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Le gnrique de Peau dne La fugue

La musique de gnrique d'un film a un statut un peu particulier, dans la mesure o, l'instar de l'affiche, elle est un peu la carte de visite sonore du film. Certaines de ces musiques, particulirement russies, ont d'ailleurs eu un destin propre, indpendamment du film lui-mme ("Somewhere over the rainbow" du Magicien d'Oz, "La chanson de Lara" du Docteur Jivago) La musique de gnrique peut s'apparenter l'ouverture d'opra qui, d'entre de jeu, met le spectateur dans un contexte, une ambiance dramatique ou plus lgre, voire humoristique l'emmne dans d'autres lieux ou d'autres temps. L'ouverture de l'opra prsente souvent les thmes musicaux principaux que l'on trouvera dvelopps dans le cours de l'ouvrage. Au cinma ce procd est souvent conserv : ainsi, le thme du gnrique rapparat rgulirement, parfois transform selon les pripties qu'il accompagne (voir cidessous). Ce moment du gnrique est aussi un moment essentiel pour le spectateur, vritable transition entre le monde rel que nous quittons - la salle devient obscure - et le monde imaginaire dans lequel le film se propose de nous entraner. Peau d'ne ne fait pas exception la rgle : le thme du gnrique cite celui de la chanson "Amour, amour", pice matresse de la partition. il situe le cadre de l'action dans un temps ancien en utilisant une forme musicale qui a connu son apoge au dbut du XVIIIme sicle, la fugue. L'orchestre utilis (instruments et effectif) renvoie d'ailleurs cette poque. La forme Le gnrique est construit selon une forme musicale appele fugue. La fugue (fuga : fuite) est une composition qui se fonde sur l'utilisation de l'imitation et la prpondrance d'un thme, gnralement court mais caractristique, nomm sujet. Dans aucune autre forme musicale l'quivalence des voix n'est aussi vidente, chacune tant tour de rle en premier plan (lorsqu'elle cite le sujet) ou en accompagnement (contre-sujet), d'o une grande unit de ces compositions. Le canon bien connu des coliers, peut tre considr comme une premire tape de l'criture fugue. C'est au XVIIIme sicle, spcialement avec J.S. Bach, que la fugue trouvera ses modles les plus parfaits. Par la suite, mme si de nombreuses uvres jusqu' nos jours contiennent des passages fugus, elle devient trop souvent un exercice d'cole, sans vritable porte esthtique, dans lequel le compositeur veut montrer sa science de l'criture.
Ecole et cinma Analyses de B.O.F.

Manuscrit de la fugue en la bmol majeur du Clavier bien tempr (J.-S. Bach) C.P.E.M. du Rhne

On peut relever, dans la bande originale de ce film, une correspondance entre des pices instrumentales fugues Gnrique de dbut Fugue du prince & Idylle fugue Final (gnrique de fin) utilisant comme sujets les thmes de chansons Amour, amour Chanson du prince Rves secrets dun prince et dune princesse

Aussi, partir de chacune de ces pices, peut-on mener un travail didentification des thmes ( rapprocher de ceux des chansons) : Objectif : reprer le thme (sujet) de la fugue et ses diffrentes entres.

Le thme est difficile chanter cause de son chromatisme et de ses grands intervalles mais il n'est pas difficile mmoriser : on pourra suivre de la main le contour de la mlodie suprieure (descente chromatique).

Pour aller plus loin dans ce travail sur le thme, on pourra l'couter dans la chanson "Amour, amour" et essayer de caractriser les deux extraits, de dcrire les deux visages de ce thme : Voix principale Caractre de la mlodie Nuance Mise en espace Des adjectifs qui prcisent
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Le gnrique instruments scande, hache forte marche martial, rythmique, srieux, lourd
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La chanson voix fminine lie, souple assez douce balancement chantant, mlodique, suave, joyeux
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Il s'agira dans un deuxime temps de reprer les diffrentes entres du thme, celui-ci apparaissant dans des registres diffrents, orchestr avec des instruments diffrents, dans une progression qui va du simple au multiple. De brefs dveloppements assurent des transitions entre les diffrentes apparitions du sujet 1re entre 2e entre 3e entre 4e entre 5e entre 6e entre 0' 00 0' 17 0' 38 0' 54 1' 18 1' 31 Cordes aigus seules (violons) Les mmes Cordes graves (violoncelles, contrebasses) Vents aigus (flte, hautbois) Cordes avec accompagnement chur + cuivres graves (trombones) Tout l'effectif

Dans les entres 5 et 6, seule la "tte" du thme apparat. Il pourra tre galement intressant de matrialiser les diffrentes entres dans une mise en espace, voire par le biais dun musicogramme (reprsentation graphique de la musique entendue) dinterprter un canon et didentifier les diffrences entre les deux formes. Dans son principe, en effet, la fugue est un agrandissement et un perfectionnement du canon. Cependant, elle sen distingue par deux critres importants : la tonalit : dans lexposition de la fugue le sujet et sa rponse sont dans la mme tonalit donc la rponse nest pas strictement identique. labsence de dveloppement dans le canon, fait dune seule pice. ex. Row your boat ( trad. anglais quatre voix ) :

On pourra enfin retrouver ces lments et mener un travail quivalent en coutant un autre extrait de la bande sonore. Michel Legrand utilise en effet le mme procd dans le gnrique de fin o l on retrouve une structure fugue. Le thme utilis a dj t entendu (trs doux et li) dans la chanson "Rves secrets d'un prince et d'une princesse". Dans la fugue, il prend un tout autre caractre :
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Rves secrets dun prince et dune princesse (thme de la chanson)

Ce sera encore le cas avec le thme de la Chanson du prince . Dans ce dernier cas, les deux pices instrumentales correspondantes mettent plutt en uvre des entres en imitation (cors puis trombones dans Idylle fugue , cordes graves puis aigus dans Fugue du prince ) quune relle fugue :

Ce thme se prtera assez bien, en revanche, un travail plus rythmique : Aprs stre appropri cette formule, chacun la frappe tour de rle en variant les percussions corporelles :

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Le groupe ayant t scind en deux, on interprte ce rythme en canon :


Gr. 1 :

Gr. 2 :

lcoute de Idylle fugue , on doit ragir chacune des apparitions du thme. Enfin, cette plonge dans lunivers dune forme musicale tombe en dsutude pourra tre loccasion dun voyage dans lhistoire de la musique, travers quelques pistes dcoutes associes : Priode baroque : La fugue pour orgue en r mineur de Jean-Sbastien Bach, dont le sujet sarticule autour dune note pivot assez caractristique :

Celle-ci peut tre lude, linstar de celle de notre gnrique de dbut :

Priode classique : Le 2me chur de loratorio La Cration - J. Haydn - fugu , avec ses entres en imitation (des basses aux soprani) o lon retrouvera ce sujet :

Priode contemporaine : Tango fuga y misterioso dAstor Piazzola, avec ses entres successives au bandonon, lalto, lorgue lectrique et au piano doubl de percussions :

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