Un grupo de personas son invitadas a abandonar cualquier nivel que las reduzca a la mera contemplacin. saldrn de sus butacas.

el cine, un lenguaje en particular -aqu se tratar de tarantino- y aquello de lo que habla, los invitar a la accin. se aduearan de diferentes escenas de pelculas y la reunin de los fragmentos armar una nueva trama. no ser una trama convencional. los cuerpos atravesados por dicha trama sern interpelados en su realidad inmediata y trasladarn dicho interrogante al pblico: si tuvieses la oportunidad de vengarte de alguna injusticia de cul sera?nos permite el arte, crear ficciones, avanzar sobre una suerte de justicia potica para la que la realidad tiene sus lmites?

Nota: aduearse de las escenas de este realizador estadounidense consigui, en algunos casos, un efecto ms contundente cuando se respetaba el idioma original. advertidos de que lo importante no era comprender dicho idioma sino la impronta de la situacin.

ACTAN

(por orden de alfabtico): Alejandro Vernis Andrea Schuger Carolina Raies Corina Casaretto Daiana De La Canal Franco Baldi Gabriela Mollica Bisci Georgina Gilio Iara Sntolo Ignacio Snchez Juan Andres Romanazzi Julia Dulitzky Leticia Serio Lisi Gay Lucia Miller Malen Warnke Marcos Giordano Mario Gutierrez Marina Caracciolo Nahuel Bosyk Suyai Cabadas Vanina Garaventa Yamila Corradi Fotografia: CAMILA OSTROWER SANTIAGO SANTOLIN Diseo de Luces: NADIA STRIER Leandro CRocco Operacin de Sonido: JOSEFINA FLORES Asistencia Tcnica: DENISE LABBATE

Entrenamiento Corporal y colaboracin creativa: Prof. La Rueda Entrenamiento Vocal y colaboracin creativa: Prof. Paulina Torres Profesores invitados de las materias tericas: Prof. Julio Corigliano Prof. Claudia Blasetti Prof. Alicia Aisemberg Prof. Camila Mansilla Prof. Luis Roffman Prof. Alejandro... Asesoramiento en Maquillaje y Peinados: DINO BALANZINO Asesoramiento y Colaboracin en Utilera y Vestuario: LIDIA MONTAA Asesoramiento en Tcnicas de Artes Marciales: LISANDRO GIORDANO Asesoramiento en Uso de Armas: PABLO PATTENDEN Escenotcnia: CARLOS AGUIRRE Operacin de Luces: SILVANA KORREA

Direccin pedaggica y coordinacin gral. a cargo de la ctedra. Ctedra de Tcnicas Actorales IV: Pasante: PILAR BOYLE Adjunta: Prof. JULIETA DE SIMONE Jefe de curso: Prof. GUILLERMO CACACE

el viaje dejarse llevar hacia otro mundo, dejarse fascinar por los sonidos, los colores, las formas, las palabras, las acciones
Llegar al Proyecto Final en la EMAD, nos significa en una pluralidad de sentidos una gran satisfaccin, y tambin ilumina la necesidad de acercar a quien lee todo el trabajo realizado hasta ahora Sabamos desde el ao pasado que este ao nos encontrara componiendo algo juntos con lo que en algn momento abrirnos al pblico. Pero para no alienarnos a tener que llegar a cmo de lugar con un mero resultado hacia fin de ao se propuso que el espacio de trabajo se convierta en un laboratorio de produccin de lenguaje teatral Luego de explorar distintos disparadores (realizaciones cinematogrficas, improvisaciones, uso de discursos polticos, etc), surgi la potica del cineasta Quentin Tarantino como base para emprender nuevos desafos. La va para apropiarse de dichos materiales parti de estudiar qu mecanismos activar para rescatar la impronta de lenguaje presente en su obra. Frente a los materiales asignados y a la exploracin de otras disciplinas que el mismo mundo propona, comenz el gran juego de la apropiacin individual y grupal, que junto a intervenciones con temas de la realidad personal e histrico-social compuso una gran mquina Cuando el trabajo mismo propuso la necesidad de un pblico interviniente, tambin comenzaron a notarse las faltas que el espacio institucional posee, y con nico sostn econmico del mismo grupo se reacondicion el espacio de trabajo con jornadas de pintura, de realizacin y colocacin de luminaria sumadas a las tareas de produccin de la obra.

Tarantino en la Emad: los actores se desplazan con inusual ligereza; las palabras se suceden, en ingls o en castellano, con gran dinamismo; los colores y las formas se plasman en un movimiento continuo; las acciones se enhebran unas en otras, se imbrican, se distancian y se funden con naturalidad; la voz vacila en el grito y se afirma en el murmullo; el final ha ocurrido desde siempre y las cosas no acaban nunca de comenzar Pero, atencin, nada de esto desconcierta,desafina, sino por el contrario, atrae y subyuga con un particular embelezo, como un vrtigo que nos envuelve. Parece, despus de todo que nada ha ocurrido, o mejor an, que por suerte nada ha ocurrido no hubo temor, no hubo necesidad de conmiseracin alguna, y por otro lado hubo traicin, violencia, dolor, frustracin, lucha, odio, amor, simpata, duda, desconfianza,firmeza, voluntad, etc., hubo hombres y mujeres, hubo mundo (...) nos invade la escena, nuestro mundo ahora est all en el escenario, ya el nico mundo real. Y no es que hayamos sido invitados a subir a escena para dejar atrs nuestras vidas cotidianas, sino por el contrario, la escena nos captur en su magia e hizo desaparecer todo otro mundo, nos ha dejado sin realidad, nos hemos volatilizado; la existencia se ha estetizado.Hemos venido a perder peso, hemos venido a ganar vuelo, gracia, liviandad, fantasaentonces, no somos protagonistas ni an actores de reparto, estamos a salvo de esas peripecias, lo que all sucede es leyenda, cuento, maravilla en la que ni los muertos mueren ni el amor consuma definitivamente nada, sino permanecen muriendo o amando una eternidad (...) Y la puesta de Tarantino en la Emad, nos ha convocado felizmente a ese ejercicio esttico que he querido simbolizar como el arte de sentarse encantado; que nos permite intuir algo tan extrao como aquello que se relata en los antiguos cuentos maravillosos y que nos avisa que nuestra vida no es demasiado distinta del sueo, del arte, del juego (...) hemos sido invitados por esa gente extraa que llaman actores y directores a compartir una puesta con la sustancia de nuestras experiencias en el teatro del mundo, o tal vez hayamos sido nosotros quienes los hemos invitado a ellos a suspenderse en el aire de la ilusin que nos trasciende a todos.

Fragmentos escritos por JULIO CORIGLIANO, Profesor y Regente del turno vespertino en la EMAD.Gracias, Julio!

Cuando evoco cul fue el momento en que estos directores revolucionaron mi pensamiento y mi sentir,recuerdo precisamente el impacto que me produjo la exaltacin que me invadi al terminar de ver Kill Bill I y Kill Bill II. Sal a la calle y nada era igual. Me permit festejar la violencia que me habitaba y la misma se manifestaba, transformada, de una manera potica. El registro de esta emocin marc en m un antes y un despus.Nunca antes un producto cinematogrfico haba generado en m tal conmocin. El referente para la mmesis de Tarantino es el cine. Imita y parodia los gneros cinematogrficos de los que se ha nutrido desde chico, produce a partir de un devenir de sus propias influencias, crea desde un agenciamento entre las estticas cinematogrficas que nutrieron el siglo XX y la crtica ms acerba a esa sociedad que las gener, eludiendo toda referencia a la misma. Tarantino superpone la estructura de la pica ms originaria, a los valores ms actuales y contemporneos del fin de milenio. El impacto de esa primera mirada qued develado: Tarantino rasga el teln burgus y nos deja ver una tica colapsada y corrupta en la que estamos sumergidos, a travs de una esttica fragmentaria, dudosa, llena de devenires e incertidumbres pero que a su vez es una maquinaria perfecta y aceitada...

Fragmentos escritos por CLAUDIA BLASETTI, Profesora y Regente del turno matutino en la EMAD.Gracias, Claudia!

(...)" La cuestin de la venganza es un tema que abordo en Kill Bill o Inglorious Bastards, es algo inconsciente. En cada una de esas cintas la venganza es diferente, en una es colectiva y en otra es muy personal. La venganza viene acompaada de una traicin, de una injuria o una violacin. Siempre me han fascinado las historias de venganza porque tienen referencias filosficas y sociales muy profundas y antiguas. Los mejores relatos de la historia y de la imaginacin provienen de proverbios como ojo por ojo, la ley del talin y cosas por el estilo. La historia de la humanidad reside en la traicin y venganza." (...)

Fragmento de una entrevista a Quentin Tarantino el 24 de febrero del 2013.

A este recorrido que empez hace un largo tiempo se han sumado colaboradores y especialistas en temas esenciales que hicieron que el engranaje funcione. Gracias a estas piezas fundamentales Talin puede ser presentada como se debe, ya que a sabiendas de que la E.M.A.D no cuenta con el presupuesto adecuado para llevar adelante estos proyectos cabe subrayar que NO se ha cobrado arancel alguno por ninguna de las tareas.

GRACIAS POR TANTO TRABAJO, DEDICACIN Y POR COMPARTIRNOS SU EXPERIENCIA! LIDIA MONTAA, DINO BALANZINO, NADIA STRIER, LEANDRO CROCCO, JOSEFINA FLORES, DENISE LABBATE, CARLOS AGUIRRE, GRACIANA, JOSE MEHREZ, NICOLAS GOI, PABLO PATTENDEN, MATIAS BERESLAWSKI,LISANDRO GIORDANO, CAMILA OSTROWER, CARLA LLOPIS, SANTIAGO SANTOLIN, MIGUEL GOYA, A COMPAEROS DE LO PROHIBIDO, JULIO CORIGLIANO, CLAUDIA BLASETTI...

QU PELCULA HUBIESE FILMADO TARANTINO DE HABER NACIDO AC? Lo que s es cierto y creo que es importante resaltar, dada la fama de mi cine, es que por crueles y desagradables que nos parezcan

las atrocidades que se ve en ellas, la realidad fue un montn de mierda mucho peor Produccin y realizacin general a cargo del grupo de cursada.
Los actores estn all, es el final, de cara al pblico. Es el final de muchas cosas y querramos que los finales sean ms fciles. Tal vez este final sea menos doloroso en la percepcin del cuerpo colectivo. All estn, desnudos... luego de cuatro o ms aos... En la consistencia terrenal de un grupo , matando los parasos del dbil ego. All estn con la capacidad de producir alguna belleza. All estn. Estn. Estamos y no es poco

q. tarantino

AUTORIDADES DE LA EMAD Director: ANTONIO CLICO Vicedirectoras: ISABEL PEREYRA LA ERIANA RUEDA

Secretaria Acadmica ESTELA NGELA CASTRONUOVO Regente turno matutino Sede Central CLAUDIA BLASETTI Regente turno vespertino Sede Central JULIO ANTONIO CORIGLIANO