 'I,tI"
tudo. Com toda evidencia uma compilac,;ao comparativa das i";I', I I, I,
estilos nao bastara para dissipar essas trevas: pelo menos 0 confrOllll1 lIll', III"
numentos c1as sucessivas epocas revelara ou a brutalidade da ruptlll:IOII ,I I,ll I
lidade da transic,;ao - pois em muitos casos as revoluc,;6es estilistil';ls s" ,'1t'111.1
ram sem conflitos, eo esti10 posterior estava instalado muito allil'S 'III(' I II
vesse 0 cuidado de notal' as 1eves mudanc,;as que deveriam det 'rinill;lI ,I II III
formac;;ao total das formulas anteriores,
E no entanto parece que uma especie de lei do pendulo I' 'gllL, ill' ,1111, I"
dos estilos, pelo menos na Franc,;a, e que cada periodo natur;i1isl;1 I' I, 'II ,11'1
dido pOl' um formalismo novo, que mais uma vez tornara;1 11':1/1'1 ,I I'" I" ,I ..
natural. Mas convem observar que 0 verismo particular indoit' 1',IIi1 , I I' , I
ramente marcado de crueza e menos ainda de vulgaridadL.:, () '}"lIltl.l, I "'
XIV, sob a douta ferula de Le Brun, esforc,;a-se pOl' reencolli r;lI I 1I11I", ,I II"
antigo, e, quando seus ornamentistas esculpiram com leves Iflill iVlll, 11", ,11, I II
forros e lambris, e uma arte espantosamente veridica e fresell (11'(':1 11'11 ,1I11i III I
reanimou, nao menos saborosa do que na Idade Media c fli1() 1111'110,', II, /',11'11
Mais tarde, a arqueologia furta os segredos de Pompeia, <.' llS \I""IlI.I""1 ,I', 01,
1750 se esforc,;am pOl' ressuscitar ao mesmo tempo 0 antigo, 0 ",,,til'l I III', I
eo Renascimento; 0 desenho tern tanta qualidade lllHfll('IOI epll(,:1 I,'lil 'III' .,
motivos cordifonnes, as pilastras e os entrelac;;amentos do 1"'1)('111'11111 1'1,,', ,I,,,
associ am a riqueza aelegancia de uma maneira cal'aci 'l'islic:1. '1':1111111'111 II, ,,'
casos, os elementos ornamentais nao bastariam para paniclIl;1I iZili II ,",lild.iL I
epoca: todos, ou quase todos, vem dos 1',;1 III It' iI, 11.11 I
los que lhes confere sentido.
Sem dLlvida faltaria compor um tratado clIrioso, lille PlllII'II;III1I1', 111111111.11
a histologia dos motivos ornamentais. ('mupre o1Jscrv;lI li'li' ;IS ',11\ 1",',1\ 1 I I'"
cas que tiraram seu estilo da crudiC;clo Operilll), 110 II'SIlIlIO ",' '1"1' '" "I' "",
uma escolha muito exdusiva. Os Ilwtivos orfl:1I11l'1I1:lis 1;11111, 'III 11111 '.. II 01, ,II
no: aquele dcntre des quI.: :Igrac!llli :lOS\\'III() \VII 1"',,11'(1 11".i1II1II'1 '\ ,III,. ",
para 0 reinado d' I,III,S A:VI (111',1.'1111\'1;11110, i,llil:1 nill:lIl 1('111 I' ,I', /1111111i11. 01"
I 'mpt) de I ,1Iis \IV. 1\ pn\pl i;1 IIl1ll1l"!;1 ,', (I 1l1'lI'lll lI,' 1'1"1"1,'111 111',1111'11" 'II'
IIl'ilS .';ll'lit'lltl',:I', () ,'III1ItI" ,'tllli "1',1111 '11\'.1,1.11.1 iI, 11111 111,,11 "
j I
CARACTERlSTICAS DOS ESTILOS
11,,) ,i1 11,111 Sl) [lela sua interpretac;;ao, mas pela presenc;;a dos elementos que 0
! 111111""'111. ('lIll1priria fixar no tratado cujo programa ideal esboc;;amos aqui 0
, ',11.1'1 \Civil d\: cada motivo desde a sua entrada no vocabulario decorativo ate
,I ',11.1 ," 1'lll.Sao pOl' esgotamento ou saciedade. Esse levantamento consideravel,
'1"\ 'oIllllll'ia 11111 trabalho imenso de fichas e uma execuc;;ao das mais dificeis
, III I ,11,11l do carateI' impreciso das datac;;6es que de infcio se julgaria serem as
II!.III. ," scra um dia iniciado par uma falange de eruditos?
I) 1I1:lIll1al que aqui apresentamos 0 prenuncia numa certa medida. De qual-
'1'1t') 1111 Hlo prop6e seu resumo util e positivo. Quem 0 folhear vera desfilar diante
Ii"" ,,1I"ls loda a invenc;;ao decorativa do mundo, eo valor de informac;;ao de
11111 I Ilhra :Issim eacompanhado de urn valar filos6fico. 0 especialista nde apren-
.I, 'III'" 'rllllic;;ao puramente livresca nao faz com que ele compreenda nem
.. 11I1;,lc'rio da arte, nem os segredos do estilo. Em contrapartida, 0 empfrico
.I, '" '111>, ' ;1 I'ragilidade de uma pnitica que nao esclarece urn certo conhecimen-
1,' .1'1'111 . I'oi a vida do passado. Mas nele se faz outra descoberta: constata-se
" I \ II pohrcza de nossa imaginac;;ao. Os homens, desde que existem e dese-
1111.1111, S(') 'licolllraram urn numero reduzido de motivos decorativos; a partir
.I, ',',L 1'IIIldo comum, vivem os milhares de artistas que criam e comp6em em
\111111\' tlo 1I11111do. Chegamos ao ponto de dissuadir os quimericos de tentar en-
11'111""" 10 Oil rCllova-lo, de tao pobres que faram as invenc;;6es novas e severa
,I ,It'oll,itl:1 qlle Ihes roi dada: prova disso e a ardem francesa reivindicada por
I ',0111('11, 1:,110 cnl:anl:O, ate nosso tempo, elabararam-se estilos originais cujo
, 11'111'1 l'llcrClllL: c 16gico eimpossivel contestar. Teria sido 0 mundo moderno
"lllJdtlo p 'Ia cstcrilidade? Sera preciso acreditar, com Barres, que nosso tem-
I'" IlluilOS nomes e muito poucas obras? Ou entao, com Emile Galle
, Illllologil.::lIllenle 0 ultimo dos decoradores geniais -, que descobrimos a
I I, IIdn dt' lIl1J eSlilo novo quando ele ja se relaciona com a hist6ria e ja ce-
I, li 111)'.111 ;'''I'I'1e qllc 0 substituini?
Guillaume Janneau
I '
,
CARACTERISTICAS
DOS ESTILOS
nI' ,; EGIPCIA: ELEMENTOS DE DECORA(:AO
ARTE EGIPCIA: ELEMENTOS DE DECORA(:AO
.;'t \ I
. 'I II
I v'" 1 I
l) faln'lI
1'111\
;:.::: .>,
Uraeus
Globo alado ladeado por dois urac\lS
Escaravelho ou Khepri
A. Coroa vermelha do Norte
U. Coroa branca do Sui
C. "schent: as coroas do Alto e do Baixo Egito sao reunidas
11,11'11:, ( ) :;Ii ',10, senhor do ceu, cujos olhos simbolizam a Lua e 0 Sol,
11111,1,,,, ,1',1)(' 'los dc 1<[> (0 Sol), representado por urn disco vermelho.
'II' \111;-: ()IIIJ() :I,speclo de Re, a serpente pode destruir como 0 Sol pode
'I II ftlllil III ' ,', III 'd 1111 ir.
I" .1111\';, I':gito se constitui em dois reinos: 0 Baixo Egito (delta do
111\,,1 "/\11,) )5 atributos fara6nicos sao numerosos. Distinguem-se
I ' ill ,,,, ""11111'111;1 do Norte (A), a coroa branca do Sui (B) e 0 Pschent (C),
'I'H .1', III:d,1 ;1 I'Clllli;IO dos dois reinos.
, 1[11111110.', os inicios da historia egipcia por volta de 2850 antes de Cristo.
'11\ 11';111 d:l cscrila coincide com 0 reinado dos primeiros faraos sobre a to-
I Illd,ld!' .I" I,!',illl. Da proto-historia conservaram-se objetos (facas, paletas de
". 111,11,(1) '1l1C 11Illstram os trabalhos em marfim, em aura e em pedra vitrifi-
, f,I,1 Ikllil" ;IS principais divis6es dos cerca de tres mil anos de historia egip-
, I I ,11',1111/'11,' S,' IJrimeiramente 0 Antigo Imperio ou epoca menfita (cerca de
'( 11
0
1'11)), 1liISIrado pelo sitio de Sakkarah. Este e sucedido por urn periodo
''III [(111',[1111 I') (2190-2000) e depois pelo Media Imperio, que representa a fase
, I I '1111 liil I1II ' cgipcia, seguida por urn segundo periodo intermediario marca-
,I 11"1.\1, lIIV:ISUCS dos hicsos. Em 1580, inicia-se 0 Novo Imperio: dessa epoca
III, ,I .11' " I"", IIlro dc TUlancamon. Com a Baixa Epoca, entra-se, por volta de
III '.'1111'1 11,'1 f,)(Jo agitado ate a invasao do pais por Alexandre em 332. Suce-
,j, ii, II" "', I;i)',idas, depois os romanos amorte de Cleopatra em 30 antes de
( 11.111
11 II II'. 1lt'IIS;1 .1:1 llll'\sica, do amor e da alegria, aparece sob 0 aspec-
I" II, 1111101 \',11';1 [)11,01)!) ;ISPC '10 de uma Figura humana com chifres e orelhas.
I 111' ,,,tll.ld I "'1111 ;I!rihillos na5 colunas hatoricas.
1\ I "',1'1 I 1\' 1,s, ;\s p;Hcdcs cia maioria dos edificios sao cobertas de
111(,,111"1'111,,', I .IL' 1';lhns Ickv()s, I'r'qiknlcmente talhados em depressao.
I", ,\I'J\VI1 Illl. - () c,scaravelho (ou Khepri) empurra diante de si 0 dis-
III II! 11 lill '.l'U CIII.'O JiUrrlll. E simbolo de renascimento e de vida.
I
Colunas
papiriforlOl' lotiforme
ARTE EGIPCIA: ARQUITETURA
palmiforme
Capiteis
protodorico
" 1,

,-------------------" "--------------

ARTE EGipCIA: ARQUITETURA
:,1'1\1\1\. - Na arquitetura funeniria, eo tipo de tumba mais antigo. De
Jll ,11,1 'lIl Ill: tijolo, tern 0 aspecto exterior de urn oblongo com paredes
'III !llhllk.
() 1':}',iIO C\1111 dos mais antigos nucleos de arquitetura. Predominam as li-
itlill', hOliwlllais c os telhados sao sempre em Vigor e estabilidade sao
I I ,II icas principais dessa arquitetura monumental. As tumbas reais,
.11. .II Ii, ,tllns I'll Ilciomirios e os templos solares ou divinos sao os edificios essen-
, I II', 'I11l' 'hcgaram ate nos.
l'II'I\MI11!:. - Aparece sob 0 Antigo Imperio: e entao em degraus. Mais
i ".I, , ,I:, d' Gucops, de Quefren e de Miquerinos terao paredes lisas.
1111'111;1'11. - Outro tipo de tumba subterrfmea escavada nas falesias, co-
1111, ,I', .I,) v: tit: do Nilo ou as do vale dos Reis, a oeste de Tebas, no Novo Imperio.
I'll IIi'll'.', - A entrada dos templos e flanqueada por dois trape-
ItI,I.II,': ,h:lI11a(\os "pilones". Chega-se a eles por uma aleia de esfinges (dro-
111/1',) 'Ill rada eprecedida por dois obeliscos e estatuas de reis. As superfi-
, " " 111111111:1 sao ornadas de baixos-relevos e de mastros com longas bandeirolas.
l'i'r"II'i (1, - Pcnetra-se primeiramente num patio rodeado de colunas (Ed-
II, I '), 1
1
111 S 'L',l1ida vinha a sala hipostila (H), que dava acesso por diferentes
d,I.', ,Ill nalllll:'trio ondc se encontrava a estatua do deus. A altura das salas ia
dllllllllllildo, l'ri:llldo uma obscuridade crescente.
1'1 /1'( - A ordcm protodorica marca sob 0 Antigo Imperio a tran-
",111 "11111' II ptlar 'a coluna. A colunapalmijorme e inspirada na palmeira.
II.I 1111111111 /IJIUr.IrlIlf.', 0 ('uste reproduz varios caules atados por urn en-
'I" 1111" II l':lpil 'I r 'pi' 'scnta urn ramo de lotus com corolas fechadas. as caulf-
, ,,1"', IIIICII':t1:'dos 'Ill r' os caules sao botoes nascentes. a fuste da colunapapi-
iI/"I/I/(' (dll P:lllil() l: igl.lalmentc fasciculado, desta vez em arestas vivas. Quando
"', 111111" 11:1 ",'i1illl al> 'rlas, () capitel e chamado de campanijorme.

I. H.. ,] .. dt "III U
( III II , II I I t
ARTE GREGA: ORnEM nOR CA
ARTE GREGA: ORDEM DORICA
Tclhas de (crracota Colonata interior com andar AerOlfrio de cumccinl
C Uillllilill
Ilt ,,\,.111I
1';ntl,hlulIllllf"
Anolrlill
41(' i'lIl'ulli
1 ,C'II'plIlIllll
'I
Front"o
Vcslibllio (Pronaos)
Templo de Alena Afaia em Egina (cerca (k 4'JU)

II-

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II." ,I.
1'>1,1.1.. , ....
,. 111,'11
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1.",1" ,1",
1\ ill Ie 'rega conhece 0 auge de seu desenvolvimento entre os seculos VI
,I .1111,',-; <I' ('risto.
ilrqllilC{Ura grega e uma arquitetura 16gica e racional, que consiste em
/11111'1'. '.oil, ' colunas. Duas vergas de pedra ligam as colunas. 0 conjunto des-
1,1', V"I ',:1' a "arquitrave".
( ) formado pOI' colunas que sustentam urn entablamento e cha-
IIl"dl1 ,I,. "llI'dcns". As ordens gregas sao urn exemplo de harmonia ritmada,
1.1, '1,111 'I11l' as dimens6es do conjunto sao subordinadas a uma medida de refe-
II III 1.1 1.1I11;ld;1 no ediffcio, que eo diametro ou 0 raio medio da coluna. Assim,
I', ,lll1lll:IS do PaI'tenon tern cinco diametros e meio de altura.
'I II '" nrdens gregas sao a d6rica, a jonica e a corintia. Todavia esta ulti-
111,1 1'1 IIL'II .\: I1lais arte romana.
\ III d '111 d6rica grega, cujo modelo e 0 Partenon, realizou a mais perfeita
1",',.',,1, I d:1 harmonia das propon,;6es. E austera, vigorosa, robusta. Beleza
1.1/.1" .":LIP 'sl rl'ilamente ligadas numa coluna d6rica: ela repousa diretamente
(., III I',I'!I') 110 L'lnbasamento (estiI6bato). 0 problema consistia em passar do
111,11' l"'IIII'() para a arquitrave quadrangular. Para obter essa passagem, recor-
I, II '., .1 11111 ";11 Iii cI de extrema simplicidade: uma placa, 0 "abaco", eoloeado
"hi " 11111:1 ".'1 I" 'il' de coxim, 0 "equino", cujo perfil, na epoca aurea, cell.; IlIlIa
1111111'/.1 :llllllil :'Ivd, Nenhuma ornamentayao, nem no equino nCIll 110 :'lbaeo.
, 111' 111111 :11 i:11 a I'nnyao de suporte da col una sob 0 entablamcnlo. I :,sl .
I' ,"lid., !I 1Il'ql1ilravc, 0 {'riso e a cornija. 0 friso e dividido em "Iril'lil'm""
, III "1I11'11I11;IS". (jIlL' suo da constrw,;ao de madeira. As eaIWI;;IS d;l.s
\ I I",. ,( '11""1 II 1Iid 'Ill Os I rigli fos, e aos vaos entre as vigas correspondCll1 as 11l('
I' '1,1. t\" r 'Wl'St'1l1am as cavilhas que, na de madeira, scr-
1111 1',11 ,I II ,'I 1;1 hll:IS. A eornija compreende 0 "lacrimal" , sustentado pe-
l" '11I1IIIdl)...... I' n"c1w soorc a "cimalha" 0 frontao e suas duas vertentes.
I. I, 1111>111', "'IIIIIJrl:L'll(li;lI11 () "pronaos", 0 "naos" (morada do deus) e 0 "opis-
I,,, I. JIll' I (1"'1'111111),
(J', 1','IIICII',\I,,; II'MI'I ()S ()()!{ICI)S eslao na Grecia: 0 templo de Tescu C0
1',1111 """, "111 /\It'II:I.;, os ('mplos d\: ( limpia, de Egina, de Bassai, de Eleusis,
,I, ) III,,:. N.I ;:11' 11:11' 11:.1 11,'t1i:l. ('slao us de Pcslo, de Sclinonlc, de Agrigento,
II. 011.11 lPI.1
I"
ARTE GREGA
Templo de Teseu em Atenas
(465 antes de Cristo)
':11;\" {; a rela<;:ao das propor<;:oes entre as partes e 0 todo.
I ",i1 Il'i; 1\;;'1 0 Cestabelecida de acordo com uma medida de referencia cha-
'" 1,1" "llil/1dlllo", que e 0 diametro (ou 0 raio medio) da coluna.
( ;\ cssa L1nidade componente, os gregos (e os romanos) obtiveram
111'111 .Ie lilli, ;'1 v 'I harmonia ritmada,
Nt'lll Iqdll,s os templos tern as mesmas proporyoes, eo numero de diame-
I" j , d,lde 1',:Is '1lllinaS varia conforme as epocas. Certos estilos tern qLlatro dia-
!II! 11l1l,. 11'1 do apogcLl da arte grega, no seculo V, como 0 templo de Teseu,
rl 1'111'11011 I' os I'ropileus, tern cinco diametros e meio.
Ill, Illpll) d 'TeseLl e urn templo "periptero hexastilo", isso porque as co-
11111.1' ',,' II! (l!l11l!',;\1l1 lalcralmente (periptero) e ha seis colunas na fachada (he-
,',lei.,) I) illll'I'l'oh'lIlio, ou seja, a distancia entre as colunas, era submetido
, , I 11.1', 1/'1, ; " illl ',"valo de dois diametros e urn quarto era considerado pelos
I! " ,', " hl.'l() '0 mais s6lido.
\I
ARTE GREGA
"
ARTE GREGA: 0 DEM JO ICA
ARTE GREGA: ORDEM JO ICA
'"1111111
,
.'
Toru
Escoci.
J=--
Tor<>

B st, 1ltiru tl IInl
(nl2bl:lmtnlt,l
J
eWPidOm,
com dl:gr.\llS
fuslt Coluna

Base jiinica, lemplo da VilOria aptera
Esl1l6buiO
da ordem dorica sucede a gra<;a da ordem janica. As colu-
11 I' "Ill Ilillis 'sbeltas e tern sempre uma base.
111,1 " :I !JI/se dfica (Erecteion), ora e a base j6nica (Vitoria Aptera). A base
III, -I 1 I(l11l1;ltla de dois toros separados por uma esc6cia devido asombra pro-
t 1.11101 Will 1111'0 superior. 0 capite/ e urn exemplo da expressao da func;:ao de
, ,,1.1 1111'111 hi Il t1a arquitetura, uma das qualidades do genio dos gregos. De fa-
1". ,111111 ':111 ell: suslenta<;ao ou de suporte exprime-se aqui pela curvatura que
11',1 I', tllI,I', ollilas; essa curvatura da a impressao de uma mol a que se f1exio-
1101 "Ii ,. I""O III entablamento. 0 capitel do Erecteion, com seu "colarinho",
I I, I'll' p\'l;1 I iqul:za e pelo born gosto da ornamenta<;ao,
I ) 1'lIl.lhlilllll'll(O compreende uma arquitrave dividida em tres faixas for-
I" 11101" '.. tlil'lIl'i;l, lllll friso decorado com baixos-relevos e uma cornija com la-
11111I.11,' ,'IIII.i1I1:1 cI 'l:orada. Observar-se-a a riqueza do entablamento jonieo que
''11111',1,1''1'"1;1 rohusla simplicidade do entablamento d6rico, Na tribuna das
111,11111.", tI'l 1:1("1 "jon, 0 friso desaparece e repousa diretamente na arquitra-
I, " 1',11,11111" IIL'Sla pOl' uma fileira de dentfculos, Encontra-se uma disposi-
II' ,III tllIl' I III):, Il'I1Ipills da Asia Menor, mas 0 friso e mantido, As cane/ufas
,II" III ,I,', ,1,1:, l"lllIlIas, (lO inves de serem separadas POl' uma aresta viva como
11.1 "1011'111 tI"1I il':I, sail s\.'paradas POl' uma fina tira lisa.
l'pl/ /I II' \1' 11111'1( 'lOS. - 0 Erecteion em Atenas, os templos de Atena Nike
'III 1111,1'" II" II 110 e de Apolo, perto de Mileto,
I
J
111111,111 .h, \ .1 .. ,. I ,.Ull I
AnTE GREGA: DECORAc;AO
, t II 1"/\. - 0 telhado dos templos consistia em grandes telhas chatas.
III 1lllll;llk: de cada fileira, fixava-se uma telha com a forma de uma estela
I' ".III palmetas: e a antefixa.
I I "ll 1< In. - Na cumeeira e nas extremidades do frontao dos templos,
,dill 1\' I I,e 11111 ornamento chamado acroterio que apresentava formas muito
1'1 1,1,1 vitorias, etc.
! ,I III II - Para ornamental' as goteiras que recebiam as aguas de chu-
I, til ,1111111,:1111 se cabe\:as de leao que lan<;:avam a agua pela boca.
I I, 'Ii I i\, Nenhuma porta chegou ate nos, com exce<;:ao da do Erecteion:
"'1'1"\ jll:1 Illr Uill lintel com cornija assentado sobre duas mfsulas eujo perfil
,10111111 IVI'I. Os qllatro batentes sao ornados de rosetas.
I \t, I I'll II S. - Encontra-se, acima e abaixo da roseta, 0 motivo que
'1111 1,1 1111111 I de eontas separadas POI' dois discos bojudos chamados
I ill I
tJ II ", I',ss;! sequencia de ornatos com a forma de um ovo e separa-
ii,' 11"1 11111 tI:lltill UII pm uma flecha e das mais difundidas.
I' 1<\11 I \'.1 I Il1'IIS. - Encontra-se com muita freqiiencia uma alternan-
'11,1, II,dllliI.I', I!<- dll;!S especies diferentes ou de ramos de lotus e de palmetas.
11'11 (I I '1l{11I1'1 )1< I,. - Sao designadas pOl' esse nome flores aquMicas
I'll ,ill', 11(11 1,\111[:1); de lkchas.
" I" \', IIIJ f\lh\NllIWS. - A variedade dessas combina<;:6es de Iinhas re-
I, 1111, ",'jllllld,I:, L' III I'illila,
I , 1',1", N"s pilltados, os frisos de animais sao estilizados com
11'1111,1 , 111' 'II -\'llIlI,s\(l;ld " As rUrmClS alongadas se amoldam as formas arre-
ii, 11,1,1\1,1', i\ ,111"111:111 'j:1 de palm 'las e de ramos de lotus desenhados com ccr-
I I I 111,1 "111,11111'111;1111 liS I'rislls dos rnosaicos.
1\ 11.1 \ 11111 \ (Sill,: IVII I) 1)( 11(,0\(;1
'
]\.1). - (': desil!,l1ado par esse nome 0 COil
1'"11" ,1,1', III,oIoIlIl:I', 1'\1:1,', ,';:\() (', II ':lv:tS, OLI eOl\vexas, toros, (Ill ,\()
(I,f I I;' Ie 11I1"' 11I11'/' I:; " ,',IIII':IV:IS, lIa pula lTV 'rsa, NUllca I) ornalo al
II I I I'll" ,I tI" 1"'11 tI d:1 1111I1"111;1 \' Silll :lIi:1 S' all perril LJlI' 'k ae '11111:1.
I
I]
ARTE GREGA: DECORA{:AO
Antefixa

Porta do
Palmetas
ARTEROMANA:ARQUlTETURA
ARTE ROMANA: ARQUITETU A
/\I\() I', I'LATIBANDAS. - A arquitetura dos gregos, os romanos associam
II ill "1 liin sentido bem-sucedido da arquitetura utilitaria. Se OS romanos por
"I''', \'opiaram dos gregos a com blocos de pedras, na maioria das
l'II'I, Il' 'lliTcram a de argamassa. As vezes recobriram esse concreto
111111 pl;1 ';\S de marmore ou de estuque.
( ll\ilI\NS, - Dos gregos, os romanos copiam as ordens dorica e jonica, mas
1111", III ;1111 COl11 freqiiencia 0 carMer construtivo para torna-las apenas um ador-
"t '"lis 'II cos arcos de triunfo sao exemplos disso, As ordens sao freqiien-
I 1111'1111.' sllhrcpostas (Coliseu). No dorico romano, as colunas tem uma base,
I .11 \Illill\lVl' fica a prumo da coluna em vez de ser saliente. 0 friso e muitas
,'I"" IIrll;IU() de "bucranios", que sao cranios de bois com chifres enguirlan-
d,ld,)'" (1 ji'>lIico romano tem um capitel cujas volutas sao menores; 0 entabla-
11/1'1111) ('. 11I;lis rico, a base ea base Mica. 0 corintio ea ordem romana por exce-
I 'lIll,I' 0 I'apitc..:l, de aspecto metalico, ecomposto de fileiras de folhas de acan-
III 1/1111,'. l'llia cxtremidade eligeiramente arredondada. 0 abaco econcavo e
\ ,ld,1 ;/111\1110 r 'nousa em duas folhas reunidas, 0 entablamento ede uma rique-
,I nil ('lila: ;1 c:omija e enriquecida de modilhoes de caixot5es esculpidos.
i\ III <I 'III COIII p6sita ea do jonico com 0 corfntio; eencontrada
1111', ,111'11,'; ill' Irilillfo,
"I'lN! 11',\1.' I(I)IFICIOS. - Os temp/os ja nao sao rodeados de degraus, co-
11111 /'11111' )',1\') os; s6 subsistem no portico de entrada. Lateralmente ja nao
11,1 11111.1 11)111I1;1!;1, 11I;IS colunas adossadas nas paredes (Nimes, Maison Carre').
]I,IIIIIIIIIIII('I:I.';;lS (e,.,l/as e os anjitealros, com dimensoes imponentes. Os ar-
, ,", rll' III/I/(/i) 'l'igiclos ;IOS illlperaclores e aos generais vitoriosos consistiam num
11111'" 111'1) 1111 '111;10111111\ grande area no meio e dois outros menores (arco de
1111I,1,llIlil1l1, 'III R\lI)),I). I)ccorados de baixos-relevos e de estMuas, eram re-
111,11,,,1,,', I"" 11111 ;'lIi '0 cOlIsiueravel que sustentava as vezes uma quadriga, As
i .011111.1:, \',,, 1111 ias pilI' vczcs cram scparadas assim de seu entablamento.
,\', lItis/ii, 'tiS \'J',1I11 hols:!s ele comercio e palacios de Finalmente,
111\ 1"IIII.IIII',IIt' SI' a Iliais ;llIlig;1 clipliia monumental herdada da Antiguidade:
.. 1',1111/ III. 11'1'IlII.S\rtddl) soh Adriallo (s0culo [ d,C.).
, I
D6rico
(Roma, lealro
de Marcellus)
Jonico
(Roma, lemplo
da Forluna
viri/)
I
Cori,nlio
(Nimes
J
II MliisUIl C':1I111 I
ARTE ROMANA
o Coliseu em Roma
(an.!iteatro Flaviano
J
70 a 82 d. C.)
CI IIII', 'II falvcz seja 0 mais belo exemplo da assoeia<;:ao do area com a
101 1111'011111.1. 1\ IrtS ordens sobrepostas (d6riea, joniea, corintia) sao adossadas
II I 1,.11 Ii', ~ ' l l l r c as areadas: tern seu entablamento eompleto. Essas tres or-
.I. \I' ,III ,1'lili apellas LIma ornamenta<;:ao.
lId. 'III arqllilclLlra, LIma "beleza inutil". Com efeito, aqui, seria possi-
, I III III ',IIIV 'l1i 'nte para a estabilidade, suprimir essas tres ordens; mas, en-
I III II I'll' I ' ~ I ( l r i ( l dessa adminivel composir;:ao?
/ 1IIIlillll'IIIra come<;:a com 0 revestimento da estrutLlra,
ARTE ROMA A
"I
RTE ROMANA: D CORA<;AO
'.\lhl il'liilde, ao gosto discreto da decorac;:ao grega, os romanos preferi-
I 1111 11111,1 I iqllcI,a que, depois de Augusto, torna-se excesso.
II,II'IJ\ '. - As pedras angulares dos arcos de triunfo sao muitas vezes
1 1 1 1 1 1 ' 1 1 1 1 1 : I l I : l ~ dl.: "Vit6rias" aladas cujos pes repousam num globo. No estilo
" 1'\111\1'111 I IllIpcrio na Franc;:a, encontraremos esse motivo, assim como, alias,
"1111 ,,' lillli i os rOll1anos.
I '.1 1,\ ,I (.( lR()AS. - As rosetas ornamentam freqilentemente 0 centro dos
I II \ II I ", < I : I ~ , :1 h<'>badas; consistem em folhagens ao redor de um botao. As co-
I' \.1' "111 "I:iI dc belo lavrado, tem 0 aspecto pesado; na maioria das vezes,
1".111,1', liI.i' 1\:1 parte inferior que se desenvolvem de cada lado, .
I ,111,\', Com freqilencia apresentadas de frente, as aguias romanas tern
I jI 1" l.iI ,I', ,IS:IS :lbaixadas e a cabec;:a de perfil.
1,/ II II \. :IN,' I'SI'IRAl.ADAS. - Esses enrolamentos de folhas de acanto ao
".I", <I, 11111:1 lOS 'I a t:orne<;am em geral num torso de Amor alado cuja parte
lid. 1\'" ',,' 1',\)11111)',:1 iluma base de folhagem,
1"11/1 \", 11111:1 das raras portas que chegaram ate n6s e'a do Panteao
I III 1''''11,1 I ~ d' IJroll/.l' (outrora dourado); de cada lado ha uma pilastra e a
11111. "1"11111 "I',r:lLkada.
IIIH " \NII I.',. S:lO chamados assim os crfmios de boi de cujos chifres pen-
II, '" II " ,11.1.', til' 1'I1II1:1,'I:I1S. Ornamentam as metopas dos frisos de ordem d6ri-
I 11 . 111" til' M:II C '1II1s).
( :i1l1'l .\1 ",\',. hll perul bastante pesadas, ligam as figuras de Amores
ti"I,I, '1111' '.\' :111"1'11:1111 COlli candelabros; sao encontradas frequentemente 01'-
111111"111.11111" "', II i'-I)" IIU I)rdem jonica (templo Fortuna Virile).
III
II ul, .. lllquit'! . 'lI'nl) Corna (MUSCH de Arlcs)
Friso, illidu de' luillu 't HI
eSI>irahHJIl (."',plt<" ""'\1'
ARTE GRECO-ROMANA:
AHU:SCOS, ESTUQUES, MOBILIARIO
Ilaixo-rclcvo d,' ,'s!lIlI1'" \ 1I"'l"')
,I'm .,111 I
,'nth-lllI .'HUH,n:'
111'1'\\ I\tl' I' \, lo'IIU',1
,j I 1, .. 1, I
" 1111 1 '11''')
",11,1 ,I illIlllill:1 ';10, cram utilizados lustres, candeeiros, candelabras. Os
lii',II,', ,II>1t","IlI:tV:tlll mllitas VC1,es a forma de uma ta<;:a com multiplos bicos.
I , ,1I1t1I'I.t1l1 ns rc..:plllISaVllrl'l t.:m lres pes em garras e recebiam um candeeiro
'i" 11101
1\111 )1111 IARIO, - As cadeiras gregas sao muito raras: a do teatro de Dioni-
',III, ,'Ill AIl'llas, chegou ate nos. E de marmore; seu espaldar e ornado de pes-
, ", ",,, ,II' \'iSIICS, t' e1a repousa sobre patas de leoes. As cadeiras ramanas sao
1111.11111"111,' raras; 0 Museu do Louvre conserva varias de marmore: 0 assenlo
I ,II',I"lll.lllll C l'lanqueado por dois monstros alados com corpos de mulheres
'lll .I,' 1',lll'ns, As mesas de marmore ou de metal sao as unicas que chegaram
,III II')', hll l'olllp0ia, na casa de Cornelius Rufus, foi conservada uma bela
III, 'I I .I,' IIUillllllrc 'ujos suportes maci<;:os sao dois grifos. 0 Museu de Napoles
, Illl',"1 \ ,I 1IIl''';I'o doUravt.:is de bronze pravenientes de Pompeia.
I, 1111' 'S ,wrvialll de altares portateis; consistiam numa bacia de bronze
I' 111.1,1.11111111 II'ipc de metal, a qual servia para 0 vinho das liba<;:oes ou para
('ollllcct.:lllOS a arle decorativa greco-ramana sobretudo gra<;:as aos vesti-
I,jos LIt.: I kreulano e de Pompeia, E mais grega do que romana, especialmente
Ilas pinl uras decorativas. Alias, os romanos empregaram artistas gregos.
AI'RLSC:OS.- Num grande numera de afrescos pompeanos, distinguem-se
gralldes paineis que tem, no centro, urn pequeno motivo aleg6rico; ha frequen-
1l:I1It.:llle uma especie de arquitetura fingida, com colunas de uma leveza irreali-
lav 'I, e 0 conjunto e muito confuso e de aspecto fragil. Os pequenos motivos
,x ' 'lIlaclos apressadamente sao tratados com espirito. As cores dominantes sao
n n 'IT, 0 preto e 0 vermelho-acastanhado.
I';STlI()LJES. - Um certo numero de estuques pertencentes aarte romana
"!I<Tllll ale 110S; esses relevos estao em sua maioria nas tumbas da via Apia,
('III I{llilla. 'sses relevos, aliados a pinturas, representam muitas vezes temas
1,1111 II C milol6gicos reunidos em arabescos ou em combina<;:oes geometri-
1:11', ;,;Ill os "grutescos".
I'
ARTE BIZANTINA
ARTE BIZA TINA
to' "
Alenas, a peQuclla Mt'ln"I''',k
ESl'UII II mhllnf!ulu
j I
\' eneza, Sao Marcos
Constanlinopla, Santa Sofia: pl:mta e corte
l> I')lo principal da arte bizantina foi originalmente Bizancio (Constan-
I II 11\1.1). lerrit6rio compreende a Asia Menor, a Siria, a Halia, a Grecia,
11,1 (' :I Russia. A denominac;ao "arte crista do Oriente" seria mais exata.
I' I' 11.iI dl.:.'envolvimento inicia-se com a conversao do imperador Constantino
, .\ 1111 dllll:n,:ao, em 325, do cristianismo como religiao de Estado; seu pleno
ti, "" f1lvirllllllo estende-se do seculo VI ao seculo XV.
'\1'( IIIITII'IIRA. - A igreja Santa Sofia em Constantinopla e 0 edificio pa-
!II I i !I'I 111'1\: bizantina. Foi construida a partir de um plano central; uma gran-
,I, ' 1111111.\ c.: 'III red e sustentada POI' duas semicupulas; dai resulta uma vasta na-
I eI, II inl I.: \1111 metros de diametro. Mais tarde, na Italia, 0 principio do pla-
till II 1111:11 (; :Iplicado a Sao Vitale de Ravena, mas com a ado<;ao da forma oc-
l t1' III. il,
NIl L', II'rim, a grande cupula central, com uma forma encurvada, nao apre-
Iil,l 11111 bem-sucedido. POI' isso, mais tarde, procurou-se dar leveza a
II 11111. i, IIllL' t: 'olocada sobre um tambor poligonal bastante elevado, como na
t I, [111'11;1 M 'I n')polc de Atenas. A planta em cruz grega esteve muito em Yoga:
, , IIIIf III, IHlssllia arenas uma unica cupula; mas logo foram adotadas as cinco
'111'111.1'. 11111:1 da" quais fica no centro e as outras nos quatro brac;os da cruz.
'10' 1:1I1'IIS tJI' VCIll'7.a e 0 seu exemplo mais conhecido.
,\ 1.1,1111:1 hasilical, herdada dos edificios civis dos f6runs antigos, e uma
,llllL 1111'11' dividida POI' duas fileiras de colunas em tres naves de al-
Iill ( I' IlIlIHlIl:lfl 'ia desiguais, cobertas com teto de madeira, e terminada POI'
11111 I ,i1I',id ' ,,'Illi rrcular. Observar-se-a nas colunas dessa nave 0 "coxim" in-
I 11111.1<111 'IIII" d 1,;:II)ilel eo arco. Explica-se essa disposic;ao pela utilizac;ao de
, tI'"I,I'1 11IPVL'lli('illl'S de l'ufnas romanas, colunas essas curtas demais para se-
\. 111'1111" ":(d:l' ,('III e,sc coxim. No seculo IVem Roma, no seculo VI em Ra-
'1,1, ",III II'ill :1111,(' 1l11litas basilicas, dedicadas ao culto de santos e martires.
I I' (Ii{ i, I). llilla clas caracteristicas da escultura ornamental e uma
I 'I'" II Ii' 'I;IVIII:I -:111 Ii 'c1ra que lembra 0 bordado; muitos capiteis sao escul-
I' Ii,,', ,11' ,1"lld,) 'Olllll,.','S' rroccsso. 0 mosaico (reuniao de pequenos cubos es-
111111.1,111',) 111 '111';1 I) III!',:JJ' III <I is importante na decoraC;ao bizantina; recobre os
11/ ",, I 1', llilll'll,"._ 1"rclliielltelllCllle um enorme Deus em Majestade ornamenta
I ,1,,,1',1,1.1 .1:1 ,i1'I,I.I,',
t\t II' "liI'illl (lIIH)livo chamado "entrela<;amentos", origimirio da
1\11 ',"1"",11111,1, I[Ill' t', l'III'()lIlr:IIJo 1:11110 nCl l:scl.Iltura como no mosaico orna-
III III tI
Rn: ROMANlCA: ELEMENTOS DE ARQUITETURA
Cupula soh...
Ber"o com arcos !ransversais
A. Absidiolns
CT. Cruzeiro de Irnnseplo
C. Contrarortes
D. Oe:lrnbuI:W>rio
P. PiJares
T. Trrlnscpl<)
V. V.iios
AA. Abi.bad.a de :lreslas
All. Ab6bada de
ai, Areo IranS\'crs:l1
ARTE ROMANICA: EJ.JEMENTOS DE ARQUITETURA
v
v
T
Planta padrao de uma igreja romanica
M;lI'i 'm s;I1i 'lilt's d' ;t1v(,lI;tria qll' dfio apoio parc-
1111,"1""1'1 'I .1:1:; ;i11111'nd;I:;.
1', N I A<;. - A planta basilical (cL arte bizantina) predomina, mas tern
II I', Ill t 'l fl!'l.'la(les. Desenvolve-se com a adjun<;ao de naves laterais, com 0
\1 I, '., 11111) it' IIIIl Iransepto no qual vem-se enxertar absidfolas (capel as secun-
1.1 1 1,1 d 1J11,ll'ihllCm-se tambem absidfolas ao redor do cora: isso confere vastas
101 "1 1"1 1.1)1".;1 m!J('ceira (chevet). As vezes e escavada uma cripta sob a parte
IlJ II III Ii i111 t,;c1irkio.
I J!"II;1I'll ddllllila(fll por !l:llIentos vcrticais nas paredes, As colu-
II 1,1""'.. 1,1.1"'111 :Is piI:H;II:IS, qlH' rv(; 'helll a base dos areas transversais, deter-
"'"11111 II', ,Ill'," IIi'rllll ;1 IIh,'lI,;\(1:1 ails SllP<.ll"It's,
:Illv t'Oll1anica e contemporanea do desenvolvimento da sociedade feu-
d d . d I', 'II tkns moncisticas na ldade Media. Grandes construtoras, essas ulti-
III I urn papel ativo na elabora<;ao da arquitetura romanica.
I I"II.JI, 110 final do seculo X e desaparece com 0 desabrochar da arte g6tica
1"11 Vlill t dl,' 1140-1150 na Ile-de-France, nos outros lugares, no inicio do secu-
I, II I
II ',I i111',IH':I1l-Se dois perfodos na arte romanica: a primeira arte romanica
111 1, (I, ',t' II/ ) X ao segundo ten;o do seculo Xl) representa a sua genese, a
,II/II/d" 1/1'/1' I'omanica, a maturidade.
11111111 (Iii' II';
,I \ 1'111.1.1 11111 i1.
A,," ",;", 0 A<w d' b","
\ 111>1 UN:. Flas sao de berc,;o de volta inteira, mais raramente de ber-
" 'Iii, 111 IIln, I :i1)('lhaLia de berc,;o contfnuo, prefere-se a ab6bada de ben;o com
I I II 11:llli,V I:,sscs arcos transversais destinam-se a reforc,;ar a ab6bada,
I III II 1111111111 fl:1I'!l:, a hist6ria da arte romanica se resume avontade de esten-
I , ,J 111,,1,.111;1:1 l()d,) 0 edilkio pela redu<;ao ou pelo equilibrio de seus empuxos.
, IIrill\I'.\ III "I'.S'IA, - Econstituida pela penetrac,;ao de duas ab6badas
ii, I, II 1\ 1".'.:1 11'111,;1 rti(,:ao se traduz por arestas salientes e distribui melhor 0
, 11'1' I 01 .1,1', ;I1'I'l!>;1<..l:\S,
(111'111 \'1 () CI'II/.(:iro do transepto pode ser encimado por uma cupu-
11 1 1.1 1",,11' 'il'l sohl '/I'OIiI/Ja.l' au sabre pendentes: elementos que permitem
, II I ,11'('111.11 \ 111:111<) qll<ldr<ldo (no cruzeiro do transepto) para 0 plano circu-
I'I (1111 II I I d:1 1'1'11111111) 1I11l:aso dos pendentes, ou para 0 plano octogonal no
. I I' ,(." Ilt'"11l.I:,
ARrE ROMA.NICA: ELEMENTOS DE DE ORAf;AO ARTE ROMANICA: ELEMENTOS DE DECORAf;AO
Cornjja com mocli'lh."...
I HI I,., I, I'l l'o
Capilel deri\'ado ,10 ..... nil .. I \ .. ',11"
Palmela
Capilel cubico
Capilel geminado da Daurade (Toulollse)
Fila pregueada

l@J@[4I[ilJ1
Gregas

X:.drez
j()U,OO
llt'sanlcs
1\li'llI dc urn repert6rio oriundo da Antiguidade greco-romana (folhagens
, IJ II 111:,Lia", gregas), cumpre salientar a importancia das contribuic;oes orien-
I [I, 1'\)1' ill[crmedio de Bizzmcio e do Isla iberico e tambem a persistencia de
" I I ,:pt', (elIas.
1'1 I IVII '\ ()')(OEOMETRICOS. - Sao numerosos: entrelac;amentos, gregas, "fi-
1,1 I"" 'II ';ILla", "ziguezagues" (chevrons), "besantes", "xadrez", etc.
1\1111 II I I II )IS. - SaO pequenos consolos muitas vezes esculpidos com ro-
II', ,III ,:illi' ';1," C IIlOllslros e colocados sob uma cornija.
, \1'111'1. S 'II ccslO contem uma ornamentac;ao geometrica (entrelac;a-
II" 111,1'" ,'v:i1q'l, vq clal (palmelas, folhagens), animalista (grifos, leoes defron-
I Ii I" ,) "" 111'1 III i:lda (cellas clo Antigo e do Novo Testamento), Ele pode deri-
,II II" ,1[111 'j ('(II'inti) da !\ntiguidade: a folha de acanto aparece entao nas
,,1,,1.1', ",' :1I1!'liI,). as Cilcontramos diferentes especies de talhas: 0 capite!
,111'/1 II, !I., III il'.'11i difundido sobretudo no nordeste da Franc;a, traz
1111111 d ''':II;:\(' I.'!', ou gcomelrica talhada em relevo escavado. 0 capite!
111/ ",11/. II rll' /,;,.,;lIIirll' illvcrtida e de origem moc;arabe. 0 capite! geminado
0+1'" ,,,,I ,I 11111 ,',',1 " q\ Ie sc d 'sdobra em duas partes para se assentar nos fustes
,Ii .1,10'" di.'lillias.
I', )1'1 \1 , () lil'o hl.:lT1-sucedido e0 portallanguedociano. A escul-
I 11,1 "I IIl,n II ''''1';1\,',) 'ir '\llar do r/mpano. 0 Cristo em Majestade aparece
,,11111,111/111"/"'/11' 1',loli:1 I.:(ll I'OI'I1lCl til' alll0ndoa. 0 lintel e sustentado par urn
101111 "'(I,tI, II ii/II/lit'!. N >oS 1;ldos, os p's-dirl.:ilOs acolhem lima ornamentac;ao
111',1'"1.1,1.1,1\ IIIIJllil'll":II,':I\) lias ;II(;:lllIl';.IS Ila arqllivoltCl apal'ccc sobret:udo"nas
I., I, ,.1,1', I '11" I")! l,tI 11:1" '1111'1"'11:1 lillli\:II11), ,'Ill 1':lrlii,;IJlar IIi> Oes[e
'''III'' '"I 11"'1' I 1.11 I IC' 1:1 ! ;1:111"" II<- 1'"ili"I,'.
I j
PRIMEIRA ARTE ROMANICA PRlMElRA ARTE ROMA-NlCA
I'b "urge pOl' volta do ana 1000 na 1talia do Norte. Estende-se do Sui da
11 III<;U :11(; a Catalunha e a Espanha, depois torna a subir 0 vale do R6dano.
1'1 AN( l. - Predomina entao a planta basilical sem transepto, oriunda dos
111111111111 paleocristaos de Ravena: uma nave unica terminada por uma ab-
.'llli in,;ular. Nos edificios importantes, a igreja comporta naves laterais:
l',ISO, it, tres naves correspondem tres absides orientadas.
III >11;\1)1\. - A principio ela e experimentada nas criptas e depois na na-
I 111111<'IJl;d da igreja. Distinguem-se diferentes tipos de ab6badas: ab6badas
,I I'l" 'I' d volta inteira continua, logo sustentadas por arcos transversais, ab6-
1",1.1" cll' ;m;slas. De pouca pressao, essas ab6badas nascem em pilares qua-
dl ,11I\'ul:1I Oll cruciformes. As igrejas providas de urn transepto comportam
1111111.1'. 11'/, 'S lima torre de cruzeiro com cupula sobre trompas.
l)1.'NM,IPN1,;\(:/\O. - A constru<;ao e em pequeno aparelho rustico. A or-
11.1111<'11/;1 ';IU limita as faixas lombardas introduzidas pelos pedreiros da 1ta-
11.1 till NI 111l'. S;'jo faixas verticais, pouco salientes, reunidas entre si no apice
/"'1 II'IIIIII;IS 'l' 'as. A esse sistema ornamental simples associam-sejrisos de
",I/,f"1 ,II' l'II,I:r('/wge!l1 e, na cabeceira, nichos que dao vida a superficie da pa-
1'111
I'", III IIIIU\. - Aparece no mobiliario liturgico (mesas de altar, paineis de
III' I I,,) I', 'III Ilrqllilelura, nas lajes esculpidas que vern integrar-se a fachada
, I}() capite\. Este ultimo pode ser originario do corintio ou com
111'101, '. c'IIIIL' n',hi(o. Pratica-se uma escultura em relevo escavado e a talha em
<II J 11",',,1(': IlS IllOlivos ornamentais sao vegetais (acanto, palmeta) ou puramente
/./ ,/111 111,'1)" . (enlrelacamentos). Entretanto, ve-se ressurgir a Figura
1111111 111.1 II ,Had,1 '(llll lilT) grafismo sumario como, por exempl0, no lintel de
" dill r "'111,', tic':; 1,'OIl(aillCS, pOl' volta de 1019-1020.

\:;;;.-.,':... .... , 't
Campanllrio e cabeceira de Taiill (Calalunha)
Capilel clibico
Ab6boda de
continuo assenlada
sobre colunas
monolilicas (Saint-
Marlin-du-Canigou)
Denies de
engrenagem
f' i' f
Planta de urn,]
igreja com
absides oricnlad,,,
II I!
SEGU DA ARTE ROMANICA: ARQUITETURA
SECUNDA ARTE ROMANJCA: ARQUTTETURA
IIlIllIill:l\':,II 01 .dl .11'
IWV(' pdo rI"111 til. II
.. MHIIIIlI. 1101 -I
, .It' ",ul' 1"1 dll 111111 i I. 1ft '''I)'.' ff I
,t 111111 , II ,I 1'1' H ,


!i
"
Noyc
" ;> ;>
'" '" Z ,/,
Igreja de l'alll'l'l'inl '''I i" .If, I'" t .. 11
e corte no nivcl dn nHVt' ,"Hltl' .....,. , IIH
D
Planta com deambulalorio
e capelas radiais
Ii
Planta com capelas
orientadas e escalonadas
.- .
A. TranseplO
B. Cabeceira
C. Torre de cruzeiro
D. Abside do coro
E. Deambulalorio
F. Capela radial
em absidiola
arte romanica inicia-se no ultimo ten;:o do seculo XI e se desen-
'I II 'L' ('111 IOlin a Europa ocidental. Marca a consuma<;:ii.o das buscas anteriores.
I I" I" I ':1 das grandes realiza<;:6es arquiteturais as quais se associaram as vastas
, 11111f 'S da ornamenta<;:ii.o esculpida e pintada.
:;111"'1' II':" Slia forma se torna mais complexa: pilar cruciforme com
1'11.,',/1,1:, 1111:11 "llill 'oilinas apoiaoo sobre pi lastra, pilar quadrilobado parti-
, ttl II ,I" I'll i 1111I ,
PI \NI AS. - Dois tipos de plantas progridem em especial: a planta bene-
rl/flilr/ "1111 capelas orientadas e escalonadas e a planta com deambulatorio e
Ir/I/I'/I/ ' mtliuis. Esta ultima, particularmente favoravel a circula<;:ao dos fieis
I 1,'11, I' do cora, foi adotada por inumeras igrejas de peregrina(:ao, como Sainte-
II' ' d,' ('Oll(jLlCS, e pelo Auvergne. Na cabeceira, esse tipo de planta resulta numa
,11/11( harmoniosa de volumes, desde as absidiolas ate 0 campanario.
" I II iiIN,\,'). - As naves laterais que escoram a nave podem ser encimadas
I" or 11111 ;llldal' de tribunas: galerias que se abrem para a nave, destinadas a aco-
111, I {I', Ii "is. As tribunas conferem estabilidade ao edificio opondo-se aos em-
1111 "',, I I ;1I)('lhacla central. No Auvergne, obtem-se assim uma eleva<;:ao de dois
'111,1.11":: 1'.I'illlcks arcadas e depois tribunas abobadadas de meio-ber<;:o. A nave
1'1 I III 1'111;\0 <IlJcnas uma claridade indireta e fraca. Ao contrario, muitos edifi-
\ 1,",11.1(1 l'OII!l)ortam tribunas: as "igrejas-saI6es" do Poitou tem naves laterais
.1, ,i1II1I;1 'Ilia,s\.' igual a da nave central.
II II (lI: II I. - ELima passagem que, acima das grandes arcadas, se abre so-
1'1' ,I 11.1 'I'm Ilina serie de aberturas. 0 trif6rio substitui 0 andar de tribuna
II,) r1,"I1I;llIilia.
,\ 1I'ln,\ 1),\.'. - Dominam-se perfeitamente os diversos processos de cons-
'11111111 iI., ;1[1l)lladas. Na Borgonha e na Normandia, a ab6bada de aresta e a
ill. I"lth .I,' ogival sobre a nave principal, reduzindo os empuxos, autori-
,111111111.1 I'I,'V;I\';I() inlerior de tres andares (grandes arcadas, trif6rio, clerest6-
11") I' 1"111;11110 1I1Iia ilumina<;:ao direta da nave. Na Aquitania, a nave unica,
1111111(11.111':1 . 11I1llinosa, eassociada a cobertura com filas de cupulas sobre pen-
.Ii IIlt
H
,
I'
1\
Claus(ro dr Sainl-T""I.h lilt' ,I" ,I,
Aulun, Eva
Souillac, 0 profeta Isaias
ClL'('IIIHI<I artc I"OIllClllica caracteriza-se pelo desenvolvimento da grande
\111101111\,'111 ;1\'<lIl ,'S 'llipida. Os marfins, as iluminuras, os tecidos fornecem-lhe
111111 "'II I:>. /\ csclilllIr<-l l"ol11fmica ocupa pontos essenciais do edificio para salientar
',11.1', 'Sllit csllutura. Dessas limitac;:6es, assim como das leis que fixou
!"II,I '01, \'LI Iil";1 a Illonumentalidade e a forc;:a,
1:':/,1111 ,M/\,'" (il'ON!FTR1COS. - 0 escultor romanico utiliza esquemas geome-
/111 (1\, Poll;1 Ir<l(,:[lr eixos de sua composic;:ao: circulo, quadrado, triangulo,
I 'Iilili 'I I I);d as at itudes por vezes danc;:antes das figuras, as pregas agitadas,
" IlllJLllllClllos c um gosto do grafismo que supera 0 sentido do volume,
III - 0 besti,hio romanico efantastico. Muitos sao os le6es bi-
I I 1,II1h, as qllil11cras, as sereias aladas e os monstros antropomorfos, Em ge-
I tI, I' prevalece sobre a imitac;:ao da natureza.
I 111'/\11'/1\(,',\0. - Essa escultura aparece nos capiteis (em serie, em torno
i1" I kllllllllilal('ll"io ou das galerias de um claustro) enos portais. Essas localiza-
111[", '"Ill 1';lvllr;'lvcis ao desenvolvimento de programas iconograficos comple-
I)', N,':,s(' ;ISPI.:L'IO, a in fluencia da ordem de Cluny foi preponderante,
PIli, I ,\II;. - () Languedoc aprimora a formula do grande portal esculpi-
,Iii Nil Ifillpallo de Moissac afirmam-se os trac;:os caracteristicos da escultura
1011\ 'lll'lilll'lalla: dinamismo e alongamento das figuras com pernas cruzadas, vi-
I 111.1111' ,I 'l..'lIlllada pelo panejamento das roupas. Na Borgonha, a escultura
11.11,11 Illl' I 'l11as e nas composic;6es. Em Autun, suas qualidades inventivas
,I, 'III ',1'1 IlIlll a lima vivacidade natural quanta a um sentido de harmonia ex-
II 1I,liI .Ill" !I[()lklos anligos. No Auvergne, predomina um realismo narrativo
III II', I.tI"'11I1',(). Fin Saillte-Foy-de-Conques, as figuras atarracadas do "Juizo
[111111" .. 'lIp;(I11 dil'crcnles pIanos, dentre os quais os do lintel de dUGS dguas
\' ,.111 IIl1pl.l ill 'lillil\',IO), cOl11um no centro da Franc;:a. A Proven9a conserva a
I <1:1 Illiguidadc romana, Essa inspirac;:ao aparece com os front6es,
" , III'" ", ,I' , as co[unas caneladas, assim como atraves de um vocabu-
t II I., ,h: )' Ie)' IS, de ('lValos, de folhas de acanto e de folhagens espiraladas.
II
ARTE ROMANICA
Notre-Dame-la-Grande
Poitiers
Nil' I t:j.'ioes do Oeste frances (Poitou, Charente, Angouleme), os edificios
pela ausencia de timpano no portal. Em compensai;ao, a fronta-
II I 111I 'iramcnte ornamentada ate 0 espigao. Em Notre-Dame-la-Grande, a
"'11.1111 'III ; u,:<1 0 e escalonada em pianos de personagens sob arcadas e de modi-
lIllII'. ,';" 'Idlliuos. Acima do portal, a faixa de urn [riso, ilustrando as cenas do
ill' IIltl III i.'inal e da Redeni;ao, tenta inserir-se nas superficies triangulares das
III tll,I', Da mesma forma, as arquivoltas do portal sao inteiramente
I ,I <JuLiela por aduela, com folhagens espiraladas e com animais fan-
1,1'" 1\ 0', "lllprimidos uns contra os outros. Motivos que conhecem multiplas
\110\111 '" al raves das repetii;oes. Estes se caracterizam por uma escultLira re-
I II', ,Ida (' l:olTlpacta na qual se viu - como em certas igrejas do Auvergne ou
,I" 1:1 Lima influencia da arte islamica.
III
ARTE ROMA ICA
.' ", 10.' IH': '0
ARTE ELEMENTOS DE CONST UCAO
t

Aht')IHuht'i lilt ult \1\\
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Nave laternl
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Illrr'II11's lillO' de suportes:

r
Illiciddo em meados do seculo XII, a desenvolvimento da arte g6tica co-
nIle!:\: :ill;l rase cl{tssiea no decorrer do seeulo XIII com as grandes eatedrais.
AI{(( S O(;IV;\IS. - Formados par dois segmentos de cireuJo tra<;:ados de
dois cellI ros Ji I'crentes, sao mais ou menas agudos conforme 0 afastamento
dos centros,
ABOBADA SOBRE CRUZEIRO DE OGIVAS. - E uma ab6bada refor<;:ada por ner-
vuras ou ogivas. as empuxos se exereem sobre as quatro pontos de nascimento
da ab6bada, dai sua leveza. Ja experimentadas na epoca romanica, as primei-
ras ab6badas ogivais g6ticas sao abauladas. Muito depressa, eonsegue-se que-
brar as ogivas a fim de abaixar 0 niveJ dos empuxos das ab6badas. Distinguem-se
duas espeeies de ab6badas sobre cruzeiro de ogivas: a ab6bada sexpartida e a
ab6bada quadriv(II"t;da. No primeiro caso, 0 cruzeiro de ogivas e completado
por uma ogiva imermediaria. Suas nervuras determinam portanto seis eompar-
timentos eompreendidos entre areas de enquadramento: areas transversais e for-
meiros (eatedrais de Noyon, Paris, Laon). Essa ab6bada abrange dais vaos.
As eargas sao repartidas desiguaJmente: os peg6es fortes reeebem as bases das
ogivas e dos arcos transversais, enquanto os peg6es fracos reeebem apenas a
base da ogiva intermediaria. Em eompensa<;:ao, esses ineonvenientes desapare-
cern com a ado<;:ao da ab6bada quadripartida de tra<;:ado oblongo (catedrais
de Amiens, de Reims). 0 VaG da nave corresponde entao ao das naves laterais.
Tudos os peg6es reeebem portanto urn empuxo identico e a alternaneia dos pe-
',nt'S ja nao tern razao de ser.
I,: lPUXOS oBLiQuos. - Urn edifieio g6tieo e urn admiravel sistema de equi-
h'" ill i: os empuxos obliquos sao sustentados pelo areobotante. 0 empuxo da
,1.,\,' 1:tlcral que se exeree sabre 0 capitel (C) da coluna e rebatido pela earga
\,,11';11 do pilar (P).
"II ;\I{I'S. - 0 tipo de pilar mais difundido e urn nueleo central guarneei-
d,. k- qll:1tro colunas adossadas (Amiens), mas pode adquirir urn desenho rnais
lllllpk"o.
,lhl1 IIlU' 101'1111' (;\ I,
Illh,. \ 11111 1I11t'lI-o 1'1;1111111\':1110 de "ohlllus (Bl,
I' Ii" ttlllHhlloh 1110 ('I.
I
"
"
AR E GO ICA: EVOLUC;AO DA ESTRUTURA
ARTE GOTICA: EVOLUC;AO DA ESTRUTURA
Amiens (1250) 1((lIII'II, ' '\, "I I'''"
11,1 III
CharUes (1200)
('''C''dlill .h' Alni. ...... ('ul'h' tlu "'I'{Hln ('all'.h.,' .1. C'h ... h, 0, .,I'"lh.
Noyon (1150)
I)isl inguem-se quatro grandes perfodos na arte g6tica. Inicialmente, uma
1'11111 'ira :lrLe g6tica, nascida na Ile-de-France, no seculo XII; depois urn g6tico
, 1'1"',1\'0, enLre 0 fim do seculo XII e meados do seculo XIII, desabrocha na
II,' d' I,'rance e na Champagne com as grandes catedrais. Em seguida, atraves
d,l .III' irradiante (rayonnant) e ap6s a arte flamejante (flamboyant), desenvol-
,,' ',\, ;" " () infcio do seculo XVI 0 perfodo do g6tico tardio. Ao lange de toda
,11'1 11 ) ':1 !'ll[ica, assiste-se a urn esfor<;:o constante para tomar a construc;:ao mais
I,' , A isso acrescentam-se a busca da altura e a de uma iluminac;:ao melhor
' I " ~ ' : I S :'1 el1vasadura progressiva das paredes.
NOYON. - Durante a arte g6tica primitiva, a ab6bada sexpartida ainda
I d',lIl1mb. Eescorada por contrafortes e ainda nao por arcobotantes cujo uso
',,' ',('lllT.lli/ani apenas no seculo XIII, A ab6bada sexpartida tern como conse-
'111'11\'1:1 ;1 adocao de peg6es fortes (que recebem as ogivas diagonais) e de pe-
'd\", II :I('OS (que suportam a base da ogiva mediana). A elevac;:ao da nave e de
'111.111(1 ;Indarcs: arcadas, tribunas, trif6rio e clerest6rio, como em Paris e em
I lilli,
( "'/\I{'I'RI'S, - A tribuna desaparece. Essa supressao permite 0 aumento
d,l', 1,1I1l'1:ls, ;\ clevacao das arcadas da nave. A volta aab6bada quadripartida
, 1I"llIlp;ll1l1ada de urn encurtamento do vao. Os pilares sao formados por urn
111 ',Ill redol1do cercado de quatro colunas adossadas: feixe ininterrupto que une
"II 1'"llol1ga de maneira alongada as nervuras da ab6bada. Todas essas dispo-
''','''', 1;l1ll!l"nl sao cncontradas em Reims, porem mais leves.
'\MII'N.'. - A nave da uma impressao de impulso. Nela, a luz e mais in-
1"11',.1, I:IVlli "ida pdo alargamento dos vitrais da nave e pela pratica de abertu-
1,1" 11.1 IHlit'd' do l'undo do trif6rio (clarab6ia) ao redor do coro. 0 uso da cla-
1.lh,II.1 1111 filiI do seculo XIII, em todo 0 ediffcio, inunda a nave de luz.
HI 1111 N. No scculo XV, 0 trif6rio tende a desaparecer. Confunde-se com
." kll",II'lIl11, do ,,"allem os mesmos maineis verticais. Toda a largura do vao
11111 IIlll'IlM) vilra!.
1'1 ,\N 1/\;;. A plant a dessas catedrais emarcada pela amplidao do tran-
pi" ,. I'l'ill d"S"11 volvi IllenLo do coro, com frequencia com deambulat6rio du-
1'1", I'" Io-;Id,) r()1 Illll" 'oroa de capelas.
II ,I
ARTE COTlCA: ARCOBOTANTES
ARTE GOTICA: ARC BOTANTE
()rgao essencia1 do sistema de equilibrio g6tico, a funlfao do arcobotante
, I "cher 0 empuxo da ab6bada da nave acima das naves laterais. Ete possibili-
IIlIl il'vantar a ab6bada a uma altura muito grande e acrescentar cada vez rnais
jI.\I ed'S, que ja nao sao uma e sim uma cercadura.
I\MIF,NS. - Bem no inicio muito simples e com um unico arco, em pouco
I como em Amiens, e de dois andares, de modo a sustentar 0 empuxo
,II 1111:1 e abaixo do ponto onde este se exerce.
('IIi\RTRES. - Para aumentar a resistencia desses arcobotantes duplos, os
I \lImes tiveram a ideia, como em Chartres, de tornar interdependentes esses
IlIl" 11I\'1lS mediante uma especie de escora que tern aqui a forma de pequenas
I
HI/\IJVAIS, - No caso de Beauvais, cujo cora possui nave lateral dupla,
I'll I 'i,,) II nrcobotante com lan<;:o duplo com um botareu intermediario, de equi-
1111I III :llluacioso,
;'tg\l(lS pluviais escoam par uma calha para chegar as gargulas (G), que
:t ;'1 'Ila para longe das paredes.
I{I'I '1,', - Para evitar que a pegao ou 0 botareu se desequilibre por causa
01" '1IIjllI:\ll ab6badas, 0 botareu e reforlfado por uma edicula chamada "pi-
11,1 'Itlll": llS Lie Reims sao celebres pel a elegancia. Vazados em sua parte supe-
11111. I" es pin{lculos abrigam anjos com asas abertas.
1I111,VII IE - No seculo XV, os arcobotantes sao vazados. Recorre-se a
, III \,,1', '111 's;IO em sentido inverso ao empuxo das ab6badas. Encontramos ate
Ill''. ,11l'nlllll:tlll 'S a acumula<;:ao de detalhes esculpidos e as curvas e contracur-
.1', "p' 'l'I;t<I:lS pcla decora<;:ao flamejante da epoca.
,
Arcobolanles com dois andares
(Amicns)
(Chari res)
1'..d. .. I.. clc' 111,,1.0111111.,
Ill.' "" I
\ "It ... I .....Iu t "I .. \ \
I hit! II
ARTE GOTICA: JANELAS E ROS.ACEAS
/\ janela g6tica e urn caixilho de pedra independente do arcaboU<;o do edi-
II, II ': " 0 rendilhado "verdadeiro" denominado remois porque apareceu pela
1'lllllcira vez nas capelas radiais de Notre-Dame de Reims por volta de 1210-1220.
() "Isl 'Ilia remois sucede pois a janela "furada" na parede portante, que sub-
'11',1" l:11I Chartres .
.I1\NI'IJ\S COM OCULOS. - 0 tipo mais difundido de janela g6tiea e consti-
1111<1,) iiI.: dois arcos lanceolados (arcos de tres pontos alteados) e de uma peque-
11,1 'a: 6culos na parte superior.
mnamenta<;ao dos 6culos e variada: na mais bela janela da nave de Char-
III '" '>IID dignos de nota os quadrif6lios da bordadura; em Reims sao fest6es
II ,III1IH"11I chamados "redentes") que eircundam 0 centro. A tipica janela com
1\ IIdilli;IUO reline urn 6culo ressaltado por urn toro, acima de dois areos lan-
,I ror sua vez ressaltados por urn toro e colunetas.
I'II,,;\II'AS. - A fun<;ao das rosaeeas e a ilumina<;ao da ab6bada da nave
I ,1" I!';IIISCplo. Suas dimens6es as vezes sao consideraveis, podendo atingir dez
111,'11' Lit; dillmctro. Para resistir a pressao exercida pelo vento, procuraram-se
<111'1'1.',11" (,olllbinac;:6es: a mais freqiiente e uma espeeie de roda, cujos raios sao
, ,dill 11'1 liS e l'ujo centro e vazado. Sao assim as rosaeeas de Chartres (transepto)
I <ll: 1';11 i." (1';1 'hada). Nesta ultima, para aumentar a solidez, ha duas fileiras
u)I)centrieas, sendo que a mais afastada tern 0 dobro das areatu-
,I', ,1,1 liI,'ir;1 do centro.
'\ j'1 :lIldc rosacea da fachada de Reims e envolvida por urn arco ogival.
11'11 " 11'II<lilliado e complexo, tanto nos angulos inferiores como no topo.
I III \I',. 'omposi<;ao de vidros tingidos na massa, real<;ados de grisa-
III I 111.111111.1", pm ehumbos que cercam as figuras, 0 vitral e urn ornamento
Ii 111',1 ",ld,) (; colorido. Ao alargamento das janelas corresponde uma gama de
'i 'I ,", ,.,,111 WI mais intensas. Ap6s 1260, os tons se tornam rnais daros: recor-
',I ",llI:1 VI'!. nlais ao amarelo-prata e a grisalha. Os mais belos conjuntos con-
,,', ,,,111\ ellcOlJlram nas catedrais de Chartres e de Mans.
TE GOTICA: JANELAS E ROS.ACEAS
Janelas com 6culos (Chartres e Reims)
Chartres (transepto)
ARTE GOTICA: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
ARTE GOTICA: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
Fecho 11(' ahc",hll II II ,II.. U \
Painel becnlo XV). ('11'1'11 (AIllIt"I'I)
UlIl
, I
\' I
.'11111'1' .11)/. ",OI'l1lul'll ilL 'J' I \ \
PorIa (NoIre-Dame de Paris)
o seculo XIII e, como se sabe, a mais bela epoca da arte g6tica. Enquanto
no seculo XIV houve urn abuso dos motivos geometricos, com uma predomi-
nancia da de molduras na e, no seculo XV, urn abu-
so de no seculo XIII verifica-se a uniao intima entre a arquite-
tura e a escultura.
PORTAL. - Cada urn dos arcos concentricos, as "arquivoltas" (A), cujo
conjunto tambem e chamado arquivolta, nasce em seu "pe-direito" (P), que,
aqui, e uma coluneta. Acima da arquivolta, ergue-se uma grande empena cha-
mada "gablete" (G), separada de dois outros "gabletes" por urn pinaculo (PI).
o compreendido entre 0 lintel (L) e a arquivolta e 0 timpano (T).
FECHO DE ABOBADA. - Da-se esse nome, assim como chave de ab6bada,
apedra esculpida que se encontra no apice da ab6bada, na dos ar-
cos. Observar-se-a aqui a maravilhosa da folhagem deste fecho pro-
veniente de Saint-Martin-des-Champs em Paris, datado do seculo XIII.
FLORA. - No seculo XIII, os escultores reproduzem fielmente a flora na-
tural. No seculo XV, preferem as plantas que tern contornos tortuosos como
o cardo, a alcachofra e 0 repolho crespo.
CAPITErs. - 0 ponto de partida eo capitel corintio cujas volutas sao, no
seculo XIII, brotos de plantas chamados "cogulhos" ou "colchetes". Desper-
tam a ideia de brotos intumescidos de seiva; enrolam-se como uma ponta re-
curvada de samambaia. Ha em geral duas fileiras de "cogulhos". No seculo
XIV, a folhagem afina com 0 capitel.
FLOROES. - Extremamente freqiiente, esse ornamento e uma especie de
buque terminal composto de uma haste prismitica, guarnecido de quatro co-
gulhos em duas carreiras e de urn broto central. No final do seculo XIII e no
seculo XIV, os brotos tornam-se folhas aquiticas ou algas agrupadas e recor-
tadas. No seculo XV, a folhagem tern grande desenvolvimento.
PrNAcuLOS. - Encontramos durante a epoca g6tica essas pequenas edi-
culas de base prismatica termi'nadas por uma esguia piramide ornada de cogu-
lhos. No seculo XV, como se pode ver aqui, a base e ornamentada com dois
pequenos arcos contracurvados cuja esta no eixo.
ARTE GOTICA
Nave da catedral de Amiens
(1220-1269)
restemunha do pleno desenvolvimento da arte gotica, Amiens se notabili-
1:1 pcla amplidao de seu plano, com um vasto transepto de 70 metros de com-
prilllcnto, e pelas ousadas de sua nave, com 133,50 metros de com-
jll'illlcnto e 42,30 metros de altura, as mais extensas da arquitetura gotica na
l'I:llll,;a. Na nave, a dos volumes deve muito as dos pila-
r 'crcados de quatro colunas adossadas, e a sua ascensao nervosa ate as abo-
Ilildas. Acima das arcadas, 0 triforio eo imenso clerestorio vazam considera-
wlilll.:llle as A diminuic;ao progressiva do peso da alvenaria, pela bus-
,'.\ du vazado, triunfa no coro e no transepto, cujo triforio possui uma parede
,'\I"llla i yualmente vazada: as galerias ja se transformam em aberturas. Com
,I "Iilllinac,:ao das superficies cheias, para captar melhor a luz, 0 edificio aos
1'"II1'OS vni se reduzindo a um arcabouc;o constituido de arcos e de suportes re-
111I pclos arcobotantes: estrutura cuja leveza aerea nao vai cessar de se
.I !'l' II Illil r.
ARTE GOTICA
ARTE GOTICA: ESTll,O IRRADIANTE
Entre a segunda metade do seculo XIII e a decada de 1370, acentua-se a
tendencia ao vazamento das paredes. A igreja tende a assemelhar-se a uma vasta
gaiola de vidro. 0 termo "irradiante" (rayonnant) atribuido a esse estilo pro-
cede da rosacea dos santuarios cujos recortes evocam os raios de uma roda.
As simples janelas perfuradas sao substituidas por imensas janelas que tomam
o lugar das paredes. Ao tipo "chartrense" com tres andares sucedera as vezes
uma eleva<;:ao de dois andares, quando os construtores ja nao se contentarao
em i1uminar 0 trif6rio por uma clarab6ia.
Essa corrente, surgida em parte do trif6rio envidrac;;ado com gablete do
cora de Reims, inaugura uma arte refinada que corresponde a epoca de Sao Luis.
SAINTE-CHAPELLE. - 0 desaparecimento do inv61ucro mural em provei-
to das grandes janelas reduz 0 edificio a urn arcabouc;;o, a urn sistema de arcos
e de suportes. 0 aumento do espac;;o livre e a envasadura das paredes parecem
desafiar aqui as leis da gravidade. De fato, apenas vigorosos contrafortes, acu-
mulados no exterior, autorizam a leveza dessa concepC;;ao aerea. Por sua vez,
o peso de cada gablete acima da arquivolta das janelas permite a esta ultima
resistir aos empuxos e ao mesmo tempo diminuir 0 peso dos lados do arco.
Obra-prima estereot6mica, a Sainte-Chapelle triunfa tambem pela audacia re-
finada desse sistema, assim como pelo abobadamento da capela baixa concebi-
da a maneira de urn embasamento.
RosAcEAS DO TRANSEPTO DE NOTRE-DAME. - A necessidade ou 0 desejo
de iluminar ainda mais amplamente as naves acarreta uma utilizac;;ao em vasta
escala das rasaceas sobre os transeptos que perdem, por sua vez, as paredes
de alvenaria. Os vazios triunfam entao sobre os cheios. Ao redor dos 6culos
desmedidamente aumentados, os cantos, por sua vez, sao rendilhados. Com
as janelas de rosacea passando pelo trif6rio, os vitrais ocupam todo 0 espac;;o
compreendido entre os peg6es.
ARCOBOTANTE. - Tambem ele afetado por esse aumento de !eveza geral,
o arcobotante tern suas bases intermediarias, entre 0 extradorso e 0 intradorso,
rendilhadas com trevos, com rosetas.
ARTE COTICA: ESTILO JRRADIANTE
.,!
ARTE GOTICA: ESTILO FLA <JANTE
ARTE GOnCA: ESTILO FLAMEJANTE
I NI" t\S" I\t\LAUSTRADA. - 0 estilo flamejante (do final do seculo XIV
I" 1111 III do sl:culo XVI) tira seu nome do do rendilhado das janelas;
1',111111,," ,'llIlosas desse rendilhado evocam a imagem das chamas agitadas pe-
l.. \ 1'111 tI. hs . Ira<;:ado compreende dois elementos: 0 "fole" (F), que e urn qua-
,1111,,1,.1 nlollr
ado
, e a "espevitadeira" (E), que e uma especie de fuso ondula-
,1.1 '11:,111 . 'ido de redentes.
Arco conlracurvado AbObada de eslrela UahuI/II.tuh.
.I 1I 111'1 II 11''''11 ,It
'.:
:.:
Pilar
.', . '. . .
E: espeviladeira
F: role
Viio (Rouen, SaintMaclou)
\ "' ,"/\, )!\S. - Fspecie de teto de caixot6es, a abobada recebe novas ner-
11 ", li,',',/('.I' C os lerciaroes. 0 tern desde entao a forma de estrela.
,d', ,1"I'I":IlI:lS t:halas recebem uma rica e fechos pendentes.
V,\,,::. 0 seculo XV e a logica da da arte g6tica
'I"' 11',11 II'" '1' S(IJI!lI'l': maior ascensao, maior leveza, maior luminosidade; a
". I ,Ii-: 'tllill Mil 'Iou em Rouen e tipica desse estilo e sua obra-prima: sem in-
t'"I1I' III. islo C, SCllll'apileis, os pilares se elevam ate as ab6badas; 0 trif6rio
I 1II'"II11Il:ltll):tO d eo conjunto forma uma imensa claraboia. Em
',,11111 ( ;"IIII:dll I' Allxcrrois, como em todas as igrejas parisienses, 0 vao livre
I " ,III' d 1IIlis IIlvl'is: grandes arcadas seguidas de janelas superiores.
)',": 11\1':. Nas I'achadas, os gabletes aumentam as divis6es verticais dos
1"011,11', tI" :lIl';1I1:1 Il'Iplicc com urn ritmo intermediario entre os contrafortes.
1,,,"1,1 ,1ItI:ltln tld's il1v:tdl.: muilas vezes 0 trif6rio e as rosaceas, acentuando
.1,1111.11111,'.1 .IS '('l1siol1:1! das lorres, dos pinaculos e das flechas. Dentre os edifi-
, I"'. I1.III\1'I,IIIIL'S, l'VI) :tn'mos cm Rauen a nave de Saint-Ouen e a igreja Saint-
1.111,,11 ..1 1'llIlIll" ,'111 Vel1uomc; Saint-Jacques, em Dieppe; Notre-Dame de
1'llllI' . 11.1 I III '11:1, Sail11 Nil'holas-du-Port; Saint-Wulfran de Abbeville.
1\1' f)"(ONTRACURVADOS. - Formado POl' duas curvas e duas contracur-
I j ' ..... 1 nl(O 11I1Iitas vezes ladeado de dois pimiculos e urn dos elementos ca-
I I, tl I '.III'u,' do l'stilo f/amejante do seculo XV.
"II - Urn tipo muito difundido, especialmente no Leste da Fran-
I II PIl:i r r'dondo sem capitel e que recebe em seu fuste as nervuras sem
IIIII 1llIlll:no intermediario.
,,'
ARTE GOTICA: IlIFUSAO E vARIEDADES
ARTE GOTICA: nIFUSAO E VARIEDADES
Arco Tudor
Abobada de feque (catedral de Peterborough)
Nascido na IIe-de-France e na Champagne, 0 gatico se propaga pelas pro-
vincias e peJo exterior com variantes originais.
ANJOU. - Uma corrente que compreende 0 Anjou (catedral e Saint-Serge
em Angers), 0 Poitou (catedral de Poitiers) e 0 Maine e caracterizada pelo em-
prego de uma ab6bada muito abaulada com numerosas nervuras que nao pas-
sam de ornamentos. Os suportes sao pi lares de notavel elegancia.
BORGONHA. - Continua fiel as suas tradic,;oes pela persistencia das aba-
badas sexpartidas (Notre-Dame de Dijon) e de seu estilo monumental, oposto
ao estilo chartrense. A catedral de Chalon e depois a de Nevers demonstram
bern a concepc,;ao desse estilo borguinhao.
SUL DA FRAN<;:A. - Tanto no Languedoc como na Provenc,;a, 0 gatico e
adaptado a uma nave linica contendo freqiientemente contrafortes salientes no
interior e, as vezes, a igrejas fortificadas como Sainte-Cecile em Albi. Em com-
pensac,;ao, Bayonne, Clermont, Limoges reproduzem 0 estilo frances.
ESPANHA. - Toledo, Burgos e sobretudo Leao retrac,;am fieimente as con-
cepc,;6es sucessivas do gatico frances.
INGLATERRA. - Embora ligado originalmente a Normandia, 0 g6tico in-
gles, mesmo aderindo aos arcos agudos, as galerias de circulac,;ao, ao cleresta-
rio, respeita menos a lagica da estrutura e da ordenac,;ao. Com 0 estilo omado
ou curvilfneo oriundo do estilo irradiante frances, aparecem os arcos contra-
curvados. Urn movimento ininterrupto agita as nervuras ou reline-as em tra-
mas reticuladas e ondulatarias (catedral de Ely). As ababadas inglesas compli-
cam-se com novas nervuras: liernes e terciaroes com trac,;ado de estrela. 0 tra-
c,;ado da fenestragem, antes da Franc,;a, e flamejante. No seculo XV e 0 estilo
perpendicular, assim denominado em virtude dos longos maineis da fenestra-
gem com linhas verticais e horizontais. Emprega-se urn arco de quatro centros
chamado "arco Tudor" e urn arco obtuso em geral enquadrado de molduras.
As ab6badas assumem com muita freqiiencia (Westminster em Londres e ca-
pela de Windsor) urn aspecto extremamente complexo com seus pesados fechos
pendentes e 0 desenho em leque de suas nervuras (Peterborough).
ITALIA. - Freado pelas tradic,;oes bizantinas, 0 gatico deve sua penetra-
c,;ao as ordens monasticas (Assis). Por sua vez, a Toscana 0 submete de manei-
ra original ao seu espirito de medida e de equilibrio (catedral de Florenc,;a).
I, '
Iff'll: GOTJCA: ARQUITETURA CIVIL E MOBJLJARIO
ARTE GOTJCA: ARQUITETURA CIVIL E MOBILIARIO
.I,ml'l" II1'111Ii 1I1l1i\
",i' ,... til Ill,
II' , .. II'H\"
7:1
lll;!! "., ."<
Lucama (Rouen, seculo XV) ,llllll'llll"II"'II'"IlI'"11l "Il
(MI'IIII"
Lareira
(castelo de Chinon, seculo XIV)
1\111"1 I',. A cseultura ornamental dos paineis eonsiste em uma represen-
f II I" ,I, I ('II .q I'a 'ell1 J'lall1ejante au ainda no ornato chamado "guardanapo" au
I" f ".'1111111111 I1lcgu ado". Os principais m6veis sao a arca e a que em
I I 1111111 111:11 iL' disposta fora do prumo. A "e<itedra" au "chayere",
Ifill II f",11:11 1:11' alto e () dossel, e 0 assento do ehefe de familia.
1\ 1,1 !\S. - Encontramos um tipo ja eonhecido na epoca romanica: a "ja-
\1.1 'I'llli, ad::t" com uma coluneta no eixo e uma pequena abertura abaixo do
I" II Ii' \ No seculo XV, ora 0 lintel e ornamentado com um pequeno
11f" '\1111 ra 'urvado, ora, como no pa<;o municipal de Compiegne, e a jane!a
111 (':11 'tJhos dividida por maineis de pedra. Um areo contracurvado de gran-
d, \ IIIIII['II.\OC); a encima. Este arco pode ser de contracurvas quebradas.
I III \IWM;. - As do seeulo XV sao as mais ricas; anunciam as do Renas-
111 11I11 I 1'1 r suas formas. Uma especie de clarab6ia de arcaturas ou de peque-
1\11 II ('(lhu/antes une 0 frontao aos dois pinacu[os que 0 flanqueiam. 0 hotel
II 11"qllL'\ ('oeur em Bourges e 0 solar mais magnifico do secu[o XV.
I' \1 I ," MUNICIPAlS. - Os mais belos exemplos encontram-se em Flandres
I)()uui, Arras, Saint-Quentin). Como em Compiegne, a torre de ata-
r l!.llill II)f II: 'ctllral e a parte mais nouivel com sua flecha e seus pequenos tor-
fl 111'1 .i1i 'Ill 'S como guaritas.
1 \S. - As ponas sao feitas de paineis as vezes ligados por "ferra-
I. If"'" 1I1'Il; l'usa tiras de ferro assentadas em gonzos.
r \1'1 ,,<,\s. - Ate 0 seculo XIV, a regra e a coifa c6nica; os montantes
II III k c lunetas e a faixa, no inieio sem ornamentos, e muito deeora-
'1,1 lilt '1IP!lO ,'V.
ARTE GOTICA: ARQUITETURA MILITAR
ARTE GOTICA: ARQUTTETURA MlLlTAR
" II
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)Iull, fl tit,
11 I"
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n"lt's1n'irw,:
A. A11I,,1,,.
1\1. M,d.. ,,,.
S. SI'rd..",.
.-1111.
I \ 'i 'I ',Ill'
, I
Cortinas
- f'
I'
Castelo do Louvre no seculo XV
(segundo Viollet-Ie-Duc)
Perfil com ricochcCc
('''STELOS. - 0 sistema defensivo dos castelos compreendia urn patio for-
I i11l':ldo e uma ou duas muralhas, de acordo com a sua importfmcia. A torre
.If' IIIl.:ilagem (danjan) era uma torre situada de inicio no centro da muralha
'. IIl:lis tarde, num dos lados dessa muralha; podia garantir sozinha a propria
<Iii's:!. J\ muralha, em geral, tinha apenas uma porta com duas torres, como
III Villcneuve-les-Avignon, entre as quais a passagem abobadada era defendi-
d.l 1)(11' 11111 rastrilho (grade movel); tinha-se acesso a passagem por uma ponte
II' Ildil,::I. As torres eram ora redondas, ora quadrifolias, ora de bico; eram reu-
1111111, l10r uma muralha chamada "cortina", que tinha dois andares de adar-
\'1 '., 11IIllhem chamados caminhos de ronda. 0 andar superior era provido de
(' de seteiras. As torres tinham as vezes, como em Pierrefonds, dois an-
d.III'. :lIl1vados. Para atingir os assaltantes na parte inferior da muralha, dava-
1111 II" muralha urn perfil em talude no qual vinham ricochetear os pro-
I' I,'H" Sph Carlos V, a torre de menagem de Vincennes e a da Bastilha dispu-
,tll.llIl d' 11m adarve contInuo a das cortinas a mesma altura
.III', II )11 ('S.
Pi\IC\I'i'.l'J'O DE AMEIAS. - Essa defensiva consiste em recortes:
.\llkl:IS por pequenas paredes, "merl6es".
: :,. 11'11' s. - Tambem chamadas "frecheiras", as seteiras sao ranhuras
,tI" '11.1', II:IS cortinas e nas torres. A partir do seculo XVI, deram-lhes a forma
.I, 1'1111 P:II:1 (l liro com besta em todas as
1l,\1 I::II<I'IIWS. - Formando saliencia no silhar da parede, os balestreiros
11/11/ //I1II/lli.l') sfio urna especie de parapeito ameado assentados em cachorros.
I', II' .Ill :llll'IIO entre esses cachorros, estabelecia-seo tiro de cima para baixo.
1" L'III'llilll:IlJOS no topo das cortinas e das torres.
(;11, 1(111\'> I' 1l.'III.''.lIS. - Sao geralmente confundidos. Os "baileus" (B) sao
,'i:1 'adas (Jill cima das portas ou dos pontos fracos, enquanto as "gua-
111.1 ... (I I) S:11l p('qucnos pavilh6es que ocupam os angulos.
n,ENASClMENTO ITALIANO:
ELEMENTOS DE DECORACAO
RENASClMENTO ITALIANO:
ELEMENTOS DE DECORAc;AO
) Rcnascimento italiano estende-se pelo seculo xv (Quattrocerito) e peJo
JI ,'Iilll XVI (Cinquecento). No primeiro sentido do termo, 0 Renascimento car-
li jl\lld\.' redescobena da Antiguidade. it heran<;a greco-romana, a
II.ilill, vir,ll1do as costas ao mundo medieval, soube desde essa epoca recolocar
" 1IIIIIIL'!ll no centro das artes como escala principal e referencia absoluta. Afir-
11I,111L!lJ :-1 dimensiio terrestre do homem atraves de sua representac,;ao nas artes,
'lIl1lllhllill amplamente para a nova profissao de fe na razao e no espirito que,
"111 " !l1l1l1al1ismo, abria ao mesmo tempo caminho aos Tempos Modernas.
111"1 illH:iro Renascimento itaiiano (seculo XV) (em origem em Floren<;:a, entao
l'IIII,'IP:iI l'Cntro criador.
h II II/\(:Ij 'S ESPIRALADAS. - Seus enrolamentos de acanto contrariados e
,ilt '11I:,d, s sao tra ados de maneira rnais leve do que os modelos antigos.
P,) I II, - Com 0 renascimento da figura humana com dimensoes rcais,
I Illi 'opia igualmente da Antiguidade 0 tipo leve e sensual dos putti:...mis-
11\1.1 " ' ;1I1jillhos com figuras de ArJlOLdemadas de Cupido.
t Nf.>l iAllRAMENTOS ARQUITETURAIS. - Derivam tambem da Antiguidade os
1111111 VIl .., d ' 'l:rcuclura de arcos, de fromoes, de ab6badas com caixotoes assen-
1,1.1.1' .. phil.: VUlUIl3S all pilastras. Acentuam a ordenac,;ao arquitetural quando
'" I WII\ d' 'dkllia as janelas au aos nichos. Mas podem tambern reforc,;ar os
,111111'. til' ;Ihel'lliru e de perspectiva em pintura, em alto-relevo e em relevo, com
It 1.'1,111 :It) olljl:lo rcpresentado no centro. A pala (reuibulo) recebe com fre-
I I" 11,'f.1 sisl '111<1 de cercadura.
\IINI,I, () lllcdalhao circular (tonda), em geral model ado em terracota
III I l"ll "\'i\ p('\() atLiic dos Della Robbia, e um motive de composi<;:ao muito
, 1111'1 ' ':ltlO lIil [1cltlnsula.
I "()llINA-CANDELABRO. - No Norte, 0 emaranhado de folha-
II' til' ill :li1l's(,()s, dos vaso.', e das medalh6es recobre com uma desordem 01'-
11.111,,"1,11 as 1';, "q planas das pilastras e as co!unas esculpidas em forma de can-
,1, 1.1111l1, li\Sl.' "'slilo lcmlhardo" domina em Milao, em Pavia, em Brescia, em
t 1111111 " 111\ V"III'\O.
Folhagens espiraladas
(Roma, Sanla Maria del Popolo)
l';IIlJllllfhIUIU'IiCU "1111 It"Ullll',
11;101"'" II, '; lilt II C 11111)
II
1'OIlCI<.
C'IIII1UI I IIU,. liU !llIu til It
I t I hU
UENASCIMENTO TTAUA 0 (SECULO XV):
AUQUITETlJRA
RENASCIMENTO ITALIANO (SECULO XV):
ARQUITETURA
Florell\'a, 111111",1" 1\'1.."" I I,,,, 'I,ll
(1"'[""'1['1'
" .'.;'", ..
i"
1U
t ..
Vellcza, palacio Velldrarnin-Call'll:i (IoIH I 1',11'11
capela Pazzi (1420)
palacio de Rucellai
(1446-1451)
'AI'leLA PAZZI. - Iniciador, 0 florentino Brunelleschi tira da arquitetura
11111 ';1 os elementos de uma articulayao_lQgi,a e racional: coluna, lintel, e.illa-
IlI,lllll'llI l, frontao, Fixa-lhes as proporyoes d-e marlelra ngorosamerne mate-
I "tll,'lI sl;gundo 0 modulo basico herdado do tratado romano de Vitruvio. Com
I It, I hllsca da claridade e a coesao vao se impor ao Renascimento,
1'/\ I A( '10 MEDICI-RICCARDI. - De aspecto cubico e severamente compac-
I" lin onde contrastam as pesadas cornijas e as bossagens enormes,
'I I'ill;" 'io narentino se abre no interior para urn patio com arcadas (cortile).
J'!\ I /ic '10 RUCELLAI. - Essa massa, 0 florentino Alberti logo deixou mais
I VI' Illnliante uma articulayao mais harmoniosa e mais logica entre as horizon-
I II', I' II:, v '1'1 icais, grayas ao emprego das or dens sobrepostas e ao
III 111,'lI tillS propon;oes. Esse respeito crescente pela gramcitica antiga acarreta
, .'I'.IIl' 'illlcnio oe ordenayoes regulares.
( " "I I)\(/\ Dr PAVIA. - A essa mascula afirmayao das estruturas, 0 estilo
I, ,"d'.11 do OPI'lC cfeitos de superffcie e uma arte de revestimento cuja exuberi'm-
I '.1 tin" I I'll Iiva Icnde a dissolver sob sua profusao as formas arquitetonicas ins-
1011.1< 1;1:; II 'Ia I\nliguidade. 0 que subsiste da fisionomia classicista dessa aber-
II" ,".' ,I, :1 d 'sordem de figuras esculpidas em relevo ou em alto-relevo, sob os
,II ',,'1 1IIIIIllS .las colunas tratadas como candelabros? Esse estilo decorativo triun-
1.1 plll vlIll;1 do final do seculo na fachada da cartuxa de Pavia.
II 1,\(11) VI'NIlRAMIN-CALERGI. - Tendo permanecido por muito tempo
.11" ,1,1 ,I', iltl'!tIQllcias bizantinas e goticas, Veneza conservara uma arquitetura
111.11 ,ilL, IlI'la ;Issimetria, pela policromia e pelos arcos ogivais, como no
( I'd' )11), pill' c.'(cmplo. Depois 0 estilo lombardo penetra na cidade e une-se
1111 11111 .III 10(1\:1.110 formulas toscanas. Deste ultimo periodo, 0 palacio
I 1101,.1111111 ( 'lIl 'I'g.i ecaracteristico pela adaptayaO das ordenayoes de Alberti
"" 1I.11I III ';11 p;lra as superficies coloridas, 0 arejamento das fachadas, com
I !l"I',I:,lt'l\('ill cia loggia central e os jogos de luz.
VCllcza, Biblioh'l'a SI .. MIIIl.' f I II"
Roma, Farncsill3 (IS09-ISII)
l1i \ ,. , I It Ih
RENASClME. TO ITALIANO (SECULO XVI):
ARQUITETURA
Roma, Tempictto (1502)
I
\
RENASCIMENTO ITALIANO (SECULO XVI):
ARQUITETURA
- Peruzzi fixa 0 modele da villa suburbana, implantada no
1111 III d,' 1:ll'dins, Abre-a amplamente para sua mol dura de verde atraves das
.\III'I,dn. c d:ls lIrcadas centrais, A articula<;;ao classica definida por vaos com
1,,1.1'>1 Iii, d")l'i,':IS c com simples janelas provem de Bramante, mas com uma le-
1/,' ,'III IIIL:d h:ll'llIOl1ia com 0 espirito do programa,
I 111111111'1'/\ SAO M/\RCOS. - Em Veneza, com Sansovino, 0 rigor monu-
111 111.11 (- all gosto local pela anima<;ao das de
111., 11('1.1'. cl1tre cheio e vazado.
/'11/\11\ III I (',\I'ITOI 10, - Indiferente as regras, Michelangelo ergue uma
"I d"111 "Ill, 1,',,:11 dois anc\ares, interrompe os front6es para aeentuar e dar
1111,1 :,11.1 1'llIlI'('IH::lO 11I0l1Umcntal. Na porta Pia, ele embute os front6es, em-
I 'I ',' III 11: lips 1111':1 de's ';I 1<1, No pa lacio Farnese, introduz uma loggia central
,," 1111.1.1,1 I" ":'IIIIII:lS L'I1()J'IIH':S C raz sobl'essair uma grande cornija,
J'I ':M 1'1 ",no. - No inicio do seeulo XVI, a primazia de Roma se exeree pri-
Illl'ir:1I1lente gra<;as ao estilo monumental inaugurado por Bramante. Com ele,
,I ,'I II P1"1'; go correto das ordens copiadas da Antiguidade eassimilado a urn con-
1,'\111 !'eral de ordena ao da fachada e ao dominio dos volumes, Suas earacte-
1 1,1 i 'as, que vao se impor a escola romana= a monumentalidade, a ordem
,I, \1 inl, 0 plano centrado em cruz grega -, se eneontram em seus projetos da
II IS/II ';1 de Sao Pedro, euja reconstrU<;:ao ele empreende em 1506, numa escala
'1 ';1111 'sea e ja barroquizante.
I 1\/ A< '10 FARNESE, - De Bramante, Sangallo, 0 lovern, herda 0 gosto da
11.11 L'/a das cstruturas organicas. Assim, ele fixa num espirito monumental 0
I fill 'II! palacio romano,'q-ue se distingue pela limpidez dos volumes e das
1'1,1< 'lIoll;U 'S, pel a nova amplidao atribuida as alas laterais, pel a introdU<;:ao de
'S ';Idarias. A isso acrescenta-se a disposi<;;ao grandiosa e eenica do vesti-
1,"111, ,'llfn; a rachada e 0 patio, com a largura de tres vaos, ritmados por eolu-
ILL', de d,';IS que sustentam ab6badas guarnecidas de caixot6es. Na fachada, a
"III,L'III'I:1 elL' (miens sobrcpostas e a repcJi<;;ao das janelas com tabernaculo
",'III 11111 IllIldclo de futuro, " ' - "- -
, I
MANEffiISMO TTALlA 0 (SECULO XVI)
E CONTRA-REFORMA
MANElRlSMO ITAIJANO (SECULO XVI)
E CONTRA-REFORMA
Vicenza, a Rotonda de Palladio
1'111" II Ilf , ., 111m
11 ,It I l"li,i.1

Mantua, palacio do n de Giulio Romano (1526-1534)
Sob a influencia da arte expressiva e atormentada de Michelangelo e da
crise politica introduzida pelo saque de Roma em 1527, 0 ideal de c1areza e de
equilibrio do Renascimento cessa bruscamente. Esubstituido pelo maneirismo:
periodo de desequilibrio marcado pela imita<;ao exagerada e artificial das gran-
des f6rmulas estilisticas e pela exacerba<;ao do "eu" dos criadores.
PALAcIO DO TE. - Principal iniciador do maneirismo, Giulio Romano op-
ta por uma arte de tensao e de contrastes mediante 0 alongamento excessivo
das fachadas e a oposi<;ao violenta entre materiais brutos (bossagens chatas e
rusticas) e materiais trabalhados (pilastras d6ricas). Em cima do portal, a mol-
dura em "rustica" em sua parte superior recobre a faixa que delimita 0 atico.
o efeito geral de tensao deve-se a oposi<;ao entre os elementos portantes (pi las-
tras) e os elementos pesados (bossagens) e a diferen<;a de seus materiais.
VILLA ROTONDA. - No Veneto, a partir do meio do seculo, Andrea Pal-
ladio distingue-se por urn emprego exato da gramatica antiga que ele associ a
a limpidez dos volumes e a defini<;ao harmoniosa das massas em suas viI/as em
forma de templo. A villa Rotonda deve sua harmonia a estereotomia perfeita
de seus volumes geometricos e a concordancia sutil do edificio com sua am-
biencia natural. Em outras obras, Palladio volta a urn estilo mais expressivo
e mais pitoresco, pr6ximo do maneirismo, no palacio Val marana ou na loggia
del Capitaniato em Vicenza. Adapta com sucesso a janeia triplice em serliana:
janela central de volta inteira, f1anqueada de duas janelas cobertas de padieira.
IGREJA DE GEsLJ. - Sob a influencia do concilio de Trento (1545-1563),
Roma retorna ao primeiro lugar na segunda parte do seculo, gra<;as ao espirito
da Contra-Reforma: rea<;ao religiosa e artistica a ascensao do protestantismo.
Com Vignola, 0 meio romano volta a uma interpreta<;ao mais exata da grama-
tica antiga. Vignola adapta a planta de cruz latina as exigencias litlhgicas da
Contra-Reforma na igreja jesuitica de Gesu. Com seus dois niveis reunidos por
aletas, a fachada, feita por Della Porta, conhecera urn sucesso universal.
II,
patio do Palazzo Vecchio
Villa Mudama
Arca com ("'101'1'11\'11)
Cadeiras em X
, (Museu de
, 1\
RENASCIMENTO ITALIA.."JO:
E MOBlLlARIO
I I ( I II' (:Ao. - Os patios dos palacios eram rodeados de arcadas que as
, , . '1 rll11 rcvestidas de pinturas decorativas como no Palazzio Vecchio de Flo-
II II t "Ill Rama, nas loggias do Vaticano, na villa Madama, Rafael recorreu
Ill. 'Ii coloridos: essas decorac;6es sao formadas de um grande nLtmero
d, I' 'If II 'IH)S motivos: camafeus, quimeras, amores, medalh6es, reunidos por
Iii 111",1 lIS. SilO chamados "grutescos" (grotteschi), isto e, pinturas de grutas,
Illll'jtll' I pralll inspirados por pinturas descobertas pelas escavac;6es dos monu-
IIIIIIIP. IIl1igos.
I) f//i'cN'O (pintura mural sobre emboc;o fresco executada enquanto se da
I', ' \I' 'Ill) ji\ en muito empregado no seculo XV, mesmo em interiores profa-
111 1 ,11l1l \, .. Clliplo, no palacio ducal de Mantua por Mantegna. No seculo XVI,
I II 111111 JI'; 11';'1 1\;\ grande omamentar;ao, estendida aos vastos ciclos aleg6ricos,
"1111 I ,11011.'1 lias Stanze do Vaticano (apartamento pontifical), na ab6bada da
, ljll II: '1
'
,1 il];l, obra de Michelangelo, no palacio do Te em Mantua, executado
"" illllill ROl1lano, etc, Em Parma, Correggio lanC;ara os primeiros escon;os
,I III' III plillwdoras, colocadas em perspectiva aerea, na cupula da catedraf.
11111I1.llldll till ceu fictkio, antecipou a arte cenografica da era barroca,
1)1i1:11I!l:;\ primeira metade do seculo XV, scrao conservadas as lareiras
1111 I I if l,j <1;1 rdade Media; essa coifa era sustentada por consolos assentados
I III ",[IIIIt'I,I.. ;\ verga era omada de urn friso de folhagem espiralada. Mas
I"!II I II l'UJl';I, OLl 0 pano das lareiras, foi dissimulada por uma decoraC;ao em
1'" 1111' Ii,:
\1'1 ,\', l' 'lido lTluitas vezes a forma de urn sarc6fago, a area repousa
I I I III I"", .("/\01II:1S, ora OLl111 soco. Sua decora<;ao consiste em esculturas, em
I 11\>1'11' . 111 "iiltl;1 L'Il1 pLIllll1'aS scparadas por balaustres. Por sua vez, a mar-
l, 1.11 1.1 (1II1I/1'I'ill) " I'orlclllcnl.c influenciada pelas pesquisas pict6ricas sobre a
I. 1'1" I II . I III' V.
"'" I'" INJ\, . - Um dos tipos de poltrona mais difundidos era a poltrona
, III ,11111 "1)(l!lrolw com tenalhas". Consistia em quatro montantes que se
I' Ii ,11/;1111 <lois; a ra.rte superior sustentava os dois bra<;os e a parte infe-
I 111 11111111',,1\:11'111 dllas traves. 0 espaldar era retilineo ou cncurvado, Frequen-
l'il l , II. 1,1,:1 !1llllr(lIW tinha oito montantes em X em vez de quatro,
1',11;1 I" 'dl ')" .\ uJl1lofada, havia ora um tampa de madeira, ora uma tira
Iii I .(,. ,'11111'0.
II'
RENASCIMENTO ITALfANO: SECULO XVI
A EscoLa de Atenas
Afresco da Stanza della Segnatura
Apartamento de Julio II no Vaticano
(1509-1511) por Rafael
Os anos 1500-1530, periodo do "Renascimento classico", representam a
sintese triunfante das pesquisas iniciadas pelo seculo XV em arquitetura, em
escultura e em pintura. Em nenhum lugar esse dominio pleno dos meios de ex-
pressao transparece melhor do que nos grandes ciclos de pintura decorativa com
que Rafael Sar>7ic 483-1520) ornamentou 0 apartamento pontifical de ] ulio
II no Vaticano, com a ajuda de seu atelie.
A ciencia da perspectiva, 0 feliz balanceamento das massas arquiteturais,
cuja fisionomia restitui as ricas ordena<;:6es da Antiguidade com clareza e pre-
cisao, 0 sentido do agrupamento harmonioso das personagens: todas as quali-
dades do oficio tendem aexpressao nobre e serena de urn unico e mesmo obje-
tivo. Tema principal do Renascimento classico, este consiste numa aIian<;:a bem-
sucedida entre a cultura classica e os imperativos do dogma cristao, na reconci-
Iia<;:ao, em nome da mesma finalidade, do espirito pagao com 0 espirito religio-
so, da Roma imperial com a Roma do papado. Por seus temas alegoricos, a
Estancia (Stanze) da Assinatura reagrupa 0 mundo da Religiao (Disputa do San-
to Sacramento), da Poesia (0 Parnasso), das Artes e das Ciencias (A Escota
de A tenas) numa sintese universal da Cristandade e do Humanismo, do Ceu
e da Terra.
II
i
I
ENASCIMENTO ITALfANO: SECULO XVI
I, 'J .11t I
I \ 11'\ '" 1111
Uni'I'\l1I1
('<I"ll'lo ,Ito 11I0 '.)
1IIIIIIIIti
lilt II
l
ll,.1I JII" f4,
Folhagl'ns espiraladas (Musell (\1'
PRIMEIRO RENASCIMENTO FRANCES:
ELEMENTOS DE DECORAc;XO
\!llil... U
Balalislrl'
Coluna-candelabro
Il,
IMI I I 'IMI';NTO Io'nANCES:
IC'.I<MENT()S DE
s6culo XVI, 0 Renascimento frances abrange dois grandes pe-
IllItI,) . () prilllciro, gcraclo pelas expedic;:6es militares de Carlos VIn, de Luis
II ", dl'l)ois, d' Francisco I na IUllia, corresponde ao aprendizado progressi-
,) till 1< 'Ilascimellto italiano, trazido primeiro ao Loire (1495-1525) e depois
,Ilk d' FI:llll" (1527-1540), onde os mestres italianos criarao, quando da vol-
1,1 tI ' 1,'r:lllcisco I do cativeiro, um centro decorativo de repercussao internacio-
11,11: :1 de Fontainebleau. 0 segundo grande periodo, que se estende dos
.1110, 1540 ao fim c10s Valois (1589), corresponde anaturalizac;:ao do Renasci-
111\'1110. 1\ partir de Henrique n, os artistas franceses tomam 0 lugar de seus
Ilk ',:"; ifalianos e desenvolvem uma arte talentosa e original, cada vez mais
illllhll'iosa.
AI:/\HISCOS. -"A imroduc;:ao do repert6rio italianizante corresponde ini-
, 1.11111 '1I1e ;'\ adoc;:ao e ao tratamenro particular do arabesco, A tecnica rebusca-
,I.I d:1 ;111' ,I',lllica, caracterizada por sua talha em aresta aguda e por seus fortes
1'lIllllisfl:s 1'1lIrc sombra e luz, acrescema-se e depois a substitui um modelado
,11t'1111:ltlo qll . produz mais efeitos cambiantes na superficie. 0 sucesso do ara-
III':,L"I VOII fere composic;:6es ornamemais um gosto mais sensivel da simetria.
1"'1111/\( il:,NS - Recebem putti, cartulas, conchas, mascar6es,
1'11,'1 c1efrontando-se ao gosto amigo.
11/\1 J\IIS 11:I,S. - Apresentam uma forma dita "de dupla pera".
I 'III IIN/\S ('i\ND1;I.i\HIWS. - As afinidades entre a arte flamejante e a arte
,1.1 II:lli:1 do Norl..: fii'.eram 0 sucesso do estilo lombardo, 0 de Milao, da cartu-
.1 df' 1',ivi:l, II1llilO admirado POI' sua desordem ornamental pelos franceses quan-
ti" tI, ';'liI,'; n;pcdil,:lH':S. I\ssim, eneontra-se rapidameme no Loire a forma can-
d,I.i11111 (v:lsn,s so()rcposloS a maneira de um castic;:al),
I'll ,\;:TI:/\S. I\s llIesmas inCluencias explicam 0 emaranhamento de fo-
111,,,"'11:, ,'spi,:i1ad'\s, d' arahl'scos c de vasos nas pilastras. Seu fustechato orna-se
l'lI,i1II1"111t' til' Illolivos eirculares c e!ll losango.
1\ III >;\1 II' lI',', 1':1111'1.; olllrns 11101 ivos ar 'ai:wnles, cncontram-sc medalh6es
,1/ (1.Id,,;, ,It' de il1lP e de !Juslos salil'l1lcS.
I)IUMEIRO RENASCIMENTO FUANCES:
ELEMENTOS DE ARQUITETURA
PRIMEIRO RENASCIMENTO FRA efts:
ELEMENTOS DE ARQUITETURA
~ l ~
Iii 111
\ '
Ab6bada com lajotas esculpidas (castelo de Cbamborcl)
Capitel (castelo de Chambord)
Como os elementos decorativos, os elementos arquiteturais sao livremen-
te inspirados pelo Renascimento italiano.
_ ABOBADAS COM LAJOTAS. - Os tetos e as ab6badas sao frequentemente
"com caixotoes". Aqui, as caixotoes sao lajotas esculpidas colocadas sabre uma
trama de nervuras de pedra. Os pontos de jun<;ao (A) sao ornados de rosetas
e as vezes de fechos pendentes.
CAPITErs. - Somente no segundo Renascimento (segunda metade do se-
culo XVI) as capiteis serao capias au inspira<;oes diretas dos capiteis greco-
romanos; na epoca de Francisco I, domina-se menos as modelos antigos e nao
sc hesita em introduzir elementos decorativos novas.
Aqui, a roseta classica que ornamenta a centro do abaca torna-se um bus-
10 au uma cabe<;a, e as voluta dos capiteis j6nicos e corintios se tornam figuras
L'illcrgentes de vagens de sementes au de cornucopias.
f7L:CHO PENDURAL. - Em frances chamado cuf-de-fampe (fundo-de-Iam-
pHd:,), esse motivo saliente que recebe a base dos arcos lembra a formaafuni-
liltl:1 <las lampadas suspensas. Os escultores do primeiro Renascimento foram
I'dllii os dc pequenos motivos delicados nos fechos pendurais, como em Cham-
I" II", 1)lIdc tres minusculos consolos enfeitam a parte inferior, enquanto dais
1)(/111 t' 11111a cartula ornamentam a parte superior.
('1 )J'NU/\ ('OM CONCHAS. - Muito frequentes na epoca de Francisco I, con-
.1'.111111 1111111;\ st:ric de pequenos nichos sob arcaturas de volta inteira cujo fundo
,111111'111 1IIIIa concha. A cornija com conchas e muitas vezes acompanhada de
\W'IIW\IIIS 'ol1snlas ou modilhoes ora invertidos, ora direitos e que sao coloca-
il,,. ,'III ('il.II:I. Oil cmbaixo dos nichos com conchas.
PRIMEIRO RENASClMENTO FRANCES:
ARQUITETURA
1II't\RNAS. - Reconhece-se a tradic;:ao nacional pelo verticalismo das fa-
I pc/a altura dos telhados guarnecidos de lucarnas: partes altas onde em
" I," Iliunfa a decorac;:ao esculpida. Eaf que dominam os motivos italianizan-
It', A i:ulc\a das lucarnas e emoldurada por pilastras e capiteis. Em cima, 0
""" IVI) L:lll tabermiculo, provido de nicho e de frontao, reune conchas, putti,
11,11 I\' '1'llS ou folhagens espiraladas e corucheus em forma de candelabro,
/ Y I,I\.. RIDEAU, - Ate 1527, 0 primeiro Renascimento estabelece-se prin-
, '11,1I111t'III ' margens do Loire, entao residencia favorita da corte. 0 apare-
IlliI 1h'J' 'ilsivo dos castelos, embora inutil, e conservado como elemento deco-
1111 f I I, as guaritas, aqui, sao transformadas em torreoes de angulo em
Mas, urn progresso sensfvel na ordenac;:ao: a fachada e dividida num
'11111.11 I\'ltindo mais equilibrado pelo jogo das faixas horizontais e das pilastras
,,1'1 "!\(Io;I:\s que enquadram as janelas.
i '\ \I\iVIIIOIW, - Aqui as pilastras estao em intervalos a orden-;>\
'. .. . - \
I" ',I' ,II 1.'1 r na superficie, porem de modo algum nas estruturas, que se \
I .\ IIII'III:IIU :'Is de um castelo muito medieval com suas torres redondas. A or- )
Ij,IIWIII:II::lo 'xuberante aos telhados eric;:ados de chamines de lareiras,
d, 111.01111:1., d ' loneOes. E guarneeida de losangos ou de discos de ard6sia, de
l III 'III "'''liS I' de rechos pendurais tratados com 0 gosto da Italia do Norte. /
11\11'1<.1 Ilk' mais na simetria do plano inteljgL..Q!jo centro e ocupado /
1'1 I I 1","lldlll i:1 t.:111 caraeol em dupla esp\i-al. ---
I 'J( ,1.1 \ Ill, BI,()IS, - Sob Francisco I, aparece no castelo, ja enriquecido
1"" I II', 11,:1 [lliIlH;ira tentativa de ordenac;:ao em vaos rftmicos, mas associa-
,I, I 11111 d 'janelas escavadas em loggias. Essa alternancia de arcadas
. ,II' II ,'lim de pilastras e canhestramente copiada dos modelos
I. '111.111"', d ' 1\1 :1I11:11l1 " Inacabada, essa fachada nao pode receber uma decora-
1" 11.111.1111/,1111<' 'oillparavcl ada ala Francisco I, que da para 0 patio. Mas,
, I" ,II '1'"1t'1 '1\ :1, :llllh:1S 1l1:m;am urn progresso na imita<;ao dos modelos antigos
"" "1.1111":1 das arcstas agudas da modi natura g6tica pelos perfis
I It, 101', " 1l111<i'IS,
PRIMElRO RENASCIMENTO FRANCES:
ARQUITETURA
Loggia de Blois (1515-1524)
Lucarllu
Castelo de Chambord (1519-15311)
RENASCIMENTO FRANCES:
ESCOLA DE FONTAINEBLEAU
RENASCJMENTO FRANCES
ESCOLA DE FONTAINEBLEAU
III 1111 II
Cartulas e cercadurlls (Fullt" """II'llli I


.1 Figuras
i (Fontainebleau,
\ quarto da
I duquesa
I d'Etampcs)
111111111,
"
l\ partir de 1530, sob a influencia dos italianos Rosso e Primaticcio, atrai-
ii, I" ;'1 Fran<;a por Francisco I, a escola de Fontainebleau lan<;a as grandes for-
IIlld:l\ ell.; urn estilo decorativo que vai se impor a Europa. Eassim que a grande
III 11:1111 'l1[a<;30 recebe na Fran<;a sua primeira formula<;ao de conjunto gra<;as
,I di:III.,:;1 do estuque e do afresco com os lambris e os. trabalhos de madeira
dll}, e dos tetos.
l\ FI(iIJRA. - Nesses vastos conjuntos decorativos instalam-se ciclos ale-
ou decorativos, ou ate simples pintadas, como nas larei-
1,1', ,III ';Jslc!o de Bcouen, que poem a Figura em primeiro plano. Mas, tambern
, 1.1 como urn elemento decorativo, esta ultima curva-se a formula-
" 111 (i<' \.:ul1junto e as exigencias da composi<;ao, da mesma maneira que as guir-
I.llId,1 UI1 as cartulas. Sua escala, seu canone seguirao portanto os imperativos
till ('kil 0 ell; conjunto. De urn modo geral, ela deve ao maneirismo Italiano in-
I, ,j(llI/i 10 . rcnovado por Rosso e Primaticcio um aspecto f1uido e alongado,
'III 1'111 Ii 'IdaI' no caso do nu feminino, animado pela "linha serpentina".
( 'J\ 1'111 I\S" CERCADURAS LAVRADAS. - Gra<;as a Rosso, a escola de Fon-
I 11111'1>1(';111 dl'senvolve as capacidades decorativas da cartula associando-a aos
, III' >I 1IIIl'II10s e aos recortes f1exiveis da cercadura lavrada. Essa formula co-
1I11i"'L'I,\ 11111 SIH.:esso universal.
Mpi III II' 1\<'; I)), ESTUQUE. - A introdu<;ao do estuque permite enriquecer os
/111"'/1', 1', III I ,IS l11eclalh6es de bordacluras com muito relevo. Esse sistema de en-
Ifll.llll.llIll'lllo, criado, ao que parece, por Rosso, anima-se com figuras, com
1"1111, "1111 ,I'uirlalillas de frutos, com bucranios, com satiros, com mascaroes,
, III 111.lill :, (lIldula\'i\o cias cercaduras lavradas e das aberturas dos nichos, Em
" II ' '1111, 11111 \, doze paineis retangulares de afrescos da galeria Francisco I
'(II 'IIIII.IIII('hiL:all r 'cc;beram essa rica decora<;ao plastica. Encontram-se con-
1"111'1', dCl'IIl111 ivos k espiri to sel11elhante nos castelos de Roiron e de Bcouen,
111.1'. 1i,'I!':. \.'olllj)o"i<;ocs ern esluque jii sao executadas em trompe-l'oeil.
'/
SEGUNDO RENASCIMENTO FRANCES:
ELEMENTOS DE DECORA(:AO
SEGUNDO RENASCIMENTO FRANCES:
ELEMENTOS DE DECORA(:AO
( :.;cgllndo Renascimento assinala 0 amadurecimento do estilo surgido no
III I'iil tlo scelllo, assim como a sua A partir de 1540, uma nova
'I I,I':;I() de artistas franceses opera uma sintese original entre a antiga,
I ,I,) I\cll;lseimento italiano, e as nacionais. Philibert De L'Orme, Pierre
I "',llll, .lean Bullant e 0 escultor Jean Goujon definem entao uma arquitetura
, 11111;\ engenhosas.
f\ ; OIWINS. - 0 respeito pela gram<itica antiga passa por urn emprego das
"I' tI' aeordo com a do edificio e a l6gica. Para sobrep6-las,
! 1,111 C ,: ciliao do mais ao mais leve, erguendo-se primeiro a d6rica, de-
1'111',;1 iUlliea e enfim a corintia. Cada ordem recebe urn tratamento aut6nomo
'1'1\ ',(' 'sl elide a fisionomia e as da base, do capitel e do entabla-
1I1llllll, como da coluna. Elemento regulador e fator de simetria, a or-
,j, III tic.: 'idl.: CL:':) ,:, da fachada. Aos tipos classicos, De L'Orme,
]ill ""11I1;ldo em as juntas entre os tambores, acrescenta 0 d6rico e 0
I(IIII'" 11';llIe 'scs: colunas ou pilastras cujas caneluras, ao longo do fuste, sao
1Ii1,'II'III!jlitias por aneis omados ou incrustados com faixas de marmore.
I',\Ivl/\S. - Inumeras nas pedras angulares e em tomo dos 6culos, inspi-
111111 ',I' III) r\reo dc Constantino. Seguram muitas vezes palmas ou uma coroa
11.1 III III.
( :, 1111';( 'os. - Subsistem em grande numero nas de folha-
1'1 II', de scitiros, de grifos, de panejamentos e de guirlandas.
II 1:-' JI ('!\I(IATIDES. - Sao encontradas sobretudo a partir de meados
,III 1,I'liI" 'Ill l1arlicular na regiao de Toulouse, mas tambem na Borgonha e
1111 I 11111,'11 ( 'ullclado.
IVI'IN< II - 0 erescente e 0 D duplo formam 0 monograma de Dia-
", II, 1'llil i,"', ;11) IIlIal sc assoeia a inicial de Henrique II, de quem ela era aman-
"
I 1111 i\'-'. II 'rdadas da eseola de Fontainebleau, as cartulas e seus en-
111111111 lilli', llil II'cuCll;S illsrirados nas eercaduras lavradas subsistem em gran-
,II 11111111 II)
'HI
1
Termos e cari:Hide
Ordem jonica I'rllnceslI
II

'u""'lo clI' -\11111
'I1III1Ii. 111111 11!!rj.
til Itlll\'''' I I
ANCY-LE-FRANC. - Serlio adapta a arquitetura "modular" da Italia
111:1 (ldhados altos e lucarnas) e as traoil;oes locais (verticalismo dos va()s). Aqui
as levesffblffoescom enrolamento das jane asoo prTmetfo' andar lem-
111 ;1111 0 primeiro Renascimento. Quanto ao resto, nada vern dis trail' a ordena-
.111 IIIIil'orme e as aberturas em arcadas ou em janelas separadas pOI' urn vao
1'IIIIII:lclrado POI' pilastras gemeas encerrando urn nicho e dispostas num alto
i",1 i11'lila! o. Essa alternancia de uma abertura principal e de uma abertura se-
I IIlld:'II'ia (aqui aparente, pois representada POI' urn nicho) enquadrada por pi-
101'" I:1', rcpresenta urn dos primeiros exemplos de V3.0 ritmico tratadg. comJanta
1IIIIpid ''I. e tanto rigor. .
P1\ I'() 1)0 LOUVRE. - Essa exigencia de clareza prossegue no Louvre com
I I,II'II:I<la que da para 0 patio, empreendida a partir de 1546 POI' Pierre Lescot.
\qlll 'I V'rlicalismo dos tres antecorpos avanl;ados do ediffcio e contrabalan-
, 11111 Il'hs linhas horizontais do corpo principal do edificio. 0 todo e reunido
1111111,) onl'IIal;3.0 pOI' niveis (terreo, andar nobre, Mico) e numa progressao su-
Iii .1.1 dn'ora<;ao que culmina no andar de atico. As arcadas, as colunas gemeas
'" 11.11 1I1:,s POl' nichos, as janelas com consolos, providas de frontoes alternada-
III' 1111' :1I'I'I'Jondados e triangulares, e os 6culos suscitam muitos jogos de luz.
,\ 1'.'.11 :I\.'I 'sccnla-se uma decOral;3.0 arcaizante de figuras de Famas, de cartu-
I.\" '111 III ilL' 'idas de folhagens, de frisos deputti e de guirlandas, executados pe-
III ,11,'11\' .II' kaIl Goujon, que triunfa como urn manifesto no Mico guarnecido
.Ii' ,"iI 11I\lllS, de gucrreiros, de trofeus e de divindades mitol6gicas.
l'll!; I It 'I ) Ill: - As pesquisas sobre 0 emprego exato das ordens
, I '1111\ de ordenal;3.0 da eleval;3.0 levam Jean Bullant a se inspirar na
lilli, III ,',,1, do Pante3.o romano para seu portico da ala meridional do cas-
II III Ii<' I: '0111'11. As quatro colunas ocupam os dois pavimentos ate a base dos
1,111,,0111;. l.'ss;1 'scolha c\ctcrmina as propon;:oes do entaDlamento, de sua deco-
1,11,.111 Iii' paillt 'las lla arquitrave, de trofeus a guisa de friso sob uma cornija
11111
SEGUNDO ENASCIM NTO F
ARQUITETURA
cis:
)
SEGUNDO RE AS IMENTO FRANCES:
ARQUITETURA
Castelo de Ancy-Ie-Franc (1538-154()
I
I ,
,,"
I' "" ,I .. I pi"" II .fll
.)
It " I.. ,I, I . ,i.lIlI. II ....1,,11 1111
REN SC MENTO FRANCES: MOBILIA. 10
RENASCIMENTO FRANCES: MOBILIARIO
T('ICl
IDJp)lilM 11" I
LamlJris, (1lIarlCl ,It' IIt'mit,,,, II II "",.,
Mesa e cadeira dita "caquetoire" (Louvre)
I'AI'I'II:IRA, - A partir do reinado de Henrique II, aparecem
"" 11I:II!L'ira c.: dc marmore, ao passo que a escultura conquista importancia na
111I11'lIl1l1a 'I1Cl regiao de Lyon. Vinda da Italia, a papeleira, com seus dois cor-
I"" " '111:1 mel '11'1(,:ao arquitetural de colunas, de consolos e de front6es, recebe
\1111,1 IIII1:lllll:lllac;ao de pouco relevo na lle-de-France e incrustac;6es de marmo-
t, , 1'1111 '\ OlllllS.
l ',1\1 )i:IRAS. - Inicialmente pesados e volumosos no do seculo POl'
1','IIII;lItL:n;rem fieis as formas da Idade Media, os assentos resumem-se aos ban-
, ,I', " dtLedras, as vezes sobre estrado, com espaldar alto e ja esculpido de
111111 Ivnx i(alianizantes. Depois a estrutura torna-se mais leve: a caredra se me-
1,11111 1I'l'llxeia em cadeira de brac;os (caquetoire), muitas vezes semicirculares, ou
I111 1,1 I 'ira scm brac;o.
1\11 I 'AS. - Constituida de inicio de urn simples tampa solto colocado so-
1'1" ":Ivaktex, a mesa torna-se pouco a pouco um movel construido com tampo
II ,101, I suportes extremos, muitas vezes reunidos pOl' uma travessa em
II ,lIl1r:1 Oil com motivos vazados. Ea mesa "em leque", ricamente esculpida,
11111111 1111 11:1Iia, de volutas ou de figuras de monstros em seus suportes e de
,. 1\:\ cinta,
I \ 1111\1.'. - No inicio do Renascimento, os lambris "de pequenas almo-
I,ll 1.1'," pl'l I 1'1 II aIII a Lradic;ao medieval e suas divis6es em varias fileiras de pai-
", I'. ',III II "pOSI os, Mais tarde, as artistas vao se limitar a submeter esses paineis
111111.1 :I\II'llIiilll'ia dc pilastras ou de pes-direitos, como no quarto de Henrique
II 1111 I I'll re, para dotar os lambris de uma tao arcaizante como
I 11 ,'I" '1111111:'" io de f rol'eus, de cascatas de frutos, de centauros e de cavalos-ma-
Illdlll', ';"h, as I nrlas c os lambris encontram-se igualmente motivos inspira-
,101', 1'1'111" 'x d' h>nlainebleau: mascar6es, hermas, putti e sobretudo os
, I'aixax de cercaduras recortadas, como nas portas da pia ba-
Il 111I.tI 01 I i/',Il'j:1 S:til1l-Maclou cm Rouen, obra de Goujon.
I \1' 11(1\,':. 1\ 'nil'a salienLe reccbc farta esculpida. A partir
",' I' '111,,,111 II<- I 1<-" riqUl: II, algumas xc xu bmetem a uma ordenac;ao arquitetu-
I.d "1- "'1'1111' t'i:'lssivll.
"I
"
RENASCIMENTO FRANCES
Tumulo de Francisco I
Basz7ica de Saint-Denis
sob a direpio de Philibert De L'Orme
(! de Pierre Bontemps (cerca de 1547-1561)
A illl'l1l0ncia da Antiguidade confere urn aspecto monumental as edfculas
IIIIII'! ~ I I i a . ~ . I\ssim, De L'Orme adapta a forma do arco de triunfo antigo ao
111111111\, de J;rancisco I, baseando-se no modelo do Arco de Setimo Severo, subs-
1,11I111l1() Jlorcm a ordem corintia pela ordem jonica. Imperativos de espal;:O
,dlll.I'1I111 110 inlalmente a situar os arcos laterais em recuo: disposie;ao que acen-
111.1 ,I pi uf'lIl1didade do edificio (cujo embasamento e cuja ab6bada de bere;o
101 I ,"'u!ll'rios de baixos-relevos) e dii grande majestade as personagens ajoe-
111,1,1,1,'. 11;1 plaluf'orma superior. 0 entablamento muito rico copia da Antigui-
d.\I it' 1I1ll1illla suas molduras guarnecidas de folhas de 6valos, de contas, seus
I'll" ", ,1,- pl:1 'as de pedra branca e preta. Esse esplendor ornamental etempera-
.I" p..l:1 kv '/.;1 dt)s fustes de colunas e pela delicadeza das figuras de Famas nas
I" ,I I, I ~ , 11111'lIla res. No interior da edicula, estatuas jacentes de nudez her6ica
,III''.llllIi':1l11 os "Iransidos" da epoca medieval.
-I,.
RENASCIMENTO FRANCES
A"I"i-"I'''', 1'''\'11 i\llill 1111,1
l'lflllld( \,];1 11:'t!ia no seculo XV, 0 movimento estende-se a aos
1'1",",1111 II" :1 /\1 'manha, a lnglaterra, aEspanha,
1\ ". II pelo,,; cspanh6is da Be1gica, de 1506 a 1712, e da Holanda,
ill 111111, 1I,Ill dcixoll vestigios muito sensiveis, 0 Renascimento italiano afeta
1"" III I" I :1 'I! 11:1 I 11enl a<:Jo, sem tocar nas estruturas gra<;:as a ornamentistas co-
llil \'," 1"111:111 d' Vries ou Floris.
1I IIII N 1',\(,',) MUNICIPAL. - 0 Renascimento penetra relativamente tard;"
,I I 1[,d,IIIIlli. I:Jllhoru c!atado de 1597, este edificio prende-se a tradi<;:ao local
1'111 ',,, I' ('111111'11:1,'; il\len.<;<lS, clemento principal da Essas empenas )
", III III!1 IIIl' 11 como aqui, com pinaculos e aletas que "resga-
I i1II" ,II ,li""rCll ';IS ele - I
111111'1'11\ PM,'O MUNICIPAL: - Mescla de tradi<;:6es flamengas (empe-
II I' III 1,'1 iJ:IIJW;; 'om I ucarnas) e'de italianas (bossagens nisti-
, l'. /'11' If"', vo ",Ilul;\rio arcaizante), esse ediffcio tambem logra harmonizar
I "I '1 .. 111 "III :IIIJ:II'l','; com as inumeras divis6es verticais, Pode-se fazer 0 mes-
II" "1<1 '111 :111, :II'qllit 'los das casas de Gand da mesma epoca, das quais as mais
I I, 1II c", !,:1I1 :1 dos Barqueiros" e ados "medidores de graos". A grande
"1I11l1l I .I,] p:I<,'() 1Illlllicirai da cidade de Antuerpia (1561-1565), obra de Cor-
II 1, ,I" Vli"lldl, dilo ,,'loris, forma, por si s6, uma bela composi<;:ao; repousa
1111111 Iljl'" '11I1lI I'0lleo avall<;:ado, cujo embasamento com bossagens forma um
, ','I ,,',tI I" ,tI\,sf:1I 1>:lra as cillco ordena<;;oes sobrepostas. Alem dos dois edifi-
'I" ,1"111:1, ,':111\; cil:lr 0 helo ralacio dos Principes Arcebispos (atualmente Pa-
l" '01 .1,1 111.111;:1). em Liege, 0 antigo "Arquivo Publico" de Bruges (1536) e
11111.1 <1,1', III:IIS L'IIV:1111:ltlO!'llS composi<;:oes do Renascimento na Belgica, 0 Pa<;:o
IIIIII! 'I' rI 1i:1 ('id;,t1 ' de IIaia (1565).
( '" 1'1 ,\N 1'1 N, Tnc!os que visitaram a Belgica conhecem este encanta-
i1111 ','11.11 Ii<: AIIIII"rpia qlle chcgou ate n6s em perfeito estado, Na decora<;:ao
Illil 11111, """I :lIlo,s !:II11hris, encontramos alguns elementos do primeiro Re-
'I I" 1I11"liI" 1:Ii,s ('(linn lIS I'ulhagcns espiraladas, mas as cariatides sobre as pea-
,tiLl', <1,1 IUI,'il:1 l' r1:1 pml:! indieam nitidamente 0 segundo Renascimento.
RENASCIMENTO FLAMENGO
ItENASCIMENTO ALEMAO (SECULOS XVI E XVII)
RENASCIMENTO ALEMAO (SECULOS XVI E XVU)
(1S paises germanicos, a penetrac;ao do Renascimento colide com 0 espi-
,1111 1\:1 I{el'orma, muito sensivel na Alemanha do Norte. Grac;as a burguc, ia
, 11111"II'iilllle, a Alemanha do Sui abre-se muito mais depressa as formas italia-
\II ,IIII\" 'Ill centros culturais como Nuremberg, Augsburgo ou Eape-
II ,11 11:11'1 ir da segunda metade do seculo XVI que se distingue um estilo de
I I II 1',.'1111 '1110 nordico. Tanto a Alemanha como a Suic;a Iimitam-se a urn rneio-
I 111111 ('Illre a contribuic;ao do Renascirnento e as tradic;oes gOticas. Urn revesti-
III III.' d ' elt:mentos decorativos do prirneiro Renascimento (de estilo 10mbar-
,II' .1I1 V('IIC/iane) se sobrepoe entao as janelas de sacada e as empenas lradicio-
II II', 11.1 vasa:, patricias. Urn ornamentista como Dietterlin lanc;a urn estilo de
'111,,'1.1":1111 'Illos nutridos de elementos arcaizantes e de elementos fantastico"
It 111I,i1 do 0 Norte se abre as formas novas grac;as as influencias fla-
Itl c ll".I'" "111110 comprova a ala 6ton Henrique do castelo de Heildelberg,
'; II M I< :111'1.r)1", MUNIQUE. - Cidade caf6lica, Munique acelhc, em mea- '.
,lal d'i "t'-"Iilo. 0 espirito da Contra-Reforma com os jesuitas. Mas aqui a in-
II tit III 1.1 <1:1 I'acllada da igreja de Gesu de Vignola ecomQ!!Jada com 0 sistem.a-
II Idll 11111:" Ii" l'll1l1cna alemiL
( "" PI JII R. - 'm Nuremberg, Flotner introduziu relativamente cedo
II t ','" I dec-oral ivo do estilo lombardo. Aqui tal excesso desaparece em pro-
I lid ,1.1,,1.'1 Ii 'a robusla das bossagens. A ordenaC;ao regular das envasaduras,
Ih, 111.111.1 11 'Ills pilasfras, e porem associada a empena de tres andares, Essas
1'111,1, '.1'1"'1 j'lIl', ;lprcscntam uma ornamentac;ao de frontoes e de aletas cujo
, Ilflllil ,11,':111:11111' S' OP()C do mesmo modo a manutenc;ao dos pimiculos,
III II N:l i\lcll1anha do Norte domina um mobiliario de inspira-
, I holl,II\,II""I, 1';11 wrn:nle nJo exclui a penetrac;ao de sgabelli italianos adap-
I "i"" .111 \'1,>,/" I" ':II.
I' 1'1 I JJI{ \ Illspir:t<!:t 110S modelos italianos, desfruta grande voga cern
III ,tllI,IIIII'III:I';:111 arqllill'lllral. marchctarias de madeira e seus revesti-
lilt II'" .I" ,'11:11111 <II' l<trlarllp.a, de marfim e de madreperola, Nu,
" ,,1111 I' \lIp"I1II!!'(1 ,:Ill l'CIIJrOS dc I'abricac;ao e de cxportaC;i:io.
1111'
I ,I, I' I i. t't ,I; '1 U. "
Mun;lllll'. SUII MiJ:1I1'1 II .H \ I ,'1/1
Ut. hi,', . tIl ,'11
lit.. It . u.it. t I. , '0'
RENASCIMENTO INGLES
Sob Henrique VIII subsistem ainda os tetos em "leque": ultima realiza-
das ab6badas com lierne e terciarao (capela Henrique VII, Westminster).
o Renascimento traduz-se primeiramente apenas pelos revestimentos das es-
truturas g6ticas tradicionais com elementos decorativos italianizantes. Estes ul-
timos sao em parte importados pOI intermedio de Flandres, em especial no to-
cante ao gosto do strapwork: ornatos em forma de coneias de couro com en-
rolamentos e muitos recortes. Sob Henrique VIII, edificam-se Hampton Court,
o colegio Christ Church, 0 da Trinity em Cambridge, todos eles edificios ainda
g6ticos. 0 Renascimento arquitetural s6 se inicia realmente na epoca elisa beta-
na (1558-1603).
/LONGLEAT HOUSE.: - Neste edificio, os elementos de proveniencia italia-
na, francesa ou flamenga sao subordinados atradic;ao do estilo perpendicular.
Como em Hardwick Hall, uma simetria rig'orosa preSl e a ordenac;aocrara-
chada, definida pelo quadriculado regu ar as janelas comuns e das janelas de
sacadas (bow-windows), pouco Nesse reticula do uniforme, as pi-
lastras e os medalh6es introduzem uma discreta nota ciassicista, sem alterar
o efeito das superficies planas. A horizontalidade e acentuada pelas banas e,
no topo, pelas balaustradas, assim como pelo emprego as tres oraenSllOSues
andares de janelas de sacadas. '-
-QUEEN'S HOUSE. "- A epoca de Jaime I (1603-1625) e marcada pelo apa-
recimento de urn da'-ssicismo original grac;as ao Inigo Do Re-
nascimento italiano, este ultimo conserva os volumes puros e harmoniosos das
villas de Palladio. A simetria elisabetana e aqui assimilada a uma definic;ao do
edificio concebido como urn todo. A nitidez dos volumes, marcada pelo desa-
parecimento das janelas desacada e do;; tdhados movimerttados, emedidape-
10 telhado em tenac;o, pela pouca saliencia da !oggia:umco"destaque, com os
refendimentos do teneo, destas fachadas privadas de qualquer
o refinamento totalmente italiano das colunas, as proporc;6es estudadas das
janelas confirmam 0 advento da arquitetura classica do seculo XVII.
III .
Greenwich, Queen's House (1616-1636) de Inigo JOIU'S
Ilardwid' Ibll
HAItROCA (SECULOS XVJl E XVIII):
EI.EMENTOS DE DECO A;AO
Nascida em Roma no primeiro terc;:o do seculo XVII, 0 barroco corres-
pOlldc segunda fase da Contra-Reforma, periodo de triunfalismo que sucede
;1 )(;;11,:,10 severa e academizante do final do seculo anterior. Em oposic;:ao aarte
Illlllldana, satisfaz sobretudo a uma preocupa<;:ao de expressao mais popular,
,Ie ;Il.:ordo com os objetivos da Igreja conquistadora. A preocllpac;:ao de conse-
l'llir a aclesao da maioria aos valores espirituais multiplica os efeitos de surpre-
\,1 os apelos asensibilidade, ao maravilhamento. Assim nasce, entre 1630 e
1<>70, lima retorica do contraste, do movimento, do trompe-l'oeil e do exage-
I' " c.:uracterfsticas que tornam 0 barroco mais uma tendencia do que urn estilo.
Ilili Illlla arle declamatoria, rica de ostentac;:ao e de artificios cenicos, cujos ger-
111\:., ,s' propagam pela Italia do Norte, pela Espanha, pOI' Portugal e pela Eu-
IlIP;! 'cnt ral para se difundir na Austria, depois na Alemanha do Sui ate mea-
d,,;., <Ill s0culo XVIII. A partir da decada de 1730, 0 estilo rococ6 triunfa sobre
,I', I<:lldcncias barrocas na Europa central.
")J t INt\S TORSAS. - Apresentam sobre as colunas lisas a vantagem de
,w,'IIII1;II' 0 1l10vimento e de seguraI' os efeitos de luz: qualidades que fazem seu
',llt'l'SSo n,1 nrnamentac;:ao interior.
t;1 ()I{I/\, - A busca do efeito teatral sup6e a colaborac;:ao de todas as ar-
k', I', II;IS a uniao do celeste com 0 sobrenatural para exaltar 0 triunfo
,1,1 II'li"jill), Os raios da gloria sao iluminados pela cupula celeste. Pintado so-
III' 1,'111,0 Ill;lrlirio do santo conquista toda a sua dimensao com 0 surgimento
II1I ,'\'/i(/\'lIlIl'I///i/e/ural dos anjinhos de estuque que, debruc;:ados sobre a mol-
II/ill ,i/'//iitri//or(' do quadro, encorajam 0 ap6stolo com 0 olhar e 0 gesto. Urn
111(',11111 ill'lH:l0 asccl1sional une toda a composic;:ao,
I 11,\ 111M 1111,,\, - A pi nll.lra em trompe-l'oeil, substitufda pelos estuques
II II', Ilil ilPIIITll1L'S, pCl'Illitc ,siml.llar nos tetos arqlliletl.lras Oll cel.ls povoados
III 111'111 :IS plilll;IIIIL'S L' circlIl1dados par consolos e balaustradas: ciencia da pers-
I \ 11\',1 ;1\''I"\'iI cll;lIl1ada ({//adrol/{ra. Nas arqllcaduras, atlantes em Irompe-I'oeil
",111" 11(;1111" :Iqlli jJ cLlrllija.
('\I' III} ,\',I,j'IWNI()j:, (()({ - Hxprcss;lo do geral pel as ,salicn-
11.11" 1"'1,,:, II'L'IIII,S L' p'l" iIlsisl 'llI:i;t pl;',sli ";1, atestarll grande liherdadc de cx-
ARTE BARROCA (SECULOS XVII E XVIH):
ELEMENTOS DE DECORA;AO
Roma, colunala de Sao Pedro
ARTE BARROCA: ARQUITETURA
h\C1-IADA DE SAO PEDRO. - Maderno anuncia ja no inicio do seculo uma
caracteristicas do barroco: a busca dos efeitos de contraste aqui obtidos
1)\'1:1 Ilirtura de propon;ao, por um lado, entre a [achada desmedidamente alon-
':Ida c 0 domo, e, por outro, entre a ordem colossal e 0 atico esmagado pela
111:1<;<;;\ gigantesca do p6rtico. Assim se afirma a independencia da fachada, desde
'111110 acrescentada sem vinculo l6gico com as estruturas internas da igreja.
( 'O!.UNATA DE SAO PEDRO. - Vasta ornamentac;:ao arquitetural, concebi-
1:1 I ;lr:\ compensar a largura excessiva da igreja, a colunata de Bernini teste-
1IIIIIIIIa iI um 056 tempo 0 tratamento barroco do espac;:o e da perspectiva. Cau-
',:II111r<lS de efeitos de surpresa e de movimento, estas tres galerias em elipse pro-
1'111 jpllarn um acesso teatral a basilica.
SAN CI RLO ALI,E QUATTRO FONTANE. - Ausencia total de superficie pla-
11.1 1;11 I'lli a escolha feita por Borromini, especialista do movimento. Um mo-
"IIIIL'lllo obtido nao por uma ornamentac;:ao sobreposta, 'mas pela imbricac;:ao
,1,1', Ili;tIIOS, das pon;6es c6ncavas e convexas. A sucessao destas cria uma su-
fi/ I I'kll' olldulat6ria, acentuada pelo contraponto da torrinha oval saliente e
,I, ",'II () inseridos num elemento c6ncavo.
I' \1/\( 'II) 13,\RI3ERINf. - 0 palacio reproduz das villas do fim do seculo an-
1'11111 :IS al;\s CI\I angulo avanc;:ado. Em comperisac;:ao, ele se abre amplamente
1111 1"11' '<) ,'()11l as arcadas vazadas de sua galeria inferior. Embora harmoniosa,
I 1.1,'11;111;1 II"ill corresponde aordenac;:ao interior da habitac;:ao.
VII - Apreciada pelos barrocos, a planta oval autoriza
1,"1.1'. l'Olllhill<ll,:oeS enlre a planta central e os elementos longitudinais, ani-
111.111,"\", tI\' \'sra<;o. Assislc-se aqui a uma ruptura da planta cruciforme tradi-
'11,",11 1':1'1 ';l<la Ilr! illlbrica<;ao de dois espac;:os perpendiculares. Neumann op-
1,111 1.111 III Jl des' '1Ivo!vi Illelll 0 esracial repleto de surpresas, que substitui a orien-
1,1 ,II' 11.r1'IIII:IIIl()l' lIIrl'.l de elirses como que engendradas de maneira
'''II , III lit ;1 Ill'io ;dl;lr COlllcllloralivo siluado no centro da nave desta igreja de
II(I,'} 11Il!\l,':lf}.
ARTEBARROCA:ARQUITETURA
1 II ,III \ '" luthlll '111 I" "ll I
ARTE BARROCA: DECORA<;AO INTERIOR
ARTE BARROCA: DECORA<;AO INTERJOlt

HaldaqllillCl s:... l',,h,. 1'''' II n ,I
r",:'
BALDAQUINO DE SAO PEDRO. - Erguido no centro da cupula, representa
o triunfo do ideal religioso dirigido para 0 esplendor da liturgia. Permanece
como urn manifesto barroco por suas exigencias contradit6rias: por urn lado,
o gigantismo das propor<;6es, por outro, a transparencia e a leveza, Iigadas a
preocupa<;ao da visibilidade do culto, as quais explicam a escolha das colunas
e dos motivos espiralados. Acrescentam-se a isso 0 rico esplendor da ornamen-
ta<;ao de bronze, de marmore e de ouro e a anima<;ao das asas e dos paneja-
mentos introduzida pelas figuras de anjos.
CATEDRA DE SAo PEDRO. - Obra de Bernini, a catedra de Sao Pedro na
mesma basilica reline as sugestoes cenicas mais ousadas do barroco romano.
E principalmente - objetivo dessa "religiao sensivel" pregada pela Contra-
Reforma - a uniao do mundo terrestre com 0 mundo espiritual, representada
aqui por dois pIanos distintos: embaixo, os Padres da Igreja latina e da Igreja
grega; em cima, a visao do ceu evocado pela pomba do Espirito Santo circun-
dada por uma gl6ria. Na jun<;ao dos dois pianos, acima do relicario, anjinhos,
figuras de intercessores apresentam no meio das nuvens as chaves e a tiara pon-
tifical. A cada plano corresponde uma escolha simbolica dos materiais: 0 bronze
e os marmores pesados na parte inferior, 0 estuque e 0 DurO aereos na parte
superior. Mas, como sempre em Bernini, a composi<;ao nao deixa de ser sino-
nimo de movimento e de leveza. Os Padres da Igreja mais acompanham do
que sustentam a pesada cadeira relicario rodeada pelo esplendor teatral e ilu-
sionista da gloria e de seu fantastico turbilhao de anjinhos.
SAo NICOLAU DE MALA STRANA. - Caracteristica da segunda fase do bar-
roco na Europa central, essa igreja de Praga enfatiza menos as superficies e
a riqueza pesada do colorido e dos materiais do que a iluminac;:ao e a transpa-
rencia. Na nave, a luz provem das capelas e das tribunas. Simples tela cenica,
a alvenaria se dissolve e se volatiza sob as vibra<;6es luminosas criadas pelos
balaustres encurvados e pela posic;:ao enviesada das pilastras em rela<;ao ana-
ve. Efeito de 6ptica coroado pela confusao deliberada nas partes altas entre
arquitetura real e arquitetura fingida.
Ill.
Ill"
,Ior(flcoriio do reinado de Urbano VIII
por Pietro da Cortona (1596-1669)
NOl/7a, {elo do grande saltio do palacio Barberini
(1633-1639)
.'\ "'1';1 11,IIToca eorresponde ao triunfo das ornamentar;6es pintadas de ar-
,pdl('IIII';\ I"ill,ida (quadratura). Tal arte consiste em prolongar a arquitetura aci-
111.1 I : l ~ (.;l)1"I1ijas pel a representar;ao de urn espar;o ficticio no teto segundo as
lei>, .1:1 P\:l'spccliva aerea. Ate entao, os artistas, como Michelangelo na capela
':1',1111:1 (1I1 us Carraeci na galeria Farnese (ver p. 105), nao haviam praticado
,I IlI",,;p('l:liva lInifieada. Contentavam-se em dividir a ab6bada com urn qua-
dill ,1lll1lil",lllrall'illgido (de compartimentos ou de arqueaduras sustentados por
111.1111 t ' ~ tI(, e:-.lllljUC ou imitar;ao de estuque) e em introduzir ai figuras nos qua-
""1'I{'0l'11I1; (Cllll1posi<;6es fora de perspectiva apresentadas em falsos quadros).
r I 111 II:, (k 'orl Olla, os barrocos vao romper essa fragmentar;ao para unificar
,I ,t!'('IIIII';llIo cell I"icticio e eriar urn espar;o aereo continuo povoado de figuras
pl.lll.llllc,,; :lvi,l:luas de urn ponto de vista unico. Na periferia, subsiste uma rica
111111.11\1:1 ill'qililclllral, real e fingida, sobrecarregada de figuras e de ornatos de
" II II I'll' pi III ados ou dourados. Pietro da Cortona executou outros tetos no pa-
I.ld" "illi ('III 1,'lorcl1l;a, campletados por rieas guarnir;6es de estuque. Em San-
,,, 111\\'1'1,0 padrc Alldrea Pozzo (1642-1709) pintou em afresco entre 1691 e
110' I" 11'111 ,'lllll:llI(l, provavelmenle 0 mais ambieioso da arte cenografiea dos
1,1111''';' 1,:IITOI:O,.
111I
I
)
ARTEBARROCA
III
. MENTOS DE DECORA<;AU
ESTlLO LUIS XIII: ELE
de tambores
FlmNTOliS. - Ao barroco e ao maneirismo tardio (oriundo de Fontaine-
1"",111),,0 c"lilo Luis XIII deve, alem da redundancia das formas, 0 desrespeito
,I.'IiIH'I:1l10 ils rCi2,ras antigas. Assim, encontramos frontoes com volutas, fron-
,","'I;<l,I;ldl)s, illterrompidos por cartulas, nichos, tabernaculos ou gradeados
.Ii'IIIII".
CARTlJLAS. - Como em Fontainebleau, elas se amoldam as curvas, aos
I '\'\ Iril's, its chanfraduras e as perfurayoes de suas cercacluras lavradas. Sob a
1lll!ll'llcia do barroco, suas modinaturas, logo espessas e gordas, multiplicam
,I" ilillllll\:scencias e as saliencias. Deste ultimo tipo, destaca-se a cartula cha-
111:1<1:\ "auricular", porque sua fisionomia mole e cartilaginosa evoca 0 lobulo
<1.\ III' Ikl.
Apesar da evoluyao frequentemente sensivel das formas, geralmente a no-
de "cslilo Luis XIII" e ampliada na epoca Henrique IV. Na origem da
d 'cora<,;ao, encontram-se as mais diversas influencias: as do barroco italiano
I: do barroco vindo de Flandres e a da escola de Fontainebleau, que passa por
11111 kcundo renascimento sob Henrique IV. Dai 0 aspecto dispar e fortementc
cia arte decorativa, caracterizado pelo rigor da modinatura e pela
1,,'\llilCrancia das formas.
III I' "1\1 ;I:NS. - As mesmas correntes, por sua ruptura com a gram<itica
111"',1",1. ;IC:lrl'<.:laI1l a rcdu<,;ao dos elementos de suporte a uma funyao pura-
Jill III" .II'I'tlr:lliva. ".. ('$Ia a origem do sucesso dasjormas rzisticas. Estendiclas
1'\ ,[ \ I' 'L", ;'1 1':1 '!lad:1 iillcira, mas com mais frequencia aos portais, elas ofere-
I l 1)1 11111 vi, 'OI'OSO n:pcrll'lrio de rcfendimentos, de aduelas muito salientes e so-
III' 'II< ILl '(I' /!O,\'SN,l:/'/I.1', I :ilcOlll ral1l-SC assim bossagens de talho lisa, bossagens
/'/1 "dl/\, 11I)s,:I!' 'II,., lle,."lit'll(lIdas, bossagens em ponta de diamante, de tal11bo-
If \, ""11 ,''''I,iI,/dill'S., pOllIa cll' diamante encontra-se tambem no mobiliario.
C 1111' 1\' \:" () 'Iilpn;..'() l'olllbinado do tijolo e da pedra, materiais uti-
I, ,,1,\ \ ,111"III.I.I:111I1'lllc ,'Olll() Iiloldllra Cmainel, suscita efeitos de aparelhamen-
III Jill -"I1I\'llln111 ;IS divi"pl'.'\ \cllicais fachada. 'ssas faixas, ehamadas 0111-
,",. //'(', 11,,1/'11.1111 SI' III' 1I1:lIlL'ira r"..'lilal (lll "elll iJarpa" (em dentes de serra).
I 1\11\",' 1)'111'111 );C "dc' ;1110 ;\ 1I1lilldo InelLis as jalldas da base ao Ie-
II. 101 ..
I I 1
II
ESTILO Luis XIll: ARQUITETURA ESTILO Luis XlII: ARQUlTETURA
""rb, \'1111<'111 fIll
, II It ,II llllli I", fUll I fhh It III
Castelo de Balleroy
('""Idll "l' ('hC"CfIlY
CASTELO DE BALLEROY. - Ao largo das influencias estrangeiras, a tradi-
<;ao nacional, comum a epoca Henrique IV e Luis XIII, se traduz pelo emprego
do tijolo e da pedra e pelo verticalismo das composi<;oes, acentuado pela altura
e pela fragmenta<;ao das coberturas, imputaveis ao sistema de estrutura de te-
lhados retos e de telhados sobrelevados. So podendo cobrir uma superficie li-
mitada, esses estreitos telhados reduzem a planta a uma justaposic;ao de corpos
centrais e de pavilhoes pouco profundos dotados de telhados independentes.
Dai 0 perfil recortado dos solares da epoca.
HOTEL DE SULLY. - Essas combinac;oes lineares nao excluem que as ve-
zes se introduza uma ornamentac;ao redundante nos edificios do tipo ornado.
No hotel de Su[Jy, a exuberancia da das volutas e dos paneja-
mentos sobre as lucarnas e as janelas, os jogos de luz introduzidos pelos fron-
toes e pelos nichos copiam ao mesmo tempo 0 maneirismo tardio e 0 barroco
flamengo.
CASTELO DE CHEVERNY. - Uma classicista, no meio do reinado,
substitui essa inspirac;ao pitoresca por uma mais compassada, mais
harmoniosa entre as verticais e as horizontais. Esse movimento opta ao mesmo
tempo pela das massas e pela simplificac;ao das linhas e da orna-
menta<;ao, sem por isso romper com 0 gosto plastico dos contrastes.
CAPELA DA SORBONNE. - A tradi<;ao do verticalismo se associara aos mo-
delos romanos da Contra-Reforma, de maneira sobria na igreja Saint-Gervais,
de maneira ostentatoria na de Saint-Paul-Saint-Louis. Partidario da nova es-
cola, Lemercier lhes opoe na Sorbonne uma interpretac;ao da fachada de II Ge-
su esvaziada desses efeitos de superficies, governada apenas por uma articula-
<;ao compassada entre os dois niveis reunidos por aletas e pOI' uma cornija clas-
sica. Urn ritmo regular e severo ordena a distribui<;ao das pilastras, das abertu-
ras e dos nichos guarnecidos de estatuas.
ALA GASTON DE ORLEANS. - Com Mansart, outro iniciador da
arquitetura classicist a, passa-se para uma articulac;ao harmoniosa da
fachada, baseada no equilibrio entre os cheios e os vazados e na unidade pl'ls-
tica das formas e dos volumes, dentre os quais os telhados. Esse cquilihri() nao
exclui nem 0 estro decorativo, nem 0 movimento, aqui scmicircular, uas <":0111
natas.
II I
J I
ESTILO Luis X : DECORA;AO INTE lOR
Do Renascimento, a decoral;ao Luis XIII conserva, nos solares mais ri-
cos, os tetos com vigas e caibros aparentes, decorados de monogramas, de em-
blemas, de cartulas, etc.
LAREIRAS "p. FRANCESA". - Grande paralelepipedo com fortes saliencias,
elas veem sua coifa retangular receber uma ampla decoral;ao arquitetural e or-
namental que, no entanto, deixa 0 lugar central para uma tela pintada, um re-
levo, um busto. No final do reinado, elas se adelga<;:am, 0 tamanho adapta-se
mais aescala da decora<;:ao do aposento, enquanto a coifa, menos enfeitada,
acusa divisoes arquiteturais mais compassadas.
PORTAS COM PAINEL. - As folhas duplas facilitam a obten<;:ao do efeito
de enfiada (enfilade). 0 nome "painel" vem da larga moldura encimada por
uma composi<;:ao decorativa: frontao, cartula ou medalhao, guarnecidos de re-
levos ou de uma pintura.
LAMBRI "p. FRANCESA". - Oriundo do Renascimento, consiste numa en-
sambladura de paineis retangulares de madeira cujas cartulas ou moldura geo-
metrica abrigam figuras, paisagens ou flores pintadas em tonalidades de uma
unica cor (en camai"eu) ou ao natural. Nos lambris de apoio, a parte superior
da parede e reservada quer a tapel;arias, quer a um conjunto de quadros. 0
lambri de altura s6 difere do primeiro pela supressao da cornija baixa: entao
sucedem-se sem interrup<;:ao ate 0 teto tres pianos de paineis sobrepostos, 0 ul-
timo cornumente mais vasto e vertical.
TETOS. - Logo mais adiante, 0 teto tem suas vigas e caibros divididos em
compartimentos que os pintores-decoradores guarnecem de telas e de paineis
encastrados cujas molduras sao enriquecidas pelos escultores. A ensambladura
desses caixot6es pode variar, por volta do fim do reinado, entre um simples
quadriculado regular e uma cercadura mais complexa articulada avolta de urn
compartimento central de maior tamanho, como no quarto do rei do castelo
de Oiron. Dentre os conjuntos de lambris mais bem conservados, assinalare-
mos, em Paris, 0 gabinete e 0 quarto da marechala de La Meilleraye no Arse-
nal.
I II I
ESTILO Luis XIII: DECORA;AO
Lareira e port as COlli 1.,,1,,0'1
segundo Lemuel (1'''''1 "" ,"", It I
, ""!,,I
\ I '" II
II
'" Illot I' fl, . III: OUlUAI 10
ESTILO Luis XID: MOBILIARIO
PAPELETRAS. - 0 vocabulario arquitetural predomina na
das papeleiras enriquecidas de colunas, de front6es, de pilastras, de balaLlstres
e de nichos. A yoga das papeleiras, vinda dos Paises Baixos e da Italia, intro-
duz 0 usa do folheado de ebano. Essa madeira recebe uma es-
culpida e gravada de grande refinamento.
ARMARIOS. - Outra movel de arquitetural, 0 armaria se dis-
tingue por suas cornijas com saliencias enormes no topo e na base. Caracteris-
ticas do gosto pela geometria do mobiliaria Luis XIII, suas almofadas, qua-
dradas OLl retangulares, sao muitas vezes guarnecidas de pontas de diamante:
decora<;:ao rica de jogos luminosos e plasticos.
ESAS. - A epoca aos poucos vai passando da "marcenaria movel" (me-
sas com cavaletes, "cadeiras dobraveis", cadeiras "em tenazes") para tipos de
moveis fixos. Dentre eles, a mesa, quadrada ou retangular, mas de tamanho
pequeno, passui uma travessa em H ornada em seu centro com um vaso, um
piaa ou uma pinha. Quanto ao mais, suas caracteristicas a assimilam as cadei-
ras, pois seus suportes sao de madeira torneada. Rico de efeitos de volumes,
a tarneado de estilo Luis X II tira do cubo e do cilindro fustes lisos, com aneis
(de se<;ao quadrada e depois redonda), de contas, em espiral.
ASSENTOS. - A madeira torneada adota a forma dos mantantes, dos pes,
das suportes dos bra<;os e das travessas em forma de H sob Luis XIII. Nas pol-
tronas e nas cadeiras, uma outra travessa de entrepernas vem as vezes consoli-
dar os pes dianteiros. As poltronas, de espaldar alto, e "as cadeiras de bra<;o"
apresentam uma guarni<;:ao de couro ou de tecido. Os bra<;os das poltranas se
arqueiam e adotam a extremidade recurvada bern no final do reinado.
I r,
' "111 III Iii II I 1111[; I
II'
ESTILO Luis xnl
Igreja Saint-Paul-Saint-Louis
(Paris, 1627-1641)
Bom exemplo da mescla das influencias artfsticas que ocorrem na Fran<;a
do primeiro ter<;o do seculo XVII, esta igreja se inspira na fachada romana de
dois nfveis, 0 segundo mais est rei to ligado a0 primeiro por aletas. Esse modele
foi fixado em II Gesu (1575), igreja-mae dos jesuftas em Roma, e pelos trata-
dos de arquitetura de Vignola e de Serlio. Mas tais exemplares aqui estao asso-
ciados ao verticalismo da composi<;ao herdada do Renascimento. Acrescenta-
se a isso a exuberancia ornamental e os jogos plasticos imputaveis ao mesmo
tempo ao barroco romano e ao barroco flamengo. Ao primeiro deve-se a or-
questra<;ao cenica das ordens de colunas, das superficies planas, dos front6es
quebrados, dos nichos guarnecidos de estatuas e de balaustradas. Ao segundo,
as pesadas guirlandas, os espessos drapeados e a insistencia na desordem orna-
mental de cartulas, de panos, de volutas e de cascatas de frutos que not amos
no ultimo andar.
Imitada de II Gesu pelos autores da igreja, 0 irmao Martellange e 0 padre
Derand, a planta de nave unica, flanqueada de capelas e encimada de tribunas,
ajusta-se igualmente a uma composi<;ao grandiosa. A nave larga, ritmada por
grandes pilastras corfntias, e coberta no cruzeiro por uma aipula: principal im-
porta<;ao romana, que devia trazer seu coroamento asensibilidade barroca da
epoca.
I III
J
I
ESTILO Luis XIII
! "
ESTILO Luis XIV: ELEMENTOS DE DECORA;Ao ESTILO Luis XIV: ELEME TOS DE DECORA( C
Elmo e ramos de carvalho
o reinado de Luis XIV divide-se em tres periodos. Primeiro a menoridade
do rei (1643-1660), durante a regencia de Ana da Austria: epoca estilistica de
marcada pela persistencia das formas Luis XIII e por uma forte
penetra<;ao do barroco italiano, mas que se distingue tambem pel a arte classi-
cista de urn Fran<;ois Mansart no castelo de Maisons, por exemplo. 0 pril11eiro
estifo LUIS Xl II, em seguida (1660-1690), corresponde ao periodo triunfante do
reinado pessoal, ao qual corresponde uma arte de corte brilhante e ostentato-
ria: a que Le Brun desenvolve nas salas do castelo de Versalhes, construido su-
cessivamente por Le Vau e Hardouin-Mansart. Um segundo estifo Leu's XIV
(1690-1715), chamado estilo de tramit;;ao, aparece nos ultimos anos de seu rei-
nado, sob a influencia do arquiteto Hardouin-Mansart e de decoradores como
Berain. A nova leveza das formas, a fantasia das linhas anunciam entao 0 prin-
cipio do estilo Luis XV.
TROFEUS DE ARMAS. - Traduzem a amplidao das formas do primeiro es-
tilo Luis XIV e 0 triunfalismo do repertorio. Elmos guerreiros, ramos de car-
valho simbolizando a vitoria, car(;ases e ma<;as de armas, realizadas em bronze
dourado ou esculpidas na madeira, destacam-se em forte relevo no meio dos
marmores.
MASCARA RADIADA. - No final desse periodo, as mascaras, as cabec;:as de
deuses radiadas (encimadas de uma palmeta irradiante), que se assimilam aca-
do Apo10 real, juntam-se aos numerosos atributos do monarca: a aguia
de Jtlpiter, 0 leao, 0 galo, a mascara de Apolo, sem falar dos monogramas co-
roadas e bast6es reais cruzados.
CONCHA. - Sin6nimo de flexibilidade e de fantasia, a concha e caracte-
ristica do segundo estilo Luis XIV, marcado pelo desenvolvimento dos lambris
de madeira e pelo desaparecimento dos ornamentos de marmore. A cercadura
da concha conhece suas primeiras sinuosidades e seus primeiros recortes.
GRUTESCOS. - Sob a influencia de Berain e de Audran, as
espessas desaparecem em proveito da libera<;ao das linhas, de motivos mais Ie-
yes e flexiveis. Ao lado da concha, os arabescos desenvolvem 0 gosto das I'an
tasias lineares e do exotismo.
Carra.s r ml11;a de annas
(Versalhes, I}:frque do aSleloj
( III" II " '11 It , 1111'" ,It 1',", .'111111
o ESTILO LUIS XIV: ARQUITETURA CIVIL
C;\STELO DE VAUX. - Situado entre a menoridade do rei e 0 principio do
)'t:illado pessoal, esse castelo se prende aarte vigorosa e c1assicista da
de Franr;:ois Mansart. A dos ritmos por grandes massas e reconheci-
da pelo emprego da ordem colossal. Ao mesmo tempo, os recuos no patio e
() grande avanr;:o semicircular do saliio sobre 0 jardim traduzem urn gosto mui-
I () forte pela das superficies e pelo tratamento livre dos volumes que
aqui e coroado pelo recurso ao domo introduzido pelo barroco italiano.
COLUNATA DO LOUVRE. - Uma academizante, inimiga dos efeitos
barrocos e dos contrastes pitorescos da gerar;:ao de Mansart e de Le Vau, opta
por uma volta arazao e ao respeito das regras antigas. A preocupar;:ao de c1are-
za e de explica aqui as grandes horizontais e a ordenar;:iio do emba-
samento e do longo peristilo ladeado de s6brios macir;:os.
CASTELO DE VERSALHES. - Segundo arquiteto do palacio depois de Le
Vau, Hardouin-Mansart rejeita os e os reCllOS deste ultimo e opta por
vastas ordenar;:6es com ritmos uniformes e majestosos. Norteado por espirito
semelhante, ele dota a prar;:a Vend6me de uma de arcadas, encima-
das de uma ordem colossal que se impora no seculo XVIII. Em Versalhes, a
amplidao de suas perspectivas, aliadas a urn dominio perfeito dos volumes e
do espar;:o, enriquece 0 castelo com grandes conjuntos formados pela Orange-
rie (estufa de laranjeiras) e pelas Ecuries (estrebarias), entre outros.
GRAND TRIANON. - Hardouin-Mansart ao mesmo tempo as bases
da casa de recreio terrea, caracterizada pela simplicidade de sua e pela
comodidade de suas interiores, de que 0 seculo XVIII tanto gosta-
d .. No Grand Trianon, ele associa ainda mais esse tipo de solar asua moldura
natural mediante 0 jogo dos peristilos. Mas a das horizontais, a fle-
xibilidade das Iinhas e a delicada dos capiteis, dos fechos e so-
bretudo das conchas (ala de Trianon-sous-bois) fazem tambern do Trianon a
obra-prima do segundo estilo arquitetural do reinado, em preludio ao estilo
Luis XV.
ESTlLO LUIS XIV: ARQUlTETURA CIVIL.
Castelo de Vaux-II"";"'''"'''
por L. Lc Vau (II>. Xl
Caslelo de Versalhes de J.-H. (II.X!)
Pari". ('oIUllalll do I,OIlHI' ,Il' I'l'rl'llllil (IM,X)
I'
ESTILO L is XI : ARQlJITETURA RELIGIOSA
AL.-DE-GRACE, - Obra sucessivamente de Mansart, Lemercier, Le Muet
l' dCilOis de Leduc, a capela do hospital do Val-de-Grace pertence ao estilo da
III 'iloridade do rei por suas formas livres e vigorosas que associ am a um s6
I 'lllpO 0 gosto do movimento e do pitoresco herdado do barroco italiano, 0
iiI lllfnio dos volumes e a preocupar;:ao da unidade de conjunto, A fachada tri-
I ,Irlida "a italiana" acrescenta-se 0 forte jogo plastico do peristilo de colunas
1'sf a 'adas, Com suas nervuras, seus londi, suas estatuas empoleiradas sobre
111111 r,i1'orLcs sobrecarregados de volutas, a cupula de Leduc e um dos testemu-
llhm lllais italianizantes da epoca.
I VAl IDES. - A nave da igreja dos Invalides eobra de Bruand, 0 domo
i' dt' Ilardouin-Mansart. A primeira, com suas ab6badas com penetrar;6es e suas
I ! I I ; I . ~ I ras jonicas, e bern caracteristica da arquitetura religiosa sob Luis Xl V.
!'v1:1, (l .. 'stilo real" triunfa no domo combinado com uma planta em cruz gre-
1''' h)i assim que Hardouin associou com grande rigor as ordens sobrepostas
"i1l'llilIll: dcpois ao cilindro do duplo tambor de seu domo numa forte compo-
,I ',Ill :Is,' 'ilsional. 0 esplendof e a majestade sao apreciados igualmente na rica
IIlll.11llVllf<l ' ~ I O de escultura nos entablamentos enos nichos, bem como nos Of-
1I,,111S <Iv hrnnLc dourado que se alternam com as nervuras do domo.
(. \'1,1,\ 1)0 C STELO DE VERSALHES. - Obra do final do reinado, ergui-
d,l pill Il.lr<louill- ansart e por seu suceSSOf Robert de Cotte, a capela distin-
'lll' ',l' pl'l:IS ltlllalidades claras e pela discrir;:ao da ornamentar;:ao esculpida que
lIlli" "111 I 'vt: rdevo pelos pilares e pelas pedras angulares. 0 efeito de leveza
, 1llllll'llf;l(lo pela substituir;ao do pilar e da arcada pela coluna no primeiro
,111":11 i'tlllll) sllSlcntar;ao do empuxo das ab6badas.
S lLO Luis Xl
I':lris, V:lI-dc-Grace (1645-1667)
ARQUI ETURA RELIGIO,'
PRIMEIRO E TILO Luis XIV;
DECORACAO INTERIO
S I,iio DE VENUS. - As caracteristicas essenciais do primeiro estilo Luis
IV ... ao a riqueza dos materiais e a busca do efeito monumental. Tal aspecto
"" .. 'Sf ilo real" deve-se, ate os anos 1680, ao emprego de adornos de marmore
,'JIll policromos deste ultimo com os ouros, os bronzes, as pinturas e
11 ... Il'l'kxos de espelhos, Ao esplendor pesado dos materiais, inseridos nas orde-
11.11 () '" arquiteturais de colunas, de pilastras e de nichos, acrescenta-se a espes-
',111,1 lias 1110dinaturas, Finalmente, acima das pesadas cornijas, figuras e ar-
1I1111"lmas I'ingidas ordenam-se dentro de molduras enriquecidas de estuques
ill'lll'" pil1l:eis dos pintores-decoradores, dirigidos pelo mestre-de-obras dos apar-
1,IIIIL'IIIllS reais: Charles Le Bam.
('<)1{ IA'i, - Chamadas "com painel" por causa de suas molduras salien-
1\ " ('II ki Iadas de consolos, de cornijas e encimadas de baixos-relevos, de meda-
lllll\"" lil: I'rontoes, tiram tambern seu efeito monumental da es-
, I t1ll1t1a de suas folhas duplas. Nesses compartimentos sao esculpidos atribu-
Ill'" III ,,"'LIS, 11l0nogramas cercados de bordaduras espessas. Simetricas duas a
11'1.1',11:1 salas, cssas grandes portas multiplicam os efeitos de enfiada (enfilade).
I 1\ I{ I - A enorme saliencia das coifas Luis XIII desaparece, substi-
11IICLI III i1l1 'il'() por lima piramidal e depois por uma caixa retangu-
hll, ''',Pi', 'il: de de marl1lore que sustenta uma ou duas prateleiras guar-
II' 'Ill:t til' vasos, Em cima, 0 trel1lo recebe uma montagem de pequenos espe-
111.1', .111 IJlII;1 pinillra cllquadrada normalmente por uma espessa bordadura mo-
11111111111,11. !',\Iirlalldas de rolhagens ou de flores, como aqui,
" '111IJl"', <It' VC-I1US
IlIdl\,
"l tn ,I, I' "I')
PRIMElRO ESTILO LUIS IV:
DECORACAO INTERIOR
I'
I
, ' I"
SEGUNDO ESTILO Luis XIV:
DECORA<;AO INTERIOR
Sob a influencia de Hardouin-Mansart e de decoradores como Pierre Le-
llilllll'l', I'ilho de Jean, e como Berain e Audran, a escala da ornamentar;;ao se
I' 'II 111., (j relevo se adelgar;;a. 0 mannore desaparece, substituido pelos lambris
Lit' 111;ldcira pintados de cores claras, nos quais contrasta 0 ouro das modinatu-
r 11'.. 1I1i pclos lambris de madeira natural, encerada ou envernizada, chamados
'I.'lIlhris acapuchinha".
1.i\I{I':IRAS E LAMBRIS. - 0 tamanho das lareiras continua a se reduzir em
'.\1,1 1l;lrll: inferior em proveito do trema que cada vez mais e ocupado por urn
'1.11ICk 'spclho retangular desde que urn processo de moldagem permite obter
\",1' 'Ilills ue grande porte. Na parte superior, a moldura dos espelhos tende a
1(' 1')1 H Ii I/.i r a ordenar;;ao dos lambris do aposento quando estes ultimos dese-
1I1i.1111 11I11a scqiiencia de arcadas. Seu coroamento em curva ou em volta inteira
t', dill' Il1n ll1otivo decorativo de vasos, de flores, de putti.
'1'1 lOS. - Libertos da ornamentar;;ao pintada e das pesadas molduras de
,'0111'1"', ,)S lelos, a partir de entao brancos, se arejam. No centro, e colocada
11111.1 I,) ('1;1 I.:lljas modinaturas se f1exibilizam, logo conquistadas pelos enrola-
111""'11:, <IllS arahcscos e pelas volutas das folhagens do estilo decorativo de Be-
I 1111 " ii,' Alldl'an. Nas arqueaduras, esses finos relevos dourados ordenam-se
III 1'1" Iii C'11l "lIlOsaieos": especie de quadriculado de losangos guarnecidos de
1IIII/IIdl.IS " de rosas. Encontramos mosaicos igualmente nas molduras de es-
I,I-lilli"
( ," II I I;,r'os. - Alem dos putti e das mascaras sorridentes, 0 rejuvenesci-
"II Iii II iln 11llIa." L: rcconhecido pela yoga dos grutescos reutilizados por Berain
, \,,111.111 IJIII III 'scla c1escnhos com macacos (singeries) e temas exaticos a le-
l', ai'qllilclurais governadas apenas pela fantasia e pe!C's jogos
I", .111 .. () lillii'll lir;1 do arabcsco uma enxurrada ornamental de enrolamentos
.111[111'.11:, l' 11111:1 ;11'11: ck "renda" que ja anunciam 0 estilo regencia.
1\0
SEGUNDO ESTTLO Luis XIV:
DECORA<;AO INTERIOR
l'lfi-tl'ia
I ,.11,, '111111'" cl<- Luis XIV)
f .rllltsros (P:oris, Ic'lo
.111 h"ld II<-
I I
ESTILO Luis XIV: MOBILIA-RIO
ESTILO LUIS XIV: MOBILlARIO
'HI,\ . , ~ h
I ~ t l i \1 \,,,
Mesa (Mlls\'11 l!t' /\ .. h'" 'II-,'",,,.h I I
Comoda de Boulle (Versalhes)
1\ j lll
Ao primeiro estilo Luis XIV corresponde urn mobiliario macic,;o com or-
namentac,;ao opulenta. A arte da corte desenvolve 0 uso de m6veis e de cadeiras
esculpidos e dourados.
POLTRONAS. - Pes "em soco", isto e, quadrangulares e afinados embai-
xo, ou "em balaustre" complicam-se enti:io com 6valos, caneluras, folhagens.
A travessa em H, herdada do estilo Luis XIII, evolui aos poucos para uma for-
ma em X. Os brac,;os, em geral arqueados, terminam em ponta recurvada ou
em voluta. A etiqueta favorece 0 aparecimento de inumeros "ployants" (ca-
deiras dobraveis) e "placets" (tamboretes), as vezes tambem enriquecidos de
esculturas.
MESAS. - Apresentam os mesmos pes e montantes em soco ou em balaus-
tre. A travessa em X pode terminar em volutas ou em consolos invertidos. A
cinta recebe uma rica ornamentac,;ao esculpida.
A MARCHETARIA BOULLE. - Desde os anos 1675-1680, Andre-Charles
Boulle aperfeic,;oa a marchetaria de cobre e de tartaruga a qual enriquece com
estanho, com chifre ou madreperola. Suas obras, geralmente folheadas de eba-
no, apresentam dois tipos de composic,;ao: a marchetaria em primeira parte,
na qual a ornamentac,;ao de cobre contrasta com urn fundo de tartaruga, e a
marchetaria em contrapartida, na qual a ornamentac,;ao de tartaruga contrasta
com urn fundo de cobre. Seus motivos marchetados distinguem-se primeiro pelas
folhagens espiraladas, encaracoladas e bastas, e depois, na segunda parte do
reinado, cedem a fantasia e ao exotismo do estilo Berain. Boulle adapta igual-
mente a seus m6veis ricas guarnic,;6es de bronze cinzelado e dourado: relevos
ornamentais ou historiados que enriquecem as dobradi<;as, os puxadores, os
espelhos de fechadura ou decoram os angulos e os paineis.
POLTRONAS. - A ornamentac,;ao mais leve e linhas mais flexiveis caracte-
rizam 0 mobiliario do segundo estilo Luis XIV. Ja mais numerosos do que os
pes em soco, os pes em console tern os perfis acentuados e depois se transfor-
mam em pata de corc,;a terminada ou nao por urn casco. A posi<;ao deles e
obliqua.
M6VEL DE DOIS CORPOS. - Tambem mais flexiveis, as almofadas se cur-
yam na parte inferior ou nas duas extremidades e complicam-se com ressaltos,
como aqui, ou com chanfraduras nos angulos.
It'
I
' , , .
ESTlLO Luis XIV
A galeria dos Espelhos do castelo de Versalhes
(1678-1684)
Orquestra<;ao triunfante do estilo versalhes de Le Bmn, a galeria dos Es-
pelhos reune todos as sedw;;6es da "arte real". 0 esplendor e a riqueza dos
materiais com os marmores, os ouros, os bronzes, que se refletem nos espe-
lhos. A monumentalidade da ordena<;;ao arquitetural com a concep<;;ao ritmica
das arcadas, das pilastras, dos nichos e dos consolos reunidos em pares. A isso
acrescentam-se os atributos dedicados agl6ria do monarca: mascaras de Apo-
10 em meio a fest6es de loureiros, despojos do leao de Nemeia, trofeus de el-
mos e de coura<;as. A esses atributos corresponde a distribui<;;ao simb6lica da
planta: em cada extremidade, 0 salao da Guerra e 0 salao da Paz enquadrarn
esta longa nave cuja ab6bada, com seus estuques e suas pinturas, enaltece e
traduz ao mesmo tempo a cr6nica do reinado. A unidade e a amplidao da con-
cep<;ao decorativa e aleg6rica, a opulencia e a coesao do menor detalhe com
o conjunto: sao estas as qualidades do estilo de Le Brun que originam a har-
monia grandiosa.
I I'
ESTJLO Luis XIV
11
I'aris, hillel ,h' 1'""1.. ,,,...
.). 'v"
JJ!'
. , .
.....
ESTILO REGENCIA (1715-1730)
'fa
Paris, hotel d' Argenson
ESTILO REGENCIA (1715-1730)
III) 11'1 [)' ARGENSON. - Esta e obra do arquiteto Boffrand. Da
, JlI1I ,I I Ids. '1 V, subsistem 0 fundo quadriculado das pilastras e a cornija; os
I I, 1I1"III'lS 1I0VOS sao as cartulas "em forma de violino" no alto das pilastras,
,1,111'11:1 til,; lillilas sinuosas, os angulos rebaixados dos paineis.
III) 111 Ill' TOULOUSE, - A "galeria dourada" deste solar situado nos edi-
I 1\11'11111 11:11\(1'1' de France e obra de Robert de Cotte, Em cima da porta, ain-
,1.111.1 11111 I'll lido Liuadriculado, mas as ordens sao tratadas com extrema liber-
(,III, 1'.\',la ;IS, ill;IIar a forma afunilada dada aos estil6batos, bem como as ro-
I I', \ "1111 :lis,
( l'sl i10 regencia confunde-se com 0 estilo do final do reinado de Luis XIV,
.II I 1\11:11 ;1 presenta as mesmas caracteristicas. Alias, certos artistas, como 0 ar-
'\I 11\'1 \l Robert de Cotte (1656-1735), viveram e trabalharam sob Luis XIV e
"til 11 Il',\ 'lI(;ia. Esse estilo conserva a majestade do estilo Luis XIV, mas com
1111.1 Ilhn<lade que ainda nao e a fantasia do estilo Luis XV.
dL:I,;ora<,:ao interior compreende a grande galeria dourada do Banque de
I I 1111'" l'11I Paris e alguns aposentos nos solares da Vendome ocupados
II I" da e pelo Credit Foncier. 0 estilo regencia estende-se
11, II :IIIOS 1730.
1".1' \1 ,N'II 1,'1' liS. - D{l-se esse nome a pequenos bustos de mulheres com
',11 '.11111111.1 ' "1111 plumas na sao encontrados em toda parte, nos can-
I", ,III', ,,,,pl'lllilS COIIiO aqui, nos cantos dos pes dos m6veis, etc.
I' \ I II I \:,. ('ada 16bulo ou folha e separado, as bordas sao nervuras,
" 1111 11 " 11I1I:ldo dc pn,lllLIlOS rloraes de perolas. Devem ser observados os
I" ,,,1,,,, 1\'II,do.::1 los do paillcl COI1l 0 broto recurvo de folhagem.
"II', '" ')'elll :IS 11ILsmas caractcristicas que as do segundo periodo do
I d till I'll'. I V, I ',s til' g:lrras clL ldo sao arqueados segundo 0 mesmo perfil.
I II I" II '., I ;111 i Illal III i I Oll)ll.ico encontra-sc, nessa cpoca, em [ada
, ,II I 1".1 III ,. IIIIS Illi)Vt:iS. 1\ p:l r ' 'C i! lIa Imelll . no Icrra<,:o de ccrl.os im6vcis co-
1111111 /'"11'/ ! '11"111/111 ,'Ill 1';lris.
Ml'sa ,It' (',"'ss",,1 (1."",'''')
1 ,.
PRIMEJRO ESTlLO Luis xv:
ELEMENTOS DE DECORAt;AO
PRlMEffiO ESTILO Luis XV:
ELEMENIOS DE
('""dill, 1'1111111'1
Rocaille e bordas onduladas
o estilo Luis XV corresponde inicialmente ao desabrochar da "rocaille",
l)rll<llOS de conchas. Mas, por volta de 1750, ocorre uma rea<;:ao muito forte
" )JIII'a os excessos do estil0 rocai/!e; e entao que come<;:a 0 segundo estilo Luis
V, de espirito "neoclassico", que, ate a mone do rei (1774), vai preparar 0
:,<lvcI1IO do esti\o Luis XVI.
o primeiro estilo Luis XV e reconhecido pelo emprego de !inhas curvas
, ")111 racurvas, pelas sinuosidades e pelas ondula<;:6es da linha, bern como pela
IClldcncia de suprimir as ordens c\assicas.
ROCAILLE. - A pa\avra designa as formas derivadas dos elementos de con-
de caramujos, de concre<;:6es. Eo traramento estilizado da espiral da con-
quc vai dar origem ao "estilo rocaille" e, no estrangeiro, ao "estilo roco-
ell". Sinonimo de ondulac;ao e de recones sinuosos, a rocaille invade entao to-
dil:" anes decorativas. Seus caprichos multiplicam os enrolamentos em C em-
111liidos ou entrelac;ados, depois os enrolamentos em S, propicios a todos os
",'Iravasamentos da linha.
<. 'ONSOLOS. - Em toda a sua durac;ao, 0 estilo Luis XV apresenta duas
1\.:1 It! 'Ilcias: uma e 0 exagero no emprego das linhas tortuosas e nas composi-
,,'Ill-'S ilssimetricas como 0 consolo de Nancy; a outra tendencia e uma fantasia
,"lllll.:did;l e uma simetria bern rigorosa, como 0 consolo proveniente de urn an-
Ii!.',o solar de Paris.
!l()R J)AS FLAMEJADAS. - Ao inves das bordas onduladas, empregam-se
1:llIlilclI1 I'reqLientemente bordas com a forma de pequenas chamas, como se
I" Ill,' vcr aqui ao redor da concha encimada de urn pequeno florao formado
(Ii.' Irl's lobulos de palmetas.
PAl MI:TA CONCHA. - Esses dois elementos, 0 estilo Luis XV associa-os
p:lr:1 I'orrnar um unico motivo. 0 exemplo apresentado provem de um trabalho
WI: Illadcira do hOle! Soubise, em Paris. Ede notar com que finura, com quc
I 'VCt;} l'lcxivel, com que delicadeza e espirito esse fragmento decorativo ecom-
posl o.
C/\R'I1JI,o\ Al AJ)A. - Rssc motivo enconlra-sc em (oda parte: no alto
L'sp<.:lllos Oll dos trcl1"\l)s, nas cornijas, cl c.
I, I lill! r IHll1) ( , ... 11 1111" . ,.1,1. I' II I
II
I 'f
Mcdalhocs
.,)\ ,,, 'Ill"
..I" "d,llil ,
Banheiro de Luis XV
elll Versalhcs
I .. I. U ,It
I I. 411.
Lambri provenienfe
de LOllveciennes (1771)
SEGUNDO ESTILO Luis XV:
ELEMENTOS DE DECORA<;AO
'.(;U no 1;SIILO Luis XV:
,';I,ll:MFNTOS HE DECOI{A<;AO
f\ ,,11 ,'\ ,;1(1";,,\". - /\ descoberta do dorico grego de Pesto influencia
1'1
1
11 1,1 1111I1\'1l IlS orIl;lI11cnlistas. Dentre eles, Dc Neufforge e Delafosse lan-
, III' II', 1111111 VIII, ";', )'1' ','<l", de risionomia arcaizante voluntariamente manifes-
t, 'I"III\i1.1 II III I ";,;I!',L'rada: r0ndulas ou pes de consolo em fuste de coluna, fri-
,"', \' I. 'II'" Im'i IJllll" d ' !L:o 'S, patas de grifos e sobretudo guirlandas em forma
,I .. ,,\I d.I', d,' p"';O". Pri1lcipalmcntc sensivel no mobiliario, a popularidade
d, ' .. I ",",1.\ I" 'pllr;II';'\ lCITCIlO para a tendencia ao enrijecimento e a
.p', "',1 '.,' :'IlllIl'I:l1 dlls objclos de mobiliario.
, 11,,'1 li\NI/\. 1'1 orllildo em arquitetura, na qual suscita a
tI", "1""1\" ,II ",Ii ',IS, I) cllilo da /\nliguidade metamorfoseia igualmente 0 re-
I" I 1111 III kllli ;ill\'(), I\S m(,lIi//es c as chinoiseries sucedem frisos ou baixos-
"I. II', ,1,11111 ',I, qllc l1lisluram figuras de ninfas aos vasos, as fo-
1111 'j \1" ''',I'll :1'), trip"s anti os e as cornucopias, Ao mesmo tempo, nos
11111111"" ,11111'" 11I,)(lill:lIIIl:lS <.: rdcvos lornalll-se mais magros c mais rigidos.
N \111' \1 l. Nesses paineis com molduras retilineas instalam-se igual-
1111111" /II,',/II//U}(,I' Ilisloriados ou ornamentais de espirito naturalista, cujos re-
I, III', , .. I.. 11:1111 I'ls COllI vigor plastico, provavelmente tambem herdado do se-
I III" ,1111,'1 illl .
11'111 I II', III ,\I{[vIAS. - 0 gosto no-Luis XIV ressuscita 0 repertorio guer-
1.11 \ tI" 1'1:1I1ll<' rcillado, seus trofeus de armas inscritos em paineis com divi-
.. , 'S.
\ 1',11 Ii I tim :lIIOS 1750, em aos exageros da rocaille, elabora-se urn
'II lid.. \",1 iIt, I illS :'\ V, prill1ciro marcado por uma circunspeq:ao da ornamen-
"II'" pl'ill \,\111;1 :IS lIobrcs da epoca Luis XIV e depois por uma
111111 I ,I" "III\;( IIL'I Illais rrecisa da Antiguidade, que iria desembocar no "neo-
l Ill" 11\ 1',11111' t
I j I
ESTILO Luis XV: ARQUITETURA
ESTILO Luis XV: ARQUITETlJRA
I)uris, Place de la Concorde de .I.-A. (;:Ihrld (17111 17701
1.11).1/11 '1/,.'1
Paris, casa Simonel Nancy, grade
CASA SIMONET. - Sob Luis XV, 0 emprego das ordens de colunas tende
a desaparecer. A simplicidade das fachadas, simplesmente ritmadas pela aber-
tura regular das janelas, opoe-se a exuberfmcia da ornamenta<;:ao interior. 0
andar das casas que da para a rua comporta muitas vezes grandes arca-
das que contem em seus arcos as janelas do entressolho. 0 ornamento limita-se
aos fechos das arcadas, aos remates das aberturas, aos jogos de ombreiras e
de refendimentos, as ferragens e as folhas dos portais, assim como aos fron-
toes e aos consolos dos bakoes, por sua vez guarnecidos de ferros forjados de
desenho sinuoso e de forma bojuda chamada em "cesto",
GRADES EBALCOES. - Em ornamento de chapa de metal martelada ou de
metal fundido, a rocaille, a folha aquatica de bordas onduladas e a treli<;:a com
envasados invadem os trabalhos de ferro. A despeito do dinamismo das cur-
vas, a estrutura arquitet6nica das grades permanece clara e s6lida. Em Nancy,
Jean Lamour soube imaginar urn conjunto impressionante para a prap Sta-
nislas, a qual Here dera uma ordenac;;ao monumental.
PLACE DE LA CONCORDE. - Obra de Gabriel (1757-1763), seus edificios
marcam, atraves do renascimento das colunatas e da sobriedade das formas,
a volta ao academismo de Hardouin-Mansart, com 0 qual se inicia 0 segundo
estilo Luis XV.
PETIT TRIANON. - Segunda etapa do estilo Luis XV final, a tendencia ao
despojamento das formas se acentua em beneficio da clareza dos volumes e da
Iludez das superficies sob a influencia da Antiguidade. No Petit Trianon, Ga-
briel extrai ainda dessa vontade de rigor uma f6rmula de estereotomia elegan-
I '. Mas a jovem geraC;;ao ja opta pela afirmac;;ao dos volumes elementares em
adaptac;;ao dos pequenos pavilhoes a antiga precedidos de urn p6rtico. As-
,illl procede Ledoux no pavilhao de Louveciennes (1771). 0 peristilo dot ado
LIt' 1111\" ordem colossal e aplicado as igrejas por Chalgrin em Saint-Philippe-
till (1765-1777), por Souff]ot em Sainte-Genevieve, isso limitando-nos
.1 ":l\lil:lI. 0 novo lratamento dos volumes e das massas rompe definitivamenle
'"111 :1 11:l\li ';io e <lnuncia 0 ncoclassicismo da epoca Luis XVI.
I II I I
ESTILO Luis XV: DECORAC;AO INTERIOR
!'aris, hotel de Soubise. saliio
ESTIL LUIS XV: DECORAC;AO INTERIOR
I II) II I 11\' R()CIII'CHOUART. - Em sua rea<;ao ao excesso da rocail/e, 0 se-
'1111dll '''II i111 l,lIis X V voltou-se inicialmente para 0 estilo Luis XIV de Le Pau-
II' , pllI.1 SII:I p 'sallas arqueaduras, para suas cornijas cheias (Ecole Militaire).
" III" II 1I11'ISI'ldo lias pilastras foi se acrescentando aos poucos um re-
I' I I'll ip .11 Vili/:llll,' illserido como aqui numa retilinea da moldura
1'11111111111 rl:i distrihllil,:ilO da
1 I III '1'1(\ NPN. _ !\ segunda rca<;:ao, tradu<;ao deli cada do gosto geral
1'1 hi /\II(1)',III.lillh', opla IlOS Idlil110S anos do reinado pela rigidez elegante do
"111,11\11'111'1, pili 1I111:1 IIHHlilwtllra rip.ida c fina. Nos lambris de tons palillos
d, '.1,1' ,11\1 !". ,'1I1:1l1, de :Icordo COlll 1\lllLl ordenac,:ao cslrilamcllle 'eolllt:lrica, as
'lI\tI,II\<I,I'I. :I!. Inseta,', ns I'riS\ls \' as corOLlS do ruturo cstilo Luis XVI.
Ilm!',1. DE SOUB1SE. - E principalmente por sua das formas ro-
1It11,' ;t interior que 0 primeiro estilo Luis XV se mostra mais
11I\l'lllivo. Nos lambris, a escultura ornamental atinge entao uma notavel qua-
Itd,l.I' d' execU<;:ao, gra<;:as a decoradores como Verbeckt, no quarto de Luis
\111 110 gabinete da Pendula em Versalhes. Emolduradas de finas cercadu-
111\ (,dllllll'adas alongadas igualmente esculpidas), as almofadas arqueadas, com
1\ ',',:III os ou chanfradas, veem suas extremidades e por vezes seu centro, guar-
1II'\'\l11l de tim medalhao, receberem 0 essencial da Inimiga da
111111111 ,,' Ilcia barroca, esta ultima se restringe a uma arte de superficie, mais
II I 11:1.1:1 il ondula<;:ao geral das linhas, ao jogo delicado e movimentado do re-
I, II ill I (j lie ao excesso plastico. Sob a progressao dos enrolamentos e dos re-
II \I 1'1<111,', os cantos do aposento se arqueiam, as cornijas se aprofundam e avan-
'.1111, ":\1I10S de palmeira ou juncos entran<;ados de fitas sobem ao lange das
111111.111111.' tillS cspelhos. Mas, na esse movimento ornamental nao cede
,I ,,, .IIIIl'tria. lnvertendo-se, as curvas e as contracurvas se anulam e mantem
, I I 1I;lillrio da
11() 11,1 Ill' ROl IAN. - A pintura decorativa explora 0 exotismo das singe-
II,", " <IllS ('hil/uiseries introduzidas nos arabescos do inicio do seculo por Be-
1,111\, ,\II.1rall c Walteau.
I II
I I,
I ) 1',"'11 ,0 Ull. I V: MOBlLlAIIO
PRIMEIRO ES ILO Luis XV: MOBILIARJ()
,'",llnJlI", III ,h-II 1 , I iii" II.
I "'I.tll' II II II 111I1I1t
ApliQue (Fontainebleau)
('III)mln (Fontaincblcau)
ASSENTOS. - Leveza, conforto e harmonia das linhas caracterizam os as-
sentos Luis XV. A travessa de entreperna desaparece; pes em S, de perfis cur-
vos. as bra<;os ja nao sao em linha ret a com os pes, e sim colocados em recuo;
com frequencia se abrem, conseqiiencia dos vestidos de anquinhas. J;i nao se
distinguem, como antes, duas partes: 0 assento propriamente dito e 0 espal-
dar; agora ambos formam uma linha continua acentuada pelas modinaturas.
A ornamenta<;ao esculpida compreende florzinhas, palmetas, conchas, cartu-
las e folhagens espiraladas. Finalmente, os espaldares tem a "forma de violi-
no", ou seja, sao mais estreitos na altura dos bra<;os. Assinalemos as "berge-
res", poltronas com as partes entre os bra<;os e 0 assento estofadas, as bergeres
"de confessionario", providas de encostos laterais estofados, as "marquesas",
bergeres de espaldar baixo e bra<;os curtos, de dois lugares.
CONSOLO. - Em geral, 0 elemento "rocaille" e sobretudo empregado nos
consolos com urn exagero das linhas arredondadas.
COMODA. - Seu aparecimento data do final do reinado de Luis XIV. E
urn movel com gavetas assentado em pes em S. Acolhe guarni<;6es de bronze
dourado de estilo rocaille, mas tambem os efeitos de superficie marchetada.
Encontramos primeiro uma marchetaria de madeiras coloridas importadas com
jogos de fundos geometricos: xadrezes, estrelas, losangos, e depois motivos de
flores.
as moveis laqueados "ao modo da China" com 0 "verniz Martin", do
nome do marceneiro inventor, 0 "frisado", que consiste em opor as folhas de
revestimento, produzem urn efeito cintilante, com 0 veio da madeira se unindo
no eixo dos paineis.
as moveis folheados eram feitos de madeiras comuns, revestidas de uma
folha muito fina de madeira preciosa.
Aqui a c6moda e laqueada com temas copiados da arte chinesa; 0 desenho
dos bronzes isolados e dourados salienta a forma geral do move!.
A diversidade dos moveis e imensa: "camiseira" com cinco gavetas, papc-
leira "com tampo angular" ou "abaulado" com uma escrivaninha com tampo
de abrir, "Iavatorio" tambem chamado "toucador" ou "penteadeira", cspe-
cie de secretaria plana com tres paineis articulados, 0 do meio com cspcliJo no
reverso, "mesa-de-cabeceira" baixa com porta de cortina, etc.
APLIQUE. - As formas tortuosas prestam-se muito l X ~ 1 1 l ;10 I ral>:llho do
bronze, especial mente nos apliques, cujos hra<;os c hocais COlll !"olh;I,!',t:II.'; L'III T
gem de uma grande folha ou de uma pc" nh;l. t't )Ill ;1., Ollt II d;((:t ) ( ' ~ ; (' a" 1\ 'I 11111 a,
da rocaille.
I I ' II
SEGUNDO ESTILO Luis XV: MOBILIA.RlO
SEGUNDO ESTlLO L is XV: MOBILIA.RIO
Arquivo de Dubois, cere.. <Il'
1760-1765 Wallufc)
!
(
Pollrona (Paris, Museu (I<' A.. " .., 11",'11, ,I \ jI I
A partir dos anos 1755-1760, uma moderac;ao progressiva invade tanto 0
111t111ili:lrio como a decorac;ilo interior. As formas rocailfe permanecem, porem
Iii' 111OClo mais discreto, mais contido. Depois, segunda reac;ilo: 0 culw crescen-
I,' 1i;1 Allliguidade introduz novos temas na decorac;ilo do mobiliario, nao sem
III \l \)\:ar uma retificayao sensivel das linhas, Esses fatores, que anunciam dire-
1 0 estilo Luis XVI, fizeram esse periodo artistico do reinado de Luis
M':I batizado de "estilo transic;ao",
Jll11 mONA. - Todas as caracteristicas do meio do reinado subsistem, per-
Il', l'III'VOS <.las formas, ornamentac;ao esculpida de conchas e de florzinhas, mas
com uma modi natura mais estatica. 0 espirito "transic;ao" e re-
I pela presenc;a de pesadas guirlandas "it antiga", cujo ritmo repetiti-
II "t.: 11JlOt.: ao movimento sinuoso da cinta.
- A transic;ao para 0 estilo Luis XVI esta aqui muito mais pa-
1('1111', 1:1111,) na ornamentac;ao como no perfil do move!. A retificac;ao das li-
,dill', l' ;1\,;t1i;lda pela afirmac;ao das superficies planas, que 0 efeito do ressalto
'1'1111;11 :,C 'Iillla, c pela reduC;ao dos suportes, outrora de perfis curvos, a pes
I" ,", " ,II Ii II 'ados. Nos angulos, perfis arredondados, em outras partes de can-
I II', I,ll ,,'I :ltlOS, vcm porem compensar a rigidez das superficies. De espirito niti-
01,11111'111' 111'1l\:I;'lssico, as guarnic;6es de bronze viraram definitivamente as cos-
1,1',1',11'11 :1 J'(Jmille, dado 0 carater arcaizante dela. Friso de entrelayamentos
('" II I' )',VI iI\, ['ilclc,s de cercadura com desenho geometrico, fundos enriqueci-
.jd', tI" I\III'!;,llda,,, dc !'(lllJas de carvalho e motivos de panejamentos e de ser-
1"'111 1",11:1 l,'illl:\ Sl,; :ldianl<.l111 ao repertorio greco-romano do estilo Luis XVI.
1\lll 1111 Vll. 0 cr 'sccnlc culto da Antiguidade deu origem, no final do rei-
11.1t11', ,I 11I,,1!;1 "il grc'a", apaixonada [)or formas pesadas e, na ornamenta-
1 )", I" II 1'l,'s;ld:l.s arllucol6 ricas, mCSI110 quando a inspirac;ao arcai-
1111,' 1"'1111:1111"'" aililia !'all("l.sisla. Ao,s !'riso,s, as cabe<;:as de leal's, aos trorclls
.I. ,II 111.\', ,1"II'S('('IlI:llll-S(, aQlli IIlIl rcperl6rio arquitctural insistentc de candu-
1,1'" d( 'ItI:,',;Jf, Vllltll:1S illvl.'rtidas ;', !,"isa de consolo l,' 0 pedes!al elll rOI'lU<l d'
I 1I,i1,", .I" l'I1JlllI l11iIl11t'11',il'll,
I I , I'
ESTILO Luis xv
Sa/iio oval do hotel de Soubise em Paris
(Arquivos Nacionais)
pelo arquiteto Boffrand
'l;'l\sico em sua concep<;:ao de conjunto, pela combina<;:ao de arcadas e de
I' '.11,1\ ,1I11'lilar'es encurvadas, esse saHio mostra bastame bem como na Franca
rocai!le nunca conseguiram, ou pelo menos muito raramente, des-
II 1111 ,I l'( arquitet6nica da ornamentacao interior. 0 contraponto vigoro-
'11 ( I< I 111l.:Slll0 tempo gracioso das superficies coloridas dos quadros de Natoi-
II (' '111 /)/11/ i em alto-relevo aninhados no alto dos paineis nada tem porem
ill ,",1.'11 i '0. Colabora ate muito para a orquestra<;:ao ritmica que reune as car-
Ilill', .1:1 'mllija 'lOS entrelacamentos irradiantes da ab6bada, e isso ate a rosa-
, , ,I ,('1111:11 dl:sl'llvolvida em rendilhado. A unidade e 0 movimento ininterrup-
Ill, I, ',;,:1 111:1111:1 ornamental escapam entretanto a qualquer dissimetria, a quaI-
'I' II 1 "I',':' 'III Ii Iihritl.
(")111 ,) S:r!:IO <..io principe no terreo, 0 salao da princesa, no hotel de Soubi-
" , ,",I.I ('III, '(IS cOlljuntos mais sugestivos da arte decorativa do estilo Luis XV
"", ".. 1.111", prill 'ipl:scos.
1.1'
ESTILO Luis xv
I, I
v
ESTILO ROCOCO
() barroco representou uma tendencia muiw geral. Dentro dessa tenden-
"1,1 dl's 'llvolveu-se, na primeira metade do seculo XVIII, urn estilo decorativo
II (', 'iso: 0 "rococo". Tradw;:ao europeia, e principalmente germanica, do gos-
III I }('Ili//e surgido na Franc;:a com 0 estilo Luis XV, 0 estilo rococ6 atingiu tam-
Il, Ill, Ilia,S em menor escala, a It<ilia do Norte e a Inglaterra atraves do estilo
( M/l/wllda/e.
Re)( '/\11 I.E. - Foi introduzida na Alemanha pelas publicac;:6es ou trabalhos
d, ,1111:1I1H:ntistas e arquitetos como Mondon Lajoux, Cuvillies. Tais modelos
1"111,1 I'<Ham objeto de imitac;:6es e de interpretac;;6es, especialmente em Augs-
11111 '\!, IlllIll sentido exagerado e assimetrico, assim como comprova esta com-
1"'>,1";1() de Klauber.
('/\1(1"'1.1\ . Cartula de formas arredondadas e assimetricas, bordaduras
111111/1' I 'LorlaLlas, rendilhadas: tudo concorre para as ondulac;;6es e para as vic
I" I' 'It"S 1/"' farnam 0 rococo uma escrita leve e uma arte de superffcie votada
1 "III:IIII\/III:I<,:"io interior.
"(\ \i II ,,/\() Ill,. AMAUENBURG. - A influencia da arte versalhesa, ja sensivel
11,1 f 1,'111:1,11,<1, os arqllitetos franceses, como La Guepiere ou Cuvillies, acres-
"111,1111 "'.1:\, Ill<lis delicada, do Trianon e de Marly, que eles adaptam ao gosto
101' .,1, \llIli, 'IS I'rolltoes sinuosos das portas e janelas, as cascatas insistentes
01,,', 11'11.'11 ' co 0 dOl1lo aberto em belvedere pouco ultrapassam por suas varian-
II', II i'I;PI\il'i\IIIO origill21rio de Hardouin-Mansart.
ESTILO ROCOCO
sala das Festas do Schrcilzlcr HailS
C;\rfulu (n":lI'I,, ,II' II, ,li,lI
:: \1 \ III II,SI/\S ()O SClIRI',ITZLER HAUS. - No interior desses edificios, em
,01"'1'1'11'1:11,:111, () ',Iilo I'OCOCO germanico se distingue pela explosao das formas.
111'101111.11111:1'. :I!',il<ldas cmlados os scntidos, se reduzem a LIma recle vol<'lIil.
I' "oIilll,ld,I, III,lilo n: 'orlada, sujcitas as ClIrvas, as eontraeurvas, (tlpturas
,I"" liLli', n;IJ',cr:ll!lls cllrol,llll 'ruos c.Iispares sobrc 0 tema da rocai//e. 1,ar 'i-
I I',. .II' IlI)!'I"s. Illlddur<ls Lie qllaclros e de cspelhos desaparcC(:1I1 'II
I " .. "I, I" 1I!1l'r:llIl'i:t tI(1S 1'('('01'1 'S SiI11H1SOS, das o!H,lulal,:ocs, elas espirais 'dos
"11'11.,, ,11111'111,1', IlIad(1:, d" (,Oil 'ila <,; \I;\s COl'lllas vcgcl:lis, quc sc; dCs('H,:.alll (',11
" II \ 01 '\"111,1.1" "II f'l:llt'ado 1'11I1d(1S hranco, ()11 daro".
ESTILO ROCOCO
Igreja de peregrinariio da Wies (1745-1754)
Obra de Dominikus Zimmermann, esta igreja permanece urn exemplo ca-
racteristico da arte decorativa do rococ6 germanico. 0 santuario tira de sua
planta oval, que urn deambulat6rio de forma identica ilumina, urn efeito sur-
preendente de luminosidade. A claridade do colorido de conjunto acrescenta-se
o contraponto delicado dos pi lares brancos da nave e das colunas em estuque
azul e rosa do coro. A profusao leve da ornamenta<;ao, os recortes sinuosos
dos 6culos e das bases das ab6badas sobre os pilares criam urn espac;:o continuo
e ondulat6rio ate 0 altar. Nas paredes, 0 principio dinamico da orquestra<;:ao
ornamental tira todo 0 peso das formas em proveito da vibrac;:ao das superfi-
cies. Ao ondeado das linhas e das modinaturas correspondem num mesmo im-
peto 0 v60 dos anjinhos e aroda das figuras planantes pintadas em trompe-
l'oeil.
Ao pesado brilho dos materiais apreciado pelo barroco, a paleta rococ6
op6e uma atmosfera luminosa de cores suaves, branco, ocre, cinza, azul-ceu.
Na decora<;:ao das igrejas, a Alemanha conhece uma irradia<;:ao original gra<;:as
a uma brilhante escola de estucadores e de pintores de afrescos, tais como os
irmaos Asam ou os irmaos Zimmermann. As voltas com naves ovais e movi-
mentadas, eles animam suas paredes com uma decora<;:ao alegre e graciosa, com-
pletada pel a gesticula<;:ao das figuras de estuque e pelas arquiteturas fingidas
das ab6badas.
ESTILO ROCOCO
I' III I fllI'.\lll'"
Ellfrda\lulltl1lu..... t'lIfll'I'IIl!LllIIl ,11" . '1,1' H .1
ESTILO T ~ u i s XVI:
ELEMENTOS DE DECORA<;AO
Baixo-relcvo
(;uirlandas, o\'alos, contas
Consolo (Paris)
ESTILO Luis XVI:
ELEMENTOS DE DECORA<;AO
o desenvolvimento do estilo Luis XVI corresponde ao triunfo do neoclas-
sicismo, que surgiu nos anos 1770: movimento europeu que tern origem numa
vasta redescoberta da Antiguidade. Iniciado no final do reinado de Luis XV,
o estilo Luis XVI e uma volta aarte antiga, mas vista sob uma nova luz: desco-
brem-se as ruinas de Herculano e de Pompeia, a arte grega e revel ada depois
de uma viagem de esmdos realizada por urn grupo de artistas pela Grecia e pela
Asia Menor. A imitac;:ao da Antiguidade, atraves do "gosto pompeano" e de-
pois do "gosto etrusco", vai ficar cada vez mais precisa.
PAINEL. - 0 motivo composto por urn vasa ou por uma cac;:oula fume-
gante de onde pendem lateralmente folhagens enfeitadas de fitas e muito fre-
quente. Observaremos aqui as asas que sao em forma de "gregas" e os cantos
rebaixados para deixar lugar a uma roseta.
BAIXO-RELEVO. - Em forma de friso retangular, 0 baixo-relevo de bron-
ze aantiga domina nos m6veis, de estuque moldado, de marmore, de terracota
ou em trompe-l'oeil em cima das portas, das sebes, dos Micos, inscrito entao
em placas escavadas.
CONSOLOS. - De espirito monumental, 0 vocabulario neoclassico copia
da gramatica antiga suas formas rigidas e severas, nao sem introduzir varian-
tes. Ao triglifo grego com seus canais e suas gotas, acrescenta-se aqui a guir-
landa em forma de "corda de poc;:o", pesada como uma citac;:ao.
GUIRLANDAS. - Folhas de carvalho, de loureiro ou de oliveira se encon-
tram amiude reunidas em guirlandas.
ENTRECRUZAMENTOS E ENTRELAC;;AMENTOS. - De cada lado dos espelhos
ou das portas, sobem os feixes de junco; fitas entrecruzadas sao os liames. E
nos paineis estreitos da decorac;:ao interior que se entrelac;:am os ramos de 10Ll-
reiro ou de oliveira.
TROFEUS. - Ha de dois tipos: os do amor, carcases, coroas de rosas, 10
chas inflamadas, etc., e os atributos rusticos, instrumentos arat6rios, cest () de
vime, colmeias, etc.
ARABESCOS. - Sell sucesso deve-se ao prestigio das pintLlras de l'olllpci;1
e dos grutescos da Antiguidade e do Renascimento.
I ".
ESTILO Luis XVI: ARQUITETURA
111'1 VI.;DERE. - 0 gosto arcaizante da epoca Luis XVI apresenta muitas
1,1 ','I:IS, i\ssim, encontramos urn neoclassicismo moderado, em particular no
,iI lilil '(0 da rainha, Richard Mique, que, mesmo empregando uma ornamen-
t 1\,111 de espirito greco-romano, nao deixa de ser fiel ao estilo cl<issico de
1l.lldnllill-Mansart e de Gabriel. Essa tradir;ao e visivel aqui na estrutura do
Il,ll'dll;l(1 de recreio, nos seus ressaltos, nos seus cantos facetados e no coroa-
II 1'111l! del icado de sua balaustrada, Da Antiguidade, conserva sobretudo as ri-
'.1', 1'L1 clllli',:oes dos frontoes das portas assentados em consolos, os denticulos,
I. til' 'uirlandas continuo da cornija e os relevos mitol6gicos nos paineis.
"111 11\111'(1," cdificios, esse gosto pode aliar-se as ordens e as colunatas muito
'flll,lllll'Iiladas do Renascimento e do barroco, das quais encontramos a ampli-
II 1< I " 'IIi '<.I 110 teatro de Bordeaux,
1\,\" 11'11.1'. - Uma segunda tendencia, herdada de Palladio, opt a pelos
(dIII11", illlpl's c e!egantes da casa isolada em suas quatro faces, De plano
111111',1 1 'I II. (;S,'CS edi ficios prendem-se a urn formalismo refinado que associ a
I' I, '11'1111 i Illelll n", as arcadas, as aberturas em serliana e os nichos as saliencias
(111111I,'liI;III" (' 1 ilumina<;:ao zenita! dos saloes cobertos em rotunda. A partir
Ii, ,,' IllIId<'l1l da i\nliguidade, tais edificios podem aproximar-se mais da casa-
l' "11,1'1,1'1 'I.'c lida de lim peristilo com colunas restrito ao antecorpo ou esten-
01101 .. " IIHII1 ;1 I';\ehada,
II i\ 11(1 I 1)( , 1l1()N, - Inspi rado nas termas romanas e nas concepr;oes ra-
, 1',",111',1,1', eli! cpoca. lUll m:oclassicismo severo opta, por sua vez, por uma ar-
'I 111111.1 '1.dlrirt l' 11I;ICi 'a, Suas tcndencias se afirmam na nudez das superfi-
'I' II I 1'11111111;1\';1\1 <1;1 IJI"I1alllCIlICl<;:ao, na cscolha do d6rico grego arcaico c na
11/.11 I, ,III 11I1I1;t1 l'11111' OS ('hl'ios e os vazados, entre a sombra e a luz,
I I !I" 'I Ii\ '''11 !NII II ',1\ I , Essa conccp',:ao rmiscula e severa pode descllI-
I., \ II 1111111,1 ;lllllIil('(1I1:1 III 'ga!t")IIJaua de espirilo prc-rolllantico em cerlos vi
"'11 III I" \lllill ('1:111<1' Nil'lll.:\S I.<,doux, i\ coIII hi 1I:l<,:iio lias rullilll 'II
'", "111 .IJI,II d' dcscnliHlca elltao elll l'ol'lllas d' :IS
1\ I u I II I.
ESTILO Luis XVI: ARQUITETURA
, '
ESTILO LUIS XVI: DECORA{:AO INTERIOR ESTILO LUIS XVI: DECORA(:AO INTERIOR
IJ Vcrsalill's, I:ahiIIl'1I' .1....'f:"I.. II,
SALA DE JANTAR. - Remontada no hotel de La Tour d'Auvergne, em Pa-
ris, a sala de jantar do duque D' Aumont traduz bern 0 estilo monumental que
permanece sob Luis XVI como uma subsistencia do grande gosto Luis XIV dos
ultimos anos do reinado de Luis XV. Urn gosto muito Le Pautre pelos avan-
C;:OS, pelos recuos, pelas grandes cornijas, pelo jogo vigoroso dos frontoes cor-
tados, pel os consolos e nichos, pelos relevos vigorosos dos vasos, sendo 0 todo
tratado com uma amplidao decorativa muito "seculo XVII". A isso acrescen-
ta-se as vezes a ordenac;:ao majestosa da ordem colossal como, por exemplo,
na sala de jantar do castelo de Maisons, executada por Belanger para 0 conde
D'Artois.
GABINETE DA SESTA. - Nos lambris dos pequenos aposentos, 0 relevo, fi-
110 e achatado, reduz-se nas bordaduras das almofadas a uma especie de cerca-
dllfa leve que contrasta discretamente em relevo dourado com fundos palidos,
Ilrallcos ou verde-agua. 0 vocabulario ornamental de inicio conserva da Anti-
!'Ilidade apenas motivos leves e delicados: frisos de cordao e de gregas, 6valos,
li:ldas de perolas e motivos cordiformes, palmetas, rosetas, folhagens espirala-
d ; I ~ , t'uirlandas de loureiro. Acrescentam-se a isso temas sentimentais e galan-
1('\: 'oroas, fitas, carcases, tochas, corac;:6es ou caules de canas transpassados
Ii" I'Iccilas, instrumentos arat6rios as vezes tratados com realismo picante.
hs III () l'OiVIPEANO. - A influencia dos arabescos de Pompeia e do Renas-
L ttlll'lllel 1i;'1 orjocm ao estilo pompeano. Esse estilo ereconhecido de urn lado
111'111 )'1 :lli\1I10 do contorno e pela magreza do relevo e, de outro, pelos motivos
, III 1III('II1c :,,'c:ii/antes de esfinges, de grifos, de cornucopias, de vasos sobre
1111
11
"" .Iv Il:II"osrclevos em frisos, em medalhoes ao natural ou aWedgwood
1111 ,lit. flI' "(1111 l' ,Ii',uis) e em duas tonalidades da mesma cor (em camai'eu), re-
1'1' ',('111.1.1(1 'III csluque e em pintura dentro de cercaduras de arabescos e de
I, 111t,1}'('IIS ,'spir:lIadas. Por volta do fim do reinado, essa decorac;:ao pompeana,
',111.1 '/ 1I1:lis ri.'icla, integra-se nas divisoes geometricas de circulos, de oct6-
'1111'\', " tI,- IOS;IIIi'OS, que prenunciam 0 eSlilo direl6rio.
f (,ll
'01
II UJ 'I: I\IU IdS
ESTlLO Luis XVI: MOVEIS
Consolo (palacio d,' Cum'll "\',11'"
(:llmll "a dllQllesa"
t\ lliarclietal"ja "em mosaico" e com "contrastes de fundo" do estilo Luis
,\y Os bronzes dourados e cinzelados, sobretudo do cinzelador Gou-
IIIi '1\', s{io aumir<\veis; inventa-se a douradura "a fosco".
I '"ro.l,'I '.\ (\)1110 intuilo de evitar uma rigidez muito grande de linhas,
1 111'1"' I'll Il' dos lem cantos facetados; estes, na maioria das vezes,
ii, IIlll.ld,,, 'i1l7'lados. Em geral, as comodas tern pes retos mais
III"" "11111.11\" ,III pi;\o", como esta repJ'oduzida aqui, que e conservada
'\11 I 'III' Iii'''. 11.1 "01 '1;;\0 Walla 'c; mas as pes arqueados terminados em garras
,1",,1,1111',11111'1111' 1'\L''iIlI'lllcs. Fa/.cm-se lambem comodas em meia-Iua, isto e,
'Ill', 1111' 11"11111. com c1uas gavetas e duas prateleiras, "como-
,Iii \l1.II.I.lII1\S' ,ill 'I ';IS Ii 0,: II';S buos.
)'i II 'I'IWNt\. Ct\MA. - As poltronas Luis XVI sao as mesmas que as Luis
V: marquesa, etc., mudando-se apenas as formas. Os pes sao retos,
I I III II' 'qi'IL'llcia canelados; unem-se acinta POl' urn pequeno cuba com roseta.
J\., .III.1,S pIillCirais formas de poltronas sao as "de medalhao", cujo espaldar
11111 1I11'u;lIliiio e a "de chapeu", cujo espaldar ligeiramente arqueado junta-se
Ill", liois IllOllianles por duas curvaturas; esses montantes sao encimados pOl'
11111 j!1'II:lclit1 ou uma pinha. Mencionemos as cadeiras de palha ou de palhinha
, 1'1111,",1 ,tld:lr '1IIalhado. Os assent os sao revestidos de de tecidos es-
I 11 III 1,11111, nil de vd udos; 0 brocado de seda e encontrado sobretudo nas pol-
II '"1.1', til,' 111 D.
\ 1.1111.\ Ii' '1::IIIro, chamada "cama aduquesa", como a cama de Maria
III 11111I'1.i do f' 'I il TIianon que apresentamos aqui, tern sua parte anterior "em
1.11,ll'll'" " d' l'alllos facetados ou circulares.
1'.'11 ... " ", !l'nll() d 'si!"lI;\ por um lado um "consolo-aparador" sem
IlIlIil .. ""1111111,1111110.::1 ,I':IV 'Ia L' 1I111a prakkira e, POl' outro, urn "consolo de
I'"' d, I ,j,' III,III<-il II ('()IIIO aCllli. Ohscrvc-sc que os pes dianteiros sao
1111" 'I', '1.1',"1111,", ""III
1'1 1"111 '" N:I III:lilli Pill'l\: v,'/es '( 11lpn':(lIdc um il10ntantc central
11)1 11<1111 I .I" 1'1 ,1Ii11;1 I'll 111 lilt, S:II) lig:tc!os a (sse 11lolllallk por curvas
I'" II 1.111.1, I',
1)11111'" "', ,'"1111', 1I1l"V"IS, :11\"111 d;Is (tlll,lvdas, dCVl'IlHlS 'ilar 0 "!Jol1!7eul'
,1/1 /"",' '1111' I 11111.1 111,".,1 ,k Ill'"s 1'0111 IIll1a p\,\lIlell;I I'Slallll' l'lIl rCCllil,
I ." llIIIIIi.I' 11111,'11111<11\''', a ",'L'I'n'l:bL, eilill lallilHI de :lIl)'il",;1 "lIlcsi
1111 I \I d II. lilt I Il
'"Ihllllll "1"\111 dUlIltlll"
""II rolla de 'nll',lalh""
\I,m
I lilt. ,ro \" 11111
I.
I .1
ESTILO Luis XVI
Hotel de Salm (paldcio da Legiao de honra)
Paris (1783)
por Pierre Rousseau (1751-1810)
ESTILO LUIS XVI
';II",lCleristica da epoca Luis XVI pela simplicidade e pureza de seus volu-
III,"', I' a fachada posterior do hotel de Salm oferece um resumo esti-
ll',11 'I 10 neoclassicismo entao praticado na Fran<;a, Um neoclassicismo ainda
111\ " L';lIa !lumana, adaptado habilmente na estereotomia perfeita dos volumes,
1101 "!L'v;ly;IO reduzida, na abundancia das aberturas e na ilumina<;ao zenital da
IJl1It1;1 ;1 lima habita<;ao de recreio, Nada desse lado permite adivinhar a escala
1'1 do paJilcio que se desenvolve no patio. Como um Richard Mique ou
11111 Vll'llll" Louis, Rousseau pratica aqui um neoclassicismo ornamentado. Uma
.. "kill I'lll'fillia bem avantajada suporta 0 entablamento da rotunda, ele pr6-
1'111' ('IIl'illl;,do de estatuas, Bustos de imperadores inscritos em nichos circula-
II'. \,','11111;1111 COIl1 seu contraponto luminoso 0 ritmo das janelas, tambem elas
, ill 1'IIII'rida" de I'roll toes assentados em consolos. Relevos arcaizantes alojados
II ,,1.,":1', :ll'lIlIcladas acrescentam uma pontua<;:ao suplementar ao antecorpo
1 1111 II "111:11', rvl;t" l(lela essa ornamenta<;ao est ainstalada de maneira harmo-
111'. .. 11'111 I'Illll11l 'S darns c depurados, 0 paralelepipedo, 0 cilindro e a esfera,
'1111 111'111111111 1"'0111;\0, nenhum telhado aparente torna mais pesados, que ne-
111111111.1 ell 'olilraria, Um simples entablamento terminado em mureta e 0
I'" I' 1111111lilli ' dos I"C I'cml imentos relll1em em urn todo refinado os elementos
ell 11.IIIJI\J',i ':!O,
I ,I II.
Mcdlllhlln
Frontiio
1'"lIrnnll
Qi I I f Itl l
I
(Londres, casa no Adelphi)
II
ESTILO ADAM (1760-1800
Janela
II
ESTILO ADAM (1760-1800)
1;1 (WI/\(). - Suas guirlandas traduzem bern a leveza do estilo Adam, que
,Ill ,,\ 'I 1II<I,'re1,<I.
('lllIlIl/\. Os Illodclos tie m6veis dos irmaos Adam, publicados a cui-
,1.111" ('Illpr '!'<lralll as l'ormas retas e em meia-lua, as marchetarias claras
, 111"11"" id 1'1 dL' I :lIll1el:ls, de vasos, de medalh6es aantiga, de placas de porce-
1.111,1
1'", 11,'1 IN/\. I illhas aloll'atlas atc a magreza, pes esbeltos e fuselados,
, "I',dtllll'''' '\'111 L'II:llll'"'' COlli l'lllltio na maioria das veLes rccortado com enta-
III, 1111 !'II,III1I'I'idp dl' IllOlivos l'l:ndilhaL!os: cslas suo as caraclerlsricas do 11"10-
l,rll,lIl" .I,. "',lrI" 1\11:1111 (J1l\.' 11S 11I(lrC '11 'iros Slll:ralol1 C I kpplcwhil' v i1gari1,n-
11111
I - 1\ dos motivos pompeanos e greco-romanos, visiveis
", 1111 11,1', diviso 'S ovais dos montantes, no emprego de figuras de esfinge alada,
01,' ",1',"', ' I' L':lbL'l,:<ls tie carneiro, caracteriza 0 estilo Adam. 0 grafismo urn
1,1111 .. I ,!"Illn da l'olll[')osil;ao, a policromia clara e acida dos marmores iraQ acen-
"HII "
tirayas a arquitetos como James Wood (cidade de Bath), Ware ou Cham-
Iwl' . <I Inglaterra lan<;:ou muito cedo, no decorrer do seculo XVIII, as bases
till II ,()t;lassicismo, Essa matura<;:ao passou pela ado<;:ao da da Antiguida-
il,' 'do programa das cidades-templos de Palladio para a arquitetura domesti-
1,1 LIS, entre 1760 e 1780, apenas os irmaos Adam lograram tirar de uma An-
II 'II i 1<1 Ie, em geral ecletica, mas sempre delicada, urn sistema decorativo de
1I,II111litiade estilistica, A influencia deles, que devia estender-se ate 1820, pe-
1II'IIllii de certo modo na Fran<;:a sob Luis XVI e sob 0 diret6rio.
IANI'I.A. - Proveniente do conjunto de Adelphi Terrace (hoje demolido)
I Iii Ill';,do pclos irmaos Adam em pessoa, este elemento e caracteristico do ecle-
II'lI1111 d 'iL'.- pela alian<;:a da abertura triplice em serliana, herdada de Palladio,
" 1111 Illlli ivo "em leque", frequente em seus trabalhos. Um de seus conjuntos
lli'L III ;11 iv(),'i que nos chegou intacto e 0 palacete de Home, em Portman Square
, III I Ilillil 'S.
I \... I ,., If \.1 (II' 'I" II
, UII" .. I, If I .1 ....
1""
If,
ESTILO DIRETORIO
(:
I
)
Paris, casa e toucador de Belanger
I,
I
)
'i: I II II j I !! I
I'" I d,' d,' I l:1l1 rc a cpoca Luis XVI e a epoca imperio, 0 estilo dire-
I", ,,, II/H' I ,)')) Ct1IlI'I'UlI(;1 0 goslo al'caizante e delicadamente "pompeano"
111111111'" ,III,,:,> dl) Allligo Regime com as linhas rigidas e esbeltas do estilo
"I'll \ Illdl' <In I 1l)'1:1 1l,,'I'ra ,
! I I' r () V.l/i'l. II :J1\.:j:IIIICIIIO dCSclIlpcllham urn grande papel, em par-
i" 111111 I,.", Io'lol", (OIHlIlislados pclas divisoes geometricas. 0 cen-
",, ,1,11'"" III" ,I<- p;,"vj:lIIlI'IIII)S rC:lis Oil fillQidos, pode formar urn velum ou,
11111.1 "IIi/II'II,': SI'\I!JOltl IHIIlIP '<1110 que c1csigna a tenda celeste.
I', 'I II"'N \ ,.\ 1:1\"1 10 ",I'OSIl) 'trll,sco" (illlila<;ao das pinturas de va-
" '1' pol'.), II 1111''''';:11 1'),1'111 SII;I illlil:J<;;Hl (I:J 1\I1ligllidade, inspira-se cstreita-
"" 111,11"',, ,ld"II.I', "II'III.S, "11111 Pl'SC Ir:IV 'ssas 'Ill X, . 'Ill c1cl11cnlosarquilelo-
1\11. I, ,t '1\11) .lqlll,
" I l'plli,\ do par"'n/csc da Revolu<;:ao, a arquitetura reata com 0
rd,l ", ,11/,1111" ddi ':ldll ' Ikxivel, ja praticado sob Luis XVI, mas eujo neo-
, I I "1',1 11' I 1111" I 'I':ldl) SC l:llriquccc de acentos palladianos. Loggias em arcada,
IJ'I I" II', I'll I Ill', ':1\, UJ'J I<llllcnl a<;oes de nichos, de frisos de palmetas, de rose-
I" "" H1\ U', "Ill I '(II\(''' ill'rdados do cstilo Adam suscitam entao urn forma-
l, "'" 1,IlI 11'1111.1,1<1 '!11:Jlllu soh luis XVI, porem ja urn tanto mais rigido.
I, III. \Ill II, 1\ (iL'cma<,.',io dirct6rio e muito inspirada pela arte pornpea-
p" ", "1'"1.1'. I'ullIll"ln,s klll!Jralll a arquitetura fingida de Pompei a e de Hercu-
1.111(' II', ,i" <Ilvi',II('S 1'1'II\\'.lri 'as introduzidas em virtude das mesmas fontes
I' , "111.11111 'Iii ,1<,';11' 11'1 I'j 11:11 dl) I'l.:inado de Luis XVI acentuam-se nas folhas das
II,,,,, . 11.1', Illtll<llllil, 1iL' 0 circulo, a ov.al, 0 losango, figuras entao
I" 1,1 "1.1',, \"1111 :I:, ::II:1S PI'0IHl1\'llt,:S sc alongarem. Assiste-se de fato a urn esti-
, '"" III, "', tI ,1.1', 1'1 "1)( 11'1.,'1) ',S, da,s colunetas, como aqui, ate 0 ornato.
I ,1,\11" ,II ",'II 1('Io'v, I, ,'sl,' ,'til illll1 lellde ao grafismo, real<;:ado por uma poli-
1'('"",1 1\,\" <'1,11,1, I'lIlld'lS :ll.uis, amarelo-palido, cinza, lilas ou mar-
"lit! 1\ 11111"lIl,ld,); !'llllIldlll';IUUS dc fil'(cs vcrmelhos ou pretos, destacam-se en-
I,'" ,II JI', ',' ,",1'0111 II\oliv\,:; POlllpC;1ll0S cnriquccidos de medalhoes, de cama-
II".' 01\' IIIII,II,""", W,dgwIllld.
II., I i"
EST1LO IMPERIO: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
()S cstilos Luis XIV e Luis XVI souberam extrair do antigo Llma arte origi-
II ii, I'mmas e composi<;oes de que a arte greco-romana era apenas um ponto
Iit' 11:111 ida, 0 estilo imperio (I 799-1815) e um neoclassicismo em que a arqueo-
1"1',1:1 domina, em que 0 ornato, governado por composi<;;oes geometricas, se
1'1111:1 rl'petitivo e entra em composi<;oes rigorosamente simetricas. Uma com-
1 1 I 1 ~ i ':10 monumental e uniforme domina na decora<;ao do hotel Beauharnais,
'III ";Iris, cujo teto reproduzimos. 0 encanto refinado do estilo Luis XVI desa-
I' II'C' '1I; mas emana um brilho incontestavel desta composi<;:ao.
() 'st ilo imperio tem grande unidade; esta se deve a influencia dos dois
,II (I'lill:lus de Napoleao: Percier e Fontaine, que publicaram coletaneas de mo-
d . ) t ) ~ , p;lra decora<;;ao, m6veis, ourivesaria, etc,
A illspira<;;ao da natureza e muito pouca e muito rara nos elementos deco-
I, III VI IS ell) L:stilo imperio, que, na maioria das vezes, sao extraidos da arte greco-
111111;111;1 'do cstilo pompeano.
1):1 ;lrlc grcco-romana sao copiados, alem das gregas, dos 6valos, dos mo-
111'",\, ,', Ir<li I'nrmes, das palmetas, etc., os atributos guerreiros: escudos, gJadios,
,'111111:" l'le. Alguns elementos sao particularmente freqiientes: a coroa com fi-
1.1', II1II 11;IIII<.:s, ,,ts aguias em pe com asas abertas, as Vit6rias segurando como
II I'll "Ill P:IS, :IS Famas soprando trombeta, os frisos de guirlandas seguros por
, 11.1111:11:, Illl allcrnados com candelabros. Citemos tambem os caduceus, as ta-
, I'" ,I', !llIl'nras. 00 estilo pompeano, copiam-se as palmetas frageis, os tripes.
IIl1lulul'.i" p 'rlencem os cavalos-marinhos, as quimeras, cujas asas terminam
, III vIIIIII:IS, C a cauda, em folhagens espiraladas, as cabe<;as de G6rgonas, de
I It II
1\ ",lIl1P:lllh:\ do Egito introduz as esfinges, as cariarides de cabe<;a coberta
01" 1'.1.1111 I '1)(1\1 I'rcqiicntemente os pes descal<;:os, os capiteis e as bases decora-
lin', d,' 1,"1 liS, lIS hi T6>lifos figurados,
f 1:11111:1 {- r 'Im,;scl1l ada pelos cisnes, pelas aguias, pelas cabe<;:as de leOes.
1'1111111, u:: '1I1hk11lLlS de Napoleao sao as abelhas, 0 N e a aguia,
I )1
ESTILO IMPERIO: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
Paris, arco do Carrousel ell' I.,...,., ......11I1 .. 11" I illii I
Paris. chafariz de C1Hltdl"
de Bralle (eslado IHimilivo)
'f'
ESTILO IMPERIO: ARQUlTETURA

,J
ESTILO IMPERIO: ARQUITETURA
1.llquanto a arquitetura privada se atem aos modelos anteriores, de voca-
11111111 ill pulladiano, ou se reduz aos im6veis para renda com fachadas unifor-
ill .. .. vczes sobre arcadas, como os im6veis da Rue de Rivoli, a arquitetura
Illil i1k;\ passa por urn novo impulso.
IlI)l SA. - 0 dogma da Antiguidade impoe 0 recur so as colunatas da Ro-
11.1 1I11j) 'rial: simbolo permanente do novo regime. Templo periptero, como aqui
I I lIob;1 de Brongniart e na Madeleine de Vignon, ou simples p6rtico corintio,
\ 1111111110 palacio do Corpo Legislativo de Poyet (Assembleia Nacional), essa
11111111 \'lllra publica se caracteriza pelo gigantismo das propon;:oes, pela nudez
, wid !',!.:oJTletria das superficies e pela uniformidade dos ritmos muitas vezes
I"II'IIIIV\)S [las fachadas imensas. Na Madeleine, Vignon reproduz a encanta-
d,".! MlIisoll de Nimes, mas em escala cicl6pica. Na Etoile, Chalgrin
<1'1
'
111111' liS I:olunas para dar uma base monumental a seu arco de triunfo, des-
.1 'I!I.II) sobre pi lares macit;:os.
I I{'(' Il() ('/\RROUSEL. - A esse academismo austero e rigido, os arquite-
I, I dll regime, Percier e Fontaine, opoem porem uma concept;:ao mais
III , II \' edetica. Neles, a imitat;:ao da Antiguidade e acrescida da imita-
, III ,1" "vila,s jllwnto e dos seculos classicos, como se vera na decorat;:ao inte-
II'" NIl ;lrC(l do Carrousel, eles nao hesitam em introduzir urn senso da
1,,>1, 11111\1:\ I' III1l pitoresco no tratamento do detalhe, que fazem deste
, I Ii /1"1' I. d' 'selia voluntariamente miuda, uma pet;:a de real elegancia.
I'll \1 "II. - Oul ro p610 da obra de municipalidade do imperio, a arqui-
i, 1111.1 1111I11:/lri.!:1 ',lITc{a a multiplicat;:ao dos chafarizes com temas aleg6ricos,
I PIIIi " l'X()li(os.
I t I "1 ,. I 'HI t Ifl t.,
.>aris, ht.ld ,I<' 11"",,11:11'''", , ,b.. ,I, I " III
ESTiLO IMPERIO: DECORAc;XO INTEIUOR

Sarao executado em Paris
POI' Percier e Fontaine
I ",,jl'a ,Ie e Fontaine (I.ouvre)
ESTILO IMPEIUO: DECORAc;AO 1 TERJOR
Si\LAO. - A persistencia das proporc;6es alongadas e da policromia de gos-
III pllll1[)eanO se faz sentiI' sob 0 consulado. Da epoca anterior, este perfodo
I 11 'I'va as esbeltas colunetas, os arabescos e 0 grafismo do ornamento tao
I ,11:I'lcristicos nas primeiras publicac;6es de Percier e Fontaine.
S \I ,,"0 DAS ESTAc;:OES. - Mas 0 arabesco ja se torna menos arejado, me-
1111', lil1ear. 0 ornato ganha em relevo e em peso, submete-se a ordenac;ao e a
'01111 'I ri:1 gerais. A regularidade das formas, seu desenvolvimento repetitivo, que
1I11111:IS vezes se submete as leis de composic;ao geometrica (ramos retilineos em
,,,,pillh<ls de peixe), entram cada vez mais numa ornamentac;ao interior clara-
Illl'l1l,' ;trquitetural: grandes vaos ritmicos de pilastras ou de arcadas. Outrora
II 'variadas sob 0 diret6rio, as divis6es geometricas tornam-se mais pesa-
1,1, I' Ill1il'icadas.
I - 0 estilo de Percier e Fontaine, em sua maturidade, traduz um
'I il1lciramente voltado para a procura do Fausto e dos efeitos grandio-
" I', hS<I husca incessante leva os dois homens a decorarem certas salas do Lou-
'I 11\111 1:\Iciras monumentais copiadas do Renascimento.
II, J, I. - Em outras obras, grac;as a eles, 0 estilo oficial incorpora a am-
Idld,llI dl' 'nraliva do "grande seculo XVII", suas pesadas almofadas quadran-
d,' porlas, seus tetos de compartimentos e de caixot6es ricamente tra-
I.. entablamentos excessivamente ornamentados e suas largas ar-
'pi '.1"11I':1.. Compiegne, a ab6bada de compartimentos reaparece na sala
,I, 'iada aordenac;ao romana da grande nave basilical; no Louvre,
I', .lIllpl;l\ de arcos e de colunatas. Em sua busca de efeito, 0 ecle-
1",11111 dll ol'icial dota muitas vezes a ornamentac;ao interior de propor-
I II 'I l ) Il "'; ti:-t .
... MI 10:1 H.: ( IU1.1 ItlO
ESTILO IMPERIO: MOBILIARIO
De urn modo geral, os moveis do Primeiro Imperio sao impessoais e dao
a impressao de uma copia fiel e fria dos modelos fornecidos em sua maior par-
le pOl' Percier e Fontaine. A escultura ornamental e rara; existem entretanto
moveis de gala esculpidos e dourados.
PSICHE. - Inovado sob 0 imperio, 0 psiche e urn espelho movel numa ar-
fixa; isto quer dizer que e possivel inc\imi-lo a vontade. Em geral de
1'11111:1 quaclrada, por vezes tern a forma oval, como 0 de Maria LUIsa, conser-
t1L!n 110 palacio de Compiegne, executado por Odiot e Thomire a partir dos
<I"" ',dl()S de Prudhon, Faziam-se tambem psiches portateis com gaveta.
I', II mONA, - Os pes traseiros das poltronas sao arqueados; os diantei-
r ,I'I,',;H) relos; aqui, repousam em altos pi6es. Como as vezes cisnes, qui-
III,"". Muitas veze, os pes sobem de baixo ate 0 em vez de se deterem
II, I "I 11;1. Os espa ,dares enrolados para tras sao mais raros do que os espaldares
1,'111',
('11,,1111),\, - A maior parte dos moveis, como as comodas, as secretarias
, .11 ,';lllIlsl'ir:Is, Il'l11 os angulos retos; aqui, os cantos sao facetados e omados
,II 11111.1 1',lIi;'I!i,k', Os hronzes dourados "a [osco", na falta de marchetarias,
, I" \ 111.1 ,I', \111ll'rl'i 'ies; nem sempre sao tao abundantes como nesta comoda
1111,""'111.1111 11111 1Il'lo carMer severo. Notar-se-ao nos bronzes da parte infe-
I IIi! 'I', ", Ivnln:-> 11I:lrillhos" tao freqi.ientes na do Primeiro Imperio.
"11{1 ,'dlll.ldll\ ()s II1eSIl10S moveis que durante 0 estilo Luis XVI, mas lhes
I 01",1" 11111 ,I',pl"'!() 111;,is :Iuslero; sao a secretaria com tampo de abril', a cami-
'1,' I' ""',lIlp, 1\\ 1I1\:S:\S em geral sao circulares com urn pilar central ou tres
1.1', ,I II I. \' II 11111 Iriililgulo com angulos concavos, Encontramos tambem
I, II" .. I', 1I'IIIIIIILis :I\';clllad:ts e11l tres grifos, em tres esfinges ou em tres le6es
ll1l1qllllllll,ll,
I 11"" IIH" "IS ilill ('I ill s:io cclebres: a caixa de joias de grandes dimens6es,
"I" 1.11 1,1' "I, ,111:11111 "deSCIIIH)S de I'rudhon, conservada no palacio de Fon-
11111' Id, ,III, II l'l'I,"1 dl) r ,j d' I{nlll:t, dos rnCSIllOS artislas, tambem conservado
I III I ,"1.11111'1 d"1111
I, lilli', 1,('1,1.'. 1lll,vl'is illl!ll"ri() S:ll) assill:l<!ns pilI' .l:Il'llh L' Jaenh-Desmalter,
i I ,I, ,1111' " 111;I.I(,jlil ('IIIPI'Cj\:lL!:I; III:1S ('II\'()I11r,IIIIlIS 1:tll1bcm 0 bordo
\I 1'"1,11 "", 1"'111 ,'\lIl1ll II 1111 ,Ii' ll!IIIlI,
\'ollronu lie rcrcier e Fontaine
Psiche <h.' P('I'fit'" t' "'ullht Ill' (C UI1111 l .. ,
ESTILO IMPERIO
Hotel de Beauharnais
Salao das Estar;6es
Paris
A maior rigidez das linhas, a simetria rigorosa da ordenac;;ao, a unificac;;ao
tI;I distribuic;;ao da ornamentac;;ao em temas entao invariavelmente repetitivos:
, all l:stas as caracteristicas do estilo imperio, tanto na decorac;;ao interior como
lias outras areas. Este confere ao delicado neoclassicismo da epoca Luis XVI
11111<1 cscala compassada e monumental. A regularidade das formas ornamen-
IIIIS, ,seu desenvolvimento repetitivo submetem 0 repertorio a uma estilizac;;ao
1':ll'i Imente reconhecivel. Folhagens espiraladas, palmetas, guirlandas, figuras
til' Vil6rias ou de Famas, aguias iniciam uma carreira fecunda nas cornijas, nas
pilllslr<ls, nos tetos, bem como nas folhas das portas, dispostas na maioria das
Yl'I. 'S el\l combinac;;6es geometricas. Urn mobiliario monumental e rigido, com
lIll1<1111Clllat;aO uniforme de aplicaC;;6es de bronze, na ausencia de toda modina-
1111:1 toda marchetaria, harmoniza-se segundo a mesma concepc;;ao de sime-
111:1 l'(lill <I ornamentac;;ao mural.
l/
ESTILO IMPERIO
I "I
ESTlLOS RESTAURA(:AO ELuis FILlPE:
ELEMENTOS DE DECORA<;AO
ESTILOS RESTAURA<;Ao E Luis FILIPE:
ELEMENT S DE ECORA(:AO
l.ira ... ('isn.'
I
,1:
1
,1)'1,1 II,
Mo(ivos flora is (Louvre de Carlos Xl
Liberto da pompa e da severidade praticadas sob 0 imperio, 0 estilo res-
I 1IIIdl,:iio abre-se largamente a de conforto e de bem-estar sob 0
'I ,jill la anglomania e sobretlldo do acesso da classe burguesa ao poder com
I Illullarquia de Julho. Formas mais redondas, rnais abertas, urn ornato mais
1'1, mnis consistente sucedem a rigidez imperial. Ao mesmo tempo, a epoca
V,II poucos substituindo 0 culto exclusivo da Antiguidade por outros mo-
Il <,;0 III 0 a Idade Media e depois 0 Renascimento, apreciados pelos roman-
Ill" () rcinado de Carlos X, e principal mente 0 de Luis Filipe, radicalizam
,(')pi,IS dos seculos passados num amalgama que desemboca no ecletismo.
1\ NEOCLAsSICA. - Ela subsiste atraves da do reper-
1,11111 I n: 'I)-romano, que entretanto se modera e se livra da rigidez imperial.
1,111'1111 <I' perolas e de gregas, rosetas, 6va10s, contas, motivos cordiformes
, 1"IIIII('I;IS sao encontrados em grande Dllmero com as Vit6rias, as cariatides
, ,I', "'lIllll '6pias, mas em desembaral;:adas no essencia1 dos em-
1""111.1\ Illdrciais do imperio. Deste ultimo, conservam-se sobretudo os temas
1.,IIII,lIisl;IS, liras com reglilares, estrelas, deuses marinhos, grifos, cis-
I''', L '\ilrillllns, eonsiderados mais pacificos.
"\ I I III{I\. - Fsse gosto delicado, que natural mente traz de volta a Yoga
,I" II, >I d,' Ii,. LIZ 0 sucesso da flora, tanto das flores como das folhagens reu-
111.1.", nil 11IIlili ,em 'uirlanda, ou associadas ao arabesco, as folhagens espira-
l,id,I'" :1 lOS 'la, 110S rnc'>veis, nos bibel6s.
\ "lIN \MI N 11\(."\0 A CATFDRAL.. - la sensivel sob 0 imperio, com 0 "es-
Id,' IIIIV,ldlll", ;, IlllHla do gMico triunfa a partir de 1820 com a "decoral;:ao
I , ,j II ,Ii ,i1". I' ()S;'ll' "IS, ogi vas, arcaturas flamejantes, dentilh6es e finos pina-
I IIlu', 1"111;1111 1'11111'\ 1:1l1;IO cia ornamentnl;:ao e pOl' vezes das formas das cadei-
I 1 .1,1', dos ,\.
I j I I I I I '1'1111; (ksordl:lwdarnenle os candelabras, as folhagens
"1,,,.11.,.1,1'" ,)', IlthCI"ll;' ',dos ou os rechos pl:ndurais do RcnascimenlO, os pes
I, I,." 1,1"" " W, '('liS <1<1 cpnca luis .JI[ Cl) cst ilo l30ulle ou a ornamcnla-
11'1 I 1h'1:IlII,11l lvill:ldtl dl' I Iii,s ,'IV. TallllisllIra l'SIClica \: acol11palllJada (k
11111 I' II" ,," II<- ,1I11:IIIIl'II!;I\'IIP 1I'll' :lIlllll:lllal';1.
Itl,. h 1" UtI f' ",' I'
I II
I I
ESTILOS RESTAURA;Ao E Luis FILIPE:
ARQUITETURA
, I
, II I I. '" I 1111.' 111,,1.. \ '"
1'1It1 II hliUh'('" Sainlc-(;cnc\'ievc
1'1' 1,.hrulIsh' (11143-18(11)
Igreja de Bercy de Chatillon (1823)
ESTILOS RESTAURA;AO E Luis FILIPE:
ARQUITETURA
CI I , I I Iii' 'ii I, I) 'pois a "poca cecIe mistura dos estilos antigos, COIll
.f II '" .I,' 1..1) 'jill, ,'01110 Ilil 'illedral de Marsdha, domos hi/,antinos, f6r1ll1l-
11'. 1"lll.llIli,OI:. " Plllll'l'Olida da :11'1' ,'ii 'neilS',
l(iRlJA DE BERCY. - 0 neocIassicismo mantern 0 sucesso da fachada-tem-
pi,) l' do peristilo comuns as igrejas, aos payos municipais, aos hospitais, aos
p.d:kios de Justiya. A isso acrescenta-se nos santuarios 0 emprego freqiiente
d.1 planla basilica!. A nave central e as laterais sao entao separadas pOI' fileiras
.I . I',llllnas encimadas por urn entablamento reto e por uma parede contendo
1111 lIill) janelas, sendo 0 todo coberto pOI' urn teto de compartimentos ou pOI'
IJII\il ilh(lbada de beryo guarnecida de caixot6es.
II< In. DE MADEMOISELLE DUCHESNOIS. - A escola de Percier e Fontai-
II' 1;IVI)J'ccc ainda uma moderada imitayao da Antiguidade, ampliada por ha-
I WI'. '(')pias do Renascimento. 0 gosto das loggias, realizadas com arcadas ou
, Illli verga, as aberturas de volta inteira e os nichos guarnecidos de es-
I (uJlrcrem urn carMer delicado e arejado as habita<;:6es.
Iillli 10TI'CA SAINTE GENEVIEVE. - A renova<;:ao da escola cIassica assu-
1111' "llliIO doi,'i aspectos: de urn lado, uma imitayao mais aprofundada e mais
1111111 i Iii da Antiguidade; do outro, urn pensamento racionalista que prega a
,1.1"1(11:1\.';10 das I"ormas a destinayao do edificio e a submissao da ornamenta<;:ao
I', I' .llllllIr;ls. () ideal austero do racionalismo, inimigo de qualquer efeito gra-
1111111.1':.1:'1 liJ',ado alcgibilidade lagica da distribuiyao interna na fachada. Esses
loj lilt i'IP, II i 1111 ram ncsta biblioteea, edificio que se apresenta ao mesmo tem-
lli' LIIIIIIl 111I1 dos pril1lciros manifestos funcionalistas atraves do usa das novas
I" 111i'.IS, Pnlhora ainda dissimulados no exterior, areos metalicos e colunas de
I, 11'1 IlIlIdid.) ddilllitall1 inteiramente 0 espa<;:o da grande sala de leitura.
( I I 'i III I) NI'O 1{I\Ni\SCIMI\NTO. - Amoda do gatico, a monarquia de Ju-
Iltll .11 1<".,','llIil il dos RCIl<1scimentos italiano e frances. Este imavellhes eopia
11,1111 11'11'111 ilSil dt.: . 'slo, os pilares tratados como candelabro, as colunas tor-
I I, ,I', 1111 illvlls 1'111 (ol/do ou em losango, os nichos, os medalh6es guarnecidos
I ,'.I!IIII.I'. Oil d' 11iiSlos,
ESTlLOS RESTAURA(:AO E Luis FILIPE:
DECORA(:AO INTERIOR
ESTILOS RESTAURA(:AO E Luis FILIPE:
DECORA(:AO INTERIOR
.,. Illlh ,I)
Galcrill IIcul!.brira 'IInli P
I h'," I I 'I, , I
() MUS 'U DO LOUVRE DE CARLOS X. - 0 estilo oficial, tal como e manti-
,1\ I POI' Mercier e Fontaine, mescla sempre as ordens antigas, aos trofeus, as
111'111 as Ilas pedras angulares os artiffcios cenicos copiados do Renascimento
,1,111:11111 c cJa idade classica (Louvre, escadaria sui da Colunata). Mas 0 Louvre
k ('01II,)s Xve seus tetos com gargantas e compartimentos, suas cornijas, seus
'I rif mos de colunas e de pilastras, de gosto Luis XIV, se tornarem mais
Ill''>:!lkls. Ncssas grandes massas, sobrecarregadas pelo farto usa dos marmo-
II",. '1\ IIlol ivos tratados com estuque, rosetas, coroas, guirlandas, monogra-
!HoI:,. n:-:cbcm uma modinatura cada vez mais espessa. A grande ornamenta<;ao
) 111', IV illspira tambem, nos edificios publicos, 0 renascimento das vastas
, II' tllli 'lIda,s de pinturas. Hemiciclos, cupulas, pendentes, ab6badas esfericas
'" ")IJi'i:ldas aos melhores pintores (biblioteca do Senado).
f\ I'll! 1('IWMlA. - Longe de estar desaparecida desde 0 diret6rio, a orna-
11i"1I1,I",III l'0ll1pcana continua a figural' com seus arabescos no estilo de Per-
, "" " 1'1111:,lirlc. Mas no castelo de Dampierre, Duban the da, sob Luis Filipe,
'11"" mais arqueol6gica ao the restituir toda a policromia. As folha-
I" "''1)11 ;i1:ldas, os arabescos, as molduras geometricas do repert6rio pompeano
II II I'll i,I',II:i1l1lcntc at raves da yoga das estancias do Vaticano de Rafael: ver-
I I" I', 11;1 'illlt.:lllo dos arabescos e dos grutescos dos quais se apoderam igual-
1111 Ilk II', '1!'II:II11cntistas do seculo XIX.
II \1 I 1>1 NI()L;(lrrC!\. - 0 estilo g6tico reina sobretudo na ornamenta<;ao
Jill! II'll ,I Ii II I Ii r de IH20. J\ partir dos modelos dos decoradores, correspondem
, 111,1" ,I', ,,/, I IIj Ii' IIS<!S (eadeiras baixas para se sentar ao pe da lareira) e aos bi-
I" I, ", II. I II\(: ifllll\:s ()S Iel os ou lambris com rosaceas ou trevos denteados e jane-
I", "IV,II 1'":III1l:l:idas dc vitrais pintados.
II' I 1 Soh I ,uIs Filipe, os motivos medievais se complicam de
I II ,1\, 'I'" ,I" l'iI;1SI, ,IS, dc c:mel 'Jabros C,' dc mecJalhoes Renascimento, aos quais
I ' 'I I' ''I J,,, Id,', III I 1111 II Iii i(1 rio, 0 "es1 ilo Ilcnrique I [". Em outras obras, apar\'-
I 111,1"111<'111",; dl' ilispir:Il;:lo s'''lilo XVII c; XVIII. Ao ml'SIiIO
II flll'll Il c!II:\i\'1 )"'1;11 d:1 111'11:1111 'lila(il0, l:(lIn a aSCl:ns,lo ela cc;dc
I" "",1111111"'["'11"" :l\lai)(()l1adl) pOl' S:lIll'l'as c cortinas Iransp:lrellil's,
ESTILOS RESTAURA<;AO E LUIS FILIPE:
MOBILIA-RIO
ESTILOS ESTAURA<;AO E LUIS FILIPE:
MOBILIA-RIO
1".. 111 lUlU
Cadeira
Motivos de marchetaria e de ;r.,.":;', ."
: I
I
,-(' i (
(;allcira a catedraI
I\inda muito arcaizante em sua concep<;ao arquitetural, 0 mobiliario per-
111;lllece fiel aos suportes em pilastras, em colunas, em consolos, assim como
;p, <.'orllijas e aos socos. Mas, progressivamente, ele se abre as formas arredon-
lIild:!s, aos volumes ligeiramente bojudos. A modinatura reaparece de maneira
'rda,
IVIi\RCI-IETARIA E INCRUSTM;Ao. - A volta geral as majeiras claras privi-
I''I'!;I a,'; lonalidades alouradas e os efeitos de nos da madeira. Nessas superfl-
('Il', Itllilinosas, incrusta<;oes de madeiras escuras (entrela<;amentos, folhagens
">,pil :i1"da5, volutas, palmetas, folhas aquMicas) substituem as guarni<;oes de
Il1dll/.e imperio, cujo emprego se torna mais raro, 0 sucesso dessas marcheta-
I I, I.', 'd('ssas incrustavoes de estilo floral se generaliza. Mas no final do reinado
II,' ( '"rlo,'; X, e sobretudo sob Luis Filipe, a yoga do mobiliario eseuro inverte
" III i IIl'ipio de:>:>," a,namentavao, Os motivos inerustados de tonalidades claras
(',Il'I'IIIOn>, azevinho, limoeiro) destacam-se desta vez nas madeiras escuras (aea-
III, 1:il':II'cllllJ(,). Estas ultimas espeeies, menos leves, partieipam do processo ge-
1,i1 '1111' I'lrll,l eniao mais pesado 0 mobiliario burgues, de carMer opulento e
'''IIII'II;\v'l.
- Seu espaldar, de inicio plano, eneurva-se, quer ligeiramen-
II' ,'pllI ()" hr;I\:05 de extremidade reeurvada, quer de maneira envolvente com
,1,,1111111:1., ,1tIJnr/o/a. Rcndilhados, podem eopiar as arcaturas gotieas, as rosa-
{I ,I', I' 11 pill;" 'Idos do esti/o iT catedra/. Os bravos das poltronas terminam em
\,.1111(1'" "III II',S 'O(,:OS de cisnes ou em cabe<;as de grifos. Os pes de inicio con-
',"I \ ,1111;1. IllIllIas em ruso c em balallstre mas, de sevao quadrada, acabam POl'
.1,1'1111111 'lllllllnJO <.',';' arredondar em coxa de ro. A preocupa<;ao burguesa de
, "I II, 1I1", ,I \\I'0(':! dcv\' CIS c/uu(lfeuses inteiramente capitones e, sob Lu is Fi Ii-
I" ,11'11:1\':1,) d" /)o/troIlIJ Voltaire: asscnto baixo, com bra<;os guarnecidos til'
',I'd"tlll, 11I11vid:! de 11111 ,,110 cspaldar e arqueada na altura dos rins,
1\11 "'\'" 1\ 11IIl:llllellla<,;;111 de nwn:helaria lriunfa no,'; tampos redolldo,';
"II tI" 1;1''I'I;III<>s d;\.5 IIl(',silllt,IS celli ,Slla raixa. Sell sucesso 0 acolll\):!lllt;1
,I" 111'1.1 \Ill ';1 dil,', 1'1.'1111('1105 1111')\1 'i,'; (.'(lIlll'lclllelllar 's: Illl'SaS de Irallalhll,'; 111;1
1111 II', '"I 11.- 1IIt'SaS dl' CIl,';IIII":I (11'(/\111;//('11.1'1'.1') l'0111 lalliI'll dl' abril', j:11
,1111111,1".11"111":1<1"1';1" ,'0111 1l'.';II, IIloIHa";I,'; ('III pl','; ('Ill rorlll;1 de lil:l,
,I. : ,It-, II\' !Wqlll'II(I'., 1,;11:1 \'I.S I1'1", Il\1 Ill' \1:11111111.
ESTILOS RESTAURAt;AO E LUIS FILIPE
A capefa expiat6ria
Square Luis XVI (1816-1826)
par Pierre Fran(:0is Fontaine (1762-1853)
(nllslruido aimagem de uma necr6pole greco-romana par um dos
1,,11',', 'I vi Imcs da arte oficial sob 0 imperio, este edificio permanece fiel ao neo-
, clLlslero e pomposo do regime anterior. Awis do peristi!o d6rico
,1,1 1,11'11;lda, a capel a estende sua planta de cruz grega com tres bra90s termina-
,Iii', I" ,I' IIllla abside com semi-ab6bada esferica perfurada por um oculo, No
, , 1111 C\. I '!'!',\Il:-sc uma cupula assentada sobre pendentes e decorada como as semi-
111101'1"1:,, L:SI'l'ricas de caixot6es, 0 rigor dos volumes e das superficies nas pa-
1
1
,1,", I silllplesmente escavadas de nichos, a simplicidade arcaica da plan-
1.1 IJlI'II\klll 1'1' ao pure neoclassicismo. Mas a epoca Restaura9ao e reconheci-
, I 1Il'IIl das modinaturas no friso, enriquecido de flores-de-lis
, ,I, I III/V, I, IIlalla nas metopas, nos relevos mais pesados das pedras angula-
" ., 1,,,III.'llldo nas gordas e pesadas rosetas inscritas nos caixot6es.
ESTILOS E Luis FILIPE
ESTILOS SEGUNDO IMPERIO: ELEMENTOS DE DECOR
I.... ,10- n, '1" \', \, I.".
"t I If ...1,.1
I I.. "I I' h ll' ""1 1II1...
If '.') )Uhu )" 1.",11 \ .. ,I .,
Pes c (1I'lIl1l11('III"'\"'" III'" 1.lllr \, i
I ,1""'111 ,I
o eclelismo (capitel da Opera)
A Idade Media
(castelo de Pierrefonds de Viollet-Ie-Duc)
I) I .I}';II) I III:' XVI. 0 "cstilo Maria !\nl<Hliela" CO eSlilo prcdilcto da
lilli' 1.11111 I):Ii :1 v0l',a c1I' flor's, d' I1l1qll0s, cit: rilas, til: pes em t.:arcas 'S, de
II,d, II" de 1I1l'L!;dhol;S Wcl!g,wooJ, lit' pal1'jamt:nlos 'lJ,uirlal1das.
II:, 'TILOS SEGUNDO IMPERIO: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
() ,"CLETISMO. - A imitar;ao dos estilos antigos, 0 gosto do aparato e do
"1111 I'mI0, a redundancia decorativa caracterizam a ornamentar;ao sob 0 segun-
drl i III perio. Ao gosto da variedade acrescenta-se urn ecletismo que copia todos
,,., Illodelos e mistura uma profusao de motivos imitados servilmente ou agru-
de maneira arbitraria. De urn lado, os classicos, fieis ao espirito arqueo-
I" 'il'o, respeitam a destinar;ao exata do ornamento. Do outro, os ecIeticos, in-
I'! S;IIIlC'nte, 0 empregam sem respeitar sua funr;ao nem a natureza do material,
111)':111'1 scm moderar;ao com a policromia e com tecnicas de substituir;ao: dou-
111.1111';1 LI galvanoplastia, falsa tartaruga, molduras de cartao-pedra, aplicar;6es
01(' /ilil.:o dourado, etc, Uns pretendem a logica da distribuir;ao, outros proce-
,11'111 por acumular;ao.
( ) I;()STO NEOCLASSICO, - Em favor entre os classicos, esse estilo deriva
,1:\ '111I;IIIIClltat;:aO pompeana ja em yoga sob Luis XVI, diretorio e imperio, mas
'" ,it'di 'a a uma imitac;ao mais rigorosa e mais exata dos modelos antigos, Dai
1111101 muito clara das modinaturas grossas, apreciadas pelos ecleticos,
, III 1'1 I IV 'il I) de magras folhagens espiraladas, de relevos delicados de grutescos
11I .... IIII)S t:111 medalh6es, dos losangos e das ovais aimitar;ao das pinturas de
I " i;I.
() Ni\:,CIMI'NTO, - Ele ganha da Idade Media pela variedade de suas
, mnamenlais: folhagens espiraladas, arabescos, flor6es, medalh6es,
, ,II lilli", V('1'1" 'adliras rccortadas.
!\ II )1\1 )1' MI'DIA. - A arquitetura e 0 mobiliario da igreja, mas tambern
.j "III.IIIII'l1la,';\O profana e os objetos de mobiliario sao tratados com gosto go-
111'1 I \ III fI;lIllejallte.
l ) I ',III () NI;() I Ills XVI. - Corresponde ao gosto ostentatorio da corte e
01"" II<' Ilovosricos. Seus marmores policromos, seus grandes entabla-
111'"11111:;, Silas I)rel 'IlS dt: eolunas e suas cornijas salientes se aliam as pesadas
111.111'1,,'1:11 i;"j de t:slilo BOl1l1e, aos pes quadrangulares afunilados ricamente es-
, 1111' I 01,,',
1'111 1'1
ESTlLOS SEGUNDO IMPERIO: ARQUITETU A ESTILOS SEGUNDO IMPERIO: ARQUITETURA
'"h"lt .".. h. ,'" ,".'ll ., 1.1 .1
Paris, a Opera de Garnier (1862-1875)
Itln! JI t I ,... .1- !. It I If
III \ 100110 " 1"1,
() 1;C1ETfSMO. - A atrar;:ao pelas formas antigas beira a redundancia no
,It'llIlllilo e mistura dos estilos, 0 acabamento do Louvre pOI' Lefuel serve de
1111'11' '10 a um excesso ornamental, em geral gratuito, Os novos pavilhoes, co-
111'11 u, Ie domos facetados imitados do seculo XVII, se complicam com conso-
I"" IIIVl'l'lidos, bossagens vermiculadas, colunas com aneis, frontoes interrom-
I'll IllS l: c\latuas copiadas do primeiro e do segundo Renascimento. A Opera
tI" C'Ii:ll'ics Garnier excede-se nessa exuberancia ornamental jogando com a po-
11"IIJllli,\ dus marmores, dos bronzes ou dos cobres da cupula e usando todos
Ii', Illil'icios cenicos do Renascimento de Palladio e do barroco. Mas nela se
,1111111;1 ;10 mesmo tempo uma l6gica monumental que confere ao ediffcio base
, l'll"mo,
( ) I1I1 VAl ISIYI\). - A atrac;ao peJa Idade Media e encontrada tanto nos
l' I, II, II', ,'111110 IIOS racionalistas. Mas, dentre estes tiltimos, Viollet-le-Duc, res-
11111.111"1, ('IlI!'L' oiliras ohras, de Notre-Dame, distinguiu-se pelo radicalismo,
1',11,1'1.-, 1IIIrll:\IIlI'III;.I'ao tkvc l1ao so se submeter aos imperativos da constru-
, ,'" I' .lil 11IlII\'lpio lk do cdificio, mas tambem retornar a autentici-
,l.ld. ,Ill 11;lIl1r,i1i,':IIIO. III 'dialltc urn rcclIrso excillsivo aflora e fauna. A esses
1"111\ '!'Ill:, I' :1,'II'SI'I'ltI<lV<lnl a II 'ccss(tria adapta<;ao aos lipos locais e uma dcci-
I" 1111 <1(' (ll i",illali<la<l' COllI rclal,:ao <lOS modclos antigos. Estc tiltimo
,II I I" II 111'11' "II '(11111'<1 1'111 .\lla,\ Il\'()prias l'I'i<l,'Ol'S, coll10 Saint-DL:llis-clc-I'E\-
'I<' .lil <1 <1;1 l'al(:dral (It: ('I Tllltllll-h:rralld.
() 1</\1 'I( )NAUSMO. - Contrarios ao amalgama gratuito, os racionalistas
111' 1<111 ;1111 dcfinir a forma com relar;:ao a destinar;:ao do ediffcio e a natureza
,I" 111,11"1 i;i1. ,t\ alianr;:a da pedra com 0 ferro corresponde sobretudo a esse prin-
1'1>1<1 11;1 \'slal,:<1o do Norte em Paris (de Hittorff), na igreja Saint-Augustin (de
1\ "1,11<1): ohras onde a pedra ainda impoe urn involucro plastica e estilistica-
1110 III<' 1!:I<li 'jllllal as estruturas de ferro e as colunas de ferro fundido. Depois
,I, I nil) IIIISI ' Ila Biblioteca Nacional, e sobretudo Baltard que confere a pri-
111'11 ,I' 1111L'L:p<,;clll de conjunto da arquitetura metalica aos Hailes (mercado mu-
'lilll"i1)!I\' I'<lris. ,t\ limpida adaptar;:ao de suas naves de metal as necessidades
Ii" l'I"1'lalll<l ',lOS recursos do material prende-se a urn pensamento funciona-
11.1.1
FS nLOS SEGU DO IMPERJO: DECORA(:AO INTERIOR ESTILOS SEGUNDO IMPERIO: DECORA(:AO r
-1 1 .ltI.n fh I III' IItn"_'II' il
Akova de Verdcllel
..
. .-:......- .!.:':. ;. ;....-;...
1IIIIII'rias
1111 III I I \!" I lil' 'rl'lIkllll'lIlC das s,lIas de jalilar, d' COlTS escmas, a or..
1'1111' 111,II,Itl 1";1111'11 (' 11111'11, 1'1';II<,:,ld;1 de IrCillc'ls pinl;tdo..... Creservad; aos lOll
'11,1"1' ,I ,III', ',;litH"" ":111 ... II:IS :l illlpn:llrii' Ira/.
d, 111\\".11111111.1 1III1I',',1i11l I ,Iii ... \VI IIll1illl 1l111:lIllellllido.
() ,ICI'll11ulo, a profusao da nao deixam algum ao va-
til' II ,11l1Ontoamento dos motivos corresponde uma policromia brilhante e
1',il',:I, ... ervida por uma variedade de materiais que mistura os marmores aos
II )11 iru... , ao (mix, aos mosaicos, ao bronze, aos dourados, a prata, aos cristais,
,III', \1111;1 i,,,,, 80S lambris incrustados de madeiras raras ou escurecidas como eba-
ill,. ,1 1l()J"(;c]anas pintadas e as lacas.
IJ() 11'1 PAIVA. - 0 gosto neo-Renascimento conhece uma nova voga des-
ii, " I(',I ama<;8.o do castelo de Fontainebleau nos anos 1840. Enesse estilo que
" 111111111 'Ill Manguin constr6i e ornamenta esse solar, com a de
.1""'11 01 dn I"(:S c escultores como Albert Carrier-Belleuse (1824-1887), autor des-
1,1 iii IL'II :1. Nesta obra, a riqueza dos materiais policromos (bronze prateado,
1'0111 H' " tit' Illalaquita verde, ladrilhos de se alia as amaneiradas
.1,1', <111,1 ';lri;'llides remotamente inspiradas pela arte de Fontainebleau e pela
.I .. 11111 IC':1I1 ioujon.
,i \ 1,\ 111, ,I,\N'I AR. - 0 gosto Henrique II triunfa com seus tetos e lambris
Ii, I tl' I' realc;:ados de cartulas, de monogramas e de arabescos,
11"111 I'I'I<I'IRI'. - 0 gosto do fausto acarreta 0 sucesso das targas cor-
1111,1'" I" III 1'(1I1lpartimcntos e com angulos guarnecidos de ricas molduras no
"'1',111 1111 ,'IV. Essas 1110dillaturas espessas, essas saliencias pesadas devem
'" II I' III:tdll all L'slal'c, que imita facilmente a madeira esculpida, Do mesmo
111'10111, ,I 1';11 VlIlit 1111:\.... 1ia su bstitui 0 antigo trabalho do bronze dou rado, 0 ferro
1I1111 IIti. I, 1\ I'llrj:ldu, Nessas molduras pomposas se insere, como nos stculos XVI
II, ;1 :tlld ' pillima decorativa com temas mitol6gicos e aleg6ricos,
I' I'V \ II aCI'lllIUlo dos motivos acrescenta-se 0 pcso dos capitones,
,I", 11Ii1 \", " till" pl',;,"as lape<;arias, sobrccarregaclas de borlas, de rranjas, de
"II I' ,111.'11:1', () 1':q1iIOIl', Irillnl',1 lIa lIarnic;:ao lias alcovas, dos m6vcis e ale
,,, 11111'11111 d,I!. ,I',;IV\.'I;IS.
PI I I'
ESTlLOS SEGUNDO IMPERIO: MOBlLJARIO
ESTILOS SEGUNDO IMPERIO: MOBlLIARIO
Toucallor (MilS 'II til' A,"", I""ll' III ,
. i
JJ

I h'lIril)11(' II (k l.ii'l\llrd
(' 1>10,[ RA E BUFf HENRIQUE II. - Desde Luis Filipe, a yoga do Renasci-
11i<'IJfn acarreta urn recrudescimento do interesse pela nogueira, pelo carvalho,
1'1'1.1 I:Iia ou pel a pereira escurecidos como ebano, Essas cores escuras convem
I', de jantar que se guarnecem de veilldos carmesins ou de m6veis esculpi-
fl. p, II 111()(Ja Henrique II. Encontramos vast os bufes, ou credencias, ornados
I, ['"I II lias (rabalhadas, de front6es cortados, de potiches, de cartulas recorta-
,1.1
'
, C1'liI'ciraclas de mascar6es, de putti e de quimeras, As cadeiras de espaldar
I j' ill" \.' clIrlo sao guarnecidas de couro lavrado, estampado ou de panos imi-
1111111" ,'puro,
I' [)I':[Ri\. - Exceto nos m6veis Renascimento, a madeira e reduzida a urn
1',tl,[1 d' ,SIIj'lOrte de fundo para a policromia e a riqueza da ornamentar;ao e
.1,1'. '11:lll1i<,:oes. A marchetaria de estanho ou de cobre, de estilo Boulle, ou a
III 1llI,IIIl,'an de madreperola sobre urn fundo de verniz preto obtem grande su-
I' ','11', t\ issp acrescentam-se as tecnicas de imitar;ao como, aqui, 0 cartao-pedra,
[1.11, 1 r::ldci ras portateis com espaldares muitas vezes entalhados.
111111,'\1 )(II\. - Amadreperola, as marchetarias de cobre e de estanho e
", Ill; j'lorcclana se acrescentam 0 bronze dourado, os jaspes, os lapis-
1,IIId,',," l'"I:IIT,S de perolas: todas elas tecnicas empregadas nesta penteadeira
.I, ,"II d.) I:II)nriosamente Luis XVI. Apesar da perda do espelho, reconhece-se
II ,'Il'l pda urnamentar;ao confusa da travessa que associa ao desenho
IWoIl,l"IIIt' 11:1 i',llil'1;llIda ll111 cal ice de folhas de acanto, urn lambrequim Luis XIV
, 11111, 11111\ lit: illspira\:Clo rocaille. A qualidade da cinzeladura nao disfarr;a nem
" 01"1,1" I. I \'111111 )(')sil p dos c<lpitCis de tras, nem a complexidade gratuita da cinta
III 1.'111', 1;1/1'lIi, t\prc 'i:tclas pcla impel'atriz, as formas Luis XVI sao encontra-
,lit, 1'111 III 'sillk!.s port,lrcis reservadas as mulheres.
"I:II\!'-II" I II'JIIIS,'I\I;'!(). - Olllro lriunfo: 0 gosto "tapeceiro" pelas ri-
I II', '11.111111"1("" :tpilolll:S, lalllbcm eks "com saias" de franjas, de bol'-
1.1" .I, ,,")1'1:1..... 1):11 () ,';IIl'CSSO do Plll'c, do "Clln I'orl {lve!" , cla pollroninha baixa
',IIII! 1/1.1" (',njlo), ILl "I ()j"IW": c:tllap0 circular Jorado ou nao de apoios. 0
, Ilid It 1,'1111''' I" 11111 sn!';', dl' dois 'S pOl' llill cllcoslo ern S. Chama-
I ",lIdl",'II'j,," i111;1I1(\11 I) CIICOS(1l (;lIvul" 'III\.' o!'crc\.' 11lI..HI'\.'S.
lui I III I III .1\ ,,11' I ,.1 ( 11111 I' , III (", (I I" 'II
I (,
ESTTLOS SEGUNDO IMPERIO
A Grande Escadaria da Opera de Paris
(1862-1875)
de Charles Garnier (1825-1858)
( ) \,,\(;-:sso decorativo, a desordem ornamental se agarram aos capiteis ja-
lilt ii', \;olunas acopladas, as bordaduras das cartulas flanqueadas de cabe-
"I', l1l'dras angulares, as arquitraves imerrompidas por consolos, as bases
.1,1, ,llIlllivollas sobrecarregadas de cartulas e de grossas guirlandas. Uma con-
I I I" .1\1 a do teatro de Louis em Bordeaux presidiu a da
1"'11,1 dl' pri Illei 1'0 patamar cercada de cariatides bern como a das
'1,111.1", :1 r '<ldas ultrapassadas por seus balc6es ao redor da caixa da escadaria.
1.1'" dill'l 'Illemcnte do espirito neoclassico do modelo seculo XVIII, Garnier
11111111 (' IVIII;1 com a gosto "seculo XVII". Esse ecletismo pompaso e amplia-
,I" 1'\'1.1 ('llcl1;\(;:ao barroca das loggias, das arcadas, pelas curvas e contracur-
I" IlIl'( do.' degraus e das rampas e pelas tramas sobrecarregadas das colu-
((.1, !\,'II;I.\\'iIIlClllo do embasamento. A despeito das capias do teatro de Bor-
,I, ,Ill dlpi<ls illlerpretadas com escrita diferente -, Garnier deu aqui uma
, I ',,I, I 111;1!'i,'ilral do cc\elisl11O triunfante.
I I ..
ESTILOS SEGUNDO IMPERIO
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':STILO ART OUVEAU: ELEMENTOS DE DECORACAO
ESTILO ART NOUVEAU: ELEMENTOS DE DECORA<,'!\(
I IIll1illlllt, I II hll j
lit- i I tilt
I '1'0.' It 11 ,. 11,.1
MOlivos de umhdn
Brochc em "orlna <It' liht<llIb
.""" !lUI 1,- Ill' I:' hllid
do 1111;110 II.'
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WII,II.
Linha "ehieotada"
(ornalo de movel de Majorelle)
Composi-;ao de f10res de Barberis
lovimento europeu, 0 estilo "art nouveau", ao contnirio do ecletismo,
j \I, H\:dc mais pOI' fusao ou por sintese do que por ou pOI'
'/'/1 I' ,\ erial' uma organica entre 0 ornamento e a do objeto.
desenvolvimento muito curto, entre 1895 e 1914, assumiu, conforme
'I', Il:d,s,'", aspectos muito variados.
IINltA "CHTCOTADA". - A como a Belgica, assiste ao triunfo
.1.1 Illi11:1 ",simetrica e de seus jogos contrastados. Esse dinamismo se exprime
111.11',11<) rilmo enos contra-ritmos graficos ou phisticos da linha "chicotada"
i1" 'III' 'Ill outros pontos. Expressao do movimento e da vida, ao inverso da
i1.', 111:\ ';In cstatica do ecletismo, 0 ornamento art nouveau vai se inspirar es-
II' 1.1I11l'1I1c 110 naturalismo, pregado outrora POI' Viollet-Ie-Duc, mas tambern
'" ,iI ilillal' simbolo da estrutura.
I I ()i{/\, - A primeira tendencia, de inicio explorada pela escola de
r 111/1 y, 1'!H'lllJlra no repert6rio vegetal e em seus recursos lineares 0 penhor de
11111.1 1\'1:1 ':10 inl imista com a natureza. Desta conserva-se sobretudo 0 seu prin-
, 'It/" d,' vid;lC dc fecundidade, os bot6es de f10res par exemplo, com uma in-
",1"1",1 llar1iClliar no estado organico da materia. entrecruzamen-
I, ", .I.' ,t,lllks, crcilos de superffcie espinhosos, nodosos ou mosqueados se as-
," i,II11 ,I "vo cm geral simplificada, da papoula, do cardo, da parreira,
0111 ,'1'1'1)'11 dl' Illilho, da umbela, do ]frio, da ipomeia, da orquidea e do crisante-
11111 \llltll) <1;1 lIrIl' japoncsa.
\ 11I1 III !\os mol ivos f10rais c animais, associa-se a mulher: outro
',I1I1I"dll, 1111/111 11l'ln se,\\l 'pcla ondula<;ao de suas linhas como pela cabeleira,
,1'111111/0'111111 l'lvllll'IlI:lr de vida.
\ 1111111 1,,11,\ 1\ .. Paris, Clll alguns artistas como Gui-
III II d, .\ ',"1'111111:1 Il'II<1l'lI('iil, 111\.'lIllS lIillllrillist" Oil lIlenos des(;riliva, lira do Illun-
1,1 ,\',1.11 ''1'''11:1', 11111 !'.ral'i.S111(l 'I i:l<llll dl' form;ls Ol'[',:'tlli 'as <IIH' IL'IH!L:lll ;1 abs-
II "II' 111',:111 I' dl'pols :t e, I reit:l IIl1i:ll) dl) llrlialll ('llill iI ,'Sllillllr;1 p:tSS;tlll
I III iI, 1"1) 11)111111:1 '()t'li t' 1111 'lin: '1"1' ,':111>1111'11'111,) 111:lll'I'i:d, i't'1'I1), i't'rrl) ""l1didll,
1,1,,, "II 1,,,Ii,I. ,Ill :"'11 '1Iij"liV'I.
, I \1' 1\. !\101l1 dos ncnufares, 0 japonesismo introduz 0 mundo aqua-
11'" .1,1', lill 'litl:IS, I;IS r:-,s, clas borboletas; 0 simbolismo, 0 emprego das mar-
, 111'1,111,1'/ (', Til iiS.
'(III '\II
ESlllO ART NOUVEAU: ARQUI ETURA
ESTILO ART NOUVEAU: ARQUTTETURA
( '/\SA HUOT EM NANCY. - Em Nancy, como nas artes aplicadas, a oma-
111.111:11;:10 floral predomina e desabrocha nas fachadas. A arquitetura art nou-
i' '(III I :Issa entao pela afirmac;:ao do programa da villa. A acentuac;:ao da legibi-
Ilil.l.I,' do plano acarreta uma variac;:ao e uma ruptura de ritmos crescentes das
,II'" 111,: I.,.
( '\, ,RlJF. LrONNOIS EM NANCY. - Sempre em virtude do racionalismo,
.( II" 111:11;:,10 do espac;:o interne na fachada repercute nao s6 na distribuic;:ao e
II I 11I,"lla das aberturas, mas tambem nos volumes enos telhados, As reminis-
"II '01:, I ,',ficas introduzem ao mesmo tempo os recuos dos vaos de janelas re-
111>11.1(1'1': pm empenas, dos espig6es de lucamas em geral fora de escala, as on-
Ild,II;'1I'\ IIloles dos maineis e dos arcos ogivais e pOI' vezes a presenc;:a de tor-
" 1,\", 1\ 's,,'S jogos pitorescos acrescentam-se as saliencias das janelas de sacada,
( '\'.1'1'1 I3(;RANGER. - Com Guimard, 0 imperativo de combinac;:ao entre
"'11111,'1111;1 (' mnamentac;:ao desemboca no dinamismo das linhas e na assime-
I, ',I I' ',h;1 1.'()III,;mcEincia se recusa a c6pias diretas da natureza. Do repert6rio
I 't I.d pIll!': '(k'1l1 apenas efeitos de movimento e de ondulac;:ao com trac;:ado
III" II " ,dlSI 1',1' o. !\ predominancia das qualidades organicas da ornamentac;:ao
I' i1",' ,,,ItI.S tjll:liidades figurativas passa pelo tratamento natural do material:
,I 1".11,1 1':111' 'I.: Illoldada e nao talhada, 0 ferro, liberto do grilhao da simetria
, ,I" '1,1\ Itlil l'il',lIrativo.
Nancy, casa da Rue Lionnois de Weissenburgucr
Paris, ('11,""4'1 B."I till 1'1
,!l' (;1111I,,"11111,1,1 III'JIl)
1',\', \ III' ( I'I(,\MIS!',\ COfLLlOT, - A eJevac;:ao marca aqui uma ruptura em
,,1.1' .Il) :1:> tI,vistl\'s lradicionais, mas em nome da Iimpida exposic;:ao dos ele-
111111111', til nll'lIlllr:\. !\ envasadura da parte superior, 0 apoio direto da estru-
1111,) ',11111(' II ('lIlh;\sall1l:nlo, a ondulac;:ao das aberturas manifestam vigorosa-
"" III,' 'I <k;vido plasticidade e aassimetria. A unidade formal nasce
.I" IL 11',,111 ,'1111" tloS l'icIIlcnlOs eSl<fveis e as elementos assimetricos.
"/111,/\1 ),\:, I)() t\lI'!'R(i. - l,'lIsao perreita da forma, da ornamentac;:ao com
,I' ,i'"lllll1, ,',',1;1., L'lllladas rcali/am lima harmonia eSlreita entre a expressao
.11111,,,11,.1 " II npn.:SS:l11 pr:'tli .;, da I'lIl1y;10. 'ssa alianya feliz passa POl' lIll1<J
I liI'lI,1 .)(1 1",'I::li"i! dll felro flllldidn l: ell> vidro 11IIIlla vcia dillJmica, natllral,
III I', '1.111 111',111 nllv:\.
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IHu \, IWII JlIIIII.1I \ ... 11,
1"1111.
.... , ". l"uIIIul 111 (""'IU
41. ,I 11''')1' I'JIIOI
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ESTILO ART NOUVEAU: DECORA{:AO INTERIOR ESTILO ART NOUVEAU: DECORACAO INTERIO
SALAS DE JANTAR. - Na interior, utiliza-se muito a madeira:
, (ililijas, molduras de lareiras, tetos, tremos e lambris recebem as vezes amplas
IIICldiilaluras no novo estilo. Depois de uma fase retilinea, 0 escultor Alexan-
,Ii' '''"rpentier se distingue por uma ritmica e urn senso plastico de
['kilo lIluito monumental. Em Nancy, Eugene Vallin opta por formas mais pe-
1l1ais sobrecarregadas, caracterizadas pela modinatura grossa e insisten-
I,' 0 tema vegetal e pelo maciyo dos pes. A escultura aqui se une ao teto,
'1111'1 POl' grandes nervuras, quer por urn fino relevo de frutos e de f10res nos
1.lllllll"is.
l'IW.lI'TO DE SALAO. - Mais refinado, Georges de Feure opta por formas
II I,d;!." (,; POI' linhas que se inspiram essencialmente no estilo Luis XVI. Apesar
,1.1', 1I11111<';I"OSaS nervuras e do alongamento sobretudo grafico dos compartimen-
1"", interiores permanecem fieis as concepc;:6es tradicionais .
.' 1'"ll;1 Tl'SCenta-se urn gosto acentuado pelo mobiliario ourado e pelas lacas.
, '''III d ' ';cure, a estilizac;:ao prevalece sobre 0 naturalismo, Ele submete as 011-
v '..'(;(ais a estados bizarros, para nao dizer morbidos, Seus estranhos
, II' ,,',1,'\ d' l'Hnape em asas de borboleta se libertam quase insidiosamente dos
I II JI I(I II I'l.
\ " II,: IMI\() D),: c:.SCADA. - 0 principio de unidade formal pregado pela art
/11 ill 1','tllI ;1 ';IITela a explorac;:ao de todos os materiais, dentre os quais 0 ferro
'''I Iii 1'1. rVlajorcl1c submete genialmente este ultimo ao repertorio floral e as
(11i1l,1', ',[IIIIIIS;IS CII[aO 113 moda.
l' "II I BI'I{/\N( ;I',R. - Para Guimard, a de conjunto dos obje-
t 1, 'III 1"1:1<;:(1) ;11) ('s)la(,:o ea base de toda a interior. Esse imperativo
,I 1I11111.IclI' IOIIII<t1 obriga arquiteto a conceber 0 menor detalhe do edificio,
,Iii 1,'11,11'\'111 ;111 Assim, ellcontramos no interior do edificio seu gra-
1',111" "lidltl:lf,',rio 'abs[ra(o, bem como suas oposic;:6es entre volume e mate-
11.1 I1I11 IlllIlllll;hio r;lcioso C cSlilizado opoe, por excmplo, sua flexibilidade
'" 1'1'/,/' .I,' 11111;1 1;II'l'iI'il, aos Illatcriais cspcssos. Em seus inleriorcs, Guimard
I", 'I/ll .I"" IJI'illl('irm <I II[ili/ar 0 tijolo de vieiro como cnrcite.
Castel Beranger de Guirnard
jh ,II 1111'1111 ,I, I I, II" ,,' ., l'I ." ,"11\ II I
'I,
Cnrdmau (it'o l"Inuhl II&" rVI 1.)11 lh
ESTILO ART NOUVEAU: MOBILlARJO
ESTILO ART NOlJVEAU: MOBaIARlo
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(Paris, M""',, ,I" .'\".,,111.",,11 "
II!' I I III l hflill III I i ,I
.. 1Il" I, \d. U t
(':ull'ira "til' "lIlhl'la" de (;alll\ Mesinha de Majorelle
(I'aris, Museu de ArIes Dccoralivas)
II "INA Ill, 111111',1 (). - Um ritmo rege a concepc;;ao de conjunto do moveI
, " I" ." 01:11> lillll"I."', lVIaleabilidade, dinamismo, senso plastico e sobriedade da
"'11.1111,'111 ,I";IQ; ,;Ill csl as as qualidades de Gaillard, racionalista apaixonado por
11111 ',111I1
'
llli"'IIO 'slrillural que 0 aparenta as vezes a Guimard.
1, 1\'1 I III ",\Ni'(), (Aln:IRA F MESA. - Uma verdadeira inven<;ao plastica
,,[,1''':,,11 11m Ill''>V 'is de Ciuimard, A unidade da forma deve-se a urn senti do
1111111'" Ipll' :. \' 1','( '11lk a I<lei os os elementos do objeto, a todas as suas ondula-
'I ,,', /\ 01"11111 :it:: it I d:l ... lilillas e dos contornos acarreta uma assimetria neutrali-
Idll, 11.1" '(1'111 Villlillsidacle, pela harmonia rftmica do conjunto,
(' I)I'IRA EMESA. - A escola de Nancy, sob a influencia de seu fundador,
I 11111' (iallc, mescla 0 naturalismo floral ao japonesismo e as reminiscencias
I"" I\"\:i, !\ i nspira<;ao floral tende asimplifica<;ao e a estilizac;;ao nas j un<;oes
1 Jill 'spuldares: pes de mesa "libelula" ou "vara de parreira"; espaldares la-
<:111 "umbelas" - seu motive preferido, Com Galle, 0 naturalismo triun-
1.1 II :Iplica<;oes de bronze e nas superficies planas, tratadas com marchetaria
111 \ 1\111 illcrusta<;ao de madeira, 0 japonesismo suscita 0 gosto do vazado, das
\".1 1IIIIIr<lS leves e frageis "em bambu". Alem da moda da escrita vertical nos
illcrustados de assinaturas ou de poemas, 0 japonesismo influencia am-
[,l.lllit'lli ' () estilo de composi<;ao das marchetarias. No conjunto, as criayoes
011 (,Iii I,', COllserVam a estrutura tradicional dos moveis do seculo XVIII. Mas
" I1111 1111 'Illayao naturalista ou simbolista, por demais insistente, Ihes mascara
I', \1'/1" :1 <lrquitetura sem logica.
MI':;I IIA, - Esse excesso ornamental e mais discrete em Majorelle, ou-
II" I 1IIII,Illi cia escola de Nancy, cujos moveis conservam uma pureza de linhas
. ,I,' 1'1 \llllll\'Ot.:S em conformidade com a marcenaria antiga. Os acentos neo-
I III', II '1'Ill<llleCem visiveis, mesmo nas guarniyoes de bronze. Geralmente
1\ III 1.1,111111\:111<1 do nenUfar ou da orqufdea, a ondulac;;ao plastica dessas apli-
, " 'I' , 'il' ",,' '1'1.: porcm a art nouveau.
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I"''',, lI,n AI 'I 0 J Jt:AlJ
Villa Flora
/22, rue Mozart, Paris (1909-1912),
de Hector Guimard (1867-1942)
1',11,1',11:1 pl'l')pria casa, construida numa area restrita, 0 arquiteto Guimard
"1"'1111"11 1IIIIa f<'lIs;"io nrganica menor. 0 jogo das curvas, dos panejamentos,
,I, ", 1 1 I 1 1 : I I I I L ' l l l o ~ caJll'l,1dos c a variedade das aberturas compensam a assime-
111.1 111111111111 ida pclo peso dos andares superiores e dos telhados em compara-
, I" 1'"\1,1\ Pili 1'S haixas, Os contrastes de materiais se reduzem a jun<;:6es sutis
, lilli' " IIIPh) " :1 Pl.:uJ'(\ ao redor das aberturas. As oposi<;:6es de volume se res-
11111 '\'111 .111 101 . :" 1 I guido fora do corpo do edificio e coberto pOl' urn telhado
Ii ,I, I" 1It1"II1i', ,"!',III1<!O os principios de Guimard, a decora<;:ao, esvaziada de
'111,lIllilll ,:11:111" J'iguralivo, desabrocha numa combina<;:ao plastica e grMica
'i" "pll'("lldl.' ()(!"ani 'a, tradUl;:ao da estrutura e da natureza do material: pe-
,1", '"11" 'Pit' 1I10ldada CIlc\O lalhada, madeirames dasjanelas distribuidos em
I ~ I I I I ~ III II
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ESTILO ART NOUVEAU
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ESTILO ART DECO: ELEMENTOS DE DECORA<;AO
ESTILO ART DECO: ELEMENTOS DE DECOI
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(IJru,j('lu III' 1':lIH'II- III' Mill,,, I
t' fl"'.",
-,1'1:"1111 ..."\II"ph:III'
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Frasco de perfume segundo Chevalier
-
1\1 ['11\(11)1:.". iliA. - Tema favorito, tern ampla participar;:ao com as pal-
111,1'" II', !<-lIIWS plumas nas composi<;6es de estilo "Mil e uma noites", in-
II pl'lllS IClllas e cenarios dos bales russos.
" i\l\J III :1111 )/\1 )I . - Sllbsiste com suas figuras mitol6gicas, suas liteiras,
.,'11', .II1"l1l<'s til' IIIl;S:I elll J'orma de animais defrontados, mas tambem atraves
d, ',11,1'. ill i1rqllitcllirais cujo sucesso aumentara nos anos 1930.
1\ CiEOMETRIZA<;::Ao. - 0 advento do estilo art deco, consagrado em Pa-
I I:, p 'Ia exposir;:ao internacional de Artes decorativas de 1925, corresponde a
1111\ 'llsivel recuo do repert6rio vegetal. As ondula<;6es linea res inspiradas pela
11111:1 sao substituidas POl' combinar;:6es de formas geometricas. Tal escolha de
j'L'1l111 'Irizar;:ao deve-se aincidencia do cubismo sobre as artes decorativas: mo-
i 1111'111 () pict6rico e depois escultural Iigado a uma busca analitica e objetiva
.1,1 J'orma. Mas, de urn modo geral, a influencia do cubismo consistira apenas
1111111:1 gl::ometrizar;:ao superficial da ornamentar;:ao tradicional, com a excer;:ao
.I' ,tI)'.llllS decoradores e arquitetos de vanguarda em cujas obras predominarao
n<, Illlbricar;:6es de angulos e 0 grafismo geometrico. Em alguns, 0 despojamen-
III tlils superficies sera acompanhado da predile<;ao pelo angulo reto, pelas co-
Il", jlJ'illlcirias e pelas formas elementares, cfrculo, retangulo, triangulo, de acordo
""III ilS pl::squisas pict6ricas do neoplasticismo e do construtivismo. Outro mo-
11111'1110 :lrlistico, ofuturismo, exaltar;:ao da velocidade e da maquina, acentua
.1 ',lllIllliJ'ica<,:ilo das formas e as pesquisas sobre 0 movimento.
i\ I( n' NU iRA. - Ligado ao aparecimento do cubismo, 0 sucesso das artes
til "'nll:ls silscita 0 emprego das linhas quebradas, das espirais, das formas to-
I. III, till ('il,lIlo l:: das lacas escuras.
IV(1II IV!).-; \)1' HWTOS E DE FLORES. - Embora fortemente estilizados e trans-
I'"',lils :111 !'.oslo cubista, as rosas e os frutos subsistem em grande numero, rea-
1'1 III 1.11 IllS 1'111 hllques, em guirlandas, em cestos ou reunidos pOI' urn pano. Sua
1'111' ,1\::111 :Ijlrovcita tambemalibera<;aodacorintroduzidapeiofauvisme.mo-
1'11111'11111 jlicl(')ril,,:o apaixonado pelos tons puros e POI' grandes camadas de tinta
,I.", i)f ,IIIVllS.
t I
ESTILO ART DECO: ARQUITETURA
ESTILO ART DECO: ARQUITETURA
PALACETE DE DiY! COLECIONADOR. - Este pavilhao da exposi<;;ao de 1925
"caracteristico do gosto neocl<issico que persiste na epoca. Apesar de suas con-
ccss6es as formas geometricas e ao despojamento das superficies, caracteristi-
cas dos "anos vinte e cinco", 0 edificio permanece fiel as concep<;6es do fim
do secul0 XVIII pela proje<;;ao semicircular do salao, coroado de urn relevo ins-
('Iilo num painel, e pelos porticos laterais assentados sobre colunas.
PAVILHAO POMONE. - 0 encaixe gratuito de volumes elementares, sem
li!',at,:ao com as necessidades do plano, a virtuosi dade plastica e a ornamenta-
'11,1 Icrinada das superficies planas traduzem aqui uma vulgariza<;;ao do "estilo
l'll!lisla" para a busca exclusiva do efeito, Em arquitetura, a exposi<;;ao de 1925
:llcvc sobretudo a esse estilo decorativo geometrizante,
VII LA MARTEL. - A obra de Mallet-Stevens (em particular em Auteuil)
I "pi ,'scilia a expressao consumada das concep<;;6es monumentais do estilo 1925.
I oil tjllilclura cllbica encontra ai uma concep<;;ao total em sua massa e em suas
I "IIH;' \l'S harmoniosas entre a forma exterior e os imperativos de pIanos e de
irliCliores livres. 0 desaparecimento da ornamenta<;;ao, a imbrica<;;ao
1'"lltl"II\(II\ dos volumes elementares e das superficies governadas pelas hori-
c' vcrticais devem-se a uma grande mestria. Ao mesmo tempo, 0 jogo
tI.". "III':lix 'S c dos recuos, submetido a complexidade do plano, suscita urn di-
t: 11111 sentido das propor<;;oes que, em seu refinamento plastico, assi-
'1111.1111 :1 alqllilclura a escultura.
I' WII 11,\0 1)1\ i\RT NOUVEAU. - Opositores do cubismo, que julgam ain-
01.1 1'''1 tI 'llI:tis dccorativo, Le Corbusier, Jeanneret e Ozenfant pregam 0 inte-
"", .. ,' .... I..'lil1) da iIH.luslrializa<;ao atraves do "elemento padronizado". Segun-
.I., .1,.. I) IIH'ldl110 {: rator de unidade e nao de uniformidade. Essas concep<;;6es
,11.111"111111 :1 "llilil.at,:,lo sistematica das tecnicas novas, como 0 concreto arma-
01", '1 Ii: I ,":11111111':1 :tlllori/,a grande Ii berdade de plano e 0 uso do telhado-terra<;;o.
(1/'1111'" 1:1I1t1H"llI opta pda intcgra<;ao da natureza avida urbana e domestica.
, (

Paris, villa Martel de Mallet-Stevens

(1925-1926)
II
Palacele de IIln ('C)h'c!HHUtlul I'll' at illlli
(In. )
Pavilhao 1',,,,,,,,,, ,h' 11011"110 I j"l d
ESTILO ART DECO: DECORACAO INTERIOR
ESTILO ART DECO: DECORACAO INTERJOR
Si\LA DE JANTAR. - Opulentas, refinadas, repletas dos artificios da laca,
dt) Ccrro forjado e dos revestimentos de madeiras preciosas, as decorar,:oes de
111 1Illlann conservam as caracteristicas de seus maveis. Como estes ultimos,
sc resumem numa habil transposic;:ao ou adaptac;:ao ao gosto 1925 do con-
111110 e da estetica da epoca Luis XVI, de carMer muitas vezes monumental.
(1lllllJriria citar muitos outros decoradores que permaneceram fieis as concep-
1,'<) ", Iradicionais, como Paul Iribe, Andre Groult, ou Sue e Mare, fundadores
1:1 ('olllpanhia das Artes Francesa.
()II RTO DE JEANNE LANVIN. - Esta decorac;:ao permanece uma rica ex-
pi t' S:lll do ecletismo de Rateau, que mescla os motivos 1925 (arcos, palmas,
11\:II)',clridas estilizadas) as urnas e aos faisoes de bronze patinado da Antigui-
d,llk OIl do Oriente.
Quarto de dormir de Jeanne Lanvin de Rateau
(Paris, Museu de Artes Deeorativas)
Sal a de jantar d, Rllhimilllll
I'lil UI"I () 01', VESTiBUlO. - A tomada de consciencia, no pas-guerra, da
, \' dlll:llll dos modos de vida, especialmente da exiguidade do espao no habi-
I,ll III [)illlll, ,suscita novas concepc;:6es de conjunto baseadas nos principios de
.11' 1:1111<'lllp, de espar,:os livres e de simplificar,:ao. A isso acrescenta-se 0 recurso
.1', IIIlV:IS 1os,sibilidades tecnicas: paredes corredir,:as, iluminac;:ao do exterior por
dc uma fachada de tijolos de vidro, na casa do Dr. Dalsace (1928-
1'1 \ Il, l'lll'lid;'\rio de uma mobilia incorporada na arquitetura, Francis Jour-
d 1I1I 111l1:1 pllr lima reduc;:ao da ornamentar,:ao e do mobiliario ao estritamente
111'1 ''',',;'11 IOI'IIl uorne de um equilibria perfeito entre os diversos elementos, con-
I "I lId,,', Pill it screlll execulados de maneira industrial. Sob a egicle cia Uniao dos
\ I II ',I ,I', rVltldl'rtlOS, funclacla em 1930 por Mallet-Stevens, Raymond Temple,
I 1,11111', 111IIr(\;liu e outros artistas, esse meio deixara a mostra 0 processo de
l,rI'II",I',:;I\) C 1\ UitlllrC7,a especifica do material em interiores cada vez mais con-
'11I1',l.ld", 1l<'lIIS !'Ol'lllas geomelricas da arquiletura,
I',\ VII 11.'\1) I)() I'SI'il\lI'O NOVO. - Fiel ao principio de paclronizac;:ao, Le Cor-
1'11',11'1 :,111" illl\.: os ull'lveis que acrescentam formas suplementares a arquitetu-
1,1 ,II" filili 0,' pOl' cslitllics mct{tlicas que "se fornam arquitelura" ao mesmo
I' "11'" '(Ill' slIhslillf('1I1 0 Illobili,'trio Iradicional clc guardar objelos (area, apa-
1,,1111. ,111I\ill 1(1), ('ad 'iras t.: pollrllll:ts sao cOlll;ehidas de acordo C0l11111l1<l pro-
.J", ,10' 1111101.',11 i:d 'Ill i(' (jill' :\ illlpcr:tlivus de cIIsl0 miuiulO,
'I I
Projeto de vestibulo de F, JOllrcluill
, I
It 1\ ) ESTILO ART DECO: MOBILIA-RIO
Arm:\rin tI., 111'1\'" , I ,I "It
(Paris. MusI'u Ih' Arj." II. .\ II, I
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"-11 t "I ,It \d. h .. UJtth. J
" I. '"[-IJ\ ,. I
Camiseira de Ruhlmann
.;'(
(;j
Bergere gondola de Groult
(1925, Paris, Museu
de Artes Decorativas)
Cadeira de estilo negro de Legrain
(Paris, Museu de Artes Decorativas)
Iii IIJI' \ dcpcndente, para Mallet-Stevens, de
I 11!1I1 ,,, I',jll illicrior, 0 ll1ohili;'lrio sc amolda as formas geometricas
I "I 1",.1 oIltJllllt'llll:l. em Illcl<:\1 pilltado ou em tubo de ayO ni-
II 1"1,, 1,1 IJIl'llj'III,I;t l'llplllr" \II1C "os aliOs (rinta" operarao com 0 estilo art
,I "
l II' \ I 1'1' '11'1\1)1'11</\, -- Adaptayao flexivel ao gosto do momenta
II I III II' j 11.111., .Ill l'ill;1I tin scculo XVIII, os m6veis de Ruhlmann, apesar de
IIIdil ,fll.lil ,ltI,,,, ;ilcsl;111I 1I11l:t cOllcep<;:ao artesana[ pelo seu acabamento e lu-
11,1' 1,'11/;\111 :,' p '/a l'k'Lll1cia refinada das linhas, dos pes afunilados de
1'111'-, 1",,'1,1.1(1:, 1111 ';1I1clados que prolongam a curva dos montantes e pelo
1111 I' I" '11111 ! L' ("JIIi;1 do ma(erial: madeiras de cores quentes, filetes de mar-
III Ii ", ,II ''', 1111 l'lIl lil.'allt'o, pcle de raia e de tubarao tratada (galuchat) ,
I I I , \ 1'\ N;I f.:s(cira de Ruhlmann, Groult, Iribe, Leleu transp6em 0
,I ii" I III', I pal;1 cri:Ii,:ck's redondas e alegres, Por sua vez, Sue e Mare reco-
" 1111 I 111111'111;1 :1' 1'1lrJlI:\., l,uis-Filipe aU'aves da amplidao e da s6lida coesao
,II \'1111111\,,111 dl'il' .
( \1 II II, \ I IJ\1\1{) J>1e ISTII.() NEGRO, - Embora adepto da geometriza-
I I'" ,I"" VI,lllllll'S 1'i1'1I1 'Illar 'S, [,egrain nao subscreve as tendencias arquitetu-
I II" \,1 ,III" 11.11 tI;l. Sl'\IS III1)v..:is "cubistas" , pelo luxo do material e pelo aspec-
I" ,I. ' Iii '"I 1I111"i\ " , volLIII} :Is costas ao credo da arte industrial e da adapta-
I III III' Ilpll 'Ill (Jltjllill'(lIr:t1, ('om Marcel Coard ou Guevrekian, antes opera
'"" I 1111 1,1') "1111" I) "lliJislllO 'a voga das artes africanas com seu gosto pelas
I ",, , I I' 11.111' 1.1:, IIclas llwdeiras de palmeira, pelas guarni<;:6es de per-
, 1111111ltll, 1'1'1.1:, 11111111\." illspirmlas nos tambores de cerim6nia e pela escultura,
"I I 1'1 I \ 1'1 ,\. ( '111\ ' 'hendo 0 move! como construtor e arquiteto e, por-
Il1l1i'. 111,",11"11,1 lip,a ';111 COlli "lla fun<;:ao e com seu contexto, Chareau opta
II, I t .I"llIJ.,,:r,,) tI" VlllillllCS puros cujo material cuidado exclui 0 ornato, Inova
.111I1 II I iIlClill;JlL!S laleralll1ente, com 0 recuo da estante de por-
I I '\1 If til' .J>, " II I,,"SPllj:llllelllo clas l'orll1Js,
, II
ESTILO ART DECO
Escritorio-biblioteca
Projeto de Pierre Charreau (1883-1950)
I 'ullccbido para 0 pavilhao da Embaixada francesa da exposi<;ao das Ar-
I,", ill' 'pralivas de 1925, este escrit6rio-biblioteca resume bern as tendencias es-
I i1(',ll ':IS cia epoca art deco, Primeiro, a fidelidade do mobiliario as formas do
1111.11 du scculo XVIII, com esta pol trona em forma de gondola como uma ber-
0;,'1,' I 11r., XVI, porem simplificada, rejuvenescida, em suma, adaptada ao gos-
1,( .Ill /l11)IllCnto, Depois, e sempre no mobiliario, uma exigencia racionalista,
d"',I:, I '/ 11:1 origem da renova<;ao das formas e dos materiais, com a secretaria
, 11111 ,'\ 'J'ivaninhas l'lterais dispostas em pianos inclinados para evitar qualquer
III 1\ :IIIC:II11cnro Lie papeis, com puxadores de a<;o polido, com armarios late-
1,111, '"lIil'lll 'S abrindo-se no lado, Inova<;6es prciticas que absolutamente nao ex-
,111"111 II 1 1 1 . ~ o do acabamento e dos materiais: a secretaria e de acaju e carvalho
I, .1'(1',111:1 ill' jacaranda, 0 classificador de cartas dissimulado por portas cone-
d, ,I', "'1 '('111m c revestido de couro de porco, Finalmente, em sua estrutura,
" ,dllilli' I'in:lliar do aposento se presta a uma notavel flexibilidade de combi-
11.1' '11", 1\, P:I[' 'des da biblioteca desaparecem quando se quer sob paineis cor-
I' ,III:' II, .II' Ill:ldcira de palmeira, Dois pilares sustentam uma cupula que pode
II I 1,11':ldii. IIIlS lllOlTlCntos de intimidade, por um teto de finas laminas igual-
III 1111' (lil1nli';Hs. dis[)ostas segundo uma composi<;ao radial, que funcionacon-
I'"II,III'-llll' "11111 1I11Ja parte dos lambris, A exigencia funcionalista aqui se une
, ,l I 11111 II II <I l' l'Ulll um estetismo refinado.
ESTILO ART DECO
'I')
'REDI'f S FOTOGRAFICOS
I' ) (1"'1,111:1 ,il' rosIO): 1'010 - p. 21: foto Roger-Viollel - p. 29: foto Lauros-Giralldon
JI II. fl.ln I\R(). I'OTO., Paris/SPADEM - p. 59: Foto B. Balestrini - p. 83: Foto Anderson-
V",II"I I' "n: I'llin ARQ. f;OT., Paris/SPADEM - p. lll: foto Arquivos Anhalld - p. j 21:
I"'" 11111111'1 p. 135: 1'010 Laul'Os-GiraLldon-p.151: 1'0-
,,, "11I1I'n, hli,'o<:, Anhalld - p, 165: foto Hirmer - p. 179: foto Lamos-Giraudon - p. l89: foto
1111 1111'1 p. I Il'): 1'010 Ci<:done-Bulloz - p. 209: foto ARQ. FaT., Paris/SPADEM - p. 219: foto Sully-
I."d,,"o, <1<: Aries Decoralivas.
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