Anlise de obras literrias

ANTOLOGIA POTICA

VINCIuS DE MORAES

Rua General Celso de Mello Rezende, 301 Tel.: (16) 36039700 CEP 14095-270 Lagoinha Ribeiro Preto-SP www.sistemacoc.com.br

Sumrio
1. contexto social e histrico..................................................... 7 2. 3. estilo literrio da poca............................................................ 9 o autor.................................................................................................. 10

4. a obra..................................................................................................... 14 5. exerccios ........................................................................................... 29

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Vincius de moraes

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1. Contexto social e HISTRICO

O Modernismo
O incio do sculo XX foi marcado por profundas mudanas de ordem tecnolgica e cientfica. No entanto, os artistas no ficaram margem das transformaes. A Europa se encontrava em intensa turbulncia. Problemas de natureza poltica e conflitos entre pases vizinhos contriburam para o surgimento, em 1914, da Primeira Guerra Mundial. Tais crises geraram um clima propcio para a efervescncia artstica, favorecendo o aparecimento das chamadas vanguardas europeias. Essas manifestaes artsticas eram formadas por intelectuais em geral que, no satisfeitos com o mundo turbulento sua volta, buscaram novas solues, novas formas de expresso artstica, surgindo assim os famosos ismos: futurismo, expressionismo, cubismo, dadasmo e surrealismo. Apesar de diferentes entre si, as vanguardas guardavam algumas semelhanas, principalmente em se tratando do questionamento herana cultural proveniente do sculo XIX. Havia consenso contra a arte conservadora e cristalizada do passado, e fazia-se urgente a construo de novos modelos de beleza e de arte.

A situao histrica
A enorme crise econmica, social e moral que acontecia na Europa, durante o perodo entreguerras, estendeu-se aos pases capitalistas na dcada de 20. Os liberais sofreram vrios ataques e, a partir da Primeira Guerra (1914) e da Revoluo Russa (1917), viram-se enfraquecidos e mais tarde derrotados. Toda essa instabilidade foi gerada por uma verdadeira insatisfao e por um forte rompimento com os ideais do sculo XIX. Tanto as correntes cientificistas sur7

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gidas no sculo anterior, como o positivismo, o determinismo e outras, quanto uma postura artstica voltada para a forma pura no faziam mais sentido diante do caos estabelecido. O grande avano tecnolgico, que trazia o automvel, o cinema, as fbricas e at as mquinas voadoras, enaltecia a velocidade, a energia, o movimento, o futuro e o progresso. Os conflitos mundiais geraram grandes transformaes e acabaram por criar, em alguns pases, um forte nacionalismo que se ramificou em novas correntes ideolgicas, como o nazismo, o fascismo e o comunismo, que, sem dvida, mudaram a face do mundo.

O Modernismo no Brasil
No Brasil, a ideia de que era necessria uma mudana radical no meio artstico-cultural no era adotada por todos. A rdua tarefa ficou a encargo de um grupo de jovens artistas (escritores, pintores etc.) que promoviam e articulavam movimentos com o objetivo de agitar o ambiente cultural adormecido da poca. Liderados por Oswald de Andrade e Mrio de Andrade, o grupo no sabia ainda bem o que queria, mas sabia exatamente o que no queria. So Paulo responsabilizou-se por essa empreitada de renovao artstica. O grupo pretendia dar um novo grito de independncia (1922 100 anos da independncia do Brasil) contra o atraso cultural do pas. Aps meses e meses de preparo, entre apoios e crticas, os jovens, com a importante adeso de nomes como Graa Aranha, Paulo Prado e outros que financiaram o evento, apresentaram a Semana de Arte Moderna no Teatro Municipal de So Paulo. A partir desse momento, o Modernismo iniciou seu longo caminho de abre-alas cultural, estendendo-se por muitos anos. Sendo assim, costuma-se caracterizar o movimento por fases, de acordo com seus principais objetivos: Fase Objetivos Representantes Oswald de Andrade Mrio de Andrade Manuel Bandeira Alcntara Machado Graciliano Ramos Rachel de Queirs Jorge Amado Carlos Drummond de Andrade Ceclia Meireles Vincius de Moraes

Rompimento com o 1 fase (fase heroica) passado. Carter anr1922 a 1930 quico e destruidor.

Amadurecimento das con q uistas da fase 2 fase anterior. (fase de consolidao) Engajamento poltico. 1930 a 1945 Denncia dos pro blemas sociais. Inovaes na prosa e Guimares Rosa Ps-Modernismo na poesia. Clarice Lispector a partir de 1945 Diversidade literria. Joo Cabral de Melo Neto
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2. Estilo literrio da poca

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3. O AUTOR
Marcus Vincius da Cruz de Mello Moraes nasceu, em meio a forte temporal, na madrugada de 19 de outubro de 1913, no bairro da Gvea, Rio de Janeiro. Cursou o Ensino Mdio com os jesutas do Colgio Santo Incio e graduou-se em Direito em 1933. No mesmo ano lanou O caminho para a distncia, sua primeira obra. Nas dcadas de 1930 e 40, trabalhou como censor e como crtico de cinema, alm de estudar literatura inglesa em Oxford. Em 1943, ingressou na carreira diplomtica e serviu nos Estados Unidos, Espanha, Uruguai e Frana. Capito-do-mato, poeta, diplomata, Aposentou-se como diplomata em o branco mais preto do Brasil. Sarav. 1968. No entanto, durante todo esse tempo, no perdeu contato com o ambiente artstico e literrio carioca. Em 1954, tornou-se conhecido no meio artstico por sua pea teatral Orfeu da Conceio. Em meados da dcada de 1950, sua carreira artstica definitivamente tomou corpo. Foi nessa mesma poca que ele conheceu Tom Jobim, um dos seus parceiros mais costumeiros, e que diversas de suas composies foram gravadas por inmeros artistas. A partir da, muitas outras parcerias foram-se firmando: Baden Powell, Toquinho, Carlos Lyra, Chico Buarque e Francis Hime, dentre outros. Poeta que ousou viver sob o signo da paixo, como dizia Carlos Drummond de Andrade, Vincius casou-se nove vezes, sempre apaixonado e acreditando ter encontrado seu grande amor. Em 1979, voltando da Europa, sofreu um derrame cerebral no avio, do qual no se recuperou totalmente, sendo operado a 17 de abril de 1980 para a instalao de um dreno cerebral. Morreu, na manh de 9 de julho, de edema pulmonar, em sua casa, na Gvea, em companhia de Toquinho e de sua ltima mulher, Gilda de Queirs Mattoso.

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Vincius de Moraes: o nosso poetinha Alm de ser considerado um dos maiores e mais conhecidos compositores da msica popular brasileira, Vincius de Moraes tambm foi um importante poeta da chamada segunda fase do Modernismo brasileiro. Embora tenha iniciado sua carreira representando, com Ceclia Meireles, o Neossimbolismo, sua poesia encaminhou-se para uma esttica mais moderna, valorizando o momento presente, as situaes cotidianas e apresentando um forte sensualismo ertico. No entanto, em seus poemas esse erotismo latente oscila entre as angstias do pecador, com forte educao catlica, e os desejos de liberdade do bon-vivant amoral. Essa conjuno de contrastes deriva, certamente, numa potica que busca descobrir os caminhos e os descaminhos do amor carnal. Considerado pela crtica um dos maiores sonetistas do sculo XX, no Brasil, o poeta marcou geraes com sonetos como o de fidelidade e o de separao (presentes na obra).

Obras do Autor
De acordo com o prprio poeta, sua obra pode ser assim classificada: 1 fase Fase transcendental, resultante de sua educao crist, uma fase de profundo misticismo e, portanto, marcada pela preocupao religiosa, pela angstia existencial diante da condio humana e pelo desejo de superar o pecado e a culpa, inerentes ao homem, pela via da transcendncia mstica. Em geral, os poemas deste perodo so longos e se utilizam de linguagem abstrata. Esta fase se inicia com a obra O caminho para a distncia (1933) e se finaliza com a obra Ariana, a mulher (1936). O incriado Distantes esto os caminhos que vo para o Tempo outro luar eu vi passar na altura Nas plagas verdes as mesmas lamentaes escuto como vindas da eterna espera O vento rspido agita sombras de araucrias em corpos nus unidos se amando E no meu ser todas as agitaes se anulam como as vozes dos campos moribundos. Oh, de que serve ao amante o amor que no germinar na terra infecunda De que serve ao poeta desabrochar sobre o pntano e cantar prisioneiro? Nada h a fazer pois que esto brotando crianas trgicas como cactos Da semente m que a carne enlouquecida deixou nas matas silenciosas.
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Nem plcidas vises restam aos olhos s o passado surge se a dor surge E o passado como o ltimo morto que preciso esquecer para ter vida Todas as meias-noites soam e o leito est deserto do corpo estendido Nas ruas noturnas a alma passeia, desolada e s em busca de Deus. [...] Eu sou o Incriado de Deus, o que no pode fugir carne e memoria Eu sou como velho barco longe do mar, cheio de lamentaes no vazio do bojo No meu ser todas as agitaes se anulam nada permanece para a vida S eu permaneo parado dentro do tempo passado, passando, passando... 2 fase Nesta fase, h grande aproximao da potica de Vincius com o mundo real. quando o poeta passa a se interessar por temas cotidianos, por uma abordagem mais simples da vida e mais sensual dos temas que versam sobre o amor e a mulher. Tambm a linguagem empregada pelo poeta se transforma, tendendo mais simplicidade, com utilizao do verso livre, para uma comunicao mais direta e mais dinmica com o leitor. Apesar de sua poesia, desde cedo, ter tido como caractersticas certa dico clssica e a predileo pelo soneto, pela primeira vez podemos perceber que a potica de Vincius mostra uma aproximao maior s propostas dos modernistas de 1922. O soneto, forma clssica do poema, adquire roupagem mais moderna e mais real nas mos de Vincius. Em seus sonetos, o poeta faz largo uso de termos simples e cotidianos, expediente pouco comum neste tipo de composio. Abaixo, um exemplo de erotismo no soneto, uma ousadia de Vincius: Soneto de despedida (Fragmento) Uma lua no cu apareceu Cheia e branca; foi quando, emocionada, A mulher a meu lado estremeceu E se entregou sem que eu dissesse nada. Poesia social A poesia de cunho social tambm foi caracterstica da obra de Vincius. Neste tipo de poema, o poeta se utiliza de uma linguagem ainda mais simples e mais direta, chegando quase ao didatismo. O seu objetivo despertar a conscincia social no leitor por via de quem o l ou o ouve.
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O melhor exemplo dessa poesia social o poema Operrio em construo, que fecha sua antologia potica, do qual se reproduz o trecho abaixo: Era ele que erguia casas Onde antes s havia cho. Como um pssaro sem asas Ele subia com as casas Que lhe brotavam da mo. Mas tudo desconhecia De sua grande misso: No sabia, por exemplo Que a casa de um homem um templo Um templo sem religio Como tampouco sabia Que a casa que ele fazia Sendo a sua liberdade Era a sua escravido. [...] Notou que sua marmita Era o prato do patro Que sua cerveja preta Era o usque do patro Que seu macaco de zuarte Era o terno do patro Que o casebre onde morava Era a manso do patro Que seus dois ps andarilhos Eram as rodas do patro Que a dureza do seu dia Era a noite do patro Que sua imensa fadiga Era amiga do patro. E o operrio disse: No! E o operrio fez-se forte Na sua resoluo. [...]

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4. A OBRA

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A obra Antologia potica j passou por algumas verses. A primeira publicao aconteceu em 1954, pela editora A Noite, do Rio de Janeiro. O volume abre-se com uma Advertncia (do autor, sem dvida, embora sem assinatura, com indicao de local e data): Poderia este livro ser dividido em duas partes, correspondentes a dois perodos distintos na poesia do A. A primeira, transcendental, frequentemente mstica, resultante de sua fase crist, termina com o poema Ariana, a mulher, editado em 1936. Salvo, aqui e ali, umas pequenas emendas, a nica alterao digna de nota nesta parte foi reduzir-se o poema O cemitrio da madrugada s quatro estrofes iniciais, no que atendeu o A. a uma velha idia de seu amigo Rodrigo M. F. de Andrade. segunda parte, que abre com o poema O falso mendigo, o primeiro, ao que se lembra o A., escrito em oposio ao transcendentalismo anterior, pertencem algumas poesias do livro Novos poemas, tambm representado na outra fase, e os demais versos publicados posteriormente em livros, revistas e jornais. Nela esto nitidamente marcados os movimentos de aproximao do mundo material, com a difcil mas consistente repulsa ao idealismo dos primeiros anos. De permeio foram colocadas as Cinco elegias (1943), como representativas do perodo de transio entre aquelas duas tendncias contraditrias, livro tambm onde elas melhor se encontram e fundiram em busca de uma sintaxe prpria. No obstante certas disparidades, facilmente verificveis no ndice, imps-se o critrio cronolgico para uma impresso verdica do que foi a luta mantida pelo A. contra si mesmo no sentido de uma libertao, hoje alcanada, dos preconceitos e enjoamentos de sua classe e do seu meio, os quais tanto, e to inutilmente, lhe angustiaram a formao.
Los Angeles, junho de 1949.

Esse volume apresentava, nas orelhas, o seguinte texto do escritor Rubem Braga. Este livro rene a maior e a melhor parte da obra de um dos grandes poetas do Brasil. Vincius de Moraes nasceu no Rio, em 1913, aqui se formou em Direito e entrou, por concurso, para a carreira diplomtica. Serviu durante quatro anos no consulado brasileiro em Los Angeles e est no momento como secretrio de nossa embaixada em Paris. Seu primeiro livro foi O caminho para a distncia, do qual pouco aproveitou nesta seleo, seguindo-se Ariana, a mulher e Forma e exegese, com o qual conquistou o Prmio Felipe de Oliveira. Publicou a seguir Novos poemas, Cinco elegias, Poemas, sonetos e baladas e Ptria minha que firmaram seu nome, no consenso da crtica, como o melhor poeta da turma que hoje entra pela casa dos quarenta. Alguns desses livros foram feitos em edies limitadas; todos esto h longo tempo esgotados, o que faz com que grandes admiradores de Vincius de Moraes conheam apenas uma pequena parte de sua obra. Esta seleo, feita pelo prprio poeta com a ajuda de amigos principalmente Manuel Bandeira , adquire, assim, uma grande importncia, pois possibilita um estudo da evoluo do poeta e a admirao do que ele tem feito de mais alto e melhor.
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Vindo de um misticismo de fundo religioso para uma poesia nitidamente sensual que depois se muda em versos marcados por um fundo sentimento social, a obra de Vincius tem como constante um lirismo de grande fora e pureza. Ainda com o risco de incorrer na censura dos que levam suas preocupaes puritanas ao domnio das artes, no quiseram os amigos do poeta, principalmente o que assina esta nota, e assim se faz responsvel por esta resoluo, suprimir algumas palavras ou expresses mais fortes que de raro em raro aparecem em seus versos. Isso far com que no seja recomendvel a presena deste livro em mos juvenis mas resguarda a pureza de sua poesia, que tudo, em poesia, transfigura. Estamos certos de que, com a edio deste livro, a obra de Vincius de Moraes ganhar uma popularidade maior, e passar a ter, entre o pblico, o lugar de honra que h muito ocupa no esprito e no sentimento dos poetas e dos crticos. Uma segunda edio, acrescida de uma seleo dos Novos poemas II, (1959), aconteceu anos mais tarde, em 1960, pela Editora do Autor. Porm, anos mais tarde, j postumamente, uma nova verso da obra foi lanada, em 2003, da qual apresentamos o texto introdutrio: Nova antologia potica A antiga Antologia potica de Vincius de Moraes data de 1954. Foi organizada pelo prprio autor (com a ajuda de amigos, principalmente Manuel Bandeira), que a atualizou em 1967, mantendo sua estrutura. Esta Nova antologia potica vem assinada pelos poetas Antnio Ccero e Eucana Ferraz, e foi lanada originalmente em 2003. Os organizadores reviram conceitos, refizeram a estrutura e montaram uma seleo criteriosa, lanando um olhar renovado sobre a obra viniciana. Tanto a crtica especializada quanto o pblico reconheceram de imediato que na nova antologia a poesia de Vincius de Moraes mostra-se mais livre, mais moderna, mais densa e, simultaneamente, mais leve. O volume foi um sucesso imediato, e logo passou a ser editado tambm na Companhia de Bolso. Ele passa a fazer parte, agora, do novo projeto editorial das obras de Vincius de Moraes e traz, entre outras novidades, um belo caderno de imagens com diversas fotos inditas, reproduo de manuscritos e documentos raros. Fechando o volume, o leitor encontrar uma seleo de textos crticos, entre eles a orelha da velha Antologia potica, assinada por Rubem Braga, seguindo-se uma cronologia da vida e da obra deste que um dos maiores poetas brasileiros do sculo XX.

ESTRUTURA DA OBRA
Como j foi explicitado anteriormente, a obra apresenta poemas de fases distintas do poeta, assim representadas: 27 poemas correspondentes fase transcendental do poeta (1933-1936); 05 elegias que ilustram a fase de transio do poeta (1943); 112 poemas correspondentes fase de maior aproximao do mundo material.
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Anlise dos poemas

Primeira parte Iniciaremos nossa anlise de forma cronolgica, ou seja, primeiramente trabalharemos com os poemas da fase transcendental e mstica do autor. Durante a produo potica das obras dessa primeira fase, Vincius apresenta certa singularidade essencial em no ter pertencido, realmente, a uma gerao, no sentido convencional da palavra, mas a um grupo ideolgico: o dos escritores catlicos, que juntamente com Jorge de Lima, Murilo Mendes, Octvio de Faria, Otto Lara Resende, Pedro Nava, Augusto Frederico Schmidt e outros procuravam restaurar em Cristo no s a poesia, mas tambm o pensamento brasileiro em geral, construindo uma restaurao que se pretendia no arcaizante, mas sim, modernizante. Sob esse aspecto, a restaurao catlica tinha algo de desesperado, procurando reconquistar a intelectualidade, corrigindo-lhe a perigosa deriva esquerdista. Vincius, a esse tempo, mostrava-se resistente ao Modernismo de 22, repelindo, principalmente, o que considerava um anarquismo formal. A seguir, um poema representativo dessa temtica: O olhar para trs (Fragmento) Nem surgisse um olhar de piedade ou de amor Nem houvesse uma branca mo que apaziguasse minha fronte palpitante... Eu estaria sempre como um crio queimando para o cu a minha fatalidade Sobre o cadver ainda morno desse passado adolescente. Talvez no espao perfeito aparecesse a viso nua Ou talvez a porta do oratrio se fosse abrindo misteriosamente... Eu estaria esquecido, tateando suavemente a face do filho morto Partido de dor, chorando sobre o seu corpo insepultvel. Talvez da carne do homem prostrado se visse sair uma sombra igual minha Que amasse as andorinhas, os seios virgens, os perfumes e os lrios da terra Talvez mas todas as vises estariam tambm em minhas lgrimas boiando E elas seriam como leo santo e como ptalas se derramando sobre o nada. [...] Agora porm estou vivendo da tua chama como a cera O infinito nada poder contra mim porque de mim quer tudo Ele ama no teu sereno cadver o terrvel cadver que eu seria
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O belo cadver nu cheio de cicatriz e de lceras. Quem chamou por mim, tu, me? Teu filho sonha... Lembras-te, me, a juventude, a grande praia enluarada... Pensaste em mim, me? Oh, tudo to triste A casa, o jardim, o teu olhar, o meu olhar, o olhar de Deus... E sob a minha mo tenho a impresso da boca fria murmurando Sinto-me cego e olho o cu e leio nos dedos a mgica lembrana Passastes, estrelas... Voltais de novo arrastando brancos vus Passastes, luas... Voltais de novo arrastando negros vus... Essa produo, que faz parte da primeira fase, revela-se impregnada de Romantismo, com influncias ntidas de Rilke e Whitman, marcada por uma retrica discursiva em que a mulher aparece como tentao impura, o eu lrico se apresenta confuso, perdido, culpado, e a morte se impe. A seguir, poemas representativos dessa temtica: O poeta (Fragmento) Quantos somos, no sei... Somos um, talvez dois, trs, talvez, quatro; cinco, talvez [nada Talvez a multiplicao de cinco em cinco mil e cujos restos encheriam doze Terras Quantos, no sei... S sei que somos muitos o desespero da dzima infinita E que somos belos deuses mas somos trgicos. Viemos de longe... Quem sabe no sono de Deus tenhamos aparecido como espectros Da boca ardente dos vulces ou da rbita cega dos lagos desaparecidos Quem sabe tenhamos germinado misteriosamente do sono cauterizado das batalhas Ou do ventre das baleias quem sabe tenhamos surgido? Viemos de longe trazemos em ns o orgulho do anjo rebelado Do que criou e fez nascer o fogo da ilimitada e altssima misericrdia Trazemos em ns o orgulho de sermos lceras no eterno corpo de J E no prpura e ouro no corpo efmero de Fara. Nascemos da fonte e viemos puros porque herdeiros do sangue E tambm disformes porque ai dos escravos! no h beleza nas origens Vovamos Deus dera a asa do bem e a asa do mal s nossas formas impalpveis Recolhendo a alma das coisas para o castigo e para a perfeio na vida eterna.
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[...] Quantos somos, no sei... somos um, talvez dois, trs, talvez quatro; cinco, talvez, nada Talvez a multiplicao de cinco mil e cujos restos encheriam doze Terras Quantos, no sei Somos a constelao perdida que caminha largando estrelas Somos a estrela perdida que caminha desfeita em luz. Fase de transio: Cinco elegias No prprio dizer do poeta, as Cinco elegias so representativas do perodo de transio entre as duas tendncias contraditrias de sua produo potica, uma mais mstica e a outra, mais cotidiana. Nas Elegias, notamos o incio dessa transformao no s nas temticas, mas tambm na estruturao mais livre dos poemas, tanto em relao s rimas como s mtricas, como veremos a seguir. Elegia quase uma ode (Fragmento) Meu sonho, eu te perdi; tornei-me em homem. O verso que mergulha o fundo de minha alma simples e fatal, mas no traz carcia... Lembra-me de ti, poesia criana, de ti Que te suspendias para o poema como que para um seio no espao. Levavas em cada palavra a nsia De todo o sofrimento vivido. Queria dizer coisas simples, bem simples Que no ferissem teus ouvidos, minha me. Queria falar em Deus, falar docemente em Deus Para acalentar tua esperana, minha av. Queria tornar-me mendigo, ser miservel Para participar de tua beleza, meu irmo. Queria, meus amigos... queria, meus inimigos... Queria... queria to exaltadamente, minha amiga! [...] Pobre de mim, tornei-me em homem. De repente, como a rvore pequena Que estao das guas bebe a seiva do hmus farto Estira o caule e dorme para despertar adulta Assim, poeta, voltaste para sempre.
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No entanto, era mais belo o tempo em que sonhavas... Que sonho minha vida? A ti direi que s tu, Maria Aparecida! A vs, no pudor de falar ante a vossa grandeza Direi que esquecer todos os sonhos, meus amigos. Ao mundo, que ama a lenda dos destinos Direi que o meu caminho de poeta. A mim mesmo, hei de cham-lo inocncia, amor, alegria, sofrimento, morte, [serenidade Hei de cham-lo assim que sou fraco e mutvel E porque preciso que eu no minta nunca para poder dormir. Ah Devesse eu jamais atender aos apelos do ntimo... Teus braos longos, coruscantes; teus cabelos de oleosa cor; tuas mos musicalssimas; teus ps que levam a dana prisioneira; teu corpo grave de graa instantnea; o modo com que olhas o mago da vida; a tua paz, angstia paciente; o teu desejo irrevelado; o grande, o infinito intil potico! tudo isso seria um sonho a sonhar no teu seio que to pequeno... , quem me dera no sonhar mais nunca Nada ter de tristezas nem saudades Ser apenas Moraes sem ser Vincius! [...] Elegia lrica (Fragmento) Um dia, tendo ouvido bruscamente o apelo da amiga desconhecida Pus-me a descer contente pela estrada branca do sul E em vo eram tristes os rios e torvas as guas Nos vales havia mais poesia que em mil anos. [...] A minha namorada to bonita, tem olhos como besourinhos do cu Tem olhos como estrelinhas que esto sempre balbuciando aos passarinhos... to bonita! tem um cabelo fino, um corpo de menino e um andar pequenino E a minha namorada... vai e vem como uma patativa, de repente morre de amor Tem fala de S e d a impresso que est entrando por uma nuvem adentro... Meu Deus, eu queria brincar com ela, fazer comidinha, jogar nai-ou-nentes Rir e num timo dar um beijo nela e sair correndo E ficar de longe espiando-lhe a zanga, meio vexado, meio sem saber o que faa... A minha namorada muito culta, sabe aritmtica, geografia, histria, contraponto E se eu lhe perguntar qual a cor mais bonita ela no dir que a roxa porm brique. Ela faz coleo de cactos, acorda cedo vai para o trabalho E nunca se esquece que a menininha do poeta.
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[...] Na elegia a seguir, note a aproximao do poeta aos acontecimentos cotidianos: Elegia desesperada (Fragmento) Algum que me falasse do mistrio do Amor Na sombra algum! algum que me mentisse Em sorrisos, enquanto morriam os rios, enquanto morriam As aves do cu! [...] [...] O desespero da piedade Meu senhor, tende piedade dos que andam de bonde E sonham no longo percurso com automveis, apartamentos... Mas tende piedade tambm dos que andam de automvel Quando enfrentam a cidade movedia de sonmbulos, na direo. Tende piedade das pequenas famlias suburbanas E em particular dos adolescentes que se embebedam de domingos Mas tende mais piedade ainda de dois elegantes que passam E sem saber inventam a doutrina do po e da guilhotina. Tende muita piedade do mocinho franzino, trs cruzes, poeta Que s tem de seu as costeletas e a namorada pequenina Mas tende mais piedade ainda do impvido forte colosso do esporte E que se encaminha lutando, remando, nadando para a morte. [...] Tende piedade dos barbeiros em geral, e dos cabeleireiros Que se efeminam por profisso mas que so humildes nas suas carcias Mas tende mais piedade ainda dos que cortam o cabelo: Que espera, que angstia, que indigno, meu Deus! Tende piedade dos sapateiros e caixeiros de sapataria Que lembram madalenas arrependidas pedindo piedade pelos sapatos Mas lembrai-vos tambm dos que se calam de novo Nada pior que um sapato apertado, Senhor Deus. Tende piedade dos homens teis como os dentistas Que sofrem de utilidade e vivem para fazer sofrer Mas tende mais piedade dos veterinrios e prticos de farmcia Que muito eles gostariam de ser mdicos, Senhor.
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[...] O eu lrico continua pedindo piedade para os polticos, as mulheres, a moa feia, a mulher na hora do parto, as desquitadas, as casadas, as vagabundas, as primeiras namoradas etc., e ao fim: Tende piedade, Senhor, das santas mulheres Dos meninos velhos, dos homens humilhados sede enfim Piedoso com todos, que tudo merece piedade E se piedade vos sobrar, Senhor, tende piedade de mim! A respeito da ltima elegia, assim se pronunciou o poeta na introduo da obra: Quanto ltima, escrevi-a de jato, naquele maio de 1939, em Londres, vendo, do meu apartamento, a manh nascer sobre os telhados novos do bairro de Chelsea. A qualidade da experincia vivida e o lugar onde a vivi criaram-lhe espontaneamente a linguagem em que se formou, mistura de portugus e ingls, com vocbulos muitas vezes inventados e sem chave morfolgica possvel. Mas no houve sombra de vontade de parecer original. uma fala de amor como a falei, virtualmente transposta para a poesia, na qual procurei traduzir, dentro de sonoridades estanques de duas lnguas que me so to caras e com arranjos grficos e ordem puramente mnemnica, isso que foi a maior aventura lrica da minha vida. Fragmento Greenish, newish roofs of Chelsea Onde, merencrios, toutinegram rouxinis Forlornando baladas para nunca mais! imortal landscape no anticlmax da aurora! joy for ever! Na hora da nossa morte et nunc et semper Na minha vida em lgrimas! uer ar i fenesuites, calmo atlas do fog Impassvido devorador das esterlridas? Darling, darkling I listen... ... it is, my soul, it is Her gracious self... murmura adormecida meu nome!... sou eu, sou eu, Nabucodonosor!
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Motionless I climb the wa t e r Am I p a Spider? Am I p a Mirror? e Am I s an X Ray? No, Im the Three Musketeers rolled in a Romeo. Vrus Da alta e irreal paixo subindo as veias Com que chegar ao corao da amiga. Alas, celua Me iluminou, celua me iludiu cantando The songs of Los; e agora meus passos so gatos Comendo o tempo em tuas cornijas Em lridas, muito lridas Aventuras do amor medinico e miaugente... So I came from the dark bull-like tower fantomtica [] Segunda parte Os poemas mais conhecidos do poeta esto reunidos nessa parte da obra. Adotando uma postura mais voltada para a realidade, seu interesse volta-se para os aspectos do cotidiano e para o relacionamento amoroso, muito influenciado pela lrica camoniana. Nessa fase, a linguagem torna-se mais dinmica, mais concisa e mais criativa, embora o poeta no abandone a forma fixa dos sonetos, porm revigora o modelo, adicionando-lhe linguagem cotidiana e coloquial, sem perder a profundidade.
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Digna representante dessas mudanas programadas, o poeta inicia a se23

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gunda parte da obra com o poema a seguir: O falso mendigo (Fragmento) Minha me, manda comprar um quilo de papel almao na venda Quero fazer uma poesia. Diz a Amlia para preparar um refresco bem gelado E me trazer muito devagarinho. No corram, no falem, fechem todas as portas a chave Quero fazer uma poesia. Se me telefonarem, s estou para Maria Se for o Ministro, s recebo amanh Se for um trote, me chama depressa Tenho um tdio enorme da vida. O tema que parece ter sido desenvolvido, anos mais tarde, na msica Garota de Ipanema, em parceria com Tom Jobim, j aparece no poema abaixo: A mulher que passa (Fragmento) Meu Deus, eu quero a mulher que passa. Seu dorso frio um campo de lrios Tem sete cores nos seus cabelos Sete esperanas na boca fresca! Oh! como s linda, mulher que passas Que me sacias e suplicias Dentro das noites, dentro dos dias! Poeta da paixo, os temas amor e mulher so recorrentes na obra de Vincius: Ternura (Fragmento) Eu te peo perdo por te amar de repente Embora o meu amor seja uma velha cano nos teus ouvidos Das horas que passei sombra dos teus gestos Bebendo em tua boca o perfume dos sorrisos Poema para todas as mulheres (Fragmento) No teu branco seio eu choro. Minhas lgrimas descem pelo teu ventre E se embebedam do perfume do teu sexo. Mulher, que mquina s, que s me tens desesperado Confuso, criana para te conter!
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A sensualidade da entrega amorosa pode ser representada pelo poema abaixo: Os acrobatas (Fragmento) Subamos! Como dois atletas O rosto petrificado No plido sorriso do esforo Subamos acima Com a posse fsica dos braos E os msculos desmesurados Na calma convulsa da ascenso. O poeta tambm selecionou, para sua Antologia, poemas que dedicara a amigos (Manuel Bandeira1, Pedro Nava2, Graciliano Ramos, Joo Cabral de Melo Neto, Rubem Braga, Mrio de Andrade), ou ainda para seus mestres na arte da poesia (Rilke, Verlaine3, Rimbaud, Baudelaire). Verlaine (Fragmento) Verlaine, pobre alma sem rumo Louco, srdido, grande irmo Do sangue do meu corao Que te despreza e te compreende Saudade de Manuel Bandeira (Fragmento) No foste apenas um segredo De poesia e de emoo Foste uma estrela em meu degredo Poeta, pai! spero irmo.

1 Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho (Recife, 1886 Rio de Janeiro, 1968). Poeta representante da chamada 1 fase do Modernismo brasileiro. Autor de Libertinagem, Estrela da manh e muitas outras. Alm de poeta, exerceu as funes de crtico literrio e de arte, professor de literatura e tradutor. 2 Pedro da Silva Nava (Juiz de Fora, 1903 Rio de Janeiro, 1984). Intelectual, amigo de inmeros artistas e intelectuais de sua poca. Escritor e mdico. 3 Paul Marie Verlaine (1844 1896) considerado um dos maiores e mais populares poetas franceses.

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Balada de Pedro Nava (O anjo e o tmulo) I Meu amigo Pedro Nava Se o tivesse aqui comigo Em que navio embarcou: Tudo se solucionava A bordo do Westphalia Diria ao garom: Escano! Ou a bordo do Lidador? Uma pedra a Pedro Nava! Em que antrticas espumas Navega o navegador Em que brahmas, em que brumas Pedro Nava se afogou? Juro que estava comigo H coisa de no faz muito Enchendo bem a caveira Ao seu eterno defunto. Ou no era Pedro Nava Quem me falava aqui junto No era o Nava de fato Nem era o Nava defunto?... Uma pedra a Pedro Nava Nessa pedra uma inscrio: deste que muito te amava teu amigo, teu irmo... Mas oh, no! que ele no morra Sem escutar meu segredo Estou nas garras da Cachorra Vou ficar louco de medo Preciso muito falar-lhe Antes que chegue amanh: Pedro Nava, meu amigo DESCEU O LEVIAT! [...]

Considerado o maior sonetista brasileiro, Vincius reuniu, nessa parte de sua Antologia, 26 sonetos, tanto os mais famosos como de fidelidade, do maior amor, da separao, do amor total , quanto alguns menos conhecidos do grande pblico como de intimidade, de agosto, de contrio, de vspera e outros. Soneto do amor total (Fragmento) Amo-te tanto, meu amor... no cante O humano corao com mais verdade... Amo-te como amigo e como amante Numa sempre diversa realidade Soneto de aniversrio (Fragmento) Passem-se dias, horas, meses, anos Amaduream as iluses da vida Prossiga ela sempre dividida Entre compensaes e desenganos.

A Antologia tambm apresenta diferentes poemas de cunho social. Acima j mencionamos o longo poema O operrio em construo, cuja epgrafe estabelece comparao com o momento de conscientizao poltica do operrio, que, pela primeira vez, percebendo-se explorado, diz no ao patro:
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O operrio em construo (Fragmento)

E o Diabo, levando-o a um alto monte, mostrou-lhe num momento de tempo todos os reinos do mundo. E disse-lhe o Diabo: Dar-te-ei todo este poder e a sua glria, porque a mim me foi entregue e dou-o a quem quero; portanto, se tu me adorares, tudo ser teu. E Jesus, respondendo, disse-lhe: Vai-te, Satans; porque est escrito: adorars o Senhor teu Deus e s a Ele servirs.
Lucas, cap. V, vs. 5-8.

[...] Sentindo que a violncia No dobraria o operrio Um dia tentou o patro Dobr-lo de modo vrio. De sorte que o foi levando Ao alto da construo E num momento de tempo Mostrou-lhe toda a regio E apontando-a ao operrio Fez-lhe esta declarao: Dar-te-ei todo esse poder E a sua satisfao Porque a mim me foi entregue E dou-o a quem bem quiser. Dou-te tempo de lazer Dou-te tempo de mulher. Portanto, tudo o que vs Ser teu se me adorares E, ainda mais, se abandonares O que te faz dizer no.

Disse, e fitou o operrio Que olhava e que refletia Mas o que via o operrio O patro nunca veria. O operrio via as casas E dentro das estruturas Via coisas, objetos Produtos, manufaturas. Via tudo o que fazia O lucro do seu patro E em cada coisa que via Misteriosamente havia A marca de sua mo. E o operrio disse: No! [...]

Outro poema importante a ser destacado da obra O dia da criao, em que o poeta, tomando como base a gnese humana, a partir de um tica religiosa, elege o sbado como o dia em que tudo acontece. O poema apresenta trs partes: introduo ao tema (Hoje o dia do presente), desenvolvimento (Porque hoje sbado) e concluso (de que Deus criou o homem no sbado).
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O dia da criao (Fragmento)

Macho e fmea os criou.

Gnesis, 1, 27

I [...] Hoje sbado, amanh domingo Amanh no gosta de ver ningum bem Hoje que o dia do presente O dia sbado. Impossvel fugir a essa dura realidade Neste momento todos os bares esto repletos de homens vazios Todos os namorados esto de mos entrelaadas Todos os maridos esto funcionando regularmente Todas as mulheres esto atentas Porque hoje sbado. Para finalizarmos esta anlise da obra, indicaremos, a seguir, os poemas mais conhecidos da Antologia daquele que foi o maior poetinha da 2 fase do Modernismo brasileiro: Vincius de Moraes. Soneto de fidelidade A um passarinho Soneto do maior amor Soneto de separao Poema de Natal Poema enjoadinho A rosa de Hiroshima Ptria minha Potica (I) Receita de mulher

Alm da leitura integral da obra, sugerimos a todos uma visita ao site oficial do autor http://www.viniciusdemoraes.com.br/ e o documentrio (DVD) abaixo: Vincius (2005) Direo: Miguel Faria Jr. O documentrio mostra a vida, a obra, a famlia, os amigos e os amores de Vincius de Moraes; apresenta tambm a essncia criativa do artista e filsofo do cotidiano e as transformaes do Rio de Janeiro, por meio de raras imagens de arquivo, entrevistas e interpretaes de muitos de seus clssicos.

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5. Exerccios
1. Cesgranrio-RJ Ptria minha

A minha ptria como se no fosse, ntima Doura e vontade de chorar; uma criana dormindo minha ptria. Por isso, no exlio Assistindo dormir meu filho Choro de saudades de minha ptria. Se me perguntarem o que a minha ptria, direi: No sei. De fato, no sei (...) Mas sei que a minha ptria a luz, o sal e a gua Que elaboram e liquefazem a minha mgoa Em longas lgrimas amargas. Vontade de beijar os olhos de minha ptria De nin-la, de passar-lhe a mo pelos cabelos... Vontade de mudar as cores do vestido (auriverde!) to feias De minha ptria, de minha ptria sem sapatos E sem meias, ptria minha To pobrinha! Porque te amo tanto, ptria minha, eu que no tenho Ptria, eu semente que nasci do vento Eu que no vou e no venho, eu que permaneo Em contacto com a dor do tempo (...) Ponho no vento o ouvido e escuto a brisa Que brinca em teus cabelos e te alisa Ptria minha, e perfuma o teu cho... Que vontade me vem de adormecer-me Entre teus doces montes, ptria minha Atento fome em tuas entranhas E ao batuque em teu corao.
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Teu nome ptria amada, patriazinha No rima com me gentil Vives em mim como uma filha, que s Uma ilha de ternura: a Ilha Brasil, talvez. Apesar de modernista, Vincius apresenta, no texto, caractersticas da esttica romntica. Assinale a nica caracterstica no presente nesse texto. a) Preocupao com o eu lrico, atravs da expresso de emoes pessoais. b) Valorao de elementos da natureza, como forma de exaltao da terra brasileira. c) Sentimentos de saudade e nostalgia, causados pela dor do exlio. d) Preocupao social, atravs da meno a problemas brasileiros. e) Abandono do ideal purista dos neoclssicos na prevalncia do contedo sobre a forma. 2. UEL-PR Na dcada de 30 do sculo XX: a) o Modernismo viu esgotados seus ideais, com a retomada de uma prosa e de uma poesia de carter conservador. b) a poesia se renovou significativamente, graas a poetas como Carlos Drummond de Andrade, Vincius de Moraes e Murilo Mendes. c) no houve surgimento de grandes romancistas, o que s viria a ocorrer na dcada seguinte. d) predominou, ainda, o iderio modernista dos primeiros momentos, sendo central a figura de Graa Aranha. e) a poesia abandonou de vez o emprego do verso, substituindo-o pela composio de palavras soltas no espao da pgina. 3. Vunesp A partir da leitura dos seguintes poemas, assinale a alternativa incorreta com relao ao Modernismo. I. Vcio da fala Para dizerem milho dizem mio Para melhor dizem mi Para pior pi Para telha dizem teia Para telhado dizem teiado E vo fazendo telhados.
Oswald de Andrade

Poema do beco Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha do horizonte? O que eu vejo o beco.
Manuel Bandeira

II.

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III.

Festa familiar Em outubro de 1930 Ns fizemos que animao! Um pic-nic com carabinas.
Murilo Mendes

IV.

A um passarinho Para que vieste Na minha janela Meter o nariz? [...]

Vincius de Moraes

a) Os poemas, quando no se fixam em uma cena da vida cotidiana, podem refletir a nossa histria com muito humor e ironia. b) Predomnio do verso livre e cultivo de poesia sinttica. c) Introduo da fala popular e elementos caractersticos da prosa. d) Os poemas mostram claramente uma ruptura com os cdigos literrios anteriores quanto forma; no contedo, buscam penetrar mais fundo na realidade brasileira. e) As experincias de linguagem desses poemas modernistas tentam resgatar o formalismo e a riqueza sonora da poesia parnasiana. 4. UFSC Assinale as proposies em que o comentrio est de acordo com o texto de Vincius de Moraes. 01) De repente do riso fez-se o pranto / Silencioso e branco como a bruma / E das bocas unidas fez-se a espuma / E das mos espalmadas fez-se o espanto. Nesses versos, o poeta usa, a exemplo dos parnasianos e simbolistas, vocabulrio coloquial e simples, prprio da linguagem cotidiana. No h rimas. 02) Notou que sua marmita / Era o prato do patro / Que sua cerveja preta / Era o usque do patro / Que seu macaco de zuarte / Era o terno do patro / Que o casebre onde morava / Era a manso do patro / Que seus dois ps andarilhos/ Eram as rodas do patro/ Que a dureza do seu dia/ Era a noite do patro / (...) E o operrio disse: No! A exemplo de padre Jos de Anchieta, do Barroco, que em Sermes procurou mostrar as disparidades socioeconmicas entre os ndios e os colonizadores portugueses no sculo XIX, Vincius de Moraes, no poema Operrio em construo, procurou registrar o contraste existente entre operrio e patro. 04) O poeta reinterpreta o Natal, fazendo aluso ao comunismo, nos seguintes versos: Nasceu num estbulo / Pequeno e singelo / Com boi e charrua / Com foice e martelo. 08) Em: E agora Jos? / A festa acabou, / a luz apagou, / o povo sumiu, / a noite esfriou, / e agora, Jos?, Vincius manifesta o desejo de morrer, uma das caractersticas da literatura parnasiana. 16) Pensem nas crianas / Mudas telepticas / Pensem nas meninas / Cegas inexatas... so versos do poema A rosa de Hiroshima.
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5. Cesgranrio-RJ Toda poca literria mantm um dilogo com fases anteriores, tanto em relao escolha temtica quanto em relao ao aproveitamento de recursos formais. Qual a observao incorreta na relao entre os estilos de poca? a) A poesia da dcada de 1930 filia-se experincia do Parnasianismo. b) O romance de 1930 aprofunda a perspectiva do Realismo. c) A poesia concreta valoriza os processos ldicos do Barroco. d) O Modernismo de 1922 redimensiona a preocupao nacionalista do Romantismo. e) A poesia de 1945 rompe com a liberdade formal do Modernismo. 6. UFRGS-RS Considere as afirmativas seguintes. I. Mrio Quintana usou desde o soneto at o poema em prosa para encarnar sua viso de mundo irnica e melanclica, em que as possibilidades formais aliam-se ao exame do dia a dia humilde e despretensioso do poeta e de seus personagens. II. Capaz de sonetos que honram a tradio camoniana, tais como o Soneto da separao e o Soneto de fidelidade, Vincius de Morais aproximou-se da bossa nova e da msica popular brasileira e veio a se tornar letrista de sambas e canes. III. Em vrios momentos da obra de Ceclia Meireles, a sensao de vago e incorpreo associada temtica urbana revelada em cenas repletas de humor e crtica ao provincianismo da elite paulista, tudo expresso em versos cuja sonoridade explora as dissonncias e a fala popular. Qual(is) est(o) correta(s)? a) Apenas I b) Apenas III c) Apenas I e III 7. ENEM Soneto de fidelidade d) Apenas II e III e) I, II e III

De tudo ao meu amor serei atento Antes e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento.
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Quero viv-lo em cada vo momento E em seu louvor hei de espalhar meu canto E rir meu riso e derramar meu pranto Ao seu pesar ou ao seu contentamento. E assim, quando mais tarde me procure Quem sabe a morte, angstia de quem vive Quem sabe a solido, fim de quem ama. Eu possa me dizer do amor (que tive): Que no seja imortal, posto que chama Mas que seja infinito enquanto dure.
MORAES, Vincius de. Antologia potica. So Paulo: Cia das Letras, 1992.

A palavra mesmo pode assumir diferentes significados, de acordo com a sua funo na frase. Assinale a alternativa em que o sentido de mesmo equivale ao que se verifica no 3 verso da 1 estrofe do poema de Vincius de Moraes. a) Pai, para onde fores, / irei tambm trilhando as mesmas ruas... (Augusto dos Anjos) b) Agora, como outrora, h aqui o mesmo contraste da vida interior, que modesta, com a exterior, que ruidosa. (Machado de Assis) c) Havia o mal, profundo e persistente, para o qual o remdio no surtiu efeito, mesmo em doses variveis. (Raimundo Faoro) d) Mas, olhe c, Mana Glria, h mesmo necessidade de faz-lo padre? (Machado Assis) e) Vamos de qualquer maneira, mas vamos mesmo. (Aurlio) 8. Unirio-RJ A um passarinho Para que vieste Na minha janela Meter o nariz? Se foi por um verso No sou mais poeta Ando to feliz!
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1) Segundo o texto, qual a condio fundamental para a criao potica? 2) Qual o gnero literrio a que pertence o texto?
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9. PUCCamp-SP Uma mulher ao sol eis todo o meu desejo Vinda do sal do mar, nua, os braos em cruz A flor dos lbios entreaberta para o beijo A pele a fulgurar todo o plen da luz.

A quadra anterior introduz um soneto de Vincius de Moraes. Nesses versos, o leitor pode comprovar a seguinte caracterstica da lrica amorosa do poeta: a) dilaceramento provocado pela paixo carnal e pela nsia de salvao religiosa. b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada num momento de excitao sensual. c) celebrao da amada num quadro cotidiano, valorizando-se o estilo tpico dos modernistas combativos. d) viso mstica, na qual os desejos so sublimados e a natureza divinizada. e) exaltao ertica, integrada no mundo natural e elevada ao plano do sublime. 10. UFSM-RS A respeito da poesia de Vincius de Moraes, assinale verdadeiro (V) ou falso (F) em cada afirmao a seguir. ( ) Sob a forma de soneto, privilegia temticas lricas, sobretudo o amor e suas mltiplas manifestaes. ( ) Celebra a sensualidade com versos que apresentam imagens a respeito do sexo e do corpo. ( ) O cunho ertico dos poemas exclui a experincia mstica do amor. A sequncia correta : a) V F F b) V V F c) FVF 11. UFSM-RS Soneto da separao
1 2 3 4

d) V F V e) F F V

De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mos espalmadas fez-se espanto.
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5 6 7 8

De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez a ltima chama E da paixo fez-se o pressentimento E do momento imvel fez-se o drama.

Vincius de Moraes, nos versos transcritos, mostra como, na separao amorosa, uma coisa se transforma em outra. Em que verso(s) no h registro de tal transformao? a) v. 2 e v. 6 d) v. 3 e v. 4 b) v. 1 e) v. 7 e v. 8 c) v. 5 12. UEPG-PR A segunda fase do nosso Modernismo (1930-1945) mostrou o amadurecimento de vrias linhas temticas e de processos artsticos. Firmou-se nesse perodo a poesia de: 01) Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes. 02) Jos Lins do Rego e Vincius de Moraes. 04) Augusto dos Anjos e Cruz e Sousa. 08) Ceclia Meireles e Vincius de Moraes. 16) Emiliano Perneta e Cassiano Ricardo. 13. UFRGS-RS Leia as estrofes abaixo, de Vincius de Moraes, e a afirmao que as seguem.
1 2 3 4 5 6 7 8

Soneto de despedida Uma Lua no cu apareceu Cheia e branca; foi quando, emocionada A mulher a meu lado estremeceu E se entregou sem que eu dissesse nada. Larguei-as pela jovem madrugada Ambas cheias e brancas e sem vu Perdida uma, a outra abandonada Uma nua na terra, outra no cu.

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Por meio de versos em que perceptvel um lirismo , tpico de sua poesia, Vincius de Moraes aproxima a mulher e a Lua, fundindo-as, em alguns momentos, como acontece no verso de nmero . Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas acima. a) octosslabos amoroso 6 d) octosslabos despojado 7 b) heptasslabos social 7 e) decasslabos sensual 6 c) decasslabos moralizante 8
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14. UEM-PR Leia o texto a seguir e assinale o que for correto. Soneto da separao De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mos espalmadas fez-se o espanto. De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez a ltima chama E da paixo fez-se o pressentimento E do momento imvel fez-se o drama. De repente, no mais que de repente Fez-se de triste o que se fez amante E de sozinho o que se fez contente. Fez-se do amigo prximo o distante Fez-se da vida uma aventura errante De repente, no mais que de repente.
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01) A teoria literria moderna reconhece trs gneros literrios fundamentais o pico, o lrico e o dramtico e, apesar de no fazer diferena de prestgio entre eles, no aceita a mistura deles em uma mesma obra literria. Podem-se subdividir esses trs gneros em espcies ou formas: o soneto uma das formas dramticas; a tragdia uma das formas picas; a balada uma das formas lricas. 02) No texto acima, predomina o gnero dramtico, que tem a sua manifestao mais viva nos aspectos trgicos, procurando representar os conflitos e os dramas vivenciados pelos homens e a precariedade do mundo em que esto inseridos. Nesse caso especfico, trata-se de representar o drama da separao de dois amantes. 04) No texto acima, predomina o gnero lrico, caracterizado, essencialmente, por manifestar a subjetividade do eu lrico, expressando-lhe os sentimentos, as emoes, o mundo interior. De modo geral, a musicalidade um elemento fundamental no texto lrico. Nesse texto de Vincius de Moraes, alm das rimas, a ocorrncia considervel de fonemas sibilantes /s/ e a semelhana de som de palavras como fez, espuma, espalmadas, espanto etc. consistem nos principais recursos empregados pelo artista para alcanar a referida sonoridade.
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08) No texto anterior, pertencente ao gnero lrico, predominam: a) a anttese como figura de linguagem; b) a referncia a fatos presentes como deflagradores do conflito do eu lrico; c) a funo conativa da linguagem; d) os versos decasslabos; e) as rimas consoantes, pobres e interpoladas; f) o emprego da linguagem figurada; g) a expresso do conflito do eu lrico decorrente da separao amorosa. 16) Pode-se afirmar que: a) a anttese, figura de linguagem predominante no texto anterior, exprime ideias cuja fora significativa reside na oposio dos contrrios. o que acontece no verso E do momento imvel fez-se o drama, em que o conflito vivido pelo eu lrico atinge seu ponto culminante; b) no texto literrio, dependendo do contexto, uma mesma palavra pode ter uma significao objetiva (denotao) ou sugerir outras significaes, marcadas pela subjetividade do emissor (conotao). No verso De repente da calma fez-se o vento, as palavras esto empregadas em sentido figurado ou conotativo. 32) Pode-se afirmar que: a) o soneto, composto de dois quartetos e de dois tercetos, uma das formas poemticas mais tradicionais e difundidas nas literaturas ocidentais e expressa, quase sempre, contedo lrico; b) o soneto costuma conter uma reflexo sobre um tema ligado vida humana. No texto anterior, Vincius de Moraes, ao retomar esse modo tradicional de compor versos, presta homenagem aos grandes clssicos da literatura, reconhecendo, no presente, a herana cultural do passado. 15. UFRS Considere os fragmentos a seguir, respectivamente, da cano Amor maior, da banda Jota Quest, e do Soneto do maior amor, de Vincius de Moraes. Amor maior Eu quero ficar s Mas comigo s Eu no consigo [...] preciso amar direito Um amor de qualquer jeito Ser amor a qualquer hora Ser amor de corpo inteiro Amor de dentro pra fora Amor que eu desconheo Quero um amor maior... Um amor maior que eu [...]
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Soneto do maior amor Maior amor nem mais estranho existe Que o meu, que no sossega a coisa amada E quando a sente alegre, fica triste E se a v descontente, d risada.

Sobre os fragmentos anteriores, so feitas as seguintes afirmaes.

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I. Os dois poetas exaltam um sentimento amoroso intenso, mas no correspondido pela amada. II. Tanto a cano do grupo Jota Quest quanto os versos do soneto de Vincius apresentam uma rigidez formal tpica da poesia contempornea. III. Os versos de Vincius manifestam sentimentos contraditrios em relao amada, enquanto os de Flausino evidenciam um desejo de um amor completo, totalizante. Qual(is) est(o) correta(s)? a) Apenas I d) Apenas II e III b) Apenas II e) I, II e III c) Apenas III 16. UFSM-RS No poema A hora ntima, Vincius de Moraes pergunta Quem pagar o enterro e as flores / Se eu me morrer de amores?. Nessa passagem, os versos de Vincius retomam, num tom ameno e voltado para a temtica da relao amorosa, a ideia de se eu morresse amanh, consagrada por: a) lvares de Azevedo condoreiro romntico. b) Castro Alves lrico romntico. c) Fagundes Varela condoreiro romntico. d) lvares de Azevedo lrico romntico. e) Castro Alves condoreiro romntico.

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