Curso Completo de Maquiagem Maquiagem FX Teatral Bem vindo ao mundo da maquiagem especial FX Eu no sei quem voc ou qual o seu

eu passado; em algum ponto da sua vida voc deve ter visto uma maquiagem de efeito no cinema ou na televiso e deve ter pensado como que eles fazem isto?. Foi assim que ns comeamos a trabalhar com maquiagem de efeitos como provavelmente fizeram todos os outros que trabalham nesta rea. Experimentos na juventude levaram a um interesse cada vez maior (OK, obsesso), o qual levou a elaborar melhor os preparativos para o Halloween, como tambm brincadeiras feitas com os amigos. Alguns de ns somos devotados o suficiente para continuar, indo para a escola aprender maquiagem de efeitos se ns tivermos sorte suficiente para encontrar uma escola que oferea este tipo de curso. Quando no encontramos, ns ensinamos a ns mesmos. O problema em ensinar a ns mesmos como fazer os efeitos que muitos truques particularmente os apropriados para torturar os amigos, so considerados como segredos profundamente guardados. H alguns livros de maquiagem de efeitos disponveis, mas muitos deles so mais autobiogrficos do que informativos. Isto muito frustrante para um adolescente vido em aprender ou at mesmo para um artista profissional da maquiagem que subitamente chamado para fazer algum trabalho com efeitos. Esta a razo deste livro. Quando iniciamos a escrever este livro de maquiagem de efeitos ns gostaramos que ele tivesse informaes bsicas e muitas liberdade de ao para a experimentao e explorao pessoais. Apesar do livro se chamar Maquiagem FX Teatral, as tcnicas mostradas podem tambm ser aplicadas televiso e aos filmes. Os projetos simplesmente requerem um pouco mais de refinamento e sutileza para serem utilizados nestes tipos de mdia. Como o livro organizado Este livro escrito em 4 partes: Parte Um FICANDO PRONTO, refere-se preparao e ao planejamento. Apresenta as ferramentas bsicas e os suprimentos necessrios para executar os projetos discutidos no restante do livro, como tambm d conselhos na rea de pesquisa e documentao, explica como delimitar uma rea de trabalho, e estabelece alguns conceitos chaves para se ter em mente enquanto voc estiver criando os seus prprios projetos. Parte Dois EFEITOS SIMPLES, proporciona uma maneira fcil para introduzi-lo a algumas tcnicas bsicas que sero amplamente usadas nas maquiagens mais elaboradas nos captulos mais adiante. Ela d uma introduo ao mago das tcnicas de pintura, mostra como trabalhar com materiais em trs dimenses, e possivelmente algo que voc sempre quis saber que como fazer e usar o sangue. Parte Trs EFEITOS DO ROSTO CHEIO, apresenta cerca de uma dzia de projetos para rosto cheio com instrues passo a passo e tambm fotografias. Os projetos construdos com as ferramentas e tcnicas das duas primeiras partes so limitadas s criaes humanas (e talvez ligeiramente inumanas).

Parte Quatro O SOBRENATURAL, vai um pouco alm, apresentando projetos mais elaborados, menos humanos. O tempo todo, os projetos so acompanhados por sugestes, variaes e maneiras para se mexer com eles e adaptlos s suas prprias necessidades e interesses. Voc tambm encontrar no final do livro informaes teis, recursos e um espao para fazer suas prprias anotaes enquanto estiver lendo o livro ou experimentando a maquiagem. Usando este livro Usando este livro Ns recomendamos que voc leia no mnimo as duas primeiras partes (Ficando pronto e Efeito simples) antes de mergulhar na prtica. Dependendo do seu nvel de experincia, voc pode querer lidar com algumas tcnicas mencionadas na parte dois antes de prosseguir para os projetos mais complexos nos captulos adiante. Quando voc se sentir confortvel em lidar com as tcnicas bsicas, sinta-se livre para pular e ir para onde a sua vontade o levar. Voc sabe melhor do que ns, o que quer ou necessita aprender atravs deste livro. Ns tentamos utilizar materiais relevantes (receitas e tcnicas) para cada um dos projetos, de maneira que mesmo que voc esteja saltando captulos, voc no ter problemas em encontrar a informao desejada. Quando voc comear a adaptar estas tcnicas para o seu prprio uso, tenha em mente que estes projetos foram criados e executados para ilustrar o processo em um estdio pequeno, sem o benefcio de um palco iluminado para test-los. Dependendo do tamanho do seu teatro, voc ter que adaptar a maquiagem para ajustar a distncia entre o ator e a platia. Mais distncia proporciona muito mais liberdade de ao em termos de disfarar as emendas e requer menos sutileza na aplicao da maquiagem. Como demonstrado aqui, estes efeitos provavelmente no so exagerados o suficiente para um teatro que possua de 20 a 30 ps de distncia entre o palco e a primeira fileira de cadeiras e no sutil o suficiente para um teatro do tamanho de uma caixa preta ou para um filme ou trabalho em vdeo. Em resumo, faa um teste com as suas variaes destes projetos no espao onde eles sero utilizados antes de mostr-los platia ou cmera. O QUE ESTE LIVRO NO Agora que voc saiu da sua livraria preferida e gastou o seu dinheiro comprando este livro, isto no tudo o que voc precisar para conhecer os efeitos de maquiagem. Ao escrever isto, assumimos um certo nvel de experincia em projetos de maquiagem e sua aplicao. Se voc est lendo este livro sem conhecimentos bsicos de maquiagem para palco, tela ou vdeo, voc deve procurar outro livro para acompanhar este e que lhe sirva de base. Existe um bom nmero de livros deste assunto disponveis. Acrescentamos que limitamos os efeitos queles que so facilmente alcanados sem um grande investimento de material e equipamento. So aqueles que no necessitam de elenco vivo, equipamento para moldes ou eletrodomsticos. Eles tambm so tcnicas centrais que se aplicam a quaisquer maquiagens de efeito. Enquanto o ltex e outros aplicativos so de uso a rigor, especialmente em Hollywood e na televiso, o projeto, a criao, a finalizao e aplicao de tais materiais seriam em si mesmo um livro. No melhor de todos os mundos

possveis, este seria o primeiro livro de uma srie de trs ou quatro ttulos que lideraria a gama de tcnicas e tecnologia de maquiagem de efeitos. INFORMAO TCNICA As fotografias principais deste livro foram feitas com cmera digital Sony Mavica MVC-91. As fotos suplementares foram feitas com uma Cnon AE-1 35mm SLR E filmes Fuji, velocidade 800. As partes em vdeo foram feitas usando uma mquina Cnon ES-80 de 8mm.

Parte 1 - Ficando pronto 1 - Ferramentas e abastecimentos / estoque Pelo menos a metade, se no for mais, do trabalho de maquiagem do artista realizado antes que uma escova tenha sequer tocado o rosto de um artista. Este trabalho pode incluir comparecer s reunies de projeto com o diretor de produo e equipe artstica, fazendo pesquisa, rascunhando e at mesmo fazendo testes de maquiagem para ver se os efeitos desejados podem ser alcanados pelos mtodos ao seu dispor. Como a maioria das coisas da vida, planejar tudo. Esta parte do livro o ajudar a planejar o futuro, explicando as ferramentas e apetrechos que voc possa achar que so essenciais e aqueles que voc possa achar que so bons, mas no necessrios, assim como delinear estratgias sugeridas para delimitar uma rea de trabalho, procurar material de pesquisa e antecipar alguns dos desafios associados com o fato de usar maquiagem de efeitos no palco. 1 - FERRAMENTAS E ABASTECIMENTO/ESTOQUE Cada trabalho tem o seu jogo bsico de ferramentas, seja o computador da secretria, ou o formo e o cinzel para o escultor ou a calculadora para o engenheiro. Com o artista especialista em maquiagem no diferente. Na verdade, a maquiagem de efeitos pode utilizar as ferramentas de vrios outros ofcios e de vrias disciplinas artsticas. Em caso de voc no haver lido a pgina dos agradecimentos, voc deveria saber que a Companhia Bem Nye graciosamente nos ofereceu seus produtos para a confeco deste livro. Voc deveria saber tambm que, se eles no tivessem sido to generosos, ns teramos comprado os produtos deles de qualquer maneira, e em alguns casos ns compramos. A base de cada maquiagem ser o sortimento padro da maquiagem teatral que deve constar do kit bsico de todo artista. MAQUIAGENS ESSENCIAIS difcil categorizar os suprimentos essenciais de maquiagem a no ser em termos gerais. O nmero de cores, bases, realces, sombras e ruges iro variar imensamente dependendo dos tons de pele dos atores em quem sero aplicadas.

Artistas de maquiagem novatos e tambm companhias teatrais novas achariam economicamente invivel estocar cada sombra e suas variaes. Ben Nye produz uma linha de mais de uma centena somente de sombras. NOTA IMPORTANTE: As referencias de alguns produtos entre parntese (ex: CW-2, MP-2, TB-1 e outras) consta do original do livro e so empresas americanas que oferecem esses materiais.

Base em cores sortidas em uma gama de sombras apropriadas para o elenco de atores. Use qualquer tipo de base que voc preferir cake, creme ou basto. Ns usamos a base cake n1 da Nye Tan (PC-9) e a base creme Old Age (PP-5).

Sombra em creme cor wheel (SK-3), ou sombra em cores variadas. Creme realante/iluminante cor wheel (Sk-2), ou realante em cores sortidas. Branco Palhao (CW-2). Creme cobertura para todas as manchas (Sk-1). Amarelo suave (MY-2, normal), o qual funciona como barba, como cobertura de manchas e como neutralizador de cores. Bases lquidas em geral com sombras apropriadas, baseadas em leo e gua; ns usamos a da Max Factor Ivory. Delineador preto e marrom, cake ou lquido. Mscara (Max Factor). Sombra para olhos em gama neutra (ex: marrom), mais qualquer sombra da sua preferncia). Rouge forte (rosa embaado, DR-6). P neutro para o rosto (MP-2). P claro.

Este material dar habilidade para fazer uma variedade de efeitos bsicos, simples e comuns. Entretanto, quando voc fizer alguns efeitos mais complexos e esotricos, necessitar alguns apetrechos adicionais. SUPRIMENTOS FX DE MAQUIAGENS Esta a lista bsica de todos os produtos que usamos para criar os efeitos mostrados atravs do restante deste livro. Na realidade, seria impraticvel comprar todas elas. Voc poderia complementar seu kit de maquiagem bsica com efeitos adicionais medida que for precisando. Para este fim, cada captulo de maquiagem inclui uma lista dos produtos usados para aquela maquiagem em particular, assim voc pode adquirir somente aqueles itens que voc necessitar para aquela maquiagem especfica. Bases e WHEELS coloridos. Base em cake, Esprito Alegre (PC-8).

Creme F/X Hematomas (CK-1). Creme F/X Cortes e Hematomas (CK-3). Creme F/X Queimaduras e Bolhas (CK-5).

Creme F/X Exposio severa (CK-7). Tintura de bronzeamento do corpo (BT-2). Oleosidade da pele e cabelo, tons de pele. Oleosidade da pele e cabelo, cores primrias.

ACESSRIOS FX

Cabelo Crepe

Escuro (Wh-7) Marrom claro (WH-9) Marrom mdio (WH-10) Marrom escuro (WH-12) Preto (WH-22)

Cera funerria (NW-4), tambm conhecida como nariz e cicatriz de cera ou nariz de betume, mas na verdade a utilizao do material morturio. Vaselina, para facilitar o manuseio da cera morturia. K-Y gelatinosa. Criolina rgida. Colodacolor colorida (vermelha). Sangue normal (SB-7), 32 gramas. Sangue espesso (TB-1). Sangue em gel (GE-1). Sangue em crosta (TS-1). Gel efeito de carne (GE-3). Cabelo temporrio em spray colorido (marrom, prata, preto e branco); qualquer cor de conhaque serve. Pasta de moldagem prottica (Michael Davy). Olheiras em ltex (Indstrias Burman). Orelhas em ltex (Indstrias Burman). Capa/careca em ltex (Indstrias Burman). Toalha de banheiro. Toalha de rosto. Comida colorida sortida. Gelatina sem sabor (Knox). Dentes coloridos da Nye (nicotina, preto, cariados, putrefatos de zumbi). Lentes de contato de efeitos especiais (completamente opcional, devido ao preo, entretanto, se optar por elas, voc necessitar de assessrios tais como caixas para guardar as lentes, como tambm solues de limpeza).

Adesivos e Solventes Ns usamos estes produtos para prender e remover vrios efeitos dimensionais atravs dos nossos modelos.

Goma. Ltex lquido. Band-aide (ADM Tronics). lcool isopropil. Lao (BR-2).

FERRAMENTAS Cada arteso tem ferramentas especficas para sua arte. Para a maquiagem de efeitos do artista, existem ferramentas que voc provavelmente esperaria encontrar escovas, esponjas, etc e algumas que voc provavelmente nunca esperaria encontrar. Esta a lista de ferramentas que ns usamos quando executamos as maquiagens contidas neste livro.

Escovas de maquiagem um largo sortimento de tamanhos pequenos, mdios e grandes com certas finas, macias e duras. Ns usamos a n2 redonda (RS-2), a n2 lisa (FB-2) a n7 lisa (FB-7) a n 12 lisa (FB-12) a n4 angulosa para sombra (AB-4) e a escova para ruge (RB-2).

Escovas baratas (descartvel) para alguns adesivos e qumicas mais tenazes. Cotonetes de algodo. Esponja para maquiagens variadas. Esponja pontilhada (NS-1). Plsticos para dentes, chifres e outros efeitos. Dentes artificiais, disponveis em casas para suprimentos dentrios. Toalhas midas. Toalhas de papel. Toalhas para limpeza. Toalhas de banho para proteger roupas e outras superfcies. Escova de cabelo. Pente. Grampos de cabelo. Rolinhos para cabelo. Faixas para cabelo, clipes, etc, para segurar os cabelos mais longos no alto da cabea. Tesouras de vrios tamanhos. Aparelhos de barbear ou faca afiada. Giletes ou creme de barbear.

ITENS DIVERSOS H itens que voc normalmente no esperaria encontrar em um kit de maquiagem, entretanto, eles so teis e necessrios para um ou mais modelos apresentados aqui. Os fabricantes e fornecedores para os itens mais

esotricos que voc no encontraria na loja em que voc normalmente faz suas compras, esto includos no ndice do apndice B, com o ttulo de Fabricantes e Fornecedores.

Marcadores permanentes, cores diversas. Design de marcadores (com base em lcool), cores diversas. Penas brancas. Mscara plstica de pssaro. Tinta preta em spray, esmalte de alto lustro. Super cola. Cola em basto diluda a quente. Fita cirrgica. Pequena mangueira de aqurio. Caarola. Colher de pau ou plstico. Copos de medida. Forno. Escovas para pintura.

Pode ser que voc j tenha alguns destes itens ou voc pode pedir emprestado. Voc pode querer comprar alguns deles, aps decidir que efeitos voc deseja obter. Pode ser que voc tambm queira desafiar a voc mesmo a conseguir estes efeitos utilizando somente as ferramentas e suprimentos que voc j possua, e isto se tornar praticamente um exerccio do mundo real. 2 - Habilidades bsicas Aventurar-se na arena da maquiagem de efeitos especiais baseia-se nas habilidades que voc j desenvolveu como artista de maquiagem. A maquiagem de efeitos, entretanto, pode levar voc a lugares que voc nunca sonhou em ir. Quando foi a ltima vez que voc se achou a caminho do necrotrio de um hospital com uma cmera debaixo do brao? Por sua natureza, os efeitos especiais foram voc a estudar e analisar coisas que a maioria das pessoas preferiria nem pensar nelas. Cortes e machucados, sangue e pus, e como voc consegue fazer com que um ator de estatura baixa possa parecer um demnio alto? Imaginao a chave, como tambm o conhecimento. Este captulo inclui algumas sugestes prticas de como lidar com os recursos da sua imaginao e como expandir o seu estoque de conhecimento, e isto abrangem alguns problemas prticos que enfrentam o artista da maquiagem de efeitos, no seu dia-a-dia. APRENDENDO ATRAVS DA BRINCADEIRA Voc pode exercitar a sua imaginao e aumentar os seus conhecimentos bsicos simplesmente brincando com o seu estoque de maquiagem.

Um dos fatores chaves para conseguir uma maquiagem efetiva e duradoura conhecer a fora e as limitaes dos materiais ao seu dispor. A maneira mais fcil de aprender atravs da tentativa. Se voc j se encontrou olhando para uma maquiagem apresentada aqui, ou na televiso ou no cinema, e se perguntou O que aconteceria se eu fizesse isto...? Tente faz-la em voc mesmo ou em um amigo. Se voc se pergunta se o ltex lquido pode suportar o peso, de digamos, um ovo cozido quando aplicado sobre a face de um ator, pegue uma panela e cozinhe o ovo. De que tamanho um hematoma morturio de cera deve ser para que suporte o peso de um garfo espetado nele?

Figura 2.1 De que tamanho um hematoma morturio de cera deve ser para que suporte o peso de um garfo espetado nele? Aparentemente deste tamanho.(Modelo: John Pirovarnick)

Os experimentos que funcionarem daro a voc um novo truque que voc poder guardar na manga at que precise dele. Voc no vai querer gastar muito tempo experimentando sob a presso de ter um tempo limitado. Aprenda, brinque e experimente quando no houver nenhuma presso. Deixe seus amigos saberem que voc est sempre procurando vtimas (por alguma razo, eles sempre estiverem querendo ajudar na ltima semana de outubro). Pea emprestado um ator. Trabalhe sobre o seu prprio rosto. Enquanto estiver praticando, anote o processo no somente o que funciona, mas o que no funciona tambm. Tire fotos. Filme as experincias. Anote suas descobertas. Voc nunca sabe quando poder precisar destas notas. DOCUMENTAO E PESQUISA Outro tipo de ferramentas que podem ser teis para o artista de maquiagem de efeitos a pesquisa, e como mencionado anteriormente, a documentao.

Documentar fcil: Quando voc descobrir um novo uso para o ltex lquido, anote. Mantenha um dirio. Voc no precisa ser detalhista, mas no confie em sua memria, e no coloque suas informaes em pedaos de papel. Mantenha tudo junto. Se voc quiser ser detalhista, v em frente. Abra um arquivo em seu computador com um ndice completo da maneira que melhor funcione para voc. O importante que voc consiga achar a informao que voc quer, quando precisar dela. A Pesquisa tambm uma chave. A maioria dos artistas da maquiagem mantm algum tipo de arquivo de fotos. Pode ser uma caixa ou um lbum de rostos interessantes, tirados dos jornais e revistas, ou xerox de ilustraes de trabalhos histricos para referncias de pocas. O artista da maquiagem de efeitos precisa de todas elas e de algumas mais. Pode ser que voc precise criar um zumbi da Era Elizabetana ou os rpteis do filme de A Fuga Marinha de Edward Albee. Todo tipo de informao vlida para conseguir um efeito morturio, desde figuras de animais e criaturas, ou cpias do Grande Livro das Crostas do tio Fester, ou vdeo tape de filmes e shows da televiso so fontes de inspirao para as maquiagens de efeito. Voc pode ver como exemplo os livros que ns usamos como fonte de pesquisa na figura 2.2 Eles foram emprestados por John Yeomans (nosso modelo no captulo 10). O pai dele um dentista forense - o tipo de pessoa do qual falamos As vtimas foram identificadas atravs de suas arcadas dentrias.

Figura 2.2 Livros de referncia mdica e patologia forense so excelentes materiais de pesquisa para o artista de maquiagem de efeitos.

Alguns recursos excelentes para voc incluem:

Lojas de livros mdicos diverso nauseante pode ser encontrada folheando os livros de dermatologia, tcnicas cirrgicas e patologia forense. Loja de livros usados e bibliotecas de colgios os quais oferecem os mesmos recursos de uma loja de livros mdicos, mas que oferecem descontos.

Revistas fotogrficas National Geographic ou qualquer outra revista que possa colocar algum combustvel em sua imaginao. TV a cabo Os canais da Discovery, de Histrias, Planeta Animal, Fox, etc. Se voc assistir a um bom episdio de Mistrios e Escndalos. Mantenha sempre uma fita VCR quando voc estiver surfando pelos canais.

Sua loja local de vdeo no h nada como uma pancada leve na maquiagem de efeitos para manter a sua mente girando/acesa observe a maquiagem de Johnny Depp em Eduardo Mos de Tesoura ou assista ao filme realmente horrvel, de baixo oramento como Cuidado crianas brincando e descubra o que h de errado com os efeitos.

A Internet na verdade h uma poro de material excelente l, se voc souber separar as besteiras. A maquiagem sobre lepra no captulo 13 foi baseada em fotos encontradas na Web. A Biblioteca a sua biblioteca local provavelmente contm todo e qualquer recurso, todos sob o mesmo teto e de graa.

Onde quer que voc encontre o seu material de pesquisa, construa uma referncia de artigos, xerox, fotos das informaes que possam ser teis para voc no futuro.

ESTABELECENDO UMA REA DE TRABALHO Nem todo teatro abenoado com uma abundncia de rea nos fundos do palco. Nem sempre possvel ter uma sala exclusiva para a maquiagem. A chave para qualquer rea de maquiagem seja temporria ou permanente, iluminao, organizao e conforto. ILUMINAO necessrio que voc tenha pelo menos uma idia aproximada de como sua maquiagem final ficar quando apresentada no palco; isto significa que voc Necessita de bastante iluminao. Em uma sala de maquiagem permanente, um espelho de maquiagem com luzes a imagem clssica de uma sala de maquiagem pode oferecer iluminao adequada. Entretanto, em teatros que so temporrios, eles tero que improvisar uma rea de maquiagem que no somente ineficiente como tambm ser porttil. As luzes removveis podem ser baratas e simples e esto disponveis na maioria das lojas de hardware. Elas permitem um certo nvel de flexibilidade, j que voc certamente ter espao suficiente para prend-las e lig-las, elas podem ser reguladas de maneira a aproximar as condies de iluminao no palco enquanto voc estiver trabalhando. Quando possvel voc tambm pode se basear na luz natural, o que proporcionar um visual extremamente honesto da sua maquiagem. ORGANIZAO Vamos encarar a verdade: para se criar uma maquiagem de efeitos, voc deve ser capaz de localizar o material que voc precisa. Isto significa duas coisas: espao adequado para se trabalhar em forma de mesa onde voc poder

colocar todo o material que voc necessitar e um armrio seguro no qual poder trancar o seu material quando no estiver em uso. Falaremos sobre estoque de material um pouco mais frente. Por enquanto, vamos nos concentrar na mesa de trabalho. Ela no precisa ser enorme, mas deve ter espao suficiente para repousar as suas ferramentas e equipamentos, mais o seu bloco de notas, o seu copo de gua ou suco e o que mais voc queira colocar l. Tambm deve ter um espelho no qual tanto voc quanto o ator possam checar o seu trabalho. Em uma sala de maquiagem permanente, sua mesa de trabalho pode ser suficientemente grande e elaborada tanto quanto permita o seu oramento. Artistas de maquiagem que trabalham viajando podem utilizar o recurso de uma mesa porttil ou algo como a que est sendo mostrada na figura 2.3 Foi uma desta que usamos criamos os modelos contidos neste livro. Na verdade ela uma velha mesa de guardar ruelas, resgatada de um antigo galpo onde antes funcionava uma oficina. Ela serviu muito bem ao nosso propsito sem contar que ela bastante jeitosa por ter os cantos arredondados.

Figura 2.3 Quase toda mesa pode ser adaptada para funcionar como uma adequada mesa de trabalho, mesmo que seja uma mesa de guardar ruelas como esta aqui. CONFORTO Atores que recebem uma maquiagem bsica podem assentar-se em qualquer tipo de cadeira usando pouca roupa e sair dali em um curto espao de tempo. Com a maquiagem de efeitos, entretanto, o ator ficar preso naquela cadeira por um bom perodo de tempo, e o artista da maquiagem gastar igual soma de tempo aplicando os efeitos no ator. Esta , literalmente, uma situao bem desconfortvel. Para evitar desconforto para ambos, artista da maquiagem e ator, necessrio ter uma cadeira to confortvel quanto possvel. Em uma sala de maquiagem permanente, sugerimos instalar uma cadeira de maquiagem (como as de barbearia), que possa ser levantada ou abaixada, cara, mas o ideal. Ela d ao ator suporte adequado, evitando que ele tenha dor de pescoo enquanto a maquiagem est sendo aplicada. A altura ajustvel permite ao artista da maquiagem colocar o ator em uma altura confortvel de trabalho para evitar que ele tenha dores nas costas.

Uma cadeira de escritrio ajustvel com descanso para os braos e costas altas um substituto menos caro e poder servir para o bem estar do ator. Ela um pouco menos ideal para o artista da maquiagem, j que as cadeiras de escritrio tendem a no ter um grande espao de ajuste para levantar o ator a uma altura que seja confortvel para se trabalhar com ele. Outras facilidades que podem oferecer conforto para voc e seu ator incluem:

Msica relaxante se voc quiser um ambiente gostoso, deixe o ator selecionar a msica de sua preferncia, e deixe-a tocando baixinho no fundo. Bebidas mantenha gua fresca e refrigerantes ou sucos disponveis. Dependendo do tipo de maquiagem, voc deve se certificar que possui canudos tambm. difcil tomar algo quando se est usando ltex no rosto.

Balas ou chicletes este item tanto para o seu conforto como para o do ator. Alguns atores so um pouco relaxados quanto ao item higiene bucal, e voc no vai querer respirar perto dele tempo maior do que o necessrio. O oposto tambm verdadeiro. Certifique-se de que o seu hlito esteja fresco antes de comear o seu trabalho.

Eu conheo um artista da maquiagem que mantm um kit contendo vidro de lquido para mau-hlito, escova de dente e pasta dental, para o caso de algum com quem ela estiver trabalhando necessitar fazer uma rpida higiene dental. MANUSEIO DE MATERIAL Existem dois itens principais relacionados ao manuseio de materiais especializados associados maquiagem de efeitos: segurana e higiene. ITENS DE SEGURANA Segurana um item que deve ser considerado segurana para voc prprio, seus atores e at mesmo para o teatro. Muitos dos materiais utilizados na maquiagem de efeitos so perigosos de uma maneira ou de outra, e por isto, deve-se lidar cuidadosamente com eles. A lista de materiais utilizados aqui bastante genrica. Leia sempre as instrues quanto ao uso do produto como tambm os avisos de segurana. Os fabricantes no so tmidos em avis-lo dos perigos do mau uso de seus produtos. Quando em dvida, ou quando voc estiver trabalhando com um novo ator, voc deve primeiro querer testar todos os produtos de maquiagem que voc estar aplicando nele/a. Aplique uma pequena poro de cada item sobre a parte interna do brao do ator, deixe agir por aproximadamente uma hora, e veja como a pele reage.

Lquidos inflamveis muitos adesivos, solventes e mesmo alguns produtos de maquiagem so base de lcool ou petrleo. Eles devem ser usados longe do fogo, e no deve ser permitido fumar perto deles, tambm.

Irritabilidade alguns produtos de maquiagem podem irritar ou queimar reas sensitivas como os olhos ou as passagens nasais. Cuidados extremos devem sempre ser tomados nas reas ao redor dos olhos, nariz e boca dos seus atores. Atores com peles sensveis podem ter uma reao adversa a alguns destes preparados mesmo quando eles so usados corretamente. Se isto acontecer, interrompa o uso deste produto.

Vapores perigosos ao lado dos produtos inflamveis, outros produtos como o ltex lquido tem um cheiro nocivo. No caso do ltex lquido, a amnia. Spray para o cabelo, e outros produtos da maquiagem de efeitos so igualmente mal cheirosos. Use ventilao natural.

Txicos alguns produtos da maquiagem de efeitos, apesar de seguras para o uso externo, podem ser venenosas se ingeridas. A confuso maior surge devido a grande variedade de tipos de sangue disponveis: alguns possuem gosto e so comestveis, outros no.

Use o senso comum ao lidar com os produtos de maquiagem, particularmente alguns dos itens mais esotricos envolvidos na maquiagem de efeitos. ITENS DE HIGIENE Muitos atores preferem carregar consigo seu estoque individual de maquiagem, de pois eles se sentem mais seguros ao saber que no esto compartilhando o mesmo produto com outras pessoas. Esta atitude baseia-se em uma boa razo. Maquiagem compartilhada pode espalhar germes e vrus como aqueles que causam as gripes. Alm disto, o simples contato pode causar alergia em atores com peles mais sensveis, como, por exemplo, barbear-se com o aparelho de outra pessoa. Infelizmente, nem todos os atores limpam as ferramentas utilizadas para aplicar o produto. Quando se utiliza a maquiagem de efeitos, fica bastante material na ferramenta, tais como o sangue e o ltex lquido, os quais so vendidos aos litros em garrafas. H alguns passos que podem minimizar o risco para voc prprio e para seus atores quando se trabalha maquiando vrias pessoas e usando o mesmo suprimento de maquiagem.

Trabalhe com uma paleta Misture as cores da sua maquiagem em uma paleta (ou um prato de vidro se voc no possuir paleta) a qual pode ser lavada freqentemente, ou limpe a superfcie da maquiagem com lcool entre uma maquiagem e outra (simplesmente molhe uma bola de algodo no lcool).

Lave as mos vrias vezes Muitos artistas da maquiagem usam seus dedos no lugar da escova ou esponja. No h problema fazer isto, mas lembre-se de lavar as mos antes de comear a trabalhar com o prximo ator. Acrescente uma escovinha de limpar unhas ao seu kit, e use-a para limpar qualquer resduo debaixo das unhas. Aqueles produtos sanitrios tambm so bons para se ter por perto. Eles no iro remover a maquiagem que tenha manchado a sua mo, mas mataro qualquer germe que voc possa ter pegado.

No reuse as esponjas Quando voc tiver terminado com um ator, jogue fora s esponjas que tenha usado para fazer a maquiagem dele. Use esponjas novas ao fazer a maquiagem do prximo ator. Limpe suas escovas Boas escovas so caras e por isto no descartveis. Certifique-se de lavar as escovas ao trocar de ator. Use gua quente e com sabo, um lquido removedor ou uma soluo especfica para a limpeza de escovas (muitas empresas de maquiagem oferecem como parte de suas linhas de produtos). Voc pode at trabalhar como os pintores, guardando suas escovas submersas em uma soluo de limpeza enquanto trabalha, lembrando-se de sempre limp-las e sec-las antes de comear a us-las.

Alm disto, voc pode usar produtos descartveis tais como toalhas de papel para a limpeza. Os atores podem providenciar suas prprias toalhas para seu uso aps a performance. Se voc achar que desperdcio jogar fora material de papel voc pode procurar aquelas toalhas mais baratas (vendidas para os bares e restaurantes);

certifique-se que elas sero usadas por somente um ator, e quando as toalhas forem de tecido, devem ser enviadas para lavanderia antes de reusadas. ARMAZENAGEM DE MATERIAL A armazenagem como a minha me costumava dizer: quando voc no est brincando com os brinquedos, hora de se desfazer deles. H dois itens a serem considerados quando se armazena os seus suprimentos de maquiagem: onde eles esto e como eles esto armazenados. PREPARAO PARA A ARMAZENAGEM Quando voc estiver limpando a sua rea de trabalho e se preparando para guard-los noite, h algumas coisas a serem checadas. Certifique-se de que tudo est propriamente fechado. Os cremes de maquiagem ficam ressecados se abertos. Os produtos baseados em lcool podem evaporar. O ltex lquido e outros adesivos podem se transformar em grandes garrafas gosmentas e que so caras. Uma garrafa de cola no fechada propriamente pode provavelmente arruinar todo o restante do seu material. Quando voc estiver guardando o material, tenha o hbito de testar as tampas dos vrios produtos para se certificar de que eles esto propriamente fechados. Alguns produtos, particularmente os adesivos, tendem a ser um obstculo para a boca da garrafa, demonstrando ser um mau selante que pode permitir com que o produto seque ou endurea permanentemente lacrando a garrafa de maneira que voc no consegue mais abri-la. Para evitar isto, vede a boca da garrafa com uma toalha de papel embebida em um pouco de lcool ou outro solvente. Isto evitar com que os dois extremos possam acontecer derramar ou secar o produto de maneira que voc no consiga mais abrir. Quando voc for guardar/armazenar suas prprias misturas como, por exemplo, o seu tipo especial de sangue ou efeitos gelatinosos certifique-se de guard-los em pequenas garrafas ou vidros que fiquem bem fechados. Vidros de comida para bebs ou vidros de maionese so bons para este fim. Tambm se certifique de que as suas misturas estejam etiquetadas e datadas, de maneira que voc saiba qual o contedo do vidro e por quanto tempo ele est armazenado na prateleira. Com as escovas e outras ferramentas, certifique-se de limp-las antes de guard-las. Isto far com que elas tenham vida til mais longa e poupar a voc o trabalho de limp-las no outro dia antes de iniciar o seu trabalho. A UNIDADE DE ARMAZENAGEM Dependendo do tamanho da companhia de teatro com a qual voc esteja trabalhando, a unidade de armazenagem pode ser to simples quanto uma caixa de sapatos ou um grande armrio para se estocar o seu material. Para o nosso propsito, j que teramos que nos mover bastante, optamos por utilizar um carrinho com quatro compartimentos como mostrado na figura 2.4. Ele oferece segurana por possuir uma fechadura de metal e por ser compacto leve de se carregar alm de possuir quatro compartimentos onde acomodar os vrios tamanhos da nossa parafernlia de maquiagem. Ns a compramos por menos de 20 dlares em uma liquidao.

O fato de ser porttil facilita a vida dos profissionais free-lancers, pois tm que estar com seu material durante todo o tempo. Voc pode querer ter uma caixa grande para guardar o seu material em casa, mas use uma menor, somente para carregar os itens que voc necessitar naquele trabalho especfico.

Figura 2.4 Esta unidade de armazenagem com rodas tem o benefcio de ser leve e porttil e acomoda uma grande variedade de diferentes tamanhos de materiais. O que quer que seja que voc use para guardar o seu material, deve ter a possibilidade de se trancar. A prpria unidade de armazenagem pode ser trancada ou se ela for colocada dentro de um armrio que pode ser trancado, ou dentro de uma sala que deve ser trancada. O fato de se trancar o material para evitar que pessoas venham a brincar com substncias perigosas e possivelmente machucar a si prprias e tambm evitar que o seu material seja roubado. Se a sua unidade de armazenagem permitir, voc deveria tentar armazenar os itens mais perigosos em uma prateleira mais alta, fora do alcance de crianas. RESUMINDO A maquiagem de efeitos o nico campo que demanda uma poro de trabalho multidisciplinar. Ela engloba todas as habilidades da maquiagem tradicional e empurra o profissional para dentro de reas novas e estranhas para combinar a arte e a cincia.

Faa uso de mtodos de pesquisa multidisciplinares e de todos os recursos ao seu dispor. Experimente a aprender a fora e a fraqueza dos seus materiais e veja que outros pequenos truques voc possa lanar mo deles. Mantenha e arquive os resultados das pesquisas dos seus experimentos para referncia futura. Uma vez que voc tenha sua pesquisa em andamento, e um projeto no qual trabalhar, estabelecer e manter uma rea de trabalho eficiente essencial. Eficincia e organizao so completamente subjetivas; estabelea e mantenha sua rea de maneira que ela trabalhe da melhor maneira para voc.

Entretanto, as consideraes sobre segurana e higiene, no so subjetivas, e todo esforo deve ser feito para manter o seu local de maquiagem limpo, higinico e seguro.

3 - Consideraes sobre o design Qualquer forma de arte um processo de comunicao que se baseia, em parte, na percepo e interpretao do pblico. Para o escultor ou pintor, este um processo direto: o artista cria, o pblico v, interpreta e reage. Os artistas da maquiagem passam por um processo de interpretao e negociao bem antes at que suas mos toquem uma escova ou um pote de maquiagem. Comea com o script, que o trabalho de arte de outra pessoa, o qual deve ser interpretado e processado para ento surgir o conceito de design. Aquele conceito inicial deve ser interpretado mais tarde, e vrias vezes so modificadas pelo diretor, pelos outros membros do time de produo e algumas vezes pelo ator em quem a maquiagem ser aplicada. Uma vez que as consideraes artsticas foram estabelecidas, as consideraes prticas so colocadas em teste: O design est dentro do oramento? A maquiagem duradoura? Ela funciona bem tanto em um rosto como funcionou no quadro ilustrativo? Voc pode ver o design e processo de refinamento em ao nas figuras apresentadas aqui, os quais mostram o desenvolvimento da maquiagem no captulo 22, A Criatura.Os dois primeiros esboos, mostrados na figura 3.1, mostram o conceito inicial do design. Aps a discusso do conceito em termos de necessidades do captulo que no mundo real seria em termos de produo o design foi refinado e moldado para explorar as caractersticas do rosto do modelo (figura 3.2), mais notadamente, a falta de cabelo dele e sua vontade de usar lentes de contato especiais para estimular o visual de uma aparncia de catarata. O resultado final do design mostrado na figura 3.3

Figura 3.1 Conceitos do design para a nossa verso do monstro Frankenstein.

Figura 3.2 Maquiagem

Figura 3.3 Design final da

da Criatura mais elaborada. maquiagem da Criatura do captulo 22. O melhor possvel a se fazer seria, ter um amplo tempo para pesquisa e conceituao, para depois ento trabalhar a negociao e o refinamento do processo: as primeiras reunies de pr-produo devem ser feitas para discutir os conceitos; depois os esboos preliminares so apresentados e refinados; ento reunies de produo so feitas para se obter um refinamento futuro e modificao do design com uma equipe de atores em particular; e finalmente, ensaios tcnicos seriam feitos para testar e depois refinar o design dentro do contexto da produo como um todo. Entretanto, ningum nunca afirmou que esta seja a melhor maneira de se trabalhar. Algumas vezes o trabalho simplesmente cai sobre o seu colo. Voc tem pouco ou nenhum tempo para trabalhar o processo, tendo que se basear no seu prprio conhecimento e experincia para ajud-lo. Esboos de design podem ser nada mais do que rabiscos toscos em um guardanapo de bar. O processo de design sempre em funo da sua disponibilidade de tempo, seu relacionamento de trabalho com o diretor (se voc j tiver trabalhado com este diretor talvez ele no pea conceitos de esboo com antecedncia), e como sempre a produo do oramento. Com relao quantidade de tempo que voc tenha, voc pode deixar de lado algumas das armadilhas mais comuns tendo em mente alguns conceitos chaves: O relacionamento amor/dio entre um ator e sua maquiagem; como o ator e outros elementos podem afetar a permanncia da maquiagem; e como a iluminao do palco pode afetar a aparncia da maquiagem. A MAQUIAGEM E O ATOR Alguns atores enxergam at mesmo a mais bsica das maquiagens como um mal necessrio, uma maneira de manter seus rostos e expresses perfeitas apesar da distncia e da iluminao. Outros enxergam a maquiagem como parte integral do personagem e/ou como uma maneira de esconder a si prprios da platia de maneira que eles se sintam psicologicamente livres para fazer o que quer que o papel solicite. Maquiagem de efeito, pelo fato dela obscurecer de alguma maneira o verdadeiro rosto, torna-se um agravante para aqueles que enxergam a maquiagem como algo a ser tolerado. H atores que enxergam a maquiagem como uma mscara liberadora ou uma maneira pela qual o personagem tende a ser mais tolerante quanto aos efeitos mais pesados da maquiagem.

A psicologia dos atores e sua atuao dariam para se escrever um livro inteiro. No tente entender isto; simplesmente esteja preparado para empunhar suas armas e lidar com as peculiaridades dos atores com quem voc tiver que lidar. Dependendo da personalidade do ator, o tempo de palco envolvido, e a complexidade da maquiagem, h um par de fatores que precisam ser pesados quando estiver definindo a maquiagem de efeito: conforto e os assuntos prejudiciais inerentes maquiagem. CONFORTO A maquiagem de efeitos raramente confortvel de se usar. Os adesivos utilizados podem s vezes formigar e queimar durante a aplicao e coar durante a performance. O que quer que seja aplicado no ator seja uma aplicao de ltex, uma massa, uma tinta ou qualquer outra coisa pode pesar no rosto do ator; provocar o suor, o que em troca afetar permanentemente a maquiagem; e geralmente irrita a pele do ator/a. Remover pode tambm infligir um certo nvel de desconforto e irritao pele, particularmente se o ator for daquele que corre da escola de remoo de maquiagem. Atores de pele sensvel podem ter reaes profundas e severas maquiagem e aos adesivos. Quando voc estiver se preparando para uma pea que necessitar de muita maquiagem, uma boa idia deixar que os atores tomem conhecimento dos detalhes com antecedncia para que eles possam inform-lo das condies de alergia que eles sabem que possuem. Pode acontecer que um ator seja escalado para uma pea e voc descobrir que ele alrgico ao ltex somente durante o momento de provar as vestimentas. Se um ator avisar que ele tem pele sensvel, uma boa idia testar a maquiagem aplicando um pouco de cada elemento tintura, adesivo e outros materiais na parte interna do brao do ator para ver qual ser a reao que a pele dele ter, o que seria exatamente o que um alergista faria. Dependendo da reao, pode ser que voc tenha que alterar o seu design ou adaptar os materiais utilizados. Trocar de ator uma opo extrema dependendo da importncia da maquiagem para o script ou da interpretao que o diretor queira dar ao script contudo esta apenas uma opo. Na reproduo do Mgico de Oz, Buddy Ebsen teve uma reao horrvel maquiagem da tinta do personagem do homem de madeira com pedaos de alumnio o que o levou ao hospital para a tenda de oxignio. Para evitar isto, voc deve tentar seguir a idia de Bauhaus de que o menos mais. O design da maquiagem deve obter o mximo de efeito com o mnimo de maquiagem. Tornar o design to confortvel quanto possvel de se usar tambm ajuda a assegurar-se de que a maquiagem ficar boa, especialmente se o ator for responsvel pela aplicao durante o decorrer do show. ATIVIDADES PREJUDICIAIS Algumas maquiagens de efeito podem prejudicar a habilidade do ator de vrias maneiras:

Uma mscara que ocupe todo o rosto pode afetar a habilidade do ator de falar. Algumas lentes de contato especiais ou maquiagem pesada ao redor dos olhos podem limitar a habilidade do ator em enxergar. Prteses dentrias podem afetar a habilidade do ator de falar.

Atrapalhar a viso especialmente perigoso. Todos ns j ouvimos estrias de atores que tropearam e foram parar no local da orquestra porque eles no conseguiam enxergar para onde estavam indo.

Quando uma certa maquiagem de efeito causa influncia na performance ou na segurana do ator, a melhor medida a ser tomada dar tempo a ele para que se acostume com a mesma. Isto pode significar vrios ensaios para o ator utilizando toda a maquiagem ou deve-se fazer uma simulao dos efeitos de maneira que o ator possa se acostumar com eles j desde o ensaio. Por exemplo, uma maquiagem que cubra a viso do ator pode-se conseguir cobrindo o olho do mesmo com um tapa-olho tipo pirata durante os ensaios. Alguns dentes postios podem ser usados, para dar ao ator a sensao de ter dificuldade na fala. Dependendo da dificuldade que a maquiagem cause, pode ser que seja necessrio ao ator depender de um auxiliar para ajud-lo, particularmente durante os blackouts ou durante as mudanas rpidas de cena em condies de escurido atrs do palco. O FATOR PERMANNCIA uma regra da natureza: tudo o que sobe tem que descer. Como um corolrio, o que se cola, deve ser descolado. No h nada mais embaraoso do que quando a maquiagem cai no palco ou em frente s cmeras. Vrios fatores podem afetar a permanncia de qualquer maquiagem de efeito. Alguns podem ser antecipados e acomodados; outros esto alm do controle do designer. FISICAMENTE Muito movimento facial seja ao falar ou expresses exageradas, podem ser causa da perda dos apliques faciais. Mesmo que o uso de uma fita adesiva potente ajude, ainda assim uma boa idia evitar, sempre que possvel, o uso de apliques grandes ao redor da boca ou apliques que sejam fracionados em vrias e pequenas peas. Peas que incluam combate no palco ou outra atividade extenuante pode fazer com que o autor sue, o que far com que ele perca os apliques faciais ou que diminua os efeitos de uma pintura. Dependendo da pea e da maquiagem, pode ser necessrio ter algum nos bastidores para retocar a maquiagem entre uma cena e outra. Alguns atores suam muito no palco, seja pelo calor das luzes ou pela ansiedade da performance. O suor destrutivo para qualquer maquiagem, mas particularmente para a maquiagem de efeitos. Se o ator estiver fazendo o papel de Mefistfeles e o suor for um problema, voc pode utilizar a fita adesiva Pros-Aide, por ser um produto forte. Voc tambm pode tentar aplicar um anti-transpirante no rosto do ator, escolhendo entre a variedade oferecida nas drogarias ou um produto especfico para maquiagem produzido pela Michael Davy Film ou Maquiagem para TV. FATORES AMBIENTAIS A maioria dos fatores ambiental est alm do controle do artista de maquiagem. A temperatura a temperatura, no importa o quanto voc reclame dela, e ela pode afetar o seu trabalho. O calor e a alta umidade podem ter efeito debilitante para a maquiagem. Ambos causam suor ao ator. A soluo para estes casos a mesma: adesivo forte e retoques onde se fizer necessrio. Alm disto, a umidade pode afetar o cabelo, seja liso ou crespo. Para os cabelos lisos e perucas, uma medida extra de estilo pode ser necessria para driblar os efeitos da temperatura. Gel e/ou mousse podem ser usados para que no fiquem escorridos e mantenham o estilo desejado.

A umidade pode ser especialmente devastadora para os cabelos crespos, particularmente os adesivos aplicados neles. O adesivo tradicional para cabelos crespos, se rende facilmente umidade e ao suor. Cabelo crespo em contato direto com a pele, ir se desmanchar e no h muita coisa que voc possa fazer com relao a isto. O seu nico recurso usar barbas e bigodes, anteriormente preparados, e esteja pronto para constantes retoques no decorrer da performance. Voc deve, claro, avisar ao ator quando qualquer fator possa afetar a permanncia da sua maquiagem. Um ator pode ser facilmente derrubado pelo sentimento de que um pedao do seu rosto est para despencar. Avisar com antecedncia se prevenir, e o ator pode ficar mentalmente preparado para a necessidade de retoques entre as cenas e estar preparado para sutilmente remendar um aplique, se por acaso ele comear a se desintegrar em plena cena. ILUMINAO E MAQUIAGEM A iluminao teatral permite aos designers da produo, mostrar o melhor do seu trabalho. Algumas vezes, entretanto, a melhor iluminao para uma cena no a melhor iluminao para a sua maquiagem. Isto especialmente verdadeiro quando se trata da maquiagem de efeitos. Geralmente falando, a maquiagem de efeitos, apresentada em uma atmosfera dramtica de iluminao; os monstros tendem a sair de casa noite, feiticeiras mexem os seus caldeires em cavernas escuras durante tempestades e fantasmas aparecem sob a luz de velas. Um artista de maquiagem experiente conhece o trauma de ver uma maquiagem delicada feita nas bochechas rosadas de uma criana virarem uma mancha cinza e preta quando estiver sob a luz verde. O problema que a iluminao de palco acrescenta cor ao seu palete de cores cuidadosamente selecionadas. A adorvel sombra do blush rosa ficar cinza ou preta sob a luz verde ou roxa sob a luz azul. O problema vem do fato de que, assim como na pintura, a mistura de cores na maquiagem trabalha com as trs cores primrias: vermelho, amarelo e azul. Na pintura, quando voc mistura todas as cores juntas, obtm-se o preto. Pintura sem pigmento o branco. Na luz, as cores primrias so vermelho, verde e azul. A luz branca composta de todas as cores. No h luz preta o que significaria ausncia de luz. No h soluo simples para o problema, j que a variedade de sombras da maquiagem em conjunto com a variedade de sombras da iluminao fornecem um sortimento infinito de cores ruins para se combinar. O quadro 3.1 mostra nove possibilidades de cores conseguidas quando uma cor primria de luz jogada sobre uma cor primria da pintura/maquiagem. Entretanto, existem duas solues que o ajudaro a evitar a maioria das armadilhas da mistura de cores. Primeiro voc pode trabalhar com o tcnico de iluminao para ver que cores sero usadas durante a produo, especialmente aquelas cenas chave. Se o tempo permitir, voc pode testar variaes de maquiagem sob as condies atuais de iluminao do palco, nos prprios atores em questo ou em algum voluntrio cooperativo. Esta soluo eliminar problemas baseados em cada caso. Se voc documentar as suas descobertas, voc pode construir um slido manual de referncia sobre as condies de iluminao do palco com o que fazer e o que no fazer. Seja especfico anote suas descobertas de combinao de cores, mas tambm inclua informao dada pelo fabricante da maquiagem, cor, nome e nmeros das cores. Quadro 3.1 Uma simples ilustrao sobre os efeitos da luz colorida sobre a maquiagem.

Luz Pintura Vermelha Amarela Azul Vermelha Vermelha Vermelha-Alaranjada Preta Verde Marrom escura Amarelo-esverdeado Azul-esverdeado Azul Roxo Preta Azul

Segundo voc pode aprender atravs de um curso sobre teoria da cor e introduo bsica de iluminao de palco. O benefcio imediato ser evitar que a luz do palco arrune com a sua maquiagem, mas voc tambm ir ganhar informaes teis que o ajudaro a montar efeitos espetaculares que necessitem da combinao de maquiagem e de iluminao para garantir o sucesso, por exemplo, a maquiagem feita no rosto de um defunto que pode estar perfeita at que sobre ele seja jogada uma luz verde ou azul. A pesquisa e documentao sugeridas no captulo anterior juntamente com as sugestes feitas neste captulo, se no forem insensveis, sero no mnimo, menos suscetveis aos caprichos do destino. Parte 2 - Efeitos simples 4 - Tcnicas de pintura A maioria das pessoas associa efeitos espetaculares como sangue jorrando quando eles pensam na maquiagem de efeitos, entretanto, ela pode ser to simples e sutil quanto uma aplicao de pintas na mo do ator. Mesmo o mais elaborado dos efeitos pode ser conseguido ou quebrado dependendo da maneira pela qual se lida com os pequenos detalhes. Afinal, a dificuldade da questo est nos detalhes. Esta parte do livro fornecer uma base em tcnicas que voc carregar consigo e usar atravs de todo o resto do livro, incluindo tcnicas de pintura, efeitos dimensionais bsicos e instrues de como construir algumas partes do seu prprio acessrio. Voc obter at informaes bsicas sobre o sangue e outros fludos do corpo para ajud-lo a fazer o trabalho de base dos efeitos do rosto cheio nos captulos adiante. 4 - TCNICAS DE PINTURA A tentao que existe ao se lidar com a maquiagem de efeitos de descartar os mtodos de maquiagem tentativae-verdade em favor do mais novo, do ltimo e do maior avano tecnolgico. Algumas vezes isto uma coisa boa; muitos truques de efeitos so realizados de maneira muito mais fcil atravs dos avanos da tecnologia. Entretanto, voc no deveria nunca descartar as tcnicas bsicas de pintura. A pintura de efeitos ainda desempenha um certo papel mesmo nos mais elaborados efeitos de maquiagem. Ela d os toques finais que do vida ao ltex, mascara os nossos erros, e acrescenta detalhes maquiagem os quais de outra maneira, ns nunca conseguiramos obter. Neste captulo voc ter uma introduo s tcnicas de pintura de efeitos bsicosuso de escova, uso de esponja uso dos dedos ou o uso de qualquer outra ferramenta da sua escolha. Tenha em mente que, enquanto ns estivermos falando de tcnicas individuais, a maioria das maquiagens usa uma combinao destas tcnicas para alcanar uma aparncia natural ou realstica. Natural e realstico so termos bastante relativos quando voc se defronta com estes efeitos, mas voc sabe o que estamos querendo dizer.

Voc deveria sempre usar o que funciona melhor para voc e que tenha a melhor aparncia dentro das circunstncias nas quais voc est trabalhando. Um efeito de pintura que funciona bem em um grande teatro proscnio deveria dar a impresso de inferno em uma caixa preta e vice-versa. Existe, entretanto, uma regra geral do dedo polegar: quanto mais prximo audincia estiver do seu trabalho ou da cmera menos voc ser capaz de escapar dela. Uma maquiagem realmente boa pode ser examinada de perto, sem qualquer quaisquer costuras, como a melhor das iluses. Felizmente, a platia nunca fica perto certamente nunca to perto o suficiente como algumas das fotografias ilustrativas que voc ver neste e em outros captulos. TCNICAS BSICAS Existe uma grande quantidade de tcnicas bsicas que voc pode combinar e modificar de qualquer maneira que supra as suas necessidades. Entretanto, estas regras no so duras e rpidas; elas so simplesmente o marco inicial. Matisse, Hopper e Seurat todos eles usaram o mesmo jogo de habilidades bsicas de pintura, entretanto com resultados muito diferentes. A pintura no uma analogia inapropriada aqui, considerando que muitas destas tcnicas so o centro da pintura, especialmente as pinturas cnicas, na qual o fato de se criar iluses to importante quanto fazer a maquiagem. Estas poderiam ser praticadas e utilizadas de maneira tal que voc possa desenvolver seus prprios estilos e variaes. Tenha em mente que muitos dos artistas da maquiagem tm trabalhado j h bastante tempo para desenvolver suas tcnicas e conservar muitas delas em segredo. Ns discutiremos as tcnicas bsicas em dois grupos gerais: aplicao (maneiras de aplicar a pintura na pele) e misturas (maneiras de borrar, misturar e acrescentar um novo aspecto maquiagem aplicada). APLICAO DE TCNICAS Iremos descrever quatro maneiras principais de aplicar pintura pele ou protticos, como mostrado na figura 4.1. Para fins de discusso e para a exposio em fotografia preta e branca, estas so muito simples. Lembre-se que voc pode e deveria modificar estas tcnicas aplicando camadas de cores mltiplas, aplicando mais ou menos maquiagem de diferentes valores e intensidade, e combinando ambas as tcnicas de aplicaes e misturas para lhe dar uma grande variedade de resultados.

Figura 4.1 Quatro mtodos bsicos de se aplicar pintura na pele usando uma esponja ou escova. Na figura 4.1, voc ver quatro tcnicas de A a D da esquerda para a direita.

(A) Pontilhado/Raiado uma tcnica na qual uma esponja pontilhada enchida com pintura arrastada rapidamente atravs da pele. Ela comumente usada com rapaps, escova, mancha e sujeira, mas voc pode us-la (ou qualquer uma destas tcnicas) sempre que precisar. (B) Lanado sobre a pele outra tcnica de esponja pontilhada, na qual a pintura colocada levemente sobre a pele, deixando marcas de pequenos pontilhados da esponja. Os usos comuns para esta tcnica incluem as sombras das cinco horas, capilares quebrados e pintas da idade. (C) Mosqueado uma tcnica na qual a pintura aplicada desigualmente e misturada para mostrar uma descolorao natural, tipicamente usada para sugerir contuses. (D) Marmoreado uma tcnica feita diretamente com a escova na qual a pintura aplicada em padres de veias. comum para sugerir efeitos relativos idade como rugas e veias varicosas. Pode tambm ser usada para fazer efeitos ps-morte. Quando estiver marmoreando, pores esparsas devem ser misturadas mais do que as outras, criando a iluso de profundidade para dar a impresso daquele olhar subcutneo. Outra vez, estas tcnicas so usualmente usadas em combinao como parte de um design global e, dependendo do efeito desejado, em duas ou mais cores. Uma vez que elas forem aplicadas, elas tambm podem ser misturadas ao restante da maquiagem usando umas das tcnicas que se seguem: TCNICA DE MISTURA No importa o tipo de maquiagem que voc esteja fazendo efeito de sangue, zumbi ou moda de rua a mistura tudo. Ela suaviza as linhas da idade e proporciona um olhar natural a qualquer tipo de efeito que voc estiver fazendo. Para conseguir efeitos mais sutis, voc deve querer considerar fazer um investimento em um aergrafo (escova area). Ele permite que se faa uma boa aplicao de maquiagem lquida a qual ir se manter perfeita mesmo que sob o zoom das lentes de uma cmera. Um aergrafo tambm uma excelente ferramenta para dar acabamento a um largo nmero de aplicaes; aplicar maquiagem com uma esponja ou escova pode s vezes parecer como se voc estivesse pintando em estuque. Para atingir o efeito desejado, voc pode misturar com o seu dedo, uma esponja, uma escova ou um cotonete. Voc pode ver as quatro misturas bsicas demonstradas na figura 4.2 Elas esto demonstradas da esquerda para a direita.

Mistura Gradiente (E) uma simples mistura gradiente de cores que se consegue colocando-a em uma rea colorida e enfraquecendo-a at chegar cor de base. Ela usada para esculpir e reformar reas. Mistura Negativa (F) A cor removida seletivamente de um campo slido. A tcnica proporciona peso e textura a uma superfcie mosqueada. Mistura e Borro (G) Mostra nveis mltiplos de mistura e borro dos pontos da maquiagem. A primeira coluna de pontos est intocada, enquanto as outras esto cada vez mais misturadas e borradas na pele. Justaposio (H) colocar uma cor clara prxima a uma cor escura um princpio de toda maquiagem; pense na iluminao e sombra usadas para desenhar rugas ou esculpir as mas do rosto. O contraste faz

com que a linha clara realce, e, portanto parea mais evidente, mais destacada, enquanto a rea escura retrocede. As duas cores gradientes demonstram a transio gradual entre sombra e luz, tambm usada para esculpir e contornar.

Figura 4.2 Quatro tcnicas bsicas de pintura Uma vez dominadas estas tcnicas simples podem ser aplicadas em vrios e efetivos usos, como demonstrado nos captulos a seguir. As tcnicas so bastante simples, mas incrivelmente flexveis e limitadas somente pela sua imaginao e experimentao. Isto soa estranho, mas verdade. REFERNCIA DE ILUMINAO E SOMBRA Quando voc estiver praticando suas tcnicas de pintura em voc mesmo ou em uma vtima conveniente, voc deve experimentar as vrias reas de iluminao e sombra no rosto. Estas reas de iluminao e sombras se sobressaem quando voc faz uma maquiagem bsica, mais particularmente quando voc aplica a maquiagem com a inteno de mudar a idade do ator, criar uma aparncia doentia, refazer o rosto atravs da pintura, dar vida a um zumbi ou outra criatura morta. Figura 4.3 uma foto que serve como referncia para mostrar em traos bem marcantes as partes planas e as sombras de um rosto. Voc pode querer manter uma cpia desta pgina para coloc-la na sua pasta de consulta diria ou classific-la entre as fotos que sirvam de exemplo de mortos.

Figura 4.3 Referncia de sombras em um rosto, graciosamente cedida por Helen Lancia.

EFEITOS DE PINTURA SIMPLES Estes efeitos usam uma ou mais tcnicas citadas anteriormente. Alm de elas serem efeitos que esto sempre mo, elas tambm do a chance de praticar as tcnicas com um objetivo definido, ao invs de aplicar um pouco de maquiagem em toda a rea dos seus braos e rosto. SOMBRA DAS CINCO HORAS Um pouco de barba (mostrado na figura 4.4) feita com a tcnica de lanar sobre ou tcnica pontilhada.Usando uma esponja, lance sobre o rosto do ator creme colorido para assemelhar-se cor do seu cabelo. Para se conseguir uma aparncia natural, voc precisa ter cuidado para no sobrepor muito (iro delinear reas escuras) ou muito pouco (criando reas abertas e a descoberto na barba). Quando a pintura aplicada, voc precisa aplicar a quantidade certa de p ou ir manchar. Troque para uma paleta com cores em tons de marrom claro, manche e misture vontade, e voc obter uma tcnica efetiva para dar a idia de sujeira e lama.

Figura 4.4 Idia de barba comeando a crescer criada com uma tcnica bsica de lanar sobre a pele (modelo: John Pivovarnick) CONTUSES Contuses (mostrado na figura 4.5) so feitas com uma combinao de MOSQUEAR (salpicar de pequenos pontos) e MISTURAR de acordo com as vrias sombras que o corpo produz quando contundido, as quais so convincentemente aplicadas com o produto de maquiagem da Ben Nye e outras empresas. A cor da paleta mudar, dependendo do efeito que se queira dar em relao ao tempo em que foi feita a contuso. A contuso mostrada na figura 4.5 relativamente recente, com uma cor clara ao centro, onde foi feita a contuso, misturando-se a um roxo profundo em direo extremidade exterior. ABRASO Abrases, erupes cutneas, queimaduras seja qual for o nome que voc queira chamar elas so criadas com um simples pontilhado/raiado. Uma esponja pontilhada, preenchida com sangue ou maquiagem, rapidamente batida sobre a rea em que se quer dar a impresso de estar a pele irritada. Veja o resultado na figura 4.6

Figura 4.5 Combina mosquear e misturar para dar a impresso natural de um abraso. (Modelo: Matt Harchick)

Figura 4.6 Um abraso criado com uma simples batida com uma esponja pontilhada cheia de sangue grosso. (Modelo: John Imblis)

Voc poder depois aumentar este efeito mosqueando mais sangue para criar a aparncia de uma ferida recente, como mostrado na figura 4.7. QUEIMADURA DO SOL Queimadura de sol pode ser recriada com a aplicao de uma mistura bem feita de uma sombra em vermelho rea a ser queimada. Entretanto, para um grau maior de queimadura, voc pode reproduzir uma pele empolada e descascada aplicando uma fina camada de ltex pele primeiro. Espere secar, ento aplique a maquiagem. Quando a maquiagem estiver aplicada, puxe o ltex para formar bolhas e reas descascadas, como mostrado na figura 4.8. Para fazer a queimadura supurar isto , pingar pincele um pouco de gelatina/gelia K-Y nas reas empoladas.

Figura 4.7 A mesma abraso mosqueada com sangue grosso d a aparncia de uma ferida recente. (Modelo: John Imblis)

Figura 4.8 Uma queimadura de sol, empolada e descascada to simples como uma cobertura de ltex seguida por uma base vermelha ou creme colorido (Modelo: John Imblis).

QUEIMADURA DE TERCEIRO GRAU Uma queimadura de terceiro grau aquela em que as camadas epidrmicas foram queimadas pelo fogo ou calor. Ela deixa exposto o tecido subcutneo, incluindo a cobertura amarela de gordura. As queimaduras de terceiro grau podem ser facilmente reproduzidas com as tcnicas de pintura, como mostrado na figura 4.9 - Este efeito usa uma combinao de tcnicas de pintura, incluindo o mosqueado para conseguir fazer a parte externa de vermelho profundo e o pontilhado para dar uma aparncia texturizada parte interna em amarelo/branco e amarelo/marrom. A beirada externa tambm foi utilizado o marmoreado, como tambm uma combinao de tcnicas de mistura para fazer com que o queimado parea ir diminuindo gradualmente at chegar a uma pele saudvel ao seu redor. Para acrescentar um pouco de textura extra queimadura na figura 4.9, ns o fizemos sobre uma camada fina de ltex que foi levemente descascada. Esta queimadura foi tratada por um mdico, significando que a epiderme carbonizada foi removida. Para dar uma aparncia mais real, voc pode aplicar ltex opcional sobre a queimadura para parecer uma casca e puxar para criar pontas de pele. Depois voc pode cobrir com maquiagem preta e p de carvo para que possa parecer realmente chamuscado. Como a queimadura causada pelo sol, voc pode fazer esta queimadura supurar com gelia K-Y, pectina ou gelatina (como preparar e usar a pectina e a gelatina assunto do prximo captulo).

Figura 4.9 Uma queimadura de terceiro grau feita em pintura com um pouco de ltex para texturizar.

COMBINAO DE EFEITOS (CONGELAMENTO)

Para demonstrar a gama de possibilidades disponveis de uma mo cheia de tcnicas simples, ns pegamos a maquiagem do Captulo 9, Viso Fantasmagrica, e a modificamos um pouco. Ambas so essencialmente efeitos de pintura com algum efeito em 3-D. Para realizar esta maquiagem, voc dever executar as instrues passo-a-passo do captulo 9, omitindo a pintura bsica fluorescente e as lentes de contato. Ao invs disto, quando a maquiagem estiver completa, voc ir chuviscar o seu modelo com Gel com efeitos de cicatriz para simular o gelo. Voc tambm pode usar sua prpria mistura gelatinosa ou um produto comercial como o Ultra Gelo para completar o efeito. Borrife liberalmente com uma imitao de neve; ns usamos cera de barbear, mas sabo ou neve plstica, funcionam tambm. O efeito o de um cadver congelado bastante assustador, como mostrado na figura 4.10 um pequeno tributo ao grande Stanley Kubrick. Voc descobrir atravs da sua prpria experimentao com variaes surgidas de maquiagens apresentadas aqui e aquelas de sua prpria descoberta que umas simples mudanas em um projeto pode produzir um efeito significantemente diferente. por isto que os artistas da maquiagem, como os mgicos guardam seus segredos a sete chaves.

Figura 4.10 Este cadver congelado uma maquiagem de pintura bsica, feita usando Gel com efeitos de cicatriz e um pouco de cera raspada (Modelo: John McGurl). 5 Efeitos em 3-D 5 Efeitos em 3-D A pintura uma ferramenta excelente que pode emprestar vitalidade e detalhes interessantes a qualquer maquiagem; entretanto, alguns efeitos simplesmente no funcionam (ou funcionam) para uma platia a menos que elas sejam dimensionais. Uma contuso inchada na testa de um ator, feita atravs da pintura, revelar ser uma pintura quando o ator virar sua cabea para o lado e no houver um caroo naquele lugar.

H uma quantidade de ferramentas disponveis para o artista da maquiagem criar efeitos dimensionais os quais parecero realistas quando olhados sob qualquer ngulo. Este captulo o introduzir as ferramentas bsicas da sua bolsa de truques e mostrar como trabalhar com elas, e os prximos captulos demonstraro a flexibilidade delas com um nmero de diferentes efeitos completos de maquiagem. CERA DE FUNERRIA cod. 2220 A cera fnebre mais conhecida como nariz de betume ou cera de nariz e cicatriz. No importa como o fabricante escolhe por cham-la, entretanto, o mesmo material que as funerrias usam para reconstruir as partes danificadas da face de um cadver antes de deixar o carto aberto. A cera fnebre uma substncia pegajosa e flexvel que pode facilmente ser esculpida em qualquer forma imaginvel. Ela vem em vrios tons de peles, primariamente caucasianas. Ela perfeita para a sua inteno de uso morturio porque, francamente, os corpos no se mexem muito. Quando for utilizada em seres vivos, voc pode precisar implementar a dureza do ltex colocando uma base de ltex lquido e depois terminar o efeito com um selante de ltex tambm. A cera fnebre funciona melhor quando aplicada sobre reas que contenham osso as quais no se mexem muito: o nariz, a testa, as mas do rosto, os antebraos, etc. Uma vez aplicada, a cera fnebre pode ser aplicada ao resto do rosto, mas deve se tomar cuidado ao selecionar uma base lquida de leo ou uma mscara de borracha de maneira que a cera fique completamente coberta. LIDANDO COM A CERA FNEBRE Por causa da viscosidade inerente, tpica da cera fnebre, ser difcil de se trabalhar com ela a menos que voc proteja as mos ou use ferramentas de escultura com uma fina cobertura de gelia de petrleo, leo de beb ou gelia. K-Y. Reaplique quando necessrio, quando a cera comear a incomodar os seus dedos. Uma vez protegido, trabalhar com a cera como trabalhar com Play-Doh ou qualquer outro material de escultura. Voc pode agora desbastar o formato geral do pedao a ser aplicado. Aplique base do ltex lquido sobre o rosto do ator, depois refine, d forma, e esculpi a cera em seu formato final. Ento afine e misture as pontas da cera na pele do ator para minimizar a aparncia das emendas antes de terminar a maquiagem. Voc pode usar os seus dedos, usar uma escova de maquiagem, ou simplesmente qualquer outra coisa para esculpir a cera fnebre; entretanto, ns descobrimos que a ferramenta de esculpir de barro como a mostrada na figura 5.1 torna o trabalho com a cera muito mais fcil. A maioria das casas especializadas em venda de maquiagem possui uma destas, mas voc tambm pode encontr-las na maioria das lojas de artigos artsticos. Para dar uma aparncia mais viva aplicao de cera, voc pode aplicar textura de pele usando selos de textura vendidos pela maioria das casas de suprimentos de maquiagem. Por outro lado, se voc quiser gastar pouco, voc pode simplesmente enrolar a parte de fora de a casca de uma fruta ctrica sobre a cera; a textura da casca de uma laranja ou de um limo muito similar ao da pele humana. Voc tambm pode pontilhar a cera com uma escova limpa, seca, que tenha as cerdas duras e eriada. A textura necessria para teatros pequenos, para filmes e trabalhos em vdeo, onde a diferena em textura entre a pele e a cera facilmente notada e pode arruinar com a sua iluso.

Enquanto voc estiver trabalhando com a cera fnebre, tente vrios itens que tiver sua disposio e veja como eles funcionam como textura; qualquer slido com detalhes na superfcie ir acrescentar textura cera, e voc nunca saber quando qualquer um deles estar ao alcance das suas mos. Como sempre, documente suas descobertas para uma referncia futura.

Figura 5.1 uma ferramenta de esculpir de barro pode ser sua melhor amiga quando voc estiver trabalhando com a cera fnebre.Nossa massa moldvel cod.2220 USOS TPICOS Na maioria dos designes dirios de maquiagens, a cera fnebre comumente usada para refazer os narizes e queixos e para acrescentar uma cicatriz ocasional. Os exemplos que se seguem daro a voc experincia manual bsica para criar estes efeitos tradicionais em cera. Para todos estes efeitos bsicos, voc necessitar de:

Cera fnebre; Ltex lquido; Secador de cabelos; Vaselina; Suprimentos bsicos de maquiagem, incluindo imitao de sangue.

Voc aprender muito rpido que a aplicao da cera permanece constante, no importa o que voc esteja fazendo com ela. A diferena entre cada um destes efeitos simplesmente o formato no qual voc esculpiu a cera e qual maquiagem voc utiliza depois. Uma vez que voc esteja mais familiarizado com os pontos fortes e fracos da cera, voc pensar em novos e interessantes usos para esta ferramenta verstil. NARIZ QUEBRADO Para construir um nariz quebrado, siga estes passos simples:

Aplique uma camada de ltex lquido para fazer uma ponte no nariz. Espere secar. Forme uma pequena bola de cera fnebre e pressione-a sobre o ltex empurre-a levemente para o lado do nariz. Misture as pontas da cera na pele do ator afinando e raspando as pontas com o lado reto da ferramenta de escultura. Remova qualquer sobra de vaselina da superfcie da cera fnebre. Maquie a cera nas reas ao redor do nariz formando uma contuso, usando as tcnicas de pintura discutidas no captulo 4. O nosso produto final est mostrado na figura 5.2.

REFAZENDO UM NARIZ Para refazer o nariz de um ator, voc seguir um procedimento similar, entretanto, necessrio comear com uma cobertura de ltex, j que a ponta do nariz no se mexe muito.

Faa uma pequena bola com a cera fnebre e pressione-a sobre a ponta do nariz do ator. Desbaste at atingir a nova forma de nariz que voc queira dar, acrescentando mais cera quando necessrio. No esquea de refazer as narinas. Misture as pontas da cera na pele do ator afinando e raspando as pontas com o lado reto da ferramenta de escultura. Remova qualquer sobra de vaselina da superfcie da cera fnebre. Sele a cera com ltex e deixe secar. Maquie o nariz do ator para que ficar igual ao restante da maquiagem do personagem. O nariz que ns criamos est mostrado na figura 5.3

REFAZENDO UM QUEIXO O processo de refazer o queixo de um ator segue o mesmo procedimento bsico. Assim como o nariz necessrio comear cobrindo de ltex lquido, j que no h muito que fazer em relao ao queixo.

Faa uma bola de tamanho mdio de cera fnebre e pressione-a sobre o queixo do ator. Esculpi a cera no formato desejado, acrescentando cera quando necessrio. Misture as pontas da cera na pele do ator afinando e raspando as pontas com o lado reto da ferramenta de escultura.

Figura 5.2 Um nariz quebrado construdo com cera fnebre, mostrado pela nossa modelo Linda Eisen.

Figura 5.3 Um nariz modelado por Linda Eisen.novo, Figura

5.4 Um queixo rachado, como mostrado pelo artista de maquiagem e co-autor Dave Sartor.

Remova quaisquer traos de gelia de petrleo advindos da cera fnebre. Maquie o queixo do ator para ficar igual ao restante da maquiagem. Voc pode ver nosso novo queixo na figura 5.

HEMATOMA

Hematoma o nome que o mdico d a uma poa de sangue que se forma em uma rea abaixo da pele, fora do sistema circulatrio. A cera fnebre que d a impresso de um hematoma.

Faa uma pequena bola com a cera fnebre e pressione-a sobre a cabea ou sobre a testa do ator. Esculpi a cera na forma de um caroo, do tamanho que voc desejar e acrescente mais cera se necessrio. Misture as pontas da cera na pele do ator afinando e raspando as pontas com o lado reto da ferramenta de escultura. Remova qualquer sobra de vaselina da cera. Separe alguns momentos para tentar usar a textura de estampas com casca de fruta ctrica, se voc quiser. s uma sugesto.

Figura 5.5 Um inchao sobre a cabea, mostrada pelo co-autor John Pivovarnick.

Figura 5.6 Um ferimento feio na cabea, mostrado pelo artista de maquiagem e co-autor Dave Sartor.

Maquie o hematoma para que ele parea ser sido feito recentemente um pouco de contuso ao redor das pontas, e depois um pouco de iluminao sobre a coroa mostrada na figura 5.5.

Curso Completo de Maquiagem Maquiagem FX Teatral Parte 02

CORTES E CICATRIZES Voc pode tambm usar cera fnebre para criar cortes e cicatrizes; entretanto, h maneiras mais simples e eficientes de faz-los como voc ver no prximo captulo. O processo de criar cicatrizes e cortes com cera exatamente o mesmo que os outros descritos anteriormente; ns j estamos cansados de repeti-lo e voc j deve estar cansado de l-lo. Veja um exemplo de corte na figura 5.6, e deixaremos que voc a faa baseado nos exemplos anteriores. Ser capaz de copiar um efeito que voc tenha visto uma excelente habilidade a ser desenvolvida. Isto refora o seu conhecimento j existente, voc faz um bom exerccio mental, e facilita a expanso do trabalho de outros artistas da maquiagem que voc tenha visto. COLODION RGIDO

Colodion rgido a maneira mais simples e mais fcil de construir uma cicatriz ou corte bastante realista, em um tempo bastante pequeno. uma mistura qumica de cheiro forte, no muito agradvel, que vem em pequenos vidros. Para us-la, voc deve pass-la com uma escova sobre a pele do ator no local onde voc queira colocar a cicatriz ou um corte. Pode ser que voc precise utilizar vrias camadas, e voc deve deixar que cada camada seque antes de aplicar a prxima. Assim que o colodion seca, ele se contrai, repuxando a pele do ator e formando uma aparncia bem natural de um buraco o qual pode ser coberto com maquiagem para dar impresso de cicatriz, ou sangue e maquiagem para dar a impresso de um corte feio. Voc pode ver exemplos de trabalho com colodion nas figuras 5.7 e 5.8 Estes efeitos foram feitos com Collodacolor de Michael Davy, da linha de colodions coloridos, os quais, em muitos casos o salvam de ter que acrescentar qualquer maquiagem adicional ao seu efeito. Lembre que o colodion uma substncia de odor forte. Deve ser manipulada em uma rea bastante ventilada. Atores que usam o colodion devem saber como remov-lo e como cuidar da sua pele depois. Esta informao dada no apndice A - Limpando a sua maquiagem.

Figura 5.7 Um pouco de cicatrizes feitas com colodion sem maquiagem adicional, mostrada por Dave Sartor.

Figura 5.8 As mesmas cicatrizes de colodion feitas como se fosse crosta fresca e sangue para parecer um ferimento

recente feito depois de um golpe. ALERTA AO COMPRADOR: Existem duas variedades de colodion disponveis, flexvel e rgido. Voc deve preferir o colodion rgido sempre que possvel. CONSTRUA SUAS PRPRIAS APLICAES DE LTEX Em alguns casos, a cera fnebre no apropriada para o uso, por exemplo, quando voc tiver que fazer uma mudana rpida, o efeito deve ser colocado sobre um tecido suave, ou quando voc precisar de um efeito mais durvel.

Enquanto muitas aplicaes de ltex esto disponveis prontas em algumas casas de suprimento de maquiagem (ns usamos vrias delas da Burman Industries), pode ser que voc no encontre aquela que voc quer exatamente, ou voc deve no querer gastar seu dinheiro com elas; elas custam cerca de 20 dlares a unidade. Voc pode construir aplicaes simples de ltex sem investir em equipamento caro, usando ltex lquido. MATERIAIS Para comear voc precisar dos seguintes suprimentos:

Pedao de vidro no tamanho 9 X 12 ou um pouco maior. Ltex lquido. Secador de cabelo. Toalha de banho ou rosto. Ferramenta para escultura. Sortimento de marcadores permanentes. Paletas de cores primrias e cor da pele. Talco ou p translcido. Navalha. Bandeide ou outro adesivo. Esponjas. Escovas.

CONSTRUA UMA CICATRIZ Para esta demonstrao, ns simulamos uma marca na garganta. No captulo sobre a cera fnebre, o processo permanece o mesmo no importa o que voc esteja fazendo, a diferena est na escultura e no colorido. Estes so os passos bsicos que voc precisa seguir:

Coloque uma cobertura de ltex sobre o vidro em uma aproximao tosca da forma final da aplicao. Seque com o secador de cabelo. Repita os passos 1 e 2 at que voc obtenha uma espessura razovel; geralmente cerca de duas ou trs aplicaes o suficiente.

Aplique tecido coberto com ltex, e esculpi o tecido fresco no formato que voc precisar.

Ns usamos tecido aqui, mas voc pode usar uma variedade de coisas para construir suas aplicaes algodo, amendoins empacotados, cera fnebre, qualquer coisa leve e fcil de tomar determinada forma ou que j esteja no formato que voc necessita.

Seque. Repita os passos 4 e 5 at que voc obtenha o efeito que voc quer. Voc pode ver o resultado do processo das nossas aplicaes nas figuras 5.9, 5.10 e 5.11. Quando a superfcie da aplicao estiver seca, voc pode pr-colorir usando os marcadores permanentes, a Pintura PAX, ou o que quer que voc tenha em mos.

Pintura PAX uma aplicao de tinta feita colorindo o Pros-Aide com pintura acrlica ou maquiagem.

Deixe a aplicao secar bem, pelo menos por uma noite. Quando a aplicao seca estiver pronta para ser usada, jogue um pouco de talco sobre ela.

Cuidadosamente passe uma navalha sob a ponta da aplicao para soltar uma pequena parte do vidro. Jogue um pouco de p sob a ponta levantada da aplicao para evitar a aderncia. Com cuidado tire um pouco mais do vidro. Repita os passos 11 e 12 at que a aplicao esteja completamente livre do vidro.

Coloque mais uma cobertura de talco para assegurar-se, e ento voc estar pronto para aplic-la.

Figura 5.9 Faa a sua aplicao colocando ltex sobre o vidro na quantidade que voc queira, depois a seque. Repita quantas vezes forem necessrias.

Figura 5.10 Uma vez que a cobertura bsica esteja seca, construa os detalhes da aplicao neste caso, uma ferida feita por um golpe com ltex e tecido.

Figura 5.11 Voc pode querer pr-colorir a aplicao e deix-la secar bem por uma noite.

A aplicao e estas aplicaes feitas em casa esto demonstradas no captulo 12, se voc estiver com pressa para tentar a sua.

DENTES E PRESAS Alguns personagens e criaturas tm, interessantes necessidades dentais. Enquanto no h nada de errado em simplesmente manchar e/ou escurecer os dentes de um ator para ajud-lo a representar um papel, h algo a ser dito ao se mudar completamente a aparncia dos dentes, principalmente para maquiagens em personagem e criatura cujos dentes humanos no representariam bem. Voc mesmo pode fazer os dentes com facilidade. Os dentes so baratos (especialmente se comparados aos produtos comerciais), fcil de fazer, e bastante divertido. Em casos onde o personagem em questo tem uma fala, os dentes mostrados aqui podem no ser o que voc quer; eles podero interferir de certo modo com a habilidade de fala do ator. Em papis principais, voc pode querer considerar a utilizao de aplicaes feitas profissionalmente as quais iro sofrer menor impacto na fala e dico do ator. Voc pode tambm construir pratos parciais os quais iro interferir menos com a performance do ator do que os modelos indicados aqui. Os dentes que vamos mostrar aqui foram feitos pela American Art Clay Company`s Friendly Plastic, o qual um plstico duro e atxico com uma temperatura de fundio baixa. Ele vem nas verses de vara e pelotas. Voc pode encontrar o Friendly Plastic em grandes lojas de suprimentos de arte e em catlogos de suprimentos tais como os das Indstrias Burman. MATERIAIS Para fazer estes dentes falsos, voc precisar dos seguintes suprimentos:

Friendly Plastic, branco. Dentes realistas voc pode ou comprar alguns em casas de suprimentos dentais e/ou taxidrmicos, dependendo do tipo de dentes que voc queira, ou voc pode esculpir qualquer tipo de dentes que voc queira da Friendly Plastic.

Marcadores permanentes atxicos em cores sortidas, incluindo vermelho, amarelo, marrom e verde. Mquina de derreter cola a quente e varas de cola. Ferramenta rotativa. Faca de preciso. Pequena caarola de gua fervente. gua fria. Colher.

PREPARAO Antes de voc comear a construir os seus dentes, coloque uma panela de gua para ferver. Coloque cerca de meia xcara de Friendly Plastic. As pelotas brancas ficaro claras, o que significa que o plstico est pronto para ser trabalhado. Cuidadosamente remova o plstico de dentro da gua usando a colher. Deixe esfriar por um minuto ou dois, deixe secar, ento coloque o marcador vermelho para colorir. Misture a cor no plstico. Voc estar colorindo o plstico que usar para as gomas da sua dentadura; voc tambm ter uma idia de quanto tempo ter que trabalhar com o

plstico antes que ele esfrie e endurea novamente. No se preocupe, voc poder retornar com o plstico rgido para a gua quente e ele amolecer novamente esta uma das coisas boas sobre o Friendly Plastic. MONTAGEM Quando voc estiver pronto para comear, reaquea o Friedndly Plastic colorido. 1) 2) Deixe que o plstico esfrie o suficiente para se lidar com ele. Pegue metade da quantidade de material, e faa dele uma cobra de cerca de meia polegada de dimetro. Pressione-a cuidadosamente sobre os seus dentes superiores e embrulhe-a na parte de trs. Molde-a indo at a parte superior. Tome cuidado ao lidar coma parte superior, ou voc ter que gastar tempo fazendo tudo outra vez. Se voc tiver algum problema em tirar o plstico dos seus dentes, voc pode amolec-lo colocando gua morna em sua boca e tentando novamente. Algumas vezes necessrio repetir a operao para dar certo. 3) 4) 5) 6) Enquanto ela estiver no lugar, coloque gua fria na boca para apressar o processo de resfriamento. Remova cuidadosamente o plstico dos seus dentes. Enxgue com gua fria e deixe de lado. Voc pode ver um exemplo na figura 5.12 Repita os passos de 1 a 4 para os dentes de baixo. Quando a base estiver pronta, limpe qualquer sobra das pontas cortando com uma faca de preciso. Voc tambm pode utilizar uma ferramenta rotativa. Voc pode alisar a rea aparada imergindo o plstico rapidamente em gua quente at que a parte externa amolea e relaxe; isto ir tambm remover as marcas de dedos. 7) 8) 9) Recoloque as gengivas em sua boca e marque a linha central e o nvel onde seus lbios ficam quando voc sorri. Estas marcas iro guiar a colocao dos dentes. Remova as gengivas e deixe secar. Usando a cola azul de colagem quente, comece colocando os dentes em posio na parte superior, como mostrado na figura 5.13 Voc necessita de somente cerca de seis dentes em cada forma, especialmente se voc estiver colocando presas grandes. 10) Quando parte de cima estiver pronta, encoste-a na parte de baixo para ver onde ela deve se localizar; marque a parte de baixo como lembrana. Voc no vai querer que os dentes superiores e inferiores colidam, eles iro quebrar. 11) Cole os dentes na parte inferior, seguindo as linhas que voc marcou. Teste novamente o posicionamento dos dentes, como mostrado na figura 5.14. 12) Teste o tamanho e o conforto. Ajuste se necessrio. 13) Se desejar, colora e manche os dentes com marcas permanentes atxicas. Voc pode ver vrios pares de dentes feitos em casa na figura 5.15

Figura 5.12 Fazer as gengivas para os seus dentes s uma questo de ajuste. Certifique-se de cortar qualquer sobra/ponta antes de dar continuidade ao processo.

Figura 5.13 Use uma cola quente para colar os dentes em seu devido lugar na parte superior, comeando no centro e depois trabalhando os dentes laterais.

Figura 5.14 Posicionar os dentes corretamente essencial. Cheque freqentemente, e reposicione os dentes quando necessrio.

Figura 5.15 Vrios exemplos de aplicaes dentais mostrando dentes esculpidos e comprados em loja.

Voc pode esculpir qualquer tipo de dentes, incluindo gengivas, da Friendly Plastic; simplesmente esculpi o plstico macio com os seus dedos em qualquer forma que voc queira, depois o coloque dentro de um copo de gua fria para endurecer. Dentes, mesmo que no sejam absolutamente necessrios para os efeitos da maquiagem, so uns excelentes toques finais que podem realar o resultado final da maquiagem. DIMENSES INEXPLORADAS A maquiagem tri-dimensional um territrio inexplorado para muitos artistas da maquiagem, simplesmente porque eles no sentiram esta necessidade. Entretanto, existem muitas oportunidades no mundo das produes, para

experimentar e explorar as vantagens e desvantagens de incorporar os efeitos dimensionais simples em seus projetos. Ento, quando aparecer necessidade de um efeito dimensional, voc estar preparado para lidar com isto. 6 - Sangue e outros efeitos No mundo dos efeitos da maquiagem, os artistas lidam com novas e interessantes tcnicas as quais sero aplicadas nos atores sangue, pus, crostas e outras criaes muitas vezes at asquerosas. Este captulo d uma explicao geral sobre o sangue e seus efeitos correlatos, incluindo uma avaliao do produto comercial como tambm receitas para voc mesmo fazer. Voc tambm ter algumas tcnicas de entrega teis para quando necessitar de sangue e outros fludos no palco ou em frente cmera. SANGUE O sangue o produto fluido mais comumente usado no palco. Empresas de maquiagem o produzem em uma grande variedade de frmulas para cada variedade de usos. Sempre que voc estiver trabalhando com qualquer quantidade de sangue, voc deve se certificar com o fornecedor para se assegurar de que haver quantidade suficiente para reposio. necessrio tambm verificar se h lavanderias disponveis para lavar as roupas que porventura tenham sido manchadas pelo sangue. Manchas de sangue artificial, dependendo do tipo e marca, podem ser quase to difceis de tirar como se fossem umas coisas verdadeiras. Alguns produtos particularmente os mais baratos, do tipo que vendido durante o Halloween podem manchar roupas como tambm a pele. Sempre teste os seus produtos de sangue na pele e no tecido para ver o que acontecer, antes de us-lo em uma pea. TIPOS DE SANGUE Na verdade, existe uma variedade de produtos de sangue comercial disponvel. O que se segue uma lista de diferentes tipos e seus usos mais comuns.

Sangue no Palco uma verso lquida que corre livre, tipicamente usado para qualquer efeito onde o sangue necessita correr ou pingar como uma goteira. Ele vem em frmulas comestvel ou no comestvel. A frmula comestvel claro, so destinadas para serem usadas na boca do ator cpsulas de sangue e similares para a apario sbita de sangue aps um tiro ou outro ataque. Ele pode ser engolido sem causar nenhum prejuzo e vem em uma variedade de sabores.

Pelo fato deste sangue ser baseado em gua, ele ir escorregar em superfcies de ltex. Quando se colocar este sangue sobre tais superfcies, voc pode minimizar este efeito escorregadio acrescentando umas poucas gotas de sabo lquido ao sangue. O sabo quebra a tenso da superfcie do sangue, reduzindo o efeito escorregadio.

Sangue em Gel uma verso lquida do sangue no palco usado para imitar feridas frescas, que escorre menos e goteja menos. Ele usado onde voc precisar de mais controle sobre o posicionamento do sangue, particularmente em filme e vdeo, onde o sangue que corre livre faz parte do continusmo da estria.

Sangue Grosso uma verso ainda mais grossa que a melhor opo para imitar uma ferida onde voc no quer que o sangue se mova de nenhuma maneira. Ele vem em vrias frmulas, incluindo sangue grosso, crosta fresca e crosta.

Sangue A/B um tipo especial de efeito. O sangue A/B uma soluo dupla de qumicas (parte a e parte b) os quais so incolores. Entretanto, quando voc os mistura, voc consegue uma cor de vermelho brilhante. Tipicamente, voc deveria aplicar uma parte no ator, onde se supe que o sangue v aparecer, e a outra parte da faca, ou o que quer que seja que produzindo a ferida. Quando voc puxar a faca sobre a pele, as qumicas se combinam e criam um efeito de corte muito realista. As qumicas tm uma consistncia aqutica, que faz com se torne fcil o fato do mesmo escorrer voc pode at mesmo coloc-lo em uma garrafa. Os possveis usos para o sangue A/B so limitados somente pela sua imaginao.

CORES A maioria dos sangues comprados vm na cor vermelha bsica. Entretanto, este sangue toma diferentes propores e diferentes cores dependendo de onde ele est localizado no sistema circulatrio quando ele for liberado. O sangue que vem do corao, por exemplo, um vermelho bastante escuro. O sangue que vem dos pulmes de um vermelho brilhante, j que ele foi oxigenado. Voc pode recolorir o sangue comercial acrescentando colorante de comida para conseguir a tonalidade exata do sangue que voc necessita para obter um certo efeito em particular. melhor experimentar com uma pequena quantidade de sangue, guardando uma certa poro que voc tenha usado (documente tudo) de maneira que voc possa facilmente reproduzir quaisquer cores, em qualquer quantidade, sempre que voc necessitar. Dependendo dos tipos de gel que esto sendo usados para uma produo em particular, voc deve querer experimentar vrias tonalidades no palco para ver qual colorao lhe d o melhor efeito visual. Voc pode tambm mudar a consistncia do sangue adicionando talco ou maizena. Ambos fazem com que ele se torne mais grosso e o tornam opaco. SUBSTITUTOS DO SANGUE Dependendo da sua necessidade, e do uso que voc queira fazer do sangue, voc pode querer substituir outra substncia pelos produtos tpicos de sangue disponveis. Por exemplo, na fotografia preto e branco (foto ou filme), o xarope de chocolate parece mais com o sangue do que quaisquer produtos preparados - e ele definitivamente comestvel. Qualquer xarope com tonalidade em vermelho torna-se um substituto passvel para o sangue. Xarope de groselha escura normalmente disponvel em lojas de comida chinesa excelente. As tinturas Wilton tambm podem ser usadas, ou como um substituto para o sangue ou como colorante do sangue. Xarope de chocolate colorido com uma pequena quantidade de vermelho tambm faz um excelente sangue seco. Com os produtos de comida, como tambm o sangue preparado, voc deveria experimentar para ver o que funciona melhor para voc e verificar quais produtos iro manchar as roupas do ator ou sua pele antes de usar na produo. Apesar dos substitutos comestveis para o sangue terem a vantagem de ter um gosto melhor, eles tambm tendem a manchar mais. FAA O SEU PRPRIO SANGUE Artistas da maquiagem de efeitos tendem a guardar suas vrias receitas de sangue da mesma maneira que os chefes de cozinha guardam suas receitas especiais em segredo. As receitas que se seguem so para serem usadas como

sangue bsico e alguns outros fludos e secrees que voc pode usar para comear a desenvolver seu prprio segredo de mistura. A receita bsica de sangue, como muitas receitas de efeitos, feita atravs do olho e do sentimento do que realmente baseada em medidas. Enquanto voc estiver experimentando, documente os seus passos de maneira que possa reproduzir sua receita sempre que precisar. SANGUE BSICO

Xarope Karo claro ou escuro, dependendo da cor que voc queira dar ao seu sangue. Colorante para comida na cor vermelha em grande quantidade. 1 ou 2 gotas de colorante para comida na cor amarela. 1 ou 2 gotas de colorante para comida na cor verde.

Derrame o xarope em uma tigela ou garrafa, ento acrescente colorante vermelho at que atinja uma colorao satisfatria. Acrescente uma gota ou duas de colorante amarelo e verde para aprofundar a cor. Ajuste a cor acrescentando pequenas quantidades de corante vermelho at que voc chegue ao ponto desejado. Esta receita tem como resultado um produto til, comestvel e gostoso. Dependendo das suas necessidades, entretanto, voc pode querer um sangue mais espesso ou mais opaco; ento voc pode acrescentar talco sem perfume ou maizena. Se voc quiser que o sangue permanea comestvel acrescente maizena. Se o uso for em aplicaes de ltex, voc poder acrescentar duas gotas de sabo lquido para loua. Mas lembrese, que a adio de sabo torna o sangue no comestvel. Quando voc criar o seu prprio sangue ou qualquer outro produto do tipo faa voc mesmo absolutamente essencial que ele seja guardado em um recipiente e etiquetado. Isto para no correr o risco de ficar sem saber se comestvel ou no. Voc deve tambm datar cada recipiente, para que fique sabendo h quanto tempo o produto est na sua prateleira. SANGUE ARTERIAL/PULMO Para criar o sangue do pulmo aquele tipo que a pessoa tosse aps ter sido baleada no peito ou no trax siga a mesma receita bsica de sangue, omitindo o colorante verde e amarelo. O sangue do pulmo tende a ser um vermelho mais brilhante do que o sangue comum, assim como o sangue de uma artria, porque ele foi recentemente oxigenado. SANGUE VASCULAR/CORAO Para criar o sangue do corao o sangue mais escuro que voc v aps uma ferida por arma no corao ou durante uma cirurgia de corao aberta siga a mesma receita para o sangue bsico, acrescentando quantidade extra de colorante verde e amarelo. O sangue mais escuro tambm bom para se usar em se tratando de sangue vascular, porque o sistema vascular retorna o sangue aos pulmes para ser reoxigenado, assumindo assim, uma aparncia mais escura. SANGUE ESPESSO, LODO E SANGUE QUE ESCORRE. Existem duas outras maneiras de se conseguir estes tipos de sangue: usando gelatina sem sabor ou usando pectina.

Gelatina A gelatina sem sabor da marca Knox pode ser cozinhada em uma soluo supersaturada usando seis pacotes de gelatina para uma xcara ou um pouco mais de gua at que ela ferva e chegue consistncia de pudim. Ela pode ser colorida com colorante para comida, pintura com base em gua ou maquiagem. Existem algumas sugestes de combinaes de cores no captulo sobre pectina que voc pode tentar com gelatina. Para manter a gelatina trabalhvel, ela pode ser reaquecida no forno ou em um micro ondas ou manter a caldeira em uma temperatura mais baixa. Para aumentar a durabilidade da mistura da gelatina, voc pode substituir metade dela por metade da quantidade de gua. Pectina um agente engrossante natural usado em muitos produtos comestveis, particularmente gelias e gelatinas. Pode ser adquirido em qualquer supermercado, encontrado em lata e sob vrios fabricantes. Uma receita bsica para uma pequena quantidade de pectina :

01 pacote de pectina em p; xcara de gua; 2 ou mais colheres de acar; Sortimento de colorante para comida.

Em uma pequena panela, coloque a gua e a pectina e deixe ferver. Acrescente uma ou duas colheres de acar; quanto mais acar voc acrescentar, mais espesso ficar o produto final. Ferva por um minuto. Retire a panela do fogo e acrescente qualquer colorao que voc queira:

Vermelho com um toque de marrom para parecer uma crosta fresca; Vermelho com um toque de amarelo e verde para parecer sangue espesso; Branco com um toque de amarelo para parecer pus; Verde para parecer lodo de fundo de lagoa; Nada, para parecer baba que sai da boca de um extraterrestre.

Voc tambm pode texturizar suas criaes de lodo com slidos para atender s suas necessidades: acrescente arroz cru ou arroz cozido para parecer um lodo cheio de vermes; mingau de aveia para parecer vmito; queijo cremoso e gelia de cereja preta para parecer placenta. Use sua imaginao. Se voc no quiser passar pela chateao de experimentar suas prprias criaes, existem os produtos comerciais (tais como Ultraslime, etc), que voc pode comprar e usar. Voc pode tambm comear com uma base de metilcelulose, um aditivo comum para comida disponvel em casas de suprimentos para padarias ou em casas de suprimentos para filmes de efeitos (como por exemplo, as Indstrias Burman). TCNICAS DE TRANSPORTE A maquiagem de efeitos especiais, por ser uma louca colcha de disciplinas, est sempre pegando no p de outros departamentos. Tecnicamente, alguns dos mtodos de transporte disponveis caem subitamente sobre o colo da pessoa responsvel pelos trabalhos de suporte, mas ainda bom para o artista da maquiagem conhec-los, particularmente quando estiver trabalhando com companhias pequenas onde no houver uma pessoa especfica para tomar conta deste setor.

Outros mtodos de transporte, tais como bolsas de sangue contendo pequenos explosivos, caem no reino da pirotecnia e requer treinamento especial. Por causa da natureza perigosa de qualquer carga explosiva no palco, no importa quo pequena ela seja, no iremos tratar deste assunto aqui. CAPSULAS Para efeitos de fluxo, onde pequenas quantidades de sangue ou outras substncias devem escorrer da boca do ator, o melhor modo de transporte por gelatina em cpsula. Voc pode comprar cpsulas vazias na maioria das lojas de suprimentos de maquiagem, as quais voc pode encher com o produto da sua escolha (sangue, vmito, etc). O ator coloca a cpsula no bolso na mo e pouco antes do grande momento, disfaradamente coloca uma ou duas em sua boca. Quando o lquido for escorrer, ele morde a cpsula, liberando o efeito. BOLSAS DE SANGUE Quando forem necessrias grandes quantidades de sangue, voc pode criar bolsas de sangue. Voc pode trabalhar com qualquer bolsa bsica de sanduche que suficientemente fina para o propsito, ou pode usar embrulho de papel celofane. Para testar se uma bolsa fina o suficiente, encha-a com gua e vede. Coloque-a sobre a pia e aperte. Se ela arrebentar, ento fino o suficiente. Encha uma bolsa grande quantidade de sangue. Use sangue bastante ralo, especialmente se o objetivo for o de escorrer atravs da roupa. Afine um pouco de sangue normal com um pouco de gua. Tora a bolsa at o sangue ficar preso em um dos cantos e a bolsa ficar pronta para estourar. Sele a bolsa com fita, retirando todo o excesso. Fixe a bolsa ao ator ou sua roupa, em algum lugar fora da vista. Quando chegar o momento, um tiro, por exemplo, o ator aperta o local at que a bolsa de sangue explode, liberando o sangue. O ator tambm pode segurar a bolsa na mo e apertar quando necessrio. Quando estiver usando bolsas de sangue, voc deveria dar ao ator algumas para ele lidar com elas antes do ensaio para que ele se acostume a trabalhar com elas. TCNICAS DE LMINA Voc pode utilizar qualquer instrumento faca ou uma lmina antiga para cortar um outro personagem usando uma pequena bulb do tipo que vendido como seringa de orelha nos departamentos infantis da maioria das farmcias. Primeiro remova as pontas. Voc pode moer com uma ferramenta rotativa ou uma broca com uma pequena pedra ou lev-la a um profissional afiador de facas. Pense primeiro na sua segurana. Prenda a bulb ao cabo da faca ou lmina de maneira que ela fique escondida pela mo do ator que a est usando. Encha a seringa com o sangue espesso, o qual mais fcil de controlar. A ponta da bulb deve estar fixada mancha sobre a lmina onde ela estar cortando. Quando o ator cortar algum, ele ou ela aperta a bulb e libera sangue sobre a garganta da vtima (ou outro local), e passa a faca sobre aquele local, deixando um risco fino de sangue o qual, para a platia, parece um corte na pele. O ator necessitar de tempo de treinamento com a faca para coordenar os gestos, e conseguir um efeito perfeito.

UM GARROTE BSICO Voc pode construir um garrote bsico como os usados em Armadilha da Morte e outros filmes do gnero de terror a partir de dois pedaos de tarugo (cerca de cinco polegadas cada) e algum estame preto ou corda de algodo (cerca de um p). Ate o estame a uma ponta final de cada tarugo (voc pode dar a forma que quiser ao tarugo) usando uma tachinha ou percevejo. Mergulhe o estame no sangue e tora para tirar qualquer excesso. Voc no vai querer que ele fique pingando, somente mido. Quando o ator estiver estrangulando algum com o garrote, o sangue (escondido no estame) liberado sobre o pescoo da vtima, simulando um perfeito estrangulamento. O ator necessitar definitivamente estar treinado em usar o garrote com eficincia. Voc no vai querer qualquer presso real infligida sobre a garganta da vtima, nem ir querer qualquer erro com a colocao do garrote sangue aparecendo em outro lugar que no o planejado (na testa, por exemplo) ir matar o efeito, no a vtima. TCNICAS DA SERINGA Sangue escorrendo sempre uma tcnica no palco. Uma maneira de se conseguir o sangue escorrendo livremente usar uma seringa desnecessria e uma pequena mangueira de ar, encontrada em lojas onde se vendem suprimentos para aqurio. Seringas podem ser compradas em uma variedade de tamanhos em lojas de material de efeitos ou voc pode ir at a sesso de papis de parede da sua loja preferida e comprar uma seringa usada para remover bolhas de ar que se formam atrs do papel de parede ao ser colocado. A teoria bsica que voc deve direcionar a mangueira de ar para onde voc queira que o sangue espirre sobre o corpo do ator, ento use a mangueira para fazer isto. Na teoria isto d certo. Entretanto, fazer dar certo outro problema. Leva tempo e experincia para fazer o efeito funcionar. Alguns conceitos chaves que voc precisa ter em mente incluem o seguinte:

Voc precisa de um volume de sangue suficiente, de maneira que chegue quantidade suficiente para conseguir o efeito desejado, o que significa usar uma seringa grande o suficiente, encher o tubo de ar com sangue previamente, ou usar outro mtodo de impelir o sangue que permita uma reserva maior de sangue.

Dar tempo suficiente ao sangue (ou outro lquido) para chegar ao seu destino final e/ou encha o tubo com sangue suficiente de maneira que a menor presso sobre a seringa faa sangue esguichar. Se voc estiver enchendo a mangueira de ar com sangue para facilitar a fluncia, ento voc precisa selar o final do tubo com betume ou outra substncia que lhe dar um bom vedamento, mas estoura quando for pressionado.

Tipicamente, o efeito deve ser contido, de maneira que o ator possa mover-se livremente sobre o palco e operacionalizar o efeito sem ser notado (ou ter uma localizao fcil para que outro ator que esteja ao seu lado possa pressionar a mangueira). Ou, a cena deve ser desenvolvida de tal maneira que o ator fique localizado em um lugar onde ele possa pegar a mangueira de ar por um momento ou dois antes de us-la.

A teoria boa; entretanto, nada substitui o treinamento. No captulo seguinte, voc ver um efeito simples de estima que usa a tcnica da seringa, a partir da qual voc pode extrapolar um efeito to elaborado quanto voc queira criar.

ESTIGMA 101 Estima, se voc no assistiu ao filme, uma manifestao fsica das feridas de Cristo sofridas na cruz, sem vacilar, em uma pessoa de f. Ele aparece em muitos concursos cristos e em algumas peas de teatro como Agonias de Deus. H vrias maneiras possveis de criar um efeito de estigma, sendo que o que est aqui demonstrado a tcnica da seringa, j mencionada. MATERIAIS Para executar o estigma no brao, voc precisar dos seguintes suprimentos:

Sangue; Tubo de ar; Seringa de papel de parede, sem a agulha; Fita cirrgica; Base lquida ou graxa de mscara de borracha para conseguir o tom da pele do ator; Contuso; Iluminao; Gel de efeito de pele (ou sua prpria mistura de gelatina, como mostrado anteriormente neste captulo).

PREPARAO Para comear, voc precisar medir o ator em quem o efeito ser criado. Voc precisa ter mangueira de ar suficiente para percorrer desde o pulso do ator, por dentro do seu brao, at o ombro, ou at onde a seringa com o sangue estar escondida. No perodo de produo, veja com a pessoa responsvel por confeccionar a roupa para que as mangas escondam todo o brao ou pelo menos a maior parte dele. Deve haver at mesmo a possibilidade de se costurar a mangueira por dentro da vestimenta. Voc pode querer experimentar com sangues de diferentes espessuras para ver qual o que melhor se adapta as suas necessidades; o sangue mais fino flui melhor que o sangue mais espesso, mas por outro lado ele escorre mais rpido uma vez liberado. Para conseguir um fcil escorrimento na junta entre a seringa e a mangueira, mergulhe o final da mangueira em gua quente, ento, enquanto a mangueira ainda est meio amolecida, fixe-a ao final da seringa onde a agulha estaria atarraxada. Voc ser capaz de remover e repor a mangueira, mas ter obtido uma vedao bastante forte. Se a vedao enfraquecer, simplesmente repita o processo novamente. Voc tambm pode usar gua quente para endireitar a mangueira, se voc a comprar e ela vier dobrada em um pequeno pacote; simplesmente coloque-a dentro de uma panela com gua quente, e ela voltar sua forma anterior. Enquanto voc est esperando a gua ferver, voc precisa aquecer o gel para que ele possa escorrer facilmente. Coloque a garrafa em uma panela com gua quente.

Pouco antes de comear, voc pode colocar a fita cirrgica sobre a mangueira. Voc precisar que a mangueira deixe escorrer o lquido to livremente quanto possvel, pelo menos no pulso ao final da mesma, onde uma ruga prender a ateno da platia. O EFEITO Para comear, voc prender a mangueira ao brao do ator. 1) 2) Estenda a mangueira de ar desde o pulso do ator, subindo pela parte interna do brao, depois ao redor da parte externa do brao indo em direo ao ombro, e acima. Faa um teste para se assegurar de que o ator consegue dobrar o brao livremente sem impedir a passagem do ar pela mangueira; se ele no conseguir dobrar, recoloque a mangueira de ar, deixando um pouco de excesso na altura do cotovelo. 3) Fixe a mangueira de ar com uma fita cirrgica. Por segurana voc pode colocar fita adicional onde a mangueira ficar escondida pela vestimenta. Voc pode ver uma mangueira colocada na Figura 6.1 4) Aplique uma base na fita cirrgica e coloque-a na pele do ator. 5) Depois, na rea do pulso, no final da mangueira, comece a construir uma cavidade para coletar o sangue, usando a Gel de Efeitos para Pele como se voc estivesse fazendo uma cavidade em uma batata para se colocar um molho dentro. 6) J que a estigmata tende a reaparecer, sarar e cicatrizar, voc pode querer fazer com que a Efeito em Gel lembre cicatrizes antigas, como mostrado na figura 6.2. 7) 8) 9) Encha a seringa com sangue. Coloque a seringa no finalzinho da mangueira de ar. Teste quando pronto, preferencialmente sobre um balde ou pia. Voc pode ver na figura 6.3; apesar de na figura no ser to real quanto na pessoa.

Figura 6.1 Ate a mangueira de ar no brao do ator desde o pulso ate o ombro, certificando-se de que a mesma est suficientemente frouxa para ele poder dobrar o cotovelo

Figura 6.2 Faa uma cavidade na qual o sangue ficara empossado usando o Gel de efeitos para a pele. Faa uma maquiagem para que a mesma parea ser uma cicatriz antiga.

livremente.

Figura 6.3 Empurrar a ponta da seringa para liberar o sangue para a ferida no pulso, de onde depois ele espirrar para o cho. Ser necessrio repetir a operao algumas vezes para se certificar o quo devagar, ou quo rpido, o ator necessitar pressionar a mangueira para deixar o sangue fluir. Ele dever querer que o sangue desa devagar o suficiente para que o mesmo se ajunte na cavidade que voc construiu com o gel de efeitos. Naturalmente, para duplicar completamente o efeito da estigmata, voc teria que repetir o processo sobre o outro brao do ator. Ento provavelmente voc queira usar uma vlvula three-way (tambm disponvel em lojas de animais) de maneira que ambas as feridas no pulso possam ser alimentadas pela mesma seringa. Aps ter terminado de usar este efeito, coloque gua na mangueira de ar para limpar qualquer resduo de sangue. Voc no vai querer que o mesmo seque ali, de modo que impea outro sangue de fluir por este lugar mais tarde. CONSIDERAES SOBRE O SANGUE Quando se trabalha com sangue no palco, no h muito que se classificar como errado ou certo somente o que funciona e o que no funciona. H muitos mtodos para fazer o sangue fluir; as vrias tcnicas foram feitas a partir de diferentes produes relativas a diferentes problemas e alteradas quando estas mesmas tcnicas no funcionaram para outras produes, o que provavelmente faz com que os artistas de efeitos guardem cuidadosamente muitos dos seus segredos com o sangue. Eles trabalharam duro para descobri-los. Parte 3 - Efeitos completos 7 - Idade avanada dimensinal Agora que voc j tem conhecimento sobre as tcnicas FX, hora de lidar com misturas e combinaes. Os efeitos completos que se seguem foram todos elaborados nas habilidades bsicas mencionadas previamente. Voc prprio estar combinando-as para criar tais efeitos que parecem um disparate e faz-los tornarem-se

realistas, maquiagem da idade e uma desfigurao horrvel pelo fogo ou cido, ambos usando variaes das mesmas tcnicas. IDADE AVANADA DIMENSIONAL Tradicionalmente, o mtodo de fazer um ator parecer mais velho para determinada pea, tem sido o padro das tcnicas de pintura as quais tm estado disponveis desde que a maquiagem foi inventada. Dependendo da idade do ator e da idade que voc queira que ele parea ter, as tcnicas simples de pintura podem no ser suficientes, particularmente em escolas, onde seus atores geralmente no tm idade maior do que vinte e dois anos. Muitas peas que so populares na rea educacional requerem atores mais velhos os quais podem no estar disponveis, ex: o sonho americano, o efeito dos raios gama sobre o homem na lua, dirigindo Miss Daisy, e Arsnico e o velho lao, para citar algumas. Colocada em um ator talentoso, a maquiagem que se segue pode fazer com que voc faa os outros acreditarem que ele na verdade mais velho do que parece. MATERIAIS Para fazer esta maquiagem, voc precisar:

Cabelo pintado de branco ou prata, ou uma peruca apropriada; Bolsa de olhos, disponvel na maioria das lojas de suprimentos de maquiagem; Ltex lquido; Adesivo Pros-Aide; Pasta adesiva; Graxa ou mscara de graxa em uma sombra apropriada; Sombra envelhecedora whell; Sombra whell. Cor para os lbios; Sombra de olho neutra; Blush em p compacto; Esponjas de maquiagem; Escovas; Algodo; Escova de dente; Secador de cabelo; Pequeno par de tesouras; Removedor.

As bolsas de olhos devem ser do tamanho apropriado ao rosto do ator. Elas so vendidas nos tamanhos pequeno, mdio e grande. PREPARAO

 bom que voc coloque um pouco de spray sobre o cabelo do ator antes de comear realmente a fazer a maquiagem do rosto desta maneira, se houver qualquer excesso sobre o rosto, pode-se limpar com uma toalha mida sem destruir a maquiagem. Ns sugerimos duas cores de spray, branco e prata. Consideramos isto til, principalmente quando for para cobrir cabelo escuro; deve-se usar o spray branco como uma primeira cobertura, seguido de uma aplicao de cor prata. Isto lhe concede uma melhor cobertura, e voc conseguir uma colorao mais natural, melhor do que somente uma nica cor prata ou branca. Uma vez que o spray colocado esteja seco, tire o cabelo do ator do seu rosto; no h nada mais aborrecido do que ter alguns poucos fios de cabelo perdidos grudados ao seu rosto durante a encenao da pea. Naturalmente, se voc optar pela peruca, voc pode simplesmente prender o cabelo e prosseguir com a maquiagem. Antes de comear, voc deveria dar uma olhada nas aplicaes de ltex. s vezes elas vm com excesso de ltex ao redor das bordas causado por vazamento quando os moldes foram injetados. Voc com certeza ir querer uma borda fina de ltex ao redor da aplicao porque ela ajuda a misturar o ltex na pele ( por isto que ela chamada de borda de mistura), mas voc deve cuidadosamente retirar todo ltex extra que houver. A MAQUIAGEM Para comear, vamos colocar as aplicaes de ltex. 1) 2) Aplique uma camada fina de Pros-Aide na rea sob os olhos do ator e nas costas das bolsas de olhos de ltex. D um minuto ou dois para o pros-aide secar. Cuidadosamente posicione as bolsas de olhos de ltex e pressione-a no lugar. mistura com uma esponja mida ou algodo molhado. Voc pode ver o posicionamento das bolsas de olhos e a aplicao de pasta de mistura na figura 7.1 4) Aplique uma camada de ltex lquido testa do ator. 3) Use um pouco de Pasta Adesiva para suavizar o ponto de contato entre a bolsa de olho e a pele do ator; ela se

Figura 7.1 Coloque cuidadosamente as aplicaes sob o olho com o Pros-Aide ou outro adesivo. Mascare as costuras usando um pouco de Pasta Adesiva. 5) Quando estiver esticando a pele do ator em direo ao topo da cabea, seque o ltex com um secador de cabelos. importante esticar a pele, j que o ltex seco ir contrair, formando suas rugas.

Sempre que estiver usando o ltex para formar rugas desta maneira, estique a pele na direo oposta daquela que voc queira que as rugas se formem: se voc quiser rugas horizontais, estique a pele verticalmente; para conseguir rugas verticais, estique a pele horizontalmente. Tambm tenha em mente que as rugas resultantes dependem da quantidade de puxadas feitas na pele do ator. Somente uma pequena puxada produzir rugas leves. Puxadas mais fortes produzem rugas mais profundas. 6) 7) 8) Repita os passos 4 e 5 em cada bochecha, puxando a pele em direo s orelhas enquanto o ltex estiver secando. Faa o mesmo novamente no canto de cada olho, esticando a pele para cima e para baixo enquanto o ltex estiver secando. Isto criar uma boa rede de ps de galinha. Se necessrio, para atingir a quantidade desejada de rugas, voc pode aplicar quantidades adicionais de ltex em cada uma das reas e faz-las secar novamente. A figura 7.2 mostra a quantidade de rugas aps duas camadas de ltex. Voc pode aumentar a quantidade de rugas resultantes deste efeito acrescentando uma camada de leno de papel (papel de seda) ao ltex. Coloque ltex na pele, coloque pedaos de leno de papel, e depois cubra o leno com mais ltex. Estique a pele e o leno enquanto o ltex estiver secando. A adio do leno de papel formar rugas, na mais jovem das peles. 9) Quando o ltex estiver completamente seco, aplique uma base de graxa ou mscara de borracha sobre tudo. Para a nossa maquiagem, ns usamos duas cores de graxa, uma sombra leve e uma mdia, misturada com uma escova sobre o rosto do modelo uma maneira fcil de se conseguir um olhar em furta-cores de algumas peles mais idosas. 10) Desenhe cuidadosamente a base colorida aos olhos e plpebras usando uma escova ou uma esponja. 11) Clareie a sobrancelha/fronte e plpebras. 12) Desenhe uma sombra colorida em rugas proeminentes para acentuar testa, ao lado da boca e ao redor dos olhos.

Figura 7.2 Aps esticar e forar o ltex a secar, deve-se puxar a pele do ator para formar uma boa quantidade de rugas. 13) Escurea as cavidades das bochechas, usando a escova formando uma sombra misturada isto produz uma textura enrugada maquiagem. Pode ser visto na figura 7.3

14) Com a esponja coloque base colorida sobre as reas sombreadas para limpar as linhas de sombra e deixar a cor somente nos vincos das rugas. 15) Retoque as sombras se necessrio. 16) Destaque as reas sombrias. A aplicao de iluminao e sombra, incluindo aquelas isoladas pelas dobras das rugas com a aplicao da base, pode ser vista na figura 7.4. 17) Aplique p compacto para completar. 18) Acrescente cor aos lbios. Com uma escova fina, voc pode insinuar as marcas de pequenas e finas rugas que algumas mulheres mais velhas apresentam ao redor da boca ao usar batom. 19) Maquie os olhos com cor neutra de marrom e bege. 20) Escurea a sobrancelha, colocando spray em uma escova de dente velha e passe-a na fronte.

Figura 7.3 A iluminao e sombra podem ser aplicadas para destacar as rugas formadas pelo ltex seco.

Figura 7.4 Apesar da maquiagem ser dimensional, a aplicao cuidadosa de iluminao e sombra necessria para evidenciar o efeito de rugas de ltex.

O mtodo da escova de dente tambm uma excelente maneira de aplicar uma cor secundria ao cabelo de uma pessoa. Voc pode conseguir mechas de cinza ou mesmo um efeito de sal-pimenta.Tambm se pode usar as mos para tocar as razes do cabelo, como tambm colorir barbas e bigodes sem os riscos de excesso de spray. 21) Levemente, aplique blush s bochechas, queixo e testa. 22) Arrume o cabelo dando o seu estilo (ou use uma peruca). Voc pode ver a maquiagem final na figura 7.5 - Como em qualquer maquiagem de efeitos, a iluminao crtica; compare a diferena entre a rea do queixo nas figuras 7.4 e 7.5, a qual se tornou mais destacada depois de um simples reajuste na iluminao. Para esta maquiagem, ns usamos como modelo uma matrona. Se fssemos faz-la em uma pessoa mais jovem que no use muita maquiagem, teramos acrescentado um sortimento de marcas da idade; possivelmente algumas veias vermelhas e finas perto do nariz e possivelmente um tom de azul na testa.

Figura 7.5 Maquiagem final dimensional de idade avanada, mostrada por Karen Razler. USOS SUGERIDOS Este um bom efeito para se usar quando um ator mais jovem for escalado para fazer o papel de um mais velho, principalmente em teatros de tamanho mdio. Tambm freqentemente usado em televiso como um passo de idade intermediria quando os personagens envelhecem rapidamente em algumas cenas, por exemplo, no clssico Jornada nas Estrelas episdio no qual o grupo envelhece subitamente e no episdio Arquivo X onde acontece o mesmo com os personagens Mulder e Scully. Variaes desta tcnica tambm funcionam em largas reas de cicatriz feita com o leno de papel e uma variedade de efeitos de queimado e bolhas/pele empolada (veja captulo 4 para alguns usos alternativos). 8 O morto Personagens mortas aparecem no palco, principalmente em peas de Shakespeare (o pai de Hamlet e o fantasma de Banquo, para citar alguns). Muitas vezes eles morreram de mortes horrveis, as quais, para o artista da maquiagem, torna a situao ainda mais divertida. A maquiagem apresentada no especfica, mas uma verso genrica da morte mostrando os efeitos de umas poucas semanas de sepultamento. Dependendo do conceito global da sua produo, voc pode querer uma apario fantasmagrica, como a apresentada no captulo 9. Este captulo em particular fala sobre os mortos andando entre ns que mais um zumbi do que um espectro. Para o seu projeto em particular, com um personagem especfico em mente, voc ir querer vesti-lo tanto com roupas apropriadas como tambm maqui-lo com as feridas especficas para a pea encenada. O pai de Hamlet, por exemplo, dever ter sangue escorrendo de um ouvido. Use esta maquiagem como um trampolim para sua imaginao, e veja onde isto o leva.

MATERIAIS Para manter o morto andando, voc precisar:

Ltex lquido; Cera fnebre; Vaselina; Papel toalha, uns poucos metros; Escova; Sombra; Base lquida; Pinturas Magicolor para o rosto, cores vivas; gua; Lentes de contato para efeito de catarata opcional; Dentes postios coloridos ou dentes de zumbi; Colorante para comida; Esponjas para maquiagem; Escovas sortidas; Ferramenta para escultura; Tesouras; Secador de cabelos.

A MAQUIAGEM Como sempre, o rosto do ator deve estar limpo. Esta maquiagem envolve uma grande poro de ltex lquido, os homens devem estar recentemente barbeados. As mulheres que possuem aquele cabelinho ralo no rosto, podem querer usar uma cera ou um depilatrio. Desta maneira, a maquiagem ser removida mais facilmente (leia-se: sem dor) depois, se os pelos do rosto tiverem sido removidos. Para comear, vamos criar o estar morto por um tempo do tipo olho afundado. 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9) Cubra as sobrancelhas do ator com uma fina camada de vaselina. Isto remover a maquiagem mais facilmente. Aplique uma camada de ltex lquido sobre o rosto do ator. Seque o ltex com um secador de cabelos. Espalhe vrias pequenos pedaos de cera fnebre, cerca de um quarto a meia polegada de dimetro. Comece a fronte, cobrindo as sobrancelhas com a cera fnebre. Continue ao redor da parte externa de cada olho. Complete a cova acrescentando cera sob o olho, indo at o nariz. Voc pode ver o exemplo na figura 8.1 Pode ser que voc necessite de duas ou mais camadas para obter o olhar profundo que voc deseja. D forma cera e misture as bordas na pele usando seus dedos ou uma ferramenta de esculpir. Uma pincelada de vaselina manter a aderncia da cera pele. Retire o excesso de vaselina da cera.

Figura 8.1 Crie o olhar profundo aumentando os ossos ao redor do olho com cera fnebre. 10) Sele a cera fnebre com ltex lquido. 11) Seque a mesma com o secador de cabelo, na temperatura fria. 12) Trabalhando em pequenas reas, cobra a cera com mais ltex, depois aplique toalha de papel, cobrindo as pontas interna e externa da cera. Tenha bastante cuidado com a rea ao redor dos olhos do ator. 13) Engesse o leno com mais ltex. No se preocupe com rugas ou lgrimas. O leno aumenta a textura da pele morta quanto mais feio, melhor. 14) Continue colocando o leno na testa do ator, indo em direo linha do cabelo, e descendo em direo s bochechas. Coloque algum sobre o nariz, tambm. Voc pode ver a aplicao do leno na figura 8.2 15) Seque o ltex, ainda usando o secador de cabelos na temperatura fria. 16) Corte qualquer excesso do leno com uma tesoura pequena. 17) Aplique outra camada de ltex sobre tudo, principalmente nas pontas. 18) Seque. 19) Passe p compacto sobre o ltex.

Figura 8.2 Trabalhando em pequenas reas, aplique ltex lquido, pressione o leno de papel, depois cubra outra vez com ltex. Se neste ponto voc achar que a rea dos olhos ainda no est suficientemente funda, voc ainda pode acrescentar mais cera fnebre ao redor dos olhos. Quando o fizer, simplesmente coloque o ltex, seque-o, e aplique outra camada de leno de papel antes de prosseguir. 20) Maquie os olhos com sombra na cor marrom mdio. Isto ajudar a acentuar a profundidade dos mesmos. 21) Usando a mesma sombra, passe-a levemente nas tmporas, maxilares e bochechas. Ela no precisa ser misturada. Vamos obter aqui um efeito manchado. Este o tipo de maquiagem no qual os livros de patologias podem ser bastante teis, particularmente se voc estiver procurando dar um efeito bastante real. Esteja preparado: as imagens reais da morte podem ser bastante chocantes. 22) Aprofunde as reas sombreadas usando a cor roxa. Trabalhe com a mesma ao redor das sombras do olhar. Voc ir preferir um efeito manchado e no uma sombra misturada. 23) A partir das reas sombreadas, faa pequenos traos para estimular o aspecto marmreo. Veja exemplo na figura 8.3 24) Usando a paleta de cores da Magicolor e um pouco de gua, misture um verde toque de marrom. 25) Use o verde musgo nas reas moldadas. 26) Retoque e aprofunde as reas sombreadas com o creme na cor marrom mdio. 27) Manche o rosto com um pouco mais de base lquida, prestando bastante ateno s reas claras; ela estar agindo como sua cor clareadora. Voc pode ver um detalhe deste efeito na figura 8.4 28) Coloque p para finalizar a maquiagem. musgo usando o verde e um

Figura 8.3 O aspecto manchado roxos, acrescentam um olhar de

Figura 8.4 Detalhe do efeito quando usado em conjunto com

da sombra, combinado com traos manchado. Ele ser mais til

decadncia.

a maquiagem final mostrada na seo de cores do livro.

29) Acrescente lentes para darem a impresso de catarata. Isto deturpar um pouco a viso do ator. Ele ser capaz de enxergar, mas atravs de uma nvoa leitosa. 30) Misture umas poucas gotas das quatro cores bsicas de colorante para comida, pea ao ator para mistur-las dentro da boca. Isto far com que a lngua dele fique temporariamente preta. 31) Coloque um par de dentes de zumbi (ns mostramos como voc mesmo pode faz-los no captulo 5) ou descolora os prprios dentes do ator com manchadores de dentes ou colorantes de comida. Voc pode ver a maquiagem final na figura 8.5 Acrescentamos um pouco de sangue escorrendo da sua boca aps uma rpida mordida. Voc notar na figura que as lentes de contato de catarata tm um efeito bastante sutil til para filmes e fotografias tiradas de perto, mas dependendo do espao do seu teatro elas provavelmente no fiquem bem de cima do palco. Se voc optar pelo uso das lentes, pode ser que voc queira usar um par mais dramtico toda branca, toda preta ou mesmo lentes fluorescentes se o seu teatro possuir luz negra. VARIAES E USOS Como mencionamos no comeo do captulo, esta no uma caracterizao especfica de zumbi, que funcionar melhor se voc contar com o apoio da equipe de costura para fazer a vestimenta. Voc pode substituir a cor musgo da Magicolor por uma gelatina colorida. Quaisquer cortes ou feridas voc pode acrescentar uma variedade de secrees desde o sangue at o pus. O captulo 6 contm um nmero de receitas teis que podem ser adaptadas s suas necessidades.

Figura 8.5 Maquiagem final mostrada pelo nosso modelo e artista de maquiagem Dave Sartor.

9 - Viso fantasmagrica As aparies de morte esto em todos os lugares no teatro. O trabalho do corpo de Shakespeare trabalha com aparies fantasmagricas violentas. Existe um nmero de peas feitas sobre pessoas e casas assombradas na qual o morto retorna para falar com o vivo como, por exemplo, nas peas A Shayna Maidel e Blithe Spirit. Em alguns exemplos, apropriado ter um personagem, fantasmagrico ou no, aparecer com um olhar de certa maneira morto vtimas de doena, sobreviventes de holocausto e outros que passaram por grandes perodos de dificuldades. A maquiagem apresentada aqui um olhar bsico de morto fantasma com uma interessante mudana. Para realizla com sucesso, voc necessitar da cooperao de um profissional da rea de iluminao adepto do uso da luz preta (luz negra) no palco no uma tarefa fcil. A maquiagem visvel um efeito bonito e simples, em si mesmo, mas estaremos acrescentando uma camada sutil de maquiagem fluorescente a qual implicar na presena do crnio debaixo da pele. MATERIAIS Para a primeira maquiagem voc precisar de:

Maquiagem fluorescente em cake ou creme ela descolorida at que se coloque sob a luz escura, quando ento ela brilha. Luz preta (disponvel na maioria das lojas de novidades, principalmente prximo ao Halloween). Sombra wheel. Palhao branco. Delineador. P translcido. Escovas. Esponjas de maquiagem. Lentes de contato com efeitos especiais pretos (opcional).

A maquiagem fluorescente est disponvel na maioria das companhias teatrais de maquiagem. Em ltimo caso, voc pode colocar suas mos em uma garrafa de tinta fluorescente do tipo usado na maioria dos bares e danceterias para marcar as mos ou braos das pessoas para se fazer o controle de quem entra no local. A tinta atxica e segura para se colocar sobre a pele e brilha muito bem sob a luz preta, mas ela tende a demorar a sair uns poucos dias depois da aplicao. Isto pode significar um bom divertimento se voc ou seus atores gostarem de assustar as pessoas nos clubes. A maquiagem e a tinta esto disponveis em um grande nmero de diferentes cores. Para este efeito, ns usamos um verde bsico. Voc pode usar qualquer sombra que seja do seu agrado. A MAQUIAGEM Para comear, voc precisar trabalhar em um ambiente escuro, no mnimo at que a primeira camada de maquiagem fluorescente tenha sido aplicada. Acenda a luz preta; voc a usar para checar a aplicao para maquiar o crnio. 1) Faa uma forma de crnio no rosto do ator usando a maquiagem fluorescente, testando a aplicao com a luz preta como mostrado na figura 9.1.

Para se colocar esta maquiagem para funcionar efetivamente requer a participao de um bom profissional de iluminao, porque qualquer fonte de luz sobre a maquiagem (que no seja a luz preta) ir reduzir a visibilidade do brilho do crnio. Isto requer uma facilidade que seja capaz de produzir um quase completo black-out. Como voc pode ver pelas figuras apresentadas aqui, nosso ambiente de trabalho no foi capaz de produzir tal black-out; apesar do efeito ter funcionado, no foi suficiente para capturar bem com a cmera. 2) Sombreie os olhos do ator com a cor roxa, nos lbios e sob o olho, para dar uma aparncia deprimida. 3) Sombreie as bochechas para dar uma aparncia descarnada, seguindo as linhas naturais do rosto.

Figura 9.1 Usando a luz negra para checar o seu trabalho, delineie no formato de um crnio com a maquiagem fluorescente.

Figura 9.2 Sombreie os olhos e as partes planas do rosto e pescoo com a cor roxa para dar ao ator uma aparncia de um olhar de morte.

4) Sombreie as tmporas. V at linha do cabelo. 5) Sombreie o maxilar, o queixo, a boca e pescoo. No pescoo, siga as linhas dos tendes, para dar aquele olhar macilento. Voc pode ver as sombras no rosto na figura 9.2. 6) Misture as sombras na pele com uma esponja. 7) Use o Branco Palhao, aplique um clareado aos ossos da tmpora, nariz, bochechas, queixo, maxilar e pescoo para acentuar as sombras. 8) Misture o clareado com a esponja de maquiagem. 9) Pincele as sombras com um clareado, se necessrio. 10) Use p para finalizar. 11) Aprofunde a rea dos olhos com sombra preta. 12) Contorne os olhos com delineador preto. 13) Acrescente cor aos lbios, conservando a cor roxa. Voc pode ver o efeito da maquiagem na figura 9.3. 14) Teste novamente a maquiagem fluorescente com a luz negra para ver se o formato de crnio sobreviveu aplicao da maquiagem. 15) Retoque a maquiagem fluorescente se necessrio. 16) Use p para finalizar. 17) Acrescente lentes de contato pretas, opcionais. Voc pode ver a maquiagem final na figura 9.4

Figura 9.3 A parte visvel da maquiagem mais uma imagem estilizada da morte com sombras em roxo sobre uma face plida. Voc pode aumentar o impacto das lentes de contato, usando lentes fluorescentes, as quais podem ser adquiridas em qualquer indstria de lentes de contato especiais. Estas lentes so pintadas mo e muito caras (cerca de U$500 o par). Voc pode criar suas prprias lentes pintando um par de lentes comuns com tinta fluorescente. Ns no recomendamos isto, mas pode ser feito. Mergulhe as lentes em uma soluo de limpeza junto quatro ou cinco gotas de tinta fluorescente natural, atxica. Deixe-as l por uma ou duas horas. Depois as pegue e enxge. Voc tambm pode mudar a cor das lentes, pintando-as com colorante para comida ou bolo. Outra vez, isto no recomendado. Ns testamos estas lentes em nossos olhos sem nenhum efeito danoso, mas no porque ns fomos loucos em fazer isto que voc tambm deva faz-lo.

Figura 9.4 A maquiagem final, usada pela nossa modelo Susan Walton. USOS SUGERIDOS

Esta maquiagem, com ou sem o efeito do crnio brilhando, apropriada a qualquer hora que voc queira uma apario fantasmagrica o fantasma de Banquo, o pai de Hamlet ou qualquer outro personagem etreo. Fazendo uso das sombras estilizadas em roxo, e base em azul acinzentado, dar uma excelente colorido maquiagem dos dois fantasmas da pea Blite Spirit. O efeito de crnio brilhante no foi feito especificamente para uma determinada pea, entretanto d um ar de frieza, que utilizado na produo certa, em um momento dramtico, por exemplo, quando o Fantasma do Natal revela o seu rosto. Causaria bastante graa para ser usado em uma casa assombrada ou outra produo relativa ao Halloween. 10 - O desfigurado Existe um certo nmero de personagens desfigurados famosos no teatro, sendo o Fantasma da pera provavelmente o mais famoso deles. Dependendo da interpretao do diretor, a pea Ricardo III de Shakespeare, pode ser tambm um bom candidato. Desfiguraes, especialmente para o papel principal, devem ser cuidadosamente planejadas, tendo em mente as consideraes relativas ao design, feitas no captulo 3. Ateno especial deve ser dada permanncia da maquiagem e como ela afetar o desempenho do ator que a estiver usando. Michael Crawford, que fez o papel principal do Fantasma da pera, costumava contar como ele teve que ser conduzido pelo palco e depois para sair de cena porque a combinao da maquiagem e a famosa mscara que cobria seu rosto tampavam quase que completamente sua viso. A maquiagem que fizemos aqui mostra uma excelente desfigurao por queimadura, seja com cido (usada no cinema pelo Fantasma da pera), acidente ou fogo. Ela razoavelmente permanente e de tal forma que cause o menor impacto possvel performance do ator. Entretanto, pelo fato da desfigurao envolver o uso de lente especial em um olho, percepo de profundidade do ator pode ser afetada. Este efeito usa uma gelatina para dar a impresso de desfigurao. Ela seria mais efetiva para uma produo de tempo limitado, em um personagem com tempo limitado sobre o palco ou com intervalos entre as cenas para permitir retocar a maquiagem. Para peas mais longas ou personagens que fiquem o tempo todo em cena, seria mais efetivo usar as aplicaes em ltex, se voc tiver tempo, equipamento e oramento financeiro para construir sua prpria desfigurao. MATERIAIS Os suprimentos que voc precisar para completar esta maquiagem incluem:

6 pacotes de gelatina sem sabor. gua. Panela pequena. Forno. Ltex lquido. Sombra escura. Base em cake, seca. Base lquida. Rolo de papel toalha ou caixa de leno de rosto.

Secador de cabelos. Sangue. Sangue em gel. Sabonete lquido. Gelia K-Y ou Gel para cabelo. Lentes de catarata. Esponjas de maquiagem.

Sortimento de escovas.

PREPARAO Antes de colocar o seu ator na cadeira, voc precisa preparar a gelatina. Esta uma daquelas aborrecidas receitas feitas a olho para a qual no h uma medida certa, j que fatores como a umidade, a quantidade de calor aplicada, e a qualidade da gelatina que voc usar afetar o produto final. As propores gerais, entretanto, um copo de gua para cada trs pacotes de gelatina sem sabor. Para esta maquiagem, ns preparamos seis pacotes de gelatina mais do que o necessrio para este efeito. Entretanto, melhor ter de sobra do que faltar. Esta mistura de gelatina congela bem. Espere esfriar e solidificar na panela. Retire-a e coloque em uma sacola plstica e coloque-a no freezer. Quando quiser reus-la, voc pode esquent-la novamente, acrescentando umas poucas gotas de gua at que ela retorne sua consistncia prpria ou acrescente esta gelatina reciclada, a outra gelatina feita recentemente, ajustando a quantidade de gua necessria. Coloque um copo de gua para ferver. Acrescente gelatina e mexa at que a gelatina dissolva. A gelatina fica espessa rapidamente, por isto, mantenha um segundo copo de gua mo para acrescentar mais, se necessrio. Acrescente somente um pouco de cada vez. Voc estar criando o que a cincia chama de soluo supersaturada. Quando a gelatina estiver derretida, deixe ferver e mexa sempre at que a mistura engrosse chegando consistncia de sabonete lquido, enquanto quente. Ento tire do fogo e deixe esfriar. Enquanto a gelatina esfria, ela ir engrossar, ento voc deve trabalhar rpido ou esteja preparado para re-esquentar a gelatina ao longo do processo. Voc pode colocar um pouco de gelatina em uma tigela, para ser usada imediatamente, e deixar o restante na panela em fogo baixo para conservar o estado lquido, ento troque com a da panela assim que a da tigela endurecer. Uma panela de gua boa para manter a gelatina quente e lquida sem queimar ou passar do ponto. Entretanto, a primeira gelatina deve ser feita em uma panela diretamente no fogo. A panela de gua no fica quente o suficiente para cozinhar a gelatina. A MAQUIAGEM Assim que a gelatina estiver preparada, voc est pronto para comear a desfigurar. Envolva o seu ator em uma toalha. Para comear: 1) 2) Cubra a rea do rosto do ator a ser desfigurada com uma fina camada de ltex lquido. Espere o ltex secar ou use o secador de cabelos.

3) 4)

Coloque uma camada de gelatina usando uma escola larga. Comece a colocar leno de papel ou papel mach na gelatina, tire o excesso de gelatina, e aplique mais papel ao rosto, como mostrado na figura 10.1.

Figura 10.1 Aplique o leno de papel misturado com gelatina para simular os msculos do rosto expostos e a carne arruinada.

Figura 10.2 Voc pode esculpir o papel com uma ferramenta de escultura ou o cabo de uma escova para sugerir os msculos expostos e pedaos de

pele. 5) Esculpir e dar forma ao leno de papel para sugerir os msculos da face expostos e a carne arruinada. Trabalhe em camadas finas para facilitar a manipulao e a secagem. Voc pode ver o leno esculpido na figura 10.2 6) Seque o leno. A gelatina comea a secar a partir da parte externa, por isto certifique-se de que a parte interna tambm secou. 7) Quando a gelatina estiver seca, cubra o leno com uma fina camada de ltex. Certifique-se de passar em todos os encaixes. 8) Seque o ltex. 9) Usando a sombra da cor vermelha mais leve, passe-a nos buracos do leno, como mostrado na figura 10.3. 10) Use a base em cake; isto acrescenta um pouco de cor extra pele desfigurada. 11) Com a esponja, coloque um pouco de base lquida sobre as reas com leno. 12) Retoque com sombra.

Figura 10.3 Usando a sombra de cor mais leve, passe-a nos buracos do

leno de papel. Passe base em cake. 13) Nas partes mais profundas, coloque um vermelho mais forte que as outras partes. Isto ir avivar a cor da queimadura, como tambm acentuar a dimensionalidade da maquiagem. 14) Maquie ao redor do olho com uma cor mdia para dar a impresso de um olhar profundo. 15) Aplique o vermelho mais forte com toques de preto para aumentar a realidade do olhar. 16) Misture todas as bordas, principalmente no encontro do cabelo com a pele. 17) Use p para finalizar. 18) Acrescente lentes de contato de catarata para desfigurar o olho. Voc pode ver o resultado na figura 10.4 Neste ponto, voc tem uma efetiva desfigurao ocorrida recentemente. Para dar um passo frente, e tornar um machucado recente, coloque um pouco de sangue.

Figura 10.4 Aps aplicar as cores principais de queimadura, acrescente as lentes de contato para desfigurar o olho. 19) Coloque o sangue lquido no qual voc acrescentou uma ou duas gotas de sabonete lquido. O sabonete evita o sangue de danificar o ltex e a maquiagem baseada em leo. 20) Ao redor do olho, use sangue em gel; a consistncia mais grossa do gel evita que o mesmo escorra sobre o olho do ator. 21) Usando gel para o cabelo, ou gelatina k-y, espalhe no cabelo do ator. Voc pode fazer o seu prprio sangue em gel misturando um pouco da receita de sangue comum com gelatina k-y. No captulo 6 voc encontra a receita para sangue e outros fludos. Voc pode ver a maquiagem final na figura 10.5 um efeito assustador, principalmente com o olho de catarata branca e a pele ensangentada.

Figura 10.5 A maquiagem final, mostrada pelo nosso modelo John Yeomans. VARIAES Esta uma maquiagem bastante verstil que pode lhe dar vrias utilizaes no processo de cura. Como mostrado na figura 10.5 voc v uma desfigurao recente. Na figura 10.4, voc tem uma ferida curada recentemente. Troque a cor do vermelho para um tom mais normal de pele com pinceladas de branco, e voc ter uma ferida curada h mais tempo. 11 - Vtima de batida de carro ou soco H uma rica histria de batidas no teatro, principalmente em peas como Rapazes Dourados e A Grande Esperana Branca. Dependendo da pea e do tempo da aparncia da vtima, pode ser que voc s tenha tempo de usar alguma sombra e algum sangue sobre o ator (como descrito nos captulos 4 e 6 respectivamente). Entretanto, se voc tiver um pouco mais de tempo para preparar o rosto do ator para parecer uma daquelas maquiagens em que se diz rapaz, voc est com cara de quem foi atropelado por um caminho, combinando com os efeitos de contuso com alguma maquiagem dimensional, voc pode realmente realar o efeito. Para esta maquiagem, ns escolhemos simular os efeitos de uma batida sria, concentrando principalmente no olho e no nariz que so os pontos onde se costuma atacar em uma luta com os punhos. Usando principalmente cera fnebre e a maquiagem, voc criar um olho fechado pelo inchao de um bom soco de direita. Ele tambm serve para um acidente de carro. NOTA DE PRECAUO Nesta maquiagem voc estar trabalhando diretamente sobre o olho do ator, esculpindo e depois colocando cera fnebre com maquiagem para criar o olho inchado. Como sempre, quando se trabalha sobre ou ao redor do olho do ator, necessrio tomar cuidado.

Tambm, voc notar que h falta de adesivos na lista de materiais. Esta maquiagem foi feita para durar pouco, por duas razes. Primeiro, a vtima sempre reaparece logo aps a batida. Voc precisa ento remover rapidamente a maquiagem dimensional e recolorir s contuses para dar a aparncia de que a vtima est se recuperando. Segundo, os adesivos sempre irritam a rea ao redor dos olhos. O ltex lquido, por exemplo, freqentemente contm amnia, que um irritante para os olhos. Se voc quiser um efeito mais durvel para a sua produo, voc ir querer aplicar cuidadosamente um adesivo ao redor do permetro dos olhos antes de aplicar a cera fnebre. Voc pode at mesmo considerar a hiptese de aplicar ltex em espuma, ao invs de cera. MATERIAIS Para conseguir este efeito, voc precisar do seguinte material:

Cera fnebre; Contuso; Sombra; Clareado; Sangue lquido ou gel; Colorante para o dente lquido, preto; P translcido; Vaselina; Bolas de algodo; Ferramenta de escultura; Escovas;

Esponjas.

PREPARAO Voc pode evitar algumas lgrimas do olho do ator fazendo uma pequena pr-escultura. Construa a forma do olho inchado na cera fnebre. Faa de um tamanho grande o suficiente para caber na cavidade ocular do ator, at mesmo um pouco mais larga cerca de um ovo cozido partido ao meio. Voc sempre pode tirar o excesso durante a aplicao do processo. Usando a ferramenta de esculpir, faa um risco bem no centro da mesma. Deixe-o de lado at que esteja pronto para ser aplicado. A MAQUIAGEM Para comear, vamos quebrar o nariz do ator um pouco. 1) Aplique uma pequena bola de cera fnebre sobre o nariz do ator, para dar a aparncia de um nariz quebrado. 2) D a forma desejada e esculpi a cera usando a ferramenta de esculpir, fixando as pontas da cera na pele do ator. 3) Aplique o olho pr-formado sobre o olho do ator, pressionando-o firmemente no lugar. Voc pode ver o posicionamento e o formato do olho inchado na figura 11.1

Isto deixa a maioria dos artistas da maquiagem um pouco nervosos quando esto trabalhando ao redor do olho do ator desta maneira. Pode ajudar se voc permitir que o prprio ator pressione a cera fnebre no local. Desta maneira, o ator se sente parte do processo, e voc no precisa se preocupar em pressionar com fora e machuc-lo. 4) Misture as pontas da cera na pele do ator.

Figura 11.1 Coloque o olho inchado pr-fabricado sobre o olho do ator e pressione firmemente no lugar, ento misture as pontas na pele como mostrado. 5) Se necessrio, aplique cera fnebre adicional na plpebra superior para exagerar a inchao. Misture ao pedao original. 6) Esculpi novamente todo o formato, se necessrio, e reforce o risco. Use a ferramenta de escultura para conseguir uma boa linha slida. 7) Com uma escova, comece colocando um tom de roxo profundo ao redor da cera fnebre no nariz e no olho. Certifique-se de cobrir a juno entre a pele e a cera. Pelo fato de contuses frescas terem a tendncia de parecer como manchas, pincele a cor ao invs de fazer longas marcas com a escova. 8) Com a escova colora a fronte do ator, sobre o olho inchado, indo em direo ao queixo, em baixo do olho. 9) Estenda a cor de inchao para o nariz e abaixo do olho no machucado; narizes quebrados tendem a formar uma contuso nesta rea, quase como se fosse no formato de uma borboleta. Voc pode ver as contuses na figura 11.2 10) Misture as partes externas das contuses nas peles ao redor, mantendo as sombras mais escuras perto da cera fnebre.

Figura 11.2 As contuses manchadas devem ser estender pelo olho machucado e nariz quebrado. Contuses resultantes de um nariz quebrado tendem a seguir as linhas sobre e abaixo do olho. 11) Aplique amarelo para clarear a contuso nos inchaos e nas reas do nariz quebrado. Trabalhe um pouco o redor das reas contundidas para aumentar o efeito manchado. 12) Coloque p nas contuses. 13) Coloque um pouco de sangue comum ou sangue em gel sobre o nariz quebrado. 14) Acrescente um pouco de sangue perto do canto da boca, como se o lbio do ator tivesse sido cortado na luta. Veja a aplicao do sangue mostrada na figura 11.3. Voc pode conseguir um bom efeito de corte aplicando o sangue comum ou em gel com a parte lisa da ferramenta de esculpir; isto funcionar como se uma faca houvesse feito este corte. 15) Quebre alguns dentes do ator colorindo-os de preto com tinta de efeito temporrio. Primeiro seque os dentes do ator usando um leno de papel ou um papel tolha para aumentar a adeso da tinta aos dentes. Deixe secar.

Figura 11.3 Adio de um pouco de sangue em gel no nariz quebrado e no lbio para dar um efeito de realidade.

16) Coloque bolas de algodo do tipo usado pelos dentistas, na boca do ator, em ambos os lados. Isto ir aumentar a impresso de inchao no rosto. 17) Retoque a maquiagem se necessrio. Voc pode ver os efeitos do nosso personagem na figura 11.4 Para dar a ele a impresso de ser um boxeador que foi atingido no ringue, ns cobrimos o olho inchado com vaselina, tratamento usado no ringue para parar o sangramento de imediato. Isto pode ser ou no ser apropriado para a sua vtima. VARIAES Existem muitas variaes possveis nesta maquiagem. Com tempo, ferramentas e o jeito certo, voc pode contundir, curvar, quebrar ou mutilar qualquer feio facial para se adaptar s necessidades da sua produo em particular. Para a vtima de um carro destrudo, por exemplo, voc pode querer substituir um hematoma na testa por um olho inchado. Os danos mostrados aqui so reais. Para histrias de comdia ou de enredo mais leve, voc pode suavizar o efeito eliminando o sangue e diminuindo as contuses. Quando estiver trabalhando com efeitos traumticos em uma pea no dramtica, eu sempre acho melhor manter o nvel dos desenhos literalmente. Pense nos machucados que voc v nos personagens dos desenhos da Warner Brothers que sobrevivem sem sangue. Quando o efeito fica extremamente realista, ele deixa de ser engraado.

Figura 11.4 O efeito final, mostrado pelo nosso modelo Matt Harchick. 12 - Olhos cinzelados O efeito do olho cinzelado/vazado demonstrado aqui mais grfico e horrvel em outras palavras, muito frio. Ele d ao ator a impresso de ter tido seus olhos arrancados sem prejuzo da viso principal (se o ator puder piscar bem). O efeito uma elaborao do Construir uma cicatriz no captulo 5, ento se voc no leu, seria bom voltar um pouco e dar uma rpida olhada. Os modelos mostrados aqui foram construdos mo para este efeito. Para incrementar este efeito, voc pode considerar a idia de usar espuma ou lama com ltex nestes modelos.

Este efeito poder ser usado em produes como Adipus e tambm para o zumbi estranho, para o demnio mutilado, ou outro ser qualquer do inferno. Geralmente um efeito arrepiante de se olhar. MATERIAIS Para executar este modelo, voc precisar dos seguintes materiais:

superfcie de vidro para se trabalhar sobre ela. Ltex lquido. Leno de papel. Secador de cabelo. Escovas. Esponjas. Pros-aide. Adesivo em pasta. Pintura cor da pele. Pintura preta. Sangue comum. Sangue espesso. Tesouras. Faca de afiada ou lmina cortante. Ferramenta de esculpir. Secador de cabelo. P translcido. P preto.

PREPARAO Esta maquiagem depende de toda uma preparao. A construo dos olhos deve ser feita antes de colocar o ator na cadeira. Ajudar se voc j tiver as medidas dos olhos do ator mesmo que seja um simples traado no papel para se colocar debaixo do vidro enquanto voc estiver trabalhando. Para criar este modelo, siga os seguintes passos: 1) Trabalhe sobre uma superfcie de vidro limpa, aplicando uma camada de ltex lquido ao vidro um pouco maior do que o tamanho do modelo final. Deixe um espao sem cobrir para cada um dos buracos do olho. 2) Seque. 3) Repita os passos 1 e 2. 4) Depois que a segunda camada de ltex secar, comece a construir as plpebras falsas com leno de papel. Aplique outra camada de ltex sobre o ltex seco. Coloque leno de papel, e cubra com ltex. Enquanto o ltex estiver molhado, comece fazendo o formato das plpebras superiores e inferiores. Voc pode ver o processo de escultura na figura 12.1 5) Seque.

6) Repita os passos 4 e 5, se necessrio, construindo a rea da plpebra do tamanho aproximado que seria formado se algum tivesse os olhos removidos. Voc pode ver a forma final na figura 12.2 Para um toque extra de realismo, voc pode acrescentar clios falsos, como os usados pela Drag masculinafeminina na maquiagem do captulo 15.

Figura 12.1 Comece construindo o seu modelo colocando uma camada de leno de papel com ltex. Esculpi na forma desejada enquanto estiver molhado, depois seque.

Figura 12.2 Repita a aplicao de leno de papel e ltex at que os olhos tomem a forma que voc deseja.

7) Deixe as aplicaes secarem bem, pelo menos por uma noite. Voc pode dizer que tudo ficou completamente seco olhando pelo lado de baixo da superfcie de vidro voc ver se o interior do ltex ainda est molhado ou no. 8) Quando estiver seco, prepare-se para remover o modelo do vidro colocando sobre a mesma um pouco de p translcido. 9) Cuidadosamente coloque a ponta de uma faca ou lmina debaixo da ponta do modelo e levante. Voc no vai querer que o modelo se quebre, por isto levante s um pouco do mesmo. 10) Coloque um pouco de p sob a ponta do modelo para evitar que a mesma se parta. 11) Aos poucos tire mais um pedao do vidro. 12) Repita os passos 10 e 11 at que o modelo esteja totalmente livre do vidro. 13) Voc pode, maquiar o modelo antes de coloc-la no ator, usando as pinturas ou tintas ao seu dispor. 14) Coloque p na maquiagem para terminar, ou deixe a tinta secar, e voc estar pronto para colocar o modelo no seu ator. A Pintura PAX uma aplicao permanente feita com tinta acrlica. Voc pode us-la sobre o seu modelo e deixar secar. Voc pode fazer uma maquiagem completa sobre o ltex e aplicaes de gel usando a Pintura PAX, depois simplesmente use maquiagem sobre a pele do ator, se necessrio, depois que o modelo houver sido colocado no seu devido lugar. A MAQUIAGEM Assim que o ator estiver na cadeira, voc deve estar pronto para trabalhar com o seu modelo.

1) Coloque o modelo sobre os olhos do ator checando a localizao e tamanho. 2) Se necessrio, ajuste o tamanho do modelo. Voc pode querer deixar uma pequena margem de excesso de ltex nas extremidades. Voc pode ver o nosso ajuste na figura 12.3 Para facilitar a colocao deles no lugar, ns o fizemos em quatro pedaos duas partes superiores e duas partes inferiores ajustados para se encaixarem com preciso. 3) Quando as partes estiverem ajustadas, com uma escova, passe cuidadosamente prs-aide ao redor dos olhos do ator, espere um momento, ento aplique o primeiro pedao de ltex. Segure-o no lugar, ou pea ao ator para segurar, at que o prs-aide seque. 4) Repita at que todos os pedaos estejam no lugar. Voc pode ver a colocao dos pedaos na figura 12.4 5) Use um pouco de adesivo em pasta e um algodo molhado ou esponja para alisar as emendas entre as peas e a pele do ator. 6) Deixe a pasta secar ou use o secador de cabelo. 7) Assim que secar, voc pode completar a maquiagem do ator. Para esta demonstrao, ns dizemos uma maquiagem bastante bsica, mas voc pode trabalhar este efeito em qualquer outro design. O elemento chave e certificar-se que voc pintou de preto a rea dos olhos do ator, de maneira que quando seus olhos estiverem fechados (ele pode piscar se necessrio), parea que ele tem dois grandes buracos onde seus olhos deveriam estar. Termine colocando p preto.

Figura 12.3 Teste o tamanho do modelo, depois ajuste se necessrio, deixando uma fina camada na ponta dos pedaos.

Figura 12.4 Emende as partes do modelo com prs-aide e fixe-o com um pouco de adesivo em pasta.

Voc tambm pode construir o seu modelo em duas partes, uma para cada olho, pintando as partes internas de preto, e usando material em scrim, o que intensifica o efeito. 8) Para dar uma idia de um olho recentemente vazado, aplique um pouco de sangue em gel ao redor dos olhos. 9) Coloque tambm um pouco de sangue comum saindo dos olhos de maneira que ele escorra pelo rosto do ator. Voc pode ver o efeito final na figura 12.5 USOS SUGERIDOS

Como mencionado no comeo deste captulo, este efeito excelente para a pea Adipus, mas ele tem aplicaes em qualquer lugar que voc precisar, ou fazer somente um olho vazado, bom para os zumbis, os demnios, etc. A imaginao o seu nico limite.

Figura 12.5 O efeito final dos olhos vazados, mostrados pelo nosso modelo John Pivovarnick. 13 Leproso A lepra, tambm conhecida como doena da Hansenase, uma aflio comum em muitas das peas religiosas e produes teatrais; algumas vezes os leprosos at mesmo cantam e danam, como no caso de Jesus Cristo Super Star. A lepra uma horrvel doena desfigurante que traz sculos de medo e prejuzo associados mesma. Muitas vezes, a maquiagem para a lepra complicada pelo fato de que a mesma deve ser rpida e facilmente removida no palco. Em muitas peas religiosas, o leproso curado por milagre. Para este fim, a maquiagem que se segue um caso extremo de lepra que tem a vantagem de ser facilmente removida para dar o efeito de uma cura miraculosa. Desta maneira, ela apropriada para ser usada por perodos curtos e no apropriada para uma pea extenuante como no caso dos leprosos de Super Star. Para um efeito mais duradouro, voc dever querer fazer aplicaes sem ltex, como descrito no captulo 5. Se voc tiver tempo, equipamento e/ou dinheiro suficientes, voc pode querer considerar o uso de aplicaes sem espuma ou gelatinosas. Esta maquiagem foi baseada em vrias informaes sobre a doena Hansenase colhidas na internet, a qual uma excelente fonte de informao, se voc tiver temo e pacincia de ler todas as informaes disponveis l. MATERIAIS Para executar esta maquiagem, voc precisar dos seguintes suprimentos:

Ltex lquido. Gelatina sem sabor (de preferncia da marca Knox).

Papel toalha. Base lquida na cor apropriada. Base em cake na cor apropriada. Pinturas cor da pele. Sombra. clareado. P translcido. Vaselina. Secador de cabelo. Escovas. Esponjas de maquiagem. Elstico ou grampo para o cabelo.

PREPARAO Esta maquiagem usa a mesma mistura gelatinosa usada para desfigurao no captulo 10. Antes de colocar seu ator na cadeira, melhor cozinhar a gelatina e deixar esfriar at ao ponto em que se possa aplicar com segurana no rosto do ator. A nica diferena entre a mistura gelatinosa usada no captulo 10 e a usada aqui que ns pr colorimos a gelatina misturando base em cake com uma cor apropriada, colocando-a dentro da gelatina quente e mexendo. Isto lhe dar um pouco de trabalho depois que a maquiagem houver sido aplicada, considerando que voc no ter que lutar para obter a cor correta em todos os esconderijos da maquiagem. Voc descobrir que isto economizar tempo e agravamento se voc preparar cerca de quinze a vinte pequenos pedaos de leno de papel (papel toalha) com antecedncia. Quando se trabalha com gelatina, seus dedos tendem a ficar grossos, e lidar com papel ao mesmo tempo pode ser bastante irritante. Voc descobrir que til ter umas poucas toalhas extras ou toalhas de papel mido por perto para manter seus dedos livres da gelatina. Ns gostamos de usar toalhas de tecido, as quais podem ser molhadas e depois secadas em um forno microondas cerca trinta a quarenta segundos, dependendo da potncia do seu forno. Tente fazer isto em perodos de tempo pequenos e aumente at que a toalha esteja quente o suficiente para ser manuseada - voc no ir querer se queimar. Colocar a toalha no micro ondas faz o efeito da antiga toalha quente, que quase instantaneamente dissolver a gelatina das suas mos. Se voc no tiver acesso ao micro ondas, lave suas mos freqentemente em gua morna com sabo. Voc tambm pode dar uma rpida camada de vaselina em suas mos antes de comear para evitar a aderncia. A MAQUIAGEM Aps este trabalho inicial, voc est pronto para comear. 1) Use um grampo no cabelo no autor para mant-lo fora do caminho, se necessrio, antes de comear. 2) Cubra o rosto do ator com uma camada fina de ltex lquido. 3) Deixe secar no tempo ou use o secador de cabelo. 4) Com a escova, aplique uma camada da sua gelatina preparada; teste a temperatura primeiro.

5) Comece a construir a lepra com pequenos pedaos de leno de papel mergulhado na gelatina misturada. Lembrese de tirar o excesso de gelatina do papel primeiro. Espere secar. Voc pode ver o comeo do processo de aplicao na figura 13.1 6) Voc pode trabalhar em qualquer ordem que queira, mas aqui ns trabalhamos as reas na seguinte ordem:

Ossos da bochecha. Queixo. Nariz. Sobrancelha e testa.

7) Depois que tudo estiver construdo e esculpido no formato desejado, com a escova passe uma camada de gelatina por cima de tudo. Voc pode ver a aplicao terminada na figura 13.2

Figura 13.1 Aps cobrir o rosto do ator com uma camada de ltex e a sua mistura de gelatina, comece a construir a lepra com o leno de papel molhado na gelatina. 8) Seque.

Figura 13.2 Antes que a gelatina seque, o leno pode ser facilmente esculpido para se assemelhar a um estgio avanado da lepra.

9) Coloque p para absorver qualquer resduo da mistura. 10) Maquie as reas expostas da pele com base para se assemelhar dor da gelatina. 11) Usando sombra, acentue as reas sombreadas onde h buracos. 12) Com uma esponja, passe base lquida sobre tudo, principalmente nas partes um pouco mais claro que a cor da gelatina. 13) Com a esponja faa destaques sutis. Veja o resultado na figura 13.3 14) Use lpis de sobrancelha para acert-la. 15) Maquie os olhos com tons naturais, neutros. expostas da pele. Use um tom

Figura 13.3 A combinao da gelatina colorida, a cor da base, as sombras aplicadas e os destaques do uma impresso bastante natural maquiagem. 16) Se necessrio, retoque a maquiagem, certificando-se de faz-lo na linha do pescoo, orelhas, etc. 17) Faa um estilo no cabelo do ator, ou deixe-o desalinhado se preferir. Voc pode ver a maquiagem final na figura 13.4 USOS SUGERIDOS Como foi mencionado no comeo do captulo, esta no uma maquiagem apropriada para se usar se a pea demandar grande esforo fsico. Entretanto, ela ideal para ser utilizada em aparies rpidas no palco, filmes (onde voc tem bastante tempo disponvel para retoques), e principalmente em peas onde o leproso miraculosamente curado da sua aflio. A maquiagem pode ser facilmente removida no palco para mostrar o efeito do milagre; simplesmente passe a mo no rosto e ela se desmanchar. A gelatina colorida diminui o risco da expor o seu truque platia. cabelo, ao redor dos olhos,

Figura 13.4 - O final da maquiagem do leproso

- Modelo Sierra Lancia. J que a toalha de papel estar toda colorida por causa da base, h pouco risco de expor a toalha branca sem a maquiagem. A gelatina uma ferramenta muito verstil para se criar efeitos. um item importante na bolsa de truques do artista da maquiagem e esta tcnica pode ser facilmente adaptada para criar vrios outros efeitos. 14 Linhas tnicas Dependendo da composio tnica da cidade em que voc esteja trabalhando e morando, voc pode se encontrar na posio de ter que maquiar um ator com um background tnico para permitir a ele ou ela retratar algum de outro background tnico; principalmente com muitas peas multiculturais escritas para crianas. Esta uma tarefa difcil para o artista da maquiagem, porque voc tem que conseguir uma maquiagem que satisfaa as necessidades da pea ajuda o ator a desenvolver o papel, e permanece verdade para a cultura da qual voc esteja tentando capturar a maquiagem. Sua melhor preparao uma dose saudvel de pesquisa, acrescentando informao e fotografias para o seu lbum de fotos como descrito no captulo 2. Para este exemplo, ns escolhemos uma garota caucasiana para transform-la numa garota indiana. J que no estamos trabalhando com um script em especial na mente, ns acrescentamos uma quantidade mnima de pesquisa. Entretanto, se o script houvesse requerido, ns teramos pesquisado os detalhes relevantes de status social e de casta na ndia e trabalhado com a atriz, com o estilista e com o diretor para estabelecer a exatido requerida pela produo. MATERIAIS Para esta maquiagem, voc precisar de:

Tintura bronzeadora do corpo; Esponjas de maquiagem; Sombra e clareado; Lpis de sobrancelha, ou em lquido. Mscara preta; Creme nas cores vermelha e amarela; Batom na cor apropriada.

A MAQUIAGEM Ns escolhemos usar o bronzeador da BenNye do que a base tradicional simplesmente porque ela parece ser melhor; porque ela um lquido transparente, a pele do ator parece ficar natural, e no como se estivesse coberta com algo. Certifique-se de usar o bronzeador em uma rea ventilada. O cheiro pode se revelar forte em um local no arejado. Para comear: 1) Aplique o bronzeador ao rosto do ator, nas orelhas e em outras reas expostas da pele usando a esponja de maquiagem. No se esquea de trabalhar tambm na linha de separao entre o cabelo e a testa.

2) Voc notar que o bronzeador tende a brilhar quando molhado. Voc pode ver este efeito na figura 14.1 Deixe o bronzeador secar um pouco, ento espalhe esta camada com uma esponja limpa ou com suas mos. Ela sai com sabo e gua. 3) Quando a primeira camada estiver seca, aplique outras camadas at que voc chegue ao tom de pele desejado. Na nossa modelo foram feitas cinco camadas. 4) Usando o lpis preto, faa uma linha forte seguindo a linha dos olhos, como mostrado na figura 14.2. 5) Maquie os olhos como voc faria se quisesse que a pessoa no aparentasse estar maquiada; use sombra natural e cores clareadoras. 6) Coloque batom de cor natural. 7) Contorne as bochechas com ruge natural. 8) Use um creme vermelho para aplicar a pinta representando o terceiro olho, centrada no meio da testa um pouco acima da linha das sobrancelhas. Voc pode ver a posio na figura 14.3 Se voc estivesse fazendo uma maquiagem para o dia-a-dia, a maquiagem terminaria aqui. Entretanto, ns demos um passo a mais. Para certas cerimnias e ocasies culturais as mulheres hindus sempre trabalham um pouco mais com um p vermelho (como um ruge) perto dos cabelos e acrescentam toques adicionais decorativos maquiagem.

Figura 14.1 O bronzeador tende a brilhar quando molhado. Voc pode tambm tirar quando ele comea a secar usando uma esponja limpa ou suas prprias mos.

Figura 14.2 Os olhos devem estar maquiados com uma linha forte na cor preta, e a linha que contorna o olho na parte de baixo, deve ultrapassar o canto.

Figura 14.3 O terceiro olho deve ser centralizado na testa um pouco acima das sobrancelhas. 9) Usamos uma base em creme vermelha perto do cabelo e ao redor colorimos de branco, na testa da nossa modelo. 10) Finalmente, circulamos o vermelho com amarelo brilhante e acrescentamos uma fila de pontos em amarelo, de cada lado da testa, sobre as sobrancelhas. 11) Coloque p sobre a maquiagem. Voc pode ver a maquiagem final na figura 14.4 claro que para o efeito ficar mais perfeito, a atriz necessitaria estar usando uma roupa chamada sari, com jias e acessrios tpicos. USOS SUGERIDOS O bronzeador pode ser usado a qualquer tempo que voc necessitar para escurecer a pele do ator, qualquer que seja seu tom de pele original. Esta maquiagem pode ser usada na pea chamada Baywatch e pode acrescentar outro tom de realismo ao desempenho.

Figura 14.4 A maquiagem final da mulher indiana, usada por Ashley Lancia.

15 Travestido (drag) Este gnero de apresentao existe no palco, desde que o palco existe; qualquer texto sobre a histria do teatro lhe dir como uma vida no teatro era seguida somente por prostitutas resultado de uma escolha de carreira de baixo nvel de vida, especialmente para mulheres. Assim que, na maioria das peas clssicas escritas para mulheres e garotas eram na verdade encenadas por homens e jovens rapazes, principalmente nos tempos de Shakespeare. Atualmente, no h mais tal preconceito contra mulheres no teatro, porm, a necessidade ocasional da transformao de um travestido ainda surge em produes modernas. As peas Chicago, Greater Tuna, M. Butterfly e La Cage aux Folles todas requerem este tipo de maquiagem em uma direo ou em outra. Em outras ocasies, apesar de no ser necessrio, pode resolver escolhas difceis de elenco. Para a produo d The Importance of Being Earnest um diretor meu amigo, quase ficou sem a sua personagem Lady Bracknell, a qual deveria ser pessoa de personalidade forte; at que ele conseguisse a atriz certa para fazer este papel, ele utilizou um homem para esta personagem. Este captulo leva voc em ambas as direes masculino para feminino e feminino para masculino. A maquiagem apresentada aqui se designa a transformaes mais realistas, em oposio s transformaes altamente estilizadas que vemos por a. O travestimento uma forma de arte em si mesma. TRANSFORMAO DE MASCULINO PARA FEMININO Transformar um homem em uma mulher provavelmente a transformao mais comum de travesti. Voc precisar de um ou dois itens que provavelmente voc j tenha no seu kit de maquiagem, como clios falsos. Ainda mais, para causar efeito mais real, voc precisar de roupas apropriadas e acessrios para completar a iluso. Voc precisar trabalhar em conjunto com o responsvel pela confeco do figurino e com o diretor para conseguir a aparncia exata que voc quer dar ao personagem. Se for necessrio que o ator use sapatos com saltos altos, melhor que ele comece a us-los j nos ensaios; leva-se algum tempo para se acostumar com eles, especialmente para algum que sempre usou saltos baixos em toda a sua vida. Isto no na verdade responsabilidade do artista da maquiagem, mas algo para se ter em mente para a segurana do ator e do tornozelo dele tambm. MATERIAIS Para executar esta maquiagem, voc precisar:

Amarelo alegre, vivo; 5 o Sharp, se necessrio, para cobrir a marca da barba; Base em creme ou lquida, no tom apropriado; Batom; Lpis delineador de lbios; Blush; Sombra; Delineador de olhos; Mscara; Lpis para sobrancelha;

Clios falsos; Peruca; Pina; Esponjas; Escovas.

Ns maquiamos uma aparncia bem natural, por isso o uso das cores nos lbios, olhos e blush ficam completamente sua escolha dependendo das roupas que forem usadas e do tom da pele. A MAQUIAGEM Antes de comear, voc deve se certificar de que o rosto do seu ator esteja limpo e bem barbeado. 1) Se necessrio, aplique o amarelo para cobrir quaisquer marcas que haja no rosto e o 5 osharp em toda marca de barba. O nosso modelo tinha alguma acne que ns cobrimos/mascaramos com o amarelo. Voc pode ver as marcas desaparecendo na figura 15.1 Coberturas como o amarelo funcionam como descolorantes com uma neutralizao de cor. O amarelo muda para vermelho. O amarelo muda tatuagens e descoloraes azul-verde. O 5 osharp mascara a marca de barba e pode tambm esconder os crculos escuros sob os olhos. Cada cobertura vem em uma variedade de cores que podem se assemelhar bastante ao tom da pele do seu ator. Elas so ferramentas excelentes para se ter mo, principalmente para cenas feitas em matins e quando o elenco tiver ficado em alguma festa comemorativa at tarde da noite. 2) Aplique uma base colorida apropriada sobre tudo. Misture com a linha do cabelo. Cubra as orelhas, pescoo, e qualquer pele que ficar exposta ao tempo. 3) Aplique os clios usando as pinas e cola prpria para isto (em algumas lojas as colas so chamadas de cimento). Segure o clio com a pina, molhe-o na cola, e aplique um de cada vez, o mais perto possvel do clio verdadeiro. Fica mais fcil se voc derramar um pouco da cola em um pires. Veja a colocao na figura 15.2 Deixe a cola secar.

Figura 15.1 Cubra quaisquer marcas ou a barba com a cobertura neutralizante apropriada. Neste caso, estamos cobrindo algumas marcas com amarelo.

4) Delineie os olhos com um delineador; 5) maquie as plpebras. D a elas um tratamento glamuroso. 6) Passe um lpis nas sobrancelhas preenchendo as falhas e dando-lhes o formato que voc desejar. Pode ser que voc precise tirar alguns fios com a pina para conseguir um olhar mais feminino. Dependendo do tipo de sobrancelhas do homem com quem voc estiver trabalhando, voc pode querer mud-las completamente, ento use o seu mtodo favorito (sabo, cera fnebre, goma, etc) para que voc possa redesenhar a sua prpria forma de olhar feminino. Quando voc estiver usando mscara, no esfregue a escova sobre a mesma como se estivesse limpando. Isto acrescenta ar mscara, o que a faz com que ela enrugue.

Figura 15.2 Aplique os clios falsos utilizando a cola como mostrado aqui. Cuidado para no deixar escorrer cola nos olhos do ator. 7) Delineie e colora os lbios. 8) Quando a cola estiver seca, aplique mscara sobre ela; 9) Aplique blush s mas do rosto, s bochechas e testa; 10) Para terminar aplique p; 11) Coloque a peruca. Naturalmente, dependendo do tipo de roupa que o ator usar, pode ser que ele precise colocar a roupa primeiro, para depois ser colocada a peruca. Neste caso, esteja preparado para retocar a maquiagem ou para maquiar o ator somente aps ele ter vestido a roupa. Voc pode ver a maquiagem final de um Drag masculino para feminino na figura 15.3 Por coincidncia, nosso modelo ficou parecido com o elenco do canal de televiso onde ele trabalha. Para completar esta maquiagem neste modelo, sugerimos usar um pulver ou um conjunto tipo uniforme com leno por dentro para esconder o pomo de Ado. TRANSFORMAO DE FEMININO PARA MASCULINO

Transformar uma aparncia feminina em masculina tambm uma tarefa relativamente fcil, quando se tem tempo e material disponvel. Esta maquiagem trabalha com o uso de uma capa de careca como tambm barba e cabelo em crepe. O uso de roupas apropriadas e bandagens elsticas podem minimizar os seios da mulher e completam a iluso. Mais uma vez, trabalharemos com uma transformao mais realista e menos estilizada. Para as mulheres, a credibilidade no chega a ser um item da maquiagem; a piada est em que normalmente ela obviamente uma mulher, mas ningum nota, como na pea Servo de Dois Mestres e na maioria das comdias Drags de Shakespeare. Nestes casos, voc pode utilizar uma maquiagem mais simples e estilizada ou simplesmente mudar a vestimenta e colocar nela um bigode falso. MATERIAIS Para fazer esta maquiagem voc precisar do seguinte material:

Gel, mousse ou outro creme qualquer para controlar o cabelo da atriz. O que quer que seja que voc use deixe secar, para que a careca no deslize quando colocada na cabea. 2 capas de careca (voc deve sempre ter outra de reserva, j que uma pode rasgar). Prs-Aide. Pasta adesiva.

Figura 15.3 A maquiagem final de uma drag masculina para feminina, mostrada pelo nosso modelo John Thomas.

Base colorida, creme ou lquido; Sombra; clareado; Pintura oleosa ou mscara de borracha oleosa; Algodo; Spirit Gum; Cabelo de crepe, com mistura de cores (usamos castanho mdio e claro); Spray colorante de cabelo cor cinza;

Peruca.

Ns tambm experimentamos vrios modelos de chapus e culos no nosso modelo. PREPARAO Antes de colocar o seu ator na cadeira, prepare o seu cabelo-crepe. Lembre-se que o cabelo-crepe vem encaracolado, se voc desejar um cabelo liso, ento o mergulhe em gua quente e depois o seque com um secador de cabelos. Quando estiver seco corte do tamanho desejado; sempre em um cumprimento um pouco maior do que aquele que voc precisa, para que ao us-lo como barba voc possa acertar e dar o formato que desejar aps aplicla no lugar. Depois que o cabelo-crepe estiver preparado, necessrio misturar as cores. Voc deve misturar duas ou mais cores, j que um cabelo natural raramente possui uma nica cor. Para pintar o cabelo-crepe, simplesmente pegue um pouco de cada cor e comece a aplicar no cabelo aos poucos em cada mecha de cabelo. Quando o cabelo estiver todo pintado e misturado, coloque alguns grampos para mant-los unidos para que a tinta no escorra e pingue pelo cho. Tambm pr-colorimos a peruca com spray temporrio colorido para cabelo para dar uma aparncia de meia idade. A MAQUIAGEM Para comear, coloque o cabelo da atriz para trs. Se ela tiver cabelos longos, voc pode usar uma meia de nylon para controlar o excesso de volume. Depois disto, siga os seguintes passos: 1) Fixe a capa de careca; 2) Marque com uma caneta a posio das orelhas da atriz e qualquer excesso de ltex na parte de trs do pescoo. Voc pode tambm dar um pique com a tesoura como indicao do lugar que voc quer cortar, como mostrado na figura 15.4; 3) Retire a capa de careca e acerte o tamanho, cortando com cuidado principalmente no lugar das orelhas; 4) Recoloque a capa de careca; 5) Trabalhando aos poucos, comeando pelo centro da testa, fixe a capa de careca no lugar usando o prs-aide aplicado com uma bola de algodo ou escova; 6) Quando voc chegar nas orelhas, aplique o prs-aide, ento estique a capa de careca na posio certa e segure at que o prs-aide seque; 7) Faa o mesmo na parte de trs do pescoo: aplique o prs-aide, estique a capa de careca no lugar e segure at que o prs-aide seque; 8) Usando a pasta adesiva, passe-a nas bordas da capa de careca ao longo da testa e descendo para as orelhas.

Figura 15.4 Aps haver colocado a capa de careca na sua atriz, marque levemente e cuidadosamente os locais onde voc necessita cortar os buracos da orelha e retire qualquer excesso de ltex. 9) Espalhe a pasta no encontro da capa e da pele com um chumao de algodo molhado ou uma esponja de maquiagem como mostrado na figura 15.5 A pasta adesiva tambm serve para formar pequenos pontos na capa de careca. Simplesmente aplique um pouco da mesma em um buraquinho feito no ltex e use o secador de cabelos. 10) Aplique pintura oleosa tom de pele ou mscara oleosa rea da testa da capa de careca; 11) Aplique uma base (pintura oleosa ou outra) ao rosto da atriz, no local onde voc colocar a barba; 12) Acrescente ps de galinha ao redor dos olhos usando sua sombra e o clareado; 13) Acentue as linhas faciais testa, entre as sobrancelhas, ao redor da boca com sombra e clareado; 14) Aplique cola ao queixo e mandbula.

Figura 15.5 Use a pasta adesiva para fixar o local onde a capa de careca encontra com a pele. 15) Trabalhando em pequenas sees, aplique aos poucos o cabelo-crepe. Comece abaixo das mandbulas, indo em direo aos lbios, de lado a lado;

16) Repita os passos 14 e 15, montando a barba a partir do queixo, subindo em direo s bochechas. bom neste momento colocar a peruca para ver at que ponto voc necessita subir com a barba. Voc pode ver o processo na figura 15.6; 17) Cheque a colocao do cabelo para que parea natural; 18) Cuidadosamente acerte as pontas da barba com uma tesoura; 19) Coloque um pouco de spray na barba e sobrancelhas. melhor colocar um pouco de spray sobre uma escova de dente velha e passe-a sobre a barba; 20) Fixe a peruca; 21) Ajuste maquiagem se necessrio, certifique-se de misturar base nova barba; 22) Coloque p; 23) Complete a maquiagem com culos e um chapu ou outros adereos masculinos que voc tenha em mos. Voc pode ver a maquiagem final na figura 15.7

Figura 15.6 Trabalhe comeando abaixo da mandbula, monte a barba em pequenas sees. Trabalhe em direo aos lbios, depois para os lados.

Figura 15.7 A maquiagem final da Drag feminina-masculina, usada pela nossa modelo Colleen McGovern.

USOS SUGERIDOS Bem, voc nunca sabe quando um bom efeito de Drag estar ao alcance da mo. Deixando de lado as peas que obviamente necessitam de maquiagem um pouco mais pesada (como Mary Sunshine in Chicago), um elenco no tradicional pode resolver um mundo de problemas. Uma produo regional recente de Neil Simon chamada Lost in Yonkers teve dificuldade em escalar o papel da asmtica tia Gert; no havia atrizes disponveis para este papel pequeno, mas essencial para o desenrolar da trama. Ao invs de adiar a produo como sugerido a princpio, a companhia optou por escalar um homem travestido para fazer o papel. O resultado foi que no somente a Drag Gert foi um sucesso, como a platia passou semanas discutindo se ela era um homem ou uma mulher. 16 - Satans / diabo / demnio Satans, Diabo, Demnio, no importa o nome usado, fazem freqentes aparies no palco. Se voc estiver envolvido com a produo de um clssico como Fausto ou O Diabo e Daniel Webster ou uma pea contempornea relativa moral para uma igreja ou grupo jovem, o seu diabo deve exibir a sua melhor aparncia. A maquiagem que se segue a imagem tradicional, aquela dos ps fendidos e com chifres. Naturalmente, imagens de diabos e demnios esto sujeitas a um grande nmero de interpretaes (tudo o que voc tem a fazer assistir alguns episdios dos filmes Arquivo X e Buffy, o vampiro assassino para entender o que eu estou dizendo), muitas das quais so maquiagens feitas no corpo inteiro usando bastante material de aplicaes em ltex de espuma, e roupas justas no corpo. Use esta maquiagem como ponto de partida a partir do qual voc pode confeccionar sua prpria apario demonaca. Alguns ajustes provavelmente sero necessrios dependendo do evento. O modelo usado aqui teve sua cabea raspada, algo que talvez muitos atores no queiram fazer. Voc ter que fazer uma alterao para acomodar o cabelo do ator, talvez usando uma tradicional toca de viva ou outro efeito demonaco. MATERIAIS Para fazer este demnio, voc precisar de:

Cola; Cabelo de crepe (preto ou de cor semelhante ao cabelo do ator); Prs-aide ou outro adesivo slido; Cera fnebre; Lpis preto ou mscara; Chifres esculpidos em plstico (como descrito no captulo 5); Dentes demonacos, que tambm podem ser feitos com plstico; Lentes de contato de efeito especial; Contuso; Queimadura;

Colorante de comida na cor vermelha; Tesoura; Secador de cabelos; Escovas; Esponjas; P translcido.

PREPARAO melhor deixar o cabelo-crepe j preparado com antecedncia. Para alis-lo, mergulhe-o em gua quente e seque-o com o secador de cabelos. Quando estiver seco corte no tamanho desejado. A MAQUIAGEM O primeiro passo da maquiagem fazer a barbicha de bode. Como sempre, ao usar adesivos para fixar qualquer coisa no rosto, bom que o ator faa a barba ou depile a rea. Isto aumenta a adeso e reduz a intensidade da dor e da irritao ao retirar o material. Para comear: 1) Trabalhando em reas pequenas, aplique pequena quantidade de cola ao queixo; 2) v fixando quantidades do cabelo, montando a barba de bode abaixo da linha do queixo e subindo em direo boca do ator. Voc pode ver este passo na figura 16.1 3) Quando o queixo estiver coberto, repita o processo nos lados da boca e sobre o lbio superior, usando tamanhos mais curtos de cabelo; 4) Voc pode tambm querer preencher a rea abaixo do lbio inferior, como ns fizemos aqui;

Figura 16.1 Aplique o cabelo na parte de baixo da linha do queixo indo a direo aos lbios, v trabalhando em pequenas sees, como mostrado na foto.

5) Cuidadosamente acerte e d forma barba; 6) Aplique pequena quantidade de cola nas pontas das sobrancelhas; 7) Aplique pequenas quantidades de cabelo sobre a cola, seguindo a direo do crescimento natural das mesmas; Opcionalmente, voc pode tambm preencher o espao entre as sobrancelhas, unindo-as. 8) Acerte as sobrancelhas cortando as pontas se necessrio; 9) Preencha as sobrancelhas verdadeiras, com lpis preto, se necessrio; 10) Coloque cor vermelha ao redor dos olhos lembrando uma contuso; 11) Acrescente, bolsas em baixo dos olhos; 12) Sombreie as plpebras; 13) Aprofunde as sombras em marrom ao redor dos olhos; 14) Passe sombra nos lados das narinas; 15) Acrescente franzido entre as sobrancelhas, ps de galinha, e rugas na testa; 16) Clareie as reas sombreadas; 17) Misture; 18) Tonalize os espaos vazios nas tmporas e caminhe com a sombra em direo ao crnio; 19) Contorne as bochechas usando a mesma cor de sombra; 20) Clareie as tmporas e as sombras das bochechas. Misture; 21) Sombreie e clareie a rea do pescoo, e misture. Voc pode ver o efeito na figura 16.2; 22) Aplique p; 23) Selecione o lugar na testa onde voc colocar os chifres e aplique prs-aide na pele e na base dos chifres; 24) Quando o prs-aide houver tomado uma certa consistncia (leva um ou dois minutos), coloque os chifres na cabea e segure-os no lugar por um momento ou dois para permitir a fixao.

Figura 16.2 Contorne o rosto com sombras e clareado como mostrado, e misture-os pele. 25) Enquanto o prs-aide estiver secando, colora os lbios com o mesmo tom contuso; 26) Aplique pequenas quantidades de cera fnebre ao redor da base dos chifres e misture-os com a pele. Isto mascara a emenda e proporciona um ar de crescimento natural; 27) Maquie a cera fnebre com toques da cor da contuso. Voc pode ver o resultado na figura 16.3; 28) Retoque a maquiagem se necessrio, checando principalmente se h manchas ao redor dos chifres; vermelho amarronzado da

29) Aplique p; O brilho sobre uma cabea raspada pode ser realmente um problema no palco. Colocar farinha ou uma combinao de farinha e talco pode reduzir e/ou eliminar bastante o brilho. 30) Acrescente o efeito das lentes de contato; 31) Coloque os dentes de demnio; 32) Coloque algumas gotas de colorante para comida na boca do ator para manchar-lhe a lngua e os dentes de um vermelho brilhante. Voc pode ver o resultado final na figura 16.4

Figura 16.3 Coloque pequenas quantidades de cera fnebre ao redor da base dos chifres e aplique sombra e clareado para se misturar ao restante da maquiagem.

Figura 16.4 A maquiagem final do demnio, mostrada por John Pivovarnick, com a adio de um pouco de clareado e sombras dramticas.

VARIAES Esta maquiagem bem flexvel. Mantendo intactos os elementos bsicos, mudanas simples na paleta de cores e nos acessrios (tais como a barba, os chifres, lentes de contato, e dentes) podem mudar completamente o efeito final da maquiagem. Para ilustrar isto, compare com a maquiagem final do demnio mostrado aqui com a apresentada no fim do captulo 19, para o personagem Puck de Shakespeare. Usando essencialmente as mesmas tcnicas, com poucas adies e subtraes, voc pode criar um personagem potencialmente leve e excntrico, como o deste captulo potencialmente pesado e assustador. 17 Corte elizabetana Os dramas de poca tm sempre sido populares e provavelmente sempre sero. Se a produo for uma pea clssica (algo de Shakespeare, talvez) ou uma pea contempornea com um perodo determinado (no momento me lembro do musical Luxria), voc ir se ver re-criando uma era distante. Como sempre, ao tentar reproduzir uma era, a pesquisa fundamental. Para esta maquiagem aqui, ns escolhemos o visual da corte Elizabetana, primeiro, porque o visual bsico para trabalhos clssicos, e, segundo, porque o estilo (com variaes menores) o mesmo para a corte feminina por mais de cem anos. Esta uma maquiagem interessante porque envolve a simulao de um visual de testa alta, fronte raspada que era popular entre a nobreza Elizabetana, sem na verdade ter que raspar a fronte da sua atriz. J que ns mostramos o uso da capa de careca no captulo 15 na transformao da drag feminina para masculino, faremos agora uso do mtodo do sabo de bloquear um pedao substancial do cabelo da nossa modelo para esta maquiagem. Tenha em mente, entretanto, que voc pode usar a capa de careca para criar o mesmo efeito ns somente queremos colocar ao seu dispor, tantas ferramentas e tcnicas quanto for possvel. MATERIAIS Para fazer esta maquiagem, voc precisar de:

1 ou 2 pedaos de sabo ou sabonete, preferencialmente branco e sem cheiro; gua; Meia de nylon; Cola; Cera fnebre; Branco palhao; leo para a pele do beb; Batom de cor brilhante; Rouge; Sombra; Lpis de sobrancelha; Peruca da poca; Secador de cabelos.

PREPARAO Ensaboar o cabelo de algum, requer um pouco de preparao anterior porque a barra e sabo precisam ser cortados e desmanchados antes de ser usada. Dependendo da quantidade e comprimento do cabelo da sua atriz e da rea que voc precisa boquear, pode ser que voc precise de dois sabonetes. melhor ter a mais do que no ter o suficiente, considerando que voc no pode fazer a sua atriz esperar horas enquanto voc estiver cortando e desmanchando o sabonete. O sabonete se conserva. Voc pode guard-lo em uma jarra at precisar dele novamente. Se estiver seco voc dever pic-lo e desmanch-lo novamente. Para preparar o sabonete, corte-o em pequenos cubos. Quanto menores forem eles, mais fceis ser desmanch-los. Coloque-os em um recipiente e cubra com gua. Deixe dormir ali por uma noite ou cerca de oito a doze horas. Coe o excesso de gua e use o sabonete que ficou no fundo do recipiente. Voc precisar de um sabonete um pouco espesso, mas suficientemente ralo para ser manipulado. Deve ser da consistncia de um pudim. A MAQUIAGEM Se voc quiser obter um efeito de careca para ser visto com perfeio pela platia, voc deve dividir cuidadosamente o cabelo do ator em partes e trabalhar as mechas de trs para frente para conseguir uma aparncia natural e bonita. J que para esta maquiagem ns estaremos simplesmente preparando a fronte da atriz para usar uma peruca, no precisaremos ser muito rgidos sobre isto. Quaisquer pontas que sobrarem no cabelo da atriz sero cobertas pela peruca. 1) Comece saturando o cabelo com sabonete na linha de diviso do mesmo, e jogue-o para trs com seus dedos. Retire o excesso com seus dedos ou uma toalha. Voc precisar bloquear o cabelo da atriz na coroa da cabea; 2) Esfregue qualquer excesso de sabonete da testa da atriz; 3) Seque o sabonete com o secador de cabelos, afofando um pouco o cabelo. Voc dever conseguir um visual de capacete. Veja o resultado na figura 17.1

Figura 17.1 Use o sabonete para bloquear o cabelo da atriz comeando da linha do cabelo indo at a parte

traseira da cabea. 4) Aplique a cola na testa da atriz comeando na linha do cabelo e indo at metade da mesma; 5) Aplique a meia no centro da testa ajudando com os dedos. Voc no ir querer rugas no material ou uma costura visvel; 6) Repita os passos 4 e 5 em cada lado da testa; firme o centro e estique o nylon sobre a cola em direo a cada orelha. Voc pode ver este processo na figura 17.2 7) Quando a cola estiver seca, aplique outra camada de sabonete ao nylon, esticando o mesmo para a parte de trs da cabea. O sabonete se encarregar de manter o nylon no lugar; 8) Seque o sabonete com um secador. Voc obter uma tela na qual trabalhar, como mostrado na figura 17.3. 9) Coloque cera fnebre sobre as sobrancelhas da atriz. Voc poderia usar sabonete sobre as sobrancelhas tambm, mas no convm arriscar que ele escorra para os olhos.

Figura 17.2 Trabalhando do centro Figura 17.3 A combinao de da testa para os lados, aplique a meia de nylon com cola, esticando o material para evitar rugas. sabonete e nylon d a impresso de uma cabea raspada na qual voc pode trabalhar.

10) Coloque um pouco de leo para a pele de beb com o branco-palhao para fazer uma mscara oleosa. Ela deve ser fina o suficiente para cobrir as reas ensaboadas. necessrio experimentar a consistncia antes de aplicar. Costuma ser duas partes de branco-palhao para uma parte de leo; 11) Aplique o branco-palhao meia ensaboada usando uma esponja de maquiagem; 12) Aplique o branco-palhao no rosto, pescoo e orelhas da atriz. Voc precisar de uma escovinha para aplicar ao redor dos olhos, para que possa chegar o mais prximo possvel deles. Veja na figura 17.4 13) Dependendo da altura da gola da vestimenta da atriz, pode ser que voc precise aumentar a rea de aplicao do branco-palhao, indo at aos ombros; 14) Aplique talco sobre o branco-palhao.

Figura 17.4 Aps aplicar o branco-palhao, diludo em leo para a pele de beb, sobre a meia ensaboada, cubra o rosto, pescoo e orelhas com o branco-palhao, prestando ateno especialmente rea dos olhos. O branco-palhao deve ser aplicado o mais prximo possvel dos olhos. Ao trabalhar com o branco-palhao, fica mais fcil se voc ao colocar o talco, coloc-lo dentro de uma meia de beb e der tapinhas nela, posicionando-a sobre o rosto da atriz. O talco vaza atravs da meia, e no deixar marcas, como quando se usa uma escova para este fim. Esta dica foi obtida de um amigo que freqentou a escola para palhaos. Funciona. 15) Retoque o branco-palhao, se necessrio, e aplique talco novamente; 16) Usando o lpis de sobrancelha, desenhe umas sobrancelhas bem finas; 17) Use ruge em p bem vermelho nas bochechas. Deve ficar parecido com uma boneca de porcelana; 18) Aplique batom nos lbios para acentuar o formato de corao da boca; 19) Dependendo dos olhos da atriz e do efeito que voc queira dar, pode ser que voc queira sutilmente escurecer as linhas dos lbios e dos olhos com um pouco de delineador; 20) Coloque a peruca, com cuidado, deixando boa parte da testa exposta, sem riscar o branco-palhao. Voc pode ver a colocao da peruca, como tambm do ruge, do batom e dos olhos, na figura 17.5.

Figura 17.5 Aps colocar a peruca,

cuidadosamente retoque a maquiagem se necessrio, e aplique talco por cima. 21) bom esperar que a atriz coloque sua vestimenta para o caso de danificar a maquiagem e voc precisar dar algum retoque rpido. Voc pode ver a maquiagem final, j com a vestimenta de poca, na figura 17.6. A roupa e as jias completam o efeito as velas ajudam a compor o ambiente.

Figura 17.6 A maquiagem final, mostrada pela modelo Phoebe Sharp, tolerando o sabonete em seus cabelos como tambm a vestimenta e as jias. USOS SUGERIDOS O primeiro uso claro, so as mulheres cortess deste perodo. Tenha em mente a flexibilidade da maquiagem, mude a peruca e a vestimenta e acrescente uma pequena marca perto dos lbios, e voc ter uma mulher da nobreza da poca da Revoluo Francesa. Este visual foi popular, com variaes no cabelo e na vestimenta, por vrios sculos. Homens afetados tambm usavam uma verso desta maquiagem neste mesmo perodo, mais acentuadamente durante a Revoluo Francesa. Existem usos modernos para a maquiagem da boneca de porcelana, tambm. Esta tcnica pode tambm ser facilmente adaptada para homens samurais em peas do teatro kabuki.