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Algumas Referncias
ARGAN, Giulio Carlo. A Histria da Arte como Histria da Cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1991. FAZIO, Michael. A histria da arquitetura mundial. Porto Alegre: AMGH, 2011. GYMPEL, Jan. Histria da Arquitectura. Da Antiguidade aos nossos dias. Colnia: Knemann, 2001. HEYDENREICH, Ludwig H.. Arquitetura na Itlia, 1400-1500. So Paulo: Cosac & Naify,1998. LOTZ, Wolfgang. Aquitetura na Itlia 1500-1600. So Paulo: Cosac & Naify,1998. PEREIRA, Jos Ramn Alonso. Introduo histria da arquitetura. Porto Alegre: Bookman, 2010, pp. 131-154. SEVCENKO, Nicolau. O renascimento. So Paulo: Atual, 1994 [Discutindo a histria]

Imagens:
www.wga.hu http://commons.wikimedia.org http://www.bluffton.edu

Renascimento

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HUMANISMO valorizaodohomemcomocentro daspreocupaeseindagaes

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mundomedieval,quevalorizava odivinoeoextraterreno

RACIONALISMO Arazocomoprincipalinstrumentoparacompreendero universoeanatureza impulsionandooconhecimento nasseguintesreas:

ASTRONOMIA, MATEMTICA, FSICA, MEDICINA, LITERATURA, GEOMETRIA, PINTURA, ARQUITETURA, ENGENHARIA, FILOSOFIA, FSICA ETC

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CLASSICISMO Valorizao, recuperaoeutilizaodoselementos arquitetnicosgrecoromanos

(colunas, pilastras, capitis, cornijas, frontes, arcos, abbadas e cpulas)

Adoodetemticasefigurasdamitologiaedahistria clssica

INDIVIDUALISMO Capacidadedoserhumanodefazerescolhaslivremente. Sereshumanoscrticos

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NATURALISMO Interessepelaanatomia,pelogesto,pelomovimento, peladiversidadegeolgicaebotnicadaspaisagens.

AteoriadaarteRenascentista:
PercebidasobretudopormeiodeAlberti,Piero della FrancescaeLeonardodaVinci,atcnicada perspectivasedesenvolveurumoauma investigaoextremadepossibilidadese limitaes. Tornouseopicedastransformaesartsticaspor meiodeumprocessocientficoquedemonstra relaeseproporesentreaspartes: aconvergnciadaslinhasparalelas einfinitas conseguerepresentaromundorealcoma fidelidadenecessria.

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No Renascimento italiano:
Os valores: individualismo, naturalismo, historicismo e antropocentrismo alteraram as formas de representao artstica, juntamente com o resgate da cultura clssica tendo em vista reviver a glria, a arte, a cincia e o saber dos antigos. A tcnica de perspectiva: desenvolvida com o objetivo de representar o espao tridimensional de forma precisa - A Arte liga-se Matemtica para demonstrar a racionalidade do processo e reafirmar sua autoridade como atividade intelectual. Por meio da leitura de textos tericos e anlise do mtodo empregado na construo dos quadros da poca, observou-se que o observador poderia, de fato, ver o quadro como uma janela para a cena em questo, sobretudo por meio da convergncia das linhas em um nico ponto de fuga.

Filippo Brunelleschi (1377 1446,Florena)

A sua obra mais conhecida a cpula da catedral Santa Maria del Fiore em Florena. Construda em 1434, foi a primeira cpula de grandes dimenses, erguida na Itlia, desde a Antiguidade sobre uma enorme base octogonal.

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diversos historiadores consideram Brunelleschi um dos primeiros arquitetos renascentistas. a ele atribuda a inveno da perspectiva com ponto de fuga central. cronologicamente, Brunelleschi se situa na transio entre o modo de pensar/fazer arquitetura medieval e o modo de pensar fazer arquitetura renascentista.

A Obra de FILIPPO BRUNELLESCHI

IgrejadeSantoEsprito, Florena HospitaldosInocentes,Florena

IglesiadeSanLorenzo(14401445)

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Palacio Pitti, Florena

Sacrista velha de So Lorenzo, Florena

Capilla Pazzi, Florena

Cpula de Santa Mara de las Flores, Florena

Tipos de colunas
Acrescentaram aos estilos herdados (drico, jnico e corntio) duas novas formas de construo: os estilos toscano e composto. Dois novos materiais de construo: um deles, uma espcie de concreto armado, e o outro, o tijolo que, juntamente com o primeiro, possibilitavam construir abbadas de enormes dimenses.

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Cpula de Santa Maria del Fiori

Catedral gtica. Projeto de Arnolfo di Cambio, iniciado em 1296. Pelo tamanho do edifcio, a cpula a ser construda sobre um tambor octogonal, no poderia ser completamente hemisfrica. Soluo realizada por Brunelleschi, finalizada em 1434: cpula em forma de curva parablica, formada por duas carapaas concntricas.

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Lanternaqueproporcionaluz zenital.

casco interior:barrotes demadeiraebarras deferro.

casco Exterior [tijolos]

barrotes principais

vigas secundrias culo Anis detrao tambor octogonal

Perfil[axonomtrico]daCpula42m.dedimetro

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Revestimento externo: Mrmore branco de carrara, verde de Prato e vermelho de Sena.

Altura da cpula: 60 m Dimetro: 40 m Processo construtivo: Tijolos colocados em crculos, sem auxilio de nenhum cimbramento, com o traado previamente estabelecido, por relaes geomtricas precisas. Com Brunelleschi, a arquitetura passou do tecnicismo emprico para especulao matemtica. O construtor renascentista era um intelectual, o medieval um arteso.

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Filippo Brunelleschi . Plano da capela Pazzi - localizada no claustro da Baslica da Santa Cruz, em Florena [1430-1444]

DeBrunelleschi:aesquematizaodaplantabaixaedafachada[sualtima obra],enquantoqueaconstruoeodetalhamentodoprdioficouacargode umarquitetodesconhecido.

Baslica de San Lorenzo, de planta de cruz latina, construida a partir de 1419 por Brunelleschi

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Inspirada nas baslicas paleo-crists que Brunelleschi estudou, trata-se de um templo com planta de cruz latina de trs naves, em que a nave central mais alta e larga. No interior, a nave central possui cobertura plana e as laterais abbada de aresta.* A separao das naves se estabelece mediante colunas de ordem composta.

Aspectos em destaque: Horizontalidade Harmona: a altura das colunas idntica distncia entre colunas contguas e entre estas e os muros das naves laterais. Baslica de San Lorenzo
* Resultado do cruzamento de duas abbadas cilndricas perpendiculares e da mesma altura. As partes divisrias se chamam nervuras .

IgrejadoSantoEsprito,Florena Repeteomodelodabaslica deSanLorenzo

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Asobrasprofanascont...
A parede externa costuma receber um tratamento rstico, sendo a almofadilha mais leve nos andares superiores. Os palcios particulares ou comunais tambm foram construdas com base no quadrado. Apresentam-se como cubos slidos, de tendncia horizontal, e com no mais de trs andares. Um ptio central, quadrangular, com a funo de fazer chegar a luz s janelas internas.

Janelas

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Palcio Pitti, Florena [1458]

Nestaconstruo,Brunelleschiestabeleceomodelorenascentistade palcio quefoiamplamenteseguidoporseusdiscpulos,ex.:PalcioMdici Ricardi,obradeMichelozzo diBartolomeo. Plantaemquadrilterocujasdependnciasseconstroememtornodeum ptio. Tendnciahorizontalidade. Muroarticuladomediantebalaustradasealmofadas.

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Os trs andares aparecem muitas vezes articulados tanto externa quanto internamente por colunas e pilares. A ordem das colunas varia de uma andar para outro e costuma ser a seguinte: no andar trreo, a ordem toscana, uma variante da arquitetura romana, no pavimento principal, a jnica, e no superior, a corntia.

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LeonBattistaAlberti (1404 1472) Arquitetoetericodearteitaliano,filsofo

daarquiteturaedourbanismo,pintor,msico eescultor. SuavidadescritaemVite,deGiogioVasari comooidealrenascentistadouomo universale:oletradohumanistacapazem numerososcamposdeatividade. EstudouDireitonaUniversidadedeBolonha. Suacarreirajurdicafoiabreviadaem consequnciadeumadoenaquelhe provocouaperdaparcialdamemria.

Umaclebrefrasesua:Umaobraestcompletaquando nadapodeseracrescentado,retiradooualterado,anoser parapior. EmRoma1443seconcentrounoestudodolegadoclssico dacidade,cujoresultadosurgiuemseulivroDescriptio urbis Roma(DescriodacidadedeRoma).Tornouseassistente dopapaNicolauV,aconselhandooemnumerososprojetos, comoodesenhodareformadaigrejadeSantoStefano Rotondo enosnovosplanosdoVaticano. Em1452,completouseuprincipaltrabalhoterico,Dere aedificatoria libri decem ouDezLivrossobreArquitetura,o primeirograndetratadomodernodearquitetura.

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De planta centrada, possuindo ambos os braos, o transepto e o coro nas mesmas dimenses. As naves laterais foram substitudas por capelas, alternadamente grandes e pequenas, que parecem ser escavadas na parede espessa.

Fachada constituda pelo grandioso arco que finaliza a portada, ladeado por duas pilastras corntias. A Abbada de canho recobre este vo.

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Em1456concluiua fachadadaIgrejaSta MariaNovella (Florena),cujointerior medieval.Aprofuso deembutidosem mrmoreeraumdos maisvivoslegados culturaisdaRoma antiga

Impressionado pela grandiosidade das ruinas romanas, transferese para Roma, atrado pelo mecenato papal e pelas obras em andamento na Cidade Eterna. Seu modo sbrio de projetar se caracteriza pela busca da simplicidade e reduo da obra arquitetnica sua estrutura. O Papa Jlio II o encarrega do projeto da nova Baslica de So Pedro que, posteriormente, sofrer profundas modificaes aps a sua morte. Bramante formou artistas e arquitetos que viriam a se tornar importantes personalidades: Rafael Sanzio, Peruzzi e Antnio da Sangallo, a elevar Roma em capital artstica.

DonatodiAngelodelPasciuccio,conhecidocomo Bramante[14441514]

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Aps algum tempo de permanncia de Bramante em Roma, iniciase a construo do Tempietto, capela construda por Bramante a pedido do Papa Jlio II, em 1502. Este pequeno edifcio, releitura dos templos romanos circulares, foi construdo no ptio da igreja San Pietro in Montorio, em Roma, no exato stio da cruz onde se acredita que So Pedro tenha sido martirizado.

O edifcio assenta-se sobre uma crepidoma circular de trs degraus. Sobre ela Bramante dispe 16 colunas de ordem drico toscana, que sustentam um friso de trglifos rematado por uma balaustrada. O conjunto se completa com um tambor, composto por nichos retangulares e uma cpula semiesfrica, em que se insinuam algumas nervuras, coroada por um lanternim.

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Tempietto: Vista e Corte

Apresenta planta circular e uma nica cella, de simetria central, a melhor expresso do racionalismo renascentista. Em seu projeto original, o templete se situava no centro de um claustro circular, rodeado de uma srie de colunas [colunata], mas no foi construdo. A obra, apesar de suas pequenas dimenses, recorda o trao de um THOLOS grego ou o Templo de Vesta, em Roma.

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Outros importantes aspectos do Renascimento Italiano

Mantmseointeressenaantiguidadeclssica[asrunas soestudadosdeformasistemtica]. Estudaseasteoriasdosantigostratados,taiscomoosde Vitrvio,comparandooscomasnovasabordagens artsticas. OAntropocentrismo aindaoparadigma:naarte,na arquiteturaenaescultura,tendesemonumentalidade [propagandadafCatlica]. Aobradearte concebida,cadavezmais,comouma formadeexploraocientfica[LeonardodaVinci fundamentalnesteaspecto].

Aartistasetornaumpersonagemdeprimeiraordem. Sistematizaseoensinoeaaprendizagemartstica[origem dasfuturasacademiasdearte].

LeonardodiserPierodaVinci[14521519] Foiumadasfigurasmaisimportantesdo Renascimento,quesedestacoucomo cientista,matemtico,engenheiro, inventor,anatomista,pintor,escultor, botnico,poetaemsico. aindaconhecidocomooprecursorda aviaoedabalstica. Leonardofrequentementefoidescrito comooarqutipodohomemdo renascentista,algumcujacuriosidade insaciveleraigualadaapenaspelasua capacidadedeinveno.

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Leonardo reverenciado por sua engenhosidade tecnolgica; concebeu ideias muito frente de seu tempo, como o helicptero, o tanque de guerra, o uso da energia solar, a calculadora. Um nmero relativamente pequeno de seus projetos chegou a ser construdo durante sua vida (muitos nem mesmo eram factveis). Como cientista, foi responsvel por grande avano do conhecimento nos campos da anatomia, da engenharia civil, da ptica e da hidrodinmica.

Foi educado no ateli do renomado pintor florentino, Verrocchio. Passou a maior parte do incio de sua vida profissional a servio de Ludovico Sforza (Ludovico il Moro), em Milo; Trabalhou posteriormente em Roma, Bolonha e Veneza, e passou seus ltimos dias na Frana, numa casa que lhe foi presenteada pelo rei Francisco I.

AltimaCeia[14951498]

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Na pintura desenvolve composies entre claro / escuro, jogo de luz e sombra. Em lugar de definir com linhas ntidas os perfis das figuras, reproduz habilmente o prprio percurso da luz.

Tcnica do esfumaamento, que banhava o quadro com uma neblina suave e evocativa.

RetratodeMonnaLisaLaGioconda (15031506)

Coleodeinvenesesoluesdeengenharia:esboosdehelicpteros,submarinos, paraquedas,veculos,embarcaes,mquinasvoadoras,turbinas,teares,canhes,pontes, carrosdecombate,etc.

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MichelangelodiLodovico Buonarroti Simoni(1475 1564) Pintor,escultor,poetaearquiteto. Desenvolveuseutrabalhoartstico pormaisdesetentaanos,entre FlorenaeRoma,ondeseus mecenasviveram:afamliaMedici eopapado. Iniciouseutrabalhocomoaprendiz deDomenicoGhirlandaio em Florena.

ProjetodeBramante

Com a morte de Bramante, a gesto das obras recai sobre Rafael, que opta por uma planta de cruz latina, o mesmo que seu sucessor, Antonio Da Sangallo, o jovem. Com a morte de Sangallo, a direo da obras fica a cargo de Michelangelo que retoma a planta de cruz grega do projeto original de Bramante, com o reforo dos elementos construtivos para levantar a cpula muito mais elevada [131 m] sobre um grande tambor cilndrico, eliminando, alm disso, os quatro prticos exteriores, mantendo somente o da fachada ocidental.

deMichelangelo

Plantadefinitiva [modificadanosculo XVIIporMaderno]

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Vista inferior do Baldaquino de So Pedro

Sua carreira se desenvolveu na transio do Renascimento para o Maneirismo, e seu estilo sintetizou influncias da arte da Antiguidade clssica, do primeiro Renascimento, dos ideais do Humanismo, centrado na representao da figura humana, e em especial no nu masculino, que retratou com enorme pujana. Alm de atuar como arquiteto da Baslica de So Pedro implementando grandes reformas em sua estrutura e desenhando a cpula, remodelou a praa do Capitlio.

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Vrias de suas criaes esto entre as mais clebres da arte do ocidente, destacando-se na escultura o Baco, a Piet, o David, as duas tumbas Mdici e o Moiss; na pintura do teto da Capela Sistina e o Juzo Final.

Quando Jlio II subiu ao trono papal, em 1503 decidiu enriquecer a decorao da Capela, comissionamento seis anos mais tarde o trabalho de Michelangelo. Buonarroti desenvolveu os afrescos deste modo: o primeiro entre Janeiro e setembro de 1509; o segundo entre setembro de 1509 e 1510 setembro; e o terceiro e ltimo entre Janeiro e agosto de 1511. Ele trabalhava sozinho, sem qualquer ajuda dos trabalhadores, sem permitir qualquer acesso capela durante seu trabalho.

Acapelaseapresentaemplantaretangular:: 40.94mdecomprimentopor13.41mdelargura,sendosua altura:20.70m;estcobertaporumaabbadadecanhotruncada.

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Ovestbulo[1530-1534] daBibliotecaLaurenziana [1525 1557],pertencente

famliaMdici,aprimeiraobradearquiteturadeMichelangelo.

Maneirista:
arquitetura escultrica, colunas geminadasna espessurada paredee nichosdo indciosde cenografia.

PraadoCapitlio,em Roma[1538] Ocenrioeraconfuso, Michelangelofezuma obraprimade planejamentourbano. Aproveitouumdoseixosda cidadeecriouoespao central,ondesituouo Palazzo del Conservatori, Palazzo del Senatore eo MuseudoCapitlio, construdospelagerao seguinte.

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Sobre o posicionamento dos edifcios: no fazem um ngulo reto entre si, no se ocultam uns aos outros. No ponto central (focal da praa) est uma esttua de Marco Aurlio. A ampla escadaria de acesso, a disposio de lanos de degraus e patamares - tudo verdadeiramente escultural. Palcios do Capitlio, protocenografia barroca.

DAVID

GalleriadellAccademia,emFlorena,[15011504]

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Andrea di Pietro dalla Gondola [1508-1580]

Sua obra ser bastante influente, no somente pelo seu trabalho terico, a exemplo dos quatro livros sobre arquitetura [1570], na continuao da tradio de Vitrvio e Alberti, mas pela concepo de um tipo singular de edifcio, a Villa: de uma linguagem arquitetnica que se repetir sem cessar ao longo dos sculos seguintes. Ex: o neopaladianismo ingls.

NEOPALLADIANISMO do sculo XVIII

Chiswick House, London, 1725

Old Governor's Mansion, Milledgeville, Georgia

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La Villa Capra, nomeada Villa Rotonda, Vicenza [1567-1569]

Detalhe do interior da Villa Rotonda

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Planta e seo da Villa Rotonda A construo, organizada em torno de uma sala circular coberta por uma cpula, apresenta-se em planta quadrada. Em cada um dos lados e abre um prtico Hexastilo* de colunas jnicas.

*seiscolunasnafachadaprincipal(dizsedeconstruo,esp.detemplosgregos)

O edifcio adequa o eixo centralizado [cpula e espao circular] com os quatro eixos longitudinais dos prticos. O espao monofocal que criava o templo grecorromano. desparece pelos vrios focos de suas quatro fachadas.

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Pronaos de la Villa Rotonda A estrutura do prtico da fachada se assemelha ao do templo grego: prostila, hexastila e de ordem jnica, arrematada em fronto. O acesso se faz por uma escadaria, visto que o piso se assenta sobre um zcalo que se assemelha ao podium dos templos gregos..

So Jorge Maior, Veneza [1565-1575] Neste templo apreciamos a utilizao em sua fachada da nomeada ORDEM GIGANTE, pela utilizao de colunas que ocupam dois pisos do edificio.

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Fachada e planta de So Jorge

Em 1580, o ano de sua morte, Palladio regressa uma vez mais Antiguidade Clssica com o Teatro Olmpico, em Veneza. Para a representao das peas de autores da Antiguidade uma rea semicircular para os espectadores, assim como vielas perspcticas no espao cnico.

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Proscenio do Teatro Olmpico de Vicenza [1580-1585]

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