ROMANTICISMO

REALISMO Re"ol cin de #e$rero en #rancia. + !e Lo is #elipe' se insta ra la Rep,$lica ! el "oto ni"ersal masc lino. Re"ol cin ni"ersal en E ropa -menos In%laterra e Imperio R so.. Lo is /lanc crea los Talleres Nacionales.

Derrota de Napolen. Santa Alianza entre potencias monrq icas ! la n e"a #rancia de los resta rados $or$ones. La i%lesia rec pera s poder.

Re"ol ciones en E ropa. #rancia& o$reros' rep $licanos ! est diantes. Carlos ( ) !e. Monarq *a constit cional con Lo is #elipe de Orleans.

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8O5A -Espa;a. NA0ARENOS -Roma. #.O"er$ec1 #ranz 23orr

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8ERICA4LT 9 DELACROI( -#rancia. 24RISTAS -Roma. ARTES 5 LETRAS

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2RERRA#AELISTAS -Londres. D.Rossetti Millais 6.+.+ nt MACC+IAIOLI -#lorencia. #attori

ESC4ELA DE /AR/I0ON -/ar$izon' #rancia. T. Ro ssea 2AISA7ISTAS IN8LESES - CONSTA/LE 9 T4RNER . COROT MILLET

REALISMO -2aris' #rancia. Co r$et -realismo nat ralista. Da mier -realismo e:presionista.

L %ar&

2RERRA#AELISTAS Londres(1848)

In3l encias

+ERMANDAD DE LOS NA0ARENOS 7O+N R4SBIN

In3l encias

LITERAT4RA ROMANTICA REALISMO C CO4R/ET

CARACTERDSTICAS: . REC+A0A/A LA

2RO8RAMA ESTHTICO&
. SE REMITEN A LOS
PRIMITIVOS ITALIANOS' MIS COMO E7EM2LO MORAL G4E COMO MODELOS #ORMALES. . CONCI/EN LA 2INT4RA COMO 4NA NARRACIEN #I84RATIFA -ELI8EN COMO MODELOS 2INTORES G4E #4ERON #4NDAMENTALMENTE NARRADORES COMO CAR2ACCIO O 8+IRLANDAIO.

2ROD4CCIEN IND4STRIAL EN LAS ARTES DECORATIFAS 5 LA ARG4ITECT4RA.

PROPSITO ARTSTICO: . REC42ERAR A TRAFHS DEL ARTE' LA ETICIDAD 5 RELI8IOSIDAD INTRDNSECAS AL TRA/A7O. . A#IRMAR 4N NAT4RALISMO G4E RECONOCE EN LA NAT4RALE0A S4 2OETICIDAD INTRDNSECA 5 S4 SENTIDO DE ARCAICO MENSA7E DIFINO. . REFIFAL DEL IDEAL CA/ALLERESCO MEDIEFAL' E IDEALI0ACIEN DE LA M47ER DEL JD4LCE N4EFO ESTILOK

. 2RO248NA/A 4N RETORNO A LA ARTESANDA MEDIEFAL' CONSIDERANDO G4E LOS ARTESANOS MERECDAN EL RAN8O DE ARTISTAS. . 2RO8RAMA ESTHTICO CON 4N #4ERTE COM2ONENTE RELI8IOSO

MILLAIS C Cristo en casa de s s padres -<=A@.

+4NT El despertar de la consciencia -<=A?.

ROSSETTI La An nciacin -<=A@.

ROSSETTI /eataL/eatri: -<=M>.

ROSSETTI La esposa o La )iNa del re! -<=MA.

ROSSETTI Monna Fanna -<=MM.

ROSSETTI El prado de /oOer -<=P@.

+4NT C El pastor distra*do -<=A<.

+4NT C N estras costas in%lesas -<=A?.

+4NT El despertar de la consciencia -<=A?.

+4NT La $,sq eda del Sal"ador -<=M@.

MILLAIS C Cristo en casa de s s padres -<=A@.

MILLAIS C O3elia -<=AQ.

MILLAIS Retrato de 7.R s1in -<=A>.

MILLAIS La c)ica cie%a -<=AM.

MILLAIS +oNas oto;ales -<=AM.

MILLAIS Falle de descanso -<=A=.

MILLAIS El /r nsOic1er ne%ro -<=M@.

MILLAIS El paso del Noroeste -<=PM.

TENDENCIAS ESCAPISTAS DE LA PINTURA

PUVIS DE CHAVANNES
# e el m ralista de ms renom$re internacional del si%lo (I(. Adopt n estilo 3i% rati"o arcaico' con ri% rosas 3i% ras de 3rente ! de per3il. S pint ra tiende a lo anacrnico' lo monocromtico ! lo plani3orme' con la atemporalidad propia de n mito anti% o o de n relato $*$lico. Constr !e m ndos m*ticos de ens e;o' de serenidad o de misterio' totalmente aNenos a la e:periencia cotidiana de la "ida a mediados de si%lo. Temtica precristiana como "e)*c lo "is al de la nostal%ia por n m ndo arcdico perdido' no alterado a,n por la ind stria' la po$reza' la 3ealdad ! la amenaza del cam$io constante.

PUVIS DE CHAVANNES

PUVIS DE CHAVANNES

PUVIS DE CHAVANNES. La decapitacin de Juan El bautista, !"#

PUVIS DE CHAVANNES. Inspi$acin c$istiana % !!&'!!(

Para otros artistas de la generacin de Pu is! la "ascinacin #or los te$as enera%les de la &istoria! el $ito ' la le'enda! de%(a se#ararse de los gustos del #)%lico *ue sostu o la carrera de Pu is! ' centrarse en un $undo interior de "antas(as $+s #ersonales,

GUSTAVE MOREAU
Hacia 1860 comienza a interpretar leyendas b blicas y de la !nti"#edad desde miradas tan e$c%ntricas& '(e parecen al(cinaciones narc)ticas m*s '(e il(straciones de (n patrimonio occidental+ ,+++S( Or.eo e$p(esto en el Sal)n de 186/& a pesar de s( e$centricidad .(e (n %$ito de cr tica y el 0stado lo ad'(iri) inmediatamente+ Pero si res(ltaba atrayente para los imp(lsos escapistas de 1860& tambi%n .ascin) a espectadores posteriores+ 1e 2ec2o estableci) (n tipo de 3isi)n '(e tendr a pleno desarrollo 2acia 1840 en el arte simbolista& c(ando el tema de Or.eo 5por no mencionar a la .emme .atale& tan del "(sto de Morea(6& alcanzar a s( apo"eo+7

)*REAU, Edip+ , la es-in.e, !"/

)*REAU, La cabe0a de *$-e+, !"1

)*REAU, V+ces, !"&

R*SSETTI, 2eata32eat$i4, !&5

Ed6in C7u$c7. C+t+pa4i, !"8

Ed6in C7u$c7. Nia.a$a 9alls, -$+: t7e A:e$ican Side, !"&

Ed6in C7u$c7. C$ep;scul+ en el desie$t+, !"5

Ed6in C7u$c7. Au$+$a b+$eal, !"1

<e+$.e Inness, El =alle de Lac>a6anna, !11

)a$tin J+7ns+n Heade? P$ad+s de Ne6bu$,p+$t, c. !&8'&!

)a$tin J+7ns+n Heade? C$ep;scul+ en el $i+ San Juan

C+$+t, Recue$d+ de )+$te-+ntaine % !"/(

C+u$bet, La +la % !&5(

C+u$bet, La c+$$iente en 2$@:e % !""(

UN NUEV* REALIS)* PARA LAS NUEVAS REALIDADES

ED*UARD )ANET
MANET fue el artista que entre otros objetivos, se en ar!" de eli#inar los vesti!ios de #isterio, eternidad $ ro#%nti a a titud onte#&lativa que a'n onservaba la &intura realista. (eter#inado a ondensar en su obra, de una for#a a&arente#ente fr)a $ distante, la e#bestida de las nuevas realidades que asaltaban a ualquier &arisino durante el *do +#&erio. ,ara al!unos, el &ri#er &intor !enuina#ente #oderno, que liber" al arte de sus #i#-ti as fun iones $ estable i" la &ri#a )a del &uro dibujo $ el &uro olor. ,ara otros, fue el 'lti#o &intor de los viejos #aestros, enrai.ado en una #ultitud de referen ias /ist"ri o0art)sti as. ,ara al!unos fue un &intor de defi iente t- ni a, in a&a. de onse!uir o/eren ia es&a ial o o#&ositiva. ,ara otros, es &re isa#ente esto, su deliberada ontribu i"n a las dr%sti as transfor#a iones de la estru tura &i t"ri a /eredada de la tradi i"n, que a'n eran in ul adas en las a ade#ias de arte.

)ANET, );sica en las Tulle$Aas, !"8

I.n+$and+ + tal =e0 pa$+diand+ las $e.las c+:p+siti=as de La decadencia de los romanos Bde C+utu$e, :aest$+ de )anet', el c+nst$u,e una escena de apa$iencia casualC las sillas , niD+s del p$i:e$ plan+ .i$an en una , +t$a di$eccin, las cabe0as de l+s caballe$+s c+n s+:b$e$+ de c+pa se as+:an , desapa$ecen p+$ l+s b+$des del lien0+, la .ente a=an0a en t+das di$ecci+nes.

C*UTURE, La decadencia de l+s R+:an+s, !/&

1on &in elada r%&ida $ fluida, lejos de la densidad de los e#&astes de 1ourbet, a&tura un instante de a!radable onfusi"n on una t- ni a que su&ri#e los detalles en una instant%nea infor#al en la que se difu#inan tanto el su eso entral0el on ierto0 o#o los &ersonajes &rin i&ales, si /ubiese al!uno. ,ero Manet, /i.o al!o #%s que inter&retar los ele!antes &la eres de ,ar)s $ el rit#o de vida en la iudad ( t"&i os usual#ente ilustrados en revistas $ &eri"di os, en un estilo tan abo etado $ si#&lifi ado o#o el de Manet), $a que in lu$" en la #ultitud an"ni#a una !aler)a de retratos de sus a#i!os $ su fa#ilia, equivalente al aire libre e infinita#ente #%s ale!re al universo &ersonal que 1ourbet retrat" en El taller del pintor. Aqu) Manet in lu$" ta#bi-n a elebridades de *do +#&erio, o#o el o#&ositor 2ffenba /, 3autier, 4audelaire, entre otros5 $ en el e6tre#o de la i.quierda, a&are e el &ro&io Manet for#ando &arte de la #ultitud &ero a la ve. se&arado de ella, sosteniendo en su #ano en!uantada al!o as) o#o un bast"n de &aseo de for#a tal que &are e el &in el de un &intor delante del aballete. 1o#o re!istrando la so iedad ele!ante &arisina, donde los rostros ono idos se odean on los rostros an"ni#os de la #u /edu#bre, un fen"#eno so ial #oderno, ada ve. #%s visible en las #ultitudes que atestaban las alles $ &arques de las a&itales de Euro&a.

Ea en !/1 2audelai$e en su c$Ftica al Saln, c+:en0 a $ec+n+ce$ la necesidad de a$tistas capaces de capta$ l+ Gue el den+:inaba las cualidades Hpicas , 7e$+icas de la =ida :+de$na, la di.nidad , la belle0a de las $+pas, especial:ente l+s s+:b$e$+s, l+s ab$i.+s , las b+tas de l+s caballe$+s. En !1# esc$ibi El pintor de la vida moderna, en d+nde s+stiene Gue $ealista ante$i+$es c+:+ Dau:ie$ se ap$+4i:a$+n a tales +bIeti=+s pe$+ sin alcan0a$l+s c+:+ C+nstantin <u,s %especie de a$tista' pe$i+dista, Gue cub$i la .ue$$a de C$i:ea pe$+ Gue $ec+n+cid+ p+$ sus dibuI+s , acua$elas ab+cetadas s+b$e l+s ele.antes pase+s de l+s pa$isin+s ac+:+dad+s en sus c+c7es de caball+s, p+$ bule=a$es , pa$Gues de Pa$Fs del 8d+ I:pe$i+.

<UES, La c+n=e$sacin

<UES ' Ca$$$uaIe

El t+n+ .ene$al de la +b$a es el de la :i$ada de un s+-isticad+ 7abitante de la ciudad, un caballe$+ Gue se aIusta al c+ncept+ deci:+nnic+ de dandiC un +bse$=ad+$ distante, $e-inad+ e i:pecable en el =esti$, Gue c+nte:pla desde una ele.ante distancia el espectJcul+ Gue l+ $+dea , Gue c+nside$a =ul.a$ cualGuie$ :uest$a de es-ue$0+ -Fsic+. Pe$+ ta:biHn p+d$Fa c+nside$a$se a Concierto en las Tulleras c+:+ la $eali0acin del a$te Gue el 2audelai$e $ecla:aba pa$a la :+de$nidad. <UES ' El -+,e$ del teat$+, c. !"5

)ANET, Al:ue$0+ s+b$e la 7ie$ba, !"K

Almuerzo en la hierba (Manet, 1878), es tal ve. la #%s fa#osa de sus obras, tanto &or la abierta &rovo a i"n o#o &or su innova i"n art)sti a. Eli!e un te#a de su onte#&oraneidad: las ba9istas del :ena en el &ueblo de Ar!enteuil en las afueras de ,aris5 es ena #oderna en la que refor#ula el len!uaje de los !randes #aestros. El te#a del o io en el a#&o, on el &aseo, el ba9o $ la #erienda, se /allaba &rofunda#ente enrai.ada en el arte $ la literatura o identales. 1o#o ualquier estudiante de arte $ asiduo visitante del Louvre, ono )a La fiesta campestre de 3ior!ione (obra de la que in luso /i.o una o&ia), que re&resenta una e6 ursi"n a#&estre de /o#bres vestidos $ #ujeres desnudas . La alusi"n a la autoridad rena entista desde el irreverente desa&e!o de la tradu i"n de la es ena al ,ar)s #oderno, otor!a a la i#a!en un atrevido i#&udor.

<I*R<I*NE, 9iesta ca:pest$e, 15#

AU<USTE <LAILE, c. !/!

)ANET, Al:ue$0+ s+b$e la 7ie$ba, !"K

La estructura de Almuerzo en la hierba, la &referen ia de Manet &or los intensos ontrastes de lu. $ so#bra (ej.: &ie desnudo $ &ie al.ado), o#o ta#bi-n el &erfil del desnudo, que al are er de tonalidades inter#edias se deli#ita en un borde afilado. El es&a io tras las fi!uras en 1er &lano &are e avan.ar: la fi!ura ba9%ndose en el %n!ulo su&erior de un tri%n!ulo o#&ositivo estable, asi &are e to ar la #ano e6tendida de una de las fi!uras de adelante. 1ada fi!ura est% absorta en su &ro&ia a tividad ro#&iendo la one6i"n narrativa. As) o#o o#o el bode!"n for#ado &or la esta de frutas $ el revoltijo de ro&a, &odr)a &ertene er a otra &intura. La &intura &are e desinte!rarse en un olla!e de &artes inde&endientes, que solo &or instantes son reunidas bajo el orden rena entista que to#a &restado &ara trans!redir todas las jerarqu)as del orden tradi ional.

El efe to de es&ontaneidad requiere de isiones uidadosas $ #edidos des"rdenes. Manet os il" durante la d- ada de187;, entre el orden /eredado del &asado $ sus e6&eri#entos sobre el desorden de la vida #oderna.

2li#&ia, &intada en 1878 $ e6&uesta en 187<, es a'n #%s dr%sti a en la &arodia de una obra #aestra rena entista $ en su des ri& i"n de la se6ualidad #oderna. 4asada en la Venus de Urbino de Ti.iano =obra que Manet /ab)a o&iado en >loren ia en 18<80, &ara sustituir a una diosa del a#or $ la belle.a &or una refinada $ #undana &rostituta &arisina.

TILIAN*, Venus de U$bin+, 1K!

)ANET, *l,:pia, !"K

En su or!ullosa desnude. #ira fija#ente al es&e tador inti#id%ndolo, o#o si el es&e tador fuera quien le ofre e las flores que sostiene la sirvienta. El no#bre 2li#&ia, ten)a onnota iones &ara el &'bli o &arisino, &or ser un no#bre fre uente en las &rostitutas de enton es, la #%s fa#osa era la rival de Mar!uerite en La dama de las camelias. ? &ara refor.ar la onnota i"n se6ual sustitu$e al &errito faldero de @enus &or un !ato ne!ro on el lo#o arqueado $ la ola eri.ada que evo a a un ani#al en elo entre otras onnota iones. ,ero no fue s"lo la te#%ti a =no #u$ alejada de las foto!raf)as suave#ente &orno!r%fi as de la -&o a0, sino el estilo &i t"ri o de Manet. 1ourbet la ve)a &lana $ arente de #odelado =A&are e una reina de &ique saliendo del ba9oA, o#ent"0. Este o#entario nos a$uda a entender u%n atrevido era en 187<, el desaf)o de Manet a los siste#as onven ionali.ados de &ers&e tiva $ #odelado. La ilu#ina i"n es deslu#brante, lo que #ini#i.a la ilusi"n de for#as or&"reas &oten iando el dibujo $ los violentos ontrastes de lu es $ so#bras. ,ero ta#bi-n utili.a sutile.as e6quisitas de #ati es: entre los os uros, la abe.a de la sirvienta $ el !ato ne!ro ontra la ortina verde os uro5 entre los tonos laros las diferen ias tonales onstru$en la sutil o#&lejidad es&a ial de la &intura.

Es interesante ontrastar Olimpia, objeto de r)ti as $ burlas en el :al"n, onsiderada o#o fea $ tor&e, on la lase de desnudo que en el *do +#&erio obten)a el re ono i#iento ofi ial, o#o El nacimiento de Venus de A. 1abanel, uno de los tres uadros de @enus e6&uestos en el :al"n de 1B7<, que fue adquirido &or Na&ole"n +++. Cola, a#i!o $ defensor de Manet, se9alaba en 1B77 que 2li#&ia /ubiera resultado ad#isible &ara las autoridades si tuviera los &astosos tonos &astel de 1abanel en #ejillas $ senos. La er"ti a de en ia de esta @enus =que al &are er na e de&ilada $ e#&olvada0 se retuer e /a ia atr%s en un !esto de abandono &rofesional#ente volu&tuoso 0que re#ite a las odalis as de +n!res0, o#o &asivo re e&t% ulo de los deseos se6uales del es&e tador #as ulino. Mientras la &rostituta de Manet, fr)a e infle6ible#ente se!ura de s) #is#a, resulta a#ena.ante.

CA2ANEL, El naci:ient+ de Venus, !"K

L+s =ene$ad+s :Ht+d+s de la pintu$a, c+n )anet ceden ante el de$ec7+ del a$tista a c+nst$ui$ su p$+pi+ len.uaIe estHtic+, deIand+ de lad+ las c+n=enci+nes s+b$e la pe$specti=a, el :+delad+ :ediante cla$+scu$+ + el $elat+ na$$ati=+ a$ticulad+ ent+$n+ a un cent$+ )anet c+nt c+n el ap+,+ de L+la, Gue, c+:+ c$Ftic+ de a$te c+:en0 a p$+cla:a$l+ c+:+ el $en+=ad+$ del a$te -$ancHs, a la =e0 Gue de-endFa el de$ec7+ del a$tista a se.ui$ sus p$+pi+s instint+s =isuales e intelectuales, a desa-ia$ las $e.las acadH:icas , a cuesti+na$ el c+ncept+ de belle0a c+:+ :+del+ uni=e$sal , abs+lut+. La &rovo ativa &osi i"n de Manet al introdu ir en el :al"n, el #undo onte#&or%neo de sus #otivos $ sus b'squedas de nuevas for#as de o/eren ia visual, se interes" ta#bi-n &or los a onte i#ientos &ol)ti os. 1o#o la eje u i"n en 187D del ar /iduque Ma6i#iliano de Austria, el Eabsbur!o que /ab)a sido i#&uesto en el trono de M-6i o en 187D, $ que tras la retirada de Na&ole"n +++ tuvo que enfrentarse a la o&osi i"n ind)!ena diri!ida &or Fu%re. , llevado al tribunal $ ondenado a #uerte. >usila#iento de un #onar a euro&eo en tierras lejanas abandonado a su suerte, del que >ran ia nun a re ono i" su res&onsabilidad. Manet to#a o#o &unto de &artida a Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808 de 3o$a.

)ANET, La eIecucin de )a4i:ilian+, !"!

<*EA, L+s -usila:ient+s del K de )a,+, ! /

La sensacin de ult$aIe , de$$u:be de una est$uctu$a :+$al Gue :ani-iesta <+,a, en )anet se t$ans-+$:a en un eGui=alente de la c$nica pe$i+dFstica. La -ec7a del suces+, esc$ita en la esGuina in-e$i+$ i0Guie$da, # de Iuni+ de #"&, c+nt$ibu,e a d+ta$ a la pintu$a de una -uncin d+cu:ental. De 7ec7+ -ue p$+7ibida su e47ibicin p;blica ,a Gue $ec+$daba la desast$+sa p+lFtica e4te$i+$ de Nap+len III, , $eciHn pud+ =e$se en Ne6 E+$> en !!5.

)ANET, La eIecucin de )a4i:ilian+, !"!

<*EA, L+s -usila:ient+s del K de )a,+ de !5!, ! /

C ando Manet present el Retrato de 8ola en el Saln de <=M=' t "o cr*ticas ne%ati"as. O. Redn diNo q e Jes ms n $ode%n q e la e:presin de n ser ) manoK. 5 es "erdad' n estra atencin se des"*a desde la ca$eza' casi de per3il de 0ola Rposicin q e di3ic lta la percepcin de emocionesC' )acia el complicado amontonamiento de o$Netos q e rodean al escritor. Los li$ros apilados ' el desordenado amontonamiento de 3olletos Rel primero es no de 0ola so$re Manet C contradicen el orden rectil*neo del $iom$o NaponSs ! del marco q e contiene tres o$ras s perp estas. La 3i% ra de 0ola' con s ele%ante at endo e impeca$le compost ra' pro!ecta ms la ima%en q e Manet ten*a de s* mismo' q e la personalidad tosca ! 3 erte del escritor. Como parte de este pro%rama ale%rico' la incl sin aparentemente cas al de o$ras de arte de Manet' proclaman s s S:itos art*sticos. En <er. tSrmino la 3oto%ra3*a en $lanco ! ne%ro de Olimpia q e tal "ez tam$iSn se;ale la importancia q e el artista le otor%a$a a la ima%en 3oto%r3ica' 3 eran desn dos " l%ares' 3oto%ra3*as de prensa o retratos tomados por s ami%o Nadar. Detrs la reprod ccin en a% a3 erte de 8o!a de 9os :orrac2os de Felzq ez' se;alando las in3l encias art*sticas en q e la o$raC por la paleta ! la pinceladaC sostiene s estr ct ra.

)ANET, Ret$at+ de E:ile L+lJ, !"!

Los elementos Naponeses' como el $iom$o a la izq ierda ! el %ra$ado del l c)ador al lado de 8o!a' eran na moda m ! ent siasta en el per*odo. C ando en <=A? el comodoro Matt)eO 2err! entr por primera "ez a la $a)*a de To1io ! e:i%i q e se a$rieran los p ertos al comercio e:terior' la pint ra' la esc lt ra' las artes decorati"as ! los modelos arq itectnicos orientales se in3iltraron rpidamente en la c lt ra occidental. Otros artistas de la "ida moderna en la dScada de <=M@ sintieron q e el arte NaponSs trascend*a a la moda en la decoracin. Como el norteamericano e:patriado 7.A.McNeil 6)istler' %ran ami%o de Manet' q e pas s "ida entre las ci dades de 2aris ! Londres ! q e en <=M@ e:p so en la Ro!al Academ! ! en el Saln de los rec)azados de 2aris' la pint ra de na m Ner No"en con "estido $lanco parada delante de na cortina $lanca. El e3ecto q e lo%ra$a so$re matices de n mismo tono' lo se% ir*a per3eccionando en las piezas de s Sin.on a en blanco+ En <=M>' presenta Sin3on*a en $lanco II' en la q e el ;apanisme -tSrmino 3rancSs para desi%nar la in3l encia Naponesa. tanto en lo s per3icial como en las trans%resiones estr ct rales ! compositi"as de la tradicin e ropea.

MHISTLER, Sin-+nFa en blanc+ II, !"/

El emplazamiento de la 3i% ra descentrado ! cortado en el e:tremo in3erior' la 3i% ra des"anecida $aNo la presencia $lanca del "estido' la incl sin de )oNas ! 3lores en la parte in3erior derec)a sin n Narrn q e las sosten%a' N nto a di"isiones rectil*neas determinadas por la 3orma del espeNo' la c)imenea ! los marcos de c adros re3leNados en el espeNo' con3orma n n e"o sistema de composicin asimStrica q e sit,a el interSs tanto en el centro como en los $ordes. 7 nto con el partic lar esp*rit de 3ra%ilidad 3antasmal' pri"ado de c alq ier solidez o tosq edad' Sstas son las caracter*sticas q e de3inieron el estilo de 6)istler.

MHISTLER, Sin-+nFa en blanc+ N.K, !"1

MHISTLER, Ret$at+ de 9$ances Le,land, !&8' !&K

)ANET, Ret$at+ de E:ile L+lJ, !"!

DE<AS, En el ballet

DE<AS, )uIe$ c+n c$isante:+s, !"1

La #is#a fusi"n, a&arente#ente ontradi toria, del realis#o $ el arte &or el arte &resenta la obra de Ed!ar (e!as, quien define su &ersonal estilo en los &ri#eros a9os de la d- ada de 187;. Es&e tador e6tra9a#ente distan iado e i#&la able del #undo que lo rodeaba, se interes" tanto en las fa etas &'bli as o#o en las &rivadas de la vida en ,ar)s: desde los retratos aristo r%ti os $ las lavanderas /asta los af-s $ los burdeles5 &ero en sus #otivos se equi&ara a la fi!uras /u#anas on el entorno, o#o si nin!uno de los dos tuviera &ara (e!as #a$or i#&ortan ia o#o objetivo art)sti o.

DE<AS, La -a:ilia 2ellelli, !"&

(e!as e6&lor" fra!#entos del es&e t% ulo visual de los af-s de ,ar)s, de sus alles $ es&e t% ulos, desde su &arti ular a!ude.a inter&retativa e iron)a &si ol"!i a. En el teatro, &or eje#&lo, su visi"n era inten ionada#ente e6 -ntri a, evitando la visi"n frontal del es enario $ eli!iendo, lo que &are )an ser es enas en uadradas al a.ar, que re ortaba sin &iedad &or arriba , &or abajo, &or la dere /a o &or la i.quierda ,or eje#&lo, en La or uesta de la !pera de 187B, nos ubi a en #edio de una a tua i"n de ballet on los #'si os, qu- debe#os #irarG. Las bailarinas on sus tut's se ven s"lo en una esquina del es enario, $ sus &ies &are en a#&utados &or el l)#ite de las andilejas, o#o sus abe.as !uillotinadas &or el borde su&erior del lien.o. En uanto a los #'si os, in lu$e una &eque9a &arte de la !ran orquesta, aunque a diferen ia de las de a&itadas bailarinas, est%n tan e6/austiva#ente ara teri.ados que &odr)a ser un retrato !ru&al de la orquesta, si no fuera &or la antidad de #ie#bros e6 luidos.

DE<AS, La +$Guesta de La *pe$a, !"#

El c adro comenz como na especie de retrato pro3esional del 3a%otista' q e termina siendo na parte del todo' q e incl !e en el e:tremo izq ierdo de n palco al compositor q e o$ser"a el espectc lo desde n n% lo ms cercano ! o$lic o q e el n estro. Como en los c adros de Manet' lo cercano ! lo distante se conN %an en na s per3icie decorati"a contin a& el l minoso 3riso de $ailarinas decapitadas en la parte s perior parece estar casi en el mismo plano q e la "ol ta del contra$aNo sostenido por el m,sico en primer plano a la derec)a. La parte s perior e in3erior' lo cercano ! lo leNano se con3 nden en lo q e p ede ser al%o as* como na instantnea de la realidad p,$lica parisina' pero q e a la "ez' es na constr ccin totalmente arti3icial q e mani3iesta el derec)o del artista a in"entar las re%las de s propio m ndo estStico. 4$icado en el l %ar del artista testi%o de s tiempo ! tratando con las cosas q e c alq iera pod*a "er' De%as Ral i% al q e ManetC traslada estos temas o$Neti"os al m ndo s $Neti"o del arte. Esto )a$r*a de intensi3icarse en la o$ra de De%as ! de s s contemporneos ! q e alcanzar s ma!or e:presin en la dScada de <TP@' en n tipo de pint ra q e se llamar*a impresionismo.

DE<AS, La +-icina del al.+dn en Ne6 *$leans, !&K

DE<AS, Pla0a de la C+nc+$de, !&1

DE<AS, 2ebed+$a, !&"

DE<AS, Ca-H C+nce$t A:bassad+$, !&&

DE<AS, )a$, Cassatt en el L+u=$e, !&&

DE<AS, La cantante del ca-H, !&!

DE<AS, Ret$at+s de la 2+lsa, !&#

DE<AS, La clase de ballet, c. !!5

)ANET, Salida del =ap+$ del 9+l>est+nes, !"#

)ANET, El -e$$+ca$$il, !&8'&K