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BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE

STANLEY KUBRICK

Juin 2011

SOMMAIRE

Avant- propos....3

OUVRAGES......6
OUVRAGES GENERAUX ..6 Ressources documentaires.. . 6 Biographies........... 6 Entretiens....7 Monographies sur luvre...... 8 Hors sries....15 Catalogues dexpositions, de festivals. ...17 Thses...18 Chapitres ou parties douvrages sur Kubrick...19 OUVRAGES SUR LES FILMS......21

ARTICLES DE PERIODIQUES.......28
Articles gnraux sur luvre ......28 Articles sur les films.....32 Entretiens .........46 Tmoignages........47

INDEX .49 SITES INTERNET ..... 52 FILMOGRAPHIE / VIDEOGRAPHIE ......53

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, juin 2011

Avant-propos

A loccasion de lexposition et de la rtrospective Stanley Kubrick organises la Cinmathque franaise du 23 mars au 31 juillet 2011, la Bibliothque du film propose une bibliographie slective et commente des ressources documentaires sur le cinaste disponibles et consultables la bibliothque. Nombreux sont les critiques ayant dsavou les films de Stanley Kubrick leur sortie avant de les reconsidrer et de les porter au pinacle de lhistoire du cinma, comme si la rception de son cinma se faisait en plusieurs temps. Limpact de ses films ne se mesure pas seulement au moment de leur sortie, bien souvent la perception quen ont eue les critiques et le public volua. La slection douvrages et darticles de priodiques propose ici met en lumire cette volution. Lorsque sort en 1953 Fear and Desire, le film est bien accueilli, considr la fois comme exprimental et bien crit. On discerne un jeune cinaste ambitieux. Les critiques soulignent tout de suite une des singularits de Kubrick. Outre la ralisation, Kubrick a sign le scnario, la photo, le montage. Il acquiert une forme de respect avec The Killers Kiss (1955) qui vient confirmer un potentiel dont on sent quil na pas encore eu la possibilit de se dployer pleinement. Avec The Killing (1956), film noir dun braquage rat, la surprise vient de lutilisation du montage, qui dconstruit la narration en clatant lespace et le temps. De plus, Kubrick vient de crer sa propre socit de production. Les critiques sont respectueuses dfaut dtre admiratives. On salue le brio technique du cinaste. Paths of Glory (1958) subjugue par la matrise de sa description sociologique dune arme franaise dltre pendant la premire guerre mondiale, travers une vision dun dterminisme darwinien effrayant. Le film est censur en France, et des coupes sont pratiques en Angleterre. Son regard dentomologiste, jug froid pour certains, commence dranger les critiques, voire refroidir leurs ardeurs cinphiliques. Le film est une russite, mais il manque dmotions pour certains. Spartacus (1960) raconte la rvolte desclaves gladiateurs dans lempire romain. Cest une uvre de commande ralise la demande de Kirk Douglas, techniquement russie. La mise en scne des combats impressionne. Kubrick est alors considr comme un bon excutant, il a tout juste trente ans. Le film, un des plus gros succs de lanne, apparat de nos jours comme un des meilleurs pplums jamais ralis. Kubrick nen a cure, il nest pas satisfait du rsultat. Le cinaste sexile en Angleterre, loin des directeurs de studio pour mieux contrler ses crations. Cela marque le dbut de son indpendance. La rception de Lolita (1962) est intressante, le film tant jug scandaleux et menac de censure avant mme sa sortie. Narrant les dboires dun amateur de nymphettes, le film sera par la suite jug trop puritain aux yeux dune certaine critique qui lui reprochera de ne pas tre assez fidle au roman sulfureux de Nabokov. Grce au succs critique et public de Dr Folamour (1965), comdie ironique sur la bombe nuclaire, Kubrick va pouvoir dployer ses ambitions. Il va rapidement satteler faire ce quil souhaite tre le plus grand film de science fiction jamais ralis . Laccueil critique de 2001(1968) est exemplaire de la manire dont dsormais le cinaste sera peru. Le film, proche de labstraction et contemplatif, est un pome pique de science fiction. Dans un premier temps, les avis des journalistes sont assez catastrophiques. Ils trouvent le film long et ennuyeux , ou sans imagination selon

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Pauline Kael, mais le public les ignore et va le voir en masse. La plupart des critiques reviendront sur leur jugement quelques mois plus tard. Orange mcanique (1971) drange. Le succs est l mais le film, en suivant le parcours dun jeune dlinquant juvnile passionn dultra violence , soulve des questions de socit et scandalise. Des critiques exigent du ralisateur de justifier la morale du film. Certains mdias le mettent en cause dans des sries de crimes laccusant davoir influenc des dlinquants, spectateurs du film. Kubrick fera interdire son film en Angleterre, la suite de menaces profres son encontre. Il craindra srieusement pour sa vie et celle de sa famille. La lgende du gnie reclus et paranoaque est ne. Il donnera de moins en moins dentretiens, laissant ses films parler pour lui. Barry Lyndon (1975), rcit picaresque de lascension sociale dun arriviste et de sa chute dans lAngleterre du 18eme sicle, est reu tidement. Le film est un demi-chec public et critique aux Etats-Unis mais se rattrape en Europe. Malgr tout, on ne retient que les scnes claires uniquement la bougie (ce qui du reste nest pas exactement la ralit). On ne sautorise qu sextasier sur la photographie, au dtriment du reste. Lorsque son adaptation dun roman de terreur succs de Stephen King, The Shining (1980) sort aux Etats-Unis, le film dure 146 minutes ; la suite de mauvaises critiques, Kubrick va remonter le film pour sa sortie en Europe et le rduire de trente minutes. Dvaloris sa sortie, sa variation sur le thme de la maison hante double de la destruction dune cellule familiale est aujourdhui considre comme un classique absolu du genre. Full Metal Jacket (1987), moins un film sur le Vit Nam que sur sa vision de la guerre et notamment du conditionnement, arrive aprs Platoon, sorti lanne prcdente. On compare les deux films, pas forcment bon escient. Nanmoins le succs en salles est considrable. Kubrick navait pas ralis de film depuis 13 ans, lorsque sort Eyes Wide Shut (1999). Il dcde quelques jours aprs la fin du montage. Dernier film et dernier malentendu, le film bnficie dune mauvaise promotion qui dessert luvre. Dix ans plus tard, le film nest toujours pas considr sa juste valeur, malgr une influence indniable sur la culture contemporaine.

Bien quayant ralis peu de films, Stanley Kubrick sest intress presque tous les genres : film historique, film de guerre, science-fiction, horreur, sans oublier le polar de ses dbuts (LUltime Razzia). Les textes critiques sen font lcho. A cet gard, il est intressant de noter la propension des critiques apprhender luvre dans son entier, embrasser la totalit de la filmographie. Son omniprsence dans les diffrents aspects du processus de cration cinmatographique, choix du scnario, des dcors, production, prise de vue, musique, montage et enfin, postsynchronisation, est une des particularits mise en avant par les critiques ds le dbut de sa carrire et confirme dans les rares entretiens donns par le ralisateur encore jeune. Les ouvrages et articles de priodiques reviennent souvent sur le travail dadaptation littraire pour le cinma, Kubrick ayant toujours adapt des livres. Nombreuses sont les tudes qui abordent les thmatiques de lil et du labyrinthe, rapportes au fait que Stanley Kubrick est souvent considr comme un cinaste du cerveau (Gilles Deleuze disait quil laborait un cinma de l identit du monde et du cerveau ), des motifs lchelle intime ou cosmique, de limportance de la musique dans ses films. La lecture de ces documents permet de mesurer les nombreux apports de Stanley Kubrick linvention cinmatographique : recherche sur les effets spciaux, travail sur la prise de vue et la lumire, importance du langage, y compris visuel. Le cinma de Kubrick a galement la particularit de susciter diffrentes formes danalyses et spculations, quelles soient dordre psychanalytiques, philosophiques,
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politiques, smiologiques, et il offre toujours de passionnantes perspectives, un regard sur le monde qui semble inpuisable. On pourra aussi observer dans quelle mesure limage dun Kubrick paranoaque et vivant reclus dans son chteau a pris corps tout au long de sa carrire malgr lui. Dix ans aprs sa mort, il reste en effet larchtype du cinaste dmiurge et secret, ayant su prserver sur lensemble de sa carrire, une indpendance rare vis--vis des studios, et dont le cinma, rsistant lpreuve du temps, fascine plus que jamais. Le cinma de Kubrick suscite encore et toujours un dsir de comprendre et dcrire, si lon en croit les nombreuses nouvelles publications de ce printemps 2011, linstar du Napolon publi par lditeur Taschen, recueil de documentation lexhaustivit vertigineuse sur un projet jamais abouti et dmarche qui apporte la preuve de lobsession de Kubrick de la matrise absolue du processus cratif dans sa globalit.

La numrotation de 1 148 qui prcde les rfrences douvrages et de priodiques renvoie lindex thmatique situ la fin de la bibliographie. Le repre

* indique les rfrences les plus essentielles.

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OUVRAGES

OUVRAGES GENERAUX

RESSOURCES DOCUMENTAIRES
(1) COYLE, Wallace, Stanley Kubrick: a guide to references and resources, Boston, 1980. Cet ouvrage de rfrence recense les ressources documentaires disponibles en 1980. Ny sont donc pas intgres celles portant sur les deux derniers films de Kubrick, Full Metal Jacket (1987) et Eyes Wide Shut (1999). Wallace Coyle met en avant la production clectique de Kubrick dans sa dimension technique, dans les genres et les thmes abords. Il dmontre comment Kubrick incarne, ds ses premiers films, lidal de lAuteur. Louvrage comporte un index des critiques de presse sur luvre et des entretiens avec le ralisateur sur ladaptation littraire parus entre 1953 et 1980. Un chapitre rpertorie les fonds darchives et de photographies. Ce guide liste une srie de thmes emblmatiques de luvre de Kubrick dont lalination de lHomme un systme, le langage visuel, la mise en scne du contraste et de la couleur, mais aussi lironie et la satire dans les dialogues ou encore le rle de la musique dans lintrigue. Coyle relve les apports de Kubrick au cinma : sa recherche sur les effets spciaux, son travail sur le plan et la prise de vue dans LOdysse de lespace, lutilisation de la lumire dans Barry Lyndon, et enfin limportance du langage (verbal et visuel) dans Orange mcanique. Notons galement la prsence dun index par titre de films jusqu Shining (1980). En langue anglaise cote : 51 KUBRI COY

BIOGRAPHIES

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* BAXTER, John, Stanley Kubrick, trad. de langlais par Brigitte Lescut et Franoise Monier,Paris,Seuil,1999. Cette biographie est construite daprs la chronologie des films raliss par Kubrick. Louvrage fonctionne sur un principe unique : chaque chapitre prsente un film depuis la recherche de lide, jusqu la carrire du film. Suit lexamen minutieux de lcriture du scnario. A travers ltude de la recherche des collaborateurs, le montage financier et le tournage, John Baxter explore les relations professionnelles, amicales et sentimentales de Kubrick. Cet ouvrage est une mine de renseignements sur le travail du cinaste : mthode, techniques, effets spciaux, dcors, arrires plans et effets visuels, thmatiques Lensemble est mis en perspective avec la production littraire et cinmatographique, le contexte social, politique et culturel. De sa psychologie, en passant par les amitis brises, largent, le pouvoir et la production hollywoodienne, John Baxter dit tout de Kubrick, dans un ouvrage emblmatique dune certaine littrature biographique amricaine.
cote : 51 KUBRI BAX

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KUBRICK, Christiane, Stanley Kubrick : une vie en instantans, photographies choisies et commentes par Christiane Kubrick, trad. de l'anglais par Simone Suchet, Paris, Cahiers du cinma, 2002. Biographie en forme dalbum photo, louvrage dcline la vie et la carrire de Kubrick de son enfance jusquau tournage dEyes Wide Shut termin seulement six jours avant sa mort. La formidable collection de photographies, dont une grande partie est indite, est lgende et commente par Christiane Kubrick, pouse du cinaste. Dans son avantpropos, Christiane Kubrick prcise sa volont de proposer un ouvrage qui briserait lide trs rpandue dun Kubrick misanthrope et isol. Aux nombreuses photographies de famille, depuis lenfance du ralisateur dans le New York de lentre-deux-guerres jusqu sa vie en Angleterre, sajoute une slection de ses meilleurs clichs en tant que photographe pour le magazine Look, la fin des annes 40. Le livre est prfac par Steven Spielberg. cote : 51 KUBRI KUB

ENTRETIENS

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PHILLIPS, Gene D., Stanley Kubrick : a Film Odyssey, with interviews, photos, and a complete filmography, New York, The Popular Library Edition, 1975. Dans ce rcit la premire personne, le critique Gene D. Phillips relate amplement sa relation de proximit avec Stanley Kubrick qui la assist sur lcriture de cet ouvrage. Phillips et Kubrick examinent ensemble le principe de ladaptation littraire. Louvrage recle danecdotes de lauteur et de tmoignages du ralisateur sur son travail et ses choix (le script, les dcors, la lumire) de Fear and Desire jusqu Barry Lyndon. Les extraits de dialogues de Kubrick avec ses acteurs et avec Gene D. Phillips viennent tayer un constat commun : la mfiance de Kubrick lgard de la presse et son obsession de la matrise absolue du processus cratif dans sa globalit. Une partie des entretiens est reprise sous le titre Kubrick, dans Film Comment, VII Winter 1971 et dans The Moviemakers, Stanley Kubrick : Artists in an Industry par Gene Phillips, 1973. En langue anglaise cote : 51 KUBRI PHI

(5)

* PHILLIPS, Gene D., (ed.), Stanley Kubrick interviews, Jackson University Press of Mississippi, 2001. Gene D. Phillips prsente une compilation dentretiens avec Stanley Kubrick, parus dans la presse anglaise et amricaine entre 1963 et 1987. Louvrage permet dapprcier lvolution de la critique lgard de Kubrick ainsi que le point de vue du ralisateur face celle-ci. Proche de Kubrick, Phillips nous livre les mthodes de travail du cinaste, son entire dvotion au cinma comme sa fascination pour la technique filmique. Dans ces entretiens, Kubrick voque sa conception de la crativit, sa vision politique du monde et de la guerre (Full Metal Jacket). Le ralisateur ragit aux attaques de la presse quant linfluence nfaste dOrange mcanique sur la jeunesse. Il sexprime notamment sur la violence physique et psychologique des scnes et sur son rle de ralisateur. Il revient galement sur son premier long-mtrage Fear and Desire. Enfin, il voque son exprience de la prise de vue et de la postsynchronisation sur lensemble de sa carrire. Une biographie succincte retrace les moments cls du parcours de Kubrick. Une interview de Kubrick sur le projet quil na jamais finalis, Napolon, et un index (par thmes, titres de films ou nom de personnes) viennent complter lensemble. En langue anglaise
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cote : 51 KUBRI PHI

MONOGRAPHIES SUR LUVRE


(6) AZULYS, Sam, Stanley Kubrick : une odysse philosophique, Paris : d. de la transparence, 2011. Sam Azulis aborde dans cet essai la filmographie kubrickienne dun point de vue philosophique. Il explore les rsonnances philosophiques de certaines thmatiques abordes par Kubrick telles que les drglements de la socit occidentale, ou labsence de sens et le nihilisme triomphant de la civilisation technicienne. Lauteur, docteur en philosophie, identifie chez Kubrick diffrentes occurrences du nihilisme : le nihilisme actif et incomplet , renvoyant la relation civilisation et barbarie qui sillustre dans Orange mcanique et Dr Folamour, le nihilisme passif ou le rgne de la technique dans 2001, lOdysse de lespace et Full Metal Jacket, le nihilisme extatique enfin, vu comme la destination finale de lhomme dans Shining et Eyes Wide shut . Sam Azulys analyse aussi bien du point de vue narratif questhtique, ce qui ses yeux confre son unit et sa pertinence philosophique luvre de Kubrick. En confrontant les images du cinaste aux penses de philosophes comme Nietzsche, Spengler ou Heidegger, il nous permet de saisir les enjeux de la modernit du cinma de Kubrick. cote : NOUVEAUTE (7)

* BEIER, Lars-Olav (ed.), Stanley Kubrick, Berlin, Bertz, 1999. Cet ouvrage collectif analyse luvre de Kubrick dans sa totalit pour en dgager les grands thmes rcurrents. Aprs une tude comparative de la filmographie de Kubrick, le livre sattarde plus prcisment sur Orange Mcanique pour construire une rflexion autour de la psychologie du ralisateur. Ltude dtaille de ladaptation du roman dAnthony Burgess fait ressortir linfluence de Kubrick sur des ralisateurs comme Wes Craven (Last House on the Left). Outre les nombreuses photos de tournage et les photogrammes, on retrouvera les photographies des scnes dOrange mcanique qui furent coupes au montage pour les besoins du march amricain. Enfin, des portraits et des entretiens avec Kubrick parus dans la presse internationale, gnraliste et spcialise, font suite un index relatif des missions de radio, diffuses entre les annes 1959 et 1999. En langue allemande
Cote : 51 KUBRI BEI

(8) BERNARDI, Sandro, Le regard esthtique ou la visibilit selon Kubrick, trad. par Laure Raffaelli-Fournel, Saint Denis, Presses Universitaires de Vincennes, 1994. Sandro Bernardi cherche reprer dans les films de Kubrick les traces dun cinma qui serait une synthse de diffrentes expriences visuelles telles que la peinture, la photo, la vido, lespace rel et lespace virtuel. Dans le mme temps, il tudie le rapport entre fonction visuelle et fonction du signe dans le discours du film. Luvre de Kubrick procde dun double mouvement. Dune part le cinaste utilise la narration classique, dans laquelle les images sont des instruments du rcit. Dautre part il sinscrit dans un cinma davant-garde, en reportant sur limage toute lactivit reprsentative. Lhistoire raconte est toujours dpasse par les images qui servent la raconter, le spectateur tant invit investiguer les diffrentes strates de sens, utiliser les images pour composer ses propres images mentales. Il est pouss au-del de
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lui-mme, jusqu la rupture de ses modles perceptifs et reprsentatifs. Kubrick brise les strotypes de la perception, ouvre le regard. cote : 51 KUBRI BER (9) BOUINEAU, Jean-Marc, Le petit livre de Stanley Kubrick, Garches, Ed. Spartorange, 1991. Dans un long prambule, Jean-Marc Bouineau raconte sa rencontre avec le cinma de Kubrick, ses attentes entre chaque film, sa surprise face chaque nouveau film, si diffrent du prcdent. Au passage, il voque quelques lments de la rception critique de ce cinaste. Suivant une sorte de fil dAriane constitu des thmes emblmatiques du cinma kubrickien, lauteur chemine dans lensemble de luvre. Comme si chaque film annonait le suivant et naissait du prcdent, comme sil sagissait dun seul et mme grand film, Jean-Marc Bouineau en choisit certains morceaux et les met en relation. Louvrage se penche par ailleurs sur le principe cratif de ladaptation littraire. Un trs long entretien avec Kubrick, une poque o le cinaste se fait rare, fait galement la particularit de cet ouvrage. Enfin, le propos est illustr par de nombreuses photographies de tournage ou de plateau, notamment de scnes de films coupes au montage. cote : 51 KUBRI BOU (10) BRUNETTA, Gian Piero, Stanley Kubrick, Venezia : Tascabili Marsilio 123, 1999. Une slection darticles concernant la personnalit polydrique de Kubrick, majoritairement crits par des chercheurs italiens, et publis au lendemain de sa disparition. Une grande partie date de la Confrence de Fiesole de 1983, qui avait dcern Kubrick le Prix Fiesole des Matre du Cinma. Les articles, essentiels pour connatre la perception du ralisateur par la critique italienne, sont organiss en quatre grands chapitres : lespace dans ses films, le rle de lindustrie amricaine du cinma dans son uvre, le sens de son travail, la musique de ses films. Des chercheurs en psychologie, esthtique, philosophie, des critiques et des historiens du cinma analysent le langage cinmatographique de Kubrick. Dans lintroduction, Brunetta souligne limportance de la thmatique de lil chez Kubrick. En langue italienne cote : 51 KUBRI BRU

(11)

* CASTLE, Alison, Les archives Stanley Kubrick, trad. Philippe Safavi, Kln, Ed. Taschen,2005. Alison Castle a explor les archives de Stanley Kubrick pendant prs de deux ans. Vritable plonge au cur du processus de cration du cinaste, cet ouvrage, imposant par sa taille (31x42 cm) et son contenu (544 pages), nous prsente le fruit de cette recherche indite. Lauteur prsente des notes de travail, des brouillons de scnarios, des images de squences abandonnes, des extraits des reportages photo de Kubrick, du matriel publicitaire, des schmas pour les plans et la camra, des story-boards, des photos de maquettes, des dessins, des listes de musique, des lments de recherches documentaires... La premire partie de louvrage est un recueil de textes crits par des spcialistes du ralisateur. Une biographie trs dtaille (notamment sa carrire de photographe qui nourrit celle de cinaste), de nombreux tmoignages de proches ou de collaborateurs, les interviews de Kubrick compltent cette vision densemble et dmentent lide, communment admise, dun homme reclus refusant dvoquer son travail.
cote : 51 KUBRI CAS
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CHION, Michel, Stanley Kubrick : lhumain ni plus ni moins, Paris, Ed. Cahiers du cinma, 2005. Ce livre est un essai sur les procds choisis par Kubrick pour inscrire sa recherche formelle de lespace et du temps dans la forme linaire propre au cinma narratif. Michel Chion dtaille mticuleusement ce travail dinvention de formes cinmatographiques nouvelles, telle la cohabitation, sans fusion, de limage, du mot, de la musique ou encore la polyphonie des procds narratifs. Cette analyse en profondeur film par film est complte par un rsum de lintrigue. Les photogrammes la fin de chacun des chapitres permettent de visiter des scnes majeures ou de revoir en acclr chaque film abord. Louvrage prsente un important travail de comparaison entre les sources littraires du ralisateur et ses adaptations. Enfin Michel Chion pointe de film en film, les proccupations de Kubrick : lhumain aux prises avec la vie et la mort, la joie dexister et celle de dtruire, lappropriation dun monde qui lui rsiste, ses errances entre grandeur et servitude. A noter, un chapitre trs dvelopp entirement consacr au film 2001, un essai sur Eyes Wide Shut, une tude de la version longue de Shining et de Fear and Desire. cote : 51 KUBRI CHI

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* CIMENT, Michel, Kubrick, Paris, Calmann-Lvy, 2011.


La premire dition de Kubrick parat en 1980, aprs la sortie de Shining, alors quil existe trs peu d'ouvrages consacrs au cinaste. Michel Ciment, qui est un des rares critiques avoir entretenu une relation de travail sur prs de trente ans avec le cinaste, ralise non seulement un hommage et un portrait du ralisateur ainsi que le rcit de sa vie, mais donne penser luvre et fixe des repres en reliant les thmes kubrickiens aux courants de pense qui le nourrissent (Hegel, Nietzsche, Freud, le cinma expressionniste, etc.). Le livre comporte des analyses de l'uvre, principalement regroupes dans deux chapitres, lun o Michel Ciment tudie les rapports de Kubrick avec le fantastique et propose des rflexions sur sa cration, lautre o il dgage les principales lignes de force esthtiques et thmatiques dune uvre qui se situe entre passion et raison . Cette monographie est aussi enrichie de plusieurs entretiens avec le metteur en scne, dautant plus rares quil fut toujours rticent commenter ses films, et de nombreux tmoignages de collaborateurs particulirement clairants : ceux de John Alcott, chef oprateur de Barry Lyndon et Shining, de scnaristes (Frederic Raphal pour Eyes Wide Shut, Diane Johnson pour Shining), de comdiens (Jack Nicholson, Marisa Berenson, Shelley Duvall, Malcolm Mc Dowell), celui du producteur James B.Harris, Quelques 400 photos, souvent rares, voire indites, organises de sorte quelles prennent valeur danalyse (la figure du cercle, les masques, linfluence du film noir) viennent alimenter le propos. Lors dune prcdente dition, Michel Ciment a ajout une importante section sur Eyes Wide Shut. Une prface de Martin Scorsese, une filmographie et une bibliographie trs dtailles compltent cet ouvrage de rfrence. cote : NOUVEAUTE

(14) DUNCAN, Paul, Stanley Kubrick, un pote visuel 1928-1999, Kln:Taschen, 2011 Cet ouvrage sapprhende la fois comme une filmographie complte et un album photographique, riche de photographies de plateau et de tournage. Paul Duncan a choisi un chapitrage en quatre parties qui dcoupe luvre en grandes priodes, dont celle o Stanley Kubrick sut simposer Hollywood, puis celle de laffranchissement. Dans son avant-propos, Paul Duncan explique quelle est sa conception de Kubrick en tant que pote visuel , cest--dire mettant en uvre une forme dart visuel, plus que verbal.

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cote : NOUVEAUTE (15) FALSETTO, Mario, Stanley Kubrick : a narrative and stylistic analysis, Westport (Conn.), London, Praeger, 1994. Cette premire dition de ltude de Mario Falsetto constitue une analyse esthtique rigoureuse de presque tous les films de Kubrick, de The Killing Full Metal Jacket. Lauteur, qui considre que les films de Kubrick sont la fois divertissants et intellectuellement stimulants, cherche dcrire avec prcision la manire dont les films du cinaste gnrent du sens, et quels sont les lments et les techniques qui font son style. Luniversitaire examine les motifs et la structure narrative, travers la question du point de vue ou lexemple de lellipse narrative dans Lolita, mais aussi travers lesthtique du plan-squence, les stratgies de montage (2001 : Lodysse de lespace), lusage de la voix off, le rapport subjectivit/objectivit dans la narration, ainsi que les performances dacteurs et la direction dacteurs. En annexe sont runis des dcoupages squentiels de The Killing, Lolita, Orange mcanique, ainsi quune description de plans de Docteur Folamour. En langue anglaise cote : 51 KUBRI FAL

(16) FRAISSE, Philippe, Le cinma au bord du monde, Une approche de Stanley Kubrick, Mayenne, Gallimard, 2010. Philippe Fraisse tudie dans les films de Kubrick lexpression de certaines des figures les plus marquantes de la modernit : la rencontre de lespce humaine et de ses artefacts, les mtamorphoses de la violence domestique et politique, et quelques visages du mal. La thse expose postule que le cinma de Kubrick ne montre pas le monde, que ce qui lui importe nest pas le sens apparent des histoires racontes mais plutt lexpression de notre inconscient face lHistoire et aux questions existentielles. Philippe Fraisse dtaille les moyens utiliss par Kubrick pour abolir le sens explicite de ce quil donne voir afin de provoquer lmergence dun autre sens, pour que la perception devienne un acte mental impliquant une mise en sommeil des facults analytiques de lintelligence. Le spectateur fait face des blocs de sensations, des combinaisons optiques et sonores qui provoquent des rminiscences lorigine de sa jouissance esthtique. cote : 51 KUBRI FRA (17) GIULIANI, Pierre, Stanley Kubrick, Paris, Ed. Rivages, 1990. Pierre Giuliani, critique de cinma et par ailleurs crivain de science fiction, procde une tude de luvre cinmatographique de Stanley Kubrick comme un objet entier. Pour ce faire, il articule son analyse autour de thmatiques rcurrentes telles que la destruction du modle (de comportement ou de rle social, de repre culturel, dvnement, dorganisation comme larme), le motif du labyrinthe ou encore celui du cerveau, de lil, de la machine. cote : 51 KUBRI GIU (18) KAGAN, Norman, Le cinma de Stanley Kubrick, trad. de l'anglais par Claude-Henri Rochat, Lausanne, Ed. L'Age d'homme, 1979. Cette monographie permet dapprcier le point de vue de la critique outre-Atlantique. Excellente introduction luvre de Kubrick, louvrage se compose de douze chapitres, chacun deux consacr un film en particulier. Chaque film est trait en une vingtaine de pages : point de vue de Kubrick sur le film, contexte de cration du film, rsum,
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rception critique, analyse de Norman Kagan et tude de certains thmes classs par mots cls tels que les mondes imaginaires , le voyage vers la libert , ou encore le triomphe du hros obstin . Les rsums sont originaux, vivants car alternant des descriptions de plans et squences, des dialogues, les textes de la voix off : comme un petit film du film. Les commentaires du ralisateur lui-mme sur chacun de ses films, allis de nombreux entretiens, en font un document prcieux. Enfin, la presse amricaine est trs reprsente : New York Times, Play Boy, Film Comment, Film Culture, Sight and Sound, Time, New York Herald Tribune, Variety cote : 51 KUBRI KAG (19) KROHN, Bill, Stanley Kubrick, traduit de l'amricain par milie Saada, Paris, Cahiers du cinma, 2007. Correspondant des Cahiers du cinma Los Angeles, Bill Krohn signe un ouvrage trs didactique. Film aprs film, dans une prsentation chronologique, lauteur propose des informations techniques, une tude des thmes et des symboles emblmatiques du discours kubrickien, ainsi que de la musique ou de la peinture dans son cinma. Louvrage dpeint la rception critique de son uvre, le dcalage entre le rejet de certains films leur sortie et la vritable adulation dont ils font lobjet aprs une rhabilitation critique souvent tardive. Le propos est illustr par de nombreuses photographies (de plateau, de tournage), tay par des textes de critiques de cinma et des tmoignages de collaborateurs. cote : 51 KUBRI KRO

(20) NAREMORE, James, On Kubrick, London, BFI, 2007. Pour lauteur, Kubrick reprsente le dernier moderniste proccup par les thmes de cette priode : le conflit entre la raison et linconscient, la rsistance la censure, la prdominance de lironie et de la satire sur le sentiment, laversion pour le ralisme narratif, le refus de toute identification entre le public et les personnages. Les films sont tudis depuis les premiers jusquau projet A. I. Artificial Intelligence. Kubrick a toujours soulign labsurdit du combat (Paths of Glory, Full Metall Jacket), lchec des raisonnements scientifiques (2001 : A Space Odissey) et les pulsions fascistes de la sexualit masculine (Dr. Strangelove, A Clockwork Orange, Eyes Wide Shut), souvent complts par les thmes sombres de la psychanalyse. Daprs lauteur, luvre de Kubrick a plus faire avec les motions quil voque et quil provoque, quavec les ides quil expose. Usant du grotesque, le ralisateur caricature lextrme un humain risible, et provoque un sentiment de malaise chez le public, qui ne sait comment se positionner. En langue anglaise cote : 51 KUBRI NAR

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* NELSON, Thomas Allen, Kubrick, inside a film artists maze, Madrid, Catedra, 1982.
Etude sur lengagement esthtique et narratif du ralisateur. Aprs une analyse globale du travail de Kubrick, chaque film fait lobjet dun chapitre qui le compare avec luvre littraire dont il est adapt. Paths of Glory est, daprs Nelson, le premier film o apparat la signature filmique de Kubrick : la passion pour le dtail qui tablit lauthenticit et lexpressivit du film. Il tablit le lien qui existe entre ses films : lindividu gar qui ne sait comment rsoudre les paradoxes de sa propre nature. Les personnages font face une dualit entre les conflits intrieurs non rsolus et lespace extrieur irrductible et nont aucune possibilit desprer dans le futur. Lauteur en dduit que le ralisateur exprime en cela un surralisme latent. En langue anglaise
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cote : 51 KUBRI NEL (22) PECQUEUR, Antoine, Les crans sonores de Stanley Kubrick, Montdidier, Ed. du pointd'exclamation,2007. Cet ouvrage est le premier en langue franaise entirement consacr lutilisation de la musique et plus gnralement du son dans les films de Kubrick. Antoine Pecqueur analyse aussi bien la prcision technique que la puissance symbolique de la musique dans ses films. Avec Kubrick, la musique change de rle, elle fait dsormais partie de la narration part entire. Un chapitre est consacr lhritage laiss par le ralisateur dans lutilisation du son au cinma. La dmonstration est accompagne danalyses musicales trs pointues. A noter : un rpertoire des musiques utilises, une discographie, une bibliographie thmatique musique et films . cote : 51 KUBRI PEC (23) RAPHAEL, Frederic, Eyes wide open : a memoir of Stanley Kubrick, New York : Ballantine Books, 1999. Ce livre controvers suit les deux annes de collaboration entre le cinaste rput reclus (mais qui passait des heures au tlphone) et lauteur qu'il a choisi pour mettre en place le scnario de son treizime et ultime film Eyes Wide Shut. Frederic Raphal raconte les difficults qu'il a rencontres en travaillant avec Kubrick. Dans une forme qui mle extraits de journal intime et passages dialogus comme dans un scnario, il rapporte de nombreuses anecdotes personnelles et conversations sur des sujets divers tels que la ralisation, le sexe, la guerre, les grands personnages historiques. Bien que contest par la famille Kubrick, ce livre offre des cls pour comprendre l'esprit labyrinthique de Stanley Kubrick. En langue anglaise cote : 51 KUBRI RAP (24) RIAMBAU, Esteve, Stanley Kubrick, Bloomington, Indiana University Press, 1999. Lauteur analyse luvre dun ralisateur unique qui a transform chacun de ses treize films de long mtrage en un rempart de lart cinmatographique et un objet de polmique sociale . Il relate les diffrents avis sur lexigence de Kubrick, sa mgalomanie, son sens unique de la musique et de limage, ses obsessions. Il cite des extraits darticles de presse, dinterviews du ralisateur et de ses collaborateurs, qui attestent du perfectionnisme du ralisateur et de sa technique cinmatographique : travelling en ngatif, montage innovant, premire utilisation de la Steadycam, trucages, maquettes et effets spciaux. Riambau analyse tous les films de Kubrick par grands sujets (scnario, son, image,), documentaires et courts mtrages inclus. En langue espagnole cote : 51 KUBRI RIA (25) RICE, Julian, Kubrick 's hope : discovering optimism from 2011 to Eyes wide shut, Scarecrow press, 2008. Non paru au moment de la rdaction. cote : NOUVEAUTE

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(26) SPERB, Jason, The Kubrick faade, faces and voices in the films of Stanley Kubrick, Lanham : Toronto : Oxford : The Scarecrow press, 2006. Lauteur analyse lambigut fondamentale du cinma de Kubrick prsente tout au long de son oeuvre. Il souligne la volont du cinaste dutiliser dabord les visages et les voix de ses acteurs pour obtenir ensuite une raction corporelle. Entre la voix off des premiers courts mtrages et les visages grimaants et figs de ses comdiens dans ses derniers films, Sperb montre lvolution du ralisateur dans son approche des moyens cinmatographiques (musique, image, sons, dialogues, costumes) pour crer lide de drglement lcran. Chaque film est un espace mental dans lequel les personnages dfinissent leur rapport au monde. Cest le cerveau qui est mis en scne, et cet univers intrieur entre en collision avec le monde extrieur. De cette confrontation rsulte les drglements, un des grands thmes du cinma de Kubrick. Le livre rvalue Fear and Desire, un film trop longtemps nglig et pas assez vu . Enfin, lauteur aborde la question du son dans luvre de Kubrick la musique, mais aussi les sons digtiques, les voix, les bruits, la voix off et ce quil appelle la narration par une voix sans voix . En langue anglaise cote : NOUVEAUTE (27)

* TOFFETTI, Sergio, Stanley Kubrick, Milano, Moizzi Ed. 1978.


Dans la premire partie, lauteur analyse luvre de Kubrick et tablit des parallles entre ses diffrents films. Il dcrit linfluence de Max Ophls, Renoir, Welles et Lang. Selon lauteur, Kubrick possde un style traditionnel expressionniste qui lui sert allger les sujets dramatiques grce lironie et la parodie. Lauteur dmontre que lhistoire est construite sur un schma circulaire et tudie linteraction entre la musique et les images et la position du spectateur devant des films o lexhibitionnisme est le corollaire logique du voyeurisme. La deuxime partie Le plan et la surveillance , dveloppe les grands thmes kubrickiens : lamour et la mort, lacteur / le hros, le couloir, le dcor / lambiance, le double, la machine et le dispositif, lil et le regard, le spectacle, le jeu dchecs. Une filmographie complte louvrage. En langue italienne cote : 51 KUBRI TOF

(28) VIDAL, Jordi, Trait du combat moderne : films et fictions de Stanley Kubrick, Paris, Ed. Allia, 2005. Lauteur consacre son essai situer l'uvre cinmatographique de Stanley Kubrick dans une perspective qui, au-del du septime art, interroge son positionnement face lidologie dominante. Jordi Vidal sattache souligner la faon dont Kubrick critique et dpasse les modles en place au XXme sicle, saffronte la modernit. Chaque film serait donc un instrument de lutte contre les manipulations de son poque. Lauteur met luvre de Kubrick en parallle avec lart contemporain, la psychanalyse, lidologie sociale et politique, le matrialisme, le culte du progrs et de la subordination des tres humains aux machines. Enfin, au fil des pages, on dcouvre un artiste qui sautorise tre dans le systme sans y tre assujetti, gardant une absolue matrise artistique et une totale indpendance financire, et atteint un tat dquilibre o le commerce rejoint lart. cote : 51 KUBRI VID (29) WALKER, Alexander, Stanley Kubrick directs, New York : Harcourt Brace Jovanovich, 1972. Ce livre d'Alexander Walker sur Stanley Kubrick a d'abord t publi en 1971. Il est lun des seuls avoir t crit avec la coopration de Kubrick, et a pour objet dexpliquer
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comment Kubrick concevait et tournait ses films, comment il traduisait sa vision dun scnario en langage cinmatographique, trouvant des techniques originales pour produire un mouvement de camra, une lumire voulue, une profondeur de champ, et surtout pour parvenir crer des films qui relvent du concept total. Alexander Walker montre aussi comment les films sont relis les uns aux autres. Le critique runit des entretiens avec Kubrick et ses collaborateurs, analyse les films, revient sur la gense des ides du cinaste et value l'impact de ses films sur sa rputation. Louvrage prsente plus de 350 photographies noir et blanc. Une nouvelle dition augmente est parue depuis la sortie de Full Metal Jacket et Eyes Wide Shut. En langue anglaise cote : 51 KUBRI WAL (30) WEBSTER, Patrick, Love and death in Kubrick, A critical study of the films from Lolita through Eyes Wide Shut, Mac Farland & co., 2011. Patrick Webster consacre un chapitre entier chacun de ces films : Lolita, Docteur Folamour, 2001 : L Odysse de lespace, Orange mcanique, Shining, Full Metal Jacket, et Eyes Wide Shut. Lauteur accorde une attention particulire au rle de l'amour et de la mort dans les films de Kubrick, quil apprhende par une approche thorique. Il met laccent sur certains motifs (la relation amour/sexe, la reprsentation de la mortalit par la violence masculine, le champ thmatique des espaces privs et/ou publics) et souligne lintrt constant que Kubrick montre travers ses films pour la question de la sexualit. Cette tude critique se penche aussi sur la conception du monde de Kubrick, influence par le poids de lhistoire (par lHolocauste notamment). Louvrage est complt par de nombreuses annexes, sur les films (on y trouve par exemple des notes sur le symbolisme des nombres dans Shining, sur la symbolique des couleurs dans Eyes Wide Shut,), sur les projets inaboutis, sur la thorie de lAuteur, etc. En langue anglaise cote : NOUVEAUTE

HORS SERIES
(31) COLLECTIF, sous la direction de Gilles CIMENT, Stanley Kubrick , Dossier Positif, Paris, Ed. Rivages, 1987. Prsent dans Positif bien avant sa reconnaissance officielle, Stanley Kubrick fait lobjet dune tude approfondie dans ce recueil compos de textes publis dans la revue entre 1957 et 1987. Les articles slectionns rendent compte de dix des films de Kubrick, depuis LUltime Razzia jusqu Full Metal Jacket et alternent les analyses de films, les tmoignages de ses collaborateurs, les descriptions de ses caractristiques techniques, thmatiques et stylistiques. Louvrage rend compte de la rception critique de chaque film, au moment de sa sortie en salle, puis quelques annes (ou films) plus tard avec le recul que donne lapprhension de luvre dans sa globalit. A noter, la grande place faite la question de ladaptation cinmatographique des uvres littraires et aux procds narratifs singuliers du ralisateur. Le dtail de ces articles est comment dans la partie articles de priodiques de cette bibliographie. cote : 51 KUBRI KUB

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(32) COLLECTIF, BONNAUD, Frderic, FEVRET, Christian, KAGANSKI, Serge, et al., Kubrick, Lodysse dun solitaire, Hors Srie Les Inrockuptibles, Paris, 1999. CONTE, Christophe (Rdacteur en chef), Kubrick, le cerveau et le monde, Paris : les Editions indpendantes, 2011. Version revue et complte des numros spciaux raliss aprs la disparition du cinaste et pour la sortie dEyes Wide Shut. Extrmement document, dot dune iconographie trs riche, ce volume constitue une introduction idale la fois au monument-cinaste-Kubrick et lhomme quil tait. Les morceaux choisis dentretiens avec le cinaste extraits de quotidiens ou de la presse spcialise dessinent les contours dune pense sur lart et la vie en gnral et sur ses mthodes de travail. Pour complter cette approche mthodologique, des collaborateurs de Kubrick tmoignent de leur exprience ses cts. Parmi eux, Lon Vitali (son assistant personnel), Jan Harlan (producteur et beau-frre), Julian Senior (haut responsable Warner et contact de Kubrick auprs de la major). Les projets inaboutis tels Napolon, A.I, Aryan Papers, Le parfum, La Vengeance aux deux visages sont galement voqus. La succession des articles permet de comprendre la faon dont le cinaste tient tte Hollywood, y devient son seul matre, travaillant avec des quipes rduites et polyvalentes, trouvant un quilibre entre grosse machinerie grand public et film dauteur. On dcouvre cet artiste complet, lapid par la critique, adoub par le public et rhabilit par la mme critique au point de devenir le hros de la gnration des cinastes des annes 70. Certains articles abordent lhritage laiss par Kubrick, son influence sur ses pairs et successeurs (George Lucas, James Cameron, Brian De Palma, Francis Coppola, Oliver Stone, Michael Cimino, David Lynch, les frres Cohen). A noter, les comptes rendus critiques de certains ouvrages de rfrence sur le ralisateur, les trs vives critiques de Jean-Luc Godard, le tmoignage de son pouse, une grande place faite son dernier film Eyes Wide Shut, considr comme compilatoire de son uvre, les photographies de Kubrick lorsquil tait photoreporter au magazine Look. Ce document casse limage communment rpandue dun Kubrick misanthrope, perfectionniste nvros, et insiste sur son humanit. cote : 51 KUBRI INR cote : NOUVEAUTE (33) TONET, Aurliano (rdac.en chef), Eyes Wide Open, guide de lexposition, Hors Srie Trois couleurs, Paris : MK2 Multimdia, 2011. Le magazine effectue un tour dhorizon de la vie et de la carrire du cinaste amricain travers une biographie et une filmographie exhaustive. Trois des motifs cls de son uvre sont passs au crible dune analyse filmique : les drglements, les ddoublements, les dtournements. Un important volet de portfolios comments souligne les parents entre luvre de Kubrick et la photographie, mais aussi les arts plastiques et les arts appliqus. Ce Hors srie propose ensuite un recueil de dossiers divers constitu darticles sur les projets avorts (principalement Napoleon, Aryan Papers, et A.I.), sur son utilisation visionnaire de la technique, du son ou des visages, dun reportage Londres dans son manoir de Childwickbury, dun panorama de ses principaux hritiers, et dentretiens avec ses proches (sa femme Christiane, son beau-frre et producteur Jan Harlan, son monteur Nigel Galt, son dcorateur Ken Adam, linventeur du Steadicam Garrett Brown). Ce numro rend galement compte de lactualit Kubrick en 2011 (exposition de la Cinmathque franaise, ditions multiples, ressorties en salles). cote : NOUVEAUTE

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CATALOGUES DEXPOSITIONS OU DE FESTIVALS


(34) Centre International de Deauville, Le Public Systme Cinma, Festival du cinma amricain, Deauville, 27, 2001 : du 31 aot au 9 septembre 2001, Deauville : Centre International de Deauville, 2001. Ldition 2001 du Festival international de Deauville a consacr une rtrospective luvre de Stanley Kubrick. Lintroduction la rtrospective est crite par Leon Vitali, qui fut acteur dans Barry Lyndon, puis collabora avec Stanley Kubrick. Outre cet hommage, le catalogue comporte galement une biofilmographie, une fiche technique pour chacun des films, ainsi quune page ddie au film documentaire A life in pictures, de Jan Harlan. cote : FEST DEA ame 01 (35) CRONE, Rainer, Stanley Kubrick, drame & ombres : photographies 1945-1950, prologue par Jeff Wall, Paris : Phaidon, 2005. Ce livre est le premier publi sur l'uvre photographique du cinaste Stanley Kubrick. Il runit des photographies indites prises entre 1945 et 1950, poque o Kubrick est photographe pour le compte du magazine new-yorkais Look. Pendant cette priode, alors quil a entre 17 et 22 ans, il ralise quelque 12 000 clichs. Rainer Crone a poursuivi pendant plusieurs annes ses recherches dans les archives du magazine afin de rvler le photographe Kubrick mconnu. Ce projet rend compte des premires exprimentations du futur cinaste avec l'image et la narration, de son got pour l'atmosphre dramatique et le sujet d'un point de vue psychologique. Ses images constituent aussi un tmoignage remarquable de la vie urbaine aux Etats-Unis la fin des annes 40, et Rainer Crone prend soin de replacer les photographies de Kubrick dans leur contexte et dans leur rapport l'histoire de la photographie. Prsentant une slection denviron 400 images, Stanley Kubrick, Drame & Ombres est structur en quatre grands chapitres thmatiques (Vie urbaine, Spectacle, Clbrits et Comportement humain), points de dpart de 31 histoires photographiques. cote : NOUVEAUTE (36)

* EICHORN, Bernd, EMSBACH, Eleonore, HENS, Gerold, Stanley Kubrick, Frankfurt am


Main : Deutsches Filmmuseum, 2004. Catalogue de lexposition et numro 20 du magazine Kinematograph du Deutsches Filmmuseum, louvrage prsente, avec une riche slection de photos, photogrammes et story-boards, le parcours professionnel de Kubrick depuis son travail de photographe pour Look Magazine jusqu son dernier film, Eyes Wide Shut. Il met en avant linfluence quexerce son exprience de photographe et de documentariste dans son uvre cinmatographique. Le catalogue souligne limportance de la symbolique de la musique et du son, des habits et des masques, de la guerre ainsi que lintrt de Kubrick pour le conflit (jeu dchec, boxe, guerre). Des collaborateurs de Kubrick tmoignent de son professionnalisme, de ses exigences, de son talent crateur et de son inventivit. Le dernier chapitre traite des films non raliss A. I. et Napolon. Kubrick considrait ce dernier comme lexpression parfaite de ses thmes de prdilection et de ses questions existentielles. En langue anglaise cote : KUBRI EIC

(37) Festival international du film de La Rochelle, 16, 1988 : XVIe Festival international du film de La Rochelle, 29 juin - 9 juillet 1988, Fontenay-sous-Bois : impr. Quotidienne, 1988, p.34.

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A loccasion de sa seizime dition, le Festival international du film de La Rochelle a programm en 1988 une nuit blanche Stanley Kubrick. Le programme met donc en lumire lvnement avec une double page comportant une biographie succincte, une filmographie qui sarrte Full Metal Jacket (1987) et, pour les quatre films prsents, LUltime Razzia, Les Sentiers de la gloire, Lolita, et Docteur Folamour, une fiche technique (gnrique artistique et technique, synopsis). cote : FEST LAR 88

THSES
(38) GERMA, Elisabeth, Lodysse kubrickienne: esthtique de la rception filmique et dconstruction des conventions audio-visuelles du cinma classique hollywoodien dans 2001, A Space Odyssey, Lille : ANRT, 2001. Dans l'clectisme des genres cinmatographiques abords par Kubrick, 2001 : A Space Odyssey (1968) est considre comme une rfrence incontournable du cinma de science fiction et une odysse en soi. La thse explore les caractristiques sonores et visuelles du film dun point de vue esthtique. Par l'analyse syntagmatique de squences, il apparat que le film relve d'une dconstruction des conventions cinmatographiques classiques. Cette esthtique, propre au discours post-moderniste qui allait voir le jour dix ans plus tard, est dcrite galement pour les films A Clockwork Orange et The Shining. 2001 : A Space Odyssey se prsente comme une uvre nigmatique et transforme le spectateur en interprte. L'tude cherche montrer comment ce film labore un contenu narratif et une reprsentation filmique ouvrant sur une pluralit de sens. cote : Microfiches (39) JAOUAN, Marie-Pierre, La drlerie. Comique/Fantastique : Etude des deux effets apparemment contradictoires, centre sur l'analyse des films de Stanley Kubrick, Lille : ANRT, 1992. Partant danecdotes et de thories telles que celle de Bergson sur le rire, Marie-Pierre Jaouan tablit que le mlange du comique et du fantastique, quelle appelle "drlerie", prend une place considrable dans les uvres contemporaines. Lauteur analyse plus particulirement les films de Stanley Kubrick dans la seconde partie de ltude, en mettant en vidence certains modes d'mergence de la "drlerie", et en apprhendant toute une srie de degrs entre le burlesque et le comique cauchemardesque de Dr Folamour et le fantastique ironique de Shining. Elle dploie ensuite son analyse en fonction de trois axes : la rptition, le sujet, le sens. En prenant des rfrences dans diffrents champs de cration, Marie-Pierre Jaouan affirme qu'il existe une familiarit essentielle entre comique et fantastique. Elle met lhypothse que ces deux effets reposent sur la mme possibilit (le mme risque) de priver la figure d'autrui de sa signification humaine. cote : Microfiches

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CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR KUBRICK


(40) BOGANI, Giovanni, Labyrinthes Tarkovski, Kubrick et autres chemins , Il fuoco, lacqua, lombra, Firenze : Copertina Graphiti, 1989, p. 71-91. Dans le recueil de documents prsents la Confrence internationale dtudes Andre Tarkovski : il cinema fra poesia et profezia , tenue Florence en septembre 1987, Bogani fait une tude comparative du thme du labyrinthe et des modes opratoires chez Tarkovski et chez Kubrick. Il met en parallle leur professionnalisme et leur exigence, leur lenteur et leur prcision dans la gestation dun film. Il compare leur faon radicalement diffrente de penser le labyrinthe dans Stalker et dans The Shining. Lauteur analyse le jeu dchecs dans les films de Kubrick comme un lment labyrinthique , traduisant les alles et venues entre les hallucinations et la vision relle des personnages. En langue italienne cote : 51 TARKO ZAM

(41) BRUNETTA, Gian Piero, Stanley Kubrick : Odyssee im Kino , sous la direction de MLLER, Jrgen E. et VORAUER Markus, Blick-Wechsel : Tendenzen im Spielfilm der 70er und 80er Jahre, Mnster, 1993, p. 179-188. Cette tude thorique prsente un panorama des tendances dans le film de fiction des annes 70 et 80. Dans le chapitre consacr luvre complte de Kubrick, lauteur traite plus prcisment de 2001, L odysse de lespace en sappuyant sur lintervention de Gian Piero Brunetta lors de la confrence de Fiesole, du 9 au 11/12 1983. Mller souligne des thmes rcurrents dans luvre de Kubrick et ce, ds ses premiers films. Ils sont regroups sous quatre grands axes : le phnomne du temps et ses distorsions multiples, la notion despace et sa connotation symbolique, la reprsentation des mondes possibles et enfin, la place de lindividu face lautorit et au pouvoir. Le passage en revue de la filmographie de Kubrick sert illustrer la virtuosit technique du ralisateur. Notons une tude comparative de la scne finale dans les films 2001, Lodysse de lespace et Shining. En langue allemande cote : 10 MUL b

(42) FRAYLING, Christopher, Working with Stanley Kubrick , Ken Adam, the art of production design, London, New York : Faber and Faber, 2005, p.103-132. Chef dcorateur britannique, Ken Adam est surtout connu pour avoir particip la srie des James Bond dans les annes 60 et 70. Il a aussi collabor avec Stanley Kubrick sur Docteur Folamour et Barry Lyndon, pour lequel il a reu lOscar des meilleurs dcors en 1976. Le chapitre de ce livre qui est consacr sa collaboration avec Kubrick retranscrit un entretien o il est question de leur rencontre, de la conception de la fameuse War room de Docteur Folamour, du travail sur la lumire et les dcors et des conditions de tournage de Barry Lyndon. En langue anglaise cote: 51 ADAM FRA

(43) FRAYLING, Christopher, ADAM, Ken, Working with Stanley Kubrick , Ken Adam designs the movies : James Bond and beyond, London : Thames & Hudson, 2008, p.3247. Cet ouvrage est intressant pour ses trs nombreuses illustrations qui montrent le travail et notamment les dessins et maquettes du chef dcorateur Ken Adam. Le second chapitre porte sur sa collaboration avec Stanley Kubrick sur Docteur Folamour et Barry Lyndon. Il
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comporte des reproductions des dcors du B52 et de la bombe nuclaire ainsi que les magnifiques dessins raliss pour reprsenter la War room du pentagone dans Docteur Folamour. En langue anglaise cote: 64.04 ADA k

(44) SESTI, Mario, Stanley Kubrick , Action ! How great filmmakers direct actors, Fondazione cinema per Roma, 2007. p. 235-244. Un chapitre crit par Mario Sesti est consacr Kubrick. Il souligne la position du ralisateur sur le choix entre la forme et le fond, le sujet et lobjet, ainsi que sa mfiance vis vis de la critique internationale sur ses films. Sesti explique la technique cinmatographique de Kubrick travers le concept du sens obtus de Roland Barthes. A la fin de louvrage, le chapitre In the Directors Word regroupe des citations de ralisateurs connus, dont Kubrick, sur les aspects du travail de ralisateur. En langue anglaise cote : 64.01 BER a

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OUVRAGES SUR LES FILMS

Lolita
(45) CORLISS, Richard, Lolita, London : BFI, 1994. Louvrage fait partie de la srie ddie par le BFI une slection de 360 films considrs comme emblmatiques pour lhistoire du cinma. Se demandant comment un film peut prsenter une relation sexuelle perverse, lauteur explore les facettes de Lolita. Le film a inspir John Shade un pome qui sert de fil conducteur louvrage. Corliss compare luvre littraire et le film, les personnalits de Nabokov et de Kubrick. Il tudie les critres de slection du casting, les difficults du processus dlaboration du scnario, les compromis faits pour contourner la censure, les difficults et les solutions pour crer un film unique. Lauteur tablit des correspondances avec les autres films de Kubrick. En langue anglaise cote : 42 KUBRI LOL COR (46) MACHU, Didier, TUHKUNEN, Tana, Lolita, roman de Vladimir Nabokov (1955) et film de Stanley Kubrick (1962), Paris : Ellipses Edition Marketing S. A., 2009. Cette monographie est structure par les deux coordinateurs en trois parties : 7 tudes du roman, 7 tudes du film et 5 tudes croises. Le film est prsent comme ladaptation dun ouvrage difficile qui fait de Lolita le film part dun ralisateur hors normes, qui joue avec les genres, en alternant comdie (Dr. Strangelove), science fiction (2001 : A Space Odyssey), film historique (Barry Lyndon, Spartacus) et film dhorreur (The Shining), sans oublier ses films qualifis parfois de psycho-rotiques (Lolita, Eyes Wide Shut). Les auteurs tudient la stratgie visuelle de Kubrick, les aspects psychologiques et psychanalytiques de ce film burlesque noir et constatent quil est une cration qui passe dun genre lautre. En langue franaise et anglaise cote : 42 KUBRI LOL MAC (47) MANOLESCU, Monica, PAQUET-DEYRIS, Anne-Marie, Lolita, cartographies de l'obsession : Nabokov, Kubrick, Paris : CNED : Presses universitaires de France, 2009. Cette tude est scinde en deux parties. La premire, crite par Monica Manolescu et consacre au roman, dtaille la spcificit linguistique et narrative du roman de Nabokov et son intertextualit complexe. La seconde, crite par Anne-Marie Paquet-Deyris et intitule du roman au film , sattache davantage lexploration du processus de transcodage et d'intermdialit du film, pour en dcrypter les grands motifs et modes de reprsentation. La question de ladaptation est au cur de cet ouvrage, et le cas de Lolita est singulier, le scnario ayant t dabord adapt par Nabokov lui-mme, qui avait dj crit pour le cinma. Par ailleurs, Monica Manolescu nous montre que le texte du roman prsente une texture visuelle riche et des rfrences filmiques multiples, ce qui le prdestinait en quelque sorte ce devenir cinmatographique. Les deux auteurs nous proposent de mesurer le passage du roman au film, dun espace lautre, avec les changements de perspective, daccent et de focalisation que cela implique. Elles procdent lanalyse des phnomnes de transfert oprs : passage dun droulement linaire du rcit romanesque un montage temporel avec recours au flashback, jeu sur les genres et lhybridit dans le roman qui se retrouve dans le film (road movie, polar, comdie sentimentale, etc.). Les deux universitaires trouvent un point de convergence de leurs travaux dans lexploration de la notion centrale des figures de lobsession dans les deux uvres, et
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questionnent celle du langage en tant quespace de jeu et en tant que transgression des limites. cote : 42 KUBRI LOL MAN

Docteur Folamour

(48) ANGER, Cdric, DOUCHET, Jean, Docteur Folamour : Stanley Kubrick, Paris : CNC : Film de l'Estran. Ce fascicule pdagogique a t conu par Jean Douchet et Cdric Anger dans le cadre du dispositif Collge au cinma . Les deux rdacteurs proposent dabord des lments gnraux pour aborder le film : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique de Stanley Kubrick et des trois acteurs principaux, Peter Sellers, Sterling Hayden et George C. Scott. La seconde partie du document est consacre aux analyses ; Cdric Anger revient sur la gense du film et propose des cls pour comprendre les personnages. Les auteurs rsument les vingt-six squences du film, analysent les tenants de la dramaturgie, les units de lieux, de temps et daction, et la dernire squence du film o le dernier B 52 largue sa bombe et le personnage de Folamour fait son discours dans la salle du Pentagone. Jean Douchet examine la mise en scne et en dgage les grandes lignes : la reprsentation exacerbe et expressionniste, le thme de langoisse ne de la guerre froide, celui de la volont de pouvoir et de puissance, le thme gnral enfin, du rapport conflictuel entre lintelligence humaine et la violence quelle peut produire. cote : 42 KUBRI DOC ANG

2001, Lodysse de lespace

(49) AGEL, Jerome, The making of Kubrick's 2001, New-York : New American Library, 1970. Structur de manire composite, louvrage de Jerome Agel commence par la nouvelle dArthur C. Clarke qui servit de point de dpart au scnario de 2001. Parmi six nouvelles proposes par Arthur C. Clarke Kubrick, le cinaste choisit de garder The Sentinel pour servir de source son film. Clarke et Kubrick ont ensuite pass deux ans la rcriture de The Sentinel, avant daboutir un script de 2001, Lodysse de lespace. Le livre de Jerome Agel runit aussi des documents disparates tels que des entretiens avec des scientifiques et thologiens sur la conqute de lespace et la probabilit dune vie extraterrestre, des entretiens avec des conseillers techniques au sujet des effets spciaux, de trs nombreuses chroniques de critiques issues de Village Voice, du New York Times, etc. Louvrage se clt par ailleurs sur un long entretien accord par Stanley Kubrick au magazine Playboy. Le cahier central montre de nombreuses photographies, de squences du film en grande partie, mais aussi des photographies de plateau lgendes qui renseignent sur les techniques de tournage utilises. En langue anglaise cote : 42 KUBRI DEU AGE (50) BERTRAND, Jean-Michel, 2001 L'odysse de l'espace, puissance de l'nigme, Paris ; Budapest ; Torino : L'Harmattan, 2005.

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Jean-Michel Bertrand explique que lorigine de ce livre (qui est issu dune thse) fut le dsir dexplorer en quoi consistent les trois nigmes majeures de 2001, L odysse de lespace : le monolithe et la naissance de lhumanit, le langage et la technique, les modifications des formes de la sensibilit (lespace et le temps) lors de lpisode final. Il ne prconise pas de significations prdtermines, mais interroge la capacit de ces nigmes proposer un sens qui tient aux ides esthtiques et philosophiques immanentes au film. Par une approche qui articule analyse prcise de squences et rflexion philosophique, lauteur met en vidence le caractre central de la question du temps dans 2001, odysse de lespace . Il aborde la notion de communication, et souligne les dimensions artistiques du film, dans lequel sont, selon lui, mises en uvre les ressources du cinma comme art de lespace et du temps. cote : 42 KUBRI DEU BER

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BIZONY, Piers, 2001: le futur selon Kubrick, prface dArthur C. Clarke, traduction dOlivier Guret et Charles Tatum, Jr., Paris : Cahiers du cinma, 2000. En 1964, Stanley Kubrick bnficie du succs commercial de ses deux films prcdents, Lolita et Docteur Folamour, et obtient de la MGM une libert artistique totale et un budget colossal pour lpoque. Le cinaste fait part Arthur C. Clarke, romancier anglais, de son intention de raliser ce quil voulait tre le film de science-fiction par excellence . Leur association lcriture du scnario sera lorigine de 2001, L odysse de lespace, grande aventure artistique et technologique du cinma de science-fiction. Le livre de Bizony, prfac par le scnariste, retrace la gense de ce film particulirement complexe en sappuyant sur des entretiens indits. Lauteur nous donne notamment voir le travail considrable des dcorateurs sur le film, et celui des conseillers scientifiques comme Frederick Ordway. De nombreux documents iconographiques rares sont ici reproduits : croquis de lavion de lespace imagin pour le film, maquettes, photos de prototypes et photographies de plateau montrant les dtails du travail de prise de vue, etc. cote : 42 KUBRI DEU BIZ

(52) CHION, Michel, Kubrick's cinema odyssey, London : British Film Institute, 2001. Michel Chion replace tout dabord le film dans son contexte historique et culturel (la conqute de lespace, la Guerre froide, le psychdlisme des annes 60) et au sein de la carrire de Kubrick. Il mne ensuite une analyse mticuleuse et subtile de la structure et de la mise en scne de 2001, Lodysse de lespace, film quil qualifie d absolu , et y donne notamment son interprtation du monolithe. Michel Chion cherche ensuite lhritage de 2001, Lodysse de lespace dans les films de science fiction raliss aprs ce film talon, auquel il compare en particulier Solaris de Tarkovsky. Dans le dernier chapitre, le critique dveloppe lide selon laquelle lultime film de Kubrick, Eyes Wide Shut, constitue un retour 2001 et une raffirmation finale dune mme ide. Il les considre comme des films jumeaux et complmentaires, qui interrogent le mme sujet : le mystre de lexistence. En langue anglaise cote : 42 KUBRI DEU CHI (53) DUMONT Jean-Paul, MONOD Jean, Le foetus astral : essai d'analyse structurale d'un mythe cinmatographique, Paris : Christian Bourgeois, 1970. Dans la veine du travail de Claude Lvi-Strauss sur les mythes, Jean-Paul Dumont et Jean Monod ralisent avec cet ouvrage un essai danalyse structurale dun mythe cinmatographique, focalisant leur tude sur la figure du ftus astral et sur le thme de lorigine des astres comme mythologie. Afin de rendre compte de la structure logique
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du film, ils tudient le langage cinmatographique du film au moyen de tableaux permettant de mettre en relation limage, le son, les mouvements de camra, les angles de prises de vues, les procds techniques reprables, etc., et den faire apparatre les squences rcurrentes. cote: 42 KUBRI DEU DUM

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* GEDULD Carolyn, Filmguide to 2001 : A space Odyssey, London, 1973.


Carolyn Geduld prsente une tude complte, concise et pdagogique de 2001 : Lodysse de lespace. Elle sarrte sur le rythme et le mouvement donns au film par lalternance entre musique classique et sonorits exprimentales. Retraant la gense du film, elle amne le lecteur suivre pas pas le processus de production du film de Kubrick, dans ses aspects techniques et financiers. Diverses facettes du travail de Kubrick sont montres ici, comme llaboration des effets spciaux, la composition de la bande son et ladaptation du roman dArthur C. Clarke, The Sentinel. Lauteur sappuie sur la filmographie antrieure 2001 : Lodysse de lespace pour souligner que Kubrick na jamais cess de sinterroger sur la vritable nature de ltre humain. Carolyn Geduld revient en particulier sur les mcanismes de domination et de destruction rcurrents dans luvre de Kubrick. Elle runit galement (et lanalyse) un florilge critique globalement acerbe lgard du ralisateur. En langue anglaise cote : 42 KUBRI DEU GED

Orange mcanique

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KUBRICK, Stanley, A clockwork orange, based on the novel by Anthony Burgess, London, Lorrimer, 1972. Une note prcise qu lpoque de sa parution, ce recueil prsentait un caractre indit : Kubrick autorisait la reproduction du dcoupage plan par plan de son film Orange mcanique. Sappuyant sur de multiples photogrammes correspondants aux scnes du film aprs son montage, le recueil prsente les dialogues complets ainsi que la description des plans et de nombreuses indications scnaristiques (dcors, actions, voix-off). En langue anglaise cote : 42 KUBRI ORA STA

(56) MARRONE, Gianfranco, Le traitement Ludovico, corps et musique dans Orange mcanique, Limoges : Presses Universitaires de Limoges, 2006. Professeur de smiotique lUniversit de Palerme, Marrone aborde dans cet essai philosophique la question du corps travers les souffrances et les batitudes dAlex, hros du film de Kubrick. Il compare le roman dAnthony Burgess et le film, en opposant les lments, le contenu et le sens. Il voque la dception du romancier lgard du film, exprim dans son roman A Clockwork Testament, et sinterroge sur lautonomie de luvre filmique. Il dtaille les lments constitutifs de la violence dans le livre et le film, et la position du spectateur dans un processus didentification possible au hros. cote : 42 KUBRI ORA MAR

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MARZAL FELICI, Jos Javier, RUBIO MARCO, Salvador, La naranja mecanica, Stanley Kubrick (1971), Barcelone : Octaedro, 2002. Louvrage fait partie de la collection Guias para ver y analizar cine (Guides pour regarder et analyser le cinma), qui propose des monographies de films fondamentaux de lhistoire du cinma. Aprs une prsentation du paysage social, culturel et conomique contemporain de la ralisation du film et une analyse de sa place dans le contexte cinmatographique des annes 70, les auteurs suggrent des parallles entre le roman dAnthony Burgess et le film. Suit un synopsis argument et ltude dialectique de la structure agresseur / agress. La majeure partie de louvrage est constitue par lanalyse dtaille du film, la comparaison du rle de la musique classique chez Kubrick et chez dautres ralisateurs, ltude de lesthtique, du montage et du langage du film. Pour conclure, les auteurs tudient la structure circulaire du film, sa symtrie narrative. En langue espagnole cote : 42 KUBRI ORA MAR

Barry Lyndon
(58) PILARD, Philippe, Barry Lyndon : Stanley Kubrick, tude critique, Paris : Nathan, 1990. Ce petit ouvrage fait partie dune collection qui sadresse autant aux cinphiles quaux lecteurs non spcialistes. Philippe Pilard situe tout dabord Barry Lyndon dans luvre de Stanley Kubrick. Ltude critique prsente ensuite le dcoupage du film squence par squence, puis consacre un chapitre la question de ladaptation du roman de Thakeray. Philippe Pilard sintresse tout particulirement la qualit de film historique de Barry Lyndon qui selon lui donne rflchir sur le destin des civilisations (en loccurrence la civilisation britannique), comme sur celui de lhomme. Il analyse galement certains thmes prpondrants du film : les figures paternelles et les figures fminines, le thme du jeu et celui de la manipulation. Pour finir, lauteur propose des analyses de squencescls du film, celle de la bataille et celle du concert inachev. cote : 42 KUBRI BAR PIL

Full Metal Jacket


(59) KUBRICK, Stanley, HERR, Michael, HASFORD, Gustav, Full Metal Jacket : the screenplay, foreword by Michael Herr, New-York : Alfred A. Knopf, 1987. Cette dition du scnario de Full Metal Jacket est abondamment illustre de photos et photogrammes. Le scnariste, Michael Herr, voque dans la prface sa rencontre et sa relation avec Stanley Kubrick. Du projet de faire un film de guerre jusqu laboutissement du scnario et au tournage, en passant par la dcouverte du texte de Gustav Hasford, Michael Herr revient sur sept annes de collaboration avec le cinaste. En langue anglaise cote : 42 KUBRI FUL KUB

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Eyes Wide Shut


(60) CHION, Michel, Eyes Wide shut, traduit par Trista Selous, London : British Film Institute, 2006. Michel Chion est spcialiste du son et de la relation audio-visuelle dans le cinma. Il est lauteur de deux autres ouvrages sur luvre de Stanley Kubrick, Kubricks Cinema Odyssey, et Stanley Kubrick : lhumain, ni plus ni moins. Cet ouvrage se divise de manire peu conventionnelle en 34 courts chapitres. Cette forme permet lauteur, qui convoque dans son propos dautres cinastes comme David Lynch ou David Fincher, de donner son interprtation du film au fil de sa pense. Michel Chion consacre une bonne part de cette analyse la bande sonore et la musique dEyes Wide Shut. Il examine notamment les diffrentes variations de la Musica Ricercata de Ligeti. Louvrage est illustr de nombreuses photographies. En langue anglaise cote : 42 KUBRI EYE CHI (61) SCHNITZLER, Arthur, KUBRICK, Stanley, RAPHAEL, Frederic, Eyes wide shut, prcd de Rien qu'un rve, trad. de lallemand par Dominique Auclre, Paris : Pocket, 1999. Cette dition propose la fois le scnario du dernier film de Kubrick et la nouvelle dArthur Schnitzler, Rien quun rve, ce qui permet une tude comparative de ladaptation ralise par Stanley Kubrick et Frederic Raphal. La nouvelle dArthur Schnitzler, marque par linfluence de Sigmund Freud, explore le subconscient et les dsirs refouls dun couple, leurs rves et leurs fantasmes. La nouvelle est devenue un classique, et le scnario permet de voir comment Kubrick sest appropri les thmes de la dpravation et de lambigut entre rve et ralit. cote : 42 KUBRI EYE SCH

Napolon
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CASTLE, Alison, Stanley Kubrick's Napoleon : the greatest movie never made, Taschen, 2011. Avec cette dition, Alison Castle et Taschen rendent hommage de manire indite la dmarche cratrice de Kubrick, et son projet de film sur Napolon Bonaparte qui na jamais vu le jour. Kubrick voulait faire de ce Napolon la fois une tude de caractre et une pope grandiose, avec scnes de bataille et figurants par milliers. Pour crire son scnario original, Kubrick sest adjoint laide de nombreux assistants et spcialistes qui lont accompagn durant deux annes de recherches intensives. Le rsultat de ces recherches constitue un corpus de matriau documentaire et de pr-production (tudes de costumes, articles dhistoriens et diffrentes versions du scnario) dune valeur exceptionnelle, qui inclut notamment environ 15000 photos de reprage et quelques 17000 diapositives sur liconographie napolonienne. Ce volume permet aux admirateurs de Kubrick et aux passionns de cinma de dcouvrir comment le cinaste a travaill avec obstination la prparation de ce film. La prcdente dition limite originale publie en 2009 se composait de dix volumes, qui ont t rassembls en un seul pour cette dition 2011 plus grand tirage. cote : NOUVEAUTE

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A.I.
(63) HARLAN, Jan, STRUTHERS, Jane M. (ed.), A.I. artificial intelligence, from Stanley Kubrick to Steven Spielberg : the vision behind the film, concept drawings by Chris Baker, with 250 illustrations, 103 in colour ; preface from Steven Spielberg, London : Thames & Hudson, 2009. A.I. Artificial Intelligence a t le fruit de la collaboration unique de deux cinastes de gnie, Stanley Kubrick et Steven Spielberg. Ce livre dart rvle l'origine du projet, le dveloppement et la ralisation du film, travers plus de 150 reproductions des superbes dessins de l'artiste conceptuel du film, Chris Baker. Les carnets de notes de Kubrick et diffrents tats de traitement scnaristique sont galement reproduits, ainsi que des photographies du film et du tournage. Steven Spielberg signe la prface de louvrage et Jan Harlan ddie la postface aux deux cinastes. En langue anglaise cote : NOUVEAUTE

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PERIODIQUES

ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE


(64) ANGER, Cdric, Le dernier expressionniste , Cahiers du cinma, n 534, avril 1999, p. 28-29. Analyse en profondeur de la nature hypnotique de luvre de Stanley Kubrick dans sa globalit. Lauteur explore les moyens par lesquels ses films provoquent chez le public un tat de stupfaction singulier, cause de ladulation dont ils ont fait lobjet mais galement de leur rejet. Les Cahiers du cinma ont dailleurs souvent boud le ralisateur ses dbuts pour cette mme raison. Enfin Cdric Anger propose une vision synthtique des thmatiques chres au ralisateur. Ses sujets drangeants sinscrivent tous dans une exploration systmatique du conflit qui oppose lintelligence ce quelle produit, des personnages qui, face ce conflit, sombrent dans la mgalomanie, la haine de lautre et la draison. De ce mlange dtonnant nat un univers quasiment expressionniste que Kubrick inscrit savamment dans la mise en scne. cote : FRA CAH du

(65) ASSAYAS, Olivier, La ligne de fuite perdue , Cahiers du cinma, n 337, juin 1982, p. 28-31. Partant du Western, lauteur explore la notion despace dans le cinma amricain. Selon lui, le renouveau est venu du Road movie, puis sest puis. Cest Kubrick et lexploration du cosmos qui redonne sens cette qute dun nouvel espace qui se rvle tre lespace intrieur de ltre et la qute de soi. cote : FRA CAH du

(66) CARNICKE, Sharon Marie, The Material Poetry of Acting : Objects of Attention, Performance Style and Gender in The Shining and Eyes Wide Shut , Journal of Film and Video, printemps 2006, volume 58, n 1/2, p.21-29. Larticle parle de la voix et du corps chez lacteur. Lee Strasberg et son travail sur lacteur, issu de la mthode Stanislavski, lorigine de la cration de lActors Studio est cit plusieurs reprises. A partir de cette approche du jeu de lacteur, Carnicke dfinit la mthode des objets dattention . Il sagit pour lacteur de focaliser son jeu sur quelquun ou quelque chose afin de lui permettre daller lessentiel. Il analyse les travaux de Jack Nicholson et Shelley Duvall (The Shining) ainsi que ceux de Tom Cruise et Nicole Kidman (Eyes Wide Shut), qui jouent respectivement un couple dans chaque film. Les hommes ont un jeu non raliste, dun certain manirisme, face a des femmes dont le style est plus raliste, voir naturaliste. Lauteur a tudi dans le dtail deux scnes de conflits conjugaux pour chaque film en comparant le jeu des acteurs, la modulation de leurs voix, lexpression de leur physiologie, et leur dplacement dans lespace. En langue anglaise cote : USA JOU

(67) CHANG, Chris, Fear and Desire, membre fantme , Positif, n 439, 1997, p.68-71. Le film que Kubrick aurait bien voulu liminer de son uvre est enfin visible, quarante ans aprs sa sortie en salle. Chris Chang en propose une lecture comme chanon manquant
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de luvre du ralisateur, un film dans lequel tous les grands thmes de Kubrick sont dj prsents bien qu ltat embryonnaire. cote : FRA POS (68) COLLECTIF, Hommage Stanley Kubrick, lhomme du contrle absolu , Cahiers du cinma, n 534, avril 1999. TESSON, Charles, Seul contre lui , Cahiers du cinma, n 534, avril 1999, p. 22-23. Article dintroduction luvre de Kubrick, mais galement lhomme quil tait, son propos sur la nature du cinma, ses thmatiques et sa technique. Charles Tesson revient sur la rception critique des films de Kubrick dans les Cahiers du cinma. Il se penche sur lvolution de cette rception, depuis les critiques ngatives de Godard jusqu la rhabilitation dont il fait lobjet par Jean-Pierre Oudart. A noter la suite de cet article un tmoignage de Scorsese. cote : FRA CAH du (69) COLLECTIF, Cahiers du cinma, n 150-151, dcembre 1963 janvier 1964. Numro des Cahiers trs complet et document sur le cinma amricain. A noter, un chapitre constitu dun dictionnaire de 121 metteurs en scne . Le nodule consacr Kubrick est rdig par Jean-Luc Godard qui se livre une vive critique des premiers films, et accorde une mention encourageante pour Lolita. Bien que trs courte, cette intervention au sujet du cinaste amricain nous renseigne sur la rception critique dune uvre ses dbuts. cote : FRA CAH du (70) DUPUY, Jean-Paul, En mal du pre , Positif, n 320, 1987, p.45-52. Trajet du hros en rapport avec la figure paternelle. cote: FRA POS (71) FELDMANN, Hans, Kubrick and his discontents , Film/Literature quarterly, automne 1976, 30, 1 p.12-19. Cet article se consacre la trilogie 2001, Orange Mcanique, Barry Lyndon. Pour lauteur, Stanley Kubrick na pas le souci de reproduire la vision dun crivain. Il utilise le matriau pour ladapter et le plier sa conception de la vie. 2001 affirme de part sa conclusion lessoufflement de loccident et affirme que ses institutions et son corps social, doivent voluer, slever, au risque de disparatre. Orange Mcanique nous montre Alex, un tre qui ne cherche qu satisfaire ses pulsions. Barry Lyndon est le dernier film dune trilogie bas sur loccident, sa morale et sa nature psychologique. En gnral ses personnages ne sont pas des hros ou anti hros mais posent la question de lhumain dans un environnement et sa capacit y survivre et/ou se dtruire. En langue anglaise cote : USA LIT

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(72) FRIED, Grald (Thaxton Ford A.), Gerald Fried on Kubrick , Soundtrack, vol.18, n 70, automne 1999, p.42-43. Gerald Fried est musicien pour le cinma et la tlvision. Il a connu Kubrick ses tous dbuts et sera son compositeur de The Day of the Fight, puis laccompagnera jusquaux Sentiers de la gloire en 1958. Il voque quelques souvenirs sur le jeune cinaste dalors. En langue anglaise cote : BEL SOU (73) GERMA, Elizabeth, Ordres destructeurs, dsordres de guerre : larme chez Stanley Kubrick , Cinmaction, n 113, 2004, p.199-207. La dmence et la violence sont omniprsentes dans luvre de Kubrick. Larme fournit un moyen dtudier la folie des hommes et leurs vellits, et dy adjoindre une thmatique propre au cinaste, celle de lordre et du chaos. Larme engendre sa propre destruction, et celle de ses hommes comme dans Fear and Desire. Lauteur oppose dans Paths of Glory, les diffrents lieux et la manire dont Kubrick les filme. Il rvle la claustrophobie des tranches et le dsespoir des poilus, et linconvenant luxe dans lequel les dirigeants travaillent difier leur propre lgende, dans le mpris absolu de la vie de leurs soldats. Cest la volont dordre qui mne au chaos. On retrouve cela dans Dr Strangelove, auquel le cinaste ajoute le zle de paranoaques dtenant lavenir du monde. Dans Full Metal Jacket, lordre et la discipline confinent au dlire. La guerre pour Kubrick est un terrain idal dobservation de lespce humaine. cote : FRA CIN ta (74) JONES, Kent, Un conteur mtaphysique , Cahiers du cinma, n 534, avril 1999, p.2527. Kent Jones aborde luvre de Kubrick du point de vue du spectateur et de son ressenti devant ces abmes spatio-temporels et ces diffrents niveaux de perception que les films du cinaste lui proposent. Pour lauteur, Stanley Kubrick est la fois un showman au sens de la grande tradition amricaine, un conteur mtaphysique au mme titre que Jacques Rivette, un matre des effets. cote : FRA CAH du (75) NAREMORE, James, Stanley Kubrick and the Aesthetics of the Grotesque , Literature/Film Quarterly, automne 2006, volume 60, p.4-14. Larticle dbute sur une tude de la personnalit de Kubrick, questionne son ventuelle misanthropie et le sens de la satire dans ses films. Lauteur dfinit son cinma travers lesthtique du grotesque. Il se concentre essentiellement sur The Killing, et Full metal Jacket. En langue anglaise cote: USA LIT (76) NICHOLSON, Mervyn, My dinner with Stanley Kubrick, food, and the logic of images, Literature/Film Quarterly, n 4, 2001, p.279-289. En introduction, lauteur sattarde sur lutilisation de la nourriture et la de boisson au cinma en gnral et les diffrentes manires dy recourir, ainsi que leur fonction symbolique. Kubrick semblait utiliser la nourriture en tant quacte symbolique. Le fait de boire et de manger se retrouve tout au long de luvre du cinaste. Symptme de dpendance, mais aussi emblme de pouvoir dans 2001 par exemple, ou source de vie comme paradigme du plaisir dans Lolita.
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En langue anglaise Cote : USA LIT

(77) OUDART, Jean-Pierre, A propos dOrange Mcanique, Kubrick, Kramer et quelques autres , Cahiers du cinma, n 293, Octobre 1978, p.55-60. A travers lanalyse dOrange Mcanique, Jean-Pierre Oudart aborde lhumour de Kubrick et comment son cinma place le spectateur dans limpossibilit dendosser le rle darbitre dune cause juger. Lauteur interroge la singularit et la modernit de ce cinaste hollywoodien et selon lui si peu hollywoodien. Enfin il se penche sur la pense des critiques autoriss et la politique des auteurs-Cahiers depuis 1968, qui octroient ltiquette de la modernit au cinma de Straub, Ferreri ou Godard, et excluent des ralisateurs tels que Kubrick. cote : FRA CAH du (78) PIPOLO, Tony, Stanley Kubricks History Lessons, Cineaste, printemps 2009, p.6-11. Lauteur explore le rapport de Kubrick lhistoire. Il rappelle quil est un des cinastes qui a toujours travaill avec le souci du respect des faits historiques, jusquau moindre dtail. En langue anglaise cote: USA CIN (79) PIPOLO, Tony The modernist and the misanthrope : The cinema of Stanley Kubrick , Cineaste, volume 27, n 2, printemps 2002, p.4-15. Lauteur contextualise la mort de Kubrick en 1999 et la vision quont vhicul les mdias durant une bonne partie de sa carrire, notamment lide dun reclus , obsessionnel ralisant des films cyniques. Il rappelle la rception critique qui a suivi la sortie de la plupart de ses films : on accuse Orange Mecanique dtre le fait dun sadomasochiste, 2001 est tax dincohrence visuelle, The Shining de film insulaire, Barry Lyndon est une jolie vacuit, Full Metal Jacket souffre dun dsquilibre structurel, et Eyes Wide Shut est compltement anachronique. La liste nest pas exhaustive. Par ailleurs, de nombreux journalistes tels que Renata Adler du New York Times, et Andrew Sarris du Village Voice rvalurent leur jugement plus tard, reconnaissant leur tort. Dans une deuxime partie lauteur traite du thme de la guerre, comme ide centrale de son uvre, quelle soit dans les comportements, sur le terrain ou au sein de la socit. Il reprend le tmoignage de Michael Herr, scnariste sur Full Metal Jacket et de Frederic Raphael, scnariste sur Eyes Wide Shut. En langue anglaise cote : USA CIN (80) SINEUX, Michel, Maestro, musique !... , Positif, n 186, 1976, p. 31-40. A partir du film 2001, le cinma de Kubrick semble avoir cess dtre un cinma parlant , au sens o la parole serait charge de vhiculer message et motion. Michel Sinueux tudie la conversion ou labsence de cette parole, son intgration au sein dun ensemble sonore qui bouleverse la structure narrative et fait basculer le cinma de Kubrick dans un univers sensoriel qui touche le public aprs avoir mobilis son subconscient. Larticle analyse lvolution dun cinma figuratif un cinma abstrait (ce quont fait tous les arts) et ce qui explique le succs du cinaste. A noter, le soin apport par lauteur ltude de la musique au regard des symboles utiliss dans ses films : trois exemples prcis extraits de scnes des films 2001, Orange Mcanique et Barry Lyndon.
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Michel Sineux compltera son propos par un court article dans Positif n 239, abordant cette fois Shining. cote : FRA POS (81) USAI, Paolo, Kubrick as Architect , Journal of film studies, automne 1998, volume 9, n 1, p.117-136. Lauteur analyse la fonction de l'architecture dans les films de Kubrick et comment elle conditionne les personnages. Il sattarde sur lutilisation de l'escalier, rcurrent dans luvre du cinaste. En langue anglaise cote : USA JOU

ARTICLES SUR LES FILMS


Fear and Desire
(82) ANONYME, Fear and Desire, Tale of War Fashioned by Young Film Newcomers , the New York Times, 1er avril 1953. Fear and Desire est bien accueilli. On en parle comme dun film jeune et audacieux. Lauteur souligne la recherche visuelle, trouve le scnario srieux, la fois exprimental, et trs crit. Il encourage linitiative du jeune cinaste et de son quipe poursuivre dans cette voix. Lien de larticle : http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=67439 En langue anglaise

(83) ANONYME, Fear and Desire , Variety, 1 avril 1953, p.6. Qualifi de film de guerre arty , frais dans son traitement, potique dans ses dialogues. Le jeune cinaste Kubrick a un potentiel, encore inexploit. Fear and desire est lgrement prtentieux mais se situe toutefois au del de ce quon pouvait esprer dun tel projet avec si peu de moyen. En langue anglaise

cote: USA VAR


(84) SPERB, Jason, The Country of the Mind in Kubricks Fear and Desire , Film Criticism, automne, p.23-37, 2004. Lauteur revient sur la rception du premier film de Kubrick, Fear and Desire, que son auteur a rejet, et par la suite tent de faire interdire. Il est toujours aujourdhui peu accessible. La rception critique et publique a t au moment de la sortie plutt bonne, mais confidentielle. Lanalyse du film met en parallle toute luvre venir. Le texte est fouill, et larticle singulier dans la mesure o le critique a eu accs au film. Ce qui na pas t le cas de la plupart des critiques qui ont crit sur le cinaste. Lauteur dcortique essentiellement la structure narrative du film. En langue anglaise

cote : USA FIL cr

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Le Baiser du tueur
(85) GILB., Killers Kiss , Variety, 21 septembre 1955, p.6. Stanley Kubrick sait capturer, travers une intrigue simple, quelques moments de la saveur de la vie new yorkaise. Il un vrai sens du grotesque et le film est plutt russi. Le critique salue respectueusement Kubrick pour lensemble du travail. En langue anglaise

cote: USA VAR


(86) G.L., Killers Kiss , Monthly Film Bulletin, vol. 23, n 266, mars 1956, p.29. Malgr une intrigue plutt conventionnelle, le cinaste parvient mettre en place une atmosphre vocatrice. Le film excelle dans les dtails et le traitement de la vie quotidienne de ses personnages. Il tablit mme un parallle avec le cinaste italien Zavattini dans la mise en scne. En langue anglaise

cote : GBR MON LUltime Razzia


11, 1995, p. 22 25. (87) DARKE, Chris, The Kubrick Connection , Sight & Sound, n Une interview de Pierre-William Glenn, ralisateur du film 23h58, qui analyse les parallles entre The Killing de Kubrick et son film. Glenn considre le film de Kubrick comme le modle absolu du film noir, tant dans le fond que dans la forme. Chris Darke met en avant les diffrences entre les deux films et les frquents points communs. Il considre The Killing comme une tude froide et obsessive, en contraste aves 23h58, qui privilgie latmosphre et la psychologie la narration. La premire version du film de Glenn tait entirement drive du film de Kubrick. Dans la forme finale, The Killing est cit plusieurs reprises et apparat dans une mise en abyme comme un rve que les personnages se partagent. Larticle clt sur des photos de The Killing commentes par Glenn. En langue anglaise cote: GBR SIG (88) STERNBERG, Jacques, Introducing Stanley Kubrick , Positif, n 21, 1957, p. 53-55. Lintrt de larticle repose sur la rception critique des premiers films de Kubrick encore inconnu en Europe. Premier article dune srie de trois consacrs la perception du cinma amricain par lEurope, en particulier le cinma de Kubrick. Les articles de Roger Tailleur et de Yann Tobin, dans les numros 29 et 320 de Positif abordent galement LUltime Razzia. Une confrontation de ces trois articles donne un aperu intressant de lvolution de la rception critique du film. cote : FRA POS (89) TAILLEUR, Roger, Les enfants de Huston , Positif, n 29, 1959, p. 56-59.

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Article propos de LUltime Razzia que lauteur compare au cinma de John Huston et Jules Dassin. cote : FRA POS (90) TOBIN, Yann, Autopsie dun genre , Positif, n 320, 1987, p. 61-62. Critique de LUltime Razzia loccasion de sa nouvelle sortie en salle en 1987. Lintrt de cet article provient du recul dont dispose lauteur vis--vis du film puisquil appartient dsormais une uvre bien plus vaste et reconnue, contrairement sa premire sortie en salle. Yann Tobin analyse les lments du film qui appartiennent la tradition du film noir. cote : FRA POS (91) WHIT, The Killing , Variety, 23 mai 1956, p.6. The Killing se situe entre le mlo et le film daction. Tourn dans un style documentaire, confus au dbut, le film gagne progressivement en clart pour devenir intense et plein de rebondissements. La distribution est bonne, la photo trs russie. En langue anglaise

cote : USA VAR Les Sentiers de la gloire


(92) ANONYME, Les chemins de la libert , Positif, 1959, n 29, p. 63-66. Ce texte prsente des extraits de la presse quotidienne belge relatant le scandale provoqu par la projection du film Les Sentiers de la gloire en Belgique. La Socit des officiers franais en Belgique et de nombreux anciens combattants protestent contre ce film, une bagarre sensuit. Le scandale atteint de telles proportions que lAmbassade de France tente dintervenir. Elle est accuse davoir voulu faire interdire les projections. Les tudiants manifestent contre cette censure. cote : FRA POS (93) LAMBERT, Gavin, Paths of Glory , Sight and Sound, Vol. 27, n 3, hiver 1957-58, p.144-145. Le film est terriblement efficace dans son tude des structures sociales. Lauteur cite Ophls comme influence dans la faon dont le cinaste dirige la camra. Aprs le succs de The Killing, prcdant film de Kubrick, Paths of glory rvle un cinaste extrmement talentueux, malgr une certaine austrit dans le traitement du rcit. Il est noter que la version montre en Angleterre est lgrement plus courte que lamricaine, les ciseaux de la censure tant passs par l. En langue anglaise

cote : GBR SIG


(94) P.H., Paths of Glory , Monthly Film Bulletin, vol.25, n 289, fvrier 1958, p.16. Le film, teint dironie, est moins un film contre linjustice que la description dun mcanisme qui, dans ses moindres dtails, mne labjection. The Paths of Glory est plus convaincant sur le plan intellectuel qumotionnel. Lauteur conclut que, de par son sujet et

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surtout son traitement, ce film ne pouvait tre ralis que par une production indpendante des grands studios. En langue anglaise

cote : GBR MON


(95) VITOUX, Frdric, Un film dat , Positif, 1972, n 143, p. 67-70. Lauteur souligne la singularit de ce film qui aprs avoir t interdit en France, sort en salle 15 ans aprs sa ralisation. De ce fait, il bnficie dune lecture qui tient compte de lvolution de luvre de Kubrick pendant ces quinze ans et des autres films qui ont trait du mme sujet. cote : FRA POS (96) WHIT, Paths of Glory , Variety, 20 novembre 1957, p.6. Dun sobre ralisme, Paths of glory est parfois difficile suivre. Il laisse les spectateurs sur leur fin. Le cinaste sait capturer lesprit de la guerre par un ralisme subtile, tout le reste est lavenant. En langue anglaise

cote : USA VAR Spartacus


(97) B.D., Spartacus , Monthly Film Bulletin, vol.28, n 324, janvier 1961, p.6. Kubrick est laise pour filmer les grands espaces et les scnes daction. Par contre les personnages et leurs motivations sont superficiels. Le film manque dmotion. Il y une volont dhumaniser le spectaculaire, mais Spartacus a la vulgarit de tous ces films qui se veulent la fois piques et historiques. Lauteur reproche Donald Trumbo dans son scnario de se limiter reflter les conventions de la socit. Il regrette que tant de talents soient si mal employs. En langue anglaise

cote: GBR MON


(98) COOPER, Duncan, Spartacus still censored after all these years , Cineaste, Vol. 20, n 4, 1994, p.4 et 61. Duncan Cooper dtaille de faon trs minutieuse les nombreuses scnes qui ont t coupes ou non budgtes par Universal Studio. Cette censure politique, qui na de lien ni avec le sexe, ni avec la violence, rsulte de la crainte de La Commission de surveillance des activits anti-amricaines (la prsence de Dalton Trumbo, un scnariste black list fait dj scandale). Toutes ces scnes limines, fidles la vision de Kirk Douglas, Stanley Kubrick et Dalton Trumbo, montraient un Spartacus en position de renverser Rome. Lauteur montre que les studios ont minor les victoires dun Spartacus destin chouer, afin de rduire la porte rvolutionnaire du film. En langue anglaise cote : USA CIN Microfilm

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(99) COOPER, Duncan, Dalton Trumbo versus Stanley Kubrick : Their debate over Arthur Koestlers The Gladiators , Cineaste, n 3, 1991, p. 34-37. Quand Dalton Trumbo est scnariste sur Spartacus, il fait encore partie de la liste noire lie au Maccarthysme. Lauteur sattache dcrier les dsaccords profonds entre Stanley Kubrick et son scnariste dans leur approche du sujet, mais aussi de leur approche divergente du roman de Koestler Les gladiateurs. Kubrick souhaitait montrer la violence des matres et des esclaves, et laisser le spectateur juge. Trumbo clbrait la rvolte des esclaves. Pour le cinaste, Koestler pose la question dune immaturit relative des masses et de leur incapacit prserver leur libert, ce qui est la cause de leurs dfaites. Kubrick ne sera pas satisfait du rsultat et commencera ds le film suivant, Lolita, exercer un contrle absolu sur ses films. En langue anglaise cote USA JOU (100) LIGHTMAN, Herb, Filming Spartacus in Super-Technirama, American Cinematographer, janvier 1961, p.42-46. Cet article est un reportage sur le tournage de Spartacus. Il met en exergue le travail du chef operateur Russell Metty. Le film a t ralis en super Technirama 70, technique alors en vogue pour contrer le succs de la tlvision .Cet article dcrit surtout le matriel utilis et la technique employe sur certaines squences. Il ne manque pas de superlatifs pour qualifier le film, ni dintrt pour les informations techniques quil donne. En langue anglaise

cote : USA AME


(101) TRK, Jean-Paul, Le rve de Spartacus , Positif, n 43, 1962, p. 70-74. Critique du film qui explore ses aspects rvolutionnaires, voire marxistes. Lauteur tablit un parallle entre critique de limprialisme romain et possible critique de limprialisme amricain. Enfin, il interroge les lments qui prsident la naissance dune rvolution. cote : FRA POS

Lolita
(102) BENAYOUN, Robert, Tu nas rien vu la Mostra , Positif, n 48, 1962, p.83. Critique virulente du film Lolita, extraite dun compte rendu du Festival de Venise. Lauteur conclut que ni Kubrick ni Nabokov lui-mme ne sont parvenus adapter le roman. cote : FRA POS

(103) BICK, Ilsa J., That hurts! Humor and Sadomasochism Desire in Lolita , Journal of Film and Video, n 2, 1994, p. 3 - 18. Larticle tudie le film et le livre en sappuyant sur la thorie freudienne et fait une lecture psychanalytique du film. Freud affirme que lhumour, la comdie et lironie sont les canaux de construction dune expression facilite de lagression, du sadisme et du masochisme. Bick analyse la manire dont Kubrick construit lhumour double-tranchant, lironie et lauto ironie, la caricature et les dguisements pour quils soient perues comme drles par le spectateur. Lauteur compare Lolita avec Stella Dallas de King Vidor (1937) et avec Mildred Pierce de Michael Curtiz (1945) et tablit des parallles entre les thmes de la manipulation et du contrle dans ces films. En langue anglaise
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cote : USA FIL cr

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BURNS, Dan, Pistols and Cherry Pies : Lolita from page to screen, Literature/film Quarterly, 1984, volume 12, n 4, p. 245-250. Les bon romans font de mauvais films disait Kubrick. Le paradoxe, selon lauteur, vient de cette diffrence qui oppose les mots aux images. Nabokov sest plaint de ne pas avoir retrouv son scnario crit pour le film. Les 400 pages crites par le romancier auraient donn au film une dure de sept heures. Kubrick a conserv certains lments du scnario comme le fait de situer la fin du roman ds la premire squence du film. Malgr tout, la structure des deux Lolita reste similaire. Il sagit de lemprisonnement du personnage de Humbert Humbert. En effet, sa relation avec Lolita lenferme progressivement dans un pige. Lauteur dtaille aussi la compression dramaturgique effectue par le cinaste. En langue anglaise cote : USA LIT

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PJD, Lolita , Monthly Film Bulletin, vol. 29, n 345, octobre 1962, p.137. Le critique sattarde sur la premire squence du film. Il compare Kubrick Orson Welles. A ses yeux, ces deux cinastes sont trop intellectuels pour filmer les tensions rotiques et nous les faire ressentir. Cest peut tre cela par ailleurs qui lgitima le film moralement aux yeux de la censure. Sue Lyon y est plus espigle que dmoniaque, les acteurs sont globalement excellents et le film est raffin. Il souligne lironie cinglante du cinaste. Il semble par contre incongru lauteur de larticle que ce film ait t tourn en Angleterre. En langue anglaise cote : GBR MON

(106) SINEUX, Michel, De mirage en cauchemar , Positif, n 277, 1984, p.85-89. Vingt-deux ans aprs la sortie de Lolita sur les crans, Michel Sineux procde la rhabilitation de ce film durement critiqu par Robert Benayoun. Cet article permet de comprendre lvolution de la critique qui revisite certains films de Kubrick en sappuyant sur la globalit de son uvre. Lauteur se penche sur lcriture du scnario par Nabokov lui-mme, et maille son texte dextraits dinterviews du romancier. Il approfondit lanalyse du film en reprant les thmes qui seront galement prsents dans tous les films suivants, provoquant dans un premier temps des ractions ngatives de certains spectateurs et critiques : intrication de la ralit et de lirralit, parcours ou voyage mental des personnages, ddoublement du psychisme de certains personnages dont le rcit pourrait bien ntre que les projections fantasmatiques. cote : FRA POS

Dr Folamour
(107) COHN, Bernard, Cent mille soleils au dollar , Positif, n 64, 1964, p. 91-95. Critique la sortie du film. Bernard Cohn se penche sur le comique du film qui repose sur le grotesque des comportements et sur lironie des situations. Le rire tient plus cela quau rcit tragique et trs critique vis--vis de certains traits de la culture amricaine et au-del de cette dernire, mondiale.
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cote : FRA POS

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HOBERMAN, J., When Dr No Met Dr Strangelove , Sight & Sound, Volume III, n 12, dcembre 1993, p. 16-21. Au temps de la guerre froide et de la menace atomique, les crises politiques se succdent entre les Etats-Unis et lU.R.S.S. La production cinmatographique amricaine de lre Kennedy et de ses successeurs reflte lanxit et ltat de paranoa de la socit amricaine, mais aussi ses modles et ses fantasmes de super hros. Lauteur explore les interactions entre le monde politique et lindustrie du cinma. Cest dans ce contexte sociopolitique, en 1962, au sortir de la crise de Cuba, alors que se met en place le tlphone rouge, que Kubrick ralise Dr Strangelove. En langue anglaise cote : GBR SIG

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KUBRICK, Stanley, Une comdie cauchemardesque , Positif, n 439, 1964, p. 75-76. Initialement publi dans la revue Films and Filming en juin 1963, ce texte, crit par Kubrick lui-mme, relate lorigine du projet qui donna lieu au film : intrt pour la question de la menace atomique, lectures diverses. Le ralisateur sexplique sur lorientation de sa mise en scne et le cynisme du propos. cote: FRA POS

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STILLMAN, Grant B., Two of the MADest scientists : where Strangelove meets Dr. No or, unexpexted roots for Kubricks cold war classic, Film History, volume 20, 2008, p.487500. Larticle est consacr la gense de Dr Strangelove. Henry Kissinger, Robert McNamara auraient inspirs Peter Sellers et Stanley Kubrick pour la cration du personnage de Strangelove. A travers des actualits et en tudiant diffrentes versions du scnario, lauteur situe le film dans le contexte de son poque : dsarmement, politique intrieure, diplomatie, affaires trangres, administration Kennedy. Lauteur relate aussi les apports des diffrents collaborateurs sur le film (De Weegee photographe de plateau Ken Adams, dcorateur du dcor de Dr No). Larticle, extrmement bien document, vaut moins pour ses ventuelles rvlations que pour son vocation crdible du climat politique des annes 1960 1965. En langue anglaise cote: GBR FIL hi

(111) WOLFE, Gary, Dr Strangelove, Red Alert, and Patterns of Paranoia in the 1950s , Journal of Popular Film, p.57-67, 2002. Le film Dr Strangelove est adapt de Red Alert de Peter Georges, ouvrage paru en 1958, sur les dangers du nuclaire et de son utilisation par lhomme, qui reflte une sensibilit propre aux annes 50. Gary Wolfe analyse cette culture de la paranoa aux tats-Unis qui trouvera son paroxysme dans la guerre froide, le film de Kubrick tant une des manifestations culturelles les plus difiantes The Invasion of the body Snatchers de Don Siegel, sorti en 1956, est une sorte de matrice de ce cinma de la paranoa dont Strangelove constituerait une variation. En langue anglaise cote USA JOU po
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2001 : Lodysse de lespace


(112) BERDOT, Franoise, Les effets spciaux de 2001, Les traces des mythes et des rves , 1895, n 27, septembre 1999, p. 137- 149. Etude des possibilits symboliques des effets spciaux dans les films de science-fiction. Lauteur relve les connexions troites quils entretiennent parfois avec les mythes les plus anciens et avec la mise en scne des rves, soit deux prismes de lespace-temps qui ont des points communs. Franoise Berdot analyse les vingt trois minutes deffets spciaux visuels et sonores, sans aucune explication verbale, du voyage intersidral et rsurrectionnel du hros de 2001. A noter galement, les rfrences aux thories de Gilles Deleuze sur la fusion monde/cerveau et de certains psychanalystes sur le monde onirique et le corps. cote : FRA MIL (113) Kubrick, Stanley, Clarke Arthur C., 2001, Lodysse de lespace , LAvant-scne cinma, 580, fvrier 2011. Ce numro de lAvant-scne propose le dcoupage technique et le scnario de 2001, en anglais et en franais, le tout tant abondamment illustr, ainsi quun texte de Jacques Goimard, grand spcialiste et crivain de science fiction, sur la gense de 2001. Il sattarde en particulier sur le travail dcriture entre Clarke et le cinaste. Ce numro contient galement une revue de presse internationale classe par thmes, un entretien avec Pierrre Berthomieu, historien et critique Positif, qui explique comment Kubrick sest construit avec puis contre Hollywood. Cote : FRA AVA nt

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KROHN, Bill, De linfluence dun monolithe 2001 : LOdyse de lespace , Vertigo, n 13, 1995, p.14-20. Le thoricien commence par une analyse rapide de plusieurs films de Kubrick et des influences dautres cinastes sur son uvre. Ensuite il tudie 2001 : Lodyse de lespace et le compare Citizen Kane, car, daprs lui, les deux traitent de linfluence et de la manipulation. Lauteur explique le monolithe comme symbole dune structure paradoxale, manation des esprits de nos futurs descendants qui exerceraient une influence sur lvolution de leur propre espce. Krohn affirme que le film a une structure discontinue, lyrique, comme dans le pome Childe Roland to the Dark Tower Came de R. Browning. cote: FRA VER

(115) SCHEURER, Timothy, Kubrick versus North, Journal of Popular Film and Television, winter 1998, 25, 4, p.172-182. Larticle est essentiellement consacr la bande son de 2001. Alex North avait compos une bande originale pour le film de Kubrick qui na jamais t utilise, Kubrick au final ne choisissant que des musiques prexistantes. Quatre squences sont analyses au regard de la musique utilise.

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Timothy Scheurer dtaille par squence lutilisation de la musique dans le film, sa finalit, la mlodie, le rythme et le sens donn. Il compare un certain nombre de squences entre elles, mais aussi les diffrences entre la version de North et les musiques retenues au montage final. La musique classique est utilise pour reprsenter la stabilit et lordre. La musique contemporaine, atonale, particulirement Ligeti, voque le chaos et la crativit. Ainsi la destruction et la crativit coexistent lors de la scne finale ou Ainsi parlait Zarathoustra de Richard Strauss est un cho Nietzche et sa thorie du surhomme. En langue anglaise cote : USA JOU po (116) SINEUX, Michel, Echecs et maths , Positif, n 104, 1969, p. 97-101. Analyse trs approfondie de la structure du rcit et de certaines correspondances voiles qui en tissent la trame. Michel Sineux dtaille notamment, en dehors des jalons chronologiques, une composition du film en deux parties qui sarticulent autour de ce voyage initiatique/formateur que le film relate. Larticle situe cette premire partie entre le dbut du film et le moment o le hros quitte son vaisseau, la seconde partie dmarrant lorsque le hros traverse le miroir de sa rsurrection. Le propos de Kubrick serait de raconter un homme, pas si loin de son anctre le singe, mais capable de survivre dans la machine, suivant un chemin dangereux et pouvant aller, tout comme dans Dr Folamour, vers la catastrophe, sil ne domine pas les pouvoirs exorbitants quil a dcouverts au long du XXIme sicle. La mutation passant par un connais-toi toi-mme rigoureux et une disponibilit au devenir que Kubrick inscrit dans tout son film : scnaristiquement par le retour de thmes inscrits dans des gestes qui se rptent et se rpondent, musicalement par des leitmotivs rcurrents, plastiquement par des rminiscences visuelles. cote : FRA POS

Orange mcanique
(117) BOURGET, Jean-Loup, Les avatars du cercle , Positif, n 136, 1972, p. 102-107. Pour Jean-Loup Bourget, ce film est un miroir tendu au spectateur. Il en analyse le motif rpt dans la structure, le style, le titre et les images : le cercle. Selon lauteur, nul ne saurait prendre au srieux le dilemme absurde entre les voyous de la rue et ceux de lEtat policier, ou entre les ractionnaires et les libraux : ce ne sont que des variations sur le thme du miroir ou du cercle. cote : FRA POS

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BENAYOUN, Robert, Stanley Kubrick le libertaire , Positif, n 139, 1972, p. 108-121. Robert Benayoun commente ladaptation et la valeur ajoute par Kubrick au roman, notamment la critique dune socit o triomphe la laideur, les mass-mdias, et la vacuit morale qui a donn naissance au hros, produit de la socit de lAngleterre contemporaine tlvisuellement conditionne. De l le cur mme du dbat concerne lutilisation quon peut faire du cinma. Selon Robert Benayoun Orange mcanique est lune des plus puissantes mises en cause du cinma par lui-mme quil nous ait t donn denregistrer. Daprs lui, Kubrick pose la question de savoir qui a ralis les films du programme Ludivico et sil y aurait alors une lite de la violence qui, mandate par le pouvoir, aurait le droit de fabriquer des films quon censurerait pour dautres ? Kubrick ne milite ni pour la violence au cinma, ni contre elle mais semble vouloir prserver le principe du droit dexpression individuel, condamnant par contre lusage de la
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violence organise pour combattre une violence spontane. Par ailleurs, une lecture plus pousse du film semble faire dire Kubrick quil vaut mieux conserver lhomme sa libert de choix entre le bien et le mal en lui assurant son droit lun et lautre. Linscurit serait peut tre plus vitale que le confort dans la mdiocrit. cote : FRA POS (119) BURGESS, Anthony, Lettre envoye le 21 fvrier 1972 au Los Angeles Times, traduite par Jeannine Ciment, parue dans Positif, n 139, 1972, p.122-124. Lettre dans laquelle Anthony Burgess rend hommage au film de Kubrick et explique lorigine de son roman, le message de celui-ci et lenseignement que lon peut en tirer. cote: FRA POS

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FRENCH, Philip, A Clockwork Orange, Sight and Sound, volume 59, No.2, printemps 1990, p.85. A la suite de relles menaces, Stanley Kubrick, craignant pour lui et sa famille, avait fait interdire A Clockwork Orange sur le territoire anglais, o il rsidait. On laccusait dtre responsable dagressions et les jeunes dlinquants se disaient influencs par le film. Cest en partie la raison pour laquelle le film est devenu mythique et maudit. Lauteur retrace la carrire du film, voque le roman, mais aussi le lien sulfureux quentretient le cinma avec la dlinquance juvnile, influence considre nfaste pour la jeunesse, surtout quand elle laborde comme sujet. En langue anglaise

cote : GBR SIG


(121) OUDART, Jean-Pierre, A propos dOrange mcanique, Kubrick, Kramer et quelques autres , Cahiers du cinma, n 293, octobre 1978, p.55-60. A travers lanalyse dOrange mcanique, Jean-Pierre Oudart aborde lhumour de Kubrick et la position dans laquelle son cinma place le spectateur qui se retrouve dans limpossibilit dendosser le rle darbitre dune cause juger. Lauteur interroge la singularit et la modernit de ce cinaste hollywoodien et selon lui si peu hollywoodien. Enfin il se penche sur la pense des critiques autoriss et la politique des auteursCahiers depuis 1968, qui octroient ltiquette de la modernit au cinma de Staub, Ferreri ou Godard, et en excluent des ralisateurs tels que Kubrick. cote : FRA CAH du

Barry Lyndon
(122) DUPONT, Jocelyne, La mise en lumire du masque et du dguisement dans Barry Lyndon., Cinmaction, n 118, 2006, p.78-84 Le masque dans Barry Lyndon est utilis en tant que mtaphore du jeu social, comme dans de nombreux films du cinaste. Il est un moyen de parvenir au sommet dune socit qui ne fonctionne que sur la reprsentation. Le masque ultime pour lauteur tant le splendide habillage esthtique de ces personnages du dix huitime sicle, un voile qui dissimule peine les vanits et comportements humains les plus mdiocres.

cote: FRA CIN ta

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(123) FITZGERALD, Lara, Keep, Christopher James, Barry Lyndon dmembr : la perte de lhistoire dans le film de Stanley Kubrick , Cinmas, Volume IV, n 1, Automne 1993, p. 23-33. Reconnaissant sa valeur artistique, les critiques condamnrent nanmoins Barry Lyndon pour lopulence exorbitante du dcor et pour sa technique trop perfectionne . La prsente tude propose de rexaminer lexcs de Kubrick. Dans un premier temps, les auteurs tablissent de quelle faon Kubrick se dgage des conventions dun cinma qui cre lillusion dun pass se droulant en direct devant le spectateur. Ils examinent ensuite comment la rigueur des dtails historiques engendre une disjonction entre la psychologie des personnages et lpoque dans laquelle ils sont censs vivre. Ce dtachement que recherche Kubrick est la base sur laquelle repose sa rflexion sur le temps et lespace et les moyens par lesquels le signe cinmatographique reprsente lHistoire. cote : CAN CIN ma (124) LIGHTMAN, Herb, A., Entretien avec John Alcott paru dans American Cinematographer, mars 1976, Positif, n 186, 1976, p. 138-145. Tmoignage de John Alcott sur la photographie de Barry Lyndon. Ayant travaill sur trois des films de Kubrick (2001, Orange Mcanique, Barry Lyndon), il voque les mthodes de travail et le traitement de la photo trs diffrent dun film lautre. Il dtaille le traitement pictural et doux de la photographie sur le film Barry Lyndon, et plus prcisment le travail vou reproduire un clairage jour calqu sur les tableaux du XVIIIme sicle. A noter, une documentation prcieuse sur les ngatifs utiliss, les clairages, les filtres, les optiques et leurs ouvertures, les zooms, les mouvements de camra, les focales et la profondeur de champs. En langue anglaise cote : FRA POS (125) SEGOND, Jacques, Le hasard et la ncessit , Positif, n 179, 1976, p.125-137. Jacques Segond condamne la critique anglaise qui na pas apprci le film. Il compare le film au roman de Thackeray et analyse la structure du film en deux parties : lascension et la chute du hros. Enfin il examine les procds itratifs qui ordonnent la narration et les procds motionnels ou de distanciation utiliss par le ralisateur. cote : FRA POS

Shining
(126) BOURGET, Jean-Loup, Le territoire du Colorado , Positif, n 234, 1980, p.146-151. Quelques mots sur la rception critique de ce film trs attendu et dont mme la premire projection la presse et au public se fait sous le contrle de Kubrick. La presse sera divise mais en majorit sduite. Jean-Loup Bourget procde un bref survol des procds narratifs puis examine la performance de Jack Nicholson, acteur quil qualifie de stellaire et dont la force vitale serait le pendant la forte prsence de la mort dans le film. Il examine les codes cinmatographiques propres au cinma dhorreur et au cinma fantastique et recherche les influences de ce cinma et de quelques ralisateurs anctres du genre (entre autre Hitchcock) auquel le film ferait rfrence. Il note que Kubrick emprunte des sources iconographiques assez clectiques : conte de fes, culture indienne Enfin, il dmontre

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que Kubrick retourne ces codes et assume un contrle total de ses effets (parfois dune faon qui nuit au film en provocant lennui) cote : FRA POS

(127) HOILE, C., The Uncanny and the fairy tale in Kubricks The Shining , Literature/Film Quarterly, volume 12, n 1, p. 5-12, 1980. Lauteur nous parle de linfluence de Freud travers son essai Linquitante tranget (1919) et de Bruno Bettelheim avec La psychanalyse des contes de fes (1976) dans The Shining. On ne sait si les tensions engendrent les fantmes, ou si les fantmes font natre la violence. Kubrick entretient la confusion. Selon Pauline Kael ,cite dans larticle, le cinaste semble affirmer que tout cela est la mme chose. Lauteur compare lutilisation de ces textes par le cinaste, et au travers de la structure narrative du film, lutilisation du double, limpression de dj vu, la prsence du labyrinthe, la notion du drame dipien au travers du conflit pre fils, dans une famille au profil archtypale. En langue anglaise cote : USA LIT (128) KIKER, Robert, All Roads to the Abject : The Monstruous Feminine and Gender Boundaries in Stanley Kubricks The Shining , Literature/Film Quarterly, volume 34, n 1, 2006, p. 54-63. Larticle est une approche de The Shining via le travail de la philosophe et psychanalyste Julie Kristeva. En partant dune des images clefs du film o le personnage de Nicholson brandit une hache et terrorise sa femme, lauteur travaille les notions de genre. Le masculin reprsente la figure du patriarche, de lautorit, de la loi. La misogynie de Jack Torrant rvle une peur de labject, celle dune fminit considre comme monstrueuse. La violence semble rsulter dune rpression patriarcale trop longtemps contenu, et dune peur de la fminit. Lauteur identifie le don, the shining, comme une entit fminine. Le personnage de Danny pour survivre, va devoir passer de lordre symbolique fminin lordre symbolique masculin. Shining est lhistoire de cette initiation. En langue anglaise cote: USA LIT

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METZ, Walter, Toward a Post-structural Influence in Film Genre Study : Intertextuality and The Shining , Film Criticism, n 1, 1997, p.36 61. Aprs dfinition de sa conception du post-structuralisme, lauteur tudie limbrication du mlodrame et de lhorreur dans le contexte de The Shining. Il explique quune partie des thoriciens voient dans ce film une critique politique et sociale de lAmrique, tandis quune autre le considre comme un film fantastique. Lauteur remarque la tendance ranger ce film soit dans la tradition du film dhorreur, soit dans celle du mlodrame. Metz pense quil vaut mieux utiliser le concept post-structural , pour remplacer les anciennes catgories. Pour dvelopper son ide, lauteur compare The Shining Psycho dAlfred Hitchcock pour le ct horreur et Bigger than Life de Nicholas Ray pour le ct mlodrame. En langue anglaise cote : USA FIL cr

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(130) VIDAL, Jean-Pierre, La berlue et le mythe : S/K, ou de Stephen King Stanley Kubrick, Cinmas, Volume IV, n 1, Automne 1993, p.115-129. Lauteur analyse ici Shining du point de vue de ladaptation du roman de Stephen King. Il montre que la mise en image du roman reprsente un travail de surexposition et de distanciation par rapport la lecture elle mme qui donne une ralit objective des images sans contour. Ceci laisse apparatre la lecture de Kubrick lui-mme, son intrt pour le regard pig du spectateur et le mythe du labyrinthe de Ddale o saffrontent la guerre et plus gnralement la violence et lart. Lauteur passe en revue tous les lments techniques qui construisent le labyrinthe mythique : dcors, agrandissements/rtrcissement du champ (labyrinthe optique), superposition de plusieurs temps, bande-son (labyrinthe rythmique). Enfin Jean-Pierre Vidal met en vidence que les thmes du film (mythe de la matrise de lespace et du temps, mythe des ges de la vie et de la maturation) nourrissent le mythe du labyrinthe que btit Kubrick. cote : Can Cin ma (131) GARSAULT, Alain, Les deux visages du fantastique , Positif, n 238, 1981, p. 155158. Alors que le cinma fantastique contemporain joue presque exclusivement sur le ressort de lhorreur, Shining renoue avec son caractre mythique. Le travail effectu sur le roman de Stephen King donne naissance, entre autre, la figure du labyrinthe et par l se joue lentre du mythe. Mais selon Alain Garsault, Kubrick innove en changeant la nature du personnage central qui concentre en lui-mme le monstre humain et le monstre inhumain. Larticle voque ensuite la double prsence dun ralisme minutieux et dune impression constante dtranget, ce qui dstabilise totalement le spectateur. Le travail de montage place le spectateur dans une position inhabituelle : il dcouvre le surnaturel aprs les personnages du film (et non linverse comme dhabitude). cote : FRA POS

Full Metal Jacket


(132) HENRY, Michael, Paint it Black , Positif, n 320, 1987, p. 182-187. Selon lauteur, Full Metal Jacket, loin du film de guerre, nous livre une pure o il ny a ni grce ni rdemption, ni bien ni mal. Kubrick sinterroge sur ce qui distingue le soldat du criminel. Le Vit-Nam agit tout au plus comme le rvlateur. Michael Henry fait une lecture du film comme partie dune uvre plus vaste qui ne cesse de questionner la violence institutionnalise, lunivers pnitencier ou lasile dalins. cote : FRA POS

(133)

PEREM, Zivah, Pyle and Jokers Dual Narratives : Individuality and Group Identity in Stanley Kubricks Marine Corp..., Literature/Film Quarterly, 2008, 36, p.223-232. Full Metal Jacket questionne lIndividualit face lidentit de groupe. Selon lauteur, Kubrick sattarde plus dmonter les mcanismes dshumanisants de lentrainement des marines qu consacrer un film la guerre du Vietnam en particulier. Une Full metal Jacket est un type de balle qui nexplose pas pendant limpact, mais qui pntre en profondeur dans la cible. Z. Perem tablit un parallle entre leffet de ces balles et le traitement inflig au personnage de Private Pyle. Le sergent Hartman dtruit en Private Pyle, ce quil pense tre son dsir dtre diffrent, son altrit. Joker, de par sa capacit penser par lui-mme et prendre des dcisions tout en conservant lesprit de lidentit collective, sera en mesure de survivre, contrairement Private Pyle, dont lindividualit
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fragile est dtruite par lidentit de groupe qui le domine. Lauteur compare les diffrences entre le livre de Gustav Harford et le film. En langue anglaise cote : USA LIT

(134) WILLOQUET-MARICONDI, Paula, Full-Metal-Jacketing, or Masculinity in the Making , Cinema journal, volume 23, 1994, n 2, p. 5-19. Analyse trs approfondie de lexpression de la masculinit en tant que construction culturelle dans le film Full Metal Jacket. Le film tmoigne de faon saisissante de la manire dont la socit amricaine fabrique ses hommes. Notamment ceux appels devenir des hros au service dune nation qui sest donne pour mission de civiliser les autres peuples, depuis les indiens de la conqute de lOuest (nombreuses rfrences dans le film aux westerns) jusquaux communistes dAsie. Et le combat commence en soi : la construction de la masculinit fait de lenfance et de la fminit des ennemis craser. Selon lauteur, dans le film de Kubrick, la formation des marines est une initiation compose de rituels quasi religieux, assimilant sexe et violence, dont le but est la purification virile des nouvelles recrues. En langue anglaise cote : USA CIN jo

Eyes Wide Shut


(135) FREY, Mattias, Fidelio : Love, Adaptation, and Eyes Wide Shut , Literature /Film Quarterly, Volume 34, n 1, 2006, p. 39-45. Larticle sattarde sur le film en tant que mditation sur lamour et sur la question de la fidlit dans le couple, malgr le danger de lomniprsence du dsir et de lexistence des fantasmes. Kubrick joue sur la confusion des genres. Il propose une configuration alternative entre lamour romantique et la pornographie. En prenant en compte la ralit du dsir, et la jalousie dans un couple monogame, il donne voir une reprsentation du couple qui rompt avec une ide traditionnel du mariage. Lauteur compare ensuite, la rception du film en Europe et aux Etas Unis. En conclusion, il tente de redfinir la notion de fidlit dans le travail dadaptation dune uvre littraire au cinma, qui dans le cas de Kubrick est, dsign par le cinaste mme, le besoin de tomber amoureux de son sujet pour dsirer le porter lcran. En langue anglaise cote : USA LIT

(136) LAURENT, Emmanuel, La nouvelle hante , Synopsis, n 5, hiver 1999, p. 75-77. La littrature colossale qui a accompagn la sortie dEyes Wide Shut na rserv que peu de place luvre inspiratrice du film. Lauteur de cette nouvelle, Arthur Schnitzler, avait pourtant travaill sur son adaptation ds 1930. Synopsis publie un extrait de son scnario inachev. Emmanuel Laurent prsente luvre et les centres dintrts dArthur Schnitzler, notamment la psychologie et les mondes oniriques. Enfin il se penche sur ladaptation ralise par Kubrick et en critique certains ajouts qui amoindrissent lexpression ambigu de la ralit propre la nouvelle de Schnitzler. cote : FRA SYN

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(137) POOK, Jocelyn (Koppl Rudy), Soundtrack, vol. 18, n 71, automne 1999, p.4-7. Jocelyn Pook a compos quatre pices pour Eyes Wide Shut sur des squences bien prcises (toute la scne de lorgie, les deux scnes de confession entre Kidman et Cruise). Elle dtaille son travail sur chaque squence, sa mthode, le choix des instruments, et fait part de ses changes avec Kubrick. cote: BEL SOU (138) RANSOM, Amy, Opening Eyes Wide Shut , Journal of Film and Video, hiver 2010, volume 62, n 4, p.31-46. Eyes Wide Shut, dix ans aprs sa sortie, reste un film incompris par une partie de la critique. Une campagne de publicit mal dirige et mensongre, a vendu le film comme un thriller rotique. Lauteur reprend lide de Ciment qui voyait en Kubrick une sorte de double de Schnitzler, lauteur du livre original. Il compare les diffrences entre la nouvelle et le film. Il apparente le film un rve. Il est intressant de noter que dans bien des cas les critiques passent totalement ct du film. Selon lauteur, Kubrick sest bien gard de laisser apparatre certains dtails visant clarifier le film. Au contraire, de nombreuses incertitudes subsistent. Le cinaste semble plutt questionner que donner des rponses, et reste dlibrment dans une ambigit irrsolue. En langue anglaise cote : USA JOU (139) STARFIELD, Penny, Masques du pouvoir, pouvoirs du masque dans Eyes Wide Shut , Cinmaction, n 118, 2006, p.85-93. Eyes Wide Shut est un film synthse de luvre du cinaste. Les personnages et les dcors sont compartiments de telle manire que cela dfinit leurs rapports au pouvoir. Penny Starfield tablit en outre un parallle avec The Wizard of Oz (Le Magicien dOz). cote : FRA CIN ta

ENTRETIENS
(140) HAINE, Raymond, Bonjour Monsieur Kubrick , Cahiers du cinma, n 73, juillet 1957, p. 10-18. Raymond Haine a rencontr Stanley Kubrick et son collaborateur James Harris sur le tournage de Paths of Glory dans les studios de Munich. Il prsente dans cet article les deux entretiens quil a alors raliss. Ses questions sadressent au dbutant Kubrick, inconnu ou presque de la critique et du public franais. Cependant, les rponses de Kubrick, ainsi que le tmoignage de James Harris, tmoignent du savoir faire et de la maturit du ralisateur en ce qui concerne son travail artistique : matrise technique, moyens de la narration, adaptation, gots cinphiliques. Une approche de la rception critique de Kubrick ses dbuts. cote : FRA CAH du (141) WALTER, Renaud, De Killers Kiss 2001 : lOdysse de lespace , Positif, n 100101, dcembre 1968-janvier 1969, p.11-30. Lentretien sarticule en 2 parties. La premire est axe sur la science et la science fiction et donc sur le film 2001, la seconde fait rfrence aux dbuts du cinaste et aux influences qui ont t les siennes, au fonctionnement de lunivers des producteurs. Walter
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interroge Kubrick sur sa pratique , son point de vue sur le cinma, et sur ce quil pense de ses films prcdents. cote : FRA POS (142) KUBRICK, Stanley, parle de Peter Sellers, Positif, n 239, 1981, p. 96. Au moment de la mort de Peter Sellers, Robert Benayoun interroge Stanley Kubrick sur les capacits de lacteur. Cote : FRA POS

TEMOIGNAGES
(143) BARBIER, Denis, Entretien avec Diane Johnson, scnariste, Positif, n 238, 1983, p. 161-169. Scnariste de Shining, Diane Johnson est interroge sur sa collaboration avec Kubrick, sur les matriaux artistiques ou philosophiques utiliss dans llaboration du scnario, sur ladaptation, sur les procds de la narration (notamment sur lhtel comme narrateur), sur la nature du personnage central et enfin sur la nature du film fantastique ou dhorreur. cote : FRA POS (144) BROWN, Garett, Shining et la steadycam , Positif, n 239 (texte publi dans American Cinematographer, aot 1980, traduit de lamricain par Jeannine Ciment), 1981, p.170181. Garett Brown travaillait pour la socit Cinema Product Corporation, cratrice de la camra steadycam, quand Kubrick la embauch pour tourner Shining. Il voque cette anne de travail aux ct du ralisateur et dcrit trs prcisment les possibilits rvolutionnaires de la steadycam : images filmes travers les dcors les plus troits, au ras du sol, 1 cm des mursLentretien nous livre galement une foule dinformations sur les techniques employes par Kubrick et sur les inventions du cinaste toujours la recherche de limage parfaite. Cest un rcit trs vivant de ce tournage, o se dessine la fois lenvers du dcor et la personnalit imaginative, perfectionniste et technique de Kubrick. cote: FRA POS

(145) CIMENT, Michel, Duval, Shelley, actrice dans Shining , Positif, n 268, 1983, p.159160. Entretien ralis le 11 dcembre 1981, qui met laccent sur le travail avec Kubrick et le ressenti sur le tournage et le film. Cote : FRA POS (146) DOUGLAS, Kirk, Acteur et producteur pour Kubrick , Positif n 112, 1970. Entretien recueilli par Michel Ciment et Bertrand Tavernier dans lequel Kirk Douglas explique le choix de Kubrick comme ralisateur et relate sa faon de travailler. Cote : FRA POS
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(147)

SAADA, Nicolas, The Shining, une histoire de famille , Cahiers du cinma, n 534, avril 1999, p.34-37. Collaboratrice de Mike Nichols ou de Francis Ford Coppola, par ailleurs crivain et scnariste, Diane Johnson a cocrit The Shining avec Stanley Kubrick. Larticle retranscrit lentretien que Nicolas Saada a men avec elle. Il linterroge sur le film en tant quadaptation littraire, sur son propos, et sur les mthodes de travail de Kubrick. cote : FRA CAH du

(148) TRUMBO, Dalton, Scnariste pour Kubrick , Positif, n 64, 1964, p. 80. A propos de Spartacus : entretien recueilli par Ren Chteau le 24 dcembre 1963. cote : FRA POS

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INDEX

ACTEUR
POUR : TECHNIQUE DE JEU, ROLE DE LACTEUR, DIRECTION DACTEUR

27 - 44 - 66 - 142 - 145 - 146


ADAPTATION

1 - 4 - 7 - 9 - 12 - 21 - 31 - 45 - 46 - 47 - 49 - 56 - 58 - 60 - 61 - 99 - 101 - 101 104 - 118 - 119 - 125 - 130 - 133 - 135 - 136 - 138 - 147
ARTS
POUR : PEINTURE, ARCHITECTURE, DESIGN, PHOTOGRAPHIE

3 - 8 - 19 - 33 - 81 - 124
SON
POUR : BANDE-SONS, VOIX OFF, MUSIQUE

15 - 18 - 22 - 54 - 60 - 80 ENTRETIENS
POUR ENTRETIEN DONNE PAR KUBRICK

4 - 5 - 9 - 11 - 13 - 18 - 51 - 140 - 141
ESPACE-TEMPS
POUR : ESPACE, TEMPS, ESPACE-TEMPS

10 -12 - 41 - 50 - 74 - 112 - 123


ESTHETIQUE KUBRIKIENNE
POUR : ESTHETIQUE, STYLE, EXPRESSIONNISME, SURREALISME, MODERNISME

13 - 15 - 21 - 27 -38 - 57 - 64 -91 - 97 GENRE CINEMATOGRAPHIQUE


POUR : FILM NOIR, FANTASTIQUE, SCIENCE-FICTION, FILM DE GUERRE, FILM DHORREUR, CINEMA ABSTRAIT, CINEMA AMERICAIN, MELODRAME, FILM HISTORIQUE, CINEMA DAVANT-GARDE

13 - 38 - 39 - 51 - 52 - 59 - 87 - 112 - 90 - 91 - 113 - 126 - 129 - 143


GUERRE
POUR : GUERRE, GUERRE FROIDE, COMBAT, MENACE ATOMIQUE

73 - 48 - 78 - 79 - 96 - 108 - 111
HISTOIRE

58 - 97 - 98 - 99 - 101 - 110 - 111 - 123


HUMOUR
POUR : HUMOUR NOIR, IRONIE, SATIRE, BURLESQUE, GROTESQUE, PARODIE, CARICATURE

20 - 39 - 46 - 75 - 77 - 85 - 94 - 103 - 107
METHODE DE TRAVAIL DE KUBRICK
POUR : METHODE DE TRAVAIL, PROCESSUS CREATIF, INVENTIVITE

2 - 4 - 5 - 11 - 24 -29 - 62 - 109 - 140 - 144 - 147

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MYTHES
POUR : MYTHE, MYTHOLOGIE, SYMBOLISME, CONTE DE FEE, RITES

53 - 112 - 139 - 126


NARRATION
POUR : NARRATION, PROCEDES NARRATIFS, STRUCTURE DU RECIT, LANGAGE, DIALOGUES, DISTANCIATION

8 - 12 - 15 - 27 - 38 - 53 - 57 - 80 - 87 - 114 - 116 - 125 - 130 - 131 - 143


PERCEPTION
POUR : PERCEPTION, EFFETS SENSORIELS, SENSATION, EMOTION, IMAGES MENTALES, HYPNOSE

8 - 16 -20 - 64 -74 - 80
PERSONNALITE KUBRICK
POUR : PERFECTIONISME, MISANTHROPIE, RAPPORTS AVEC LA PRESSE, VISION DU MONDE

2 - 3 - 4 - 5 - 7 - 23 - 24 - 28 - 32 - 68 - 75 - 79 - 99 - 109 - 140
POUVOIR ET VIOLENCE
POUR : VIOLENCE, POUVOIR, IDEOLOGIE DOMINANTE, VIOLENCE INSTITUTIONNELLE, DELINQUANCE, CONFLIT, DOMINATION, AGRESSION, CRIMINEL

16 - 99 - 48 - 56 - 57 - 101 - 103 - 118 - 120 - 132


PSYCHOLOGIE
POUR : PSYCHOLOGIE, PSYCHANALYSE, INCONSCIENT, NATURE HUMAINE, DEREGLEMENTS, PULSIONS, DUALITE, QUESTIONS EXISTENTIELLES, MANIPULATION, FOLIE

16 - 20 - 21 - 33 - 46 - 61 - 64 - 103 - 106 - 112 - 114 - 116 - 122 - 127 - 132 - 133 134
RECEPTION DES FILMS
POUR : RECEPTION CRITIQUE, REACTION DU PUBLIC, CENSURE

5 - 9 - 10 - 18 - 19 - 31 - 32 - 45 - 49 - 54 - 69 - 68 - 77- 79 - 82 - 83 - 84 - 85 - 88 90 - 92 - 93 - 95 - 97 - 98 - 102 -105 - 106 - 120 - 123 - 125 -135


SCENARIO

51 - 59 - 106 - 110 - 113 - 143


SEXE
POUR : SEXUALITE, EROTISME, SADISME, EXHIBITIONNISME, MASCULINITE, FEMINITE

58 - 66 - 105 - 128 - 135


TEMOIGNAGE
POUR : TEMOIGNAGES DE COLLABORATEURS, PROFESSIONNELS, PROCHES

18 - 23 - 32 - 33 - 59 - 72 - 124 - 134 - 140 - 143 - 144 - 145 - 147


TECHNIQUE
POUR : CAMERA, MONTAGE, IMAGE, LUMIERE, EFFETS SPECIAUX, DECORS, TOURNAGE

1 - 2 - 11 - 19 - 24 - 29 - 41 - 42 - 43 - 49 - 51 - 54 -100 - 110 - 112 - 124 - 144 146 - 148


THEMES ET FIGURES KUBRIKIENS
POUR : THEMES RECURRENTS, CERCLE, IL, CERVEAU, JEU, MACHINE, LABYRINTHE, MASQUES, MYTHES Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, juin 2011

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1 - 7 - 10 -13 - 16 - 17 -18 - 19 - 27 - 40 - 41 - 48 - 50 - 58 - 67 - 68 - 117 -127 130 -131

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SITES INTERNET
[Consults le 22/03/2011]

La Cinmathque franaise http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/kubrick/ Annonce des diffrents vnements autour de lexposition et de la rtrospective : cycles et confrences, Kubrick et le web,etc. http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=9626 Le site propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective. http://www.cinematheque.fr/expositions-virtuelles/kubrick/index.php Site de lexposition virtuelle complmentaire de lexposition temporaire, se dclinant selon six axes thmatiques : duels, symtries, masques, inventions, mthode, et couter Kubrick (srie dentretiens audio raliss par Michel Ciment).

Site officiel Warner http://kubrickfilms.warnerbros.com/ Le site de Warner montre des extraits des films et fournit une fiche sur les ditions dvd, incluant les synopsis. En anglais

The Kubrick Site http://www.kubrick.com/ Ce site constitue une base de donnes proposant de trs nombreuses ressources documentaires accessibles en ligne en intgralit ou en partie : articles, extraits douvrages, forums, scnarios, entretiens, dont beaucoup de rfrences bibliographiques essentielles commentes. En anglais

The Kubrick Corner http://kubrickfilms.tripod.com/index.html Ce site dense comporte des contributions trs varies, qui vont de lintroduction aux thmes kubrickiens, des textes sur le projet A.I., en passant par un recueil de propos de Martin Scorsese sur les films, un texte sur les psychopathes dans luvre de Kubrick, des images de storyboards, un texte sur les salles de bain dans ses films, et des textes sur lesthtique des films. En anglais

Collected essays on Kubrick http://www.jeffreyscottbernstein.com/kubrick/ Ce site propose des essais de Jeffrey Scott Bernstein (documents en pdf) : notamment un commentaire plan par plan de Eyes Wide Shut en 84 pages, et une analyse de lusage des zooms dans Barry Lyndon. En anglais

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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)

Day of the Fight (1951), Flying padre (1951), Fear and Desire (1953), The Seafarers (1953),

court mtrage, 16 mn court mtrage, 9 mn court mtrage, 68 mn court mtrage, 30 mn

Killers Kiss (1953) Le Baiser du tueur The Killing (1955) LUltime Razzia Paths of Glory (1957) Les Sentiers de la gloire (1957) Spartacus (1959) Lolita (1961) Dr Strangelove or : How I learned to love the bomb (1963) Dr Folamour 2001 : A Space Odyssey (1966) 2001 : Lodysse de lespace A Clockwork Orange (1971) Orange mcanique Barry Lyndon (1975) The Shining (1980) - Shining Full Metal Jacket (1987) Eyes Wide Shut (1996)

DVD 214 DVD 214 DVD 66 DVD 208 DVD 224 DVD 204 DVD 212 VHS 946 VHS 2197 DVD 3995

Documentaire sur Kubrick Les coulisses de Shining de Vivian Kubrick (1966), 35 mn

DVD 212

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