LOS FORMATOS

En los ltimos anos, la tecnologa audiovisual ha experimentado una evolucin muy importante que ha tenido como consecuencia que el aficionado se decante por la tecnologa video, dejando el cine para el terreno profesional. En este sentido, los formatos llamados de paso estrecho (inferiores a 16mm), tan populares hace unos aos, han pasado prcticamente a la historia por ser mucho ms caros y menos cmodos de utilizar que la tecnologa video. Aqu vamos a tratar los soportes y formatos mas propios del cine profesional aunque vale la pena hacer antes un pequeo recorrido histrico para tener una idea de su evolucin hasta nuestros das. El primer formato profesional fue el 35mm y a partir de ste, y pensando en un uso ms popular de la tcnica del cine, se empez a reducir el formato con el fin de abaratar los costes de la emulsin, el revelado, el equipo de cmara, etc. Con esta finalidad apareci el 16mm que, si bien en un principio estaba pensado para el aficionado, pronto paso a ser un formato profesional que se usaba para la filmacin de documentales y noticias para TV. La reduccin del tamao del equipo de cmara respecto al 35mm y su buena calidad de imagen hizo que tuviera un lugar privilegiado en el mundo profesional. Actualmente todava conserva en parte su protagonismo en rodajes de bajo costo y en algn tipo de documental, aunque en el terreno de la TV ha perdido claramente la carrera ante los equipos ligeros de video profesional. Despus llego el 8mm que utiliza pelcula de 16mm de anchura con perforacin en ambos lados. En la cmara, la pelcula se expone dos veces, primero una mitad y luego, tras darle la vuelta, la otra. Una vez revelada la pelcula se cortan por su parte central las dos mitades y se unen una detrs de otra formando una cinta nica de 8mm con una sola perforacin. Un metro de este formato contiene 260 fotogramas. En Europa se populariz el formato 9,5mm, introducido por la firma francesa PHATE. La pelcula era de una sola perforacin entre fotograma y fotograma. La segunda guerra mundial puso fin a la produccin de este tipo de pelcula y paso a ser un formato histrico. El Sper 8mm fue el siguiente paso y supuso una autentica revolucin. Fue introducido por Eastman Kodak en 1965 y en su utilizacin popular desbanco al 8mm estndar. Su mejora consiste en disponer de un fotograma mayor gracias a la reduccin del tamao de las perforaciones. La calidad es, por lo tanto, mayor. Otra ventaja es que la pelcula se presenta en forma de cartucho, mucho ms fcil de cargar y sin problema de velarse. Cada metro contiene 240 fotogramas. El siguiente y ltimo paso fue el Single 8mm, de la firma FUJI. Sus dimensiones son iguales a su predecesor, el Sper 8mm, pero utiliza un soporte de polister ms delgado y las bobinas de alimentacin y arrastre tienen una disposicin diferente en la cmara, hacindolo mas verstil. Ambos formatos son compatibles en la proyeccin aunque precisan de cmaras distintas en la filmacin.

Figura 11. Formatos de paso estrecho.

El formato de 35mm
El 35mm es el formato profesional por excelencia. Fue el primero que se utiliz y el ms extendido a lo largo de toda la historia del cine. Permite una proyeccin con grandes ampliaciones ofreciendo una muy buena definicin de imagen. Tiene gran versatilidad de uso y acepta muchos tipos de trucajes. Estas buenas cualidades hacen que sea el formato ms utilizado en las producciones cinematogrficas, tambin en algunos productos para TV (como series dramticas) y en un porcentaje muy elevado de las producciones publicitarias, especialmente en las de mayor presupuesto. En muchos casos, en los dramticos para TV, las imgenes se filman con tecnologa cinematogrfica en 35mm y se recurre a la tecnologa video para la postproduccin. Las copias de cine destinadas a la exhibicin en salas comerciales son, en su gran mayora, de 35mm y por lo tanto sus proyectores utilizan este formato como sistema normalizado. La fotografa debe al 35mm cinematogrfico su formato mas conocido actualmente, el formato de paso universal o 35mm*. Aunque en las cmaras fotogrficas la pelcula se desplaza horizontalmente ocupando cada fotograma ocho perforaciones, en cine avanza verticalmente ocupando solo 4 (la superficie de Imagen es inferior que en fotografa). El formato de 35mm comprende mltiples subformatos que se diferencian por las proporciones entre la anchura y la altura del fotograma impresionado en el negativo y tambin por el tipo de lente utilizado para obtener la imagen lentes esfricas o anamrficas). Vamos a estudiar ahora los ms comunes:

Los formatos de 35mm con lentes esfricas

La imagen que se impresiona en la pelcula es proporcional a la imagen real que toma el objetivo. El formato final depende del formato de la ventanilla de impresin. Actualmente muchas cmaras pueden variar el formato de la ventanilla de impresin y decidir entonces cualquiera de los formatos de registro. En algunas ocasiones el formato lo determina la ventanilla de proyeccin y no la de la cmara. 1.33 Full screen" - Ventanilla abierta Fue el primer formato estndar de cine y se determine en 1909 en un congreso internacional. La imagen tiene una dimensin de 18 x 24 mm. Es el formato del cine mudo. Aprovecha el rea total del cuadro (1.33:1) entre las perforaciones de la pelcula. En los aos treinta fue adoptado por la TV (formato 4:3) pero cuando el filme era proyectado en una sala cinematogrfica sufra mutilaciones en la imagen. Actualmente se utiliza cuando no se registra sonido ptico, como es el caso de la publicidad, series de TV, documentales...

Figura 12. Formato 1,33.

1.37 Acadmico

Con la llegada del sonido al cine (a partir de 1927) hubo que reservar un espacio para la banda sonora, en detrimento por supuesto de la imagen, Se creo e! llamado estndar sonoro y corresponde a una proporcin de 1.37:1, teniendo la imagen unas dimensiones de 16 x 22 mm. Este formato se usa actualmente en la filmacin de imgenes para TV cuando se quiere sacar copias para aadir sonido ptico.

Figura 13. Formato 1.37.

Los formatos panormicos

Nacieron para diferenciarse del estndar televisivo. Permiten adems una composicin que, en principio, es ms adecuada a la relacin de proporcin de imagen captada por la vista humana, que al tener dos ojos dispuestos uno al lado del otro

establecen un encuadre de la realidad algo mas panormico que el 4:3. Dentro de los formatos panormicos con lentes esfricas hay que distinguir: 1.66 Actualmente su uso es bastante restringido. Dentro de los panormicos es el formato que mas se acerca a la sala de cine mas clsica y al formato propio de la TV convencional (4:3 o 1.33).

Figura 14. Formato 1.66

16:9 Ha sido propiciado por la industria televisiva para introducir un nuevo formato estndar con e! fin de cambiar el parque de aparatos domsticos. La idea que se promueve es la de acercar el cine a los hogares aunque su implantacin masiva esta an por decidir. Tiene una relacin de proporcin de 1.77:1.

Figura 15. Formato 16:9

1.78 Mas utilizado en EE. UU. que en Europa. Se caracteriza por que cada fotograma ocupa solo tres perforaciones y no cuatro como en el acadmico. Junto a esta peculiaridad hay que aadir una reduccin del nervio entre fotogramas y al final hay un ahorro del 25% de negativo (y de coste de procesado).

Figura 16. Formato 1.78

1.85 Es el formato panormico de lente esfrica por excelencia. Es muy habitual en EE.UU. y es el que utilizan la mayora de salas comerciales como formato de proyeccin.

Figura 17. Formato 1.85

Figura 19. Formato Marine

Techniscope Utiliza solo dos perforaciones para cada fotograma consiguiendo una imagen sper panormica pero tiene el problema de que hay que ampliar mucho mas en la proyeccin y la imagen pierde definicin. En los aos setenta era la versin barata de IDS sistemas anamrficos pero actualmente casi no se utiliza.

Figura 20. Formato Techniscope.

Vistavision Utiliza cmaras de arrastre horizontal, con lo que el fotograma ocupa 8 perforaciones aumentando la superficie de imagen y por consiguiente la calidad y definicin. Se utiliza para trucaje y efectos especiales combinndolo con otros formatos.

Figura 21. Formato Vistavisin

Los formatos de 35mm con lentes anamrficas

Las lentes anamrficas comprimen horizontalmente la imagen en la cmara con una relacin de 2:1 y luego recuperan la proporcin en la proyeccin cuan-do se descomprimen logrando una relacin de formato aun ms amplia qu puede llegar incluso a 2,55:1. Coexisten diferentes formatos anamrficos de 35mm y las principales diferencias radican bsicamente en las marcas de las lentes utilizadas: Cinemascope, Technovision, Panavision... El problema de este sistema, al igual que todos los formatos panormicos, se presenta cuando una pelcula rodada en anamrfico debe ser pasada en formato televisivo donde se reproduce solo una parte de la imagen, sufriendo entonces unas mutilaciones a veces intolerables. Actualmente, existe en las televisiones una tendencia a respetar las proporciones de los formatos originales y los televidentes admiten cada vez mas pelculas con bandas negras en la parte superior inferior de la imagen.

El formato de 16mm
El 16mm naci en un principio como alternativa econmica y mas manejable que su hermano mayor, el 35 mm. Tambin naci para satisfacer el campo del aficionado o semiprofesional. El hecho que realmente le dio un impulse decisivo fue la aparicin de la TV. El sistema electrnico de obtencin de imgenes de la TV no permita, en sus inicios, almacenar la informacin en ningn soporte. Adems, las cmaras eran demasiado voluminosas para salir fuera del estudio. El formato de 16mm

fue precisamente el que se utiliza para obtener noticias en el exterior. Durante muchos anos ha sido el soporte utilizado para documentales, pelculas para TV (telefilmes), pelculas industriales, cientficas, noticiarios... El objetivo de los diseadores de cmaras de 16mm era construir aparatos silenciosos y manejables. Muchos de sus adelantos han sido mas tarde heredados por el formato profesional de 35 mm. Algunas pelculas rodadas en 16mm son hinchadas o expandidas a 35mm para su exhibicin en salas comerciales. Actualmente, desde la aparicin del camcorder (cmara de video con magnetoscopio incorporado), este formato ha perdido buena parte de su protagonismo aunque sigue en uso. Se puede hablar incluso de una cierta revitalizacin ligada al cortometraje como forma de acceso de muchos cineastas a la profesionalizacin.

16mm estndar
Fue el primer formato de 16mm en aparecer y se mantuvo durante muchos anos en el campo de los reporteros televisivos. Es de doble perforacin y la proporcin de la imagen corresponde a 1.37:1, el ms parecido al formato televisivo de relacin 4:3.

Figum 22. Formato 16mm estndar.

Sper 16mm
Es la versin actualizada del 16 mm. Utiliza pelcula de una sola perforacin sin banda de sonido, lo que hace que la imagen pueda ser un 20 % mayor. La proporcin es de 16:9, coincidente con el nuevo estndar televisivo. El abaratamiemo de los costes de produccin y la mejora de las emulsiones hace que actualmente sea un formato en auge.

Sper 16mm ID
Es un formato casi idntico al anterior con la diferencia de que la perforacin esta ligeramente desplazada respecto al nervio entre fotograma y fotograma, facilitando los empalmes y evitando el montaje del negativo en A y B.

Figura 23. Formato Sper 16mm

Figura 24. Formato Sper 16 ID

El formato de 65mm
El 65mm es el mayor de los formatos cinematogrficos dado que ofrece una superficie de imagen cinco veces superior al 35mm. Tambin puede ofrecer una imagen sper panormica sin necesidad de usar objetivos anamrficos y, obviamente, da una calidad de imagen muy superior a cualquier otro formato anterior. El negativo de 65mm puede positivarse reducido a 35mm, a formato anamrfico o bien, por contacto, a 70mm. Este ltimo es igual al 65mm sumndole las dos pistas de sonido para la reproduccin estereofnica. El coste del negativo y la poca operatividad de los equipos hacen que el 65mm no haya tenido una gran aceptacin. Hoy en da, el 65mm se utiliza principalmente para procesos de mltiple generacin, para cine de animacin como es el caso de la productora Disney, en grandes superproducciones y en producciones espectaculares. Actualmente se estn desarrollando equipos ms ligeros. El 65mm, utilizado como tcnica cinematogrfica de alta resolucin, es una de las armas que algunos realizadores muy preocupados por la calidad de la imagen guardan para combatir los avances de la televisin.

Figura25 f Formatos 4e 65 mm.

Sistemas IMAX y OMNIMAX

Se trata de un proceso de exhibicin en pantallas panormicas gigantes, en salas diseadas especialmente para este tipo de proyecciones. Utiliza negativo de 65mm con cmaras especiales. En el caso del OMNIMAX, el rea de imagen es casi elptica y de 180 . La imagen envuelve al espectador provocando una espectacularidad asombrosa. Dentro del 65mm encontramos principalmente cuatro formatos que se diferencian por el nmero de perforaciones por fotograma, hecho que genera una proporcin de imagen distinta: 1. 2. 3. 4. 65mm de 5 perforaciones, de proporcin 2.2: 1. 65mm de 8 perforaciones, de proporcin 1.37: 1. 65mm de 10 perforaciones, de proporcin 1.33: 1. 65mm de 15 perforaciones, sistemas IMAX y OMNIMAX.