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Errata

( l'exception des erreurs orthographiques et des coquilles)


p. 11
p. 14
p. 16
p. 18
p. 22
p. 48
p. 58
p. 96
p. 102
p. 105
p.112
p. 119-130
p. 129
p.143
lgende du dessin de la p. 10: B. Barnet, autoportraIt au fusam
Non dat (annes 50 '. .
supprImer le 2' SOustItre: 1927
lIgne 27: l'ARRK (AssociatIon des travaIlleurs du cmema rvol. )
ligne 1: Le StudIO de thtre de Khmle\
ligne 18-19: manque la mentIon de l'anne 1941
ligne 14: l'intervIew accordee G. Sadoul en 1959
lgende de la photo: B. Barnet, A. Komolova (Maroussla 1
lgende des IllustratIons: aquarelles' et non dessms)
ligne 1: le premier mot manque: Au depart
ligne 8: le roman de M. Chaguiman: Mess Mend
lgende de la photo: S. Komarov Tchltch'
idem
lire Paracha ou Parania (et non Parachla'
la descrIption de la squence se fonde sur la diffusIon du film a la
tlvision franaise (A.2 1-.2.84) ou deux bobmes avaient t
inverses puis rtablies aprs Interruprion.
lgende de la photo: G. Klering N. BogollOubo\
(Nikola)
p. 152 lgende de la photo: N. Krioutchkov (AllOcha.
p. 160 et 164 lgendes des photos: N Krioutchkm (AlIoch.ll. L. Sverdlllle
p.204
p.228
p.234
p.236
p.244
p.2S4
p.258
p.269
p.2?1
p.276
p.279
(Youssouf)
lgendes des photos: en haut: N. RozeneJ (ElIzabet h Storn '. 1.
Koval-Samborskt
en bas: V. Fogel, B. Barnet. 1. IIImsk_1
lgendes de la photo du haut: L. l'mit (\ Js"al. 1.. Deikoun
(Vassia, la doctoresse;
lgende de la photo: "
P. Kadotchlkm. V. OUI5O\ a
lgende, des photo;:
P. l'adotchnikov ,Fedoto\, et E. IImJllm J (l.I>a)
P. Kadotchmkm! fedotm)
lgende de 1.1 photo: _ '
.1U celure 1. IIvlt\kll.l t Olg.l) e( Knouu:hko\"
legende de la phmu: Une Colm", ade de d.l"e d Ablenb (non
crdlre .IU gencnqul')
lgende de 1.1 phOlo: en h.t ..... lloUler (Klav k.l }
lgende Je 1.1 pholo: V.loge!. l.iIIImkl.ll. Barner
lIgne]: B.lrnd Intt'fpreu' un p.l .......lm qUi P.U<-1 I11 .1 dl'l1unue ... un
c.:h tJTI 111 plll'" un Joueur de gro ...... e dan') Je", couh"c, ou tht':l-
[n."
kgcnd
t
: dt' I.t phow::!( per,ollnage: l\l. Romano\' (l:(l mll1.lIlu.lIlC
von RUJ11IT1d\hurg,
kgcndc: dt' la phulO 1 1loubc/l1o\ (Il.' l:olffcur)
Boris Barnet
Ecrits
Documents
Etudes
Filmographie
131.43
BAR.
Runis par Franois Albera et Roland Cosande)
Mairie de Paris
La bibliothque du cinma
Franois Truffaut
Forum des Halles 1 niveau -3
rue du cinma - 75001 Paris
1 JllIon, Ju l "'tl\.ll "Hlrn.nll",.li du fdm de LOC1rI1O. 198,
...
,

Cel ouvrage eSI publie l'occasion de la rtrospective BortS Bamel
pre,emee au 38' Fesli, allmernanonal du film de Locarno
du8au 18 .. ot 1985.
Respomable de l'edition: Roland Cosande}.
T raducnon du russe: \' alene P07ner, Paris 1 cnts, tudes, articles);
l''le Geneve (filmographIe).
illustrations page., prcu:dt:ntc,,:
page 3 Bons Barnet en VIeu x 10ckt}, J 959
page 4 Bom Barnet. Photo de l'album de l'Aleher "oulchov
1923-24. Coll. A. Khokhlova, Moscou '
6
Boris Barnet devient visible
---..:....::=:-=-=--_----
A qllelles COlldlilOIIS cerlams ftlms, groupes de films 011 oeul'res nous
d""Iet/llelll-elles "vISIbles.? /.,' queslum se pose chaqlle fOIs que ressur-
gllllll cillasle oublt ou sOlls-eslmu! 011 UII ellsemble de films ngltg.
Les exemples Ile /IIallquelll pas: des caurIs mtrages de Gnlfilh aux
films d'Ozu. La sllllallOIl esllouJollrs la mme, a peu de choses pres: les
'hlstonells mellllOllllelll blell ce clI/easle, ces jllms, maIs ils ne leur
accordelll pas la place qlll 1I0US paraI s 'unposer quand nOliS p01H'OnS
les VOir de lias propres yeux.
S'agissalll de Bons Bamel, 011 pOllrrml habltr une longlle ftste des
mconnaissances de son oeuure. 011 est amSI stupfaIt de L'air Au bord
de la mer bleu Itquld en quelques mots par Ja)' Leyda dalls Kino. Lors
d'lIl1e rtrospective ail AI useum of Al odern A ri de ",'eu'- York 19,5 J
slIr le cillma sovitlqlle 111uel, 011 Itl dalls la 1I0tICe cOllcernallt B.B..
(he) was nol a major talellt. fil ne faisall pas parlle des grands talellts!,
sous la signatllre de Sa ilia Voloc"ova. 011 connaI d'alltre pari le
famellx texte de jeall-Luc Godard da ilS les Cahiers de 1959 dploralll
qu'une vingtaine de personnes seulenlenl .. fussent l'enues s'esclaffer a
la Cinmalhque la projeclloll d'Au bord de la mer nOlfe 'sc) el que
lout le monde .. 'J sauf votre serviteur et son anll Rit'elle ft grise
mine. devant Le lutteur et le clown.
Mats 011 labltrait une /10/1 /II0ll/S 10llgue !tste des reconnaissance; de
B.B. qllln'eurellt pas de SllIle. A1'<I1I1 God.Jrd, ,,)' ellt Jacql/es RIl'ettt'
dans les mmes Cahiers de J 953 el pourtallt sa pr1111sse tall PIllS-
sante: 011 tart soupent la urlti!; aIllSI: que SI l'on excepte Elsellsteln.
BOris Barnet doit tre tenu pour le n1eil/eur clnt!Jste . _ En
URSS mme, Sage )'olllkh'llch s'etollnalt - et s'msurge.1I1 -, ,'/1
1957, que /'on ml 111cOIIIIII /'ongm,1III,; d" /'hntur" de B.B.
Depl/ls quelql/es a/llles pe/ld,l/III., o "15Ib"lI_ de Kir/lei '.J,aoI:
/.ondres, en 1980. pras III Rochl'lft, t'Il 1982. prsl'Iltellt des t'IlSt'111-
bles assez signijlctlfs de so" (l'tlt' Jll1ree LocJrno.J tentt' dt'
"tout fllOlltrer - lJl ({> " 't'st P.IS de SOli SI outre les fllllts rtput('io
il en est pit/surs qui Il'Ollt pu tItre progrtll1l1nes.
1." !}(Jssilnltt de re l'fJ/lOll cllI UIlt'lIhl dt' BJnlt>t S'l'st duu,: jJllt' JOllr
de/HUS UIll' dc('lIl1le. POltrtllto,f ()" .ltlllcr,ul fOrl1lltlt>r /'hyputht'se
(-"'51 1" pratique: d, S (111,.1 tes ((JII/l'IIl/,urmns qlll pt'nnet dt' l'OlT B.lr ..
Ville de ParIs
Bleli, tt
ANDRE M
ua
1 AL'X
net. COI11mt..' 0';:1I110lt$ d t'tt' Tendu l'ISlblt' P,7
r
/e t...- '11Cllld de \\' 1111
ders, camm,' A Corner in \\'he,lt dt' GUIJlth 110115 l'st ,,,"dlll 'IS/ble P,I/" 1"
cinem,1 de Str.mb-Hlllllet, LI prt'mlellc, de I.I/II/"'l'Il SC"'ll' sllr le 5,,:-
n<1rro et carr/atlz'elllellt 1.1 P,1Tt pnse p.lr f'1I11!"'Ot'IS,ltlOlI .III /IIOI/I<'lIt
du tourndgt't /',nterc:tIOll cntre SttUJtlOll ou/cs Jf.:tcurs sont 111;S d,uls
la realtt du tOIlrt/Jfie et l'effet obtt'1I11 slIr 1 .. pl.lll dll}ell, de la /idlOll,
l'oil ce qUI caractnse B, B, Ct'S pOSltlOIIS 011 ces ellg,'gemt.'lIts cOlltras-
tent t'il/ement ,:ec les du cl1nIa SOl'ZtlqUC:
muet - ou dOlllll1e le 1II01ltJfit.' cOllrt -, p,/1'1'1IIt - o rglle la .dlcta-
ture du scn.lno. A l'poqlle kOlllc",!'iellllc l'Jcteul' est 1111 "111<1ll11l'-
qum, at'e( le parl.lllt il deVient un .t"pl' : (holqlle /015 Brt/('t est ('11
porte-a-jaux.
Let' Kou/cho!', on le s ..:lit, fut un theOTlc..-zcl1 du CZn1JIJ structuralzste
avant la lettre ou, dIsons, sUSSUrzt.'l1: le (.ontcnu des cadres l'Il eux-
mmes n'est pas .1USSll1nportllt ql/t.' le rappol't de del/X cdres de COI/-
tenu diffre", et le prmclPe de lel/r ".115011 et de Icur slIccessioll (L'Art
du cinma, 1929 . Les plalls cadres 501/1 des Illats, comme le corps de
l'acteur seloll Meyerhold est .1ssl/mlable ail mot: seille camp le la
syntaxe, l'artlculat/OII de ces .,nots ou de ces bnques entre ellx. 01',
quand il tourne La jeune fille au carton a chapeau, Bamet cnl cette
phrase -provocatrice pOlir quelqu 'UI. qU'ail qualifie rgubremeltl (et
abusil'ement) d'.leve de Koulcho//: EII travadlallt 1I0US avons
dcoul'ert un fait surprellalll et .1grable pour 1I0US: on peut coltstrulI'{'
une scne en Impressionnant le spectalellr I/On par le mOlltage, matS
par la mise en scelle e/le-m,'me. (Sovie[skl Ekran, nO 12, 19 mars
1927). COlISquellce de cette PTl'mmence du KJeu l'ellJeu du Ira va",
c'est l'acteur. , le plan ghlral est prfr au gros plan, Imit de base du
montage court.
Pourtant la ulle leon de Koulchol' est repnse el retral'atlle: les exp-
riences de laboratOire du milre, sa COIII'lcllOn de ds-anecdolisal/On
du}eu, son recours a la b,o-nzt'cIlIQIU' (construction du}eu, 1110fl-
tage du geste et de la mimIque 1 passent par l'abslractll)ll de la silualll)n
et !teu. Dr Barnet reprelld celle idee l'II fais.ll/I se passer une SCl'ne de
La Jeune fllie dans une pice Vide d')IIt tous les meuules et oUjets ont l
emports hormis un crachOir, lin carton chapeau el le reuord de 1.1
fentre ... Les acteurs ne seront donc pas ,'pm dans UII dcor Sl/r-
sIgnifIant comme dans' Th "t d" l ' 1
. e ea re nTI, IllatS 1 S E'l'() Ut'rol(l d,lns lOI
VIde motIV par le rcit (le Nepmall t tous les II/eubles) et non sl/r Il
tabula rasa de l'exprtmell/atll)ll koulch""/('lInp.
8
Cettl' moilI/l'Tl' de plaCl'r . l'el/jell> du 1dm dalls le Jeu des acteurs SI e/le
(()J1trsle l'Il/l'lllen! ..ll'l'C les pnllflPeS de l'auant-garde {en qUIttant
J\oulchol', Brnel se t()urne l'ers Protazanov n'en paratra pas nt()zns
,dplce" el11936 apres la proclamt/Ol1 dll .rallsme sOCla"sle., I.es
tmo'finges de K OIlZlnllla sur le loumafie de Au bord de la mer bleue et
SII/'tOllt le rCit que fait Bart/et lut-mme du tournage de certames sce-
lles lmolfinelll de sa mlhode: lors d',me scelle entre les deux rIVaux
,1/I/OlIl'eUX, Ile parvenalll pas outemr la 10l/altl souhatte, Bamel fall
lIIanger des cil l'ails aux acteurs pour crer, dalls leur sltuatlOll physlqui'
allmomellt du lournage, ulle cOl1tradIctlOn relle a la ficllOII. 011 sOllge
.mmdiatemellt a RenOir, a Rossel/ml, a Godard 011 a celle scne de
Jonas ou Tanller fatt pll/cher des olgllons a ses acleurs ... L 'ttache-
ment du CInaste la ralit n'est donc pas un dttache111ent a lin rf-
relit (de surcrot touJollrs rlabor par l'analyse pO"lIque 1'11 URSS,
mais a la ralit phys.que du momelll fdme, ellreglstr p.1r l'appared de
prise de vue.
Dans un tel cadre, le scnano - ft-d .de fer. comme 011 l'appel.1 l-
gamment cette poque! - n'est plus lin progral121ne a sult're, l11ais une
occasioll de crer des situalions dont l'.illcarnalloll>> dpl.1cerales ler-
mes, A cet gard B.B. Ile reVlellt pas ell-de de KoulchO!' qUI rompIt
avec la domination littraire sur le Cll1l11i1 en rduisant le scnarIO Il
logique des acliolls. Mais ell couplallt celle collceptloll qll1 reltll'Ise
le texte pralable avec l'.mportallce accorde .111,1eu des .Icteurs, B.mlet
dfnchatt UII terraill occup au}ol/rd'hui par CoISsl'etes ou RII'etle.
Le .dgel khrouchtch".ell peT/mi au cl/lma sO!'itique de rOll/pre
<l''ec l'lmagene stalil11el1l1e, IllatS t! le Jit ell rhabd,tllt ce qU'ail .1I'.t
re,el comme formaliste: lemolllage.les.mgles I/Isolttes, les clalrs-ous-
CllrS, 1111 certln baroque que 1\..1lal0:,ol' Te11ul JU gotit du jour ill't'C
Quand passent les cigognes et qll'lIl1 TrkOI'sk, pOllrsu/l'it d.1T1s
L'enfance d'Ivan. BICII qll'" II/OIITllt ell 1965, B.1TlIlll'eXer oIuC/me
mfluence sur la jl!Ulle gen rtl1101l. C'l'st 'JUL" It'S dt'ux tT,lits de SOli esth-
tique qu'on l'oques del1leltrellt <<l''dt.-tuels>> t'Il URSS - 5111011 che::.
lm cl1lasfe il PLi rI com,,/(' Otd r lossclhllll. A" peu t dOllc gger qltl' 8.1'-
Ile! mettra el1core qllelql, temps dl.'Jl1t de dCl.'enrr l'lslble SOli
/JoIYS,
Fr.A.
9
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.l .,' .
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...... LLL.-" t L ..
Boris Barnet, une chroni ue
1902
Boris B.1rnet nait le 18 JUill a Moscou dam lIne famdle dimprlmeu".
Tom,l', son arnere-grand-pere, arman typographe, etait arrive
d'Irlande en Russie au dbut du J 9' "ecle.
Il a un frere et deux surs. l.a famdle hab,te prs de la cathdrale de
Kazan. L'imprimerie (tIPO et hthographle compte une dIzaIne
d'ouvriers. Elle est situe de l'autre ct de la Moskva.
On frquente le thtre de boulevard, on 'Olt beaucoup de films Ma),
Linder notamment ). Tout le monde dessille, faIt du modelage, de la
musIque.
1910
Boris frquente une cole pri,e. Il est plutt maU\'als eleve, esplegle,
chahuteur.
1916
Il s' inscrit l'Ecole des beaux-arts et d'architecture o d SUIt les cours de
peinture d'Abraham Efinovitch Archlpov.
1917
Octobre: la Rvolution cl.He. Le pere abandonne son Impnmerle
faute de commandes. BOris se ent "par.>lte . Il cherche du travail,
trane dans les cafs littraires sans se her aux groupes d'artistes
d'avant-garde. Dans son cole ,les modernistes - CubIstes et autres-
chassent les ac,ldemlque, ,1 l'exception de Korm lI1e et Archlpo\.
Barnet trou,e du tr.l\,lil che7 St.lIlIsLn ,kl ,lU PremIer Stud,o du The.i-
tre d'Art ou il peUH les dcors et LH[!c, brUluge,. Il ,eut etre acteur,
mais un dfaut de prononcl.H1on l'cn clllpehe il ne peut prononcer le
R russe).
1920
Il ,'eng.lge d.\I1\ le, r,\I1gs de l'Arlllee rouge et p.lrt cOlllme ,olollt.mc
,ur le front. Il tr.n .ulle d.lI" un rr,lIn de blesses.
I\.lrnet re\lent ;1 .\lo,cou, .1}.\I1t ,mr.lpe le choler,1. Il entre.l l'Feole
1 J
nlllitaire d'education ph) .. ique de, tr,1\ ,ulleur, ou d rencontre S.P.
Kon1.lrO\, l'un de .. premiers membre, de l'AtelIer KoulechO\ qu'il
retroU\'era il Mejrabpom. Il collaborer.l 'OU\ ent '1\'ec lUI de \1/55 '>fe/ld
:1926)au \',,'"x]ockey (1940;,
Il pratique la boxe et pour gelgner Je l',lrgent partIcipe a des spectacle,
Je boxe - plutt qu' de HillS n1.1tch, -, attractIon trs prise pen,
dant la NEP. Bamet se presente ,1\'ec un m,l'que rouge et se donne pOur
un champlOn danOIs. Sa carrire se termine a la suite du Duel du sie,
cle: boxe contre lurre ,dont l'Issue est ,>anglante pour lui.
C'est aprs cerre dfaite que Koulechov, a} ant assist au spectacle avec
Kokhlo\a, vient le troU\'er dans,a loge et lUI propose de travailler avec
luI. Il a besoIn d'un co\\'-bo} pour \1 r W'cst et de coups de malll pour la
dcoration. Bamet accepte non san, hesltatlon.
Du Bamet de cerre poque, KoulechO\ et Khokhlova rappellent le sou-
\emr SUivant:
Bori, Vassdie\ltch retenait surtout l'arrentlon par son regard intelli-
gent, son humour Intarissable, sa JOIe de vi\'fe, ses mouvements sou-
ples, sa sdhouerre sporme. Il avait partout du sucees auprs des fem-
mes - d faut dire qu'on ne rencontre pas souvent de hros pour ainsi
dIre aUSSI complet.
Bamet avait en art un got tres fin. Il a\'air beaucoup de discernement
et devint presqu'aussI[t un acteur et un ralisateur excellents. ( .. , ). 11
faisait de la boxe, et sur le flng Barnet tait l'homme le plus beau que
nous ayons Jamais vu. Ses mouvements talent gracieux comme ceux
d'un tigre ou d'un lIon. Pourtant II gagnait tres rarement car il se fati-
guait Vite,
Comme tou .. les autres, Barnet taI[ fou des pipes Capstane. Mais a la
diffrence de Podobed, d fumait un tabac fort, vendu dans des botes de
mtal noir, tandis que Podobed en fumait un plus lger, dans des bote,
de mtal jaune, (50 ans de Cinma, Moscou, Iskousstvo, 1975, pp.
R3-84).
Bamet pouse Ada Gorodetskala qui enseigne la danse au Thtre
Meyerhold, Install dans le mme btiment que l'Areller Koulchov,
mourra deux ans plus tard,
11 contInue d'enseigner la boxe a l'Ecole mllitaIrc paralllement ,1 son
travad che7 Koulchov dont l'extrme riitlonall\me le gne.
12
1923
11 ralise un court metragc lur la culrure phySique oU II est acteur.
Le 15 dcembre commcnce le tournage de Mr U;'est. Barnet joue le
cow-boy Jeddy. Le rravad ,>e faIr a deux equlpes er on tourne chaque
scene en une seule LlUre-de pellicule. Les acteurs fourni;sent eux-
mmes costumes et
1924
Le tournage esr termin le 7 a\'nl. Le montage prendra sepr jours.
L'incident de la corde gele qUI devait senir a Barnet a rra verser sans
trucage une rue a la haureur du cinqUleme erage Jette une ombre sur;a
collaborarion avec Koulchov. Celui-ci a accus Barnet de ne pas s'erre
entran srieusement; la version de Barner esr moms favorable a Kou-
lchov: pendant l'incident, ce dermer n'aurait cesse de \lruperer le pau-
vre acreur, suspendu dans le vide par le braceler qui l'assurair!
11 quitte l'Atelier er vir confortablement de ses marchs-specracles.
11 prsente un scnario mrirul Les quatre bandes a la maison de pro-
ducrion Rouss. De ce proJer VISiblement msplre de .\Ir \!'est une
bagarre entre bandes qui se rermine par la \'lctoire de la milIce), Barner
dira Sadoul en 1959 qu'ill'avair cnr pour Koulchov,
1926
Grce Tourkine on l'engage collaborer au tournage de ,\1/55 .\le/ld,
adaprarion d'un roman de M, Chaguinan.
Rouss esr une maison de producrion 1) pique de la NEP, nullement
novarrice, mais florissant grce ,lia \ ente de films a l'rr,mger. Cerre
anne-la, Rouss fUSionne a\'ec t.leJrabpom, Cooperarl\'e de produc-
tion cinmatographique IIee au Secour, rouge internarional.
Otsep et Barner co-ralisent ,\I/Ss .\l'/ld er RIrnet > Joue un rle aux
cts de Fogel, Komarov er N,lr,llI,1 Glan qUI denent sa deUXime
femme, Le tournage a lIeu en re ,lU bord d'une nVlere. Lors d'une pro-
menade en barque, on .. oublIe, Ot,ep ,ur une ile er Barner commence
le film tour seul! Le mairre Je MClr,lbpom esr alors Jakob Pror,Il,1Il0\.
de lUI est prclque un (ho" ,lI1u-Koulecho\!
1 e Narkomfin, Conlln"',Ir1,lt du peuple ,lUX finances, comm,lIlde ,1
[lamer un film de,rllle.1 ,umuler l'.lChar d'obiigauo",.\ lor\, comme d
1 l
a\ait adress.l Protazano\ une comll1.lnde du mme t}pe, la comedie
Le tailleur de TorJok (19 2S). Ce '>era LI JCI/Ile fille JIU,lrloll,1 ch"peal/.
1927
Dans sa mise en scne de LJ jeUlle ji/II', B.lrnet tire les leons la fOIs de
Tourkine - qui avait ecnt sur le rapport .lU:\. oblets dans le cinema-
et de Koulecho\ - \'acu'ltioll du decor charg -, tout en faisant la
dmonstration d'une efficace qui ne sott pas fonde sur le montage.
Le film ache\, la dis cu s,IOn traditionnelle laquelle est soumise cha-
que production au sein des studio,> porte Mejrabpom sur les carts
entre le scnario et la realisanon: treize pomts sont relevs. Les diver-
gences portent sur le per onnage de l'tudiant de Rabfac, Ilia Sntegul-
rev (interpret par Koval-Samborskl ), qu'un premier gnnque qualI-
fiait d'ou\Tier venu de provmce chercher du travail. On reproche au
personnage une tendance au .houlIganisme. et on conseille quelques
coupures (dont sa toilene de\ant le la\ abo).
1927
Moscou en Octobre, ralis en quarante jOurs pour l'anniversaire de la
Rvolution de 1917 satisfait la commission d'anniversaire, mais
s'avre un insucces total. Peu de copies en sont tires car le film n'est
pratiquement pas demand, ce qui expliquerait, selon M. Kouchnirov,
que plusieurs bobines en soient perdues.
Contrairement aux films d'Eisenstein et de Poudovkine sur le mme
sujet, Bamet a reprsent et fait figurer tous les dirigeants politiques du
moment et c'est sans doute pour cette raison que le film disparat rapI-
dement, parallelement a la disparition ou l'viction de dirigeants par
le groupe centriste du PC (Staline).
Lnine est interprt par NikandrO\ ,le mme acteur qui l'incarne dans
Octobre d'Eisenstein. Barnet joue un orateur sur la tombe de Bauman.
Le film est ralis dans l'esprit du .cmma poenque. (angles, compOSI-
tion, etc,).
1928
La maiso,! de la Place Troubnaia. Bcla Zoritch avait cnt un scnano,
Paracha, que Komarov devait raliser. On l'attnbue finalement Bar-
net qui fait travailler quatre scnaristes succes.,iwment et parfois deuX
14
par deux pour modifier le scenano: Chklovski, Erdman, Cherchnie-
\ Itch, ManengO\. les dlffertnce .. entre le scenano et le film deViennent
oblet de multiples boutades. SOL'ie/sk, Ekran publie des extraits du sc-
nano cn proposant aux lecteurs de tenter d'en retrouver l'qUIvalent
dans le film! Les pages sont Illustres de photos attestant les diffrences
(Zoritch parle d'un gros chien menaant, le film montre un roquet
minuscule, par ex. ).
D'aprs le tmoignage de l'interprete de Paracha, Vra Petrovna
Maretskaa, recueilli par Kouchnlrov, l'ambiance tait tres agrable
sur le tOurnage. Barnet ne tourmentait pas les acreurs. ous sentions a
tout moment qu'il tait des ntres, qu'il connaissait bien le travail de
l'acteur. 11 tait tres enthOUSIaste et mme quand il s'nervair c'tait tres
agrable de le regarder tant ses morions se rvlaient de malllre artis-
rique - grimaces, gestes, etc ..
A la fin des annes vingt, Melrabpom dispose de m01l1s d'argent. De
surcrot le cinma parlant arrive. Barnet a peu de rra"ail, plUSieurs pro-
jets lui chappent. Il saisit alors toutes les occasions: il joue dans Le
cadavre vivant d'Otsep (le rle d'un pIckpocket et tourne en 1930
deux films documentaires sonores sur les instruments de musique, Les
choses de /a vie et La fabncallOn des 1/1stmments de musIque.
1931
De plus en plus critiqu et souponne d'indlfference politique, Melrab-
pom est en retard sur les autres maisons de productIon pour traiter du
thme de la collectivisation. Aussi entreprir-on de rahser d'urgence un
film qui pUisse rivaliser Jvec L1 terre de DO\lenko tourn l'anne prc-
dente. 11 s'agit de l'adaptation de LIM%m I L" debjcle, une nouvelle
de Gorbounov, clbre ccir elle .n,ut ete soutenue par MaXIme Gorki.
ElIe voque la lutte des paysans pauvres contre les koulaks. On
demande Barnet de l'ad.lpter il J'ecr,m.
l.e tournage ,1 lieu prs de GorkI sur le., bords de la Volga. L.a plupart
des acteurs sont peu connu'), l'.1ctlvl')te est Interprt par un ouvrier
d'uslIle. Bamet .,'imptre beaucoup de,> cadres de Dovjenko. Llt'd%m
est le premier film de l'operateur "lTIlm. Son accueil est mitige. On
n.:proche;:l nOU\e.1U .1U Ollt'.l'-lre dl' ,'erre el:.Hte du scenario. B ~ u n e t est
VI(.:[lIne d'une gr.wc 1l1.11adle qlllllltcrroll1pr son activit.
15
1932
Barner rra\ aille au scenario d'Okr.1/I1iI, .Ilbpr.ltion d'une nou\ellc de
K. Finn, il Odessa, d.lJ1S un hrel Ou se rroment be.llIcoup d'armtes
parmi lesquels Koulechm et KokhIO\.1. Ih se \OIent frquemment.
C'est l que B.lrnet rencontre Elen;1 Kou7lTIlna, une actrice forme par
les Feks. Il decide de l'eng.lger cl tour pn"\.
Krioutchko\", dont OkrJl1.1 e-r le premier film, Jouait dans le mme
thtre que Natalia Glan. C'esr apres 1"1\oir vu dans une pice COntre
l'antisemitisme que Barnet lui propc le rle de Sen ka, le fils cadet du
cordonnier.
Le tournage a lieu prs de T\er, non lom de Moscou, pratiquement
sans repmions.
On adjoint Barnet Doubson, un reah'iJteur de l\leJrabpom qui on
venait de retirer une mise en scene pour incompetence. Barnet esr
charg de diriger la commi.,sion d'enqute sur le cas Doubson en
mme temps qu 'il l'emploie comme co-ralisateur. Il crira une lettre ,\
la direction prenant sa defense.
Okrana est rune des productions les plus coteuses de Mejrabpom.
Barnet pone une attention particulire au son, s'attachant jouer de la
perspective et des raccord sonores, du deplacement du son d'un objet
sur un autre (le bruit de la mitrailleuse qui devient celui de la machine
coudre, par exemple).
Le 28 mars on annonce que Mejrabpom va produire Le Rve, scnario
Popov, ralisation Barnet. Les contrat, sont signs.
Septembre: l'quipe d'Okra;na est de retour a Moscou. Les viSIOnne-
ments sont positifs, particulierement a Lnmgrad ou le film est proJete
dans la salle de l'ARRK (Association des ouvriers du cinma rvolu-
tionnaire). Mais une fraction de cerre orgamsation cntlque durement le
film.
1933
A la suite du succs d'Okrana, on propose a Barnet de se rendre en
Occident pour en prparer la sortie parisienne.
n passe dix jours en Allemagne et deux moIS en hance. Il retrOUve
Otsep, Anna Sten, Koval-Samborski, Valcn lnk1JlIlov, Malinovsk.ll.l,
et d'autres qui sont rests l'Ouest au gr de tournages ou qui y prol
on
-
16
'Clour On propo.,e.l Barnel de rc'tCf, ma" son nouveau 'ta-
lUI en UR<,S lUi (.111 cho"" de rentrer. Le 15 JUIllet, OkrJl1/ol e,t pre-
sent en proJeC!lon pn\ ce .1 Par" en pr,>ence de L1l\ ino\, mimstre
affillre, etrangeres snvlellque, de, cma,tes V. Tri\as . .1. re)der, J.
lvcll'>, des ecnvall1S 1. Ehrenbourg, 1. B"bel, de l'acteur Sokolo\".
1934
Le film sort PilrJS et reOit un accueil enthOUSiaSte de toutes part'>.
Cependant, la scene fin,1le ou\ rant sur la Re\'olmion d'Octobre et 1.,
fralernisation des soldats allemands et rus>es e'l censuree.
1935
En FlIl\ier, au Congres des tra\alileur, du anema preSIde par Bons
Choumiatski, nouveau respons.lble du cinema, Barner reoit le titre
d'Artisre mrite de la RSFSR.
On lui fait plusieurs propoSirions de Scenanos. II chOIsit celui d'un
Jeune aureur, Klimenn Mmts, Ali bord dt' Iol ma blelli'. C'est une
co-production Mejrabpol11 et Azerfilm, le film etant rea"se en A7er-
badjan. Le tournage a lieu Apchron er au Sud de la Caspienne,
au-dessus de Lencoraniedans le golfe de Xilogalch et dans l'ile de Sava.
La chaleur rend le rravail pnIble. On rourne le marin seulement et on
se baigne beaucoup.
l es rapports de Barnet et de KnU7mma - qUI est de\'enue sa femme-
sont rendus. Barner pense que le rle de Mana ne lui convient p.1S et lUI
faIt sans cesse de \Iolents reproches. Lors d'une scne tourne pendant
une lempte Jongtemps .1rlendue, la b.1rque amarree pre, du bord ou
Kou7l111na avait pris pl.1ee sc bme et elle manque de se no) er. LI ,cene
,eL] finalement rc-tournec en retour.l
A"el bien reu lor, de b d"cus"on du ,tud,o. bord dt' 1" mer blCllt'
e'l en rev,mche m.l l accueil" P,1r 1.1 prc"e. Le .,(Cnanste, rarraehe au
courant (,emotlonnel rr"
19%
MeJr.lbpol11 l',t ''l''OUS et C'CSI desorm.lIs .1 que B.lrnel doit
propo\cr dt.') proJet.,. Auum Jl'c,r l.e cnca\re une
pnlOdc de depnl11l". Il sc [l'l11e! .HI dc"m, frequente B.lbcl, Oleeha,
( hkl"".,kl, l'oud,,, kll1e, 1\.11.11",.
17
Le Studio du Thetre de I\.hmde\ - qUI tra\ aillait .lU Th;ltre d' ,\rt de
Stanislavski - fait appel a lUi. Selon I\.ouchnlro\, la 'iugge'>tIon
d'Eisenstein qui av.lit lui-mme declll1e l'offre (m.lIs c'est peu proba-
ble). Un projet est amorce, LI IO/IRI/" rOI/ft' d'ArbousO\. Le travail
dure trois mois, mais la troupe cdatc et l.l plece ne se monte pas.
1939
Aprs deux projets qUi echouent "pour des raisons complexes
(KouchnirO\ ), Barnet accepte de reahser Ulle IIlllt de septembre d'aprs
une pice d'Igor Tchkll1e. Cerre eHlCation du mOU\'ement stakhano-
viste (StakhanO\- est conseiller technique ;ur le film) se doit d'tre tour-
ne de manire "stakhanO\ !>te.: le film est ache\e avec quarante jours
d'avance et plusieurs milliers de roubles d'economie ...
En septembre, Bamet adhere au PC lb i.
1940
Barnet tourne Le "/eux .Iockey dont le scnario est crit par Volpine et
Erdman, son ancien camarade d'ecole et de culture physique. Le 14
juillet, discussion du film au studio: on value une fois de plus les diff-
rences entre scnario et film (cinq scenes Ont et retranches ).
Le 14 janvier, l'occasion d'une projection ultrieure le film rencontre
un accueil trs favorable (E. Schub est tres logieuse ainsi que V.
Chklovski) .
Il est question que Barnet soit nomm directeur artistique des studiOS
d'Odessa, mais il tombe malade, souffrant d'ulcre.
Et: l'Allemagne hitlerienne envahit l'URSS. Le vieux Jockey est retir
et sortira ou ne resortira qu'en 1959. Comme touS les citoyens, Barnet
est mobilis sur son lieu de travail. Il lui revient d'tre de garde la nUit
sur les toits de Mosfilm. On lui prte une certaine complaisance a cetre
activit propice aux rencontres fminines, qu'une plaisanterie
d'Eisenstein vient accrditer.
Il tourne deux courts mtrages de fiction pour les cin-journaux de
guerre, Courage et Un chef meslimable (sur la rsistance polonaise).
1942
Et. Il tourne Les Novgorodiens, une comdie montree au front a\CL
sucees, mais qui n'est pas sortie a ce jour dam les salles. On } '01[ un
18
pilote angla", .Ibattu au-dcssu,> de l'URSS et sauv par des partisans
nouer une Id) Ile ,"CC une kolkholienne.
Barnet est vacu avec rou,> Alma-Ata.
1943
Il est opr de son ulcre.
1944
On lui confie le tournage de L 'Illvas/On de L. Leonov, mais c'est finale-
ment Abraham Room qui le ralise a la demande de l'crivain. Les stu-
dios d'Erevan invitent Bamet raliser un film d'aprs un scnario de
F. Knorr, Une fois la nUIt, histOire d'une 'Ille occupe par les NaZIS
qui s'efforcent d'instaurer leur Ordre. Une II1sntutnce sauve trois bles-
ss au risque de sa vie.
Bamet fait de l'institutrice une tres jeune fille qui a peur et qui est faite
prisonnire. Barnet joue le commandant allemand; la jeune fille, Irina
Radchenko, est une lve du VGIK.
1945
Le film est termin au dbut de l'anne.
Quand Bamet revient Moscou, c'est Mlkhail Kalatozov - J'un des
signataires du manifeste de l'ARRK COntre OkraltlJ - qui eSt direcreur
du secteur fiction aux studios de Mosfilm.
Jacob Protazanov veut adapter Les loups et les JglleltX d'Ostrovski et
demande Barnet de l'assister. Ils prparent le film ensemble comme en
tmoignent de nombreux dessins et aquarelles de Bamet, mais Protaza-
nov meurt et le projet eSt abandonn par la direction des studios. A
cette poque Bamet fait la connalSS,lI1ce d'une actnce du Th,ltre
VaghtankO\, Ala Alex,mdrO\ na K,lZantskal,l, et l'epouse.
Le cinaste se rend.1 Kiev mettre en scne un film d'apres Issaiev, l\Iak-
liarskt et Bleiman - autre co-"gn,ltalfe du m,lI1ife>te de l'ARRK en
1933 -, / 'exp/oIt reste IIlW/I/llt. B,lmet pas tres enthOUSiaste et
n'accepte que f'lUte d'autres cha" ... le .. conditions de travail sont
dures.
1 e 6 deccmbre, Il cent ,1 S,I femme qu'Ii sort enfin d'une periode de
dcprc""JIl: . Tout est difhclle ... j'.lurais d bire autre chose dans la
\ Il', peut-ctre un mener 1ll.1IlUel . All)ourd'hui, c'est le premier jour de
19
rournage. j'ai fait des pour sOrtir dt' Ill.l ch.1mbre, en \'.1111. RIen
ne se fait>. Dans une autre lettre, il faIt etat de problme; .1\ ec le scena-
rio. Mais le directeur des studIOS de klC\ , Amno,.,i Boutchnl.l, qui
apprecie beaucoup B.1rnet, pou"e le ftlm.
1947
Vers le de mar;, Barnet est tellement absorbe par son tra'ad qu'il
n'crit plus. Il rourne le sOIr et monte le jour. Une courte lettre sa
femme l'informe qu'.il} a eu deux projectton, pleines de succs ( ... ),
.Ie Conseil arti. tique a \"li le film et.l ete enthousiasme .
Ce film sera le plus fameux de ,a periode d'apres-guerre: aUjourd'hui
en URSS, L 'exploit d'ull eclatreur demeure un classique du cll1ema des-
tin aux jeunes.
Barnet \'a eproU\ er de plus en plus de dIffIcult trouver du trav ad et va
craindre de plus en plu; d'en manquer, ce qui le conduIra a accepter
rous les scnarios qUI se presentent et a beaucoup \Orager d'une Rpu-
blique a l'autre au gre des occasions.
1948
Il se rend Sverdlo\' pour sauvcr un film de Matcheret qui est en
panne.: Les pages d'ulle l'le.
1949
A Kiev, on lui propose un sUjet sur les mineurs. Le projet choue.
Bamet ecrit le scnario d'un film scienufique sur l'agronomie. Le projet
n'aboutit pas,
Il a des problemes d'argent.
1950
On lui propose de faire L't prodigIeux, qu'il n'aime gure. A Kic\:
tentative de tourner un film Iyrico-rvolutionnalre. Une mls.,lve lUI
apprend qu'il doit raliser Le COllcert des matres ukratltte/ls, une ,crtt'
de morceaux musicaux films pour l'anniversaire de Staline,
1953
Aux studios Gorki, il entreprend de realiser Le /}(Jllheur dl' AI.,,/.:ma.
Le proJet choue.
1954
Tournage de l',l/I,' cn Mojd,,\ il',
1955-1956
EnseIgnement de la m"e en ,cene au VGIK Moscou'. ma.s ,am la re,-
ponsabilit d'une classe.
En J 956, Barnet revlenr Mo,film pour rourner Poete sur un
de Kataev. Le mode le dont ri ,'implre pour son personn.lge de pocte
e't Bagridski. Le chOIX des vers faIt par Barnet n'est pa, agree par le stu-
dio; il lui substtrue La marche de gauche. de ,'..lalakovskl.
Il re'Olt V. ChklovskI Odessa.
I\'an Pyriev, directeur de Mosfilm, ecrit a Barnet pour le mettre en
garde sur divers aspects de son comportement, ce qui accroit son desar-
roi. On juge Pote rat.
1957
A la mort de Youdine, Barnet reprend le tournage du Lut/l'ur el le
clown. Il est second par B. Erdman.
1959
Barnet accepre un travail de supervision au Kazakhstan.
Il tourne Al7llouchka et reoit le 12 mars le Prix Staltne au titre d\lrtiste
mrite de la Rpublique pour ses Imgt SIX films -le ch.ffre de la CIta-
tion est tonnant et tient peut-tre compte de ses prestanons d'acteur.
1961
le Consed artistique de Mo,fdm - quI sounent ,on ardeur crearnce-
Kouchniro\' ) crinque le scenario d'A/tfllka qu'il se propo;e de tourner.
Barnet demande qu'on lUI LIsse confi,mce.
1962
enrour.lge lui dcon,erllc d'cntrcprmdre 1,1 re.lli,ation de L, peltlt'
!!,re dont le e\t Un.lllllTIemenr juge 1ll.1U\ Il le tourne tour
de mme.
1963
1 le. Apnr lU .\/tt'll/.:", ;\rbo",OI. dont B,mlct .I\.lit loulu monter une
p'CLe, d.t qUCLt' fdmlu'.1 plu, te qUI l'tonne Iccinca'te c.lr 1.1 plup,m des
gt'!1\ ont r.lgl lleg.l[)u:mCl1l.
21
1
i
1964
B.lrnet se rend Rlg.l ou l'attend un,cenario, Le ,'oll/plut des "lI1lh'SS,'_
deu,-s. Ses difficults ." ec ,e ,ont .lc"rue, et '>.1 tendance
depresSl\ e combllle la crainte d-tre ,an, tr.1\ .111 et une certallle propen-
"on .1 la bOIsson. Sourllle, directeur de, ,rudios, lui fait comprendre
qU'II ne pourra bientt plu, mettre le, pieds aux studios. Le marin o
tombe la premire neige, d.ms l'htel o" rside, Boris Barnet se pend
a l'aide de fil de pche_
1965
On l'enterre le 12 janner.
Chronologie erabhe paT FranOl'!o Albera ... ur la b.1 ...e du II\-ce de !\1.Jrk Aarono\'ltch
I\.ouchmfm. L.1 t'tf et les 1"",5 de Bons B.1rnt:t. 19--, complte j partir d'un
depoUiliemenr parnel de la pre",.,e ct publicJtlOn ... sovitiques et de l'inter-
\ le\\. accorde a G. Sadoul en 195-. paru dan ... 1.('5 CJh,t'rS du C11lt'Hla, nO 169, aot 1965.
B. Barner, de KlJe Carelie). Non d,Hl: ....
22
Ecrits et documents
.... Il" ij,lrnel. Photo dl' 1'.llbum dl' 1:\ leller I-,ouleLhm. 1923-24.
Coll. A. "hokhl"',I, .\I",,,,nl
Ville de Paris 25
B"b") 1
ANDRE' '<
1
1
1
1
Elen.l Kouzmina
Boris Barnet
La premIre chose qui m'cm frappee chez Bamet, c'etait sa maniere de
trJ\'ailler ur un scenano.
Il fallaIt tout pm. qu'il le \1me l etaIt bon; mme s'il lU!
plai,aIt. Quel qu'il ft, Bamet sentaIt embarrass, mal l'aise. Pour
le tllfe SIen, il lui fallaIt le reecnre. D'un bout a l'autre.
Ou plutt non, pas ualment, car en fait c'etait d'un tout autre travail
qu'il s'agissaIt: arm d'une grande paIre de CIseaux, Il taillalr, dcou-
pait, demontalt le texte en diffrents morceaux, en diffrents pIsodes.
Le scenario am si dcompos, il mtervertlssalt , dplaait, enlevait ou
raloutaIt, selon son inspiration. Bref, Il se liuaIt a ce travail de destruc-
rion qu'oprent presque touJours les realisateurs dous d'une imagina-
tion cratrice et d'une vision du monde originales.
De ce dcoupage apparemment absurde naissaient souvent des films
remarquables et trs originaux.
Tout ce qu'il avaIt amsi reecrit, decoup, taill en pices et en mor-
ceaux, il le collaIt sur un long rouleau de papIer. S'il avait besoin de
retrouver un endrOIt quelconque, il talait le rouleau par terre et ram-
paIt le long a quarre patres.
1 a premlere fois que le le VIS am,1 occup, j'clatai de nre. Bamer com-
mena par se fcher pour de bon; puis il me dit, avec humour et genril-
lesse:
- Tout homme doir faire dan; sa vIe une dcouverte au moins. La
mIenne, la voiCI: le scnario, Il faut le coller en une longue bande,
comme SI c'tair une pellicule. Cela permer de vOIr les enchaInemenrs
exacrement comme a l'cran.
Malgre rout, lorsque le toumage commenalr, le rouleau reS[;llr tran-
qUIllement la maison; et c'eralr tour a fair autre chose qu'on rournalt.
Il crait doue d'une imagInation fantasrique er etaIt roulours pret .1
Imcmer quelque chose de neuf. Ce qU'II.1Valt ecnt un jour lui paral",lI
t
26
S.l'" Intrt le lendemaIn. Ses rrou\aIlles eraient parfOIS gniales, mais
pilrfois au"i les pi ,ode, ,'en allaient en morceaux et J'impro,,,auon
flIllss,1It par ruer k proler d'ensemble.
Jal fait la conna",ance de Bons Bamer au moment ou Il prparaIt
Okrain" . Il m'a immedl3rement propose rUnIque rle fmmin: celui de
IvLlfI<I.
La lecture du scnano me mir de rres bonne humeur: l'avaIS vmgr ans er
Maria, d'aprs le scnario, raIt une \lcille fille ennuyeuse er dla pas
mal dessche.
_ Vous plaisantez, sans doure, dis-je Bamer.
- Pas le moins du monde.
- Mais c'esr une vieille fille ...
- Pas possible?
- Vous savez quoi? Je veux bIen louer, condition de faire exacte-
ment j'inverse.
- Comment a, l'inverse?
- Eh bien, [Our ce qUI est dit de Maria dans le scenano, le louer, maIS
Okral1a, 1933. E. Kouzmina (Monka)
1
1
f
. n plS une 1 lellle bile, m.lI'> une g.lmll1e drole, pro,
J remer ... En .1Ire no ,
'. 1 cl . . une }.1.1I11.1, er p.l' une Mana! Quant .lIa robe, Je
\ mCIJ.le, m ~ l il fOire,
me la feraI mOI-mme.
_ BIen, ma" je suis rru.
- ~ I o l aus 1 ...
E
cl ux enrres ensemble cel.l donne de bons rsultats? Je n'en
sr-ce que e . . ' ..
. En tout cas le rle de\lnt rre, II1teressant.
S J l ~ nen., .
Barnet al ait une capaCite de rral,lil Incroyable. Il pouvaIt tourner et
monter des Journees entieres, sam 'iorrir du studIO; puis d'un seul coup,
qUItter le plateau pour se rendre a une SOIree, boire, s'amuser, faire le
boure-en-tram, puis se passer la tte sou., l'eau frOIde et retourner au
studIO comme si de nen n'etait, pour travailler a nom'eau tOute la nuit.
Il etait etOnnant, etrange; bon et chaleureux alec touS ceux qui l'appro-
chaient: par un froid rude, il pouvair trs bien renrer son charpe et ses
gants pour rchauffer un gamm dans la rue ou retourner ses poches er
laisser ses dermers sous au premIer lenu .. ,
Avec ses proches par contre ... al'ec ses proches il etait tOur diffrent . Sa
vie erair remplie par un flot Incessant de gens qui ne faisaient que pas-
ser.lIles amralt. Son charme les rchauffaIt. Mais ils ne devenaient pas
pour autant plus intimes. Peut-tre se protgeair-il, en gardant ainsi ses
disrances? Peut-rre renalt-il sa solitude? Il connaissait beaucoup de
gen , et avec tOus Il se montrait gentil, prvenant; c'tait un merveil-
leux interlocuteur, un joyeux compagnon de table. Mais il n'avait pas
d'ami Fidele; er san; doute en prouvair-ille manque.
Il a beaucoup faIr de choses dan; sa vie, maIS avec la force et le talent
qU'II 11 aIr, il aurair pu faire beaucoup plus encore.
E. Kouzmina, \Ies souvenzrs. Iskousstvo, Moscou, 1976-1979 (2
vol.)
A l'Atelier Koulchov: Barnet modle
Les photOS qUI sUIvent proVIennent de la collection personnelle d'Alek-
s.lndra Khokhlola. Elles correspondent probablement ce que A
Arossef (rd. ), Le ullma en URSS, VOKS, 1936, dfinit, dans le com-
menraire d'une image de Bamer en Jeddy qUI ne figure pas iCI, comme
l'album d'atelier du metteur en scene L. KoulchOl p. 251 ,. Elles
d.nent vraisemblablement de fin 1923-debut 1924.
Les cirations qui les accompagnent pronennent de L'art du clnllla de
Lev Koulchol' (1929), d'apres la rraduCtlon anglaIse de Ronald
Levaco parue dans Le\'aco (d. ), J\.uleshoL' on Ft/m. \"\ntlngs of Let'
K uleshov. Berkeley, 1974. Elles mdlquent l'arnere-fond mrhodologi-
que des diffrentes poses de Bamet en Jedd) , le COI' boy garde du corps
de Mr. West.
l
'1 llOU" ChOI.,I ...... on ... un Indl\'Jdu san., rapport a'ec 1 h
. J _ et t'.Hre et
que 110U" .' U! LlI re ce Jont ,.1\ on., besoin, nous constaterons que
,on trJ\ .1lI ,lpp.lrall bien mCJileur J 1 ecran que celuI d'un acteur de therre et
qu'il nou' fourlllt un mJlenaU plu, rea"ste a partir duquel Il sera plu, fJClle
d'elaborer un film \ entablement cinematographique,
2, pour qu' un acteur de cinema lusufle ce qu'il fait, Il dOit prsenter l'apparence
phYSique qUi ) corre,pond, Un bon acteur ne peut passer d'un type a un
.1lI1re, plllsque le ClI1cma rend Inoperant gnmages et Costumes. lm petit
homme ne peut deventr grand, ni un maigre corpulent. Il eSl donc fVldent
qu'un film dOit tre conu des le debut a'ec un groupe de personnes chOISie,
qUI prsentent par elles-mmes un matenau appropne un traitement cme-
matographique,
3. La quannr des mouvementS humain., est aussI infinie que la quantlte de"
sons naturels. Pour Interprter n'importe quelle compos([Jon mU"ilcale, Il
suffit de disposer d'un ensemble dIScret et orgamse, d'un systeme de sons qUi
peut former la base d'un S) sterne mUSICal complet. 11 est pOSSIble de creer de
la mme faon une sorte de s)"steme des mou\ ements humains qUI serve de
base chaque mouvement demande.
4. Vous obtiendrez la plus grande clart, la plus grande purete dan; le rra\ail
de l'acteur si l'individu travaille selon des definis d,ec preciSion et
mouvement rgl par ces axes s'inSCrit dans le reseau de l'eeran.
Tout ce qu'il fait se lira alors sur l'cran aussi clairement que dans un miroir.
5. L'acreur qui entreprend de rr3\"alller 3\CC son propre \isagedOlt Ci')
quer avec un soin particulier. Le cinma ne (olere un trJ\JII du \"isage
emphatique ou grossier. La techlllque du theatre ne peur tre .1pphquee il
l'eeran, car l'ventail des mouvementS sur la scene est trop \" modifi-
cations du visage en apparence 1110ll1S perceptibles denennem)1
l'cran que le spectateur n 'Jccordera aucune credIt un leu decene nJrure.
6. VOICI un exemple d'exercICe pour le \"IsJge: l " "I",age en posmon normale"
l Les yeux louchent _ mou\ cillent \"er":ll.l drOIte. 3 PJuo;e, 41 Froncement du
from et des 'iourcil":!. 5 en .lm de I.J m.ll:hOlre inferieure. 6
Glissemcm de., )"eux \er":!le drOIte - de 1..1 OlJchoire
Infneure \"crl;. gauche. 8" P.lll'C. 9 \.,.lge cn pO"iltlon nonn.1le, le,
re":ltem dans leur pO"'liliOn prcLcdemc 1 01 eu' gr.wd":! oU\"er{l'l en
mcme temps que i.1 boudu: e ... t .111101tle' OU\crtc. Erc
7. Il e\llJ1utlle d\1l
ou1
cr qu'on Ill' .... .... lb ... orhc.:r d.m'J lcrte merhodt-' pen-
dant la r.tll"lation clle.:-memt: Il e ... r donc Clplt.ll que ... Olt .1 .....
Ite.: du " 1 l' d l' d"ur rrn.ullLr.t .lUW-
r,mt ;l penOL e d e ... one que .1... ".
IllItI " b . dlften,'Il1J11tnt. Dt"
. qucmCnt, .1\"l'l preCI"OIl l'{ d.lrte, d pourra oug
er
dllt-ll cl' rec":! r ut.lItclm:nt
ante, OIlJ1l'ront J JJllprc..,.,I()J1 dt J11.1f10nnelre-, .1gl .'
IIl"lC ' . Il ' 1 lite l't Il "IUllphl.:UC
npt.l) l'S a 1l't:r.lIl qUI l' '\.Ige p.tr de ... ,u'J lOut .1 re.l '
Boris Barner
Comment je suis devenu ralisateur
!\:ote, .1Urobiographlque, 1946
Passant examens la fin de la 6eme anne d'Ecole pratIque, je pen-
sais ayec horreur a a\'oir encore une -eme il faIre.
Pour entrer il la section d'archItecture de l'Ecole des beaux 3rtS de Mos-
cou, comme j'en a\ aIs fait le proJet, il fallaIt passer un examen assez dif-
ficile en deSSIn. Cela SIgnifiait pa"er encore une anne (et, qUI sait,
peut-tre deux en -emeet perdre au mil1lmum un an en leons partIcu-
lieres de Perspecme qui m'horrifiait. Que faIre? Je troUYaI
neanmoins rapIdement une solurion: [Qut l't, je le passai dessiner et
a peindre rudes, [Qut en prparam l'examen d'emre en 7me
anne en qualite d'externe. A l'au rom ne , je fus reu l'Ecole des beaux
arrs, maIs ... a la section de dessin.
En 1920, j'abandonnai la peinture et m'engageai comme volomaire
dans les rangs de l'Armee rouge. Je laissaIS a Moscou mes amis, mon
pere malade, la claIre soupe de pOIsson de la camine de l'Ecole et mes
interminables courses a trayers la ville en qure d'un gagne-pain
(\ignerres et fleurons pour le, journaux, caractres de t} pographie,
rerouche" de phoro, etc.,. J'y laIssais aussi quelque chose qUI
m'tait bIen plus cher et qui ma vie cetre poque: je veux
parler du PremIer studio du Thetre d'Art ou j'a\ aIs t amen au
hasard de me" recherches de travail et ou J'avaIs dbut comme acces-
decorateur et machiniste. Cerre activit rendait mes tudes il
1 Ecole des beaux t f 1" 1
. . ,ar s orr camp Iquees et me rapportait un sa Jlrc
mlserable MaIS pour le St d'" .... b d \
, . u la, J auraIs ete pret a rout a an onner.,
cerre epoque travaill d . .
, alcnr ans ce merveIlleux thatre E. Vakhrango\',
N. Kolme, 5 Birman S G fi
5
.' , . ,UlatslOtov, L La7arev, V. .
ouchkevltch AG'" ,
50 1
'h k' ' . uelrot, ... JI y ,nalt Comtantin Stanisl'lnkl, 1.
ueqsl ...
Pour tre prsent aux r ' ' ,
petItIons et ne manquer aucune repr.,cnt,ltIl>J1.
36
Je de\ >ns m'en rendre compte un garon de coulisses 1l1\lsiblemais
p,lrf'lItCment Duram un an ct demi j'imItaI avec dlIce le
grIllon et la thelCre dans le, spectacle Le gT/llon du loyer, Je passaIs un
doigt mouIlle sur le bord d un verre de CrIStal pour ImIter les SIfflets de
la locomotIve dans I.a mort de l'espolT, pour le bruIt du 'ent Je faIsaIS
tourner des pales recouvertes de toile, Je collaIS, peIgnaIs, rparai, les
acceSSOIres, etc. Je m'priS alors profondmenr de ce thtre, et cerre
passion ne m'a plus quitt.
Ce fut sans doute le moment le plus gai de ma vIe. Je me le rappelle
aujourd'hui avec plus de plaiSIr mme que mon enfance. C'est dans ce
thtre que je compris pour la premlere fois les eXIgences de l'Arr, le
travail obstin qu'il faut pour atteindre la SImplIcit et la vent, le bon-
heur que procure le travail d'artIste.
Ainsi, je partis pour le from Sud-Est. Je passaI sans trop de mal du th-
tre au dur travail d'infirmier au beau mIlieu d'une pIdmIe de dysente-
rie et de typhode: j'avais alors dIx-huit ans, c'etait en 1920. Je ne sais
jusqu'o aurait t ma carrire militaire si elle ne s'etaIt pas mterrom-
pue aussi brutalement. L't de 1922, j'attrapaI une sorte de cholera;
on me laissa rentrer Moscou pour me faire soigner, puis Je fus dmo-
bilis. Et la question se posa de nouveau: que faire?
Dieu sait pourquoi, j'entrai alors l'Ecole militaire d'ducatIon physi-
que des travailleurs qui dpendait de la Direcnon gnrale des etablIs-
sements scolaires de l'arme. A la fin de mes erudes, J'y restaI comme
professeur de boxe. Je fis cadeau de mes couleurs, pmceau" roiles et
chssis un ancien camarade des Beaux arrs et devins pour deu:>. ans
boxeur professionnel.
La pluparr des boxeur ont le nez casse. J.li eu la chance d'echapper .:e
SOrt. Ce qUI montre peut-tre que Je n'etais pas mau\als au pugilat,
l11a>s Je SUIS sr que sam un nOU\e.lll rournant dans ma blOgrJphle
J'aurai, eu tt ou tard le nC7 cass. Jal partIcIpe dans ma \ ie il de nom-
breux matchs, l11a>5 deux d'entre eux re\tent pour moi une
tlnce l ' l 'terent L Koulechov, \ .
, partlcu lere: e prCI11lCr parce qu ) .1"" .
rou k V "1 f t pas rour.1 faIt han-
r Ine et . Il Ille, et le second p'lrce qu 1 ne u
ni:te. Je fis 1.1 COIllLl,,".IIlCe de )<..oulechov dans les coulo"es du nng. JI
cher ', 1 l' '1 d - 'b d IllS l ,'S ./l'mtures
L laIt que qu un pour telllr le ro e u cO\\ - 0), .
d" \1 t \" k 0 f' t appeler, ,.Ipp.lru,
IS I.'r ., l's.t 1.111 P,1\,S dt':; Bo/cher', 's. n me 1
r
d
l
'essouffle un enorme bleu sou,> l'il, un dOigt dmis
e\'anr UI, , , Je
venais de perdre le match, ,
La proposition qu'il me fir de Jouer dan> un me surpnt totalement,
N'al'ant pas appris le metier, ne conn.l1',.,.lllt nen de la techlllque du Jeu
que'poulais-je bien faire au c1llema? Je refu,>ai categonquemenr.
de longs pourparlers, il, me CQm all1qUlrent d'aller pas er les tests
d'entree a \1nstItut du C1llema, Plusieur .. fois je revins sur mes pas mi-
chemin, J dvais peur. Un jour pourtant Je m'enhardis, je me prsentai
au Passage Neglinski, et, il ma grande surprise, je russis les tests
d'entre, Au commencement, Je dus combiner les cours l'Institut avec
la boxe,
Tous les matchs auxquels l'al participe furent des matchs vritables,
srieux, du sport, sans les combines propres aux champions de lutte
franais qui se montraient dan les cirques; tous ai-je dit", sauf un, Et
c'est de celw-ci que Je loudrals parler,
Cet ete-l, dans un des Jard1lls pubhcs de la priphrie de Moscou, on
avait orgalllse un championnat profeSSIOnnel de lutte franaise, avec
IOUS les amibuts indispensables: rclame bruyante, masques rouges et
noirs, amactions diverses, au nombre desquelles figurait une estrade
de bois qui repo ait sur la pOItrine du gant de la lutte, Sur cette estrade
passait un camion dans lequel avait pris place tout un orchestre vent,
j'arrivai au jardin une priode difficile pour le championnat. Le
public aVait baiss de faon catastrophique, Les spectateurs s'taient
lasses de la lune et l'adm1llistrateur, a la recherche d'un nouveau truc,
me proposa dix millions de roubles par match si, de la salle, Je lanais
publiquement un defi a toUt le championnat. Je refusai, Mais le lende-
ma1ll',la cooperatIVe de retouche photographique pour laquelle je tra-
vaillaiS fI! faillite a la sUl!e de malversations, Deux jours plus tard, Je
mon accord pour le .defi", On s'arrangea ainsi: si je lanai mon
defi en franais en q l 'd b ' , , d'
, , ' ua Ite e oxeur etranger, Je recevrais non pas IX
mais qUlllze millions p "L d . f' 1 h
b
" ,ar SOiree, ,e e 1 ance en russe, en revanc e,
ra alssal! autom t' '
d
' a Iquement mes honoraires cinq milliOn>, Blcn
enten u, Je lanai d 'f' f '. '
bl
,mon el en ranal'. Le Jour SUivant, la salle etait
corn e. Je compns q " '"
ue J avais ete roul: tt ou tard Je devrais me baure
contre un homme ca bl d
compte l' h pa e e Supporter le pOids d'un trois tonncs ,.lnS
r ore estre' N
. on sam JC montai sur le ring, J'etI
l
38
dtatl: l'admmi.,rrateur nous avait supplte, le champlon du monde et
de tennmer le match ex-aequo pour pOuvoir relever encore le prl'x
11101,
des btllets et s'assurer une salle comble le lendemalll, Pour le mrp\ a
corps final, il nouS promerralr de doubler les honoraires.
Le journal armanal pour lequel j'excutais des dessllls techniques
clyanr subi le mme sort que l'artel de retouches photographiques, je
donnai l encore mon accord,
Dsle premier round, sous un coup foudroyant de l'adversaire, Je vllai
lirrralemenr du ring pour atrerrir dans l'orchestre. Je compris que le
champion avair compltement oublt la promesse faite a l'administra-
teur ou voulait une fois de plus raffirmer son prestige,
En remontant sur le ring, je jetai un regard supplianr a l'admimstrateur
qui remplissait aussi les fonctions d'arblrre, mais Je ne remarquai sur
son visage aucune trace de ressentimenr ni mme d'tonnement. Son
visage respirait la saris faction , 1\ tait clair que ce qUI venalr de se passer
ne lui paraissair pas menacer ourre mesure les recerres du lendemain,
mais bien au contraire reprsenrer une bonne enrree en mariere.
Dans les yeux du champion, je surpris une lueur de froCl!e. Je del'ais a
mon tour entrer en action. Prenant soin d'esqUl\'er les directs, Je com-
menai mthodiquement et sysrmatiquement a porter des coups
1110n adversaire, La technique de la boxe lui faisan parfaitement defaut
et c'est ce qui me sauva, On dur interrompre le march, le champion sai-
gnant du nez er de la lvre une arcade sourcillire fendue. Le match du ,
lendemain fut annul,
N'ayanr pas reu pour les dermers matchs un kopek de l'admimstrateur
furibond, j'abandonnai definl!1vemenr la boxe, d'aura nt qu'a ce
moment avait commenc le tournage des At'entures de ,\I/ster Irest.
Ce fut malheureusement mon premier er dernier film avec Le\ Vladi-
mirovitch Koulchov. Je ne dcrIr.u pa, les raisons .,rechniques > de
norre sparation (qu I n'entamrent heureusement pas notre profonde
amin), ce serait trop long er rrop complIque. Tour arm.l Je lour ou,
Pend l' d' mmce cordelette
ant e tournage, Je me retrOU\JI ,uspen li a une
tend d 1 h \ Il hauteur du
ue enrre deux m.umm au-dessus e cl C aus,ee,. ,
Septicme tage, et o le me dl, que b cordelene allait rompre que le
lomber' dl' 'u ' 1 h ' e paflen.llent den-bas
.1IS an\ e VlUC. 1 es <:rI' e Kou ec 01 m ' d
.. l" ' d ' qui me nrereot e
Inti elll se rerIlllna .1\ eL 1 .lrmec de., pompier>
39
. '. pendu ennron \ingt-onq ou trente Je me
b. 1 etaI' re,te sus _. . .
. Il e le nom du chef de' pompIer,: . !\leru, cam,lrade Sldor_
rappe e encor . .. ' .
1
C
nSI qu'en 19241e commenaI, ant 1 a\Olr dei" terml_
kme. e,t al .. ' . ,. .
ca
. rrle' re dans le cinem,l. C un lour d hIver glaCIal, le me
nee, ma
rend" bains en costume de pour tenter de me rchauffer.
Je n'attendais que la fin du tournage pour rentrer dfinitivement chez
mol.
\Ion premier tral ail de rali,ateur fut _\1155 \Iend produit par Mejrab-
pomfilm. La VOle qUI m\ mena tut rapIde et relatlvement aisee. j'avais
cnt un scenario mmule Les qualre bandes et l'avaIs port Mejrab-
pomfilm, rue \Iaslov. Le scnano plut sans doute a quelqu'un, on me
le prit, mais on ne me versa nen.
Il est Hal qu'on ne le mit pa, en scene non plus. Aprs deux mOIs de VIsi-
tes quondiennes au serYice des scenanos, Tourkine, qUI avaIt appns
que le venaIs a pIed, me prta cinquante kopeks en precisant qu'ils
n'etaIent pas valOlr sur mes futurs honoraIres. Je compris enfin qu'il
valaIt mieux ne pas comprer sur des droItS d'aureur. Sur le chemin du
rerour, assis dans le tramway, je me promIs bien de quitter le cinma,
maL> apparement Les quatre bandes avaient quand mme d plaire
quelqu'un. Le lendemain, je dus de nouveau faire le trajet pied jusqu'
la rue Maslov pour patticlper la mIse au point du scnario de Miss
Mend, tire du roman de M. Chaguintan.
Lor'que le scenano fut prt, on me proposa de tral'ailler au film comme
aSSistant, et, trois mois plus tard, le fus nomm co-ralisateur.
DepUIS, ma biographIe ne prf,ente plus les brusques revirements des
debors. Un rra\ aIl seneux, dIfficile, pas toujours agrable ni heureux,
commenaIt. Je ne ferai pa, la liste de mes films nt de mes sucees, et
encore mOlos celle de mes echec,. Je ne veux maintenant m me les rap-
peler nt m'en affhger, le veux crOlre de nouveaux sucees.
T exk tire du recueil Il . f " 1
1 '. co ecn <Aml/llent JI' SUIS devenu rairsall'lIr 1>
-. Go,kmOlzdat, 1946, pp. 34-40.
Boris Barnet
Au seuil de la comdie sovitique
(KIIIO, 19 avril 1927)
1. Les tendances. Le film comique sovlnque peur et doit exister. De
mme que la satire sovitique. Nous n'avons pour le moment ni l'un
ni l'autre dans la mesure o la comdie sans satire n'est qu'un vaude-
ville ennuyeux et inutile dans la situation que nous connaissons.
Le point le plus difficile a rsoudre est le choix d'un sujet aussI
trange que cela puisse paratre .. Il est tres difficile sinon impossible
de faire une oeuvre exclusivement satirique. C'est la raIson pour
laquelle toutes ou du moins la grande majorit des comdies sont des
checs.
Cette tendance tablir l'avance ce qUI est bien et ce qUI est mal
prive la comdie du droit l'exisrence.
2. Le sujet et les persol1nages. L'un et l'autre doivent-ils tre SOVItI-
ques? Oui, bien sr. Mais le principe qui veut qu'un tudIant (pour
prendre un exemple) ne puisse enfreindre le code du Sdl'OI r-viHe
estudiantin" revient admettre que, pour conserver la longueur
habituelle d'une comdie, l'poque de l'ge de la pierre serait plus
susceptible de nous fournir un sUlet et des heros que l'epoque con-
temporaine.
3. Le travarl de l'acteur et du ralrsatellr. Je ne en dIre qu'une
chose: ce travail est difficile, et il le restera tant que
J d' , J' spere
nous n'aurons pas franchi le seUIl de la come le sQ\letIque. e
que ce sera bientt chose faite; la leriwble comdie sO\lenque, ree!-
lemenr drle, pourra alors e"lster.
40 41
Bons Barner
Remarques sur le cinma comique
1954
Les problmes du cmema corn 1 que retiennent de plu s en pl us l'a ttention
du grand public et des miheu'\ culturel-.
Le spectateur aime la comedie. 11 \ a \ olontlers \'olr Les libellules de M.
Baratach\ili (1954" S,ms mentlolllicr le nom de B. l'vlinko, OH est cette
rue, 01/ est cette I1lJlSOIl? de B. Dykhontchm et Slobodski.
11 ne faut pa crOire que le spectateur ne remarque pas les faiblesses,
parfois meme assez nettes, de ces films. dans un premier temps, il
est prt a pardonner le manque de got, les dfauts techniques d'un film
qUi montre avec ralisme certams aspects de la vie que notre art avait
un temps laiss de ct, un film tonique, optimiste, qui lui offre un
moment de galte, une occasion de rire de bon coeur.
Ces derniers temps, on a \ u apparatre l'affiche un certain nom bre de
comedies nouvelles. tout d'abord, leur nombre est beaucoup
moms Important qu'au thime, et par ailleurs, exception faite du film
de KalatozO\, Les ':l//lIS fldeles 1 d'apres un scnario de K. Issaev et A.
Galitch , leur nl\'eau se Situe nettement en dessous des mises en scene
therrales, tant du point de vue thmatique que strictement artistique,
En ce qui cuncerne les comdies en cours de ralisation, il s'agit la plu-
part temps d'adaptations de rcclt ou de piece, ou bien encore de
fdms d un genre difficilement dfinissable qui montrent l'cran des
spectacles d'artistes de vancts connus. Il va sans dire que le talent de
ces artistes est tres apprecle du grand pubhc et mrite d'tre connu du
plus grand nombre t f' 1
, oute OIS SI ces spectacles de varits deViennent e
prinCipal genre corn' l" l '
Ique a ecran, ce a profitera srement aux vanere
s
,
maIS certamement pas au cmma comique
Que fauHI faire po d .
l' ur onner a ce dernier un nouvel essor?
t"cnuel est de cre r d
l'\ous e e nOU\eaux scenariOs comiques de \"Ileur.
avons une excellente tradition dans ce genre, avec des films
42
comme \'Olg,l- \ olga lG .. AlexandrO\, 1938], La TIche fIance, II.
p, ne\, 1937]. l.es Irdclonsles [1. Pyrlev, 1939], La porchere et le ber-
[1. Pyriev, ,1941" de IIll/slque [A. 1vanovski, 1940],
L'en/alll lrouve [1. l.oukachevltch, 1939] .. , Il serait bon d'etudier
sneusement ces films afin d'acqunr la matrise techmque du scenario
comique, sans laquelle Il est Impossible de faire un bon film.
Le prsent article ne prtend nullement btir une thOrie_ harmo-
nieuse et parfaite du cmma comique, ni mme fixer de quelconques
normes concernant la comdie. Si mes remarques se revlent utiles
quelqu'un, cet article aura atteint son but.
En tant que ralisateur ayant travaill sur des scenarios comiques,
j'aimerais souligner certaines difficults et certams dangers inattendus
qui guettent les scnaristes dans la mesure ou la comdie est, a mon
sens, le genre o les lois spCifiques du cinma se r\e1ent le plus nette-
ment.
Je comprends en gnral mieux la nature d'un phenomne cinematO-
graphique, son sens, sa porte, lorsqu'il s'agit de films auxquels j'al
directement particip. C'est pourquoi je me refereral la plu parr du
temps mon exprience personnelle, Cela ne signifie pas pour aurant,
bien sr; que je considre ces films comme des modles. Tout simple-
ment, les rflexions, les inquitudes, les problemes poss par ces films
me SOnt plus proches et plus comprehensibles.
Un de mes camarades reur un Jour une lettre d'un apprenti-scenariste
dans laquelle, aprs ,1\'01f expos en detaille sujet qu'il se proposait de
prendre comme point de depart, son auteur demandait s'il \ .lIait mieux
en tirer une comdie ou au contraire un drame, et quel st)le adopter
dans l' un et l'autre cas. Quelle rpome pOUl ait-on donner? A mon.1\ is,
celle-ci seulement: Crivez ce que \ous \o)ez, decri\'ez le; personn.lges
et les hnements comme vous \'Ous le, repre,entez et essa) ez de ne p.1S
\ ous ecarter de la rcailte,
l 'c ' ff l" . , onue de faIre rire
xperlence montre en c et que Intention pree
d' 1 h d' ffect qlU rend
onne Invitablement ,\ une comedie que que c ose a
'On hU11lour pe,ant et pnible. .
[) . b ' cl l'ongullhte dune
nom feux Ltcrcur" concourent erermmer '.
'<'U ' f 1 d t'est I",plre 1 .JUteur,
\ ft, 110talnrncnr: la n.uun: dt" ree S on '" .
-H
'1') de ces faits de cet <lspect precis de la raht, ou plu
1.1 \I"on qu 1 , . ' ;
t le J'ugement qu'il porte ,ur ces fait.,.
preCisemen "
En pren,lI1t comme sUjet l'aCtIVite artistique de, d amateurs, On
aur,lIt tout aussi bien pu faire une comedie qu un melodrame, ou
mme, pourquoi pas, une tragedle. du film Vol
ga
_
\ alg" ont \oulu souligner un des <l.,pects ImpOrtants
de ce phenomene, savoir le caractere combatif d artistes amateurs qui
ne supportent pas la "olence admil1l,>trative et bureaucratique, ce qui
entrane forcement un conflit entre le collectif dou et plein d'initiatives
et By\ alo\, ce directeur a la manque, ce retardataire . Tout en dcrivant
ralisme le conflit qUi clate entre le collectif et le bureaucrate, les
scenaristes, Volpine et Erdman ,lUi ont trouv un dveloppement et un
denouement comiques.
Prenons comme autre exemple La porchere et le berger: les peripeties
que traversent Glacha et Moussab auraient pu donner lieu un mlo-
drame aussI bien qu' une comdie. En dcflvant l'histoire de la por-
chre et du berger, en montrant au spectateur les diffrentes tapes de
leur liaison, puis de leur amour, le scnaflste Victor Goussiev devait
forcment avoir sa propre viSion des evenements. S'ils avaient produit
sur lui une impression plus vive, faisant ressortir leur caractre drama-
tique, on aurait eu alors un drame, dans le cas prsent, un mlo-
drame. En revanche, si l'auteur, comme c'est le cas dans le scnario,
perOit clairement au depart l'aspect comique de ces pripties, si les
obstacles que rencontrent Glacha et Moussab ne lui semblent pas fran-
chement dramatiques, II est naturel que tout le conflit soit teint
d'humour,
Ce,exempb montrent bien quel point, lorsqu'un thme contient des
potentialites de developpement comique, la posItIon de l'auteur est
determm3nte.
Il arrive SOu v '. ,
ent que certams sUJets, certains personnages ou certaines
Situation; ne puisse t , , d ' de' s
, n etre traltees autrement que par es proce
comiques,
Personnellement au co d '. d 'l' ,
, ' ur; e ma carnere e rea ISateur, Je ne me SU"
lamaIS fix pour b d f ' . ,
l
Ut e aire une comedie ou un "drame {Je mets
va "ntalrement les d 1
, mots come le- et drame entre gUillemets Clr 1
n est pas rare dans 1 .
a pratique que les deux notions s'interpnetrent et
44
se confondent " j'<li toUjours cherche a rendre la \ ie dans ce qu'elle a de
lus spCifique, de plu,> essentieL Quant au genre, il se re\elalt au cours
trav.lil ,>ur le scenarIo. C'est il mon sens l'unique faon de reusSIr a
combiner de manlere organique des lments aussI heterogenes que
J'epope et le drame, la tragdie et l'humour, le pathetique et l'austere.
l'unique faon de rUSSir a matriser un sUJet.
M,lis il serait faux d'en conclure que la cration est un processus spon-
tan et inconscient. Ce que je viens de dIre n'impche pas, bien au con-
tr'lire, que l'auteur pUisse aVOIr conscience des particularItes du genre
de l'oeuvre qu'il est en train d'crire, L'essentiel est qu'il s'efforce de ne
pas couler artificiellement son sUjet dans un moule comique, L'echec
serait inevitable, Si le comique decoule de de certams
lments contenus dans le sUJet, le prInCipe esr tout a fait stimulant,
Mais l encore, l'auteur ne doit pas s'assigner le but de falfe nre a tout
prix, Etre capable de pressentIr les potentialites comiques d'un rheme,
voir l'avance ce qu'il recele de drle, voila ce qUI fair le don de l'em-
vain comique.
Le dsir de faire rire cote que cote est le pire des maux qUI guettent
La Jeune fille au carlo/1 a chapeall. J 9T. 1. KO\aJ-Samborskl 'lia SngUlre\ '.
B. Barner. Photo de tournage
d
' 'urure comedIe. Il f.lur oppmer a ce de'lr l'exigence 1.
l'.lureur une l " . a
1
':te de Fidelite j 1.1 re.llne, car c e,r elle qUI dICre a l'ml'te
p us stnc ,
l'emploi de tel ou rel st) le,la nece"lte de donner du rcltef a tel ou tel de
ses aspecrs lcomique ou dr,lInatlque\
L'emplOI de procedes comIque, en plus de profondeur a
une oeune dramatique. En etret, " 1 on comldere la plupart des meil-
leurs drames, Tch.1p,Jie!' et G. \'asstlle\, 1934], Les marins de
J\ronsl.1dl [Y. Dzigan, 1936],1 f deputt' de /.1 B.1lt/qtle [A. Zarkhi, J.
Kheifitz, 1937], L'.1C.1dm/wl1lt ',1II P.1d01' [G. Rochal, 1949], etc.,
on se rend facilement compte de i.1 profondeur que donne l'humour a la
descnptlon du miheu et des heros. La combinaison d'e!ments tragi-
ques et comIques en art \'lent de ce que ces elments s'entremlent sou-
vem dam la realtte aussI. Si on wppnme un de ces lments dans un
film sens reflerer la realtte, l'image que l'on donnera de celle-cI en sera
donc famsee. Ce n'est pas un hasard si les oeUHes ou s'associent des
element, heterogenes sOnt celles qui atteIgnent la plus grande force
e\ ocarnce: elles donnem l'impressIOn d'une reprsenta ri on de la ralit
plus profonde et plus complete. La necessite de cette fusion n'est pas
uniquement ,alable pour les oeuvres de genre comique. Je me rfrerai
pour le de mOntrer a des films de genre dIvers.
Dans un de mes anciens films, Okr.1ina, sorri en 1933, on assiste il un
cenain moment a une scene d'adieux, lorsque les soldats partent au
front en 1914. Le ct pnIble de la SItuatiOn, la tristesse du paysage, la
douleur de la foule, tout contribuait a crer une atmosphre lugubre er
melancolique. La temlon prodUIre par le passage atteignaIt son
parox) sme au moment ou deux hommes gs s'approchent pour soute-
nIr une toute \' ieille femme qUI defaille de chagrm. La scene produisair
une fone impression, mais lai s,an tout de mme le sentiment d'un effet
voulu. Or, on poU\' an faire mIeux. Il fallaIt rendre la <,Cene plus
vivante, de faon que le spectateur en ressente encore plus profonde-
mentie c, . '1
, ote tragIque. Malgre toute 1., vraIsemblance de cette ;cene, 1
lUI manquait un detail qui aurait fait oublier qu'on tait devant un
ecran.
Jefinis par le trouve' l' d h ... '1 cl'
N k
'. r. un e" ero" (c etaIt d'atlleur; le premIer ro e l
1 olal Knoutchko '. f
P d v au ctnema; part.lIt comme volontaIre au ront.
eu e temps aupara S k .
vant, en a (c etaIt le nom de son per.,onn.lg<
46
.1\ ,'It faIt la d'une Jeune fille qui se promenaIt sur une ave-
nue J,ec un petit chien au bout d'une laisse. Senka tait un gatllard
dcid, et, prenant place ,ur le banc ct de la Jeune fille, Il avait toUt
SImplement Jet par terre le chIen qui voulaIt s'installer entre eux deux.
Le spectateur a\'alt certainement retenu ce dtail plutt amusant.
Lorsque la jeune fille \lent faIre se, adieux Senka sur le quaI, elle
emmene son chien. Voila les dermeres minutes amves, le moment le
plus terrible, Senka, nerveux, prend machinalement la laisse des maim
de la jeune fille, la triture, l'enroule autour de ses doigts. Le \olla qui
lve les bras pour enlacer la fille et.., le chIen se retrouve suspendu en
l'air, agitant cocassement ses petites pattes, A ce moment, on entendait
les gens clater de rire dans la salle, Ce mtnuscule detail avaIt suppnm
l'impression d'exagration volontaire du ct tragIque, la scene a\ aIt
retrouv de la ralit,
Un autre pisode du mme film mOntre bien, lUI aUSSI, comment la
combinaison du tragique et du comique permet de renforcer l'impres-
sion que produit l'image ur le spectateur.
Il est inutile d'expliquer quels sentiments la vue des tranchees etaIt cen-
se inspirer au spectateur. Nous aurions pu forcer au maxImum sur les
tons sans pour autant atteindre le rsultat voulu. Notre tche etait
d'autant plus difficile que dj cette epoque la ,ue des tranches ne
pouvait plus produire une emotion aussI fone et aussi immediate J
cause de toutes les associations littermres, Plaurales et anematogra-
phiques qui s'taient accumules entre temps, L'ternelle repme de,
mmes procds dans de nombreuses U\' res a\ ait aboun a la forma-
tion de clichs qui ne touchaIent plus \Taiment le spectateur.
j'essaie prsent de comprendre ce qUI nous J\'alt condUIt il introduire
dans cette scne une nore di (ferenre, CelJ ,'taIt (,lit de faon Intuitive,
Nous n'tions pas satISfait" nou, a\ IOm le ,ennment aigu que IJ >cene
manquait de COnVICtiOn, m,m nou, etlom 1I1C,lP,lbles de formuler cette
IInpre'5Ion de faon plus prCIse, Incol1\clemment cela devait pourtant
bien 'e passer comme je me l'II11.1gtne ,1 prc,ent, Il est claIr que l'on peut
ampli (ier l'tnfini le ct dramanque d'ull e\ enement 5,111' pour ,lUt.tnt
prodUIre l'effet \'oulu,
l\1cllll' .njon .... pou,"'t: ,lU OlJ.'\JmUJl1. OOU'-o n\wflon"l pu e\i-
rer de donner des ,,,ld.lt, ct Jes rr,ll1chee, une im.lge .lb,tr.ute, Pour
. 1 pensee Je r.1ppdlerai .HI'. lecteur, deu, t.lhleau, d
li ustrer m.1 ., e
h -h gUlne Sur le prelmer .4.potl'eo:;c de l.! gllerre. on VOIt u
\ erec tL.1, . n
Il ent
de cr:ines le second, L7 "'(':;:;11Tt 1II0rte/le, nou, mon
amonce em .' . -
tre un homme qUI 1 a mourir et qUI t.ut 1.1 ,e' dernlCf' pa,. l.a mam pres-
see sur sa blessure, il tente de ,wpper le flot de ,ang qUI <ecoule. Son
1 !)age reflere la peur et l'etonnement. bottes pOU'Slereu,es, son uni-
forme brle par le solet!, ,on c.llot ,ur 1'0ret!le, tOlI!, ces detaib rendent
le personnage ImmedIatement plu, concret et prodUIsent une Impres-
SIon de realite, si bien que nou' prewn, fOI il ce malheureu, soldat, son
,ort elet!le notre compas,ion. En rel anche, deI ant l'autre tableau,
seule notre raison peut reuS'lr a nom faIre pl.ndre le sort des hommes
dont les crnes sont representes. L'horreur du massacre est perue de
mamere indIrecte, en tant que ') mbole. En peIgnant Apotheose de la
I(lIerre, \'erechtchagmne poursull aIt un but bien precIs: donner une
reprsentation symbolique des horreurs de la guerre. Dans un film, une
telle solution ne eralt pas JustIfiee.
La dlfference entre les deux tableaux consIste en une concrtisation et
une Indll Idualtsatlon de l'image.
Comment) parvenir au cinma? A mon sens, la recherche de petits
detads concrets qui montreraient les relatIOns entre les soldats tait la
seule mamere d'arriver a une solution convaincante.
Ces recherches nous amenerent finalement introduire un nouvel pi-
sode: les obus allemands pleuvent sur la tranche ou se tiennent Senka
et son frere aine :-:ikolal. r>:lkola prOtege le plus jeune des clats, des
pIerres et de, mottes de terre qUI tombent de tous les cts. Il dcide
cependant de lUI Jouer un tour. l.or'que les rafales de mitraillene s'apai-
sent, :-:ikolal faIt le mort Senka agnppe son frere par le col, le secoue, et
soudaIn pousse un cn h1srenque' Kol'ka Kolta Nikola Kolenka!'.
El ..",
t e mOrt bru'quement de s'exclamer, narquois: "Eh bIen quOI?" Des
de me fusent de toutes parts. Les soldat', et Nikolai avec eux,
s amusent de cette grosslere plalsantene, tandIS que Senka ,anglote.
Cette "plaIsanterIe d f '
avaIt perm" e ren orcer lllnpre,>swn que pro'
du"alt la VIe des <old d 1 h ' . . . ,c
> ats ans es trane ces. Les elements comIque,
Le I.!JI'UX J(Jckl"'. 1941. Photos dt lournclgt: ....
48
d
. lent en rien l'impres .. ion tragique, bien au contraire ih l,
ne etrUl .. ,1 "
f
t D
'Images de nurt\ f'" ce., soldats devenaient d
ren orJlen " , , u
mme coup des hommes bien \I\ant'>, doue .. de toures leurs qualites
h
' de J'ole de \'lITe surtout, ce qUi rendait encore plus terrible

l'impressIOn qu'ils taient a chaque en danger de mort, On ne
plaint jamais aurant un homm:. deJa reslgne a une mort mlucrable,
dej eteint, qu'un homme dont l ,lme renferme encore une grande force
et qui aspire passionnment a \ lITe,
Le .. instant de gaite les plus spontanes sont parfoi; pnerrs de tristesse;
il y a souvent un lment comique dans l'effroi; il n'esr pas rare, enfin,
que l'apoge du bonheur \OIsine avec des instants de rflexion, Si, en
reprodUisant la \'ie l'cran, nous nous bornons montrer les senti
ments de faon simpliste et univoque, nous risquons de substituer un
phenomene vivant un schma uperficiel, un mouvementemorwnnel,
une progression logique, L'art fait alors place la logique, le spectateur
ne voit plus des passions humames vivantes, il ne fair que recevoir des
informations sur les venements, Une relie representarion des lans du
coeur ne peut pas captiver, sdUire, enflammer le specrateur.
Bref, le caractere conflictuel et contradictoire de la vie exige de sa repr-
sentation qu'elle SOir, elle aussi, conflictuelle er contradictoire, Lorsque
nous l'oublions ou que, sans l'oublier, nous ne parvenons pas rendre la
multiplicite de ses formes, un echec au moins partiel esr invirable,
Je me sounens comment nous avons souffert avec toute l'quipe sur
une scene du film Au bord de la mer bleue, Les hros, Aliocha et Yous-
souf, SOnt assIs sur la plage, sous le choc de la mort de la jeune fille qu'ils
aimaient tous les deux. La nUlr prcdente, une vague l'a fair basculer
de la barque et la mer l'a emporte loin, Ils ont juste eu le temps de lUI
lancer une boue, Youssouf a plong pour tenter de la retrouver, mais
tous les efforts SOnt rests vams, Les deux leunes hommes sont donc
assIs Sur la rive, regardant la mer, plongs dans de tristes mditanol15,
Soudain, entre les vagues, apparat le visage de la jeune fille! Tout le
Jour elle a de riv ac h" 1 b' , ,
1
. ' croc ce a a ou ce et voila que la mer la pousse vers
e nvage . Logiq Il
d
. . uement ", {(nature obligatOIrement), on
ev rait voir Alioch y f ' , ,
.. a et oussou se precipiter vers elle, En effet, qu<
pourralent-Jls a prio ' f d' , cl
l
n aire autre Sinon s'lancer dsesprment an'
amer?
50
M,Jis le sentiment d'une certaine platitude, l'ImpreSSIOn que cet lan
ct,ut ne nom laissaient pas tranquille", en a
une autre ,olunon: au lieu de \e porr Immediatement au secours de la
Jeune fille, les deux hro\ (et on avait eu le temps de se rendre compte
que ce n'tait vraIment pas des poltrons;, pris de panique comme S'Ils
etaient en prsence d'une revenante, battent en retraite! Ce n'est
qu'aprs avoir repris leurs esprits qu'ils s'lancent pour secounr la
jeune fille, Ainsi fut vir l'impreSSion qu'Aliocha et Youssouf a'alent
t placs l par la seule volont de l'auteur, afin de sauver 1\.1acha qUi,
par la mme volont de l'auteur, devait tre rejere par la mer a cet
endroit prcis du rivage,
Et c'est justement ce choc, ce moment d'absence d a la surpnse, qui
donnait au spectateur une impreSSion de naturel dans la conduite des
hros, L'cart par rapport a la logique formelle du comportement, le
remplacement du mouvement artendu ,ers l'a\'ant par un mou,ement
illogique de recul, voil ce qUi nous a,alt permis de donner une pr-
sence relle Aliocha et Youssouf, de rendre \Tal ce qui se passaIt
l'cran, Ce passage renforait conSiderablement l'adhsion du specta-
teur aux vnements ultrieurs et onentalt dans le sens ,oulu la percep-
tion qu'il en avait. Er d'ailleurs, cette raction illogique n'tait-elle pas
au contraire tout fait logique pour les hros du film, mon,ee mme, er
du coup parfaitement vraisemblable? Le nre a,'alt encore une fonction
supplmentaire dans ce passage: il permettaIt d'ecarter le danger d'un
mlodramatisme de mamais got.
J'ai parl de la prsence du nre dans le genre seneu", notamment dans
Je drame, Dans la comdie, on aSSiste au phnomne lm erse, autre-
ment dit la prsence du rieu" dans le comique, Dans Lgende de
S/brze [1. Pyrie" 1948], le personnage de Bourmak - trs bien trome
et admirablement Jou _ n'aurait J"mai, ete aUSSI drle et le rire qu'il
provoque aussi chaleureux et comp.lmsant ,am l'amourrouchant qu'Ji
voue Nastia,
La >cne burlesque du taxI cl1.lnt,lnt dam H/stozre de fI/l/s/ql/e, IOf'que
Je chauffeur, oubliant son ,chicule, s'"bandonne ennerement ,lU
chant, aur'lIt pu tre p"rf.lItement ridicule, Essaye7 un seuJ de
crOIre qu'un ch'JUffeur pUI"e ,e I,m,er entr,tiner p.lr 1,1 musique .lU
pOilU de ne plus rien 'Olr ,llI[Our de lUI, t,mdls que '" ,olture excelltc en
'i 1
. . Il -h lU"ee ,lU be,lU milieu de la nUlr! De plu,
rvrhme des plrouerte, sur, L" . . d h d ' .'
. 1 d - 'oirure 1\ re n ,1\ ,\Ir P,l' gr.m c o,e e drole en '01.
le spectac e e Lerte ,
. . .' r on nou, ,1\ait montr rt.lm> rra Ir, n,uf, et
MaIS luste aup,u ,1\ an , ., .
d
. 1 er,onnage du ch ,lU tfeur Ile renor Pen.1 GO\orkov) et
lOuchants ans e p, ' .
du ,ieux Makedon,kl. Er c'e,t preCl,ement ce!.l qUI donne de la realtr
et de la drlerie j l'epl,ode de la ,abe de la ,mrure. retentIt le
coup de sifflet du milicien Ourrou et },Iakedonskl I?dl-
gn: "Comment! Se faIre sitfler pour une SI belle note .. '. sans meme
remarquer qu'autour de lUI il ) a ,lUtre chose que le merveIlleux chant
de Ptia; a ce moment l nou' edarom de nre, mais d'un rire !-lI1cre et
biemeillant car nous pou, om crOlre:\ la bonne fOI de son mdlgnation.
Dans ce mme film, on trou"e un exemple du phenomne 111\ erse: le
personnage, pourtant gemal, de Tarakano,' se conoit surtout comme
un personnage de farce dont le seul rle e't d'embrouiller l'intrigue. Et
ceci parce que ni l'acteur Gaganne (par ailleurs excellent), ni le raltsa-
teur n'ont cherche montrer l'amour profond et touchant que leur ridI-
cule personnage porte a l'heroine du film. On ne croit pas un seul ins-
tand TarakanoL Malgre tout le talent d'Eraste Gagarine, son person-
nage reste une silhouette schematique, privee de chair et de sang, qui
n'arrive pas s'elever au niveau de la ralit, mme si tous les lments
sont runis.
On discute beaucoup en ce moment pour savoir pourquoi le film
Sance d'h)pnose [K. Chmalll, 1953) ne fait pas rire. A mon avis, la
raIson en est simple: au fond, le rle de chacun des personnages se
resume a une chose: faIre rire
l
Et comme dans la vie, quelques rares
exceptions pres, le, chose, ne ,e passent pas ainsi, on n'arrive pas
crOIre aux personnages q l' . l' 0 1 f'
. ue on VOIt a ecran. ans e I1m, les caracte-
res des dlfferents per d ' f ' ,
"1 sonnages sont e ormes, et vont a l'encontre de ce
qu 1 yadeplusessent' 1 dl'
. le am e scenano: la 'Ituatlon et le contenu. Les
passIons des hros r
pc
t . . 1 estent purement conventtonnelles personne ne
u croIre a eur ralit vo l ' l '
on p " . ,la pourqUOI e film ne faIt pas nre. A cela
Ourralt me repondre' -M '. l ' .
rirel Qued' 1 . aIs a conventton est-elle l'ennemIe du
, Ire a ors du grote d 1 f .
loir croire sque, e a arce? 1\ serait donc naf de vou"
aux aventures du baron d M' hh
cas,onprtef '. e une au,en? SOIt, mal,dam
1 _ 01 a autre chose' a' . f . l' b' , 1
...., speaateur ou 1 l ' ce 'lUI aIt 0 Jct ventable dc l,In.
e ecteur reconn' .
aIt taCltcment la COl1\cmlon de la
52
forme. Alml, en li,ant le, aventures du baron Munchhausen, personne
ne nt lorsque la corne du facteur, une fOIS la neige fondue, se met a claI-
ronner toute scule, le lecrcur interprete le fait comme un memonge de
pure conventton. Par contre, Il admet avec un sourire confiant la pas-
,ion comique du baron pour le mensonge: c'est au personnage qU'II
croit.
En ce qUI concerne le mlange du comIque et du seneux, le voudraI'
insister plus particulirement sur un des aspects de la questIon: plus le
procd utilis est fort, plus Il demande a tre tres sOIgneusement dose.
Dans Au bord de la mer bleue, apres le naufrage de leur bateau, Alio-
cha et y oussouf sont emports par la tempte. L'episode est plutt dra-
matique. Finalement, les hros sont recueillIs par une barque de
pcheurs. L'un d'eux hisse Youssouf bord en l'agrippant par la taille,
quand soudain (le rle tait admIrablement bien Jou par Sverdlinel
celui-ci s'crie, completement affole: . :-\e me charouille pas! '. Ce
dtail comique rendait l'pisode COI1\"alllcant. si le spectateur,
dans ce passage grave et mme austere, avait n non pas une fois maIs
plusieurs, rout le sauvetage aurait eu l'aIr d'un "audnille et n'aurait pas
paru vraisemblable. Dans la scne d'Okrainl que j'al dla CIte, ; on
avait montr les soldats sur le front sans cesse en tralll de plaisanter,
l'atmosphre des tranches aurait perdu son ralIsme.
Lorsqu'on discute d'un scnario comIque pour cnnquer la tendance
excessive des hros faire des mots d'esprit, ce n'est pas parce que .Ie
spectateur, fatigue au bout de quelques blagues, ragira faiblement
aux suivames, mais bien parce qu'un personnage qui n'arrte pas de
(,tire rire n'est pas credible.
On pourrait rsumer ce qUI vient d'tre dIt de la maniere "uivante: le
"secret de la comdie rSIde dan> la suppre"lon totale de toute tnten-
non prconue de f<llre nre san> tentr compte des mo) ens utihses et au
detriment de la ralIt.
La rahte! Seule une repre,em,mon fidele de la realit peut le
spectateur, le forcer il nre ou" pleurer. L, TrilogIe de ,\!JX"'I<' [KOltnt-
le\ et Trauberg, 1935 _ 193''']. cette oeU\Te importante cons.1Cree J
1'1 . . . h' . t nous rend
llstolredu parti, nou,donne certes.1 reflec Ir, nousemeu , "
tn'tes, mal' p,u(o;, clic nous L1It ,1lI"i fr.mchemenr nre et cel.1 ne doit
choqu> . . h . es notamment le
Cr personne. le ...... Lcne .... tr.lJ1L emenc conllqu .
53
des ,11 cc leur d) stcre, ou les hC'ltation, de
p,l".lge 9 '4] 1 1
. '. .d" 1 film de, V.l"dIC\, 1 .1 or'que es mouJlh lUI
Tchap.lle' 1 .111' e .
d
. Et toI V,lS'lh" JnOI Itch, tu e, pour qUI, les communlS_
denlJn enr., , .' 1 .
1 b l
'h 1 iks? Tout cela n enlel e nen a a genero'>lt et a
te'" ou e"t 0 l. e
rherOl,me du personnage. . ,
1 de t
out le cte p.lthetlque du fdm. Am'I 1 humour ne remet
S.lO; pJr er .
nullement en question Les /1lJrIl1S de CrollsfJdf. BIen au COntraIre,
d,lO' la scene emoUlanre du deparr des manns pOur le
front, lor'que \'alennn Be,pronam dit en nant sa mre: Maman,
1010n" marchez au pa, ... \'ou, me talte, honte! " et que la petite
\I;llIe !Jlt des efforrs COCJ"e, pour marcher au mme rythme que les
,oldat', remotlon ne fait que croitre.
L" rapports qu'entretiennent dam une oeUlTe le comIque et le srieux
decoulent. comme Je l'ai dJa dit, de la bon dont l'auteur peroit les
faIt' concret, dont Il ,'in ,pIre , de la 11510n qu'il a de la situation, des
personnage;, des cIrconstances; et cette YISlOn doit forcement tre en
quelque mamere le reflet d'une cerrame ralit.
l nf "'"/ d" ,eptemhre, 1939 B. Barnet. Photo de tournage
f
Il
Il me par,lit IIldlspemablc d'cxamlJ1er le tra,ad du scnanste dam SOn
r,lpporr avec le Jeu de l'acteur. Cela permettra de mieux se rendre
compte des IInpr'ltIf, du gen re comique et fourmra peut-etre quelques
points de repere qui gUIderont le scnanste dans son difficile tra'all.
"L'acteur, dit-on, ne dOIt pas Jouer; d dOIt agIr, en fonction des cIrcons-
tances . Cerre vrit est tout aussI valable pour la comdIe. 511a SItua-
tion reprsente correspond une n!altt et qu'elle peut preter a me,la
conduite de l'acteur provoquera Ine, Itablement ce nre; et le scnari,te
ralisera ainsi son souhait qUI est de creer un personnage comique.
Mais trop souvent encore on compte ul1lquement sur le Jeu de l'acteur
pour faire rire.
On pourrait me demander quel mal d r a a cela; ou est le crime,
lorsqu'un acteur utilise en plus ses propres ressources pour agIr sur le
spectateur?
S'il ne s'agissait que de procedes annexes, d n'y aurait la effectIvement
aucun mal. Mais les procdes dont Je parle n'ont nen d'annexe. Il n'yen
a pas d'autres, et la tche qu'on leur a asslgnee est bIen trop lourde:"
s'agit de masquer le manque d'humour de la sItuatIon et des personna-
ges, d'endormir la vigilance du spectateur grce aux artifice; du Jeu,
afin qu'on ne remarque pas l'absence de tout le reste.
Les hros de Sance d'hypnose, Marrinson, son aide R1I1.1 ZelenJ}J et
SOn assistant Helier SOnt tOUS d'excellents acreurs. Ils font leurs
efforts pour faire rire le spectateur. L'audltOlre reste neanm01l1' ind,f-
frent. y anchine, qui e;t un ,Icteur de t.llent et qui a faIt se, preUl dit
'c, des choses fort drles, ma,s elles ne font rire personne.
La raison est SImple: il n\ J pas un seul trait huma1l1 dan, ce, personn.l-
ges, on ne les perOIt pas eomme per,onne,' i, .lOteS, 1.1 fiction est be.lU-
coup trop apparente.
I:.n donnant au spectateur un '''IlI(,,;c(bne d'humour, cme.l .... rt ....
rabaIssent conSIdrablement le, c"gence, .1 l'eg.lrd de 1.1 1 enr.lble
comdIe et se montrent be,lllcoup trop tolrantS 10r,qu'i1, con'Iderent
que ce sOI-dIsant, Jeu de l'.'"teur (Illlllllques, mOUlelllent, de,ordon
n, 'an, raISon, de ,uraoit r.lrcmcnt drle, ) peut rempl.ICer!.t p.uLlItc
Ille d f' l
OI1':tI\tancc de rou"" le., aurre: .... c:lrIlH:'IU.... li 1 m.
5'i
d 'tultion l'oil:1 .lU fond, la ba .. e d'une vritable COm
Le comique e SI. , '.., -
d 1
ement l
, cuhTIlnatlon et le denouement de cette '>ltU'l
die. Le el'e 0PP , .. . , ' -
, 'l' dont est Lure une oeuue comique. Au deparr, on a Un
non, \01.1 ce .. _
d cI
'rconstance .. une cert.une conjoncture qUI contient en
concours e ' ' ,
germe des possibilite .. de de\eloppement comique. Voila ce qu'il faut
pour assurer le succ> d'une .:tlmedle., Dan., Les par exem_
ple, la situation de depart peur se a 1 histOire nalve et drle
d'une Jeune fille qui, pour se debarrasser d une cohorte de SOupirants
importuns, recrute un hercule, Nazar Douma, pour jouer le rle du
fiance. DansU trJ/II part l'crs l'est Raizman, 1948], le comique de
situanon reslde en ce que l'heroine, se faisant passer pour une femme
mariee, tombe amoureuse du heros qUI n'ose pas l'approcher justement
parce qu'il la crOIt mariee, Dans le premier cas, la situation, aussi inso-
lite qu'elle puisse paraitre, est motl\'ee par le caractre de l'heroine et sa
position dans le village. Dans le second cas, la situation nat du hasard:
parce que des gens font la queue au gUichet du telgraphe; Il n'} a pas
d'autre motl\ atlon que ce mot malheureux chapp l'hrone et dont
elle refuse obstinement de reconnaitre le caractere fortuit.
La situation de deparr est toujours en relation trs troite avec le conflit
qui est au centre de l'oeuvre, Ce St en quelque sorte une photographie
de ce conflit, prise a une des tapes de son dveloppement. La situation
dans Jaquelle se trouve l'herone des T ractonsles est rout fait logique,
elle est justifie par toute une srie de circonstances relles; par contre,
dans Le tram part t'ers l'est, il serait vain de vouloir retrouver la mme
logique. A mon avis, le film aurait beaucoup gagn ce que l'intrigue
SOit mieux nouee.
L'arnve du faux Khi k '
revlzor, esta ov, et la palllque qu'elle provoque
parmi les emplo"es d l ,II l' ,
Ile a l'le, ou apparltlon de la machine a remonter
e temps au beau milieu d ' d" .
d
, , u ,en Ice a mllllStratif ultra-bureaucratique
que Inge Pobedono s'k d l.
exe 1 d' s 1 01', ans Les vaInS de Maakovski - VOICI des
mp es excellente, ,ituat ' .' , Il
mites d d ' l'Ions comiques offrant des pos'lbIlltes 1 l-
e eve oppement 1 l '
P
lus 1" ' , ' car p us a situation de dpart est critique
ecnvam a des ch d
C ' e
en est pas un hasard sila. h "
detonladr ' t eonedel ab .. ence de conflit, .1 C<lu,rant
amaturgle La Ou ' d
tlOn d'une Situat' ' ' 1 n y a pas e conflit, il ne peut tre ques'
Ion crltlque, qui fasse vrai,
S6
Ln repensant il UII t prodlgteux, Je me diS Souvem que le film aurait
beauCOUP gagn SI nou, n'avions pas rous, scnanstes, acteur, et reali-
,,lteur, te autant fa'Clne, par nos heros, par leur miheu, SI nous aVIOns
su fouiller davant.lges les personnages Plotr, Nazar et Oxane . Les
malheurs qui leur arnvent auraient alors sembl vntables, leurs diffi-
cults relles, l'aspect de vaudevIlle et d'oprette aurait pu etre Vite. Le
film y aurait gagn en pUissance et en Intert. MaiS nous n'avons pas
respect la ralit, nous sommes passs ct des conflits qui la traver-
sent. Les situations taient voues a la platItude. Nous avons perdu
normment de temps et les acteurs on d faire beaucoup d'effortS pour
im'enter des contradictions artificielles entre les heros et les entretenir.
On en arrive toujours ce rsultat lorsque la situation de dpart man-
que de poids et d'intrt.
La situation de dpart dOIt en outre satisfaire a une deuxime condition
trs importante: elle doit tre Simple et claire. [J faur que le spectateur la
comprenne, la trouve logique, vraisemblable, sans qu'il soit ncessaire
de recourir des explications fastidieuses, a des motivations suppl-
mentaires pour clai rcir les circonstances complexes dont elle est le
fruir.
Mais une bonne intri gue ne suffit pas assurer le succes d'un scnano.
Le spectateur voit dfiler devant lui route une sene de scnes; dans cha-
cune de ces scnes les rapports entre les heros sont differents, ou du
moins Ont volu par rapport la scne prcedente; dans chacune d'elle
on voit intervenir un nouvel element qui comptera pour la sUite des cve-
nements; bref, chacune contient une action; a la base de chaque scene,
on doit donc avoir une situation, un conflIt intrieur suffisamment
Important et convaincant; la reusslte d'une cene depend de l'exi tence
de ce conflit et de l'intrt qu'il presente. CeCl esttrs Important et sou-
ligne une fois de plus l'importance du scen,lmte,le rle qu'il Joue dans
id russite d'un film. AutrefOiS, les Jcteurs disJlent de la pleee
d'Ostrovski Les l10ces de 8/olll(II/lI<' qu'II et.tit Impo"ible de mal louer
le personnage de BelougUlne, :, qu'il wffirait de 1.1llcer le rle dans le
trou du souffleur pour qu'Il se mette.1 Jouer" A Jn.IJ}ser 1.1 plcce, on est
en erret frappe par la Slll1phcitc,l.t force d'expression et le re.lh,me de:
SllU S '11 nt ruOl' d,lns un<
.. J tou..., cc, dment..., ...,ont potentle eme .
sct.:nt:, le re ... te ,e mettra en ,IVe( L1ne Llcihte Je peux
57
1
\
>'I,enenee que lor,que i.J ,nU.HlOn e'r 'u (fi, 1111
dlrt d'Ipre' 01,1 propre e d . -
_ _ _ [1\ ,lnte, i.J Inl'l' en 'Lene l'\ lent
menr c,phclte cr L.lp
f.lcde er .l!'re.lble, --,
, '1 plu, be,olll de louer', 1I1111 ,u_ tllr d .lglr IIHe\hgell1_
1 .l(reur n .1 .1 nr' - ,
t
- -rlon de II \lru,Hion. cr \1 "lIlleu e'r hdek. , Il ,onne \ rai li
ment en onL ,. '
d
ie specrueur 1'1I11pre"I0I1 \oulue p.H 1.1Ureur, N'lIllpOrre
pr\> Ulr.l,ur ' "
quel ep"ode II1Jrtendu er l',rra\ ,lg.lIlr peur dc\ Ullr coherent <, li e,r IU'-
-f- r Il'iru mon er le caracrCfC du per,onn.lge,
n le p.l ., ,
J\ll cnnque plus hJur le COI11\que out r.lIlelCr, 1 e,ager a.tlon. le, moule-
Illent' de,ordonne" erc_. m.11\ cela ne \ eut p.l' dll-e 'lu Il bille refmer a
un Jcteur une mimique eoo"e. un eo,tume qUI prte '1 rire.
ment, ce' e1emem' ne dOI\ em 1'.1' 'l ,uffirc a eu,-ml'me,>_ lis doi\ l'm
erre ,0uml>.le dira" meme .1"ulem, 11.1 \ltu.1tIon et au C.lr.1Ctere des
per,onnage,. Dan,> ce C3', on peur ,e permettre le grotesque mme le
plu, dehr,lnt,
C Sr.lIll,ta"kl e\oqualt 'OUI l'm un acteur comique de,> annee,> quatre-
\mgt' du "eele pa"e. Ln 'OIr, Il ,'et.lIt a tel pomt laisse entraner par
un pal>.lge grotesque qu'il en etait \ enu enlever son pantalon pour
barrre sa belle-mere. Er Sralllsla\ ,kl confiait que cette astuce a priori
n.me, eculee, n'J\alr su,clre aucun mouvement d'incrdulit ou de
prote,tanon. La 'Itua[lon etait bC.1UCOUp trop tendue, et on POU\ ait
tout a fait ,attendre a ee genre de reactlon de la part d'un tel pen,oll-
nage.
L'.leteur etalr rcdible, ,on per"mnage ,mcltait la pitie, alors que r ap-
ponee 'ou, la forme d'une anecdote. l'd'tuce parait d'a,se7 maU\,II'
Tout depend du but que ,ctalt fixc l'acteur. S'il .1\ ait Simplement
\ oulu taire r re 1 - d b 1
, e proce e .luralt ,cm le tcrnblement \ulgalre. t- .11'
selon tOute e\ id - l 1
l' ' CIlLe, 1 \OU ait trouver un mo)en de communiquer
<11\ le qu d\alt 'Un p d d b L
d er,onn.lgt e 'c e arra"cr de ,'1 belle-mcre L_t
u coup, on POU\alt \ crOIre. '
Ooln, le film l 'ellJ.ml " ,
- lrou! e la pCtltC fllk perdue ,c trOUl C ,1 un
moment donne dan, h -h b' , ,
Impo' . c am re qu OCLUpe un \ Icd Ingenieur ,1 1 .lIr
c un \ ItUx ga .. .
qUI en 1 \ ,ron qUI Il a lam,lI'cu 'lHalre a dc,enf.II1l\l'f
. ,lguement peur PI, -
1 el, ' lart reU"lt ,1 mencdle d.ln> ce rle, p,HCC
Jfll) l't Il S 1945 d'
o tl J'p .lprts projc.:t 1Il.1hoUlI dt: B. B.lrl1l:1 ..
rOla/,1I10\ prtp.u.ltOlrt') de B. B.lrnt:1
. . e cherchant justement p.l' il Lure rIre. Il e'>t 'In >
u'i1 ne "loue' pas, n .' . cc-
q ffr' ries el"enement;, Il ne ,aIt p.l' du tout quoI faIre de 1
rement e a} e pa . . . ,1
.' nt en prendre ,omo Se, ge,ces ,>ont p.lrf.Jltement prO,>al_
petlte m comme . . . b -
. rI' n'ont rien de drole: II OU\ re une OIte de consene il
ques et a pno . ... . '
d
. la etite fille de, explIcatIon, ,ur ".1 profes. Ion, '1\'ec un aIr de
onne a p . f "1' d
respectable qUI con\lendr.lIt toU[ a .1It SIS a ressaI[ Un
personne .
autre visiteur et qui fait me dans le ca, pre,ent.
Si l'on essaie de faire abstractton de la "tuation, PlIatt est ici sImple_
ment touchant et humain, replace d.lns le contexte, il devient en plus
trs drle.
Dans Les nJt'lres att.1quent les forteresses Romm, 1953], PougO\'-
kine ne cherche pas non plus a faire rIre lorsqu'il est amen devant
l'amiral pour tre pum. Plrojkov, c'e,t son nom dans le film, a pm la
defense d'une femme grecque et roue de coups le matre d'qUIpage
turc. A present, il n'en mene pa, large. "Dire que je \I\als tranquIlle, se
dit-il, sans m'en faire. que tout le monde a bord m'aImait bien, mme
Ouchakov, et \ oila qu '3 cause de ce maudit matre d'quipage rien ne
va plus. Qu'est-ce qu'il \a m'arnver? Encore heureux si je m'en tire avec
des coups de fouer. s'ils dcidaient de me pendre ... C'est que
l'amiral n'apprcie gure les plai,antenes'" Voila le rle qu'interprte
Pougovkine dans ceTte scene, ou plutt voil ce qu'il prouve. Lorsque
l'amiral lui intime l'ordre de souffler et que la preuve de son brit
est sur le pomt d'clater au grand lour, ses levres plissent, il bredouille
vaguement quelque chose: la mU3tIOn n'a \'raiment rien de drle,
poonam le spectateur est hilare. Il comprend la situation mieux que le
hros et le comique de la >cene re,ide lustement dans cette dispropor-
bon entre la siruation reelle et la peur exagre du personnage. Si le
speaateur pom ait u 1 . . . . .
n seu mstant pen,er que Plrolkov encourt un ,cn-
table danger per . . .
d
, ,sonne ne 'ounraIt. Pougov kme n'use pourtant
aucun proced pr .
,. oprement comIque. On ne en conclure que
n Impone quel acte b'
dan ' . urest capa le de louer aussI bien dans un drame que
5 une comedIe Bie .
le cas d' '1 . . n Sur que non! Je veux simplement dire que d.ll1'
un ro e comIque d
retrouve la ' . comme am celUI d'un rle dramattque, on
le Jeu de l' memeexlgence d'authenticit et dc rali,me, si l'on veur que
r acteur SOit expressif.
atrevu il y a peu de tem sm.
p on premIer fIlm muet, tourne il} a mal
nle
-
60
n.ll1t pre'que trente 1 . .1 Jel/lle fille 0111 cr!r)/) .1 chpl'.1u. Je voulais
\ olr quels ,ont precI'>emcnt pa "ages qUI .,uSCltent le, reacrion les
plu, \ IVes p.lrml le publtc. Et le me SUIS aperu que c'eraIt ju,tement
ceux ou les acteuT'> JOllalCnt .1\ cc le plus de smcrit er de realtsme, ,ans
l'ombre du d,lr de Lure rire. Prenons par exemple l'pi,ode ou le
p,ltron donne son conge a la leune modiste et lUI remer pour tout ,alaire
une obltgation d'cmprunt d' Etat. Il est tout content de s'tre debarrasse
d'un papier qu'il croit sans valeur. MaIS le tIrage a lieu peu de temps
aprs, et voil qu' une somme de 25 000 roubles estattrIbuee au porteur
de cette fameuse obligation. La patron va VOIr son ex-employe et la
supplie genoux de bien vouloir lui rendre Je bIller, sans TIen dIre b,en
entendu du gain. L'mOI du nepman, ses supplicanons sont parfa.re-
ment sinceres. Et il y a effectivement de quOi s'affoler pour une somme
pareille. Si l'on regarde cette scene en faIsant abstracnon du reste du
film, l'impression qu'elle produit est tout faIt maTtendue. Nous VOIla
pris de piti pour ce vieil homme que sa femme T} rannIque er acarItre
fait trembler et oblige a aller les larmes aux yeux quemander a genoux
quelque chose une jeune fille compltement decontenancee. Une fois
replace dans son contexte, la SItuation rede\lent claIfe et comme elle
est tour fait accablante pour cet aigrefin qu'est en ralit le nepman, la
scne provoque l' hil arit. Et plus le ron du personnage esr smcere,
humble, plaintif, plus les gens dans la salle rient.
Tout ceci suffit amplement montrer 1'11nportance de l'mrngue (et p'lr
consquent du scnariste) dans la creation d'un effer comIque. Lorsque
le scnario prsente des faIblesses, on se lance dans des recherche
m.nutieuses et lllgrates .lfin de compemer ces defauts p,u des trucs de
mise en scne qUI sont 50U\ cnt rires par les cheveu,. On "boum alors a
des solutions lllestheriques er fau>sement originales. Lors de la pre,en-
tanon d'un film, Je SUI'> 'OU\ cnt fr.lppe ,en t.lOr que reali"teur profes-
,ionnel, par l'.lUd,lce, 1'0rigl1l,lltte et l'mgemosit de, trouvailles de
m,.,e en ;cne. Malhcurcu,cment, d.lm un grand nombre de C.l>, .1 faut
bIen reconnatre que tour ccl,1 ne ,cn qU"1 nl.l'quer l'indigence du sce-
nario. Et ll\Versement, d.lm de,> ,cene, fortement structuree, du pomr
dc vuc dramarurg.que, on .Idopte pour 1.1 techmque,l.t compOsItIon,
l'" ' 1 1 . 1 1 . 1 le, plus mode,-
<.: .\Irage et e le" cc, p u" Slmp e"l, .
tc..."a, lee, 1ll01Jl\ Illlprc: ... "onn.lIH ... '.
61
_ li"cnt bicn un ,lutre phenomcne qUI l'rom e lu'
l 'en,lmte, Lann, ' ,1
e' 'L. _ de l'itltrlgue. D,111' un scene dr,1I1utlqucment fOrtc
lU'" 1 IInporr,ln
L
e bl'
. aenenlement 1',1' de gros pro cmes. Par contre Il
Je dlJiogue ne pose <' ' " .' ,
d
, gie est J nClI1e presentc, Il dc\ lent pre'qu Impo.,'ibl
e
oU 1,1 r.1I1lc1tur t .
, 1 d' 1 ue Toure, les sOIUtllll1' p,lr.lI"CI1t LlIble ...
d ecme e IJ og -
l t
. p (J f,a, '11\ les renoU\ .1Il1es des dcll', 'lmoureu"" l'IOtr le
11 t' ( r ( , ... t .'. '
bl d
u kolkhoTe et Vcr,l. 1 e\neuse, con,tltuent un moment
wmpra e '
dramatiquement forr. II- ne se sont 1'.1' depUl5 un long
ce genre de SItuation ne peut pretendre cl la nou\eaure, ce qUi n enle\e
d',lilleu" rien de ,on itlten"te dr.1m.ltIquel. Les deu", Jeunes gens, se
retroU\ ent donc apres une bre\ e ,ep,lr,1tI0n, lor,que le betail rentre au
kolkhoze apre, a\OIr pa"e l'ere dan, le,
.le do" a\ouer que cette scenc a ete ecnte en collaboration avec les
.Kteurs au moment mme du tournage. Vera commence a LlIre une
liste des besoin; de la ferme et ,'aperoit que PlOU ne l'coute pa,>; \ Isi-
hlement, li pense a autre cho,e,
Yera dicte: 800 m. de canahsatiol1'> d'eau.
Pum note.
Yera: deu", moteurs,
PlOtr note.
Y.r.l: de, bnque,>.
Plotr lUi demande a\cc itldiffrence: Corn bien? Vra continue de
dicter PlOtr prend note, pu" referme son ,ac et se met regarder la
jeune fille Elle lUi repond par un mme regard. Tous deux attendenr
d" paroles fOrtes, !!,ra\es, profondes, rous deux sont sur le point de
fran hlf cene Dmlte au-dei a de laquelle commencera pour eux une \ le
nou\elle, menellJeu,e. extraordin'lIre, au-dcla de laquelle les attend le
vrai honheur, MaIS III l'un 111 l'autre ne ,e dcide a faire le pas. lb arrcn-
dent et ch' li f 1
". dL n repart ma emcnr de son cte.
1 J pen'ee !ertlle et creatrice de l'ecfI\ .1\n, la fracheur et la force de ses
\tntllnenl'>,1etravall a h "1 f .,
l'h carne qu 1 aut fourl1\r afll1 de maltnsef'on art,
onnetetela plus Wt 1 l' '. .' . ,
l
a eet cxlgencela plu'Stncte \15 a \'IS de ,0 I-Illci11 c
- \ 01 a ce dont le tr .. 1 d' d " f'
al.lI un r'lm,ltUrgc ,ovleDque doit erre ,lit.
62
III
J'c1l con"lCre la premlere parti: de cct article aux lment' communs a
toUS les genres, fdm, plcce, reclt, sketch, c'est--dire d'une part a la
coexiStenCe, a l'mtcrpcnetr,ltion du comique et du serieux dam une
oeU\Te, et d'autre part il l'in tenDon nfaste de souloir a roUt pn", fJlfe
rire. D,In, la deuxlemc partie, d a ete quesDon de cerram, pnnClpe,
concernanr le jeu de l'acreur c0\11Ique, pnnClpes qUi SOnt au
C\l1m'l er au thtre. MaIS le Cinma et le thtre n'ont pal quc deI
traits communs, ds ont eg'llement des diffrences essentielles et l'oubli
de ces diffrences peut rre aussi gra\e que l'oubli de leurs ressemblan-
ces. C'est de cerre quesDon que Je \oudralS parler a prsent .
Ces derniers remps, norre production cll1marographique a su crotre
le nombre des specracles de thtre films, La prsentation de ces films
a remis a l'ordre du jour le lieu" pnnClpe qUi \eur que ce qUi esr drle
sur une scene de thtre ne fair generalement pas nre au cinema.
L'inverse est vrai aussi: de nombreu", dralls passs lI1aperus lors de IJ
Le pote, 1957. S. D\oretskl (NicoJas Tarasso\ '_ B. Bamer. PhOto de toUrn,lge
. produisent leur effer er .1cqUierent de noU\ elle, nu an .
represenr.lflon ,. ". . ce,
f
. 1 enr qu Ils sont rranspo,es .1 1 ecr .!n. Au unema nous pe
une OIS seu em 1 > . r
1
. dans son deroulement. Narre artentlon est fJxee par Ul1
cevons J' le e
d
'I>mages Le; cho;e .. qUi nou,> font nre sOnt en premier beu
succeSSIOn .
celles qui sont exprimees de la faon L1 plus L:comque, par des moyens
faciles er immdiatement comprehensibles. \ alla sans doute pourquoI
le derail ,isuel drle, le leu de J'acreur que nous saisissons Immdiate_
ment nous font toujours plu; me que J'humour des meilleures rpli-
ques, car celui-ci eXige que Je ,pectateur fasse en quelque sorte abstrac-
tion de ce qu'il \Olt a J'ecran.
Si nous nou, tournons ver, le cmcmJ muet, nous constatons que les
meilleure, comedies des annee; ,mgt, meme SI elles SOnt mamtenant
depassees et parfOIS agaantes de na, ete, nous font finalement beau-
coup rire. Et ce n'est pas un hasard SI les scenes les plus drles des films
contemporains sont celles qUi tiennent compte des traditions du muet.
Rappelez-vous dans /..J chute de Berllll [E. Tchaourelli, 1949], J'pi-
sode en gros plan pendant le concert, lorsque Boris Andreev [dans le
rle d'Alexe l\anO\ : croit avoir echoue aupres de Natacha Roumiant-
seva [M, Ko,aleva]. Rappelez-\ous comme il dambule dans la salle
pendant que les autres dament: la scene est ,ritablement touchante et
drle a la fOlS.
( ... )'
S:ai.'onsacre tant de place a la dfeme de l'effet comique de J'image, ce
n etan pas du tout dam le but de dimmuer le rle du dialogue. Il me sem-
blepounantque la force, cenes fa>einante et multiple, de la parole fait
parfOIS oubher a certams cmeaste' celle de J'image et de l'action, ce qui
est a mon a\IS une erre d'
. uretponeprelu lce a 1 oeuvre. Pour donner une
Idee plus concret d l'
e e Importance et des possibilits qu'offre cette au-
tre composante l'e m >' ,
, e tournerai, une fOIS de plus ver; mon expenence
personnelle, en prve f .
nant toute OIS le lecteur que J'aimerais attirer
la VnSlon ru!.se dont nou'\. dl!. f
qUI rtndcm d.ffie" l' d f P Non", pn::\tlHt: u,:i de ... IOLl:rtltudc\ de.: dactylogr,lphu:
pou Il e 1 enu h.:atLon cl t 1 cl cl' n
lui fi Ustrcrla force d' . t' ml'!> t:Xcmp e\ onnc.:\ par Barnet. unt" p.1
ulmeme. SOI( de l' un t;omlque pun:mcnt \ dOllt le\ t'ffet!) n:le\" t'nt .,Ol! du rClll
S<r ( "peet phYSIqu d 1
ilIt aux d'oppo.- l' t': cs pc.:r!.onn.lgcs d'autTt: p.lrt pour .. LJU 1
a _r Image au!:oon 1 1 1
d'b n nt p05.slblc que \1 tous les de a ,J parole. Harner Londut pM Lt:S mot .. : .. \ ,u'!.
orIoger La lacune re fe 50", dlU"'t'Jo, mis au pcnnt JVCC une pn'(I'ou
lll
P !tente une trentaine oc lignes. f\:DR.
64
son .lttention non pas sur le rsultat (que Je ne sUlsd'ailJeurs pasa mme
d'.lpprcier mais sur le processus, qUI, lui, peut tre instrucrif.
lors du tournage d'Au IJOrd de la mer bleue, en t 1934 sur b bords
de hl Caspienne, nous avons but pendant quelques JOurs sur la scene
o Youssouf et Aliocha parlent pour la premiere fOlS de La
situation nouS semblait a priori drle et intressante. A ce moment du
film, le spectateur se doute dJa que les deux Jeunes gens sont amou-
reux de Macha, mais eux se cachent l'un l'autre leurs sentiments,
Aliocha assure Youssouf qu'il est seul a tre amoureux de la leune
fille, tandis que lui, Aliocha, n'prouve nen pour elle, et il se met a
taquiner son camarade. Youssouf, de son ct, en fait autant.
Pourtant, quelque chose n'allait pas. La mise en scene semblait suffi-
samment expressive, les acteurs paraissaient aVOir trouv J'lOtonation
qu'il fallait, et malgr tout la scene n'arri"ait pas a tre drle, elle restait
plate, il lui manquait un dtail qui l'aurait rendue plus 'I\ante.
Je ne sais pas combien de temps nous aunons encore passe sur cerre
scne si on ne nous avait pas apport de Bakou des atrons qUi taient
considrs cette poque comme un bon remde contre la malaria.
Toute l'quipe se mit dvorer ces frUits et les visages de nos camarades
dforms par les grimaces qu'ils faisaient en mangeant entrana J'ide
de donner aux deux hros des citrons qu'ils mangeraient tout en discu-
tant. Le dtail manquant etait trouv et la scene produisirenfin tout son
effet. Ailleurs, Youssouf, avec les meilleures IOtentions du monde,
offre un citron Macha qu'elle se met manger tout en faisant la gri-
mace et en poussant de petits cris. Ce dtail rend la scene a la fois drle
et plus convaincante. L'impreSSIOn de realite et la force de persuasion
denennent totales au moment ou YoussouL qui marche derrire la
Jeune fille, fait soudain un faux pas et se met a boiter. Les heros rendus
plus Vivants et plus rels, les dfauts de 1.1 scene J' aient disp'uu. Ce qUi
prouve bien que pour que le di.llogue parai"e reel eni"Jnt, II faut don-
ner plus de vivacit et de rbilte :1 I.! conduite des personnages.
Cerre scne, je le rpte, aLllt dan, le scn"rio un contenu trs
tant pOur l'ememble du film, nuIS, ).1n, les citrons et le faux pas, e e
serail passee lOaperue.
( Cr h 'des' mouvements et
_1 nou, amena rechercher pour caque scene
de, mimique, immcdlatemcllt comprhensibles.
65
, l' 1 'r l'e nppeller,lI bnnl'ment le '(l' nanO' Alioch 'l '
pour etre p us L ,11, , tt
f d
'ImIS deb.uquent d.lI1' un kolkhOle de pecheur, 'Itu.
Youssou , eux. , , e
'1 Il' doilent) p.l"cr tolite I.I ',I"on de 1.1 peche, c'e,hl-dlre
sur une 1 e, S
, 'Tous deu' tombent ,lInourcu, de tacha qUI e,t a la tte de
trOIs moIS, .
la premiere brig.lde de pcheme .. , et lUI tOnt 1.1 cour., Pend.mt une telll-
pte, Mach,l esr emporter p.u le .. , .. er d"p.lraIt au large, Illalgr
rous les effortS des dem .mm cr de .. pecheur.,. Tout le monde la crOit
disparue. La fere qUI marque la tll1 .le la pche e,t .1,>,ombrie par la diS-
parition de Macha. Tour le kolkhoze ,e rerrou' e .lU clu b pour honorer
la mmoire de leur camarade. Aliocha et ) oussouf, en proie au
desespoir, sonr assIs sur le rI\ .lgc, '>oudall1les, agues relettent la Jeune
fille sur la plage, salOe er sau"e, D.lm l'allegre,se et l'enthOUSiasme
general. Aliocha a"oue son amour a m.lis celle-ci lui rpond
qu'elle en aime un autre. Ahocha son en courant, aperoit Youssouf,
l'envoie retrou'er rand" que, dam le plus grand dsarroi, il se
jette dans une barque qUI le ramenera sur le contment. Youssouf se
rend aupres de Macha et il apprend de la Jeune fille qu'en ralit cet
.Autre, ce n'esr pas du rour lUI, Youssouf, mais un fiance qui sert au
loin dans la flotte du Pacifique. Youssouf rejoint alors Aliocha et ils
quittent ensemble l'le. \' oil l'intrigue qui, d faut le dire, est plurt >lm-
plette.
le comique du film vient es .. ennellement de ce qu'Aliocha et Youssouf,
pourtant ri, aux en amour, n'en re,rent pas moms trs lis et que cette
amiti est pure et "ncere, T ourefoi" chacun recourt la ruse et invente
tou,tes sortes de prerexre, er de 'tratageme, pour pouvoir rester en tte
a tete a'ec la Jeune fille, Et a chaque fOIS l'autre camarade 'Igilant,
apparalt a l'impro, ISt b' 1" ' f ' .
, e, SI Icn que c tete a tcte tant attendu et a ortIon
1 ave,u ne peu,ent jamais aHm lieu.
Le tete a tte le plu l ' d
M h
s ImpOrt<lOt a ICU bien ,ur apre, le sauver.lge e
ac a, Ahocha sa d 1 b
, nue u a, cc die, rand" que y om,ou[ y e,t rerenu
par une raison quelc '"
di . . onque. l'aturcllcmcnt, " aurait pu l'tre pM une
scusslOn srIeuse ou h .
ce d'l ' par une tac e collective maiS malor tout cc que
tal aurait appor ' '"
chose pour ' .te au per'>Cm,nage de You'''JUf, il [allait aulre
creer ce melan d'
tlment ge emotIon el d'humour qUi touche le\ 'l'n-
s et non seulement l '
a du 'pectateur, le., ge,te, pou'
urmr une solur' ff'
IOn su Au moment
66
ou AII<"h., cr ,\1Jcha ,onent du club, y nent de <,e \Olr decer.
e
P
nl11C en rant que rr."adleur d avant-garde Il reoIt un co,.
ncr
un
, ..
eu
f . du coup" c,t [ciIclteagrandscn,etavecforceue\rcsparles
rul11en , t'I
kolkho
7lcn
.,. JI tcnte de proteste qu'il n'est pas le seul tra-
,.lIl1eur d'.l\anr-gardc, cr qu on par exemple rcompen<,er
Aliocha et le I"",cr, lUI, tranqu"le, d autant plus qu'on est en rraIn de
lUI chlpcr sa bien-allnec ...
Mill' les cm de You,sou[ ,e perdent dam le brouhaha general; b kol
khoziens souhaitent de tout coeur rendre honneur a leur camarade
qu'ils trouvent vraiment extraOrdlOalre. Et tout en plaignam ,mre-
ment Youssouf, le spectateur ne peut pa, s'empcher de nre de bon
coeur.
Ce petit dtail purement 'ISUel a\alt permIS de trouver le ton qu'il fal-
lalr pour cette scne et pour les sUllantes. You,souf que l'on a forc
enfiler le ,eston et la chemise neuve panient enfin a ,'ech.lpper et ,e
prcipite vers la m,lson de Macha. la cra' are en bataIlle, pieds nus, Il
court juste vtu du veston, tenant a la main le antre a,ec le pamalon.
Bons Barner, aquarelle. Annee, 50!' ;
'l' e revle l'extraordInJlre pou\'()lr du nre: nou, JVOn
Et c est a que s , <' ri
v ssouf counr et du coup nou; eproul'ons a son gard
en voyant lOU . .', Un
. de bienl'eilllOce' Il nou, appar:lIt parncuherement touch 0
sentiment ., "nt
et svmpatique.
mme affirmer que dam cette le dlJlogue le plus spin.
tel, le plus drle, le plu; penll.mt, n ,lUralt pas SUSCite autant de
sympathie l'egard de '\ oussout que ce cintre et ce pantalon qu'il tient
en courant.
Je ,'oudrais souligner l'importance des effets comiques qui provoquent
justement ce rire franc et gal, ce [Ire qUi veille de la sympathie pOur
autrui, qui nous donne l'assurance de pou"olr ,ur monter toutes les dif
ficultes, petires et grandes. Ce nre qui nous apprend a voir les choses
avec optimisme, a ne pa, accorder trOp d'importance des vtilles. Ce
rire qui nous rend plu> raisonnables, qUi anOlhile la mchancet, la
rancune, la doute, renne, la jalOUSie. Je voudrais que les lecteurs me
comprennent bien: je n'ai pas l'intention de l'opposer au rire cinglant
de la satire. Je reconnais l'importance de la satire et j'aurais pu choisir
de parler de ses particularites au CInma. Mais 'aurait t un autre
thme, et je n'aurais gure pu le traiter dans la mesure o je ne l'ai pas
beaucoup exprimeore.
On aurait pu, bien sr, rendre la course de Youssouf encore plus drle,
trouver des dtails supplmentaires pour faire rire le spectateur. Mais
le n'ai jamais cherch a faire rire pour le simple plaisir. Le but que je
m'tais fix tait differeor. Je voulaiS atteindre le maximum de ra-
rendre la scene la plus VII aore possible. Voil pourquoi le dtail
comique sUlvaor n'intervient pas Immdiatement mais seulement au
bout d'un certain temp l "1 d ' , . d d
1
s, orsqu 1 est e nouveau necessalre e ren re
a scene plus vivante.
y oussouf arrive enf 1 ...
f 'y m a a porte de Macha. Mais Aliocha l'a delJ re
ermee. oussouf tire d f
eff 1 e toutes ses oree, sur la pOigne, Encore un
Ortet a pOrte va cde 5 d' 1 f 1
poign' ' 1 . r. ou am ... a poigne lche, et Yous<,ou , a
ee a a mam tomb 1
temps 1" ,.' e a a renven,e dans la vranda. Pendant ce
, a IOteneur Alio hM .. 1
avoue son a ' c a et acha SOnt en pleme explication. JI Ul
mOUL .. Le lecteur d 'd . .
aVait prcis' " '. e\lne sans oute pourquoI ce p.1SS.
l
g
c
ement ete chOISI Pd' ,
que. Ici le m Our y Intro uJre un nouveau dctIl com
l
-
, e ange des tonal' . d '1 . . ,1
nes ro e et seneuse permet d cff.leer t
68
mentalisme exccif. D'ailleurs, ce n'tait pas tant la chute de
qUi etait drle que le fait qu'il n'y ait plus de pOignee, qu'il n'}
lus nen .1 tirer. Dam son bel lan, Youssouf setalt pme du seul
.ur p . . . d Al' h d
moyen qu'il avait dc rclom re- IOC a et e rattraper le temps perdu
au club.
En parlant de l'Importance du comique de l'image, du comique 'I\ue!.
e voudrais une fois de plus souligner l'idee de l'interaction entre
:'imag
e
et la parole. Le secret de la russite d'une comdie rSide dans la
juste combinaison, dans la fusion organique de ces deux elments. Une
Image comique et un dialogue comique ne produisent pas ensemble le
mme effet que chacun d'eux pris sparment et acolls; l'image
acquiert une nouvelle qualit et l'impreSSion qu'elle prodUit en est enor-
mment renforce. Mais ceci exige une grande precision. Un seul coup
de pistolet qui atteint sa cible est beaucoup plus dangereux que cent
boulets de canon qUi passent a ct. Et il faut beaucoup d'energle,
d'obstination et de persvrance pour russir a bien combmer ces ele-
ments .
Il n'y a rien de pire pour une comdie que le gaspillage des moyens. Ce
n'est pas sans raison qu'un des matres du cinma comique, Alexan-
drov, appelait la comdie: "l'art du tireur d'elne . Elle se dlsringue des
autres genres par le relief particulier qu'ont les personnages et la
richesse des ronalits qui lui donne tant de profondeur. Une bonne
comdie russit produire une impression tres forte avec un mmimum
de moyens et peut peindre en quelques traits des phenomenes trs 1 a -
tes. Dans \' olga- Volga, le moment ou Br' .110' dedare qu'il. refuse de
faire son autocritique dans la rue., de, Olle mieu., la nature du bureau-
crate que n'importe quel sa'ant traite sur le sUlet. :-'I.lis ceCI demande
beaucoup de prcaution, c.lr aur.lOt un trJit bien rroul'e suffit Imme-
diatement il donner une ide precise du per<,onnJge, aurant , en rel.lO
che, un tralt lIlexact n'>que de le deformer defmltl,ement.
l'est pourqUOI le rappeller,u tIlcore une fOIS qu'il f.lUr .1bsolument
acquerir la maltnse de l'muge, .1pprendre.1 con>Truire le dialogue, wn-
n atr' l" , . comprendre que
: C Importance de 1,1 mu,lque, enhn et surTOur" .
1 eSsentiel r'lde d.l11'> leur combln.,on, d.m, la force qu'ds .Kqlllerent
une.: fOl') . ..
Je IOUO . . t 'e "Ue 11 dit iCI
ternll1ll'r par lT' qut'ique"t renl.uque': [OU L "1
69
'Id -enariste de sa difficulte, montre il quel pomt les eXIg
du traval u SL . ' . en-
de
s son egard. La respomabdtte du o.,cenariste e\t en eff
ces sont gran et
lu
' impornnte que celle du dram.lturge, car le scenanste
beaucoup P " , a
d
. e l'ncomparablement l'lus \ aste et 1 eer.111 produit un cff
un au llOlr et
beaucoup plus puissant que la scene. .
Mais tout scenariste debutant trom e tou JOurs appuI aupres de l'qUIpe
de tournage. L'une des particularttes du c111ma rside justement dans
cet aspect collectif du tra\ ail artistique. Et la mise au point, le "peaufi-
nage- la recherche du detatl 111dlspensable dont nous parlions tout
l'heure, sont l'afLme du realt,ateur. des acteurs, de l'oprateur, bref,
de toute l'eqUlpe.
Plus le scenariste a nm d'idee, et de sentiments personnels dans une
scne et plus celle-ci excite la fantalsle,le temperament et l'imagmation
de tous ceux qui prennent part au film. Plus les problmes de la cration
sont complexes au depart ... , mais c'est Justement en cela que consiste le
trani!. L'auteur, lUI. doit se charger de "poser la dynamite de la
scne-, et, naturellement, plus la charge sera pUIssante, plus l'explo-
sion sera fone.
Cela ne signifie certes pas que le scnariste doive se borner esquisser
les contours d'une scne. Au contraire, il doit, comme je l'ai dit plus
haut, dcrire les personnages, les e\enements et les situations de la
faon la plus complete et la plus exacte. Sans cela, on est oblig de la
transformer et on j perd en gneral plus que l'on y gagne.
Le CInema ne dispose pas de la mme libert d'exprimentation que le
thetre. La mIse en scene est ICI definltlve. L'qUIpe ne peut pas compter
Sur les reprsentat' . 1 .
f . . IOm SUIvantes pour trouver une solunon p US sans-
aIsante qUI se rapprocherait mIeux de la solution idale.
La SItuatIon parait . . . b
. etrange au premIer abord: plus un scenano e\t len
1 1
h
ISateur et es acteurs voudront y introdUIre que que
c ose de personnel C' . .
d . . est tOUJour, Le qUI pa<,<,e; mais le scnanste ne
Olt pas en souffrir car 1 1 1
P
ou ,p us SOn '>Cenano est nche et Intre.,.,ant, P us 1
rra compter Sur l'a' d d . l'
unsce . .. 1 e u rea I,ateur et de., acteurs. Au contraIre,
nano medlocre ' f . cl
la mesure 0'1 . ,qUI sonne aux, ne pourra compter .,ur nen "n'
u 1 est depourvu d
Le prsent an' 1 . e tout pnnclpe createur.
IC e ne prete d . 'd
Des questions d' n eVI emment pas a l'exhausttvlte. Cert
JI
-
une grande imp .' , . n-
Ortance ont ete de cote, I1cH,ll
70
ment les problme, du dlJlogue comIque et de son laboration. Je n'ai
p,l' non plus p,lrle de, dlfferents. type, de fdms comiques: comdies
1
. ues comcdle\ sattres, \ audeVllles et bIen d'autres
) nq , "
encore qui attendent qu on les decou\Te, comme le film poli-
cier cOlntque ou la comdIe fantasnque.
[n conclusion, j'a11nerals rappeler les difficults du mener aux Jeunes
\cen'Irisres, futurs auteurs de films comIques, auxquels je voulais faire
part de mon exprience personnelle.
Il est difficile d'crire srieu.,ement, avec raltsme, et en mme temps de
reussir faire rire.
Il est difficile de supporter tOut le poids de l'effet comique, de chercher
des situations la fois extraordinaIres et vraisemblables, de les figno-
1er, de peaufiner les dialogues. Il est tellement plus simple de confier
tOut cela aux acteurs.
Il est difficile de parvenir matriser galement tOuteS les ,armes cin-
matOgraphiques, tOUS les lments qUI composent un film. Il est telle-
ment plus simple de se borner des troU\ailles de dialogue humoristi-
ques.
Au cinma, aucun genre n'oblige ceux qUI le pratiquent a tre aussI exi-
geants vis--vis d'eux-mmes que la comdie. Quelques mlllures de rire
dans la salle cotent parfois des mois et des annees du rra"lille plus
minutieux. Mais il ne faut pas s'affliger ni deposer le armes des les pre-
miers checs. Il faut au contraire travailler a\ ec persel'rance, tre plus
,vre envers soi, honnte dans le travat!, apprendre a refuser le men-
songe en art et les compromIs qUI entament la propre conscience
l'artiste.
E- xtralt du recueil QllestlOIlS dc
volume J. Moscou, 1,J..u"t\O, J 9.'i4; pp. J.'i6-J :"9.
"-:lJll "U -1 lit \'lnr p.
J 'lj 'le t quI.:' ... lutrtS dc. .. r.trt:'l'lot Jl' B. n.mu:1 hf,urcO[ u,m" .1 1 .
- 21 1. 224. 22/\,2 1II.
71
Etudes
Lm Chnstie
Barnet tel qu'en lui-mme?
ou L'exception et la rgle
Toute decouverte cree de noU\ die, frontires, comme toute recherche
en dit autant sur se, fondements que sur son objet dclar. En histoire
du cinma, ces axiomes troU\ent leur plm parfaire illustration dans la
"dcou\erte. rcente de Bon, Barnet. A v ant 1980, date laquelle John
Gillett presenta au Film Theatre, Londres, la premlere
grande rtrospective consacree au cinaste sovitique, le nom de Bar-
net ne gure plus qu'une h) pothese de travail pour une pOI-
gnee de chercheurs spcialiss dans l'histOire du cinema sovietique, le
.theme d'une enqute ulteneure" pour reprendre l'expression appli-
que par Andre,," Sarris a propos des outSIders du cinma americain.
Aujourd'hUI la multiplication des rtrospectives et des articles qui lui
SOnt dedies etabht desormals Barnet en bonne place dans le panorama
international du cinema. Mats comment a-t-on pu l'ignorer si long-
temps) Et quelles SOnt les consquences de cette reconnaissance tardive
pour notre comprehenslOn du cll1ma sovietique?
Dam J'umque hlstOlre du cinma sovItique de langue anglaise publie
dan; J'apres-guerre avant le KlIlo de .ra> Leyda, Thorold Dickinson
ccarte Samet en le mettant au nombre des metteurs en scene mineurs,
restes Impermeables au contact qu'ils avaient eu leur dbut avec les
grand, auteurs '0\ letlques ' progresSIstes .'.
Aux) eux de Dlckll1son et d'autres de ses contemporall1s qUI dingeaient
la FIlm SOC let} de Londres, rien n'eXIstait en dehors de J'oppOSItiOn
entre les progressistes. et le reste, ceux qUI ne J'taient pas. Apparte-
naient au rang des progre"istes les pionniers du montage, rheonclens,
polenlt<,tes et celebrits Internationale.,. l.es cinastes <,ovlt:riques dont
la carnere dbuta ou se POur'UI'lt pcndant les annes vll1gt portill
cnt
indisti nctement l'tiquette de conscr'ateurs. ou de t radil1onnaltv
tes . On qu'ils .,e contentaient . d'accoler les morcc.llI
X

on rprouvait la frquence de mtertltre., et on ne ,ongeillt pil' ,1 Ir,
,
di,nnguer de, ,lrm,m, anon}mc, de HolI}wood. En 1938, cette OpI-
nIon pnt un rour poltttque noU\ eau. Et quand DWIght
dnon'1 'lvec v iolcncc l'cole .,taltlllenne dans un article de PoI,t/S""
Rel'leU!, tlle fit avec toute la passIon d'un hommetrahi dans,a fOI, dont
IiI premire rvlation de l'eX1'>tence d' un art cinematographIque avait
et Elsensrem et PoudovkIne'. L'arrive du son, l'adoptton du rea-
l1'>me socialiste et l'Intervention personnelle de Staline dam la dIrec-
tion du cinma ,>ovittque s'addlttonnerent pour former une viSIOn
totalement manichenne ou la ,bonne avant-garde so\ittque des
annees vingt s'opposaIt aux mauvaIs nou\eaux genres introdUIts par
Choumiarski dans le cadre de son -cmema pour les malltons, . John
Grierson, l'un des premiers dfenseurs des films revoluttonnalres
sovitiques avait dja prononc son \erdicr en 1935: le - talent russe-
avait disparu'.
A posteriori, le chemin de cette dsillUSIOn apparait avec v Iden. On
en discerne mme les germes dans la dcouverte t3nque du C1I1rdss
Potemkine, de La mere, de TrOIS d/ls 1//1 sous-sol.
Les premiers exemples de montage SO\lenque parnnrent a l'Ouest
alors que la menace du parlant se profilaIt deJ3 3 l'horizon. Les peremp-
toires proclamations thoriques et poltnques d'Eisenstem et de Pou-
dovkine furent accueillies avec reconnaIssance par une avant-garde qUI
craignait pour son av"enir et qui avait deJ3 assist JU dclm de son
modle allemand' . Le plaisir de l'illgahre pImentant la \ISIOn de fIlm,
bolchviques interdits par la censure disparut ds que les proJection,>
publtques se firent plus normales. Enfin, le, premiers ftlms sonore'
;o\letiques montrs l'Ouest deurent ceu' qUI a\ aient mIs des e'polf'
dsormaIs dp'lsss d,ms l'idee que le cInema sonore reprendraIt le'
prinCIpes du montage'.
Mai." par dessu, rout, pre,que nen ne tramperalt des debats mten,es
9 3
' - nque'> er ,ldmm,,-
qUI preoccupaIent entre 1928 et 1 " _ (Ine,l,te" Ln
t
' " " 1 e ,d'et lbhr un cmem.l
rateuT'> sO\letlque, et qUI port.lIcnt .,ur e, mOl n, .
popublre autOl:hrone .,ur 1.1 ba,c des ,m:cs relattf, recueilh, par 1.1 pra-
d
d
, 0 ' t largement l'et.lt d,'
uctlon 'l\ilnt-gilrde de., .lnnee., \Ingr. n IgnoraI ,
P
. " "que debut.lOt Il .1\ .ut
cnurtc marertellc d.m, 1.1quellc le Clnem.l len .
. d ." 1 gr lnd, 'lIeee, "If
lt\,C C \c trouvcr mtll1l' Ii pu..... _ . '.
le l ' . 1 OlC .... urcr (OIh .. n:rt;
p .111 Intern.UIOIl.tl. Pour qUI Il .n.lIt ).1111.11., pl .
ment l'I,olement de l'Etat ,0\ letique, ni le ,ou',-de\ doppement pro-
fond dnon public et dn.l production courante, il etait difficile de rea-
Ii,er a ,,1 ju,re l,lIeur l'importance du que repre,entalt la pri,e
en charge economique du ,ecteur de 1 e'\plOitanOn et la fin de la dpen_
d.lO de l'importanon.
L'lOterpretarion que l'on fir de la Conterence lunon,lle ,ur le cinema de
1935, ou \'on \'It ayant tour un c,lmouflet 'Oigneusement orchestr
en\'ers Ei,enstelO, n'a pas d',lUtre e'\phcanon que cet tar d'ignorance
(ou d'innocence? . Seul> des crinque., predisposs tromer des preuves
de perscution et de contr.unte arti,nque pOUl aient carter l'avertisse-
ment d'Ei,en,telO lUi-mme qUi slgl13L1it les profondes modifications
dont le cinma 'Olienque alLlIt rre affecte pour qu'il puisse repondre
au" nou\'eau" dfis mergeant du choc de l'industrialisation et de la
co Ilectl\,\,a tion' .
Il faut toutefoIS rappeler qu'au" ) eu" lIlnocents d'un observateur au
molOS, Bamet .lIait re reconnu comme un cinasre important de la
.premire l'ague>> sOllenque. Dans un chapitre annexe de son Ftlm
Problellls of Sovzet RIISSla, publi en 1929-, Bryher avair fait part de
son enthousiasme pour le seul film de Bamet qu'elle avait pu voir, a
Berlin probablement, La Jeune fille au carton chapeau. Elle appr-
ciait,a sobnet, une Iltesse que l'on associe au cinma comique am-
ricain .. et la remarquable prestation des comdiens, en particulier de
Foge!. Denuee de pre jug, la raction de Bryher - comme celle de la
poete,.,e HD, sa collaboratrice au ..ein du groupe Pool, devant DI/ra
Lex de Kou\echOl'- appartient a la breve priode pendant laquelle les
premier, decouvreurs du clOema ,ovitique cherchaient encore \e;
mo} ens de communiquer leur enthousia,me er de dllulger les pote
ntl

l
-
lits nOUlelles que l'exemple sovlrique .,uggeralt a leurs yeux pour le
developpement du cinema en genera!.
Bryh,er jugeait par ailleur., difficile d'imaglller qu'un film comique pre-
sentat quelque onglllalite. Et Il faut bien constater que le domaine de 1.1
comedie sovietique est restee lOexplorce jusqu' la decoulcrrc de
Medvedkine en 1969. Au debuts de., anne, ,oixante-dlx, le, e"pn
en
-
ces de Medvedkine et de ,on .<cine-tral!1> durant le Premier plan <jLlln
quennal - eche d ' dl' ' d ' ,1 <jLl'
) es agit-tram, e il decennle prece ente -, ,lin
la satire non na l' d', 1 4) f 11 du
tura Iste e_e oppee dan, l " bonheur (193 Irel
76
.. ne.!'>te le c,1I1did.lt Ide,ll a la decoUlerre ,lU moment 0 l'O' 'd
L. . ' U CCI tnt. en
Lnnce d 'lbord, renoll\c1,lIt ,on mteret pour les deb t d '
,- u ') u cmcm.l
,01 letlque. 1 e' theme, <.:Cntr.lux de cette attention talent 1
, po \lIque, et
thonques: le, premlere, theone, .,onetlques du cinema permirent de
Iglrimer 1,1 .. pratique theonque . contemporaine, les proclamations de
Verrov et de tl.lalakov,kl furent mi,es au sen Ice de la < rvolution cul-
rurelle qUi sUllit l'echec de Mal 68. Godard delint le Groupe DII ,1
V crtol; Chris Marker, qUI al' air ralis avec lui les CII/trcts de 68, 7it
venir Medl'edklne il Paris et mis en distribution Le bonhellr, film qU'II
tait dsormais pos>ible de regarder alec des lunettes brechnennes.le
deluge de publications et de traductions qUi defer\a ce moment
autour des Cahiers du Cil/li/a accrU[ considerablement notre compre-
hension du contexte culturel sOlienque des annees 1 mgt et trente',
Indirectement cet effort stimula peu a peu l'elargissement du C,lOon des
classiques sovitiques qui n'avait guere volue depUIS les annees treme.
L'activit du groupe de la Feks fut mieux connue: a Londres, en 1978.
un programme compler du NFT intitule _Excentriques ru"es - rassem-
bla la Feks, Medvedkine, Bamet et ProtazanO\' en , a sOCiant des
extravagances comiques qui leur taient apparentees comme Lol POI/-
pe aux millions de S. Komaro\' ( 1928 et ,\fol gralld meredu gorgien
K. Mikaberidz (1929)10,
Le moule manichen commenait de craquer. Le contexte nou\'eau qUI
s'tablit permit pour la premire fOIS d'enllsager la carnere de B,unet
comme un [OU[, dans une perspectile qUi pOUl ait erre entendue comme
une critique adresse implicitement .1 l'h,srOire convenue du cinem,l
'DI letique,
Qu'en est-d, en parallle, de la rception de B.lmet par l'historiogra-
phie '01 itique elle-mme, pend.lnt longtemp' plu, figee encore que
,on qulV aIent occldental- du mOim d.lm les te,re, publi,? 1\ ,emble
que Bamet ait pay cher le hit de ne pOUlOIretre .1"ocle .11.1 reali'.1tion
de quelque unporrante coml11.1nde offlcielle,.l l'exception de \loseo"
(' II Ouobre ( 1927 ). Cerre "tu,llion lUI ep.lrgn.l toutefoIS de tomber en
dlSgrace , \' Ici"itudc qUI affect,l LI carn re de t,lOt de r,ll1"neur, '01 le-
n'lue" 1"ll1crologle que lUI COIl'>,lcre lsk/lsstl'O 1'/l1Il en I96S, 'ou' 1.1
plume de I.el \rn'Llm, pre,ente 1.1 p.unculante '.111\ JOU!t' unI.',jue
Jan, 1 .. , 1 . 1 l ' de, qlllllte' hum.une,
... t', "IO\'lerU-IUl" l t:' ne p.u er que.: .
d B
. ljn 110mme enjoue, d'une grande noble"e de COeur
e .1rnet. . '" Unl'
profonde generosire ... tre' de ,e, m.lIn, ... du talent ct
de l'lmagm.uion ... il realIsal un de, chef., d oell\ re du uncma mondial
Oh.Jn.I, mal5 n'en pariaIt j.\I1UI' :t per,onne . RIen qlll laI 'sc enten:
dre une 0,'111 're, une tr .1jectOlre, un emt'mble qUI 'Olt plu!o que la ,omme
de ,e, p.1rtle,. Bernard Eisen'chltz (lte l'0p\l1\On d'Elena Koulmina,
ui a\ aIt ete l'epou,e de Barnet dam le, .1I1nes trente et qlll declaralt
q qu'il.l\cur petit a petit commence a ded\l1er"". Si l'on remOnte il ce qUI
,emble tre la plus ancienne de, rare, Interventions publies du
cinea!ote, la reponse donnee en 1929 a un de ces questionnaire, que les
penodiques sovietiques multlph.lIent a l'l'poque, cette fOIS-CI a propos
de meshch.1I1stt'e (atntudes pentes bourgeoise,,, on ) voit Barnet
J\ouer ,wec Irome tre lUI-mme un petit bourgeoi; et suggrer qu",en
art tout ce qUI n'est ni ajust, 01 spirituel doit tre conSIdere comme
pem bourgeOIs " .
Le, sources publiees s'a\erent donc minces, et \ aSI\'es. Pourtant, les
remolgnages abondent sur le sucees rencontre par Barnet auprs d'un
publIc fide\e, au moins pendant la premlere deeennie de sa carrire. Et
la haute estime des generations successi,es de cinastes sovietiques n\1
pas te branle. Ralzman se souvient d'Okrana comme d'un modle
pour les jeunes metteurs en scne passant alors du muet au sonore"; et
Elsenschitz nous fait part de la parent d'esprit que Iosseliani dcelaIt
cntre son rra\ aIl et Sur les bords de la mer bleue". Mais c'est un passage
de 'icola'l Lebede\, ecnt en 1956, qUI met peut-tre le mieux en e\l-
dence le probleme po<oe par Barnet au courant dominant de la critique
'0\ letlque:
Dan, Okraina la structure de l'Image presente une qualit proche des
de Tchekho\, avec une action d\eloppe aussi bIen sur le
, 'T l ' n rol
e
II1teneur qu exteneur. out ce qui .,e pa><,e sous le, paro es joue u
Important - les secrets et rprIms des personnages, \es
,I1ences et les alluSlOns,le decor et l'atmo,>phre de l'action, la combl'
nalson d'lments comique., et dramatiques, tOut contnbue ,\ 1" cre,l-
lion d'un profond rythme IntrIeur,,".
l 'cffort fan Ici pour le, trait, propres a Barnet r"ppelle celui dc
Bryher tentant, elle aUSSI, de dcflOlr la remarquable C0l10nllC de
moyens d'un Cll1easte chel qUI le r}thme ct le traIt d'esprIt l'emport
Cnl

sur le "'let J"J.:U\ rt dt Bamet oblIge la cntlque OCCIdentale J modI-
fier COJl1pleteJl1cnt son .I pproche du cinema SO\letique, elle met CrIti-
ques ct historien, "" ,lU defi de traiter les films en /"/1/ ql {tIm.
Une noU\elle hIstorIographIe du cmema SO\ lnque est en VOIe de cons-
titUtion. Elle Jette un regard cnrique sur les, pechs des plOnl1Jers. et
cl.lbore VISIon - non sam crItique non plus - a partIr des eclalrc,,-
sements apportS pendant les annes sOIxante-dix' . Des articles con-
,.lcrs .1 Barnet paraIssent rgulIerement"et ils sortent par force du
schma hlstoriographlque tradItionnel, pUIsque Barnet ne pm JdmdlS
part aux de bats majeurs, pas plus qu'il ne fut persecute pour ,forma-
lisme ou quelque autre devlatlon connue.
Que donne alors la reconstitution des fragments de la camere de Bar
net, si nouS J'emisageons la lumiere des tensIOns et des contradICtions
prsentes depuis tOuJours dans la cinmatographIe SO\ letlque, maIs
dont nouS ne prenons qu'aujourd'huI progressllement connaIssance'
La Jeune fille ail cor/ond chJpel1lt. 191:'. Anna Sten !':atacha
le de\e1oppement qUI 'UIt n'e't que ':ILLIncte d'un tra\,lll a
mener encore d,1l1' le detaIi pour ,1Ount qu Ii ne, .1gl"C pa, d',l jouter 1
B.lrnet.1O pantheon ab,tr.lIt de, gr,md, cmC.I,tc", en le
tra, ant :1 son embara,sant cOlltC,tc ,.
1. B.unet .",uma de,> t;che, \ ance' de production .1\ ant de pa<,ser a la
re.lli,ation. Cette premiere pen ode est J. IU'itc titre associe a l' am-
ricani,me,. de Koulecho\ qUi n'etait d'ailleur, pas une exclusi\it de
son cercle comme nou, r.lpprennent de nombreux tmoignages
dont ceux de Maako"kI, Tr.1Oberg, Ei,emtein. Mais un autre fait
a peut-tre lou un rle plU'> determmant, la tentati\e d'laborer un
nouveau st) le de jeu cinmatographique et d'en faire la base d'un
genre comique nom'eau. La legende du <typJge. a longtemps
occulte l'importance capitale de Fogel et d'llinski la fin des anne\
vingt, quand ils s'Inspirerent de modeles trangers, amencains ou
autres, en prenant la mthode de repetltlon , de KoulchO\ comme
base d'une theorie du leu cinematographique et en bneficlant de la
\ariet de la production ralise pendant la NEP. Fogel (qui se SUI-
cida en 1919\ fut sans doute la figure de proue de ce projet: il n'tait
jamais monte sur une scene de thetre et se consacra exclusivement a
des expriences cinmatographiques de maquillage, de caractrisa-
tion des personnages et de rythme. Bamet travailla trois reprises
avec lui i .\1155 ,\1 elld, LJ Jeune fille JU carton a chapeau, La maisoll
de la P!JCl' T TOubnJia), apres qu'ils eurent fait ensemble leurs dbuts
dam .\Ir \\esl.
Le grand avantage qu'aura ulterieurement Bamet sur les autre,
cineastes "l\ ienques dOit ,on ongine a ce travail de pIOnnier a\'ec les
acteur,> dans le domaine de la comedie, un genre test mme sil n'est
pas particulierement pri,e.
2. Moscou en Odobre (1927), la ,eule commande "offiCielle>, de Bar'
net, passe par tradition pour un echec _ compar aux deux aur
re
,
uvres commmoranve,., Ot/()/1re et La fm de SI. Pters/Jo/lrg.
MaiS quelle sorte d'chec, au fond? Le film n'a pas t conserv Inte'
gralement (ou peut tre a-t -il t cen,>ur, puisque de nombreux pro'
tagol1lstes clebres de la rvolution de 17 } figuraient en pasonnL' I'
LaquestlOn restera sans doute S,ln, repomc, Tourefoi" le, bohll""
qUI subsistent tmoignent assel de la touche du cmea'tC - - un pl,tn
80
en plongee de soldat' et d' insurgs se ruant al" gI 1
3\eU eue esun<tcon-
tre les autres - pour permettre de supposer que le fi d
" .' 1 m onnalt de la
re\olunon limage macceptable d un evenement non h ' ,
erolque
La faveur des spectateurs contemporall1s (tellvor 1\.1 .. ,
,,' 'f' , ' antagu, Cite par
Ley'da ) allaIt de pre erence aux reClts plus exaltants d'E' .
Isensteln et de
poudovkine. MaiS prenons garde de ne pas propager le h f
m) t e Con Or
table selon lequel Bamet aurait et ll1capable de mener ab'
.' . Jen une com-
mande offiCIelle: Ii se pourrait que son histoire ne ft pas l'h'
l'on attendait".
Istolre que
3. L'conomie mixte de la NEP (1921-1928) fournit a Barnet l'occa-
sion unique de dvelopper ses talents de conteur et de sanriste. Les
deux chefs d'oeuvre de la fin des annes vmgr. La }ellne fille ail CJrtan
chapeau et La mazson de la Place Troubnaia decment sur un mode
polyphonique un univers aux dimenSIOn multiples. Le hasard, la
chance et la confusion Jouent un rle capital dans ces fables qUi
racontent la poursuite du bonheur tout en faisant une de cnpoon
aigu des conditions de vie reelles des ou\ riers, des pa) sans et de la
petite bourgeoisie urbaine. L'autorit et la sobnete du Jeu de Fogel
dominent les deux films et Barnet fait magistralement lennes b
leons de Koulchov - en particulier l'usage du plan ues eloign: il
suffi t de comparer la glissade dans la neige dans La Jel/Ile jllle et
Dura Lex -, ainsi que des tropes narrames comme le retour en
arrire par arrt sur image dans TroubllJiJ. Et oes films furent effec-
tivement populaires" .
Au moment o le debat sur le Cinma h\penntellectuel faisait rage,
Bamet indiquait une \ Ole progressiste- ,ers un Cll1ema sonetique
autochtone et populaire, une \'ole qUi n'abandonnerait pJS les \ic-
toires acquises pM les pIOnnier,.
4. l.a dbcle (1931 ) est considre en gener,,1 comme un Jutre echec-,
peut-tre au mme titre que \IO'tO/l t'II OLiobre parce qU'II ,'agit
aussi d'un sUJet ' offiCiel . 1\1.11' ce film reste l'une des rre, rare'
productions ,o\letiques qUi .Iborde les conflitS ,ociaux SuscIte' par
la campagne contre les koul.lb et par la collectl\ /S,trlon. Il t,lUt
l'associer, d.ms le ,'ldre d'une trilogie 1l10fficielle sur 1,/ que'tlon, .t
1.1 "gne gnrJ/,' et ,\ 1.,ller/'.'. B,lrnet met en Jeu se, qu,tlite, propres,
le V'll d dl' 1 - 't Imorce p,tr i.I
" u etai COlllret et de Ilrol1le: e reut es .
SI
dl
l president du ,onet du lill,lge: qUI ';,ICcu,>e d'lnlpO
.:onte"lon . . SCr
le
"oula,",',- le chef des ,",oulab b.lt son fil; qU'llld '1
trop peu s" , 1
cl que
celUl-a cl ete chas'>C du Kom,omol ...
,lppren . _
51 L7 deb.de ne cannent pas route la force du traIt 1\1 tOUt le sens
n,uel propres a Bamet, Il n'en re,te pa, mOl.ns une contnbutio
ll
c:\cepnonnelle l'ememble de, fdm, de transition prodUIts pendant
le vaste effort du Premier pl.lI1 quinquennal et traitant de lui. A ce
titre, il rappelle la franchIse et l'actualite des premiers agll-filmi.
5. Okwna est considre comme le chef d'ulTe IIlcontestable de Bar-
net et c'est la seule de ses unes que mentionne la ncrologIe
d,-\rnstam. Soulignant son caractre exceptionnel, le Jugement Cfl-
tique et la nostalgie ont contribue l'isoler. alors qu'il se situe de
plam-pled, formellement et techniquement, alec les autres essaIs
sonnques des debur du sonore, partageant alec eux la lolont
d'imegrer le son sans en nrer des effets entlerement naturalistes -
Tommy de Prorazanov '1931), Hommes et emplOIS de Macheret
(1932\, Llcu/enant Kl}e de FanZlmmer (1934 , La Jeunesse de
de KozlOtse\ et T rauberg (19341". Le son permit Bamet
d'largIr l'arsenal de ses mtaphores ironiques. Certes, le fameux
gag de la crcelle et de la mitrailleuse dans Okrana est un genre
d'effet que l'on retrouve souvent dans les films sovitiques contem-
para lOS - comme dans Hommes et emplOIS l'aiguille du gramo-
phone pme dans un sillon qui commence a di re oudarnick, ua-
'.Jllleur de choc . cette ironie n'en appartient pas moins
1 de Barnet et le procede n'est jamais gratuit, comme la botte
qu une explo;ion, d'un plan a l'autre, fait voler des tranches jus-
que dans la petite manufacture de bottes d'un bourg de province.
A'ec autant d'df' l'
IcaClte que es metaphores crees par le montage
chel ["enstem Ba bl . '1'
, met eta It ICI une relation entre le front ml Italre
et b arneres em 1 '1' d' 1
. ,re a concl latlon des besoms industneb et 1 eo 0-
glques. RIen de pl '
l" us etranger a 1 humour dIscret de Bamet que
exphcatlon ,avant d f'
t . d e e se, Igure; mtaphOriques, maIs dans une
ra Itlon culturelle . 1 .
f<re 1 qUI va Of!;e le thoricien dans le Clna,te et prc-
es poetes aux pu . . f
que 1. fl rs artisans, Il est ncessaIre d'lnsl,ttr wr le ,lit
t, ms de Barnet fi
tn'e pa f d' me em re eXlon et posie humaIl1tc et
r a.te el outil '
82
, 4/1 bord dl' 1" /IIt'r blellt' (1936J - un Jeu d'espm J'C) b
n. . A ,. ' }eux, cl
g
rttUlt? Peut-etre, mal" c eSt aussI un mUSIcal rattache' l' l '
, . . . a exp OSlOn
dej;ml,/lsie qUI ;ur le cmema sOVIetique au milieu de, annees
trente, au moment ou Il etait cens marcher au pa; sous la
banIl1re du r.lhsme sClclahste. En fait, le sonore toucha le cinma
sOlitique a peu pres en mme temps que l'agnculture fut collectiVI-
se, d'ou le lien troIt entre le mUSIcal et le kolkhoze, a commencer
par les folles squences de dan;e de Carmon (1. Savtchenko, J 934
"
Dans ce contexte, on pourrait dIre qu'Au bord de la mer bleue
appartient un genre en voie de constitution dom la fonction essen-
tielle est de favoriser le hbre jeu des Images et la pourSUIte du bon-
heur. Mais c'est aussI un divertissement sur le !heme de la fuite du
monde et de la socite, et une vanatlon sur le motif du triangle
sexuel, la manire de Trois dans lin sous-sol par exemple la sexua-
lit et l'imaginaire allaient se rvler une combmaison fatale pour
l'uvre contemporame de Room et Olecha, L'n Jel/lle homme
stnct). Au bord de la mer bleue s'avere donc un film pnetrant, refl-
La dbcle, 1931
. B met savait instlnctl\ ement comment ,1I11enager a
chI, que a . . u
, 1 cinema sO\letlque etait pr,ltlquement bloque plr le
moment ou e . . ' .,
. ontradictoires du d" rrmsement et de la propagande
eXIgences c .
'ons considerer dan, Ll meme per'pectl\ e la SUIte de la car
ou poum " -
rire de Bamet, montrant comment Ii reu"lt a resoudre OPPOrtun_
ment les problmes que les cmc,l,te' sO\ letlql::' Ont touJours eu a ngo-
cier en change des privilege, que leur \aut d etre les gardIens du plus
important des arts-, Nous dcnre comment dans l'aprs
guerre L'exploit d'un cd,11rellr \ 194 ',crea Imeralement un nouveau
genre de films d'espionnage, prodUl',lnt un \TaI suspens et une ironie
dramatique efficace grce au'. ellIp,es et l'attention pone par Barnet
l'interpretation, alors que le cmcma ,>o\"letique \"IV ait une fois encore,
dans le contexte de la guerre frOIde, une >ombre priode de denoncia-
tion et de propagande. Ou comment I.e poete (195" renouvela de
faon originale, grce a l'espm comIque ,le genre du film historico-r-
volutionnaire., Ou encore comment La petIte gare ,1963) annonait
pathetiquement la "nouvelle vague- d'apres le dgel, celle de losseliani,
Panfilov, Danyela et d'autres cinastes des annes soixante et soixan-
te-dix.
La dcouverte de Barnet ne nous confronte pas seulement l'univers
d'un nouvel auteur. Elle devrait transformer l'ide que nous nous fai-
l'histoire du cinma sovietique. D'une certaine manire ce n'est
qu'apres avoir te dlivrs d'une \"lsion prconue de ce cinma que
nous avons pu discerner l'itineraire du cinaste". Arnstam relate dans
sa ncrologie que Bamet, un jour qu'il tait hospitalis, trouvait moyen
de pllllsanter encore a\ ant d'tre anesthsi. Aurons-nous le courage
de poursuiHe notre exploratIon du cinma sovitique et
daller au-dela des <vies artistiques mutiles_ que nous servent encore
d'anciens combattants de la guerre froide comme Herberr Marshall?",
de decouvrir des riches,es IIl'OUP-
S JUSQue dans ses moments les plu!. sombres, les plus decour,l-
&eants et les plus Qg\igs.
Iradui. de l' si
an ais par R. CO!l.andc:y 1
1
Id
DIl.I..: lthc.:rtm: dl'I .. Rcx;hc: . . \OL't,,1 r",em.l lond 1"
1 lOro .. rn, 74lJ p 36
hl \h.dllr. Id. c.,OCH::t) .lOd n"! ClOema., P .'lrllsa'1 R ...
.! . 1919
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h (nc:rson 19H u d
l' 1 i,1rd) : ed . (,TU r(on lin Dm IWlt'nf.Jn', london. 1979; 1935 rcpns
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[l'ttns Today, \eptembrcdeccmbre 1935, \OU\ le tme Film Form, 1935 - Pro--
blcm\ '" Pour d'autre\ documcnt\ !our la Conference de 1935. vOir Ta)"lor et Chmtlt: op
of" (;1 p,lr,litre).
... Bnber, film Pmblems of Sm'Il'f Ru:UI,;l Terntel 'Suls..el. 1929. Il s'agI( du prtml(1'
OU\Tage de langue anglal\e tr .lItant exdu'il\ ement du nomeau cinema SO\'1etlque.
8' Hldda] Dlohnle]" Expl.Hlon., ln: Close Vp, mal 1928.
9' \' OIr en particulier le numero speCial de\ CJ"us du ("'mJ. no. 220-221. mal-Ium 19-0,
bien que la revue commence a aborderla quC'\non en 1969 et qu'elle pour!oul\C' en 191.
10' Notons qu'en JUillet 1970, le Reme Congres anternanonal du CInema mdeptndant CICI
, presentait au Chj[eau de Goutela!o une retrmpC'ctl\e recouvrant aspects mewn-
nus de la periode. le numero 54 de Prem/t'T PI.1 '1 , monoguphleCOn\.1CTeC .1 W Ff1\S, par
BJnhelemy Amengu.11 et l\,l.mo \' erdone SERDOC, a" ni 19-0 conSlllue aUS\1
une IOtrodualOn d ceue mJ01festJl1on dec!ol\e dans le contexte fran.als. :\dr.
Il IskousstL'O K",o no. 2, 1965" Un coeur noble.
12) B. E'lsensch,tt, .. Un homme lger ou Portrait de Bons Bamet rn meneur-nl-!o(;enc-SO\'lttl-
que., 10: Bons Banlet. 2 /tlms ",dlts. 1 A IEL:SE RLlE .o\l C.UTO ... -\<..HAPU.U CI
Les Films Cosmo5, StudIO des Pan,. DOSSier de prC1.SC'. (1983 J.
13 ) .. Oepreh l5.kusstHI 0 me'ihchansn;e>" 10:\'.1 Itter,1turnom postu, no. 11-12,1929. p. 83
(traduit en anglaiS par RlChJrd Taylor ).
14} Conversation avec l'.tuteur, Londres. 1984
15) B. Elsenschltz, loec"
16 ) N. Lebedev, ... Hlstofical-Re\"olutlonar\o Fllms -, 10: oJ the Hlstor)' oJ SwJtt
Cmema, Moscou, 1956 (cit par Leyd.1
1" Voir en pamculler plmleurs contrlbunon'i de B. El<oenschltl dom LecmemJ du NEP., ln:
J.L. P<lssek (d. ), Le Olle",.l russe l't sonetlqul" Pans, 1 QSO; et Aftt'tlm.:zJ{t' Londre"l 1 no.
13,1985.
1 H) par exemple B. Amengu.ll, . SOrl"l Sarnet: du "anmlJ de pro')t" JU "cinema Je poe-
... Ie ", ln: ferlne cl1In/, no. 162, no\'C'mbre 19R4. Erude ICI.
9) ]. Le)da, km?, Londre\. 1960, p. 23 S. __
.. 0) le rele\ c l\Lm.: reTrO d.lm Cmt"n/J ('t HIstOIre. P.ms, 19 p, 161: .". <,QU\cot,
ne comene de l'hl\IOIre que.;c qUllcC'<ltlmc le: pou\olrdeccu," qUI gou\ement .
'1) B . ' ," l d'
... r)her, OfJ.al., rJpporte 1.1 populJnlt: de 1 J flllt'.1u larton .ll,.hJpt'..Ju- on J 1:
.1\ l'C r,tuleur \. 1.1 \t"u\e J( fogd r.lppda .;dJe de LJ mJ/son t
21 , ,ICl' l roubu'lIl1 - ct de l ,1 P0','fJl't' .IIIX ",,11'0'/5 f
- 1 .\ propO\ de (Cl en"'l"mblt: de film .... Hm 1 Chrl"ltle, ClOcmA: Sense 0
op.nt
21 On lroU\ e 1 d d d c nemJ \0\ leuque ln
rJunt:llTlpOn.lIllc.lnlh\eduntlu\t: nr re ulour U 1 1 R 1
.111nee"l tre tRI ' . h '1 Il . SO\let Stk:IJ Ist eJ lsm
1 d 1 nep.u, ,Iylord.tn ... .. \ (,iOt'Il1.lfort e ... llon .. . 1181983
n \t: Problcl1l'" ull'dl1l (, omed\ ln ]uum.J/ol Ctmft7"pOr.lTl' Hls/dn, \oJ formol:
1
p. ')461 l\cauloup de POiO( "1 ... ICI unt bcnefll.:le de 1.1 cnuque et es 10
11111', de.: R h d '
24 l' 1(. .Ir 1.1,.lor ,lUqUc:l '.1 toute 01.1 rtt:onnJ .... liJnCe, Cnp'
JUttur fJU II l' h Il \1 l" 0' Sor ,tl (,,,I1ff.J
/Ji/'d (', .1 U\\(Hl.) OU\ r .Igt: liL- Ilcrhert t.lrs ,1 ,. ,;l.!o, (l l L _
Ilnl 1)'
1
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ll
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j
lJlOgr,'fJhll'_' Rnutl(dgl' & J...:q;;.111 P.lul, Londre ... 198.. CHI
Ou OVkl nl', \'(:rtm. ))O\llnl...o ct ll\cmtetn. \Ndr
l
.
5
Aarono\itch Kouchnirov
A
Le premIer maltre
"Barnet Jeune etait IOcronblement beau .. ur le nng, raconte Alexandra
KhokhlO\a, la fOl' solide et el.lI1ce, ses mouvements lgers laiSSaient
pourtant de\lner une silhouette ma"l\ e, peut-tre parce que ses han-
ches etaient legerement etrolte, par rappon au torse, mme SI le reste
etait tres bien proportionne. Quand il ,e deplaait, on aurait cru qu'il
dan,alt. On avait llmpre"lon d'a,slster il un spectacle, sans la moindre
nen'lte, sans la momdre hargne ... Il n') a\ ait que le jeu ...
ce Jeu recelait une faiblesse qui le perdait souvent. Il s.e dfendait
avec trOp de precaution, il faisait tres attention a son \"isage, son nez
surtout, qUI est l'endroit le plus senSible chez les boxeurs. Barnet
n'entendait pas consacrer toute sa \ le la boxe," se proccupait de son
aspect physique et ne considrait pas ce souci comme un dfaut, ce qUi
diminuait bien sr son ardeur au combat. Une de ses dfaites sur le ring
lui amena, en jan\ler 1923, la chance et decida de son destin. Ce soir-
la, dan, l'assistance. se troU\'alt Le, Koulchov.
l.ev VladimIroVItch Koulchov, alors g de 24 ans, avait derriere lUi
une bIographie qUI, ,ans tre longue, etait deja bien remplie, une bio-
graphie qUI semblait a de"elO confirmer une des lois ternelles de la
dialectique: Jeune pelOtre debutant, en qute d'un travail quelconque,
Il ttalt arme par hasard au clOma, dans le ,tudio d'Alexander Khand-
Jonk"v. Il \ avall SUI\I tou .. le, enseIgnements dISpenss par Bauer et
P,lrtlClpe JCtlvement aux derniere, ml .. es en scene du clebre ralisateur
mort brutalement en 1917. T ra, <lIliant comme decorateur, Koulcho
v
en aV3lt pronte ,. 1 . . l'
pour .. IOltIer a a pn,e de vues, au montage, il la rca "a-
tton, et 3\alt meme . d . . .,'
. . Interprete e, roles eplsodlques, SI bien qu <lpre'
une annce Il osait de ., .
P
Ja tourner 'On premier film 1 e IJro'rl dl' /'1I1gemrUI
TIte (1918;. Ce d "J,
cl
pen dnt, le, a'plr<ltIons per,onnelles de Koulccho',
an, la fie v rt d,
1 e, annee, re\olutlonnalre" ,'etaient avtrCCS colll-
p etemtnt oppo,e, tt h' . , . (_
mtme o'>tde, .1U cinema de ,alon, ,lU ,t,le r.1
86
.' rnement<11 de B<lUCr. On peut mme dire que les h"poth d
flllC et 0 . 1 eses e
t d
e ,,"oukchov, son programme, se resumalent a une ne'ga .
depar ,. .' non
1 d
e tout cc qu Il <l"alt pu faire Jusque la. Il fut amen par hasa d
rot<l e r a
. 1 er une pctlte cxpcncnct: de montage que l'on trouve aUJ'ourd'h
. . , _ UI
decrite dan' (ous les manuel>, mais qUI fut a 1 epoque le pOint de dpart
de ses conceptions a la fOI> subversives et constructives.
pour Koulchov, le montage en tant que tel etait l'alpha et l'omga du
cinma, Les diffrents plans ne reprsentaient que des lments du
montage, des molcules depourvues de sens, Comme le dmontrait
l'exprience, seul le montage, en confrontant ces diffrents plans, don-
nait un sens l'action, Cette dcouverte entrana Koulechov encore
plus loin. Si l'expression du regard de MosJoulane ne prenait de sens
que grce au plan suivant, quOI bon un N'Importe quel
regard expressif faisait l'affaire. A quoi servaient alors le jeu prtend-
ment raliste, les nuances psychologiques. les mimiques adquates et
touS ces mouvements soi-disant fortuits qUi encombrent l'image autant
que le font les lments du mode de vie, les intrieurs, les Innombrables
marques de pauvret ou d'aisance, bref tous les fameux .dtails typI-
ques? Le plan devaittte simple et denude, Les details superflu ne fai-
saient que distraire l'attention et affaiblissaient donc l'effet du mon-
tage. Les acteurs devaient pouvoir, sans tra"ail pralable, trouv'er
d'emble le moyen d'exprimer n'importe quel etat psychologtque avec
le maximum de clart. Ils devaient pour cela connatre tout l'arsenal
des moyens d'expression physique capables de tradUire les diffrentes
motions. Koulchov en arri,'ait la conclu Ion que le mot meme
d'acteur devait tre ray du "ocabulaire cinematographique et rem-
1
par un terme plus adquat CelUI de modele. par exemple. 1 con-
"draitq 1 '1' d' bl d
. ue e ml leu es sportifs etait plus que tout autre suscepn e e
fOurnir de tels modeles
l.a baisse b 1 d ' d 1
. ruta e e la production cmm.1tographlque ue a <1 guerre
("'de mit f '. , . '1
1
un rem a son debut de carnere de reahsateur; 1 se [Qurn<1
a or, ver l'
R
5 enseignement.
evenu e 1920 1
de l'Ar n du front [,t ou Il .1''lit filme les oprations nll It,mes
d'[ . mee rouge, KoulechO\ ,'insen\ It a l'Institut ClI1emarogr.lphlque
lat fOI d . Il
d' l ' 1 C J Moscou Ul ,cptembre 1919 (C.I. I\... 'Ul\lt toU!
.1 lOrd le - . ,
, COur, comme <ludltcur libre, nUIs Il n <lV.lIt p.l' ,r<lIment
ff
- 1 lOralt comenu.\ .. .1 pO;ltlOn, L'.lrdeur proprei
l'Jttltude e Jcee qu . , ,,'
I
f d'ln\'entlOn cmem.Hographlque 111 a\ aIent charge
un debutant, J SOI
1 d
'un trop-plem d'energle profe'''lOnnelle " dlr,l-t-il de
comme une pl e , " "
1
ann
es plus tard, .. Je re\ JI' d orgaI11'.atlon, Je vou laI;
lUI que que, ,
rass
embler autour de mOI de .. gen" les contJmmer de mes
constrUire, _ ,
d d
auch
e' J'e r\ JIS il la tOI<; d'apprendre et d enseIgner .. , Or
lee,eg, ' ,
l'lnsntut etaIt emre les maim de gem qUI J"uent ete formes dans le
thtre et le cmema a l'ancienne et les ide de KoulechO\ ne soule\ aient
chez eux aucun enthousiasme,
Sans Bauer, dont le nom commuaIt a tre assoCIe a celui de KoulchO\,
SJns Gardine, le directeur de l'Institut, qUI eprou\ ait pour lui une relle
sympathIe et le connaIssaIt dj depui, longtemps, le fougueux jeune
homme se serait b,en VIte retrouve a la porte, La chose se serait de toute
faon prodUIte, si le hasard n'avait pas donn a KoulchO\ la possibili-
te de merrre ses idees en pratique,
KoulechO\ a\ait runi quelques etudiams qUI a\alent rat leurs exa-
mens et se falsalem traiter d'incapables, et il s'tait audacieusemem
charg de les reprparer. En quelques jours, il ralisa avec chacun
d'eux une rude o il mit en pratique pour la premire fois son principe
de -construction prcise du momement, pas pas, dtail aprs dtail>. ,
Lors de la deuxime session, l'Impression produite fut si forte et si inat-
tendue que Koulechov fut Immediatement charg d'une classe, Trs
rapidement, Gardine commena a rece\'oir des plaintes selon lesquelles
les .KoulechO\'lens faIsaIent scission et constituaient une .. cole
l'mteneur de l'Ecole, Gardine ne fit qu'en sourire,
C'est amsi que tout commena, Bien des choses encore eurent lieu que
Barnet ne vecut pas ou ne connut que \'ers la fin puisqu'il fut l'un des
dernIer, a rejoindre les -Koulecho\lens . ,
Le front polonais, par exemple, ou KoulchO\ fut envo} une foIS de
plus pour filmer. Il y avait emmen ses leves, Khokhlova, Obolen,kl
et Ralkh et avait t . 1
' ourne avec eur participation Sur le jront rOliKe
1920), une mal11ere de fi d' .. . '
f
' 1 m aventure, mtl,ta,res mi-documentaIre,
ml- Ictlon. '
Ll>S aventures t'xtraord 'd' . k
L K l11 ..uns l Air '5 .....
e\ oulechov 11924 V. PoudcJ\ kmc 'l'a\"cmurlcr Ih.Hl
R8
1
. t u arriler de nou\ elle' recrue" Er parmI elles \ sevo_
Son ate 1er a\ al \ , " ,
d P d
k' e un chlmisre qUI \en:llt [Our Juste d erre h.bere par
10 ou 0\ In , .
Allemands, VladimIr Fage!, un acrob,lte, Ada Goroderskala, une dan-
d b t
nte er Sergue KomJrO\, qUI eralt Insrructeur l'Ecole
seuse e ua,
militaire,
Tous avaient hte de montrer ce qu''', savaIent faire l'cran (mme
parmi les membre, de l'areher, eraient ceux qui doutaient
que les methodes de KoulchO\ tussent .Cll1egemques, MaIS faure de
pelhculeet d'argent, il> montalenr en arrendanr de courres pantomimes
grotesque, dorees d'une \ entable Intrigue qu'ils Jouaient dans des soi-
rees,
Peu peu certallles de ce, 'Oirees s'eralent rransformees en petirs spec-
racles parfois payanr" Les KoulechO\lens allaient souvent jouer
dans des clubs oUlriers, dans des coles. La, s'ils n'etaIent pas rmun-
res, ils etaient par conrre nourns, li leur arrl\a une fois de jouer dans un
internar pour enfants abandonns, La directrice les avait prevenus a
l'avance:.11 faudra d'abord que vous racontIez l'histoire, afin que vos
mouvements ne soienr pas mallnrerprets, Aprs, vous aurez droit du
pain. Mangez-en auranr que vous voudrez, mais sans en emporrer, Le
plus goinfre de la troupe fur PoudovkIne, Il en mangea une quantit
asrronomique sans pOUlOIr s'arrrer. Il faut dire que c'tait une priode
de famine,
Il leur fallut bientt chercher un autre refuge, [J tait de plus en plus dif-
ficile de rra\ailler dans l'atmosphere de scandales er de dispures mes-
quines qUI regnaIt a l'lnstItur. Ils commencerenr errer de place en
place, Carreaux ca", et plafonds crevs ne les gnaienr pas ourre
mesure, Mais mme cela leur ctait parfois refus, Le marin" leur am-
vait de trouver la porte scellee. Un ou deux d'enrre eux restalenr alors a
la garde dans pour ne pas se laIsser prendre le local par
d aurres sans-abri t d 1 dl'
, , " an 1; que e reste e a troupe couraIt les msran-
ces admllllsrrauves d d . . '
f
' 1 pour eman er des explIcatIons, supplIer, eXIger
ma ement qu'on le
, ur OctrOIe un nouveau local,
Pour survIVre ils " . ,
l " s etaIent organIses en une sorte de commune. Le ,ur-
pus, nournture vtem ' , .
b P , ents, etait reparti equltablement entre les menl-
res. ersonne ne ren l' 1 h . _
leurs . c aIt a a tac C: Ils confectionnaient eux .meJJlC'
COStumes, peIgnaient 1 d f b '
es ecoT>, a nqualent les acce,'Olres,
90
Aucun rr,n aIl ne le, rebutaIt: Ils rparaIent les carre
. l' l ' . aux caslCI,lavale
le sol et les JJlur;, rep,lralent e ectnclte, toUjourlen U nt
, ' h d' panne. n JOur II
e procurerent unc camera ors usage, un modele d ' d d ' S
s emo e e marque
Debne,
Ils se mirent la bncoler tOUI ensemble, la dmonterent t 1
"1 "d' , e a remonte_
renr comme SIS agl'isalt une mitraIlleuse pOur e' t d 1
' " . 'u 1er e meca-
III me de la pnse de vue, Ils s etaIent mIs aussi la photog h
, rap le, une
occuparion doublement utile, car Ils excutaIent dans leur propre labo-
ratoire des commandes de cartes postales pour diffrentes cam
, pagnes:
La semaine des semaIlles, La semaine de l'enfance_ .. ,
Koulchov tenait , donner ses eleves le plus possible d'exprIence
artistique et pratique, Et les connaissances amSI acquises les nrerem
d'ennui plus qu'une fois par la SUIte. AinSI, Leomd Obolenskl s'ml-
tia-t-il aux techniques du son et devint plus rard l'un des premIers Ing.
nieurs du son du cinma sovitique, Bamet dnait tre tout parnculie-
rement reconnaissanr KoulechOl' d'avoir forme Obolenskl, qUI fut
son plus proche collaborateur lors du tournage d' Okralna, Alors que
Bamet ne savait pas encore comment apprhender le son et ne saiSIssait
pas trs bien le sens des effets sonores (Okrana etait sa premIre e'pe-
rience), il eut la chance d'avoir ses cts Obolenski qUI etaIt un \'leil
ami, un camarade de l'Institut qui il pou\'ait dire en toute SImplicite:
Ecoute, Lionia, je ne comprends pas. , a\ec qui il pouvait communi-
quer par un grognement inarticul ou un claquement nerYeux des
doigrs et tre sr qu'il comprendrait ImmedIatement et s'efforceraIt de
faire ce qu'il fallait, au risque de mettre en plece toures ces maudites
machines ou de se cre"er les tympans,
A l'Atelier Koulchov, l'enselgnemenr fonCtIonnaIt double sens, b
eleves devenant rapldemenr profes,eUfs, Koulechol enseignait la mIse
en scene et l'arr dramatIque, KhokhlOlJ, PoudolkIlle et Komarol'Ie
seCondaient, En Outre Fogel et KomarOl enseignaIent l'acrobJlJe et la
gymnastique, GorodersLll,1 le baller, Khokhlol J et I1houchenko la
danse, Il ne manquaIt qu'un boxeur. Koulechov et Poudovkine don-
I
nalent bIen des COllr" mal., en dilett.mtes, Or J'atelier ,1\ JI[ ,lbsolument
Jesol
n
d'
. Un Hal boxeur.
\. ., ) A Pd t ,epare du
Co artlr c 1923, J'AtelIer se troul'a pranquemen .
,,[ , K, et f ff' 1 On lui Jttnbua
, Ut 0 ICJellemcnt reconnu en t,lllt que te ,
91
un local qui dpend.lir du rhejrre de rerdinando\, '>lrUe
dans le mme briment qui abnwr le rheatre de .\Ieyerhold.
Un jour, Ludmila Gaurier, qUI emeignatt la danse hleyerhold et
qui sJ,air que KoulchO\ cherch.1It un bo,eur, lUI parla d'un Jeune
homme remarquablement be,lU, dont les dames et les Jeunes filles
etaient folles au pomt d'aller .1"lster cl des matchs de boxe dans le seul
but de le lOir. KoulechO\ re,olut Immdiatement d'y aller, emmenant
avec lui sa femme, la 1eune 'lCtnce KhokhlO\J, et quelques amis de
l'Arelier. Le spectacle ne trompa pas leur attente.
Le combar qUi n'al air rien d'un jeu fut eproUlant et lorsque la bande
vint dans les couhsse, se presenter, Bamet leur apparut, fattgu, en
sueur, son sourcil saignant abondamment. De temps autre il tirait sur
son pouce qu'il s'etair apparemment dmiS.
Il fut bien sr flatte de l'attention de, Iisiteurs, mais resta complte-
ment abasourdi lor'quon lUI proposa de faire du cinema (Koulchov
preparait un noU\eau film'. Il ne pou\alr s'imaginer srieusement
J'cran a J'mstarde .\lax Lmder ou de .... loshine. Il alait en mmoire le
Premier studio du Thetre d'arr ou les acteurs trav-aillaient leurs rles
jour et nUit comme des possd, et tl finit par refuser, non sans quelque
hesitation.
Mais KoulechO\ alalt deja pm sa declslon. Sans presser les vne-
ments, il imIta Bamet a venir boire une tasse de th et Bamet, qui tait
par nature SOCiable, accepta au,sltor.
A l'poque la boxe etait reme er pas seulement dans les milieux du
sporr. Tout le monde se pa'Slonnatt pour elle. Notamment les mem-
bres de la Fel. et du \'khouterna" ceux du G.I.K. et du Proletkulr.
Parmi les gens du Vkh . 1 .
. outemas, es cezannlstes. etaient les plus pa,-
Sionnes ' Plotr Will y . P
1
lams, oun Imenov, Alexandre Oeinek devinrenr
p us tard des amis de Ba < b . . .
.. met, . .Jan, len connaltre les regles, tl, 1011-
talent directs et cro h f1 d
< ets, en , aient des moufles pour ,e bourrer e
coups, sauvent mme l '
Et ff . se rasaient e crane.\ la faon des boxeur,.
e ectlvemem il n'etait . . bl ,. .. 1
bo B pas pen",1 e d Imaglller la vie d'artl'te ,ail' a
xe. eaucoup voyaient d l'
Position d'a ,lns attttude menaante du boxeur, dan' ,,1
traque, une 'orte de ' 1 1 dl'
l'tr . d 1 ., >ym )0 e u 'Iec e comme avalent pu
e)a IS es elegams m, '
demarchede h 1 JU\ement, de .L.1pe et d'pe. Olt iJ lourde
sc eva'ersmedi .. 0 .
t'\ au x. n LfO} ait pcn..:e\ olr Stes" JO"
92
-oup' de pomg, le, battements de cur d'une rcalite n Il
lentS C . ouve e
dont ds expnmalent le temperament la Vitalite et la pUts-
e
nvergure de ,e,> reahsattons techniques.
S.II1[C
. Hier: II/uses, temples, blbltotheques.
AUjourd'/Jlu: jabrll./,ues, liS mes, chanllers navals.
Hier: /a culture de / Lurope.
AUjourd'hui: /a techl1lque de l'Amrique.
, , b
Hi er: sa/ons, reverences, aron5.
Aujourd'hui: CriS des vendeurs de journaux, scanda/es, bruit, pitine-
ment, course,
clamait un mani feste de la Feks, dont les orientations de depart ressem-
blaient fort celles de Koulcho\.
"A bas le drame psychologique russe! Vi\'e les films poltclers et les
trucs amricains" . Tous les manifestes de gauche disaient la mme
chose l'poque.
Cette passion pour le film amricain n'etait pas seulement une maladie
infantile du jeune Koulchov. Elle appartenait l'air du temps, tout
comme l'architecture ou la technique amricaines. Cetait une passion
sincre et pure, dnue de toute servilit, de toute humiliation \'olon-
taire: positive et pratique.
Cetre passion, Koulchov en avait clairement formul le pnncipe. Il
voyait dans les films policiers amricams, dans le principe du . truc- ,
une opposition totale au cinma senrimentaliste de nagure qu'il
essayait d'attaquer par tous les ctes.
Les films d'aventure americams car il ne s'agissait pas uniquement de
policiers) a\ec leur rythme \erngmeu\., leur peripeties effrenees,
etaient pOur lui des modles. Sa mthode de collage de petits morceaux
d'episodes dcoups, illa nomma .. montage americain ... Et les Amen-
COmme les Allemands, en crOIre Eisemrein, ne tarderent .1
appeler "montage rU',e . t'essentiel n'tait pas dam le nom, bien sur,
n, mme d l ' b l' d le
ans a methode en tant que relie, mais lell putot .lm
effOrts e . 1 .
ln ntrepn, par Koulechm pour transformer le cinem.l russe et UI
d ,s u
ffler
Une nouvelle dm.tl1lique. A cette fin, il lui fa Il ,li t des courses,
es Pour> .. d ...
li f II Ultes, des fustllades, des mlees, des bag.trrc" es fixes.
a ait appr d . , b .. blement.1\ cc
d en re a 'es modele,. a se atrre ,-om en,I ,
ge'te, pr. ... Le maintien de
. lI." con\ . .lnt\,
93
. Ib l' r que 1.1 re.1CtlOn dcddemc.I'c1.1n foudro}.IIlt,1c COun
1 t'quI 1 re, . l'
- tlble er pour lilllr 1.1 ch ure ahur"s.lntc ... Il.1\.lIt besoin
ieger. !InperLep
d'un bo'\eur. comme profeeur cr comme cle\ e.
E
Il
rhercllJlr un CO\\ -bm. S.lrner fit son apparition au
n outre. - '.
moment mme ou Koulecho\ entre\ 0) .lIr enhn 1.1 p"bd Itc de tourner
un film. Le s\ nopm de Nlkol.li A"en l.es.1\ entures de Misrer Wesr
.IU pays des Bolche\ ib que lui .1\ ,lit propose le srudlo avair immdia_
rement retenu son Jttentlon.
Il en J\ airebbore un scenano .1\ eL Poudovkine, en essayam de rrouver
un role pourrous les membre, de l'Areiler. Le S) nop is ne prevoyair pas
de cow-bo). Koulechm ne pom air se passer d'un cow-boy er
apres une courre reflexlOn il mrrodul,1t le personnage du garde du
corps de '\1isrer \X' esr: Jeddy, un cow-bo). Cow-bo) positif bien
entendu, avec les onglnes proleranennes de ngueur a l'poque, ce qUi
obligea a tIlventer un eplsode supplmemalre. Au deparr, il avait r
dcide que les rles des Amricains seralem renus par Poudovkine
West l er Obolenski Jedd) J. MaiS la situarion avait chang.
KoulechO\ a\ait il prsent dey ant lui le vntable Jeddy: grand, beau,
muscl, le menton volontaire, le sourire aveuglant er le regard bleu
aCIer.
Simple er franc. C'etalr Bons Barner.
Il se familiarisa rres \ite avec le groupe. Habile bricoleur, il s'y enten-
dalr a merveille surtour pour ce qUI touchair aux accessoires, aux
decorset aux machines: l'expenence du Premier studio se faisait sentir.
Presque aUSSltr, il pousa la Jeune et gracieuse Ada Gorodetskaia, qui
faisalr partie de l'Areher depuIS 1920. Bamer s'intgra ainsi complete-
ment a Iequipe .. Une photographie d'Ada nous mOntre l'image d'une
crearure extrememenr emouvante, aux paules frles, aux yeux nor-
et conhants. Elle etait de sant prcaire, souffrait d'une tubercu-
chronique er avait un caracrere faible et resign. Personne n'auralr
pu Convemr plus mal a Barnet. Elle mourut deux ans plus tard, ronge
par la maladie les pi' 1 l' , II
. ' r \atlom, e traval er Ill1qultude constante qu e e
"prouvait pOur un ma 1
fi au remperamenr fougueux er Ine.
94
\1 r. IX 1"1 1 e\ K 1 h . 19 ._
\' P d-' ou tl 0\, 24. J. OboJe",k, (J t!tg.IlH ) ,
. ou ovklne KOI1lJn)\ (le borgne
depJrt, pourtanr, rour .dlalr pour le mleu'.. L'Ecole mdir.lIre ou Il
en,elgnalrroulours la bo'.e ne lUI pren,m P,l' trop de temp.,. Il n,> allait
pa, rou, les lours. A l'Atelier, Koulecho\ le nomma as;istant du direc_
teur adnl1!11Srratlf. ce qUI comi,tJlr e"entlellement a mer de sa st!-
houette mJSSl\e, er p.ufol' mme de 'cs pomgs, pour dissuader tou>
ceux qui auraient voulu ,memer au'. biens er au local de l'Atelier.
Barnet parncipatr peu au'. ,pectacles, smon dans les coulisses, et
encore le faisait-il rarement. Il ) a\ atr cela de bonnes raisons. La
methode de Koulechm ne lUI (011\ enait pas; d ne parvenait pas a assi-
miler le ranonalisme e'.rreOle, l'orgamsatlon mticuleuse, l'aspect
strlctemem regle de chaque geste, dom on pouvait tre sr qu'il prodUI-
r,lIll'effet voulu. Barnet faisait honntement des efforts. Il croyait en
Koulechm, il a la nce,site de ses principes pour le
cmeOla; Il enseignait consclencieusemem la boxe ses camarades, maiS
son instma de boxeur expenOlem rsistait tous ces efforts. Dans la
boxe, il le say ait pertlnemmem, l'important, ce n'esr pas tant les auto-
la connais"mce des diffrents coups, que la lgret,
Ilmpro\lsation, l'humeur du moment; l'important, c'est aussi la sur-
pme, l'Impr\islbihte des gestes, l'insplrarion, la chance.
Il serJIt faux .de d,re qu'il fut le premier se rendre compte des dfauts
du leu -a la Koulecho\ ,. - cet aspecr schmarique, fig, affecr ... Il n'y
pensaIt sans doute pas M '1 f ,. .
'. consciemment. aiS 1 ur neamoms le premier
a chomr une autre voie' d' bd bl .
, a or IOsenSl ement, pUIS ouvertement.
Dans les premiers temps ce d f ,.' d' '11
' s e auts n eralem al eurs pas aussi appa-
rents, SUrtout de pre l' , . ,
s. equlpe tOut entlere etalr devore par l'enthou-
siasme des debuts l' b
b ff . am tance eralt propice a la plaisanterie et la
ou onnene ce qUi con" f .
h ' \ enal! tout a ait a Barner qui aimair bien cha-
uter et faire le pme Ct'
. d . e te spontaneite assura pour une grande part le
sucees es Aventures de \1
"eritlbl d Ister est ail pays des BolcheVIks, premire
< e reu')slte U leu' , .
Mil ne CInema
a gre e, effons qu'tl falsai .
le tournage K 1 h t po.ur rester fldele a ,es pnncipe, pendant
, ou ec Ov ')1;: lai .
Cote anecdo( '> ait entral1ler comme les autres par le
Ique, gmte'que et f f 1 d l'
bon sem fa .. .lr eue I1ltngue. L'absence totale de
ISait partie des re le d
paSStneux L . g '> u leu. Tout fai,air a la fois ,eneux et
, e, poursUites le, b , 1
nes aVtc la pl ,,'garres, es coups de fcu eralcntlOur
us grande ngueur d b
,t;an'i ou lage, trucage ,tU mon"
96
1
loufoquene des situa rions qUI dcoulait du sujet (et mme
maiS a
tag
e
, ) donnait au film une colora non parodique et burlesque. Un
du litre ... d d Blh '
ble gentleman amenca1l1 se ren au pays es 0 c eVlh, tOut
respecta d' . d' MI'
1
tranger., se ren aient Ja 15 en oscoVle, avec a certitude
comme eS . . .
1
d'y rrouver la civilanon la plus barbare qUI salt. Et que volt-II?
abso ue .' d '
ent
ce qu'il s'attendait a vOIr ... sans se ren re compte qu on le
Exacre
m
" r bonnement par le bour du nez. En tournant la faon des
mene toU , . . .
. , res amricains Koulechov parodiait spontanement leur style.
(Ioeas '
Avant mme que le naf Mister West, abus par les sornettes des Jour-
ame
' ricains ne tombe entre les mains de l'aventUrier lban (Pou-
nauX '
dovkine) er de ses acolyres qui Simulent devant lUI touteS les horreur,
du bolchvisme, Koulchov abat son principal atour avec une extraor-
dinaire scne de poursuite endiablee, amorce comme il se dOit par
Jeddy, le cow-boy - garde de corps du gentleman amricam. La trou-
vaille rair drle er convaincante: Jeddy commence par poursUlHe
l'automobile qui l'a disranc, sans respecter les regles du code de la
route, jusqu' ce que la milice moto se lance elle aussi sa poursuite.
Sa seule apparition dans la capirale russe, avec son chapeau a larges
bords, ses jam bires en peau de mouton er les deux grosses games a pis-
tOlet qui lui battent les flancs produir deja une forte ImpresSIOn. Mos-
cou, moiti dserte en hiver, enfouje sous les congeres, arec es rer-
rains vagues er ses palissades dfoncees qui laissaient voir d'in nom br J-
bles arrire-cours, les masses grises de ses \"Ieux immeubles et ses pell-
tes maisonnettes noires, paraissait soudain msolite, face cet exollque
cow-boy qui parcourait en IOUS sens ses places, ses rues et ses ruelles. Et
IIlversement, Moscou rendait errange la poursuite et le comportement
typiquemenr amricain de Jeddy.
Ce procd de singularisJtion n'.I\Jlt sans doure pas re wu lu .lU
dpart, mais il dcoulait naturellement de la justesse du ton et de 1.1
Comprhension parfaire des potennaltts du sUJer. En ourre ce ton
deven . nme il n", il p.1S de
air par endrOits franchement excentnque: COI '.
Cow-boy 'am cheval, le premier \ enu all.1r faire l'aff.lIre. \ '011.1 que
sa 1 '1 lit de qUOI
us es yeux effray .. des I\!o,co\lte, (et .l\'ouez qu 1 .1\.
etre, . h d "e et quelques
. urpns ) le la,.,o de arrache un coc er e ,on '1 "
Inlnutes plu .. tard le b.lrbu retrouve sohdemenr
Un lan . d . .' f dJn' une dlre,f1O
lpa .1Ire, reg.udant 'ton rrameau 5 en Ulf
97
_ nue rlndl' que Jed,J\ ,C.lmpe ,ur le 'Iege, ,lglre le fouer COlOm",
IIh .. on "'1)
_ onrure eralf Jrrelee j une h,111ale dIlIgence.
s.l fi
Le film fur reaJi,e .llec un rapldlre Incra\ ,!ble. Commence le 1 S decem_
bre 1923, Il fur renmne le - J\nl 1924. L'ardeur l'oll\rage ralr
en.:ore plus grJnde qu'j l'ArelIer. Le rr,n ,iii r,m rpam enrre deux
equipes, la fangue e[lf ellorme, au pOInr que cerraInS rombrenr mala-
des. Le roumage se flr prJnquemenr S,111' deu\.leme pnse, car Il y Jlair
rout Jusre a",ez de pellIcule. l'n Jour qul joua Ir dnanr la camra
KomarO\ ,aperur qu'une pone de chne \enair de glIsser de ses gonds
el allail seffondrer 'ur 11l1; Il ,upporra le coup stoquement cr poursui-
\ Ilia ,cene sans broncher.
Il, cominualent de faIre eux-mme les decor" de coudre leurs COltU-
me" de rrouler les accessOIre'. Les fille, de l'qUIpe colonerenr el-
b-memes les chau-serres de \\'esr, en \ dessmanr des roiles er
des raI ure, comme sur le drapeau amencain. Tous les marins, Fogel
\enhJlr pIed, nus J'elecrrIClre pour loir s'il n')- alait pas de mauvaIS
contact. Il, monterent le film en sepr jours, eux-mmes, car il n'y avair
pa, monteuses ar!ltrees; comme on ne disposair pas non plus de
rechmcI"ns de laboratoIre, Alexandre Lell!Sla, l'un des meilleurs ope-
rateurs de l'epoque, se chargea du dveloppemenr, du ri rage er du
\ Irage de la pellicule.
Quand a Bamer, que nous al ons laIss Sur le siege d'un traneau fon-
ant a folle allure sur les boule\ ards de Moscou, ... il se retroule sus-
pendu au dune porte cochere, puis il grimpe des escaliers de
':cours pour attemdre le [Olt d'un Immeuble de cinq rages. Puis ... et
c e,r la que '>e produ t B .
ISI ce que amer devalr plus tard appeler les raI-
sons techntques d
e notre -eparanon avec Koulchon. pisode qUI heu-
reusement n'ent l ' , '
o ' am3 en nen eur amlrle personnelle.
n anlt tendu une cord d ' '
ta B e entre eux mal,om a la haureur du dernIer
ge. arner de\ aIr passer d . l' l' ,
chov de . l" d e une a aurre. VOICI comment Koule-
crIt mCI enr ... ans .
l'acteu ,,' mentionner, par dellcare"e, le nom de
r et en mmlmlsant net! 1
donne l'ord l' cment c confl1l a posterIOrI . j'avJIS
re a acteur.X. de 5' , . 1 1
temps que cel d' entra mer, el Je savatr a peu pre, c
a pren raIt On .lIa d d
X s'entrana d . " Il one ten u une corde dan, l'.ndlt!.
. une ou eux fOIS el d . -1 .,.
rait execurer l' b' cc Jfa que cela sufflsalr, qu tI pour-
acro a!le ,ans prohl 1
eme, e Jour du tournage il (,u,alt
98
150 X, monra sur la corde. Pour ne pa, mquer de tomber II
d' "1 b 1 d
e c'esr-a- Irequ 1 porta1laUpOlgnetun raceet eCUlrrac-
cGlIr ass
ur
, . l'd
d a la corde par un cable tres so 1 e ... Tout aurre systeme auralret
cor Xl' f '
. bl ' l'cran. " "commena a rraversee er, atlgue, s arreta a la
\ ISI e ad' bl d '
.'. 1 se lai,sa pendre au bour u ca e er emanda qu on \Ienne le
mot!le,
1
.' ,
chercher. Suspendu comme II etalr maIsons a la hauteur du
Sme etage, commenr voulaIt-Il qu on \'Ienne le chercher' On eur tour
le mal du monde le tirer de la. MaIntenant encore, .X, prefere ne pal
arler de sa msavenrure. " X. esr un homme solIde, fort, courageux,
bon acreur, er rout cela n'esr arrh que parce qu'Il ne s'erair pas suffi-
1
sanlment entralne)
Cer pisode malheureux mir un poinr final a la carriere de Bamer dans
le cinma de Koulchov qui ne pardonnait pas ce genre d'chec. Fogel
remplaa Barner sur la corde et russit sans peme le tour' II n'a\alr Pd\
le vertige). Le spectateur ne remarqua hidemment pas la dlfference.
"C'rair un jour d'hiver glacial, rermine tristement Bamer e\Oquant le
mme pisode; je me rendis aux bains en cosrumede co\\ -bar pourten-
rer de me rchauffer, n'arrendant que la fin du tournage pour renrrer
dfinirivement chez moi ... C'esr ainsi qu'en 1924 je commen;lI md
carrire dans le cinma croyanr dj l'ayoir termine."
Or Bamer ne pou vair p;s parnr. Le film n 'erair pas encore rermine,; il lUI
resrait encore quelques pisodes louer. Ses amis le suppItalenr, 1 Jd,u-
. IA li L"oulechol une fOI,
raIent sur tous les tons de ne pas qumer te er. " '.
l
' . . d'h ' f JCI'fique Bamer fmll
ca me, eralt en apparence umeur tour a aIr p ..,
. cl' raienr delenores. Il
par resrer. MaIS leurs rapports prolesslOnne s ,e ,
d
l'A l' . sa \ le en dehor, de lUI.
prot ses l,rances par rapport te 1er er men,! . "
II
II
. , ' 1 d r une ou deux fOIS
traval aIr roulours a 1 Ecole mIItr,ltre, ou 1 onnd' ,
" d' .lUX prendl! p.trr
par semame des cours de bo\.e, LIl,.llr le tour es ,oum .,
, d . d ' oque que dJle le
a es malchs pour profes'lOnnels le e,r e cerre ep \
fameux combar qui dcida B,lrnel .1 ab,mdonner ce sporr . ,
1\ d'" ne les Lonsen JIl
gagnalr parfol' de belle, '0111me, .lrgent, m,lIS . '1
, 1 d ' d ln' de, p.1f\', es
lamaIS longtemps: tI en bi',llr cade,lll, e' per ,lIr, , _
d d . res L.lpn.:es p.1S!OU
epensatt en feStIn, en rencontres de hd',lr er ,lUt '. ' d' n
'J . ' .' Il - lI[[OuJours u
our, Irreprocluble,. Lorsqu'il IO},lIr de, .Im", l b11 ""'u
ton bd" i be,am Je 1 etS, r-
. cl 111: ((1\1c\ podlC.:'''' \ont l'n m.1I1que ou oCC.
Ifnportl' la cOUI"'Ufn ..
99
d
' lt et ut 111 fOI, urgent ct chronIque. 1\ reult .llrouvcr
Ce be,om Jrgel .,.
1 1
50 -Iete b.im,cur, du .,t.ldc rouge, fonde par Pod-
un emp 01.1.1 L
1 dIe' KtlI Ite, ,e deroul.lIent ,ur le l\lont .lU' 1ll00neaux. 1\
\ 01"1.... ' et ont :1
, de grandes manlfe'tanom comprenant de, ,peLlacle., "por-
, .1gl"i"iJlt . ,
f d eu
' de; defile" ctc. B.lrnct en ct.lIt 1 un des orgal1l.,.lteur.,: "
l ,.,..
hurlaIt dan, le megaphone. LlIs.lIt dc, dcmomtratlons, arbItraIt de.,
leu x et des competitiom, IIlClt.llt I.i foule.l partiCIper plus activement.
le cinma l'attiraIt toulour.,. C'etalt bIen sr une question
d'amour propre: il ne l'oulalt pas.,e Ial,ser dl.,tancer par ,es camarade;
et cherchaIt a leur prouver qu'li et.lIt c.lpable de russir tout seul. 1\ ,\
melalt aussI un peu de presompnon, et tout >Implement une certall1e
lIlerrie ... Il CrIVIt a cette epoque un scenario de long mtrage, II1tJtul
Les qI/dire bandes et le porta aux studiOS de Rouss, ou l'on connais.,ait
bien KoulechOl' et les "Koulechollem ' . Il est difficile de saVOIr quel
etaIt le contenu de ce scenarIo. Barnet raconta, des annees plus tard,
qu'il s'agissait d'une querelle entre quatre bandes de voyous qUI se ter-
minaIt par la victoire logIque de la mIlice. On sent l tres nettement
l'mfluence de Koulechov et le gout encore Immature de l'aureur, mais il
ne faut sans doute pas traIter avec trop de mpris ce genre d'essais, car
Ils SOnt rvlateurs de ses premier; penchants artistiques.
Le scenario dur plaire quelqu'un. li fur retenu, on donna quelque
espOIr a Son auteur pour se debarrasser de luI. Pendant deux mois, il vint
presque tous les jours au servIce des scenanos demander des nouvelles
de son oeuue, en se dclarant prer a la rerravailler et mme participer
la mIse en scene. Au pife Il esprait quand mme roucher un minimum
d'honoralfes. Personne ne le decourageait vraiment: il insplfalt sans
doute de la et peut-tre du respect. Il finit par comprendre
qu'" se faIsait des illUSIons et .,ongealt mettre fin ces alles et venues
plus que les studios se troul'alent a la priphrIe de la "Ile et
qu Il n avaIt plus d'argent pOur se payer les dplacements, quand ,ou-
d,am, comme par miracle, la .,.tuatlon changea du tout au tout.
\ alentln Tourkme . d
,cmeaste presugleux, auteur de scnarIOS et amI e
Koulechov (Li faIsaIt p' d l' '
ame e equlpe qUI tait venue admirer Barner
\lr, lreH Le K 1 h
' \. ou CL 0\, {lcborgnc) ....
)00
,ur le nng) l'Jrrta un Jour d.ms un coulOIr et. lUi ce qu'il deve_
nait, Lorsqu'il apprit que Barnet venait a pied a la fabnque .. , To
ur
_
kine le fora pratiquement accepter cmquante kopeks pOur rentrer'
ils se separerent .. , Jusqu'au lendemam. '
Et le lendemain, en venant clopm-c1opant chercher son scnario, Bar-
net se Vit proposer de participer .1 la realts.ltion d'un autre scnario qUI
ressemblait de loin au sien et qui, lui, .1\ ait deJiI et accept. Il s'agissait
d'une adaptanon du roman de .\Ianette Chaguinian, Miss Mcnd.
En 1926, faisant le bilan de ,on travaIl, Koulcho\ ecrivait: Tout ce
qui a t fait Jusqu'a pre,ent par notre groupe doit tre considr
comme un barometre de la rechmque cinmatographique soviti-
que, de notre profeSSIOn, de norre savoir-faire, et non pas comme des
films acheves.'. KoulechO\ faisait bien sr le modeste. Les iluentllres
de Jllster \restest sans conteste un film tout a fait achev. Mais ce qu'il
avait transmis de plus unporrant a ses ele\'es (er plus particultrement a
Poudo\ kme et Barnet , c'est justement ce "baromrre de la techni-
que cmematographlque, ces habitudes professionnelles, cette vision
pratique de la realit. Et bien Sr aussi le got de l'audace, de l'insou-
mission cratrIce; er un amour Jaloux et passionn pour leur
profeSSIOn ' .
b
C1t3"'903n tlfee d'un artlclt: de Koulechm' paru dans SOLtesk. oie Kmo no\embre-d. cem-
r< 4 1'6-,r L '
d, r - . C' texte Integral figure le [J[TC .Our Flfst Expenences-
v;; anft C.0J1ogIC' de !tmald JCO, J\.uJeshov on Ftlm. W'rt ttngs of KuleshOL', U111-
l
sot) .forma '"',. Rerlccl<y, London. 1974 pp. J 59-177.
nqu.lntt ans plus tard Ko 1 h d '
b
u ec 0\ rcpren pre'>que litteralemem ccne cvocauon,
u stttuantaXlenomdeBa dl' 0
ltt w k t cnet, ans es SOu\emrs qu Il 'lIgne avec A. Kokhlo\""l, 5
mu ou 9"') On tr d . d
la plaquene 1 k '/ h OU\C une tra UCHon allemande du passage ClU: Jn ..
1 R h lm u es ou. , fur film und Fernsehen der DDR Berlin,
1 \\Issemch.tllche M.HcnaUen " pp. "'0-77). L'autre \'uret: de
1 rC;J.h!)3teur textes de Barnel puhlls ICI: Comment Je o,Ulo, deHnu
, CIt . .ltlOn lifte d'un amde d
hovonfllm. op. Lit ans kmo, no 10, ] 916, P J. R. Lt\l a'-.:o, dan, I\.ult's
\l:'orkmg... "pp. 1 143 . en donne l'mtcgralltl" soous le tltre J .un nol
E.n fait, Koulechm qUI Ot tourne 1 cl. . , ,
rcpond a se., detracteurs d 1 P U'o tPU'''' "ellt" mo, .. }' (,lit mOinS lemode\tt' qu JI III
que: de l'appOrt de \.f t ' oglques en argualll de la nature I.'sM:nudJe-ml'lH (t .. hlll-
IS er \0\ ne et: du J<ll d / 1 h
'SO\-lCtlque. {r\dr \'fm 1 a mort 1925 <lIa clnl.'rn,Hogr.lp It
F Xtralt de Mark Aaronovltcn Ka h
hkous,\a-o, Moscou t 9-'- uc mro\', lA' If ellps films de B"m"t 1 dtllom
. tn
102


Nol Burch
Harold Lloyd contre le Docteur Mabuse
A travers quelques grandes signatures, quelques chefs d'oeuvre classs,
le cinma sovitique muet nous apparat aujourd'huI comme un acquis
_ digr, connu . Pourtant, ces dermeres annes, plusieurs manifesta-
tions - notamment Paris et a Londres - nous Ont appris l'existence
d'une exprimentation tout diffrente de celle d'un Vertov, d'un
Eisensrein, d'un Dovjenko. A la diffrence de la leur, elle ne privilgie
gure le signifiant et s'attache plutt a une appropnanon - dtOurne-
ment des codes narratifs du cinma populaire, notamment amncain.
JI s'agit de films qui se situent dans le droit fil de l'enseignement de Lev
KouJchov, premier grand thoricien du langage claSSique, - lIsibJe ,a
qui il importe ici de rendre hommage, mme si les exercices qu'il signe
dans cette perspective (Le rayon de la mort, 1925, Les at'entures
extraordinaires de M r. Westau pays des Bolcht'Iks, 1923-1924) nouS
paraissent moins aboutis que quelques productions de cinastes for-
ms auprs de lui: Otsep, Barnet, Komarm ,JeliabouJ la .. , Ce t}pe
d'exprimentation atteint probablement son znith en 1926 avec MISS
Al end, feuilleton en trois episodes produit par le srudlO Me]rab-
pom-Rouss o les jeunes cinastes susnomms travaJ!lent alors toUS les
quatre. .
Les historiens semblent vouloir attribuer Ja realisanon de MISS Melld a
J" d dons Barnetvmgt-trOlS"
aine e ses eux auteurs ( tsep a Juste trente a , "
. . 'b . d .. 'e au stade scenanque.
reservant au plus Jeune une contn unon eClSl\ .
L
. .. . . d le soin de trier les
alSSons aux afiCIOnados de la theone es auteurs .
fI ' .. fi Ile ou telle paternite.
1 lanons styhstlques ou thmanques ]usn tanr te ,
, d' . . nt au nom dune
er a autres le souci de disputer les notes qUI sUive .
th
. E nouS Implemenr
One rductrice de l'intennonalIt. tonno
ns
- .
q '. l' d fiJms J.- plus ,,'/0111>-
u On ait pu laisser passer '>1 longtemps un es 1 ' d'h
Sol t( d .. ' Je decouvre .1UJour Ul
1 S U muer. MaiS cralgnom .1US'>1 qu on ne
lrop tard .. Ou trop tt.
J.l
'f \1" \1 '/Id aur.lIr ,,10> doure lIlterpcle ,1\ ec plu> de force narre
Encter,.I , .
de
er de ClIleaste, t1) a une qUlllZc1l1lC d'annes
comOlUodute .' ' ,
1
-herche d'une pedagogIe maten,lh,te des Images et des
lorsque ,1 reL . '
O
nnaltencore lor>que nou, attendlon, ,1\ ec Impatience
,
le procham Godard ou le film de eUb.l ou du Nova br-
"hen. C'esr que \11s5 ,\!t'/ld esr 1 un des prelTIlerS films a lIlcorporer une
disranciation pedagogIque (brechtlenne ,1\ant la lettre ) une forme de
cmema populaIre.
C'est S,lOS doute ,lUtant au caractre rocambolesque de l'intrigue qu'
la pohrique des auteurs qUI Imprgne l'hlstonographie du cinema que
\f1S5 \fe/ld doit d'tre tombe dam un oubli aussi total. Le film se pr-
sente en effet comme un me\odrame d'aventure bIen dans la ligne de
du Terrail on) rencontre mme le theme de la paterntt cachee
et prestigleusel. Une apprcIation superficielle pourrait mme con-
clure au \ ulgalre placage d'un argument de conJoncture sur la vieille
trame feuilletonesque. Il s'agIt en effet de sensibiliser le public soviti-
que de 1926 a la menace que represente encore l'encerclement capita-
liste 'nous sommes a l'epoque de la NEP, avec les illusions de dtente
qu'elle pOU\ ait engendrer ,
1\1aIS si le cnario de Barnet et d'Otsep est fidle au feuilleton de
Marietta Chaguil1lan dont li est tir, celui-ci esquissait dj une dialec-
tique qUI dpasse de lamie simple placage dans la faon dont y est ren-
\ erse l'un des rhemes essentiels de la presse dite fminine comme du
VIeux melodrame: le Grand Amour entre le Fils du Patron et une tra-
vaIlleuse de Son Entreprise. Egare - comme dans un rve de littra-
ture de gare justement - par une sne de quiproquo extravagants,
Mend Ignorera Jusqu'a la derl1lere mmute la dure vrit: le beau
-technICIen Johnson. qUI la poursuit de ses assiduits n'est autre
qu'Arthur 5torn, Son ennemI a double titre: en tant que femme (il est
comphce du meurtrier de SOn fils adoptif) et en tant que travailleuse (il
dirige l'entreprise l' , 'bl'
1 . qUI a renvoyee pour faIt de greve). MaIS le pu /C,
UI, conn aIt la lent d '1 . d'
, f' epulS es prelmeres scenes. 1\ s'agIt l encore une
Lon "CatIon-retour d l' 1
1 d nement e apart du mlodrame bourgeois ou e
\1 se Ucteur provoq 1 f
ue e nSSon en avouant ses VIses lubnques ,,'
maIs \ans lamaIS rel 1 d
manIer 1" e er son appartenance de classe ce que Lllt e
e exp IClte chac d. '
une es appantlons de Storn.
104
Or, 1,1 gr ,1I1dc t rou\ .ulle de, CI n.1stes est d'a \I))f tramporte ct erendu ce
dtournement l1.1rr;ltIf .1/1X ( odes de t,'page nnmatfJIIT.JphI.JlIes
n p,lge pc" genre, par le, par culture nationale '" ,d'a\ClIr faIt de Id
b
. Ile enrre Je, dcfen,eur de la parne du sociahsme er mall'all

c1l1g
e5
du grand caplt.11 une lutte entredes types clairement IdentifIes.
Er ce parti pns rnt route sa slglllflcatlon cnnque lorsqu'unecollillon
entre dl ffrents de'tabllise J'illusion pathetique ... maIs sans pour
.Iutant suspendre le flux dl plaISir qUI ancre le spectateur . dans. le
film.
.llrs5 Ilel/d, r . Ot,epetB. Bamet, 1926
Il nou' semble que par cette tent.ml e de dl ,llecti,cr un genre populaire
J des fins d'agit-prop \llss .\lelld met il lour des problemes, propOse de,
solutions qUI sont, quoi qu'on dise, roujour, d"lctuaht.
Quatre Jeunes americains "demoLr.ltc, - deU', reporters, un employ
de bureau et une dactylo, .\Ii" \ -1\ un .\tend - ncntent par hasard
l'existence d'une diabolique Lomplor. Ourdi p.lr une m)sterieuse orga-
m,ation capitaliste l'ouee ,i la haine de l'L .R.S.S., celui-cI consiste il
vendre aux SO\etiques un lot d"isolateur, de haute tension qui degage-
ront par commande distance les miLrobes d'une pidemie fatale. Ur
la piste des conJures. le quatuor s'embarquera destination de Lenin-
grad et finira par les confondre al ant qu'ib ne pUIssent mettre excu-
tion leur funeste des,em.
Le conflit au centre du film oppose donc. selon un schema certes fami-
lier mais qUI n'en reflete pas moins une realit permanente, des progres-
sistes nord-amencams a leur, oppresseurs capitalistes. Et ce conflit
entre deux tnterts de classe, entre deux Ideologies, se double d'une
.bataille_ qUI oppose des ty pes cinematographiques. D'un ct l'on
trouve les ry pes democratiques, Les acrobatiques reporters Barnet et
Fogel', l'employe bouffon Tom Hopkins et la dynamique Miss Mend
Sortent tour droit du cmma populaIre amrIcain, qui des Mystres de
!\eu' York - .\Iiss Mend, Bamet -, qUI de Mack Sen net - Tom Hop-
kins -, qUI des deux a la fOIS - le photographe Fogel, amalgame de
Harold Llovd et de Douglas Fairbanks.
Face a ce, rescape de Hollywood se dressent deux tre sortis tout droit
de l'univers germanique de Fml Lang et Thea l'on Arbou: ce sont
Stom et ,on mauvais genie j chltche, en qui le spectateur de
1 epoque reconnait Jlscmtnt Freder Frederson et le Docteur Mabuse.
De surcrot les Imag d .
, es qUI ren Cnt compte de leurs ma11lgan-
ces som chargees de t 1 d' II
. ous es ,Ignes ececmema allemand qu'on appe e
approximatl\'emenr CI
D une part donc de f d
,. . S re trences a es genres populaires specifiquement
amencalOs qui fondent dl' ,
h' ( ans e ClOtma meme le caractere popul'lIre de'
eros ce SOnt eux 1 1 .
1 . h . e peup e .1mertC;l\n _): la course aux billet, dcv<lnl
es gUlc ets qUI se ferme 1
de Ch 1 1 . nt es uns apres les autres rappelle des numeros
ap 10, a nuit pas,ee d'I 1 f d' ' f d 1
corn' d' . ,ns e 010 L1ne grange est un ponCl l J
e le romantique mad H II
e 10 (J) wood. D'autre part, de, refcrcnLeS
106
d'un tout autre ordre pUisqu'elles renVOIent a un style et mme a des
films preet': \l bus,: Il' j oucur est a travers le personnage de
Tchltch, mais .lU'SI .1 travers celUI d ElIsabeth 5torn qui l'aime du
mme amour m.lsochlste que la malheureuse Carozza vouait au fa"l-
n,lOt Docteur; c' est \1l'tropolts que rappellent Arthur 5torn et le labo-
r.ltol
re
de Tchitch; enfin le cercueil de Gordon Storn qUI s'ouvre en
pletne nuit dans la cabme Vide d'un naVIre rappelle une certaine scene
de Nosf eralu.
D'autres notations se rfrent plus gnralement au <,style expression-
niste: l'escalier qu'emprunte le cortege funebre de Gordon Storn, la
silhouette du mdiocre Arthur Storn domin par son enonne fauteuil,
la maison mdivale de Tchitch, avec ses armures. Certes, il ne s'agit
l que de pastiche; dans leur nouveau contexte, ces emprunts conti-
nuent de fonctionner a la malllre expression11lste. :-'1als en enrlant les
personnages de Harbou-Lang pour remplIr ces dcors connus, les
cinastes (et peur-tre Chaguinian avant eux les percent a JOUr. Arthur
Storn, tout comme Freder Fredersen, est hnner d'un upertrust; lUI
aussi tombe amoureux d'une femme d'en bas . :-'Iais Storn se prsente
comme l'envers cach de Fredersen, il en est en quelque sorte <<l'incons
cient de classe: sous la "pure passion . , il montre la frOIde convoitISe
du violeur, sous la dfrence respectueuse eOlers le pre nourricier, il
montre le calcul goste du parricide. Et de mme qu'Arthur Storn
dnonce objectivement le caractre tronqu, mcomplet, du fils Freder-
sen, T chitch met jour la vrit qui se cache en personnage
surdtermin au point d'accder une sorte d'mnocence. Ce sont les
faiblesses humaines " de Mabuse qUI le placent en dehors ou au-dessus
de la machine capitalIste (c'est not'lmment par l qu'il prefigure HI-
tler ): celui qUI manipule la bourse COll/litt' pdr .It'II, qUI est c.lp.lble
d'amour fou et qUI peut mme etre ,meint de fohe, celUl-b est au fond
des"1 . l ' l ' me parfaItement
norres, 1 ne saurait aVOir p.utle lee Jyec
rationnel des oppresseur, re", Il ne ,aurait etre confondu Jlec eux.
Tchltch, par contre, n'e't rout entier qu'une machine J Lure le nul:
'n ltt . bl ff' 1 enverront 'lu'\-
aqllJ c, sa ratlonaltte e,t celle de ces 0 IClnes qu .
r lnt 1 . F'd 1 C' stro' 01 est IOsen-
, e an, p m tard des cigares empol,onnes.l 1 e .1. , .
'Ibl
e
a l' . . 1 f de JOUI".\OLe, Il e,t
amour tt, ,elllble-t-II, .1 routes es orllles
hors d'. d ur' de 1.1 culture
,\ttclntl' dl' l., folte, Llr 01 comb.1t .Ies estructe -
ct d '>,lIt ,lU nom de qUOI, Il po"ede la froIde, 1., cruelk drCfmlJli\tlOIl
de, force'> du Capitallui-mmc. Tchltche e,t le princIpe de rcahte tapi
dernre le leu de m.l'que, de il n'a be,oin ni de degUl,>ements
ni dl1)pnose, c"r il eS( le Pommr de L\rgent. Ce,>t ce qUI est
.nec une >ImpliCIte route brechtlenne .1U cour, d'un de ces II1cldenrs qUI
,ont comme autant de fadle dam le '. ,teme .1pparent du recit: un poli-
cier soule\'e le comerde du cercueIl de Gordon Storn, dont nos amis
reporters affirment qu'il e,>t \Ide. Il \ decomre Tchltch, bien \ivant,
qui lui ghsse une liasse de dollar, rout en lUI Intimant le silence; le poh-
uer ,e retourne alor, contre le, reporter .. ,
Or, cette sorte de contamll1atlon du drame par l'incongru, dmarche
brechnenne s'il eo fut, est la pflllClpale fonction du personnage-clef du
film qU'e;[ le bouffon Tom Hopkins'. Des le dbut du film c'est par lui
qu'un certall1 ton de persiflage fait son appantlon. Au beau mdleu
d'une bagarre entre gr\ Istes et \ Igdes PlI1kerron, survient un plan qui
montre Hopkins debout sur le rebord de la fentre que Barnet et Fogel
\Iennent de franchir d'un bond pour voler au secours de Miss Mend.
Ce plan-gag ou Hopkins, spectateur attentif, rend comiquement le cou
pour mIeux \'oir, lette le trouble dans un contexte qui comporte par ail-
leurs tous te" signes di,tinctif, du srieux selon les codes en vigueur
l'epoque en URSS compoSItion dramatique des cadres, rythme dyna-
mlquedu montage, leu tendu de, acteurs). Certes ce sera la seule fois o
la dl'>tanciarion comIque Inter\lendra contre cet esprit de srieux
rarc en tout ca,> dan,> ce film). Elle va cependant tre au rendez-vous
pour chaL 'Un des .gr,md, '010'. de Hopkins', et plus tard dans les sce-
ne, ou ,on cuneux double '0\ ierique, Nicolas, le gamin des

premier degre de ,eneux - celui qui enraCine la digese dans le rel
- echappe desormais a la logique du bouffon, le/aux sneux des per-
,onnage, negatlf, ne 'era pas pargne, lUi: Hopkms demande il Elisa-
beth Storn de refa 'd ' '1 d
Ire '>on numero e veuve eplore sur le cercuel e
Cordon Srorn 'alo l ' ' d
T
'h. rs que e spectateur salt qu'elle est la compl1cc e
C Itche et que cel '.
, U1-C1 tient pn,onOler le pauvre Gordon Srorn). Il> :1
ICI un moment pmll d d
egle qUI a e commun ,Ivec les deux autres gran ,
geste, distanCIant,. q H k "d
d 1
Ue op ms nous re,en'e qu il porte ,ur Il cc
meme e 'IllUSIOn.
108
e n
't que cumulamement que des pnptle, comme celle c'
CertCS e ' .. . . ,-1
d
ouP'> de theatre destabiilsateurs comme la reml\C des dollars au
(}U ese
l
, er pouvaient agIr en tant que mise en garde adresse au specta-
po ICI ' f l' ' ,
O
ntre le sysrcme narran a oeU\Te ICI et qu'elles pouvaIent l'inci-
"
P
rendre ce ,>y'>teme moms au seneux que ne l'y inclinaient des
' ,
reflexes forms par qumze annees de cmema postpnmltif 'notamment
danOIS et nord-amricam).
Ces gestes distanciants possedent souvent une cerrame thetralit qUI
ajoure naturellement il leur mcongrult. Mais parmI eux, celUI qui fait
le plus explicitement appel au signe thtral' montre Hopkms qui
guette les conjurs vaquant a leur sinistre besogne avec un journal roule
en tube en guise de longue-vue ... et apparement dans l'incapaClte de
reagir. Voil dj trois fois qu'il se trouve dans la position d'un specta-
teur passif, innocent, qui ne peut rien demander aux actants si n'est de
recommencer leur jeu (il se trouve dans la situation du spectateur lui-
mme incapable d'intervenir et qui ne peut qu'attendre la sance SUI-
vante),
MISS Mend, F, Otsep et B, Bamet, 1926, l. lImskl ' Tom Hopkms)
Dramatiquement mai, aussi ped.lgoglqucmcnt, le point culminant d
role de Hopkinsl" point qUI ,e prolonge d'ailleurs sur
sequences) sunient lorsqu'il ,e troU\e enfm face au redoutable Tchlt_
ch. A) ant compris que Hopkm', lent de lire un ,lrt1cle ,ensatlon sur
l'hypnotisme, celuI-cI decide d'emplo) er la ,uggestion. Hopkills y est SI
sensible qu'il devance en quelque ,orre son h) pnotiseur, s'a"ouant
aussitot hypnotise alors qu'il ne l'est de route \ldence pas (s'il ne res-
sent aucune douleur quand il se pique, c'est qu'il passe l'pingle tra-
vers sa chaussette et non de sa peau, etc.).
Certes,l'amblgute de rh, pno.,e e't telle qu'on pourrait bien imaginer
que Hopkms est h) pnorise, mais sans le savoir tout en le
crm'ant ". Cependant rune de' forces de ce thme est d'introduire une
incertitude comique dans une problematique qUi, au-del de la pnpe-
tie, reste emmemment serieuse, feuilletonesque, puisqu'elle rem Ole
la fois au statut de spectateur de cmema '" et de spectateur du monde,
Une fois de plus Hopkins aSSiste, passif, aux vnements: "Laissez
tomber, de toute faon le suis hypnotise! dit-il aux sbires de Tchitch
qui veulent le rudoyer. Certes, a la fin, ce spectateur endormi se
rveille, reprend conscience: Diable! On dirait que je me suis fait avoir
avec cette hypnose!,' et participe la lutte contre les criminels, Trajec-
toire exemplaire ou les spectateurs taient sans doute censs se recon-
natre,
Chaque prestation de Hopkills IIlflchlt brusquement les codes du
feuilleton, ers ceux du burle,que (un peu comme les pitreries de Marcel
Levesque dan, Les Vampires de l'euillade). Mais un episode singulier,
situe vers le milieu du film, les inflechlt au contraire dans un sens tragi-
que.
Lorsque le mignon peut garun, fil, aduptif de Vivian Mend, est kid-
nappe par Tchitche parce qu'il est en ralite l'heritier des de la
famille Storn on fr'lunnne d ' .. '1 d f .
, '>N evant une penpetle me 0 ramatlque anll-
here. Lorsque a l' h
, , ,pres Intervention de VlVlan aupres d'Arthur, Tc It-
che se resoud 'rb l' f '
L ' a 1 erer en ant, on est soulage mal, gucre tonne.
orsquavant de le renvo}er chel lUi, Tchltch donne a l'enfant une
pomme empoison
n
' ,
l
, ee, un se relouit comme Il se dOit de cettc preuve
supp ementaire de 1 a' d. ,
d __ 1.' nOirceur u personllclge ' .. et de la fertllitc d esprit
eS><.enanstes. Mais dl'
quan enLmt, apres de nombreuse, fausses aler-
110
h pommc ct tOmbe raide mort aux pied de sa maman .. ,
nlang
e
' f'l l ' '1 ' ,
(cs, t dan'> un autre 1 m, il 1 s n ont pas respecte la regle du
1 cs la, on es .
,10 .1 s'ou,re commc une sorte de hiatus, provoquant peut-etre un
gen re, 1 l" II d Th' h' , l '
d
eflexion (sur es 'Ictlmes ree es es c ItC e ree 5' /. Cer-
lOment e r ,
n t aussi penser plus '>Implement que les auteurs ne font la que
(es on peu l ' f d
.' d 'ieux schmas: Il fal ait a une emme es raisons d'ordre
",Ulvre e IV
, our aller chasser des bandits a l'autre bout du monde; il fallait
Intime P , "
, i la dcharger de son umque fardeau domestique pour lUI permet-
ce voyage. Mais il n'empche que dans l'conomie du
tre ' 1 d' 1 l' l ' '
, ' a populaire oCCIdenta a ors cerre 50 utlon- a etait lIIaccepta-
Cl11em . ..
ble, On songe cet autre enfant que Hitchcock liqUide de semblable
faon dans Sabotage. Et on se rappelle que dans un article de 1936 le
cinaste lui-mme attribue l'chec du film a cerre libert prise avec une
attente du spectateur bien trop profonde pour qu'on la traite a la lgere
et jure qu'on ne l'y reprendra plus',
Mais il est important de noter qu'a un ni,'eau s)mbollque ce tabou est
quand mme respect dansM I55 Mend. Car si J'enfant de S}hia Sidne)
est mort pour toujours lorsque la bombe qu'il porte a son msu explose,
celui de Miss Mend va revivre dans la logique narrati,e du film,
Emprunt peut-tre au KId de Chaplin et plus generalement aux gosses
de la rue dbroui ll ards qui abondent alors dans le cinema amencain et
franais ), le petit Nicolas reprsente ici, de toute Vidence, le peuple
sovitique, Il est mme le seul persollllage sO\'itique du film par oppo-
Sition aux nombreuses silhouerres plus ou moins falotes, depuis le
medecin de la quarantame jusqu'aux miliciens goguenards qui dbar-
quent en deus ex machina. Habille de guenille, V" ant d'expdients,
Couchant dans un immeuble en construction, mcarne le stade
alors par une nation qui ." .lit il peme Lige de ce ganoche. M.m
en ml'me t f " ' ' b d . 1 .
emps con 1er ce role sv mbollque.l un petln aga on ,c e\t UI
'f' l ".
r aussI une onction un t.1ntlner moqueuse el1l ers e p,1tnonsme
SOUS-lace d f'l H k' d '
nt Ulm, proche du per>lflage que Tom op 111'.1 re"e
aux conv d
\" enlions u feuilleton nOI[.
.V1elne V" , '
1_ l''tan Il e-,t guere 4l111cnee ,1 le rencontrer, ce go!oost" rem-
P ,Iee, au dl . II du
M ,:. Cill e Cl" f,lIll111e etendue .. du hlm, l'enfant qu e e.1 per .
or,llne' q , dl" 1 d N' 'OllS
Il' ,U,ln Inll11cuble ,er,1 I.:O!l'>trLlIt, qu,1I1d le peup e e Il ,
t .t nOurri 1 d' .. 1 ndre
r,1 pu, ent.lIne, dl' ',IUI.:l"Un, 1 pourr.l.l ors re
111
l
, u' rr 1\ llileur, 'lmeru.:,lim, cer.l,es p.lr le, PlIlkerton .111 '(llcl
C'-lp01r '\ ') e
de' )(Orn et de, Tchache, et dom l'enf.111t de \'1\1.111 c,t un peu le
r r Pe
ndmr deu:\. decenme, ce ,er.l LI un peu plu, qu'une \ ue cl
m.u \ . . e
l'e,prit.
J'Ignore tour des lIltemion' de, .1Uteur,> de ce film, Il n'e't peut-tre pas
alere que leur mal1lpulauon-dc'trU(tlOn de,> codes populaIres obeIssait
a des conslderauons theonque, du mme ordre que celles d'Eisen stem
,
de VertOI ... ou des clllea,te, cub.1Im de l'ICAIC pour qll1 le dtourne-
ment de cocles populaIre, fut, pendant un temp", un SOUCI maJeur
\ \l orl d'III! bUrc.lIIcr,l/C, LI Rite dcs Cocho/lS ). Tourefo" \l/ss MClld
est a la fOlS trop beau et trop bIzarre pour !"1I0Ir t tout a Lm par
hasard,., en ce heu .. , et a .:erre epoque
Rle .. tenu.., par Barner ]ul-memc: el pM raCleUr \ . Foge!, proced en clm d'oeil qUI, a
un certam nl\eau, In\ I[t: a ne ce .. Amencall1s trop au pied de laler-
en:.
l Rule tenu par le remarquable aClI:ur Ihmkl. vedette du Baiser de \1tlry Pu-kford
191"" de KormlO\ qUi joue: ICI T chache .
1 Y compn .. l'epl",ode ou il ..e noin.:n la pt:.lU pour pOU\Olr regagner son domicile en
Ilquerre. qUi Intentent comme une Innoume .. antlcipacion de 1.1 mort d'un
nOir mu:mnu. atteInC par une balle pt:rdue <lU de la sequence \UI\ .Ince lin nOir.
Pouah! Le pa\ gra\ e dit un pohr..:lC'r
4 Que Jm HonL deflnU paf \a moblhte fonctionnelle: l'acreur qUI loue un arbre, l'.lrbre
qUi sigrufie ort
S H,tLh<.:Ocl tiendra parole Jusqu'a l'S)dJ(,'Sf J 960 . qu.lnd le') code ... d'Jueme ;turont
peu evolue surtout aux l SA ou 11(11) .... und M: \oilaa de: plu ... cn plu ... dlfflClk
ment l '.u:.e de\ lnt les rcalnes de 1..1 plu .. , IOIt:nte du mondc-
\IIS \1, I/d, 1 ObCP ct B, Il.lrllct. 192(,
112
Barthelemy Amengual
Boris Bamet: du cinma de prose
au cinma de posie
VOIci un peu plus d'un an - aubame inestimable et pas si frquente_
l'Art et Essal < et quelques secteur, aSSImils remettaient en circulation
trois classiques de Boris Barnet (J 902-1965): son \'rai premier film,
La./fulle fille au cartoll a ch.:Jpe.:JlI, muet, de 1927; son premier film
Okr.:Jna 1933 ; et une etonnante comdie la saveur et au
langage absolument sans pareIls: Au bord de la mer bleue (1936). Res-
teraIt a present, pour rendre plemement Justice ce cinaste origInal,
que nous sOIent montrees quelques-unes de ses oeuvres des temps diffi-
ciles de la guerre, de la lune antl-fasciste, puisqu'on sait que la difficult
anime et grandit les crateurs ventables.
L'accueil critique fait a ces troIs films, unanimement louangeur, n'en
fut pas mOInS assez cuneux. D'une part tout se passa, quelques cas
pres, comme si nos chaleureux cnnques mventaient Bamet. Christo-
phe Colomb mgenus, ils decouvraIent un cinaste sovitique en toUS
pOInts admirable et cependants ignore de tous, Quel bonheur que de
nou, le r"e1er' ReconnaIssons que Au bord de la mer bleue n'tait pas
d'acces factle, maI> La jeUlle [die et Okrai'na qui courent les cinmath-
que,' Et les hmOlres du CInema? SeraIt-il si dshonorant d'y jeter un
oeil quelquefoIs?
L'autre aspect, egalement unanime. de cet accueil touche au politique:
Barnet ne pou v dit t d' . '
re gran CInea'te que taIt un opposant au
reglme! L'ArtlSte emme de la R,S.F ,S.R. en 1935, le "Travailleur
emente des arts. de 1936 d ' ,
etait one un faux Jeton? Curieuse glorifIca-
tion, La manie de l'a' , ,
dl' nthOvlen,me !JaIme souvent une dmiSSIon
1 eo oglque ou un apI 1 1
tOUt C J Imme ga opams) ,ccrete un absurde postulat du
ou rIen, omme SI 1 R .' " '
l' a u,sle Sovietique du depart etall celle de
arnvee. Comme si l'mt Il .
t ' e Igent"a ,o"etlque dans sa totalIt n'av"1t pu
roU\ er a aUCun moment .. . ,
un e'pace de lIbre adheslon au systemel l'our-
114
P
as faire l'effort d'Imaginer un Bons Barnetou [OUt autre de ses
qUOI ne
frres sur le modle, par exemple, de ces sociahstes, de ces commu-
con 'd'h [, , f
, f nais d'au)our UI, non lorcement sam ans de la polmque de
nlste ra
t
i non forcment enthOUSiastes de la socit franaise COntem-
leur par , , '
, e et de son futur preVISible, et qUi ne cessent pourtant pas d')
poram
' l' d'y travaliler selon ce qu'ils croient? PourquOI penser que tOUI
ml Iter) ., . ,
1 s crateurs, et ils furent nombreux, bnmes ou bnses par le pouvOir
e 'tl' que le furent parce qu'ils taient contre le sociahsme et non
SOVI ,
arce qu' ils taient pour - leur faon?
1926, Walter Benjamin sjourne a Moscou, II y voit peu de films. Il
note cependant dans son journal de voyage: Le film russe lUi-mme, SI
on nglige les productions de pointe, n'est en moyenne pas tres bon. Il
lutte pour les sujets, La censure cinematographique est en effet svere.
Tout fait l'oppos de la censure thtrale, elle lUi rogne le domame
du sujet eu gard, vraisemblablement, a l'euang:r. La critique sneuse
des gens du soviet est ici, autrement qu'au thatre, ImpOSSible, MaiS
impossible est aussi la reprsentation de la ne bourgeOIse. Il} a ICI tOut
aussi peu de place pour la comdie amricame grotesque, Elle repose
[la comdie burlesque amricaine) sur un jeu debnd avec la technique.
Mais tout ce qui est technique est ici sancnfi, nen n'est pm au
srieux que la technique. Mais surtout le film russe ne salt nen de 1 ero-
tisme, La bagatellisation de la vie amoureuse et sexuelle fait partie,
, ' L ' . s amoureuses tragl-
comme on salt du credo commumste. es mmgue
ques reprsen:es dans un film ou au thetre seraient con
, l' , Reste la pOSSibIlite
comme de la propagande contre-revo utlOnnalre.
d
, ' d" l " d l 'bl serait en substance la nou-
une come le socla e satlnque ont a CI e
1 fi d
ecaniques les plus
ve le bourgeoisie. Si sur cette base le lm, une es m ' ,
, ' , d eut tre expropne .
avancees de domination impnallste es masses, P ,
c'est la plus grande question ' d
U f
' , 1 menent au coeur e
ne OIS de plus, le flair, l'intultlon de BenJamm e , Il '
bl
' , , nce La. bagate "J-
pro emes.lln'aqueletond'armerunpeuena\J ' 'II
, , l ' onvient d,li euf' ,lU
non" n en a plus pour longtemps sa egerete c " 1
, , l t II comedie ,OU.I e,
comique comme la d"tanci,ltlOn dramanque" e ' Il Il
1
. .. cienne ct nOll\e e, .
que a CIble de sa satire soit b bourgeOISie ,111 d . rt'-
1 > ' , ,u ,lte ep 'c> P
)ureaucr,ltIe ou le nOll\e,IU cltol'en \oVlenque, B er (k'
n' , ' b Room, Bon' .Irn
lIers auteur" Protill,lIlo\, 1:- rmler, A r,lm
1 l 'i'
du ,onet resteront Intouch,lble .. , c'c,t \[,11, du mOI11\ au" '
gen, ' ,Om-
met, l.
:\\ ec Fndnch Ermler, B.lrnet \ ,1 paruger un temp" la rputation, alor,
plutt difficile porter, de produire au Cl11Cm3 I11suffisamment ideolo_
glque, encore trop li au" mode le., etr,l11ger, et, plU!. grm'e, trop super_
ficiellement implique dan, la neLl\e realIt so\inque. La comdie de
moeurs, la sanre, n'e"lgent-elle\ pas pourtant d'tre au prsent? Et
B,unet lUI-mme ne re\endlque-t-il pa, sa qualit de cinaste du pr-
sent? Bien ou mal, j'al tOUjour, es\ay de montrer, d'exprimer l'po-
que contemporaine- G. Sadoul, DlctlOllIwire des cinastes, Paris,
19651. Le contemporaIn, \oib le lieu du malentendu. Il y a cent faons
de l'apprehender. Pour l'art singulier de Barnet, le contemporain c'est
l'epoque saiSie dans sa quotidlennete, c'est le prsent peru, subi,
assume dans l'ordre de la banalite de la \ie. On pourrait parler d'un
noralisme Sile ralisme de Barnet n'etait toUjours nimb d'une sorte
d'etrangete, couleur de surralisme.
Ses heros ne SOnt pas hrOlques (mme dans Okrana, ils ne se savent
pas heroques quand ils le SOnt). Gnralement nafs et dmunis, du
molOS au dpart, l'existence leur complique la vie et ils tchent de se
mOntrer la haureur de ces complications. Les grves, les combats, les
retournements de Sl[uation, les fraternisations, la solidarit dans la
guerre etdans la paix, tirent d'eux des comportements spontans, tOut
de simplIcite, naturels, gel1//l/le. ViHe l'extraordinaire banalement,
c'est une grande force; c'est aussi une grande source de posie et d'inso-
Cene quotidiennete engage bien Sr le politique, se rpercute sur
1 accueIl que les protagOnIstes lui font. La Jeune fille au carton a cha-
peJU parle d'un emprunt d'Etat, des problemes du logement, de la
migration des ruraux vers la ville, des bourgeois dans la NEP; La mal-
sun de la Place Tb" ( 19
rou nara 28) traite en outre de syndicats, d'acnon
CiVique d"l . ..
, e eCtlons; Okralna dnonce la guerre impnah>te de
1914-18, l'ex 1 .
b d
P Oltatlon capitalIste au CivIl comme au ITIllltalre; Au
ur de la mer bleue . , 1 d ' f
en 1936. 1 evoque a e ense du pays ,>ur le PaCifique (on est
d b 1
.' e Japon apre, avoir pratiquement annex la Mandchourie
esta 1 Ise toute la Ch d
, me u nord et travaille a sa conqute) la coll,lbo-
ration de 1 us me et du k Ikh '
, 1 a OIC, la solIdarit de l'industrie avcc 1',lgn
cu ture. Dans les quatr fi 1
e 1 m" e personnage le plus att<lch'lnt, le plu'
116
bl
le plu,> gncreux, le plus lUCide e'>t une jeune fille. Eloge de la
e,
fe1l1lnlr. ..
us ces theme,>, plus que des rhemes, avant qued erre de, [hemes
tv1.11'>to , " ", '
d S
donne de la realite. Ils sont \ ecus en tant que [elles. l.a/eune
sonr e 'f ' ,
fille au carton a chapeau n est pas " ait" pour servIr 1 emprunt a lo[s, L1
1 d
e la Place Troubnala pour railler au syndICalIsme, Okrana
1/l<1IS0
1
.' .
rner l'inrernatlOnalisme proletanen et explIcIter la lutte declas
pourp
5 Au bord de la mer bleue pour exalter le patriotisme. L'emprunt, les
le syndicat, la mobil,isanon pour le socialisme, le mque de
guerre, le fminisme, les antI-her?, de Barnet les rencontrent dans leu,r
univers de touS les Jours, qUI est 1 UnIvers sovietique du moment, date
Il s s'imposent eux comme leur honzon mentable, sinon ncessaire.
De l le registre mineur, le rle comme touff, le rang de second plan
que ces facteurs socio-politiques tiennent dans leur vie let
dans les films ), dans leur vie tout court - dont les v'aleurs premieres
restent bien lgirimement l'amour, la fraternlte, la justice, le reve, la
joie, bref le bonheur.
LaJeullefdleau carloll chapeau, 19r. J. KO\a1-Samborsk. Iha SnegUlrf\ .
Anna Sten (Natacha)
De cetre minoration de J'ideologlque, de cette secondansatton du 1
, . po 1_
tique au profit de la banale realne, Je donneraI deux exemples partlc _
Iierement significatifs: la dIsponibilIt patriotique des deux amis da U
:\/1 bord de la mer bleue est d'abord Justifie par une argumentati:
sentimentale: SIon est appele au 1010 au sen lce de la patrie, la fiance se
lassera d'arrendre et en epousera un autre; mIeux saut donc rester clt-
bataire! Et dans Okrala. c'est en se \ oyant frustre de sa partie quoti-
dienne de dames que le petit bourgeOIS russe (son partenaire tait alle-
mand, il a d quirrer le pa) s) peroit la ralit de la guerre et mesure
J'manlte du chau\'lntsme. Petits effets, grandes causes! Par ailleurs
comme il a t remarque, la -resurrection, a l'annonce de la rvolu:
tion d'Octobre, du heros d'Okrana qui semble seulement se rveiller
pour se rendormir ou mourir ensuite garde une simplicit, une plaUSI-
bilIt au'\. antipodes de l'extrme nolence allegorique que Dovjenko a
voulue pour .J'immortalit- de Timoch, le hros, invulnrable aux
balles, d'A rsen,li.
On peut comprendre maIntenant le pourquoI des jugements rservs
touchant l'oeu\Te du cineasre: personne chez lui ne construit le socia-
lisme p.:Jrce qu'il est un rvolutionnaire; chacun (parmi les meilleurs)
est normalement SOCIaliste parce qu'il VIt dans une socit socialiste et
qu'il est un homme 'une femme) JUSte.
De la prose ...
Un encore dIstingue Barnet: le parlant venu, il rejoint les posmons
de 1 a\ am-garde quand ,es confrere;, pour la plupart les quirrent. JI
rencomre alors le dernier carre: le Dovjenko d'Ivan (1932) et d'Aro.
grad C1935" le Pi,cator de La rt'olte des pcheurs (1934) le VertOV
des TroIs chants 5 1 193 .'
(
1933) 1 F k ur .emne ( 4), le Poudovktne du Dserteur
,es e s de Seule (1931 Il '
. avait commence avec de, comdIes
muettes, par un cinem 1 d
.. a qu on l''"t (non sans exces) traditionnel
"anCIen style_ .. d '
est a 1 M b' un CInema e prose, de toute faon. Jusqu'en 1936, il
a eJra pom cttadelI d' 1 . . .
entr d h' t un c aSSlClsme repute bourgco", .",,1>
e eux c aises corn l ,
le cl be '. me eent un Cntlque des Iwc5fza, ou plut"t entre
ur esca au SOVletl 1 1
que ct e m leux fauteutl tranger'. Le d.IS
118
de La Jeune fIlle au carton chapeau, de La maIson de la Plac
slClsm
e
. b' d .. e
Troubl/ail1, honoreraIt pourtant len es non russes
c'est vraI, tI conserve les codes: ces ftlms SOnt d un abord facile et
dont, b l ' '. 1
t e
xportables. Le ur esque s y mane a a comdIe sentimentale
Ils son . . . '. '
'cature SOCIale a la poesIe. La Jeune fIlle faIt penser a la fois au
la can
Chapeau de padle d'Italie et a qui tous VIendront apres;
La /liaISon de la Place Troubnata, au comIque neorealtste des Blasetti,
Zampa ou Zavattini.
Il convient, au demeurant, de relatiVIser sneusement- au mOins pour
La maison de la Place Troubnaia - ce "classIcisme. Le tissu filmique
de cerre comdie est souvent aussi loin de la transparence, de la simpli-
cit du film traditionnel que de l'homognt du plan chez EIsenstein
ou Koulchov. Il a alors la complexite des images composItes de Ver-
tov. La critique s'en tire en postulant que Bamet parodIe aImablement
ses confrres avant-gardistes. De fait, J'interruption humoristique du
rcit et son rebroussement (un tramway \'a ecraser Parachia la pour-
suite de son canard, mais l'image se fige, Immobilisant en plelO vol le
conducteur qui saute hors du vhicule; un carron tnternent: ous
avons oubli de vous dire comment ce canard est arriv l-; le film fait
alors marche arrire et nous reconduit au \illage avec J'hroinej se ratta-
chent directement au Kino Glaz (1924) de Verto\ la viande redeVIent
buf, le pain redevienr bl). Mais o est la parodIe?
En vrit, le montage proccupe dj tres fort BortS Bamer. Comme
Koulchov et Poudovkine, il joue des pou\'Olrs motionnels du
(entree, sortie des drapeaux dans le cadre lors du dfil pour les e1ec-
tions au Mossoviet ) et si, contrairement a ses . modles, tI use large-
m
d
. 1 . ' 11 me Vertov la
ent u travellIng et du panoramIque, 1 tra\ al e corn .
texture mme des plans. CertaIns de ceu'\.-CI ont la denSlte plunelle.
cett . " du '\Jpololl de
e epalsseur de mattere que donne au'\. Images .
Gance la multiplicIt des sunmpresslons. Et quand ce n'est pas le pbn
q
u ,. h . en separe, etIre,
1 se structure en palimpseste, ce,t son r}t me qUI
aCclre, compltque, les dlfferenrs moU\ements tntneurs, -,ou
enc 1 . .... Ingles Inu"re
s
ore a composItIon trs marque (plongees algues,
ou InCongrus, etc).
OUt . . d J'esp lCe ou le p.I}
rt un sens aigu du g,lg, de son IIlscnptton ans .' .
\\ge U h arrennon .lmOureuS('.
, ne grande tcndressc pour leurs eros, une
119
..
,en,uelle J IJ \ie et .lU" cho,e" il emerge.lIt de ce, fihl1\
une ethique de iJ gnro,ire et du ,ounre qui se retroU\ era dan:
OkrJ1I1,' comme dam, Ali bord de 1.1 /11er Mellt'. On caJole P.!rachla
qu'on crOit lue au Comed de la \ Ille, m.1I\ il ,'agit d'une homonyme et
elle retombe dans son lIl,ignifi.1I1ce, '>ouleYee par l'enthousiasme col-
lecnf, Parachla marche longremp" .1 la tte d'un Joyeux cortge militant
et soudalll se retrome abolument ,eule, sur une place Vide (La ilia/SOli
de 1.1 Pl,lfe Iral/bl/,IIJ . Le Jeune cordonnier Senka quitte le defil des
grenstes pour aller dr.!guer une belle p'lssante, et bourgeoise par-
dessus le marche OhJ/lIJ. Qu'il ait ou non un tOit, lIya campe a
mme le ,01 et n'oublie pas Charlot bien sr) de S') comporter comme
d.ms un Hal domiCile W Tel/Ile jille.11/ C.1r/oll.1 chapeau . Deux prison-
nIers de guerre s'enseignent des tOurs de carte aupres d'un camarade
monbond Okr.llI.1 . Pour moi, j'aime les choses drles dans un
drame et les e1ments tragiques dans la comdie, C'est question de pro-
poTtlons, pas toujours faciles trou\er (Boris Barnet, dans Georges
Sadoul, D/c/lo/lll.1zre des cmeastes, Pans 1965). Cet quilibre, dans
lequel s'Illustrerent un ChaplIn et un Renoir, chez lui non plus n'est pas
une \ ame formule esthenque. Il expnme avant tOut une morale une
ligne de \ le: la rigueur des temps, les servitudes du politique, les
frances de la guerre serOnt surmontees, compenses, quilibres dans
la bonne humeur, l'amiti et la volont ttue d'tre heureux .
... la posie
Le -gond Barnet. tout f 'd 1
, e 01;, c est an; e clllema de poSie qu'il va
S a\ erer, et d'abord d Ok' ,
ans ralll.1, Son chef-d oeuvre. Voici Barnet
parmI les "no\ ateu". q ' '1
UI revo utlonne pour son compte non plus les
sUJets ma!> les codes l'e - Il ' '
V,, ' emure. ne va pas "plus 1010 qu'EIsenstein,
erras ou DO\Jenko 1 r'l " . .
son u ' ,1 pie eur " a) deconstrucllon a l'laboration de
nl\ ers personnel CI '
observar 1 l ' asslque, LI Jeune jzlle au carton chapeau
1 es reg es qu'on d ' ' "
ordonnance d f, ' l' Ifa par commodite gTlfflthlennes: une
es aIls rca l'te Jusq dl ' , '
"e la co h ue an, eur Ifrealzsme ou Itur (.IIH,II -
, mpre enSion ImmdiJ ,d, 'h
"ste des coord ' , ' t<: cc Jcun de ces (altS; le re'peel rc.l -
onnees de 1 e'pace t d l'
e u temps; eVldencc du "",embLI-
J20
" " elllent peut surprendre: il demeure explicable et le dcou-
ble le_en f' II '
, l'expliquera. Slla Jeune 1 e au cartOn a chapeau, dans sa chambre
P
age ' d
Iis,e souda," comme une statue montee sur es patIOS a roulet-
\Idc,g h dl' "dl
, que - contrec amp - e autre cote e a pone le proprie-
tes, c est ,
. tire sur le tapiS oublIe.
taire l ' . d l' ' d' d'
CettC limpidit, cerre zneante action IsparalSSent Okram.1.
Cette fois la production du sens, 1 zntellIgence des faits, dsobell aux
es du
rcit filmique habituel. Elle eXige du spectateur un perm a-
norm
nent travail de remise cn place des SignIfiants de ce qu'il VOIt et entend,
Il lui faut perptuellement reprendre pied, s'interroger, rectifier, com-
lter ce qu'il a cru saisir en fonctIOn de ce qu'il saisit malOtenanr.
r'enchanement remporel, les rapports de cause a effet, la localisation
spatiale, sont brouills, La logique dramatico-narrati\'e traditionnelle
est rompue. Le tissu ordinaIrement plein, dense et uni de l'action, de
son dveloppement, ici se distend, se creuse de trous comme une brode-
rie Richelieu. Les plans sont polysmiques, ambigus; leurs
articulations
La jeUlle fille au cartoll chapeau, 192
7
. \'. Fage! le llegrJphlSle
souvent SI elliprzques, ,i abrupte, que la sequence confine a 1'0b,
cU
nt
qu'elle se charge d'etranget: ,o.lre d'oniri,me, On va d' etonnel11ent el;
eronnement: .On n'est pmals sur, dit l eyda, que la scene SUivante sera
burlesque ou pathetique, douce ou \Iolente. 1-:1110, 1973, p.
290).
Referme sur sa propre .lUronomle, son opaCit, le plan, la squence
dborde de prsellcc, de ralit, et plm encore quand le son s' en l11le,
La squence du dclenchement de la gre,e des ouvriers des fabriques de
chaussures est, de ce point de, ue, exemplaire. Nous sommes dans Un
penr atelier de cordonnerie, On n'entend que le bruit des marteaux Sur
le CUir. Une sirene hulule longuement , lolO, douce et menaanre, jetanr
les cordonniers l'inquierude. C'est l'uslOe Kmakovskp" dit
quelqu'un. - -Non, c'esr KroUichm , On coute, tendu, Une aurre
sirene pleure. - ,\' oil Kmakm"skl . A prsenr c'est un concert de
sirenes, Il \"a durer longtemps, plongeant la ville, le film, dans une
atmosphere de mauvais rhe. Un cordonmer detache son tablier: Je
vais a\"ec les autres. A l'usllle, camarades . Hsitations. Le patron pro-
teste. Les ouvriers sortent lentement, un un. La nuit (la mme nuit? ),
le concert des S1fenes reprend, C'est la mobilisation d'aot 1914.
La squence dsigne les usines en greve, elle ne les fait pas voir. Il n'en
sera d'ailleurs plus question, Plus loin, le dpart des mobiliss (et les
hystnes du chauvlIlisme) tiendra tout dans la confection d'un paque-
tageet une guillerette marche militaire venue de la rue, De mme que le
pere de Manka dcouvre la mlsere - pour lui absrraite _ de la guerre
dans la perte d'une amiti (avec son locataire allemand) dans l'ennui
des soirees san; parnes de dames, dans le concret quotidi;n de son exis-
tence il nous faur . d ' " d
' percevOIr, ecouvnr ou sUSCiter dans la concreru e
de chaque plan, de chaque scene, le lien, les rapports qui l'umssenr aux
autres plans aux Il . f
" ' autres scenes, nous faut aller vite. Peu de plans su -
flsent souvent sig f b '
" " ,1111er eaucoup. Cette economie de moyens, cerre
rapldue cetre concis d l'" , "f'
d
, b '" "Ion e enonclarlon, Il m'est arnv de la quall 1er
a stractton Il f '
Ok
" ,ne aut pas s y tromper, Plus abstrait qu'Octobre,
rama est aussi ph . /
l' 't d" ySlque que a Terre et, consequence remarquable,
e range Istanciat" 'd
l
'ama" d Illon nee e cette abstraction ne nous loigne
IS e a p us gra d '
Cette" " " n e prOXimite avec les heros,
ecnture orlgmale ( l' .. f" d
' )U On pre ere cette e
122
aditlOnnelle - la premlere criture du cmaste - entraine
l'een
rure
tr Il ' l ' bl
" as de monrage para e e venta e chez le Bamet du parlan[
u 'JI n ya Ph'" ' " '
q , de structures en champ-contrec amp, L mscrlpnon [empo-
ni gu
ere
, d '
op
floue la Iinante ramanque trop malmene pour que les
reUe est tr ' , ,
, l' ' s entre eux par le monrage se solidarisent et se centrent en un
faitS re le , "'
t e
xistentiel uIllque selon le schema gnfflthlen (amsi dans ,lu
mom
en
' " . '
bord de la mer bleue: Youssouf est au travall / sOI-disant
1 de du
coeur court la Ville; Youssouf ne peut s arracher aux com-
ma a) .
limenrs des kolkhoziens / Allocha, son nval aupres de Macha, est seul
eUe),Cerre indcision subsiste Jusque dans le passage au discours
critique d'Okrana (qui s'inspire d'un moment celebre de La Jm de
Sa/l1t-Ptersbourg): le hros cesse de rparer la chaussure d'un cama-
rade et la jette rageusemenr dans la tranche car le camarade \"lent de se
faire ruer/le patron de la fabrique qu'enrichissent les commandes de
l' atme jette allgremenr une botte sur un tas dautres.
Chez Bamer l'ici et le malIltenanr demeurent delies, soumis aux rai-
sons, aux liberts du narrateur qui presente son affaue au lieu de la
reprsenter,
Au lieu esr videmment excessif; prises au pied de la leme, la dcons-
truction narr arive la non-linarit des films de Barnet en feralent de
, " "
purs chaos , Avec touS les grand du clIlema . Iangagier . sonenques,
Bamer prsente en representant (comment faire autrement a\"ec un
mdium visuel et photographique de surcroit?). edlfie sa presentation
contre et sur la reprsentation.
On jurerait ressuscites les difficultes qu'opposait, crOit-On, le mon-
tage dramatiq"ue William S. Porter, le realisateur de L1 L'le d'tin pom
" b . bl d'articuler
pzeral11rical/l (1902)' , quand ce dernier sem lait mcapa e
d
sau,"etages
aux sauvetages dan une chambre la SUite logique e ces
hop d 'montrait ded . .Uls: le
, e cette chambre, Porter, on ,en saunent
POmpier entrant dans la chambre enfumee pour sau' er un enfant, ,or-
ta dl' 1 e' puis dehors: le
nt e a chambre, y re,en,lIlt pour ,amer a mer, " . ' "
POmpier la fentre une fOIS a' ec l'enfant et, aussl[Qt apres,
une ' " "'1 ent de malJdresse
seconde fOIS avec la mere.l\Lu,' ,lglSS.ut-1 \CJlm ""
ou d'" d' ff "" " bcurment pressen-
ln 1 rence et non plutt d'une oppo"rzon 0 , .
lie d' " ' " I"b "" ntJrion, son e\'o<:a-
. une dJ'-Jtmcrio!1 et (j,lire prese .' d' ncer
tlon p"l ' 1' r se sansf.usalt eno
r Un Ililrrateur? Comme "1 e IlJrrJ.reu
123
1
h
1 g
UIse de le, C\ oqucr plu, ou nHlIm glob.llcmenr 1
le" ( J < \ (:\
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deu, phr.l,e,.lU beu de qu.ure. ( c qUI, rr.lll'pOsc Cn r ...
or onnJ 'Clr
\ erb.ll ou eent donneralr un re,rc de r ordrc: "l e pomplcr cm POrta
p.lr I.! fenetre suc"i\ement l'cnt.tm ct 1.1 merc. Ceu, attend.lIenr
.lU dehors le \ Irent de,cendrt deu, I<m ,,'n cehelle, d Jbord POrt,lnr
l'enf.mr, en,utre porr.lnr 1.1 mcre '. Quel Judtreur pa ri er.lIr ,l lor, d'dlo-
gl me ou d'lIlcoherence?
C'e,t de ee type de narratiOIl, de reCIf, que rele\e la nou\elle eemure de
Bamer. Bamet a\ atr, bIen enrendu, des predcesseur IInmed,ars - en
ce cas, essentiellement, les kOZlnr,c\ et Trauberg de la Feks. I ,e \Iall-
tt'JII 1926, S. \ .D. 192-, 1.1 :--:0111"11,, BJb\'/olll' 1929). Seille
1931 mettent en Jeu le, mcmes ,rrueture, de prsematlon or.lle que
Okwna et Ali bord dt' 1.1 111er bielle Le, Formalisres B. E,khen baum er
Y. TmianO\' en l'oceurence a\ aient com aincu Kozimse\ et T rauberg
que le cinema -le muet dCJa -, bien qu'il soit un arr de \Ision, pouvait
se faire art de relation, de declaratlon, v Olre de reciration dans laquelle
se succedenr gestes et intonations.
Voici d'alileurs les trOt premiers carrons de Au bord de la mer bielle
car ce film parlant comporre neanmoins des intertitres): "Un voilier
coula sur la Caspienne - "Pendant deux JOurs le vem les poussa vers
le sud - , Pendant deux jours ils lutterent contre la mort. Qui "ils?
Nous n'en savons rien encore. Sur une trentaille (une quarantaine? ) de
plans de mer. de Ciel, de vagues, de soleil, touS sublimes, seuls deux
plans d'eemble montrent deux hommes luttant eperdument contre la
tempete. De ces fIlms de Barnet, Nol Burch dirait qu'ils sont " japo-
naiS Ille dit d'ailleurs: Des films occidentaux exceptionnels comme
At< bord de la mer bleue de Barnet ou \lellschcll am Sonlltag sont le,
termes de reference qui donnent un aIr d'a\ ant-garde mme au plu'
banal des films de shomm-geklo 1 () the D,stant Obsert'er Londres,
1979, p. 58). Entrant dans Son jeu, je diraIS qu'ils sonr japon.lIS
que les JaponaIS. Avant que Burch ne fonde sur l',ntervention du bl'I/shl
le raconteur-Iecteu ' .
124
r-commentareur-reCItClnt du film muet <Jlll, .IU
Ville de Paris
Blbliothr ue
po MALRAUX
JJpon, e'l.er.l cerre fonctIOn Ju.,qu'en 19,r) l'e'thetlque \pecifique du
cinema japonal anom rencontre dans le Cll1ema sontIque cette
dImenSIOn du film ml-pre,ente ml-repre,ente typIque du dIScours
eISen>relmen, du poeme dO\ Jenkien bien sr, maIs plus encore de la
de la .dictlon ,de 1'.lnIm,ltlon Illlmico-narrative de oeunes
de I.l Feks. Et souligne ce trJIt d'Importance: que chez les Feks comme
chez Barnet, le narrateur, le ben,hl, et son tra\ail de prsentation SOnt
dJ/ls le film, integres il ses ,tructures, fondus son esthtique'.
Encore sur (,Okrana
La \lOlence ellIptique, la conci,ion droutante d'une semblable ecri-
ture debouchent dans Okr,lIna sur un depaysement proprement Ol11ri-
que. On parlera de surrealisme spcialement propos de l'ouverture du
film. Le quasi anonymat, longtemps mall1tenu, des personnages;
l'incompletude, parfOIS la bIzarrerie de leurs comportements; leur
mutISme et plus souvent leur laconisme; l'etrangete de lieux non dfi-
015,01 ville l11 campagne, ni banlieue nI village; une topographie tou-
jours fragmentaIre, un peuplement clipses -l'espace pratiquement
desert ne s'emplIssant de foules que si le rcit l'exige; une
derea!JsJnon Imperceptible, une dIstance amortie (except dans les
scenes de guerre qui egaient en puissance celles du film de Lewis Miles-
tone 0\ 1 rzen de nou!'eau (1931" transfigurent magiquement ce
monde, l.ls"mllact a l'unl\ers potIque des bandes dessines rtro. (Je
reVIendraI Sur cet aspect a propos de Au bord de la mer bleue ou il est
encore mIeux marque ).
Comme dam ces B DI" d" b 1
.. . ., e sentiment s Impose aVOIr vu eaucoup p US
U d '1 .. .
. . n gran ra e est tenu par l'ImplICIte, tout ce qUI
est SOIIS les paroles d' , b ' d (II d b'
d
- It Le e ev. It len, parlant des unage, comme
e paroles). Et Sad 1 J' ., .
d
ou . " amJl'> un fIlm n evoqua la vIe ,ous les tS,US
urant le demI s 1 9
- lec e avant 1 17 avec un tel charme et de telles reso-
nances, une telle f ' f' '
7 1
per ectlon, ut-ce la fameuse et Justement admlre
e
rt ogle de G k D
. . or 1- [ IcllCmnatre des jilms Pans 1965). Cela est
encore u'o ' ,
m. q n ne VOIe guere la v ie d'avant 17 cha Bamet, infIl1I-
Cnt mOIns que chez D k
ons 01. Ma" Donskoi, avec sa trilogIe, rc"u'-
126
1
JI . faIt. du GorkI et du VIctor Hugo. Il reconstruIt une
. c un lIre.
dt figure de)a par une ecnture et un style. Barnet est son pro-
Ru.,,,e tr,lns .' d .
f
' l C'est lUI qUI refaIt le mon e, comme" sent, comme il veut
pre ( 1 rre
l

qu'II soit.
Encore sur Au bord de la mer bleue
Il s'agit prsent d'avancer quelques susceptibles d'Illustrer
la "dconstruction, la reconstrucnon a 1 oeuvre dans Ali bord de la
mer bleue. L'ouverture est un modele de ddramatisa tian. Apres des
images de mer dchane, on VOlt de lom deux naufrags deux fOls.
On les voit ensuite d' peine moins loin, hIsses a bord d'un chaluner par
quelques sauveteurs. On les V'Olt enfin qUI dorment dans une barque,
ev'eills par une voix fminine qui chante. On aperceH3 seulement
plus tard que la barque etait remorquee par le chaluner. RIen de parti-
culier dans ce rcit, pensera-t-on, rien si ce n-est qu'entre ces quatre
plans d'action et en avant du premier, Barnet a disrnbue dix minutes?
quinze minutes? de plans de ciels, de crepuscules, d'aurores, de contre-
Okralna, 1933. A droite, N. Knoutchkov ,Senka
l
our' de \ aguc, - \ ,lgue, en ptll1\ gcner,lu"\, en gnh pl m, . 1
, . ' ... 4, ra entle,
,I((derce
s
, d,l1re, OU d un nOIr d epoU\.mte - Image, qUI, elles n'
, e
r.l(ontent ncn.
Inl.lg111"1" cette ouverture traltee en b.mde dc"mee. L' ' action
occu-
P
er 11t qu.ure c.I>es, le p.l\ ,.lge et le, c1emems s.ln, hommes en a
, > " ecu pe-
r llent une trent,lme, une quar.mt.1111c d ,lutre." megalement re'p'
, .lrtles
entre ces quatre ,euls carre, dr .lm,mque". Le p.l) sage, selon Elsens-
tem, wt la mU51que du film muet. Il e,t ici la mU'lque du film sonore.
Ce n'c,t pa, un naufrage que B,lrnet Tepre;, 1111', c'e,t un pome d'ima-
de mots nous avons \ u que la sequence comporte troIS cartons',
de mu"que et de chant qu'd dcd.mle pour nous. Le comre-Jour, le sil-
houettage, les composltlon, en ombres chino!',.:, ra idem ici et plus loin
a ,dere,lh,er- ,ubnlemem l'image, a l'alleger de ,on poids d'existence,
comme le mot e't plus le!!,er que ce qu'il nomme. Cette prsence du pay-
sage hors-action, <mutile, de la mer et de se, rythmes larges, se pro-
lette ,ur le film entier. Elle est pour beaucoup dan, le semimem de po-
"e contemplame,la 'Y mpathie di,tanciee, amusee et peine, il peine
ironique, que 1'0eU\ re mspIre au spectateur.
l 'exageratlon poenque, on le sait, e,t l'une des forces de la comdie
qu'on \ Ole Tati apres Keaton et Chaphn). Chez Barnet, toutefois, elle
ne de pend pas de la diege,e, elle [lent a l'orlgmaht de son montage. Si
des voix qui parlent ou chantent au loin s'entendent toutes proches, SI
de, de 10111 \Olent pres, triomphant de l'espace (les deux mcam-
Clem d' 4i1 bord de /.1 mer bleue, Youssouf et Aliocha, SUl-
l',herome, .. ,ur la pllge; i]., l'entendent et la voient cornille
,lb n ttaient qu'.! deux pa, d'elle, lis .,e en fait arrts a plus de
deux cents metre, en arnere ,c'esr parce que le montage abruptement
Sl ntheuque du Cllleaste faIt l'conomie de, plans 1I1tercalaires et rpu-
au champ-contrechamp. l 'e'pace et la d"t,lIlce -le monde gr,wd,
1 homme pelit fo B d e
d
, 1 - a ,lrnelUn rc.,.,ort encore c (oJ1l .
le c etait \rJI de', d f'l l 't
d
ia ail'> se, 1 m, muets ): \"u en pl'1I1 genera ,Im
ert
,\1" le paysage lb' >(
, , 111 pe"onnage (JI tlll ant ou he"unt emre ,'lOIgner e
rc\ l::OIr lla cour., . cl, . .' '-
, c e\ lent comique avec une attendri s,ante elcg,w
ce
Ce qu Il nt ,eralt pa, filme de pre.,.
lime res(C a ra l '
AI ppuner t plus msolltt
lOcha et y ou"ouf' Ir
se 'ont epn., de Youssouf e,t de, deuX
128
1
lus raSSIS. On l'a vu ds qu'ils om miS le pied sur l'ile,
leu"\. e p . d
plu' ser ' Ilem
ent
de femmes et de vletllar S (la campagne de
l ' essen
ne
' .
peup ee !eln et les jeunes ,>enent sur la flotte de guerre du Paclfl-
. heb.ltSOnp fi'" AI' h
pec . ue des bonnes emmes." s eronne-s excite IOC a, et
e) "R len q U . AI' h' . d
qu' fd tifier: .. Des femmes.. n mann IOC a s est preten u
y ussou e rec '1 d'
o . f s le docteur, a pass la journe a la vd e ou Il a rap-
malade, a re u . ff dl' M h '1
. b quetetuncolher.llleso re,tar eSOlr,a ac a;1 veut
orte un ou
P de force' Youssouf intervient: .. J'ai a te parler!".
l'embrasser ,
Nous sommes sur le chalutier, qUI roule et tangue. Macha est
jour. PI ,. d'AI' h 1
. 's du bastingage songeuse, an non situe IOC a; p an non
' .' ' '
SItu de Youssouf. La mer au ralenti, - mlfOlr de la tristesse pensIVe de
Macha. En plan rapproch, pari am a l'objectif, Youssoufvoquecerte
affaire. O est-il? A qui parle-t-il? Il faut longtemps avant qu'un mserr
montre les kolkhoziens rassembls dans la salle du club. Comme
Rodrigue ruminant son rourment et ses contradictions, Youssouf
poursuit devant nous ses stances . Plan rapproch d'Aliocha surpris
et irrit et, enfin, les choses s'clairent: Ahocha demande la parole,
monte la table du Comit et tente de se Justifier devant l'assemblee.
Macha seule (en gros plan), due puis tonnee, tire sur son nouveau
collier. Les perles s'en drachem une une, tombent au ralenti, brillent
puis s'teignent, tintant quand elles touchent le sol. Ou est-elle? Qu'on
ne l'ait pas vue parmi les kolkhoziens ne sigl11 fie pas qu'elle soir abseme
de la runion, d'autant qu'elle est prsidente du kolkhoze). Plan
moyen: Aliocha est seul dans une cabine. De nomeau le chalutier;
Macha sur le pont, assise; \ agues tumultueuses que le ralenti change
InStants en etranges nuages. Plan moyen: "ur l'ile au"\. cote,
d un homme (YoussouP ) affectueu"\ et prvenant. La mer rerroU\eon
mouvement normal. Dans la cab11le qUI tangue et craque, le montage
alterne dl' . fl d 1
es pans amencams d Ahoch.l ,ur un bat- anc et es pan,
<1mericl d y 1 cl
, .Ins e ou,souf debout contre une P,lro1. On ne peut p.lt er e
c!\r,l1np-contrechamp., pUISque le, deu"\ heros, touJour> face J l'objec-
tl , ne ",ont _ . l' 1
l' Jam'l1' ensemble 111 '>1tue, 'p,ltI.llement un par rapport ,
autre l ' , dl)
(. . nt-I" vr<l1ment en pre,cnee? Se \Olem-lIs? S enten ent-I ,.
t: mont'ge' d .) Rien
> 'COn en't-t-ll une ou plu"curs dlsCUSSlO'" p,ls,ees.
nt permet d . 1 . , R' e de
h 1 t: e sa\olr.) ) ou"ou[ ,e"\'llre, 11 \,1 se nuner. <\'
On leur 11 ' '
"adre"c p.ufo" :1 1.1 c,l1nr,l. Pu" II renonce, p.lt ,1111me
129
pour Aliocha qui souffre le re. Au dehor" !\bcha ,>onge dernere
elle, on voit b mer aux moU\ements r'llenm). Et pUIS Youssouf 'e
reprend: Je ne te donnerai pa, le tangage crOit, la mer enOe.
.Alors c'est la guerre!. crie Aliocha. tombe dan, la cablll
e
sur
les deux querelleurs (ib etaIent donc Il,omble? ) en mme temps que le
violent paquet de mer qUI r.1 arr.1chee du pont.
Comme on peut \oir, ce decoupage e,t bien plus decousu que celui de
La l'ie d'u" pomplcr "mrlc,ml! Rien ne peut lui rendre sa cohrence et
sa lgitimite en dehors de ce que l'c,thetlque sO\'ietique du montage
postule, sa\oir: la libre reLmon d'une ,>ulte d'e\enements par un nar-
rateur qui les rapporte et le, illustre a sa faon, sacrifiant l'insolite et
la fantaisie du pome la rigueur logique et chronologique du drame
traditionnellement coneu, au ClIlema, comme un reportage ou un
documentaire fictifs.
De l'ingnuit, du rve, de l'utopie
.Feux du communisme se nomme le kolkhoze d'Au bord de la mer
bleue. Natacha, Parachia, Manka, Macha sont des jeunes filles juste
sorties de l'enfance, qui decoU\ rent le monde refusent ses coins
d'ombre et parient pour la bonte. Tous les heros Barnet des degrs
divers, SOnt des nafs. Barnet pnvilegie l'ingnuit comme si dans un
monde neuf une hIStoire neU\ e se de\ait de retourner elle aussi aux
commencements a l'epope
, , e et au conte qUI sont aux arts ce que
1 enfance est a l'age adult A 1 II ' .
d
' . e. vec a genu e"e,1 esprit d'enfance, la soh-
ame,l euphone la pe' che d A 1 d
. . ,ans u "" de la mer bleue, a des airs de
grandes regates qUI al1lmalent 1 P d R
n-t ' ff . . . e ans e ent ClaIr les de Bar-
... s a airent a conCilier "amn" cl '
Jusque dans les te . d 1 le e tous et le, problemes de chacun.
mpetes e a guerre et d 1 l "
generalement chez Ba Ile a mer, e monde reel rc' et
met es cou turs a p . .
tout juste un peu pueril parf . eme trop roses d'un beau re' e
, OIS un peu dangu . , . ,
11 y aurait une belle etude co . <, et cependant PL'rlllr.
, mparatlvc a fal .
d Okrana et Au bord de la III Il . re entre le style pocnque
eT J t'Ut' deco
Clemment naif, savamment popul ' n'trUlt, elhptiquc, COllS-
. _ aire, ct celUI cl
sovlnques des annes vmgt et trente e quelques tcnv.lln'
non st'ult:1 1
nent e, here, '>cr.l
130
1 Zochtchenko ZamIatine, Vs\olod l"anO\, mal; aussI bien
P
lon te s' 1
P 1
ak et Andrl PlatonO\. Le pOU\Olr retint souvent eurs
Bons 1 nI, '" , ...
es pour opposmonnels alors qu ds etaient avanr tut vendl-
ouvrag dl' '1
. dlbrant ferveur et luci It ors meme gu 1 5
ques, equ , . . d
"J'illUSIOn lyrique, sur le regIstre de 1 hyperbole, aux dlmemlons e
l'pope. Les herbes/alles de TchevengourlPlatonov, 1918 est en fait
l'hi stoire d'un Don Quichotte soclaltste dont Rosa Luxembourg est la
Dulcine. Le l'etour de Bouddha I\ano\, 1923 la poursuite
d'un dessein fou et noble au selll d'un immense chaos, rne qUI Vire au
cauchemar.
De ce grand remuement d'aprs le deluge, de certe Babel sage et extra-
"agante o chacun, parmi les meilleurs comme parfOIS les pires, pre-
tend refaire le monde au milieu de J'inertie. l'hosriltt, la frarermte,
l'enthousiasme ou la cupidir des autres, Barner donne une \erslOn ten-
dre, pacifie, gnreuse, constructive. Il garde l'esprance: il le
cauchemar ou bien il lui accorde un sens qui le relatl\lse, pUlSqU d n est
plus qu'une preuve ncessaire. Au quotIdien, ft-d des ;Ius dlfflcdes,
il apporte la dimension du rve agi" Jacques Carreau, Paul Eluard
dirait qu'il le remet au bien' .
16 juillet 1984
J /. \f - l' \n .. ht.' Il.ln .... 1 qs.,
\X'.liter BCllj.lnlLIl. joum" t t. '.\ ,1 f' ';C.l1'31l0\ p.truedJn<. l:t't' ... tIJ. 2 (l\:W--
2 bKh. K9h2<4r .. on .. l..I.d.m"Nunlt: .. !iollellC,). bnJudl. Tunn. 1962.
fC 1 ..:ltce p.u ." ,
p . 149 l ' , ( ndfc:tp . 'tr,lOlhn'
1) ( (Oll-on. . J que,tlon Il t:\ t:
l1lonLlgt: ..:orrcL:t (orthodo:\l' '. \ rJolH: lolll'ks Prelllier PI.In. nu \4.l
41 \' Olf H.lrthdt:ll1)- l"1 '" :ur HOr!' B.arncr 1.. fIChe qU lUI ... on ... "
1
97 (} . 1 rJl ... .,,,""'. lIJo!Tl. (1 -
. ,lnp.lfUIwU
IJ
" Il', l'rsdttLUI"""oJ ('''h.Js/t':;2.< .l\lCrIll.1ll.P.1r1'1.1
9
Irp
lrt' B . ,ln.. fi.' j
S H !\J'dr J n
1
lU ,mrm.lfle pllt:f.h .1 p.tru .ln .. ,eu 'It", ln. tn ..
B!lruH,lrnt". ,lu tIn mol. ,'prflU",
162,IHI\Cl11hrl' 1984.pp. J Il
1.11
Okrana et lenArrk, un dossier
Avant mme sa sorne le 25 m,tr, 1931, Okrll/ fut l'occasion ou le pr-
texte d'une polmique assez curieuse inmee par l'A. R. R.K., l'Associa_
tIon des travadleurs du cinma revolutionnaire de Lningrad, (voir p.
134 '. Curieuse car le 23 a\Ti119321e Comite central du PC sovitique
avait decrt la dissolution des organisations rvolutionnaires encore
existantes et avant tout de la R.A.P.P. (AssociatIon russe des crivain>
proletanens dont l'A.R.R.K. etait l'analogue pour le cinma. La
R.A.P .P. a,alt combattu les autres groupes d'a, ant-garde au cours des
annees 'mgr en fustigeant le formalisme et en preconisant l'homme
,want- et la sUjtion des arts a l'orgalllsation politIque. Mais une fois
les autres groupe. lirruns, le PC se tourna des 1930 contre la R.A. P.P.
eHe-mme. Le dcret de 1932 annonait la dissolution de la R.A.P.P.
comme de l'A.R.R.K. et la creatIon d'ulllons corporatives (et non plus
doctrinales): Union des crivams, des cinastes, etc. Le premier Con-
gres de l'UllIon des crivams eut lieu en aot-septembre 1934.
("est en 1924 qu'avait ete cre l'A.R.K. Association du cinma rvo-
lutIonnairel dont l'organe tait le KlIloJournal ARK, puis KlIlo Fron/.
CntIquee comme nihiliste en 1928, l'A.R.K. est dissoute la mme
anne. Elle renait en mai 1929 ,ous le nom d'A.R.R.K. jusqu'au dcret
de 1932. En janvier 1933, la re, ue ProletarskOi kmo qui avait t son
organe prend le nom de Sot'/etskaie kllla.
SI la cntIque faite a Okrama par Victor Chklovski a bien une porte
politique VOir p 13- elle' h
. '" 5 artac e cependant aux choix narratifs du
cmeaste et a sa mise en scene L'artaque menee par l'A. R. R.K. par con-
rre" fait appel a de, argument' d'autonte (preemmence de'la c1ae
00\. nete. ,etc.).lIya T raubcrg - l'auteur d"f ., bl
M kh l
e Lxpress el1929)- et
1 al Kalatozov - auteur du Sd d S '
d Q . (' vanetlP(J930,etblenplu,tard
e "and passent les C/grJgnes - "gnent cc 1 b'lI "
Mlkhall Blelman F. '1.' 1 t e a Cote du ,cco;u"te
. aU(-1 \i \ Olr unt: 1 .
l'A.R.R.K. avant sa di,pant;on dC)a mamfcstatlon dt'
Ue ormellcment,1 pour
132
t
'r d'un point de vue Ideologique sans se au parti, au
"gurnen e
, fa"ant de la sureneher" - car la Pravda a Okrmna et
besoJJl en
. f de rsen e que pour la repre,entation d'Octobre 17 a la fin du
n a
film (\Olf p. 138 ,?
l 'cn,eJ11ble du dbat qUi 'Ult cette attaque -la reponse de POPO\, ami
de B,lrnet auquel il propo,era de, ,cenanos, celle de Plotrm ski - ,em-
ble COJ1St;1mment il double sem dans la mesure ou il n'est plus de POSI-
tion po"ible hors du face a face PC-R.A.P.P. dont l'issue est alors con-
nue d\,,'ance.
Notre dossier est COJ11plt par quatre articles. dont les trois premiers
parurent galement avant la sortie publique du film.
FLA.
Okr/110, 1933
RosARRK Lningrad
Sans vision idologique claire. Sur Okrana
(Kino, Moscou, 10 mar 1933
OkTana dveloppe la biographIe de ,es heros et tente, par le biais de la
gnralisation indinduelle, de montrer le chemin du proltariat et du
semi-proletariat de la guerre la re\olution. C'est l qu'apparat l'ga-
rement du film.
On a choisi le faubourg, la province, la petite fabnque,lieux premiere
vue trs paisibles. ( ... ) Les premIers cadres du film nous montrent la
fabrique et la faute impardonnable de l'auteur est d'avoir pris comme
hros des personnages ISSUS des couches semi-proltaires, des artisans,
des cordonniers, en ignorant la classe ou\nere comme force motrIce
principale de la re\'Olutionnarisation des masses et comme force sociale
d
, . 1
etermmante. ... j
Roris Ramet omet de montrer les dirigeants du mouvement proltarien
( ... l. Pour caractriser le faubourg, l'auteur ne trouve pas les vraies
couleurs, dures et impitoyables, de la satire: son faubourg est lyrique,
impressionniste, les chansons accompagnes la guitare et l'accor-
don forment un leitmotive. Il ) a ICI beaucoup d'vocations impres-
slonmstesdu calme extrieur, non pour contraster avec le droulement
rel des vnements, mais comme lment pacifiant ( ... ).
Les fragments SOnt peu lies entre eux. Le film ne prsente pas des per-
sonnages assez bien dess' L . .'
. mes. .es gem apparaISsent et dIsparaIssent
sans laISser de trace et s
l
, ff d ' ans que ce >Olt voulu par l'auteur: c'est pluto
t
e et e 1 absence d'une conce' l' d' . . d
fil
pu on c aIre es taches IdologIques u
m.
( .. l
Si OkTana est un pas vers le fil:.il ' ,
chant. la pense dl" m rea \Ste, c est un pas timIde, rrebu-
, e anlste est empOI!oJon', .
quipeselourdementsurOkrana Ce' nee par un ImpressionnIsme
teurquidonneuneim b . laseVOltdan,le travaIl de l'opra-
age rumeuse comb' , il
avec des accents tres sensibl d'" . met un ,tyle Ambulant.,
d
es ImpreSSlonm MI'
1 ologiques et stylistiques Ok sme. a gre cc, defaut'
, rama CM un
II\lponante. ( ... l e oeuvre intere"aI1IC,
134
t-LlI' le film porte en lUI quelques lemenrs de formalisme primitif' ... ;.
AInsi les pisodes traIts comme des ou l'on passe du faubourg
au front par l'intermdIaIre des bottes fabriques dam l'atelter et que
portent les soldats qUI meurent.
Alors que l'on dcouvre aUJourd'hUI l'acteur, le jeu attetnt Ici a une
dImension formait ste. L'image humaIne construite dans le film est sam
Iten avec le sujet. L'homme vivant n'y est pas le moyen d'expreSSIOn de
la vision du monde de l'artISte, le moyen de manIfester l'ide sous la
forme d'une image, mais un but en SOI, un Jeu formaliste.
L'quipe de RosAARK de Leningrad: M. Bleiman, Jl.1. Kalatozo\', 1.
Trauberg, 1. Krintine, N. Kovarskl.
Le texte de l'A, R.R. K. est reprIs partiellement dans la Prat'dol de Lntn-
grad et dans un article d'lI)'a Trauberg dans Krasn.Jiol du l j mal
1933. Notons qu'Okra/1a reut un accuet! triompbal Lntngrad ou Il
fut montr dans les locaux de l'A.R.R.K. S. Guerasslmm, membre de
l'Association, se souvient de l'enthousiasme des spectateurs (propos
recueillis par Kouchnirov).
J.F. Popov rpond l'arraque de l'A.R.R.K. de Leningrad dans kmo
du 16 mai 1933 en disant que s'il) a .. flou- dans OkTol/1ol, c'est au
Imeau de la fable et non de la conception Ideologique. LenARRI<
rtorque a Popov dans Kmogzet.l, 22 JUIO 1933.
Dam Rabote/JIll Te.ltr no. 15 1933" AdrIan PlOtrO\'skl, dIrecteur du
dpartement .. scnarIOS- des StudIOS de Lmngr.ld, ami des FormalIs-
tes, prend la defense de B.lrnet en r.1tt<1chant Okrollnol 1.t doctrine de 1.1
R.A.P. p. pour oppmer celle-CI .1 l'A. R.I<, 10: \ l'epoque du formalIsme,
ecnt-Ii, Okraillil cte Impo"l')ible, ,,'JI l'e''l[ i.1UIOUrd'hUi gr.ice
1.1 R ,A.p.P. et a son mot d'ordre du retour .IU .l>y t (le quotidIen ,1.1 ne
ordll1iurel; apre, 1.1 re,olution du ComIte ntral d'a'rIl 1932,
poursuit-il, l'cffel bnfique de ce, IJec, 'c Lut ,entlr d.1I1' Okr.';II.,
dont le thellle l1aguere Interdltlt - 1.1 \ If quotidienne, le "b) [ . - e\r
uc..'\'t.:lc)ppC: ki .1VCl: une granJt. IllgCnI(hlte cr.lCnce lIee de
,1 l'ln populaire.
Ils
Dans Kmo du 29 .I\TiI1934. 'ou,> le titre 1 ',/TI des lIlilllOns ' , B. Kovalel
se Felicite de la liquldanon de la R.A.P.P., men.Kl' pour la "nerOt
u Urt
SOI ietique. et cite Okr,/in,/ comme une : honne repnn'e aux Rapp,,_
te''': le, hero, 1 endlques, le, ,ennmenh 1 emportent dans ce film Sur les
cambin.li,on, de montage que R. \P.P. cloqu.1It 'ans cesse pOUr
combattre le, film,. formah,te, .
Le 14 fevrier 1935, 3 l'occa'lOn du d",mc .lI1nil ersaire de Melrab_
pom, Barnet rencontre le' loum.lh,te, de \ !(\'>cou. C'est 1. F. POPOI qUI
le prsente et, selon le compte-rendu pubhe d,ln, [...11/0 du 21 fl rier
1935, il dili,e l'OtU\ re du Cll1eJ'te en deux periodes: b premlere 1 il de
MISS Mel/d a Tru/tbl/.l/J; elle e't Lon,muee d'oeul res hardie" mais
brouillonnes. La "conde commt:nCt' al ec Okr.7iIlJ. L'artiste a mri, il
est passe du -truc- amencamse a l'imagt: plell1c. Il a renonce Cl la paco-
tille, des .procedes. et l'a au but alec detenl1lnanon . POpOI' compare
ici Barnet a T chekho\ .
Barnet prend emulte la parole et, souscrivant a la penodlsanon propo-
se par POPO\, prec"e: ,Pendant la premlere pnode, j'al acquis la
matrise de mon art pour parler a plell1e 10lX dans Okrana. On pro-
jette ensuite quelques fragmt:nt' dA. .. bord de la mer bleue, le film
auquel Barnet travaille alors, qUI 'Ont acclams par l'assistance.
Ra.ppelan le: Contc:xte de eTt fil . d d
RIChard T vl . Q dB L I)rml.l e en Clt..lnl es remlC'C5. dune tru t.: e
SO\tctlque J Il uan Ort ... (1 hl'UmIJI<,k! pnl la tete d l'orgaOi!ioJtlclIl du ClIlclllil
entn:pru de 'dlntr.1 cn te"fII.:r 19111 le nom dt oU/"-lno, li
correct!! .lcpuble'i paPr'l
e
pU" oIpparCl1 qUI pUI pl udulre <In. ftlm'io IJeologH.)ucmcnl
c .rtl et !IoC:" Ilrg.t1ll .lu"\ dl'
U)TTCl.:tum ,dc:ohl<7IQUt: et p l '.os JV dlSCeCIn'ma t'V.lltL.OIll mH:1
'f> opu Lrth: J'arlnl It m ' 1 1
qUltUI Cldn aSSlgne d'cl-'cr 1 l 1 \fJU ait n:mphr la nl' .... ItHl
.... t' nlVt:.IU cu tunl d d 1
lInn L.ulturelle JI,;(ompaon 'n, l , b t: ln ,m'ole L<ldn: dl" IJ Re\ fl u
r."'" e () ledit<. 'oOCI;l x l'
mlcrpl.mqumquc:nn.ll 1'l18.19H 0 u et CUIIlOI11It.jul''!Ila.es p.lf le: Tl"
put donc s'offnr le luxe d'unt'.l lOt Ufjn! lesanlltC\trclHl" Il't,lOlIll.lS0\ll'llqUt:IJl'
Choumlatskt deh01"ioUIl CI -::;ar C .lrll ... tlqUC, JI lUI Ldlut poun OIr) U' ljtlt'
Rtchard T aytor. A (Illemd for tht' krif un Cin ma pour ..le" lllllhlHl'i
blem of Film Comed) ln: Journal of C Ill.. \0\1(\ dl,,! Kt.1 h ... m ,Ind 1 III l'ro'
lc:yHIIJ..andNc .... Ddh, .\nl IH 111 Ir" 'A(.I.I 'Indon,Bc\Cf
136
Victor
Qui est l'auteur du film? La baraque noire
Kras/lala Gaze/a, 4 fcvncr 1933.
( ... ) Notre cinmatographie aauiourd'hul ses succes. Nous sommes a
1.\ veille de la sortie du maglllflque film de Bons Barnet, Okrama.
C'est un film heureux, joyeux, dans lequel les personnages, les pisodes
e les passants sont ronds et vIVants. MaiS chez l'cfl\am Kons-
cC mem
tannn Finn, dont le reclt est la base du scenario, il y avait un pisode
formidable.
Non pas un pisode quelconque, maIs le no}au de la signification du
reciL Pendant la guerre, au moment ou le front subit des revers, les co:-
donniers, qui les logent, ont dCid d'abattre les Allemands, leurs pn-
sonniers.
Abattre les prisonniers.
Les voil dans l'atelier o tral aille un cordon mer allemand. Il frappe de
son marteau d'une manire SI famlhere, sa bouche est pareille a la leur:
avec des clous de bois. - Maisce n'est pas un Allemand, c'est un cordon-
nier! Le ralisateur Barneta rournun film magnifique. Mals!l fait parne
de ces ralisateurs qui pensent que le scnano est un brOUillon du film.
Il a du talent, mais il n'a pas l'habirudede soumettre une bonnetrou\a!lle
a une seule ide force.
Chez lui ce sont les clients de la talerne, les malchanceux, la pgre, qUi
sont rosser le cardnnmer. 'b J'ont battu. Et c'est le patron et b
Jeune fille qUi l'ont dfendu.
La phrase: Cestun cordonmer! ,1 tt prononce pJr lepJtron! I.! scne
e't perdue ...
Le centre du film a t perdu cr le r.1Ii,.1teur n 'i] plu ... ,u commenr ternll-
ner ,on film.
Il a donn 1.1 fraterlll'.1rion,l'c'c(utlOn dc ... Bokhc\ les
Cil rc\'olutiolln.lIre't et en n.Hlon.lli ... n:,. nu"," quclle cl OIr
dtru't Inulct! Il n'.\ plu,cu deqlHII fllllrie "lm. Il.1perdu 1.1 fin du film .
Bilflll'l C.,lUIl formldahle ....Heur.l\:on ... t.tI1t11l FIOn est un ... [e
ptll t' 1\ pc.:fllllC..'l1tC. m.lI ... ll.l ur.lIl III Il'U' \ .du quc (c fOrmtJ.lble
f t M Hlm1'> .1U ... ((:11.1(10 de U " ...u.:I1.ln ... tl' Illl"penl11entt'.
1 37
\. l:.r1ich
"Okrana Pra!'da, du 8 ,1\ ni 1933)
Des petites maison> en bois men ,mine et pal . d d
. Issa e, es sous
nmerables, un pUItS, la h,mdelle du cocher ,>oml101 1 -sol,
. e et e coche b '1
profondement, Okrana, un faubourg, un \Je . f braI le
d
' ux au ourg
al ant guerre. Bons Barnet et Konstantin FI'n russe
Il Ont mOntr la guer
la reyolutlon comme elles ont ete recue' d lns ce f b re et
T . ,. au ourg Em .
nes par le nationalisme, surmontant ses con.,quences d 'b pOISon-
. . , es ottlers de
artisan>, trOIS trayalileurs du faubourg se d . . ' s
1 mgent 1 ers une vent d
c a>se umque. La troupe 1 a au front, les soldats font leurs adIeux a
fanllile et chantent Les petites touffes de ch .
h el eux, un aIr marnai 0
. arge la bande son de sem, le cadre est accentu par le son . n
OlCI encore un autre exemple de ' .. .
b d f b
geme artistique: les maIsonnettes de
OlS u au ourg 50 l'
m nt ec alrees par de nombreuses fentres. Dans les
a"onnettes, on se couche QI'
la lueu d' 1 . ue que part des gens Jouent aux checs a
rune ampe a petrole et q l' h
tare Et 1 l ' ue qu un c ante accompagn la gui-
, 10l a que es fenetre .. . ,
bourg s'enfonce d 1. s S etelgnent 1 une apres l'autre. Le fau-
ans a nUIt la 1'01" se t' L' .. .,
des fentresdonned d' . ait. e Jeu cree par la lumlere
esca res merveIlle . 1 d' 1 .
Il, a dancce film b d ux,p ems un ynsmeprofond.
eaucoup e ces pas ' . . .. '
plus d'une fOI, et dans d' . . sages qu on croit avolf deJa vus,
1 f autres films, Inconnus
.e nurmsseur de bottes pou l" .
bourg Jelcnu un h r armee, un petit proprietaire du fau-
d
ourgeOls houffi d 1
nnne a JOIe n 1 pen ant es annes de guerre s'en
b
. an Ce SUr le sol b b '
ottes se tran" otte apres orte. Une paire de
.orme en obus al\
clfraydnte Unepalred b emand. Une explosion d'une force
e Ottes Une e 1
"on. l.e procede n' . . xp ""on. Des bottes. Uneexplo-
b eSt pa, nouveau 1 .
tolUCOUp perdu de SOn df ,1 a ete utl!t<, plus d'une fOIS et a
Peu lm IC"Klte
pOrte que ce 'Olt un "'II
VltllouvrIt . .. emand. c'C\t a
r \ Itnt en aIde au U')\I un cordOI1J1Jer ... I ,t
\onlle fort . pnsOllnH:r de 0 '.
et cOmalnLanr, ,.,uerre roue de coup" CelJ
I.e udre ultime q
, UI 'lLCom pl 1
Sur le front en 1 It l thcm" CSt 1
tre .t de
{fJomphe, l.a fin d'Ok es et 111ernand
r.llll.l est confuse S ou la \ ent( de .... t.'
138
1 es ,lUteurs n'ont p.l' reussl J montrer Octobre dans le faubourg. Cette
fin r,lte, coupee du theme prinCIpal - la porte internauonale de la
Re\ oluuon - diminue quelque peu la qualit d'Ok rama, maIs ce film
re,en est d'une grande Intelligence et d'une grande foi paliuque.
Bom Barner
C'est ainsi que s'est cr Okrana Kmo, 28 fmer 1933)
l.e refus absolu et dcisif de ce qu'on nomme t)page . Le contact cra-
tif le plus dcisif et absolu al'ec l'acteur qUI aIme son rle, le connait et
veur l'assumer. L'accent mis sur les repetltlons en au cours
quelles le scnario, quoique "de fer', se transforme en mille detalls et se
Simplifie sous la pression de l'a cm It crearrice des acteurs, des opra-
teurs et du ralisateur.
L'amiti cratrice de rout le collectif, Ioda le trait specifique essentiel
de la production d'Okraill. Nous sommes armes respeaer le studIO
o le film a t rourn de la mme manIre que les acteurs de thetre res-
pectent leur scne. C'est ces seules conditions que l'atmosphere cra-
trice et le chemin de l'art peuvent entrainer rout le collemf.
Okrall/d, 1933. G. Klering (Muller}, E. Koulmln,) .\Iankal
\"Iadmur Schweitzer
Au sujet de Barnet et en gneral 'KI/Hl, 28 fe\ ner 1933 \
Avec .\1155 .\Ielld, Barnet p,ucourt en quelque, mOI'> tau,> les stades
d'une carriere cmematOgraphlque: co-auteur du scnario, acteur ,
assistant et co-rali,>ateur.
Puis Il tourne a,'ec une rapldite et une bClht mcroyable son premIer
film, La Jel/Ile fille.lu (.JrrOIl J Ch.lpl'il/l.
Mais cette iacilit comporte aU"1 un aspect neganf: elle frise la superfi-
ciahte. Le tournage de ,\105CO/l t'Il Ocrobrl' ne dure que quarante Jours;
maIs cette \ltesse ,ertigzneme ne connent pas au sUJet: il se laisse filmer
et ghs>e entre les dOIgts.
Voiclles bons aspects de Barnet: son humour leger et musIcal, la sim-
pliCIte et l'humani,me de son criture cmematographique qUI atteI-
gnent leur expressIOn achevee dans Okr.Jllta.
Il ne s'agit plus iCl d'esquisses cinmatographIques, mais d'un ventable
film. Le style de l'auteur S') exprime enfin pleinement a,'ec une profon-
deur thmanque et une conviction Intenses.
SI A rOliesr Tlell de nOI<l'eau fut pour Pabst [SIC] l'occasion d'exprimer
son horreur de la guerre, pour Barnet, au contraire, cette guerre est
l'occasion d'affirmer qu'a -L'Est il y a du nouveau et que ces change-
ments entrainent l'ennemI d'hier dans la grande fraternit universelle.
Ohaina n'est pas seulement un film mtressant, c'est un film these. Je
ne ,ais ce qui "aur le mIeux: le realisme sociahste ou le romantisme
SOCialiste, ma" le saIS qU'II n') a rien de pire que le schmatisme qui a
transforme nos rgiments d'usme, en un clmenere de squelettes privs
d'Ideologze.
Okr,lina se mle a cette dIscussion engagee depuis longtemps dJa en
argumentant a l'aIde de faIt' concrelS ures de la substance mme de
l'art, et s'oppo,e a l'art geometrique et aux "hmas conformISte,.
( ... )
Boris Barnet et Konstantin tmn parlent de l, "ue d 1 1
. nt'? rre ct e a rcvo U[Ion
sans la momdre rhetorlquc. On' pourrait reprocl,e . Bd"
\l" r a amet etre
e Ipuque plutot que grandiloquent, 'a ligne p'ychol '
l
es personnages sont traites a\t'L un humour affectueux.
M,lis cette
140
1
logle en quelque sorte de surface et ne s'exprime qu'a tra-
P,yc,O ,
1
, ,lIure ph)",que de,> personnages.
"er" <- .'
Le traVdl1 de Barnet June frmcheur, une aIsance, une nal'etc dhcleu-
NouS thOrisons trop sur l'arr et nous nous abandonnom peu a sa
ses.
spontanit. , , "
Barnet, lui, possede le don de la spontaneIte, ce qUI n exclut aucune-
ment un travail IntenSe, au contraire, le presuppose mme. Comme
Gogol le faisJlt dj remarquer: .L'aisance et la facilit en art exigent
de grandes contraintes et sont le fruIt d'normes efforts- .
De La Jeune fille au car/on il chaReau a Ok raina, Barnet a d fournir
beaucoup d'effortS avant de trouver sa personnalit armnque; et nous
accueillons avec enthousiasme le frUIt de ces efforts en y vorant la naIS-
sance d'un nouveau matre a part ennere du cinma sovlenque.
S, Bogouslavski
Un lment fondamental de la composition
(Kmo, 28 fvrier, 1933)
La musique d'OkrallG a t crite par l'artISte emenre S.N. \'as>lIenko,
qui a dj acquis une grande expnence de composinon pour le cinma
parlant. ( . . . )
La musique du film ne se justifie et ne prend son sens qu'en fonction de
chaque cadre et de l'ensemble des lignes narrati\es d,eloppe,. Elle
apparat comme un lment sonore mdispensable. une partie fond.,-
mentale de la composition d'ensemble.
Toutes les pices mUSIcales,) compriS le final, ,ont composee, d.,n, un
genre raliste. La mU>lque SImple du quondlen correspond au contenu
hIstorique des dIffrent' cadre, (I.' \ ,lise ,ur le bouJev,ud, la' lellle mar-
che militaire, 1.1 chan"ton de "aold.1t,dJo') le ... rrJnchee"t. e[(. j.
( ... ) Le finJI la force d'une ,uirc "1) mphomque qUi \ en ... !ntcn ... '-
fiant, imitant Ja d} n.unlque de "lIluge et Ja p.u Je de,
et de., ddlcrcllt"t IlH1Ub. L ..1 Illu ... 'que VOIt Il.lItre .... 1
.,ymbollque propre, gr.1LL' .1U' lllo}en"J qUi lUi "tont "Jpe("lIt-
que!), ,un"l rc\dcr I.t \.deur de .. e\cnc.'-
I1H:llt .. (lim", .
141
A, Doubro\ ,kl
"Okrana (Une productIon de Mejrabpomfilm)
.. ,t"l, J J J\Til J 93,
Le nouveau film de Bons B,lrnet nou> montre LI ne du faubourg d'une
petite \ille de pro\ mce habite p.u une d'oU\ners et de PCtlts
bourgeois, L'action commen la premlere annee de la guerre mondiale
pour se tenmner en octobre J 9 J 7, Le contenu du film est la foi riche
et tres sImple, Chaque pl>ode est b,en conu et comporte sa sIgnifica-
tion propre. Les heros d'OhJ"J: le cordonmer, ses fils partis la
guerre, l'etud,ant SR, le pnsonmer allemand, etc., ne sont pas des
marionnenes qUI on auraIt colle une etlquene, au contraIre, ils SOnt
montres a tr,,'ers les dtaib de leur \le prive, a travers leur comporte-
ment. Et ces details apparemment msigmfiants finissent par constituer
un ,entable personnage dans la mesure o ib ne sont jamais fortuits.
Ainsi, par exemple, un Russe et un Allemand habitent tout pres l'un de
l'autre, lis SOnt apparemment grands amIs. Un )our, l'Allemand perd
son chapeau; le Russe lUI faIt cadeau de sa casquette. Puis la guerre
commence. Le Russe et l'Allemand se mettent se har. Lorsque l'Alle-
mand quitte son appartement, il prfre partir tte nue plutt que de
mettre une casquene qUI appartiendrait un ennemi. Dans les pre-
miers jours de la guerre, le faubourg est en proie un acces de chauvi-
msme mIlitarISte. La montee des sentiments pacifiques est ensuite mon-
tree de faon progre>Sl\e, non seulement sur le front mais galement
dans ce coin retire de l'arriere. l.'ide d'internationalisme s'expnme par
des deUIls de a \ le de, gem ordinaires avec une vivacit et une force de
con\' tenon peu commune').
OkrainJ est ur d'une nou\elle du mme nom de K. Finn adapte par
r '
aureur et le realisateur Barner. Et pour une foIS nous n'avons p,IS
affaire a une adaptanon rductrice, mais au COntr3lre a l'enrlchi,,e-
ment et a l'approfond' d' l' 'l"
I:,semene une oeuvre Itteralre portee J. ccr ..lll.
la dlfrerence eennelle entre la nou\elle et le film ,e sItue dans le ton:
alors que la nou\ell "d 1 f'l
e t'lot eente an') une tonalit cres pe':a"tlmISIllC, e 1 111
deborde au COntraire d'opnml>me.
Ok raIlla est Un bl f'l 1
ln 1 m Sur a guerre mondIale. Il dIffre nettement des
142
f
'l 1:.. Remarque et <,es compa-
, des 1 ms p,
!I\ re, ct tte anantIS par la guerre: Ils peronel1t toute
on
gnon> ' , ' \Olcnt pas le mo}en d'en sortIr. Dam OkralnJ. au
dIte mJIS ne l' d d
absu
r
, 1 rc lInpnalisre est combattue par 1 ce e la Jutte
traIre, a guer . l'
con '. 1 de la sohdantc pro eranenne.
)(Jona e et
l11terllt , l' n"lamment par le ,nuque amencal" Harry Alan Pou on
ff
e cc,t n: t\ te
1
Ct:ttcd, cre"C cl. 'nlp\ J\ am "a mort le 191ulller 1934 Dans sa ncLCOlopc.
Okrlll11J peu t: tC
qUI \ Ir elau le Lm cn c..C\ rerme't:
Ir\lI1
l1l
,erner
ra
pp '1 P IJmkln\lldcuxfdm'lo la\er,SlOnmaliIjJCreedu(,lmma:,.
" d" h pit,) ,\e 0 -
... A".lnt erre .0", . p' (nolS !,OkrJtn.:ll. Il me dit qu'll conSIderait P.ltnl')ts comme
d'E ;en"cln .. ' cl ad' d "k) dd
CJIn , 1 d l "llon\ "O\'ltllqucS epUI\ es annee'lo, l \m 100 UI a cule
1
orL'uue CI, rca 1 d CI L ....
1.1 P uS Imp lan Potamktn eCjr enc.::ore parmi nous au trJ\cre; e sa ,eu\e, L lUocm
le fdm. Han") A f d d J'enormc el nche blbllorhequedeanema con ..orue parson
k qUJ3 ait on e G J , . J Lt
poram 111,' d d J'J ,tltutd'ElJrdul:IflCmade\1o\Cou , ...... - nlOg rnt'T.
. x eru tants e n J 934 -3
man au. k' Expermu'nt.11 Cmem.1. n), ,p.) .
Harry Alan Potamlll", t dam fl/m Jnd Photo U.1gt, n 38.
Dam un texte paru apres sa mor . .
Potamkm de\-e1oppalt 0;3 ,remarque. t -onddmnee que d.1n'lo ,,0\ tenques ..
La guerre Impen.lli\te n est "Jalmen l. 'c,n me' m-- de 1.01 societe qUI la produit ln
. .' - cr ) SltuC d guerre au... ...
,'" d la uerren'enfaunend'auruqu"ununner')mmaant
rdm qUI tratte exclusl\ ement e g <'O\letJ ue a la guerre une parne
et par consequem contraignant. Le clOe'
a
d"une fonde(" la
du rilm com,derant
J
comme de Som Bamet. en
competition le meilleur exemp e en
Amerique par Amkmo en 1933 .... ,1. de ntm.1 Tht F,lm \\ nlmgs f
(T exre repns dans Le\\ 15 Jacob ..... ed., T
J
ht' C-nn t'r'In, 't ork.
Harr)' A/ail Potamkl1l . Teacher'i Col cge re"') , 0 U .
Londres, p, 258 '
Obl/la.1933
Tout le film est travers p.lt L1 con\'lction que L1 \lctOIre de b rvolu_
tion est ineluctable et par la con,clence que la cl'bse ou\nere a de sa
force. Ll manire dont B.unet aborde l'poque historique consldree
est tout fait celle d'un artiste de norre temps. Le faubourg, pour Bar-
net, ce n'est pas l'habituel n1.lrecage pem-bourgeois. Au-dessus de ce
marecage bnlle le soleil, de, tOurbillon> de \'em chaud le traversent, on
sent qu'il sera assch. La guerre de Bamet, ce n'est pas la guerre
absurde de Remarque. A la guerre, les gens ne font pas que mourir, Ils
~ grandis ent aussi; la conscience r\olutlonnalre des ouvriers et des
paysans croit sous l'uniforme du soldat. Cette combinaison entre un
thme trs sombre et son mterpretatlon optimiste, voil ce qui fait
d'Okraina un film d'une grande quahte artistique.
La quaht du film nous oblige a traiter pour lui-mme le probleme des
acteurs. Ces dernires annees ont t marques par une baisse d'intrt
a l'gard des acteurs de cmma so\ietiques. On a totalement cess
d'ecrlre a leur sUjet ou d'en parler. Les dermers films sortis et tout parti-
culieremem Okr.1ina montrent que la cmematographie sovitique pos-
sede des acteurs excellents et de tout premier rang. Dans Okrana, touS
les rles sont bnllamment mterprts. Les acteurs forms par le cinma
rKoul mme, Komaro\' ,Jarov, Vidonmski) ne le cdent en rien aux meil-
leurs acteurs de thtre qUI Jouent dans le film (Ianchine, Bogoliou-
bova), les acteurs des personnages allemands, G. Klering et R. Erd-
man, SOnt excellents eux aussI.
~ t t t e nouvelle reusSlte du reahsateur Barnet et de son quipe montre
1 etendue des pOSSibilites cratrices du cinma SOVitique et souligne
une fo" de plus la nece"lte d'accorder une importance accrue aux pro-
bleme, du cmema, afin d'offm les meilleures conditions son pa-
nOUls')ement.
144
franois Albera
Au bord de la mer bleue.
L'utopie contre le rve
Ali bord de la mer bleue occupe une place singuhere dans l'oem re de
Boris Barnet: il vient apres Okrama (1933. qUI ,sacre son auteur
cinasre sovitique et lui apporte une reconnaissance Internationale.
La prsentation qu'en fait le scnanste et critique I.F. Popov a l'occa-
sion du dixime anniversaire de Mejrabpom resume assez bien J',dee
qu'on se fait alors de Barnet - qUI acquiesce: . De .\1155 ,\ 1end Troub-
naa il a donn des oeuvres hardies mais qUI sont des broUIllons. /nec
, .
Okralla, il devient un artiste mur qUI est passe du truc- amencamse,
de la pacotille des proceds, J'Image pleme qUI attemt son but -' .
Or Au bord de la 111er bleue met gravement a mal ce schema: le film est
ALI bord de la mer bielle, 1936. N. KnoutchkO\ (Al iocha . L. S\erdhne [)'ou,-
sauf)
presque unanimement mal Jccuetlh; Barnet .l regre 1
..' ' 1 e\t reve
.. sources IdeologIques du cmem.l .lmencam )'. nu au\
Aprs ce film, Barnet reste trOI' am sans tourner et sa
d 1
l' nge meme lb
onner e cmema pour e theatre. PUI, tl rnli'e " d 'an- , unenll1t esept
(1939) consacr au momement .. takh.lIlo\ t 1 1 "",bre
. e a a une con 1
.saboteurs. et les .. trame, . et Il adhere lU P , tre es
. ' . arn comnlunlSte
1
.
C est avant rout le scenano de K. :-. tints qUl est attaque' t B . e arnet a '
on a toulours reproche les libert, prises wec le ' ' qUI
d , , s scenanos (voir '
essus,p. , CI-
d
, 'd" lama, se VOIt pl
aVOIr u s conformer! all1t
Pourtant la confrontation du ftlm a\ec le scn l "
B
ana meralre montre
amet a retranche et remame dans une dIrect' que
, l ,Ion qUl aggrave le def
re ev par la crItique: J'incapacIt montrer la VIe rell:
ut
.IIen a\ec la r,ealIt concrete, le caractre abstrait
tances des mcons-
le naufrage
C'est donc deliberement que le fil ',' ,
tes de [son] pa"s et d [ ] m s des cIrconstances concr-
f
Ie son epoque L oU\'e t d f'l ' 'f'
ortement cene absrract '1 " r ure Ulm slgm le trs
l
Ion, cet e OIgnement en ' 1 f
a drive des deux pe evoquant e nau rage et
Barthlem A rsonnages pnnClpaux du rcit.
, } mengual e\'oque ICI mme cd' b '
ratIon ne progre"e que g' , d' e e ut etonnant dont la nar-
1
race a es mtertItre ' d
es personnages apparalss dl" S. qUI retar e le moment ou
, ent ans Image q , .
nUlt, ni de coherence d l' h' ,UI ne se soucIe ni de conti-
d
ans enc 3mement d'
e mer, de vagues d'h,) d une quarantaine de plans
l
, ,fiLOn et e, 1 Il l'
ecnture qu'il qualifIe d d' d 0 . analyse sous l'angle de
f' 1 e e ramatIsee ' d
aIt re ever l'ensembl d" " 'Olfe" constructive et
URSS
e unooMmade ' '
par le -cinma d poe"e alors supplant en
C e pro,e_
ependant, il conVIent peut-tre d'
qu'lment de discoun.. Interroger cette ouverture en tant
JU1Squ'l'arrivesurl'ile (carton' Il ' l' ,
pans p , '" e aIL unt' tle) 1 f'l
resque tous consacr, d ' e 1 m comporte 15
vague ' 1 a e, vues de 1
setaucle (seul le plan 31 d '1 a mer dmontec, ,lUX
bateau de 'h " ecnt e sau\ etage d f
pee e, evenement rchaus ; e, nau ragt!lo par un
se par la drl' '. d
triC e You'isouf qUI
146
t le
s chatoUIlles ,. Ces plans, en mteraction avec les trois cartons a
cr;lJO
cnu
narnnf r13: Ull bateau coula dans la Caspienne; 21 Pendant
co
nt
' '
d
le l'CIII les poussa vers le Sud; 26: Pendant deuxJours t/s lu/-
eu."
trell
t
COlltre la mort', peuvent fa Ife songer aux strophes du Ba/eau n're
de Rimbaud. Il s voquent la tempte, les trombes, ressacs et courants,
les flots roulant aulomleurs frissons de volets, etc. lis ne figurent pas
un II/dieu ou se dbattraient des personnages, ils confondent le pa) sage
et ceux qui le traversent dans un mme tohu-bohu afin de signifIer le
brouillage de tout repre spa no-temporel , la rupture a'ec le monde sta-
ble et le dpart ou la drive pour un monde incertam, illimit, terrible.
Et ils le signifient pour le spectateur auquel le rcit refuse les habituelles
procdures d'entre dans la fiction (les deux degrs d'ldentificatiol":
la camra puis a un personnage,
Le recours aux seuls intertitres pour faire avancer le reClt instaure un
narrateur off .. , mais surtout semble inscrire ce dbut de film dans le
pass et l'accompli, ce qui est le propre du texte, du Iiue. Le film wnt
sonore et parlant _ la musique IOter\'Ient des Je premier plan -, ce
recours l'criture tablit une opposinon pertinente crIt l oral, qui es!
aussi accompli/inaccompli, qu'il est moins commode de reprer dans
les films muets _ quelques brillantes exceptions pres'. Ce proced,
qui est la premire marque de mise dIstance par rapport ou moment
o le film est tourn et montr, IOtroduit galement une dImension
mythique ou lgendaire qui autorise lire la suite comme procdant
cl'un passage dans un (autre monde
l
.
La conjugaison de 1.1 mer, du naufrage et de la defl\'C appartient aux
techniques narrati,es de la Ittterature fant.lStique ou du mer\eilleux.
C'est par l'intermdi,lIre d'une telle rupture en un heu aussi incert,lIn
que la mer qu'e't bien sou,ent mnagee l'entree dans un monde dlffe-
rent (il ya aU",1 l'ob,curit,le ,omOleti prolo
n
g

,la perte d'orientation.


Cf Arth"r Gordoll PWII de Poe, Ste\en,on et Jules Verne).
L'le
Cc monde J,fferent, c'c,t lIne tle, "gnifiant c1,,,sique de, f.tblC\ (Defoe
l
ou rvene", Comlllent e;:.,t-elle 1IufodUlCf? A pre ... un t.:.tf-
ton infofln.ltif ' Au Sud dt' /.1 ('Il ;\.:.erb"idttlll .sOl'lt!II.-/W. . )
qUI .1 un rle.: Jl11.1n ... ull. IIllen lent un plan de mer qUi ,cmblc .lU pre---
mler .Ibord .} /'CllI'crS comme;1 le ue\ et Il mer '1\ .
. , " .\Ient tchan ,
pl.lCes respeeme, . C est sur ce pLm que dhutem pige leur,
, Our .1 prcnll f
d.lOS la bJnde son de; eh.mt, de femmes cclestcs Il . re OIS
. ' . , .' " . est SUI\ 1 d'un
de LIe! ,nec de, mouerre, l\i H \, plllS pif IIITI d' plan
. . ,. . _ ' .Ige une mer d'h
.nec un pem 'OIl1er au lOIn '\ 1, 1 et un CIrta ,ulle
/
' ./ n port.\nr 1 e"pressl
. 1 el.1I1 /111<' 1 e(N 36\. Ces mot"e r Ht vl,el t b . .on . l .IU mem rede 1
du carton precdem Ali SI/d dl' fol 1.ISplt'llIl ' ' C P 1rase
f , malS fOnCtion
egalemenr en reference a li CtJzt 1/1/,' tOIS ( /Ille /e" . nent
Quand les deu" hommes auronr mIS plcd sur l'le le ..
1 ' ur, premIeres par
es seront pour la tromer bclle ce qUI fera dIre l' d' ' : 0-
'rl 1 Jo; b k< '0 _ un eux El SI
, JI 011 ol (, .,0 " pO"lble all.lgramme de Bakoll d '1"
n d' Ont 1 S \len-
ent sans ou te et nom eIlndlCC du caractere fabuleu' d l' d
R ' d' e en raIt
e' enon., cepen ant au debarquement proprement dIt que le d ' .
page em eloppe d'trangete. ecou-
Plan N r
d
. " . : mou'ement en leger tra,e1hng <l\anr depUIS la mer en
Ireenon d un qua d . 1 ru Imentalrt ou est amarr un bateau U f
est assIse sur le bord. . ne emme
Plan N 38: contrech PI
encapuchonne dan am
P
h
: 1 an rapproche de la femme. Une vieille
S un c a e, Immobile St f ' f
assIse sur une bine d' ' atu lee, umant la pIpe,
amarrage. Au fond un . TL ' .
cordage qUI pas.,e de 1 Il b \01 1er. a camera SUIt un
a vIel e au ate ' d '
d'un enfant Regard au amarre Ont emerge la tte
. camera
Plan Ne 39 '
,comme enclenche p Ir le r d d '
entre dan, le champ a d d" egar el enfant: Plan de mer et
rolte une blrque f d d
les deux naufrages end l' . au on e laquelle reposent
{ onms un contre l' R'
,ell/llles dans la band" autre. epnse des choeurs de
PI
an N40: Plan rapproch en Ir '
Plan N0 41. PI P mg"e de, deux dormeurs
. an mo)en, I.e rame ' Il .
Plan Ne 42: Plan general de (urlrc"1'1 l' le, deux homme"
l
" mer, le, hnn 0 . b .
Oln. arretc. 1 n tn as avec un voilIer au
Plan N 43: Retour au N" 41 d
, 'f Onn'lnl au N 421
lecn . ' e >tarut de plan sub-
Le dernier lement .. onan Ut
ho d l' '1 qUI conrnhuc '1 f
mmes e autre cJle d . , . atre p",ser le, deux
le Q' d . u mlrotr, cest \tur .'
. uan Ahocha pUIS Yous'c)uf perte d Identite ",cia,
al' pH',entent 1
a responsable du kolkholC le p eur ordre de lII"sion
, aplt:f t'it \lH:rg1 l'
t. l'au Je IlH:rl
148
eff.lc le texte, le dernter \ estlge du monde - a l'endroit. (-Le papier es!
1.1, p,l'> le5lertrC'> dIt Youssouf) .
L'le d'Utopie
Mais sur quoI porte le renver,>ement annonc? Sur deux aspects de l'le:
d'une part, les deux hommes constatent rapidement' Plan 1'>:0 52
qu'elle n'est peuple que de femmes. C'es! en quelque sorte un .l'>:ou-
veau monde amoureux dont Fourier taIt all chercher le modele du
cn: de l'Ne de TahitI.
Il est clairant de comparer sur ce pOlllt le scnario de MlIlts et le film.
Dans le scnario, le capitaine du bateau qUI avait secouru les deux
hommes leur lance en les dbarquant: RejoUISsez-vous, les gar5!, .. le
hasard fait bien les choses! Par un temps pareil, toUS les pcheurs sont
en mer! La population sur l'le esr exclusivement fm,mne . Et d'cla-
ter de rire en faisant force chns d'oed ... Dans cene versIon di,parait
compltement tout caractere fantastique dans la decouverte de l' .. ile
aux femmes, pis! en expliquant d'emblee l'absence d'hommes sur l'ile,
on empche tout fantasme dmque de surg'r.
D'autre part la communaute de pcheurs est orgamsee en kolkhoze,
mais c'est moins sa logique conomIque qUI est mamfestee que des
traits d'galitarisme, d'harmome, de bonheur. Cene communaute
vivant de la pche et un peu de la chasse offre aux arnv.mts l'image d'un
monde pr-industriel, pr-monetalre, non-hl<rarchls.
Image qui rappelle plutr le commumsme pnmltlf ou Thom",> More
que l'URSS de 1934-35! Les femmes rJ,.lOdent b filets en ch.lntant,
les bateaux sont il voile ou .1 rames et 1.1 "ule chaloupe" moteur "t
lI1employe. C'est prec"ment Ahocha, ,enu du dehors, qUi seul
pourra la f.ure fonctionner. l'on ,e refere " peu que ce sOIr ,lU dIS-
cours sovitique sur les kolkholc, - et p.1rticuherement 1<> kolkhoze,
de pcheurs-.
I
l'poque du film, on ne peut m.lIlquer d'etre frapp p.u
diffrences: on 1O.,I.,tC .llor .... .,ur des
operano
n
de pthe, .,ur tl JI\I.,wn du rrJ\'.lIl. le rendement. Toute.,
cho"ie., ;lbsenre., H.:i".
l.e kolkho/C e.,r Jlrlge une femllle - - l\1..1ch.l - que rien nt'
gue Je., .1lIrn..., p,.:!lt..'ur"t, le )0(,11 de rUlllo!l ."., d.ln., une b.u.lque el1
bOl." c.,t pl.1U .. ou., le .,tul .,lglH.' dl' K.ul M.lr'\. dont le bu,re trne Jer
14Y
riere la r.lble de conference, J l'e\.c1uSlon dl' tout p
. . ortr,lIt de dl
.tctuel', St.llIne) ou fondateur (Lelllne). Qu.md Al ' h. figeant
lac .1 penetre d
local, Il e,t\lde. Ab que,non: .. '\ .1 quelqu'un' , .1n'>Ce
, 1 personne ne re
"non e,choeursdefemme, .. off . Pui, commcAI -h' 1 pond,
f
. ,IOc .1 eve,on v
as'" ace a l\1.lr'o., entre d.lm le cadre b ' h ' erre,
l
, h . ' " ras c arges d fi
A laC a ne peut la reconname comme chef du kolkh d' e 1 ets.
d
. oze ou le q .
quo ans le dialogue qui 'en,ult. UlprO-
Vers la fin du film, le kolkhoze FlJlIllllc dll COIIII/11/I1lSmC s
_confront .. au monde '0\ lenque norm' 1 U . , e trouvera
'. .1 . n carton dit P 1
letJII l'el't'lIe",elll. (1a fin de la penode de h ) 1 1 . ar 01110/1
pee e et e p an sUlVa
tre une ville au gre d'un mou\ ement d'appareil qui part d' . nt mon-
sta,tue en p,led de Lnme bras le\ et aboutl't a' b " unel dmmense
bl b un anment e b '
anc, cu Ique, surmont de l'enseigne Club 0 d . eton
l' b . n Olt rem'uquer 1
toute mstance polItique dans ce kolkh'oze. La
tian de taille sur ce
et
scenano IItteratre laIsse apparatre une rduc-
grande parade pUllSque clhefz le film s'achve sur une
xa tant a a OIS le d' 1 d
productives et les dirlgeant< 1" d \ e oppement es forces
, po mques u pa"s D ' h
repondantauxnomsd St / \ }' epUissantsc alutiers
e J Ille,. 10/010!' Va h/
flots tandIS que de la S d ,roc 1 av, etc" fendent les
tatlon e mach d
M.T.S. _ Stations de h mes e peche (analogues des
. h' mac mes et tracteurs - d 1
pec e i surgissent sous le ,1' ans e secteur de la
1
Sace amati ons d 1 f 1 d
es noms des meilleur; fil d 1 R' e a ou e es bateaux portant
, e a epublIque' B" B '
,>uperposltlon de; machine' d Ch ,eT/a, agl/ITOV, erc, La
, et e, efs cl' d "
r)thml'stupehant.d u mme ans 1 evocation du
e,ouvrieresdelapOis '
re.1U dans le \ entre des ' sonnerie en fonant leurcou-
D
pOlS'Ons en chantant. 8 000' .
olt-on en deduire qu'A b d d . pOissonspafjour!
II
u or e la mer &/ ff
cette il l'gone m,ulalfe 1 eue a re, par le biaiS de
d ' une .rep Ique Uto ' 1
u moment ,ecouee par le, cff d' ,piSte a a soclet SOVItique
, . et, une repre" d
assassme en 1934 et les va' Ion e masse (Kiro\' a t
m ')' Q " gues d arre,tanons d'
ence. u d loue !\1.!rx contre' h opposants ont com-
B faut y regarder de 1 .. e, emiers ru,ses?
, l' ,P us pre,. 1. Ile ct Son kolkh
es, preserve" de qui c..e p 10,'- > , 'II Olt Sont donn" t:otnmC
d' d ,. " ,c al eur, (ou 1
esor re qu ds vont connatre sera 1. [. d P UlOt Partout ) ct le
tent " e ait e deu
conlomtement le '"' Olf techmque 1. d x etrangers qUI ,tppor,
currence 1 l ' d ' e e'lf Ct ,e, Il
a OUSle, ).,slmulan()11 t l' (oro alrr, (,:on
ra .
150
j\.1J
is
en mme 1.1 communaur de ces pcheurs est constitue sur
un /lla/lqIN: les homme" en sont absents (Ils sont en Orient, dans la
notre du p,ICifique, apprend-on), et c'est le retour de l'lement mile
(plutt qu'extneur J l'ile qui va semer le trouble.
La socit idale de Thomas More - qu'il sItue dans l'ile d'Utople- -
prne, on le salt, la vertu du travail ("00 en Utopie, l'oisil'ete et la
p.!fess
e
sont impossible J, la transparence des rapports huma ms
("chacun, sans ce;se, expos aux regards de tous ... ,,), la condamma-
tion de "l'argent-dIeu au serVice du luxe et du dreglement. On
retrouve ces valeurs dans la doctrine du . socialisme scientifique' et on
peut donc penser que le film n'oppose pas tant - sur un mode nostalgI-
que _ la socit idale l'existante qu'il ne vise dans la societe socia-
liste sa composante utopiSte.
Sur quoi porte les transgressions de la morale sociale commises par les
deux voyageurs?
Fautes
La premire rencontre entre Ahocha et Macha met a malle dogme de la
transparence:
_ il ne peroit pas Macha pour ce qu'elle est - Que cherches-tu,
beau citoyen? A.: _ Le chef du Kolkhoze. - Par Ici. A.: - y il
personne!);
_ son ordre de mission est effac et sa propOSItion de travadler comme
mcanicien parat une \'antardlsc;
_ d rpond une chose en pen,ant il une autre (;vI.: - Elle vous pl.lit?
[la chaloupe]. A.: _ Oui, beaucoup! [II reg.ude
_ il se vante (de pOUVOIf rp,uer aus" bien une motocyclette qu'un
avion).
C'est certe scne qui \ il d'ail leu" dedencher b fJute dAhocha. \.1<:h.l
lUi prend le ne7 en le t,,"t.lnt de \ .lOt.ud ou de menteur et, en \ oulant lui
rendre la p.uedle, Ahoch.1 bme le colhcr de \!Jch.l et le bi"e tomber
d.ln,l'eall.
Plu') tard _ le, deu' homme .. [[,1\ .lIlIent de ... kolkhoze [out
en '-le d';lJTIOUr pour - un carron dit: Un .l
our
. Le
1'1.111 ,uiv .lIlt montre ,\hoch" rCA,ud.lIlt 111.lch.1 er se mettant ,1 Ch.lOtcr:
:c.,.pourquoi \iel1,-tU Jlll:' r\e ... , }\;'.l't1il, En dt'II/d/t's, t'l en
15 1
ru/!.1/I;? . Le rhe d'Aliodl.l Introduit l'Ide" de luxe ct de cohfichet\ qUI
.I\'ec le ,'temem de rr.1\ .111 de la Jeune femme qu'on, Olt pen-
dant la chanson ra\aud.lI1t de, filet'. Il motJ\ e ".1 felllre m.11adle de
coeur et .,on e,capade .1 la \ dit ou Il \e rend en b.lteau partant le
matin et retournant le SOIr ' dont d re\lent ,1\ec colher et fleur .
La comparaIson du film .1\ ec le \ccn.U1o de MlIlt, est ICi encore intre,_
,ante: Macha) exphqu.lIt .1 ,e' bngadi,tel qu'elle a"alt vu au clJlma
une starlette lu:-..ueulement ,tue et concluaIt: "Comme Je l'envIe! , et
ses camarade oe dIre en choeur: K.om,omol, reprends-rod C'est la
SUIte de cerre scene qu'Aliocha ,'expnmait: , Quel bonheur d'aVOIr
beaucoup d'argent! PourquoI la Jeune fille que j'aime devraIt-elle em ier
une actnce somptueusement ,tue qu'elle a "ue au clllema? , et qu'JI
vendait du poisson au marche nOIr pour lUI acheter collier, bas de sOIe
et souliers vernis.
On VOIt que dam le film, relte ' pure de toute tentation de luxe
et que la corruption morale \lent de l'exteneur (Ahocha et la ville loin-
tame/.
li est remarquable que la faute se cnstalllse sur un collier. Chez More,
"l'argent-dieu. est vivement condamn pour donner accs au luxe et au
dereglement, aux actJ\ites munies: "Les Utopiens s'tonnent que des
tres raIsonnables pUIssent se delecter de la lumire incertaine d'une
perle ou d'une pIerre.'.
Le Proces
l.'un des pomts forr, du film en\'Jsage dans son rapport la societe
sO'leuque du moment, c'e't le proces. d'Aliocha devant le
kolkhote". Le montage de la sequence, B. Amenguall'a dJa remar-
que, lUI donne un ,tatut mcerralJ1, cauchemar d'Aliocha qUI se mor-
fond sur sa couchette, flash-back .. Comme d'autres du film,
celle-ci garde un caracterc mdcldJblp' . MaIS quoI qu'il en ,Olt de son
rapport a la .rallte. du rcCJt, die est le lieu de cnllSement de plUSIeurs
lignes du film, elle est fortement ,urdetenTIlnte.
152
Au bord dr fol H11'r !J/tUt'. 1 y 16 ...
1 KOUlllll1lJ L\1ar!.1
1. L'amine des deu", homme, qUI ,est tr.lmforlllee el .
. 1 Loncurrc '
amoureuse du f.ur de 1 'c bnse. nee
2. La biem'eillance gener"le, l'h.umonie de la '0
C Illmunaut d
pecheur, se muent en reglement de compte. es
Le requiStroire de Yom,ouf depb 1.1 que'tion ltllO ureuse ,ur cell d
la morale ,oclale: Ahocha e't tr,lite de "Slmul tee
f1
' a eur et de
re-au- anc., On ,etrom e le, \ aleu" du commumsm ,"n-
droit au tmail qui denent l'obligation de tralatller, 1: le
vete, le drOIt de chacun de juger r.lUtre, p e d OISI-
ce qui commande le rc'peet de ce, \ enus sociales ce n'
1 unhre ou les besollls, comme chez \1 .' 1 . , est plus
b
' - ore,Lest a producft\It ' C
len de pOIsson; perdon;-nou,' Plu' de e. " om-
. , s troIS quans C' ' d
que pour la premiere fOI, apparai"em au ,ein dl est-a- tre
valeurs du socIalisme SO\lenque. cou lees a ,e a communaute les
,'accordant avec elles pour refo 1 l' P u" \ aleurs utopIques et
o u er IIlstance du deslr
n peut e\ldemmem con"derer ue cet' .
la mesure ou Alto 'ha l' q eplsode est etranger l'le dans
L aurat(re\e-comm 1 fil'
(quand Il demande la parole \1 , h . e a III e alsse comprendre
cha se retrouve seul da . 1." allc a arrache le collier au ralemi et Alio-
Q
" ns a sa e \ Ide fa b
u Il est un rappel fama, d ' ce au uste de Karl Marx).
ff
manque u monde ' 1' d
en e et, les deltts de" l "a en roit: en 1934-35
d. ')Imu ateUfll et de <tire fl '
u travaIl conduisent a 1 d ' -au- ano> dans le monde
tage
T
a eponatlon, car ils Sont assmiles au sabo-
Mais c'est occulter le fait qu
Ce e cette "oequen y .
sa premlere \ ue de mem ce S inSCrit entre deux non-
-J d etlpe:You"ouf J' .
e emande la parole .. _ ' ,- al a te parler! Aliocha:
Or tandIS q 1
l'es ace ue e premIer embraye Sur le '
p de se de,e\opper. ('est 1 proces., le second n'a pas
gage" proced d' que e premIer
d. e une menace le l ' comme acte de lan-
le code de la morale par la 'ocite (a condition
de n'a pas dt tandis que le
je dire? J'aim le scnarto de Mtnts AI' he't la au,,, Interessant
e cet etre pl ' IOC a /J 1
pas le droit de 1., us que IOUt au mond. p ar ml:, Que PUl'-
a\OU pOrter u .11 t', .. Ourq ,
poner des soul' " nco 'erdt:pr ;. UOI n
L f
ler"erms' v' d lX, ' .. Ne la ' '
e dm sup . . etue e SOIe?" vtrr;II-J<: J:unal!)
pnme ce dlM:ou '" pa rt:e com .
rs amoureux mt unt"t\anne',.
qUI meJ(tI l' ( ,
e 111 r;,l<.tloJl
154
,oct ,I le p.lf le de.,,,, J' le plus d'auditeur., ). Que cette
reduc(lon du scnano procede d un Interdit de la production ou qu'il
mette en scene et interdlr dans la ficnon Importe peu: l'effet est le
mme. A l'occaSIon du "procc;,' la soclr utopIque er la SOCIete vJ\leti-
que se superposent et procedent semblablement l'imerdltdu dsir. Le
COI/plage qu'on peut [,ure au dbut du film ente l'Eden reprsente par
cerre le peuple de femmes, belle, tranquille, l'cart, etc. soit le fan-
rasme des deux naufrags ) et la communaure utopique, pre-
industrielle, galitaire, etc., se dfait au profit d'un couplage entre
socire utopique et socit socialisre relle d'ou nennent les rescaps!.
Le Rveil
La scne du proces est significati\'ement imbrtquee dans l'pIsode ou
Macha va disparatre en mer. L'Impossible du rappon de dm une fOIS
scell par le procs, Macha n'a plus de rea"t. La mer l'empone,
l'efface, elle demeure introuvable quand ils plongent a sa recherche.
Quand elle re-surgit de la meron est en plein deuil collecttf dans la salle
de runion o Aliocha et Youssouf ont vu leur n,ye s'el'anouir la com-
munaut les ayam constitus en victime et dlateur, l'image de Macha
s'est disloque), on celbre la disparue, la constituant pour la premlere
fois en dirigeante respecte. Aliocha et Youssouf ne participent pas la
crmonie _ qui d'un certain point de 1 ue les exclur -, C'est il leurs
yeux tourns vaguement vers le large que Macha apparatra: elle sera
d'abord envisage comme un fantme, un re' enant (Ils fuient, apeurs i.
11 ne leur reste pl us qu' se r\ eiller.
C'est ce que marque le retOur brutal j la realtre e'l.igee p,tr les crttlques,
au monde :\ l'endroIt - de i.l photO du fi,mcc en mann 50\ letique defen-
dant la patrte dans le Pac,(ique contre le danger nippon.
et Allocha.s 'en retourn('nt.
Codicille
l'analy1.,t: 1(1 l' ... r (l'lk du film. Il p41'l que\[lon de "'il'
dcm.lOder cenl' !cLturc t.:ollu:ide ou nOll 4l\eC d'h}po[henquc"'i ITHell-
lIon\ du ra!l\.t[Cur, Bori ... IbrIH.:1.
Il rt .... lc: qUl" ....111 ... nul doUll.' \.1 mcthoJl'" de [r.l' rl'tIn\ j''hllH Ict;cen.lflO
1.; ;
dU deplaant ,e' et ,es terme, en jouant onu ' d
, " LOUp e
l,mprOl"allon, permet une m'cnpnon e, enruellemenr non-refl ' h
. eL le
de cour.lOt, ,ous-Iacent', une ,en"bll,te ou une permCloiht" 1
. ' , U'\e\-
nements ou au'\. ch mat, du moment .
Le tournage en Azerba,dl'lO fonctionne o,en ",'mme m"e d d d
"tance e
chaleur, :orpeur "enerale, o,emelllance de, popu-
lanons, ISolement meme de 1 l'gUIpe IIlSl.llIee ,ur une le (Sa ' ) U
. , \.' n tel
film revele beaucoup plm ,lpre, (OUP gu 'II ne rele\ l'd'un p B
d
, 'l' rOJet. arnet
a a,l eu" tourne deu, f,lm, tre, d,Herents a, Int et Ip ' l '
. .. <. res ce ut-ci sous
des pre,,,"n, cette tOlS tres explic,te, J\ec une d .
d
, ,m01l1 re ca pac'te
,mpro"satlon et de ,anatlon: en 19 1 c'est LI 'dolo S
k
- '111 que oz'rets-
ole Ishlllsstl'" quahbe d' appel a la hqu,datlon des k 1 k
1 1 ou a s comme
c a"e. et qUI est rea ,se au moment ou le d '
d' d ff . pom e\lenr suspect
r;n erence polin que: En 1 q 39, c'e,t [ ' /le IIlllt de septembre, premier
'm e Barnet apres la liqUIdation de .\lelrabpom, exaltanon du mou-
'ement stakhanOl,,,te .!IO!; en declm et de la rpression stalinienne,
"Au bord de la mer bleue, Dossier
D.lns l'tude de Nikol., Onen pubile dans IskousstL'O kmo, nO 5,
1936 (\o,r plus lOIn ), il est fait de larges citations du scenario de K,
Ivlints. Ce fait est intressanr plus d'un ntre: d'abord il rend ranglble
cette prminence accorde au scnano dans le cmema sovitique des
,111nes rrente (a aUJourd'huI). rI n'y a sauf erreur qu'en URSS que le
nom du scnariste vienr en premIer dans le gennque des films.
D'autre parr il nous permet de prendre connaissance d'un scnario
"mononnaliste comme on appela une tendance iOlrie par Alexandre
Riechvski er qui fut durement condamne sous le ministre de Boris
Choumiatski . Dans lskousstvo klllo nO 5 de 193-, N,kola Orten con-
sacre d'ailleurs un arriele la question: .. La collaboranon d'Eisenstein,
Poudovkine, Bamer avec les "motionnalisres .. , ecrit-il, tait due JU
fait que chez ces ralisateurs la volont de representer la nouvelle ra-
lit n'tait pas soutenue par une connaIssance organique de celle-cl. Et
d'autre parr parce qu' la place d'un systme ideologique o melure
leurs futurs films ils n'avaient que de vagues ,dees sur la faon d'organi-
ser le matriel. Du coup, le contenu du tra"all er sa ;rructure ont
chapp au contrle de la ralisanon,la cnnque du scnario a et rem-
place par l'anenre du film et chaque fois est amsi survenu un maUVJIS
film la dramaturgie impuissante (Le pre dt' Be/Ille, La l'te est
belle, .. )>>',
Les passages du scnario de K. Kims que nouS donnons
appartiennent au scnario httrJlre, texte aux "trudlOs et que
B. Barnet a choisi. Jl a t crit enrre Je 1- fe\rler et le 3 m.u 1934, pu"
retra\ a,lI par M1I1ts et Barnet pour et.lblir le decoupage.
le tournage prit fin en j.1n\'ler 1936.1 Mo,wu d.m, les ,rudio; Mejrab-
pOIll o furent de!<. un
Fr,A.
1 "lo"' ) c .. t 1'1Il\l.flIt'ur du .. .. corre,-
jlond,mt .1 n .. quT "cn<>Il:11l .1rrxH 1.1 lIllC<IHllI\ClIl': Ir slcnogr .Immc J un d.m ('!lW-
!HlIlne! qUI tend .. 'UK.lrncf d.lll'\ un .lf1HlI1ldltnlt'l1l li IIn,lge .. \ ... uelln . . De 1.1 lorme
Ju s,I..Cn.lfIO ,1929, 111 \/1-./.'1.1 dt'S dot/l''' . 1 oUlon, 1 n 1 loi. jl,ln'), l 'r4. p. ZO 1.
Rll.(ht'\'!ok.lut le ,,:t'II,lrI'{{' J'J .'t'I1,I('II\. )lnuJII\klllt', . 1 ct tournJ IUHllt"OlC:-
'Ill fllll1, (t'SI t' tIl,ldw\(;. ( )( ( 19 11 "
( ,11(1111111(, j1Jr tou .. lc) (omlll( 1U,IIt:ur'i,lllut rt:luh.lllt' rtr \'.l hl.:lo\- ..kl d.ln", ,on I-':l"'S
t 'n II,1ost.;ou, 19'11
KlimentiMims
Au bord de la mer bleue
Extraits du scnario littraire
Les personnages:
Deux camarades,de, amis imeparables - pcheurs dan k Ikh
Youssouf et Aliocha sont deO'. solides gaillards a' laS 0 1 oze:
II f
. emarc 1e de
manns. s ont re,'er beaucoup de filles v f . lOUSSOU est turc Il est d'
nature plus enoere qu'Altocha, plus InIque -\liocha 1 "1 une
les leHes. Dans le cur de Youssouf d ' UI, a e Cur sur
ne5 qUI cherchent jaillir co es paSSIOns humaI-
T d ' db' mme un gIsement de ptrole.
ous eux e ardent d optimIsme.
Mana \' elchora - ataman 'e fi Il '
Quand elle !>Ount on a e ' e d un charme extraordinaire.
Camarade Ali-Baba' 5 n\le edappeler . Machenka, petit soleiJ,>.
. eeretalre u collec( f b'
croft dans Les damns d /' . l ,rassem le a George Ban-
e ocean' un ho d
nonse pas ses sentIments f d' mme gran et fort qui n'ext-
5tau ans Certal . .
ment dramatiques... nes SItuatIons particulire-
Personnages secondaires'
Le Capila' . .
me. genre VIeux lou d
page des roman, de St', p e mer dans le style du matre d'qut-
H l ou du ' . .
omme a 1 allure romantIque capItame-ecnvam Mariette.
Georges B)ron: clrtlstt'. C'e5tt ainSI
le (,1I",ur de prOlets. le rh eUr e
qu
On surnomme l'antmateur cultu-
une leune 1I1Ie cl 1 unIque ch"seur de l'i1e.
1 Usme de . e (enl kIlos la
L' pDlSsons d Astrakha ,meneuse des ouvrteres de
e Vieux et la \'ieille' le n.
Pouchkme, . couple bIen connu; les . h
UI ' pee eurs du conte de
cere: une femme.
Heron: un
l 'L
., e capitaine ramen .\ h
lton\ t: es tro\ '"ik et le f'
. Ur dl! 1
158
e!, recommanda.
_ ReJoUIssez-vOUS, les gars! On peut dIre que le hasard fait bien b
choses! Par un temps pareil, toUS les pcheurs sont en mer! La popula-
tion de l'le est exclusIvement fminme. Le capitaine clate d'un rire
assourdissant qui effraie les canards et, enfonant son coude dans les
ctes du jeune gars blond, il releve sa casquette, s'exclame: -Bonne
chance! , et ajoure avec un clin d'Il Significatif: "Des centames de
canards de mer, que diable!".
[puis apparat l'hrone]
Le long du rivage, face au vent, court une jeune fille ravissante, remar-
quablement bien roule.
Derrire elle arrivent presque en courant des femmes et des jeunes filles
tranant avec elles un homme corpulent qUI, bras rendus, cne d'un aIr
suppliant la jeune fille qui marche en tte:
_ Macha, pas si vire!.
La jeune fille acclre et rpond:
_ Allez, le gros, ce n'est rien!.
Le gros s'essoufle. La sueur coule le long de son \'Isage. On est presque
oblig de le hler ...
Elles passent devant la crche du kolkhoze et quarante petites ttes sur-
gissent et crient en cur:
- Maman, maman, maman!
Plusieurs s'arrrent. Sourires maternels.
Maria s'est arrte. Au-dessus d'elle voJent des oiseaux:
_ Femmes, moi aussi je rve d'tre mre. Par les nuItS de pleme lune, le
me languis d'un enfant ...
_ Femmes, je vous inyite aller en mer. La mer.
La sUite marine: La haure
_ Il est sans doute plus 3grable de rester .tu chaud sous les draps a
avec son man que de orff filets.
_ En mer, vous vous rendel campee! On dira de nouS dans les Jour-
naux qu'on e!',[ comme CI, comme qu 'on est meilleures!
_ Que le secrrJlre eo;S,1le un peu de dire que ce n'est pas une affJlre de
femme!)!
pour roure repOll'tt," deu, gros galet) et les presse comme
un athlte.
. .)
159
Mana: - Je vau' do" nl.l conte",on Je kOI1l,ol1lol: .lI l'U .IU CInema
une star. elle eta't h.lbdlee ....
M.ma commence a e,pllquer comment erall bile LI robe de CCtte
.tctnce. Elle montre alec ,es J<l'l'h comment et.lIent les emp,ecel11cnts
b volants. etc. LeI ant le, 1 eu .lU c,eI. elle ,'excLlme en frapp.lnt dan:
se, mam,,:
- Comme je l'eOl,e!
Et les autre, en chur: - !\:om,om<ll. reprends-toi!
( ... j Allocha. en tram de decouper un pm ,son Vl\ ant (Ii en a Jusqu'.tu
coude', dit d'une 1 OIX entrecoupee:
- Tout est po"ible. Quel bonheur d'JI o,r beaucoup dargent. Pour-
qUOlla Jeune fille que j'a,me deI ra't-elle em 'er une actrice somptueuse-
mennetuequ'ellea lueau cmema? le serail b,en de trOUler un trsor
khant .
Je m'en garderaI> une tOUle pente pan. jU,te ce qu'd f.lut pour tre heu-
reux. Le re'te. j'en fera" don (,1 regarde la lune) il l'anation.
La lune se l'Olle.
Allocha a 1 endu son PO""lIl au marche nOIr.
( ... ) Mana ,apprete a partir en mer. Elle a revtu un costume de tode
enftle de grandes hottes de caoutchouc et elle porte un bret
de pecheur. Elle a l'air se, cre d'un ,oldat 'on erOIl avoir devant soi le
ponran de la femme de l'a'l'lllr . Elle est belle.
def31t on paquet en "len et sous le regard tonn de Mana
s etaient des peIgnes des coll cl b
M ,lers, es d\ de SOie, des souliers .. .
ana soum nen eusement L' If!
l' l' ' nsounree l'ure sa bouche. Elle touche
n
u on nad pre, aUI tre le presents, regarde le collier avec un emervetllement
ISSlmu e.
Elle le met a SOn cou d'un
Elle tour l 'd ge te t} p'quement fcmmm,
ne a tete Un mOU\emen
Le mirOIr reflete ce mouv cl ' t ,mllnet,f de coquellene.
Ell ement etete fcmlOlO
e pOrte lecolher a MIO cou cil l'
cl
' l'Sourn Ile a 1 IJ
paner es boucles. . es e,rtl pen.:te ... pour
Nous avons mamtenant devant
de . h cl nous une jeune f Il
pee e e caoutchouc en 1 e ,1musantl' en hOUl ....
cl ' co turne dt t01l
autour u cou et des boudes d'orelll
e
l !;re''''cre aVCL un WIlIlT
Mana arrache son grosSIer beret de pech
euro
160
.1 el eux ,>Oll1plUCU' sc repandent sur ,e., epaule ... On entend le
(1
bru't de la mer.
You,>,>ouf se prcs"c contre la 'lire cn se mordant la leI rc. 1 .'eterne! fem,-
I1In s'est eledle en elle: elle commence il ,e coiffer, se fait une premlere
coiffure, puis dtache ses cheveu x en nant au \ clats, ,mente une ;tutre
co,ffure, attache se, cheveux il l'aide des pe'gne" pUIS une trol\,eme.
une qu;1t rime, une cinqUleme ...
Devant nous se tient une femme qU'il tous les mltlllets propres .t son
sexe et qu'h"bite un liolent dsir de pla,re.
A la hte, dans le trouble, elle te ses bones de caoutchouc et enfile sur
ses jolies Jambes les bas de so,e, pUIS AllOch" l'a ,de fermer b ,oulters
\ 'ernts.
Maria attrape le foulard de soie et comprenant ,mmediatement de quOI
il retourne, elle s'en en ,clappe comme une Espagnole et le noue pour
s'en faire une robe.
Alioeha SOrt un harmOnica et se met j Jouer.
Maria esquisse quelques pilS de d.mse pUIS se prec'pae ,e" .-\IIOCh.l,
l'enlace et l'embrasse.
Au bord de la 111er blelll', 1 936. E. Kou/mina [l\1 .trI.1 \. l (AllOlh.l \.
N. Krioutchkov (You>souf)
( ... '
[Lors du .procs- d'AJiocha devant le kolkhoze]
Aliocha: - Que puis-le dire? J'aime cet tre plus que tout au monde
dit-il en monrranr PourquoI n'aurais-Je pas le droit de la VOl;
porrer un collier de pri,,',
Mana est en larmes; elle ,lrrachc le colher de son cou. Les perles se
rpandent par terre; le camarade Ah-Baba rampe gauchement comme
un enfant pour ramaer les precieuse perles aide par les autres
pcheurs.
Ahocha: - :\e la verrai-Je donc JamaIS porter des souliers verni ! ni
vtue de SOle? :\e verrai-Je donc JamaIS ma bien-aime pare comme
une (')arlne?
Maria en pleurs arrache la SOle, jette les souhers, enlve tout et reste
presque nue, verue d'une simple chemise, en plem vent.
(., .
Ali-Baba regarde s'approche d'elle er lUi dit:
- Au nom du kolkhoze Lat7amme du commUl1lsme, nous prions l'ara-
man de la premlere bngade de pcheuses d'acceprer ce collier comme
pnme.
Et av:c le SOume le gros lUi passe le collier autour du cou. La jeune fille
est genee.
Une rumeur de contentement parcourt les rangs.
habIllez Votre bngadler, cne Ali-Baba sous les applaudis-
Les femmes se mettent a rhabiller M
et a honte d'ttre en chemIse ana qUi se sent soudain trs gne
Mana se rhabule.
( ...
Une cmquantame de
rade Ell ,5 nues se baig l ' d
au. es nent et poussent de cl nent non Oln 'un
- d' sens ans la Ell
comme es menes dans les fIlet d h mer. es se balancent
( )
s te Ires et aec 'Il
'" UCI tnt
Maria et Youssouf s'e!OIgnent. Alioch
Ahoeha crie' _ Il y a re"e seul.
f
. . ' . a une que!.t1on qUI
aimeraiS savOir ce qUI t'a pl f ml' tourmente Ye)u {
d JUS!)t a aIre {
ment e classe ou un sentimem de lalou\ me dcnoncer]. un !.entJ
le ..
162
e d
u brUir du vent, Youssouf ne l'entend pas et s'lOigne penche
A cau
l'erS Maria.
Aho
cha
les SUit du regard et dit avec un soume moqueur:
_ A le voir, c'est un sentiment de classe!
Le couple s'loigne.
[Fin de la 3' partie]. ,
Paysage de mer, ponrons, bateaux vode, chaloupes et chaluners.
Toute l'escadre du kolkhoze est en mer.
A l'horizon on voit nos chers bateaux et quarre pUissanrs chaluners
avec tout leur attirail, Staline, MolotoL', l/orochzlov, Kaganovltch,
fendre les flots et se diriger en venrail vers la haute mer.
Les pcheurs joyeux se dressenr sur leurs barques.
Les chefs bien-aims du proltariat. . .
La mer se couvre d'applaudissemenrs! Ce sonr les drifters BOlidiotl/ll,
Ordjonikidz et Litvinov qui passent.
Puis viennent les btimenrs voile et a vapeur de la Stanon de machmes
de pche qui portenr le nom des meilleurs fils de la Rpublique: Brla et
Baguirov.
On entend les zournas et les rambours.
Les petites embarcations du kolkhoze: Otto Sc/ml/dt, Ltapldel'skl, Les
vaInqueurs de la stratosphre, Les hros de l'ArctIque.
On monrre au passage les phases les plus mteressantes de la peche, la
leve des filets, le travail des rreuils, les ftlets J3ponals, etc.
U
. . nt de plusieurs centames de ktlos repose sur l,e pont
n pOisson YlVa . 1
d
' bd' h Les SJndres tressautent et fretillent, es pOlssons-
un ateau e pee e. . . "
chats se dressent pJresseusement, les belouga, a\ aIent desesperemenr
d l
, ' t et fermJnt meca\llquemenr leur gueule, les esturgeons,
e air, ouvran
les saumons... 1 Il f d b d
Il
' d -, [t>urce agroUl e, ait es on set
Par 1111 lers, par Il,lI '
hat de lJ queue. 'h
d 1
de 1'1 POI,.,OIlnenc qUi J un ryr me ..,tu-
A bOf , es ouvn . , .' 1 d
, f. 1t Jeur coute.lll J 1.1 ,\tes," de 1 echllr dans e ventre e,
peflant en oncel " ,. 1
U
mouvement Imperceptible, 1 eclJt de 1 aCier, et e pOI."on
Il
prt.
(hdnt: ,,8 000 pOIsson" p.u !()lIr
ot
163
. .
Quatre cntIques
1. O. LeonidO\, I.F. Papa\, Au bord de la mer bleue.
JUliO n 18,6 Jlrtl1936'
Le dernier film de Barnet, AI< bord di' /,1 /11er b/elle, est tir d'un scna-
rio de k. Hints, adapt p,u B.unet
Le, qualite, thematIques et armnques de ce scnario ne pouvaient
fourmr au realisateur un prolet dl!(ne de son talent. Et Barner scna-
mte s'est rel le tout au", II1conSI,tanr que l'aureur du scn'lrIO origI-
nal, K .
... Le conflit se rsume ici a une malne amoureuse entre deux garons.
L'aetton pan lent a attemdre une cename unite dans la mesure o cette
rivallte e;t abstraIte de mamere SImplificatrice de la situation, com-
plexe er capmanre. Tout est affaIbli; les nuances de la l'ie du kolkhoze
de pcheurs som affadIes au profit de l'harmonIe formelle.
0)
Le personnage de Mach. a du tre tort ralenti. Elle est oblige
lusqu' la fin de cacher la fidelit qu'elle l'Oue un troisime garon et
de COntmuer a mener par le bout du nez les deux autres , La runion de
production au kolkhoze etaIt, semble-t-II, l'occasion idale de mettre
les cho,", au clair maIS le SC'n ' "
, ' e anste n a pas ose en tirer parti de peur
>am dOute d'etre oblige d' . 1 1 f'l 5 b' "
. . arrt:ttr a e 1 m. 1 Jen que ce ralentisse-
ment de 1 actIon qUI a d'h b d f '
, a Itu e pOur onctIon d'en accentuer la ten-
\1011. renforce ICl son Immohllisme.
r
L'a>pect aUeete, 1ttlflCrel cr d, ,
h f .' eux u S"cnano fmlt par triompher d'u n
omme aU'>1 In et !oen"ble que B trn l
l'a empOrte le Bunet b l' et..t Barnet mauvaIS
. on ri:.! 1"'.Heur
Prenon, par exemple le di,"ou" de y ,
tlon: cet eplSode est eXcelle t 'd oU;;ouf a 1,\ runIon de produc,
n tant u POInt d cl '
que de la mISe en Sctne ma" Il e vue u leu (Sverdline)
l " re'te une clud . l' ,
a trame du recit 1.: Ce Ct n est pa, relu: ..1
Du pOInt de \ ue dramatique Il "mn . f
e ,lUXttllestd
tpOUf\ u de: mOtl\.1
164
SUIS ant une tradItion de maUl'alS got, le pOint culminant de
lion. ... Il' , r
' , l consntue non pM un con It entre personnes, mal pdr e
l'lIltrtgue e, . '
h
nt des clements (lors de la deuxleme tempete). El Barner,
dec Jlneme "
tant
P
ass maltre dans 1 art de rendre les nuances des rap-
qUI eSl pour .
er'onnes est oblige Ici de donner a cet eplsode culminant
port, entre p, ,
" Itatlon superficielle qUI n'emeul personne.
une ,tg dl' M
}Bref le film offre ,ansdoureau spectateur une part ep aISIr., a"
( ... , 'tes devraient en mer une slere leon: des ralisateUr> doues
les Clneas f 1
B rnet
n'ont pas mettre en scene des pleces ausSI un es.
comme a
\11 bord de 1" morblelle, 1936. l . S\erdlmc Ahoch. ,:\. KnoU!chkO\
sauf'
1 HerrnJl1l1 KhokhlO\ , Plaignons le scnariste
L/terdtoUrtlJ/J n
C
10 n131 1936
Le film e" intitul 4" bord d" Id mer blclle. La mer} est effe .
. ctl\ ement
roulour- presente: calme, agltee, orageuse, fIlmee tous p
ropos et en
toutes occaSIOns. Elle comtItue en quelque ,orte le person ..
. . nage pnncl-
p.ll du fdm. ce personnage ne suscite aucune s\.'mp th' .
J a le partlcu-
here. Exception faIte de quelques cadres forts qUI sonne t . 1
cl f
.. ,n vraI, e reste
u dm e" traite avec mIe, rene, a la maniere d'un chro Q d'
mo. ue Ife ne
,eraIt-ce que des couchers de 'olell, rendus a"ec une beaut r
ment IOsupportable. p opre-
, . 1
... Le scenanste a faIt preuve de beaucoup d" '. '.
fi ImagInatIon, une Imagina-
tion qUI. nIt. par tran,former une intrIgue plutt SImplette en uel ue
cho>e d extremement naif. Invra"emblable et ,ide. q q
Plaignons le raltsateur pIeds et 1
1 pomgs les, a la meret du scnario,
exemple le . d .. e a quahte douteuse de certaines scnes (par
S La re, nal\ement for 1 1 .
,unoU! plaIgnons le s _. ma Istes ou e colhers se casse). Mais
Lenanste pour la pauvret d . .
pour son IOcapaclt \Olt 1 .' . Il e SOn ImagInation,
d
a \le ree e pour 1 d ' . ,
Olt eprouver a l'ga d d .' a eceptton amere qu'il
r e C;Qn rra\ ail.
3,
ue, Prauda, 9 avrd 1936)
1 0 'lenano que K M
. Ints it eCnt au e d'
dSSOl pou vrmemblable' M bit un kolkhoze de pcheurs est
dcIde de 1 mettre en pomf,lm et le realtsateur Barnet ont
Apres a'OIt vu le fIlm
1 ' on ne pt:Ut ,'e '
que soit le talent du realtsateur mtecher de repter ce vIeil adage:
On ,cenano. ,1 ne peut pa, y a\'olr de bon film
LI: a ChOI
Sl
U
homme, l'almalent banal: Fllt tait d, n '
Relete, p 1r la m . d le tn alma" Un tro g e d amour, deux
. erpres 't.lnkolkho"d .
e e pecheur; Ait h
lM ' Oc aetYou"ouf
tombent amoureux d'une kolkhozIenne, Macha; finalement, elle le,
repousse et Ils reprennent la mer. VOIla tout le contenu du film.
Le kolkhoze de pcheurs est rattach a la trame de faon mcanIque. Il
auraIt tout aussI bien pu s'agir d'une usine ou d'une M. T.S.IStanon de
machines et de tracreurs]. L'hmOIre n'a aucun lien a\'ec la rahte con-
crte.
La mer joue dans le film le rle du "destIn . Seul le hasard gou\'erne les
vnements. Aliocha et Youssouf apparaissent par le plus grand des
hasards; Macha, que l'on croyait noyee reparat aussi par le plus grand
des hasards. Le kolkhoze de pcheurs La flamme du communisme eSt
reprsent par une troupe Impersonnelle de figurants muets.
Ils coutent le discours de Youssouf contre Ahocha dans la plus grande
indiffrence et, la fin du film, ils l'acclament comme tral'ailleur de
choc. Mme le jeu de Sverdline (Youssouf ., qUI est pourtant un bon
acteur) ne parvient pas nous convaincre.
Pour russir quand mme joindre les d,ffrents bouts, le scnariste
oblige ses personnages accompltr des exploits invraisemblables: pen-
dant la tempte, alors que le bateau et les hommes a son bord l'ont cha-
virer, Youssouf dclame un long monologue ou il rhe tout haut de on
mariage avec Macha. Le tangage ne le gne pas le mOInS du monde. La
kolkhozienne Macha est joue par la trs bonne aernce Kouzmlna.
Pourtant son personnage reste falot et peu comalncant. Elle n '3 aucun
rle vritable dans le film. Elle ne fait que rester fidele son lOintain
fianc. L'amiti, l'amour et la fideItt sont des norions qUI ont acquis un
nouveau contenu notre epoque de construcrton du soctahsme. MaIS
dans le film, cela se reflte de faon Inexacte et superfiCIelle.
Le scnariO tant maUVJIS, maIgre tOUS ses efforts, n'a pas
reussl l'ameltorer. Le schmatisme de l'lntrtgue l'a oblig J recounr J
des SItuations comIques (Youssouf '" bles," le pIed, court sur la plage
de faon coc",se; en essayant d'omrtr une porte, Il arrache la pOIgne
ct tombe 1.1 renverse ... " de ce.., gJg) ,",ont drles et montrent
que le reaItsateur a de l'Im.lgIllJtlOn, m.lis maigre tour cela ne suffit pas
j combler le VIde.
1 a mUSIque de S. Pot<mk, est un hel exemple de composition rate; elle
ne fait qU' Illustrer le ["m, et encore elle n\ reus,1t pas toUlours. Elle ne
s'Intcwe pas du tout au film de faon orgalllque.
D'une m,lmere genr,lle, le film e,r prllllltlf et tIr p,1r \cs ch el eux. C
d
. l' e
n'csr pourtant pa, u tour ,lin" que ,1 lU Jaro\', le cntlque d ,
\'t'f,:J,C'IIJI,,-.\loskl',I, qUI decbre qu'il ''-lgir d'une de, premlcre, ee
pour l" precieuse, tenraril e, de m"e en ,cene d'une noul'elle de
il nque au cinema, rentame 'ou tenue P,lr l'.lIllOur que le, auteur, et les
,leteurs portent au' personn,1ge, qUI incarnent b leunesse sOlletique.
Il qualifie Barnet de nOI Jreur d,lm ce genre. '
J,UOI J remplace l'apprecl,llion IdeologIque et esthtique du film par
des con;lderatlons nale, ,ur les 'preCleu,e, tentatives ; par adleurs
Barnet n'mnO\e en nen d.111S ce film, peut tre novateur l'arrlSte
qui donne une Image l(.lIe de la reahte
4. Nikolal Onen, La ralit et le film
Isk"SSll'O kmono 5,1936
, ,.) Ce film lalS'< une ImpreSSIOn ambllalenre: vous regardez une oeu-
1 re reah,ee par un If JI m 't ' l' . ,
al re, un rea Isateur qUI maltnse a mervedle
tous le, element' de 'on J t ' ,
, r ,IOU; ne pou\ez pas ne pas admIrer le tra-
\all subtil et Intelligent des l' ,
acteur; er apres a projection vous repartez
S,ln nen. Le resultat, c'est le 1 Ide.
Bon, Barnet fait mOntre d'un "
dl. e extreme maltnse dans la reprsentation
t a nature. !\a\ olr-falre av 1 . , ,
spectateur le 1 ec es acteurs, sa capacite a monrrer au
s cmOllons es pl f d
mme temps 'e (1 u, mes e ;es hros clatenr, mais en
L L m prouve que comm B '
ddlOl son 4!tltudeen Ile artISte amet n a pas encore
le" area Itt qu'il '.
ces Iitteralrcs ,'ull'Isoi dl' , reste pnsonnIer de rmmiscen-
'1 ent t a rtailte.
peCsonnage SOnt en deh d
d
ors es
p..l.\ Sete notre epoque ancec; concretes de notre
l.e fIlm e" empreInt d'
1 Une COIH.:eptlon g '. 1 ,
e Llnema amencaln l'a rep d enera t de 1 humanIt telle que
que le;' , an ue De cc plJlnt d
propncu:s eS\tntlel\c!'. d. h c \ue, nous
relc\t:nt du t}P C' c .... cru, p
age., C\( le pnnLl .1 . urcment extenfurcs ct
Il,lrnet 1 a explOIt t' Ido
Ut
le hrlo dont Il "t capable,
rernJnI\cen\ Iltttr- fi n eux an, u '1
,11ft, e scena l' n me ange ctranu(;' ut'
no Itttr"lr "
l: (:11 LI
168 ne oeuvre qUI
rehe dU' tradition, spCIfiques de l'Imagerie propre a la cinemawgra-
hie OCCIdentale. ( ... )
i e grand matre Barnet a vu dans le scenariO mdiocre de ,\Ilnts un
Ill,Hn,lU: la mer, de; gar; '>ImpIes et lgers hs par des rapporrs frustes
mal; faIt; d'monon. Ce qu'il a vu demere ce scnario, c'esr ce qUI
constitue le contenu du film, lequel reste de J'arr grce la representa-
tion maglllfique de la nature L ...
raute de trouver un thme slglllficanf d'ordre social, en se bornant a ne
montrer que le naturel et le b,en-tre de la vie-, il redescend fatale
ment aux sources idologiques du cmema amerlcain er de la a la perp-
tuation trs haute mais non critique de Cltpped \\"lIIgs [1930] de Jarne,
Cruze. ( ... ) Barnet est un arriste probe et smre. II est tnste que der-
nre les reprsentatIons Imralres et cmemawgraphlques de la \ le,
Barnet n'ait pas retrouv J'image "vante er con crete de notre reahre.
C'est pourquoi son film chauff au feu du talent 1) nque csr un pas en
arrire par rapport Okrailla dont J'Image etall beaucoup plu; con-
crte.
Au bord de la mer bleue, 1936
Appendice
Tlre,de.-\,.-\ro,eff,red. ,Lt'Wlt'I'I.JCIl l RSS, 1936
b extrait, du texte inrroducnt dt BOf!, C.hoUIl1I.n,J,,, reproduIt, cI-des:
'ou> donnent une Idee du wnte'tc cntique offICIel ,ll'epoque ou Barnet
real"e un film comme:111 bord dl' 1" Iller blellt' Ih permettent aussi de
reperer le, formule, d'un i.1ngage e'trrmement codifie auquel plu;
d'une fau reLour".
Slgnalon; la singulante de l'oU\rJge de \'OkS. Par.1Issant en franais
en 1936, il prolonge, deux ,111' ,lpre",l lebranon et pour l'tranger, le
qUIl1Z1me anni, er"lre de la cJnemarographle ;OIienque. Sa mIse en
page, due a V. Stepanm a et A. Rodtchenko, en fait une sorre de chant
du cIgne du graphl>me comtructll "te.
Bamet 1 occupe une place non negllge,lble, pUIsqu'il figure parmI les
dJ:,-neuf reali,ateur; qUI Ont drOIt a une note bIographIque d'une page
comprenant texte et ponralt photographique. Par ailleurs, sept autres
photo, IlIu,rrent ,on tn\all de \lISS \Iend a:111 bord de la mer bleue
Jnnon(e en COUf'\ de tournJ.ge.
La cinmatographie sovitique
l'J' B, Cl, " '''I"I,b direct i l" i
.. lur l 'le mmlstrlzol1 gnrale de "l11dus-
r"l'dne-phol'lgr .. ph"'l ep 1 ( Id
,Ires e 0'''<'1 es CommIssaire dll peuple de
l '[ R S.
Le qL "'''eme lnnl\ersaJre d 1
ete celebre 1 f d '1 e a clnem,lwgraphle sOllnque qUI a
a me. 7 4 ett u d
. t cl ne de la victore d'un
s son InSpl iltlon et d
Quelsscntdonde<t d Jns Son onematlon IdeologIque,
, rait (stmet "s de l' ". ..
qu< et Ju syle qL'11 J cree? an cinematographIque
lVons h ..ue e
r
nom, pour'tulvon' la .
dexpnmcrdelJfJorlJp!c d, luite pOur un ,t}le capable
cl
S cl IIOtr . d
LI monde, de la realt d. e ,lttltu e gtneralc a l'i'oard
, l not flo ltl11p, h
Ct: ') t ) le compOrte av lOt tOut LI _
la n: l l!tt ')()n devc.:lop
p
... . tlon concrttt et \ ndique de
1 "- tmc.:nt rt.\olut
a creati on Une lIbertt! illimitee l' lonnaln: Tout en 1<lIVi.lnt .1
Ir!
eXIg<: que !'artl.,tt po,.
J
11C
conn,li\,ancc profonde de la Ile SOCIale, qu'i! comprenne la
.,c e li '"
e 111t
llne du proce,\u, hl\tonque et qu tI sache d"cerner les l'enta-
n.Hur
ble; tend,lI1cc" directrlcc; qui dctermment les moul'ement, )(JC1aux, le
c,lractere et les actc, de\ mdll idus,
Notre art, et en particulter l'art clllcmatographique, est une arme de,
plus acrees, destine non ,eulement" nous factllter laconna"sance du
d nlal
" en acclcrcr la rramformatlon soctaltste, aInSI que la
lTIOn e, ... <-
cratIon des hommes nouveaux.
Ces traits fond<lmentaux, essentiellement nou,'eau x, de l'art SOI letlque
determinent son del'eloppemem en tant qu'e"pression du realtsme
socialiste.
( .. . ) ,
D le
domaine de la dramaturgIe nos lIIetlel/r, en scene et nos s/lJ-
ans . h"
rzsles se rendent de plus en plus maitres de l'expnence du r. earre sOlle-
tique ainsi que des procdes les plus perfectionnes de la cmemarogra-
phie contemporaine rrangere,
Le lutteur et le clowll, J 958
C'est sur cette base que s'elaborent les 10" ,peclfique, de notre drama_
turgie cinematographique,
De plus, en ptoclamant le style de l'.m C1nematogr.lphique '0\ letique
nos auteurs et nos metteur, en scene luttent en mme temps contre
route les tendances etrangeres j cet art, surtout contre le formalIsme
auquel elles aboutis,ent en favonsam - le Jeu pOut le jeu ,la technICIt
et la joliesse purement exterieure.
L'uvre de nos composl/<'lIrs pour fIlms, SI Importante depuis le dve-
loppement du cinema sonore, e,t determine par les mmes traits
essentiels. C'est une mUSIque ,ame, \ alilante, riche en Ides et en mo-
tions, accessible aux ma"e, et paree en mme temps des couleurs les
plus brillantes.
Nos operateurs, dont les meilleurs ont abandonne la manire symboh-
que et stenle du claIr-obscur (dite photographIe emotive_ J, crent un
style reahste dan, l'image cmmatographlque, caractris par son
immense panee, sa SImpliCIte et sa nettet. Leurs derniers travaux:
Tchapaie!', La Jellnesse dl' .\I.1Xlme, etc., tmOIgnent du niveau leve
dja atteint dans la photographIe des paysages, des plans gnraux,
grands et moyens.
( ... )
Le rahsme socialiste du cinema sovitique trouve Son couronnement
dans le jeu de nos actellrs. Ces dernIers ne SOnt plus des toiles iso-
les, se ptofilant Sur le CIel nOIr, mais ils crent leurs rles en troite col-
laborarion avec le meneur en scene, l'auteur, le compositeur et J'opra-
teur.
( ... )
Dans d'autres circonstanc 1'" .
r . . eS,1 eut ete ImpOSSIble de runir la vrit et
attrait amstlque la profo d d 1
M . ,n eUr 1 eo oglque et le caractere de masse.
aIs ee probleme se resout d l' .
gree ail . ans art CInematographIque sovitique,
a rcvo Utlon culturelle de l'U R S S
de nouveaux sp ct .' ... qUI a su"'t des millions
e ateurs et qUI a transf 1
acnf de nouvel! si' orme a masse en un crateur
... )
e va eurs culturelles .
Le C1nm '.
a SOVIetIque, SUrtOUt dan, 1 d. .
san. sucees les genres le 1 d. il crlllere peflode, il traIt nOI1
Gd l' . . s p us Ivers.
ee exrreme dIversit des theme, . .
la flche"e des decouvcrtes
172

,








ues et, d'autre parr, grce aux exigences des spectateurs, Il ru-
,1[[Isnq . .., 1"
tes
les conditions necessalres a epanoUlssement des dIffrents
I1lt (Ou .
genres.
L' )comedie cinmatographIque sovIetique, dont les realisanons les
lus remarquables sont toutes rcentes, vIent largir considerablement
i-hOrIZO
n
thmatique de notre cran. Les succs remports dans ce
domaine portent un coup dcisIf aussi bien a l'ancienne comd,e vul-
aire qu'au pdantisme stupide qui voudraIt priver le cinma sOVlu-
~ u e du droit de reflter nos joies, notre vaIilance, la vigueur et la Jeu-
nesse du pays sovitique. L'arme du nre et de la satire SOCIale acquIert
la plus grande efficacit entre les mains de la classe qui construit VlctO'
rieusement un nouveau monde et dracine les vestiges des VIeilles con
ditions d'existence.
( ... )
La principale force motrice de la cmematographle sovitique reSlde
dans l'amour de nos cinastes pour leur art et dans leur dvouement a
l'idal ralis par le parti de Lnine et de Staline, dans leur dvouement
notre pays socialiste. Ces sentiments msplrent l'immense arme de
travailleurs de l'cran, depuis les grands regIsseurs Jusqu'aux mecani
ciens, sur lesquels repose la noble tche de faire pen errer les UHes
cinmatographiques jusque dans les coins les plus recules de notre
pays.
Nos cinastes som les vritables matres et crateurs de tOutes noS
entreprises cinmatographIques, qu'il s'agisse de studios, de salles de
Cinma ou d'instituts d'enseIgnement cinematOgraphIque,
Comme tout cela est 10111 de la cinematographle mercantile!
( ... )
173
Bernard Elsenschitz
Un homme lger, ou Boris Barnet
, 1
en metteur-en-scene-sovlettque
Quand Henn LanglOIS Impo,.lIt Cl ,es 'peet.lteurs, rguliremem,
Jusqu' ce qu'on \ aille lOIr, Au bord de 1.1 Iller bleue ou Le lutteur elle
cloU'n, on s'mterroge3lt mOlm ,ur le, deuils d'une imrigue prOjete
saO'> traduction que sur un auteur qUI paraissait alors tellement amen-
cam- a ct des grand, c1as"quc> ,o\ietiques. Ce qu'on de\lnalt san,
doute a traver; ce contre"n" c'etalt l'Immense d"ponibilit de Barnet
a toutes le> hIstoires, q souple"e narrari\e qu'il faut bIen appeler
libert, son mdifference a l'egard des message>.
Il "t toUJours eneryant de ne pas en say aIr plus sur un cmaste, quand
bIen mme les films de\'fJlent suffire. Ua bref entretien alec Georges
venaIt confIrmer rout cela - et la remarque souvent CIte de
Godard sur .le famem, style de la Triangle qUI se retrouverait chez
Barnet -, maIS apres la mOrt du cinaste.
Sadoul a\'alt pass la soiree du 12 "ptembre 1959 avec Boris Barnet.
J'auraIS peut-tre d Jadis, ecnvalr-il SIX ans plus tard, interroger
davantage Barnet sur son art et ses proccupations de crateur la fin
d., annees cnquante. comme hisrorien prparant une tude sur
le cmema muet 'onetlque, j'ms"talS beaucoup, trop peut-tre, sur les
debuts de sa carnere '
a!lalt quand mme un peu au-dela. -En trente sept ans, dIsaIt-t!,
j al ete ament a dmger une vmgtamc de film,. Tous SOnt loin de me
samfaIre prefer . 1 fil
. .a Jeune _ 1 {' dU cartol1 a chapeau, Okral1tl et
41l1l0l1chka que je \le d J' .
e termmer. .1Ime Le lutteur et Il!
clou'/l que j'ai termm 1 d
, apres a mort e Youdllle, qui n'avait pu en ra!t-
,cr qu une bobme Ma" je ' . , ,. .. .
. 1 d . . n appreele guere L /1 l'le prod/gu'ux, qUI eut
paralt-I es admIrateu f C' . ,
, , r.lI1CC. un fdm ou j'al ,,>ubl toute., le.,
CClntralntes dune pt'node trs diffiCIle.
-Pour parler en gnral de ., "
1 d ma conception du cmema J Jlme cl\' .Ul[ rout
a come le,je me pla" ad , '
IOtro Utre des ,cenes drolcs dan, un drame ct
174
de, pl",de, dramatique, d.lm un fdm comique Tout cela est une
que'tlon Je proportion.
"A quelque, exccptlom pre" [Ou, me, fdms Ont, bien ou mal. exprime
la Vie contemporaine ct ,e, probleme,. Quand Je l'ai pu, J'al rouJour.
opt pour la Ulmemporanelte. JI n'est pas toujours commode de traiter
de tels ,uJets.
"A ce propo" je \ousdlral un de mes apologues fa\'om. Un grand pem-
tre japonais diVisa aln'I sa Vie et son travail: entre 20 et 40 ans Il fit de,
natures mortes puis des paysages. Entre 40 et 60 Il peignit des OIseaux,
entre 60 et 80 des ales, des canards, des poulets, dl\'erses sortes d'aOl-
maux domestiques. Et ce fut ;eulement au seUil de sa centieme annee
qu'il se hasarda a crer de; hommes.
"Mon ambitIOn a t aussi de montrer le; hommes dans la Vie contem-
poraine. Je n'ai ni pu, ni \'oulu, attendre ausSi longtemps pour m'y ris-
quer. Mais je me demande SI Je v",ai encore longtemps pour ren-
dre vraiment l'homme.
"Je ne suis pas, je n '31 jamais te un homme de theones. j'al toUJours
pris mon matriel dans la \le quotidienne. Je \Oudrals cependant un
jour pouvoir faire intervenir des thmes m) thologlques en montrant les
brigades de Krivo-Rog et leurs confltts dramatiques. I-.lais aurai-le ,
vraiment un jour la possibilit d'aborder un SI grand sUjet?
Ces remarques, transcrites SIX ans plus tard, c'etalt la seule fOIS - en
dehors des films - qu'on) entendait la VOI'\ de Barnet. si l'on ne
pou,aiten tirer grand-chose, il n'y a\ ait pas de fausse note, c't't.lIt bien
le mme homme, et non les hasard, de l'epoque ou des copIes. Raison
de plus pour essayer de comprendre pourquoi et en quOI CelUi-CI tait,
et reste, le grand mconnu du cmmJ sO\letique. :\'on que ses fIlm,
aIent t occults ou d""l11uls, "non ceux de la guerre et 1" tout der-
IlIers: il a te tiquet p.1f le\ .1(;ldl11l", de tout poil comme le fond.ueur
de la comdie SOVItique. ,.\ 'cc 1.1 }<'/I11" CJrIO/1" d'''p,'JU bIen
'-Ir, l. maIson dt' Id Pld((' Trou/nIJI., qUi pJ.S que a, \'OIre Au
hord de III nJ('r bleul'. hlm InCLl"",.lbk qUi en rien une comedie
mme sion y rit mleu, Blcn ,,r, comme n'importe quel
una'-.te, Il courre inftnllllCnt plu,, de tcrr.lIn que celUi d'un genre ,,trtl.:t.
Llella KOUllllll1i.l refle.lIl ce retu ... de rOlr cho,,e. qu.lnd le 1.1 rell-
cC)JurJI ,1 i\.1o ... cou t'Il no\ t.'lllbn 19"''''' Il bnll.llllment Jl' "Ion tr J-
, r e\ er TrJuhtrg 1.1 SOI(/ " '/I,' R'/, \'/0 11(' OU 'Hec
\;.111 J\ec l\.OZIIl ')
Il
'J\alr p" glrde un hon "nl\ emr de B.uner dont elle fur au
Romm. e en. ..' . ,
debut de, annee, trente l'epou,e et L1 \ edette, retlCnte .11 en (rtllre.
A 1
, on J\ lit de, gr IIld, erend.ud" Po/t'I/Ik!llt', ('t'''glS khan
epoque, . .
de, cho,e, panorJmlque,. Er .Il"" de, comedie, heaucoup mOllls 1 nr-
ressante<, .1\eC Igor Ihmki, qu'on ne con"der.lIr pas comme de l'arr,
c'eralr quelque chose pour gagner de l'.ugent. Er Bamer a pns le
de tourner les choses d'une numere d,fferente, de parler des toures peti-
tes gens er de leurs pensee,; de p.uler de ge", er non de srarues.
J'etais Odessa pour tourner dam de Koulechm . C'esr la
que J'al fait la connaissance de Bamer, cr c'eralr la fin pour lUI: "ralt
tombe amoureux. Ten aval> entendu dire heaucoup de mal er Je ne \OU-
laiS pa tra\adler 3\ec lui. Er pUIS j'al Signe un contrar qui sripulalr que,
pour Okraina, Je feraIS mon rle mOI-mme, maiS il m'a forcee a de\e-
Olr sa femme! 1\atacha est ma fille, nee Bamer. Son fils lUI ressemble.
Ces ressemblances v,ennent apres une generatlon, mais Bamer er mal,
nous nous ressemblions beaucoup, physiquement, er on nous disalr
que nous \ I\nons ensemble un siecle. En fair, nous ",ons pass quarre
ans, er Je me SUIS enfUie. Romm m'y a aidee.
,Personnellement, il m'a t assez penible er diffiCile de rravailler avec
lUi. C'etalt un homme ues lger. Er a mon a\is, l'arr esr quelque chose
de tres jaloux. L'arr ne pardonne aucune IIlfidhre: il ne pardonne ni le
Vlll, 01 les femmes. Er peu a peu Barner a commenc dcliner .
PourquOi m'a-r-il ere dlffic"e de rravadler avec lui? C'esr que J'avais
et formee par les Feks, par Kozintse\ er Trauberg, er eux m'avaient
donne une Iiberre de cration, Ils m'avalent formee comme une actrice
qUi pense. C'est alllSi que GurasSlmov a er form comme realisareur,
et SI J'avais ere douee pour a, ce qUI n'etait pas le cas, J'aurais pu deve-
mr reahsatnce.
Barnet, lUi, n'aimaIt pas a, il indiquait strictement, c'tait tOuJours:
fa!> a, faIS a, faiS a ... Nous a\lOns de dispures. MaIS quand
Il voulait quelque che, aucun obstacle ne reslSrait.
. I1 dlSalr: chaque ho d
mme 01( Inventer au mOll1o;, une VOICI cc
que lui ",'ait inl"ent: il ne gardait rien du scenariO d'origine, Il crivaIt
_ tel plan, tel plan, tel plan -et il collait ce, morceaux, des ima-
ges, l'un l'autre, il en faisait une hsre qu li enroulalL Et puis il
talait le rouleau par terre et cherchait a genoux quelle Image On allait
faire. Et finalement, il tournait une chose tout faIt dIffrente, on
improvisait sur place. D'o \lent endemment cette l,bert dans ses
films.,
Les proportions, d,t Barnet, la hberte, d,t Kouzmma, on en revient tou-
jours ces deux termes pour es>ayer de rendre compte de ses films, Ds
Miss Mend. ils Jouent de toUS Je, rythmes possibles pour donner une
impression de nonchalance ' encore un mot passe-partout de la Critique
del'ant Barnet.losseham, et d'autres) l'intrieur d'une ide tres rigou-
reuse, On pense a la fOlS a RenOIr parlant du chaos qu'il apprcie en
cours de reahsation, et a Chklovski affirmant qu'un livre s'crit tout
seul, soumis a la 'olonte du sUJet, par l'exIgence d'un lien entre ses
matriaux.
Le scnario, ce fetlche du cmema sonetlque partir des annes trente,
ce garant de la conformit du produit son intention, sa formulation
littraire, donc cet ennemi du cinma, n'est qu'un tremplin pour Bar-
net. On ne s'est d'aIlleurs pas priv de le lUI reprocher, sans attendre les
annes trente, a en croire le livre qui lui eSt consacr: une revue aurait
mme jug bon de pubher des extraIts du scnario de La maison de la
Place T roubnaia, en inntant ses lecteurs trouver les points communs
avec le film, C'est I idemment qu'il pouvait se le permettre, que l'ins-
allaIt de pair avec une touche_ (au sens de LubItsch touch) trs
Barnet est un des rares cmastes dont l'umt dramatique paraisse
echapper a celle du thetre, scene et acte.
Tout cela pour dire qu'on sent chez lUI comme rarement au cmma
l'mtensit du bonheur l " h' d
" ' a Jale p ySlque es rencontres et des contacts,
le mvitable des rapports, S, le fusill sourit et dit doucement
-J arme_ a la fin d'Ok" ,
ch
, rama, ce n est pas en bombant le torse comme
ez DOVJenko mais p '1 b
Q 1
.,' arce qu 1 est trop rutal de renoncer a la VIe:
4( ue sevenements .. mu "1
, Ok - ' rmure-t-I encore avant que le mot fin n'appa-
ralsse. rama entrela d f 1
fie d' '1 ce avec es IgnO ages de mlmatUriste et un souf-
popee es aventures d'u b' ,
mer all d ne eca;sme russe amoureuse d'un prison-
eman et le mouvem d
ent qUI, am une ville de provmce, ><1
178
mener il la rvolutIon; tout se croise dans la squence, dans le plan, La
Jeune fille au cartoll a chapeau, contemporain de Kataev (La quadra-
ture du cercle, d'Ilf et Petrov ou de La punaIse, montre (comme per-
sonne, il faudra le rpter a propos d'autres films ) la ville et la campa-
gne, la fabrication des chapeaux, les trains pleins,le sommeil dans les
gares, l'tourdissement de la ville et les nepmans, mais dans une gom-
trie visuelle euphorisante qui voque la fOlS (comme, beaucoup plus
matris, La maIson de la Place Troubnala Griffith, Keaton et Vertov:
la servante des perruquiers bourgeoIS prend un angle angoissant a force
d'pousseter du sommet d'une chelle, des maris de convenance
mnent dans une chambre vide une guerre de positions l'aIde d'une
pile de livres, d'un carton chapeau, d'une paIre de botres et d'une sou-
ris blanche,
Aucun obstacle ne lui rsistaiL On peur le prendre au propre comme
au figur quand on apprend reconnaitre la silhouette colossale de
Bamet, depuis M r, West, MIss Met/d, sa petite scne magnIfique dans
Tempte sur l'Asie, jusqu'au gnral allemand qu'il ne parvient pas a
rendre odieux dans L'explOIt d'un claireur, Les films eux-mmes sont
athltiques: non seulement la ralisation Otsep, lisons-nous, taIt
trop paresseux pour suivre le tournage de Miss ,\fend, et Kouzmina fait
un rcit vocateur de la tempte longtemps anendue, au sud de Bakou,
pendant Au bord de la mer bleue), mais le corps du rCIt. On court, on
se bat contre les lments ou la cruaute des ennemIS, contre la pesan-
teur (Le lutteur et le clown), C'est un peu de la disparitIon de cette
vigueur que parlera le dernier film de B, B,
Quant ce fameux dclin dont parle Kouzmma aprs bIen d'aurres,
une rtrospective exemplaIre organisee en 1980 par le Brinsh Film ln -
tirute del'alt montrer, enfin, quel pomt c'tait un leurre, n de l'mdlf-
ference des historiens l'gard de cette partie du cinma qui ne se ,end
pas, qui ne pousse pas devant elle ses titres de noblesse artistiques, Pour
l'un d'eux - qui voit dans le med,ocre Une 1/IIIt de septembre _une oeu-
vre o le sabotage occupe le centre du propos didactique, mais [ojles
Images SOnt touJours trs 'OIgnee, .. _, le Barnet des derniers films
n'est plus que l'ombre de lui-meme", C'est l'opmion qui prv,lut chez
de nombreux hJ>toriem, dISCIple" sans doute, du Carlo Anglada de
Borges et BIO) Casare, qUI tr.lI.tiILlJt J une "Histoire scientifique du
179
he
et prderllt 1\ OIr pour UOCUTlll'llt.ltIOIl l
c.:mem.1fogLlp . . , .
, l' Il'ble nJelnOlre J\lrmte, '.In, 1.1 (Ont.lnHner p.lr une \ "ion
.,on ln .11 1 '.,
dIrecte du 'pectJcle, toUlour, Imp.lrLtitc et 1.11I.IClCU" .sIX prohlt'lIIe,
p"lIr d(m /sldro P.1rodl .
\pre, {lIl>ord d,-I.I mer bl"ll{, ,ortl en.lI ni 1936, B.lrnet reste tro"
ail> S.ms bire de film. On s.1It p.lr ,on le prudent Kouchnl-
r<1\ ,p. 1 BI, qu'Eise!1StclIlle recomm.lnde pour une mise en sccne.\ Un
studio li .IU Thtre dArt. Ce tr.1 "ti 1 , Jlort, e't au mOln, un \Ildlee
d'une estIme atte,tee ,eulement, .ulleu", par un des fameu, leu x de
mot, ob,cenes de fa".mt .llIu"on .IU pom'OIr de sduction de
Bamet sur les femmes.
Il serait decem de YOlr dans les silences de B.lrnet une ngueur morale,
un rcfm. Apres la Iiberte d'Ali bord d,-I.1 mer bielle - une Iiberte, en
1936, imolerable sous tou' les chmats - on pourrait s'attendre au
SIlence. l'exil, la re"'tance Imeneure. Pour Tlr.11/1.1 8 felner
1984 ,c'"t le comble de reloge que de pOUlOlr noter alec satisfaction
de Barnet: Du reste, il ,est suicid!en 1965) comme Maakolski ... Le
>cul bon SOlietique est un SO\letIque martyr, en somme. MaIS le seul
effet du SIlence est l'usure. Lorsqu'il tourne, c'est Une 111111 de sep/l'm-
Ine qui abonde dans le sens de l'epoque et illustre la psychose du sabo-
tage comme, la mme anne, Les errel/rs de l'illgmeur Kate/nue de
Matcheret, l\oms01lluls de GueraSSlmo\, et d-autres encore,
1\:on que l'engagement de Barnet salt de pure forme. Son dernier film
muet, L,edulom, refletalt une pen ode po!ttique intense. BoulC\ers par
LJ Tprre il,} Il\ralt a une otrange reecrirure du film de OO\jenko dans
une "tuatton de ba" proche un nllage terrons par les koulaks) o
chaque cadre, chaque mou, ement, chaque coupe sont mesurs pour
:atrt e'ploser la temlon de l'<lffrontement des c1as>es. Lldolom e,t en
aIt le seul de ses fIlms ou la forme prenne une autonomIe telle qu'elle
tend a tentr un dt>cour; propre: href, un film formaliste, nen de plu,
faCIle a Barnet, et nen de plus IaIn de lUI
l.le 1/1111 de sepll'mb e' f'l f '
r au contraire e,r un 1 m non mal ait,
ma" pas faIt. BIen qu'Ale' (, kh f' ..
Xtl . .,[,1 anC)v 19ure au gcnenque comme
le rcit
k
' ' est SUrtOUt con,acre a des poseurs de bombes et de,
Idnappeurs telleme 1t .' , "1
f 1 txtrava!\ants qu l , contredISent J'exalt.!lIo/l
OUfllle par Ics personnage h 0 d ' ,
!) r Illl'ctlllg" cl

unc mu"que wnttruante. Une fIlle sequestree dans un hopttal, gemls-
;,lIHe, est filmee J,lns un cadre unIque, dom me par !'oblique du pla-
fond m.1\1sardc, l'ob''que "pp",te d'un tuyau. une lumltre \fnant de la
porte: le souvcntr de C"l{dn-M ,1I)I<5e e>t plus fort que celUI de GorkI,
Ou alors, dans ce film dedIe aux rythme> de travail, des per.onnag<,<;
flemmardent: Jes \teux ,'mtressent, dlScretement d'abord, a des
p,lIllers de v Icru.lll1es apportes Pd( des jeunes et finissent par ,'empIffrer
entre eu" sans attendre le hero, qu'on dOIt fter. Il n') a pas de quoI
sauver un film losauvable nt ) voir une tronte, mais simplement un
manque d'intrt.
A lec Le vieux Jockey, on n 'Imagme pas SUjet plus elolgn des proccu-
patIons du moment: dfaIte d'un jockey attemt par rage, dpart de sa
fille du village, retrouvadles, retour ensemble. entraInement pour une
derniere viaoire, remporte de lustesse, promesse Illusotre d'autres
comptitions. Par adleurs, on n'Imagine pas film mOInS .amencam .
c'est mme une ractIon COntre la comedIe a grand succes d'Alexan-
Le lutteur et lecloU'l1, 1958
drov, l'olg- rolg." stereotypee et .unenc,lnlse, que les scenan,te, du
, .k' Erdman et "olpine ,n'alent ecnte un an pl", toto
l'leUX IOL e), '
Collaboration Importante pour Barnet, qUI rendit hommage aux deux
auteurs, disant publiquement que ('etait le meilleur scenano qu'il et
jamais filme et affirmant mme ne pas a\ aIr ete a la hauteur de son
texte. Declaration qui J\alt ,on pOids, il une poque ou l'auteur du SUI-
CId etait confine loin de !\IOSOU. Barnet avait dj travaill avec Erd-
man sur Troub>1ia, qui rUnissait de plus, parmi six scnaristes (bien
qu'ils ne se soient jamais rencontres que deux par deux) le formaliste
Chklovski et deux signa[JIres du manifeste imaginisre de 1919, pro-
ches d'Erdman, Cherchenenrch et Marienhm. Il fit aussi travai ller le
pre d'Erdman comme acteur Okrai>1a et son frre comme dcora-
teur. Cette fidlIt semble le caracrriser: l'emploi, trente ans de diS-
tance, d'un acreur comme Kmal-Samborski (qui, selon les termes de
Jal' Lel'da, 3\ ait .disparu quelque temps:, l'aide apporte, lui-mme
etant dans une passe dJfficile, Protazano\ mourant (Le,da, Ki>1o,
chapitre 1-), On sait que Protazanm 3\ aIt encourag ses dbuts Mej-
rabpom et avait mme convaincu la grande Serafima Birman (la future
Efrossinia d'It'allie Terrible, de jouer dans un film de ce gamin, La
leunejille ... !Birman, Iskousstuo Kino, nO 6, 1952, p. 101. Birman,
son tour, allait rester Jusqu'au bout une amie fidle de Barnet).
Le VieUX Jockey commence Sur une course attele trs vive, perdue par
le vieux Trofimo\'. Puis on dcouHe le restaurant voisin du champ,
avec deux pane urs. Son nval, Pa\'el, essaie de faire exclure Trofimov
du club, De cette scene assez InqUietante par ses relents de dnonci,-
tion, on pa"e a tout autre chose. A la campagne, des paysannes sautent
en parachute d'un mt. On annonce un paquet de Moscou: c'est un dl<-
que MarousSla entend la \'DIX du grand-pere, qui lui parle cl-
fiancee. A la gare, elle fait se, adieux son timide courrisan et au COll-
feur_ De la ville, on ne verra que l'escalier de la gare ou elle dem>nde
son chemin a un ga ' A '- Il' '
mm. US!)ltO(, e e arnve au bistrot ou dOIt l'atten-
dre Son grand-pere. Elle est prise en charge par les deux parieurs. Elle
console le grand-pre; ils rentrent ensemble. Accueil des villageoi;.
Monologue de T rofim R S " '
ov - epo,. ans nen dIre a personne Il repart
pour le champ de co Eli 1 .'
d
urses, e e rattrape. Ils entrament un che",l,
rangeant la vie quor'd' d'II
1 lenne u VI age. Un an plus tard, sur le champ
182
de courses. Trofimo, gagne, et s'vanoUIt. - Nous Courrons encore et
noUS gagnerons encore,- dit-IL a son rival, qui releve le dfi. Ils se ser-
rent la mam.
Aucune leon, aucune exemplarit des personnages: une acrlon dcou-
sue qu'organISe une constructIon serre. DepUIS MISS Mend. Barnet
bit ses films en mettant en mouvement dIffrents personnages, dlffe-
rentes actIons, mdpendants les uns des autres, puis en organisant les
croisements. Construction ausSI "tire au cordeau. que celle d'Au bord
de la mer bleue: le film se termme comme il a commenc, les rappons a
l'intrieur du rcit, la dynamIque des scenes et des gags tiennent a des
symtries. Mais, a l'intrieur de cet equilibre mInutieux, tout est en
constant dcalage. Une fOIS donn l'objet d'une scene ou d'un plan, il
est esquiv, trait de loin, par le perit bout de la lorgnette, pas de,e-
lopp en tout cas. Exploitation maximum et conomie maximum (le
plus court chemin d'un point du rat a un autreJ, ces lois du cinma
amricain (et, partant, du cinma sO\'itique de l'avant-guerre) ne SOnt
pas celles de Bamet, mme s'il salt s'en servir.
Tandis que les personnages principaux passent sur la route, un gosse se
glisse sous une barrire. Que va-t-il arriver, une rencontre, un gag?
Rien, un fondu et on passe autre chose. Le film est prodigue en trou-
tilles offertes, gratuitement (la docroresse aux accidents a rptition 1,
11 n'yen a que trop. Chaque geste, SI mInime soit-il, pse d'un pOIds
gal, sans tre tiquet d'un prix idologique_ AUSSI les reJoUlssants
personnages secondaire ne sont-ils pas les mOInS arrachants. Des le
C'lOcours de parachutes et la lettre enreglstree sur disque, on VOlt com-
ment des incidents microscopIques temOlgnent de momenrs et de senn-
'''ents gais et graves la fOlS: le \leillissement, les n\'alits amicales, le
l'ai l patient, la \Ille reprsente par un re'taurant ou se refltent les
tnbunes du champ de courses, la campagne par ses barrires de bois a
la John Ford.
Le Vieux Jockey est un des films qUI en ,on temps, selon la jolie expre -
MOn so\itlque, IU\qU'ilUX crans .. : li fallut attendre
1959. Alexandre Mma Bnllt', 111011 toIle, brille, qui tra\aill,. plus
tard avec Erdman et Volplne, rJ<conte: , Pend,lnt la guerre, Bamet
avaIt eu trOIS film, Interdits l'un ,'pres l'autre [le second est S,lOS doute
I.es NovgotOdll'"S, en 1942], et Il d",llt de lui-mme qu'Ji etait un
1 3
,1 ,1 [d' !J()lkol'II,k, colonel, m,t" Il'''' dl 1',,/1':1, le,
ft' Ih'l.lteUf-LO ont: t:
' E d 111 et \'olrlne nt'tmt p,trle de luI. (e Il et.lIt ,li1\olu
r r 111.
" ' d dent Il n'et,lIt l'n nen quclqu un de polltll1ue. 1 Il
ment p.l .... un 1"'''1 '.
cl
' t lm rourr.lIt rre,qUI' dlrl' 'lU li et,tH lm peu bete.
dehor, li Lmelll. . .
(
" b 1unl 'Ilt et wt llement un ,tm,tl' Il pe""lIt que le, gen,
t't.lIt .1 ,>0 t:
, n1l Il h IUt pour nou' et,lIent de, gr'" forlllld.tble,
qu on .1\ .lIt ..,. - .
'1 "t lient la il e((lUt lit le, d"cour, et Ji .1\.lIt trc, cm le de met,
pU"qUI',. , '
tre ce, the ,t, en ftlm. Ji ne ',I\.lIt p.t, I.ure le\ ,ttreOtl pc, que le,
bureaucrate, lUI donn,lIent, Iim ,.1\ ,lit Lure que la \ le. Il ne detru""1!
pJr ... trreot) pc .... m.ll ... l.l \ Il: "tt gli V"lIt .1. 1'1T1tcrieu r , le., en\ <II; 1 t..'t
,,1 rend.lIt le; bure.tucr,He, .tl""lument fou" p,trce que CL n eUlt p."
cornglb1e. La \ le a\ ,ur pr" la forme de' 'tereor) pc,,
Apre, la guerre, en 194-, le re.II";HtUr-colonel > JOUC pour 1.1
deuXleme fOI, un offtcler naZI d,In, 1 (,,,101/ d'l/J1CdJmul'. ,on'fdm le
plu, atme en URS, ,et rt,lInement le mOIll' p""onnel de ccu', en tout
t:.l." ou on lereconnair. L'.utlflce du deeor, eflge en pnnClpe, ne peut
qU'flaquer le, moment, le, plu, npre",onIllSte\ du fdm de guerre
amerlcain: alll" I"a'peer cauchemarde\qut, de, rullles ou le heros met
en "ene la fau,se e,ecutlon d'un traltre, puis, un peu plus tard, e\cure
reellement celUI-CI. Or le ftlm ,e deroule non pas dans un pa), 10llltalll >
m.", il Kiel mme, ou il fut tourne et dont deux bre\es scenes seule-
ment, filmees hors du 'tudlO, montrent des rUInes trs peu reconn""'.I -
bles, Ce ton \tendraIt-ii d'une thejtraltt de Bamet "got rele\ par
. oel Burch dan, certallle, ,cenes d'Ali bord de la mer bielle, et pre,ent
'an, doute dans ( Ill' fCJ1s la 11111/, que Je n'al pa, \ u , l Sans doute, mai,
lU'SI de .1 frequent.lllon des hlms de guerre anglo-amncalll', qUI Mn-
\.1U:m e" quantlte
2
; Ct: qu'JI en (Ire:, pour \on compte. nournt cette
\Olonte de construire pour chaque flim un s\steme coherent et cio,.
Le decoupage et l'organ,,atlon de l'e'race, tout Gl\, restent ICI C,tr,IC-
re"'tlque, de Barner: "metrle rlutitt que continUIte directionnelle et
temporelle, SOIll apporte .1 la p,tmtlon de l'e'r,tee. D,tm une ,cene, le
hero,!) pa\')c dt, aIl[ un de LOiffun: ou l'on \ Olt une manW ...:urc. pUll.,
le meme decor ' cl l"
.lpp.lralt <: interieur, paf la \ Itrlne, marqu.lllt une rcn
l/m,' l, 1 %2
184
"
.

. .
d
. d Ire' la recepnon chez le, Pommer avec un decor
contre qUI Olt se pro u, . .
f d d que
llpplf Jit le hl, n.11I, 1.1 c.lmer,l 'UI\',1I1t Ct ponc-
en long, au on u "',
t
'gure sewnd ure hau Pommer; le double bureau ou le
tuant sur une 1... <,
faux Eckert (l'agent ,ecret, l' ecl.ureur- dU,ntre) peut altern.ltl\ement
'II emplo\ es enolr qUI entre, et' en "oler par un ndeau. Ou
survel er ses . .
encore les ,cenes deY ,lOt le ClIlema, .1\ cc le chemlll qUI mene a l'entre,
la grille l'eem ou a heu la rencontre, l'e,,aher de, ant l'entre, les gens
qui entrent et qUI sortent. Deux parcours en YOIture avec des reslstants
sont montres de drOite a gauche, pUIS de gauche droite; et amsi de
suite. 5\ meme, scnes dedoublee;: l'embrassade mitiale et finale avec
la Truquages: la photo d" generaux dans le lournal, soudain
l'une d'elles s'amme. comme dans l'exemple precdent, les
scenes se tenmnent sur un Indice menant directement a la suiyante, qUI
commence souvent sur un gros plan pour decoU\ rir progressivement
l'espace, par changement d'axe ou mouvement de camra.
Parler de procede> formels, c'est peut-tre indirectement expliquer la
notonete de ce film, genralement attnbue l'authenticit des piso-
des montres ou a l'mtrt du public pour cette thematique - une th-
manqueen realite a peu pres abandonne en 1947. Dans ces annes "
la maniere hltchcocklenne _ 'dont procedent des films aussi diffrents
entre eux que cenams des premiers Bergman ou, en Chine, Et le dmOli
y laissa les gnffes de Shen Fu), Barnet est l'un des rares utiliser le mat-
riau cinematographique mme comme moyen de l'motion, rejoignant
Hitchcock dan' la de' ma h dl' '
, rc e autant que ans Imagerie et prenant le
contrepled de di\ ers reahsmes. '
peut, _au mOinS, :-,ouhalter VOIr et attendre avec curiosit les tfOIS
fdms pendant la d d ff
. . peno e tre> 1 IClle .. que sont les dernieres
annees de Stalme' anuparh q B .
. 1 a arnet, admires, tout ou partie par
cenams de leu" 'peaat d '
. 1" OCCI entaux', nen n'oblige en croire le
cmeaste UI-meme En 1957 1
moment le bo h . d ' ,e poete, tourne a Odessa, retroU\e par
paniqued l" n eur u plein-air de .\11>5 Ml'nd, par exemple dans la
e e\ acuatlon de la VIII 1 b
quement lynche d b 1 e ou e; rave, gens se retrOuvent bru,-
urs e a cheVib E 1'0
taev (comme en 1948 p " cnt par des,ite Valentll1 Ka-
penser l'C:iv' h' ages dune urrJ, ce film fait a vrai dire autant
am C armanr de 1 d
unevoilequ'aB d ,a qu" ratUrt' du cercle et d'Au 1"",
arnet, onrles charm d'h b
",onr il Itudeplu,d'nergll', 11
186
, It d'un poete qUI prend parti pour la RVOlution tandi' que
ag . . '11 Wn
len
ami poete lUI aUSSI, rejoint les Blancs. En fait le fll m a p
, , Our
sUJet l' utlhte des armtes dans la rvolution, au-dela descole,.l.orsque
des peintres, devant leurs rodes de propagande, s'enVOIent a la figure
PICasSo et Matisse, Rpine , un vieux resolutionnalre (loue une fOIS de
plus par Knoutchkov ), II1terVient et met tout le monde d'accord:
cubiste ou raliste, ce qUI compte c'est de nous donner des oeuvres 'la
scene rpond , vingt-cinq ans de distance, a un moment comparable
dans Khabarda de Tchiaourelli . Rhetonque typique de la priode du
XXme Congrs, qui va de pair avec des figures cinematographique;
qu'on retrouve de La mre (version DonskOl ,Pavel Kortchagume, Le
communiste, la camra dchaine, de l'oprateur Ouroussevskl ILe
41 me, Quand passel/t/es CIgognes, Je SUlS Cuba. ICI, ce sont des plans
plus longs que Barnet n'a coutume, avec des recadrages pseudo-
lyriques dont l'emphase tourne un peu a "de. Il met en scene, du coup,
les modifications de rapports l'inteneur des plans, et le film abonde en
dcouvertes spatiales: une cour ou l'on rqUISitionne les armes au
mecontentement des bourgeois, des taudis ou habite le poete. quelques
poursuites. Avec la soire potique du dbut - ou s'affrontent
quelques-uns des personnages il vemr devant un pubhc ml de bour-
geoisie bate, de populo un peu racaille, de soldats, et ou debarque une
patrouille rvolutionnaire - Bamet men age encore une de ces rencon-
tres de composantes disparates partir desquelles la fiction peut se
derouler dans toute sa compleXit. Comme plus loin le sauvetage du
hros, au moment o il va tre fusdle, par les fille> qu'on a \ ues au club
des potes, camoufles en une noce joyeuse qUI joue de la musique et
chante avant de desarmer les soldats.
V ISlon picaresque de i.J re-olution, souhgnee par un tr av a" sur les cou-
leurs (ici attnues: bleu, gns, rose, ocre) qu'on \.1 retrou\er avec un
bonheur plus gal dans I.e lutteur et 1 .. dO"'I/,le film le mieux connu-
,1 Juste titre _ de ces annes. Ce pourquOI le n'en parle pas. Alors que \J
ntceSSlt d'achever le tra\ .lil d'un ,lUtre fait, en fin de compre, de ce LI/t-
lellr un film presque p Irf ur le proJet plu, sOigne cr plus lent
cl' . , '")
,Allllouchk L"sse B.lrnet err,lI1gement froid. Peut-tre pan:e qu 1
Il est 1 . . e; J.chlfe-
'a, un ClIleaste de 13 fanulle m,lIS de; err,lnces et que,
Illents ne sont pas n(ht.liglque, de <:ene ul1lre-l, le me1odr,.me (dont
1
k
'11n e,cmpk, le ,ulet en ct,mt 1.1 nuterlllte et le de,ir
-\,molkh .1 e,t un L l
d
, on d'un "om, lui e,t
une mal"! .
er
' lr 41mb et Pol"/lSI,lIIok, le, .leu, dernier, film,
\!teu' ',lUt pa" ,c, . .
d, Barnet, le montrent J IlllU' e ,lU en pleme forme, peut-ctrc ,l'on 1 n,u.
l
e d
, 4/c.,k l ,'m,alt ,ur un Ion" tr,1\ elltng en .1\ Ion qUI 'Ur
e genenqu. ' ,
de' ch,lmp' ,cm ou Jore' J I.t fm duquel on ;e r.lpproche d'une
route ou roulent .le, L.lmIO", de ble. Coupe: gro, plan d'une
enlant qui reg,ude le, camion,. PI.1I1 gener.ll, en conrreplonge, des
camion,. L'enfant. Le meme pl.1I1 geneL11, dam lequel elle ,'approche
maIntenant de la car.l' am: IIllfltrrrompue, ..l\'-lnee, fa')cinee, la
route. "le retourne. trJ\Cr .... e.I nOU\l'J.U. De ....
Elle a,ance. ;ut\le en tra,ellmg I.uer,ll. ,ous la plUIe des grain; dore,.
Je cherche papa .
".pres un tel debut.la ,ut te ne peut que ,e gter. Pourtant, on n'e't pa,
deu. La peme fille embarque ,ur un camion, en direction de, terre;
"erge- nou, ,omme en 1955, au debut d'un dpart massif pour culti
,er le KaZJkh,tan . Dan; la ,teppe, un homme et son chien mergent
d'un nuage de pou,,,ere. On l'embarque ('est Choukchme). Comme
on 'a ,er; 1'0nent, chacun racontera son histoire. Le flashback de la
pellte fdle epouse;a malliere de raconter, faIsant usage d'animation en
pme de 'ue; reelle, d'accleres, de la ,oix d'Alenka tantt doublant le;
,ldult" au cour; de ;on rCll, tantt leur laissant leur propre ,oix mal;
l:ommemant repli que, d'un .. dit papal).
ln peu plus tard, lor'que c'e't le lOur de Choukchine on crOIrait que
Barntt, de mme ;'adapt 1 d ' . .
e a a mantere e raconter du futur
dei a ecm am 1 e tracto < . .
. . rt>!e >tepan crOIse une fIlle ,ur les escalters
roui '1ts du metro de Il 1
d
" nscou a ;Ult, la 'Olt pleurer. Quelque;
!itLon es lpres c eq un b
ne cl d' a"er pa"lnnne ... pUI; la vie conjugale: il gon
es pneus an, eurh b Il
petzr c/n'" r c ,lin re, e e rt'te tendue. Elle lit 1." d.mlr ,JI{
_ut ',)on app.lrltlon .
Il'ravadle C ,alec 'on petIt chIen, sur le chantier ou
. foyant .1rrangtr If.:s h 1 - h .
mlO cleferpou 1 c o;e"1 a ac ete deux bd let' de che-
r es terres VIerge; 1 1 1 d bl d
bnt Un al' .,1 Te Ou (' c pn:venances,
SOUrJ't. Ul achetant u b Il ..
t,Ull plus l'ennUI Il.' r n eau ta) eau. [nflll ne ,uppor
cl h
,t tsen Uttd.l ns 1 .. III .'
Cors. -I.a cult .. .1 'teppe. a rattrape, Jttte le chien
1 ure, a compte
'
.1
1111
r
a, aux dtrnlt . lone ut san., conclure: qUI
rs moments du film '
,p.u rctrOU\'{:T "a femme gr:H:e.1LI
188
h
Il
TOUle, le; h"wlre; restent ou'ene; comme cdle CI
c..: le . - certains
Irou,ent ccux qu'ds cherchent, d'autre; non. Le film '.e termme dans
une gare ou Alenk'l mange des esklmos a'ec un petit garon ka/akh.
A,ec l'chec d'All'lIkoJ, qUI semble affecter Barnet, Mosftlm lUI -a,SI'
gne POIOIISl/J()k, ;cnano d'un certalll R. Pogodine. Se; proche, lUI
recommandent d'cmendre, de ne pas accepter le premier Job 'enu.
M,'" il s'entte. Ce que ne comprend pa; Kouchmro' qUI note que le
film "n\l ,usclt aucun Intrt p. 206 . On peut plutt penser que
ceux qUI auraient pu l'apprcier, dont le biographe luimme, n'ont pas
ell l'occasIon de le voir, gardant de Barnet l'Idee d'un homme formlda
ble, maIS qui avait renonc il faire du cmema.
Ceux qUI ont vu Polollslal1ok Londres en 1980 ont une optlllon tres
diffrente. Sept feudlets dactylographies ne SOnt pas trop pour dres'fr
un simple inventaIre, not en projection, de, actions et de,
Images qui empltssent ces quelque soixante-cmq de prolec
tian. Des la musiquette de pIano qUI contra,te a,ec la statue de
film, le gnrique en desslll anim qui annonce fallaCIeusement la IOle
_ ta noul t'.lU ,!.lm un de Ct' d"po"nf, ou ch,lque
de ... \ ..KJOLe ... , on
t mme .'uelque, zoom" tcnte' ,,111> gr.md bonheur
panor,unIque - e .
d
e urpme le de"tn .Imme ''" dl,mge en pn,e de lue,
_ pro Ul( un ... . . .
reelle: un homme arril c d,lm un 1 Ill.tgc. JI ,Iborde une Jeune ftlle, qUI lUI
prend ,e, bagage" Un cnl,mt ,lIdo le, reg.Hde. P,lnoramlque ,ur une
\Iellle, et le gos ...e rep.Ift cn \,..oo ... t.lt.\I1t: Un ;lutre pemtre arnvb),
Pmda", le moulement calme d'un nll,lge J,ec ,., pcheurs, son maga-
'Ill umque, '" potin, ct 'c, Jeune' couple" l\lc,ldmiclen qUI lient 'e
repo,er ,ur les con,ciL- de ,on meoeun n \lUr.l pas beaucoup de repos.
L:ne tntrlgue aromi,ee, ou chaque ge,te et chaque Image porte, Dan; un
bur<Ju, une Jeune fIlle crie dan; le telephone que le prsident est au dIS-
trict PanoramIque 1er, une g.lmme qu'on amene dans le bureau. Le
prNdent prend le telcphone, ,e met J cner. On engueule la gosse. Le
pre"dent: .r""ie de telephoner L'enfant dnonce le gars qui faIt la
cour a la tille:.11 la lait 1" laltlere,! . Elle est furieuse, toUS sortent,
elle referme la porte du pied J chaque fois. A la trolsleme, elle cogne
l'academIClen-pemtre du dimanche qUI entre, l'ru d'une chemIse
bariolee. PanoramIque' Il ,'as"ed en face d'elle, Le gars rentre timide-
ment. La fille appltque rageu,ement un tampon, va fermer la porte du
pIed, pre> de pleurer: .1\t fumez pa, . L'academicien sort. La gamine
rapporte le tlephone, chuchote a l'oreille de son pre, lui racontant
1 I\lblementl'htstolte de, coup, de pied dans la porte. La gamine et son
pne ,ortent; la fille reste la, la main pose Sur les papiers du bureau
,uuffles par le lent
!aIgre l'ahondan -e d f .
L e rurte'i OU\ ene" et ermees Barnet est trs loin
de l ublts le touch dl'
est Justement ans J dIssolutIon du gag dans le
:efuse lChutecot:""lq T '
fi' ue ou autre,. OUt au plu, conclut-il ce dermer
1 m p.:r \..!1 f'res madl! ,te test Iment
De la \IIi<, on 'ppelle l' . d
m'ont ret Il aca emlclen au telephone. Il est fatalt,re: Jb
roU\ t' prepJre a . .
lUldem cl rtp.Httr, COntmue de rparer ce qu'on
an e en repetant ( e n'c
'a palette e . It p,lS ma speclaltte . li la"sna rode et
) n eerl\ ,lOt un mot Il l'
COnltrUlt "n, ' e poe e.1 adre,se de l'mf.lI1t qUI 1"1
,a'OIr comment D' bd
tn'iUltt, pUIS un d" a or. une In\Itatlon qu'Ii cfface
. me\'i,lge .1dICUX' \' .
mol. d '. OU" arn\iCrCI a plu" et ITIH:lIX qUl'
a\ on':,. rmOt tour"
nous decevfl pa U J cc que nou, pu Nt:
',' n p an Imm, hl d 1
) 1 e l: a O1al'-lOO termmc Ic... fIlm.

L tlg
ue
oe ce pet\onnage, hle"e ptndant la guerre maIs q .
1 UI ne peut
, rnpcher de brtcoler une machme a coudre un standard t 1 h
se, .' e ep Ont ..
ue P
our peu qu on Je lUI demande. tangue sans doute de Ba
q , rnet, qUI
aralt SI bIen su monter ce sentIment ILe poete,. L'amertume paraIt a
peIne, comme dam l'muge que donnent de lUI ceux qUI l'Ont connu Sur
le t,Hd, cina,re' ,urtout, qUI en tracent un portrait amIcal: dbordant
de 1 ie et de genroslt>, (5ado\.tl . Otar losseltant qUI n'est pas chol'>1 au
ha, .lrd des ctrconstances pour conclure a ma place raconte leur
rencontre': "Je l'al connu par sa monteuse, qui tait en mmetempl son
,unie, elle dl'ait dam les VIngt anl. Cetalt une fille trs sympathIque,
elle \11'a dit: " Regardez ce que Je \Ji., faite. \'oda Barnet qUI arme .
Elle avance, elle dit "Demi-tour! Et ce type Immense lUI a tourne le
dos, elle a fait: "Hop, hop, hop! et lUI a saute delsus. C'est comme a
qu'on a fait connaissance. JI m'a dit: - Qui tes-lOus? Je dIS: -
teur en scene (c'tait l'poque ou Je tournais A,'rtl . - SO'leuque, m'a-
t-Ii dit. JI faut toujours precIser: metteur-en-scene-sOlienque, c'est un
La peIlle gare, 1963. V. Merkoune\ Palet Pa,lolltch , Kolta Bog.tlne\
(Grichka)
. '_ Ier moo"oll.'ur. - t OIllI11Cnt? - P.uct' que '-II \"OU'! .lrn-
mener partl<,u 1
" h nne'te ce qUI n,'cronner'ltt. \ ou' POU\ Cl toulour, cltmlller
,ez.letre 0 .
le terme .sonenque. le ,u" metteur-en-,cene-,O\ lettque, le le
recemment. [n ... UHe nou ... .:l\on ... bu, et Il 111'.:1 dit: - Ur-
tout. ne regardez p.l' me' ttllm deux fo", - PourquoI? - l"lrce que
c'est f.tit pour une ,eule to", Et .Ipre" le peme que \ ous de\ rtCI aller
vous promener et, me' fdm, de\ lennent plus beaux, PMCC
que. a-t-il dit, le ne 'u" p.l' un ph.trm.lClen comme Eisell'itell1: a
n'empoisonne pa, ImmedlJtement.
-Je sui, tombe Jmoureux de lUI 1.1 prenltere fo" que j'al \U Au /Jo rd dl'
1" nier bleue, CetJlt au cour, Je mont.lge de felonm' , un tres bon llIa-
tre,lI m'a dIt: - Il n') p.l' de logique dJm ce film-l.!, P.I' de logIque,
pa> de mesure, rten, m't> c'e,t I:Hen filme, Parce qu'il a\.lIt l'habItude
de tout mesurer: il pen,alt que tout est calcule.) - C'est tres bIen Litt,
mais le ne \ ou, .Ipprend, P,I' le metter pour SUI\ re cet exemple-la, ]'.Ii
remarque que .I vous plait je lUI C'''JlS les oreilles pour re\ air le film
sur table" \oila, ma" ne sUl\ez p" cet exemple-l, il faut toujours
mesurer. Cest bIen f.lIt, beaucoup mIeux fait qu'/uanle Terrrble, par
exemple,
-Cetait un poete. Et a cette epoque le emma a limin les potes sim-
ples, manieres, pour implanter le malllrisme: la posie de Dov-
lenko, c est un mal1lemme. a\ee les pommes qui glissent sur le corps du
type .. , Sedilms LaJeundlilt', Troulm, SOnt tres I\1fluencs par leur
epoque. Ils sont ga", marrant'. l.'lronie, et en mme temp' un peu de
propagande: a, c'est nuU\ a '. '
. mal) a va arranger c'est pro\'!-
rom, '
Ideologiquement, tI "pparten ,-
1 .1It a cette compagme, mal)
1 ne pamclpalt pas a ce leu-la C ..
qu'un real . e qUI me 1.1It dire a? Je le pense parce
lsateur qUl a ert: lrt\ ma . . ,
commence a faire d f1 rque, casse par cerre epoque, qUI a
es 1 m, sur le, kolkh d 1
que c'etan un ennem T (Ile, e\e "ppe>... d"'lIt de lUI
1. out "mplemem [- f' 1' ,
tous ses collegues El' ' _11 aIt, 1 etall meprtse par
. n ln, qu est ce ' 1 .. f
bleue, qu'est-ce qu . lA qu 1 .H,lIt ,ltt? Au l.}(ml dl' 1" /liN
e c est. notre epo cl.
Inn graves et im que e cOn",tfu< . .:t10n, dt' problc
portants, qu est-cc ,.' ,
empOrte une femme dl. que c est que lette v.lgue qUI
dir l D' ho an; a cabIne du h .
t. a rd a n'arrive lIteau, qu t\l-t.l: qUl' \ l'Ur
pas dans la rcaltte!
192
l
, qUI! les gens bIen dam le cl\1ema les SImple- th
J'II Jl11p , '> ec nt-
. i trin .Jlllent encore a qUI Ont eu COntact a\e 1 .
cten" qLl CUit
d
. "ent comme pasonnaltte. A tOute cette vague de d
\'.1 oral , " e
leur propre lI11porwnce, Ji la mesure de ce que dOIt tre un met-
en ,cene, Gal, 'Impie, gtnereux, 1\ rogne, beb en mme temps
teur h '1 .
QUI n'aIt pas de complexe a etre uml le, a dIre: "je ne saI, com-
ment on faIt a.
"il faut fatrece mtier gaIement ,j on en a la ne peU!
j,ullais aVOIr de bons rsultats SIon fait un film en se pliant comme,
dIsons, en France, avec le producteur. Il a fair un film charmant et bte,
I.ldlta, Il a tourn a I\Te-mort, entour de gttans qu'il a faIt chanter et
d,lt1ser pendant tout le tournage. Pour lut: il s'amusait bien. Plutt que
de se plier, si on filme une nerie, mieux \aut ne mme pas partiCIper au
tournage. Ne pas faIre .
Merci Valrie POZller et a Irene Tneze, qUi m'om guIde arec sret a
travers le li\ re de M, Kouchnlto\,
1 Georges Sadoul, .< Rencontre aH.'( Bort') B.lrnett t,1(, du Cmc;trlJ n 169,
.O! 1965,
2, bon [cnloin en est l'agenda pour 194-'. publlep.lr Le-\dJ ("[ ZmJ
\ oyno\\. [,scnstem.1f \\ 'ork, Ne\\ York J 9, 2. Ain" p. 14S m Jeux mOI" et demi,
SME <jC fait projeter plus de trente film ... dont Hunl.ln COPruJ\, B,'.Juh.
Lwm, S/Or11l'y \\"l'<ltht'r, G,IS"R"t, Ph ..mtom o{ Il'1' OpcrJ. Fn l' Gr.lt'eS to CJtro. '''01-
dou' 0./ ,1 Duubt, Stl1r Sp,lIlgh'd Rhythm. \h Fnc1lJ Fizl..k.J. Je-. do, .. Llmem.llre\ Je
l guern.',.Henry \ 1 rrOI ... m.1U' .11\ poan't' \. cte
1 John Gillett cele\ e le .. unq rn'mlcre .. de L,.1n.J. qUI" monrrent un .ofche ..trc Je
\ ... ras\t'mbl,lnt .1 pJrtlr d't:llc.Jrotr .. epar .. d.m ... le \ Ilbi!e. '. t"l J rf0I:
0
"
cl L Il t'te prodtgtt'lt\: que ' .h.:que ... RI\ ene nOle du Cmt>m.l 0 k\ ne:f 19'1l
- que \1 l'on e'ccp[e LI\C'h1t:11l. Bon ... Ibmet doit t'trc: tenu pour Je meilleur
\
1
\lellque ... PrmoL.H1on ... ur le 1110l11CI1I pt.'U(.et!e. m,]l'" d1.)OI le tt'"mr" ("Ilnflrme I.J
( ,lin 0\ JIU:e ' l' l' cl cl l-'e n't' ... [ pJ'" Ju dt'lIrc:
J' . , en p.HtKU It:r u.lIl'" .1 ......0<.:I.HI00 C'" eu' nom ... .
1\
Illlerpret.1t!O!l que de hre 1 c' fi/mur dt: T.ulo\ ... 1..1 JJo", la len .... on eorre ..[etn
.lrne1 Qu 1 1 Il 1 P ,,"Ife: n1J.nquefuc
. JIll.lu,reJ11.lrqundeRI\crt(: .. ur l'l, m.t' t''''rt'"u\en ,... 1
preLI')lon 0 cl cl B 1 J .. .,.h.. r J.ln .. ("'1
f ,m.1\I. p." C Ju<,(n ... c CI le pruprl' l' Jmcl n elJIH p.l...... t-
onnc') Ic\ plu ..... <.:!em\t'c .. ?: 1 (' rq':,lrd dt: B.ulle[ ... ur il- moOl.,k. el ... ur funl\ cr'" ,.(nltn-
que, e", Lei d l' 1 . "!l 'C"'''C:JnrtpUft'ft
. 1 UI e Illlllh.t:I1LC.IT1,\I ... 'hll1J'unmllt)<.:C:l1r;1 (lOOJI1\,c (: r" 1 1
q .1g.lr' d 1 lu_predeLI', cr U"
. t.' pru ll1l111cnt.lU "l',,-rci de IUI.ml'Ole (()mme '"-In P h
.. . J rl'ell.'.1I'e.1..eme er .
Il 1),' LOntre un ullI\Cr"l)l'Ul-c1n:,,-rud,l'[ ont ..lin m,un.. ... r m JC">
-. Un iii l' cl pr ..... 11 1
" pudo 1Il.1 ,Harl'. J'unn l'r, J ... B,lrlll't c,r .1ll1ml' e ... OlC'llIn mll moll"
IqUl'" ' 'h 1'1 'r me pnl(C'l!eOl
il ,'>t:l.. rl'[l'me:nt lI11pul,>,f" que: 1 Ullluur ou 1<: 01'
'1 C;lonllll1\Cl\tc Ic..l Urlt: IHIlI\ dit: 1t1fllle Jc: 1,1 puJt'ur: k ... r,lkh.Jno\ I ..me
.1r n .....l'I l'
1.1111 . .lrl' lOUI II.IS 1
193
Filmographie
Ralisation
Supervision
Interprtation
Projets reprs
Introduction
(CtH: 1imogr3phle de Bllrt\ l{.\rnet pnn Icnt pnnl:lp.lkmem d'unc
rom rage ... 0\ It'oque 1 tlms Ife f,c fwn. ( rIl.1/0'::Ut', .\ 1961 -, cn
tllme ... donr un' olumcd'mJe\.. C e"'l J lUI que renH)IC Lt mention Cl!. ""ulnc du
numero J'ordre ongmal. La. dJte mdlque e ... t celle de lJ. ",ortie.
Pourquoi ce paru l ctJbh ......ement d'Ul1l' hlmogr.lphle c.,uppo ... c
l'Jc(e ... bien JU\. copie ... qU'lU ma. \.1 ITIU m de ... oun.:e" caire", complmcntal-
re". Pour de'J qUI tiennent d'um: pan JU\. limite", d'une c: de
fe,mal ef de l'aurre lU\. d,theulre ... de communlCJtion t'mramee par le chu!\.
Ol "une ni l'.lUrre dcce", condnlOn ... n'ont pu tre rcuOIe",. Compiler une
fllmographlca. partir de dl\er",e ... "ource", de ou de 111<.1111 nou",
a paru m.mquer de coherence pUI'IqUt: nou ... dt'lpoc.,lOns d'un cat:1loguc
qUt rtcoU\ rant la pcnodl d'lcm m: de Bamet Ct formant au mOlllS une sourcc
umque et homogene.
repn ... e mregrale comme le chal\. - ou le pis-aller - le plu!:Ilcgi-
tune dan ... notre "'lruatJon. C'e ... r donc a la fOI'.> comme unc filmographie de B.1T-
net el comme un dm:ument blcn dcfim J qu'il faut conSidrer
et les figurant cl-de"'l,Ou ....
Appro(ht' oblique qUI \.:omporre cl lib
1 . . c'" n ... que", connu,>, e p us anal tant bien ",ur
cl ( cl" d d'
h (
. U.ln 1 aut e(;1 er un mot san!> J\'olr YU la
\. C J..,e Omme !.Oute hlmoor 1 h 'II - cl "
f
, r. ,fi le \..t: t:-u olr etre lue crayon a la main cr
1 ms \UUS \ C"JX <
l.l nomC:t.L,I[Ure rJsse de'J p' d
J"'Slble sans q" h )stes u gl'nenqut: c",r re ... t1tuee le plus fidlement
uc on ,Ile er 'le a dredu d cl "'
1 t mt ,de dedesJ"nat. l '- Ire a es Lundiere""
, t-- (,n el a Sile. "'SSH)!1 de,> t 1
J lexloogr.ilphte et 1.. t - l'rmc", ne rc t\cnt p.l'> \culement dt,
.. S 111 ormatlon\ hlstc r '
pnntlpe, 11..: ,-omme lin. J IqUC", qu on pcur en tirer obligent p.u
le \.<lt.tlt '.tOVIC'tlqU lUdrCljpel
t
de la (orm" uIaUO" ong1l1ale,
. t' ournll l' m lnttrc rd .
Ldtlon'i blhhograph.q l' .Un cmtl1t "') ",tcm.mqut' II1ll1-
d 1 ues "'Igna Jm des utlde d d
e d \OnIC des films ,'> e pcno Ique" cOl1lempor.lIn..,
r. . . ou", 111.: le ... d\On", pa"" .
repertrlt:st,\ . . ,rcpnc.,c", ICI, m;lJ">l1ou..,) .l\(m",
'JIJ\ 1'J<lntc ... pOint trop qUI t'lalent .lC<.:C"'>1 hlc\ d.ln ... dc\ hl bllOfhequc ...
l.1 re\.:t'Ptum "100\ Ituque d r",<"
repr<.:.... _ - e ... 1 !lH dt..: B<1rllet e\l 1 d" "'1
tnutJ\eparIC\Jnlde d 0111 etrel u"'trcedl' 1ll.1I1H:rl'
Lt'S. 1\ s'a d' ... CJnl nou<, .\Von'J r d - d
unt premlt:rt do u <lm l:C", un;o".,t 111
CUllIenLIUOO. 1 1111 Itt..:t len"s
111.11"10 prdcr.lhJl' 1
196
1
repn",c: de H.'Ste:., Le:., dernier:\ .mntC\ t'Tl Occld'"'nt a l'
yeu' LI ..
nO' dire Ide((Ju\ ene du une,me, D'aurant plu, que la relrO'''''''.e 1 _
,IOn e J , d '.. . r"- <>car
. 'niclpe ctfOlu:rncnl u meme mou\ ement tant par le progr dmmeqU'JJ a
n Il,e P,l 1 Il
' bic de rcumr 'lue par ,1 prox.m.te tempore e des deux mamfesUtloJ:<
ete pO".,!
_ d 1re' celle du illien 1 9HO el ccllc du Fe;u,.1 de La Rochelle en 198'
preLe el " ... ,
rolong
ee
par une pam.ennc a la Cmemarheque franlJSe et 12
P e" gl. ge lbJe tr.mm ""on lcle\ "uellc de -\ 11 bord de / /Iler bielle vendr-d.
non n ' ...
'984,1-2),
Un der111er po.nt ,lU '"'C! de, lacune, de la fdmograph.e: les documentaires ne
':Ionr reperwne" dan.., le CJtJ]ogue Ituque utilis. D'autre pan. cme
CJtcgo
nc
rcleve matnellement d.'une clncmatheque speclalisee.mdependame
du Go,filmofand, dont la c1as"f.e.uon est fa.te par theme" non p.r auteurs
En J'tat actuel, il est .mpo".ble de conclure avec assurance que la cop.e de rd
ou re! film est perdue, pUlsqu'd ,e peut qu'elle ne 'olt "mplemem pa, encore
Identifiee.
Re
CADRE
.\ucun terme en fr.ll1JI ... ne recou"e le Olme Que le terme ru., ...e
tJdre. C'est pourquOI nQU' .1\ on ... I.:on"e[\ e ce terme plutin queJe lUI donner ...:hJQut fOh
lUie Jutre [raducuon e\.clusnc de 1.1 prc..:edeme
Ln on appelle c.ldrt,
; un phOlogramme . l'unit Inmlnl.lle tt'\:hnolo{!lque Ju lm ,
3' un pl.lI1 rl'unuc de pn':>e de \ (' Lldre de mllOtlge .
) Une scelle n'urme narr.trI\e"
4 JI d; ... cnptlon Imer .lIre du pi.111 JJI1\ lin "':.ldre Jt' ....:en3no : Dh.:tlOnn.llTt'
\1 el ALldelTIle ue", Suen\.:e ... de
. ,11\ I.:ettc en "' , mOl 'Jure: ..c1011':(,,-
.1 umer.Hlon. qUi e\.p Ique pourquOI on pe:ut e ...
UI\ cr\e ... le . cl ,.h :one ..0\ ICO-
d
,LepnOJ1'), n ,lborJe p.I ... 1.1 p.lrtKuf.mll' Jt' .:eUe: "Ouon .111.,.. <:
que U I.:JnCm.l
l.n phOl
ogr
," 1 cl . Jet h.he nJ .. 1e
t cl . Ip Ile. t'.lt ft' "lglllfJl'.1 1.1 101' L.tJra!-!t' et ret': on ne: r-
lfJl' CClung'd" l , ,'d - 1 ... 1t' ...t'n ...
P l
, e li li I...ldCl'. Qut: que ... (lIt U"-lj!e e l.1 r.. L' J
,reLltlred , 1 . 1 li
1ll0t 1 .ln'J e prnfdl11lqUt re ... lc.: donc hHl)Clur ... prC' ...t:nr t'n r.to".!I'" e J.aI 'ore
4U
" . P .In 1I1dlqut: qlll' ..:'e ... t 1.1 (,it ... un"x de 1.1 cuncrJ.1 l'obJet ljUI c"l rnmurJ'
>.Lt:..,en"" , 'lr!Clr.lnrl
dl"1 '1 . , Je "'01( p.l'" 11ll1ll.lIlqu.lblcmenl prl'\nr.l l'l ... pm lH"qu on p.
1 g llr .1 pn"e dt: \ ud
l ... lcru ... the.:' J' Il' l rlUllju'(11 t.Ilr
Il01Jnl onqul ... dt" .ml1tl ... \'II1!-!t tonl un u .... prt'el'" t'...c' rern J P "In' d.
l1Jent L J. mt" llU .. I'''''''
1.lhl
l1UX
i l'<;I1"'leln .. _ l'n dl'hor, Ju dlltm.l, Li propo", t: roc: .
lU (,rl'LO H'nd l'\ IJlllie 1'. b ... Ln.:t: JtqUl\.tltl1t ('Il ITJO"lI"
Realisation
1. 1924
[On the Right Track]
T are mentionne par Bn her F,l", Pr Jh!cms o} SOl 'lt'( R H5S1. Pool, Terri.
t<!,1929,page10\
Br\'her indique qU'Apre-. 'lm roll' \f r \\ t's.! Barnet aurait Jou ' 111 the
culture film On tlJe RI!!"t Tr.:Jckl>, (oun mtrage documentaire Su r la
I..ulture ph\\lquedom la fcah".1tIcn e .. r Ittnbuc par Jilleurs Barnet lui-meme.
Pas de copie reperee
\llSs I!Nld. 1926 1. I1m,k, Tom Hupkn,
-
2.1
Miss Mend
(pisode 1)
26 o<'tobre 1 916
. isode 7 170(J !TI., Me,rabpom-Rou,s, 1926. Adaptauon
Premier ep . b b
l
'an SonorISation en '957, 7 0 mes, 2034 m. Autre !lire: l .es avefl-
pOUf ecrL .
d
'trois reporters. CM. n 370.
IlIn'S L
5
'0' V Sakhnovskl, F. Otsep, B. Barner. Raltsat/On: F. Ot>ep, Co-
anaYl . ,
ralisateur: B. Barner. Images: E. AlekseleL Decors: Y. Egoro\'. ASSIstant de
rellitsatron: L. Toumanov.
IliterprtatlOn: N. Glan (MISS YIVlan I\.lend, dacl)lo" 1. llinskl Tom Hop-
k,"s, clerc), V. Fogel (photographe d'acrualits , B. Barnet reporter:, S.
Komarov (Tchltch), 1. Koval-Samborskl Arthur Srorn , Rozene-Sal1lne
(Gordon Srorn, son pre), N. Rozene! Elizabeth Srom ,S. Guetz John, neveu
de Miss Vivian), Tama Moukhma Kolka, l'enfant vagabond, P. Poltorat,k,
(le rdacteur du journal), P. Repnille le bandit, V. Ouralskl (le policeman l ,
M. Jacov (le garon).
Adaptation du roman de Mariette ChagUl",an .\less .\lel/d. L'action du pre-
mier pisode du fi lm, connu sous le titre Lettre d'un c.JdJlre. se Situe aux
Unis d'Amrique au milieu des annes vingt.
Dans une usine les ouvriers annoncent la gr\"e. Deux reporter) 30e rendent sur
les lieux: un as de la presse sen ations et un photographe d'acruahtes. La lune
entre les ouvriers et les pohClers en est a on pOInt culminant. \ ' l\lan
de l'admmlstration de l'USine, incite les grenstes.l faire \.1I01r
Jusqu'au bout.
Lee., polICiers poursul\'ent cette femme courageu)e. on collegue Tom HopkinS
. .. . . h .
ee., amis reporter.:; \'Iennent a son Jlde. l\hs\ J ec Jpper a
POurSUiVants.
Pcndanr ce temps la nouvelle de de Gordon Srorn. milhonn.lIrc e(
gro\ IOdu\(nel, 'ie rpand la Ville, L:.1\ cnCUflt'f T chl[che. chef d'uneorg.1-
profasci'ite, ac.:cu.:;e c.llomIlH:u't'mc:nr de ce (rime bokhf'\'lJ... ') ru"'30C.,.
d :1 reallte, le mllholln.ure eo;,[ \ ' ILlIU c:l "le (roU\ e entre leo;, m.llll') Je T chltl.:he cr
,c \e\ comp!Jce'). l ,eo;, polItique", obligent Cordon Srorn;.1 signer un [Cv
taillent ,el 1 1 '11 . 1 lu, ""nde
on equc, c.:Olllr.lIremcnt .lU de"'lr du nu IOnn.ure, J P r>
parUe de 0;,0 ' . l ,.. .' >[e urte
. n l,:;<lpHil deVient 1.1 propnere tle 1 nrgJIlI\.HlOn 'ln.r e
Petite rente d , 5() ()(I d d f Ell1ab<Ih, (f
. , . e. 0 dnlb" .... cr.l 1.1 femme li' e ulH ,
1 tUf fil, Ail ' -nt 1 edlrl' une
It .. tt .. 1 n 1ur, OUlcfOl"', (,nrJon ...ecretemt:. 1
n.: 1ure.,..,.. .... > t lmh,,' l'ntre C"
te.: .1U prOlun:ur gl'nc:r.ll. t l ' unCllment .1CL,U'\.1ttur (.
H
k '( de ... e ... olmi .... '\1,11'. L1 poilu fc,tC ... ourde.\ leur ... dcd.l.
m!llO' dl Tom op t
ranon... 1 nef', dC(ldent alor ... de dep .... tcr ct d'arrrer le.:
Hopkm, et e, repo T -h -h'
. d l' 'tion protJ,(I..,tt' , Il ... rour ... ul\ l'nt L ilL t'. 111.1..... au
"het e orgams'
I
. _.
1 b dt reu .....I[ J :t'(harrcr. On Jl'(Oll\ re en mcme tcmp'" que Gor -
mmeIU e an l '. cl 1
, herltlcr un ftl, naturel. John. C e,t :-1", qUi e e'e le gar.
don .'Jtom J un . .
,_ nou\"clle. T (hUI..he et ... e .. ..:ompl!(e<., dCCldenr de <iuppnm. cr les pre-
,on .. "ette . l '1 ' \ ,. 1
tendJnt .. d I"heritage. Un a .... a .....111 cl ..lgt ... I.1lt rom lcr 1\ 1"'... 1\lan a a mer _.,
2.2
Miss Mend
(pisode 2;
26 octobre 1926
- hoblO"', 1-00 m .. \1c)rlbpom-Rou". 1926. Adaptation pour l'ceran,
"onon .. Juon en 19,-. - b bme .... 19,9 rn . Autre titre: Les l'elltures de trOIS
rrpQrt("rs. Car. n ,-1
(,cncnque IdentIque a Ldui du prenlleT
Intrrpret4t,on, 1\. Glan \1,,\' \'l\'Ian \Iend, dactylo;, 1. [hnskl (Tom Hop-
klO\', derc . \'. Fogel rphotographe d'actualites," B. Barnet (reporter ), S.
Komaro:" {T chltche .1. Arthur Starn; galement "ingnieur
Berg.:\, Rozenel Eltsaheth '. S. Guetz John, neveu de MISS Vivian ), p,
Rtpmne le bandit \' Oural ski le pollCeman/.
Adaptation du roman de \1aTlc[tc Chagulnlan\fess Mend. l'action du
cleu Itmeeplsod1.: du film. cr:mnu SOU" le tnrt: Crime d'un SOSie se d'abord
aux Etar.-lrmd\men l' . '
. que. pUIS en mOn letlque au milieu clee; annces
\mgt. 1
MISS V Mrnd letre 1 1
pa T H' L .. J m r par un de prof<1'>C1,>re, l''1{
r am OpKJn<; et ses
\eau m Ih . b ,lmlS rt'porters a Lemps. l\.1aJs un nou-
a euT 50 a at \1150\ VI .
nus L . \lldn, son nevtu John t.,r enlc\ C pM de., IIlcon-
. es trOIs anus lurent de reln 1
!J'Introduisent d 1 )u\er t A la rechen:he de John, Il.,
ans a maison du 'h Ah'
chef de l'organisation l' rh .. t:' ri ur -Jtorn qUI, o.,ous "nfluenLl' du
pro T chlt 'h ' d
prepare Un acte de sab t . . . C l, t::\t e\ en li son compllu.:. La h;1IHk
1 1
0 agt: "-CIntre 1 t'nu l
cce ebre ingtOieur B . m 10\ It'tlqlle. Arthur dOIt tua
d
' ergct'K'rendrc: 11 d
unappare,llag<>p Il h . ll1l1lgr.l sousJ..onldentltt.'. I .l,,1I',1Ilk
A 1
cla t sa oteur r cl 1 h 1
a nouvelle- de C b t:pJn ra c: aul c: dl' la pestl'
e sa oldgt'. HopkinS et
.Hms 50 d(of(,,:enr t'n AIlll"fllJII1S
200
-h cr le plan de, reactlonnalres.lls sauvent Bergqui reus,,!
cl
fllreec ou . .
h
onnete, e ' e rendre en Umon 50\letlque. Tchllche et 5wrn rattra-
1
mer pour '" ,
P
rendre ." . d te Stom tue J mgemeur et emprunte Jusqu a trallS. Le
,1 . ecn\e et . .
P
en! le.na"r r! dln' le, bra, de sa tante, MISS VlVlan, empOisonne par
J
ohn meu '
Olem
e
Jour, 1 -he du garon se trouve la carre de vlSlle de Storo.
h D,IOS.1 poc , A 1 d 5 Il d
Teh"c e.. d 'ger de l'a"a"ltt ,uppose. a SUite e toro e e se ren
dd
de esn
en
, d .
t-Ie
n
eCi k t les reporter, arrivent a Lenmgra sur le meme paquebot.
en URSS, Hop .'"h
s
et d'empcher le monstru.eux sabotage. L'un d'eux finll par
; se depec en . ,
Le;anll S pr, de nombreuses penpetles.
r,Htr,lper torn a
2.3
26 octobre 1926
Miss Mend
(pisode 3)
- bobines, 1700 m" Mejrabpom-Rouss, 1926. Adaptation pour l'cran.
Sononsation en 1957, 6 bobines, 1668 m. Aurre ntTe: Les Jvenlllres de trOIS
reporters, Ca!. nO 372.
Genrique identique celui des pisodes prcdents.
IlIrerprtation: N. Glan (Miss ViVian Mend ), l. [hnskl Tom Hopkin>, clerc),
V, Fogel (photographe d'actualits), B. Baroet reporter, S. KomarO\ :Tchl.t-
che), 1. Ko\'al-Samborski (Arrhur Storo, . Rosene! Ehsaberh 5tQro , TanlJ
(Kolka, l'enfant vagabond i , M. JarO\ le garon.
Adaptation du roman de l\!anerte ChagUiOIan \1<'55 ,\Iend. L'acnon du trOl-
'lIerne eplsode, Connu sous le titre L:I mort pJr TJdlO. se Situe a LenlngrJd au
milIeu des annes nngt.
Arnve clandestinement d" Etats-Un" d'Amenque l Leningrad, Tchi!che. le
chef de l'orgal1l<ation prof.ISe"te, proJette de pandre le bacdle de la peste en
Un appared de radiO 'peCt.ll. T OlltdOl \'. 1'.1etl\lIe crimlOelle de T chi!-
eet.de SOn complIce Arthur Storn ... e heurre ob)(Jcle Inattendu. (rOI"
A ,. . 1 1borJge
T \'enll ... en pour ... topper e mon!)rrueu, ... .'
0111 Hopkl ' ' ! d' me lU triO
TI ' ns ct se') amI'), ... ont .lleur ... tnlU'i,e')" ... .., l\ en ... eM 101 . .
c lJtche rus... ' d d 1 b rOlre ..cae(
.\ . . Il ,\ gr.ln pellle.l menre ... ur pie "ion .1 orJ .
gtnt, m't'lll d . d . epl heure',
1 ., ' Cnl co., .1n(cnnc .... 1 .1 dOl( loie pro ulre.l ..
e llteh( se dl 1 d' 1 Il d t-1pen, ,. >es
prlU Pt'L Il' c..'L.lncr k dcrlllcr ()b ... e" re,)e un gut:
r\UI\ Jnl ... e( nllHe'n de
,t.: prep.1re.l l""pcnmcntcr ... ur eu" loion nou\ C.1U
201
tructlon. 1J1'lle .... lml'" ne perdent .p.l ... Il .... ... el1l une f.l rouche rC\I\.
bandIt
, et reu ...... I ...... cnt J .nernr 1.1 m,liLc J temp ..... En Lhen:h'l
llt [.:1nCe au", . . - .1
cch.lpper J la pour'uuc dl" It'uque .... , T (huche tomht" dan, L1 cage de
J'J\cen ...euret \e tue. Arthur cralgn.lOr la cUJ'Itrophc IInmmcnte, sc "UI-
(Ide, . LI mort par radiO> c"t ... torpt't.' .111[ .K(llmpll leur dc\olr
gem. ;\11 ... " \"1\ IJn et \l'''' dml' remn.:nt J.ln .. leur p.ltne.
Khn ...... anf l\.her ... on ... kl
Miss Mend, La lune des faits, des points de vue,
des ides et des procds d'influence
ktno-Front. q ocrobre 1 q2b
Chez \.lanene Chaguman. it: theme c'e ..t l'organl' .. arion des OUVriers en lutte
(ontre le .. i tranr ... le pou\'olr oL:culte exercent sur pro-
dult\ de leur., propre ... main', objet ... . Le monde des objets rele\' am d'un cer-
t.un ')C',re[ emoure le ... c.tPlrali .. re ... dan ... une guerre En recourant au '(
propnete ... "ecrere'i. mecamque .... de.., objet ... [ra\'ailleurs penetrent partout
- objet ... -agent .... obJer ...-t::onducreur ... er arme.., de lutte. Aucune mystique du
genre romantl\me de la mec3mque. Dam la forme de la fable Utopiste, "ide
mtere"' .lnte e ..t de de 'ou,'r l 'b l '
1,; If es po .....! lite ... pasSIonnantes du romantisme
rc\.'olutionnalre de la productivite.
Le leu mftn! .l .. e, un truc neuf et . obJectl\'iMe ( l
A pamlr,de la boutade de Boukhanne selon peut cnre un Plnkerron
rouge, arme<: de la famine du p th d f Il d
a d
' ,a et es eUi es e launer qu'on rationne
u COur"l une nUit blanche le d cl , '
Manene (ha . mon e es choses guenssanres Ont entour
guman. .
Quand Mo,cou etat! en 1 f d
dtrecteur de l 'b prOie ,1 leHe t la lecture de\less M end, Aleintko\
a c.l nque cmematogt' ph R _ . "
Mtndpourr.m Jvolrd a Ique ouss, m a demande SI ,\Jl'SS
Il u suc,-es.
.mesemble'1uec'est.tcemomem_la u'"! l ,
d adapter Me Mt", . ..i d q 1 01 cru . ) qu on pouvait se permettr,e
- - lU en IOUdnt e mJnu: . h
liste: et qu J tLwen c re umonslIque sur le truc obJectl-
e truc pourrait surg b
Ir une On ne Idee: le theme de l'objet
bien! que VU) dan 1
" t' premu:r tPhode du .\1J55 Afend bJl P;lf
1 le terme ru'ioS( C'm ln t '
ou au grtt.. pra P y p.u 1 auteur l'Ir, l, ml 1
d"Jb}f'kt gmatoJ - qUI de-!.Ignt' d 1) 'io a\ on f..Omp.lr.lbll-lu J.Hln "" S
Mal('Vllch Utql
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a UI1 II de mlIl
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e
trc ... LOncrt:le: CI yU! 'e: d"IIIl -
1 Isa dan l' t '''1 ( 1J/1I'! , m dl"
c' .. PP"\I1Jr)tJ Inl'dmlt'lm t Ut U t\l'ml' ,>I(:de: qUl'
Vlf'(htd1e!>tl' est adlfl'flgurJlJf\li;non fig n, \'!t oblt'lIlf vs
1 ( .... r.:lt! .
par l,ssIH.Iuc=r Eh par es .OJlSlru(,,:tIVIS
rc=nbourgtn 1922 S'lntll LI revue: puhllet 1 Unll"
202 tIf', {, (,,'gens!..lnd. (JI/lN
, . d'un truc .1\ cc 1" oblet', d'ouvners loyeux, de Bauty
A
cu ne tr.let 1 d '
U uc 1;1 (Jhlc: .l\cnturo-pO ICterC, dU \('rJeux ,
(
,il ner.-teq l ",t ,eneux, "n"tre et mtelltgent, Trol\ Journaltstes
" Tehltc le qUI ' , '
l
e f,t'"ste 1 ,r 1 une Jeune fIlle, Aucune Idee dans tou, teda, Quant au
1
fonl aCOl .
noneh.' Jnt' , , . de l'oblet d est traIte ,ans aucune logIque par les titres
'olu[lonn,
l1
re ' d' 1
thel11e r" 1 Jupe ou Jt, r"ecfI!, on peut un seul coup reco (mer Teh,t-
J on e" C( ,
,tgltprop, le ,ouhlllen! en un bolcheVIk as,assm et ;cleraI. Et les
ur ceux qUI ' , , '
che, po Ide, et lO,iglllflant', Il faut esperer que ,\I,ss .\1 end ne sera
restent )tUp
01 , l" er
x ort a etrang .
1"" e p d'de' e maIs 1.1 construction meme du matenel, par sa logtque
il ') J pa' l , ' 1
n 'cre une Idee, ApproXImativement celle-CI: es armee, SOnt
del11onstranve, 1 d f Il
'd 1 ve dsagrable les faSCIstes, \01 a es gens orts et lOte Igents,
<;tupl es, a gr ' , h 1
'1 el'ileure des choses C est de tout ,e permettre, s amourac er, po IS-
MaiS am'
sonner _ aborder tout du pomt de ,ue des muscles fans et des Jurons -
L,. L .. ! ... ... ,
C'est l'Ide de la barbarie clViltse, de la \'oyoutene gracIeuse ( , .. ,-
Au lieu d'une parodIe de la forme occidentale du roman policier, on a fait 3\ ec
seneux quelque chose de pire que ce qu'on fait de mdIOcre dans le genre d
l'tranger. Les auteurs peuvent rpter au cinma bourgeois ce que dit l'un de
leurs hros: (Tour est fait pour vous et sans limite. mon amour lt .
Boris Gusman
Miss Mend
(Prauda ,nO 262, 12 novembre 1926 "
Ce film, qUI SOrt tell ement du lot des productIons de \fe}rJbpo1ll Rouss, a ete
conu sous l'influence d'arttcles et de dIscussions concernant la possiblltte d'un
pPmkerron rouge)). Il est tir du fameux. roman _\fess _\fend.
OUr aborder la mIse en scne d'un tel film troIS ,oluttom s'offraIent au\ realt-
,ateurs: On po . - . . ' 1
u\ ait sou en tirer un fdm poliCier avec tout ce que ce .l
compone de .
'ioc.1 d conventions n.ves; )Ql[ conferer au film une forte cola, ration
l,le an,lest,1 d d f d
nCr d ;" e e ce que f\Tai[ tre un . Pmkerton rouge- ; salt en 10 on-
an, Un st) le' d
1 e ' 1 para Ique et "mrique,
, rea tSateur de M 'f d '
pour l' d "",' ,. "II tsep J comml\ une erreur: au hcu d opter
une e ce, t 1 1
te-t-iP 0 b _ rOlloi utlon.,. Il .1 \ oulu le., con,,>eryer toute,,>. Qu 'en re .... u -
on,s pa">"iage,,>. un r) thmc.' gencr.ti enle\ e et prenant, de., moment ....
d
, l Intere ... h
l . <. ' 111.11, '.ln, unite, 'tructure, ,an... J.rmc.>nlC,:
l n dfl:t re')tc ;,) ... .,,, '" ent,rc
, Ur COn cl ' . d '
Ill" P.I, .ldo t 1 "'1 er.lt1nn.... 'ordre Ideologique, le r.11t.,.lteur.l prdere
l'n a l'tl' Ill:d .1 prelllierc ... u coup b (onLeption gener.lle du ront.ln
\f 1 lee "bIc 1 ' 1 d l' 1
('liS \fnll ' 1 qU.lU It'U t: etr.lnge OU\ ncn-lIultU ee
'.flOU.., 1... 1
.... l'ton ..... IU\. .'\'t'nture, dt' troi, )0) eu\. reporter., qUi tom J,
203
. If' f CertJm", Jrrnbur... 'redhqUc. ... du rOI1l.ln POIJ(ll'f 'l'nl'U
'our J \f/...\!o. (nl. L \.
, f e con"lt'nt." et li ...... 001 .1 ...... CZ nOnlllrl'U\ (Ic k te ... t 1111'
ont [QUIe 01'1 et _ j tnt
b r tur
IOn gdL:t.' a b L,lt.l"trophe de \.ht'11111lc. t.: kr. Il'''' h.lg.1rn ..... 1.
force"J'U\I, .l:\
\1JI ... le meneur en ,(cne: nl' ... l',[ p.l.., 1.1I' ..... e l'ntr,lJl1n nlll' 1')1
pour ... ultt "''1.... - _ " / ' n
d
Ole et I
l a tente de ,,:ombma Jt:ll\. I..ht)\t:,. 1. t:O doon.lm ,1 cc ... el ..
1n'l cette' ." . . . 1 . ...
ment" une coloration ",oclJle grC:H. lrInlt: roiltlqUl . .:. l:tL. et _. l'Il IT1trodul":o.ll1l
une part d'e1ementparodlqu, le co t, Docteur \!.lb",e J: T (hllche; le Llil qUe
le ... acteurs louenr leur ... propre ... pcr'oonn.lgC\: BJrncr l't Fogel. p.lf c\.cmple; le
car.lctere dt certain'" p.l ........lgC .... etc. ). .\1.11\ aucun de ce ... pnnClpe ....
parfaitement legmme\ et IU\uht'\, Il 'e\l \UI\ IIU\qu bout, ce qUI entrane Une
Impre\f;IOn de et de Le h]m se cependant
a\tx mteret. L p,.u endroIt-. trop emhroUiliec ct pour cela peu compre-
hen>lble sede-doppe un" rhme a"Cl allegre, b acteur; Kom.uO\, IIm,kl.
S,unet. Fage!. Glan, et\".. louent 3\ eC une fr.lh.:ht'ur lU\emle, une ardcu r e'\ ubt'-
rante, qUl d'ailleur\ ... e .,ent JU"'\I la ml\e en \cenc. La partie techlllque
reaiJ...ee 3\ee IOOln et competence. generale c\{
dam. une affaIblie par le melange de .. *'If) les qu'ont toler les reah-
-\u lIeu de ce \ a et \ lem entre le ... (fOI, Il Jurait fallu en ChOI\lr un
bien 'tur pa't le premier et 't" teille.
},.."-
Miss Mend
"lnU. n 50, Il decembre 1926)
, \1155 .\1 end 3 n'est 111 meilleur 111 pire que 'te') prdcesseurs. Ll mme .... ur-
narraOn le ... mme al' fi" 1
' ... creur .... a meme Jcrure a meme Orientation e ...
rnernes . l ' ,
pour'lUHe't er meme't e1e\ t'es au rang de prtncipe.
Ilm\ka n .unn to
b la bo Ulour't pas 1 Jouer correctement , Barnet et Ko\ al-S.1In-
ac Sot UITem de COUp't dt' pOlOg
.. Il n'y "'que lb\urdues qUI e;OJe;1t nem t's. Par exemple 1'\. Glan et B. Bar-
net arnvem dans Jne aubtr f .
gcr Quelqu s d 1 geet olltt.:omprendrt par gestes qu'ils veulent m.1I1-
e secon es p Us tJrd Il d ", f
teur de pourSU1\ d bd" s rrt:tent unt: auto et derndndent JU duu -
ft C'\ an I[S ,exp" 1 cl
, Ce n' 1 qu.lnt d\ee UI ane; le ru,>\c le plue; pur'
t:S pas une \ 1 d
maladresse un"'" JU Ut, paro 'que, mais tout 'tlmplcl11cnt une
, "- ,,-rreUr
T out le faim e...t (,ut d'erreurs' le\ au t'
un film poliCIer \O\iltUqUt:" t urs St SOnt ee; en \'oulant rc.ll1\(.'r
204
\11$, Il,,l/d ) 926 J\:
) K' . (,I.ln 11;11" \''''.\I1.'.1cl1<1 A
\tl55 \fl'Ild 19'6 V Arthur \Iorn
-. ),.,gd) , . l '
f\.(J\.1 'J.lI11borskl, 1. IIIIhk, ....
3.
La guerre arienne chimique
R, Bon .. B.lrnt't.
(ourt merfJge docurncnl.ltrt: PI' Jl' (OplI.: n:ral.'l'.
4.
La jeune fille au carton chapeau
Dievouchka s Korobkoi
Comedie, 6 bo!-"ne" 16 SO ni. \lqrabp"m-R"u". 19T.

- -
\. TourklJ1c. \F. ( hcrchtmt\lH.:h. Rt'J/ts.Jllon: B. Barnet./m.lK B.
1 r.1I1[..,' ... ..,011. B. l!lchm!:. [)cuns. ':t. K(u)o,..,kl
{1I/"'Wh/llOlI. \ l':at.1Lha" \' \flkhdllo\ ,,,ngrand-pere. \' r"gel le
rcIegr"phi\te. l. KO\ lira . S. Brrman
Irene, P. Pol ..,on man. E .\l arfouchJ.leur
..,erY.lnre \'. POP(}\ le contrleur de: biller.., lia gare.
Film de propagande pour b emprunt' a lor,de l'Etat. produit a la demande de
N.lrkomfin [Comm ........ lrJ.1t du peuple ;aux flnJn,es
Les Jnnees de la N.E.P. Non lOin de dan .. un de \ll1egIJture.
N.ltacha Korosriele\-.l \ If J\el ')on grand-pere. La Jeune hile dt ..
chapeaux donllcile el apporte ,1 .\Io ... cou dU maga,m de de
l\Lldame Irene. Un jour, dcln" le tram, :\'at.Kha faI[ Id d'Ilia Sne-
gUI rn, Jeune hom Ille arri \ de pro\ Ince cl .\ fascou. Dan ... les rue .. brU\ ... dt"
la \ die ou Iha erre !tans a L1 recherche d'un lagi" le .. Jeune", gen" c..e ren-
COnt rent une no uvell e fois.
Decide et un peu gauche, l'ou\ner, un lourd pJquet de hue ..... ou ... le .. br.1 ...
,llflre l',utenuon de N .n.lchJ. Elle deoJe de lUI \ emr en Jlde. urlJ propmmon
de la Jeune fille, Iha contracte .l\ec elle un rnJrJ.lge tKtlf et obnenr de (r:ne
l11amere l'autorisation de loger d.m ... une de, chambre, de IJ propnerJlre du
l11.lga"m de chapeau\.. De fn:quenn:" renLontrr: ... rJpprnl:henr le--. Jeune'
)!lcgulre\' tente de tran ... former le nl.ln.1gt:' flCnt en rnJ.rIJ.ge red, mJi" n'obnent
1'.lI . .:cord de N.Haliu. l Tn Jour. _\l.1d.lme Irene pJ\e n'on pa .. dH(
,e l'argem, cc une obhg.ltIon dl' l'emprunt .1 lor,. \ u nr.lge .lU ,ort,
1 de l'\.lt.lI . .:h.l g.lgnc 25.000 rouhle" L.l prOpnCrJlre du Je
t.: .lpeau\. el "on l1un e"''''.lIt:nt \ .1Illellu'nt dt: 't: Lure rt",n(Uer !'obllgJuo
n
,
\'0) .lIU que dt' rn t: ... t Jt'''1Il tt:re"e " ,H.l("hJ dt' ... ,dt: Je Je\ emr
".1 femme,
nllf\'" R.lrnct
. fille au carton chapeau
Laleune. 4'-
12.14n1.l ... ) -
.\,
1 l
'om 'Jlt 1 l'Imt 1,1I( ..lU l ..Ir/OH " h.lpl' 'l{. 1<..' 111l: n:nJ.u, p.Hf 11.
l.n rcJ 1'I.mt .lI... t: . 1 d'
, " 'Il' ... tr.lI tor":t: lit: 111 .h .. ht:l11l1ltT ... ur .1 \01<..' l: Il\pCnmelllt.
tt:lllcnt Lomrre ,""ut: l"
1
.. IlltthllJt ... dt" 1\ prt: ...... lnll du LOllllqUt.: qUL' on pel![ tirer du
Ulm pUI ... que ......
, 1 trOUI' 111 [, l"'l dt: not rt. ... no Ill' ... ont '" t:llCOfl: t rOll\
m.uent qlll...... . ... ...
l J "'Implt .lrrrm:he formdlt. lutdlt.: ... ur ulle gr.lnde 111.11lfl'<..'. n'e,r ICI
d',lU(un "'1:(Our'l. -\U (our ... dt: .... ltlOn du Il f.llil trou\ er le, de.
menr ... comique ... qUi donnent iJ.l'tl ...... lhllnl dt' nHllltrcr le cOl11lque comme p.lrtle
orpmque de (e qUI ...t: p.l ......c:. <. \ ... t ... unout lleCt'''''''.lIH d.lll.., LI comt.'dlc.: qUI I,e
,-on,trUI1 mom ... '1ur un (OmH,JUt: dt "'lU,n on quI.' dl' comportemem quntu . .hen
1 t' "'Lenario a ne 'peLI 'ICITIcnt Lonu plJur dt: .... 1Lteur ... - CCU\ qlll lOurncnr
dam le f.lm: "nna B.rman. km l'OpOl. fogcl. \ hkh.lIlm
\ Cherr.:heme\itch. \'. Tourkme t:t mt)!. nOu .... 1\ on ... tr.H .11 Ile ..,ur It: "'Ct.:ll.lno l'n
e" .. l\ am d\ mdure une qU.lntlte de m.Hene! "'Ult.'t1qut.:., l'Il e\ Itant
.1\ et.: ,lcharnemem le ... element ... dt: ..,Jllre. rUl"'qut' Il' doute de la d'une
'1Jure .., \ lcuque .lU L.nem.1.
'\ou ... de\e1oppon ... chJqut .. !tu.mon et Ch.lqUl' ;H.:[1011 en \ ue de louer au ma\i
mum ...ur l'homme et le'lobJet ....
Ln tr.lp;mcnt du '1(cnJno e ... [ Lon ... trUlt dt' b lTI,tl1lere ante: l'action pa..,.,e
tlJn'lunechambrc\ Ide. roU'I le., .... rou.., ont te emporres. Seul.,
oeu\ J(teur ... ,le rehord de la ft::ntre.lt t.:rachOir ,le carton a chapeau et deu\. ou
trol' pente:.., cho..,e'io lOUent, En trd\ aillant nou ... a\on., dcou\'ert un fait .,urpre-
n.lm l't .lgreable: on peut con\trulf(: unl' ..,cene tlllIllpresslonllam le "'pectt1teur
non par Il' momagl' mal'. par la m''1t: en "'c.t::nc: elle-meme.
\;ou<; )Von", eu la po ...... ihdltt: dt: toufIlcr "'.ln.., proceder a des gro ... plan.., pour
1 ou tel dtt..1l1 Il' plJ.r' nou, \uffis;]J[.les objet., .,uperf)uc" ne
C":ournalrnt 1)J .. 11lertnon de l'Important,
t est mon ;')rtmH.: f"r \ 1 1 l'
1 cl pt:r!.onnc Ct l'nJt'U dt: cc travail C'l''''l l'acteur. Il'
mate 1 JI ue tour" pour le fil
1 1 m, Il' t um..,idl'rt Lomme tMremtment reu ...... \.
JL1cur ... -'naUt"'C-:1t 1t:1i, r 1
s nsc d () es ma"" (ttte,: ne Ic':t empche
r re .lOS e lt:'nJ ,hol\! du L,ldrt,
1 J /11011' JIll, tilt L.U/ou., (h,IIJ, lU IY2',
1 KO\.d\,lmhof':tkl 1".1 '-,1H..'gulrl\
\ "Ilol ,
La jeune fille au carton a chapeau 1
1.1 n 1 Hl, 1- nm 192-
II et.lIt logique que l'apparition dJn ... la \ le dl lOll ... le"l Jour ... dt .... obhgLulon ....
a lor\ enrrJIIlC r.lppJT1t10n au thd.rTt'. au ont'nu Cl d.Hl" L1IJrtcr.lture d'un nou-
\f'.l.U rheme. Ll de Gleh \It'\.t'e\. \1 ("rr't'tllfs t'Il lgC d'Ale\.l,) Tol .... to,.
1 t t.lIl1t'w dt' Tonok. '!ont quelque, c\t'mpil' ... de noun:lles, et que
rheme a dqJ m'pire .... l t.' nou' eau film dt'''' ,rudIO,> de
mritult: Ll/fIOIt' fIlle .lit t-.lrtnn ... ,h pe.JOl ...e r.Huche J la mme "eme. Comme
il '!l'agit J'une comedie. l'oblthluon e,r blt:n t'ntt.'ndu g.lgn.lnte. Er la modiste
que l'on \oulaa dedomm.lger en lUi dornam une ohllgation Julleu de Ll pa, er
en argent l-omptant remporte gril(e a eile un lot de 25.000 roubles.
ment J Le rheme de robLganon, .. t:: daoult.- unt' Innocente d',lmour
entn.: la Jeune fiUe au carton a chapeau et un leunc: pro\ mClal ill'Jlr un peu ndl-
cult: mll" tre .. gentil. Et comme l'dl.''tlon -.e pa ...... t' .1 .\lo,",(ou, l'histoire d'.illllour
e')r combtnee.au theme de la l:n ...e du logement.
lette: comedlee ..r 1010 et compone beaucoup de rnle\Tene; tour
) \a ualmem trop pour le mlem ... Cela dit, on prend plaisir la yoir, et, par
endr<Hh, elle e\t mme a.,.,a: drole. En outrt:, cette sans pretention est
bien Imnpretee par le ... kO\al-Samborskl, Fogel. Birman et Pol.
La ,mlSt: en \(ene de BJ.rnet e\t reuv\le; cenatns c.ldres SOnt constrUIts
gOUlet mmutle. La dt cette bunnt t'qUlpe de comediens dlflgs par un
metteur tn \cene qUI SJI[ tourner unt' bonne comdie, montre quel point 110S
\ludIO\ am be\tlln \tntable., ')u::nano\ comlque!o., d'une sorte de Mndt'
le l.tnerna. A detaut de tels \u:nanos,le clllema sO\enque doit se satisfaire
t: "Jude\ Ille!'. nalf", du gc::nre de L 1 JeUl1t' jll1t'.lU carton a chapeau.
i.lkovlel
La jeune fille au carton chapeau
J\..no, n 18, al 192-
11 ;'.gl! d'une yrOduCtlon de Me rab 0 '
tl. Irem tete de! A J pom n auraI[ meme pu se pasc,er de
(nt que. ULJn autre ( rg
rrttOire cl l't ' ) .. msmc(lnematographlque \ur le
1.lUran pu prodUire 1 Il
de -rnme"outt'S It'S part 'u! un parei 1 rn. Et cette onglnt en
h; ams
la VOIt: de la d'un
d
' '-.:Jntrna SOVIt'UqUt
a rt:pan ft: Ildt:ologlt' et r JI 1. ,':>UTtOUll:Onttmporaln. appelt:
'''/ /! a 1er Clio lt r 1 d 1
,.t J rcre maigre fOU<i 1 d f . ':> 1 l' a Fek., fcomme 1 l'
'JI 1 tur\ c: aut'i, ou rncme .. d R
1:,. ) \OmbtauLoupplusuu!. <.:tux l: oom(TrfJl!ldd1/SUll
Mtlr.lhpom. c\ qut' 1 .J Jct/lu'fd/e au curton J ch!..lfJe.1H dt: Id
1
q
lU." de .\lqrabpom, dangereux la mesure ou,
, deflhm,t)PI h b
(c: genre d dc, qu,llites unemJtograp Iquer, Ct une {Jnnc eqUlpe de
1t c gr,ln , h
[Out en, .1).11 . "1rf1llcmcnt 11t'tttres <:t cn ce o;en\ Irreproc ab/es. Et 'it de
d
' Ih ,ont p. ' , , 1
(olne Il.: 111:1. d 'f lit P lr endrOit'" \ fJlment nre et qu e le cr,( accompagnee
. 'cne come le. .
... urccOltl..: oue de,", Ina," ct ue," \'Jl'lc,), (. . 0), on en drOit de redouter
rche'lre qUIJ' d 'd bl
p.lr un 0 b qUI tleflt p.lrf.lllcmcnt compte es gours e son pu le, ne
que IJ /.leJra POtTIst'udiO de produwon de films d'operette, entrep""" au,,, ren-
farmeen un
tr,1I1' ue 10J1e a l'gard du pouIOlr
t"ble q ,) lt difficile de un mouvement de protestation contre le
Il extrcll1CIl1CI
esr,' d' tel film (, .. 'Illill> cela prou\'e 1", tendances de MeJrabpom a
llhsme un ,
" 0), d ter la cause de la creation du cmema wnetlque et notamment de
\'oulalr eser d'
d
' appelee remplir des fonwon\ agit-prop,
IiI come le, _. .
Or une comdie situation telle que La Jeune Jllle au C.1rton ch.:Ipt!i1u ne
peUL susCiter qu'un me \'ulgalre et n'est en aucun cas susceptible de faire de la
'g,nd
e mme pour l'emprunt a lots du CommlSsanat du Peuple aux
prop.., _ ..
Finances, ce qUI etait la destination premlere du ftlm.
... )
Ceci dIt, le film est trs blCn Lllt, et Barn et, qUI n'a\ ait pas l'mtentlon d'tre on-
gmal ni de dcou\' nr une nouvelle Amenque, a pris au..'\. meilleurs maItres ce
qu'ds JI'alent de meilleur (Koulcho\ ,Rodchenko et a fait un film trt> correct
du point de vue de la mise en scene.
La ,I'lIne llile ail cartoll a chapeau, 1927, V, Fogel (le telegraphlste)
--
5.
S IUln 192. ....
Moscou en Octobre
Moskv v Oktjabr
---
FIlm hl,wnLO-re\o!UtlOnnalfl'. bobmn. 210n m.,
lt n
C
4S4.
O. Lc:onidO\. RI'Jll::. ... B. B.lrnl'[. Im.Jgcs: B. Fr,lllt'I!)SOn, K.
Koumct,o\',lJ. Tohl:hJn. Dr, s -\ J"""ls/Jl1t dt' n;.lltSJtl<Hl
T. Lnukache\ltLh,
[ntcTp"WlOn: J'oumer "\,kanJrO\ \".1 Lentne. l. (le bolche\lk \,
A. (,romQ\ le g.trde rouge, B. Bamel
Reah,e.J rocca'lOn du dl'\leme annn cr'Jlrc de J grande Rn olution .... te
d'O(wbre, le f!lm retraLe le ... e\ enements rl" oluttonnalrc" qUi se som deroulc ....
.a
La nou, elle du remer'emcnt du pro\ l'!>Olre mer en mou\'emenr
le proletJnat de \.1o,cou . .-\ 1.1 tte de, ma"e ... msurgee5. s'est plac 'Ie Cemre
mil itaire rt'\olutlonnam: bolche\ Il,.
Ce dernier t',r 'ourtOU par le, ...oldat' du rgiment de D\'lIlsku. la contre-
re"ol ution ,ellle.Des dl'tJl:hemenr ... offiCiers d'elite ont reussi encer-
d er le Kremllll el a bloquer le" troupes qUI trouvent. fidles aux bolcheViks.
Le pJIO aux cls"leges par le COllllte rcvolurionnalre de guerre est 1I1rer-
cepte par.les contre re\OlutlOnnalres. PrO\ oque par les ennemis. le comman-
dant du Kremlm, Berzme, 00\ re le, porte .... aux le\'es officier5..
Pendant '" temp' les, u d d '
1
- J \ nersorgalllscnr es et;lChements arms pour eeraser
e, el"es othclt'T, Dan, t 1 Il d . ,
A
. oure a\l e, es combats de rue acharne5. s engagent.
pre<; "OIr chasse l'enn J l'E 1 1
ml e ... 0 eml It31re Alexandro\'Ski, les garde .... rou-
preCipitent le 'eTlt d '1
l
' L rc e." oscou, Gr_lCe lU "oU[ien de l'artillerie, ils
reprennent e Kremlm.
MIS( en cmematogra h dt. .
les b b ' P Iyue t\-eneml:nts hl"ronques. Le fdm (',>t con-
o mes _. 3 et 6.
Un pla(J.rd pubhcn:l1re paru d ms 1,.1 p, ..,
ad .11 diJ du 6 nU\t mhre 192'" fournit quc.:lqUl"
V. Pamoutme t'Il TI um IOIOU..1 la rc.: ..dl\lIHIII: 1 LOrllll K Og Ille!>!.!)'.
.. le: fil J ano'l
Gug! m If Id S 1
S 1
anov, Oukhan()\. Sk", I,:S' Id Irlt'. Rlkov.Boul..:h.lrlnt, l.umLI\, .. I..:I.
o OVin R .Of \Ov'.J\{pa l' k
_ ' "Iouko\' " 1 nov. I.Llnlt" l, 1.1ko .... lcva. VI.IJlIllIr\kl,
pc:nt: ,'\. F K k' "lit stt'In Pli' ,
. . c:re:n.. l, etc. Ndr e 1.. 1(. rotL: ."U L:OUf!. dt l ,1L:llOn p.trtlu,
212
UOrl"J
MoscOU en Octobre _
. k f k'll1 n 42, IHo,lObre 192'1
J . H ,
tr
e fdm d noU' ("II,lI[ montrer la Rvolution d'Octobre umquemeOla
D.lIl .., nO' 1 d '
1
. \ Il \c,lIe de la Revo utlOl1, eux pou. \ QI" S opposa,ent a
JI. O'lLOU. 1 ,
(
.. -1. le gouvernement pro\- 1 \:101 re , ct non offiCiel: le proletanat.
01 ILle.
1)
' 0' t Il (orce dcc, de l'autre la pUls\ance de la c1a ........e orgaOl\ee
un L < , '
Na[llrclJement, Il eLlit de 1 exacte
de l'Octobre mOSCO\re. C pourquOI on n a conserve le scenario que le')
cho ... es les plus lnterc')')antc':l, les moment') Jes plu,> caractensClque<i.
Tour le film a ete con5trUl[.l d'un matenel hl')tonque exact. Le ':Icnano
.l et ;uperns par l'Institut de l'H"tOlre du Parti et par les orgamsanom du
PartI.
DUS 3\'0115 rencontre d'normes difficults. ='OUIJ ne dispOSIOns que d'un trc'!!
court delal de rra\-all. LeIJ plus grandeIJ difficults onrconSlste a mettre en scene
vnements en des " eux dlfferents. AUlourd'hul re.,-
,emble peu au Moscou d'tI > J d,x an,. Il est par exemple Impo",ble de tourner
a la Place So\'ietskala a cause de la disparition de cenalns difices comme le
monument Skobelev.
D'autre part, la Rvolution d'Octobre est de\'enue de plUSieurs. points de \.ue
lIne bell e lgende. C'est pourquoI ,1 nous a semble poSSIble dans cerra,", CJS de
nous carter de l'exactitude h lston que par J'expressIOn cinematographique
frappi:ll1te de tel o u rel vnement.
La prile de l'Ecole mil ita ire Ale"ieffskoiJ a et tournee non pas J Le(orro\o,
prs des casernes Amo\ I1Ikl pUIsque c'etalt plus commode d'y cr_w.1IIIer
J\ec les (igurants (plus de mtlle! et ausSI parce que J'edlfice de la caserne e>t
plus agrable \'oir que l'Ecole mihtJlre. Nous qu'on ne ,'arrrera pa,
ce genre de dtails! Le film pr",ente encore quelque., autre .... moment ....
re .....
C"c .... t lOI1'!!C1cmmcn[ qu'il J re con'!>trult '-lU" re e'\.Ktement rhlstOlre. l
Cll1tllla a ,>e'i e'\lgclll:e .... propres..
Plulleu" f l't 1 d' d - t
- S '''''tonques ne .... ont un pOlm e \ ue LinemJ 0-
graphique. C'e .... t pourquoi nou .... I1()U' .... omn1t:' 'OUH'O[ born,> .1 .1IlU"IOlh
il 1',tccentuJ,lIon dt: dct,lIl, p.utlcul!cr, pour mlcu'\ c'\pnmer [ellc ou telle
'ce.'ne.
Un mOI .... et d '
1 l' t:ml n es.t pJ."" un lrop long ddJI!
.1 'c\oIUtlon d'O l ' , .' 1 m'
1
)', ClO 1rt: c .... t un theme .1\ on" pc.:n"e d 1 (
"""il quO- b . . . L J ..
tI . Clo rL' e""l c:ntn: J.ln" !t. hlm .. \t .lI"" le repcte qu Il but .lL1or er \.t:
lt.:l1le ,IH,'c Il l ' 1 1 '1
'lllU r.ll1t t.' .... prCL.1UtlOn, ".111"" 'l' 1.1I .... ...,er cntr.liner d.lOs lOU' l" Jlt' "lU t
"propo .... t: ( 1 ,
C .1 peut le.' !Jlm lt nOtl' 1 .1\'(lIh cVlte.
213
Kh. Khmoo,k.
en Octobre
"'1 ".n 4-. 22no\embre Iq2-
o. l eomdm ct B. B.lmCr.,e ..ont rrop..l'e'" de ffi:lnlCre plutot f.:ontu\e b L.lchede
mettre en ...l:ene une l:hromqul' dt:' .. loumec ... cl O((oorc. A ..,[rldement
l'onent.mon meme de leur tr3\ ad l'lJIt pJr prinCipe t,lu .....e '
Ou bien il "'.lg1 ...... 3lt d'une l:hrOOllJul. a\ c( dt'" f.ut .... de ... document'), une cer.
ramt: authentlctte de ... e\ encment .. ct dt" t'morIOn ... de", .... -lns que", \ 111'1
un quelconque auteur-In\ l'meUf. Ou blt."n dt.: pcr ... fictifs, avec
t1on.l'lmagtnat1llO,le leu er l'J'pe ....t rl.w.Jnt qUI .,ont propre!' ,lU thrre et .1U
cmernJ. Chal.1lne de ce ... Jeu\. methodt', J...,J r 11..,011 d'tre. ral\On.., "'Ont dd-
tt'rentts et en general dm gc m'te,. On nc peur rt'u ...... lr a f.l ire une oeu\ re anl"'-
tique coherente et homogene qu'a condition que l'une domine J'Jutre et
ord nnetou., le .. e1ement .. du "uJet Ce .. t ce qUi ne ...eq pa ... produn pour .\f os-
( u en OLtobre. et ,'c ..t la r .11"01: pOlar laquel]e (e film e ... t dechlre par le ... contr .1-
dll..'tlon ..
le f,lm "e di\ 1"t: en deux pJrtlt'\
1 Un .de ,emblam de <hromqu< Glle "'''" eo ,ceoe de l'poque telle qu'elle
apparan JUlourd'hUi llr.1\ er\ Vlll\ emr ...
Chaque I...ldre de I..ene partie c::,[ dl ... clltable, dan .. la mesure ou on essaie de
A d d '
('''1 es .. ULlln e ce", ca res Il est eOnVilll1eant.
r da dllol..',h':)lon e"t 11t'l..t'\dlre, L.lr admettre tOut comme fait rel re\' lent cl ne
') biS sol-meme dt mtmOlre. de ')en\lbliltc, d'Imagination. ( ... )
-. t'th" 1 m ... et de') photogr,lphlC' de ... leaders, Une panle de ces cadres est
u rnnque et en SOI com.1 1
(resd bl ml: .. ntc.:, t reste une contrefaon \Isible et
L esagrea e quand on Ic.: I..:ornpare aux documents authentiques.
1 dB
(".--. 1 agmJtlon e arner et de ses colJaboraceurs.
C! p e1a plus forte du fil fil
et 14 nn f m. tesr mieux parce qu'elle SIn-
<tc.. apo r 11< 0"" d
Udeto t . salepa!) emonrrerunepenodequ'lleo.,r
u c maOlere mpos .. ble d ri' h
r.le nter ce u' 1 bel mer el li ar[3e t: au contralre.l
'" est .x>SSI Je et d . d .
e el".o tltdan Ife ncomer. Tout le fdm aur.llr u
1 Lette perspectl\ e
1 amet ni --prete Ul-"lIem
r 14 d'un oratc"lr qUI men el Ile et J\ Cl beaucoup de profondeur le
.,rett: serment Sur la tombt dt' Bauman. ( .. 1
Cmlc JUSIO". Le Hm r lS d
mand 1 .. Mt ,uan tJ t 1
e loi. e fornulec- 11' ' n lien qut.' m.ll, a remplir IJ loll1-
u'O b 1 OCQSJoo du d" .
\.. ri re t faux'SC'mbl d cmt ;tnl1l\'Cf\.lIre de la R\oJutlo
J1
pnUVJ t d am e chronl(lUt . r
Q
I ntn onner et n a ri d el Imlt.mon per..,OJlJl.1j4t:S rll'
uJnd lia paTTIC: un r en flllJle dftClIVcmtnt.
C\ttra\C POYlsec ,LUH'llav f
ff
r')ee polr lentho
ut
" . a\ItCCt dit-
tl !)Ur Il' "P . yml du rt l '
ect.lleur J l!Ioattur ct fera ccrt.UrlCI1H:1lt Min
214
4 ,eptcmbre I92R
-----'--
6.:- . n de la Place Tro'ubnaa
La mal
SO
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Dom na Troubnol
b b
S 17)7 111., t"ltjr.tbpom-Rou,s, 1928, Autre titre: Par,1Ch.1 ,
(om
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die
,6 oint, .
Cil. n" \94.
. . B lontch A. M,HlCnhf)\, V. Cherchen.eVltch, V. Chklovsk.,:-,:,
\,,>",Ir"" . " ' A AI k D ' SKI k
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R
. Il, 1/1011' B Barnet. lmtlges' . e I:telev. ecors: . (J/ 1.
Er 111.111. l'cl l .' . . . .
1 d
a ",;a"',1I101/" V. NemoIJJ.ev. Ad}o111/ de re,'''5.111011: A. Jouta.e\',
\SSlston .
1l1terprtJ/tOl1: V. Maret')kJl<.1 Pltounova. femme de menage , V.
Fogel Goliko\,le co.ffeur), E, Tiapkma ' J\ladame Golikova , S, Komaro\'
L'Jdo\, le locataITe du 6'" A. Soudakle\ .tch (J\lanna,la femme de chambre
A. VOltSlk (FeOJa, la femmede menage-deleguee" V. Batalm Sem IOn B.\'alov,
ch,lllffeur), A. GromO\ (oncle Fd.J , V. Oural,k., P. Barkcheiev, B. Barnet.
Le film doooce l'esprit pem-bourgeolS et la mesqumene,
La 1110.5011 de la Place Troub11a, 1928. V. Fogei (Gohkm', le COIffeur
n U
rla place T roubn.ll.:l C"'l h.lbHt.T p.u de ... pl.'t1h hourgt'()'\l'Ilr -h
l ne m,lI"'O ... . le 1 ...
1 \
E P (01WCr ....1tu)n ... me ... qUlnc: .... pcUt" [r.lc.." r.lgor\ le 1
par .1, . . . cl LOI
leur Gohko\ deCide d'engager unt.' h:mmt; l' i11t:n.lge, m.li" qlll nt: 'Olt p.l'
membre du 'Iyndicat ,hOl\. ... ur P.UJCh.l PItOllno\ .1, qUI c:\t tUn, el'
de ...on \llagca ...(ou. Gollk()\ ct..,J temn1l' C\.plO1lcnt ....ln ... \ crgogne 1.llCunc
hile timide et me'penmentet. l'ohllge.mt t [f.1\ .1IIIer.\ Ll 111.11\011 ct .lll ....llon de
cOiffure.
LJ n lour .le'l rapport ... de Cohkm et de .... 1utft,loc,1t.lIfC'" de L1 maiSOn a \ec Para-
(ha changent ,ubltement et cln lennent oh,eqUieux et bu,,: elle apprend qu'elle
elt elue .1U Conleil de il YIlle de Bientt Ji ,'alere que ce n'''t p", elle
mal'j, une per...onne du mme nom qut .1 CU: t..'lue. le ... Gohko\ chas5.ent la
fille de la mJI')On. Le ... , ndIC.1t prend l.i ddcn ... e de ILl femme de mnage qUI en C ... t
cntn:ternr'" de\t:nue membre. le ... GolakO\ ... crom luge ....
Le hlm CQn-.ene ... la \"'1I1qUlemc bob1l1t:
Debat a
La maison de la place Troubnaa
km", n 3R, 18 ;eptembre 1928
Schneider lourn.1l1ste : On ...attendalt a un "rai film. Et cela n'a donn qu'une
... e en ...cene de vaudeville J la Tchekhm. Le scenario ongll1al esr bourr de
l.lutes. Cmq pame ... SOnt consacree ... a l'exposition, une seule au developpc-
mcnt et lU denouement dt: l'lOtnguc.:-. Le theme pnncipal disparat derrire les
morl vaUun ... Le film ma d 1 1
. nque u p u., e ementalre tempo cmmarograplllque.
AnOchtchenko rC"11'sate 0 d
"' lt d ur' u pomt e \ u. t: techntque, le scenano dfinitif
e es proPOrtions etr l '
J
IH.'n .... / ange,. anl'ntlon du spectateur est centree IIm
.-., \ur Ctn pomt
l'lntngue e"" 'ur U:rtam., pac" ... age,>, qui n'apportent rien a
qUi ne CJr1c":ensent p . - 1 /
t d.:m, e ns d .d\ pJrtKU leremem le,> per,>onnage\. Le ft 111
Chk . une x ntr.crte 5Z1fJerfzere/[(.
Imskl: Le a l'te lf . d
.\.1Jnengo\ Erd range.: ilU epart par Chtrchementch, pUI"" p.tr
man et cmq ou P ,
memt.1dresst mE' lr!olOnnl'c., c.:ncon.:. FII1Jlemtnt, on ... t'Ir
01 tqUC!'It(.cq 1 d -
b d Uttto:iJ
l
entes e plue., ou m( d
glOa a .. ubl de ... rema )In" gral1 e ImpOrtance le c.,Ct"Il.lf10 on
f
mcmenrs "'an" fm 1 1 . '
pu .llre le camarad . 7 h ,el e rt'lu tat c.;'1t hltl1 plrt que n' qu ',1\ .lit
hl e ,ornc hdm 1 'f ,. ,
ant; qUI devenait nOir r " . Il n a ait qu y alouter deux ,h.1t .. : 1 un
pa\n 1 autre: nfm qUI dt, bl E ' f
qUJtre cent'.. ro hl. L Hl1aJ( ane. t pour la II '1 (''1l ,111
t,:JUrcr dl' u es. nnalcmc:m . d h ' .
an, t hlm. ,U'I tUX c .lh n Ont memc p.IS ru
216
- -
7.
1930
Les choses de la vie
Bon ... B.lrnc:t
trlge
.,onorc: ... ur k ... In ... trumem ... de decople reper
Coun me. . .
8,
1930
La fabrication des instruments de musique
Boris Barner.
Court metrage sonore. Pas de copie reperce.
Ll11ltl1S011 de la Place 1928. \ . Paracha Pltounm a
9.
La dbcle
Liedolom
R.'.dIS,lllOl1. Btlfl\ Bamet.
) 9.\ )
fiL11on. 1-1:12 M Rlcn que Il' film ....Olt ,1 ne figure pa"l
le catalogue ...0\ letlque de ... lonp. .. mc::ngc ... t't nou .. ne dlsposan., pas d'autrc!-'
demenr" de genenque.
Autre titre: A.nka
F)J",o.n . L cl ' b
A
1
)-., d' film russI a e ac e
A propos un ,
d' e critique ra cee
et un , 1 k 's ll 'l) n B, 28 )uln ) 931)
k
" .. \ .
SOl 'IdS 'Ok -
, dent; 1 Jll'lIl/e j/1I1' .Ill ("rlon ,/ chape"u et L.J maISon de JoJ
fd",' prece , ' ,
DoIn"e, b ' Barnet il montre qu'tJ pouvait depemdre avec une cenam,e
PI
"Troll 1/.1/.1, . 1 b
,/" d d Vie de )a Nep ( ... . En crltlqu.ant ouvertement a ourgeo",e
f
""ekOlo e e , h ' d'h l' 1
Il' ' B el partait plutot d une pOSItion esr emante OSti Ite a a
Nep,enne, .rn dl ' II" ,
, e des positions de c1. __ " u pro etafiaL n eprous ait qu une
bourgeOISie qu , .
1
confuse en,'ers ce dermer er voyait en lUi essentiellement une force
,\mpolllle ' d 1 . ' b
.' b) de dtrUIre les pnnClpeS etnques e a sOClete ourgeolse,
l.<lp.l e
nouveau film de Bamer montre les progres de sa pUISsance cratrice et les
effort qu'il fait pour s'intgrer la lutte rnolutionnalfe des masses labofleu-
ses.
Ce film est consacre au dveloppement de la lutte des classes dans un "lIage
perdu de la rgion de la Volga, habite par des exploitants indi''1duels.
(" .)
Tir d'un roman homonyme de Gorbouno,' , L.J db.icle n'en presente pas
moms des dfauts extrmement Importants. Certams personnages sont mon
tres de faon schmatique (le berger, et pour une part Anka}; la dlSpam de,a
presente dans le roman entre l'intrigue proprement dite et les vnements qUi
concernent la lutte des classes s'accentue encore plus dans le film ... . Enfin
n'a pas trouv le dnouement, le point final, le trait qUI marquerait
a outlssemenr des vneme L f'I' . b lUS . e 1 ms mterrompt ruralement, en
:u le SOIll de trou"er le mot de la fin.
) 'agit de dfautS II1CO ' bl P ,
com'ame l ' d I1teSt3 es. ounant nous 3\-OnS la un fIlm so\'ietique
ant, p ell1 efracheur q d Fr
J'e\\or de)a 1 dl " Ul onne une Image appante ervendique de
une es c asses a la campagne.
219
10.
Le faubourg
Okrana
.\d.'p,.1t10n pour I"ecor. - hUJ.IOC'. 2-')(110 \klr.,bpomhlm. 1933 CH. n'
1211.
\ Jno: k. fmn. S, Barn" If
'pmdonm Du }rs ". ka .. 0\ ,k
Jen'!..:I, () Qrnl\\ 4.s 'st.1nt r
(,. '<rpoukh, ",ch.
n .. { { B B.ullet
\1 J>lq" , \'.,,,den'o. S'J/I. l, Ob".
:: A. l)nll[nC\. \ ,Ch.u.lpm ",li.,.
;nlt: preUtl r. \. kC'm3.;'o\ Lrn.htn fJbrl( . de hout'''' .. I:. kou/mln.t
\Iank ... hUe. R ErdlT' n R ,J.er J-. Jr C\ ch. -\. T chi"!.lkm K.,d'mc,
ordonme' , Bogolloubll\. lobl, sor fil, 1C .. ' KnoU[chko,
\on hls c.adct :\. ErmakO\ Luntremaltre, Akll"'o\ son fil .... 1. J.1fO\
l'e" Jdtant-menl:he\ K (J kiertnl! premier prl''Ionnlt:r .lllell1.1nd .. A. Fau
deuxlernc pn\Onmer lcre !"id. D '- \ eJen,kl memnre des Ccm':"OIrl., ..
\ Ouralskl wche- \1. lan,hm" le ""d
Un faubourg perdu d Ru!)sIC h,lIt ... te. Ln Idegramme extr aordin.llre secoue
de leur torpeur lt:, pClIt hourgt:OI'l t't k.,. peUh "L'Allemagne il
.Jedan: lJ guerre 1 iJ. Il: . L ne \ .lgue de l:ham mi'Jolne em"ahir habiwn["
Je l ville Csrecbtne pnpner re d'un Helier de bonc!), et un marchand qUi
fuurnlt Cles J 1 f
11rm me ntrem un le t: partlcuhtr la man! esrdrion
d p t,C" tlqUt\ (rane e'if e chagrin des mere'J" des epause') et
J"-urdomle.'ll f 1
C'S rr. 1 et es rerc') !lOnt recrutes pour defendfe c:')
Ifi :ret
dno
CoIU
e Ute
ropr et.tlfrS ca cl ClpU ISles. On rt:lnl') c:galemcm unt: capote:
d OU r er k lai K Irt SOr" pat-on le dt:teslal[ depui') long[(.'mp ...
n lite ft OlutH nn.ll-e t here de "lkol.lI, ;lprC\ .1 \ OIr
n ser odl "-= r
1 4 r-bl JU s patrlutlques, pan au front Lomme voIOIH.lIn:
er Il del.a\t C\[ h d
d lne >In '-- li.. nre Ces etr. Il rapldt:mt:nt "CS dlu'JolO!1\, 1 or"
Jt,uex-nKa. SaIl par
Pendamc t P n, est InLlp.lblt Je quitter Id tfllltht:c:.
11er'). [ Ure le Jeu n ci. S la PlUlt Ville dc') soldat... .lllemlllds pnson-
ne" !Mul"'e! III cl
un a h Ile L: ... rut propnc.'l.l1fe (rrc:dlllH: IMIt
es)mp { Ifre pr .
e, luranlLilil'S.S t oqu qUI se fltlfon.t: Irt:\ VIlt" \1.lIs (,rnhHlt
t: UI mt:1Tle Sil m
cnrdonmer! dit la fil Ir.on ce maudIt Alkmand ( "t''il .lUs!!oi un
1 1 It'une 1 e d Sill" r cl
Cl r,..\o U{lIm de le ...t l pllur lSr...l}tr dc:ndre f\.1ulltr
J .1' vntnlp';lJC rel dl
u le rn b l; 1 \Ul e J glllfrc COIl\ dlOeU\ h Il U
s en r du(,ou\ .. .
n prO\I"ilJlrc Id lun dl I"lller
th"urdl. 1 oUldoi"lc" d'ordre hnkhC\ IqUC\
ucolkU'I\L. Id '1 fil
Id n" d.ln.., u l ' li J 111'" le Le leur de') '0 .n,. "ur ront, es "0
Lk"'O' 1 ro(onl t.:11lc.:1 . h d
' '(rl'Ill rU" P ,Il' prl'l11ll'r ,1 ,ortlr de, tr.lm.: ce, .nct.. un r.lpt.1U
pli
ll
tr Hc.:fnl"lr. ' b 1 h Il d' ff
. n"JeUCl'ut., . l ,. 1 1" K,IJkIllL. Il tomhe. Ic"e par .1 ,1 C un" l'
LOi
11
11]( c"t k 1n L ,ne ne pt.:ut .1 rn:tef LI marche \ Ictoneu,!.' de 1.1 rc\ (J-
I. d nnll"pc.:r..,or
Il.'r. eW 0 hre .unH' .IU""I Ju'qU\llI hubourg de la pctHc\llIe
, l' nt'nm:. LlO 1 dk
lutlon pro l[,1 1 ( J' roUIJl' IIUt Jdlle dJnl:! k", rue" e \ leu:\. 1\:.1 me Ct
.., dt: LI ,..lf l: M '1.. b
Il,'''' le' r,1I1g 11 ri' l'ml\ ncr "lIcm.md 1 uller, m",chem en,cm le.
de ... e') Il "',
1\:\ enneI111
, l'une de.., de )',lrt clIlcm.1to-
.111111 ,1rp,t rclJl (omml: ,
1" cl dcbul de, annee' trente.
li
k
LenARRK ' d.lI" la p.lrtle [t"d"5 du present OU\ rage.
\'(Jlr .. O ".1111.1 ct
1933 R
Erdm.m Robert K"ri,)\ Itch . -\.. Tchl>t1akO\ Kadkme,
OkrJlIhl, .'
(ordollmer 1
lI.
20 J\ ri119:
Au bord de la mer bleue
Ou samovo sinevo maria
(omed", - bobme" 1963 m .. \ICjr,lbpomfllm et :\.7erfilm, 1935. Cat. nO
1309.
.)d'1J<.mo: K . .\hm .. _ ReJlIs..z
t
tt)J1 B. BJrnct. Co-redlzsLlteur: S. 1\1ardanO\.
rh,f-vperJ'l'lw 1. klr1l1o', ]l'IJg,,,, \', -\den. \f 1151'1 Ile: S. Pororskl. 5011.' A,
Gorn'lotein. -tiszst.:mtsde rrJlzs.ltrn. \1 Alih, K. Padtdl. Deuximeoprteur:
1. .\lou ...tafale\. Asszsw;'l't operl.!tc.:ur. V Oprateur du trJI1Spa.
Tent. ,. Anupm.
IntN'PTetarlOn: E. koulmma "fana, L. l You"ou(", N. Krioutch-
kO' Allocha. S, S\'achenko pre"dent du kolkhOle de pcheurs., V. Sateie,'a,
A, Jouko,.'\' komarm.
Film "ur {lmour et l'amme de la leune\",e <"onenque.
Au I..our" d'une torte ternpetc la mer un nanre coule. Les
d'un kolkhoze 'tur une pente Ile sauyent deux jeunes passagers,
A.llocha et You'>'touf. On apprend bIen vite que les rescaps sont des mcam-
CICn... cm 0\ pour tra, ailler preCIM:ment dans le kolkhoze. Sur l'le, Aliocha et
rencontrent la pcheuse !\.1achenka et tous les deux tombent amou-
reux d'elle au premier coup d'oeil. Les amis Intimes deviennent rivaux.
Pour menrc.:r une fOiS de un ,>Qunre de Aliocha se rend il la ville
pour acheter de ... perle,> et des fleurs, oubliant la migration des bancs
pOlSsons et la chaloupe. A la reumon des kolkhoziens, Youssouf denonce
.,te colt- la de ,on amI, Altocha comprend le bon droit de
Youssouf malS soc amOiJr pou- 1-1.u.:.henka plus fort que les arguments de la
rl,usnn Pendart la peche le"i deux '11lS ttntem de 'expliquer avec la Jeune fille.
" t=r 'c Se.e e l b d
o 1 :lC vague enorme empone or .
'In cha Pl'UIno,Cf ou le kolkhoze se runit pour le deUIl,
:\- J. mil....; r . d
d' d' eusSI .. se sau\"tr, n:':Jpparalt. et Aliocha deel cot
o 'nrr la leUne f Il Il
d' d' . Jeune repon ...e precl ... e' lequel d'entre eux e!.t-e 1:
aCl..or d Il a . .. '.
patrlOle qu 1 ppar,l1t que \-iachenLl en aime un trOislemc, un (.;0111
IJCCompltson 1' f'
Al h M:rvlI.:t: ml Il lire la flone de l'Ocean Pael Ique
IOC i:l t:t VOUS\( 1 t
pour la pc 'ch 1U 5t"parent amI'> de Machenka et p;lrren
e \UIV,J.ntt:
VOIr l'etude dt: hanols Albera . 1.
re\t: t'lie dO')M d 1u 110 rd tif' ILl mer bleue. l 'utoplt (;(1Il1rc: c.:
t:r rtunl <lns 1 1
panIC -tudl's du prfocnt oU\'rage.
--
16 octobre 1939
J ___
- ' t de septembre
Une nUl , '
Notch v' sienuabne
7886 m 1939. Cat, na 1553.
e
12 bobmes, - ,
Dr,lm , ] N' '-' S
h
k RalisatIOn: B. Bamer,' mages:. "aoumo,-, tral.
, . 1 Tc e me. . L 1
Sal/,m
o
. . Il' k M IIslque' V lourovskl. fI'genteUT du son. B. rI Imo-
V Ba JOUle . ., Ik d d
DecOTS: " d 'alisal/Ol1' N Trakhtenberg, A. Va av. A e Tea-
Asslstalll
s
e re ", , J B 1
no\' M d dkma G Balandina Deuxleme operateur: a, er mer.
I
r V e ,'C ,. .
1>,11/01, . '1 . Smlrno, A. Pann, Deuxleme dcorateur: Jou-
--\ t mIs opera eur. . ,
, SSIS' 1 . T Llkhatcheva, Texte des chansons: E. Dolmata"kt.
ka,a. ,\ ontage. , 'd '/, Ch 1
1 P e
r Expert: A, SrakhanO\. Dzrecteur U /1 m. A, e e-
ou. evzn .
kha\. Admllllstrateur: G. Chandlbme.
InterprtatIOn: E. Abkhaidz (G.K. OrdJonikidl , :\. KnoutchkO\Stepan
Kaulagume), D, Sagal (Pavel Lougo\'ol;, Z, FedorO\a Douma" A,
,Anton Koulaguine), V, Okounie,'a (Martha, A, Zrale\Skl SokoIO\',lmge-
OIeur), P. Savine (Sliv.), V, Batalo, Popla, skI , A. GuerrVanlov,
K. ZlOubko (Ka vou ne), A. Nabata' Kochar ,A. Toutichkine han Nikolale-
\-itch), M. Klioutcharieva, V. Karavat'e\'a (ies amies de Douma, N. Konova-
lav (Z.ka; deuxime rle: Starkovski).
Film sur la naissance du mouvement stakhanOViste.
Le basslJ1 du Donbass en 1935. La nuit du 1er septembre. J'abatteur de la mme
Centrale d'Irmina, Stepan Koulaguine, et le secretaITe du Parti de la mine,
Pavel Lougo\'o" Sant descendus ensemble dans le chantier pour augmenter la
production de charbon grce une rorganisation du [ra\"ail. dans
mme, les ennemis - le chef Popla,skl et ses hommes de mam K.l\oun et
\ al'tlov - d d
d '-orgamsent un acte de sabotage. La mise hors sen lce es con ulte!.
e \'ennlanon obltge Stepan a faITe cesser le tr .. a". La mefiance a J'egard de,
prOPO'Irlon< de S d' , l '1
n
1
tepan et e Pavel crOit au o;;em mmeurs. e \Iel IOge-
If Ur er;, co "d' d'
ch' nSI Cre un mau\alS oeil. le,> novareur!. redescendent dJn!lo le
antler Et l , '
n,\\ d' es ennemis es\alenr de detrUlre leur tra\'all en leur four-
ant U bo d '
lchep dISe mine pOUrrt, l\lalgr le danger d'eboulement, Step.ln ne
JO) eo;; main d
s \On marteau-piqueur. Il et.lbh un record SJm, prece ent en
1
nt quatOTle no d' 1 d'
KOIl . fme\ ou\'ner pend.lnt le temp!) de tra\.lI une eqUlpt."'.
""nlol, de l '
"ellt l'i '" .l 1ll1l1e et le,> I11ml'ur,> de\ .\Utre\ b.ls!loolO\ houiller ... repren-
IlltJatl\e de KI'
tll'rpOur ou .lgUIl1t'. De .... (entilme .... de mll1eur!loo descendent.H1 eh.m-
\ 't Illettrel t' 'II , 1
l' pere cl. l ' r.l\al er ... don .....ll11cthode. Parmi eu\.. Anton "-ou ,1gulne.
c.: " . "1
. , qUI .1\ .lIl (OI1\1Jt'fe .l\t'( '>U"'pIClon de ,on h .... d
223
, k 1 qUI .1 tnflll 1:1l11lrn ' lJ.lIl' 1.\ tn:hno!llgll' nI U ....tgl III '
l'mgeOieur "ln 00\. '4U 1(1
N der,,,,ec J' \' 1 1
h Po
nill ,klohltor le ehci l'qUlpl' .1\ 1 (\\ 1 P "en dl' L, d, n ln
L (.: ".1 otcur t-' - e- . . . 11[(:
1
. -h Je ehJrhon. \1.11,1.1 lemme mlllelir DOUill" \ 1c!lllhk"
d.m, e., 1..0UL fit _ Une:
d
' , Jll lurnrend \'.1\ 1101 en tllgr.1I11 dc!1l cl IIlfOrllll' .Popl.l\ Ik, d
.mm: e ltep t- _ u
h l e du -(eur "nrkm ,klet P",,/JI ,kllont P,1"ct 1.11l'tllle IIlle 11<lllr ",II .. .1 nt.Ige- e
1
. -h nI dan, un hOrn.ll. \1.11' If ne rcu ...... n p.l", 1 ougO\OI c:t Un ct ,1 1.. .1L e
de mlOeur.., ... emparcnt Jl' \.,1\ tlO\ "'ur IL- hl'lI du dellt. Le ...
tcuP'! du i\.k\' .0. Jrretent \c: ... c.:nneml'" du Pl'urle ct liben:nr DOll
nl

l
.
Ordjonikld. e. Comnw .....lITL' du peuple.: pour l'mdu ... tne lourde, \Il'nt ,11.1111111('.
1\ encourage l'lmportJnte emrcrn..,t' dl "'tt:r,lIl Kouloguml' ct de "te, Colm ar
Une nuit de septembre
L t..., ' flll DI . 'ass, 12 oltobrt 191'1
Comme"t ct f,lm J tte cr
'ntre ,,:ollel..-uf qUi a ua\ adlt 1 l ne i ptemur.., et.lIt donne un hut
e\trcmemem (omplexe et 01\ .Ut de lourde.., re"'pon",.lh,llte",. Lt, th L'me du film e,t
la na,..,..,an..:( et le de\eloppclTIcm du moU\ emc:nt ,tJ.khano\ '\te. Nou\ de\lom
montrer 11:\ nOvateur"! de ... mme ... du DonhJ. ... ",. le') mnateurs du rri.l\.l1l ,;oela-
Il''!rt. ... 01\ on ... parfaitement compn ... qu'un fdm qUi montre la \"ent sur
..,tnument.."It'lldce .. et le ... lOe"! heroique ... de"! du Donetz ne peut l1aitre
que ...ur la bJ\t de 1'amme ,.1\ec le, ITIlIleur, qUI furent les 1I1ltiareurs de ce 110U-
\edU mOU\ emtnt popul.ure. :-':OU\ J\ on"! etc J.ide.., par un homme qUI e,>t le pro-
[m\pe du ht:ro .. de cette: trempe. un mlnt:ur de Irmll1, Alexi G. Srakhal1o\'.
l 'amltle qu't\ nou\ a prodlguee,le\ l:ontact, chaleureux que nous a\"ons cu,, \c';
mdu.:.ltlom et ..e ... con\t'll ... IJcomque-. m.lI'" preel'" Ont permis aux acteurs de
creer des personnagc') "endlqlle, el \' \ant" A\ant le tournage, nous .l\"()I1"i
\l'int ';'ergoOrdlomkltze ct GorJo\ kJ. a\ons tr<l\-ers le DOllet/, bit con-
a\t ... de. I,.etltamcs ... admlnblc!l ... tdkhano\lste!l afin de montrer
t un rnamerel,. 11\ lIncanteie carJl,.ttrl rm .1tI.:ur du mou\ emenr du Donb;.1" ....
, .1:. ete tourne pLUS 8 de ( orlO\ KJ yUI po ne le nom de .l\CC
Ide 1.: par'], du \HldlCJ.t d ... oll('l,.tlfs dt ITIII1t:ur,. .,. gCI1' que 110U'l
0\\( m.l
r
1. mresno 1 1
us l11 ... onhe a tdlhede crttr un fIlm h.lutCment u.ico ow-
que lon- rtr quelcch ho ' 1
1 ar n, c rem !iculc.:ml'nt de,> Cl dt: ... p .m ....
n " e dcplolC'llcnr du ho h d 1
:\( n tur tt t: a forl..c.: dc notrt: p Hnt:
. lU, 1\ D\ promis clUX -" . J . , .
qUdll[c,> aru t. 1 Incurs l' hnJr k r lm .n.llu tt:rlne sans dll11l1l1ltf ..c.:"
roublt'l Ont ques. e film cu qL.lrante Jours ,.r.l\JI1Cl et en\olron 400,()(J()
224
tt tconnmlSC!I..
V;l\e de Paris
le
ANORE. MAL RAUX
"\. KnoU{(hko\ "tep.ln
u Bons BarnlL Photo dl.:
J
)
de
C orlO\ k 1 turc:nt Il ... rrl>l1lllT' 'pl'd .1tl'Uf', dl' nO( rl: h 1111
Le. mmeur... 1 '. .
P hacl
m d'entre nou'4U \ .1-t-1I Je pif t' 4. lJl' Je \ Olr qUl' \011 Ir 1\ 11111
Dure . '. t,.' fl'Il_
contre p.l' un accueil .1I11K.llt l c,r pourquoI IlOU .... 1\ on ... th . .' hl'Uft'll\ Ut
l'aCl..."Uf'11 enthousi.l'ae qUi lUI .tt'It: rl'-..en l.
J 1 lhd,ll1t', \n'n:trl' .. tl'
H B,lnKI. rL'.lh"',Ht:lIr
lhd 0per l(
l'Ur
Bon, Barnet
Un film sur les premiers stakhanovistes
SOl',e15k, kmo(kr.1n. Il: iol, 'cptt:ll1bn.: 1 l}
Il d'un film ... ur Il'''' nou\eau\. et I11lTH',lIl'UX pcr\Unn.l!;!.e ... dl' notre P,Hfll'
soclahste.
Ce som des gen ... noU\ eau\ ... r.lppl'Ill' le \ t:nl'rl' Ordjol1lkid,e.
Nouse\oquons le, ob\tadc:' nUff:,luLT t1qUC'l" lie, au\quel ...
se heunent le, per\onnJge, et qu'il, ,urmontl'nt ,., r\ou ... mOIHron\J com-
ment la \ague patnotlque,la noU\dll' conception du tr.l\ aIl ont \urmOIl(C Il"
oMtacle\ crees p.u 1t."'1 ennemI'- ma'que ... que ... tlnt le ... \ 11<:0 troukl':.re<:o. l.e film
montre comment le ... tr d\ illeur, herOiques \ alnquent Jes tueur\ trot! kl\te\.
heu de. 14 tonne, de chJIhon, ">tef.ll1 l\oulagullle en e\.trait J 02 tonne ... et
amSl st \UI\em de ... nuit'J de 'eptemhn.: 1 c\ ennemis mobilisent tout leur
machlavehque arsenal
1
dl\ er\IOn, meurtre, A la tre du complot, te
de la mme. un trurz.kl\tL'. l.e ... enneml\ 'Jom prts faire .,aurer la Illlne,
mais la \ igtlance de ... mmeur\ et le 'ln Kt' de ... ecunt djouent leur pIJI1.
la premlere fOIS dJ.n\ une ficlIon, {J pp.lrJt
'
, l'Image de Sergo
Image a laquelle nous .1\ on.., (Ln ;1111(;' ;1\ cc l'motion ... dlffl-
B. Bon so,
Une nuit de septembre
'" da, 22 '<ptembre 1939
V" ,,",t d est ('un cl
khaOOVlslr J..e.i. premlL'r fdm.:; ... au mou\ l'mn1t ,t.l'
. aUleurs Ont su e ... Il' 1
COurage la grande v d l' ,t:r l"S fOUtes !.l:l.Olld,ure, pour I.hOlSlr ,1\ Cl.
Leur oeuv Ole e .ln d dUlourd'hul
1..__ . rr est consacree au gfdnd . 1
uo.IlI1IIle5 d'avant-garde de 1 mOU\el11ent popul.urt: qUI r."'l'l11bk C'"
Le.faiblessesd a SOCIete sO<.:iah.,te .
1 U S<aJano (du a I. T chk ' l'
P autudedtspcrso Ille: l, IIlCCllhl\t.1I11.:t: Ju "'l'lCI lt 1.1 rd,l
te "nages nUI!.ent b
SODUnltretsagr d . caul.oup.1LI film, ).1 pOnt'l' ,'l'II trou\l
an eUr d1mlJlut's.
1
'5 rc,,,hu, du tra'JII de Kuul.Jgume; on
!cllll'nt L.JlH.: c.: h
ll" \ {lit Iln.l l' r!viue dc lcl extr .JordmalfC' p L'nomenc
.(t,Hl'Uf 1 r qUI ..,ont.l (J C
1 e ,r' le, 1110(1 , 'II trcr la 1 eXp'''IU!; pL'U, .CCI 'aul
llltrc.: pol'" "' l' (.111 qu 1 U'"
nl' 11
11
.rcI11P'" 1 c: fi 111 Il U. Ihotcur,; Cl' ..,ont de, ... tcreot)pL"\.
Je nn((( k' pC"OIlIl,I/:"' c, s, , d lnt p" m,"quer IC5 mente, du f,lm qUI
.., pelur _ 1 \cl1t Lcpen. .
,lU' , dei ,lU " ne ,01 , nlplexc cl emo'" ,lOt. Tous k-s elcmcn" en
r u' ce, l ' pUI",lnt, CC" 'II d
(l r,on re.l "l11e . l''\cc duc aB. Bamet, 1 ex ente pn.c e
... l'dUll p.l . . Cil "tU: Il l' tll ... , l'
encIr;: 1,1 ln"" , (udIC' 'duc au chef operateur :\ . .loumov-
... ont P , 'Uf'" qu en \' Y
, (lIl[ en e,[L:rIt.: u"qUl" dr.lmatique par . ou-
\ LI..:.... e l'mou\'.ll1tc III
' ,lIn"'
l
qu
r(l,skl, . , J . ( 1 un ,ecn.HlU qUI etaIt loin d'tre parfaIt. B, Bar-
. .,u on nef \' 1 d 1
1 c rc;J!I ... ncur.l > ue bien [rQU\'co:, c( ont.t ml\e
,1 (ill11 par une ,cne l' ';, d
nct.leg.1)C e ,(.
. laboree 110[.11 ' .
en ,cene est tfe; d fond de la mIne. etc. ,Le fdm rend de mamerc
ne ... che7 eplso. es au
, te 1'1 ,ie de, nllneu" de fond,
o Jn\'31OC.lI1 < ' d' , 1
", l ' une c,uCCec,,,1Q1l de pente ... "cene') e genre. mais un reu
Nou<., .1\'on ... a non . bl
' l mode enlcvt: et COJ1')acre aux hommes remarqua c\
\cridique, mene sur UI . d 1 1
modele, P,1r la ralit ;oc!ali,te, Le ton et grandIose e autre
(owteUI1 humour lgerer un 1)f1<,me mtlmlc,te.
l'une de plus grandes reusSltes de l'equipe reside dam le de Sergo
OrdJonlkldz, joue par l'armte emente E. Abkhaldze, D un mfml, d
C'it ICI rour la fOIS Ull chef \olonGlIre, un camarade rouLhanr d attention, un
orateur ardent et un homme au grand coeur.
On ne peut que regretter le peu de place accord a ce remarquable personnage,
Malgre le peu d'espace qUI lUI taIt Imparti, l'acteur E. Abkhaldze a cependant
reUI" a creer un personnage que le spectateur n'oubhera pas a,ant longtemps
les "ene, du dbut et l'pisode dans son appartement sont particulierement
remarquables),
:-J, Knoutchko, et D, Sagal SOnt tre5 bo", dam les rles de Stepan Koulagume
tl P,IIe! LougO\ol. Ces pe"onnages. d"ectemenr in>pires par ,-\.Iexei Sukha-
no, et 1\1Ir D k
, 1" On JOU aIlO\, par leur proJondeur et leur
lmp IClle Hale.
1., rle de DOUill l'
nn 1 q a, oU\rlre de L1 mille, C'at tenu par la leune actrice Z. Fiodo-
" UI reUS"t 111111 dl" ,
qUe, Ni l'h' .' en el e ,11" e role de cene Jeune hile courageuse etenergl-
"l"""u' ou le, cnnem" du peuple veulent renfermer
, t' l' e\[ Cn pIf. , , _ ,
trt Ile feu _ r \.lIuc. mil''' dlflKulrc"-) ct le .... dangers qu die rencon-
...... ' ... \t'ntt br
Piege ... du m! d' I\er ... 3 \ olontc. 1 '.lCtr.:e p.lf\ lent .Hec finesse.1 e\ter"les
de 1 0 r,ll11e que' ) l '1 .
rou ('lU ll'h ' L( I11pOrt.lIt l' ro t: (notamment dans les scenes qUi
l, J'" lUt Pltal ), Jeu e't emprelllt d'un ,nuble sen, du drame.
l''Je k ' re, C(lIned,en, 1 A
\ \\), qUI 10 " l\t l'ment tre ... bon: .
""lrk""k,, 1 c flue IIlgemeur \"k"lm. et ]\', "onO\.llm, qui joue Zdlk .. et
Ultll\, 1 ln pelll 1 .
lOU\ rqoUlr P,U 1.1 (ohc ...ion de ...on equlp de come
217
\
1
13,
Le vieux jockey
Starii naezdnik
Comedie, II bobine" m, \1",111111 ,1940, (,lt , n O 162S ',
S"I.mo: Yolpme,:"'; Erdnun. \Jbl ln S'Ht" B. ImJges: K, Kou/
\ De 'or<' -\ Berguer \ ' 1-. .111"'1. \11tS/que: V, lourO\skl. S()II' , oet'lO (.. . , . . .'1.

llJlt'rpret.:ztlOlI: 1. Skouratm h '-tergut.'lc\ Itch rofJnlO\ le \'Jeux ,
A, "omolosa \!Jrou",a, sa petite-hile, \, Anna
,\, Dem;;o\ a, Ams"a P J\ 101 na ,S, BhnnikO\ ZOt lakode\ltch " l , DOlkolln
E\gucmaFedorO\na . L. k.mlt \ a"'''la PuchouguJnt ,1. LioubelnO\
le cOIfteur du kolkhoze, \ Dorofees le grand-pere D.1\ ,d , '\J, '\Ikilitch
Pase! :-\ikolaiemch,lockes
Film sur l'amour d'un \ leu, pour metler.
Ln Jour de pnntemp' ensoleille Ont heu a I"hlPpodrome de Moscou des preu-
[TO[. Le ftdele h an Sergueic\ Itch T rofimoy subI[ une nU\elle
defalle, La direction de l'hippodrome lUi propose de prendre sa retraite hono-
rablement. Yexe. TrofimO\ part dans son pays, a la campagne, 3\-eC la ferme
connction de prou\'cr ce qu'est encore capable de faire un \"leux jockey.
Jour il \Olt au kolkhoLe, a l'ceune c de\ excellentes possibilite!>,), J'etalon
E.gorka et deade d'en faire un nous eau champlon, Le president du kolkhole,
IOllakm le\ Ilch, a d'autres Intention, pour Egorka, JI;e dpche d'changer le
chenl C(..ntre une \ Dlture legt:re. Apres 3\oir surmont un grand nombre de
dlcuht"l. aide par \ le palefrtmer du kolkho7c, Trofimo\" rcupere le
che".1 CI \.e met J.Vtl. pa5'tlon a l'tnrraner pour les epreuves de trOt. :\ 1\.101)(ou.
aux l:Ourses reguheres, l'1ttelagt: (ondult par le Jcune Jockey V .. brouille
tous les des habitues de l'hippodrome et emporte une \iC101re qUI
'-ouronne les etf t d'I
P 1
or" Veln ':tergueJt\ ltLh T rofllnov.
aral (emC'1.t le fil ,
drom cl l ' m raconte les tnbulanom, de deux parleur" de 1 hlpPO'
tte e a petlte bllt de T rofJmov 1 une Icune kolkhollenne n;l l\ e
p a premlere fOi'!! a la grande vdle.
228
Le L'1l'U.\ 10c/.:e)', 1940
\ko
ur
.
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\ ".111 Itch T roflmo". le
/Ot IJko
v
h.:\Itt.:h, le.: prt'lJdcl1l du kolkho/t:
l \ li" j,' '1..<,\
'Il' llrl
IJ
41
tf \ II "r nrl' Il ''''-ln.trIO lft. \ OIPllll' ct f rdm.ln, nou, .1\()11\ rt:ll-
Ull.u'tl u: Il ',-t.'11.1[10 l'Lut \ r.1I1l1c:rH drlc. l-n
..... lJ msulltu "mlnl.1. IIIJII.llI rl'ndrt, k" "Ull.lllon" \T.lI"l'lllbl.t.
L dll.:m \"t Il t lF,eJlt J'un \Il'II hOl11l1ll'. 111.11 .... l:c ... t L1ne tragule dlu-
t:'\. ... te: qUl _:1' l'l ... prtt du ct l'Ill:ore, un cert.lin tCI1lP\
Il .... "' lU n.lgut:rl' 'UT tlHI' lt" hippodrome", VOit 1.1
"' ... mmlla tin Jt: .. a \ll. \1Jl .. l.l'lh.:ll'tt' "0\ 1<.:LlqUl' pl'flllt:t il cet homme
... n mllu \ltal. "'Hl unnur Je "',1 prok"!OI1, Opt1ll1l',mt:
qlo' dt'\( Jan .. Il kolkhOll' n:olt un pri'\. le \ Il'II homme
rc 'le lIe ... ,e n't:u ..tt: P,l"', Il: \ ou ... Il' JI' \oh:nnellcTlll'lltn.
P "'- te de nu[ \ lwm .. P') LhologlqUl ... de ... pl'r ... onn.lgC\ du film. \
qw e t prmo..1r-I pour le rcah"'Jrcur et k.., .1(teur ... .
L ux Re 144(\ -\ L Kmn \ .1 ...... 1.1 Pnchougll1t.:
J 4.
La vaillance
Moujes
tVO
11 ,UI 1941
(
"t'l wr/d, J:Itt TTl' 11 ) Brut'l'Ol 't t l()51IfJTltlk" j
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"tlt du ,/II< l '1 (
(, fdm .1It p. li S r, hlJhJJ1tS, 1,2401 .. .\lo,fI m,l'NI dt. n
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'-(o/n' ,"( .t l1U
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164
9
. _. J l((lI' fdm ... : un rc:portJ4t:' 1 r Jrlll
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1 d,,,,,r \ / ' ' / 111,,",kll/sCIIIIS(lnkz. re.ll".ltlon: P. Bet 1".(.11
,/ J) (, "I/I!!, ,11'/
/,.,,,., d,.1 ' d 1\ tllc, eJJ1tnl.ltlJgr.lphtques, I..J zJllf.lIILe dt Bor" Bu-
1(,49 J cl cu,nol . Ch" C
Il' 'l, Rlbkl/ll', rc.II".ltlOn: l'. loudllle. scermo: 1. Ilttr> . .lt n
Ill."tct \1110' ,LI d d fi
Il49 3. "'. TIOl,lrt ... c:\ e ... ll"1I1gcl1Icur u ... on t'\ tro.s 1 m ....
LJ \ aillancc
,\(f'IJ.lrlO: 1. Bondll1e. Rl;,d,S..lIWll. B. B.unet /111ages K \ enr .... Dec;r.,. A.
Omkllle. \Jus/que: N. k.noukc)\
Il1lcrprt.lllOlI: V, ArL""" Ch.um. le Itune commandam . \ . Chlhhme
1\"l.lteh". un ,aidaI. V. -'llran,)\ BOltehcnko.:-':. J.:hnachtchlkm .\Ied
\Iedlt\ E. Anoufne\<1. P. Sa\ me.
1., recl! elOqlle l'abneg.lI lon de, ,,,ld.lI' '0\ qui deendenr hernlque
mem 1.1 Patne. Le ,ergent Cha rc}\ et un groupe de \ nlont.luc'" p.utr:nrcn ret:on-
Il,ll\\.tnce pour dterminer d'une b.](tcne r:nnt:mlt.' qUll11ltfculle
no\ unlres. l e COUri.lgeu, de ... . .1\ oln[ Je.:ou\ t'rt la b.Itte-
clIlloufle, lance de':! gren.Ide ...... ur elle et ... 'en emp,.ue". Le, t.1nh.-, et le ... l4lOth-
\JO" LlI:oU\H,'\ .1\'.1llccnr o;,ur le ... cc". ... p .lr notre .1rtillc:-ne.le ...... oIJ.lt
ddmdem ft n 1 l
n el11eor .] 1.Utene ennt:ITIle ()nqUJ ...
15.
Un chef inestimable
Biestsennaa golova
._-
1 (!..LUII1 1
---
Ce film bit p.unc du C: 1;, - ,dlrtl.le gal,; rre 11 10 BOlt'l '()J l..'II1osVor11lk 11 0 101
1> hohinc,.IQQ3 m., \ln1,l-.\t.1', 1942. (.It. nO 1724. '
le recueIl c\[ LompO" dt' Jeu \ !tom dlc .. (Inl'm.1togr iquc!), Ull che! l11eS/I_
m,lbledcB.B.UIlt't.CJr.n 1-24 1.et[c"lnnOlil'l\11l \fcJ/odoicl'1110 f"1
"I,Ulon: 1. \roll. k. l'''',lle'' .lu Il 1-42, 2. ' 1.:.11
Un chef ine,rimable
SdtJJrlo: B. Perker. Cr. Rouhle\. Re !:.s/llll. B. B.lrnet. Im.Iges. 1\.. Vent ....
n"ors: \'. Panteleie,. \Ius .;'" "nouk", S011 Z. ZalklIld, \' Bogdan-
klf\ Ih.:h. Dc'uxletnr rralzsateur. P. Podohled.
In/crpret .. lIOn: \". Orlou la mere . \' Ch,kchllle IOULek," N T cherb"m
'ergUle,,,, le docteur. \\ Goldblat le IUlf .
Da.n ... une ,tilc POlollJ.l..,e occupt't'. le\ en\dhl, ...eur\ allemands recherchent le
..l[nott: louzek Grokhm''tkl qUI a Jccomph d'audacieu:x actes de sabotage antl
t.l'tCi',tt .. , A celUI qUI tran .. mettrJ, remplacemem de la cachette de Grokhonki,
le\ hlt\cTltn"o promettent unt: n:compen..,r: de 5 .OOD marks.
Dal1\ la \1l1e. c." la m"ert tif Eh' .
e a amlI1e, C ;lppam au:\. fascistes, louzek arrl\'e
p," h.'ard dan, l' 'ppar d' 1
CI' tement une po ona"e dont la fille meurt de faim.
omme a encercl . , . .
, ee et que 't3 capture est mevltable Grokhovr.,kl
propO'" a la lemme d'm! 1 hl'
A ormrr e'l 1[ r:nens de sa prsence. La femme sort.
) am proml'il.1UX ta"LI'iltts d .\ 1 1 .
OIer de la e eur 1\ rer e patnole, elle les conduit dans le gre
roue la f_"::"do
n
. ce qUI donne. G",khovskl la po",bdll de s'chapper. On
.... u .. e e coup'tet on l'em '
d'rxccuuon D h mcne, amsi que d autres patriores., au peloton
. am, un <: amp en (kh
l'escone allem d 1 neige, lro' ov .. kl et ses amIs attaquent
Jn e et I,",creot l 'i cl
mtlnantfJLtt\t:d 1 1 d Con .lnIne, a mort. l.e femme de\lent une
t: J C an ( , . 1
nt)lonal
t
,raCt; a un emcttcur de radio cbndc\tln. e ..
1
. > raCOntent a Id r 1 1 l '
trc e fJ.scllJtme. opu 3t1on a une: herolque des peuple .. con
16.
Les hommes de N -
ovgorod
Re.Jltsa/lOn Bu B
L . ns arnet
ong mtrage de fIction .
Aucun t:lC:TllCnt dlspcJnlhlc
hlllll.llna"
232
1941
--------
--
17.
1 mal 194 S
.,e fois la
odnajdi notchlOU
Il bob,""" 119S m, clOcmatograph.que d'Erevan, 1944. Cat
Dr,llne,
n' 1798.
.' . r: Knorre. RtllrslIOIl et 11115(' ft15Celle: B. Barnet. Images: S. Gue
. .
\ork,.1I1. Safanan, lau. Erllnk.an, S. Aroutchlan . Son: 1. Gngonan.
Dt'lIxti!1llL' ralisateur: S. ASSHll1t de rlzsallOn slagl.lIre A. Sam
\'chan. Assistanls de raiisatron: N. Ahouman, L. Vaguarchlan. Asslst ..mt de
/IIollt"ge: V. Isaak.an. Dellx!('lIIe oprateur: G. Ov,ep.an . . \faqwli.Jge P. _\,t-
ch,.l11. ,lrrallgemm! mUSIcal: D. Bloka. DirectIOn du Idm. Ch. Ter-\'o,kJ-
m.m.
IllterprttlOll: 1. Radtchenko Vanal, B. Andreie\' (Christo!oro\ ,1. KOU1-
met'o' (Viatki ne; deux.me rle: AnanklOe), B. Leonov (Vasselo\Skl ,
loudme (Belougu1I1e; deux!eme rle: l'adjudant chef, \'. \azemskl OrlO\ .
O. Gorieva (Ouliana ), N. Doupak Sanmkov ,B. Bamet Baltz.
Film sur l'abngation et le patriotisme d'une SImple leune fille ru"e pend.lI1t Je-
,Innees de lutte contre les envahisseurs fac;ciMes allemands.
Une nUIt, sur ies ruines d'une Ville russe occupe par les Allemand" tombe un
Jnon en feu. Les aviateurs sovitiques rescaps. dont certams c,ont grJ\ emem
blesss, se cachent des faSCIstes qUII" recherchent. Une 'Impie leune fille ru",.
qUI a perdu ses proches, VIent leur .ude.
emmede peme la Kommandantur allemande, 1.1 leune hile prohte de chaque
mmute hbre
pour appron5.lonner lec; .1\ I.Heur ... en nournrure et en medu.:a
d . II .'
, . u es sentme ec;. Le.., p.ln rennent a ... Ul\'re \ an.l .. -\.\ .lOt
rCUSS! a preyen 1 II ..'
. Ir es an.1teur ... , e e pent .l{tc1I1te d"une balle fa"'("I .. [e le ......oldJt ...
\o\'1euques re 1 1
prennent a n le et Jurem de \enp,cr L1 mort de V.ln.).

l l' .
L'e ... ploit d'un claireur
Pod, ig RaZ\ iedtchika
l J !ur" \0 bllhllll:'- 1,\.1, .'. '-ltth.!tn (1!\l'lll.ltogLlphIQU<.: lk- kl"\
1 lm j\ en l. .. - .... ,
Il 1"4,
\L Blcllll.\I1, k.l ...... JII:\. \1. \L,kh.lr ... \.-!. t't IJIl.\I' t'll."t Ole
R lbrnd (' ... 1 ,pa" <, . D nL'nttHlhl..l (-hl l '//'1 (lI.llt'UI \1 OUIll.lIhkl.
\l u 1.I"f n kkb.101l\. 0 ''lJndkr \. B.,,1. Rt".,I,s,lIt'Hf \. hOIlP, C
IIp(hn,, , \5 br" Il ,ft n .. ltsatll nt .. ,Ill (, Iok.u ... k.11.1 O/IO.llClfl \
hUrr
"
\ p. r tcur' "loUl"'\...1. nI or 1 .. loukt'l ... tHl. h!'o/:-it.11/t
r
our
l' ,te (rs. \. Ponom.Hl'nk,), '- IOll .\1.\\c:r. \f.J.]wll.l,t!,c' "",
T
tltL
d't lplroltdl r \. 1.
hn\1:1r ".s. '.:\br ll1lm prcttlLrUIJ \1 k.1lTItn ... kl.
Intrrpr (<JUon. P K.ldoh.:hmkO\ le m.llor l-edoto\, .lUtre rk
F !..lert . E. Ilmam a 11 ... J, r JdlOtckp,r ,lphl .... tt:. lutrt: rk: T Cre .....l Cou ber ,B.
Bouh,:hmJ lt'chh:-houl Petro\ \ ... t.lkho\. Il' n':\I''1t.uH , D.
\hhuut"'O BerCln!)l, le , c". \1.utlll ... on \\ ill, Pommer', \
kh.lbtm l-nednch Pommer. \., l-r.llI Pommerl, P. Afj.In{)\ Kar-
PO\ ...kl, .lUtre role: \ DohrO\ ol ... kl le cOIllI11L1ndanr ,!\ 1. Rom.tt1m
Erich \on Rummel ...burg, B. B.unet le gc:nt:r.ll \on Kuhn V. Ou!C"!r,()\.l
'ma, A. BIl..O\ \1t:d\ ledlt:\
hlm l.lrnnt 1 explOit d'un cd.lIrtur "'0\ It:tlquc pendant 1.1 GrJnde gucrre.-
nation le
l'looce 94, \!n F d d
t ot)\, rnJ.lor C J "!l'curtte, reOIt une mlr,,,on Impor-
tante uU \..-nmmandcment 'o()\IC'IQUt: 1\ doit M: fllre p.l ....... er pOUf le C.lplt.lIlle
E k , pen l )' ) )' 'd 1
t fer a ff c.;r \ e: Jrnlt:e .tIlt:m.md <:t ., cmp.lft:f l' .1
f Icopondan\"'ell'J gtncfll ail ... "and \01 "uhn .1\ Cl.. rf Llt-m.l!Of de 1 {Idt:r
lLl.ampht 1\ e\,.. uccc- 1
'xce, lpre\ I\O\f felll.ontre: de: .... \I[U.ltiO
lI
....
C\.trcmt nent com"""\hque 1\ 1 1
rCU\\1l nH:nlt: .1 f IIrc pn ... onn1t:r un gtncrJ
I..I'ite qu Il lme'e a \11 \1..0U p,u .\\ IOr. .
( !,; hlm a It: Pnx \l.1hnt: dl' dtu
1t'1Ile: l..ltq.;onr 194 H
J );vilJ/t d /III ({.lIrl'l" l )'
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1 (hem Ille
L'exploit d'un claireur _
" J1J l, t ;:dJ \10'lcou. 2. o([ohn: 11.}4
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dU'
Lenana \\ Ble.m.1O. k.I".l1e\ ct \\ . \1.!\..hJ"k. ler".1
e ... ,\Uteur.. . , .... I\J-
tcur B. BJmet et l'equlpt' de clll11t'dlCIl' KJJotl..hlktl\. [ .... l11aIlO\.1,
\tartlmon, t'te ont reu ..... \.l t.lln: un IIlm ('lptl\Jnt, un film \ T,li. p.llnotlque,
(on'Jcre .lU\. hl .... de notre P atne que ... om le .... 1gent ...... ener ...
te ... Jureur, ont ddlbcremenr tournt' le Jo.., .lU' prllLt'dt: ... tn \ Jau\. des film') poli-
cier .... amen,atn ... JHt: leur .... poup.Ulh: ..... D.lg.url ....... lngbnre .... leur .. coup,
de feu. leur ... bandit .. romantique .. JU gr.lIld (t'rur qUi mencnt cla belle ne". le
hlm montre J\eC be.1U({)UP dt: courJge le ... du rrJ.\ ad d'un .lgent
.,c(ret a rarnere de ... lIgne ... ennemie, pour rempliT une bien pn:.
Ll\t.
L'authentIque de Lette mt ....... lon ht:rOlque .... et C)l'\ difft-
ltc\, la lutte acharnee de'l parn ... an ...... 0\ ... la leur ...
haute"l et leur de\ Duement pour la P,ltne. \ OII ce que montre
I.:C film emou\am consacre a l'hl\tolre d'un .lgent \eat:t ,)o\'letique ordl11.urc,
Alnl'" FedotO\ dom le per'lonnage e ... t ffiagt".ltraiement Interprete par K. K.ldor-
ch.km
\1 A. Kouchmra\
L.1l'lt' ct lcs fllmj dt BOrJj B.l mt't , \1o".lcou, 19-r, extrait J
Peu de ce genre des per\onnages aussi frappants. aussi trou-
hlant"l de complexite et draffiJ.tique, les
Je .. ennemIS pref)tntenr toUlC-o.; le", nUJ.nt,;t:s, combmalsons posC)ibles de
s,cnllment etd Idees au herns. Fedoto\ a du mal a manu\'rcr dans ce
bourble mISses 1 d 1 f
, "Iua res ..ortenl avec plu"! de force. 3\-CC plus e re le
cnLOre Bar 1('"" d. tou a d 1 d
J ur'i t\1l e mc;surer tou"! les hommes _ fu')sent-I.., C\
.lla :lem 1 d
aune,l s est toUjours tffUrLe au contr;llre de partir u
pnnupc,: de ImlL te de l' L d
tO\ d' etre lumam, l humam"!ffie au nom duquel agll re 0-
t'St aurUltpllsfra
C;,{ d . d ppJ.nt ct conv.lInL.Int "IUt l'tnhum.mltt' de c,c., ennemI'
ec.mc an'So tOute 'Sa LU l
mp t.').ltt sa nchts:!!1: ostr<1lt-on dlre,.,a dl\cr\ltt'
l "''XIJ/Oll d'ull d._UrI'ur. J Y4-r ... A-
I y{)!rut d'lOI n J ..lt1Tur. 194'"

19.
Pages d'une vie
Stranitsi jizni
Dr.,mt. - boblOe,. 1 q46 m. ntm.ltllgr.'ph'que de , . dl
Ca, n' 1911. \ tr o"k. 1 948,
SC''1 .mu: \'. kJtJle\, \. . .\lltl.:htrt:t Rt ll!>.ltlOl1 c/ nuse t'Il . - ,. B
, 'h r HllH. A
"Lit, )...'p\.m, Dea. s \ )..'plounO\' k PB' ,
no\. \lIl."lhllll'" A. TO'"'ta,m.ln SOIl":\ l\.o..,r., l;C\ Re :. EeltBner, 1.
'J . . ('111. flOU nr -h
gume, "",stant e 'eahsJflUn. la, l.lrchlOe \!J"IIII1,o " S The Ou-
\! f I)"h . , . , c e\ltchelO\
(on JgC" a. aron -\sslst.znt dl t1I&ntJge' L !\1an-,o - D .
pmdurtlOn: A. Chenle\. . uro\ a. rrec/l'ur de
Interprf'tJtlOn: T. Erernelt:-\ a :\"inJ ErrnJko\ 1 k
foro," \' Kh kh k \' " " Outa;"na Dou",,, )\;,ki-
" " 0 na 0\ IOgenu:ur Khomouto\ . V. Dorofee\ Ko\nkO\ !
,Bad,,,, \10",.. A. Bere7k.Ine Kouta""" ,G B,e1O\ \'1.1,,0\ , '
... pratique.., de l'intelllgent"'l:! ':>O\lcnque dans la
l.e\ annees du Premier plan 1
ErmakO\a am\e sur l'un . Une Jeune fille de la campagne, Nina
, tS L anuers de constr r" 1 )
pa)'). Ttmldeet re':)enee ell d ue Ion es pus Imponams du
, e,eper audeburpa ' 1 ' 1
glgantt,':)que\dela Co rml es travees et es armatures
\
.. m.tructlon metallurgi A 'II'
(3 e de ... ou\nere\ t\. d que,. ceuel le par la famille aml-
,l. ma C\lent il ri' , A b
.mnees. 3\ant acqUis une d ' e ectnClte. u out de quelques
.\\ h' gran e expenence N E k '
\t cmet odedesoudur.al" d d d "ma rma
g
t: al e e eux elecrrod 5
eepar ... escamarade ... Ce dl' es. onentrepriseestencoura-
F 1\ d ,pm am a leu ne fI Il d
. evaetu 1er, Plusieurs emanque econnaissances.
f k annCe5. pa ...\tnr A . . . . .
-rma ovarC\ltntdanslavili '\ pres a\Olr termme l'InstItut, NmJ
trL-lLtlond. equi Ul5tde\tnuech
d
u glgantefiquecomplex d ere pour paniciper a l,a conC:t-
antleslou
tm
ustne!entJ '
rs la (d nt qu II1gel1leur cette fOIS. Pen-
tain Ou al E d .Jran eguerrepdt .,..,
ro \'D' le tr'be .e SCcteu" de
ura. l n, . COI""SlrU(flOn d l'U b') d
1 .' C'lU1.i1gC"l!SC'll' t d e \lOe automo 1 e e
lngcl11CU'" tmtako\ 1 org.mlse ' t'les .Ifflculte ... de la pen ode de guern:
slon50j.:atr,oT' u Q Un LO el-If d'o
u
.
Lhere b\rltr ... qUI accomplit deC:t mlS-
que ... cr eXige e'Sf \.l1argce de rt:mt'Ure e rc!a VictOire. Nina retourne
ant l"t"auc, 'ur d . etat 1 .ltellt::r d . l 'C 1
en qu.ltl)rzemo e matn-d O.:UVr ), e to erlt.>. omp 1-
lSol d e. es trlVaux d .. ,
llIeur en COn\r e reall'itr l'Id d .01\ em crrc: c.'xecul'CS
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T. Tokar\kala, D. ASSIS/Jn/e de m0I1/.1gt' "
R.trlll .1I1\k.1I.1. DeUXIt.'111l' ofJr/l'ur: I d. RC/nik . . -hsrs!Jnt::;-opa.lleur \ '.
TlChko\'erC:t, A. COS/UIIIl'S: E. GOf\k.J13. \f.JquzIlJges ?"\. ChemlJ-
kllle. Texte des ChIlSUI1S: A. DIrecteur de productIOn: \'alO-
rrob.
hlterprttlOll: N. KTioutchko\ Nillar Protsenko ;..:. _-\rkhlpO\d ( \'era
Gorochko , M, KoumetsO\ Piotr Sereda , :-'1. Bebouto\'a Ok,ana Podprou-
lenkol, V, Dobro\'Olski Rouban, K. 50roklOe (T",houk . .\1. )..repkogo",-
kaa (Darkal , E, M"imo\ KolodotchkJ ,A. DounalSk, Prokoptchouk .:-'1.
Vio:,sorskl (Podproujenko) A. lootechl1lClen. , ". KOUll1le[o:,o\'.l
(Ekaterina G. Anrono\l[ch -
Film la \'ie et le trava il des kolkh07len') ukrall1lem. apre:) les de
guerre .
Le prsident d'un kolkho7e ukrall1len, l': .1I.If rerrou\e.1\ ec JOIe son
conClto) en et :l ml du front, Piou Sered.l. PlOU de\ lent premIer comptable de
.,on cher kolkhoze. Le .. kolkho71elh \'I\em dans r.lIsance. brigade" de i.l
culture de':> champs obtiennent de, Le P.lrtl et goU\ ernement
.1ppreClcm hautement leur tr.w.ul.
Ok "',lI1a PodprouJenko, IlIu"Itrc brig.ldlcr ct de Pror ...enko. reoit le nrre
honoTifiquc de Hero ... du tr.l\ .lil ...OLI.lh ... re.
,""1.11"1 P!Orr Scred,l \'CHt 11liCli '\ que r\.11 ,Ir le ... per ... pt"l:tI\ e ... du dc\ e10ppemenr du
11 que N,l/,lr .... ,m\Lut dL'''' n: ... ulr.lh, ne renMrque pJ ... le"l
rl'''Iern: ... IIllHil!wc"l ct lune m.11 ulI1rrt: le, det,lUh. Entn: kolkho/e.
l'cil'" ,Ige .1 pn ... un ret,ln.! ((JI1 ... ,dr,l hic:. 1 .1 .1l1"''' ",Il.lr ... ou ..-e .. ume le ... me ... ure ...
Ullltl.rl.'t Il.loon,ll .\ prendre. Llr ,Ile ... UII1 .... JfTt' dull ptlll1t dt, \'ue ctrOlr, D.ln ... Je
LllIHrolc ... nert: dt.' 1.1 ... nu,won fll1.lI1ULrL du pJ.r le nOUH".lU
UHnpt.lhlc, N,l/,Ir nl." \011 qU'UIll' tr,lLI ...... Lne dILh,.'t.' p.lr LI )..1lou\le dt' PlOtr.
,IIllOlirell'\. ilu "'l'Illbk-t-.J, UOk ....ll1.l \1.11 ... II.: 11l.llcl1lendu I.:\f \ Ite ccI.llrt.:1 C[
I\.'.1/.H rl'UIIlI1,It \t. ... t.rrlur\,
1. E rhlln'"
Un t prodigieu,"
nur ... 1 q,O? ..,(\1.m:e tnl:unnUt: .,,\11\ Juutt: un
.. OJn .. {11 tp prodJgrcJlx ... c retlcte un moment tTt' .. lI11pon.111l Je LI \ le cl .
knlkho/e .... (dUI Je leur ...cml:-l C\
L\ ..l rourquo,le hlm re .. plrc IJ \ H: .ltltht'l1tlqul' ct r,h::W.llltc..: C'
..ltildu ... (enJnodl'F Pomlch.:1l1ko\ qUll'..,t rIChe \l'ndiq . I"'t ue Ct P t'm
dt.: \1t:.
(c ...(en,HlO a Ju .....,\ de ... det.lut-. "lUI I..'n dl1111nul'nt Il \ lieur 1 t < r l\lIque Cl
u.!eolog1quc En premier le thcmt: dl' 1'.1I11our' qu :1I1d nou\
. cl cl. 1 cl . - - 'IU1\"OIl"J LI
LOin!: le t,:, m..;.cnren u ... JmOl.reux ..il: ... pl'r,nnn.lPC" du film q , d ..... r" , tl.ln nou.,
"non, .,aZJr tombe; amnurem. 'Ok ... anJ a\l'L l'lrrH:re-pcn,-e q , ,
. .... ut' l.l' 11 C\t
pol"l lUlqll dit aime mJl"I ... cn lm! PII)tr. ou ... 1\ on ... l'lmpre ...... lOn d"n- cl
1 ' .... - -" Olr l'I.lnl
\..e J aurar'\!.nt .... ou ... '1ou", nrrdon ... dn ... nuatIOl
I
" "Imllaire" d cl '!<. (1
, mme L .,., t [P q , " m,
'-Il, r-., JI,'; SI HIC\. 1 Lllt.Jnfl'C lomt.zrnt' [h- mo\ Buk
{'lP,ne\.lY4- etd' 'p .... I,e 'd -.'c '0\,
t [J ) , J _...... 3U nom U
, \ Idolm
l
,,\tChll;, {, l: ... (en.1fl ... tc dl .. ndt: c\.pcrll:ncc, qUi ... r con",.Kn:
lU 1 I\..I t.; de ld comedie dU . ( d l.tnt:m.). trou\e p.lr al\ e ... Itttu,Hlon ... comi-
que') non p,;sd.m'i \le reelle mal'" dm ... de ... "(fnanO\ anrerieur .... Cela donne l
l.en.J.1mi epl\O e ... cl l n Etl prad '" . , ,
dC\lnc a r.a\an'c u . Egte:uxun -.:"pt:ct "l.lndardlc,. Le "pectareur
CdJ dit ) \.. q t; le film ... ... ur la recanCllJatlan amaureu\..
n ne peut que: .. t rl'Joulr q
remurne ,lIa (orne\.\. e u un Iftl .. tt: au ......1 orlgmal que Bons Bamer
, .
Ilc ..tfcJ!,rettJhlt.:qu'l1Ftcp d
ro EgErlO: ,)(lIt un de ... r ('1 d d
Ilqucprodu1t .. d . .1re ... 1111'" ecom ie,)O\lc-
c:rnu:rs temp'
.!40
5 novembre 19 H
21. __ ---
C ncert des matres de l'art ukrainien
masterov oukrainskovo iskousstva
Film-concert, couleurs, 9 bobine;, 2362 m, StudiO cmmatographlque de
)(Ie\, 1952. Cat. n O 2009.
SU'l1drtO et HlIse en Sft'l1e; B. RltSJtclIr: V. LapokOich. Iml1ges: A ..
Michourlne, E. Andrikallis. Dm'<ll'Itrde l'I,,,a/!,,': N. VJlntrob.
le mm prseme le programme musical I:.U1\anl:
J. Cha/lso/l pour Sta/llle, mUSique de F. Kom,kl, mterprete pJr un chur
,lU complet.
2. CIJ<lIIso/l sur Sta/lligrad, paroles de M. ls>ako\'skJ, mUSique de M. Frad-
kme, Sohste: Jo.!. Grlchko.
3. Le coucou se nul chanter dans la fort. musique de p, :\lChrchenski ,
mterprte par le groupe d'Etat merlte des loueur> de bandour. sous la
directIOn principale de A. Mmko\Skl.
4. Extraits de l'opra de lou. Jo. leitous L. Jelme C"rde, mterpr<tes par B Pou-
lille (Oleg Koche\'OI), L. Roudlenko Oulla Gromo\'a . A. Ponomare\J
(Liouba Chenso,a), K. Staroskol,,", SerioJa Tioulemne 1. !l.llakoun
(Va nia Zemnoukhov), L. Jllkma (Klara Kor3I1e\'3,. E. ChJrlko\ Jor3
Arout iouniants), lou. Galkille (Stakho\ "ch >; chef d'orchesrre: \'. Tolb,l
S. Le Chllr national ukrai ni en d'Erar, directeur ar[lsrique: G.
6. Extraits du ball et MarDI/55'" Bogousl",k. Jo.luSique de A. S\etchmko\,
ll\'rer de V. Tchago\'ietl, N. Skoroul\kalJ.: mairre de baller; S.
chef d'orchestre: V. Interprete ... : L. GUras ... m1tchouk
(MarousSla), E. Ercho\,l (Le\"")' N. Anoukhnne Sofron, \ . Stepol-
nenko (Stepan), A. Blelo\ P,lOh" .
LI chanson L 'Ju'rbe rerl,' , parole.., de O. !\1.uounlrch, mu ... ique de 13.
gil3r. Le prftl ross1RlIol, p.trole') et mu-.!que de .\1. I\.ropl\ntbkl. II1rerpr-
re par E. Tt:ha\'dar.
8 Duo dOd,uk.1 et de K.u.t ... un.: Jt' l'oper.1 de (.oul.ll-. .\rriemo\ ... Lt'
/./JOwgue clu Do". Interprete p.u 1\1. 1 I{\ mll:nl..o- \' olguemout, 1.
t:hcf d'on.:hc ... tn:: \'. Plr.uJO\,
9. La d10111...011 Lt'S jlt'urs 11(' j/l'urt:!oSflll p.lS /.1 mal. Interpretee p.lr Z !)r.lr-
t:henko.
10. 1 e Ct hoppal.. ... d,ln ..e ukr.lIll1ennt' Intaprctt:t: p.u l'en ... emblc de J.lIl'te
dl t.H dl' i.1 Republlque ..O\ It'1I411l' ..o":l.th .. te d'Ul..r.11I1c (U R.}, thret:
tt'ur .lftt"luquc \" Bron .. !..!.
24 1
11. l'air de Bom rire de l'op<rl de .\1. \lou"org,k, Bons Gad
cl \ 7 b
01/110"
"admzre {(' (leJ. mu"que e . .Hem a. tnterprete ... par G (,mln. tl
12 Extrait de l'opera de \1. L",enko Tolr",,' BculbJ chef d'or-h
, .. _ l: K
S,meonm. mterprete" .\1. Rom<n,k; (Boulb.l . l Roudienko \ ' '),1 mcrel
D. (,na!louk O,rap . '
compo..,lteur
Concert des matres ukrainiens
prada.l"decembre 1952
le ... auteur ... de ..:c noU\'eau him Or( be u.:oup fait pour presente 1 h
lu d r a c anson
am. toure ... J beautt' el"'3 dl\ er ... ltc, pour taire connairre au public
1 Jmc \ l\lnte de la (.han ... on QUI celebre le nouveau cl .
TlldlCUX du peuple ukrJlfilen.
'!'\ous SUT re(ran l'art des, ... cha.nteurs ukrainIenS de la
gcneratlon passee comme cdm dt' la talenrueu.,e Jeunesse. eeautons les
U\ TC!) de<; ..::ompmolteur" ukral t-
1 d
. men ... et nouOi cll\on'i connaissance avec les re'a
t ... allon... C'j createur., d'l k C' -
du film et \.J. _ _ d "''lne. e ... t ell cela 4
ue
la qualit artistique
wpaLlte e popu an ... atlon
\' ana 1.1ur adtlt
L'an de l'Ukraine sovitique
Il:1 cstla.:2 decembre 19
l'occasIOn du -0
.. de Jn h \
feconn.u am adedu= ,1 h fh sep Stahne, le peuple ukraimen
OUH le hlm (. elen-aIme une ode Jn\plre. C'est par elle que
IIl.1ut noter la grande ImJ
qUi \t rc 1 d GJ-nauon arhsUque d . l'
e e an le hlmage de li rea lsateur et des
a\el:t.l.lcntCt d d groupes. de ch
dU ace tspannram anteurs, Le ralisateur utili",e
cinema - J 1 3'io npres"lfs qUl . d
l 'cqUipe dm t wntcnu du film al ent - par du
la d gee Bor B toute sa profondeur
ramaturglt mU\1C l ISo arnet tOUt
que, crt'am am 1 un a t .l U lescomhmer Ir' en reM.allt fidele ;1UX lOIS de:
conce" Cf.lnlsc d'u h s lcH!.de 1 an
nc ,IUtt qUJI
He MtI ... nqut.
242
2ao':'! 195>
-
22.
Liana
Liana
Comd,e, couleurs, 8 bobine" 2114, 4 m, Stud,o Gorki, 1955. Car. nO 2192.
5
J 10 B
Barnet \' EIO\ 1.. Kormanou, Raltsatioll el "I/se en seme' B_
(l'n r .' " ,
B.lrne!. Images: J. MarIO\- Dcors, L Bakhmetle" .\lItS/que: Ch_ Arano'.
SOli: N. Ozornov, Rltsal/OI/: K, N,kol3leVltch, M, Khourse!ev, ASSIsla1tl de
raltsallO
II
: L. Gaidaj. Costumes: E. Rapoport_Haqudlges: A. SmirnO\.
Texle des chansolls: 1.. Kormanou. Dtrecllon d'orcheslre: Ch. Arano\, G.
Gambourg, Dtrecteurs de producltOIl : O. Kolodni. B. Krakovski_
illierprtatioll: K_ IgnalO\'a (Lwna , A. Ch,onne (Andrel, Krepkogors-
ka .. (ParaskltSa), R. Mouratov (Gricha l , L Ga,da, Aliocha'. E. Oureke Ste-
pan VasSllievitch), D. Lissenko (le grand-pere de Liana . K. KonsrantlnO\
(GUltsa ), N. Gorlo\' (Sacha, le chauffeur.
V,e de la leunesse dans un kolkhoze de la Molda\le ,o\lerique.
Des chanteurs, des danseurs et des musiciens venuS de l'Important kolkhoze
Vinicole ccNouvelie Vie) arrivent Kichinev pour partICiper a un concourl,
d'artistes amateurs de la campagne, Parmi eux se rrou\'ent Liana, l'un des meil
leurs chefs de groupe de l'artel, son amie Parassia, Andrei.le fianc de LIallJ..
accompagn de ses amis Grigori et Alexei,
Lors du concours, l'ensemble de jeunes connat un norme Le
dcerne aux Interprtes des diplmes d'honneur. sur rll1Sll,eJnce du
prsident du kolkhoz.e, Andre et ses camarades ne reOIvent pas de dipl6me
parce qU'Ils ne se sont pas montrs .lb hauteur dans leur tr.l\ail au kolkhOle.
Blesss par le fait que leur n'a pa\ t appreCle.l sa \'.lleur. jeune ...
gen\, sous la mau\';l1se mfluence du mUSICien .. libre .... GUleS.1. ne se rendent plu",
.lU kolkhoze pendant Jour ... m ..lU'\. repettrion ... de l"n ..emble. Ce
que grce l'influence de\ kolkho7lens et des deu'\. amlCI, LI.1I1.1 et
P,lras\ia que JCUlltS gens..,e corrigent et deviennent non seulemenr de..,
galement de bon ... OU\ ner ... du kolkhoze.
241
Liana
So ... rt,kJ ., \loldJI"J, J m.l" 19"
Journal L:z .\Ia/dm 'ze Sot 'Zt'thl'H' TC(Cl11l1lent (On'.Kre une .... Otre ro.
I
fenon et a la dl'l(US"tlOll de la nou\dle (omeJtt: en (oukur 1 1.111.1 produ t p , le p.1r
le StudIO Gorki, en du reJh.,.lteur BOr!\ B.unet et du \cenarlsre Ko
T
-
nlanou.
B, Barnet a raconte l'h''tOirede la cre.lt1on de ce ftlm C\ oquant l',,de reue de la
part du peuple molda\e.
Le film poursUIt une bonne rLldmon m.llheurt"u\emclu oubhe 0" ne , 1,31t
pourquOI, gale ... et \ 1\ ante .. conl.,Jaees a la vie kolkhoz.ienne
C'e"tt une comedie de situation .
Les partiCipants a la SOiree ont 't'pend.ml rclcye ceHams dfauts. La situation
qUI sert de ba ...e au. !tcenano n'est pa ... a ...... el approfondIe. Le sujet est morcele.
Les gem. \tm[ msutftsammem au ua\ ,111 et le rle du prsident du kol-
khoze est \Qsuff".mmem de\ e\oppe
-
Le pote
poet
ID boblOes, 2650 m, Mo;(ilm 1956, Cal. nO 2323,
Dr.une,
, ,v Kataev Rhs"Uol1l'l m.seellscene: B. BarneL/mages: V. :-;,ko-
S({'IIarlO, . . 1 h
D
', rs' L Chcngucha, ,'vllls'que: V. lour<Jvskl. 5011: R, orgate eva.
laiev. ('(0 .' . ' -k Il .
R
' 1 t.OI" L BroJo\Skl. Operatellr des trucages: B. KhrenOl ov,. o"tJge
l' ,l ISel .' -
K, MoskvlIlJ, l\1ql/l/lage: M, Ma,lo\a, RdJcteur: G, Manamov. Che}
d'orchestre: G, Gambourg, DlTectellr de productwn: O. Karale\,
l/!terprtatlO/!: N, Knoutchko\' (Tsanf' , 1. 17\,,,kaia ,?lga. S, Dvorersk,
(Nicolas Tarassov ), Z. Fedorova (la mere de Tarassov ,1. KollOe GouralOlk"
0, Viklandt (madame Gouralnik , p, AleOlko\ le soldat, V, Lanono\
(Orlovski ), G. GueorgUiou (le pere d'Orlovski ,1. J..:oval-Samborsk, (le colo-
nel ), V, Altaska.a, p, Benozo\", V, Gaft, T, Gouretskaia. R, Zelena,a,l. Cha-
haplna, G, Chpiguel, E, Helier, N, No\hanskl.
Film sur un jeune pote qUI a 0115 son talent au sernce de la re\olution,
Les annes de la guerre civile. Une \ille portuaire du Sud. Dans une pente SJlle
se produisent des potes locaux: l'ancien lieutenant de l'.1rmee tsariste
Orlovski, le pharmacien Gouralmk et Nicolas Tarasso\ . Le matelot
entre dans la salle la tte d'une patrouille mdlt3ue qUI commence a "rifler le,
papiers. A cette occasion, Nicolas Tarasso\ rencon[re pour la premlcre fOHI
l'officier en second de Tsane\-, Olga DJ.mlo"J.. Peu de temps apr6 Olga rend
che7 Nicol.1S, dans son sous-sol hUllllde, pour le fJ.lre demenager ordre du
Sonet, lUI et sa mere, un app.lrtemenr clair des nches. L'amme nait
entre les lelmes gens. Nico};] ... ude Olga preparer IJ. fte du 1 rr m31. du
Jeune poete, des dlng" (Olure le", ennemi'" de la rc\olunon, sont
accueillIs avec enrhousl.l",me p.tr la Jeullt. ...... e .. t.li ... VOIci que "e produit dan ...
la ville un coup d'etat comre-rt\. 01 ulionn.llre. p.u troupes inren'en-
AnclJ1t p.u le q phu .. , N !C 0 1.1... rombl.' .IU"\. mJ.ln ... de ...
Interroge p,lr Orlm ... kl, dt:\ l'nu offlul.'r de ...... en I(C't ... le Jeunc poete
rcfu ... e de ... igner un document le ... errur ... du tr.1\ .111 de T.u.l ... .,m .lU
'lm'Iet. On conduit NlCoLt., ct un groupc dc peloton d'cu'cu-
lion . M.u ... T"'<Hin:, .1 l.llC:tt: d'Ull Jel.tchtment dl' l..,lll1.lfJ.dc ... de (omb.lt. Ic:ur
\ lent l'Il ,ude. Nco!.J" ct Olg.1 ... e c.tchent J.1I1 ... 1.1 111,1I'.on du phJ.rm.lL:lcn (jOll-
r,lhllk. Peu apre" NICOl.", reHt ue l ",lrlC\ 1.1 111 1""1 on d'ctahllr le cont.Kt.1\ 1.1
tl1\1\101l Je KOHl' ... k, qUi .1\'MlI.T .. ur 1.1 \ dil-. \\ cl: 1'.1Ide d'un ... old.n rc\oIU(lon-
2-15
de l'umee T Je J''tO\' reu, ... l[ .1 remplir "la D lnL 1
n:urc , r . . aVIlit:
Ii beree du pouvOIr de, Blancs, le Jeune poete It sc, \ er, con ,"cre, J la Revolu_
non.
1. Egara\
Le pote
SOL'ldskJI. lAtl'I., 2 novembre 1 q 5-, Riga)
Le hetOv du !llm est un Jeune poere auvner, Klcoh" T 3r.,,0\'. Le destin de cet
adolc"Icent doue qUl offre \on talent a la G1U\t re\'olutlonnalre est typique. Dt\)
d'ecn\'ams de la cL.b..,C ou\'rire et de la paysannene
Ont trouv, avec l'aide du pou, OIT ..,o\'ietlque, leur ,"ocation au sein des rdac-
tions de Joumau, du from et des atehe" du Proletkult Ils craient des poemes
parfOl'!o malhabiles malS Slnceres qUI commumqualent au peuple force et cou-
rage.
Le\ du film montrent avec un elan chaleureux comment le modes
Quvner grandit, denent homme, poete et cltoyen.
Ledest.1n le met face a des gens dlfferents, dans des situations difficiles, par-
fOIS meme tragique'). On a son baptme du feu, au CQurs d'un dbat
entre ou il choque l'auditOire par sa posie rvolutionnaire.
'iUlt 1 e\'oluuon de rapport, avec le sous-lieutenant Orlovski l esthte raf-
hne q UI se re\e1er3 par la 'iUlte un ennemi acharne de la r\"olution. On le voit se
her avec dev maTIn d Id d .' ,
.es, sa ats, es Jeunes pemtres et des poeres. Enfm, a la
vulte de la pnse de la ,die pa 1 d bl 1 .
_ r. es gar es ancs,1 se fait arreter pour aVOIr coo-
pere avec les BolcheViks . .\13IS Il ne trahit pas 'ies com'ictions.
Le comedien 5 Dvoret>}q f
. nou\ air sentir a\-ec une sincrit convaincante le
personnage complexe et () , 1 d 1
ngma e ,'I;1C0 as, Jeune homme blond au visage
ouvert, au enfantin q d
wn tillent eclat.mt II ua par la fracheur de ses sentiments,
, eM tantot serieux co ' --
tantt doux et enth l 1 ncentre, taorat Jeune et imptueux,
( uSlaste.
246
9 dumbre 1957
-
24.
Le lutteur et le clown
Boriets i Klooun
1
10 bobIneS 2743 m, Masfilm, 19S-. Cal. nO 2376.
Drame,coueur, !
, ,N P godme. RahsallOn el mIse en scne: K. loudme, B. Barnet.
5ce/l,mo. . 0 b k B E d \1 1
5 P
louianav Dcors: V. Chtcher a , . r man., us/que: ou.
I"",ges: . 0 .' " C ' 1 J
k
' 5011' V Zonne. Real!satlon: L. Dourasso
v
. ostumes: ... ou-
BIflOU 0\. .' k
kova.\laq/llllage: l. Tchetchekme: Monlage: T. Zmtchou . Tri/cages. lm.,
ges: 1. Fehtsine; dcors: N. ZvonaTlev. AffIches: ManoU/lov. Experl en
IlItle' A. Mazour. Dresseur: E. Plakhotmko\. Chef d.orcheslre: A. ROItman.
T. Mariamov. Dlreclellr de producllOn, \'.
l/llerprlal/Ot/: S. Tchekan Ivan Poddoubni , A. (Anatol! Dou,
ra\'), A, SalovlOv (Boucher), B. Perker Tromsl,,!. Arepma 1.\1tml ,G.
ner (Ennco), K. !chato\'a (Esthenna" G. Abnkossov' (Flch , L. Toprchte
v
Orlando), G. Chpiguel (Solomonski ,A. Gaumbourg le pere de '.
P. Nerka {la mre de PoddoubOl , l. Kazakov'a 'la fianue de PoddoubOl" S.
Kaiouko\' (oncle Vania), lou. Med\iedlev 'Nikirka . A. Khokhlov', V.issatev,
T. Logumo\'a, V, Darofelev, A. Khvdla, B. Choukhnune, l. Krimtchal, G
Fralava, P. Chtcherbak, V. MouraVIOv, V. Sourkova . A. Lagranskl, M.
Alexee\', V. lano\'ski, B. Manjel!, V. Bieloglazov ,la. Sehfanov', V, Prokopo\'.
P. Sorokine, lou. Kouznersov.
EpIsodes de la vie de l'i ll ustre lutteur h an Poddoubni er du clown et dresseur
populaire Anacoli Douro\-'.
Au cirque d'Odessa se ter mine le champIOnnar de lune greco-romaIne. Sou-
dain son de la foule des spectateurs un homme grand er large d'epaules qui pro-
pose au nOir, \'atnqueur du de mesurer ses forces 3yeC
luI. Le combat est auron'i 1.1 demande du public. A peine le combat a-t-Il
commenc que le !\.- la ... que nOIr esr \'JlIlCU. C'e..,r .lInSI qu'h'an PoddoubOi. doc-
ker de Thodosie, commence ... a carnere ...ou.., le chapiteau.
Fn mme temps que lUI entre JU cirque: le do\\ n ..,.tnnque Anaroh Douro\.'. Er
bIentt c'e\t pour eux. le ",uo.:es, L1 glOire .. Pourunt I.J \ le:: arnstes de cirque
C,t dure dano;; 1.1 \'teille Ru,>c,ie. Ne re..,I ... t,,1Ilr p.l .... 1 de ... inhum.1ines , IJ.
... te l\11I11, .1Imc: Je PoJdouhl1l, rombt. du tr.lpezc cr meurt. Douro\
.lu..,'>lcol1llait un grand dl.lgnn: le: dC:I.:c ... Je: ... on ftl .... Au momenr mme ou II p.ue
Le tnl'lUl, le: clown e.,r .1Ppdc: ... ur 1.1 pI ... te ;1 1.1 de .,on dlreLteur pour
.II11U.,er k public.
Poddollhl1l ... t: rend j Pt:lcr.,bourg pour le dl.lmplonn.lt du monde de lutre
ou Il dtllt ,on plu ... d.lI1glTl'U' .lth l'r,. '1 , . ln:, l'Ir .
cher .. h .lOlle comb.n Boucher ... l ... t enduit k'l:orp' d'hUlI . d' 1
d
dd
< () 1\ e 1 ncl
1.1 trh.:hene e ...on rl\.\1, Po oubm n:lu ... , Je COllllllUl'r 1" l'Igne pJr l.: LOllll Hl
e ...t .1((orJec .1 Boucher. .,\ \ IClOlrc:
\P'"' cct "cncment, h Jn Poddoublll deud< d.b .111 1 . . lonnn l' (Ir
pnur ,on \ IHge n.'[.11 d'llkr.Hne. tr,l\ ,Hile ,Il" ch.lml" "1 que. 11 pan
d t Il L J
' 'e C l.lrge du d
men.Ige e "'.1 .lml e. n jour, Jn ... unt' \ !lIt" 01..,111' l' cid b 1110 C\tl' c.;. () ou 01 \' l 1
que. Se .... le ... J.rtl' .. te ... le rcconn.ll ...... l'nt l't 1\" 1. . ... OIT e C1r
" .. l. c.: ... "'pen.ueur ... Il
bruyamment le celebre lutteur. P"dd"ublll comprend . l' " '.lluent
1 L
qu 1 n,. p." 1" f ., d
quitter e cirque. e \ ollJ J. P pOUT un nou\ e.u .h oree e
II ff
' l .1I11plOnnu IIll
J ronte une tOt\ encore Boucher 1\:111p"rt t d, 1 < ern.1tlonal
( c.: t:\ Icnt C 1.unpl d
o\pre"l J\ OIT tourne dan ... le ... pa, ... d'Eur"p" II r l on u monde . '. '-, ":Il - .
ami .\nJtoh DOUfO\. ,p.ltfIe avec Son
, .. al 0\ .."\nJto 1 Douro\ \ \likh '1 ' 1
1
\lktO
r
Chklov,kl
lutteUr et le clown
Le h' traditIOnnel J-,kollss
lVO
kl1tO, nO 1958)
)ou, le SC em
a
'.;' f K youdme qUI commena le tournage du Lul/eur ri le clou n Son
Ce" edu e' l'sateur ,pClali\te dt la comdie et du film d'avenrures, fur dlffi
de')un e r ,1 l ,
cde et complexe. ( ...
1 e chemlll de Bon> Barnet n'a pas te (aClle non plus, Lecmea'te Barnet excelle
d"n; le detJII. 11 recon>!rul! avec une telle (orce reahste des personnage,cl,,'er,
que les fragments de ses films dtrUIsent souvent le scnano et que le reahsareur
ne salt pa, constrUIre une uvre reahste de part en part. ( ... ' Barnet esr un
I,lteur qUi n'a pas encore trouv son dramaturge. En rermmant le rravall de
Youdme d'apres le scnariO de Nikolal pogodme, Barner a cr une uHe
.\boune qUOIque mon 3\'is le scnariO SOit conventionneL
I.e Ilittellr elle clowll est un trs bon fdm. L'atmosphere de l'anCIen CIrque et
cres bien rendue, le film est romantique et sounent rintert .. , Dernere un
(heme touchant et plus d'une fOIS parodie, nous eSt rransmls un sentiment
humam en mme temps que le conservarisme formel du Cirque.
Il n'y a pas longtemps, C. Chaphn donnait asec Ltmehghl une nouvelle IIlcar
nation de l'ancien thme du cirque Imhen: Colombme et les deu., amoureux,
Arlequm ravit Colombme Pierrot comme Ilia lUi sur les rreteaux du
thtre populaIre, l'opra ou dans les unes des 5) mboh>tes. Chapltn a
renouvel le theme en y introdUisant la triste traged,e de la \ leless
e
.
Dans ce film! M llnl (., . ) est en mme cemps la pauue actrice du cirque et
Maroussia Nikiforova .. , le vieux schema est renou\eJe de maniere re.ahste
( ... ).
Yu.DlI111tneV
Le lutteur et le clown
(Pral'da, 3 JanvIer J 958)
Ivan Poddoubni fut le plus connu des luneur ... ru .. An.Hole Douro\ deVint
clbre comme clo\ ... 'n er artiste 'iatlnque; l'Idee etJ.lt bonne de menre en 1.1
vie et l'une de ces deux homme') de t.llent.
L.\ IUlTIlere s'tteillr d.!" .. la ..aile et, ,ur fond d'unl' p.lf.1de de dhgne .. ')ur
1.1 piste, le generique dfile: J t? [ulft'ur t'lit dml'''. 5l:eoJf10 de Nlkotl.l Pogo-
dlllej rC:ah .. auon de K. Youdllle l't B, B.unet; s. POIOUl.100\,
I11U'1lquc de Yu Binouko\-'; .utl ... nque .. : '* Chtt:herh.lk et B. Erd-
Ill,ln. PUI .. , t:otnJ11e mUlour .. , ... Ult \'enumer.lt10n de ... .lLteur .. et OOU'l f JI ..on .. I.:OO
Il.11 ..... ,111(.1.: .Ivec le !l'une 1\ .111 ,\1.1'1111m Poddouhl11 , loue parS. T ...m. L J
premire ImpressIOn est des plu, (.1\or.lble;: Poddoublll 1 UI '
1 b
. lt PUI ... "']
rurr, son VIsage est Slmp e et on. nte CJr
Quelques minutes passent quand apparait ,ur l'ecr,ln 'n Itol L , .. ,. e .eonld
Dourov, presq.u un adolescent, Il e-t tnterprete P,Ir'\ '11kh 1 "'I\eh .' ' , ., ,li ov\ 0
defiler une sene d Images: 1" CIrque, T rueci et . n VOIt
d
. ' mOntres la d
representations et es reperlt1on ... pUt ... de ... porteur'" qUI "-J.lue 1 . r, Co,
1
1 . nt e celeb 1
teur. reconnaIssant en U1 eur ("ontrere de 11.lgucre- Il cJ.ll1r' re Ut
1 l
, d', ' a nou') montre'
ement Image un amu-ant am,neur de lutte qUI e't ,ourd C . ega,
b
" ,. enalOS eplS d
sont len tournes, notamment eeu .... qUi rendent le romanti d' 0 e')
1 b
L d sme u cirque s
a oneuse. es eux rencontres entre Poddoubni et le lutte f ' a \le
B h
. P b ur ranats Raoul d
Qlle er a eters ourg et Pan ... ... sent a nous mou' P e
1 d fil 1 .' air. ounantto
ong. li e spectateur ne peut t,e detiltre d'un sentiment dins' ur au
Est-II pOSSIble que ce soit la Douro,? Ce m;,me Do f' atlSfactton.
. 1 . d . uro, qUI lerement se d' 1
ratt e rOI es bouffons et non le boulton du roi C'est d 1 l' . ec a-
. l ' . e lil, artiste
au comlquecmg ant, qu'aurait d parler le film. Est-il ossible Ique
homme SI d"cret, SI doux, si bien elev e, ,i affable 'Olt A
P
Oou que ce Jeune
dont les plaISanteries restatent a lamaIS gravees telles 1; ra, , Douro,
cmglant, telle, des fleches, sur b rand, de .. ' ,marques un fouet
desnnecs? g Le monde auxquels elles etaient
le film nous apprend que Douro, avait t",ll ,
donna une reprsentation le Jour mme d e on cosrumedans un ndeau, qu'Il
dIrecteur du arque, enfin que 11 rTe la mort deson fils, contraint par le
qu'il n'ctan encore qu'un . ta len rueci lUI aurait refuse un contrat alors
M
. artiste mconnu Adm tt
31S ou est le DourO\' m d' l' e ons que tout cela SOit vraI.
O l
'h e ltant sur es defaurs d d dl
u est amme qui derest _ li mon e ans equel Ji yi\'ait?
.11 ait ceux qUi avalent tr f . 1
[raVal eurs en une mech' ans orme a ne de millions de
h
. , ante maratre' Ou est 1 0
ment C OlSI de devenir cl, .' e ourO\ qUI avait volontaire-
) 0\1, n et qUi medltair l'
que, sur essence et la nature du comi-
Ce hlas, nous ne lt \'0 ons
plus qu un tnsouaam boute e Y. pas. Et pourtant, sans cela qu'est-il de
Le film parle d' - ,
ftl un anlsre. et l'es'Jenne! ch .
mnenou mOntreaoiucunmo 1 Cl un artlsre. c'est son uvre. Or le
par quelqu .. 1 ment e prou:ssu d ..
E sunp es det.111\ 'l e creation, ne serait-ce que
xammons a prcs.ent 1 .
convatncant s d e personnage Poddoub Il .
.00 d 1 ans OUte parct que r _ ni. apparalt beaucoup plu,,"
es e combat M . 1 dCtt:ur qUI le 1
ses asprct . 3ls e film ne nous oue est excellent dans lee; epl-
On ne s Spectaculaires. guert: bur sa "le en dehors de:
nousmontrequ'un - '
en '. e successlO d
amour, VICloue dans 1 n c v .
ses rappons avec 1 avec lesoT IC10Irt au combat, VICtoire
e pu le Podd b - ganlo;,ateur' . d
sursonchemtn il e . ou ni ne Ten s, \ u.:tOIre encore
, st naturel q '1 l;Ontram
travailleur acharn q 'II U 1 nOUot fasse l'tff d' presque 3. ueun Ob ... t3Ck
P dd b. U 1 UtlOUt tl un br Il d
o ou marnenel esavle. a\egal ardetnon U
a VIC diffiCile des 1
utteurs proiessi . '
250 unntk D avcnr trJn
lt

e en une marche triomphale a beaucoup affalblt le personnage.
J
me cette \1 d d h 1
or l' f lm app.IU1nt le caractere es eux eras, es autres personnages
\lJ"" cil . A . 1 d' d
. 'J rrement priv,; de toute per,;onna ne. IOSI, e Irecteur u arque,
"onr,eux,(.. , 1 1 .
1 mon,kl, n'elt pa, un homme ree ,avec toutes ses qua IteS, caractere
A. ,1 0 maIS uniquement le porteur d'une fonction, celle de J'explOiteur du Ctr-
propre, .. f A Il' d' l'h
Qu
ant a Mlmi llouee par. replOd, e en est nen autre .que erome
que. <
1
. que l'herome des contes. Et comme personnages manquaIent de carac-
l rI ' .'
re bien defint, le scnanste a du recourtr a des effets de grand spectacle pour
Interesser le publtc. D'ou la chute de la Jeune acrobate que Poddoubni emporte
ensUite de la pISte. le proced se rencontre frquemment dans les films, le;
nouvelle!;, les romans, auSSI bien SOVietiques qu'trangers.
Le scnariste et les ralisateurs ont accord une grande attention au Cirque
d'autrefOIs. Sans vouloir ergoter sur de> detalls, et Il y aurait pourtant de qUOI,
Je voudrais attirer l'attention sur un aspect qUi me parait Important. Le film
montre le cirque russe des annes 1880 - 1900. QUiconque un rant salt peu au
courant de l'histoire du cirque sait bien que le niveau des numros, d'acrobatie
et de gymnastique surtout, etait bien Infrieur a ce est aUJourd'hUi. Or on
fait excuter Mimi des murs epouswuf]antS dont seule est capable la remar-
quable acrobate contemporaine V. Sourkova. Mme le cirque forain, un cha-
paeau ambulant, est dot d'un ecuyer extraordinarre qUI excute un numro
remarquable avec huit chevaux.
Les coscumes, mus les accessOires sont d'une qualIt dont jamais pu
rver les anisres du cirque d'autrefOis. Sans parler des details: par exemple ces
nattes qui amortissent la chute des lutteurs. AutrefOiS, on ne lunalt pas sur des
natres, on travaillait) sur la SCIUre de la piste recouverte Simple tapis!
C'est sur ce tapis que se sont drouls les combats de PoddoubOl! FaJlalt-11
sacrifier la vrit historique au profit de l'effet, du speaade?
Le spectacle effet, voil mut ce que recherche le film. Nous aurions prefer en
apprendre davantage sur la \"le difficile mais tellement lOteressante des deux
plus grands artistes du cirque d'autrefois que furent Ivan Poddoubm er Nlkolai
Douro\' .
2.\'1
25, l u .---
aour 19\9
Annouchka
-
ReCIt cinematographIque, 9 bobInes, 2444, ,m '1 f'l
-
'646. ., n OSt m 19\9 C . . ar 0
. n
Scenario: E. Sevela . \1 Ise en ;cen<, et ralts"tlon- B B
h D A
' . arneLImages' y M
IltC. ecors: . Serguer. ,\IU;'<I"<': lou. Biriouko' S . G '. assie_
1 . t . G N v. on. . Korenbl
I>a eur . atanson. AsslstJnte de mont"or' P T h h ' um. Ra_
T A '1 'II . cere etkma C
. mono\" a. :\- Jqui ages: E. E vseela Tr. . ostU1nes
. uc"gc. Image" G Z " .
S.zlabltkol. Texte des ch"nson: L Ochan R 'd .. . altsev;dcors:
d' h \' D ,me, e acteur' ES '
ore cstre' oudarova Directeur d pd' . mlrnOl. Chef
e ro uctlOH: N. Ourvatcheva
httcrp'etJtlOn: 1. Skobtseu ' Annouchk ' AG' . .
guel"ma" B. Babotchkme i1van hanoVlt:h G T ,Pohna Ser-
km. Sacha, E. MameVltch \' ovka , 0' 0 arseva (Nma., L. Barach-
E.Koroheva (Granata lesenfan T .. Arosse\a (la mere de Yovka l
. " ts: ama .,1a! h . 01' '
Senola Karnaoukhov Pa 'l'k S k' te ev a, la Mahcheva (Nina
1
' \ Ions me (Sacha l T 5 '
gor Volskt Vova L Z 1 kh ' ama ergueieva (Granara)
kme, T. \' O"otdu' me, Y. Tchekan, 1. Kachirme A. Yedien:
A ' . a Imltova 1 K . 1 Sb' '
. Roumlam5eva, Boutkevltch E 0\ a - am orsk!, Kremnieva,
kova, Z. l'5ateva, Sam,onova a Ch khalkorch, E. Morgounov, N. Menchl-
, . a o\"a, V . Bendma.
l.e film hoque le destm d'une femme ru .
guerre mond/3le el ,se qUI subIt toutes les souffrances de la
dlfflles. ne evant et en duquant ses enfants dans des condl-
.JUin 1941 Annouchb h
...oupo ' eureu ...e \( pr
malheur qUI va ,,'ab;ttre ses Jeunes enfants sans
f
l bu lJrguees par 1.- patne, sur sa famille. Des ex plo-
Ulf JOus ie gr d ... ", aVIOns nazI
une bile laD ement des bombard s ...eCOuent sa ville natale. Il faut
1 SU!'" route l ements An hk d
cUe ren Ontr e soldat qUI la pre d ' h noue a on ne naissance ,
tJ.n ....onvOI n en c arge l' Il G d P
1 a "le reprend A qw .imge vers l' appe e rena e. ut!>
. nnOUL t arnere
apprtnd la mOrt h r,vatlle dans un k Ik'
(est 1 trOlque de Wn man Ell
o
hOle. Elle y enter,re un fil" et
Ja mlsere l . - e reVI d
tter .lVec.lequeile d e\'1t:\lX Ivan lv.no h ent an!!. sa Ville natale.
1 man 'A VIte ch fd"
p al;C dans !'eqUlpe d 1 nnouchka travatll t e equlpe sur un chan-
e es p drne 1 ait aVant 1
dlcam<.,ent. le!io enfants d'A rs"es annt:es p a guerre, lUI trouve une
e'i chauffe d nnou\:hka !r.ont d as\ent. Les plaies de 1J. Ville .,e
urs u eh evcnus cl
m, ante et e,t devenue anher, Nina q adultes: Sacha e')t un
d mc:re' ( . cl ,UI a v
13 I!r., elle partICipe actlvem' .Jrena e: etudIe: An
nr
chu
k
un
amOur difficile. s
nt 01. la )Ut: a . Il
COnstruction d' a Viel l, maIS, comme'
252 Une Vie nouvelle.
Annouchka
,SOl'let;kl Fdm, 25 IUln 1959}
N . SOL,tetskl Fd", du 25 IUIn 1959 consacre une page entlere aux Intenen-
ote'
d
e travailleuses et de travailleurs de l'uSine de GPZ roulements a bllles l a
tlons . .
propos d'AmIOHchka) . En VOICI des passages:
je Un peu trOp dit une ouvriere.
C'est un film ,ur le destin dIfficile d'une femme ( .. ... MaIS a mon avis, le film
est trop .!Iustrotlf. Cela se ressent dans la maniere de montrer la VIlle en de mul-
tiples cadres, en des scnes sans importance pour le fIlm. La tche de restItuer
des venements vieux de vingt ans est exrrmement difficile.
La quantlte des scnes sentimentales est encore accentue par le texte ,'off. ct
c'est dommage.
Ull cOll trematre: C'est la memoires d'un temps dlffiale. On prfre ou biter
cerre poque. Mais je demande au ralisateur: faut-jJ continuer. quinze ans
aprs la Grande guerre patriotique, de fatre des films sur des thmes miltra,,?
Ull chef de bngade de travailleurs communistes: le film dgage une grande triS-
tesse, il n'offre pas de perspective optimiste.
Un ouvrire: dO ut n'est pas dcrit ,' .
C'est la construction de la nouvelle VIC, mais on ne montre pas la ne quoti-
dienne des constructeurs. On voit Annouchka en \tement de ITa,-ail, maiS que
fair-elle? On ne le comprend pas! Elle a beaucoup d'auronre sur se, collegues,
malS comment )'a-t-elle acquise?
Je ne suis pas d'accord avec le reproche d'illustration mis precedemment. ( . .. 1
Mais il y a certaines scnes du film qui ne 'ie justifient polS. Quand elle re\lent J
sa ville natale, Annouchka retrOUve sa maison en rumes. Personne ne l'aide. ne
lui offre du travail. C'est ainSI qu'elle tombe sous la coupe d'une specubrnce .
2)]
26.:.- , ____ _ 1) --- -
-:::- 1ll.1r ... 196")
- - -
Alienka
ReLIt unen1.ltogrJph,que, 9 bohlll", , 24ls 111, 1,,,t1l111 , 1961 (,11, n 2946.
)(t'".lno: S. :\ntono\. RCJ!ts'flO'J t eu :'((11( B. B.ullet. 1
Tchlorl11kh. Decors: .-\. \t..lkhk,l\ If"SI.jIl(. K :-'fnltclunO\ Scm C. Koro11:
blum. RCJ!zSJ/101I; l. PaTJmOnO\ dl Tr.l!ts.lfu)1l: B. TrofllTIO\', '\SSIS-
tJllt operJteta: \'. AbramO\ If Pltag, 1 Teh,ll"'.l, If.I.jIlIIl.1R<'S. A. )..b"
lm a. Costumes. T. Antonm .1. 7 (perdll'ur P Llt1l1Jtche\ ; cft'cors.
, Z\onare\. RedJcteu . Roud.lkm 1 l '1"'rt :\. Locluko\. l)/rct/UJ/1
d orchestre G. Gambourg. D, (. prudtld101l \' Blal!
Inte
r
pretJtzo11. ;\dracha 0, odo' a .\henka. 1 7.1Toubm.l '",1 ... ..,111'1'.. .1
PetrO\na , \'. ChoukchlOe Goulko, E. ("lrIne
\'Itammltch , :-.;. KrioutchkO\ Roman , E. Chouto\ T oh.1 ,
\. Za",,, Eha, \'. Gngone\a \1 :-'Ienglet Llda, '\.
TameGroul11a . \" OuchakO\ a la mere d'Ahenka 5ele701e\ a H,
ZJ\eta , R. S.lmenO\, P. Je\ ago, 1 a, S. Ehoub.e\ , B. Roma,
nO\, Llou;;l. Bolberg, l. LobU\, -\ (,ratche\, T choumo.lIO\ .
FIlm ,",ur les rra\ allieur., de., ':10\ kho",e':l de, terre., nerges. dans les steppe ...
du Kazakhstan lOT!> de., premiere!<. Jllnee", de la ml\e en valeur de ces terres.
Ab chau,de penode des reealrc". Ahenka. qUI a neuf ans, qUl([e la maison (al11l-
\I.lle: Il n y a pas encore d'ecole dan ... le nouveau SO\ khole. Ses compagnon', Je
route :om des erres aux de'.!tmee\ vant:e\ cr compliques.
E\\a Kalmne. stomatologue a RIga, ec.,t arri\ee Sur les terre., \Icrges apTes sec.,
etude ... Le':odtfhculte\ont tOUt dt SUItt: commence; a la gare, elle n';] pas pn\ la
bOnne\OlruTe- au \O\k.h 1' '1
Il' . 01e,1 r:) a\.utmemtpa\defaureuildedenri\re. 1" ,11\
\a n J. pas q,Ulttt: les terres 'c .. 1 l '
II "1 t:. t \OU ait proU\ er a \e<; aml\ el .1 \J mnt
qu e e n etan pOiS une cnf lm gatl.'c .
A wn tour. Ahenkl . fi'
Pan d'ob, f de \(nage qu elle . llr t
' Cl"ur I..tnq OlS la nOt 2 . Il .
\ IldmlDltLh. IUl do C t:t qu e t: avait f.1I111 amener .,on lO\tltureur
Ontr ceUt maUVl",c.: nOlt:
ttpan. le Ctmducteur de ir . ,
ftmme lld raumtt; 1 hl"'UIIH: dt .,a nc de f.lIll1lk ",1
a, et gatt't .;
j'J\an dmenee dt '1 cnnu}",lt ... ur le Lhalltll:r dt' BH:
1o
l4
or
..,k oU
"O'cou Il , h 1 d dl'
\". tla lor!) eUX hlikt'lo de Chelnlll (.' c.:r
1 terre, \lerges. LI non plu" leur \le ne ,'c,t p," b,en organISee U
p,)ur e, .' .. d l, . ne
1 d quitta meme Srepan pour se ",lcher .111' a sreppe dans un cha"
tOI,. 1 J . .le-ntt_
gc Ilia rerroma. I-lamtemnt die dlflge le club. .
'1 'ede \'a,sih"a Petroma, une femme querelleu,e ma" bonne, fut marq
,il \1. _. _.
p.l[ un malheur. Pour samer le ble de la t:lnlllle, '.1 hile 1,," s'est Jetee dans la
miere pour la la ('[clle ... e ... t no)-ct". un \tUage lOIntain,
Petrovna J une autre Er ceUt' mere ... alt qu elle ne pOurra emp.
cher ... .1 cadette de \"emr dans le ... terres \ tergt:\, tl ou '3 sur est morte.
\ . Lm-mm
Alienka
SUl",ct,b Ekran, nO 5. 1962
Dan, le 11\ re de Serguel Amono) dont le frlm e" adapt, l'hisrorre se prsente
une jeune Ahenka. parr en camIOn pour un }ointam arik. Ses
som a premlere vue des gen5t [Out a fait "Impies, ordinaires mme.
... la comer ... anon s'engage. Des ceors, des aventures, des rencontres et au
gre du voyage les gens !:l'ouuent pour nous dans toute leur complexite, leur
force, la beaute de leur ame. Cette conception artistique qUI rend perceptible le
triomphe du !'\ou\eau en montrant des gens tre\ ordinaires et des vnements
toUt il fait quondiens gagna a ')on epoque la sympathie des lecteurs pour le per-
...onnaged'Ahenka. Les auteurs du film, apres avoir montr dans le premier epI-
...ode la et la banalit des compagnons d'Ahenka, transposent tout le
reste dans des cine-nouvelles tres particuheres. Ils procdent la visualisation
des reclts des compagnons de route de la Jeune fille. ( ...
Le film traite le therne d"une mantere aS"'f:7 differenre du rcit. Ce n'est plus le
the me de la leu ne hIle qUI 'tt:rt de fil conducteur a travers les terres dfriches,
maH. celUI de'i ddncheurs e:ux-mt:mes. Lne nouvelle succede a l'autre, comme
dut.lO\ dt: tnnches de rhl ... tOlre SI VIVante et SI proche des terres dfriches, tan-
tOt gale ..lntor oramat que T 1 l'h .
'>1 ' lUt esr J: tl eroisme et le quotidien et les pro-
e:mcs moraux et es preo d d f
or , el.Jpatllms cs e: ncheurs pour leur avemr.
\JraLC a lcur VISU lSat (Jn et: 1 d 1
1 a t'ur ynamlsauon, ces rcits SOnt devenus pus
P ("lOS et en ilL-,U1Crtnt plus de \ 'leur
Le .. lUte:urs aur:ue01 pu 11er 1 1
compe slUondu v e pus 010. aperct:\olr que ICI:I particularits d, e la
l.. r comrntnaltnt a les 1
pedante dt' la Imerarur. l' b entra\ er .... ) ParfOI\ la tran\pOSlr1011
.. a t'cran a OUtit a d d
vigueur. Ltfilm perd Son temp Iles mnmtl,lt creux, June ptnt e
oet a dl'
-IUt ... e du le gcneral d son e\ie Oppemenr. C 31nSI
d' e Ces re(.;lt\ la no Il .
Ahenka a l'c(.;ole. Le q . Il U\t e narrant la pO,hl:l<)onneflt
. ho Ut' t' peut aV{ d
cil .' .Hr t: \pultuel, SI bien mise cn
1 t: nt Intcv,n.: pa\ au fi
'm.
2<;6
1 h
'hJmp la ""X d'Anronov,le roman-
d
d "c ors-t l' 1
P
l" enten u .lI tranC)mJ\ 3\ cc )()JO a ecran, et e!\
- 1"1 n 'J\ on'" de SC" hcro'l c,,>r re"re,
,n' 1 langage .
,cr, mM' e . rc lpprofondr.
L l'onl cnco ,
.1dCur\
1
d "t
.' S U reel
Sur \es trace 0 s 1962
/skOHSSlt'() ktnO. n , .
. . 1 l' c'est celUI ou le realrsateur
, eut-errt c 'leu. -
l 'c "ode le plus reus" - P d'Antono, et a trouv uneexpre,,,on
(; .. ) l' b P , du charrne pur"a'H de la prose 1 d 1 deuxleme nouvelle du reClt
,e'" ere h' e Je veux par cr e a 1 la
remenr cinmatograp Iqu. D ' Ie\es de 1c: ont pan une g ace que
pu 'd'une btise. eu" e -
d.'\ntonov: " s agit , q lCroS en anthmetlque ....
l
e
'le\"e Ahenka rece\ rait CIn
lQnne
Alre/lk, 1962. M. Menglet (L,da .
J7
La petite gare
Po\oustanok
Comedie CInematographique, - bnbme" 141- m, \10,'"m, 1963. Cl[, nO
BU.
!)(t'P'lilno: R. Pogodine, B. BJrnet R JIIS.Jtn" et t'n $ Ill. B. Barnet. Che(
PoloUlanm ImJ cs \ \11/;/'111<'.' ". 1\IOltchanOl.
\on' O. Rl.1fzs.ltln. \mm,l!um' \1.80[0\,1. Texlt'
dC$ "h.lJ'fsons: Donzo. Tey.tc L mplf'ts l>lklr. rlo./ucs: F SOIOUl.1I10\ il
Chel d'onh('stre E Khatchatounan. Rl(J' teur' R. CnbanoL DIrecteur dt'
productll 12. \' G, ozde\ a
hllerp
r
etJtmn. V. Pa\ el PJ\ 10\ kh . r. \1 lzouro\'J gr.lnd-mere
T aHana, :-\. Roumianr'\t'\ a Stmka. compt<t"'lc: du kolkhoze, B. 1'\o\lkO\" le:
bngadler du kolkhole ,.-\. BenoLO"kala ", n'ka, la rra)eu," , E. :-\I,ichl-
khm.l ZOlka. la \endeu..,e . A. Pot.lrO\ h ... n, le conducteur de tracteur,
\ Pilakm \'''''3, le chJufteur ,\ o ri", "au ",1Idt de camp, Koha Baga-
une\ GTI(hka , L10uda T chl"uakm.1 '\lOu"ka
( omment un "J\am d"un certam age, 'te:: troU\ am dan ... un nUage, nt une nou-
\dle leune,>!)t.".
Pa\cl Pa\'lmltch, ... a\ .. nt celehre, doueur c ... "Llcnee ... techl1lques et acadml-
I.Il:n, dCl.ldt dt pa ...... er 'ie ... \' acances de faon Inhabituelle. Il chOIsit de descendre
June petltt: "'Utlnn ,uekonquc et de seJourner .1la campagne, ou il) a de beau ...
tndrolts et OL persorne ne l'empl'I.hen Je f.lue de la peinture, pa.;,sion de sa
IOlOtame leune'io E"' \ ICI Pa\eI Pa\JC\Jtch :lIa I..:.lmpagne. au heu du
et du reT\4)s 1.
r' 1 11 .l\cc le quotidien bOUillonnant et
bru, lnl du kolkh, l.C D '. 1 .,
. dU ca J. ne t It'S moteurs \ romblssenr. C c ... t en
cham :lt qu au pem rr .um cs p 1
.. a, annc ... ] a VOIX plent' p.1rtcnt aux champ ... cl
... est en qu dIt!) s \. eVI nent 1t S(J1f
T re \ u: aHl 1 \ 0\ lh..l doit .lnger pml.C U et Lht:v dlcl
"(.}ust: de (.Jnchkd (e garof' 1 Il'
lu.:d',tIl,re h b d' Hel. eque 3HI Pd,VIO\Itchs'eo,t tout dc o,Ulll'
1 t'it a Ut' une pdSSlon II
lpprt:ndrl" tOUI fured dlO!.au.l) c: pt}ur .]",ono,trULtlon. fI \l"ut tout
ul-me-nl;' tsespr p
, J rl!.m.un'S 1 t prOlet du fourncdu
1)' L r j P 1\ d P.lio\ Itl.h Ill' ,\ Illll rt'S't rb: .1 quoi I..t:I,
l ' lUi .HI''''!' .1 '0 1.. ! 1 . peUl
\1[l1fll -1' ) \111\ l'n'tlllC Il (nmpn:l1l qUl C\ dtorh du g.1ro 1
Il 'l'r' Ir.l (,n\.. It>.,\ l 'Ollt
Jl\lI1lt;rt""l'''' ' J 1 t t 'r 'l'Ill 1'1
j ' l 'r le .. tt(hnt4uc\ 1: .1 1I1ll1' l Il { r II ).lrr.l' .....n une f
Il 1 icl.:lJl l .1,,'1111 t: Il! j 111\
' , l, 11 leOl' dt" \lIkur ... cl le ... l "Inn tl', l'Oh ll' \"111. Lt P<l\d P
lurtnutt" l\\1 .tg h' 1 .1\.
pt _ , ne p.lf 1't:nrhou'l.l\llll' dl' (,fil.. "".1, l "1.: r.lpptllt "'Ll Itulle ....
Ill\ J[(h (',' I..OIll.H11I l ",
1 Ile ... (lU IUl-ml'ml' .1\ .lIt engl un 1.llltfournt"lU .1 J\1.1gl1ltok
ln ,!Onn' {llnt.lI J.'
d' ( ri h1..1 c ... t llnt: reU"''''Ut: ct Il' hng.ldlcr li kolkhole Jpnrcll' C'
L dtlUrnt\1U t: 1 l . _ "
1
[ . \ lieur Il dCIll.mdl' (re"l "lTlt,.'U\l'Il1Cnt .11 .1CldemlClcn d'm'tI!
rc,u t.lI ;t "IJ lU' t. . l _ 1 1 _. " . _
1 1 f ... '11.ne o\ILhcn,I\JIt IClClllt" ,I er e ourne. ,
1 It
[, '1UCOUp d'.1utre ... dHht"'l t'n(:orc, p.lret: que '-)()Ul:I') d\1Utnll \Om rra I ... er,l c.:.
Je,enm tn'l'n"'lolcmem Il'''' \len ... , .\1.11\ le.: ,J' .111t C ... f r,lppcle li urgence .11\10\.
(OU ,
B, Anul,"e
[La petite gare 1
. \ o/'skll komsomol,'I" 2 ma" 1963, Koulb, chn)
Il).1 dl:lieleml'nro, a Okrl11r1J ct.l La pctlft' g.ne, des poque\
fond,flerent.", Tout d'abord le Iteu de l'action - un COin de terre r",se perdu,
l.oupe de tour . Il ) a egalement quelque ,ho\e de commun dans la struCLUre de ...
deux Hlm!!: un certatn flottement, une certaine dans le scnariO. un
certam de ... irdc\'en remenre ... au cour ... naturel de 1.1 ,'je,, Cependant, 'sIle but
du le premier film l'fait de montrer comment le silence
I.llre de la prm mee finit p.l' \'()Ier cn dans J'hll:>tolre de l'acadmicien
P.a\'lo\'ltch, qUI fne de .,dcncc ct C\pcrc.: le trom-er ddll,) le ,illdge de Bere-
go, .U,I, le l.aractere explo'lf "e deplilu:, l 'Iuee l'flnel pale de l'auteur ellt celle-Cl:
dans n'Importe- quelle petite gare, mme I.t ou .1Ut:un train ne s'arrte, la 'le
SOn plCIIl. une\lc ammee, pa\\lonn.1ntt; partout \'J\'l:nt de, gens bien sou, roUI,
les rapport qUI saVent.1 la fOI') se repo,er et tr,l\".uller avec cntraJJ1. PdrtOUt.
commc dans la (,lpltale d des mlllltrs de k lIoJ11ctrc,", dc la. regnc Id mme ,ltmn\-
phe.e,l. mcme d 1
mtenslte e Vit:, a ITItllle pil'nllUdt.
le ftlm raconte le< , 1 P .1 . tr h qUI
d amu,>al1ln (k l ,1cldemKlen P.Ive d' 0' 1 ...
Clde de pa; .. r < 1 db ' r l "c'
, "on ete 010 U rUlt dl' la \'Ille ct dt ,t con'.Krer ,1 ')on ,
temp\ favon' la PA . .lt .....
. l ' emturc. rme dt, 'Ion blnt: de um!t.'url, ct du Il(
salre,1 descend du t d ' 1 J. '" le
1
1
rJln an\unc.:pc.:Utcgan: 1I1011\.Il1C l'CI1\ illHquc ;1, .1
SI encc et e calme il . J ,
la 1 -' pourrJ!oIt InTtr ('I11r,l\e.l ,>on P,l\,>(.'- tcmp'-). 1
rea Itc Vlcnt ho 1 1 1) . 1 '1'0"
vltch se ret u t\er\cr c.:, bonne, 1J1t(:lltlOn, du ')aV.lnt. . J
rOU\'eaucoe d 1 J " l"
gens. ur c\ pro )kmc, J'UII l'etH kolkbOf(.' cl C\ ..OUL
260
--
--
--
b d
1 t des am assa eurs
Le comp 0 .
Sutnu sazveresuba
1964,(;5
. "111 ltogr" phlllllC Je RIga ,
Sludio ClIl R 1 d
kl k J< '."'SJ/'"'' '\ OlJnt'c", aprcs a mon c
. 1 )Ccne ct M.t ,.Ir' l ,
Sd,"lrt
O
, _ ,{ ,A NiretIl lct:C \1us,tll/(' .\1 /arrnc.
UMnet. bSls/d1l1. .
. , V Med,cdlc\'. l' ).lVlIle
Il1taprl'ltlItOll, .
d f
' . propo, duquel manque tout autre
Long mctr e lCuon J
Llperl /e gore, 1963, V, Merkouncv P.1\el P.1\10\ Ith
Supervision
1.
C'est notre fils
Eto nach sin
1959
cmematographlque, 2 bobme>, \tudlO ClOematogra h, ue d .
aru,tlques et d'acruahte, d'.lma-At., 1959. Car. n' 2-:76
P
des films
Inconnue. . e e
5"'n,,"0. \' MlSeen" neel reJ[,sallcn Ch B b
1 G 1 h D. . . elSsem ale\.ll>Iges
. U1t eme. ecors \. Borouk \lllSlqlte' .. B t hk . S . G ..
h k \1 Il" "e 0\. 011. . Mrrochmt
c en Q. JqUJ_ ges: \. !\lonako\d. Dlrearon J'orche"trc' T 0 -. ,-
RdJcteur: 1. E-.smberline. DIrecteur de productIOn- P B:.n k', Dsmanm.
artistIque B. Bamet. . an 0\. Irecteur
InterpretatIOn R T eleob'ltv Omlkhra SI .
SlanO\o),B. \(alt .. ev ledocteur S \1 \ anO\ ,R. Eslamgah,,a .Rakhlma
chev. A IchtchanQ\. Tondl<ko\' ., al OrazO\., Teh. Zoulka-
1 < hlm a <le real"e d'opres le reCl[ de S Dlko\sk Le p. / . ,resen .
Le, pOUX Slano\' ado tent un
notJmment du docteur enfant .. Entoures de l'attention des gens,
fJ.mlltal. azarovltch. th trouvent le vritable bonheur
262
, .
InterpretatIOn
1924
[On the Right Track]
Rt,,,bstIOI1 : Bons Barnet.
2.
27.vn11924
Les aventures extraordinaires de Mr. West
au pays des bolchviks
Neobychainiye priklucheniya
Mistera Westa v stranye bolschevikov
Comdie,6 bobmes, 2000 m., Goskmo 1 re et 3
e
1914. Autre titre:
Comment cela va-t-ilfimr? Car. nO 186.
Scnarzo: N. Assieiev. Raltsateur: L. Kaulchov. Oprateur: A. Lnl(skl.
Dcorateur: V. Poudovkine. ASSIstant de raltsatlO11: La .Mour
In/erprta/IDH: P. podobled (MiSter Wesr), B. Barnet Jedd}, le eowbo),
A. Khokhlova ((da comtesse), V. poudo\'kine Iban, l"ayentuner
1
, S. Koma-
rov (le borgne), L. Obolenskll (l'1ganr), V. Lopanna Elly. l'Amerieame),
G. Kharlampiev (Seoka 5vichrch', P. Gal.d"e\, S. Shoro\, V. Lanchevskl (les
aventuriers), A. Gortchihne (le 1l1lhClen V. Foge!.
Cctte comdie satirique tourne en driSion le!. Idees .saugrenues que se fane
quelques AmeTlc.1in') de l'UIlIO" 'iontique.
Lin bourgeoi'i ,lIlleTlC;.UIl . \ 1r _ \\'c,>t, se rend en Union '>v1cnque. Se!. parent.s et
'iC'i proches font rout leur pO"''ilblc rour le dl'i'iuader de p.unr, e'itimanr qu'il
'i'CXpO'it:.l un TI')quc cnormt': t'n effct. 1.1 rn: .... c 3mt'Tlt.:.une est em.1illee de des-
LTlpUOn'i de .. horreur'i'. paretret''i en Pour 'i3 .. ecuTlte. \'('e'tt emmne
,1\ ct.: lUi un g.lrde du corp'i,lc Jt'dJ}'.
T\.1.llht'url'u..,Cl11ent, le., prct.:autlon priw ... p.tT l'AmcTlL:JIIl ne le protgent pJ.s
I..ontrt' de'i ;1\"enWTf.::!t cxtr.lOnlm.lIrt''i. On hll 'iubtih'ie o;,e'i documenr., et pcu
'pres JlJd} d,..,p.lr:t" lin 1ll)' ... tCTll'UX pcro,onnage Lodf d'un
261
rend J \\ c,{ I.l",en lent' \olee.lull.llt p.lrt dt ... pbn, pt:rtldl ... qUl' ft.'1 boll.ht\ Ik ...
t
'ontre lUI Cl tout en ... e pre ... tlt.mt LOl11l11l LInt' du r .. nt
tnrnt'nren L "-r- nle
... ll\lenque. 10\ lte .1Il1ublemel1t r AmeflL.ll11 Lhez lm. \! r. \\ l:'.[ (0111 he.: entre I
c
\
m.un ... lrune bande d'e\Cfo,,:\ cl de \ (lleuf'. p.u 1 .1\ eIHUrlt:f Ib.ln.
CC"! dernier .... lbu ...enr h.tbilemem de, (OI1l..CptHlTl' Jb ... unk ... dt: .\ Ir. \\. c ... t ",ur le\
"mlctlque .... rn.., unI.' .1ppJrClh.:t: l.'onlonnt: qu'" 'l' L11l de .....
(he, Ih , le" membre .. de la b,lOdt taron"l'!1t iL- n.lIt .-\mcnc.ltn ct lut
quent ,on arg.enr de dl\er"ll'" mJl1Ierl"
Pendant ce temps. Jedd, rencontn.: p.If h.l'.lrd .1 tn..,cou une Jeune Americaine
qu'il connait, Elhe. A,eL raId, dela nllhec, Icdd\ ct l'ihe p.m lennent retroll_
Hf \\'e..,t dom on J\ au 'lubltemt:nt pt:rdu L1tran', I.a h.1ncle e\r
.1rrerce \tr \\e'>t, JCI.:ompagne J'un reprl"ent.1T1r '0\ letIque, .1pprend a con.
llame la \entable L mon ... O\ lt'tIque
hlm <'penmentJI. tourne dan, l'ateher de l \. KoulechOl
VOir le pre..,em ouuage;: Lt premIer mUjjTe de \ 1 A. kouchntro\ 0<111\ LI
..,ectlon que la ..,enede"'l..Il(he ... de Bon ... Barnct, modele de l'Areher
.
264
Alh
um
dt l' \tclu.:r Koultl:hm . ...
(011. A Khokhlo\J, ..\to..,(;()U
3,
La fivre des checs
Chakhmatnaa goriatchka
21 dcembre
Comedie, l bobmes, 400 m, 191< C
' --'. at. nO 305
Scenario. K. ChplkO\skJ. Re.71lsatlOn' \ . Poudo\"km N Ch "
ges: A. Golo\"nla. AsslS/ant de rra/z.atlc-n B 's'e 'h 'k
e
". plkovskl. Imo_
. ,"} L ni 0\.
Interpreta/IOn: \ '. Fogel le heros Zemt l'h
_. ,..,0\ a \ roine) A K
Citoyen pUni par une amende l '0 ' C k ," taros (le
, ," s -J.m"ors '1 Ile mil
no\!Ie phanmaclen lou R.1lZman l' d d h IClen , la. Protaza_
t. JI e u p armacte l\.1 J
tre ,B. Bakchee>, F Orsep, Z, Dare"kl B B n, . arO\ (le pem-
lov-Brochat ' . arnet, F. Ivano\, K. Egguert, Or-
')ur l'engouement mass,lf pour les. echecs. he au
echecs. qUI eut lieu a A\1o!ttou en 1925 [QumOJ In[ernattonal
Pa!.')lonne par l'anal) d'une parue d'ech .
a un rendez-vous Une ru'put 1 un Jeune homme arnve en rerard
de se SUICider T au ec ate enrre la Jeune fille er lulo Le hros dcide
chez b '<Mlfr moment "ch d"
. \J Icn-.1Jmee pOur faire la p p cl' ange Inrention er se rend
pJ.r ha\ard COnnalS!lance du cha alx am ce temps, l'hrome du film fair
d:\' lcm Un .suPPOrterslt qUI u monde d'checs KapabJanka et
C c\lla. qu'a. heu la reconcillanon d t au tournOI international d'checs.
es amoureux.
1.<: film egrene des c
('(he:-s -\ ' \ ne':! Dmlques decn . l'
, l,. mSI, le phJ.rmaclen '"lCcu e .. ant engouement massif pour les
au lieu de medJc2Tncars'1: leu! \ end a ses clients une figunne
rrJ,ICsctermm ,pueemrelemil' 1
e p ....! Une diSCUSSion p . hl ICI en et e perrurbateur
1 .... 51 e SUr Un probleme d'checs
A ltl/Tr dt' e he .
est a.l premlere
Prat lllnOv R rUISatlOn de V P d k
aJ7m1f" ft Bar'let" Ont art' ov me. Des cinaste\
nefeld, etL grands maltrescelehn:.t qualltc d'acteurs. y
, KJpabJanka, Retl, Gru.
266
- 20 dcembre 1925
__
-
, A
Sur une pIste sure
Na viernom sliedou
D
11e 6 bobrnes , 1690 m, Sevzapkino Moscou), 1925. Aurre titre, Su, le
r.11 1 r C 0
/lolivealifrontlNa novomj'Onlle). at. n 270.
Scnario: M. Botler. Ralisation: A. Dmitnev. Images: G. GUlber.
Interprtatloll: P. Repnine (Pletka Reprne, correspondant sportlfi, B, Barnet
(le houligan), K. Koreneva (Nioura), L. Sverdline, F. Brrran.
Film sur l'aide des komsomols de la vIlle dans la lutte contre les koulaks.
Les komsomols de l'usine moscQvJ[e jc La faucille et Je marteau- reoivent une
note du correspondant ouvner du district que J'usme parraine leur commUnI-
quant la dbauche d'lments koulaks. Les komsomols ens'orent la campagne
un groupe d'activistes.
Aprs avoir dmasqu les koulaks qUI svissaient dans le vtl1age, Jes Jeunes
ouvriers envoys par l'usine mnent la lurte pour la repnse des activites du club,
mettent au point un atelier agricole, inculquenr J'amour du SpOrt aux komso-
mols de la campagne. Bons skieurs, ils tablissent une liaison avec les rgions
les plus loignes grce un secteur postal.
Au printemps, Moscou, lors des compTItions sportives, une rencontre a lteu
entre les komsomols de J'usine et leurs ami de la campagne venus la capitale.
Premier rle au cinma de J'acteur L. S\'erdlme.
de copIe conserve.
1
1
Le procs de trois millions
Protsess 0 trekh millionakh
----- , 1 .
- . .IOUt 1 926
--
ProductlUn. 1 926. Rt'.1bsJf"m. lalob PrOt.If.Ino\. 4ssls_
IJIlIS, louh RJlZman. la. Unnm. , mar/o: Oleg [con/d", et L PrOtalanol,
d'aprc, Les lrol5 !'Oll'lIrs de Umberto :-"';I.ln P"st' dt' "'t's: P.orr Enl1olol.
Decors: ha.c RabmOlltch. IJa,/III/1gc :\. \"rolme. PhCJf()graph/t': L Bokho_
nov.
iI/lerprlJl1on: Igor !J1n,l. Tap,oca. \Jk'Jr , An.Holt KrorOI ICa;canha,
gentleman cambnoleur , \I,khad J...hmO\ Ornano, banqUIer', Olga Junel a
'on" '" femme,:\ Prozo
rm
,ku GUIdo, "1fI amant, \ 'lad/mn
l'homme au binocle. D. \'eden"'l\lI ..::amhnoJeur.
le banqu/erOrnano, profnant de la famine qUI 'el.t dam le, pralinees de l'lra-
I,edu 'ord a la 'une de; annee,de maUla"e, recolte" entreprend une spcula-
tion pour laquelle la be'OIn d'une gros>e 'omme d'argent, li 1 end sa maISOn a
unecommunaure rehgleu'e pour tro/\ millton" apre, '''Olr souda) pralable-
ment Je, -saint, pere, . qUI la d,ngent. appn, raffaire, la femme du ban-
qUIer em ote un bIller a son amant GUIdo pour lUI annoncer qu'au domicile de
'on m,tr( sc rroule la ,ommedetrut; m,ll"'n,. Le bdlet rombe entre les mains de
l','ven,uner C."Lanlta. Il penetre pendant la nuit dam la maIson du banqu.er
ou li renCOntre a l'lmprO"ste son dmtle ,oleur TapIoca. La Jale de; rerrOUlall-
Je, est trou bite par l'appantton inOPinee du banqUier. Tap'oca s'enfuit al or;
que (aSCJnlta Pmetre dan, Id chambre de "ons, 1 a menaaI\( de remerrre le
b,ll t a 'on man, eXige de . 'OflS qu'elle renenne le banquier dans sa
chambre. Pendant ce temp" d fractur lecoffr -fOrt, r.llle l'argent et disparait.
IIlent", la poltce orrete T aploLa, On e prnd pour le loleur d., rra" millIOns.
PIr re POet pour l''mp
c
nnce d somme Yolee, on l'entoure de '0111' et
cl altenl 00'. BeauL up de !T'onde,' ,<tres;e d son "m lm parle de lUI dans les
1 e JOur du pro (ase ni: .ppar. t dans ia s.tlle du tribun.11 cr sc
Le ad" L urabl
e
vc.1 de "ugcnr. Ln repon.e aux s.lrusmes du be.1U
mun rt:uflI d..lns u le ( 1 _
bl
.JScan 13 qUI \eut dt"lrmltr\OIl Jeue au pu te des paqUets de f ux bill 1
l
, rd'" 1 flS t:50que" tOUt It: mondt '><: pn:lJpltt'
fo HJnr LI remuc-menage ( S T
D ln!. J'.p 1 d fi' C rul.l tt aplfJl.J
' t IOgUt: LI 1 m. un \(J}"U q 1.
'r d Ut: lUnque.: t..'\S..IJe dt: \01<:r 1<:\ g,lnt!. de
aplOca qUI t'lot ("\-cou ncht: r lp
l
O J.
"IOn lU voleur m 1 h, . 41 Surprt:nd <:t dc:d.lrc: pour \(m c:di{iLd.
de .1flLeux que Ce Ile: hO 1 1
pnnclp!: S.1lrt: dt la propnett Il p.l\ t"rtg.tnl\ qUI lI11pOrttl1l m.llo, Il-
268
Il' 1965. Calalogue de la rtrr"'pec ( lJl'I/'(I,/Ii", Bruxc L5
l
" t//II 1I/11t' .I '
m
1 mar>-aHII J 9" .
ur(t': l . l' Mu"ccuu unt:
)0 ntCC p.u t:
IIIC prc'c l ' . d lnr le (.1 manque de wmbcr de
. d' n lourna "le pCIl
net loue le raie ulltflPer un b.llet de banque,.
Il,1f de la prc"e pour. ,
1.1 tnbune
6.
26 ocrobre J 926
Miss Mend
F 0
et B Barner. B t QUI /nter- R
i
i

/rs /10I1: . tsep. du reporter amencam Jrne


Bons Barner ,"rerprte le
rient dans les trois eplsodes u J m.
.\1/55 Mel1d, 1926. Au centre, Barner en Barner, reporter
s l u. n 19r
Moscou en octobre

Ri, RJmet
Bamer Interprete le\ rle .... J'un .... nld.n et J'un or.Heur
. \f05l0lt en octobrt', BJrner l' " "'OIJJ.l
LpclI1ema ell CRSS. \,Ok), 1916
Photo tlre< de A. \ros;ef ",'d
. ,.
!
---
- -
8,
La maison de la Place Troubnaa
Rt', lb,'I IOIl . Bon.., B.1f1H.:[
B,lrner IIlt erprete un p<.:r'Jonnagc non Idenufie .
9,
Le descendant de Gengis-Khan
Potomok Tchinguiskhana
4 septembre
10 novembre 1928
Drame, 8 bobines, 2636 m, Me,rabpomfilm, 1928 Sononsanon en 1949, 9
bobines, 2425 m. Car. n ' 648.
ScnilTlo: O. Brlk. RalrsatlOl1: V. Poudm klOe. Im.1ges: ...\ Golo\nJ3. Decors:
Kozlo\'Ski, Arollson. A SSIs/Jill de rea/rS.1III1. A. LedachrcheL Re .J!isJ-
ti o11 de ll 'erslO11 sonore.' \'. GOllrchouko\. A.uteurs du du rt'otallt. L.
Slanne, V. Gol1tchoukO\. 501/: E. f.:achk.e\ itch \lus/que \. f.:nouko\'.
Dlrectioll d'orchestre: O. Bron.
Interpretatton: V. IkinJJno\ (le mongol Ba Ir , A. le comm..lndanr
des troupes d'occupation ), L. sa femme '. A.. Soudakie\'lrch leur
fille), V. Tsopi (ML Smit h, reprsentant de la compagnie angla"e , K. Gour-
llIak (lin soldat anglais), A. TchJSt.akO\ ' chef du derachemem partisan, V.
Pro F. "anD\' (Idm.l ,B. Barner un solda r anglais
Film ralise d'aprs le roman homon) me de J'ecfI\.ltn siberien 1. :\o\okchono\
qUi raconte le Illou\'emenr de ilber ..Ulon n.Hion.l1 du peuple mongol conrre leo,
emahi"iseurs errangers.
Au debur des annees \lIlgt, le, qUI o("cupent la
OpprIment et \'olem 1.1 popul.lnon. [,e, m.ln.:h.md, amenC.uns e:\.rorquenr S.lns
pme <1 \' il pn:\. de':! fourrure, I.:O(c.'u,e,. Un Icune ..:hJ'l,eur, le mongol B.llr.
uuellemenr outrage p.lr un m.lrt:h.1I1d ..lmeru.:.lIn. "t'ng.lge un de['J.che-
ment de p.lrn'l.ln'l en lune t:onrn: k, (roupt." d' Inter. t'nrion . Au d'un
combat, Il bit pn,onJller p.lr Ic, .\ngl.lI'. P.HInt k, obier!) \']1"'15 le jeune
homme ...e trouve p,lr h,I",lrd unt' ,II11Ult-t rt.' .1 llt,.-Ie Il I1t que S.11r .l reue et qUI 1.:011-
lH:nt la dl.lrte dt" C;cng,,"-h,ln. 1 l" \ngL1 ... dct:ldenr J'unlt ...er.l fIn':! 1.1
tnlu \ ,l111t: ct ,on PO'\C'''l'ur. On B,tlr. 'l' nCll't'"l1lenr cr Sur Je pOlnr
J'tlre ulIlt/un JC\.1J11 Il' pt'.lcHon J l"'t''':UlIlin . tu qu.lrrier gener.t1 On
l ' cil HIll rt.' d',ml'Illl0n Cl J hnnnt:ur,. 011 k rc\et de rll:he, h.lbtr .... ;\ 1.\1, il
"1I1\Urgl' UIIlIn.: 1.1 1. rll ,tu ll' lt I.t I..lIpldlre J(.., tll..t:up.lnr, er ,oul\'c Je peuple
lllllt'f I.krnl ft' !tll
10.
Le cadavre vivant
Ji\oi troup
l
, oran - bohlne ... 2.2. m . \1elrabpomfilm el Promerhcu\_
.\.dapt.H1on puur eL.. _. '"7',
t.lm, 1929. Autrenue-lt'11lJrlagj trg.Jj Lak'lnmzbrl'lk eLlr. n .l.
\ B Gou,man -\ RI"Jlrs.JflO": f- O[ ... t:p. Im<lgcs. A . . ... t 1J<1nu.
(,010\ nl3 Df 'li. \ S,mm, \. kOllO\ .. 1\1
Intrrpret.1tMn; ". Poudo\ kine h:dla Prold"';O\,' \1 l..:ob'n1 {LI'><1. "'.1
femme, \'. Garden la ",Uf de l, ... .1 , :\. \ ;}rChn.ldle 1.1 ['>1-
,( D, .....e1 I\.aremne .lou. )erdJ Anna , D. \\'edcnskl Arrt:-
nut' \ OUrlhkl ,\ .\1ane" .... kua la petHe dame. B. Barnct
It: ,oleur a la tire. P. Podobled, P Repmne.
rllm reali-.c d'lpre .. la ple(e mc de l.:\ Tc)l ... roi.
I-edor ProlJ,>,>l)\, mn--l ...... ant l'.lmour qUI !te de longue date sa femme Lisa et
"I(ror karcnmt:. de(lde dt' tJlfl: tout I.:.l' qUI depend de lUI pour leur donner la
hhertr.:. (ommt: l'Egh")c peut dl ...... uudre un m.ulage bem par elle le cas ou
l'un de ... cpOUX (OmmCl un adulrere compler. Prota\so\ se dcide cette solu.
tlon. ;\lal"''' nc: ,;uppone pa ... l'odleu\e comedie qu'elle Imphque. Sa tentari,e de
re ...te egalt'mem .,am '>ueu:\. le conseil de la tSigane Macha qUI
l',ume, hdor PrOlJ.,.,O\ femt le ,>uICldt: el \t: cache .. ou':. un nom d'emprunt. Un
lour.ln, d'unt' Jubergt: reconn.1I ......em Prota':.!o.o\ dans un chent affal.
ll"dor paransur le b.rncde ... \e;:t Lisa, mculpee de bigamie. Ne dsirant
pIU .. c.:lu'\t:r de sc l de,> etre'i qUI U1 "'Ont chers et proches, Protassm'
tire ..me L,;lIlf \ :-t ue ne !tOit rendue
Il.
Amour et haine
I<t'J/'Safll n: A. F ndelst 10 long metr.lgt .
Barnet IIncrprcu: le roll' d'un soldJt .1I1emJ.nd.
1936
\/J1/JurNhalll f' -\, Endel ... u:m 191' B .
0, Mntlen .,oldal allt'mand ..
{111 mmdf'srplt'",hrl' 19l'J. K H . l'h d 'I dronc:
. .)rnu Oto t lOUrn..1gl' ....

..-t ..... ,_ lf
12. 16octohrl' 1419
Une nuit de septembre
Bon ... R.lrncL
Bon, B.lrncr II1lcrpret!t:: Tille dl l'mgcmeur (. h.:b(l\
13.
1 l11.lI 1945
Une fois la nuit
JI; Bon ... Samet
Rarnet Interprett le rolt J'un nal!, un rer-.or,
ge ... prinup.lU\. du film.
l Ill' 'ms fJ mm, 14-1 '" B. Boifnel. l'h 1 cl
o u e
_ ... ---
14. :!6 JOUI 194/i
Le pays des montagnes bleues
Singo
ria
Id.,pl.lIHlll pour l'l'cc,ln, 9 bobine,. 241 S 111. 1946. (JI. n
1 S,S.
)U'l1,I/'fO: L. Ka",,,,d. Rl'tlltStlllOl1 et mal' ('n Ut'nt': E. CJnne. Kh. l.okdllna.
/"",ge,: Ollroll>"c"kl. Ohors: P. rachke\llch.
111l'lIl 1111iSlfti/ Cl {omp()SltlOf1 orcheS/T,lie; A. Pappe. Jourt"C\. AH/sIJ,,1
dl' r"ltsLll1011: B. Fridman, redoro\'J. AS5UtJul npeT.J/t'lIr: Antono\.
Intlgt'S: dnJrs: V. Niknchenko. A. )J/ono\ nUJ1IIJKl' 1\.. BJmO\'J: m.lqUlI-
I.lRt': N. l\ Tex te de / {hJnsml et dt'/.1l.se: P. ArrnJnd. COSIU1llt'S
Tt'.lltss SOliS l dlTl'c:IuUI dl' R. Zinguer. DrTt't.: Inlf de produ( /1011: \'. T chJlk.1.
l)ellXIt'l1lf! (brec/l'Hrde prUdHdlO11." A, PnJdko,
/II/erpr//IOII: KalOukO\ r,lIlfaron, le rO/ . 1
Komar", (le minIStre), L. Vi"entc E. .\m.llg.lIlI."
P. Olene, (Dron le chef duJardln; deu"emc roll': le nlJme . B. Barnel Aneni
Ga'i [instituteur et cri va in pour enfanls] , k.. ">orokme Je m.litre pnnclp.ll
P.,chkO\), C. NonkO\ (Kaplton Boullne\ ,1.. CharJpO\J R,m.l. '.1 ,ur . 1..
Abr.1/llOl (Valen ), C. Cuelln an (Tlnl\on ,A. !..oQ',()I "1 Khodouil.l , 1.1 1011-
be/Ilo\" (le secrralre du r.kom), V, ,\1.1nt ... II1C Ter-O''''JpIJn
(1'1Il,lItU trlce).
hlm ,ur l'education dl' L.l Jeune gener.Hlon de nOfre pend.mt l.1 Cr.lI1dt'
guerre p.unonque. Ad.lpLlnon pour l"ea.lI1 dl' IJ ntlU\elle de L. ""' ,1"'" \ lt-s
th/'rs ?,l1ll1ls,
/ ..lton\k, unt' petite "Ile de 1.1 \ ".1nt' 1.1 del.:l. rlll .. ntuteur Ar ..em
C, Ct ... c ... elc\c .... 1\..lplton, ' .llerl et TUll ..0n, .1'.lIent nnr un ... ur le p.l)"
l'neh.Huc de ... !\ lonr.lgllt .. ... bkue .. ou \ 1\ .lItnt Je .. gcn .. \..(lUr,lgeu'\. cl IIltrcpide,>,
1.1 gucrre C,>l .1rrl\ ee, (,.lI C .. l p.tru pour Il' Irollc L n rt:,\(t'" ,t:'ul'\ .lpph-
llucnt le prolct du uHUl' et IlH:tlCnI ..ur pu.:d k dtr.I\..,hemenr dt''> (drlt
0n
... de ..
;\1ollt.lgnc ... blt'lu:"" J(Hlt 1.1 Je\ l''l' t .. I: .. 11.lrdlc ..... e. Iidelltt .. , tr.l\.lll, \Il:ttllre .
1 l'''' (,.lr,'OI1 ... Je .. ... bleue ... 1ILknl k .. LUlli 1 Ic .. dl'''' ..:omb.Ht.tnt .. el rem ..
pLKCI11 .\lI' 1ll.H.:hIl1t ... -Olllll .. k ... lduhn ".1111 .. rour le frol1t.
lJnc l'toit' de IClIlle ... moUlI1'" .IITI\ l liL- ,1 /.lton ... k 1 ',tnI1110 ... 1tt..' ..
l:1l1rt. k .... g.l l' ''' de /.lwn ... J..l, lc.: .. mc1u .....c ... Il ... p.lr\ Icnnclll.1 1.1 ... urmOlUt:r gr,II..l'.1
l"tlJL' tin .IJultn. J n Il'Unt ... 11'11 .... 111 .. dt /,Hon ... J.. .tldent le ... Jeune ... 111.1nn, .1
ft'p.Hl'r 1.1 \'J(: dk \ lJellt' qu'd .. onl h.lrU"'.'l" \ r:ot'I/I ( lIen l'honneur Je J'm'\IHu-
It ur mort ... Uf IL- Iront J n g.lf"lIll'" lk /.11011'\1.. II1Hlt'nt Itur ... nom t',IU' .lnU .. lU
,- -
-'
p'}' de' bleue .... l t: triO qUI .1 tonde It: dct.1chlmt'l1[ dn Je,
blt'ue, ...e rend .:l\ec Ic:, leune, m.lnn" 'hr.ld \ t'dette .. J.ln,la \ 111t.- de.:
1 cnIne. En meme remp" ,c mek.l i.1 dr.lmJrurg:lt: du hlm un ,Ulct tn"flque
p(.ndJnt qUI e,oque le de!'l.\lonr.lgnc, hltuc .... L1luttt dl" tro" h.lhilc\ ct
intrepide, m.ltre, de Le p.l\" lzoh.lf .. \n1.1lg.lI11.1 l't Dron. contn: le
mCL:h.mt roi F,mf.lfon.
15.
19 '"ptembre 1947
L'exploit d'un claireur
'I: Bon ... Barnet.
B.lmer Interprete le rle du general kuhn
L t xplrJa d"lll rclJl
r
eUr B. Bamer en Id droite )
. , ,
PrOj ets reperes
1933
Le rve
Sccn.mo de I.L POpOl
Le Veau d' or
)cnarlo dllf et Petrm
Les bonnes gens
Oapres A. Yermonhski
La mort de glace
Scenario de M. Romm
Fin des annees 30
Le petit-fils de Talionie
O"lprs P. Ch) rl3Je, (histOire dun che,all
1940
L' invasion
I)'apre\ 1 .1 eono, lOurnp.tr A Rool11 ,ur 1.1 prdercnLt: de Leonov en 1945\
194.5
Les loup et les brebis
f)',lPI..''10\tro n ).. 1
( O-rt:.lli',lIt'ur 1 prol.l/,mm dom 1,1 Illon mit lin .lll projet

'(
Remerci ements
'.:OU"l remcn.:IOI1\ It, IIllilHUtlOlI ... ct ks ptp,onnCIi ",uu'ante ... pour l'IJde
ont ,lpporttc: ,1 );1 rt.ll1 .... ltlOll dt te ln rt:
(lf)sk11l(!, \1t: ...... lcur ... '>hkaliko\ (:( KOJloJlcnko. J\fo\cou.
(l(Js/tlmo!o//{/, l\1on"'Jl'ur ':>rrolchh)\ .
11IIb.lssddl' dl' rCRSS l'II Sil/N', l'( Sourchko\,
\1I11hl SSddc eH ( RSS, .\1J.dame \ on Crumgt:'ll .. \fmlsrre, .\1. je3n-
f-r.lIl\'oi ... K.llTImer .
-'lad.une \ . KhokhlO\ 3. -'lo,cou,
.\10n\ICUf A.A B.1Chm,nchkme
ft full\ IlItktY, J940
Index des illustrations
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Loup rI b brebis, le, projet f 19
Lune cIl.. \ Letalfe. 1.1:
j'otr \10\cou cn llol1rc
Luueur et le clown, le Bonc[\ 1 llooun -1..' - ',IRl.2.4/oi
\tu\Oo de la Place T roubn.:ua.la Dom na TrouboG. 115.21'.11 -
\11\\ Mend -'(cnd 105 109.111,19.'1,20,.
11S9
\ Io\(ou cn OctObre v Oku.lbr
,-,
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OhalnJ: ,'Olr F.lubourg. Je
[On the RIghI Track]
d'une VIC )t.lnlt\1 l!lnl
l'arJCh,l: l'OIT de la Pl.kt' Paralha
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hanOlS Albera
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Bom Bamer, une chromque
Ecril) et documents
Elena Koulmma
Bons BJrnef _ .
A l'Ateher KoulechO\: Bamer modele
Som Bamet
C,mlment Je SIIIS del'1m r.l/rS.lIl'lIr. ,'otes biographi-
ques 1946 .
Au se url de la comedie' so,';llq;te : 1'927'
Rem.Irl.jues sur le cmma L"mzque 1954'
lan Chnsrre

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25
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411 bord de la mer blelll'. du scnario littraire l 58
164
Quaire cnllques .
B. Chouml,mkl
/'a cinmatographie sovitique 1936
Bernard Eisenschlt7
170
UII homme lger ou Bons Barnel en metteur-en-scene-
sovitique
Filmographie
Introduction.
Ra/rsatlOn
SupervIsIOn
1 nterp rta tian
Projets
Remerciements
Index des illustrat ions
174
195
196
198
262
263
277
179
180
Ville de Paris
BibPot'l< .Je
ANDRE MA .'" /
Achev d'imprimer
Maquene de la couvenure, mise en page et ImpressIOn
chez Raimondo Rezzonico, Locarno_
Achev d'imprimer le 8 aot 1985, dare de l'ou\-errure
du 38me Festival international du film de Locarno_
mternanonal du film Locarno 1985