ARTE GRIEGO El arte griego plantear unos principios estticos perdurables durante toda la H del Arte en la cultura occidental.

Los principios de orden, armona, equilibrio y proporcin de las partes entre s y las partes con el todo, sern conceptos fundamentales para conseguir lo que entendan por belle a. ! todo ello mediante la utili acin de un canon, en arquitectura "a a ser la columna y en escultura lo encontramos en #olicleto. Adems encontramos caractersticas como$ %. *. -. /. 1. Antropocentrismo$ el cuerpo &umano se con"ierte en el ob'eto del arte. (e abandona el colosalismo y la monumentalidad de )riente. +,squeda de la belle a, conseguido mediante la proporcin, equilibrio y la armona. .deali acin. 0rbano. El arte griego se identifica con el nacimiento de la polis. (u carcter principal es el religioso y p,blico.

El arte griego surge en un perodo sombro 2(. 3, .3 y 4...5 con una me cla de lo nue"o y de lo "ie'o, de lo cretomicnico y de lo drico. 6el mundo cretomicnico queda el gusto por la belle a como algo ideal, utpico, el amor a la naturale a, a la lu mediterrnea, el concepto de proporcin y armona. 6e los dorios se toma la rigide , la dure a, el espritu militar y deporti"o. .nfluencia, por la e7pansin de las colonias griegas, de la cultura persa y la egipcia. 6e #ersia quedan rasgos orientales. 6e Egipto se toma el gusto por la ma'estuosidad.

El desarrollo del arte griego estar muy ligado a la e"olucin de las polis, con unas caractersticas muy particulares que tienen su influencia en el arte$ .gualdad &umana. (istema poltico pseudodemocrtico. Humani acin de los dioses. (u'ecin al orden de la ley. 8iudades9estado unidas por la cultura. Arte esteticista, realista y &umano. #ensamiento : anlisis racional. ;ilosofa para ordenar y entender la <aturale a. El arte sale de la pennsula balcnica y se lle"a ms all con la e7pansin griega por el =editerrneo. El arte griego se desarrolla en un periodo con"ulso, salpicado de continuos conflictos y guerras, que tendrn su refle'o en las manifestaciones artsticas. ARQUITECTURA PILARES BSICOS DE LA ARQUITECTURA GRIEGA

>A?@<$ la arquitectura debe buscar principalmente el elogio a la ra n, a la pure a matemtica y a la distribucin racional de los espacios.

H)=+>E$ 8omo di'o #rotgoras, Ael &ombre es la medida de todas las cosasB, y por ello, las edificaciones griegas estn construidas en base a este principio. Eso quiere decir que no "amos a encontrarnos en el caso de Crecia construcciones como las de Egipto, en las que las dimensiones de la arquitectura eran grandilocuentes y empequeDecan al espectador.

A>E0.F>A+A6A$ La arquitectura griega emplea los soportes como una &erencia adquirida de los egipcios, con la distribucin de elementos &ori ontales que se sustentan sobre otros, crendose estructuras duraderas.

La arquitectura griega es de sillera perfectamente uniforme, el tipo llamado .(@6)=).

EL FE=#L) C>.EC) 6eri"a del =GCA>)< =.8G<.8) <o daba cobi'o a los fieles, de a& su reducido tamaDo, cuidando muy bien su en"oltura e7terna. El espacio se reparte en un bre"e mbito de acceso, #>)<A)(, una sala rectangular, la <A)(, en la que se deposita la estatura del 6ios y por ,ltimo al otro e7tremo el )#.(F)6)=)(. Alrededor del templo un peristilo con columnas, de madera &asta el siglo 4i a. 8, posteriormente de #iedra. ;ue la manifestacin arquitectnica por antonomasia. El templo griego es de pequeDo tamaDo en comparacin con los templos orientales. (u finalidad era la conser"ar la imagen del 6ios en el interior, era la casa de 6ios, por tanto, su decoracin se ubicaba en el e7terior, donde se &acan las liturgias. El templo griego posee planta rectangular, e7cepto el tipo tholos que es circular. <os centraremos en la planta rectangular por ser los que ms predominan. (e "an a le"antar sobre un basamento denominado E(FE>E)+AF) o 8>E#.( o 8>E#.6)=A 2formado por escalones5 y el ,ltimo escaln se denomina estilbato. (u estructura est formada por una$ #ronaos, prtico delantero. 8ella o naos, dnde se encontraba la di"inidad. ! opistodomos, una pequeDa cmara de tesoro.

(eg,n la situacin de las columnas, los podemos clasificar en .n antis, cuando slo tiene columnas entre las antas #rstilo, cuando slo tiene columnas delante de una fac&ada menor. Anfiprstilo, cuando tiene columnas en sus dos lados menores. #erptero, cuando est rodeado de columnas por sus cuatro lados.

6ptero, (i tiene una doble fila de columnas

(eg,n el n,mero de columnas en los frentes menores$ 6stilo, cuando slo tiene dos columnas en sus lados menores.

Fetrstilo, si son cuatro.

He7stilo, seis. )ctstilo, oc&o. Etc.

#uede &aber templos monpteros, templo circular rodeado de columnas.

Ceneralmente siempre &ay un n,mero par de columnas en los frentes menores. =AFE>.ALE( #rimeramente fue utili ada la madera para soportes y tec&os &asta el siglo 4. a. 8. #osteriormente se utili el 8)<CL)=E>A6) o piedra arenisca llamado #)>)(. EL mrmol no se utili &asta mediados del siglo 4 en la construccin del FE=#L) 6E A#)L) en 6EL;)( y el #A>FE<@<, por las dificultades que ofreca su traba'o.

8)<(.6E>A8.)<E( #>E4.A(

+,squeda de una armona "isual 8ur"aturas del entablamento y el estilbato, para e"itar la sensacin de "encimiento &acia el centro.

.nclinacin de las columnas &acia el centro para impedir la sensacin de cada. Gntasis de las columnas, es decir, disminucin &acia los e7tremos y mayor anc&ura en el centro para aminorar el efecto de conca"idad de las columnas de lados rectos.

=ayor anc&ura de las columnas de los ngulos, anulando debilidad en ese punto. 6esigual distancia entre intercolumnios

Estas modificaciones pre"ias no responden a ninguna necesidad funcional, sino que responden al ele"ado idealismo de unas construcciones que desean responder a las se"eras e7igencias del espritu &umano y corregir las perturbaciones de los efectos pticos.

4ol"iendo al estilbato, dnde se le"antan las columnas, encontramos diferentes rdenes$

)>6E< 6@>.8) Es el ms primiti"o y simple de los rdenes arquitectnicos. (e emple en la Crecia clsica desde el siglo 4.. a. 8 y en el (ur de .talia. El #artenn es sin duda el m7imo e7ponente de este orden.

Los templos estn ele"ados obre una H>E#.(, que tiene como base un pedestal con tres escalones. 6os esterebatos , escalones inferior y medio. Estilbato o escaln superior.

La 8)L0=<A carece de +A(A, con lo cual el ;0(FE o parte central de la columna, arranca directamente del estilbato. El ;0(FE es de seccin circular, con *I o %J E(F>KA( L)<C.F06.<ALE(, en arista "i"a, real ando su "erticalidad. El tronco de la columna se &inc&a ligeramente por su centro, es la llamada G<FA(.(. La altura de las columnas depende del grosor de las

mismas, normalmente es L u %% "eces el grosor. Los fustes de las columnas estaban formados por tambores o bloques cilndricos, a los que, despus de enca'ados con un torno y grapados, se les marcaban las estras.

El 8A#.FEL est .ntegrado por tres pie as$ %9 M+A8)$ una pie a prismtica similar a un tablero de planta cuadrada que soporta directamente la estructura &ori ontal del edificio. *9 EE0.<)$ =oldura saliente seme'ante a una almo&adilla ba'o el baco, que forma el cuerpo principal del capitel drico. (u con"e7idad y su altura "ariaron seg,n las pocas, ms abierto en la arcaica y ms cerrado en la clsica. -9 8)LLA>.<)$ moldura anular en la parte inferior del capitel, entre el capitel y el tambor superior del fuste de la columna en los rdenes clsicos.

En cuanto al E<FA+LA=E<F), es decir, lo que se encuentra sobre las columnas y consta de arquitrabe, friso, cornisa y frontn, de distintas caractersticas seg,n el orden al que pertene ca. %9 A>E0.F>A+E$ parte inferior del entablamento sobre el que descansa el friso y que apoya directamente sobre la columna. En el orden drico es liso. (obre el, y separado del friso, cabalga la FE<.A, una cinta fina. *. ;>.()$ fran'a situada entre arquitrabe y cornisa en el entablamento, "ara seg,n el orden clsico al que pertene ca. El ms genuino es el drico, deri"ado desde el siglo 4.. a. 8. de los antiguos esquemas constructi"os en madera, con friso en el que destacan dos elementos$ F>.CL.;)( taparan las cabe as de las "igas y debe su denominacin a las tres acanaladuras 2glifos5 que lo recorren en "ertical. Al pie de cada triglifo se encuentra una "arilla de piedra o >GC0LA con (E.( C)FA(. =EF)#A( seran las c&apas que colocaban para tapar los &uecos, pueden estar decoradas con relie"es, situada entre dos triglifos -. 8)><.(A >emata el orden formando un saledi o que generalmente cuenta con una moldura de tipo 8.=A8.) y limita el gran tringulo del ;>)<F@<.

El te'ado a dos aguas, 'unto con la cornisa, forman el Frontn, y el interior se denomina tmpano. Los remates escultricos que coronan la c,spide y los e7tremos del frontn son las acrot ras. Es el elemento ms importante en cuanto a decoracin. 80>.)(.6A6E( El n,mero ms com,n de columnas era J7%/. En el siglo 4., la columna era N "eces la altura de su capitel. 6esde el siglo 4, era de %% a %* "eces esa altura, con lo que la columna se estili . El templo era pintado, las columnas de mrmol solo se enceraban. El friso se pintaba$ a ul para los triglifos y ro'o para el fondo de las metopas .

)>6E< O@<.8) (urgido en poca arcaica 2 (iglo 4. a. 85 en la 8)(FA 6E A(.A =E<)> 2 O)<.A5. Aporta una mayor gracia, esbelte , decorati"ismo y lu'o que el 6rico. (e le &a considerado como un orden femenino por su gracia, en contraposicin con el orden 6rico, masculino, por su robuste . Al igual que el 6)>.8) posee una H>E#.( con un E(FE>G)+AF) y un E(F.L@+AF). (e diferencia del 6rico por poseer una +A(A en la columna, se trata de una pie a de apoyo compuesta por tres molduras$ dos boceles circulares o F)>)( y una E(8)8.A intercalada entre ambos. En ocasiones, esta basa apoya a su "e sobre un #L.<F), pie a prismtica de planta cuadrada de poco espesor.

El ;0(FE es de seccin circular y acanalado por */ estras separadas entre s por finos filetes longitudinales. #osee E(F>.A =0E>FA. <o tiene Gntasis, pero s disminuye de aba'o a arriba. tamaDo total de la columna suele ser de diecioc&o mdulos y el del propio fuste de diecisis. El 8A#.FEL, elemento ms representati"o de este )rden, est formado por un pequeDo 8)LLA>.<) o A(F>MCAL) de perlas, adornado con dos 4)L0FA( o espirales. La tercera parte del capitel es el M+A8), formado por dardos, )4A( y H)OA(. 4ayamos a&ora con el E<FA+LA=E<F). =ide generalmente %P1 del total de la columna. Esta formado por$ El

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A>E0.F>A+E$ descompuesto en tres bandas &ori ontales superpuestas y escalonadas, llamadas #LAFA+A<6A(.

;>.()$ banda continua 2sin metopas ni triglifos5 adornada con una sucesin de figuras en relie"e. 8arga directamente sobre el arquitrabe.

8)><.(A$ algo menos "olada que la drica y coronada por un ALE>). La base de la cornisa est denticulada.

La cubierta es igual que la del 6)>.8). )>6E< 8)>.<F.) 8>)<)L)CKA$ siglo .4 a. c Es una de las rdenes ms &ermosas utili ada en la construccin clsica, ya que le ofrece a toda la estructura una ornamentacin y elegancia inigualable. En cuanto a su forma y al tamaDo de su capitel es muy parecido al orden 'nico, pero su ornamentacin le atribuye ms popularidad y fama en todas las rdenes arquitectnicas clsicas. .deado por 8ALK=A8), fue un escultor, orfebre y pintor acti"o en Atenas de alrededor de /-* a /IN a. 8. En lo esencial es similar al orden 'nico, del que difiere bsicamente en la forma y tamaDo del capitel. #E80L.A>.6A6E( 8)L0=<A$ +A(A$ (e trata de una pie a de apoyo compuesta por tres molduras$ dos boceles circulares o medios toros y una escocia intercalada entre ambos que puede ir adornada por unos listeles. En ocasiones, esta basa apoya a su "e sobre un plinto, pie a prismtica de planta cuadrada de poco espesor. ;0(FE$ es de seccin circular y presenta un ligero ntasis. Est acanalado por */ estras separadas entre s por finos filetes longitudinales. El tamaDo total de la columna suele ser de "einte mdulos y el del propio fuste de diecisis y dos tercios. 8A#.FEL$ Es el elemento ms representati"o de este orden y se reconoce por su apariencia de campana in"ertida o cesta de la que rebosasen las &o'as de acanto, cuyos tallos dan lugar a una especie de "olutas o espirales 2caulculos5 en las cuatro esquinas.

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El E<FA+LA=E<F) mide generalmente un quinto del orden total. Est formado por$ El arquitrabe, que se muestra usualmente descompuesto en tres bandas &ori ontales superpuestas y escalonadas 2fasciae5. El friso es una banda continua 2sin metopas ni triglifos5 que puede o no, estar adornada con una sucesin de figuras en relie"e. 8arga directamente sobre el arquitrabe y estcoroanda por unos 6E<F.LE(, que conectan con la cornisa. La cornisa coronada por el alero forma un saledi o que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio.

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FEAF>) C>.EC) En lo que se refiere al lugar de representacin, en sus comien os las representaciones consistan en dan as y cantos que se reali aban en un espacio abierto cerca del altar del dios en cuyo &onor se celebraban, debido a lo cual no es e7traDo el que &aya un templo 'unto al teatro. #oco a poco se fueron introduciendo asientos para los espectadores. Estos, tras un desplome en Atenas, de'aron de ser de madera y se con"irtieron en slidas gradas de tierra. Los teatros se construan en la ladera de una montaDa, para poder apreciar la obra representada, a diferencia de los romanos, muc&os de los cuales se le"antaban en terreno llano y ele"aban sus gradas por medio de b"edas y arcos. 8omparando los teatros griegos con los romanos se obser"a una caractersticas principal$ <ing,n teatro griego est en terreno llano, debido a que los griegos no saban construir b"edas de &ormign, pero s rellenaban los laterales si era necesario. (u origen es el crculo mgico 2 orchestra5 en el que los campesinos celebraban dan as en &onor a 6ionysos. (e buscaba una &ondonada o el pie de una colina para que as en los taludes pudiese sentarse el p,blico. 8on el tiempo, la orchestra se parte por la mitad para ubicar el prosknion, un entablamento que ser"a de escenario para las representaciones. 8on la generali acin de la piedra en las construcciones, el teatro comien a a dotarse de un prosknion de piedra y un gradero tambin de piedra, la c"ea. La c"ea dispona de dos accesos en sus e7tremos que comunicaban directamente con la orchestra y que eran la ,nica "a de entra y salida del templo. 8uando el tamaDo de los teatros aumenta y la c"ea tiene "arias alturas, a cada altura se le &acen otros dos accesos. Fodas las medidas del teatro siguen una norma. La medida base es la del dimetro de la orchestra, que deba ser igual que el anc&o de prosknion y de la c"ea. En la orchestra se inscriba un icosaedro, cuyos %* "rtices ser"an para marcar las %* escaleras radiales que iban a permitir la subida a la c"ea. 8on la representacin de obras ms all de temas religiosos, se producen cambios en el teatro$ Fanto (e aumenta el tamaDo de la c"ea. (e construyen *I filas ms separadas del primer cuerpo por un corredor. La escena que ser"a de fondo del prosknion se complica y aumenta su tamaDo permitiendo colocar elementos decorati"os que ambienten las representaciones. los teatros griegos como los romanos constaban de tres partes principales$ !o"lon, orch sta y s! n#. El H).L)< era el con'unto de gradas donde se asentaban los espectadores. )cupaba la ladera de la montaDa, y recibi tambin el nombre de theatron, cuyo significado es Qlugar desde el que se miraQ, que ms tarde pas a referirse a todo la construccin. Fena forma semicircular y los asientos estaban situados en gradas. Estaba di"idido en sectores 2kerks5$ de forma "ertical, por escaleras y en &ori ontal, por

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pasillos 2diazoma5. Al principio los asientos de las primeras filas estaban &ec&os de madera, y el resto de la gente se sentaba directamente sobre la tierraR pero alrededor de /LL a. 8. se comen aron a construir lneas de bloques de piedra en la ladera de la colina para crear asientos permanentes y estables, que se fueron &aciendo cada "e ms comunesR los de la primera fila fueron llamados prohedria, eran de me'or calidad y estaban reser"ados para los sacerdotes y para los ciudadanos ms respetados. Entre el Soilon y la orc&esta &aba un murete llamado balteus. Orch sta Era la parte ms antigua del teatro, y era utili ada por los coros En los primeros tiempos tena un altar en el centro, thymile, donde se sacrificaba un cordero en &onor del dios 6ioniso antes de comen ar la representacin. El altar fue disminuyendo de tamaDo con el tiempo &asta desaparecer. Las obras tenan un coro de &asta 1I personas, quienes actuaban acompaDadas de flautas. Fena forma circular de &asta */ metros de dimetro, y estaba situada al pie de la ladera en un lugar aplanado. 8uando se cre la sken, sta se adentraba en ocasiones en el crculo &asta ocupar un sptimo de su dimetro. En el centro se colocaba una plataforma, aunque no en todos ellos$ en 6odona no lo &ay, y en Eretria lo que &ay es un agu'ero conectado a un t,nel. La orchesta era en general circular, como en 6odona y Eretria, pero tambin las &aba semicirculares, como en el teatro de Epidauro y de =etaponto, y a partir del siglo 4 a. 8. algunos teatros tambin tenan en la orc&esta una ona ampliada llamada logeion usada para los discursos. S! n# 8uando adems de coros comen a &aber un argumento y actores se construy la sSen. Era una plataforma alargada y estrec&a situada 'unto a la orc&esta, en el lado opuesto al Soilon. 8on el tiempo se ele" cerca de tres metros sobre la orc&esta, sostenida por una columnata. La muerte de un persona'e siempre ocurra ob sken, fuera de escena, ya que era inapropiado mostrar una matan a a o'os de la audienciaR de esta e7presin deri"a la palabra obsceno. En /J1 a. 8. los dramaturgos comen aron a usar un teln para estos casos, que colgaba detrs de la sSen simulando un decorado y que tambin ser"a a los actores para ocultarse detrs y cambiar de "estuario durante la obraR se con"irti en una pared de ladrillo o piedra en /*1 a. 8., llamada paraskenia, y desde entonces fue un elemento com,n en los teatrosR consista en una pared larga proyectada &acia delante por los lados, la cual poda tener puertas para las entradas y salidas de los actores. Ousto delante de la parasSenia, entre ella y la orc&esta, la sSen recibi el nombre de proskenion. Hacia el final del siglo 4 a. 8., alrededor de la poca de la guerra del #eloponeso, la parasSenia tena dos pisos de altura y fue llamadaepskenion. Paro$o" Los teatros griegos tenan entradas para los actores y los miembros del coro llamados parodoi 2plural de parodo5. Los parodoi eran dos entradas que se abran entre la sSen y la orc&esta, que tambin recibieron

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el nombre de eisodoi. Fenan una funcin dramtica , ya que, por con"enio, los ms occidentales representaban la salida &acia el mar o el campo y los ms orientales a la acrpolis, #or lo tanto, dependiendo de por dnde entrasen o saliesen los coros o persona'es, el p,blico saba a dnde iban o "enan. Pros! n"on El prosSenion 2delante de la escena5, adornado con columnas y estatuas, era el lugar donde actuaban los actores y era similar al proscenio actual. La parasSenia se decoraba con figuras y pinturas, seg,n el lugar en que la accin se desarrollaba.

Entre los E6.;.8.)( 6E 0F.L.6A6 #T+L.8A figuraban como principales despus de los templos y los mencionados teatros$

Las goras o pla as p,blicas rodeadas de prticos y obras artsticas para reuniones ci"iles, mercados y asambleas.

Las ciudades griegas necesitaban tambin al menos un bouleterin o cmara del conse'o, un gran edificio p,blico que ser"a como tribunal y lugar de reuniones para el conse'o de la ciudad 2boul5. 6ebido a que los griegos no usaban arcos ni b"edas, no podan construir edificios con amplios espacios interiores. El bouleuterion por lo tanto tena filas de columnas internas que sostenan el te'ado 2salas hipstilas5. <o quedan e'emplos de estos edificios

Los gimnasios y palestras o edificios para escuelas, tambin con patios y prticos, donde se practicaban los e'ercicios fsicos y concursos atlticos. Las ciudades griegas de cierto tamaDo tenan al menos una palestra o un gimnasio como centro social para los ciudadanos "arones. (on espacios cerrados perpteramente, pero a cielo abierto.

Los estadios, con gradera recta a lo largo y semicircular en un e7tremo para carreras a pie y pugilatos. Estaba destinado a espectculos de carcter deporti"o. El estadio griego ms antiguo es el que se encuentra en )limpia. =eda JII pies griegos, esto es, un estadio, pues la unidad de

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medida naci precisamente aqu. Euedan asimismo los de 6elfos 2sede desde 1N* a. 8. de los Ouegos #ticos5, Epidauro, =ileto y #irene.

Los &ipdromos, seme'antes a los estadios pero con cerramiento arqueado en ambos e7tremos y que se destinaban a carreras de caballos y carros. Euedan pocos restos de ellos.

La (F)A,

un espacio amplio con una columnada abierta al costado, que se usaba para

el gora 2centro comercial y c"ico5 en las ciudades griegas. 0na estoa completamente restaurada, la (toa de Mtalo, puede "erse en Atenas. Las fuentes en las que las mu'eres recogan agua.

#E>K)6) A>8A.8) 2JII U /II A.8.5$ Es el momento de la aparicin de los templos griegos como tales. Los templos son largos y estrec&os, con muros robustos. El )rden ms abundante es el drico. Las columnas son c&atas y muy pr7imas entre s, con ntasis muy acentuado, el fuste muc&o ms estrec&o en su parte superior que en la inferior, el equino muy abierto. (igno de arcasmo tambin es cuando en sus frentes menores &ay un n,mero impar de columnas. (on tpicos de este perodo los Fesoros, pequeDos templos ubicados en los (antuarios de #eregrina'e. A>8A.8) A<F.C0) J1I9JII a. 8. Templo de Apolo en Thermos. Primeros templos dricos. Artemis en Corf . !era en "limpia. 6esde al aDo JII a. c se rempla a definiti"amente la madera y el adobe por la piedra, que imita a lo &ec&o anteriormente en madera. (iguiendo el e'emplo del HE>A.)<, que se con"ierte en =)6EL) del 6@>.8), se desarrolla el esquema HE3M(F.L), que posee dos columnas centrales que responden a las dos columnas in antis y que di"iden la cella en tres na"es. Los sillares de los muros se colocan sin argamasa y se unan con grapas de &ierro re"estidos de plomo que nunca se "ean una "e terminado el templo. 8uando se construan con cali a, se re"estan con un enlucido de cal y yeso para darles un aspecto uniforme. El mrmol se utili aba y se alisaba con una gran perfeccin, policromndose con colores muy ricos. ;inalmente, el templo posee ms "alor escultrico que arquitectnico, ya que es una estructura pensada para ser "ista por fuera y la preocupacin por el interior es mnima. Es "isible por todas partes siendo una in"encin tpica griega, en contraposicin a otras edificaciones en las que la fac&ada es lo importante. A>8A.8) #LE<) 1NI 1-I a. 8. Heraion de (amos, Artemision de Gfeso, templo de Apolo en 8orinto. A>8A.8) ;.<AL 1*191II a. c Femplo de Apolo en 6elfos

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#E>K)6) 6E F>A<(.8.@< o E(F.L) (E4E>) 1II9 /1I A. c Femplo de Ap&aia en Egina. Femplo de ?eus en )limpia. Femplo de #oseidn en #aestum

#E>K)6) 8LM(.8) 2/1I U -*- A.8. Es el perodo de m7imo esplendor del arte griego y, por tanto, de su arquitectura. Es la etapa de #ericles 2/J%9/*L5 Etapa de intenso "igor cultural, donde el A<F>)#)8E<F>.(=), triunf en toda lnea. E7iste una "inculacin entre los gobernantes de Atenas y los monumentos construidos, es decir, con la "oluntad de #ericles, con una 8)=.(.@< 6E )+>A( creada al efecto para dirigir la situacin. En dic&a comisin estaba #ericles y a ella pudieron ser llamados artistas amigos suyos, como el arquitecto .HF.<)( o el escultor ;.6.A(. En ,ltima instancia es el pueblo AFE<.E<(E, a tra"s de sus representantes, el responsable de las obras. (u m7imo e7ponente es el con'unto arquitectnico de la Acrpolis de Atenas. A partir del siglo .4 a.8., y por la e7pansin &elena por el =editerrneo y Asia =enor, aparecen cambios en la arquitectura$ El templo de'a de ser el ,nico edificio de inters. Aparecen nue"os tipos de templos, como el circular o Qt&olosQ. Custo por la ornamentacin, dominar el orden 'nico. 8ierta tendencia a la monumentalidad.

#LE<A G#)8A 8LM(.8A /-I9/II a. 8. #ericles en Atenas. #artenn. E(F.L) +ELL) o 8LA(.8.(=) FA>6K)/II9-*I a. c. auge del 'nico. Atenea <iS y Erecteion.

Adems del #artenn, destacan otras construcciones en el Mtica como HE#HA(FE.)<, FE=#L) 6E #)(E.6@< E< EL 8A+) (A0<.@<, FE=#L) 6E #)(E.6)<, FELE(FE>.)< etc. no ol"idar los templos en la =agna Crecia. #E>K)6) HELE<K(F.8) 2-*- U %/J A.8.5$ La presencia estable de colonias griegas en el =editerrneo y Asia =enor, &ace que la arquitectura tome un carcter ms eclctico ya que toma elementos de los lugares coloni ados. (e inicia con la muerte de Ale'andro =agno el -*- a.8. y termina con la conquista de Crecia por >oma a mediados del siglo .. a.8., aunque despus podemos seguir &ablando de &elenismo en el Arte >omano, ya que Crecia se impondr culturalmente a >oma. Es una poca de e7pansin de las fronteras griegas, lo que tendr como consecuencia que la cultura griega se e7tienda por amplias regiones, pero como contrapartida se produce la prdida de la unidad del mundo &eleno y un cierto eclecticismo, al tomar elementos de distintos lugares a'enos a la propia Crecia. 8aractersticas$ =ayor colosalismo. =ayor suntuosidad y enriquecimiento de los edificios.

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Los rdenes pierden sus rgidas normati"as, los fustes se estili an, los entablamentos se &acen ms finos, las basas se decoran y complican, etc. (e emplea con ms frecuencia el orden corintio. (e me clan distintos materiales.

6estacar el )L.=#E.)<, ALFA> 6E ?E0( E< #G>CA=).

0>+A<.(=) C>.EC) La ciudad tradicional de Crecia, la que los colonos del arcasmo intentaron sistemati ar a lo largo y anc&o del =editerrneo, la misma que, perfeccionada, segua "igente en el siglo 4 a. 8. y era ob'eto de las meditaciones del milesio Hipdamo, era una ciudad de esquema muy simple. #or lo com,n, se la situaba en un terreno ms o menos llano, al pie de una colina escarpada de fcil defensa. 6ic&a colina ser"ira como acrpolis, como lugar seguro, fuertemente amurallado, donde los ciudadanos podran refugiarse en caso de peligro, y por ello sola contener, adems, el santuario de una deidad protectora o guerrera. La ciudad propiamente dic&a, en cambio, se e7tenda al pie de esta fortale a, y se elaboraba tra ando una sencilla cuadrcula$ el sistema reticulado de distribucin, perfectamente racional, tena la "enta'a aDadida de facilitar el reparto de parcelas iguales a los ciudadanos, cuando se trataba de una fundacin colonial. 6e este modo, toda la urbe resultaba &omognea, sal"o el centro, donde una o "arias man anas de casas se quedaban sin construir, destinadas a con"ertirse en el gora. A esta pla a llegaban las calles por las esquinas, de forma que el trfico la rodeaba, pero de'aba todo el sector central libre, presto para cualquier acti"idad, desde el mercado, en puestecitos de madera, &asta la reunin del gobierno ciudadano, pasando por el simple paseo, o incluso, en ciertas fiestas, por la presentacin de espectculos p,blicos. (lo una funcin social de importancia quedaba fuera del gora$ la religiosa. En efecto, los templos, situados de forma dispersa seg,n tradiciones o rituales concretos, se encerraban tras los muros y 'ardines de sus tmenoi o recintos sacros, y los dioses "i"an en ellos como lu'osos propietarios en sus "illas. #oco a poco, sin embargo, el crecimiento de algunas urbes y el progresi"o dinamismo de sus acti"idades fueron imponiendo cierta especiali acin de ambientes y cierta descentrali acin$ estoas o prticos para pasear, alg,n edificio para la reunin de autoridades 2por e'emplo, el #ritaneo de Atenas5, empie an a construirse en la ona del gora, y, por otra parte, se trasladan le'os del centro, y aun a "eces a las afueras de la ciudad, los espacios destinados a los espectculos 2teatros, estadios5, carentes a,n de elementos arquitectnicos apreciables. Este proceso se "a generali ando a lo largo del siglo 4 a. 8. El (.CL) .4 impone al proceso una rpida aceleracin rpida, cuya causa ,ltima, sin duda, &ay que buscar en el lento, pero continuado ascenso del ni"el de "ida. Este fenmeno es de importancia fundamental a la &ora de estudiar la cultura griega, y resulta imparable &asta, por lo menos, la conquista romana, pese a notables diferencias regionales.

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#>.E<E ! LA 8>.(.( 6EL 0>+A<.(=) 8LM(.8) #ero qui el caso ms curioso e instructi"o de las contradicciones de una ciudad en el siglo .4 a. 8. lo constituya la pequeDa plis de #riene. =erece la pena acercarse a ella con cierto detalle, y por ello comen aremos por recordar que, abandonando el empla amiento primiti"o de la urbe por &aberse cegado sus puertos, los ciudadanos decidieron construir una nue"a #riene &acia el -1I a. 8., ayudados por AtenasR y a la &ora de planearla se empeDaron, sin muc&a imaginacin, en aplicar el sistema tradicional de las colonias. En realidad, ya el propio esquema terico mostraba sus estrec&as limitaciones cuando se eligi el empla amiento$ al ser ste un terreno inclinado, todas las calles <.9(., en alg,n tramo de su recorrido, necesitan escaleras, siendo por tanto in,tiles para el trfico rodado. #ero tan gra"e incon"eniente para el mo"imiento interno de la ciudad no es un defecto aislado. Adems, nos encontramos con que las puertas de las murallas no se &allan a ambos e7tremos de una misma calle, sino que enla an con "as paralelas, pero diferentes y difciles de enla ar entre s$ se trata de mantener la idea clsica seg,n la cual la ciudad es centro de su territorio, nunca lugar de pasoR algo que los esquemas comerciales en ascenso empe aban a poner fuertemente en duda.

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! algo parecido cabe decir de la ya parad'ica acrpolis, gigantesca y casi aislada de la ciudad$ en una poca en que los e'rcitos son ms de mercenarios que de ciudadanos, incluso &ay leyes que pro&ben a los 'efes de guarnicin descender de su fortn, para e"itar golpes de Estado$ la fortale a es ya ms un enemigo potencial que un lugar de refugio. 8on tales incongruencias de base, slo se comprende la per"i"encia de #riene &asta fines del mundo antiguo si se tiene en cuenta que nunca creci, y que 'ams alcan ara ms all de %I.III &abitantesR con esta limitacin, todas las incomodidades podan soportarse. #ara irse poniendo al da lo ms posible, bast que, siglo a siglo, se fuesen incorporando a su casero las no"edades urbansticas y arquitectnicas que en todas partes se desarrollaban paralelamente. As, aparte de los templos tradicionales 2entre ellos, el ya comentado de Atenea que proyect #iteo y cuya terminacin &ubo de financiar Ale'andro5, "emos cmo se le"anta en el siglo ... a. 8. un templo a los dioses egipcios, fruto de la difusin comercial &elenstica. #ero sobre todo aparecen edificios concretos destinados a funciones determinadas$ es el caso, por e'emplo, del bouleutrion o eSSlesiastrion 2sede del conse'o o de la asamblea de ciudadanos que gobernaba la ciudad5, sala cubierta y con gradas muy tpica del &elenismo. Ounto a estos edificios, interesa "er, en el entramado de la ciudad, cmo se imponen los espacios y ambientes nue"os, rompiendo con la tradicin clsicaR en este sentido, qui lo ms claro sea el desarrollo urbanstico de la ona del gora$ prticos y columnatas rodean la pla a, lle"ndose el comercio a las salas construidas ba'o sus soportalesR y mientras tanto el rea central se llena &asta lo in"erosmil de estatuas, bancos de piedra y monumentos "arios, con"irtindose en simple lugar de encuentro y en prestigioso escaparate de la ciudad y sus &abitantes. 6ecididamente, el gora &a pasado a ser un espacio decorati"o, y sus funciones antiguas se &an descentrali ado por completo. #riene muestra a la "e las causas de la crisis del urbanismo clsico y las soluciones parciales que podan adoptarse cuando ya la planta de una urbe estaba tra ada. #ero caba un planteamiento del urbanismo ms radical, que rompiese con la tradicin para a'ustarse decididamente a los nue"os tiempos. ! ese nue"o urbanismo debi de discutirse e iniciarse con Ale'andro. En efecto, se trataba de un momento ptimo para tal tipo de disquisiciones$ el conquistador, en sus largusimas campaDas, fundaba una colonia tras otraR caba por tanto &acer todo tipo de ensayos, incluso teniendo en cuenta elementos tan desconocidos en la Crecia clsica como los palacios de reyes y gobernadores.

6.<@8>AFE( ! ALEOA<6>KA

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#arece muy probable que debamos atribuir el nue"o planteamiento urbanstico, o parte al menos, a un persona'e tan genial como megalmano$ el arquitecto 6incrates de >odas.La ciudad, que pronto sera capital de los #tolomeos, fue en efecto un modelo del urbanismo ms auda , abierto a la nue"a problemtica y capa de asumir la comple'a situacin del Helenismo, con sus problemas de coe7istencia de ra as y culturas, su nue"a concepcin de la monarqua, etc. La Ale'andra de 6incrates, con las aportaciones posteriores de los primeros Lgidas, es todo un smbolo del mundo que for' Ale'andro$ pronto el desierto situado entre el lago =areotis y el =editerrneo, una simple llanura costera protegida por los escollos de la pr7ima isla de ;aro, se con"ertira en la ms importante ciudad de todo el mundo &elnico. La cla"e del 7ito fue, sin lugar a dudas, el protagonismo concedido a las calles y "as de acceso, a e7pensas de las pla as. Ale'andra &aba de ser un gran emporio, un lugar donde los puertos y las carreteras se con'untasen para transportar todo tipo de mercancas entre el =editerrneo y Egipto, utili ando para ello tanto el mar como el lago y los caminos que, &acia el oriente, lle"aban al delta del <ilo. #ara ello, &ubo en primer lugar que acondicionar el puerto. Esto se logr mediante un 'uego de malecones, entre los que destacaba el Heptastadio, que una la ciudad a la isla de ;aro, rompiendo a la "e el olea'e y con"irtiendo el bra o de mar en dos puertos$ el militar al )este y el comercial al Este. A la entrada de este ,ltimo se construira el famoso ;aro, "erdadero emblema de la ciudad, no"edad arquitectnica que pronto sera considerada una de las mara"illas del mundo. En su fac&ada corra la orgullosa dedicatoria del arquitecto$ (strato de 8nido, a los dioses (oteres 2: #tolomeo . y su esposa5, para ayuda de los marineros. El enlace del puerto con el interior se reali aba a tra"s del consabido sistema de retcula, pero con calles muy amplias, que permitan a las mercancas tomar pronto el camino del lago o, ms com,nmente, el del delta. #ara ello, la fastuosa 4a 8anpica, con sus prticos, ofreca todas las facilidades, y sin duda concentr buena parte del comercio ciudadano. Esta importante calle, que tena la "irtud de poderse alargar indefinidamente, di"ide la ciudad en dos sectores$ al norte, la ona p,blica y oficialR al sur, los barrios de &abitaciones, con una distribucin geogrfica muy precisaR al oriente, en la parte ms tranquila,

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"i"an los griegos, mientras que al occidente se concentraban los egipcios, en torno al santuario de (erapis y cerca de los puertos, donde sin duda muc&os de ellos traba'aban.

E(80LF0>A C>.ECA Las estatuas como los templos se concibieron para &onrar a los 6ioses, que se conceban a seme'an a del &ombre. =uc&as obras griegas que conocemos nos &an llegado a tra"s de copias romanas. Las ppales caractersticas de la escultura griega fueron$ El &ombre. (er el centro de la escultura griega, antropocentrismo. .deali acin. 8rean tipos ideales, buscan la perfeccin, y para ello, la medida, un canon entre todas las partes del cuerpo. Fambin buscan un autodominio 2et&os5, serenidad que perdurar &asta la poca postclsica que es sustituido por el pat&os, en el que plasman los sentimientos. (e reali an para ser contempladas desde diferentes puntos de "ista. >especto al material, utili aban madera, piedra 2mrmol principalmente5, bronce 2a la cera perdida5 y e7cepcionalmente crisoelefantinas 2de marfil, oro y plata5. Los temas preferidos son los mitolgicos.

#or ,ltimo seDalar que las ,ltimas in"estigaciones demuestran que parte de las esculturas eran pintadas.

#E>K)6) A>8A.8) 2JII U /II A.8.5$

Escultura e7enta$ es lo ms representati"o de este perodo. La temtica principal es la representacin de la figura &umana$ kouros 2&ombre5 y kor 2mu'er5. Las medidas y proporciones de esta escultura sir"en como canon para el resto de las artes. El material utili ado es el mrmol ya que es abundante y de buena calidad en la ona. Los kouroi se representan siempre desnudos y se identifican con &roes o atletas ele"ados a la categora de &roes. Las korai se representan "estidas y se identifican con las doncellas que sir"en a la di"inidad a la que se asocian. En ellas se puede apreciar la sonrisa arcaica. (onrisa for ada y falsa que caracteri a las representaciones de este perodo. (e representan figuras &ierticas 2bra os pegados y una pierna adelantada5, influencia clara del arte egipcio. 8A>A8FE>K(F.8A( 6EL H)0>)( El desnudo masculino se con"ertir en uno de los con"encionalismos de la figura del "arn.

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>epresenta el ideal de belle a antropomrfica. La mu'er no desnudar &asta el clasicismo tardo, en el siglo .4.

>igide y frontalidad, siguiendo el modelo EC.#8.). =onumentalidad. +ra os pegados al cuerpo y la pierna i quierda ligeramente adelantada (imetra en la composicin, e"itando torsiones y giros en la figura. 6isposicin geomtrica de los cabellos. )'os almendrados y globulares >igide de articulaciones y una enigmtica sonrisa, la sonrisa arcaica. 8ierto naturalismo, m,sculos marcados y tratamiento de las rodillas.

8A>A8FE>K(F.8A( 6E LA H)>E o H)>A. Estatuaria "oti"a2 figurillas de terracota o piedra que se colocaban en las tumbas5 de pequeDas dimensiones. El cuerpo &umano se reduce a un bloque de mrmol, con cierto estrec&amiento en las caderas y un ligero abultamiento en el pec&o. El carcter de bloque cerrado de la escultura es muy e"idente. #oco e7presi"a, tendente a la ideali acin esttica. 8abellera formada por rgidas C0E6EOA(, es decir, pequeDos bloques compactos. (igue la moda egipcia de representar la cabellera en diferentes pisos. (u rasgo ms caracterstico, al igual que en los "arones, es el CE)=EF>.(=) y ;>)<FAL.(=). 6estaca una prenda, el #E#L), que es una t,nica femenina que lle"aban las mu'eres en el perodo anterior al 1II.a. 8. (e reproducen de forma simtrica y con escase de pliegues. 2#E#L) 6@>.8)5. Fenemos el #E#L) O@<.8), con mayor abundancia de pliegues, mayor dinamismo y uso de diagonales.

E(80LF0>A A>8A.8A E< L)( ;>)<F)<E(

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He aqu otra modalidad escultrica intensamente culti"ada desde comien os de poca arcaica. al igual que la escultura de bulto redondo, las manifestaciones en >EL.E4E( que nos &an llegado son preferentemente de piedra o de mrmol y algunas de ellas conser"an a,n con "i"e a la policroma. Entre las di"ersas manifestaciones seleccionaremos las relacionadas con la decoracin arquitectnica 9frontones, frisos, metopas9, las estelas funerarias y los basamentos de monumentos conmemorati"os. Lo que &oy nos parece tan normal en un templo griego, esto es, la decoracin escultrica de sus frontones, represent un gra"e problema que slo se resol"i con esfuer o e ingenio y, aun as, tard en llegar a una solucin "erdaderamente feli , entendiendo por sta la ntima compenetracin entre funcin y estructura. Entre las caras di"ergentes del te'ado a dos aguas y la lnea &ori ontal de la cornisa quedaba un espacio triangular "aco, cuya disconformidad con los dems miembros del con'unto arquitectnico es fcil suponer. para tapar aquel &ueco se empe aron a utili ar placas de cermica decoradas, pero pronto se pens en posibilidades ms e"olucionadas, como la colocacin de figuras apoyadas en el saliente de la cornisa y destacadas del fondo plano. surge entonces el problema de la composicin frontonal, puesto que al poner en prctica esa idea se tropie a con el gra"e incon"eniente representado por la forma triangular del espacio a decorar% E'. Femplo de Artemisa en 8orf,.

E(FELA( ;0<E>A>.A( Esta clase de monumento est muy bien definida dentro de la escultura griega, entre otras ra ones, por su funcin especfica y demanda abundante. no menos clara y sencilla es su estructura integrada por un basamento, una pilastra y un remate generalmente en forma de palmeta. en estelas monumentales sobre este ,ltimo elemento se suele colocar una escultura e7enta, casi siempre una esfinge o un animal. La decoracin puede ir esculpida en relie"e, incisa o pintada y presenta a las figuras de perfil, por regla general en actitudes alusi"as a la acti"idad que el difunto desempeD en "ida. as, los '"enes adoptan el esquema del Souros y lle"an entre otros distinti"os la botellita de aceite que se utili a en la palestraR las '"enes "an "estidas y tienen una flor en la manoR los soldados aparecen con indumentaria militar. Entre las ms espectaculares est el basamento perteneciente a una estatua de un Souros, cuyas cuatro caras &an sido decoradas con escenas de 'uegos. basta "er los tipos y la interpretacin del mo"imiento para reconocer una obra muy e"olucionada dentro del arcasmo, cuya cronologa se &a fi'ado en la ,ltima dcada del siglo "i. giros del cuerpo en -P/, pies despegados del suelo, anatoma ms realista, son las no"edades que rpidamente se ad"ierten 'unto a aspectos tradicionales, como el o'o "isto de frente en un rostro de perfil o la tendencia al lineamiento grfico en los contornos.

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E(F.L) (E4E>) o F>A<(.8.@< A LA E(80LF0>A 8LM(.8A 21II9/1I a. c5

6os escultores ticos de trayectoria afn predominan en las primeras dcadas del siglo ", H>.F.)( ! E0FH!6.H)(. El nombre de Sritios "a ligado a la aparicin del 8)<F>A#)(F), una de las soluciones ms trascendentales de la &istoria del Arte, a la que se &a atenido la representacin de la figura &umana durante siglos. <o &ay constancia de que Sritios in"entara o descubriera el contraposto, que es un &alla go reali ado en un taller tico a comien os del siglo ", pero es en una obra suya, en el llamado E;E+) 6E H>.F.)(, del museo de la Acrpolis, en la que por primera "e lo "emos plasmado. En efecto H>.F.)( ser el precedente m7imo del E(F.L) (E4E>) en escultura griega. (implicidad de formas, especialmente en los ropa'es. Ausencia de decoracin. (ensacin de peso, tanto en la gra"ide del cuerpo como en la plasticidad del peplo que de'a intuir me'or el cuerpo que &ay deba'o. El cambio de tcnica pictrica &ace me'orar la calidad y el detalle de las pinturas. Abandono de la frontalidad. 6escubrimiento de la ley de interrelacin del mo"imiento de los miembros del cuerpo. (e ampla la gama de seres representados 6esaparece la sonrisa arcaica, los rostros son serios, de a& que se llame poca se"era o se caracteri an por una melancola sua"e 2ethos5 El &ombre se representar desnudo mientras que en la figura femenina desaparece la moda 'nica y aparece una "estimenta ms sobria, la t,nica llamada peplo. 6esaparecen los tirabu ones de los peinados en los &ombres que se representan cada "e con el pelo ms corto y las mu'eres lo lle"an recogido sobriamente (e descubre la tcnica de la fundicin en &ueco, el material ser el bronce.

FG8<.8A 6E LA 8E>A #E>6.6A Los estudios &an determinado que las dos figuras se reali aron siguiendo el mtodo llamado a la cera perdida, un mtodo difcil en el que no cabe el error, ya que una "e que se "ierte el bronce el modelo

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pre"io en barro se destruye. Esta tcnica consista en &acer una primera figura de barro con la forma del ob'eto a reali ar. #osteriormente se recubra con una fina capa de cera 2de un espesor que "ara de los V a los N milmetros en el caso de las estatuas de >iace5 que, a su "e era cubierta por otra capa de barro, u otro material refractario en el que se practicaban "arios orificios. El metal fundido, bronce generalmente, era "ertido por uno o "arios agu'eros 2bebederos5 situados en la parte superior, y la aleacin iba despla ando a la cera que sala por uno o ms orificios inferiores. 0na "e enfriado todo el con'unto, se rompa la capa de barro e7terior, quedando el bronce final. 8on un elemento puntiagudo se rompa tambin el n,cleo original para dar paso a la pie a terminada. (in embargo dado el tamaDo de muc&as de las figuras, era normal que cantidades importantes de barro quedaran presas en el interior del bronce, como ocurri en el caso de los dos guerreros de #iace, lo que &a permitido a los in"estigadores su anlisis para poder determinar con mayor o menor e7actitud su procedencia. 0na "e conseguida la pie a en bronce se la repasaba concien udamente, para a'ustarse, con la m7ima fidelidad, a lo que el artista &aba plasmado en la primera escultura en barro. En esta labor se cortaban los bebederos y se repasaban los desperfectos que pudieran &aber surgido durante la fundicin. Asimismo se soldaban los agu'eros de'ados por los bebederos, y se unan las pie as que configuraban la obra total con un &ilo de la misma aleacin utili ada. 6espus de esto, la obra se alisaba mediante una especie de li'ado de la superficie, pulimentaba y abrillantaba por un frotado finsimo, &asta que el poro del bronce quedaba completamente unificado. =s tarde se proceda a dar las ptinas, con ob'eto de colorear el metal. En el caso de los bronces de #iace, por e'emplo, las dos figuras estn abiertas ba'o los pies, de manera que al estar erguidas las figuras estos agu'eros quedaban ocultos. Los restauradores encontraron en el interior de las obras alrededor de sesenta Silos del barro original en cada uno. Adems de bronce, en la fabricacin de las esculturas se utili aron otros metales$ plata para los dientes del bronce A, y para las pestaDas de ambas esculturas, marfil para la cuenca de los o'os y cobre en los labios y en los pe ones.

La trans"c"n del estilo se"ero a la poca clsica plena o madura est representada por =.>@<, gran escultor y broncista de e7traordinario prestigio. Las fuentes le recuerdan por la di"ersidad de su obra, por su empeDo en reproducir la realidad y por la preocupacin por la (.=EF>KA, al tiempo que le censuran EL 6E(.<FE>G( #)> >E;LEOA> LA( E=)8.)<E( y la obsesin por los detalles superficiales. Estos 'uicios, aun cuando no care can de fundamento, son insuficientes para profundi ar en la obra de =irn, que lo mismo se comprometa con esculturas de animales, entre las cuales la famosa "aca de la Acrpolis de Atenas, que con grupos de figuras &umanas o con figuras e7entas.

#E>K)6) 8LM(.8) 2/1I U -*- A.8.5$

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(iglo 4 El ob'eti"o esttico es plasmar la belle a ideal, aunque es un arte naturalista se tiende a la ideali acin. El "erdadero protagonista es el cuerpo masculino desnudo, consiguindose en su reali acin un dominio total de la anatoma. Los temas ms representados pertenecen al mundo mtico de los dioses y &roes, que son tratados con gran seriedad. (e pierde definiti"amente el &ieratismo, logrndose la mo"ilidad de las figuras y captando gestos y actitudes. Fambin se abandona la frontalidad, las esculturas tienen "arios puntos de "ista. <ue"o canon creado por #olcleto$ La altura total del cuerpo es siete "eces la cabe a. 8abe a esfrica. #roporciones y simetra. #ostura clsica o AcontrapostoB, erguido, con cierta cur"atura en el torso y la cadera al descansar todo el peso sobre una pierna. Escultores$ =.>@<$ Friunfo del estudio de la anatoma en accin. +,squeda del orden en el mo"imiento. #hytmos$ postura en la que la figura, parada, resume la trayectoria de su mo"imiento. El esfuer o fsico no afecta a la se"eridad e7presi"a del rostro$ .nmutabilidad clsica. )bras$ 6iscbolo, =arsias, Atenea.

#)LK8LEF) Ferico y prctico. 6ominaba la tcnica de la fundicin en bronce. #or primera "e , el concepto de belle a est basado en el idealismo de las proporciones del cuerpo &umano. La altura de la figura equi"ale a siete "eces la longitud de la cabe a. 8M<)< 6E #)L.8LEF) >eali un cuidadoso estudio sobre las proporciones del cuerpo &umano, un canon de la belle a ideal masculina basado en proporciones matemticas, es el llamado Wcanon de % cabezasX. (u mtodo consiste en di"idir en cuatro la figura &umana$ una lnea "ertical di"ide el cuerpo en dos mitades simtricas y otra trans"ersal di"ida el cuerpo a la altura de la cadera. Los cuatro sectores se denominan %, *, -, / partiendo a la i quierda superior y rotando en el sentido de las agu'as del relo'. Los pares formados 2%,- y *,/5 deban ser desiguales$ si el lado % estaba rela'ado 2mano, bra o y &ombro cado5 el lado opuesto debe

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estar fle7ionado 2-5 y con"enientemente repartido el peso$ pierna y pie fle7ionado. Lo mismo ocurre con el otro par$ si uno est fle7ionado, el otro est recto, y "ice"ersa.

)bras$ 6iad,menos, 6orforo. ;.6.A( E'emplo del idealismo clsico. #erfeccin arquetpica del clasicismo griego. Fcnica de los ApaDos mo'adosB. ;iguras de e7presi"idad contenida. Logra el equilibrio entre el pathos y el ethos dotando de la dignidad necesaria a los dioses olmpicos. )bras$ >elie"es del #artenn$ dioses del "limpo &frontones'( procesin de las Panateneas &interior'( luchas de lapitas y centauros &metopas e)teriores'. L)( 6.(8K#0L)( 6E ;.6.A(9E(F.L) +ELL) 2/-I9/II5 AL8M=E<E( Alcamenes, discpulo de ;idias y ri"al del maestro, con una personalidad pu'ante e independiente. (u produccin escultrica es larga y cualificada, puesto que ya es un escultor con prestigio cuando inter"iene en el #artenn. (e mantiene en acti"o &asta las dcadas finales del siglo. 6onde me'or se "e la &erencia fidaca es en el carcter progresista y e"olucionado del estilo de Alcamenes, como denota el grupo admirable y conmo"edor de #roSne e .tys, original conser"ado en el =useo de la Acrpolis. El tema re"iste grande a trgica 9la madre que "a a sacrificar a su &i'o9 y Alcamenes se pone a su altura para refle'ar, sin temor al barroquismo, la intranquilidad del niDo y la angustia de la madre, por medio de la torsin "iolenta del cuerpo infantil y de la agitacin del plegado en el "estido de #roSne.

H>G(.LA($ .nfluenciado por ;idias. #osible colaborador de ;idias en las esculturas del #artenn.

#A.)<.)( 6E =E<6E con su <iS. 8ALK=A8) Hallmac&os es uno de los escultores con ms cartel durante la +a'a AntigYedad. #robablemente el secreto de su 7ito est en la superficialidad y en la "ertiente amable, refinada y preciosista de un arte que encandilaba a los amantes del decorati"ismo. Las fuentes antiguas atribuyen a Hallmac&os la in"encin del capitel corintio y de la tcnica del trpano, si bien basta con concederle la difusin de ambas cosas. En

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lo que "erdaderamente se lle"a la palma este artista es en el culti"o de la belle a formal obtenida por procedimientos calificados generalmente de caligrficos y toruticos, que imprimen a sus obras innegable elegancia y refinamiento. HA! 0<A (E>.E 6E E(FELA( ;0<E>A>.A( 6E 0<A 8AL.6A6 .<(0#E>A+LE (EC0<6) 8LA(.8.(=) (.CL) .4 6ioses y atletas siguen siendo los protagonistas, pero a&ora se representan los dioses ms pr7imos al &ombre y no los grandes del )limpo y los atletas en actitudes menos &eroicas, ms cotidianas. Las figuras se &acen ms libres, menos ma'estuosas. El canon esttico se estili a. (e acent,a el naturalismo en gestos y actitudes. Los rostros comien an a refle'ar el Apat&osB 2su e7presin emocional y estado anmico5. .nicia su aparicin el desnudo femenino. (e acent,a la tradicional postura clsica inclinando a,n ms la cadera, Acur"a pra7itelianaB

Escultores 8E;.(@6)F) EL 4.EO) Euien me'or supo conectar con este ambiente fue 8efisdoto e 4ie'o. 6ebi ser un artista muy bien introducido en los ambientes rectores de Atenas ya que recibi el gran encargo del cual se tiene noticia en Atenas despus de la guerra del #eloponeso. Es el monumento a .rene y #luto. #>A3KFELE( Es el escultor de la belle a sensual y del desnudo femenino. Fraba'aba en mrmol para real ar el realismo de las figuras. Acent,a las cur"as mediante la actitud de apoyar el cuerpo en una pierna$ A8ur"a pra7itelianaB. E7presin ensoDada y melanclica. Humani acin de los dioses. )bras$ Hermes con el niDo 6ioniso, Apolo saurctono, Afrodita de 8nido 2primer desnudo femenino5. 6e' muc&a influencia, como en el Gfebo de =aratn. F.=)FE), con su obra LE6A ! EL 8.(<E. (8)#A( E7alta la e7presin pattica, la angustia, el sentimiento trgico. 8aractersticas$ bocas entreabiertas, o'os &undidos, cuerpos que se mue"en en espiral.

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8aptacin de la belle a, no intelectualmente como en el siglo 4, sino a tra"s de los sentidos. )bras$ =eleagro, =nade, =ausoleo de Halicarnaso.

LE@8A>E( Leocares fue un escultor ateniense en acti"idad desde los aDos -JI a los aDos -*I a. 8. (e saba que sus estatuas eran de bronce, y que traba' sobre todo en Atenas, donde se &an encontrado "arias basas firmadas con su nombre. #osiblemente original de Atenas, Leocares desarroll su acti"idad escultrica en el Mtica, el #eloponeso y Asia =enor. 8olabor en la decoracin del mausoleo de Halicarnaso, las obras que se le atribuyen muestran una clara influencia de Lisipo. Las fuentes tambin dicen que fue autor del grupo Canmedes raptado por el guila, del que conser"amos una copia romana en los =useos 4aticanos de >oma as como del original del Apolo de +el"edere. 6el crdito que consigui Lecares en su tiempo es buena muestra el encargo de la e'ecucin de los retratos en oro y mrmol de la familia de ;ilipo de =acedonia. L.(.#) ;ue un tcnico que no estu"o demasiado interesado por los sentimientos de las figuras. Estili a las figuras al alargar el canon$ <ue"o mdulo de siete cabe as y media. .ndi"iduali acin realista en los retratos. Las esculturas in"aden el espacio del espectador a"an ando &acia l bra os y piernas o girando el cuerpo. Escultor preferido de Ale'andro =agno. 8onsiderado como el iniciador del gnero del retrato. )bras$ Apo7iomenos. Fiene una serie de discpulos como +E6A(, E0FKE0.6E(, 8A>E( 6E L.<6)( y F.(K8>AFE(.

EL F>.0<;) 6EL 8LA(.8.(=) E8LG8F.8) La continuidad de la escuela de Lisipo parece constituir, pese a todo, un caso aislado. ;rente a ella, el ambiente normal de la escultura de la poca es lo que &emos definido como un clasicismo totali ador o de sntesis. #arece como si los escultores quisiesen buscar un nue"o y ,ltimo canon fundiendo la delicade a de lneas y actitudes de #ra7teles, la esbelte y ligere a atltica de Lisipo y la intensidad de mirada de Escopas, todo ello dentro de una calidad tcnica y una creati"idad de actitudes y ritmos ciertamente admirables. ! esto, para los estudiosos modernos, que ya no contamos con los te7tos antiguos como ayuda, supone una situacin desesperante$ Zcmo &acer atribuciones en un ambiente tan eclctico, en que los me'ores artistas se ocultan tras un estudio e7&austi"o de las conquistas plsticas del pasado[ En consecuencia, cuando nos enfrentamos a las grandes obras de fines del siglo .4 y principios del ... a. 8.,

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algunas de ellas cargadas de prestigio precisamente por su carcter de sntesis de todo el clasicismo, no sabemos a quin atribuirlas. #E>K)6) HELE<K(F.8) 2-*- U %/J A.8.5$ Hasta mediados del siglo .4 a. 8., pocos griegos dudaban del carcter brbaro de los macedonios. #ueblo le'ano, con lengua propia y dedicado principalmente al pastoreo de sus grandes yeguadas, nadie &ubiera pensado que, con el tiempo, se con"ertira en se*or de +recia y promotor de su cultura en los ms le'anos rincones del mundo, incluso en los a,n por entonces desconocidos. En realidad, poco es lo que sabemos de la cultura macednica antes del reinado de ;ilipo. #arece, eso s, que desde muy pronto sus monarcas ad"irtieron el brillante mundo que se desarrollaba al sur de sus territorios, e impulsaron la &eleni acin de su reino. #ero lo cierto es que las colonias, generalmente controladas por Atenas, apenas difundan otra cosa que sus obras artesanales, y lo ,nico relati"amente &eleni ado del reino, a ni"eles ms ele"ados, era la casa real. Los monarcas emitan monedas en estilo griego, y su mayor orgullo radicaba en poder ir, como griegos, a las )limpiadas$ en efecto, de toda =acedonia slo su familia era considerada &elnica, por ser, seg,n la leyenda, descendiente de Heracles. ;ilipo .., decidido a inter"enir en Crecia, sinti desde muy pronto la necesidad de a&ondar en esta poltica &eleni adora. Atra'o a Aristteles para que, desde el -/* a. 8., se ocupase de la educacin de su &i'o Ale'andro, que entonces tena catorce aDos de edad. Fambin en el campo de las artes &i o lo posible ;ilipo por dar de s una imagen &elnica, sobre todo a ra de su "ictoria definiti"a sobre atenienses y tebanos en Eueronea 2--N a. 8.5. Euien ya era indiscutible seDor de los destinos de Crecia "ea sin duda 9como >oma ms tarde9 que la &eleni acin era no slo el paso necesario &acia un ni"el cultural superior, sino adems una &erramienta poltica para eliminar resquemores. 8uando se quisiesen decorar palacios o templos, cabra, desde luego, comprar sin ms cualquier pie a griega, pero Zcmo elaborar la imagen del rey 9algo prcticamente desconocido en la Crecia clsica9, cmo crear la iconografa regia destinada a imponerse a los s,bditos[ En realidad, ;ilipo .., y despus de l Ale'andro =agno, aceptarn di"ersas "ariantes. ;ilipo, en particular, debi de plantearse, tras la batalla de Eueronea, el encargo de retratos suyos que difundiesen su efigie de "encedor mtico.

(e abandonan los ideales de armona y medida de la Crecia clsica. <ue"os "alores$ uni"ersali acin, adopcin de los aportes de las culturas de los territorios conquistados. (e me clan la tradicin clsica, el orientalismo 2colosalismo y decorati"ismo5. Las representaciones son ms naturalistas, incluso llegando al realismo en algunos casos. (e acent,an la e7presi"idad de los rostros y las actitudes. (on rostros y e7presiones ms tranquilas, menos dramticos. (e prefiere el desequilibrio de los cuerpos retorcidos a las serenas posturas del clasicismo. (e enriquecen los puntos de "ista. Aumenta la monumentalidad. (e ampla la "ariedad temtica$ retratos, temas de gnero y desnudos femeninos generali ados. (e tiende a la barroqui acin de la escultura.

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A&ora los escultores quedan ms en el anonimato, ya que se traba'a por escuelas.

Escuela de Ale'andra$ 9 9 6edicada, principalmente, al tema de las alegoras. (igue la lnea marcada por #ra7teles.

Escuela de #rgamo$ 9 9 9 9 0bicada en la ona de Asia =enor. Es la escuela de las grandes composiciones. >enuncia por completo a las proporciones y la serenidad clsica. Femas mitolgicos 2gigantomaquias5 y "ictorias militares. 8on centro en la isla de >odas, se e7tendi por todo el arc&ipilago del Egeo. 9 9 =arcada por el colosalismo y el mo"imiento. >epresentan figuras con e7ageradas e7presiones de dolor y angustia.

Escuela de >odas$ 9

Escuela de Atenas$ 9 9 8on centro en la ciudad de Atenas, se e7tiende por buena parte de la pennsula. (u caracterstica ms significati"a es el realismo e7tremo.

<E)AF.8.(=) !, efecti"amente, es sin duda el neoclasicismo 9o me'or, neoaticismo, pues los modelos seran muy a menudo ticos de los siglos 4 y .4 a. 8.9 la corriente ms caracterstica y profusamente seguida de todo el Helenismo ;inal. (on numerossimos por entonces los autores que, llenos de orgullo, firman todas sus obras 9copias inclusi"e9 aDadiendo a su nombre, como marc&amo de garanta, el ttulo de QatenienseQR para ellos "alen todas las "ariantes del traba'o neoclsico. Es difcil llegar a orientarse en el c,mulo de estatuas, relie"es, crteras, candelabros y otros ob'etos decorati"os de este estilo neotico que llenan nuestros museos y que debieron de con"ertir m,ltiples "illas de &acendados griegos y romanos en abrumadoras colecciones. u constante presencia, incluso en edificios p,blicos, prticos y foros, es parte integrante de lo que nosotros conocemos y sentimos como Qgusto pompeyanoQR pero no cabe siquiera plantear una ordenacin$ la escase de obras &alladas en un conte7to claro, la relati"a e7igYidad de los datos literarios, la multitud de firmas, todo lle"a a la sensacin de un mundo proli'o e inabarcable. ! ello sin contar que, en un ambiente donde los artistas creadores plagan de citas clsicas sus obras, el eclecticismo est a la orden del da, y &oy es casi imposible, por e'emplo, llegar a distinguir si una obra donde se me clan estilos clsicos corresponde a este periodo o, por el contrario, al otro gran periodo eclctico, que situbamos en torno al -II a. 8. El &ec&o es "erdaderamente muy gra"e$ pinsese que &ay in"estigadores que sit,an &acia el %II a. 8. obras como las Afroditas p,dicas, el Efebo de Fralles o el

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grupo de los <ibides, y que no &ay medio de contundentes.

an'ar su "erdadera cronologa con argumentos

E#KL)C)$ ;.< 6EL HELE<.(=) El que el lmite final del Helenismo se coloque en el aDo -I a. 8. tiene una ra n de ser e7clusi"amente poltica 9la conquista por >oma de Egipto, el ,ltimo reino griego independiente9, y no corresponde a la realidad de la e"olucin en las artes. >oma, tras casi dos siglos de &eleni acin intensi"a, tena ya bastante fuer a para mantener la tradicin del arte &elnico, y los artistas griegos estaban acostumbrados a traba'ar en su propio estilo para la clientela romana. #or ello, nadie pone en duda que el arte &elenstico entr a formar parte integrante del comple'o mosaico de estilos que con"i"ieron en el .mperio >omano, e"olucionando durante siglos. Lo que s parece claro es que, en un ambiente que se ale'aba del que le &aba dado origen, el &elenismo artstico slo tena dos soluciones$ anclarse en la tradicin clsica, encerrndose en un neoaticismo perpetuo, o intentar adaptarse y buscar nue"as frmulas. Ambos planteamientos tendrn sus seguidores, y el segundo dar lugar a fenmenos tan interesantes como el Qimpresionismo neronianoQ o la refinada melancola de ciertas obras adrianeas, cuando no a los cuadros poblados de personificaciones que se desarrollaron en el siglo .. d. 8., y que se refle'an en los sarcfagos y en descripciones literarias, como las .magines de ;ilstrato. #ero no nos cumple a nosotros llegar tan le'osR slo queremos recordar que, de &ec&o, el &elenismo artstico lleg &asta el =edie"o, constituyendo sus prolongaciones lo que algunos &an denominado, con e"ocadora e7presin, el QHelenismo perenneQ.

#.<F0>A ! 8E>M=.8A C>.ECA( #E>K)6) A>8A.8) 2JII U /II A.8.5. 8ermica pintada$ (e conoce com,nmente como cermica de Afiguras negrasB. El efecto deslumbrante que causan los "asos decorados con dic&a tcnica pro"iene de un traba'o esmeradsimo y complicado que requiere gran pericia$ (e preparaba la superficie del "aso, cuya tonalidad anaran'ada cobraba fuer a. Luego se tra aban los contornos de las figuras y una "e definidas y delimitadas, se aplicaba en el interior una especie de barni pardu co9negro, de modo que se obtenan siluetas #or ,ltimo, la bicroma era enriquecida con detalles incisos 9pormenores anatmicos, adornos, etc.9 y con le"es toques de color blanco para la encarnadura femenina o ro'o oscuro para otros detalles.

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Fodo este laborioso proceso e7ige atencin m7ima, pero lo que ms obligaba a los artfices y por lo que &emos de admirarlos, es la e7traordinaria &abilidad para la incisin fina y para el tra o firme a mano al ada. >epresentacin de figuras y escenas en color negro sobre fondo ro'i o. Cran "ariedad de recipientes decorados$ nforas, crteras, &idrias, etc. Femtica$ Escenas de le epopeya, temas mitolgicos (e desarrolla de forma especial en la ona del Mtica.

6E(FA8A> A #.<F)>E( 8)=) ()#H.L)(, y otros elementos como 4A() ;>A<\).(, o el pintor E3EE0.A(. #E>K)6) (E4E>) 2#>.=E>A =.FA6 (.CL) 4 A.8.5$ Es la cermica de Afiguras ro'asB. Aparece en el siglo 4. a.8., pero es en este perodo donde alcan a mayor auge. >epresentaciones ro'i as sobre fondo negro. >equiere la colaboracin entre el alfarero y el pintor.

La <0E4A FG8<.8A 6E ;.C0>A( >)OA( bien puede ser considerada una in"ersin de la de figuras negras, puesto que consiste en re"estir la superficie del "aso con un barni negro de'ando reser"ada la figura en el tono claro de la arcilla. Los detalles interiores, antes slo reproducidos por incisiones, a&ora se dan con tra os de color oscuroR se ensaya el escor o y, muy tmidamente, el sombreado. A comien os del ,ltimo cuarto del siglo 4. o poco antes, en un taller tico dirigido por el ceramista AndoSides, se patenta, por as decirlo, la nue"a tcnica. Haba sido descubierta por artistas "inculados a E7equias, algunos de los cuales, como el #intor de AndoSides, &aba utili ado la tcnica de figuras negras y la de figuras ro'as en el mismo "aso, produciendo el primero de una serie de "asos bilingYes. A lo largo del ,ltimo cuarto del siglo 4. se afian a esta tcnica de figuras ro'as, que no elimina a la anterior de figuras negras, pero la relega a un segundo plano. 8recen la producti"idad y el n,mero de pintores, se di"ersifica el estilo y se asiste a un momento de "erdadera eclosin artstica. Los pintores de "asos ms interesantes son a&ora E#.HFEF)(, )LF)(, E0#H>)<.)( ! E0FH!=.6E(. #>.=E>)( 80A6>)( 6E LA H.(F)>.A #or pintura se entenda en la antigYedad la &ec&a sobre tabla, a la que se llamaba #K<A3, de a& pinacoteca por el lugar que las acoga. #oco despus de la primera mitad del siglo 4. a. 8 confirman que las FA+L.FA( 6E #.F(M demuestran que la costumbre de re"ocar la madera en blanco y pintarla estaba plenamente atestiguada, al igual que su tcnica, a 'u gar por los colores y su firme a en el dibu'o . #uesto que se conocen indicios similares en 8)>.<F.) y puesto que las tablitas de #its conser"an la firma de un pintor corintio, cabe situar a 8orinto con la posicin de que all se produ'eron los #>.=E>)( 80A6>)(.

#E>K)6) 8LM(.8) 2/1I U -*- A.8.5$

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 =iSn,

En este perodo se &ace ms frecuente la pintura mural. Aparece un principio de perspecti"a en algunas figuras. (e utili an los escor os. (e sombrean algunas figuras con el fin de dar cierta sensacin de "olumen. (e intentan refle'ar sentimientos en las figuras.

E'emplos de artistas son #intor de #anaitios, 6ouris, +rygos y =aSrn, #intor de <ibides, #olignoto,

El segundo cuarto del siglo 4 est marcado por el ;L)>E8.=.E<F) 6E LA =ECAL)C>A;KA o gran pinturaR al socaire de ella la pintura de "asos e7perimenta cambios profundos$ 9 El proceso de industriali acin de los talleres ticosR su produccin crece y pierde calidad simultneamente, lo que traer una progresi"a prdida de mercados a lo largo del siglo .4. #asa a ser el espe'o de la pintura mayor. 9 Cran corriente realista en la megalografia. 2Arte de pintar y retratar al "iro los grandes sucesos, los acontecimientos5 % & La otra gran adquisicin que &ace la pintura de "asos a partir de la pintura mayor es el enriquecimiento cromtico o, me'or dic&o, la incorporacin de una nue"a tcnica que utili a el fondo blanco y las tonalidades delicadas y en la que se reconoce el influ'o de la pintura al fresco. El e'emplo claro es el #.<F)> 6E #.(F)3E<)(. #.<F0>A 6E 4A()( Hacia mediados del siglo 4 se rompe la compenetracin entre la pintura "ascular y la pintura mayor. <i los temas ni las tcnicas coinciden, aparte de que los pintores de "asos parecen ignorar los a"ances logrados en perspecti"a y sombreado. 6e acuerdo con el antropocentrismo imperante en esta poca, el tema preferido es la figura &umana a la que se imprime un carcter eminentemente plstico. Eueda as delimitada una de las tendencias por las que se inclinan los pintores de "asosR la otra se muestra ms preocupada por el dibu'o y el color. Aqu destaca LEHH!F)( , #.<F)> 6E AE0.LE(, #.<F)> 6E #H.ALE, #.<F)> 6E #E<GL)#E. A#)CE) 6EL E(F.L) +ELL) /*19/II a. 8 En el ,ltimo cuarto de siglo las figuras representadas en los leSyt&oi se caracteri an por el patetismo atormentado, que &emos de relacionar con los nue"os aires &umani adores de la tragedia. La preocupacin por el dibu'o y el color la encontramos en dos discpulos del #intor de Aquiles, el #intor de (otades y el #intor de la #&iale, quienes contin,an en el empeDo de e"ocar las no"edades de la gran pintura. (on e7celentes dibu'antes que se a"enturan a enriquecer la plasticidad por medio del color aplicado a los tra os definidores de contornos, con lo que aumenta la corporeidad y resalta el "olumen de las figuras. #or lo que se refiere al antiguo estatismo de las mismas es superado por mo"imientos sueltos y espontneos. #.<F)> 6E HLE)#H)<, Aisn, EL #.<F)> 6E #>@<)=)(, EL #.<F)> 6E (0E((0LA ! EL #.<F)> 6E FAL)(. <o todos tienen la misma inspiracin, pero todos parecen poner los o'os en las enseDan as de #olignoto de F&asos y del #intor de los <ibides. 4uel"en los temas de

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"ie'a raigambre mitolgica, como es el caso de una copa de Aisn. #.<F)> 6EL 6.<)(, #.<)F> 6E =E6.6KA(. #.<F)>E( E< LA G#)8A 6E #>A3KFELE( Fan fuerte personalidad tu"o #ra7teles, y tan elaboradas y perfectas fueron sus obras, que no e7traDa la pasin que por l sentiran los coleccionistas romanos$ para muc&os de ellos simboli ara la escultura clsica atniense, incluso por encima de ;idias. ! no es casualidad que esa misma funcin fuese cubierta, en el campo de la pintura, por <.8.A(, un contemporneo y amigo de nuestro escultor. <icias fue, en efecto, quien dio a las ms bellas esculturas de #ra7teles su gnosis, su colorido, su perfeccin tactilR y esa e7periencia, que posiblemente tu"o en su 'u"entud, le sir"i de base despus en su trayectoria independiente como pintor. As, es lgico que se le recordase por la delicade a de sus cuadros de mu'eres, y por el inters que pona en el sua"e modelado de sus sombras. .ncluso se piensa que debi ser el primero o de los primeros en sombrear el cuerpo femenino, aDadiendo este perfeccionamiento a los &alla gos de #A>>A(.) y ?E3.(. #.<F0>A E< LA E>A 6E ALEOA<6>) (icin, pequeDa urbe del norte del #eloponeso, muy cercana a 8orinto, recibi a principios del siglo .4 a. 8. un empu'e artstico inesperado, fruto de la coincidencia de dos factores$ en el campo de la escultura, fue la dispersin de los talleres de Argos, seguidores de #olicleto y su escuela, la que benefici a la ciudadR y en el de la pintura, asistimos a la creacin de una academia 9acaso la ,nica digna de tal nombre en la antigYedad9 que pronto atrae artistas de toda Crecia. En efecto, poco despus de concluida la Cuerra del #eloponeso, fund aqu su escuela de pintura Feopompo de (icin, &ombre que, al parecer, daba ms importancia a la copia de lo real que al aprendi a'e de los maestros del pasadoR pero al poco tiempo tom las riendas de la institucin #nfilo de Anfpolis, un artista polifactico, Qel primer pintor que estudi todas las ciencias, y en particular la aritmtica y la geometra, sin las cualesQ 9afirmaba9 Qno se puede alcan ar la perfeccin en el arteQ5. 8on l, la escuela se con"irti en un lugar al que podan acceder slo quienes poseyesen la estrepitosa suma que costaba la matrcula, pero que aseguraba a los estudiantes una formacin completa, capa de &acerles dueDos absolutos de su tcnica en todos los sentidos. 0n pintor de la escuela de (icin estaba preparado para plantearse cualquier inno"acin y para enfrentarse con "irtuosismo a estudios de transparencias, de refle'os o de brillos. 6estacar a #A0(.A( y sobre todo a su pintor fa"orito$ se trataba de A#ELE(. #E>K)6) HELE<K(F.8) 2-*- U %/J A.8.5$ Empleo de nue"as tcnicas. Ampliacin de la temtica de las representaciones$ temas mitolgicos, temas religiosos, retratos, escenas de "ida cotidiana, etc. Custo y proliferacin de los mosaicos.

6estacar a ;.L)3E<) 6E E>EF>.A y su mosaico de Ale'andro de .ssos y la #.<F0>A #E>CA=G<.8A.

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