Universidad Centroocidental Lisandro Alvarado Decanato Experimental de Humanidades y Artes Licenciatura en Msica Piano Complementario II Lic.

Carla Cuello Acompaamiento Pianstico

Aspectos generales. La meloda debe prevalecer, en lo que a sonoridad se refiere, sobre el acompaamiento. Debe escucharse con total claridad y el acompaamiento debe favorecer y mejorar la meloda no estorbar o dificultar su escucha. En cierto modo eso ya lo conseguimos por la instrumentacin. Como la meloda la escribimos para un instrumento diferente del piano, la diferencia de timbres ya contribuye a la separacin entre la meloda y acompaamiento. Pero no es suficiente. Debemos tomar en cuenta que al escribir o acompaar para instrumentos que se mueven en el registro agudo o medio agudo como oboe, violn, flauta, etc., ser un poco mas sencillo puesto que nos movemos con total libertad sin modificar nuestra base armnica. Al contrario, con instrumentos graves debemos tener en cuenta la base de los acordes y tener que modificar, dado el caso, su estructura. En caso que en algunos momentos la voz meldica coincidiese en el registro con la parte aguda del acompaamiento, debemos hacer coincidir las notas en las partes fuertes, las disonancias y sus resoluciones, etc., para que no se produzca confusin. Tipos de acompaamiento Tipo Alberti El bajo Alberti es un tipo particular de acompaamiento en msica, frecuentemente usado en el clasicismo. Fue llamado as debido a Domnico Alberti, quien lo us extensivamente, si bien no fue el primero que lo hizo. El bajo Alberti es un tipo de acompaamiento con un acorde quebrado o arpegiado, donde las notas del acorde se suceden en el orden grave-agudo-medio-agudo; luego se repite el mismo patrn. El bajo Alberti se encuentra con frecuencia en las partes para la mano izquierda en la msica para instrumentos de teclado, en especial en las obras piansticas de Mozart. Sin embargo, a veces se encuentra en obras para otros instrumentos. Por ejemplo Bla Bartk la us hacia el final de su Cuarteto de cuerdas n 5. Un ejemplo muy conocido del bajo Alberti se encuentra en el inicio de la Sonata para piano K. 545 de Wolfgang Amadeus Mozart. Tipo Arpegio Acompaamiento basado en las notas arpegiadas del acorde en diferentes combinaciones ascendente, descendente y combinadas. Tipo Vals En este tipo de acompaamiento se emplea la formula rtmica . Considerando que el acorde es el origen del arpegio, este puede usarse en direccin ascendente o direccin descendente y combinadas. Acordes plaque (plaque chords) Acompaamiento basado en acordes que se tocan todos sus sonidos simultneamente. Este tipo de acompaamiento resulta en ocasiones muy repetitivo, lo que pudiera percibirse aburrido o montono.

Tipo ostinato puede ser meldico, rtmico o afectar a cualquier parmetro sonoro, aunque en su versin ms sencilla es una mera repeticin. Puede ser un motivo meldico un patrn rtmico una progresin armnica o un bajo continuo (una lnea de bajo que se repite). Motivos meldicos. El motivo BACH es la secuencia de notas si bemol, la, do y si natural. La secuencia se denomina BACH porque, siguiendo la notacin clsica alemana, el si bemol se representa por la letra B, la es una A, do se corresponde con la C y si con la H; por lo que al componerlo resulta dicho nombre. DSCH es un motivo musical utilizado por el compositor ruso Dmitri Shostakvich para representarse a s mismo. Se trata de un criptograma musical, como lo fue el motivo BACH de Johann Sebastian Bach. El motivo DSCH ( enlace a un archivo de sonido que contiene el motivo DSCH) (?i)) est formado por las notas Re-Mi bemol-Do-Si, que equivale a D-Es-C-H en notacin musical alemana, correspondientes a las iniciales del compositor (. ., siendo su nombre y apellido en cirlico ), transliteradas al alemn (D. Sch.). Este motivo fue profusamente utilizado por Shostakvich, apareciendo en buena parte de sus obras, incluyendo: la Sinfona n. 10 en mi menor, el Cuarteto n. 8 en do menor, el Concierto para violn n. 1 en la menor, el Concierto para violoncelo n. 1 en Mi bemol mayor, la Sinfona n. 15 en La mayor y la Sonata para piano n, 2 en si menor, Op. 61. El motivo de la cruz (Crux fidelis) es un motivo usado por Franz Liszt para representar a la cruz cristiana (tonisches Symbol des Kreuzes o smbolo tnico de la cruz) y proviene de las melodas gregorianas.

Para los ejercicios de piano-acompaamiento: Anlisis del comps de la meloda dada. Lectura rtmica y meldica para que su odo interiorice la meloda. Interpretacin al piano de la meloda. Lectura musical al piano de la parte de acompaamiento. Anlisis del acompaamiento en los compases de las melodas estudiadas (2/4, 4/4, 3/4, 6/8). Aplicacin de frmulas rtmicas de acompaamiento de forma libre y creativa. Anlisis de la tonalidad y su crculo armnico de las melodas estudiadas. Cifrado de la meloda con los acordes correspondientes a la tonalidad y su crculo armnico.