El significado del espejo en las instalaciones y las videoinstalaciones

Dr. Inmaculada Cunill GITTCUS

Michelangelo Pistoletto

Architettura dello Specchio / Michelangelo Pistoletto. 1990 "Yo me veo, o quiz no me veo, mientras t me ves en el espejo. Pero no estamos solo nosotros y quien est delante ahora, aquel que est lejos tambin est en el espejo. De hecho, nosotros estamos en el espejo incluso cuando no est delante de nosotros. Nada puede escapar del espejo. El gran espacio est en el espejo, el tiempo (todo el tiempo) ya est en el espejo y el espacio tiene la dimensin del tiempo."

Mirror Paintings / Michelangelo Pistoletto. Estas obras que incluyen al espectador en tiempo real y que plantean una perspectiva abierta. Se redefini el concepto de perspectiva que hasta el momento implicaba una visin hacia el interior del cuadro. Para realizar 'Mirror Paintings', el artista ha usado desde negativos de cristal hasta Polaroids y fotografas digitales; desde la pintura a mano hasta la serigrafa; desde el blanco y negro hasta el color; desde lo esttico hasta el movimiento.

Metrocubo dinfinito / Michelangelo Pistoletto. 1933 Expresa una amplitud al infinito a pesar de su cerrazn. Se trata de un cubo cuyo interior est completamente cubierto de espejos. Sin embargo, se muestra hermtico al espectador, quien imagina pero no ve que la reflexin de las caras internas conducen al infinito.

Quadri specchianti/ Michelangelo Pistoletto. 1990 Esta obra que el artista empez a realizar a principios de los aos sesenta bien se pueden considerar como precursores del propio Arte Povera, pues tendan a utilizar la materia reflejante como materia plstica natural, renunciando de manera provocativa a las convenciones artsticas y redefiniendo un espacio de expresin primordial.

Robert Smithson

Red Sandstone Corner Piece / Robert Smithson. 1968

Pieza que contiene tierra, rocas u otros materiales orgnicos. Seala un compromiso crtico con el paisaje - en particular la de la zona post-industrial en torno a su ciudad natal de Passaic, New Jersey - que se convertira en sea de identidad del artista. En este trabajo se establece un dilogo entre el lugar de donde se extrae la tierra en Sandy Hook, Nueva Jersey, y la galera en la que se coloca, los lmites tradicionales de confusin entre interior y exterior.

Mirror Stratum/ Robert Smithson. 1966

Gravel mirrors with craks and dust / Robert Smithson. 1968

No Title (Mirror-Glass Quarter-Stepped Pyramid) / Robert Smithson. 1969

Concha Jerez

Mesa de conflictos mviles / Concha Jerez. 1994

El artista alemn presenta su primera instalacin en 1950, reclamando verdaderos criterios estticos la disciplina del pensar, una forma mejor de pensar, de sentir y de desear. Su instalacin abarca desde la apertura del universo artstico hasta una nueva implicacin del pblico.

Joseph Beuys

Quiero ver mis montaas / Joseph Beuys. 1950 Obra realizada a partir de la observacin en los medios de comunicacin de la movilidad continua en la produccin de conflictos blicos en el mundo a partir de los cuales las industrias blicas de los pases dominantes se enriquecen.

Trompe loeil

Trompe loeil Tcnica pictrica que intenta engaar la vista jugando con el entorno arquitectnico (real o simulado), la perspectiva o el sombreado y otros efectos opticos y de fingimiento, consiguiendo una "realidad intensificada" o "substitucin de la realidad. Tambin se utiliza el trmino "ilusionismo" (no debe confundirse con el arte escnica de ese nombre, que tambin juega con la ilusin).

Dan Graham

Body Press / Dan Graham.1970

Los espejos pueden ser abominables, como afirma irnicamente Borges en su Tln, Ubqar, Orbis Tertious. Como seguramente la mayora de las personas han experimentado en alguna que otra ocasin, hay una suerte incomodidad en verse a s mismo en un espejo, en una fotografa o en una video. Hay un poco de esto tambin en las obras de Graham; pero en su caso, las imgenes duplicadas, son maneras de crear dilogos entre los participantes (y/o los espectadores)

Present Continuous Past (s)/ Dan Graham.1974

Est formada por una habitacin con dos paredes espejadas enfrentadas. En una de las paredes hay una cmara conectada en circuito cerrado a un televisor colocado debajo de ella. Entre el registro y la transmisin de la imagen existe un retardo de 8 segundos. Cuando un espectador ingresa a la sala, los espejos exhiben sus movimientos en tiempo presente. Transcurridos 8 segundos, los espejos muestran el futuro de ese instante, mientras en el televisor aparece ese presente junto a toda una sucesin de pasados registrados por la cmara en el televisor que se reflejaba 8 segundos antes en los espejos.

Public Space/Two Audiences / Dan Graham.1976

Este lapso de tiempo, tal vez demasiado largo para estar en un espacio vaco en compaa de otros (posiblemente desconocidos) espectadores, induca a una comunicacin que iba ms all de las palabras, ya que las habitaciones, separadas por la pared de cristal, hacan imposible cualquier intercambio de sonidos.

Jack Van Eyck

Retrato del matrimonio Arnolfini/ Jack Van Eyck. 1434

Ambos personajes, retratados en primer plano, se sitan en una estancia con suelo de madera, e iluminada por una ventana que se abre a la izquierda. A los pies de la pareja aparece un perro y en un segundo plano pueden observarse la esquina de una alfombra y el dosel de una cama. En el centro de la composicin figura una lmpara que cuelga del techo y, en la pared del fondo, un espejo en el que se refleja todo el contenido de la habitacin, incluido el propio autor.

Rne Magritte

La reproduction interdite / Rne Magritte . 1937 El misterio en las obras de este artista se encuentra en la realidad visible todos los das. l no estaba tan inspirado por las imgenes subconscientes y soar invisibles, sino por los objetos cotidianos a los que se dio una vuelta de tuerca. El hombre que Magritte retrata aqu es el excntrico acaudalado ingls Edward James.

Julio LeParc

Luz continua/ Julio LeParc. Expresa una amplitud al infinito a pesar de su cerrazn. Se trata de un cubo cuyo interior est completamente cubierto de espejos. Sin embargo, se muestra hermtico al espectador, quien imagina pero no ve que la reflexin de las caras internas conducen al infinito.