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Srgio Milliet. Dirio Crtico vol I 1948-1949. So Paulo: Edusp, 1981 Introduo de Antonio Candido. Notamos ento que a necessidade jornalstica de escrever uma matria, estmulo da publicao original, no determinou no fundo o que h de essencial nesses escritos. Eles emanavam de uma necessidade mais alta e mais ampla; eram manifestaes daquele esprito crtico geral e anterior que precisava se constitua a posio-chave a que fiz referncia. Isso vem com certeza de uma disposio pessoal profunda. (p. XVII) Para Antonio Candido os dez volumes do Dirio Crtico (19401956) constituem o ponto central da obra crtica de Milliet ...acho que nos nossos dias a leitura de sua obra pode ajudar muito a restaurar o que se poderia chamar de ato crtico, meio sufocado pelo aparato terico contemporneo. O ato crtico a disposio de empenhar a personalidade por meio da inteligncia e da sensibilidade, atravs da interpretao das obras, vistas sobretudo como mensagem de homem a homem. O ato crtico se beneficia com a sistematizao terica, mas no se confunde com ela, nem um substitui o outro. A obra de Srgio Milliet foi um grande ato crtico, uma penetrao da personalidade nos problemas literrios e nos textos do seu momento, para torn-los inteligveis aos leitores e avaliar o significado no quadro dos esforos do homem (p. XX) Antonio Candido passa a expor o que podemos chamar de mtodo crtico de Srgio Milliet e oferece referncias aos textos que utiliza. Candido afirma que para Milliet a crtica deve se exercer cada dia e

adequar ao objeto, isto obra analisada. Ser errado criticar um impressionista do ngulo naturalista, porque o autor no quis realizar a sua obra conforme as normas deste. (p. XXIII) ver I, 11. Dessa posio de extremo respeito pela integridade de criao, que solda numa unidade o artista e a obra, Srgio extrai princpios da sua crtica, que comportaria trs momentos: isolar os traos caractersticos da obra e compar-los entre si e com outros, visando a uma generalizao; mostrar os resultados obtidos pela obra, que so as suas qualidades e tambm os seus defeitos; orientar em consequncia o artista ou escritor para obras futuras. (p.XXIV) ver I, 11-12 ver II, 257-9 e sobre a precariedade da crtica literria? IV, 202 ..o seu interesse pelo condicionamento social e cultural das obras, a ponto (sobretudo nos primeiros volumes do Dirio Crtico) poder se qualificar quase como um crtico sociolgico. Mesmo mais tarde, quando concorda com Roger Bastide na reao contra os exageros da sociologia em crtica, entende que a obra s pode ser devidamente vlida levando-se em conta a dimenso social. Por isso, negava a utilidade de uma crtica puramente esttica. (II, 282)

Srgio Milliet. Dirio Crtico vol I 1948-1949. So Paulo: Edusp, 1981 A funo do crtico 20.01.40 ...a crtica erra muito mais no elogio do que na destruio. Da a quase impossibilidade de uma crtica positiva. A crtica boa quase sempre negativa. (p.10) ...o crtico...por ofcio cabe-lhe espiar em todas as vitrinas, compar-las entre si, deduzir de suas amostras os traos caractersticos, generalizar, apontar as contradies, os antagonismos, os resultados e, graas a seus conhecimentos filosficos e sociolgicos, aconselhar, indicar novos caminhos, por em evidncias as coisas essenciais. Revelar o artista a si prprio, marcando o que nele digno, humano, original. E cabe-lhe a funo mais til ainda de explicar ao pblico isso tudo, valorizando o verdadeiro artista e desmoralizando o medocre. (p. 11) Entretanto, para que a crtica preencha a sua funo preciso que saiba colocar-se do lado do autor, na apreciao da obra, e no do lado do pblico. mesmo esse o teste mais eficiente para aferir do valor de um crtico. (p.11)

Srgio Milliet. Dirio Crtico vol VI 1948-1949. 1981 Menciona Mrio Pedrosa

So Paulo: Edusp,

Maio 10 A literatura esttica brasileira pobre. Os crticos raramente vo alm da crnica diria e os nossos historiadores da arte esto mais interessados em geral na histria do que na arte. Por isso mesmo temos que aplaudir a deciso de Mrio Pedrosa de publicar em livro alguns de seus artigos e conferncias. (p.344) Trata-se de Arte, Necessidade Vital. O livro compreende ensaios do perodo de 1933-1948 e segundo o crtico merecem comentrios o ensaio sobre Kollwitz e sobre Calder. O ensaio sobre Kollwitz, julga demasiado ortodoxo no marxismo, um tanto esquemtico. Ainda assim tem dois mritos de importncia para a poca em que foi escrito: revelar ao pblico brasileiro uma artista da envergadura de Kollwitz e como que iniciar em nossa terra a crtica de fundo sociolgico. Num momento em que a crtica artstica do pas era toda ela impressionista ou convencional, nem sequer tcnica... (p. 344-345) Milliet afirma que M. P. lera Ernesto Grosse. Discorda de Pedrosa que a funo social da arte decaiu e que o importante em uma obra a sua funo socializadora. Para o crtico uma obra, obra de arte pelas suas qualidades formais. o que faz com que a apreciemos ou no, que pode ser a elevao do sentimento ou a funo socializadora, segundo nossa posio na sociedade. Mas a obra prima no dura por estes motivos e sim por aquelas qualidades. (p.346) Calder representa a integrao da arte na humildade do cotidiano.

Neste mesmo volume em Outubro 6 p. 196-198, Milliet menciona a obra de Alexander Calder, sobretudo sua impresso que os mbiles causaram em seu esprito e a possibilidade de um convite do artista para expor no Brasil. Milliet refere-se aos comentrios de Sartre obra de Calder, principalmente aos mbiles. Estas obras no seu dizer no o comovem, mas interessa-o pela inteno de desbravamento do terreno para os Para mim uma crtica impressionista. Pedrosa escreveu sobre Calder nos EUA em 1944 por ocasio de sua primeira exposio no pas. O conjunto de ensaios est em Arte, Necessidade Vital e foram tambm publicados no jornal Correio da Manh. Calder exps no Brasil em 1948. futuros artistas. Os materiais que Calder utiliza.

Srgio Milliet. Dirio Crtico vol X 1955-1956. So Paulo: Edusp, 1981 Comentrio sobre a arquitetura moderna brasileira Dezembro 16 em uma de suas viagens Europa, Milliet comenta o entusiasmo dos jovens estudantes franceses e suos com a moderna arquitetura brasileira. Conversando com Max Bill e Giedion. ambos elogiavam a beleza dos projetos realizados no Brasil. E discorda de Giedion que afirmava que o sucesso da arquitetura era funo do bom gosto da clientela e da ousadia dos particulares e do governo na execuo da arquitetura. O crtico parte da pergunta que comeava a inquietar muitos: come possvel a arquitetura brasileira? Dizia ele: em matria de arquitetura somos bem americanos: construmos para o presente, enquanto o europeu pensa na eternidade. Assim mantemos nossa tradio de ausncia de tradio.... (p.261) A citao acima seria um eco da voz de Pedrosa ou viceversa? Segundo Milliet, o triunfo da arquitetura moderna no se explica exclusivamente por motivos de ordem sociolgica, mas tambm pela nossa psicologia que v o passado como morto desistoricizado. Exemplo o enterro das influncias coloniais na arquitetura.