ANLISE DE ESPECTCULO N4 http://youtu.

be/c8aeQO-M7kM

CONTEXTUALIZACIN. Sobre o Cirque du Soleil Cirque du Soleil (en espaol Circo del sol) es una empresa canadiense de entretenimiento, la cual se describe a s misma como un montaje dramtico de artes circenses y esparcimiento callejero y cuya sede se encuentra en Quebec, Canad, en el rea de Saint-Michel. Fue creada por los ex artistas callejeros Guy Lalibert y Daniel Gauthier en Baie-Saint-Paul, en 1984. El origen de su nombre se remonta a un da en que Lalibert admiraba una puesta de sol durante un viaje a Hawi; poco despus opt por usar el trmino en francs soleil cuyo significado como smbolo es juventud, dinamismo y energa. Informacin existente sobre o espectculo La Nouba es un espectculo de circo con acrbatas, gimnastas y otros intrpretes calificados . Su ttulo se deriva del francs faire la nouba, que significa "hacer fiesta". La direccin del espectculo corre a cargo de Franco Dragone y la msica es del compositor Benot Jutras. La Nouba se representa permanentemente en un teatro independiente, metido en Downtown Disney West Side en Walt Disney World Resort en Buena Vista, Florida.

PROCESO DE COMUNICACIN Emisores: das mulleres que asumen o papel de actuantes, que executan unha sucesin de movementos e desprazamentos codificados nunha secuencia ritualizada que representan pasos e posturas de distintos animais, que incle sado (vanakam) respiracins, patadas e saltos de ataque. Comuncanse cos receptores que acuden a ver o espectculo, que asumen o rol de espectadores non participantes, nicamente mediante a expresin corporal acompaada de vestiario, iluminacin e msica de orixe hind procedente de grabacin. Habera mis persoas participantes, ainda que non as poidamos ver que seran cando menos o/a/s tcnico/a/s de luz e de son que emiten informacin sonora (msica hind, que axuda a crear un ambiente propicio para contextualizar a execucin dun ritual-marcial) e informacin lumnica (que nicamente axuda a

vestir a espectacularidade da presentacin). O marco unha presentacin a medio camio entre a exhibicin dunha tcnica procedente dunha arte marcial de tintes rituais e a danza contempornea no mbito dun edificio destinado probablemente actividade teatral e/ou dancstica, no que se focaliza a mirada do espectador de maneira frontal. TIPOLOXA DE ESPECTCULO Estaramos ante un espectculo que mestura aspectos da presentacin escnica, das artes marciais, o ritual e da danza. Non podemos afirmar que haxa unha ficcin nin que as actuantes nos presenten uns personaxes, diremos en todo caso que hai das persoas escnicas, presentando un traballo fsicodancstico de gran beleza e esttica sustentada na limpeza de movementos e nos trazados das traxectorias. A msica si que pode trasladar ao espectador a un tempo mtico e a un espazo irreal ou en todo caso distinto do teatro (un kalari de Kerala, para o espectador informado, a India ou oriente para o non informado) o que pode conferirlle un dbil compoente ilusionista. ANLISE DE SIGNOS DO ACTOR Vocais: As actuantes non emiten sons vocais articulados, polo menos non durante o fragmento que podemos ver pendurado na rede, nin tampouco non verbais exceptuando en todo caso a producin de sons da respiracin, que no caso desta disciplina polo nariz. O nivel de esixencia dos movementos supn un incremento no ritmo respiratorio o que producira un incremento sonoro non apreciable na grabacin por mor da msica, pero probable que os espectadores si o puideran ter apreciado, recibindo a informacin do esforzo requerido. Fsico dinmicos do actor. Emtense cantidade de informacins desta ndole. Comezando pola expresin biofsica podemos seguir toda unha secuencia de movementos flexibles de grande amplitude articular, que consiste nunha sucesin dinmica e fluda de posicins inspiradas en xestos de ataque de certos animis como o cabalo, o elefante, o gato, etc. As secuencias de movemento son executadas con bastante precisin na execucin, atendendo a un fluir coordinado do movemento e a respiracin e a un evidente control do centro corporal, o que confire un desprazamento continuamente

controlado e equilibrado. O desempeo de ambalas das actuantes moi similar: anda que non executan os mesmos movementos teen un aparente dominio similar da tcnica corporal que esixe o desempeo da disciplina. A calidade de movemento liviana, con un fluir continuado e pequenas variacins no ritmo nalgns saltos e patadas. Aprciase un dominio da tcnica tal que nos d apariencia de que non require para as executantes un gran esforzo. A expresin facial non muda durante todo o fragmento que podemos visionar: o xesto facial sereno, con boca pechada e ollos abertos, con cambios contnuos de focalizacin da mirada (arriba, abaixo, s mans, atrs). Non miran para o pblico senn que manteen durante toda a execucin a mirada dirixida cara focos exteriores relacionados coas direccins que requiren os movementos e desprazamentos. Escorzo e postura: hai una sucesin de escorzos e posturas de elevada complexidade que requiren o dominio dunha tcnica moi especfica, grande flexibiilidade e elasticidade das extremidades e sobre todo de troso e pelve, pois o corpo descende cosa perna moi separadas, ascende, retrcese, flexinase, xiran varios segmentos corporais a un tempo en direccins distintas, etc. O desprazamento espacial ten lugar en lias rectas, avanzando as actuantes en paralelo principio describindo unha diagonal no espazo escnico para logo ir variando as traxectorias en diferentes direccins pero sempre en lixa recta, normalmente en aavance, anda que s veces hai retrocesos e xiros. ESPACIAIS E VISUAIS Espazo arquitectnico. Non se aprecia moito pero podemos deducir que unha pequena sala alternativa posiblemente habilitada para espectculos de teatro contemporneo e danza pois conta con muros negros de distribucin cuadrangular, gradero inclinado para o pblico, e linleo negro no chan. Espazo escnico-escenogrfico. Pode verse no fondo que hai un teln negro; das teas de ton alaranxado ou clido que caen perpendiculares chan e paralelas entre si separadas por unha distancia de varios metros tamn no fondo; obxectos no chan no lado esquerdo que poden ser roupas ou incluso algn obxecto relacionado co ritual pois tamn podemos apreciar algo que ilumina nos dous laterais do chan fondo que poder ser velas, tal vez con algn tipo de fragancia; hai aparatos de iluminacin vista pendurados no alto; o linleo non sabemos se forma parte do espazo escnico por decisin ou

porque parte do arquitectnico. Vestiario. O vestiario moi similar que se emprega no entrenamento no Kalari por parte das mulleres, se ben parece decidido para a posta en escena pois concorda nas das actuantes tanto a forma como a cor. de gran sinxeleza, floxo, e permite a mobilidade das executantes ademis de permitir ver as extremidades desnudas e tapar pelve e peito. Os ps van descalzos. Non se percibe se hai algn elemento mis como pulseras. Maquillaxe e mscara. Non se aprecia maquillaxe, ocabelo vai recollido para permitir ver a cara e evitar molestias s actuantes. Mobles e utensilios. Os nicos que se aprecian poden ser s mencionados antes pero que non podemos dicir con certeza o que sexan, salvo aventurarnos en que o que ilumina sexan cirios. Iluminacin. Hai iluminacin procedente de aparatos de uso convencional en salas de teatro de disposicin cenital principalmente e iluminacin procendente (aventuramos) de dous cirios.. RTMICODINMICOS Movemento escnico. O movemento escnico prodcese nicamente polo desprazamento dos corpos das actuantes en diferentes traxectorias longo do espazo, as veces xuntas en paralelo, outras separadas en distintas direccins e traxectorias. Mutacins e ritmo escenogrfico. Non hai movemento nin desprazamento de escenografa, pero aparece mis visible en escena tanto os obxectos do fondo como as das teas verticais por efecto da luz. Mutacins e ritmo luminoso. A intensidade lumnica vai subindo paulatinamente dende case o escuro s roto pola candea do chan. Hai unha progresin cromtica dos tonos fros (azuis) do principio s tonos brancos e mis clidos (mbar) a medida que avanza. A medida que avanza tamn medra a intensidade lumnica, importancia dos obxectos e as teas e o efecto de amplitude espacial. Ritmo do espectculo. Ten unha cadencia rtmico-sonora contnua marcada polos instrumentos de percusin da grabacin. O incremento da intensidade e tonalidade clida da iluminacin confrelle a idea de avance cara algn lugar (a iluminacin espiritual tal vez). O xogo das traxectorias que se van separando e logo se cruzan ou se opoen axudan a crear un ritmo interno que suscita a atencin do espectador. Por outra banda as dinmicas corporais

crean cambios de ritmo pola amplitude diversa dos movementos, que s veces son prximos acrobacia e evolucionan cara un maior dinamismo: saltos e patadas. ACSTICOS NON VERBAIS Hai msica grabada procedente de varios instrumentos nicamente de percusin de parche e de metal (crtalos ou semellante). Non se percibe que haxa mis efectos sonoros. Como dixemos antes pode que sde escoite como rudos previstos ou non o son das respiracins das executantes e tamn os golpes dos seus ps dar co chan.