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Boedo-Florida

Informe de investigacin
Carrera: Profesorado en Lengua y Literatura Materia: Historia Social de la Literatura III Ao: 3 E. Profesoras: Estela Garibotto- Liliana Leiva. Alumna: Claudia Cuomo. Ciclo lectivo: 2011.
Mucho se ha escrito de la controversia de los escritores y artistas de Boedo y Florida. () En realidad eran dos ramas opuestas de una misma inquietud compartida, despertada por la nueva situacin que planteaba la triunfante revolucin proletaria. () Los de Martn Fierro queran la revolucin del arte y los de Claridad, el arte para la revolucin. (Barletta, Lenidas. 1967).

Ao: 2013

Introduccin
Boedo y Florida. Una calle en los suburbios, otra en el centro. Dos barrios. Dos perspectivas que se esconden bajo la luz de un farol. Florida y Boedo son dos arterias que nadie podra hoy, aunar en un mismo mapa, pero que, sin embargo en toda la dcada del veinte del siglo pasado, se convirtieron en el epicentro de discusin literaria. Buenos Aires se transmutaba, en aquel entonces, en una urbe pujante. Argentina ya gozaba de los albores de una patria nueva, democrtica, rica. En medio de todo este avance, un grupo de personas sensibles deseaban expresarse a travs de ideas que plasmaban bajo el cobijo de las letras, pero que muchas veces, discrepaban desde diferentes aspectos. Algunos pertenecan al grupo de Boedo, otros al de Florida y un tercer grupo que se ubicaba en medio de ambos. El presente informe intentar dilucidar, gracias a una interesante bibliografa seleccionada la siguiente incgnita:

Puede considerarse la dicotoma entre los grupos de Florida y Boedo como el preludio hacia una literatura con sello propio, identificada con un espritu argentino, forjada desde una personalidad nacional?
Para emprender dicho informe se ha utilizado la palabra calificada de diferentes autores, que han estudiado exhaustivamente este tema, en desemejantes momentos de la historia de la literatura argentina. Tal es el caso de Beatriz Sarlo, que en diversas publicaciones aborda este perodo con gran rigor cientfico de investigacin, como en el texto Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 19301; tambin Beatriz Sarlo en compaa de Carlos Altamirano escribe Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia2, publicacin que desarrolla con gran amplitud, toda la temtica vanguardista de la revista Martn Fierro. Otras de las obras consultadas pertenecen a la coleccin de las revistas Captulo3 que en el ao 1968, se ocupa en los nmeros treinta y nueve, cuarenta y cuarenta y uno, de la supuesta dicotoma entre los grupos de Florida y Boedo. Adems dichas publicaciones, adjuntaban pequeos libros con imprescindibles antologas poticas con el homnimo nombre de cada grupo; por un lado, Los poetas de Florida4, conforman un compendio de poesa ultrica, donde se advertir que dentro del ultrasmo hay revolucionarios y otros que lo son menos.5Por otro lado, el libro tenido en cuenta es Los escritores de Boedo6, que

Sarlo, Beatriz.- Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1942. 2 Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz.- Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968 3 Ara, Guillermo y Prieto, Adolfo (lectura final). Coleccin Captulo N 39, El movimiento de Martn Fierro, N 40.- Florida y la vanguardia, Captulo N 41, Boedo y el tema social.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. 4 Ara, Guillermo (Seleccin). Los poetas de Florida.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. 5 Op. Cit. 4. Pg. 4

cuenta bajo sus filas, a muchos ms escritores que los que aparecen en esta compilacin. Empero este volumen es la labor de un grupo durante el perodo en que existi como tal, nos hemos limitado slo a las publicaciones comprendidas entre los aos 1923 y 1929.7 Adems se agrega Boedo y Florida, una versin distinta8, un documento fundamental en este informe porque plasma la voz de uno de los protagonistas de la dcada del veinte: Lenidas Barletta, en 1967, escribe una obra que sintetiza sus pensamientos luego de haber transitado en la poca, las filas de Boedo. Tambin, se ha tenido en cuenta la palabra contempornea de una investigacin realizada por Gabriela Garca Cedro, donde no slo tiene en cuenta la discusin de ambos grupos, sino que tambin presta gran atencin a aquellos escritores, que quedaron en la llamada zona intermedia como los que los precedieron, por ejemplo Leopoldo Lugones, Ricardo Giraldes, entre otros.

Desarrollo
Una ciudad cosmopolita
En la dcada del veinte, la ciudad de Buenos Aires estaba atravesando por un perodo de transicin: se hallaba atiborrada de nuevas experiencias sensoriales.
La ciudad se vive a una velocidad sin precedentes y estos desplazamientos rpidos (el sistema de colectivos) no arrojan consecuencias solamente funcionales. La experiencia de la velocidad y la experiencia de la luz 9 modulan un nuevo elenco de imgenes y percepciones.

La urbe, haba crecido demogrficamente. Esto se debi al gran proceso inmigratorio, que haba comenzado alrededor de 1890 desde diferentes latitudes: hombres y mujeres que llegaban en bsqueda de un porvenir ms prolfico.
La Argentina se ubica en el segundo lugar entre las naciones que han recibido mayor inmigracin europea que abarca desde mediados del siglo XIX hasta la 10 dcada de este siglo.

Por aquel entonces el cosmopolitismo urbano haba llegado a un punto crtico que no era aceptado por todos.
Buenos Aires era una ciudad cosmopolita desde el punto de vista de su poblacin. Lo que escandalizaba o
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Giordano, Carlos (Seleccin). Los escritores de Boedo.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.
7 8

Op. Cit. 6. Pg. 5. Barletta, Lenidas. Boedo y Florida, una versin distinta.- Buenos Aires, Editorial Metrpolis. 1967. 9 Sarlo, Beatriz.- Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1942. Pg. 16 10 Lattes, Alfredo y Sautu, Ruth.- Inmigracin, cambio demogrfico y desarrollo industrial en la Argentina, Buenos Aires, Cuadernos del CENEP, N 5, 1978.

aterraba a muchos de los nacionalistas del Centenario influye la visin de los intelectuales en los aos veinte y 11 treinta.

Buenos Aires se posicionaba como la ciudad central de un pas lozano, una Argentina democrtica, donde convergan toda clase de ideas que surgan de diferentes polos, ya sea del anarquismo o bien de la izquierda o de la derecha. En este pas, gobernado por el radicalismo, surge toda una generacin de escritores que se encuadran, segn sus expectativas literarias y sociales. En ese marco nace la dicotoma Boedo-Florida.
La coincidencia ms notoria es el redescubrimiento de Buenos Aires. Tanto los escritores de Boedo como los de Florida deciden literaturizar la ciudad; narrarla a partir de miradas nuevas. Los dos grupos se dividen, en un punto, tanto a los habitantes, como a los lectores y a la ciudad misma. Si convergen en una alguna zona su mirada se encargar de diferenciarla hasta hacerla parecer dos lugares completamente distintos. Los primeros la miran desde abajo, los otros, desde arriba. Todos, sin embargo, con la distancia que el hecho de ser escritores 12 les impone.

Estas dos visiones se encuentran polarizadas desde diferentes puntos de vista ya sea desde lo ideolgico como por el perfil exclusivamente esttico en cuanto a escritura se refiere. Surge de esta manera, una suerte de lnea fronteriza imaginaria, donde cada cual encontrar un motivo loable hacia el registro de esos nuevos escenarios. Este margen es la frontera del cafetn segn Nicols Olivari en un verso de La musa de la mala pata de 1926.
Podra decirse que toda la poesa de estos aos (incluida la de Borges) est obsesionada por la idea de frontera, 13 de lmite, de orilla.

El contexto de esta generacin se encuentra ya expuesta. Sin embargo, para poder dilucidar este desencuentro literario, es pertinente pensar el surgimiento de ambos grupos, que se emparentan con la emersin de mltiples publicaciones: en el caso de Florida, se puede tomar en cuenta la revista mural Proa (1922), e Inicial (1923) que son el antecedente inmediato de Martn Fierro (1924).
En 1924, Evar Mndez, poeta simbolista ya maduro y poco conocido, echa los cimientos de una empresa casi heroica sostenida con ejemplar desinters. Nace, Martn Fierro, como queda dicho, por instigacin y a propuesta 14 de Samuel Glusberg.

Cabe destacar que la esttica de Florida, se encuadra dentro de las ideas vanguardistas del ultrasmo concebida en Espaa bajo el sutil magisterio de Cansinos Assens15que
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Op. Cit 9.- Pg. 17. Garca Cedro, Gabriela.- Boedo y Florida. Una antologa crtica. Buenos Aires: Editorial Losada, 2006. Pg.

8.
13 14

Op. Cit. 9. Pg. 180. Ara, Guillermo y Prieto, Adolfo (lectura final). Coleccin Captulo N 40.- Florida y la vanguardia. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.Pg. 937. 15 Ara, Guillermo y Prieto, Adolfo (lectura final). Coleccin Captulo N 39.- El movimiento de Martn Fierro. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. Pg. 913.

fueron aportadas al pas por Jorge Luis Borges. En 1921, escribe el Manifiesto que anticipa y sintetiza toda una corriente literaria.
Existen dos estticas: la esttica pasiva de los espejos y la esttica activa de los prismas. () Esta es la esttica del Ultra. Su volicin es crear: es imponer facetas insospechadas al universo. () Nuestro credo audaz y consciente es no tener credo. () La creacin por la creacin, puede ser nuestro lema. La poesa ultrica tiene tanta cadencia y musicalidad como la secular. Posee igual ternura. Tiene tanta visualidad y tiene ms imaginacin. Pero lo que s modifica es la modalidad estructural. () No pretendemos rectificar el alma, ni siquiera la naturaleza. Lo que renovamos son 16 los medios de expresin.

En cambio, el grupo de Boedo surgi de otros antecedentes. Castelnuovo recuerda que el primero que escribi y alent al grupo fue Manuel Glvez. () la publicacin en 1922 de Historia del arrabal hizo que los jvenes izquierdistas se acercaran.17 Aunque tambin era necesario el surgimiento de revistas tales como Dnamo primero, y Extrema Izquierda despus (ambas en 1924) que plasmarn las ideas de estos jvenes escritores. Pero es a fines de 1924, con el advenimiento de la revista Los Pensadores, donde puede encontrarse el nacimiento del grupo.
Es a partir del efectivo encuentro de escritores (Yunque y Castelnuovo) con el editor Zamora y de la transformacin de Los Pensadores, que puede hablarse con propiedad del grupo de Boedo. Prueba de ello es el cartel que Antonio Zamora, de acuerdo con Castelnuovo, hizo pintar: Boedo contra Florida. Desaparecida Extrema Izquierda, en septiembre u octubre de 1924, sus colaboradores se refugiaron en Boedo 837, sede de la Editorial Claridad de Zamora, y transformaron los 18 cuadernillos de Los Pensadores.

Pero Boedo no slo difiere con Florida en cuanto a su formacin como grupos, sino que se diferencian en sus propsitos literarios, donde Boedo subraya todas las miradas en la problemtica social imperante en ese perodo.
Existe, pues, una corta tradicin de izquierda en la Argentina, que influye sobre el boedismo y a la que este movimiento contina. Por otra parte, tambin est influido por otros escritores realistas argentinos, aunque no participen de una ideologa izquierdista. En cuanto a las influencias extranjeras debe mencionarse en primer 19 trmino a la literatura rusa.

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Sureda, Jacobo-Bonanova, Fortunio- Alomar, Juan- Borges, Jorge Luis. Revista Baleares N 131.- Palma, 1921. 17 Ara, Guillermo y Prieto, Adolfo (lectura final). Coleccin Captulo N 41.- Boedo y el tema social. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.Pg. 961. 18 Op. Cit. 15. Pg. 964. 19 Op. Cit. 15. Pg. 962.

Roberto Mariani simplifica la desavenencia entre un grupo y otro en un cuadro sencillo:


Provisionalmente, y por razones de espacio y de comodidad explicativa, aceptemos sin discusin las diversas denominaciones o etiquetas de las dos tendencias o escuelas literarias que, hoy y aqu, mas escndalo fabrican, y que se oponen la una a la otra en actitudes beligerantes.
Florida Vanguardia Ultrasmo Boedo Izquierda Realismo

Y como este procedimiento es cmodo y fcil, podramos 20 continuarlo hasta desfallecer por falta de argumentos.

Entonces si cada grupo se defina por s mismo, si no compartan ideologas; si las editoriales donde impriman sus escritos se encontraban en dos barrios distantes, cabe preguntarse por qu haba entre ellos semejantes polmicas.
Castelnuovo declaraba en 1930: yo bautic a los de Florida. Los de Florida se llamaron as porque as le pusimos nosotros. Ni siquiera le dejamos escoger el nombre () De cualquier manera, y sea quien fuere el inventor de la frmula Florida-Boedo, con ella se quiso significar la oposicin existente entre Florida, la lujosa calle cntrica, comparable y comparada a las ms famosas calles europeas, propicia al paseo ocioso, elegante y refinada; y la modesta calle de un barrio fabril, Boedo, con su trnsito de obreros, su pobreza y su aspecto gris y descuidado. Buenos nombres, en fin, para sintetizar el concepto de elegancia y gratuidad en la literatura, por una parte, y la literatura concebida como un instrumento para lograr la revolucin social, por la 21 otra.

Tambin Castelnuovo expres en el mismo ao:


tanto Boedo como Florida sirvieron de pretexto para iniciar una discusin que por entonces era necesaria. Muerta la discusin, ambos pasaron a la historia. Esta afirmacin resulta un tanto exagerada, pero de todos modos subraya una circunstancia muy peculiar que permitir luego llegar a conclusiones importantes: ms que definirse por s mismos, los dos grupos, en particular el de Boedo, se definen por su oposicin de uno 22 respecto del otro.

Cada grupo no podra definirse sin la existencia del otro, cuando uno de ellos publicaba algo, esperaba la reaccin inmediata del otro grupo. Es justamente esa oposicin la que enmarca toda una dcada de controversias. Empero, sera slo una discusin ideolgica o estaba motivada por otros intereses?
La competencia en el mercado y por el pblico es, entonces, una de las formas modernas de la competencia esttica. ()
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Mariani, Roberto. La extrema izquierda en Exposicin de la Actual Poesa Argentina.- Buenos Aires, Editorial Minerva, 1927. 21 Op. Cit. 15. Pg. 967. 22 Op. Cit. 15. Pg. 971.

La vanguardia argentina experiment esta tensin con el mercado y con el pblico. () Dos ejes: lucro -arte y argentinos-inmigrantes definen la actitud del martinfierrismo frente a la literatura de mercanca. Hacer dinero con la literatura es una aspiracin vinculada explcitamente al origen de clase del escritor. Este nexo 23 para Martn Fierro no tiene excepciones. ()

As como es innegable la existencia de estos dos grupos con sus sendos estilos, tambin es indiscutible la existencia de dos pblicos.
Si es preciso crear un pblico nuevo (tarea que Martn Fierro encara programticamente) hay que hacerlo reprimiendo, pulverizando el gusto del mercado. La literatura de kiosco y de teatro le parecen a la revista una forma de competencia. De all el reproche elitista que se les formula a los escritores de Boedo: ellos se proponen escribir controlando con un ojo el mercado, lo que es lo mismo: unidos por el lucro. () As la oposicin lucro-arte revela detrs de las tensiones del campo intelectual, su verdad social. La flexin tica con que la vanguardia enuncia su juicio sobre el xito de mercado, flexin que de ningn modo es pura falsedad, mera representacin ideolgica o denegacin simblica, est reduplicada por una razn de clase. () El vnculo que se establece as entre el carcter mercantil de la edicin popular y la sensibilidad inferior, subraya tambin una relacin entre el origen del escritor y el dinero que la literatura puede producir. Hay una esttica del escritor profesional (en trminos amplios, en ese momento, la del realismo) que genera una continuidad no slo aparente entre un novelista como 24 Manuel Glvez y los boedistas.

En este litigio se polarizan dos tipos de escritura y tambin dos pblicos: los que son
argentinos sin esfuerzo, porque no tienen que disimular ninguna pronunzia extica y los que, por 25 su origen y su lengua, no pueden reivindicar una larga tradicin nacional.
La izquierda hipotetiza un pblico al que es preciso educar, como lo hace Claridad o el Teatro del Pueblo de Barletta. O adivina un pblico que debe convertirse en lector a partir de sus determinaciones sociales: si los obreros no pueden todava leernos, dice Ral Gonzlez Tun, hay intelectuales, artistas, periodistas, pintores, maestros, estudiantes que desean la transformacin de la sociedad. (La rosa blindada, 1936) En todo caso, se trata de operaciones fundadoras. Tambin para la vanguardia: de un lado estn los filisteos (sustantivo que utiliza con frecuencia Martn Fierro), los pompiers y los tradicionalistas que no quieren correr el riesgo de un arte poco amable con los sentidos; del otro, el nuevo lector, con un perfil imaginario muy parecido al de los escritores que lo convocan. Por eso, la vanguardia de los veinte no

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Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz.- Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.Pg. 146. 24 Op. Cit. 23. Pg. 148/9. 25 Op. Cit. 23. Pg. 150.

es pedaggica: ms que educar, muestra, se exhibe y provoca. Lo nuevo, para los vanguardistas, se impone en la escena de la esttica contempornea. Lo nuevo, para las fracciones de la izquierda es la promesa que est contenida en el futuro. Por eso, sus fundadores de valor son diferentes: mientras la izquierda tiene a la transformacin social o a la revolucin como sustento de su prctica artstica, la vanguardia se considera portadora de una novedad que ella misma define y realiza. La izquierda pedaggica trabaja a largo plazo; la izquierda radicalizada se ubica en el ciclo de la revolucin, la vanguardia es una utopa transformadora de las relaciones estticas presentes: la imposicin 26 instantnea y fulgurante de lo nuevo.

Pero un punto en comn que compartan de los de Florida y los de Boedo, es la mirada hacia una urbe diferente, moderna, cosmopolita. Sendos grupos han originado gran cantidad de producciones literarias referentes a una ciudad, que desbordaba de estmulos sensoriales desemejantes por aquel entonces: el alumbrado elctrico, los automviles, los claxons, la nueva msica, las distintas formas de hablar de los inmigrantes, el cine y el teatro, despertaban en estos seres sensibles, una mirada peculiar de Buenos Aires. Todos estos escritores conservaban sin embargo, el sentido esttico de sus respectivos grupos.
La coincidencia ms reconocible en la produccin de estos escritores en la produccin de estos escritores que comienzan a publicar en los aos 20, es la presencia de la ciudad. () Una Buenos Aires cada vez ms moderna fue el escenario de su literatura y, desde ya, los actores sociales que decidieron incluir y las zonas- marginales o cntricas- a las que aluden en sus textos son indicadores 27 de la visin, opuesta y complementaria, que ofrecen.

Estos son dos poemas de los escritores de Boedo:


CASA DE DEPARTAMENTOS Monstruo nacido en a ciudad moderna: Cabeza de palacio, cuerpo de conventillo; T sabes del dolor ms trgico y agudo: Del que debe cubrirse con ricos atavos. La miseria que aguardas se disfraza de sedas Y al hombre lo guareces tras tu portal magnfico; oh el dolor que t encierras, que no puede gritarse Y no es rabia de pobres ni es hasto de ricos! Gustavo Riccio28

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Sarlo, Beatriz.- Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1942. Pg. 100. 27 Garca Cedro, Gabriela.- Boedo y Florida. Una antologa crtica. Buenos Aires: Editorial Losada, 2006. Pg. 14. 28 Giordano, Carlos (Seleccin). Los escritores de Boedo.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. Pg. 85

CONVENTILLO Costra en los muros y opacos los vidrios: Faz de leproso en su fachada. Tuberculosos, deformes y anmicos Su puerta, boca inmunda, traga. .. lvaro Yunque29

EN LA CALLE FLORIDA Paso azorada por Florida, el vivo Escaparate de la farsa urbana: Viejas extravagantes, nias cursis Y hombres-hembras desfilan en majadas. Voy a escuchar la calle cuando escucho: Mam, que desvergenza, esa cocotte! Me vuelvo, miro y quiero preguntarle Quin ser ms ramera de las dos Csar Tiempo30

Si se debera hacer una mnima seleccin de los escritores de Florida, el hombre que encierra no slo el espritu martinfierrista sino tambin una mirada ultrica es el poeta Jorge Luis Borges.
ARRABAL El arrabal es el reflejo De la fatiga del viandante. Mis pasos claudicaron Cuando iban a pisar el horizonte Y qued entre las casas Miedosas y humilladas, Encarceladas en manzanas Diferentes e iguales Como si fueran todas ellas Recuerdos supuestos, barajados. El pastito precario Desesperadamente esperanzado Salpicaba las piedras de la calle Y mis miradas comprobaron Gesticulante y vano El cartel del poniente En su fracaso cotidiano Y sent Buenos Aires: Esta ciudad que yo cre mi pasado Es mi porvenir, mi presente; Jorge Luis Borges31

LA PLAZA SAN MARTN En busca de la tarde Fui apurando en vano las calles. Ya estaban los zaguanes entorpecidos de sombra. Con fino bruimiento de caoba La tarde entera se haba remansando en la plaza, Serena y sazonada, Bienhechora y sutil como una lmpara, Clara como una frente,
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Op.cit. 28. Pg. 87. Op. Cit. 27 Pg. 196. 31 Ara, Guillermo (Seleccin). Los poetas de Florida.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. Pg. 47.

Grave como ademn de hombre enlutado. . Abajo El puerto anhela latitudes lejanas Y la honda plaza igualadora de almas Se abre como la muerte, como el sueo. Jorge Luis Borges32

Conclusin
En toda esa disputa, alguien pudo haber sacado algn provecho? Como hemos visto, la Argentina del veinte se encontraba polarizada entre dos pblicos: uno de elite y otro perteneciente al proletariado. El primero haca tiempo que gozaba de los albores de una rica cultura, tanto de tinte nacional como fornea; mientras que el segundo, hijo de inmigrantes, no deseaba sucumbir a los vejmenes del analfabetismo.
De la disputa surgieron innegables beneficios: los de Boedo se aplicaron a escribir cada vez mejor y los de Florida fueron comprendiendo que no podan permanecer ajenos a la poltica. Pero el beneficio ms importante fue que la querella lleg a apasionar a la gente y surgi entonces una literatura argentina y una masa de lectores de libros hasta entonces inexistente. La ilustracin de la clase media para abajo corra por cuenta de los suplementos literarios de los grandes diarios y de las revistas semanales. Boedo y Florida, como adversarios crearon la pasin del libro, de las exposiciones de pintura y de los conciertos. Se discuti ardorosamente y los pulmones de la cultura empezaron a trabajar libremente oxigenado el anmico intelecto de una poblacin excluida de los beneficios de la cultura, reservada hasta entonces a los pequeos ncleos de la 33 clase poseyente.

De esta dicotoma surgieron escritores que han representado a la Argentina en el mundo; otros han sido olvidados en los anaqueles del tiempo. No obstante, es indiscutible que todos estos literatos son los representantes de una generacin que marcaron un alto en la historia de la literatura nacional con identidad propia.
Gusten o no gusten las conclusiones de este anlisis la verdad escueta se desprende de los hechos. Boedo-Florida da nacimiento a un vasto movimiento literario que comprende a los autores, a los editores, a los crticos y al pblico 34 lector.

32 33

Op. Cit. 27. Pg. 281. Barletta, Lenidas. BOEDO Y FLORIDA, una versin distinta.- Buenos Aires, Ediciones Metrpolis, 1967. Pg. 41/2. 34 Op. Cit. 33. Pg. 9.

Bibliografa
Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz.- Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.

Ara, Guillermo y Prieto, Adolfo (lectura final). Coleccin Captulo N 39, El movimiento de Martn Fierro, N 40.Florida y la vanguardia, Captulo N 41, Boedo y el tema social.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. Ara, Guillermo (Seleccin). Los poetas de Florida.- Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.

Barletta, Lenidas. Boedo y Florida, una versin distinta.Buenos Aires, Editorial Metrpolis. 1967. Garca Cedro, Gabriela.- Boedo y Florida. Una antologa crtica. Buenos Aires: Editorial Losada, 2006.

Giordano, Carlos (Seleccin). Los escritores de Boedo.Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968.

Sarlo, Beatriz.- Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1942.