Vous êtes sur la page 1sur 290
Distribution Exclusive | ‘ditions Paul Beuscher LEncyclopédie des TABLEAUX ACCORDS pour tous les Guitaristes Compilé Leonard Vogler Remerciements Je voudrais remercier Barbara Nitke et Ralph Agresta pour avoir rendu supportable cette Enorme tache. Le temps passé avec eux a 616 agréable et cela a porté ses fruits. J espere travaillerd nouveau avec eux dV avenir. Un remerciement particulier pour Askold Buk-éditeurdu projet -ilatoujours été d'une grande aide, d’un esprit ouvert, et tolérant. Ia donné au livre sa structure La photographie aurait 616 un cauchemar sans la Strato et son stand, merci Bemice et Bob de ‘Sam Ash Music Stores. Et plus important, je voudrais remercier les personnes suivantes pour leur aide, soutien et comprehension: Barrie Edwards; Dan Earley; Peter Pickow; Larry Wicker, Yolanda Blum; Wilma, Scott, and Jennifer Vogler; Liz Nowicki; Shelley Pinnavaia, Mary Simsbaugh; Ed Esposito; Ron Scherman; George Delade; toute I’Equipe de Music Sales; Malcolm Butler; Bobby ‘Amenia; Tony Kauffman; Jim Burnard; Joey Lyons; Mr Mac; and Marcella Collonna. Photo Credit Joe AxelradRetna Lid 37.217 Jay Blakesberg ews Lis 2 Larry Busacea/Kemna 110 10,175 Paul CantyfRetma Lud 70 Fin CostellyRetna Lad 275 Gary GershottReta Lid 38,133 Steve GranivaRetra Lid [84,279 (Christopher HetrvRetn Lid. 100, 193,202,283 HolisfReta Lid 205 Nacirs HessinfRetna Led 226 Sam LeviReta Lid 259 Stepten MorieyReina Lid 287 Michaol PutlndRetna Lid 28,49, 121, 142, 196, 262,267,282, 254 David RedferyRetna Lid 4 Jemaifer RoseRetna Lid 91.276 James ShiveRema Lid 265 (Chris Water/Retna Lid 70,112,247 Seett WeinerRetma Lid 1S Photos interievres: Barbara Nitke Maquette: Ralph Agresta iteur: Askold Buk Mixe en page: Len Vogler Copyright © 1980 by Amico Publisions, ‘A Division of Mase Sales Conpoation New York. NY. [Excuse Dinabuor of Frei Elton Paul Beuscher 23420 Rolevard Beaumarchais 73008 Pais Teas dois eerste reprosction par tous moyens, meme pile est. Table des Matiéres Introduction Information Générale .. Choisir une Guitare Tenir la Guitare . Accorder la Guitare Thérorie de Base des Accor Les Gammes..... Les Intervalles Les Accords ....... Les Renversements Triades Altérées Comment Utiliser ce Livre Les Diagrammes d’ Accords Les Photos Autres Doigtés ... C major C minor C diminished C dominant. ct diminished C# dominant .. D dominant Eb majo: Eb mino Eb diminished Eb dominant E major E minor Transpositions Accords Spéciaux Correspondances des Noms Ediminisied :..vesccsencseerecern b OT F diminished F dominant 129 FE major 136 F# minor 143 F# diminished. 149 F# dominant. 150 G major.. G minor. G diminished G dominant ... Ab major Ab minor Ab diminished Ab dominant A major.. A minor. A diminis A dominan ed Bb diminished Bb dominant d’ Accord: Introduction Jeme souviens deT’achat dema pr contre reprise d'une vieille trompette cabossée. C’était la moins chéreet la plus moche du magasin, réglée a prés de&cm au-dessus du manche, les cordes étaient si usées qu'il était presque impossible de les accorder. Néanmoins, j'ét Joyeusement “électrisé” par cette guitare et impatient de rentrer a la maison pour en jouer immédiatement. Alors, j'ai aussi acheté un livre d’accords. C’était probablement la meilleure chose a faire. ne souhaitant pas avoir & patauger au milieu de 42.5 méthodes de guitare dans le seul objectif de pouvoirm’accompagner sur mes chansons préfiérées. Une fois rentré la maison j'ai essayé de plaquer les accords tels qu’ils figuraient dans le livre. (était plut5t embarassant parce que le livre n’était fait que de grilles recouvertes de petits points noirs -ilny avait pas de numéros pour les doigts et, bien sr, pas de photos pour me permettre de copier. J’ai mis mes doigts lA je pensais qu’ils devaient alert 0d ils me semblaient le plusconfortablement installés, mais j'ai découvert qu’il m’était difficile de passer dun accord 4 un autre. Plus tard, aprés avoir regardé et Gtudié avec d'autres guitaristes j'ai réalisé pourquoi j’avais des difficultés & jouer: c'était parce que je n’avais pas appris les bons doigtés. Aprés les avoir étudiés, tout devint plus facile et plus agréable & jouer. Quand j'ai entrepris ce livre, j'avais tout cela en téte, mais, en commencant 3 regrouper les informations et les remarques de différents ai réalisé que chacun d’entre nous avait étudié son instrument a partir de sources trés variées professeurs, autres guitaristes, livres (partitions musicales et meéthodes) ainsi que notre propre experience. A cause de cela, il y @ autant d"interprétations du comment jouer qu’ily ade musiciens. Ceci dit, uvaise fagon de jouer de la guitare (bien qu’il y en ait qui croient le contraire),du moment que vous aimez joueretque cclane vous cestpasinconfortable.Cecine vousempeche pas detre toujours receptif aux nouvelles idees et au simple bon sens, Soyer. sir qu'ilyy a des techniques standards, Elles sont standards parce qu'elies marchent Les doigtés et harmonies d: leur facilitéet leur caractére pratique. Le débutant les trouvera tits facile & utiliser, et le guitariste confirmé trouvera les accords renversés utiles, qui peuvent étre utilises dans tes progressionscompliquéesetaussi pour développerdemeilieurs solos. Les photos offrent le trait "union manguant gui vous aidera A mieux visualiser les accords, Ce livre vous aidera & développerune base harmonique solide, etcela ferade vous un guitariste confirmé mitre guitare, échangée n'y a pas de ns ce livre ont &16 choisis pour ‘Tue ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARISTS #5 - Information Générale Choisir une Guitare existe des guitares de formes et de tailles variées, et & présent vousave7 probablement une guitareen votre possession. Sinon, voici quelques suggestions: Premigrement, choisissez une guitare adaptée au style de musique que vous aimez. Par exemple les guitues acordes aciersont utiliséesdansun grand nombre de styles, mais surtout en Folk, Country, Country Blues, ete... Si yous aimez. le style Heavy Metal, ce type de guitare vous servira une fois de temps en temps, mais ne ser pas votre guitareprincipale. Reganiez les guitaristesqui jouent le style de musique que vous aimez -cela vous aidera a déterminer le type de guitare a utiliser. Deuxitmement, assurez vous que vous pouvez jouer les cordes facilemeat.N’achetez pas une guitare classique ou a condes en nylon si vous avez manche et I'écartement des cordes font qu’il ext difficile d’approndre si vos doigts ne peuvent se mettre en position. Le sete pas une guitare lectrique ites mains; la largeur du contraireest également vr ‘au manche éiroi: si vous avez des mains larges car vos doigts pourraient “étouffer” certaines cordes et vous ne pourriez pas faire des doigtés tres serrés Ex troisitmement, si vous achetez une guitare pour la premiére fois, ne vous jetez pas a l'eau, décidez vous pour quelque chose de pas trop cher et yoyez si cela yous convient Voir quelqu’un acheter une guitare chére et ne pas pouvoiren joucrme fend lecocur. Celapeutétre une bonne idéede se faire accompagner d'un guitariste confirmé pour choisir votre Tenir la Guitare Les photos ci-aprés montrent les positions courantes pour tenir une guitare —en étant debout et assis—. Soyez stir de vous sentir a I'aise et d’étre & méme de voir les touches, Position assis Accorder la Guitare L’undesaspectsesplusimportantspourjouerest d’accordet laguitare. ly aplusieurs maniéres¢ accorder votre instrument 2 Foreille. Dens jours, les professionnels comme les novices ublisent des accordeurs de guitarey électroniques qui sont rapides et précis. Si vous n'avez pas d'accordeur électronique econ yeus pouvez. acconder votre guitare par la méthode d rolatif.C clle-méme. Estimer la hauteur correcte du son de la sixitme cerde, ou Mi (E), (lacorde au son le plus grave), Si vous aver desdifficultésAobienir lahauteurcorrec investir dans un diapason accordé sur fe Mi (E) pour vous donner la note de départ. Jouez la sixitme corde sur la cinguigme frette et écoutez le son. Accordez la cinguidme corde, ou La (A), plus grave ou plusaigu jusqu’a ce qu'elles sont Al'unisson, Maintenant, jouez la cinguigme corde de la cinguitme frette et accordez la quatritme corde, ou RE(D), & Tunisson, Aprés, jouez la quatritme corde & la einguitme frette, ot accorder la troisiéme corde, ou Sol (G),4 unison. A présent, joue7 Ia troisiéme corde A la quatriéme frette, et accordez. la deuxiéme corde, ou Si (B), & !'unisson. Enfin, jovez la deuxitme corde & la cinquitme frette, et accordez, la premigre corde, ou Mi (E), & ce son. Repartez dans le sens inverse pour étre sir que toutes vos cordes sont accondées, éthode vous permet daccorder votre guilarepat «de son, vous pouves Thérorie de Base des Accords Les Gammes Avant de parler de la structure des accords il faut que nous parlionsd’'abord des bases a partir desquelles les accords sont formés; les gammes. I] y a une multitude de gamimes pour les Chromatique: musiciens mais nous n’expliquerons que celles qui sont nécessaires pour les gammes majeures, mineures et chromatiques. -9 nom vu Vi Mineure harmonique: vu Vi ov 4 6 — 1 ou Mineure melodique: VI Vil VII vi VI mou ot = u om vo VIL Les gammes sont constituées par unerépartition dedemitons et de tons. Par exemple, la gamme majcure & des demi tons enire les troisiéme et quatriéme degrés,et entre les septitme et huitidme degrés. La mineure harmonique a un demi ton entre la deuxitme et la troisiéme note, la cinquiéme et la sixigme note, et entre la septiéme et la huiti¢me note. La gamme ‘mineuremélodiqueascendantea.un demi-tonentre la deuxiéme et la roisitme note, entre la septime et la huitiéme note, et la gamme descendante entre la sixitme et la cinquitme note. ia twoinitmeetladeuxitmenote,etil y aun tonentierqui setrouve entre al huititme et la septitme note, lest pratique de se référer aux degrés grice aux chiffres romains comme dans| ‘exemple ci-dessous et également grace aux noms ci-dessous: L. Tonique Sus-tonique . Mediante Sous-dominante . Domninante Sus-dominante Sensible vio Viv Les Intervalles Liintervalle est la distance qui sépare deux notes. C'est la base de I'harmonie (les accords). Les différentes dénominations des intervalles, comme dans l'exemple de la page suivante, se rencontrentcourammentmais vous pouvezrencontrerd”autres terminologies dans différentes formes de littérature musicale. Tie ENCYCLOPEDIA oF PreTuRE CHORDS FOR ALL GUITARISTS * o a9 = = o oo «2 oo 8 G oc ©e © e© e© Se oS unisson seconde tierce quarte quinte sixieme septieme octave neuvieme onzieme treizieme Les Accords Les accords sont obtenus par la combinaison de deux ou plusieurs notes et, la plus simple de ces combinaisons est une triade, Une triade consiste en trois notes obtenues par la superposition de deux tierces. Les notes sont appelées la fondamentale, la tierce et la quinte quinte tierce fondamentale Les Renversements Lesrenversements sontobicnusen arrangeant les intervalles «un accord dans un ordre différent. Une triade dont la note la plus basse est la fondamentale s"appelle position de base. Une triade dont la tierce est la note la plus basse est le premitr renversement et, une triade dont Ia quinte est la note la plus basse est le second renversement. Au furet 2 mesure que les -ords deviennent plus complexes, comme les sixiémes, les septiemes, etc. ilyadavantage de possibilitésde renversements. a premier renversement second renversement fondamentale Notezque lorsque!on renversedes accords pluscomplexes les renversements peuvent devenir ensuite des accords complétement di Go Em7 ler Renversement J Em7 x 9° GBDE GBDE Triades Altérées Quand un accord consiste en une fondamentale, une tierce majeure, une quinte parfaite; on l'appelle accord majeur. Quand latriade est altérée, en abaissant la tierce majeure d'un demi ton, cela devient un accord mineur. Les exemples ci- dessous montrent d’autres accords qui ont des intervalles altérés. Cm Caug Comment Utiliser ce Livre Les Diagrammes d’ Accords Les accords sont montrés sous forme de diagrammes qui représentent le manche de la guitare. Ily asix lignes verticales qui représentent les six cordes de la guitare, Les lignes horizontales représentent les freites ou séparations, Lescordes sont dans |'ordre du mi aigu—la corde de droite— jusqu’au mi gravequiestlaconde de gauche. Les cerclesnoirs indiquent sur quelle frette le doigt doit étre place et le chiffre indiqué montre quel doigt utiliser. Au-dessus du diagramme il y a un trait épais qui représente le sillet de laguitare. Les représentant des accords placés sur le haut du manche n’ont ‘qu une ligne de frette avec un chiffre romain a droite, servant a identifier la premiere frette de ce diagramme, En haut du diagramme d'accords, vous trouverez parfois unxouun 0. L” > indique que la corde se trouvant en-dessous ne doit pas étre Jouée, tle 0 indique que lacorde doit ete jouge & vide. Enbas du diagramme il ya le nom des notes qui forment cet accord. Cette information peut étre utile lorsque vous faites des plans ou des solos d'accords. Une ligne courbe vous indique qu'il {que vous metiez ce doigt bien & plat sur la toalité des cordes indiquées. Lesdoigtésdece livre peuventétre parfoisdifférents des doigtés que vous avez peut-éire rencontrés dans d'autres livresdaccords; ils ot été choisis pour leur caractére pratique dans la plupart des situations condes non condes 4 jouses vide 7s de sillet - barre now optionnelle e position des doigts | uméro de > main gauche t latrete noms des notes GBDE Les Photos La photo a droite de chaque diagramme d'accords montn dans quelle position votre main doit se trouver surlatouched Iaguitare. Vousnoterez que la position sur quelques photoses Un petit peu plus a droite ou & gauche que surle schéma, Now avons fait pour montrer la proximité particuligre de cett position d'accord soit de la douzitme frette ou du sillet ‘guitare, Cela rend plus facile la reconnaissance de la positio relative sur la touche d’un seul regard. Bien que les photo soient une référence visuelle, tous les doigts sur une phot donnée peuventne pasétre dans une position de jeuapproprige Nous avons quelques fois déplacé certains doigts non utilisé defacon’ vouspermetire une meilleure vision del emplacemer des doigts effectivement utilisés. Par exemple, quand vou jouez.V’accord Aksus4 montré sur la photographie ci-dessou vos deuxitme et troisitme doigts ne devraient pas étre collé sous le manche, ils devraient étre en position de repos au dessus de la touche. Assurez vousque vos doigis sont dans un position confortable et que vous étes capable de les bouge facilement dune position 3 une autre. Autres Doigtés Vous souhaiterez souvent utiliser des doigtés différent pour le méme accord en fonction de la position od vous étese celle ot vous allez Les exemples sur la page suivante vous donneront une idé de base d’autres doigtés et vous en découvrirez probablemer autres que vous utiliserez. Exercez-vous avec ces doigté quand vous jouez différents types de progression. - Csus4 6 ~ C6/943-— if E> Go C°7 6a : Ay | _| Vil Fees | is 28+ C nome C9sus4 4 -C9b5 43 — oO 30*C vonmwant — C# masor C13 4% CH = a ee “Ta Oa a ly @| Bad 34+ CH mason C#O/9 bag a t f 68 , cf ER Ag DE GH $ch Tne Excrcuorepia of Picruxt CHorps Fok ALL GuITARists * 35 C# major 7 oie a.) HoH Cf EB G3 Be EE ge a ta ° ml. cH Ef GH BE Bb Eb Gt lO, Tx at T 1 cf Gt BE Ee C#major 9 6 xx x a Vill P| | | | 4 | CH E¢ BE DE GR ° vil ® @ # CE t BE x Lt > | | | | - 1 ER C# De Gt B x + 6 ° | Ha Qo a(\\) C# ER BE DE - C# major 13% Aa TH 0 w 2 a Pre | | \ scree Was Hae ; ce OBE ER A Co oH De BR AR Pe C# minor 6 | 1 cH Gt CH E Gt aaa t che CEE AEG Tre Excyctorepia or Prcrure CHorps ror att Gurrarists * 4 C# minor (major 7) 6 ag 42° C# manor C# minor 9 63g _ Gt BE BDR 1 Ce GtB E A¢ct 44+ CH omni — Dominant C#°7 (C4 minor 755) & 9 46 + Ct Do C# Tsus4 = | ter | | Ct GE OB FE Gi GH THE ENCYCLOPEDIA oF Picture CHoRDs FoR ALL Gurrarists * 47 J ¢ x x HHH CH Gt B EF GY DE ct Ef BODE Tue EncycLorepia oF Picture Corps ror att Gurrarists + 49 - C#9sus4 4 6 Hi ch CHR B DR Vill Cita - Dsus4 @ = D6/9 6 ae x Q09 } ft |_| 56+ D major 7 63 D THe ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL Gutranists * 57 - D major 9 6 4 ae D major 13 - D minor 6 _— 60 + D Minox D minor 6 6 - Tue Excyctorepia oF - D minor 7 6g — _ “The Encycvorepia oF Picture Corns For ALL Gurranists + 63 - D minor 9 6 — HTH o eee 2 x x T T E DFC E 7 | yt ° ANY; 64+ D MINOR — DIMINISHED D minor 11 6 — ‘Te Encycvorepia oF PIcTure CHORDS FOR ALL GUITARISTS » 65 D°7(D minor 765) 43g i. Biased Het D7% a ‘ \@ | "0 - D7sus4 63 D7b5% ei (gee oe | DACKH a peee* er D7#5 ¢ a > ‘ on = MM oo. iv : 70+ D pomianr D9sus4 6 & ~EbS ie a co cor im a i Bb Eb Bb G 4 G Be ‘Tue ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARIST fat | Bp G BE E> sus4 re = fier rt tT Bb Eb Bb D G BP A Eb major 9 4 BGCFBD 80+ Eb minor Eb minor @ ia b Bb 0 vil = 8 . Eb minor 7 e = ‘ i I | T . Db GB E> minor (major 7) = = = 84+ Eb manor Eb minor 9 4 T TT B DG@BF - Tue: Encycvorep oF Picture Corps For Att Gurranists + 85 E> minor 11 a= 86 + Eb DIMINISHE Eb °7 (Eb minor 755) 6 #8 oo Eb Bl Db Gh Eb Bl» Dib Gh BH Gh Db T Fb Bb Db Ge - Eb7 Ge 88 + Eb vomivant E> 7sus4 6 = Eb7b5 #4 E95 65— > G Db F Bb -EbORS Sg ie o | GD rt De we - Eb 13 6— - Esus4 6 iis Tal EBEA tie a4 96 6/ VE = E major 7 6" — a THE ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARIST - Emajor 9 4 100 * E MAJor — MINOR 5 yo E major 13 4% 102 +E minox E minor 6 6 4 - Eminor 7 4 8 104+E E minor (major 7) 6 ~ ‘Tue Encyctorepta oF Pictur E minor 9 44 106 *E MINOR — DIMINISHED E minor 1144 - E°7 (E minor 75) 44 E7 68 — -E7sus4 4 E7b5 & 112+ E DOMINANT E9sus4 6 *& Tue Encyctorepia oF Picture Cuoxps rox au. Gurrarists + 113 E Gt D Fe Bb E9#S 6 ff Gt D Ft BR E Gt — x ee E Gt D FH BE 116+ F Major Fsus4 6 = xx Ow “oO cF RBC x_x Lt 1 @O x1 | T FBCF F6/9 68 - F major 7 64 120+F maior F major 9 @f — Qo 9 Xo oo = - Fmajor 13 6 § Vv Xll o™ errr? x FADEA [ tf p pt Vill * CH % e tH ° i Ve in i2 I I -F minor 6 ¢39°— 124+ F Minor F minor 7 68 — ie To ,o 7 ao tt ie \ | Xill Tie ENcycLopepia oF Picrure Citorps For ALL Gurrarisrs + 125 -F minor (major 7) 6 — FCE ACF CFEAE 126+ F Minor F minor 9 6 #8 — Fc shwe - ie ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL Gurr ~ F minor 11 & — L a. | i. vl UJ LETT Tt (@|@] | L rbot F bap 4 Vill 128 + F DIMINISHED — DOMINANT F°7 (F minor 755) 4 8 — Aad F°7 6" ab F Geb Go ce GDFBEG = G FBEA | oH | . TTT “ELH a at cial a x _ Absus4 @2"— ay Tue ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GurTarists © 179 Ab Eb Ab Db > xx ee Ab x 7 it | vi | oo b Dh Ab eb al i ool 0 x! Ab Db Ab Db 180 + Ab Mason Ar6 Gor ~ Ab6/9 é me ma ajor 7 4 Av am yp! a : i - Ab major 9 4+ eo | trae TE oo pleas EH cs ae 0 "| 184+ Ab masor — Minox Ab major 13 6 — THe - Ab minor 6 8 — Enc LOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARISTS +185 GBAG | Xil dbAd 186+ Ab Minor Ab minor 6 6 = vill . Tue ENCYCLOPEDIA OF PictuRE CHORDS FOR ALL GurTARIsTS © 187 ~ Ab minor 7 a i. T @ had Ab minor 9 & heey I 0 T + Gb B Eb AD a Ab E> Gb a Tie: ENCYCLOPEDIA oF PicTURE CHORDS FOR ALL GurraRists + 189 ad B Bb ab Ch G> Bb x x Ab Ch Gp Bb 190 + Ab minor — DIMINISHED Ab minor 11 6g — - ‘Tue Encyciopepia oF Picture CHorps ror aLt Gurrarists * 191 ~ Ab°7 (Ab minor 755) @*8= Abo7 @ i j | \ @ oo Ayes i Ab Gh Cheb ' Bb Ghab oy | B Ab C Gb Ab ‘THe ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL Gurragists + 193 Ab7sus4 a 4 Bb Ab Db Gh vs & ab Gb db B 44 Ab7b5 x —— ‘Tue Encycvoreoia oF Picture CHORDS FoR ALL Gurranists + 195 Abc Gh Bb BS Ab 9sus4 @i:8 Ab9b5 é “4 Ab 13 6a — 200+ A Major Asus4 6-8 Qo @o © = | ° os > eae — n ) a a EAEADE a = xx Vv i — ‘A6/9 — THE ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORD FOR ALL GUFTARISTS + 203, - A major 7 @ #8 — A major 9 & #4 — ‘Tue Excyctorepia oF Picture Chior ror ALL Gurrarists + 207 ; te - A minor 6 6" uw Qo, x0 9 | Bp | | | } 4 EAEAC Ft AKRACE A minor 7 6 &— Qe - A minor eal 7 é a ] — iH = [TI | | = Org) coo 210+ A Minor A minor 9 6 8 _ AT & #8 214A v Avsusd 6 oo EAEG ae _A7b5 & #8 A9sus4 6 ‘Tue ENcycuoPepia OF Picruxe CHoxps rox aLt Gurrarists + 221 Bb sus4 oe TTT o °o F Bb a 7 m & we eS @ vill o vill x BF BF ~ B69 ee ~ ‘Tue ENCYCLOPEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARISTS * 225 u Xo 226 + Bb wu Bb maior 33 = ~Bb minor 6 8 — x x @ D> F Bb D> x_x ti iS 228 + Bb MINOR Bb minor 6 6" — ~ Tue Encyctorepia oF Pr - Bb minor 7 ~— = ! aap - _1e! Ty ws, 0. Vill . = Bb F Ab D> ‘Tue ExcycLopepia oF Picrure CHORDS FoR ALL Gurrarists + 231 Bb minor 94g — [TOT | Vi Bb Db Ab C 232+ Bb minor — DIMINISHED Bb minor 11 4) — ~Bb°7 (Bb minor 745) = — THE ENCYCLOFEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARISTS * 235, - Bb7sus4 er = F Bb BS Ab Bb F Abb 236 + Bb vom, Bb7)5 gi 238 + Bb pominant Bb 9sus4 Oe 242+ B Masor Bsus4 6 #8 a | ew he oe TT | EL a | FAB Fe Gb Dé 244 +B MAJOR B6/9 6 bf of re B ci s be =| Vill FEB DR GE CH Tue Excyctorepia c B major 7 4 nit HBR at Dé tie oF Picture Corps ror ALL Gurrarists + 245 oT oo ee. Pt B FE Ag DE FE xx Hy Vv [|®@ FEB DBAs x | + B At DE FE 000 T B Dé Fé Ad De 246 + B MAJOR B major 9 6434 T De FEB FRAG B Ch FS Ag DE -B major 13 644- 248 + B manor B minor 6 — Hp B minor 6 4 Se B FE GD ~} rae D GBR: BD Gt B oe Xil TT 4 roB REGED D Gt B FR B minor 74 — 2 252+B Minor B minor 94 #4 CeCe BDAGH ‘i DAGKHB ‘Se -B minor 11 a B°7 (B minor 755) @ # = — u “ v 256 + B DOMINANT B7sus4 6 — A CH DE B ) Civ De FE CH Vill T DE OB FEA GH _ _ Tie. ENCYCLOMEDIA OF PICTURE CHORDS FOR ALL GUITARISTS + 259 ~ B9sus4 6 4, 260 +B DomINANT B9bS Gy B ot A Ch Mes%6" | T DEA ct B DE “BER ie - Te: Excycuorenia oF Picture Choos For aut Gurrarisrs +263 _ Transpositions 's positions d'accords e carré indique ssi le nom de x 7 0 {J+ indique ta | D | i fondamentale Re BROS OOO RASS So OOS HDEOOOCLOOOOCOO HOHOCOOOCEOOOO 806000066606 268 + maior ~ minor 6 minor 6 minor 7 ~ minor 7 274+ MINOR minor (major7) iH ~ minor 9 minor 11 °7 (minor 755) x Tue ExeycLopepia oF Picture CHorDs For ALL Gurrarists * 285 ~ Accords Spéciaux Cette section conceme les accords qui sont utilisés par de nombreux guitaristes, mais qu tropd’autres livres d’accords. Ces accords sont abrégés ou ont une forme partielle, Vous pouvez utiliser ces accords pour le rythme. me trouve pas dans be ucoup Cet accord pourrait étre appelé “L "accord Andy Summers" (Ecoutez. le morceaui Message in a boule), Notez également quecetaccordn majeure ni onal pouver aussi commencer cette forme d'accord sur la corde Le ‘anitonali mineure, Vous Les formes daccords ci-dessous sont connues comme les cing accords ou | habituellementutilisées danse rock,maisvouslesrencontren galement dans d'autres styles, accords puissants. Ces formes sont ez 286 + Ces formes d’accords sont destriades majeuresoumineures cconstruites sur les trois premiéres cordes. xx x | | | XK Tue Excycvorenia of Preture Corps ror aut Gurrartsts +287 Les formes suivantes sont les accords partiels. Vouspouvez utiliser ces formesdansbeaucoup de styles comme laCountry leFunkleRock,ete...Esayezces formesdaccords’ différents emplacements du manche. Essayez.en utilisant les différentes, corde @ vide quand vous vous déplacez. Minor Sixth ©) ©) (©) Major Third ©) Minor Third Minor Third (9)(O) © 288 Correspondances des Noms d’ Accords Cetteencyclopédie des accords utilise I'approche habituelle pour la dénomination des accords, mais quand vous jouez 2 partird’une partition ou enutilisant d"autres livres demusique, ‘vous trouverez d"autres noms ou symboles. Ci-dessous, vous trouverez la liste de correspondance des autres dénominations ct symboles par rapport & ceux utilises dans ce livre. Noms des accords ‘Autres noms ou symboles major M; Maj minor m; min:- 6 Maj6: M6 minor6 m6; min6; -6 6/9 6(add9); Maj6(add9); M6(add9) major? M7; Maj7; 47 1 dominant seventh; dom 7h5 1065); 20-5) 745 +7;.7(45); aug? minor7 m7; min7; -7 minor(major7) m(M7); min(Maj7); m(+7); -(M7); min(addM7) 7 1/2dim; 1/2 dim7; m7(b5); m7(-5) *7 °; dim; dim7 9 Tadd9) obs (5); 9-5) ots +9: 945); aug? major9 MO; A9: Maj7(add9); M7(add9) ‘minor m9; min9 7b9 (49); Tadd 9); 7-9:-9 minorll mil; minll $1 (#11); AGI1); M7411); AGED): M711) 13 Taddl3); 7add6) majorl3 M13; A13; Maj7(add13); M7%(add13); M7(add6) minorl3 m3; -13; min?(add13); m7(addl3); -T(addl3) sus4 (sus4) [Encyclopédie des TABLEAUX ACCORDS pour tous les Guitari: es