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La comedia en el cine argentino Parte 7

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas

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Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores de historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Conocimiento de Yasujiro Ozu Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro Cine documental: estilos y autores. Un recorrido posible Dramaturgia del sonido El ballet en el cine de Manuel Romero. Cine documental. La mirada participante La comedia en el cine argentino Estas publicaciones estn disponibles en: www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2010 Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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ndice La comedia en el cine argentino Parte 1:

1. Presentacin 2. Las fuentes 3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina 4. Entonces llega el cine 5. Parravicini, el primer capocmico argentino 6. Jos Agustn Ferreyra 7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini 8. El cine de estrellas de Manuel Romero 9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn 10. Las comedias sofisticadas de Paulina Singerman

Parte 2:
11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. Las comedias costumbristas de Pondal Ros y Olivari Las comedias del pcaro, stiras y bastante ms: El fenmeno Marshall La parodia en manos de grandes cmicos Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco Grandes del Buen Humor La complejidad de la comedia Grandes cmicos de los 5o La screwball comedy de Carlos Schlieper El oscuro 55 El viejo cine de comedia de los 60 Los elementos de comedia satrica en el nuevo cine

Parte 3:

Parte 4:

Parte 5:
Viale y Goldemberg, guionistas fundamentales de los convulsionados 70 22. La dupla Olmedo-Porcel 23. Comedias en la breve primavera de los 70 24. Las service-movies 25.Una sorpresa entre comedias vendediscos 21.

Parte 6:
26. 27. 28. 29. 30. Comedias ATP frente a dramas de destape Hum, historietas y comedias Una pelcula clave: Esperando la carroza En los 90 .. 5 Comedia argentina siglo XXI. Maana sern hombres 10

Parte 7:

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29. En los 90
Los espectadores miran pelculas en los canales de cable, asocindose a un videoclub o en la TV abierta que se ha privatizado, no van al cine masivamente; y las que ven no son pelculas nacionales: la dcada comienza con una ausencia absoluta de espectadores para el cine argentino. Durante el menemismo, se registra un avance de capitales norteamericanos y australianos, se crean los pop corn cinemas o multicines a la americana que, si bien en un primer momento resultan un negocio, poco a poco demuestran a los inversores que no son redituables y slo se mantienen porque sirven a los efectos de la distribucin de las manufacturas de Hollywood, ya en plena decadencia y compitiendo con el cable a todo vapor. As, en la dcada se pierde el hbito de ir al cine y hay ciudades del interior en las que ya no existen salas cinematogrficas. Sigue dominando el cine de cantantes y el cine vacaciones de invierno. De la poltica en materia de cine del presidente Carlos Menem que gobierna entre 1989 y 1999 slo destaco la inauguracin del Complejo Tita Merello1, en la ciudad de Buenos Aires, para la exhibicin de cine argentino, aun cuando en ese entonces, el pblico es escaso y llueven quejas de la industria cinematogrfica porque el cine pochoclo lo domina todo y ya ni siquiera tiene cabida algo del cine europeo. En el 91, Manuel Antn funda la Universidad del Cine, una institucin privada que encabeza el movimiento de mbitos educativos en cinematografa que se multiplican; as, la gente joven se forma en otro tipo de relato audiovisual que incluye al videoclip, a la televisin en ese momento an no se ha masificado Internet, en una mezcla de lenguajes. En mayo de 1995, en un tiempo en que no hay demasiado inters por el cine argentino, se exhibe Historias breves en el cine Lorange de la calle Corrientes, a lo largo de cinco semanas. Este programa, integrado por nueve cortos, se concreta a travs de un concurso organizado por el INCAA Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Leer atentamente los crditos de aquellos cortos de las Historias breves I da una idea de grupo, de camada. Como que Pablo Trapero (que se revelara
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La primera pelcula incluida en la programacin del Complejo es Lola Mora (1995. Direccin de Javier Torre).

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ms tarde con Mundo gra) hizo el montaje del corto de Ulises Rosell, Dnde y cmo Oliveira perdi a Achala, o que Esteban Sapir hizo la cmara del corto de Lucrecia Martel, Rey muerto, y el de Sandra Gugliotta, Noches ticas () Aquellos chicos de las Historias breves ya son adultos que saben cmo conseguir lo que quieren. Y siguen creando interrogantes.2 Otro dato de los 90 es que la productora de Lita Stantic debuta en cine con, como vimos, Un muro de silencio (1993); a partir de aqu apoya a realizadores jvenes Caetano, Martel, Trapero, constituyndose en una figura clave para los cambios que van a comenzar a gestarse en el cine nacional. Tambin en esta poca proliferan revistas de cine destinadas a pblico joven; las ms importantes son Film, dirigida por Fernando Martn Pea y Sergio Wolf, y El Amante Cine que hoy contina editndose dirigida, entonces por Quintn, sobrino de Manuel Antn.3 En este contexto, qu pasa con el cine de comedia? Actividad 52 Durante la dcada se estrenan algunas comedias costumbristas4 como: Dnde ests amor de mi vida que no te puedo encontrar? (1992. Direccin de Juan Jos Jusid. Argentina)

La historia nos cuenta acerca de Sarah y de Fernndez, quienes se conocen a travs de un programa de radio conducido por la licenciada Milman (Tina Serrano) y Octavio Luz (Fernando Siro) cuyo objetivo es formar parejas entre sus
www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=697981 Posadas, Abel (2008). El cine argentino en cuatro clases. Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica. INCAA. Buenos Aires. www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html 4 Cerramos la clase pasada con Cien veces no debo (1990. Direccin de Alejandro Doria. Argentina) que, en rigor cronolgico, debera haber formado parte de esta dcada, pero que, por coincidencia de estilo grotesco desaforado conectamos con la reconocida comedia de los 80 Esperando la carroza (1985. Direccin de Alejandro Doria. Argentina).
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Sus Pecoraro es Sarah y Oscar Martnez es Fernndez, en Dnde ests amor de mi vida que no te puedo encontrar?

oyentes. El encuentro amoroso que la pelcula cuenta es coincidente con un hecho radial interesante, ya que por estos aos entre la audiencia histrica de esta pelcula est de moda el programa de ayuda de Luisa Delfino. No es una mala pelcula, en absoluto; pero la crtica la demuele. Lo que ocurre con este tipo de comedia costumbrista que se extiende a la TV de entonces es que el mundo que representan sigue siendo exclusivamente porteo, con nulo planteamiento de historias, personajes y actores del interior del pas5; en cambio, la radio resulta ms permeable a contenidos locales, con una mirada ampliada a la realidad que la gente vive.
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Por supuesto, hay excepciones; en 1995, Fabio Junco y Julio Mid, dos egresados de esta Escuela Nacional de Cine, se largan a rodar sin celuloide, en digital y con una cmara, para desprenderse de lo que llaman la esclavitud de Kodak, porque ya no necesitan costosa materia prima; de este modo, inauguran el Cine con vecinos, en Saladillo, ciudad de la provincia de Buenos Aires. Sus productos pasan a DVD y se exhiben en lugares que distan mucho de las salas cinematogrficas actuales; en ellos intervienen los vecinos de esa ciudad y el movimiento se extiende a otros lugares del pas. An hoy, cada noviembre, en Saladillo se realiza un festival que rene a quienes estn comprometidos en proyectos similares, filmando en digital y haciendo circular copias baratas sin depender de los circuitos de salas donde cada vez se hace ms dificultoso exhibir.

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Actividad 53 El mismo rasgo porteista define a: El verso (1995. Direccin de Santiago Carlos Oves. Argentina),

otra comedia de la poca, tambin hecha trizas por la crtica.

Cuenta la historia de Juan (Luis Brandoni) que ha quedado desempleado por lo que, apelando a su facilidad de palabras, intenta vender aparatos afiladores de cuchillos en colectivos, manteniendo su sueo de trabajar, alguna vez, como locutor de radio (Lo escuchamos decir: Imaginate Te pagan slo por hablar). Las crticas lapidarias acusan a El verso de ser una pelcula vieja; sin embargo, considero que es una buena comedia que descansa en la interpretacin de grandes actores como Marcos Zucker, a cargo del Rumano, el usurero que siempre est negndose a fiar mercadera al buscavidas, Virginia Lago interpretando a la esposa del versero, Hugo Arana y el protagonista encarnado por Luis Brandoni, un chamuyero tpico, en una Argentina marcada por la desocupacin. Actividad 54 Por supuesto, tambin hay cine como: Sol de otoo (1996. Direccin de Eduardo Mignogna. Argentina),

con Norma Aleandro y Federico Luppi; se trata de una comedia con un relato convencional que casi no funciona ya, porque parece destinado a realizaciones de TV y no para que la gente se moleste en pagar una entrada en un cine. Es que el aejo dispositivo genrico est desapareciendo en estos aos 90 de aridez para el cine argentino y, a la vez, de surgimiento de nuevas generaciones de cineastas.

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A quien hay que mencionar es a una figura errtica que viene a filmar a la Argentina luego de pasar una buena cantidad de aos hacindolo en Holanda: Alejandro Agresti. Siendo chico, Agresti comienza a filmar cortos muy interesantes que no tienen ninguna difusin y empieza a ser algo ms conocido con El amor es una mujer gorda (1987) en la que muestra, con todo pesimismo, cmo viven los jvenes luego de la dictadura militar de los 70; esta pelcula tampoco se exhibe. En cambio, Buenos Aires viceversa (1996) es presentada en el Festival de Mar del Plata y estrenada en el circuito grande; a travs de ella Agresti vuelve a plantear la cuestin de jvenes desorientados, dos de ellos hijos de padres desaparecidos en la ltima dictadura. Actividad 55 Adems de estos dramas, filma pelculas de pasos surrealistas como: La neutrnica explot en Burzaco (1984. Direccin de Alejandro Agresti. Argentina). El hombre que gan la razn (1984. Direccin de Alejandro Agresti. Argentina). El acto en cuestin (1993. Direccin de Alejandro Agresti. Argentina),

ninguna de ellas estrenada comercialmente.

El destino posterior de Agresti, que segn algunos investigadores es un referente para algunos cineastas jvenes, ha sido muy discutido. Luego de su viaje a Hollywood poco es lo que se sabe de l. A fines de la dcada, Actividad 56 Nueve reinas (2000. Direccin de Fabin Bielinsky. Argentina)

resulta un xito emblemtico que da cuenta de un fracaso poltico tambin emblemtico, transformndose en la pelcula de la Alianza. Uno de sus secretos es presentar una digesis llena de gente que miente y que pasa por lo que
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Ricardo Darn y Gastn Pauls, en Nueve reinas

no es igual que la realidad histrica argentina de ese fin de siglo marcado por la pobreza y el deterioro institucional. Otro de sus secretos es narrar con un montaje muy rpido tambin como espejo de los cambios sociales que conducen a la descomposicin a la Argentina de entonces y una excelente marcacin de actores. El tercer rasgo clave es el de contar con excelentes actores secundarios como Celia Jurez una actriz que ha comenzado su carrera en la radio de los 40 o Elsa Berenguer, por nombrar slo dos. En la segunda clase de nuestro curso decamos que las comedias de pcaros, entre stas las protagonizadas por Nin Marshall, se continan a lo largo de todo el cine argentino hasta conducirnos a Nueve reinas, la comedia de la corrupcin generalizada. Recuerde este hilo conductor al rever esta pelcula que nos sirve para abrir paso a las comedias argentinas del siglo XXI.

30. Comedia argentina siglo XXI. Maana sern hombres6

ENTRE GOLPES AL UNIVERSO MASCULINO, PERMANENTES ESTADOS DE ERROR Y UN COSTUMBRISMO RAMPLN, LA COMEDIA ARGENTINA APARECE LIVIANA Y SUPERFLUA BIEN AL ESTILO SUAR.

Por Abel Posadas y Marta Speroni No hay humor sin sorpresa inesperada, sin una cierta dosis de anarqua. Si bien no es fcil
Publicado en Leedor. Com. Sitio de cultura, el 9 de diciembre de 2010. www.leedor.com/nota.php?idnota=4065
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definir al gag, es seguro que no hay nada en l de previsible. En la ya aeja televisin del siglo XX no pocas figuras y libretistas lo saban de memoria.7 Hete aqu, digamos, que al llegar el siglo XXI algunos directores se han dedicado a la ms pobre de las musas. El resultado financiero ha sido ms que halageo y, por lo tanto, se insiste con la esperanza de correr con la plata al banco ms prximo. Se pueden utilizar las mdicas estrellas como en Samy y yo (2001. Direccin de Eduardo Milewicz. Argentina) pero lo que se logra es transformar al artefacto es una especie de subproducto a lo Woody Allen -cuando era de veras Woody Allen-. O bien se elige una pareja televisiva y se escribe un supuesto guin original en donde todo es previsible, tal como ocurre en Apasionados (2002. Direccin de Juan Jos Jusid. Argentina). Tal vez el ms astuto entendida la astucia como una forma baja de la inteligencia- sea Adrin Suar. Este seor compra a Pablo Solarz como guionista y a Juan Taratuto como director Actividad 57 y entrega: Un novio para mi mujer (2008. Direccin de Juan Taratuto. Argentina).

El barrio aggiornado, y el Tenso y la Tana en crisis matrimonial con terapeuta y todo. No sabemos si el pblico repara en que la Tana pone en evidencia que hace mucho tiempo que no sabe en qu consiste un orgasmo, al menos con su marido, ni tampoco la extraa

Moglia, Mercedes (2009). Ftbol y rock. Innovacin temtica del humor televisivo. 5 Jornadas de Jvenes Investigadores. Instituto de Investigaciones Gino Germani. Facultad de Ciencias Sociales. Universidad de Buenos Aires. Buenos Aires. www.iigg.fsoc.uba.ar/jovenes_investigadores/ 5jornadasjovenes/Eje%20cuatro.htm

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complicidad del seor en cuestin con los muchachos de la barra. El Tenso es el paradigma del nuevo estereotipo masculino que nos entrega la comedia cinematogrfica argentina del siglo XXI: inseguro, desvalorizado, con un miedo jams desmentido hacia la no tan flamante agresividad femenina.

Valeria Bertuccelli y Adrin Suar, en Un novio para mi mujer

Los cornudos protagonistas de Tiempo de valientes (2005. Direccin de Damin Szifrn. Argentina) son sus primos hermanos. El polica y el terapeuta, en una hermandad preadolescente, desbaratan cierta organizacin delictiva y, de paso, se olvidan de sus problemas afectivos. No es tanto Luis Luque la imagen masculina por excelencia de esta clase de comedias sino ese buen actor que es Diego Peretti, con una serie de indecisos estafados y crdulos que va desde No sos vos, soy yo (2004.l Direccin de Juan Taratuto. Argentina) hasta Msica en espera (2010. Direccin de Hernn Goldfrid. Argentina).

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Reconozcamos, sin embargo, que el seor Suar tiene la capacidad de obligar a la gente a ver televisin en pantalla grande. Es indudable que cualquier espectador piensa mientras ve la ms anodina de las pelculas. Lo que no sabemos es si al salir del cine ya la ha olvidado8. Esto es: cuando recorremos el mundo de la comedia argentina en el caso del cine a partir de 1933 y hasta el presente encontramos que algunas permanecen en nuestra memoria. Pero cuando los productores Burman y Dubcovsky intentan imitar a Suar con elegancia en El nido vaco (2008. Direccin de Daniel Burman. Argentina) o Dos hermanos (2010. Direccin de Daniel Burman. Argentina) no tienen la intencin de ir ms all de los minutos de la proyeccin. No est nada mal, claro. El problema es que nos ofrecen sus productos como si se tratara de artefactos que pretenden alguna trascendencia. Los dos hermanos del cuento escuchan, se hacen cargo de su rivalidad recurriendo al smil metafrico de una pared que los traslada al pasado. Qu deleite! Estamos observando a Graciela Borges y a Antonio Gasalla hacindose cargo de una infancia desdichada, como corresponde a dos estrellas de este calibre. Por suerte y hacia el final, cada uno calmar su corazoncito o lo que fuere- gracias al hallazgo de almas gemelas. Y todos contentos. La liviandad superflua de Suar ha contagiado a quienes se crean hroes de un cine independiente. Nos preguntamos qu se ha hecho de aquellos guiones de Oscar Viale y Jorge Goldenberg para No toquen a la nena (1976. Juan Jos Jusid. Argentina) o Juan que rea (1976. Carlos Galletini. Argentina). Estas producciones, armadas antes del golpe de marzo de 1976, no superaban a otro guin de Viale, Mi novia el travesti (1974. Enrique Cahen Salaberry. Argentina). Pero en todos ellos haba una necesidad de desmontar cuidadosamente los prejuicios, las fobias, las mezquindades de los sectores medios sino de Argentina, al menos de Buenos Aires. El otro ingenuo bastante lelo es el de Buena vida delivery (2004. Leonardo Di Cesare. Argentina), un veinteaero romntico al que terminan por invadirle la casa para instalar una fbrica de churros. Nuevo golpe al universo masculino. Sin embargo, en sta
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El cine es ahora un producto de consumo rpido y digestivo, empalmado con la mercadera de algn shopping center.

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como en las otras, el problema se encuentra en el armado del relato. En todas estas comedias no hay una sola toma que nos llame la atencin, ni siquiera dos planos pegados de manera no rutinaria. Se confa excesivamente en la direccin de actores como si eso bastara para suplir la falta de atencin, el relato domado y ya muy visto. Actividad 58 En el cmulo de comedias Maana sern hombres9, se distancia: El abrazo partido (2003. Direccin de Daniel Burman. Argentina).

Comparemos la presentacin de la galera del Once en con lo que el mismo realizador no hace en Dos hermanos. Lo que haba sido un tip-y-tap veloz subrayado por la voz over del protagonista en la primera, se convierte en la segunda en un rampln plano-contraplano o en una panormica para observar las bondades de la idlica Villa Laura.

Daniel Hendler y Salo Pasik, en El abrazo partido

Mujeres en sombra
El relato puede optar por suprimir el universo femenino, tal como ocurre en 76 89 03 (2001. Direccin de Cristin Bernard y Flavio Nardini. Argentina). Aqu y con buena fotografa en blanco y negro tenemos a tres amigos que suean con la ex

Para nombrar a este grupo de comedias nacionales me baso en el ttulo del drama Y maana sern hombres (1939. Direccin de Carlos Borcosque. Argentina), reversionada en 1979 por Carlos F. Borcosque, el hijo del director.

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estrella porno Wanda Manera. El problema es que desde el 76 al 2003 han pasado algunos aos y ellos continan en la misma. Elogiadsima por la crtica, de buen gusto entre los intelectuales cinfilos, es indudable que estos tres ejemplares quieren gozar a la seorita Manera. Lo que no se muestra en cuadro es adnde van a parar los hombres que no hacen ms que hablar de sexo entre s. O lo sospechamos? A su vez y en Ciudad en celo (2006. Hernn Gaffet. Argentina), los machos de la especie deliran desde la mesa de un caf sobre las posibles aventuras sobre el sexo y otros arrabales. No est mal, pero no sabemos a qu viene la explicacin que sobre el cine le da uno de estos nabos a la mendiga que le pide comida. Creemos que la ctedra la est dictando Gaffet a la audiencia y resulta algo soporfera. El resto es, adems, olvidable. La vctima fatal, Diego Peretti, debe admitir en Quin dice que es fcil? (2006. Direccin de Juan Taratuto), que su desenvuelta locataria est embarazada y haya suprimido sin miramientos al padre de la criatura. Esta imagen a cargo de Carolina Peleritti-, encarna dentro de este corpus de comedias lo que ms se teme: la absoluta libertad sexual de la mujer. Se trata de una hembra independiente y alejada de los valores de barrio que pueblan esta zona inamovible. Porque, ha cambiado algo? En un tiempo lejano10 haba directores preocupados por el armado del
10 Es el caso de algunas screwball comedies de Carlos Schlieper que abarcamos en la tercera clase de este curso.

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relato en una comedia. Los temas podan ser banales pero jams el modo en que se narraban las historias. Hay un esfuerzo en 76 89 03 y sera necio negarlo. No alcanza sin embargo para conseguir que historia y relato logren el inters de la audiencia histrica. Esta prefiere el otro grupo de comedias: el que nos ofrece la imagen de una sociedad portea y congelada al menos en sus capas medias. Como si el tiempo no pasara a pesar de los terapeutas, los gemidos orgsmicos de Dolores de casada (2004. Direccin de Juan Manuel Jimnez. Argentina), la supuesta libertad en materia sexual- el universo afectivo de estos seres sigue atrofiado. Y en esto aciertan Bernard y Nardini en las tres historias de Regresados (2008). El problema es que para regresar, es necesario haber ido a alguna parte. Los hombres y mujeres de estas comedias encauzan sus vidas miserables en un continuo estado de error: el mismo error que han odiado en sus padres.

Desde aquella banalidad llamada El hijo de la novia (2002. Juan Jos Campanella. Argentina), armada por Adrin Suar, el pblico responde a un cierto costumbrismo rampln, golpes bajos incluidos, que no es otra cosa que la prolongacin de la TV. Por supuesto, aqu y all los guiones insertan momentos que nos demuestran algo as como ste-es-el-pas-en-quevivimos. Creemos que en

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realidad lo que quieren decir es ste-es-el-cineque-hacemos. Actividad 59 Una excepcin: tal vez El hombre de al lado (2009. Direccin de Gastn Duprat y Mariano Cohn. Argentina)

basada en un buen guin de Andrs Duprat, se interna por senderos que a lo mejor no gustan a todo el mundo. Pone, no obstante, ciertos mecanismos clasistas al descubierto.

Rafael Spregelburd y Daniel Aroz, en El hombre de al lado

Actividad 60 Y otra excepcin son las pelculas de Montalbano protagonizadas por Diego Capusotto: Soy tu aventura (2003. Direccin de Nstor Montalbano. Argentina). Pjaros volando (2010. Direccin de Nstor Montalbano. Argentina).

La primera cuenta la historia de dos primos un tcnico en computacin desocupado y un ratero

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que secuestran al cantante Luis Aguil con la intencin de pedir un rescate por l; y constituye una stira disparatada con un hilo genrico que la une a los programas De la cabeza, Cha cha cha y Todo por dos pesos, dirigidos por Montalbano en TV. Como toda stira tiene un trasfondo serio constituido por ese andar por la vida sin trabajo de Damin y de Yaco, que roza la desesperacin. Y el delirio viene de la mano de la esttica y de la ideologa de pelcula vendediscos de los 60 y 70.

Luis Luque es Adrin "Yaco" Ramrez y Diego Capusotto es Damin Chazarreta, en Soy tu aventura

Pjaros volando tambin es una comedia disparatada: Lder de la banda Dientes de limn que logr realizar un nico hit en los aos 80, Jos ahora trabaja como telefonista de una remisera en Buenos Aires y mantiene un grupo de rock que debe tocar en bares pequeos sin

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mucha fortuna. Luego de un nuevo recital fallido, decide aceptar la invitacin de su primo Miguel quien luego de abandonar Dientes de limn se convirti en un artesano de la feria de Las Pircas, un pequeo pueblo cordobs. Ya en las sierras, Jos deber competir con otros msicos para lograr convertirse en uno de los integrantes de un vuelo interespacial en una nave extraterrestre. En esa aventura, deber lidiar con un socilogo marxista reconvertido en fantico de la macrobitica y ser perseguido por una agente de polica local11

Luis Luque es Miguel y Diego Capusotto es Jos, en Pjaros volando

Aqu terminan las notables excepciones. Y a no desesperarse, tambin tenemos una sbana a mano para llorar con las comedias norteamericanas del siglo XXI. No es fcil el gnero, caramba.

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La sinopsis est extrada de www.pajarosvolandolapelicula.com

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