Vous êtes sur la page 1sur 8

PROBLEMAS TEXTUALES DE LA CELESTINA: EDICIONES, TTULO Y AUTOR

La Celestina, una de las obras cumbres de la literatura espaola, presenta importantes problemas en cuanto al texto y sus ediciones se refiere y tambin en lo concerniente al ttulo y a su autor. Veamos, con detalle, cada una de estas cuestiones.

1) TEXTO Texto confuso y muy discutido. . Aunque est datado en el siglo XV no se sabe cual es la fecha exacta en que fue escrita. . Lo que es evidente es que el texto es el puente entre dos pensamientos bien diferentes: la Edad Media y el Renacimiento.

2) EDICIONES Primeras ediciones: Burgos 1499, Toledo 1500 y Sevilla 1501: en estas ediciones aparece la obra estructurada en 16 autos (actos). Segundas ediciones: tres en Sevilla, una en Toledo y otra en Salamanca, todas son de 1502: en estas ediciones aparece la obra estructurada en 21 autos tal y como nos ha llegado en la actualidad. Se intercalan 5 actos ms entre el acto 14 y el acto 15.

3) TTULO En las primeras ediciones la obra aparece titulada como Comedia de Calisto y Melibea. En las segundas ediciones la obra aparece titulada como Tragicomedia de Calisto y Melibea. Muy pronto, estando aun en vida el autor, la obra alcanz tal xito que fue conocida con el ttulo abreviado de La Celestina.

4) AUTOR En la carta de El autor a su amigo (precede a la obra misma) se dice que, estando el autor en Salamanca, cay en sus manos el primer acto de la obra escrito por un autor annimo; y que tanto le impresion que decidi continuarlo y rematarlo, cosa que hizo en 15 das. De este modo, el acto 1 sera de un autor annimo y el resto de los actos originales (15 actos ms) seran de Fernando de Rojas. Aunque Fernando de Rojas no firmaba la carta a su amigo ni tampoco la obra dio su nombre a conocer a travs de los versos acrsticos que siguen a la carta diciendo: El bachiller Fernando de Rojas acab la Comedia de Calisto y Melibea y fue nascido en la Puebla de Montalbn. La obra alcanz tal xito que Fernando de Rojas se vio obligado a alargar la obra, el pblico peda ms encuentros de amor entre Calisto y Melibea y no solamente un solo encuentro, siendo ste, adems, el de la muerte de Calisto. De este modo, Fernando de Rojas y sus seguidores o discpulos escribieron 5 actos ms que intercalaron entre el acto 14

y el 15; quedando de esta forma 21 actos. Adems de esto, Fernando de Rojas aprovech la ocasin para revisar sus 15 actos anteriores a los cuales les hizo numerosas modificaciones. Por consiguiente, los autores de La Celestina son: 1 autor: autor annimo que escribe el argumento general de la obra y el primer acto. 2 autor: Fernando de Rojas que escribe 15 actos ms y termina la obra con el ttulo de Comedia de Calisto y Melibea. 3 autor: Fernando de Rojas y sus discpulos: introducen 5 actos ms entre los actos 14 y 15, quedan definitivamente 21 actos titulndose la obra Tragicomedia de Calisto y Melibea.

ESTRUCTURA DE LA CELESTINA
La divisin en actos no tiene, por lo que a la accin se refiere, ninguna significacin estructural. Todos los actos (los 21) llevan antes de su comienzo un breve resumen del argumento. Al inicio del acto primero aparece tambin el argumento general y completo de la obra. La accin puede dividirse en dos parte y un prlogo:

1) PRLOGO Escrito por autor desconocido. Comprende el acto primero: el encuentro de Calisto y Melibea en el huerto de Melibea por haber entrado en l el halcn con el que Calisto estaba cazando. Calisto habla con su criado Sempronio sobre su amor a Melibea, el criado Sempronio negocia con Celestina para que ayude al encuentro de los enamorados. En este prlogo o primer acto aparecen adems los personajes de Prmeno (segundo criado de Calisto) y Elicia (prostituta enamorada de Sempronio).

2) PRIMERA PARTE Escrita por Fernando de Rojas. . Comprende la intervencin de Celestina y sus dilogos con Melibea para intentar convencerla del encuentro con Calisto. En esta primera parte sera tambin la muerte de Celestina a manos de los criados, el ajusticiamiento de los criados y la primera noche de amor de Calisto y Melibea. Esta primera parte se desarrollara desde el 2 acto hasta el acto 14.

3) SEGUNDA PARTE Ampliada en cinco actos en una segunda revisin de la obra por Fernando de Rojas y sus discpulos. Introduce el tema de la venganza de las prostitutas Elicia y Aresa por haber sido degollados sus enamorados Sempronio y Prmeno. Termina esta segunda parte, despus de un mes de encuentros amorosos entre Calisto y Melibea, con la noche de amor en la que muere Calisto y el consiguiente suicidio de Melibea.

Culmina esta segunda parte, y por tanto la obra, con el largo llanto de Pleberio (padre de Melibea) que, una vez consumada la tragedia, se lo cuenta a Alisa (madre de Melibea). Esta segunda parte sera desde el acto 15 hasta el acto 21.

PERSONAJES
1) CALISTO . Es el protagonista varn de la obra. . Su nombre proviene del griego y es el adjetivo superlativo que significa hermossimo. . Calisto se presenta como el antihroe que hasta entonces era tpico (se sale de los tpicos). . Es un personaje egosta que slo busca su propia felicidad y placer sexual. Por encima de las muertes de sus criados, l sigue sus encuentros nocturnos con Melibea. . Calisto en su amor con Melibea no sigue las reglas de la conducta del amor corts y se deja llevar por su impaciencia amorosa. . Est cargado de hiperbolsmo, todo en l es exagerado. . Alindose con Celestina demuestra que es capaz de juntarse con el diablo para satisfacer su lujuria. . Calisto es un obseso ridculo. . Es pesimista, falto de confianza en s mismo, se pone en manos de los criados y de Celestina a quienes entrega su amor y libertad. . Es un personaje constante, sin cambios, a lo largo de la obra. 2) MELIBEA . Es una mujer apasionada, enrgica, sensual y realista. . Melibea se preocupa por las apariencias, por la honra, la religin, por el enjuiciamiento social, por ello, se encuentra ms condicionada socialmente. Tiene que salvaguardar su honor. . Pero Melibea sufre un cambio a lo largo de la obra y pasa de estar preocupada por las apariencias a convertirse en un ser individual que acta por s misma y se aparta del rito social. . Este cambio que sufre Melibea se ve claramente en las dos visitas que Celestina le hace. En la primera visita Melibea rompe alguna regla social al hablar con Celestina que es una prostituta y de baja clase social, pero en la segunda visita no slo quiere hablar con ella sino que, adems, se rinde a sus pies. . Es un personaje que va cambiando a lo largo de la obra. Al principio es una nia ingenua pero poco a poco llegar a ser una mujer adulta comprometida con su amor. . Es segura de s misma, lleva la voz cantante en su relacin sexual con Calisto. Esta firmeza de su carcter se ve claramente cuando decide suicidarse tras la muerte de su amante. . El fsico de Melibea s lo conocemos pues Calisto se la describe a un criado. . Exaltacin del yo.

3) CELESTINA . Celestina es alcahueta y bruja convencida de que tiene poderes mgicos hasta el punto de llamar al demonio. . La alcahuetera no es para ella slo un medio de ganarse la vida sino tambin una misin: se siente comprometida a propagar el goce sexual. . Es el personaje central de la obra, puesto que el resto de personajes giran en torno a ella. Es el personaje eje. . Personaje condicionado por su vejez, su pobreza y su sexo. . Es un personaje interesado, slo busca su propio beneficio. . La sabidura de Celestina proviene de su inteligencia y de los intereses que busca y tambin de una extraordinaria penetracin psicolgica y su experiencia de la vida. . Celestina carece de pudor, de honor o de moral. . En Celestina es importante destacar su arte de seduccin, como va seduciendo a sus personajes uno a uno: a Calisto en el acto 1, Prmeno en el acto 1, a Melibea en el acto 4, y a Aresa en el acto 7, a Elicia y a Sempronio ya los haba seducido con anterioridad. . Su arte de seduccin tiene algunos aspectos importantes: . Posee grandes dotes de improvisacin. . Presenta siempre antes de su seduccin un planteamiento terico. . Posee acomodacin lingstica: habla a cada personaje segn su clase social, lenguaje culto o vulgar. . Celestina muere por un error que ella misma ha cometido, el no repartir la cadena.

4) SEMPRONIO . Criado de Calisto. . Es codicioso, egosta y tiene una visin materialista de la vida. . Es el intermediario entre Celestina y su amo Calisto. . No tiene ninguna fidelidad hacia su amo. . Lo nico que le importa es lo material y su relacin sexual con la prostituta Elicia.

5) PRMENO . Es honrado y fiel a su amo. . Es un obstculo para Celestina y su empresa por eso tendr que seducirlo para poder llegar mejor a Calisto. . Lo seduce sacando en l la envidia que siente hacia Sempronio y su timidez sexual hacia Aresa. . Despus del cambio Prmeno ser mucho pero que Sempronio.

6) ELICIA

. Joven prostituta que trabaja para Celestina, es la amante de Sempronio. . Es poco inteligente y muy sensual.

7) ARESA . Prostituta que trabaja para Celestina, es la amante de Prmeno. . Es un personaje enrgico. . Expresa una reivindicacin de igualdad social. Ella es igual y vale lo mismo que Melibea lo nico que las diferencia es que Melibea tiene dinero. . Ella es la que prepara la venganza junto a Elicia.

8) LUCRECIA . Es la criada de Melibea. . Es un personaje lleno de debilidades: ansioso de sexo y de goce.

9) ALISA . Madre de Melibea. . Es un personaje obsoleto, no tiene otra voluntad que agradar y obedecer al marido. . No se da cuenta de cmo es su hija.

10) PLEBERIO . Padre de Melibea. . Pattico y muy humano. . Confa en su hija, por tanto la desconoce, no le hace reproches de ningn tipo. . Muy unido a su hija.

Personajes Hace Rojas un poderoso trazo de sus personajes, que aparecen ante el lector dotados de vida, con profundidad psicolgica, son seres humanos con una caracterizacin interna excepcional, lo que los aleja de los 'tipos' tan usuales en la literatura medieval y del momento. Sin embargo, algunos crticos slo han visto en ellos alegoras extratextuales. Lida de Malkiel habla de objetividad; as, distintos personajes juzgan a otro de diferente manera. En cuanto a las contradicciones de conducta se dan porque Rojas ha humanizado a sus personajes. Un rasgo comn de todos los personajes (tanto en el mundo de los seores como en el de los criados) es su individualismo, su egosmo, su falta de altruismo. Pero no se acartonan, sufren cambios en ocasiones. El tema de la codicia ha sido tratado por Francisco Jos Herrera en un artculo sobre la ganancia en materia celestinesca (es decir, en todas las obras del ciclo de La Celestina, incluyendo imitaciones, continuaciones...), donde seala que el motivo que mueve a las alcahuetas y a los criados es 'la avaricia y la rapia' respectivamente, frente a los motivos de los seores, que seran la furia amorosa y la defensa del honor familiar y social. El provecho privado de los personajes de clase baja, sustituye en fuerza y presencia al amor en la clase alta. Fernando de Rojas gusta de crear los personajes en parejas para ayudarse a construir el carcter de cada uno por medio de relaciones de complementariedad y oposicin. As, se constituyen a lo largo de la obra dos grupos de personajes opuestos, los siervos y los seores, y en ambos grupos los personajes se agrupan por parejas: Prmeno y Sempronio, Tristn y Sosia, Elicia y Areusa, en el mundo de los siervos; Calisto y Melibea, Pleberio y Alisa, en el mundo de los seores. Solamente Celestina y Lucrecia no tienen correspondencia, pero es porque su oposicin es vertebral en la historia: Celestina constituye el elemento catalizador de la tragedia, al representar el desenfreno vital, mientras que Lucrecia, criada de Melibea, representa el extremo de toda represin. En ese sentido, el personaje del bribn Centurio aadido a la segunda versin de la obra resulta un aadido poco funcional, aunque tiene algo que ver en los desrdenes que llaman la atencin de Calisto y hacen que se mate. Celestina Celestina es el personaje ms sugestivo de la obra y la protagonista indiscutible de dicha obra aunque el tema se centre ms en el amor y la pasin de Calisto y Melibea, hasta el punto de que acab por darle ttulo; es un personaje pintoresco y vvido, es hedonista, avara y vital. Conoce a fondo la psicologa del resto de los personajes, haciendo que incluso los reticentes con sus planes cedan a ellos. Sus mviles son la codicia, el apetito sexual (que sacia facilitando e incluso presenciando) y amor al poder psicolgico. Representa un elemento subversivo dentro de la sociedad: se siente comprometida a propagar y facilitar el goce sexual. En cuanto a la magia, ver el apartado de los temas. Se inspira en el personaje de la alcahueta que ya haba aparecido en las comedias romanas de Plauto y a lo largo de la Edad Media en obras como el Libro de Buen Amor de Juan Ruiz (Arcipreste de Hita) (el personaje conocido como Urraca la Trotaconventos) y en obras latinas e italianas como la Historia duobus amantibus de Enea Silvio Piccolomini o la Elega de madonna Fiammeta de Giovanni Boccaccio. Su lenguaje parece salido del Corbacho de Alfonso Martnez de Toledo y de las Coplas de Rodrigo de Reinosa. Antao fue una meretriz, ahora se dedica a concertar discretamente citas amorosas a quien se lo pide al mismo tiempo que utiliza su casa para que las prostitutas Elicia y Areusa puedan ejercer su oficio. Utiliza para penetrar en las casas el artificio de vender afeites, hierbas, ovillos y adornos para las mozas; como alcahueta considera estar haciendo un oficio til y como tal tiene su orgullo profesional. Le gusta el vino y es diablicamente inteligente y

utiliza su experiencia para manipular psicolgicamente a los dems, pero sin embargo nubla su entendimiento el defecto de la codicia. Adems es una bruja y hechicera que hace un pacto con Plutn, mscara pagana que encubre en realidad al demonio, y en la Tragicomedia las adiciones de Rojas subrayan este hecho. Calisto Calisto es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus deseos, atropellando a quien sea para conseguirlo. Su cinismo le hace despreciar la sinceridad de su criado Prmeno cuando este le advierte de los peligros que corre. En Calisto no se observan verdaderas crisis, es una persona realmente egosta. Es el personaje ms cargado de literatura, ms voluntariamente artificioso. Encarna el 'loco amor', del que es vctima: figura trgica y antiheroica. Tras la escena primera (rechazo de Melibea a Calisto) se da el amor ilcito, no se insina el matrimonio y se recurre a la alcahueta. Esto, segn autores, sera porque l es cristiano viejo y ella no. No obstante, Lida de Malkiel seala que el casamiento entre cristianos nuevos y viejos siempre fue lcito. No es posible saber la intencin del autor o si esta 'ilicitud' se debe a estos motivos, lo que s es indudable es que los cristianos nuevos no estaban muy bien vistos en esa poca y en posteriores. Otra teora sera la de Otis H. Green, que piensa que la negativa inicial responde al ideal del amor corts, si bien Calisto no respetar las reglas, lo que provocar una suerte de 'castigo potico'. En todo caso, cabe recordar que el amor ilcito o escondido se encuentra muy arraigado en la lrica popular peninsular. Enamorado absorbido por su pasin para satisfacerla. Sus criados ridiculizan la afectacin de su lenguaje. Melibea Melibea es una mujer vehemente, que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a Calisto sin apenas trnsito de duda; en ella la represin aparece como forzada y antinatural; se siente esclava de una hipocresa que se le ha inculcado desde pequea en su casa. En la obra se intenta hacerla vctima de una pasin cegadora inculcada por el hechizo de Celestina. Acta regida por su conciencia social. Lo que ella cuida es su externo concepto del honor: no hay pudor personal ni sujeciones morales. Su pasin es ms real y menos literaria que la de Calisto; sera la lujuria ms que el amor el motor de sus acciones, si pensamos que no es la magia la que la hace cambiar de opinin respecto a Calisto, pensaremos que todo es un 'plan' de Melibea en el que l hace los gastos y Celestina se esfuerza para que sea ella la que disfrute. Lo nico que le saldra mal es la muerte de Calisto, que la deja en una delicada posicin moral. Finalmente se suicida. Prmeno Prmeno es seguramente el personaje ms trgico de la obra, porque es corrompido por todos los dems personajes. Al ser hijo de Claudina, maestra y antao compaera de Celestina, intenta advertir a su seor de los peligros que le pueden venir; pero es humillado por ste. Su lealtad termina de derrumbarse al ser seducido por una de las pupilas de Celestina, que ha de sufragar con unos medios de los que carece de forma que se ve obligado a participar en la corrupcin de su seor al mismo tiempo que se corrompe l mismo. La pasin material del amor que acaba de descubrir le ciega y ya slo pretende aprovecharse de la pasin de Calisto al igual que su compaero, el ms cnico Sempronio. Tiene cierto paralelismo con Melibea, quien tambin se niega en principio a seguir la corriente corruptora. Sempronio Sempronio hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los amos a los que sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egosmo y codicia. Mantiene una relacin con una de las prostitutas de Celestina, que a su vez le engaa, y es el dueo de la idea de

aprovecharse de Calisto para poder mantener su pasin a costa de la de su seor, en l se ve la ruptura de los lazos feudales amo-siervo. Elicia y Areusa Las prostitutas Elicia y Areusa odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como Melibea; son rencorosas, envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue la muerte de sus amantes, los criados de Calisto. Una tiene clientela fija y casa, la otra, menos experimentada, todava no. Elicia slo busca el placer con despreocupacin de lo que pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero; no le preocupa ni su pasado ni su futuro. Slo la muerte de Celestina la hace volver a la realidad. Aresa presenta una conciencia de s misma ms acusada. La venganza que trama junto a Elicia no es realmente por la muerte de sus amantes, sino ms bien por el desamparo en el que quedan y por el odio que siente. Padres de Melibea Alisa es la madre de Melibea y no posee una verdadera relacin con su hija; se limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas. Pleberio es el padre demasiado ocupado que ama a su nica hija y ve cmo su vida pierde todo sentido al suicidarse sta, por lo cual declama el planto final de la obra, un lamento por el poder del amor donde sufre por la soledad y esterilidad a la que le ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin fruto.