NDICE

Pgs. 1, 2 y 3 El romanticismo Pgs. 4 y 5 Pg. 6 Pgs. 7 y 8 Pgs. 9 y 10 Vida del autor: G. A. Bcquer Estilo y poesa de Bcquer. Rima XLII Rima XLVII

Pgs. 11 y 12 Rima LXVIII

EL ROMANTICISMO
El romanticismo, por definicin es un fenmeno cultural perteneciente a la mitad del siglo XIX, que se vincula con una serie de circunstancias histricas a las que es necesario aludir. Este se origina en la filosofa y cultura alemanas, que promueve la creacin literaria al margen de las reglas clsicas y revaloriza la expresin artstica de vivencias y sentimientos. E romanticismo no se reduce a un fenmeno literario, sino que abarca todos los aspectos de la cultura de la poca: poltica, arte, literatura, modas Este movimiento se caracteriza por el espritu individualista, lo que es, la rebelin del individuo, la violenta exaltacin de la propia personalidad. El "yo", que constituye el mximo objetivo de toda la vida espiritual, el egocentrismo. Tambin se caracteriza por el aislamiento y la soledad. La conciencia aguda y dolorosa de la propia personalidad, de ser distinto de los dems, que en ciertos casos incluso acaba en un sentimiento de superioridad. En las obras romnticas, sus creadores, quienes expresan su insatisfaccin con el mundo, su bsqueda del infinito, su amor apasionado, su deseo de libertad, sus estados de nimo EL irracionalismo y el subjetivismo, en que rechazan la razn y todo lo racional. Le dan una gran importancia a las emociones, los sueos o las fantasas. Como formas de conocimientos principales se aceptan la intuicin, la imaginacin y el instinto. Sus temas preferidos estn relacionados con lo sobrenatural, la magia y el misterio. En los romnticos se ve el espritu idealista, en conexin con la filosofa idealista, esencialmente alemana, explica la necesidad de accin, su vitalismo, los anhelos insatisfechos, su frustracin, su infelicidad Marca como ideal, el sentimiento filantrpico, el ideal patritico y el amor, al que a menudo se le une un leve misticismo. Con ellos va la angustia metafsica, sienten la vida como un problema insoluble. Su instinto les denuncia la existencia de fuerzas sobrenaturales que escapan a todo conocimiento racional y una invencible angustia ataca a su nimo. Esto es el motor de la creacin artstica en la bsqueda constante de respuestas y soluciones a las dudas y problemas que se plantean. Esto plantea un choque con la realidad, en que el romntico se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones. Este hecho le lleva a un violento enfrentamiento con el mundo y a rebelarse contra todas las normas morales, sociales, polticas o religiosas.

EN EL MBITO LITERARIO
El arte se convierte en la forma de expresin del genio que el creador lleva dentro. El artista nace, no se hace, por lo que cobra mucha importancia lo espontneo, lo intuitivo, lo original, caractersticas propias de este genio. El escritor prescinde de las frreas normas del clasicismo, para llegar a una obra totalmente personal. As que el poeta se dejar llevar ahora por su instinto, su intuicin. Con esto surgen nuevos tipos de versificacin, nuevos ritmos, nuevas estrofas. Se produce una revalorizacin de un metro tradicional: el romance, que adquiere ahora el mximo prestigio como forma ms indicada para la narracin potica. Se olvidan las famosas tres unidades de lugar, tiempo y accin. Desaparece la unidad de estilo y se confunden los gneros, mezclndose con lo trgico y lo cmico, lo sublime y lo grotesco, la prosa y el verso. Aadiendo as un gran dinamismo al teatro. Todo ahora, se enfoca hacia la expresin de lo particular, del matiz individual, de lo irregular, de lo que escapa a la norma racional. La poca romnica prefiere destacar lo especfico, lo pintoresco, lo nico. Y esto se lleva a cabo con ms emociones variadas: la tristeza, el entusiasmo, el terror, la sorpresa En definitiva, en el romanticismo se quiebra la lnea clasicista.

CONTEXTO HISTRICO
El periodo del romanticismo se lleva a cabo en tres fases polticas: El periodo Absolutista, el periodo liberal y el periodo revolucionario, en este mismo orden. En el periodo absolutista, en el que Fernando VII gobierna el trono con grandes altibajos como el final del sexenio absolutista por parte del general Riego. Y su vuelta al trono gracias a la ayuda de las monarquas europeas, que da lugar a la dcada ominosa, hasta el 1833. En esta poca es donde se inicia el prerromanticismo. En que algunos autores del neoclasicismo como Manuel Jos Quintana o Alberto Lista, al final de su trayectoria, inician una tendencia hacia este movimiento. Despus de la muerte de Fernando VII, Isabel II hereda el trono, aunque su minora de edad lleva a cabo un periodo de regencias por parte de su madre (Mara Cristina) y el general Espartero. As que hasta 1843, Isabel II no sube al trono, aunque con 13 aos. El conflicto de poderes entre el prncipe Carlos y Isabel II. Da lugar a una serie de guerras, concretamente tres, las guerras carlistas, entre 1833 y 1876. Gracias a la muerte de Fernando VII, los exiliados regresan y traen consigo el espritu y las influencias ideolgicas del Romanticismo triunfante en Europa. Si bien, se produce el triunfo de este en Espaa con el estreno teatral de Don lvaro o la fuerza del sino (1835) del Duque de Rivas. Las guerras carlistas dejan al pas estancado, creando una inestabilidad poltica considerable hasta que en 1868 se desencadena una Revolucin burguesa la Gloriosa que pone fin al trono de Isabel II, y finalmente se aprueba la Primera Repblica entre 1873 y 1874. La literatura, as misma, evoluciona hacia nuevas corrientes: el Realismo y el Naturalismo. El Realismo se centra ms en la observacin de la realidad y el Naturalismo, derivado del anterior, pretende explicar cientficamente el comportamiento del hombre. Aunque sin embargo, el romanticismo se mantiene presente con las obras de Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro .

VIDA DE GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Gustavo Adolfo Domnguez Bastida o ms comnmente llamado, Gustavo Adolfo Bcquer, fue un poeta espaol y una de las figuras ms importantes del romanticismo. Naci el 17 de febrero de 1836, hijo y hermano de pintores, de una familia de nobles flamencos que emigraron a finales del siglo XVI para comerciar, que finalmente acab acomodada en Sevilla. Esta familia estaba formada por Jos Domnguez Insausti, alias Jos Bcquer. Un clebre pintor del costumbrismo sevillano de la poca. Jos, tena 8 hijos, de los cuales Bcquer, era el quinto; con diez aos, fue internado en una institucin de familias de clase alta pero sin recursos econmicos; ya que con slo cinco aos, muri su padre, y cuatro aos despus, tambin su madre. All, conoci a Narciso Campillo, su gran amigo, que posteriormente editar su obra. Debido a esto, los ocho hermanos no se vieron en una buena posicin econmica, y por lo tanto, Bcquer no pudo seguir con sus estudios de nutica. Ms tarde fue acogido por su madrina, doa Manuela Monahay. Una mujer bien acomodada, con una provechosa biblioteca, de donde lograr leer por primera vez a grandes autores poetas como: Balzac, Musset, Espronceda, Hoffmann, etc. Los cuales darn a luz su inters por los poetas clsicos y renacentistas. Bcquer, junto a su hermano Valeriano y a su to Joaqun, -los dos pintores-, se adentra en el mundo de la pintura. Y aunque muestra gran destreza, y mostrar, finalmente se decanta por la literatura y comienza unos estudios humansticos que inculcarn en l un gran inters sobre la poesa del Siglo de Oro, como por ejemplo, Fray Lus de Len, Herrera, Rioja, En 1848, con 12 aos, se conocer su primer poema Oda a la muerte de Alberto Lista. Junto con Narciso Campillo y Julio Nombela, escribe poemas, que publica en revistas y peridicos locales. Tras trasladarse a Madrid en 1854, con slo 18 aos, Bcquer, con su esperanza de publicar su obra para as, alcanzar la fama y la fortuna, se ve mermada debido a la penuria econmica y un trabajo que no aporta nada positivo.

Tras hacerse un hueco en la vida literaria de Madrid, habiendo colaborando en peridicos de poca categora, hecho biografas de polticos, traducciones, dibujos, artculos. Su amigo Rodrguez Correa, le consigue un puesto en un peridico conservador, El Contemporneo, donde el poeta conoce las privaciones y la bohemia que sufren los escritores, aunque tambin publicar buena parte de su obra.

All adapta comedias y zarzuelas, satirizando el ambiente burgus como en La novia y el pantaln (1856). En 1857, publica la primera entre de Historia de los templos de Espaa. Aunque la quiebra de la editorial acaba por no poder completar el proyecto, pero si bien no, en su intento se deja entrever su gran capacidad organizativa. En 1858, contrae tuberculosis, a los que acuden Valeriano, su hermano, y su amigo Rodrguez Correa, los cuales ayudan a publicar algunas de las obras del poeta. Tres aos ms tarde, se recluye en el monasterio de Veruela y enva desde all sus ocho Cartas desde mi celda as como la mayora de sus leyendas. Bcquer, participa en mltiples tertulias artsticas en lugares pblicos o privados, como en el domicilio de Joaqun Espn, padre de Julia Espn, de que quien se enamora y dedica algunos de sus versos. El poeta se casa en 1861 con Casta Esteban y Navarro, tras un noviazgo breve y enigmtico. Aunque esa relacin no hizo feliz al poeta, ya que ella se alejaba de la mujer ideal para l, y no comparta los ideales de su esposo. Ese matrimonio tuvo tres hijos, aunque el tercero se dice que no fue de Bcquer, ya que Casta cometi adulterio. Debido a esto, la pareja se separ hacia 1869. Dejndole a l, al cargo de sus dos hijos. En esos aos, Bcquer consolid su amistad con Luis Gonzlez Bravo, quien se convirti en ministro de Gobernacin en 1864 e introdujo al poeta en el cargo de censor de novelas. Aunque se sabe que no desempe el trabajo con mucha vehemencia. Con la revolucin liberal conocida como la Gloriosa derroc a Isabel II del trono y desterr del poder a Gonzlez Bravo. Tal era su fidelidad a Bravo, que le acompa en su exilio a Francia. Pero al regresar a Madrid, le esperaba la misma vida bohemia que haba llevado aos atrs. A causa de ello, su salud empeor; y a su misma vez, su hermano Valeriano, enferm y muri el 23 de septiembre de 1870 . Gustavo Adolfo se reconcili con su esposa, ya que no poda cargar solo con sus dos hijos, en sus ltimos das escribe lo que se cree, su ltima obra, Las hojas secas, y tres meses ms tarde, muri a los 34 aos de edad. Sus amigos, como gesto final, pagaron su funeral y editaron sus obras completas, las cuales leemos hoy en da como uno de los elementos ms importantes del romanticismo.

ESTILO Y POESA
Las Rimas de Bcquer son conocidas hasta hoy, ochenta y siete, en su mayora, poemas de una, dos o tres estrofas, en los que predominan los cuatro versos, endecaslabos y

heptaslabo combinados, en asonancia alternante en los pares y de "pie quebrado". La caracterstica ms destacada en cuanto a la mtrica es que tienen un carcter indiscutible de poesa culta, pero siguen las formas lricas tradicionales en cuanto a rima y brevedad.

Bcquer distingui dos tipos de poesa: Poesa magnfica y sonora: Una poesa de la meditacin y del arte, que adorna con todos los lujos de la lengua, que habla a la imaginacin, y la conduce a su parecer, seducindola con armona y hermosura. Una poesa natural: Breve, seca, que sale del alma, desembarazada dentro de una forma libre, despierta, con una que las toca, las mil ideas que duermen en el ocano sin fondo de la fantasa. (Esta ltima es la poesa de Bcquer)

Su lenguaje es escaso en adjetivos y metforas. No es una poesa oscura. Utiliza, en cambio, con frecuencia la anfora y, en general, diversas estructuras paralelsticas. Tambin aparece con frecuencia el hiprbaton. Bcquer huye de la poesa narrativa y retrica tan frecuente en su tiempo. La profunda impresin que ha dejado la poesa de Bcquer es debido a saber contraponer elementos fcilmente, sin retricas huecas ni pretensiones de brillantez. Se han establecido cuatro series temticas sucesivas: Primera serie: rimas I-XI, tema dominante, la poesa misma. Segunda serie: rimas XII-XXIX. El tema del amor. Tercera serie: rimas XXX.LI, el tema del desengao. Rimas LII.LXXVI. domina un sentimiento de dolor insondable, de angustia desesperanzada y soledad.

RIMA XLII

Cuando me lo contaron sent el fro de una hoja de acero en las entraas, me apoy contra el muro, y un instante la conciencia perd de donde estaba. Cay sobre mi espritu la noche, en ira y en piedad se aneg el alma y entonces comprend por qu se llora, y entonces comprend por qu se mata! Pas la nube de dolor.... Con pena logr balbucear unas palabras... quin me dio la noticia?... Un fiel amigo... Me haca un gran favor... Le di las gracias.

Este poema

est

dividido en tres estrofas, con cuatro versos endecaslabos cada una. Por lo tanto de
arte mayor, los cuales estn encabalgados. Se puede apreciar, en cuanto a la rima, que en los versos impares, es decir: 1, 3, 5, 7, 9, y 11, son versos libres. Y en los versos pares, tienen una rima asonante excepto en los versos 10 y 12.

Primera estrofa: En el primer verso nos sita o inicia en el foco del dolor, el recibimiento de una mala noticia, de la que podemos interpretar, una traicin amorosa. En esta estrofa nos declara su primer impacto ante la fatal noticia, tanto emocional comparndolo a su misma vez con la pualada de una hoja de acero- como fsico, y es que se apoya con el muro debido a su perplejidad y por un momento se desvanece. En cuanto a figuras literarias, vemos una metfora en sent el fro la palabra fro, que hace referencia al dao de la traicin. En los versos tres y cuatro aparece un hiprbaton, ya que en su verdadera forma sera: perd la conciencia un instante.

Segunda estrofa: En esta estrofa, Bcquer nos muestra la sensacin que le produce el dolor. Y es que le cae la noche, como si fuese un manto negro que absorbe la luz y la alegra dejando solamente relucir dos nicos sentimientos: ira y piedad, que le inundan. Entonces descubre el porqu de los extremos de las acciones o expresiones que representan a estos sentimientos: matar y llorar. En cuanto a las figuras literarias podemos apreciar hiprbatos en el quinto y sexto verso y un paralelismo en el sptimo y el octavo versos. Con los signos exclamativos que le dan ms dramatismo.

Tercera estrofa: En esta estrofa, pasado el punto lgido del dolor, puede articular con dificultad unas palabras, las gracias al fiel amigo que le da la noticia, nombrando el acto como un favor. Ya que prefiere enfrentarse a la verdad y experimentar el dolor, a ser engaado. En cuanto a figuras literarias, podemos observar una metfora en el verso 9, mostrando al dolor con una nube. Una interrogacin retrica en el verso 11. Y podramos decir que en el ltimo verso Me haca un gran favor se podra interpretar algo de irona frente a la mala noticia. En este poema, Bcquer nos muestra su lado ms sencillo y humano al interiorizar el dolor, contrariamente a lo que hara un romntico. Lo cual nos da pruebas de su modernidad relativa.

RIMA XLVIII

Dej la luz a un lado y en el borde de la revuelta cama me sent, mudo, sombro, la pupila inmvil clavada en la pared. Qu tiempo estuve as? No s: al dejarme la embriaguez horrible de dolor, expiraba la luz y en mis balcones rea el sol. Ni s tampoco en tan terribles horas en qu pensaba o que pas por m; solo recuerdo que llor y maldije, y que en aquella noche envejec.

Este poema est compuesto por tres estrofas de cuatro versos cada una, con una estructura:
11 A 10+1 B 11 A 6+1 b 11 A 10+1 B 11 A 10+1 b 11 A 10+1 B 11 A 6+1 b

Primera estrofa: La primera estrofa nos indica el ncleo del poema, el desengao amoroso del poeta. Al igual que en el poema anterior, compara el dolor con un arma de hierro. En este caso compara el hecho de sacarte un arma con desvincularse del amor de su amada. En los versos tres y cuatro, da a entender que esta misma formaba parte de l, y por eso le duele tanto. En cuanto a figuras literarias, advertimos una clara reiteracin del verbo arrancar, poblado de la letra R, que le da fuerza y sentimiento a su mensaje. Tambin, en el verso dos, existe un hiprbaton Me arranqu su amor de las entraas. Y ese signo exclamativo a final de verso, asegurndose la captacin del mensaje, a modo de vocativo.

Segunda estrofa: Aqu no declara la importancia que tena la amada en su ser, pero que su voluntad fue desechada y como consecuencia, su luz se apag. En el verso seis, vuelve a utilizar un verbo con R, como es arrancar. Con el mismo motivo que el anterior. En los versos cinco, seis y ocho, observamos tres hiprbatos, en el alma ma, en la voluntad se imagen arroj y en ante el ara desierta se apag.

Tercera estrofa: En esta ltima estrofa, manifiesta su intil intento por combatir otro verbo violento- su visin tenaz, constante, persistente para as poder olvidarla. Y hace esclarecer, con los dos ltimos versos, que slo con el sueo de la muerte ser posible el olvido total. Aqu tenemos de nuevo en los versos nueve y diez, dos hiprbatos. Y al igual que en los versos tres y cuatro, esta estrofa acaba tambin con los signos exclamativos con su mismo fin.

RIMA LXVIII

No s lo que he soado en la noche pasada; triste muy triste debi ser el sueo, pues despierto la angustia me duraba. Not al incorporarme hmeda la almohada, y por primera vez sent al notarlo de un amargo placer henchirse el alma. Triste cosa es el sueo que llanto nos arranca, mas tengo en mi tristeza una alegra... s que an me quedan lgrimas.
Esta rima est formada por tres estrofas de cuatro versos cada una. Encontramos los dos primeros versos de cada estrofa heptaslabos, y los dos restantes de endecaslabos. La rima es asonante en los versos pares, en cambio en los pares, son versos libres. Encontramos que el verso nmero uno encabalga al nmero dos, el quinto encabalga al sexto respectivamente y el verso nueve, a su misma vez, encabalga el diez; estos encabalgamientos dan una cierta musicalidad a la rima. Tambin cabra destacar el que los dos primeros versos de las estrofas uno y dos, empiecen voclicamente igual.

Primera estrofa: Nos orienta en el sueo de la noche pasada. El cual fue muy triste, ya que lo despierta, provocndole una angustia prolongada. En el primer verso, se aprecia el distinto tiempo verbal respecto al resto de la estrofa, y es que ese pretrito perfecto compuesto le quita misterio, protagonismo al sueo en s, enfocando la importancia del poema a su propia sensibilidad. En el verso cuatro, se advierte la exageracin de: pues despierto la angustia me duraba, que engrandece la angustia y la tristeza, doblemente reiterada en el verso tres.

Segunda estrofa: En esta estrofa, el poeta nos deja entrever su ilusin y su placer, al comprobar que su almohada est hmeda. Aunque si bien no, ese placer sigue mezclado con la angustia del sueo, y eso lo expresa mediante la contraposicin de dos trminos contrarios (anttesis) como son amargo y placer. En los cuatro vemos cuatro claros hiprbatos, donde su orden natural sera: al incorporarme not, la almohada hmeda, y al notarlo, por primera vez sent, al alma henchirse de un amargo placer.

Tercera estrofa: En la ltima estrofa nos aclara el motivo del placer de la estrofa anterior. Y es que aunque el sueo es tremendamente triste y nos arranca el llanto, dentro de esa tristeza hay una alegra, que se la produce descubrir que puede expresar sus sentimientos y emociones. Es decir, al poeta no le preocupa cuan triste es el sueo, ni el sufrimiento que le ha producido, sino que lo que verdaderamente le importa es el volverse insensible ante estos hechos. En los versos nueve, diez y once hay 3 hiprbatos claros y esa exclamacin final, realza el significado del poema.