EVOLUCIN DE ALONSO DE SANTOS

Anlisis comparativo de Bajarse al Moro y Yonquis y Yanquis

Alba de Benito Marcos Modelos Dramticos Mster en Escritura Creativa 2012/2013

NDICE

INTRODUCCIN.. 3 ESPACIO Y TIEMPO........ 4 MODELOS ACTANCIALES. 5 CONCLUSIN.. 14 BIBLIOGRAFA....... 16

INTRODUCCIN: Alonso de Santos (Valladolid, 1942) ha sido un prolfico dramaturgo, que curiosamente empez su carrera como tal ms por necesidad que por voluntad propia. Actor de profesin, vislumbr el futuro de su nueva carrera con el estreno de Viva el duque nuestro dueo! (1975) como l mismo explica en una entrevista: Una exigencia de mi grupo de teatro de entonces escrita sobre la marcha, porque necesitbamos una obra. Su xito me hizo escritor. (Garca Pavn, 2009). La carrera dramatrgica de Alonso de Santos se divide en tres pocas: la primera, durante la dcada de los setenta, con el Teatro Independiente; la segunda, en los ochenta, caracterizada por ser ms comercial y la ltima correspondiente a la dcada de los noventa. Las obras elegidas para este anlisis pertenecen a 1985 y 1996. Bajarse al Moro y Yonquis y Yanquis distan once aos de por medio y por lo tanto se podrn apreciar cambios notables entre ellas dos. Para averiguar cules son estos cambios se han analizado ambas obras teniendo en cuenta las unidades aristotlicas del drama: unidad de espacio, tiempo y accin. Se ofrece un anlisis conjunto de espacio y tiempo y posteriormente, con el objetivo de alcanzar una visin lo ms clara y precisa posible acerca de cules son las fuerzas principales del drama y sus relaciones entre s nos vamos a servir del Modelo Actancial desarrollado por Anne Ubersfeld (Ubersfeld, 1987).

ESPACIO Y TIEMPO En Bajarse al Moro se mantiene la unidad de espacio: todo sucede en el desordenado pero acogedor piso de Lavapis de Chusa y Jaimito. En cambio la unidad temporal se ve un tanto alterada ya que la accin se desarrolla en varios das no consecutivos. Durante el primer acto aparece Elena como la nueva e inexperta acompaante de Chusa al moro. Se necesitan varios das para que sta pierda su virginidad, algo fundamental para almacenar la mercanca de vuelta a Madrid. Para cuando esto sucede, el medio supera al fin, siendo ste ya innecesario para Elena, que deja a Chusa compuesta y sin novio y de paso Alberto (el novio) deja a su amigo Jaimito sin querer en el hospital. El segundo acto comienza con la vuelta del hospital de Jaimito. Como se describe en la acotacin principal han pasado varios das y esto se ve reflejado en el piso: el caos fue sustituido por el orden, as como Doa Antonia llev a las ovejas descarriadas de su hijo y Elena por el buen camino. Chusa tarda an dos das en volver, ya que tuvo que hacer una parada improvisada en el calabozo. Es en la escena tercera y ltima cuando reaparece y se pone al da con los cambios que le cuenta su primo hasta que se los encuentra de frente cuando Alberto, su madre y Elena llegan a recoger sus ltimas cosas. As vemos que la accin se desarrolla en varios das, en algunos de los cuales el pblico no tiene ms informacin de los personajes ms all de lo que pueda deducir o imaginar. En Yonquis y Yanquis se alternan varios escenarios a lo largo de los tres actos, que si bien son distintos todos forman parte del barrio de Las Fronteras: la plaza, la casa de ngel, el apartamento de Ana, el parque, la habitacin del hospital, la barra americana, la barra del bar La Espaola y el exterior del bar. En cuanto a la unidad temporal, la accin dramtica sucede durante un mismo da, el da del cumpleaos del protagonista: desde que ngel sale de la crcel y se reencuentra con su familia y amigos
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en un ambiente nada clido hasta que su abogada muere vctima de un enfrentamiento por venganza entre ngel y un soldado americano que adems de haber dejado embarazada a su hermana la maltrataba. Como comenta Csar Oliva (2002: 21): con esa estructura, la obra guarda cierta medida aristotlica, pues toda ella transcurre en el tiempo del atardecer de un da de verano hasta la noche prolongada. El espacio es variado y entraa cierta complicacin, aunque en definitiva todos los decorados remiten al mismo barrio. Hasta aqu podemos apreciar una sutil diferencia en cunto a extensin y distribucin, ya que la primera obra consta slo de dos actos de cuatro y tres escenas respectivamente, mientras que la segunda obra consta de tres actos de cinco escenas el primero y seis los dos restantes. Ms que los tres actos convencionales, marcan un ritmo especial en la representacin: son pequeas secuencias, cada una con su argumento que hacen avanzar la obra en espacios distintos y en un tiempo especialmente concreto (Oliva 2002: 59).

MODELOS ACTANCIALES Para analizar los personajes de ambas obras y teniendo en cuenta que stos no son sino el recurso fundamental que constituye la accin dramtica, los abordaremos valindonos de las herramientas descritas por Anne Ubersfeld en su obra Semitica Teatral (1987). Citando a la autora (Ubersfeld 1987:43): por debajo de la infinita diversidad de relatos (dramticos o de otra especie) subyace slo un limitado y escaso nmero de relaciones entre trminos mucho ms amplios que los de personaje o accin; a estas relaciones les daremos el nombre de actantes.

Comenzamos con la obra ms temprana de las dos que nos conciernen, Bajarse al Moro y con la fundamental identificacin del Sujeto: el sujeto de un texto literario es aquello o aqul en torno a cuyo deseo se organiza la accin, es decir, el modelo actancial; es sujeto pues el actante que puede ser tomado como sujeto de la frase actancial, el actante cuya positividad del deseo, al enfrentarse con los obstculos que encuentra a su paso, arrastra en su movimiento a todo texto (Ubersfeld 1987:56). En este caso se ha identificado a Chusa como Sujeto y se han establecido las siguientes relaciones que reflejan que Chusa como Sujeto es la pieza de domin con cuya cada se ponen en movimiento el resto de acciones del texto.
Destinador: marginacin, pobreza Destinatario: Chusa, Jaimito, consumidores

SUJETO: CHUSA

OBJETO: el moro

Ayudante: Elena

Oponente: polica, madre de Alberto

Resumiendo la accin de la obra en una sla frase: la marginacin y la pobreza (Destinador) quieren que Chusa (Sujeto) baje al moro (Objeto) en beneficio de ella misma, su primo y los consumidores (Destinatario), ayudada por Elena (Ayudante) y obstaculizada por la polica y la madre de Alberto (Oponente). Chusa y su primo Jaimito, a pesar de vivir en un piso cntrico de Madrid, se resisten a formar parte del sistema e integrarse en la sociedad capitalista adquiriendo un trabajo normal, lo cual los sita en un mbito marginado de pobreza o falta de abundancia. Jaimito se dedica a fabricar sandalias artesanalmente y Chusa trafica con
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hachs a pequea escala. No es mala persona, de hecho dentro de sus principios ticos y morales est ayudar al prjimo y por eso mismo introduce a una desconocida en su propia casa. Elena es una nia universitaria de familia bien que de vez en cuando se escapa de casa en busca de experiencias nuevas. As se compromete con Chusa para viajar a Chauen y transportar la droga oculta en sus cuerpos, para que no les descubra la polica, en tren hasta Madrid. Dado que en los textos dramticos un solo modelo actancial suele ser insuficiente: lo especficamente teatral no puede ser captado actancialmente. [] un texto dramtico se distingue de un texto novelesco en lo siguiente: en el texto dramtico nos encontramos, al menos, con dos modelos actanciales. (Ubersfeld, 1987: 43). En la obra de Alonso de Santos, el segundo modelo actancial viene dado por la paradjica situacin de Elena en la casilla Ayudante al no estar capacitada todava para llevar a cabo su misin: transportar la droga. El segundo modelo actancial se desarrolla en torno a la consecucin del personaje que ocupa la casilla de ayudante de las capacidades necesarias para poder ayudar al sujeto en su objetivo, convirtindose esta preparacin en el nuevo objetivo.

Destinador: Chusa, viaje a Marruecos.

Destinatario: Elena

SUJETO: Elena

OBJETO: perder la virginidad

Ayudante: Alberto, Chusa, Jaimito

Oponente: Alberto, la madre de Alberto, pareja de yonkis

En este segundo modelo, Chusa (Destinador) quiere que Elena (Sujeto) pierda su virginidad (Objeto) en beneficio de Chusa para as poder acompaarla a Marruecos y en su propio beneficio (Destinatario) con la ayuda de Alberto, Chusa y Jaimito (Ayudante) y los obstculos de Alberto, su madre y una pareja de yonkis (Oponente). De este modo, Elena es instada a perder la virginidad para poder acompaar a Chusa a recoger el hachs a Marruecos. Si bien es Chusa quien la anima a hacerlo, no slo lo hace por inters propio si no porque tambin piensa que es bueno para Elena, a quien considera su amiga. Elena tambin se decide a dejarse ayudar por Chusa, puesto que es algo que a ella tambin le interesa. As, perder la virginidad se convierte en su objeto de deseo. Chusa propone que sea su novio, Alberto, quien la desvirgue (suponemos que dentro de los principios morales y ticos de Chusa, el compromiso que Alberto tiene con ella no sera quebrantado por acostarse una vez con Elena, ya que lo hara como un favor). De todas formas, Alberto se muestra bastante reticente en un primer momento oponindose a la consecucin del objeto de deseo. Son Chusa y Jaimito, tambin en la casilla Ayudante, los encargados de crear un ambiente especial para que tenga lugar el suceso. Pero la madre de Alberto interrumpe este primer intento para contarle a su hijo (polica) que su padre ha salido de la crcel. As termina la segunda escena del primer acto. Al interrumpirles Doa Antonia se opone a la consecucin del objeto de deseo de Elena, que a su vez es la ayudante del objeto de deseo de Chusa. Por lo tanto, la seora Antonia es una doble oponente, tanto del objeto de deseo de Elena, como por extensin del de Chusa. En la tercera escena Jaimito se ofrece para ayudar ms directamente a Chusa, oponindose as al principal ayudante, Alberto, pero nunca a la consecucin del objeto de deseo de Elena. No obstante, ella prefiere esperar a Alberto que le promete terminar
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lo que empezaron la noche anterior. Eso es lo que sucede en la escena cuarta hasta que de nuevo son interrumpidos por una pareja de yonquis agresivos que buscan herona. Los acontecimientos toman un camino inesperado cuando despus de ahuyentar Jaimito a los drogadictos y convertirse as en hroe, Alberto le pega un tiro en el brazo sin querer. En el ltimo acto se ven las consecuencias que ha sufrido Chusa por perseguir su objeto de deseo. No slo ha sido arrestada por la polica y le han quitado toda la droga que llevaba, sino que su supuesta ayudante, en el trmite de perder la virginidad para llevar a cabo su misin, se ha enamorado y ha sido correspondida por su novio, Alberto. Tanto Jaimito como Chusa, en su afn por mantenerse fuera del sistema, pero ofreciendo ayuda a cualquiera (esto es: viviendo en su utopa), han sido vapuleados: Jaimito para salvar a su amigo Alberto de una sancin por usar el arma de manera imprudente, ha declarado haberse tiroteado l solo y debe acudir a varios juicios. Chusa ha fracasado en la consecucin de su objeto de deseo: ha viajado sola a Marruecos y a la vuelta la han pillado por hacer un favor a uno (Alonso de Santos 1985:186) que result ser polica. En cambio, Elena, cuyo objeto de deseo es producto del de Chusa, ha tenido xito. El xito de Elena frente al fracaso de Chusa supone un terrible desengao para ella por confiar en Alberto y Elena como ayudantes para alcanzar su objetivo. Chusa adems se enfrenta a una posible maternidad, para la que decide no contar con la ayuda de Alberto, pero s con la de su esperanzador e ilusionado primo. El siguiente esquema corresponde a la distribucin de los actantes y sus correspondientes relaciones en la obra de Alonso de Santos Yonquis y Yanquis (1996):

Destinatario: Ana, la sociedad, ngel

Destinatario: ngel, la sociedad

SUJETO: ngel

OBJETO: mantenerse fuera de la crcel

Ayudantes: Ana, familia de ngel

Oponentes: Charly, Nono, Tere, Taylor, prostitutas

ngel vuelve a casa despus de una temporada en la crcel. La abogada Ana Vzquez ha puesto todo su empeo en sacarle de all y devolverle a su familia el da de su cumpleaos. Su padre le ha conseguido trabajo de taxista para que gane dinero de una manera decente en vez de robando. ngel no se muestra muy entusiasmado, pero se lo pensar: no quiere volver a la crcel, all te joden la vida para siempre (Alonso de Santos 1996:76). Los obstculos para la consecucin de su objeto de deseo parecen omnipresentes. Desde el primer momento sus amigos de toda la vida (el Nono, un drogadicto que necesita dinero y el Charly, que posee una pistola, recuerdo de su sargento durante el servicio militar) le animan a asaltar farmacias y atracar a la gente. En este aspecto ngel se mantiene fuerte, sin embargo no puede evitar que le hierva la sangre cuando ve a Taylor, un soldado americano que ha dejado embarazada a su hermana. Ana intenta disuadir a ngel de su conducta vengativa cuando ste descubre
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que Taylor ha mandado a su hermana al hospital de una paliza. Nono y Charly, en cambio le ayudan a buscarle. Charly incluso le deja su pistola. Las prostitutas, compaeras de trabajo de la hermana de ngel, que se benefician del consumo de la base militar americana, avisan a los soldados de que los estn buscando. Por eso el mismo Taylor acude al bar La Espaola junto con dos soldados ms dando caza a los cazadores. Uno de ellos clava un machete en el brazo a Nono y este sale a buscar a ngel. La catarsis llega a su punto ms lgido. ngel estaba ya convencido para evitar los los y firmar papeles con Ana. En cambio, los los le vienen a buscar a su despacho. Pero es Ana, la destinataria y ayudante del sujeto quien arriesga su vida para evitar que ngel se meta en ms los. Aunque no lo consigue, pues ya tienen las manos manchadas de sangre. Al igual que en la obra anterior, como texto dramtico y no novelesco, un solo modelo actancial no es suficiente para analizar la accin de Yonquis y Yanquis. De hecho podemos observar como a un cierto punto el objeto de deseo del sujeto de evitar los para mantenerse fuera de la crcel, es sustituido por vengarse de Taylor por lo que le ha hecho a su hermana. Lo cual es un objetivo absolutamente contrario, que hace que los personajes sean distribuidos de manera distinta en los actantes oponente y ayudante. Esto es, que el Destinador (Ana, la sociedad) quiere que el Sujeto (ngel) consiga el Objeto (mantenerse fuera de la crcel) en beneficio del Destinatario (l mismo, la sociedad) ha sido sustituido por un segundo esquema actancial que establece unas relaciones distintas, tales como: el Destinador (la venganza) quiere que el Sujeto (ngel) agreda a Taylor (Objeto) en beneficio del Destinatario (la hermana de ngel). Lo que hace que los integrantes de las casillas Ayudante y Oponente sean invertidos debido a que el objeto de deseo que promueve la venganza es contrario al que perseguan Ana y la sociedad de mantener al Sujeto fuera de la crcel. De hecho, la
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crcel es una probable consecuencia de cualquier acto de venganza que conlleve la violencia, como es el caso de ngel y Taylor, que van armados. El segundo esquema actancial quedara as:

Destinador: venganza

Destinatario: hermana de ngel

SUJETO: ngel

OBJETO: pegar una paliza a Taylor

Ayudantes: Charly, Nono, Tere, Taylor, prostitutas

Oponentes: Ana, familia de ngel

Una vez hemos reducido las acciones de ambas obras a su mnima expresin nos es posible dilucidar las fuerzas principales del drama y establecer una comparacin entre ellas en base a las relaciones que se representan dentro del esquema actancial. Ambos sujetos, por ser la fuerza que pone en movimiento la obra, acaparan la importancia del anlisis comparativo, siendo sus acciones similares y diversas segn en qu puntos. Chusa y ngel son los personajes que encarnan la accin del Sujeto en cada una de las obras. Siendo uno femenino y otro masculino, los dos pertenecen a la esfera marginal de la sociedad. Obviamente los marginados de 1985 no son mismos que los de 1996, aquellos eran unos marginados con los que te podas rer deca el propio autor en una entrevista (Amo Snchez 2002a :19). En Bajarse al Moro tenemos un Sujeto cuyas acciones son movidas por valores como la solidaridad y la confianza que nacen en un entorno marginado que se niega a aceptar los valores competitivos del sistema capitalista. Chusa, a pesar de su fracaso nos muestra su fortaleza al final de la obra al
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mantenerse solidaria y confiada ante cualquier otra persona. Tanto Chusa como ngel estuvieron en la crcel, aunque no nos cabe duda de la diferencia de gravedad de sus motivos. El entorno de ngel es mucho ms hostil que el de Chusa, quien convive por un tiempo en armona con un integrante del cuerpo de polica y su primo artesano. Como afirma Nieto Nuo (2010: 238) De los inicios en los que la suave comedia tradicional descubra el sabor amargo de la experiencia, los asuntos dramticos se fueron ensombreciendo, para recluirse en espacios reductores de la presencia humana como el barrio de Las Fronteras, donde la familia y los amigos de ngel viven asolados en la miseria con la constante compaa de la guerra, si no es en la televisin, afincada a unos metros en forma de base militar o surcando el cielo como pjaros asesinos portadores de misiles. Chusa y ngel, como Sujeto, tienen en comn que ambos fracasan en alcanzar su objeto de deseo principal. A Chusa le incautan la droga en el tren de vuelta de Marruecos y ngel participa con un arma en una pelea cuya nica vctima es su abogada y novia Ana Vzquez. La diferencia entre lo que pierde cada uno al fracasar en la consecucin de su objeto de deseo es de gran significancia desde el punto de vista de este estudio. Aunque el tema de la marginacin siga presente despus de un trayecto de once aos, podemos decir que ha sufrido un desplazamiento: desde el cntrico barrio madrileo de Lavapis hasta los suburbios perifricos de Las fronteras. Y la mirada de Alonso de Santos tambin se ha transformado en este viaje, de la esperanza y la ilusin a la cruda realidad. El humor tan caracterstico del autor se ensombrece tanto como slo ha hecho en la posterior Salvajes (1998). Ambas obras se publican juntas en una edicin de Castalia con el subttulo Dos tragedias cotidianas. En palabras de Nieto Nuo (2010: 238): Yonquis y yanquis y Salvajes son, pues, las nicas obras que transgreden
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los contornos formales en los que habitualmente Jose Luis Alonso de Santos despliega sus habilidades dramticas, y se adentran en el gnero de la tragedia . El tono cmico al que nos tena acostumbrados en sus anteriores obras se evapora dejando un poso residual cido en sus personajes, quines quieren rerse de la vida sin tener ningn motivo para ello. Como afirma Rodrguez Richart (2004: 165): no encontramos en ella apenas rasgos de humor. Pero sobretodo, Yonquis y Yanquis toma distancia de Bajarse al Moro convirtindose en tragedia con la muerte de Ana, la nica alma inocente de la obra que abogaba por el bien y que fue aniquilada por su misma causa. Es el fracaso absoluto, pues en este caso no muere el Sujeto, sino el Destinatario que es la fuerza que impulsa al Sujeto a perseguir su Objeto de Deseo en beneficio del Destinador, que en este caso sera el propio ngel. La fuerza que impulsa a Chusa en Bajarse al moro, es la marginacin y la pobreza y al final de la obra, a pesar del fracaso de Chusa, esta sigue intacta. Consecuentemente la obra infunde una cierta esperanza en las creencias utpicas de los marginados ya que estas no han sido derrocadas. Esperanza que se desangra en la obra de 1996 con la muerte de Ana, dejando vaco el hueco a travs del cual sera posible reinsertar en la sociedad a delincuentes como ngel. CONCLUSIN Como apunta Amo Snchez (2002a: 152): Se ha producido una evolucin en su teatro no tanto respecto a la temtica, sino ms bien respecto a las formas y a los planteamientos ideolgicos. En ambas obras el foco de su atencin recae, como en muchas otras, en el sector marginado de la sociedad. Los protagonistas son personajes que tratan de sobrevivir a su manera porque la manera de la sociedad en general no les convence. Sin embargo, las dificultades que encuentra Chusa para sobrevivir distan en demasa del tropel de obstculos que persigue a ngel. Como hemos referido con anterioridad, el fracaso de Chusa conlleva el refuerzo de sus ideales, mientras que el
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fracaso de ngel significa la derrota absoluta. De lo cual deducimos que la perspectiva del autor ha variado. Los sueos utpicos y la rebelda grotesca de Jaimito van a ir perdiendo vigor en el teatro de Alonso de Santos. La realidad le gana la batalla al ideal (Amo Snchez, 2002a: 157). Este breve estudio de la evolucin de Alonso de Santos como dramaturgo espaol ha servido tambin como reflexin del sector marginado a lo largo de las pocas. Nos entristece que el autor no mire ms la realidad a travs del ojo de cristal de Jaimito, pero le agradecemos su estilo fresco y coloquial para traer a nuestras vidas hechos amargos, no obstante, merecedores de ser conocidos.

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BIBLIOGRAFA: Alonso de Santos, Jos Luis (1989). Bajarse al moro, edicin de Fermn Tamayo y Eugenia Popeanga. Madrid: Ctedra. Alonso de Santos, Jos Luis (2002). Yonquis y yanquis; Salvajes: dos tragedias cotidianas, edicin, introduccin y notas de Csar Oliva. Madrid: Castalia. Alonso de Santos, Jos Luis (1998). La escritura dramtica. Madrid: Castalia. Alonso de Santos, Jos Luis (2007). Manual de teora y prctica dramtica. Madrid: Castalia. Alonso de Santos, Jos Luis y otros (1998). Conversaciones con el autor teatral de hoy, I (pp. 17-45). Madrid: Fundacin RESAD. Amo Snchez, Antonia (2004). La fauna urbana en el teatro de Jos Luis Alonso de Santos: del moro a la moralidad (pp. 151-173). Floeck, W. y Vilches de Frutos, Fca. (eds.): Teatro y sociedad en la Espaa actual. Madrid, Frankfurt am Main. Cuesta, Susana de la (1996). Bajarse al moro, de Jos Luis Alonso de Santos. Aznar Soler, M. (ed.): Veinte aos de teatro y democracia en Espaa (1975-1995) (pp. 131-136).Barcelona: CITEC. Garca Pavn, J. Ignacio (2009). Un sainete del Madrid actual. ABC Cultural. Medina Vicario, Miguel (2003). Veinticinco aos de teatro espaol (1973-2000) (pp. 127-136). Madrid: Fundamentos. Nieto Nuo, Miguel (2010). La tragedia cotidiana: Yonquis y yanquis de Jos Luis Alonso de Santos. Nieto Nuo, Miguel (ed.): Literatura y Comunicacin. (pp. 237-253). Madrid: Castalia. Rodrguez Richart, Jos (2004). Temas sociales conflictivos en el teatro de Jos Luis Alonso de Santos. Floeck, W. y Vilches de Frutos, Fca. (eds.): Teatro y sociedad en la Espaa actual (pp. 161-173). Madrid, Frankfurt am Main.

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