PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR Facultad de Comunicacin, Lingstica y Literatura Lecturas de Literatura ecuatoriana Adalberto Ortiz: Tierra,

son y tambor y Frmulas Jossu Baquero

Bio-bibliografa de Adalberto Ortiz: Adalberto Ortiz nace el 9 de febrero de 1924 en Esmeraldas y muere el 1 de febrero de 2003. Estudio para ser profesor normalista en el Normal Juan Montalvo, en Quito. Se desempe como novelista, poeta, diplomtico y burcrata. La produccin artstica de Adalberto Ortiz se remonta a algunas publicaciones de 1940 en el diario El Telgrafo y a sus dos primeros poemarios, en esos mismo aos: Jolgorio y Cununo. Pero es a partir de 1942 con la publicacin de Juyungo que empieza el camino de escritor. En 1944, aparece Tierra son y tambor y Camino y Puerto de la Angustia. El vigilante insepulto, libro de poesa, aparece en 1954. La mala espalda, novela, en 1955. Para 1959, aparece una compilacin de sus poemas llamado: El Animal Herido. La ventana y el espejo, donde otra vez ingresa en la narrativa, en 1964. En 1970, su nica obra teatral: El retrato de la otra. La entundanda se publica en 1971. Para 1973 aparece Frmulas. En 1982, publica su ltima novela: La envoltura del sueo. La niebla encendida, que sera su ltimo libro, se publica en 1983.

Adalberto Ortiz: de Tierra, son y tambor a Frmulas, desde el sonido hacia el color

La disposicin estilstica en Adalberto Ortiz se ubica, muchas veces, en un nivel de explicitacin incluso didctica. La eleccin esttico-retrica atraviesa el poema desde el campo plenamente potico, en cuanto construccin esttica, hasta los meandros ms conceptuales, en cuanto revisin antropolgica, histrica e identitaria. La apropiacin y el hallazgo suceden, en trminos reales para el anlisis, en dos terrenos diferentes, distanciados por la posicin discursiva del emisor-poeta y la

conformacin de un cdigo comunicativo que es, en ltima instancia, un sntoma de la postura comunicacional en s misma. As, el hallazgo es el retrato de una condicin lejana, vista1 no vivida, sobre la que se puede teorizar; es, en consecuencia, la conexin consciente entre un discurso y su referente histrico, ideolgico, en amplio sentido, poltico. De esta manera, en el proceso de identificacin que construye Adalberto Ortiz est presente, de manera constante, el Otro y su entorno simblico estos, s, en convivencia identitaria-; se construye la condicin del Otro como sujeto de retrato y estudio, como figura y fenmeno identificable, reconocible. As, el proceso potico consolida, finalmente, al negro como sujeto de creacin artstica y, all, al sonido como tropo de identificacin sujeto a lo ancestral.

Siempre han partido los ltigos nuestra espalda de cascol y con nuestras manos giles tocamos guas y bong. Sacuden sus sones brbaros a los blancos, los de hoy, invade la sangre clida de la raza de color, porque el alma, la de Africa que encadenada lleg, en esta tierra de Amrica canela y candela dio2. (Ortiz, 1973: p. 53)

Del otro lado, en Frmulas, la apropiacin sucede, esta s, como proceso de identificacin propia de la voz potica, como dinmica personal, en cuanto construccin de un discurso vivido, experiencial. En este campo semntico, nos enfrentamos a la consolidacin del color que, adems, supone una cercana conceptual con lo acadmico y lo urbano lejos de lo ancestral presente en la disposicin potica del sonido en Ortiz. La
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Aunque ms correcto sera decir escuchada, si tenemos en cuenta que el sentido que define a este perodo es el odo. 2 Fragmento del poema Contribucin del libro Tierra, son y tambor, de Adalberto Ortiz.

visin, el mirar, y, asociativamente, la presencia del color consolidan un discurso ms ntimo vinculado a lo personal, en cuanto vivencia y, por extensin, menos poltico, ms bien menos militante. Ahora bien, el proceso de traslacin simblica no sucede apenas como un alejamiento del sonido y una aproximacin al color (un traslado desde el odo hasta el ojo), sino como una consolidacin terica dicotmica entre lo ancestral -que debe reivindicarse- y lo urbano que es a donde se pertenece-. Primero, es necesario establecer la preminencia de lo sensorial en la poesa de Ortz, que se ha expuesto como constitutivo en los procesos de creacin potica. Solamente despus de que se consolide ese proceso se puede continuar con la tipificacin de la transferencia conceptual.

Escuchad!: Nuestras manos engrilladas henchidas de Ogn se elevaban a Dios, buscaban un dios. () Escuchad!: Ya no somos millares, somos millones3. (Ortiz, 1973: pp. 51, 52)

Tanto en lo esttico, como en el terreno de lo conceptual, el anterior poema muestra una sujecin plena al campo auditivo: Escuchad!. Asimismo, la otra caracterstica de este primero momento potico de Ortz se evidencia: la elaboracin de un discurso militante explcitamente poltico, donde el llamado4 concluye con una propuesta transgresora o, cuando menos, de vindicacin. Ahora bien, por supuesto que la construccin referencial de lo auditivo puede suceder en, al menos, dos campos distintos, es decir, de manera mltiple: uno explcito
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Fragmento del poema Breve historia nuestra del libro Tierra, son y tambor, de Adalberto Ortiz. El proceso de llamamiento es evidente; un yo potico que quiere convocar a unos otros.

donde se utiliza un proceso lingstico de referencia clara, denotativa: Escuchad!, Voz humana estremecida/ vibra en el aire caliente/ cantos negros incompletos,/ como el guarapo se vierten (Ortiz, 1973: p.54); y otra mediante la referencialidad directa de la onomatopeya Danza guerrera vino,/ danza guerrera va./ Kombum candombe kombum (Ortiz, 1973: p. 79). Existe, tambin, un terreno ms de construccin sonora sugerida, apelativa, sujeto a lo implcito o lo conceptual: Olvida ms tu marimba/ y arroja al suelo tu vaso (Ortiz, 1973: p. 55), aqu el proceso sonoro sucede en la construccin meta-textual, exo-potica, en el sonido referencial del vaso roto y de la marimba, en cuanto objeto musical. Tambin es posible que lo sonoro se exprese de manera sugerida- en la aproximacin al habla coloquial, que adems identifica al grupo tnico que retrata Ortiz, Mi canoa de guachapel/ subiendo la correnta () peje que te cojo peje;/ peje que te toy pescando () servs pal sango (Ortiz, 1973: p. 60). En ltimo trmino, hay una tercera posibilidad mixta, surgida irremediablemente, que sucede en el terreno de la construccin potica misma; es decir, en la disposicin de la musicalidad versal: en la estructura rtmica global del poema, que funciona conceptualmente como identificacin del grupo sujeto del poema-, pues semeja una cancin:

Bog muy duro, bog. Bog con el canalete, que el ro te va arrastr. () Tens que aprend a bog pa que no te lleve el ro, bog muy duro no m5. (Ortiz, 1973: p. 77)

Ahora bien, por el otro lado, la aproximacin visual, en el segundo momento potico de Adalberto Ortiz, se presenta como una construccin eminentemente simblica: Era una mujer inasible/ como un sueo de magenta; es decir, en el terreno del color no cabe la identificacin denotativa primaria, la posibilidad de que lo visual sea tan primitivamente identificatorio como el sonido.
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Fragmento del poema Cancin del boga para su hijo del libro Tierra, son y tambor, de Adalberto Ortiz.

Yo busco otra vez una ansiosa variacin de tema y aqu me quedar en silencio observando impertinente el corazn del precipicio hasta que me salga de pronto un brillante ojo tercero6. (Ortiz, 1973: p. 6) La evolucin de la poiesis, en cuanto creacin, responde a un despliegue potico pleno, de caractersticas primordialmente estticas. As, se evidencia que Adalberto Ortiz abandona tambin, una vez que ha irrumpido lo visual, la restriccin tnica, la poesa comprometida e incorpora algunos elementos de caractersticas occidentales indiscutibles (muy lejanas al intento de construccin identitaria pan-negrista de base africana presente en Tierra, son y tambor).

Recomienzo a pintar la acera como un hippie, escribo luego en la arena como un tonto. () Dibujo mi noche y hago el da, () Cun bella es nuestra ciudad de los contrastes! (Ortiz, 1973: p. 19)

Una vez que en el poema se ha incorporado la figura del hippie, el traslado desde lo tnico hacia lo global est claro: la occidentalizacin de la imagen potica ha sucedido. Es importante tener en cuenta que el proceso de abstraccin simblica que sucede a nivel visual funciona como un mecanismo de adjetivacin constante, es decir, de definicin atributiva.

Fragmento del poema Una ansiosa variacin del libro Frmulas, de Adalberto Ortiz.

Est claro que, en el presente estudio, se ha optado por referirse -genricamente a la construccin de la imagen potica, pues lo importante es explicitar este proceso traslativo de la base poetizable. Es as que se ha buscado apenas consolidar la idea de que la eleccin del referente tropolgico supone un proceso algo ms que potico; ese referente de tipo sensorial, en cuanto est sujeto perceptivamente a un rgano sensorial, es, en ltimo trmino, una adscripcin temtica un sntoma discursivo.

Bibliografa:

Le Guern, M. (1978). La metfora y la metonimia. Madrid: Ediciones Ctedra

Ortiz, A. (1973). Frmulas. El vigilante insepulto. Tierra, son y tambor. Quito: Editorial Casa de la Cultura Ecuatoriana

Ullman, S. (1973). Lenguaje y estilo. Madrid: Aguilar.