La galera Mujica Lainez Ttulo: signo- ndice de la obra Galera: medio de transporte, carro grande con cuatro ruedas,

generalmente con una cubierta. Galera: sombrero alto de caballero, pero no en este caso Galera en diccionario de la RAE: c rcel de mujeres. La idea de c rcel es central en la !istoria, a ni"el denotati"o # a ni"el connotati"o$ la %galera& del cuento es una c rcel in'ernal para (atalina. Ella no puede decidir nada libremente # desde )ue entr* en le carro su "ida la dirige el conductor. Est encerrada 'sica # mentalmente, por los remordimientos )ue la aprisionan # la cubren de sombras )ue la conducir n a la muerte. La galera sera el lugar construido para martirizar a los ocupantes # como lugar de clausura para prisioneros. La lectura como descubridora de signos: Tenemos interrogaciones ret*ricas # abundante adjeti"aci*n )ue son los )ue "an creando el clima del relato, los indicios de la atm*s'era: crueles, torturadores, sacudidos, zangoloteados, golpeados sin piedad, aprisionados, dementes, gris, !ostigados, semides"anecida, brumosa, espectral, muerta, nauseabundo, espeso, ciego, desbocado, sola, inm*"il, muda. Todas estas im genes logran un ma#or sincretismo con galera in'ernal. La atm*s'era del relato parte de la abundante adjeti"aci*n, !asta la p+rdida de la e,actitud temporal # espacial. El clima se !ace incierto, cubierto por la bruma )ue se acrecienta con la !istoria. Esa bruma ambiental # el gris resultante )ue cubre a la protagonista !acen entrar al lector en un clima onrico donde todo es posible pues todo est cubierto de sombras, se rompen las re'erencias inmediatas. El cuento 'ant stico, !ace )ue la irrupci*n de lo irreal parezca normal. El lector deber decidir )ue 'inal le otorga o interpreta. -e !ar dos preguntas de'initorias: a. /El 'antasma de Lucrecia realmente se present*, para lograr la "enganza # lle"arla a la irremediable muerte.0 b. /Es la conciencia de (atalina, ese peso en oro )ue la trans'orma en piedra # no la deja )ue contin1e el "iaje0 El miedo de !aber credo "er a su !ermana muerta la paraliza # siente )ue Lucrecia regres* para recuperar su lugar # las cosas )ue le pertenecieron. Tal "ez su !ermana actu* con ella con la misma 'rialdad # dureza con )ue ella la trat*. /Es la imagen de Lucrecia la materializaci*n de un sentimiento de culpa0. Las unidades de signi'icaci*n del te,to. La di"isi*n nunca es rgida, se busca armar un es)uema narrati"o claro # completo, donde cada elemento tiene un sentido particular # se relaciona con el resto de los sintagmas produciendo una cadena o un entretejido, )ue eso es un te,to. a. 2bicaci*n temporal # espacial, dentro de la galera b. Los otros # (atalina c. La galera in'ernal d. El tesoro # la ambici*n

e. Los acompa4antes no le prestan atenci*n '. 5escripci*n de la naturaleza g. El clima creado por el racconto del recorrido del "iaje !. Racconto sobre el origen de su 'ortuna i. Galope # recorrido j. (atalina # sus recuerdos 6. Aparici*n de la !ermana l. Miedo m. Aumento del !umo # las sombras n. Ruptura de la galera o. 5escenso de todos los pasajeros ). Ascenso de algunos r. 7ro!ibici*n del ascenso por el peso s. -ustituci*n t. La galera galopa a destino u. -oledad # posible muerte. Las unidades de sentido tienen dos lecturas la sintagm tica # paradigm tica.. La primera lectura permite conectar las unidades # de all se reconstru#e el mensaje denotado. La segunda lectura posibilita las asociaciones mentales sobre cada unidad # constru#e el mensaje connotado. Estas unidades tem ticas permiten la separaci*n en 81cleos # complementos . Los 81cleos son: La galera in'ernal El tesoro # la ambici*n Racconto sobre el origen de su 'ortuna La aparici*n de la !ermana La sustituci*n La soledad # la muerte. Estas unidades de sentido, 'orman el entretejido del relato: la galera es el in'ierno )ue (atalina obtu"o como resultado de !aber matado a su !ermana por el dinero. -u !ermana aparece para sustituirla # la castiga con una muerte cruel # solitaria. Las otras unidades son (at lisis )ue "an rellenando el relato, se ambienta con los 9ndicios, # se justi'ican las acciones en la co!erencia interna de la !istoria, con los 9n'ormadores. Los di"ersos c*digos: todo el te,to es un tejido de c*digos, la suma de estos, m s su entrecruzamiento interno es lo )ue le da sentido global al relato. (*digo de acciones # comportamientos: asesinato, robo, "iaje, ruptura de la galera, sustituci*n, abandono, soledad. (*digo s+mico: ambici*n, padecimiento, in'ierno, castigo:.muerte (*digo !ermene1tico: a tra"+s de simbolizaciones del te,to. Galera;in'ierno;conciencia;c rcel. Es una idea trans"ersal de todo el relato, la

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galera est para castigar a (atalina, poco importa si Lucrecia es real o es producto de su culpa e imaginaci*n, la galera es la )ue la martiriza, la abandona a una muerte segura # real, es decir se "enga de ella o la castiga por el crimen cometido. (*digo narrati"o: se crea el clima de malestar a tra"+s de una pregunta ret*rica$ /cu ntos das, cu ntos crueles torturadores das !acen )ue "iajan as, sacudidos, zangoloteados, golpeados sin piedad:..aprisionados en los asientos duros0 (*digo topogr 'ico: permite la ubicaci*n espacial de la !istoria, el narrador nombra parte del recorrido de (*rdoba a =uenos Aires. Las paradas son: Guardia de la Es)uina, el (arcara4a, 9ndia Muerta, el Arro#o del Medio, 7ergamino, Arreci'es, Areco Luj n. >a# momentos del relato )ue recuerdan distintas etapas del "iaje, )ue son importantes pues muestran la p+rdida de sentido del espacio )ue su're (atalina:.&(iento cuarenta # dos leguas median entre (*rdoba # =uenos Aires, # aun)ue calcula )ue #a lle"an recorridas m s de trescientas, solo oc!enta separan en "erdad a su punto de origen::..con'1ndense los nombres en la mete de (atalina ?argas, como se con'unden los per'iles de las estancias&. (*digo cronol*gico: 'ec!as )ue marcan la ubicaci*n temporal, est ubicado en 3@AB # las menciones al tiempo transcurrido son inciertas para la protagonista, )ue perdi* la ubicaci*n temporal # la espacial:.&(atalina !a perdido la cuenta. Lo mismo puede ser cinco )ue diez, )ue )uince$ lo mismo puede !aber transcurrido un mes desde )ue partieron de (*rdoba&. (*digo onom stico: con nombres propios (atalina, Lucrecia (atalina del griego:. catar*n: pura, casta. Lucrecia del griego: li6+, luz crepuscular # 6reas :carne, cuerpo. (uerpo crepuscular o crep1sculo de la aurora. (odigo !ist*rico: la !istoria se sit1a en la Argentina del 3@AA, de all nombrar a personajes de la +poca:.& La "ieja se4orita se )uejar a 5on Antonio Romero de Tejada, administrador principal de correos, # si es menester ir !asta la propia "irreina del 7ino, la se4ora Ra'aela de ?era # 7intado.& -e presentan adem s elementos costumbristas )ue muestran las estancias del interior, las pulperias, los paisanos, con los juegos de naipes # taba, los paradores, los bailes, # los cantos de los peones # los escla"os. Esta imagen social se complementa con os otros pasajeros$ un 'raile 'ranciscano, un matrimonio )ue "iene del Alto 7er1, una negrita, el o'icial # el correo. (*digo ' tico: el narrador mantiene contacto con el lector a tra"+s de las preguntas ret*ricas )ue (atalina se !ace: /8o estaba en su derec!o al !acerlo0 /Era justo )ue la locura de su !ermana la pri"ara de lo )ue se le deba0. (*digo ret*rico: !a# "arios: adjeti"aci*n abundante$ 7ersoni'icaciones: %a'uera el sol enlo)uece al paisaje&$ %el calor guerrea con los prisioneros de la caja estremecida&. (omparaciones : %los negros se a'irmaban en el estribo, prendidos como sanguijuelas&$ %la sa#a )ue muestra tantos tonos de mugre como lamparones&$ %el cielo 'ulgente de astros, mara"illoso como el manto de una reina&$ %las monedas de oro )ue tironeaban de su 'alda como si 'uera de m rmol&. Met 'oras: %donde ba4an sus trenzas los sauces solitarios&

Los ni"eles de interpretaci*n: La denotaci*n. En la lectura sintagm tica de la unidades de sentido. (atalina ?argas es una se4orita ma#or )ue !ace un "iaje de (*rdoba a =uenos Aires, en una galera, es un "iaje inc*modo # no la deja descansar mientras los otros s duermen, pues adem s la in)uieta el cuidado de la 'ortuna )ue lle"a cosida al "estido.. 2na nue"a pasajera aparece de la nada, de la bruma m s espesa, est "estida como ella # solo ella logra "erla, es el 'antasma de Lucrecia. (uando la galera rompe la rueda (atalina se des"anece # )ueda apo#ada en un omb1 # obser"a como todos suben a la galera, incluso su !ermana !ora a la "ista de todos. (atalina se )uiere incorporar # el peso de las monedas no la deja. La galera parte # ella )ueda abandonada a los caranc!os, en la soledad de la noc!e, la oscuridad # la bruma se cierran. La connotaci*n: se representa el sentido pro'undo de la !istoria, a lo mejor el mensaje )ue el narrador nos )uiere dar. (atalina es di'erente a los otros "iajeros, el "iaje es inc*modos para todos pero para ella es in'ernal. La galera es una c rcel, )ue la martiriza, no la deja dormir, la enlo)uece, le !ace perder noci*n de tiempo # distancia. La mantiene la ambici*n de llegar a =uenos Aires para dis'rutar su 'ortuna # mostrar su poder. Es ambiciosa, arrogante, se siente superior pues tiene dinero # este da poder. 8o importa c*mo lo consigui*, los 'ines justi'ican los medios # la "ida de su !ermana era un estorbo # !aba )ue sacarla del medio. La transgresi*n es tan grande, matar a su !ermana, su propia sangre, )ue todo la castiga: La galera, el sol, los acompa4antes )ue no se 'ijan en ella, las pesadillas de su conciencia torturada # por 1ltimo su !ermana misma o la nue"a pasajera )ue la !ace )uedar abandonada, es decir, ocupa su lugar # nadie se da cuenta )ue ella )ueda abandonada. 8o sabemos c*mo mat* a su !ermana, por )u+ Lucrecia tena una 'ortuna, no sabemos /)u+ se le deba # por )u+0. A lo mejor era lo )ue su !ermana tena # ella ambicionaba # no dud* en en"enenarla para conseguirlo. Le importaba el poder )ue le dara el dinero, # a!ora )ue pareca )ue !aba logrado la meta la galera comienza a torturarla. La prisi*n de su conciencia la martiriza por)ue el oro era de su !ermana, )ue no )uera recordar por)ue al ol"idarla la mata de'initi"amente. (uando est luc!ando consigo misma para lograrlo, el !umo de la pipa de un pasajero )ue se une a la tortura de la galera, trae de la nada la 'igura de su !ermana )ue curiosamente est "estida igual )ue ella # "uel"e del m s all a recuperar lo su#o. 8adie "e a Lucrecia, los dem s "en a ambas al mismo tiempo, una en la otra. (uando la galera se rompe los pasajeros dejan de "er a (atalina # "en a Lucrecia )ue sube con ellos. El crculo se cierra, se repone la 'alta, la crueldad se salda con la "enganza a!ora castiga Lucrecia # deja a su !ermana abandonada a una muerte espantosa # solitaria.. La galera liberada del peso 'atal, a!ora galopa gilmente % como un ciego animal desbocado, en medio de una nube de pol"o& Ca cumpli* su cometido, restableci* el orden. 8arradores: Tenemos un narrador omnisciente en tercera persona, luego inter"iene con e,clamaciones )ue resaltan las ansias de poder de la protagonista, contin1a con interjecciones a 5ios pidiendo por (atalina, "uel"e con las e,clamaciones para destacar el poder )ue le dar el oro, con e,clamaciones cuando piensa en Lucrecia. Esas

e,clamaciones e interrogaciones parecen re'lejar la mala conciencia # castigada de la protagonista. 7or 1ltimo el narrador omnisciente cierra la !istoria.

Modelo actancial: tomando (atalina como protagonista -ujeto (atalina 5estinador Ambici*n A#udante ?eneno Ebjeto conseguir la 'ortuna # el poder 5estinatario ella # su "ida 'utura Eponente la galera, su conciencia # su !ermana

Ella es el sujeto del relato, realiza las acciones, mata, roba, "iaja, escapa. El moti"o las ansias de poder # la ambici*n dada por el oro. -i tomamos a la galera como personaje central por el ttulo del cuento -ujeto Galera 5estinador ?enganza A#udante (onciencia de (atalina Miedo, soledad Ebjeto castigo 5estinatario (atalina Eponente (atalina

La galera es la c rcel, la conciencia, la !ermana muerta # desde el principio castiga a (atalina Los !aces de sentido: son ideas recurrentes, las internas crean un clima adecuado para encontrar la signi'icancia. -on las redundancias, las repeticiones, las ideas )ue e"olucionan # le dan co!erencia al te,to, es lo )ue llamamos$ isotopas. El sentido del te,to es el in'ierno como lugar de castigo, representado por la galera. (u les son las macroisotopas )ue lle"an a ese sentido: Macroisotopas de la galera /(u ntos crueles, torturadores das0$ (atalina no logra dormir # descansar$ El coc!e c!irra # cruje$ La galera in'ernal, (onstruida a prop*sito para martirizar$ La sangre de las mulas !ostigadas$ Agobio de la clausura$ incertidumbre, tortura. lugar sin paz ruido, in'ierno representaci*n e,plcita del in'ierno in'ierno dolor, castigo encierro

Largo gemido del cuerno$ Los prisioneros de la caja, -emides"anecida pesadilla$ 7asajera brumosa, La neblina )ue todo lo in"ade$ Ejos desencajados$ Transpirar de miedo$ El !uma crece en bocanadas nauseabundas$ Animal desbocado$ Los caranc!os$

dolor encierro incertidumbre espectro bruma, incertidumbre locura miedo, culpa incertidumbre, in'ierno locura carro4a.

Todo lle"a a )ue en la galera, !a#a una atm*s'era de dolor # muerte, incertidumbre, encierro # tortura, es un lugar sin paz, es decir, un in'ierno. Esta atm*s'era se da en todo el relato # posibilita su sentido global. La galera es el in'ierno, la c rcel, )ue lle"ar a (atalina a la muerte, apart ndola de la "ida # su oro. (uando planteamos )ue la galera es la conciencia$ pues ella intenta escapar, pero la galera, la conciencia no se lo permite$ %(atalina ?argas "a semides"anecida. -us dedos estrujan las escarcelas donde oscila el oro de su !ermana. G-u !ermanaH. 8o !a# )ue recordarla. A)uello 'ue una pesadilla so4ada !ace muc!o&. Esto implicara dos preguntas a lo mejor cla"es /el ol"ido anula la realidad # trae paz de conciencia0 /la "ida es solo recordar un sue4o lejano en el tiempo0 El cuento esconde el tema de la "ida como sue4o # de la muerte como ol"ido. 9nterte,tualidad con el 9n'ierno de 5ante, con las Ruinas circulares de =orges. Trabajo realizado por Licenciado (arlos Marenales Ma#o <A3B.