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Crtica gentica e crtica biogrfica

Eneida Maria de Souza*
UFMG

RESUMO Teorias crticas dos ltimos anos contriburam para o gradativo apagamento do interesse pelas pesquisas em fontes primrias, ao ser valorizado o texto na sua integridade esttica, sem o interesse pelos bastidores da criao. significativo o retorno da crtica em direo figura do autor que, na pesquisa dos acervos, reaparece com seu trao e resduo, sua marca autoral. Um esboo de biografia intelectual emana desses papis, ao serem incorporados ao texto em processo. Os bastidores da criao, as experincias vividas pelos autores ligadas produo literria e existencial, constituem lugares ainda desconhecidos pela crtica, e que devero ser levados ao conhecimento pblico. A crtica gentica, responsvel pela elucidao da gnese da escrita, participa ainda do aparato biogrfico, considerando ser importante processar o cotejo entre manuscrito e texto definitivo dos autores, ao lado da trajetria literria do escritor, sua relao com os instrumentos de escrita, assim como do lugar escolhido para exercer seu oficio. Palavras-chave: Crtica gentica; Texto em processo; Biografia RSUM Les thories critiques des dernires annes ont contribu leffacement progressif de lintrt pour les recherches concernant les sources primaires, ceci en valorisant le texte dans son intgrit esthtique et en ne sintressant pas aux coulisses de la cration. Le retour de la critique vers la figure de lauteur est significatif, et, dans la recherche sur les archives, il rapparat dans sa trace et son rsidu, sa marque auctoriale. Une bauche de biographie intellectuelle mane de ces papiers lorsquils sont incorpors au texte en devenir. Les coulisses de la cration, les expriences vcues par lauteur, lies sa production littraire et existentielle, constituent des lieux encore mconnus de la critique et dont le public devra prendre connaissance. La critique gntique responsable de llucidation de la gense crite, fait aussi partie de lapparat biographique, qui considre importante la comparaison du manuscrit et du texte dfinitif des auteurs, prise en parallle avec la trajectoire littraire de lcrivain, sa relation avec les instruments dcriture, ainsi que le lieu choisi pour exercer son office. Mots-cl: Critique gntique; Texte en devenir; Biographie

A pesquisa em arquivos no atividade que atrai a maior parte dos estudiosos do texto literrio, por se confundir, muitas vezes, com uma atitude conservadora e retrgrada frente literatura. Teorias crticas dos ltimos anos contriburam para o gradativo apagamento do interesse pelas pesquisas em fontes primrias, ao ser valorizado o texto na sua integridade esttica, sem o interesse pelos bastidores da criao. Ou pela recusa em se deter no processo construtivo como resultado do trabalho do autor, figura um tanto incmoda para a crtica que ainda pouca importncia dava para o contexto
* Professora Emrita e Titular da UFMG. Pesquisadora do CNPq. Autora, entre outros livros, de Crtica cult (2002, 2007), Pedro Nava, o risco da memria (2004), Arquivos literrios (Org. com Wander Melo Miranda) e Tempo de ps-crtica. (2007).

histrico das obras. significativo o retorno da crtica em direo figura do autor que, na pesquisa dos acervos, reaparece com seu trao e resduo, sua marca autoral, impedindo que se considere sua ausncia como resultado de um pacto ficcional com a escrita que se inscreve de maneira fria e distanciada. Por muito tempo algumas vertentes crticas censuraram a presena do escritor na cena literria, uma vez que a linguagem se impunha como absoluta e a eliminao de qualquer assinatura seguia o padro de objetividade. A prtica analtica voltada para as fontes primrias no ir revelar, portanto, um olhar conservador sobre a escrita literria, mas a sua revitalizao: o manuscrito ser o futuro do texto, assim se expressa Jean-Louis Lebrave, um dos notveis representantes da crtica textual e gentica

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26 francesas. Enquanto os manuscritos estiverem sendo guardados para um objetivo mais analtico, reinstaura-se ainda um pouco da gnese literria. Segundo Louis Hay, terico francs responsvel por uma das reflexes mais claras e profundas da questo, o manuscrito de uma extraordinria diversidade, e pertence a todas as etapas e a todos os estados do trabalho, dossis, cadernos, esboos, planos, rascunhos. Mas, desde que o pensamento ou a imaginao os tocaram, todos, do documento inerte dicionrio, relatrio at a pgina inspirada, encontram-se dotados de vida e convocados a desempenhar seu papel num projeto de escritura.1 foroso lembrar que esta prtica de lidar com os manuscritos comea a perder sua utilidade e prestgio nos tempos atuais, pela ao dos novos instrumentos da escrita como o computador, substituto da mquina de escrever, mas dotado de potencialidades muito mais destrutivas frente ao arquivo pessoal do escritor. Os rascunhos desaparecem, ao serem apagados pela eficincia de uma tecla que deleta o que se apresenta como excessivo ou descartvel para a finalizao da obra. No entanto, outros procedimentos comeam a surgir, com vistas a recuperar o rascunho ainda que digitado das obras, o que est, curiosamente, provocando o excesso de arquivos desta natureza, alm de outros relacionados memria digital.2 digno de nota o rico material existente nos acervos dos escritores, como a correspondncia entre colegas, depoimentos, iconografias, entrevistas, documentos de natureza privada, assim como a sua biblioteca, cultivada durante anos. Um esboo de biografia intelectual emana desses papis, ao serem incorporados ao texto em processo, a cronologia dos autores, o encarte de fotos, a reproduo de documentos relativos sua experincia literria, assim como a reviso da bibliografia sobre os titulares das colees. Essas pesquisas tm a qualidade de serem inditas e originais, uma vez que o objeto de estudo construdo no decorrer do arranjo dos arquivos, da surpresa vivenciada a cada passo do trabalho. A produo desses perfis biogrficos deve contemplar, portanto, no s o exame das bibliotecas dos escritores e seus manuscritos, mas tambm a presena de seus objetos pessoais, considerando-se sua importncia para a construo de ambientes de trabalho, de hbitos cotidianos e processos particulares de escrita. Objetos muitas vezes triviais, mas pertencentes ao cotidiano de todo escritor, como canetas, agendas, porta-retratos, mquina de escrever, mesa de trabalho, objetos decorativos, cadernos de anotaes, papis soltos, recibos de compra, dirios de viagem, relegados a segundo plano diante do valor documental dos livros e dos manuscritos, adquirem vida prpria e contribuem para a construo de peculiaridades das biografias. Mesmo os objetos condecorativos, como medalhas, diplomas, condecoraes, compem o perfil

Souza, E. M.

acadmico de um escritor, no devendo, portanto, ser negligenciados, conservando o mesmo valor que as obras de arte ou edies luxuosas de livros.12 Os bastidores da criao, as experincias vividas pelos autores ligadas produo literria e existencial, constituem lugares ainda desconhecidos pela crtica, e que devero ser levados ao conhecimento pblico. A pgina de rascunho, metaforicamente considerada o jardim ntimo do escritor, revela o que o texto definitivo no consegue transmitir: a imaginao sem limites, os recuos da escrita, os borres, o espao no qual a face escondida da criao deixa transparecer o fulgor e a paixo da obra em processo. Pgina branca, marcada de signos negros, torna-se a imagem do espelho que refletiria as relaes pessoais do escritor com o texto, onde se supe ser tudo permitido. Pela liberdade de rasurar, de escrever entre as linhas, de acrescentar aos originais margens desordenadas e rebeldes, este laboratrio experimental desempenha papel importante na histria da literatura moderna. O entusiasmo pelo processo da escrita e o interesse pela gnese dos textos ultrapassam a curiosidade do crtico em penetrar nos bastidores da criao e atingem dimenses prprias ao exerccio literrio.3 Seguindo parmetros referentes crtica biogrfica,4 necessrio distinguir e condensar os polos da arte e da vida, atravs da utilizao de um raciocnio substitutivo e metafrico, com vistas a no naturalizar e a reduzir os acontecimentos vivenciados pelo escritor. A preservao da liberdade potica da obra, na reconstruo de perfis biogrficos, consiste no procedimento de mo dupla, ou seja, reunir o material potico ao biogrfico,
HAY, Louis. A literatura dos escritores. Questes de crtica gentica. Traduo de Cleonice Paes Barreto Mouro. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007. p. 17. 2 Jacques Derrida, em entrevista concedida em 1995 sobre o tema do arquivo, j estava sensvel mudana de suporte dos manuscritos: Encore au XIXe. sicle, il y avait des crivains qui recopiaient des manuscrits pour les vendre. Maintenant, on peut imaginer, que pour des raisons dautorit, de lgitimit, les crivains vont multiplier les brouillons sur disquettes pour les confier des institutions de lgitimation, parce quavoir son truc lIMEC a pose quelquun; il y a de plus en plus de gens qui ont envie de dposer leur travail. Et dj, tre accept lIMEC, cest comme tre publi chez Gallimard. Donc, il reste des luttes terribles, et des luttes qui ont lieu aussi lintrieur de luniversit. DERRIDA, Jacques. Archive et brouillon. Table ronde du 17 juin 1995. In: CONTAT, Michel, FERRER, Daniel. (Dir.) Pourquoi la critique gntique? Mthodes, thories. Paris: CNRS ditions, 1998. p. 207-208. 3 A bibliografia sobre este tema vasta, tomo a liberdade, porm, de citar alguns ttulos de minha predileo. Entre os autores escolhidos, citamse: Nathalie Heinich, tre crivain e La gloire de Van Gogh; Michel Schneider, Morts imaginaires, Marilyn, ltimas sesses; Roland Barthes, Roland Barthes por Roland Barthes, Georges Perec, Penser/Classer, Les choses, Espces despaces; Cristiane Costa, Pena de aluguel; Maria Helena Werneck, O homem encadernado, para a crtica biogrfica. Louis Hay, A literatura dos escritores, Eneida Maria de Souza; Wander Melo Miranda, (Org.) Arquivos literrios; Michel Contat, Daniel Ferrer, Pourquoi la critique gntique?; Almuth Grsillon, Elementos de crtica gentica, para a crtica gentica. 4 Cf. artigo de minha autoria, Notas sobre a crtica biogrfica. In: Crtica cult. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2007.
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Avant, je navais pas de table de travail, je veux dire, il ny avait pas de table exprs pour a. Aujourdhui, il marrive, encore assez souvent, de travailler dans un caf; mais, chez moi, il est rarissime que je travaille (crive) ailleurs qu ma table de travail (par exemple, je ncris pour ainsi dire jamais au lit) et ma table de travail ne sert rien d autre qu mon travail (encore une fois, en crivant ces mots il se rvle prcisment que ce nest pas tout fait exact: deux ou trois fois par an, lorsque je fais des ftes, ma table de travail, entirement dbarrasse, recouverte de nappes de papier comme la planche sur laquelle sempilent mes dictionnaires , devient buffet).656

transformando a linguagem do cotidiano em ato literrio. Ainda que determinado cena recriada na fico remeta a um fato vivenciado pelo autor, preciso distinguir entre a busca de provas e a confirmao de verdades atribudas ao acontecimento, do modo como a situao foi metaforizada e deslocada pela fico. O nome prprio de uma personagem, mesmo que se refira a pessoas conhecidas do escritor, nada impede que sua encenao embaralhe as referncias e coloque a verdade biogrfica em suspenso. A crtica gentica, responsvel pela elucidao da gnese da escrita, participa ainda do aparato biogrfico, considerando ser importante processar o cotejo entre manuscrito e texto definitivo dos autores, ao lado da trajetria literria do escritor, sua relao com os instrumentos de escrita, assim como do lugar escolhido para exercer seu oficio: no prprio escritrio, nos deslocamentos e viagens, no ambiente bomio dos bares, dos cafs, e assim por diante. Nesse particular, possvel reconstituir o espao de escrita de muitos autores, pela transformao de sua casa ou de seu acervo em museu ou fundao. Essa soluo museogrfica confere ao titular a oportunidade de se tornar conhecido no seu cotidiano de escritor e de homem comum pelos leitores do futuro, ao lado da sua obra. Alguns escritores se preocupam em legar posteridade esse ambiente, ainda que textualmente, como o caso de Pedro Nava, ao descrever seu apartamento no bairro da Glria, no Rio, em Galo-das-trevas, quinto volume das Memrias. O interior burgus ornamentado de peas reveladoras da adeso dos mortos aos objetos, a lembrana dos amigos que se foram, personificada nos retratos, numa cadeira, num encosto de poltrona, numa carta: Como laboratrio da escrita, a casa-museu de Nava no pertence categoria dos museus fossilizados, por se revestir de um movimento em direo sua revitalizao.5 Em outros escritores, o recurso metalingustico de descrio do ambiente de trabalho funciona como exposio de sua potica, sob a forma da criao de um museu-imaginrio. tambm destinado ao futuro, ao devir de uma leitura, embora se comporte de modo diferente de Nava, por exemplo. Trata-se de Georges Prec, escritor francs pertencente ao grupo Oulipo, e representante de uma potica da superfcie e da classificao de objetos destitudos de profundidade. No livro Penser/Classer, ao descrever a mesa de trabalho, desconstroi qualquer ligao com a tradio e o passado, expondo-a como objeto sem nenhuma nobreza ou culto. Enumerando os instrumentos de escrita e os empilhando sobre a mesa, misturando objetos com diferente funo, Prec provoca o pesquisador srio, vido de encontrar sentido oculto nesse texto ou de decifrar enigmas literrios:

Com a doao de seus manuscritos Biblioteca Nacional da Frana, em 1971, Miguel Angel Asturias preparou o esprito de seus futuros pesquisadores, incentivando-os a preservar no apenas as obras publicadas, mas tambm os rascunhos e variantes que acompanham o material de trabalho dos escritores. Esse gesto foi o motivo da criao da Coleo Archivos, cujo objetivo maior a preservao do acervo dos escritores para que sirva de fonte documental para o aprimoramento das edies comentadas e crticas. O destino material e analtico desse acervo literrio passou a ser uma das maiores metas da crtica filolgica e gentica, no sentido de se considerar a obra no mais como um objeto fechado e acabado, mas sujeita a modificaes e transformaes interpretativas. Se o trabalho de recuperao do texto original exige do pesquisador o exame exaustivo das diferentes edies e mudanas processadas pelo autor ou causadas pelos erros de edio, a crtica gentica revela o lado inconcluso e incompleto da criao, permitindo que a abordagem de um documento literrio no mais se restrinja ao texto publicado e ao seu estatuto de objeto intocvel e inerte. A obra submetida edio crtica recebe tratamento editorial capaz de lhe conceder dignidade, ao introduzir metodologias de trabalho centradas nas fontes primrias, procedimento analtico em estgio de desenvolvimento e amadurecimento entre pesquisadores do manuscrito literrio. Trata-se de uma aspirao ps-moderna de recuperao da memria literria, pelo abandono do projeto totalizante e unificador da modernidade para se fixar nas diferenas que delineiam o fragmentado e vigoroso arquivo cultural da atualidade.

Colecionar/Pensar
El libro exige vecindad y complemento, necesita el contexto de otros libros, a los que remite. La biblioteca facilita la transtextualidad concreta, fsica, el hallazgo y
SOUZA, Eneida Maria de. Pedro Nava o risco da memria. Juiz de Fora: Funalfa, 2004. p. 111-112. 6 PREC, Georges. Penser/Classer. Paris: Seuil, 2003. p. 22-23.
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la produccin de referencias entre las piezas individuales de la coleccin. Ya que se repite el proceso de formar parte de un todo dentro de las tapas de un solo libro, ste contiene en si una biblioteca en miniatura.7

Souza, E. M.

O comportamento do crtico que se interessa pelos manuscritos e bibliotecas autorais se pauta ainda pela lio de Walter Benjamin, autntico e apaixonado colecionador de livros. Rodeado de mil tomos, de variada literatura, afirmava que o biblifilo, ao adquirir um livro velho, assumia o poder de lhe dar nova vida. Na sua obra, Benjamin repete o processo revitalizador do biblifilo, transformando-se em colecionador de citaes, arrancando os fragmentos de seu contexto e os organizando numa forma nova, sempre arbitrria e nunca definitiva. L e coleciona, desloca a tradio, por um processo simultneo de conservao e destruio. Assim, o burgus se afasta do espao pblico e transforma sua casa o espao privado e afetivo em santurio, lugar propcio criao da privacidade. A biblioteca atua como materializao dessa privacidade, por se erigir como lugar de encontro do colecionador com seu universo de lembranas e de objetos aurticos, sejam eles de qual natureza for:
No h nenhuma biblioteca viva que no abrigue, em forma de livro, um nmero de criaturas das regies fronteirias. No precisam ser lbuns de colar ou de famlia, nem cadernos de autgrafos ou textos religiosos: muitas pessoas se afeioam a folhetos e prospectos, outras a fac-smiles de manuscritos ou cpias datilografadas de livros impossveis de achar; e, com certeza, revistas podem compor as orlas prismticas de uma biblioteca.8

Em 1934, Guimares Rosa ingressa na carreira diplomtica, deixa a medicina e torna-se, nas dcadas seguintes, um dos maiores escritores da literatura brasileira. Publica, em 1946, o primeiro livro de contos, Sagarana, e em 1956, Grande serto: veredas. Em plena fase de uma modernidade reciclada pelo projeto industrial de modernizao do Brasil, o escritor mineiro volta-se para a tradio, apropriando-se da matria regional como pano de fundo experimentao de linguagem. Rene procedimentos revolucionrios na literatura com temas considerados arcaicos, e rompe com a tendncia hegemnica reinante nas manifestaes modernas, voltada para o nacionalismo, ao se abrir para a proposta universalista.78 O arquivista Guimares Rosa, na prtica cotidiana da escrita, assim descrito por Walnice Nogueira Galvo:
Um olhar sobre a natureza de operar do nosso escritor facultado pela frequentao do Arquivo Guimares Rosa, sob a guarda do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So Paulo. [...] H ali abundncia de materiais, tais como correspondncia ativa e passiva, ainda indita, recortes, cardpios, fotos e postais, diplomas e certificados, documentos, papis relativos carreira profissional, momentos de todo tipo. Mas sobressai uma notvel coleo de sete cadernetas e 25 cadernos, que serviram a diferentes propsitos. Podem conter impresses de boiadeiro, da ocasio em que o escritor tangeu boiadas pelo serto mineiro, em configurao que se tornou legendria, necessitando das mos livres para subjugar a montaria, levava o caderno atado ao pescoo por um barbante.9

No Arquivo Henriqueta Lisboa foi encontrada uma cpia do Dirio de guerra de Guimares Rosa, perodo em que serviu como cnsul-adjunto no Consulado Brasileiro em Hamburgo, de 1938 a 1942, originais que foram transcritos, anotados e editados por Reinaldo Marques, Georg Otte e por mim, na condio de pesquisadores do Acervo de Escritores Mineiros da UFMG. Este trabalho continua espera da liberao da famlia para publicao. O documento se impe de forma mpar para o esclarecimento das relaes polticas existentes entre o Brasil e a Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial, no que concerne a ajuda prestada aos judeus por Guimares Rosa e sua companheira de trabalho e futura mulher, Aracy Moebius de Carvalho. Documentos dessa natureza justificam a convivncia quase obsessiva dos pesquisadores com o rico material constante nos acervos. Nessa investigao, procedeu-se ainda ao cotejo dos documentos do Consulado em Hamburgo, arquivados no Itamaraty, no Rio de Janeiro, com o Dirio de Guerra do escritor, ainda indito, do mesmo perodo, para que a experincia vivida por Rosa no exterior pudesse ser mais bem contextualizada.

Na escrita do Dirio de Guerra o ento aspirante a escritor registrou sua passagem por Hamburgo, anotando tanto as notcias sobre a cidade como outros informes de seu cotidiano: alarmes constantes de bombas; impresses pessoais sobre leituras; registro de sadas e visitas aos amigos; recortes, em alemo, de fatos sobre a guerra; anotaes para futuros textos literrios; desenhos de lugares e de pessoas; anedotas, listas em alemo de nomes da flora e de espcies de temperos; referncias sobre a reviso dos contos de Sagarana, seu primeiro livro. A natureza do Dirio de Guerra cumpre tambm a funo de uma caderneta de notas, objeto que o acompanhar nas viagens ao exterior e nas andanas pelo serto, cata de material para a narrativa fabulosa que estava compondo.

SNCHEZ, Yvette. Coleccionismo y literatura. Madrid: Ediciones Ctedra, 1999. p. 118. 8 BENJAMIN, Walter. Desempacotando minha biblioteca. In: Walter Benjamin. Obras escolhidas II. Rua de mo nica. So Paulo: Brasiliense, 1987. p. 234. 9 GALVO, Walnice Nogueira. Rapsodo do serto: da lexicogense mitopoese. Cadernos de Literatura Brasileira. Guimares Rosa. So Paulo, Instituto Moreira Salles, 2006. p. 149.
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29 diplomtica, o exerccio autobiogrfico do Dirio de Guerra e suas recriaes literrias. Lidar com a histria pessoal ou coletiva significa al-la categoria de um texto que ultrapassa e metaforiza os acontecimentos, sem contudo recalcar o valor documental e o estatuto da experincia que a se inscrevem. O procedimento criativo se sustenta por meio do ritmo ambivalente produzido pela proximidade e pela distncia em relao ao fato. O mesmo pode-se afirmar quanto sua biografia. Por se tratar de um texto fragmentado, como a estrutura de um dirio, ele se constitui, principalmente, como arquivo do autor em terra estrangeira, anotando no s os fatos relativos guerra, como assuntos de seu interesse, sejam relativos literatura ou a curiosidades prprias do escritor. Articular, do ponto de vista literrio e biogrfico, os pr-textos do escritor com sua produo futura e seu lugar como escritor/diplomata no cenrio nacional e internacional, resulta, sem dvida, em benefcio para os estudos da historiografia literria brasileira.
Recebido: 24 de setembro de 2010 Aprovado: 30 de setembro de 2010 Contato: eneidas@pib.com.br

A experincia de Rosa durante sua estada em Hamburgo rendeu, alm do Dirio, quatro contoscrnicas, publicados em peridicos e mais tarde reunidos em Ave, palavra, em 1970: O mau humor de Wotan (Correio da Manh, Rio de Janeiro, 29.02.1948); A senhora dos segredos. (Correio da Manh, 06.12.1952); Homem, intentada viagem. (O Globo, 18.02.1961); A velha (O Globo, 03.06.1961). Esses textos completam a experincia do escritor vivida no exterior e durante a perseguio judaica pelo nazismo, produzem o efeito biogrfico por meio do registro de fatos reais, embora estejam construdos segundo parmetros ficcionais. A meio caminho da crnica e do conto, as histrias revestemse tanto do aparato documental quanto fictcio, o que permite reconhecer a ambiguidade de sua concepo e de seu resultado textual. Sem descartar dados de ordem poltica e que atenuam a imagem de conservador e apoltico imputada a Guimares Rosa nas anotaes do Dirio de Guerra ele se refere constantemente discriminao judaica a criao do perfil biogrfico do escritor relativo a essa poca remete obrigatoriamente relao entre a escrita

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