Vous êtes sur la page 1sur 5

Vocabulaire de base pour le domaine du cinma en franais David F.

Bell
Le montage et sa "grammaire" le plan: l'unit minimale du film (il faut plusieurs plans pour former une scne, d'autres encore pour construire une squence). Le morceau de film qui dfile dans la camra entre le dbut de la prise et la fin de la prise est le plan. Dans le montage ("editing") qui a lieu aprs les prises, on prend les plans et on les met ensemble plan par plan (le plan par plan) en liminant ce qui est inutile et en modifiant l'ordre des plans pour des raisons narratives ou logiques.

Le plan est caractris par:


o o o

la position de la camra (fixe ou en mouvement: travelling, zoom, panoramique). la dure de l'enregistrement: plan long, plan court (le plus long serait le plan squence). la distance de la camra par rapport la scne filme:

plan gnral: cadre l'ensemble d'un dcor, d'un paysage plan d'ensemble: prcise le dcor plan de demi-ensemble: situe les personnages dans le dcor plan moyen: le personnage encadr entirement plan amricain: personnage prsent des cuisses la tte plan rapproch: personnage coup soit la taille, soit la poitrine gros plan: la tte trs gros plan: encore plus proche

la squence: une des units fondamentales de la grammaire cinmatographique--c'est une suite de scnes qui ne se droulent pas forcment dans le mme dcor, mais qui forme un tout. La squence possde un sens propre. le montage: l'assemblage des divers plans enregistrs suivant l'ordre prvu par le dcoupage (la description crite de tous les plans et des sons qui doivent les accompagner) La "grammaire" du montage:
o o o o

montage linaire: le plus simple, les plans sont assembls en vue de raconter une histoire de la faon la plus simple. montage invers ou le montage en flash-back: la chronologie est bouleverse et on saute dans le pass pour expliquer le prsent. montage parallle ou le montage altern: plusieurs actions sont prsentes comme si elles se passaient en mme temps, en parallle justement. montage par leitmotiv: une image est insre priodiquement comme une sorte de contrepoint.

montage acclr: utilis pour augmenter l'impression de vitesse dans les films d'action (par exemple, dans les course-poursuites). On l'obtient en montant la suite des plans de longueur trs brve. montage cut: le montage de plusieurs plans successifs sans la liaison de transitions artificielles comme le volet ("wipe") et le fondu-enchan ("fade out, fade in"). C'est un montage brut et saccad.

le raccord: un des principes de base de la grammaire du montage. Deux plans, deux squences doivent prsenter une continuit visuelle, tre relis harmonieusement. On dit qu'ils doivent raccorder ou tre raccord. C'est la scripte ("script girl") qui est plus particulirement charge de veiller ces liaisons, qu'on appelle raccords: raccords d'objets, de costumes, de mouvements, raccords de regards et de lumire. Un plan de raccord, tourn indpendamment des scnes principales, peut tre insr au montage pour assurer la bonne liaison entre les plans ou les squences. Un faux raccord est une erreur de liaison entre deux images.

L'emplacement et les caractristiques de la camra

le champ: le champ est l'espace embrass par la camra. Il dpend de l'objectif employ pour la camra. L'acteur peut tre dans le champ, mais il peut aussi: o entrer dans le champ o sortir du champ
o

tre hors champ

Toutes les expressions prcdentes portant sur le champ peuvent galement se dire du cadre (voir la rubrique suivante): tre dans le cadre, entrer dans le cadre, etc. le cadre: ce sont les limites de l'image ou du champ film qui, la projection, se confondent avec les frontires de l'cran. Cadrer une image, c'est donc choisir les lments visuels qui vont faire partie de l'image et exclure les autres. Tout ce qui n'entre pas dans le cadre est dit hors champ ou off (par exemple, une voix off). Malheureusement, lorsqu'on regarde un film dans sa version en vidocassette, une bonne partie du travail de cadrage n'est plus visible, car la version en vidocassette exige un recadrage des images. Le rectangle de l'cran de tlvision n'a pas les mmes proportions que celui de l'cran de cinma (l'cran de cinma est plus large que l'cran de tlvision). Il faut donc recadrer les images du film pour les faire entrer dans le cadre de l'cran de tlvision, c'est--dire, choisir seulement un fragment du cadre d'origine... le contrechamp: un contrechamp est la portion d'espace qui fait face au champ: elle lui est diamtralement oppos. On peut filmer des champs et des contrechamps pour dfinir toutes les perspectives d'un dcor. Un montage en champ-contrechamp permet par exemple de restituer un dialogue, la camra prenant la place des acteurs au moment o ils ne parlent pas. la profondeur de champ: la profondeur de champ est la portion d'espace dans laquelle tous les dtails de l'image sont nets: elle peut tre plus ou moins profonde et cette profondeur est surtout contrle par l'ouverture de l'objectif (ou plutt du diaphragme de l'objectif), qui, son tour est fonction de la vitesse de la pellicule et des conditions de la lumire dans la scne.

l'angle de prise de vues: il varie en fonction des objectifs choisis et de la place de la camra par rapport au sujet qui va tre film. Normalement la camra est place horizontalement, la hauteur du regard d'un homme, mais la position peut varier.
o o o

prise de vue plonge: on place la camra au-dessus du sujet filmer. prise de vue contre-plonge: on place la camra en dessous du sujet filmer. changement d'angle: on peut, bien videmment, bouger la camra pendant la prise de vue d'une scne.

le mouvement de la camra: on part de la situation o la camra est fixe sur un axe. De l quatre types de mouvement sont possibles (et peuveut tre combins).
o

le panoramique: la camra reste sur place et pivote autour de son point de fixation de droite gauche ou le contraire (panoramique horizontal); ou de haut en bas ou le contraire (panoramique vertical). le travelling: place sur un vhicule mobile ou manie par un oprateur utilisant un steadycam, la camra se dplace en latral, en vertical, en avant ou en arrire. le dolly: appel ainsi car la camra est place sur une plateforme qu'on appelle un dolly. Se dplaant sur le dolly, la camra s'approche ou s'loigne d'un objet (dolly in, dolly out). Le dolly est, en fait, une sous-catgorie du travelling, mais dsigne tout particulirement le mouvement de la camra se rapprochant ou s'loignant d'un objet. Le terme n'est plus gure utilis. le zoom: on varie la focale de l'objectif de la camra et ainsi la camra donne l'impression de se rapprocher ou de s'loigner d'un objet. L'effet d'un travelling optique n'est pas le mme que celle d'un dolly o la camra se dplace rellement, car les proportions entre les objets films varient de faon diffrente selon que l'on utilise l'une ou l'autre technique.

o o

Le son

la bande sonore: la partie de la pellicule sur laquelle sont enregistrs les sons et la musique. Par extension, toute la partie "son" d'un film. "Ce film a une bande sonore trs intressante ou trs artistique." le bruitage: l'organisation des bruits qui complteront la bande sonore d'un film et, en particulier, des bruits qui n'ont pas t enregistrs au moment o on filmait et qui sont ajouts aprs coup. le dialogue: l'ensemble des phrases prononces par les protagonistes de l'histoire. Les dialogues peuvent tre enregistrs en son direct au moment du tournage, postsynchroniss si le lieu du tournage est trop bruyant, doubls s'ils sont traduits dans une langue trangre.

D'autres termes utiles

l'arrt sur image ("freeze frame"): un trucage (littralement, "trick," i.e., "special effect") ralis au laboratoire. Il permet d'immobiliser le film sur une image qui peut tre reproduite l'infini. L'arrt sur image est parfois utilis pour clturer un film. De la mme faon, on peut arrter un projecteur ou un magntoscope sur une image particulire d'un film, ce qui permet d'analyser les dtails. L'image quivaut alors une photo fixe.

le fondu: l'image sur l'cran se dilue ou se prcise progressivement plutt que de disparatre ou d'apparatre brusquement. Le fondu peut tre utilis pour ouvrir (ouverture en fondu) ou pour fermer (fermeture en fondu) un plan. L'image peut disparatre pour rvler un fond noir (fondu au noir) ou un fond blanc (fondu au blanc). Une premire image peut progressivement tre remplace par une nouvelle image (fondu enchan). Tous ces variants sont utiliss gnralement pour clore un chapitre (une squence) et dnotent gnralement le passage du temps. Le fondu enchan est un trucage ralis lorsque le camraman ferme progressivement le diaphragme de la camra et ensuite revient en arrire (il rembobine la pellicule jusqu' la prise o il avait commenc fermer le diaphragme) pour filmer une nouvelle image en rouvrant progressivement le diaphragme. le volet ("wipe"): un trucage ralis au laboratoire: un cache mobile permet de chasser l'image par le ct, et mesure que le cadre se libre, l'espace libr est rempli progressivement par une nouvelle image. L'effet du volet est quivalent celui du fondu. le ralenti: abbrviation de l'expression projection au ou en ralenti, le ralenti est souvent utilis des fins esthtiques. En acclrant la cadence d'enregistrement des images, et en les projetant ensuite la vitesse normale de vingt-quatre par seconde, on dcompose en effet les mouvements des personnages, ce qui cre une impression ferique. Le contraire du ralenti est, bien videmment, l'acclr, peu utilis depuis la transition au cinma parlant. le mtrage: la longueur de pellicule impressionne au moment du tournage. Les limites suggres cidessous donnent une ide des catgories gnralement admises:
o o o

long mtrage ou grand film: de 60 minutes 120 minutes gnralement moyen mtrage: de 15 minutes 60 minutes. court mtrage: moins de 15 minutes

la pellicule: la fine membrane servant de support la couche sensible qui enregistre les images en dfilant derrire l'objectif dans le botier de la camra. La pellicule peut tre plus ou moins sensible la lumire, c'est--dire, plus ou moins rapide. Le choix de la vitesse de la pellicule dpend des conditions de la lumire et de la profondeur de champ voulue par le cinaste. Plus une pellicule est rapide, plus elle permet de filmer dans des conditions de lumire difficiles et plus elle permet d'augmenter la profondeur de champ. Par contre, plus la pellicule est rapide plus elle introduit de granulation dans l'image enregistre. l'objectif: un dispositif optique form de lentilles de verre ("glass lenses") montes dans un botier. Il transmet les rayons de l'objet que l'on veut filmer sur la pellicule--mais l'envers, de sorte que l'image impressionne sur la pellicule est renverse. L'entre du flux lumineux travers l'objectif est rgle par le diaphragme, qui s'ouvre et se ferme volont. Plus le diaphragme est ferm plus la profondeur de champ est augmente. Pellicule rapide + diaphragme trs ferm = grande profondeur de champ. Pellicule lente + diaphragme trs ouvert = profondeur de champ extrmement rduite. le cinma parlant, le cinma muet: sans besoin d'explication... tourner: on dit tourner (tourner tel ou tel film, tourner une scne, ou tourner tout simplement sans complment: je tourne, il tourne) pour "enregistrer les prises de vue d'un film" et l'on emploie volontiers le mot de tournage pour dsigner cette opration. On notera galement que tournage peut tre synonyme de "lieu o se droule le filmage" puisque, si l'on dit assister au tournage d'un film, on dit aussi aller sur le tournage de ce mme film. Lorsque lemetteur en scne signale son dsir de commencer le tournage d'une scne, il dit: "Moteur!" ("Camera!") Les techniciens rpondent: "a tourne!" ("Action!")

le cinaste: l'origine, n'importe quel individu qui travaille dans le domaine du cinma (terme utilis d'abord par le critique Louis Delluc). Ce terme dsigne aujourd'hui le matre d'oeuvre principal d'un film: le ralisateur ou lemetteur en scne. Ces trois termes sont peu prs interchangeables. Mais on aura tendance utitiliser le terme metteur en scne pour dsigner le cinaste seulement au moment o le cinaste est rellement en train de diriger les acteurs pour la scne qu'il tourne, c'est-dire, o moment o il ressemble le plus un metteur en scne dans le sens thtral du terme. le gnrique: qu'il soit situ la fin du film ou, plus souvent, au dbut (parfois prcd d'une squence qu'on appelle pr-gnrique), le gnrique est la fiche d'identit du film: il donne la liste prcise de tous ceux qui ont particip sa fabrication et prsid sa naissance. L'ordre de dfilement des noms ainsi que la hauteur des lettres sont souvent prciss par contrat.