Andlivredelaphotographie

de Scott Kelby
Grand livre de la photographie

de Scott Kelby
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Publi par les ditions Pearson France Immeuble Terra Nova II 74 rue de Lagny 93100 MONTREUIL Tl : 01.43.62.31.00 www.pearson.fr Ralisation p.a.o. : La B. Suivi ditorial : Claudia Mericskay ISBN : 978-2-7440-5740-3 Copyright 2013 Pearson France Tous droits rservs
Titres originaux : The Digital Photography Book, The Digital Photography Book Volume 2, The Digital Photography Book Volume 3 et The digital Photography Book volume 4 Traduction : Philip Escartin ISBN : 978-0-321-47404-X 978-0-321-52476-8 978-0-321-61765-1 978-0-321-77302-9
Copyright 2007, 2008, 2010, 2012 by Scott Kelby, Inc., Indianapolis, Indiana dition originale publies par Peachpit Press www.peachpit.com www.scottkelbybook.com All rights reserved.
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propos de lauteur
Scott Kelby est le directeur, lditeur et le cofondateur du magazine Photoshop User. Il est galement le rdacteur en chef du magazine Layers (le magazine incontournable pour tous les produits Adobe), coprsentateur des podcasts vido hebdomadaires DTown TV (lmission hebdomadaire des utilisateurs dappareils reex numriques Nikon) et du clbre Photoshop User TV. Il est aussi le prsident de la National Association of Photoshop Professionals (NAPP), de lassociation des utilisateurs dAdobe Photoshop et de la socit ddition, de publication et de formation Kelby Media Group. Scott est photographe, crateur, et lauteur maintes fois rcompens de plus de 50 essais, dont Zoom sur la photo numrique Volumes 1, 2, 3 et 4, Photoshop CS6 pour les photographes numriques, Photoshop CS4, astuces et secrets indits, Adobe Photoshop Lightroom 4 pour les photographes numriques, Ma mthode en 7 points avec Photoshop... Pendant cinq annes de suite, Scott a t lauteur ayant vendu le plus de livres sur la technologie informatique dans le monde, et ceci toutes catgories confondues. Ses livres ont t traduits dans plus dune douzaine de langues, dont le chinois, le russe, lespagnol, le coren, le polonais, le tawanais, le franais, lallemand, litalien, le japonais, le hollandais, le sudois, le turc et le portugais, entre autres. Scott est aussi le laurat du prestigieux prix Benjamin-Franklin. Scott est le directeur de la formation de lAdobe Photoshop Seminar Tour et le responsable technique de la Photoshop World Conference & Expo. Depuis 1993, Scott apparat dans une srie de DVD dapprentissage et de cours en ligne destins des photographes et aux utilisateurs de Photoshop. Pour plus dinformations sur Scott et ses photographies, visitez son blog, ractualis quotidiennement, ladresse www.scottkelby.com.
Autres titres en franais de Scott Kelby (ditions Pearson)

Zoom sur la photographie numrique, volumes 1, 2, 3 Mes trucs et astuces pour photographier comme un pro Le Livre Adobe Photoshop CS6 pour les photographes du numrique Le Livre Adobe Lightroom 4 pour les photographes du numrique Photoshop CS4, astuces et secrets indits Ma mthode en 7 points avec Adobe Photoshop CS5 Le secret des masques et des couches dans Photoshop Retouche de portraits
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Obturation : 8 s
Ouverture : f/11
ISO : 100
Focale : 24 mm
Photo Scott Kelby
Table des matires

Chapitre 1. Conseils de pro pour des photos vraiment nettes Chapitre 2. Proter des avantages du numrique Chapitre 3. La vrit sur les objectifs Chapitre 4. Utiliser le ash comme un pro Chapitre 5. Crer et utiliser son studio comme un pro Chapitre 6. Photographier des portraits comme un pro Chapitre 7. Photographier les mariages comme un pro Chapitre 8. Photographier des paysages comme un pro Chapitre 9. Photographier en voyage comme un pro Chapitre 10. Photographier le sport comme un pro Chapitre 11. Photographier en HDR comme un pro Chapitre 12. Photographier des objets comme un pro Chapitre 13. Filmer au reex numrique comme un pro Chapitre 14. Amliorer vos photos comme un pro Chapitre 15. viter les problmes comme un pro Chapitre 16. Imprimer une photographie comme un pro Chapitre 17. Recettes pour photographier comme un pro
1. Conseils de pro pour des photos vraiment nettes . . . . . . . . . . . . . . . .

La nettet passe par le trpied. . . . . . . . . . . . Une rotule facilite la vie . . . . . . . . . . . . . . . . . Dclenchez souplement . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez le retardateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Super-nettet : relevez le miroir . . . . . . . . . . Dsactivez la rduction des vibrations . . . . Photographiez louverture la plus nette de votre objectif . . . . . . . . . . . . Une bonne optique fait la diffrence . . . . . . vitez daugmenter lISO, mme faible luminosit . . . . . . . . . . . . . . . Grossissez pour contrler la nettet . . . . . . Accentuez avec Photoshop . . . . . . . . . . . . . . Une accentuation de pro . . . . . . . . . . . . . . . . Conseils quand vous photographiez la main. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Changez immdiatement la valeur ISO . . . Exprimentez sans compter . . . . . . . . . . . . . Nengorgez pas une seule carte. . . . . . . . . . . Une bonne photo sans retouche . . . . . . . . . . Est-il prfrable de sur-exposer ou de sous-exposer ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3. La vrit sur les objectifs. . . . . . . .

Quand doit-on utiliser un grand-angle ? . . Quand doit-on utiliser un objectif sheye ? Quand doit-on utiliser un zoom ? . . . . . . . . Quand doit-on utiliser des objectifs ultrarapides ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser un objectif supergrand-angle ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser un supertlobjectif ? Utilisez un tlconvertisseur pour y voir dencore plus prs . . . . . . . . . . . Objectifs systme VR ou IS intgr . . . . . . Appliquez des ltres sur vos objectifs . . . . . Le pare-soleil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser un objectif macro ? Les objectifs dcentrement et inclinaison Nettoyez votre objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser la bague de mise au point manuelle ? . . . . . . . . . . . . .
2. Proter des avantages du numrique . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Dclenchez, conomisez ! . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez lcran LCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . la poubelle ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Visualisez les tons clairs crts . . . . . . . . . . VI
Ce que vous devez savoir sur la compression des objectifs . . . . . . . . . . Nutilisez pas des longueurs de focale de dbutant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pourquoi certains objectifs afchent-ils deux valeurs f-stop (comme f/3.5-5.6) ? . . . Conseils pour changer dobjectif . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser un zoom transstandard ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quand doit-on utiliser un objectif Lensbaby ? Objectifs focale xe et zooms. . . . . . . . . . . Photographiez la valeur douverture la plus nette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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4. Utiliser le ash comme un pro . .

Photographiez en mode manuel . . . . . . . . . Flash interne : utilisez-le comme une arme Si vous devez utiliser le ash interne . . . . . . Les avantages dun ash dport . . . . . . . . . loignez le ash de lappareil . . . . . . . . . . . . Dport et sans l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Passez au sans l selon Nikon (1) . . . . . . . . . Passez au sans l selon Nikon (2) . . . . . . . . . Passez au sans l selon Canon (1) . . . . . . . . Passez au sans l selon Canon (2) . . . . . . . .
Astuce pour bien exposer le sol . . . . . . . . . . Comment adoucir lclair de votre ash ? . . Adoucissez la lumire par rexion . . . . . . . Bote lumire un clairage de qualit pour votre ash . . . . . . . . . . . . . . Photographiez correctement avec un diffuseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Placez un lger reet dans les yeux . . . . . . . Pourquoi placer le ash sur un trpied ? . . . Placez un ash nimporte o . . . . . . . . . . . . Synchro sur le deuxime rideau . . . . . . . . . . Autre secret des pros du ash . . . . . . . . . . . . Utilisez des glatines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pas de glatine ? Modiez votre balance des blancs !. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Floutez larrire-plan avec un ash . . . . . . . Utilisez un second ash . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrle du second ash (Nikon) . . . . . . . . Contrle du second ash (Canon) . . . . . . . Distance dutilisation du ash . . . . . . . . . . . Et si je me tiens plus de 3 mtres . . . . . . . . Ajoutez de lintensit en contrlant votre clairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adoucissez lclairage en intrieur . . . . . . . . Diffusez la lumire travers le parapluie . .
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Un meilleur contrle avec une bote lumire portable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quelle est la fonction des groupes de ashs ? . Quelle est la fonction des canaux des ashs ?. Utilisez un transmetteur pour dclencher le ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comment savoir si tous les ashs se sont dclenchs ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rduisez le temps dattente entre chaque prise de vue au ash . . . . . . . . . . . . . Rechargez rapidement avec une batterie externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rglages typiques de la puissance du ash . . Les avantages du ash en extrieur . . . . . . . Plus puissant que le soleil . . . . . . . . . . . . . . . Que faire si la pleine puissance du ash est insufsante ? . . . . . . . . . . . . . . . . Rduisez la puissance du ash interne . . . . Les situations o lon ne doit pas utiliser un dme de diffusion . . . . . . . . . . . . Conseil pour clairer son dcor avec un ash. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Empchez larrt du ash . . . . . . . . . . . . . . . Comment placer son ash en hauteur ?. . . . Sur quel ct du sujet placer le ash ? . . . . .
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5. Crer et utiliser son studio comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Dcor de studio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un ash de studio . . . . . . . . . . . . . . . Adoucissez la lumire des ashs de studio . . . Pourquoi je prfre les botes lumire aux parapluies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quest-ce quune bague de xation rapide ? . Utilisez une lampe pilote . . . . . . . . . . . . . . . . Dclenchez votre ash de studio . . . . . . . . . Utilisez un clairage continu. . . . . . . . . . . . . Choisissez la taille de votre bote lumire . . Comment utiliser une cellule ? . . . . . . . . . . . Ajoutez un clairage dappoint vertical . . . . Choisissez le mode de prise de vue . . . . . . . Mettez en place lclairage principal . . . . . . Utilisez un ventilateur pour simuler une brise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plus de douceur avec encore plus de lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quoi sert ce panneau de diffusion supplmentaire ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un fond pliant . . . . . . . . . . . . . . . . . . La lumire dappoint la moins chre du march . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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clairez le fond avec un ash dport . . . . . La prise de vue connecte . . . . . . . . . . . . . . . Fond de couleur sature . . . . . . . . . . . . . . . . clairez un fond blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quel recteur utiliser ? . . . . . . . . . . . . . . . . O placer le recteur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . Empchez la lumire datteindre le fond. . . Improvisez un dcor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez en musique . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un bol de beaut . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez une grille nid dabeille . . . . . . . . . . . Raccordez-vous un cran de tlvision. . . Travaillez avec votre ordinateur portable . . Les accessoires indispensables les moins chers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Silhouettez un prol avec une frange de lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trois dcors diffrents avec un seul fond uni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quelle distance doit sparer le modle de larrire-plan ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Les paravents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reet dans un il dor. . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez une charte de gris pour dnir ses couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Diffrence entre clairage principal et dappoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 vitez la barre noire larrire-plan . . . . . . 139 Comment clairer un petit groupe ? . . . . . . 140
6. Photographier des portraits comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Rduisez la profondeur de champ en studio . Le meilleur objectif pour les portraits . . . . . Quelle ouverture utiliser ? . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un arrire-plan uni. . . . . . . . . . . . . . Figez un mouvement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le bon dcor en extrieur . . . . . . . . . . . . . . . O faire le point ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O placer lappareil ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Placez le sujet dans le cadre. . . . . . . . . . . . . . Trouvez la meilleure lumire du jour . . . . . La meilleure lumire dintrieur . . . . . . . . . Superbes portraits au crpuscule . . . . . . . . . Prenez de superbes photos dun nouveau-n. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plus beau que nature avec des recteurs . . Resserrez votre cadre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez en mode portrait . . . . . . . . . 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157
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Utilisez une poigne de batterie (batterie grip) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grez les rayons du soleil . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez le grand-angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez les prols horizontalement loignez-vous du sujet pour des portraits plus atteurs . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un diffuseur pour les portraits photographis en extrieur . . . . . . . . . . . . . . Agencez larrire-plan de vos portraits . . . . Exposition multiple avec un appareil photo numrique . . . . . . . . . . . . . . Coupez le haut de la tte . . . . . . . . . . . . . . . . Conseils pour les portraits de groupe . . . . . Les photos de groupe sont plus faciles raliser en extrieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conseils pour photographier un groupe de manire informelle. . . . . . . . . Nclairez pas votre sujet de manire uniforme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pas de dcompte pour de meilleurs portraits O placer le sujet par rapport une fentre ? . O vous placer par rapport une fentre ? . . Six petits trucs pour russir des portraits difciles. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Ne photographiez pas un portrait avec les paules face lappareil . . . . . . . . . . vitez les taches de lumire . . . . . . . . . . . . . . O placer le recteur par rapport une fentre ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rapprochez les couples . . . . . . . . . . . . . . . . . Jouez sur la profondeur de champ en extrieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rduisez les ombres sous les yeux . . . . . . . . Diffusez la lumire du soleil avec un scrim (tarlatane) . . . . . . . . . . . . . . . . Quand le modle est mal laise, donnez-lui un accessoire . . . . . . . . . . . . . . . . Les avantages de poser assis . . . . . . . . . . . . . Pour de plus belles photos en pied . . . . . . . . Photographiez de trois quarts . . . . . . . . . . . Profondeur de champ trs troite . . . . . . . . Photographiez dans la rue . . . . . . . . . . . . . . Le sourire nest pas obligatoire . . . . . . . . . . . Surexposez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Racontez une petite histoire . . . . . . . . . . . . . Ne restez pas derrire lappareil photo . . . . Ne photographiez pas les enfants en plonge Rduisez le blanc des yeux . . . . . . . . . . . . . .
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Faites la mise au point sur les yeux et recadrez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a marche sauf /1.4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lgre surexposition des portraits . . . . . . . . Pour une meilleure mise en scne de votre modle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Deux astuces de composition . . . . . . . . . . . Contrlez la taille de votre modle . . . . . . .
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7. Photographier les mariages comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Lumire diffuse du ash . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez votre ash lextrieur . . . . . . . . . . Qui photographier en premier ?. . . . . . . . . . O photographier ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lastuce pour viter le clignement des yeux Photo de rception : entrez dans la danse . . Votre travail : suivre la marie . . . . . . . . . . . Photos ofcielles : placez bien lappareil . . . Photos ofcielles : ne coupez pas les articulations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photos ofcielles : dstructurez les maris . Photos ofcielles : superbes arrire-plans. . Choisissez et photographiez des dtails . . . Changez de poste dobservation . . . . . . . . . 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216
Trouvez lclairage idal. . . . . . . . . . . . . . . . . Comment faire poser la marie avec dautres personnes ?. . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez au grand-angle . . . . . . . . . . . Sauvegardez vos photos sur place . . . . . . . . En JPEG, utilisez une balance des blancs prdnie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Crez une liste de prises de vue . . . . . . . . . . quipement de secours ! . . . . . . . . . . . . . . . . Dsactivez les sons de lappareil . . . . . . . . . . clairage arrire de la marie . . . . . . . . . . . . Ne changez pas dobjectif, mais dappareil . Quand photographier au format Raw ? . . . O le ash doit-il viser ? . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez sous une faible lumire sans augmenter la valeur ISO . . . . . . . . . . . . Rglez correctement le ash dans lglise . . Photographiez dans lglise. . . . . . . . . . . . . . Le noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Les avantages dune barrette de xation de ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conseils pour photographier les chaussures de la marie . . . . . . . . . . . . . . Prservez les dtails de la robe de marie . . Assurez lautonomie du ash . . . . . . . . . . . .
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Conseils pour photographier le prol de la marie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Crez un effet de zoom saisissant . . . . . . . . . 238
8. Photographier des paysages comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Rgle dor de la photo de paysages . . . . . . . . pousez votre trpied . . . . . . . . . . . . . . . . . . Privilgiez le mode priorit louverture . . Composition de paysages fabuleux . . . . . . . Conseils pour photographier des chutes deau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trois astuces supplmentaires pour lisser leau des cascades et des torrents . . . . O placer la ligne dhorizon ? . . . . . . . . . . . . Utilisez le quadrillage pour dnir un horizon rectiligne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Astuce pour des levers et des couchers de soleil plus chauds. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comment viter les tons clairs crts ? . . . Comment montrer lchelle ? . . . . . . . . . . . . Astuce pour des couleurs plus riches . . . . . . Quoi photographier un jour de mauvais temps ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atmosphre, atmosphre . . . . . . . . . . . XII 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253
Arme secrte du photographe de paysages. . . Du besoin dun grand-angle . . . . . . . . . . . . . Photographiez le crpuscule . . . . . . . . . . . . Choisissez des sujets vidents pour russir vos paysages . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez pour un panoramique. . . . . Comment gnrer un panoramique avec Photoshop ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Astuce pour gagner du temps avec vos panoramiques . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez manuellement des clairs . . Photographiez automatiquement des clairs Photographiez des traces dtoiles . . . . . . . Le matriel pour photographier des traces dtoiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gardez votre matriel au sec . . . . . . . . . . . . . O faire la mise au point dans un paysage ? . Commencez par chercher la meilleure lumire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comment photographier quand le ciel est couvert ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lavantage du 24 36 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Balance des blancs artistique . . . . . . . . . . . . Pour des photos de montagnes plus captivantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Cherchez des nuages pour prserver les couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez avec la sensibilit ISO la plus faible possible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un ltre gris dgrad . . . . . . . . . . . . Astuce pour la photo forestire . . . . . . . . . . Bichromie instantane pour les photos de paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ne photographiez pas systmatiquement au grand-angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Obtenez des paysages aux couleurs vives . . Visez les yeux des animaux sauvages . . . . . Ne cadrez pas les animaux trop serr . . . . . Photographiez les animaux de trs prs . . . Ne photographiez pas les eurs en plonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surdimensionnez vos paysages. . . . . . . . . . . Besoin dassombrir le ciel ? Rduisez la luminosit ! . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez juste avant ou aprs une tempte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amliorez la qualit des paysages . . . . . . . . Photographiez des traces lumineuses . . . . . Astuces pour les extrieurs nuit . . . . . . . . . .
272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288
9. Photographier en voyage comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Demandez aux habitants de poser . . . . . . . . Le classique arbre solitaire . . . . . . . . . . . . Des sacs photo trs discrets. . . . . . . . . . . . . . Pour des photos de voyage nettes . . . . . . . . . Mes objectifs de voyage prfrs . . . . . . . . . Astuce pour capturer la ralit . . . . . . . . . . . Techniques de suppression des touristes. . . Privilgiez les dtails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linstant magique pour photographier la ville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290 291 292 293 294 295 296 297 298
10. Photographier le sport comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Rglez la balance des blancs pour le sport en salle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez au 1/640 de seconde ou plus . Ne changez pas dobjectif . . . . . . . . . . . . . . . Prparez la mise au point . . . . . . . . . . . . . . . Augmentez la valeur ISO en fonction de la vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le pro connat le jeu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ne vous focalisez pas sur le vainqueur . . . . 300 301 302 303 304 305 306
XIII
Photographiez en mode rafale . . . . . . . . . . . Stabilisez lappareil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Faites un panoramique pour montrer la vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ouvrez le plus possible . . . . . . . . . . . . . . . . . Visez le visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographier en Raw ou en JPEG ? . . . . . . Cadrez les sportifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ISO automatique : gelez laction ! . . . . . . . . Photographiez des rencontres nocturnes avec une sensibilit ISO trs leve . . . . . . . Les deux photos les plus populaires . . . . . . . Activez la mise au point en continu . . . . . . . Figer un mouvement ne donne pas toujours une bonne photo . . . . . . . . . . . Lastuce pour ger des scnes de sports mcaniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez en position basse . . . . . . . . . Donnez plus dimpact limage en isolant le sujet principal . . . . . . . . . . . . . . Racontez une histoire avec vos photos . . . . Photographiez les petits dtails de lvnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Encore plus de photos nettes . . . . . . . . . . . .
307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324
11. Photographier en HDR comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

HDR : le matriel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HDR : la technique de base . . . . . . . . . . . . . . Rglez votre appareil pour le HDR . . . . . . . HDR sans bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quelle est louverture recommande pour le HDR ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enchanez les prises de vue bracketes . . . . Photographiez des images HDR sans trpied Quels types de scnes se prtent au HDR ? . . Retrouvez rapidement les expositions HDR . Les programmes de fusion HDR . . . . . . . . . Un excellent paramtre prdni de HDR Pro de Photoshop . . . . . . . . . . . . . . Accentuez les photos HDR . . . . . . . . . . . . . . Ce que lon ne vous dit pas sur le HDR . . . . 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338
12. Photographier des objets comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Comment crer un reet naturel ? . . . . . . . . 340 Utilisez des miroirs pour amliorer lclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341 clairez par le dessous . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
XIV
Mlangez lumire naturelle et articielle . . Crez votre dispositif de prise de vue . . . . . Des ls spciaux pour suspendre les objets Lavantage des botes lumire hautes et troites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Densit de larrire-plan . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez un trpied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Supprimez les lments gnants. . . . . . . . . . Nettoyez avant de photographier . . . . . . . . .
343 344 345 346 347 348 349 350
Ne modiez pas louverture pendant le tournage dun plan . . . . . . . . . . . 363 Zoomez au reex numrique . . . . . . . . . . . . 364 Comment utiliser lautofocus en vido ? . . . 365
14. Amliorer vos photos comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Quel mode de prise de vue choisir ?. . . . . . . Choisissez la valeur ISO correcte . . . . . . . . . Dans quel format photographier (Raw, JPEG ou TIFF) ? . . . . . . . . . . . . . . . . . Quelle taille dimage choisir ? . . . . . . . . . . . Verrouillez la mise au point . . . . . . . . . . . . . Dplacez le collimateur de mise au point . . Pour un zoom rapproch, utilisez une vitesse dobturation leve . . . . . . . . . . Pourquoi devez-vous vous tenir trs prs du sujet ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retirez les caches de vos objectifs. . . . . . . . . Supprimez les taches et les rayures a posteriori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Que faut-il photographier en noir et blanc ? . Recadrez pour viter de retoucher dans Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vous souhaitez tre pris au srieux ? Slectionnez ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 369 370 371 372 373 374 375 376 377 378 379 380 XV
13. Filmer au reex numrique comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Vous avez besoin dun oculaire spcique . La technique de modication de la profondeur du foyer . . . . . . . . . . . . . . . Appliquez des effets au tournage . . . . . . . . . Vous avez besoin dun micro externe . . . . . Un mauvais son donne une mauvaise vido . Vriez la mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . Ne lmez pas en mode portrait . . . . . . . . . . Verrouillez lexposition . . . . . . . . . . . . . . . . . Question douverture . . . . . . . . . . . . . . . . . . vitez le scintillement vido . . . . . . . . . . . . . Pour un rendu cinmatographique de vos images vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352 353 354 355 356 357 358 359 360 361 362
Soyez carr ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Utilisez la fonction Live View pour rgler la balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La mesure spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez des concerts . . . . . . . . . . . . . Photographiez des intrieurs . . . . . . . . . . . . Faites plusieurs expositions . . . . . . . . . . . . . A-t-on vraiment besoin danalyser lhistogramme ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez dans des conditions dclairage extrme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cest beau, une ville, la nuit . . . . . . . . . . . . . Un appareil photo toujours bien rgl . . . . vitez les enseignes et les panneaux. . . . . . . Rduisez le bruit des images faiblement claires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Les lments qui attirent lattention . . . . . . Mon matriel pour photographier des paysages. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mon matriel pour photographier des vnements sportifs. . . . . . . . . . . . . . . . . Mon matriel pour photographier des portraits sur site . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 391 392 393 394 395 396
Mon matriel pour photographier en voyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mon matriel pour photographier des mariages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Balance des blancs et/ou correction des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Accentuez vos images pour limpression . .
397 398 399 400
15. viter les problmes comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Astuce de pro pour une balance des blancs correcte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Par temps froid, prvoyez des batteries . . . . Ne changez pas dobjectif en pleine poussire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez dans un lieu escarp . . . . . . Protgez votre objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sauvegardez vos photos sur place . . . . . . . . conomisez vos batteries. . . . . . . . . . . . . . . . Bracketez si vous doutez de lexposition . . . vitez les yeux rouges . . . . . . . . . . . . . . . . . . Supprimez les yeux rouges . . . . . . . . . . . . . . Lcran LCD est-il able ? . . . . . . . . . . . . . . . 402 403 404 405 406 407 408 409 410 411 412
XVI
Rinitialisez les rglages par dfaut . . . . . . . Rcuprez les JPEG des chiers Raw . . . . . . Nettoyage automatique du capteur . . . . . . . Formatez la carte mmoire . . . . . . . . . . . . . Utilisez la dernire version du rmware . . . Ne photographiez pas sans carte mmoire . Double sauvegarde avant formatage . . . . . . Appuyez doucement sur le dclencheur . . . Ne vous laissez pas abuser par lcran LCD Lombre dun doute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prenez plusieurs photos sous de faibles conditions dclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tlchargez le manuel de votre appareil . . . Lastuce Photoshop pour localiser des poussires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photographiez par mauvais temps . . . . . . .
413 414 415 416 417 418 419 420 421 422 423 424 425 426
16. Imprimer une photographie comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Des avantages du format Raw. . . . . . . . . . . . Comment traiter des photos Raw dans Photoshop ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comparez votre cran LCD et votre moniteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Organisez vos photos avec Lightroom . . . . Et pour quelques pixels de plus ! . . . . . . . . . Imprimantes de qualit professionnelle . . . Sur quel papier imprimer ? . . . . . . . . . . . . . . Calibrez lcran et limprimante. . . . . . . . . . Vendez vos photos en ligne . . . . . . . . . . . . . . 428 429 430 431 432 433 434 435 436
17. Recettes pour photographier comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 437
XVII
Introduction
Lcriture de cet ouvrage est fonde sur une ide simple : nous voici tous deux dans un lieu o nous prenons des photos. Dans ce moment privilgi, vous tes assailli de questions mtaphysiques. Et moi, je suis ici pour vous donner les rponses. Lune delles ne consisterait pas vous dire : Mon gars, ouvre le livre au chapitre x, et tu trouveras une solution. Non ! Dans la ralit, vous me diriez : H Scott ! Comment faire pour que cette eur soit nette tout en ayant un arrire-plan ou ? Ma gentillesse lgendaire apporterait tout naturellement cette rponse : Monte ton objectif zoom, rgle louverture 2,8, fais la mise au point sur la eur, et dclenche. En une question et une rponse vous venez de dcouvrir la philosophie de ce livre. Nous photographions ensemble, et je donne des solutions tous les ds techniques et esthtiques que vous devez relever, le tout dans un franais des plus simples.
Le matriel
Voici une autre chose importante quil vous faut savoir. Parfois, pour obtenir la qualit que vous cherchez, rgler correctement votre appareil photo numrique ou changer le cadrage ne suft pas. Quelquefois, pour photographier comme un professionnel, il faut un matriel de pro. Il nest pas ncessaire de changer votre appareil, mais de lenrichir de quelques accessoires. Tout au long de ma vie, jai appris que dans bien des domaines le matriel ne faisait pas tout. Prenez le sport. Achetez les plus mauvais clubs de golf que vous puissiez trouver et conez-les Tiger Woods. Cela ne lempchera pas de faire les 18 trous, 12 coups en dessous du par en effet, cest Tiger Woods. En revanche, sil y a bien un domaine o le matriel fait une trs grande diffrence, cest la photographie. Attention, comprenez-moi bien. Si limmense Jay Maisel prend des photos avec un appareil de type point-and-shoot, elles seront exposes dans une galerie. Le problme est que nous navons pas le gnie de ce photographe. Donc, nattendez pas des accessoires conseills dans ce livre quils vous donnent le sens de la photo et de la composition. Je prcise galement que les matriels sont cits en toute objectivit et que je ne touche aucune commission sur les produits vendus. Ce livre nest pas un catalogue.
Mes suggestions
Ce pictogramme indique que le matriel prconis nest pas onreux. Aprs que vous laurez achet, votre banquier ne vous tlphonera pas pour vous dire que votre compte est dans le rouge. Avec ce symbole, lachat nest justi que si vous tes passionn de photographie et que cette dpense ne vous empche pas de participer aux charges du mnage en fonction de vos facults nancires (je ne veux pas que vous ayez de problme avec votre femme, ou votre mari). Vous disposerez alors dun quipement dont la qualit est bien au-dessus de la moyenne. Ce pictogramme signie que vous navez pas de budget parce que vous tes plein aux as ! Donc, je vous indique ce que vous pouvez acheter de mieux.
XIX
Grand livre de la photographie
Au fur et mesure que vous lirez ce livre, vous constaterez que je me focalise sur deux marques dappareils reex numriques : Nikon et Canon. Je vous jure quil ne sagit pas dun parti pris. Toutefois, force est de constater que les professionnels de la photographie se tournent systmatiquement vers lun ou lautre de ces fabricants. Ils sont capables de produire des matriels dont les fonctions sont incroyables au regard de leur prix de vente. Rassurez-vous ! Si vous possdez un appareil photo numrique (de prfrence reex) dune autre marque, tout ce qui est expliqu dans ce livre vous sera tout aussi utile. La majorit des techniques tudies ici sapplique tout reex numrique, quil sagisse dun Sony, dun Olympus, ou dun Sigma. Mme les appareils photo numriques standard ne sont pas laisss pour compte. Ce livre est consacr la photo numrique, pas lexploitation optimale dun Nikon ou dun Canon. Par consquent, lorsque je traite de la balance des blancs et que jen montre le rglage sur un Canon, sachez que vous trouverez lquivalent sur un appareil dune autre marque. Lobjectif ici est de faire comprendre comment fonctionne une balance des blancs et pas de vous dire sur quel bouton prcis vous devez appuyer pour en obtenir un bon rglage. Tout le monde nutilise pas la mme marque dappareil, et au sein dune mme marque, tout le monde ne possde pas le mme modle.
XX
1
Conseils de pro pour des photos vraiment nettes
Obturation : 1/60 s
Ouverture : f/11
ISO : 100
Focale : 32 mm
| Photo Scott Kelby
La nettet passe par le trpied
La nettet ne dpend pas dune seule astuce technique. Elle rsulte de la combinaison de plusieurs facteurs. Lun des plus importants est lutilisation dun trpied. Je dirais mme que cest souvent laccessoire avec un grand A qui diffrencie lamateur du professionnel. En effet, ce dernier utilise un trpied mme en plein jour. Je concde que travailler avec un trpied est moins spontan qu la main. Pour cette raison essentielle, le photographe amateur ne sembarrasse pas dun trpied. En fait, le professionnel ne fait quutiliser des techniques et des matriels que lamateur nglige. Ainsi, avec un trpied, le professionnel assure la stabilit de son appareil quelles que soient les circonstances. Cependant, en matire de trpied, il ne faut pas se tromper. Certains font un bien meilleur travail que dautres. Il faut savoir y mettre le prix.
Les coups de cur de Scott

Bogen/Manfrotto 300 1BD (environ 150 euros). Bogen/Manfrotto Mag Fiber 055MF3 (environ 350 euros). Gitzo G1327 Mountaineer Mk2 (environ 700 euros).
Une rotule facilite la vie
Voici un problme : lorsque vous achetez un trpied professionnel, vous navez que les trois pieds, et rien pour y positionner lappareil photo. En revanche, les trpieds bas de gamme ont un sabot et un boulon qui se visse dans le letage de lappareil. Dans la mesure o il est conseill de sorienter vers du matriel de pro, rservez un budget lachat dune rotule de qualit. La rotule est un matriel magique. Elle ragit au doigt et lil (surtout au doigt dailleurs) pour orienter votre appareil dans le sens que vous souhaitez sans nuire sa stabilit. En dautres termes, quel que soit langle de prise de vue choisi, lappareil photo numrique est toujours stable. Cerise sur le gteau : ds que lappareil est stabilis et correctement orient, vous verrouillez la rotule an que plus rien ne bouge. linstar des trpieds, il existe des rotules plus ou moins chres, donc de plus ou moins bonne qualit.

Bogen/Manfrotto 486RC2 (environ 65 euros). Kirk BH-1 (300 euros). Le meilleur choix BH-55 (450 euros).
Dclenchez souplement
Maintenant que votre appareil est install sur une rotule, elle-mme xe un trpied, vous pouvez encore amliorer la nettet potentielle de vos photos. Utilisez un dclencheur souple ! Il sagit dun cble qui se connecte votre appareil photo numrique (sur les modles professionnels et semi-professionnels de type reex) et dont une des extrmits se termine par un bouton. Lorsque vous appuyez sur ce bouton distance de lappareil, le dclencheur est activ sans que vous touchiez votre matriel. Vous annulez le risque de faire bouger le trpied, risque bien existant lorsque vous appuyez directement sur le dclencheur de lappareil, et ceci malgr lexcellence de votre trpied et de votre rotule. Le dclencheur souple peut sembler un gadget, et pourtant cest un accessoire primordial. Son utilisation est simple, et la plupart des appareils photo numriques acceptent des dclencheurs souples sans l. Sur certains modles, vous disposez dune tlcommande qui permet de dclencher sans toucher lappareil photo. La solution que vous choisirez nest pas onreuse. Elle en vaut la peine car vos photos y gagneront en nettet.

Vous trouverez des dclencheurs souples pour 8 euros. Un cble dclencheur ou une tlcommande sans l cote environ 30 euros. Les tlcommandes Nikon high-tech peuvent atteindre 249 euros.
Utilisez le retardateur
Si vous ne souhaitez pas investir dans un dclencheur souple ou une tlcommande, ou bien si vous avez oubli lun deux la maison, utilisez la fonction de retardateur intgre votre appareil photo numrique. Je sais que vous avez lhabitude de lutiliser pour tre prsent sur la photo, sinon on ne vous y voit jamais. Mais que fait rellement un retardateur ? Il dclenche la prise de vue sans intervention humaine au bout dun laps de temps prdni, par exemple 10 secondes. Si vous dtestez attendre comme moi, regardez si un menu de votre appareil photo numrique permet de modier la dure qui scoule entre le moment o vous appuyez sur le dclencheur et le moment o le retardateur lance la prise de vue. Personnellement, une attente de 5 secondes me suft (voir le menu Nikon ci-dessus).
Le meilleur dclencheur souple

Si vous dsirez un dclencheur souple qui vite toute vibration susceptible de nuire la nettet de vos images, optez pour un cble lectronique plutt que pour un systme qui va solliciter directement le dclencheur. Mme si ces cbles standard sont une meilleure solution que le dclenchement manuel, ils nont rien de comparable leurs homologues lectroniques ou sans l. Plus vous liminez les accessoires mcaniques purs, plus vous rduisez les risques de boug de lappareil qui rend les photos oues.
Super-nettet : relevez le miroir
Je sens que vous commencez devenir un vritable parano du boug en tout genre. Mais, nest-ce pas le sujet de ce chapitre que dapprendre supprimer toutes les causes des mouvements les plus divers de votre appareil au moment de la prise de vue pour obtenir la photo la plus nette possible ? Cette nouvelle astuce consiste verrouiller le miroir de votre appareil. Ainsi, lorsque vous prenez la photo, aucun mouvement mcanique ne vient ajouter une quelconque vibration susceptible de nuire la nettet. Il faut que vous trouviez, dans un des menus de votre reex numrique, la fonction permettant de verrouiller le miroir. La plupart de ces appareils disposent de cette fonction car elle permet de nettoyer le capteur. Une fois que vous avez congur votre appareil en mode miroir relev, vous devez appuyer deux fois sur le dclencheur (ou sur le bouton de votre dclencheur souple mcanique ou lectronique, voire de votre tlcommande) : une fois pour relever le miroir, et une seconde fois pour prendre la photo. Ce rglage fait-il une grande diffrence ? En lui-mme, non. Cependant, ajout dautres techniques, il aide obtenir des images encore plus nettes.
Dsactivez la rduction des vibrations
La grande mode est aux objectifs rduction des vibrations (VR) de Nikon et stabilisation des images (IS) de Canon. Ils compensent le boug de lappareil lorsque la dure dexposition est importante du fait de conditions dclairage prcaires. Ces objectifs se substituent assez bien un trpied que vous avez ngligemment oubli la maison. Malgr les bons rsultats quils donnent sur certaines photos de mariage, dvnements sportifs, de villes, des rgles sont respecter lorsque vous devez dsactiver la fonction VR ou IS. Par exemple, si vous photographiez avec un trpied et un objectif VR de chez Nikon, dsactivez cette fonction de rduction des vibrations. Il suft pour cela de pousser le bouton VR en position OFF. Pourquoi ? Parce quun objectif VR recherche des vibrations, un boug aussi minime soit-il de lappareil photo. Donc, sil nen trouve pas, il en cherche. Le problme est quil en trouve mme lorsquil ny en a pas du tout. Donc, suivez cette rgle lmentaire : lorsque vous photographiez la main, activez la fonction VR ou IS. Lorsque vous photographiez sur un trpied, vous obtiendrez des images plus nettes si vous dsactivez ces fonctions. Toutefois, il existe des objectifs Nikon VR et danciens Canon IS qui peuvent tre installs sur un trpied malgr lactivation des fonctions VR et IS. Consultez la documentation fournie avec lobjectif pour savoir dans quelles circonstances vous devez dsactiver la rduction des vibrations ou la stabilisation de limage.
Photographiez louverture la plus nette de votre objectif
Autre astuce de professionnel : si possible, photographiez louverture la plus nette de votre objectif. Pour la majorit des objectifs, il sagit de prendre comme rfrence louver ture la plus grande et de laugmenter de deux diaph. Par exemple, si vous avez un objectif qui ouvre f/2,8, les ouvertures les plus nettes correspondent f/5,6 et f/8, cest--dire deux fois moins ouvertes qu f/2,8. Bien entendu, il nest pas toujours possible de photographier avec de telles ouvertures, mais rappelez-vous que cela amliore la nettet des images. Maintenant que ce principe est pos, je vais me faire une joie de le dmonter. En effet, cela ne marche pas avec tous les objectifs. Dans ce cas, il vous suft de prendre un mme clich des ouvertures diffrentes pour dterminer celle qui donne la meilleure nettet. Pour connatre les valeurs des diffrents paramtres dune prise de vue, consultez les donnes EXIF dans Photoshop, via Fichier > Informations. Ensuite, cliquez sur Donnes de la camra 1. Vous y trouverez la valeur douverture du diaphragme. Mmorisez bien celle qui donne les photos les plus nettes. Malgr ce principe, ne perdez jamais de vue la raison qui conditionne un choix douverture spcique. En gnral, il sagit dobtenir la profondeur de champ souhaite. Lorsque cette profondeur de champ nest pas essentielle, il est alors bon de savoir quelle ouverture du diaphragme vous obtiendrez la meilleure nettet.
Une bonne optique fait la diffrence
Est-ce que lachat dun trs bon objectif joue sur la nettet ? Absolument ! Il y a quelques temps, je suis parti photographier avec un ami dans la Zion National Park en Utah. Il venait dinvestir dans un nouvel objectif Canon EF 24-70 mm f/2,8L. Ce matriel ntait pas cher. Mais, comme souvent dans la vie, ce qui est bon march na pas la mme qualit que ce qui est plus onreux. Mon ami disposait dun autre objectif, beaucoup plus ancien, mais aussi beaucoup moins cher que le nouveau Canon. La diffrence fut trs rapidement apprcie. Plus jamais cet ami ne voulut photographier avec son vieux tlobjectif. Donc, soyons clair (quel humour !). Si vous investissez 250 euros dans un objectif, cest que la nettet nest pas une priorit absolue. Sachez quun objectif de grande qualit est plus quun simple achat, cest un investissement.
Info
Lorsque nous voquons la qualit des objectifs, nous nemployons que trs rarement le terme objectif . Ce serait trop simple. Nous prfrons parler doptique. Essayez ce terme la prochaine fois que vous irez dans un magasin de matriels photographiques. Je suis certain que le gars assis derrire le comptoir vous dira : Bienvenue au club mec !
vitez daugmenter lISO, mme faible luminosit
Lorsque vous photographiez en installant lappareil sur un trpied parce que les conditions dclairage sont faibles, vitez daugmenter la sensibilit ISO, cest--dire lquivalent de la rapidit dun lm argentique. Essayez de conserver la valeur ISO la plus faible propose par votre matriel (200, 100, ou 50). Vous pouvez slectionner cette valeur soit dans un menu (comme ci-dessus), soit en appuyant sur un bouton (souvent appel ISO) et en tournant une molette de commande pour choisir la bonne sensibilit. Sachez que plus la sensibilit ISO est faible, moins vous introduisez de bruit dans limage, donc plus la photo est nette.
Astuce
Que faire si vous ne pouvez pas utiliser de trpied ? Dans ce cas, si vous photographiez dans un lieu trs bien clair, augmentez la vitesse dobturation pour rduire le ou produit par un boug de lappareil ou du sujet photographi. Rglez lappareil en mode priorit la vitesse et choisissez une vitesse dobturation qui correspond ou dpasse la longueur focale de votre objectif. Partant de ce principe, avec un 180 mm, vous obturerez au 1/200 de seconde.
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Grossissez pour contrler la nettet
Ne dduisez pas de ce titre quil faille prendre du poids pour obtenir des images nettes. Je vous assure quil ny a aucun rapport entre la nettet dune photo numrique et une quelconque surcharge pondrale du photographe. Non, vous lavez compris ! Les appareils photo numriques disposent dun cran LCD couleur qui afche une vignette des images photographies. Le problme de ces crans est que presque toutes les photos y paraissent bien nettes. Pour tre absolument certain que vos clichs sont nets, vous devez effectuer un zoom avant sur la vignette. larrire de votre appareil, vous trouverez probablement un bouton orn de licne dune loupe. Il suft dappuyer dessus pour appliquer un facteur de grossissement prdni. Donc, zoomez jusqu ce que limage soit la plus nette possible. Ds que votre grossissement la rend lgrement oue, effectuez un zoom arrire. Sur dautres appareils photo numriques, le fait de basculer en mode de visualisation dune image permet de zoomer en tournant une simple molette de commande.
Rglages personnaliss rapides du zoom

De nombreux reex numriques possdent une option de zoom rapide que vous pouvez personnaliser. Ainsi, vous assignez une valeur de grossissement qui sappliquera ds votre premire pression sur le bouton zoom (ou loupe) de lappareil photo numrique.
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Accentuez avec Photoshop
Si vous suivez tous les conseils donns dans ce chapitre, vous devez obtenir des photos parfaitement nettes. Mais vous pouvez aller encore plus loin en accentuant vos images dans un programme de retouche comme Adobe Photoshop (la chambre noire des professionnels) ou Adobe Photoshop Elements (celle des dbutants). Le problme ici est de savoir quelles sont les photos qui ont besoin dtre accentues. Je dirais : Toutes. Donc usez sans vergogne du ltre Accentuation de Photoshop. Ouvrez votre image dans Photoshop, puis cliquez sur le menu Filtre > Renforcement > Accentuation. Une bote de dialogue apparat avec un aperu et trois curseurs de contrle. Plutt que de vous en expliquer le fonctionnement, je vais vous indiquer des valeurs qui donnent de trs bons rsultats dans la majorit des cas, condition, bien entendu, que la photo soit nette ds le dpart.
Pour les photos de modles : Gain 150 %, Rayon 1, Seuil 10. Pour les photos urbaines ou de voyage : Gain 65 %, Rayon 3, Seuil 2. Pour les photos courantes : Gain 85 %, Rayon 1, Seuil 4.
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Une accentuation de pro
Cette mthode trs particulire daccentuation nest possible que dans Photoshop (donc pas dans Photoshop Elements). Elle ncessite de passer par la palette Couches du logiciel. Cette technique est employe par les professionnels car elle permet damliorer la nettet sans crer de halos ou dartefacts dans les couleurs, chose qui arrive lorsque vous renforcez trop vos images avec le ltre Accentuation. Voici comment procder : 1. Ouvrez le menu Image et choisissez Mode > Couleurs Lab. 2. Ouvrez la palette Couches et cliquez sur la couche portant la lettre L, cest--dire la couche de la luminosit. 3. Maintenant, appliquez le ltre Accentuation en utilisant les valeurs indiques sur la prcdente page. 4. Essayez dappliquer une seconde fois le ltre sans modier les rglages. Si votre photo parat trop nette, cliquez sur le menu Edition et choisissez Estomper Accentuation. Dans la bote de dialogue Attnuer qui apparat, xez lOpacit 50 %. Ainsi, vous rduisez de moiti les valeurs de la seconde application du ltre. 5. Revenez dans le menu Image et cliquez sur Mode > Couleurs RVB. Cest simple une fois que lon en connat le secret, nest-ce pas ?
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Conseils quand vous photographiez la main
Chaque fois que vous prenez des photos la main dans des conditions dclairage normales, notamment la lumire du jour, vous obtenez des photos nettes du fait dune vitesse dobturation trs rapide. En revanche, ds que la lumire faiblit, il est rare que vous obteniez une photo parfaitement nette. Pour viter cet cueil, basculez votre appareil en mode rafale et maintenez le dclencheur enfonc pour prendre une srie de photos. Lune delles a des chances dtre nette. Un autre conseil : entourez votre poignet et votre coude avec la sangle de votre appareil photo. Cela donne une extraordinaire stabilit permettant dobtenir des images nettes bien que vous teniez lappareil la main. Commencez par placer la sangle juste au-dessus du coude comme sur la photo. Ensuite, entourez lextrieur de votre poignet et tirez sur la sangle pour la tendre au maximum. Bien entendu, la position prise sur la photo ci-dessus est faite pour vous montrer comment sangler votre coude. Vous pourrez sans problme regarder dans le viseur en rapprochant lappareil de votre il.
Appuie-toi contre moi !

Voici une autre astuce utilise par les pros dans des situations o lusage dun trpied est impossible : (a) soit ils sappuient contre un mur pour devenir plus stables car sils sont plus stables, lappareil lest aussi, soit (b) ils appuient ou posent lappareil sur une balustrade, une barrire, ou tout autre objet stationnaire qui joue le rle de trpied de fortune.
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Proter des avantages du numrique
Obturation : 1/160 s
Ouverture : f/8
ISO : 100
Focale : 16 mm | Photo Scott Kelby
Dclenchez, conomisez !
Est-ce que la technologie numrique amliore vos photos ? La rponse est afrmative. En effet, le numrique prsente deux gros avantages. Le premier est que vous nutilisez plus de pellicule. Chaque fois que jappuie sur le dclencheur, je me dis : Allez encore 20 centimes deuro conomiss. Et mme plus car, dans labsolu et si je le voulais, il ny aurait plus jamais aucune photo compltement rate, dautant quil est impossible de voiler la pellicule puisque point de pellicule il ny a. Si je rate une photo, dsormais je lefface de la carte mmoire, et jen reprends une autre (de photo, pas de carte mmoire). Voici un aspect de la photo numrique qui ravit bien des professionnels. Sachez que ceux qui utilisaient ou qui utilisent encore des appareils argentiques ne retiennent gnralement quune seule photo sur trois pellicules de 36 poses. Imaginez lconomie ralise avec les appareils photo numriques et leurs gniales cartes mmoire !
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Utilisez lcran LCD
Un autre avantage indniable du numrique est la facult de visualiser les photos sur lcran LCD couleur de lappareil. Sans tre gnial, lcran permet de voir si les couleurs et les tons sont respects, si la photo est oue ( condition de zoomer dessus), ou encore si le ash a donn une bonne exposition. Attention malgr tout. Pas de proslytisme aveugle ! Lcran LCD est de petite taille, et tout ce qui est petit en numrique peut vous induire en erreur. Parfois, lorsque vous ouvrez votre image dans Photoshop, vous constatez quelle est totalement oue. Sur ce point prcis, la mance est de mise. La petitesse de la visualisation ne permet pas dapprcier le niveau de nettet dune photo. Pour vous assurer que votre mise au point est bonne, zoomez comme cela est expliqu au dbut de louvrage.
Les enseignements tirer de lcran LCD

Si lcran LCD ne permet pas dapprcier tous les aspects dune prise de vue, il permet nanmoins de considrer le niveau de qualit de votre cadrage. Avez-vous t aussi cratif que vous le pensiez ? Le constat que permet lcran vous conduira tester dautres angles et faire de multiples exprimentations jusqu ce que vous obteniez exactement ce que vous cherchez.
SCOTT KELBY
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la poubelle !
Un des trucs que les pros font beaucoup pour lefcacit de leur travail est de supprimer de leur carte mmoire les photos rates. Sils prennent un clich et constatent sur lcran LCD une surexposition, une sous-exposition, un crtement des tons clairs (hautes lumires), un dfaut de mise au point, ou tout simplement un mauvais cadrage, ils leffacent pour librer de lespace mmoire. Ainsi, lorsquils transfrent leurs photos sur leur ordinateur, ils nont pas trier les bonnes des mauvaises. Normalement, tout ce qui est sur la carte est conserver.
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Visualisez les tons clairs crts
Jen ai dj parl mais il est parfois bon de rpter les choses. Dans les prfrences de votre reex numrique, activez la fonction dafchage des tons clairs crts, que les savants traducteurs des menus des appareils photo numriques ont appels, tort, des hautes lumires (traduction littrale de highlights). Lorsque cette fonction est active, les tons clairs qui ont perdu tous leurs dtails du fait dune surexposition agrante clignotent du noir au blanc. Pour corriger ce problme, reprenez la photo en jouant sur le paramtre de correction de lexposition (EV). Refaites cette correction autant de fois que ncessaire, cest--dire jusqu ce que la prvisualisation des hautes lumires ne montre plus aucune zone clignotante. Sur un Nikon. Appuyez sur le bouton de correction de la valeur dexposition (EV) situ juste derrire le dclencheur. Ensuite, tournez la molette de commande principale jusqu ce que vous lisiez dans le viseur la valeur 1/3. Sur un Canon. Tournez la molette de slection de mode pour slectionner nimporte quel mode cratif, lexception de manuel. Ensuite, rglez la compensation dexposition en tournant la molette de contrle situe larrire de lappareil.
SCOTT KELBY
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Changez immdiatement la valeur ISO
Un autre grand avantage du numrique est de pouvoir changer la valeur ISO nimporte quel moment, chose impossible avec un appareil argentique. En effet, sur ce type dappareil, vous tes oblig de changer de pellicule, ce qui, pour une photo, vous revient excessivement cher. Par exemple, vous photographiez lextrieur dune glise avec un lm de 36 poses tout neuf dune sensibilit de 200 ISO. Vous prenez quatre ou cinq clichs. Vous entrez dans cette glise, mais on ne vous permet pas dinstaller votre trpied. Si vous avez alors besoin dune sensibilit de 800 ISO, vous devez enlever la pellicule de 36 poses, sur laquelle il reste 31 photos que vous navez pas prises, pour insrer un nouveau lm 36 poses de 800 ISO. Dans lglise, vous prenez 17 photos, puis vous sortez. Mais voil, dehors, le soleil brille. Vous devez encore changer de pellicule, perdant cette fois 19 clichs non pris. Avec le numrique, vous rglez la sensibilit sur 200 ISO quand les circonstances lexigent, et sur 800 si vous en avez besoin, sans changer de carte mmoire. En effet, cette technologie permet dutiliser une valeur ISO pour chaque photo. Vous passez de 200 400, puis de 400 800, pour revenir 100 ou 200. Tout est possible et nimporte quel moment. Qui prtend que le numrique na pas beaucoup davantages sur largentique ?
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Exprimentez sans compter
lpoque de largentique, seuls les professionnels se permettaient dexprimenter. En effet, gagnant de largent avec leurs photos, gcher de la pellicule pour faire des images toujours meilleures leur garantissait des rentres dargent encore plus importantes. Aujourdhui, avec le numrique, tout le monde peut exprimenter sans risquer de gcher quoi que ce soit. Dois-je encore rpter que la pellicule, le lm ntant plus utiliss, et que pouvant visualiser les photos sur lcran LCD de lappareil, il est trs facile deffacer et de recommencer un clich. Vous avez une ide dlirante ? Dclenchez ! Vous dsirez photographier quelquun sous un angle impossible ? Faites-le ! Dsormais, rien ne vous empche dessayer les choses les plus folles.
SCOTT KELBY
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Nengorgez pas une seule carte
Les professionnels ne remplissent jamais au maximum leur carte mmoire, notamment quand ils travaillent pour un client. Ils nutilisent pas de cartes aux capacits gigantesques, et en voici la raison : imaginez que vous photographiez un mariage. Vous voulez tout stocker sur une carte mmoire de 8 Go pour ne pas tre oblig den changer en cours de crmonie, de photos ofcielles, de repas, et de bal. Cette ide est louable tant que la carte ne connat pas de soucis. Mais voil, rien nest jamais parfait. Si, de retour dans votre studio, la carte est illisible, vous navez plus que vos yeux pour pleurer et investir dans des tonnes de Kleenex pour scher les larmes qui scouleront des yeux de tous les membres de la famille des maris, y compris les poux euxmmes. Pour viter tout dsastre, le professionnel nutilisera jamais une carte de 8 Go, mais quatre cartes de 2 Go. Si une carte devient illisible, il ne perd quun seul jeu de photos, laissant la disposition du client plus de 6 Go de clichs.
Vous photographiez en Raw ? Laissez un peu de place sur la carte mmoire

Si vous photographiez au format Raw, ne remplissez pas la carte mmoire. Laissez environ lquivalent de deux prises de vue ce format. Cette prcaution sexplique par le fait que la taille dune image Raw nest pas standard, et quen fonction de la nature de la photo, le chier prend plus ou moins de place sur la carte mmoire.
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Une bonne photo sans retouche
Un autre avantage du numrique sur largentique est que vous passerez beaucoup moins de temps corriger votre clich dans Photoshop. Je dirais mme que lappareil photo numrique a tous les atouts pour vous permettre de russir une bonne photo du premier coup. Prenons lexemple des conditions dclairage. lpoque de largentique, il fallait des ltres pour liminer les dominantes de couleurs provoques par la qualit des lumires, ou pour effectuer une numrisation de limage pour la corriger dans Photoshop. Dsormais, avec un numrique, vous slectionnez la balance des couleurs (cest--dire la temprature des couleurs) en fonction de lclairage ambiant. Sachez toutefois que beaucoup damateurs laissent la balance des blancs sur la position Auto. Ils peuvent alors rencontrer des dominantes quil faudra supprimer dans Photoshop. Vous comprenez quil est plus judicieux de procder un petit rglage plutt que dtre oblig dappeler Photoshop au secours.
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Est-il prfrable de surexposer ou de sous-exposer ?
Les forums dispatchs sur le Web clament haut et fort que la photo numrique exige une lgre sous-exposition dun diaph pour donner des clichs corrects. Laissez-moi ragir cela : votre objectif (mon objectif, notre objectif) est dobtenir la meilleure exposition qui soit. Si ce nest pas possible, il vous reste le choix entre surexposer limage ou la sous-exposer. Sachez que dans ce domaine la sous-exposition est plus critique. Pourquoi ? Parce que le bruit numrique a tendance tre plus visible dans les tons foncs. Donc, si vous passez par Photoshop pour contrebalancer cette sous-exposition, vous allez galement claircir (amplier) le bruit numrique. Pour cette raison, je prconise de surexposer la photo quand vous ne pouvez pas obtenir lexposition parfaite.
Pourquoi utiliser Photoshop ?

Si vous photographiez au format Raw, vous allez passer par Photoshop pour traiter vos images. Ds que vous avez termin de travailler dans Camera Raw, vous basculez vers Photoshop. Cest le logiciel idal pour afner votre travail. Afner ne veut pas dire corriger. Nous sommes-nous bien compris ? Photoshop doit tre un plaisir, pas une contrainte. vitez dy faire ce que quelques rglages de votre appareil permettent dobtenir ds la prise de vue.
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La vrit La vrit sur sur les objectifs les objectifs
Obturation : 1/2,5 s
Ouverture : f/8
ISO : 100
La vrit sur les objectifs
Quand doit-on utiliser un grand-angle ?
Un grand-angulaire standard a une focale de 24 35 mm. Il est idal pour photographier les paysages, cest--dire une scne dont lampleur doit tre saisie dans sa totalit. Le grand-angle est galement trs utilis pour photographier des portraits dans des environnements spciques. Par exemple, si vous faites le portrait dun pompier, vous utiliserez un grand-angle pour inclure la voiture de pompier dans lenvironnement professionnel de cet homme. Si vous ne vous spcialisez pas dans la photo au grand-angle et que vous souhaitiez disposer dune plus large plage focale, investissez dans un zoom grand-angle de 24-70 mm, par exemple. Sachez quil existe aussi des supergrands-angles allant de 12 24 mm. Je peux vous promettre que les photos de paysages obtenues avec ces objectifs sont littralement renversantes.
Les conseils de Scott

Objectif grand-angle AF Nikkor 24 mm f/2.8D Autofocus (environ 400 euros). Objectif grand-angle Canon EF 24 mm f/2.8 Autofocus (environ 400 euros). Objectif Sigma 28 mm f/1.8 (environ 400 euros) [pour Nikon, Canon, et autres].
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SCOTT KELBY
Quand doit-on utiliser un objectif sheye ?
En franais, Fisheye signie il de poisson . On nomme ainsi cet objectif car il permet dobtenir une vision presque circulaire de lenvironnement photographi. La lentille de lobjectif est bombe comme un il de poisson. Ce type dobjectif est destin des effets trs spciaux. Nen abusez pas, car votre style sera trs vite considr comme dat, et ceci dans le plus mauvais sens du terme. Malgr cela, dans certaines circonstances le sheye est quasi indispensable et produit des photos fascinantes (au milieu de la foule, placez votre appareil au-dessus de votre tte, et prenez une photo. Vous men direz des nouvelles). Les objectifs sheye dforment la ligne dhorizon. Donc, pour rduire cette dformation, essayez de bien maintenir horizontalement le niveau de lobjectif devant vous. En revanche, pour des effets hallucinants, laissez libre cours votre imagination ! Jai utilis cet objectif pour la premire fois au beau milieu dune foule rassemble dans un stade. Je lutilise aussi pour capturer tous les lments dune scne, ou bien encore pour photographier la totalit dun gratte-ciel.
Les conseils de Scott

Fisheye Nikkor AF 10,5 mm f/2.8 (environ 650 euros). Fisheye Canon EF 15 mm f/2.8 (environ 700 euros). Fisheye Sigma 10 mm f/2.8 (environ 650 euros) [pour Nikon, Canon, et autres].
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ISTOCKPHOTO/ERICK NGUYEN
Quand doit-on utiliser un zoom ?
Lorsque vous dsirez photographier de prs un sujet dont vous ne pouvez pas approcher, le zoom simpose. Il est possible dutiliser un tlobjectif, cest--dire un zoom dont la focale est xe, comme un 200 mm. Un zoom prsente en revanche une focale variable qui permettra, par exemple, de photographier avec une focale allant de 80 300 mm. Un zoom permet de sapprocher dun sujet sans tre oblig de se dplacer. Plus vous zoomez vers lavant et plus le sujet remplit le cadre ; plus vous zoomez vers larrire et plus vous ajoutez dlments dans votre prise de vue. Jutilise des zooms pour tous les genres de photos, du portrait lvnement sportif en passant par les architectures. Jai utilis pour la premire fois un zoom pour photographier des portraits et des rencontres sportives.
Un seul objectif dynamise la crativit

La prochaine fois que vous sentirez monter en vous un besoin cratif imputrescible, ne prenez quun seul objectif ! Si vous emportez un zoom, imposez-vous une seule position : soit le grandangle, soit le zoom maximal. Un seul objectif oblige rchir chaque prise de vue, donc tre plus cratif ; CQFD !
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Quand doit-on utiliser des objectifs ultrarapides ?
Pour photographier sur site sans utiliser de ash, comme vous y serez oblig dans les glises, les muses, les thtres, mais aussi dans tous les lieux o il est interdit dinstaller un trpied, vous devrez utiliser un objectif ultrarapide. Il sagit dun objectif prsentant une valeur f-stop extrmement basse, cest--dire qui ouvre considrablement le diaphragme, comme f/1.8, voire, encore mieux, f/1.4. Comme chacun sait, plus vous ouvrez et plus vous pouvez photographier dans des conditions dclairage extrmes. Sans ce type dobjectif, la seule solution que vous avez est de rduire la vitesse dobturation. Dans ce cas, lappareil doit imprativement tre x sur un trpied sous peine dintroduire un ou de bouger dans vos images. Il faut savoir qu partir dune vitesse dobturation de 1/60 de seconde, ce risque existe. Si vous quipez votre appareil dun objectif ultrarapide f/1.8 ou f/1.4, vous pourrez photographier appareil au poing dans des lieux trs sombres avec une vitesse dobturation sufsamment rapide pour ne pas produire de ou de bouger. Jai utilis pour la premire fois ce type dobjectif lors dun mariage.
Pour des photos supernettes

Voici une astuce utilise par des pros pour obtenir des photos bien nettes prises appareil au poing. Il sagit dinspirer profondment, puis de bloquer sa respiration an que le corps soit totalement immobile. Il ny a plus qu prendre la photo.
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Quand doit-on utiliser un objectif supergrand-angle ?
Bien que ce type dobjectif puisse tre utilis pour la majorit des prises de vue, cest un objectif n pour le paysage. Ces objectifs peuvent disposer dune focale de 12 mm. Toutefois, mon prfr est un objectif 14-24 mm f/2.8. Si vous possdez un reex numrique 24 36 et que vous utilisiez un ultragrand-angle (comme un Nikkor 14-24 mm f/2.8), il enregistrera une image bien plus grande que si vous utilisez ce mme objectif sur un reex dont le capteur est de 4:3. Jai utilis pour la premire fois cet objectif pour photographier des paysages.
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Quand doit-on utiliser un supertlobjectif ?
Les supertlobjectifs sont destins obtenir des clichs qui semblent avoir t pris de trs prs alors que vous tiez loign du sujet. Pour ce type dobjectif, la focale stend de 300 600 mm, et parfois plus. Ils sont principalement utiliss pour les vnements sportifs et les photos animalires. Il existe des supertlobjectifs focale xe comme le Canon 400 mm f/5.6, mais aussi des superzooms comme le Nikkor 200-400 mm f/4, que jutilise rgulirement. Si vous dsirez un tlobjectif ou un zoom capable de photographier dans des conditions dclairage assez faibles (ouverture f/4 ou f/2.8), il va falloir faire un emprunt. Par exemple, lobjectif Canon 500 mm f/4 cote aux environs de 6 000 euros. En rgle gnrale, lorsque vous photographiez des vnements sportifs en plein milieu de laprs-midi, optez pour un tlobjectif zoom Canon EF 100-400 mm f/4.5-5.6, qui cote environ 1 500 euros. Si vous investissez dans un tel objectif, vous serez oblig dacheter un trs bon monopied car votre ensemble photographique va peser trs lourd. Le monopied se visse dans le letage prvu cet effet sur le support de lobjectif. Jai utilis ce type dobjectif pour la premire fois lors dune rencontre sportive.
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Utilisez un tlconvertisseur pour y voir dencore plus prs
Le tlconvertisseur est un accessoire pratique et bon march utilis pour vous tenir plus prs de laction photographie. Un tlconvertisseur applique un facteur de grossissement votre objectif. Ce facteur est de 1,4, 1,7, et mme 2,0. Plus la valeur est leve, plus le grossissement est important. Toutefois, je conseille de vous limiter un tlconvertisseur dont le facteur multiplicateur est de 1,4 pour ne pas dtriorer la qualit de votre image. Tant que vous achetez un tlconvertisseur de qualit, comme un Nikon ou un Canon, le seul effet dommageable que vous rencontrerez consiste en une perte denviron un diaph de luminosit lorsque le facteur multiplicateur est de 1,4. Donc, si louverture la plus grande de votre objectif est de f/2,8, lajout dun tlconvertisseur la fait passer f/4. Cest un problme uniquement lorsque vous photographiez dans des conditions lumineuses difciles. Dans ce cas, vous risquez dintroduire des ous de bouger ou de mouvement, ou dobtenir globalement des images beaucoup moins nettes. Cest en photographiant la vie sauvage ou des vnements sportifs que jai utilis un tlconvertisseur pour la premire fois.
Les tlconvertisseurs ne sadaptent pas tous les objectifs

Avant dinvestir dans un tlconvertisseur, vriez quil est adapt votre objectif. Le descriptif du tlconvertisseur donne la liste des objectifs compatibles.
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Objectifs systme VR ou IS intgr
Nikon
Canon
Les fabricants dobjectifs savent que, dans la plupart des cas, les photographes utilisent leur appareil au poing. De ce fait, il leur devient difcile de russir des prises de vue sous des conditions dclairage trop faibles. Nikon a mis au point un systme de stabilisation des images quil nomme VR. VR est lacronyme de Vibration Reduction, cest--dire rduction des vibrations. De son ct, Canon a dvelopp un systme identique quil nomme IS pour Image Stabilization (stabilisation de limage). Ces deux systmes produisent un rsultat identique : compenser le bouger de lappareil an dobtenir des images nettes. Cela autorise des prises de vue avec une vitesse dobturation relativement faible. Bien entendu, lorsque vous utilisez une vitesse dobturation rapide, les systmes VR et IS nont aucune utilit. Avec ces stabilisateurs dimages, vous pouvez trs facilement photographier dans des glises, des muses et des thtres, cest--dire des lieux o lclairage est trs intimiste. Gnralement, vous ne trouvez pas cette fonction de stabilisation sur des objectifs rapides ouvrant f/1.8 ou f/1.4. Une dernire chose : si vous photographiez sur trpied, dsactivez la fonction VR ou IS en poussant le commutateur on/off situ sur lobjectif. Le paradoxe de cette technologie est de rechercher des mouvements mme quand il ny en a pas, ce qui en introduit quelques-uns de manire totalement articielle.
Utiliser la fonction Active VR de Nikon

Si vous photographiez avec un Nikon, votre objectif VR dispose certainement dun rglage nomm Active. Utilisez-le lorsque vous photographiez depuis un lment mobile comme un bateau ou une voiture en dplacement, et bien dautres circonstances de ce type, videmment.
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Appliquez des ltres sur vos objectifs
Il existe des centaines de ltres diffrents que vous pouvez visser devant votre objectif. Ils corrigent certains problmes qui empchent votre appareil dexposer correctement vos photos. Ils sont galement destins crer des effets spciaux. Personnellement, je nutilise que trois ltres sachant que je dtourne un peu lusage de lun dentre eux.
Un ltre gris neutre dgrad. Cest le ltre privilgi par les photographes de paysages. Il corrige un problme dexposition assez classique dans ce genre de clich, cest--dire limpossibilit dexposer correctement la terre et le ciel. Il faut faire un choix. Or si vous exposez pour le ciel la terre sera trop sombre, et si vous exposez pour la terre le ciel sera trop clair. Le ltre gris neutre dgrad permet dquilibrer ces deux zones. Ainsi, lexposition sera correcte sur la terre comme au ciel ( tte en lair, amoureux pour ceux qui connaissent Jacques Higelin !). Vous en saurez davantage sur ce ltre au Chapitre 8.
Un ltre polarisant circulaire. Voici un autre ltre idal pour les photos de paysages. Il est
conu pour rduire les reets dlments comme leau des lacs et des rivires, mais aussi pour assombrir le ciel. Cela revient mettre une paire de lunettes de soleil sur votre objectif. Le monde parat beaucoup moins lumineux.
Un ltre UV. Techniquement, ce ltre limine les ultraviolets, dommageables vos prises de
vue. Toutefois, la majorit des photographes lutilise pour protger loptique de lobjectif contre les rayures. Ce type de ltre est bon march. Par consquent, il est moins grave den rayer ou den casser un que de rayer ou de casser loptique de lobjectif. Jutilise un ltre UV sur chacun de mes objectifs.
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Le pare-soleil
Pare-soleil
Un pare-soleil nest pas uniquement destin vous faire passer pour un professionnel. Cet accessoire vite que des halos apparaissent sur lobjectif, donc sur la photo, cause du soleil ou de lclair dun ash. Aujourdhui, les objectifs haut de gamme sont souvent livrs avec un pare-soleil spcialement tudi pour eux. Lautre fonction du pare-soleil, plus terre terre, consiste protger votre objectif contre les rayures ou la casse. Lorsque je porte mon appareil en bandoulire, je ne saurais compter le nombre de fois o jai cogn lobjectif contre une chaise, un coin de table, et mme le mur langle dune rue. Heureusement que javais le pare-soleil pour encaisser les coups la place de lobjectif ! Je laisse toujours le pare-soleil sur lobjectif.
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Quand doit-on utiliser un objectif macro ?
Voici lobjectif que vous devez utiliser pour photographier le monde de linniment petit. vous les trs gros plans dabeilles, de eurs ou de mantes religieuses. Les objectifs macro ne savent faire quune seule chose, mais Dieu quils la font bien ! Voici quelques petites choses savoir sur les objectifs macro :
Leur profondeur de champ est extrmement rduite. Si rduite quil est possible de photogra-
phier nettement le ptale qui se trouve le plus prs de lobjectif et de rendre ou le ptale situ juste loppos. La faible profondeur de champ est lune des caractristiques que je prfre sur ce type dobjectif. Toutefois, vous pouvez essayer de rendre plus dlments nets dans votre prise de vue en macro. Pour cela, fermez f/22 an dobtenir un maximum de nettet. Ensuite, essayez de maintenir votre objectif lhorizontal sans lui imprimer le moindre angle. Ceci donnera plus de profondeur de champ votre prise de vue. impratif deffectuer vos prises de vue macro en installant lappareil sur un trpied. Utilisez un dclencheur souple pour obturer, ou bien la tlcommande de votre appareil. Ne touchez jamais le botier de votre appareil ! (Pour plus dinformations sur les dclencheurs souples, reportez-vous la page 4).
Le moindre mouvement, la plus petite vibration engendrera un ou. Pour cette raison, il est
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Les objectifs dcentrement et inclinaison
Ce type dobjectif a t spcialement cr pour photographier les architectures. En effet, la partie dcentrement vite de dformer le sommet des btiments. Le problme des objectifs spcialiss est quils sont trs coteux.
Vriez la taille du ltre que vous achetez

Lorsque vous achetez un ltre, veillez ce que son diamtre corresponde bien celui du pas de vis de votre objectif. Par exemple, mon objectif 18-200 mm accepte des ltres de 72 mm, tandis que mon objectif 70-200 mm nest compatible quavec des ltres de 77 mm. Pour trouver la bonne taille de ltres, je vous conseille le site B&H Photo, dont ladresse est www.bhphotovideo. com. Localisez-y votre objectif et vous y trouverez une liste de ltres compatibles. Cependant, si vous achetez un ltre que vous dsirez utiliser sur un objectif dont la taille est lgrement diffrente, vous devrez investir dans une bague dadaptation.
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Nettoyez votre objectif
Vos objectifs se salissent. De la poussire, des traces de doigt et autres taches peuvent apparatre sur vos photos. Il est donc ncessaire de nettoyer vos objectifs avant de commencer une sance de prise de vue. Idem chaque fois que linspection de loptique montre des traces sur le verre risquant de se reproduire sur limage. La plupart du temps, un chiffon doux spcial objectif suft nettoyer correctement la surface en verre. Toutefois, il est prfrable de commencer par soufer les poussires qui sagglutinent la surface de lobjectif. Vous pouvez y procder en soufant avec votre bouche, ou bien en utilisant un petit accessoire appel soufette. Une fois ces petites particules limines, passez au nettoyage proprement dit. Glissez doucement le chiffon doux de manire circulaire. Vous pouvez galement acheter un kit de nettoyage pour objectif dont les premiers prix se situent aux alentours de 15 euros.
Les longs objectifs disposent souvent dun collier

Les objectifs longs sont gnralement fournis avec un collier spcial qui permet de les xer sur un monopod. Vous pouvez proter de ce support de superbe manire : dvissez lune de ses attaches pour pouvoir pivoter verticalement votre appareil photo dans un temps record. Il ne faut alors pas plus de 2 secondes pour passer dun mode paysage un mode portrait.
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Quand doit-on utiliser la bague de mise au point manuelle ?
Bague de mise au point manuelle
La majorit des objectifs permet de dsactiver la fonction de mise au point automatique. Toutefois, les objectifs modernes autorisent une mise au point automatique dont la dsactivation se fait ds que vous tournez manuellement la bague de mise au point. Malgr cette fonctionnalit trs intressante, vous remarquez que de nombreux photographes sen remettent la mise au point automatique pour prendre leurs photographies. Je rappelle que la mise au point automatique est plus connue sous le nom d autofocus . Si vous souhaitez effectuer une mise au point manuelle, commencez par raliser une mise au point automatique. Ensuite, verrouillez-la sur le sujet. Ce nest qu ce moment prcis que vous tournerez la bague de mise au point manuelle.
Acheter un objectif ultrarapide pour travailler en studio

Au l des annes, jai rencontr de nombreux photographes qui ont dpens beaucoup dargent dans des objectifs vraiment trs rapides (comme f/2.8 et f/4 sachant que plus un objectif est rapide, plus il est cher). Ces photographes utilisent leurs objectifs rapides en studio. Ceci peut paratre trange dans la mesure o ils achtent trs cher des objectifs quils vont utiliser dans des conditions dclairage tout fait normales. En effet, il est trs rare douvrir 2.8 ou 4 lorsque lon travaille en studio. Pourquoi ? Parce que, ds que la lumire fait dfaut, il suft daugmenter la puissance des clairages. Voici la morale de cette histoire : lorsque vous ne photographiez pas dans des conditions dclairage extrmes, inutile de dpenser votre argent dans des objectifs ultrarapides. Consacrez votre budget des accessoires et du matriel.
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Ce que vous devez savoir sur la compression des objectifs
42 mm
210 mm
Vous avez certainement entendu dire beaucoup de choses sur la compression des objectifs, notamment pour les portraits, la manire dont les longueurs de la focale altrent larrire-plan, et sur la distance qui semble sparer le sujet du dcor devant lequel il pose. Par exemple, lorsque vous photographiez un portrait avec un grand-angle de 28 ou de 35 mm, la distance qui spare le sujet de larrire-plan est considrablement amplie. Donc, vous photographierez votre modle au grand-angle chaque fois que vous souhaiterez donner limpression quil est loign du dcor. En revanche, si vous zoomez 120 mm et que vous reculez pour ne pas altrer la taille et la position du modle, la distance qui le spare de larrire-plan semblera plus faible. Maintenant, zoomez davantage sur le sujet en utilisant une focale denviron 200 mm. Larrire-plan semble encore plus proche du modle. Pourquoi ? Parce que le zoom avant cre un effet de compression produisant une illusion optique par laquelle la distance qui spare le sujet principal de son arrire-plan parat plus ou moins courte, donc compresse. De nombreux photographes de portrait et de mariage utilisent la compression car elle avantage le visage des modles.
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Nutilisez pas des longueurs de focale de dbutant
Beaucoup de photographes se plaignent que leurs images sont trs moyennes compares celles de leurs pairs. Pour mieux cerner ce problme, pensez ceci : si vous dbutez en photo numrique et que vous achetez un nouvel appareil livr avec un kit dobjectif 18-55 mm trs bon march, vos photos souffriront dun manque de nettet, de contraste, de clart, etc. Mais le problme de la mdiocrit des images ne tient pas uniquement la qualit de lobjectif utilis. En effet, le dbutant utilisera son objectif dans la plage focale trs moyenne de 18-55 mm. Donc, pour amliorer la qualit de vos photos, vous ne devez pas quiper votre reex numrique avec ce kit dobjectif. Cela signie que vous ne devez jamais rgler un objectif zoom sur une focale situe dans la plage des 18-55 mm trs prise des dbutants. Quel est le secret, lastuce, pour que vos photos semblent suprieures la moyenne ? La rponse risque de faire mal votre porte-monnaie : achetez un objectif plus long quip dune optique de meilleure qualit. Rassurez-vous, il nest pas ncessaire de dpenser des fortunes pour amliorer vos prises de vue car il existe dexcellents matriels doccasion. Lessentiel pour vous est dchapper la sacro-sainte plage focale 18-55 mm.
Que faire si vous navez pas les moyens dacheter un autre objectif
Si malgr le prix de 145 euros dun Sigma 70-300 mm, vous ne pouvez pas investir dans un objectif plus long, et que vous devez vous satisfaire du kit livr avec votre appareil, photographiez en position grandangle 18 mm, et bannissez dnitivement la focale 55 mm.
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Pourquoi certains objectifs afchent-ils deux valeurs f-stop (comme f/3.5-5.6) ?
Il est frquent que sur un objectif zoom vous voyiez deux valeurs f-stop. Ces valeurs correspondent louverture du diaphragme en fonction de la valeur focale la plus faible et la plus leve. Prenons un objectif 18-200 mm. Sur cet objectif vous voyez les valeurs f/3.5 et f/5.6. Cela signie quen position 18 mm louverture maximale du diaphragme sera de 3,5. Vous en concluez qu 200 mm louverture maximale sera de 5,6. Bien entendu, si vous rglez le zoom sur une valeur intermdiaire comme 100 mm, vous pourrez peut-tre ouvrir f/4. Ceci vous enseigne deux choses. (1) Si vous photographiez au grand-angle, cest--dire au 18 mm, vous pouvez photographier dans des situations o lclairage est relativement faible. Si dans ce lieu vous zoomez 200 mm, la valeur passe de 3,5 5,6. Cest--dire que le diaphragme va tre beaucoup plus ferm. Dans ce cas, limage sera plus sombre. Vous serez oblig de compenser par une vitesse dobturation plus lente. Cela ncessitera de bien stabiliser lappareil photo pour ne pas produire une image oue. (2) De tels objectifs sont relativement bon march. En effet, les objectifs qui gardent une ouverture constante quelle que soit la focale utilise cotent excessivement cher. Cest le cas des objectifs Nikon 70-200 f/2.8 VR, qui permettent douvrir 2,8 que ce soit en position 70 ou 200 mm.
Lorsque lon a besoin dobtenir une mise au point trs rapide, activer la fonction de limite de la nettet
Chaque fois que vous utilisez lautofocus, votre objectif analyse tout ce quil voit. Cela entend les objets qui se trouvent quelques centimtres de vous, mais aussi des lments qui se trouvent des centaines de mtres. Ensuite, il fait la mise au point sur ce quil croit tre le sujet que vous dsirez photographier nettement. Ceci ne prend que 1 ou 2 secondes. Mais, dans certaines circonstances, ce laps de temps est trop long. Il est possible dactiver une fonction demandant lautofocus de faire le point en prenant globalement en compte tout ce qui se trouve dans le cadre. Ainsi, la mise au point est beaucoup plus rapide, ce qui permet de ne manquer aucun instant furtif.
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Conseils pour changer dobjectif
Si vous possdez plusieurs objectifs, vous en changerez probablement pendant vos sessions de prise de vue. Voici quelques conseils ce sujet. Tout dabord, il nest pas ncessaire dteindre votre appareil photo pour changer dobjectif. Je ne connais aucun professionnel qui teint son appareil pour effectuer cette opration, et ceci malgr tout ce que vous pouvez lire sur les dangers que cela reprsente pour le capteur. Lorsque vous changez votre objectif, dirigez le botier vers le bas pour viter la pntration de poussires susceptibles de se coller sur le capteur. Si vous travaillez dans un lieu poussireux ou excessivement venteux, ne changez pas dobjectif. Attendez de vous trouver dans une zone plus propre. Lidal est de ne pas laisser trop longtemps le botier de votre appareil photo sans objectif. Vous devez tre trs ractif. Retirez lobjectif qui est en place, et xez immdiatement celui que vous souhaitez utiliser. Lopration ne doit prendre que quelques secondes.
Que faire si lautofocus cesse brutalement de fonctionner ?

Commencez par vrier que lautofocus na pas t dsactiv par inadvertance sur lobjectif. Si ce nest pas le cas, essayez ceci : retirez lobjectif puis remettez-le bien en place. Cette manipulation suft parfois ractiver lautofocus.
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Quand doit-on utiliser un zoom transstandard ?
18200mm
Les objectifs Nikon et Canon les plus populaires sont des zooms de 18-200 mm. Pourquoi ? Parce quils permettent de tout faire ! Ils sont capables de prendre de magniques clichs au grandangle mais aussi de bien belles photos en mode tlobjectif. Le grand avantage est que vous navez pas besoin de changer dobjectif. De plus, ils sont trs compacts, lgers, et relativement bon march compars certains zooms prsentant une plage focale beaucoup plus petite. Ces objectifs sont idaux pour les photographies ralises en voyage, car ils prennent trs peu de place dans la sacoche de votre appareil photo. Ils permettent galement de photographier facilement quand vous tes en balade, lorsque vous dambulez dans une ville, et mme lorsque vous souhaitez photographier des paysages en installant votre appareil sur un trpied. Dans certains forums, vous entendrez dire que ces objectifs ne permettent pas dobtenir un trs haut niveau de nettet. Ne tombez pas dans ces polmiques de bas tage. Je vais vous dire une chose trs simple : un photographe qui prtend quil a rat une photo parce quil navait pas le bon objectif nest pas un bon photographe. Cest en vacances que jai utilis pour la premire fois ce type dobjectif.
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Quand doit-on utiliser un objectif Lensbaby ?
Avant de vous parler en dtail de ce type dobjectif, je tiens vous prciser quune majorit de photographes qui, un jour, ont install un Lensbaby sur leur botier ne lont jamais retir. Ils lutilisent pour photographier absolument tout, de lanniversaire de leurs enfants au lancement de la navette spatiale. Le Lensbaby peut crer une vritable addiction. Voyons de quoi il sagit : les objectifs Lensbaby limitent la nettet sur une petite zone de votre cadrage. De facto, les autres zones de limage sont oues. Il en rsulte une photo trs dynamique, avec des mouvements et, dans un certain sens, beaucoup danimation. Cest en voulant crer une photo artistique que jai utilis cet objectif pour la premire fois.
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Objectifs focale xe et zooms
Vous devez tre conscient que les objectifs intressent des personnes aux connaissances techniques avances, et quils donnent lieu des dbats passionns sur divers forums du Net. Certaines personnes font preuve de condescendance propos des objectifs utiliser et de ceux ne pas utiliser. Une des discussions les plus animes concerne les objectifs focale xe ou focale variable (zooms). Beaucoup prtendent que les objectifs focale xe ont un niveau de nettet suprieur aux objectifs zooms. Sincrement, je pense que ctait le cas uniquement par le pass. En effet, les objectifs zooms taient de moins bonne qualit, et les objectifs focale xe taient bien plus nets. Aujourdhui, je pense que la donne a chang. Les objectifs zooms haut de gamme comme ceux qui ouvrent f/2.8 sont excellents. Et je de quiconque de me dire, lil nu, que telle ou telle photo a t prise avec une focale xe ou variable. Jai personnellement discut avec des fabricants dobjectifs. Ils mont afrm quil ny avait plus de diffrence de nettet visible entre les zooms et les objectifs focale xe. Ceci tant dit, je possde tout de mme deux objectifs focale xe. Ils sont tous deux trs nets, mais mes meilleurs zooms aussi. Pour conclure, il ny a vraiment pas de quoi se fcher avec vos amis. Aprs tout, il ne sagit que dobjectifs !
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Photographiez la valeur douverture la plus nette
Chaque objectif produit des images plus nettes une ouverture particulire. Cette ouverture se situe gnralement deux diaphs au-dessus de louverture la plus importante. Par exemple, si vous disposez dun objectif f/2.8, le meilleur niveau de nettet sera obtenu deux diaphs au-dessus, cest--dire f/5.6 (diaph davantage ferm).
Info
Lorsque vous entendez parler dobjectifs grande ouverture , cela signie que la valeur f-stop la plus faible est de f/2.8 ou de f/4.
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Utiliser le ash comme un pro
Obturation : 1/10 s Ouverture : f/3.6
ISO : 800
Focale : 18 mm
| Photo Scott Kelby
Photographiez en mode manuel
Les fabricants de ashs seront dus dapprendre que je ne suis pas un grand amateur des ashes TTL (appels i-TTL par Nikon et E-TTL par Canon). Ils effectuent une mesure through-the-lens (TTL), cest--dire travers lobjectif, pour que le ash expose correctement la scne photographie. Le rsultat peut tre trs bon, mais ce systme de mesure reste alatoire sans que nous en comprenions les raisons. Par consquent, quand jutilise un ash install sur la griffe de mon appareil, jopte toujours pour le mode Manuel. Ainsi, je rgle moi-mme la puissance du ash sans men remettre la mesure TTL effectue par lappareil. En rgle gnrale, je rgle mon ash en mode Manuel la moiti de sa puissance. Je prends alors une photo test. Si limage est sous-expose, jaugmente la puissance de 1/4 et jeffectue un nouveau test. Si la photo est trop claire, je rduis la puissance de 1/8 et je refais un test. Une ou deux minutes sufsent trouver le bon rglage qui va quilibrer la lumire du ash et lclairage ambiant. Ainsi, la prise de vue semble trs naturelle. Je connais beaucoup plus de photographes frustrs que satisfaits par la mesure TTL. Pour moi, la mesure TTL produit une exposition trop claire. Ainsi, pour viter de corriger mes images en postproduction, je prfre rgler le problme ds la prise de vue en contrlant la puissance du ash. Ce parti pris photographique nengage que moi. Comme certains photographes adorent la mesure TTL, et que je ne saurais imposer mon seul point de vue, je vous conseille de tester les deux mthodes pour adopter celle qui correspond votre style (message subliminal : passez en manuel et vous ne reviendrez plus jamais en arrire.)
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Flash interne : utilisez-le comme une arme
Le ash interne de votre appareil photo numrique est destin une seule chose : produire la lumire la plus horrible qui soit. Si vous souhaitez enlaidir quelquun, alors pas dhsitation. Tirez-lui le portrait avec le ash incorpor de votre appareil. Voici les raisons qui dictent labandon de lutilisation du ash interne :
Le ash est de trs petite taille. Or, plus un ash est petit, plus la lumire quil gnre est dure. Comme ce type de ash est plac au-dessus de lobjectif, vous obtenez la mme qualit et le
mme angle de lumire quun mineur de fond portant une lampe frontale sur son casque. car le ash est trop prs de lobjectif et est dirig sur le mme axe que celui-ci. gne dans une lumire uniforme, ne donnant aucune profondeur.
Avec un ash interne, il y a 100 % de chance pour que le sujet photographi ait les yeux rouges Comme lclair du ash atteint directement le sujet, la personne ainsi photographie est bai Vous ne disposez quasiment daucun contrle sur la direction et la destination de lclair.
Voil ! Toutes ces raisons doivent vous dtourner du ash interne. Ne lemployez quen dernier ressort, cest--dire dans des situations o vous ne pouvez vraiment, mais alors vraiment pas faire autrement. Ah ! Vous avez une question ? Que puis-je utiliser dautre ? Passez la page suivante et vous le saurez !
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Si vous devez utiliser le ash interne
Dans certaines situations, vous ne pourrez pas viter lemploi du ash interne de votre appareil. Pour limiter les dgts, faites les deux choses suivantes : 1. Commencez par rgler le ash en mode synchro sur le deuxime rideau. Cela vous permet de rcuprer une certaine quantit de lumire ambiante de la pice. 2. Ensuite, faites en sorte dattnuer la duret du ash. Vous pouvez fabriquer un diffuseur de fortune partir dune feuille de papier calque. Bien entendu, si vous savez par avance que vous utiliserez votre ash interne, procurez-vous un diffuseur comme le Soft Screen de LumiQuest qui a t spcialement conu pour diffuser la lumire produite par le ash interne dun appareil photo. Cet accessoire ne devrait pas vous coter plus de 15 euros.
Deux astuces pour obtenir de meilleures photos avec votre flash interne
Rduisez la luminosit du ash (diminution de sa puissance) et baissez son exposition (en utilisant le rglage de compensation dexposition du ash). La plupart des reex numriques possdent un rglage qui permet dabaisser la luminosit du ash. Cela vite dintroduire trop de duret sur le sujet photographi. Vous pouvez galement appliquer, en permanence, une petite glatine jaune sur votre ash. Ceci donnera lclair du ash beaucoup plus de chaleur, donc produira une lumire bien plus plaisante. Merci David Hobby, matre incontest du ash, pour ces prcieux conseils.
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SCOTT KELBY
Les avantages dun ash dport
Pour obtenir des photos professionnelles au ash, vous devez investir dans une unit autonome, cest--dire un ash dport ou encore externe. En quoi ces ashs sont-ils gniaux ? Voici quelques lments de rponses :
Vous pouvez dnir la direction de lclair. Vous pouvez envoyer lclair vers le plafond. Vous pouvez dtacher ce ash de lappareil (do ladjectif dport ) pour crer un clairage
directionnel.
Mme install sur la griffe de lappareil, ce ash ne gnre pas des yeux rouges car il est dune
plus grande taille quun ash interne. meilleure qualit.
Vous disposez dun plus grand contrle, dun clair plus puissant et, surtout, dune lumire de Enn, la cerise sur le gteau : ces ashs dports font presque tout le travail votre place.
Voici mes trois ashs prfrs :

Nikon SB-800 (environ 350 euros) Canon 580EX II, prsent ci-dessus (environ 370 euros) Metz 54 MZ-4 [pour Nikon, Canon, et autres] (environ 380 euros)
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RAFAEL RC CONCEPCION
loignez le ash de lappareil
Ce que vous pouvez faire de mieux avec un ash dport, cest lloigner de lappareil, cest--dire ne pas linstaller sur la griffe prvue cet effet. Vous crez ainsi une lumire directionnelle. Il sagit dun clairage qui provient dun ct de votre sujet, ou encore qui est plac au-dessus de lui, voire les deux en mme temps. La lumire directionnelle est rsolument professionnelle. Elle ajoute de la profondeur vos photos. Pour loigner votre ash de lappareil vous devez utiliser un cble de synchronisation que vous branchez sur le botier. Vous pouvez photographier avec la main droite et tenir le ash de la main gauche. Orientez le ash de telle sorte quil ne vise pas directement le sujet photographi. Le dcaler lgrement sur le ct fera toute la diffrence. Ds que vous dclencherez, le cble de synchronisation permettra au ash de se dclencher. Passer par un ash dport et un cble de synchronisation est la premire tape ncessaire lobtention de photos de qualit professionnelle ralises au ash.
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JEFF REVELL
Dport et sans l
Si vous possdez un reex numrique Nikon ou Canon rcent (tout appareil cr depuis le Nikon D70 et le canon D200), vous pouvez viter lutilisation dun cble de synchronisation. Ds que vous activez la fonction sans l de lappareil, il suft dappuyer sur le dclencheur pour que le ash se dclenche son tour en parfaite synchronisation avec votre matriel. Vous conomisez ainsi de largent car il nest pas utile dinvestir dans un cble de synchro. De plus, vous ne risquez ni de le perdre ni de le casser. Comme Nikon et Canon nenvisagent pas le ash sans l de la mme manire, nous allons tudier ces diffrences sur les prochaines pages.
Flash haut de gamme pour tout type de reex numrique

Quantum propose des ashs haut de gamme trs populaires auprs de photographes professionnels (ils sont trs puissants, disposent de fonctionnalits professionnelles et acceptent de nombreux accessoires). Jutilise le Quantum Qash 5d-R qui fonctionne avec la plupart des appareils reex numriques. Vous pouvez mme les utiliser sans l. Il suft pour cela de connecter un transmetteur (sur lappareil) et un rcepteur (sur le ash). Vous en saurez plus sur les ashs Quantum en visitant le site www.qtm.com.
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Passez au sans l selon Nikon (1)
Si votre appareil photo dispose dun ash interne (comme le Nikon D70, D80, D200, ou D300), vous pouvez utiliser, sans aucun l, des ashs Nikon SB-600 ou SB-800.
Attention
Si vous possdez un Nikon D2X, D2Xs ou D3, vous constaterez que ces appareils nont pas de ash interne. Vous devrez donc investir dans un transmetteur Nikon SU-800. Il sinsre dans la griffe situe au-dessus de votre appareil.
Vous pouvez ainsi contrler la puissance du ash sans l. La conguration dun ash sans l seffectue en deux phases. La premire (tudie sur cette page) consiste rgler le ash lui-mme. 1. A larrire du ash, maintenez enfonc le bouton SEL pendant quelques secondes. Le menu illustr la gure ci-dessus apparat. Utilisez le slecteur pour placer le triangle de slection sur le second des quatre carrs. Ensuite, appuyez sur le bouton central SEL pour valider la slection (si vous ne parvenez pas afcher les menus, utilisez les boutons +/- du slecteur jusqu lapparition des menus en question). 2. Maintenant, placez le curseur sur loption Remote (tlcommande). Et voil ! Votre ash peut dsormais tre pilot sans l. Voyons maintenant les rglages effectuer sur votre Nikon.
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Passez au sans l selon Nikon (2)
Voici comment rgler le Nikon lui-mme : 1. Tout dabord, sortez le ash interne. Cest lui qui va dclencher le ash sans l. Par consquent si le ash interne nest pas sorti, le ash dport ne fonctionnera pas. 2. Vous devez maintenant basculer le ash interne de votre appareil photo en mode transmetteur (Commander). Ainsi, au lieu de dclencher son ash, lappareil enverra une impulsion lumineuse au ash sans l. Cette impulsion dclenchera lclair de ce ash. Pour cela, vous devez appuyer sur le bouton Menu situ larrire de lappareil, et aller jusquau menu Custom Settings (Rglages personnaliss). Choisissez le sous-menu Bracketing/Flash. Activez le mode Built-in (Interne). Tournez la commande principale situe larrire de votre appareil pour afcher (--) comme ci-dessus. Cette option dsactive le ash ( lexception de la petite impulsion lumineuse). 3. Dsormais, lorsque vous appuierez sur le dclencheur, tant que le capteur du ash dport sera capable de recevoir limpulsion lumineuse, il se dclenchera selon les rglages effectus sur votre appareil photo. Vous contrlez la puissance lumineuse du ash sans l depuis ce mme menu. Il suft dactiver la fonction Group A puis de slectionner le second champ. Pour rduire la luminosit, choisissez une valeur ngative (comme 1.0 pour rduire la puissance dun diaph), ou choisissez une valeur positive pour que lclair de ash soit plus intense.
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Passez au sans l selon Canon (1)
Pour utiliser la fonction sans l des ashs Canon, vous avez besoin des matriels suivants :
Un Canon Speedlite Transmitter ST-E2 (un transmetteur dont le prix moyen est de 220 ) qui Vous pouvez utiliser un autre ash Canon Speedlite (comme un second 580EX II). Cette
sinsre dans la griffe (support) de votre appareil. Ce transmetteur dclenche le ash sans l, mais permet galement de rgler sa puissance. seconde unit prend place au-dessus de votre appareil et effectue le mme travail que le transmetteur ST-E2. Ce travail consiste envoyer une impulsion lumineuse au ash dport sans l pour lui indiquer le moment o il doit clairer le sujet. Ce ash permet de contrler lintensit du ash sans l.
Quelle que soit la mthode utilise, la procdure reste la mme : avec un transmetteur ST-E2, la conguration sans l est dj ralise. Ce transmetteur na pas de ash. Il vous suft donc de linsrer dans la griffe de lappareil pour quil soit prt fonctionner. Dans ce cas, inutile de lire la prochaine page. Si vous utilisez un Canon 580EX II Speedlite, vous devez le placer sur la griffe de votre appareil. Ensuite, maintenez enfonc le bouton Zoom situ larrire du ash jusqu ce quil commence clignoter. Alors, faites tourner le bouton de contrle Select jusqu ce que lcran afche Master. Appuyez sur le bouton central Select. Lisez maintenant le contenu de la prochaine page pour apprendre congurer lappareil photo.
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Passez au sans l selon Canon (2)
Maintenant quun ash pilote (ou unit matre) est install sur la griffe de votre appareil photo, vous devez rgler lautre ash, celui qui est sans l. 1. Si vous utilisez un Canon Speedlite 580EX II, maintenez enfonc le bouton Zoom situ larrire du ash jusqu ce quil commence clignoter. Ensuite, faites tourner le bouton de contrle Select jusqu ce que lcran afche Slave (esclave), et appuyez alors sur le bouton central Select. (Note : si vous utilisez un ash Canon plus ancien, comme le 580 EX, basculez le bouton situ en bas du ash sur la position Slave.) 2. Dsactivez le ash sur lunit matre pour quil nmette quune impulsion lumineuse qui dclenchera le ash sans l. Pour cela, appuyez une fois sur le bouton Zoom situ larrire du ash jusqu ce quil commence clignoter. Ensuite, faites tourner le bouton de contrle Select jusqu ce que lcran afche la mention OFF juste au-dessus du terme Master. Appuyez alors sur le bouton central Select.
Si le ash sans l ne se dclenche pas

Dans ce cas, vriez que lunit matre et lunit esclave partagent le mme canal (le canal 1 par exemple). Si ce nest pas le cas, appuyez deux fois sur le bouton Zoom, puis utiliser la molette Select pour assigner le mme canal aux deux units.
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Astuce pour bien exposer le sol
Avec ash
Sans ash
Lorsque vous photographiez un sujet clair par le soleil ou par un ash de faible puissance, vous souhaitez exposer correctement le sujet mais vous ne souhaitez pas forcment clairer le sol o il repose. En effet, vous devez attirer lattention sur le modle et pas sur le dcor. Cet quilibre est difcile voire impossible trouver. Voici donc une astuce de David Hobby dont la russite tient pour moiti votre appareil et pour lautre Photoshop. Vous devez raliser deux prises de vue la suite (en mode rafale par exemple). Vous dclenchez le ash pour prendre la premire photo, et vous prenez la seconde avant que le ash nait eu le temps de se recharger an dexposer avec la lumire ambiante. Au nal, vous disposez dune prise de vue avec ash qui expose correctement le modle, et dune prise de vue sans ash qui expose correctement le sol. Ouvrez les deux images dans Photoshop (ou Photoshop Elements). Activez loutil Dplacement (V), maintenez la touche Maj enfonce, et glissez-dposez lexposition sans ash sur celle ralise au ash. Chaque prise de vue apparat alors sur son propre calque, la touche Maj ayant permis de les aligner la perfection. Maintenant, appuyez sur la touche Option (Alt), et cliquez sur licne Ajouter un masque de fusion situe dans la partie infrieure du panneau Calques. Vous appliquez ainsi un masque noir sur le calque suprieur dont le contenu disparat temporairement. Activez loutil Pinceau (B), dnissez une forme de taille moyenne au contour progressif, puis choisissez le blanc comme couleur de premier plan. Appliquez le pinceau sur la zone o le ash claire le sol an den restaurer les pixels.
Info
Une vido (en anglais) expliquant cette procdure est disponible sur le site web daccompagnement de ce livre. 60
Comment adoucir lclair de votre ash ?
Vous avez suivi tous les conseils et vos photos prises au ash sont maintenant bien meilleures quavant. Toutefois, un problme persiste. Lclairage est trop dur car le ash est trs petit. Or, plus la source de lumire est petite, plus lclairage est dur. Pour rgler ce problme, les professionnels utilisent des techniques trs diffrentes. En revanche, lide reste la mme : adoucir et diffuser la lumire du ash. La mthode la plus simple et la plus rapide consiste recouvrir le ash avec un dme (diffuseur). Une fois ce dme bien en place, orientez le ash vers le haut de 45. Si vous utilisez un Nikon et que vous achetez un ash Nikon SB-800, sachez quil est livr avec un diffuseur comme celui de lillustration prcdente. (Si vous avez perdu le vtre, achetez un diffuseur SW-10H.) Si vous possdez un ash Canon, je vous conseille dacheter un diffuseur Omni-Bounce de STO-FEN. Cest un de mes prfrs pour les photos de mariage. Dernire chose prciser : un dme donne dexcellents rsultats pour les photos dintrieur. En revanche, en extrieur, il ne sert absolument rien.
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SCOTT KELBY
Adoucissez la lumire par rexion
Vous pouvez adoucir la lumire en utilisant le pouvoir rchissant des matriaux qui vous entourent. 1. Dirigez lclair de lumire vers un plafond de manire ce que lclairage semble provenir du dessus du sujet photographi. Ceci attnue largement la duret de lclairage provoqu par un ash dirig vers le sujet photographi. 2. Comme la lumire vient du dessus, sa source nest plus unidirectionnelle. Vous obtenez alors de magniques ombres, et ajoutez de la profondeur au visage de votre modle. 3. Le dcor situ derrire le sujet ne prsente pas dombres dures. Ceci est logique. Comme la lumire provient principalement du plafond, les ombres les plus profondes se retrouvent sur le sol. Comme lclairage est beaucoup plus doux, les ombres le sont galement. Si cette technique de rexion lumineuse est si gniale, pourquoi ne pas lutiliser systmatiquement ? Pour deux raisons principales. Vous naurez pas toujours sous la main un plafond clairer. Parfois, vous photographierez lextrieur, ou alors, en intrieur, le plafond sera trop haut pour rchir correctement la lumire (comme celui dune glise). Si le plafond est plus de 3 mtres, cette technique ne fonctionne pas car la lumire met trop de temps pour atteindre la surface rchissante. Vous devez galement prendre en compte la couleur du plafond. Elle est autant rchie que la lumire elle-mme. Donc, si le plafond est jaune, lclairage le sera aussi.
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Bote lumire un clairage de qualit pour votre ash
Pour obtenir une lumire parfaitement diffuse avec toutes les consquences qualitatives que cela engendre, vous pouvez placer votre ash dport devant ou dans une bote lumire. Personnellement, jutilise un diffuseur TriGrip 33 1 Stop Diffuser de Lastolite. Il est trs lger, peu cher et se plie en un petit cercle trs facile transporter. Pour utiliser ce type de diffuseur, vous avez besoin dun assistant (ou dun ami, ou encore de votre pouse). Celui-ci va tenir ce diffuseur environ 30 cm du ash. Ainsi, lorsque lclair du ash percutera la surface de cette bote lumire, lclairage sera diffus donc beaucoup plus doux. Si vous navez pas dassistant, investissez dans un second trpied sur lequel vous installerez cette bote lumire . Linvestissement ne devrait pas dpasser les 20 euros.
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SCOTT KELBY
Photographiez correctement avec un diffuseur
Si vous placez un diffuseur devant votre ash (comme le TriGrip mentionn prcdemment), voici un conseil : Approchez le diffuseur le plus prs possible de votre sujet. Vriez que le diffuseur nest pas dans le champ. Vous obtenez alors la meilleure diffusion possible de lumire. Lclairage est donc trs doux. Ensuite, placez le ash de sorte quil cible le sujet. Bien entendu, le ash doit tre derrire le diffuseur. La distance minimum entre le ash et le diffuseur doit tre de 30 cm. Plus le ash est loign, plus la lumire est douce (en revanche, moins le ash est intense). Ne dplacez pas le ash. loignez ou rapprochez-en le diffuseur.
En savoir plus sur le ash

Si ce chapitre attise le feu de la connaissance qui est en vous, je vous conseille de rendre une petite visite au blog Strobist ladresse www.strobist.blogspot.com. Vous y trouverez des articles professionnels et amateurs trs enthousiastes sur lutilisation du ash. Ce blog est luvre de David Hobby, un photographe et un formateur extraordinaire, qui a su btir une communaut dutilisateurs du ash. Croyez-moi, il ny a rien de comparable sur le Web. Petit bmol : il faut savoir lire langlais.
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Placez un lger reet dans les yeux
Si vous utilisez la technique de la rexion de la lumire sur un plafond (par exemple), il reste possible dajouter une petite tincelle de vie dans les yeux du sujet. Pour cela, placez une petite carte blanche (bounce card) sur la tte du ash. Cette carte renvoie juste ce quil faut de lumire vers les yeux du sujet photographi qui prsentent alors un petit reet trs sduisant. Elle permet aussi de dboucher certaines ombres qui apparaissent sous les yeux. Pour que cette astuce fonctionne bien, le ash doit prsenter un angle de 45 et la carte doit tre entirement tire. De nombreux ashs dports possdent ce type de carte blanche (mini diffuseur).
Que faire si vous navez pas de bounce card ou que lavez casse
Si votre carte est casse, ou si votre ash nen possde pas, utilisez votre main ! Tenez lappareil dune main et avec lautre crez une sorte de petit recteur positionn comme le serait la carte intgre un ash. Du fait de la couleur de votre peau, vous obtiendrez un clairage plus chaud.
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Pourquoi placer le ash sur un trpied ?
Tout le monde na pas les moyens demployer un assistant pour tenir un ash dport sans l. Bien souvent, vous serez oblig de tenir lappareil dune main et le ash de lautre. Cette situation est assez inconfortable et vous empche de positionner le ash l o vous le dsirez vraiment (eh oui ! vos bras ne font pas deux mtres de long). Utilisez un trpied comme le modle 306B Stacker de Bogen/Manfrotto que vous trouverez aux environs de 75 . Vous lui adjoindrez une griffe de manire y insrer le ash. Le problme de la griffe est quelle ne permet pas dincliner la tte du ash. Vous ne pouvez que la diriger vers le haut. Pour cette raison, il est prfrable dinvestir dans un systme pinces, plus onreux, mais trs polyvalent. Une fois le ash install sur le trpied, o devez-vous le positionner ? Cette question ne connat pas de rponse exacte. Placez ce trpied gauche et lgrement devant lappareil, environ 30 cm du sujet. Ainsi, si le ash est mont sur une pince, vous pouvez lorienter de sorte que lclair vise larrire de la tte et vers le bas. Ceci produit un clairage proche de celui obtenu en studio (ou provenant dune fentre).
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Placez un ash nimporte o
Si vous dsirez placer votre ash sur des supports divers et varis, je vous conseille lachat dune pince Bogen/Manfrotto Spring Clamp avec griffe, plus connu dans le monde de la photo sous le nom de Justin Clamp . Cest un accessoire super pratique et que vous adorerez pour les raisons suivantes :
Votre ash se glisse dans un petit support en plastique situ au-dessus de la pince. La pince est
relie une petite rotule qui permet de donner nimporte quel angle au ash.
Vous disposez dune grande pince une extrmit, ce qui permet de placer le ash sur nim-
porte quel support (voir la gure ci-dessus). Ce type de pince avec rotule cote environ 50 . Cest un de ces accessoires dont vous ne pourrez plus vous passer aprs lavoir utilis.
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Synchro sur le deuxime rideau
Un rglage de votre appareil peut vous aider amliorer la qualit des prises de vue au ash. Vous obtiendrez de telles images que vous vous demanderez pourquoi cette fonctionnalit nest pas active par dfaut sur tous les reex numriques. Il sagit de la synchro sur le deuxime rideau ou rear sync. En voici le principe : habituellement, le ash se dclenche lorsque vous appuyez sur le dclencheur. En rgle gnrale, tout ce qui se trouve derrire le sujet photographi est sombre. En utilisant la synchro sur le deuxime rideau, le ash ne se dclenche quen n dexposition (au lieu du dbut). Donc, lappareil mesure dabord la lumire naturelle darrire-plan, puis il dclenche le ash pour ger le sujet situ au premier plan. Consquence : larrire-plan nest plus sombre. Il prsente des couleurs, de la profondeur et des dtails (voir limage en haut droite). Les deux photos ci-dessus montrent la diffrence entre une photo expose normalement ( gauche) et une photo ou la synchro sur le deuxime rideau a t utilise ( droite). Lorsque vous employez cette technique, lappareil ne doit pas du tout bouger. En effet, lobturateur reste ouvert plus longtemps que dhabitude an dexposer correctement le fond de la scne. Ceci peut aussi crer des effets fort sympathiques lorsquun sujet bouge quand lobturateur est ouvert.
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SCOTT KELBY
Autre secret des pros du ash
Avec cette astuce, vous allez obtenir de votre ash une lumire presque naturelle. Si vous appliquez correctement cette technique, peu de gens seront capables dafrmer que vous avez utilis votre ash. Lobjectif est dobtenir du ash une lumire qui se confond avec lclairage ambiant de la scne photographie. En dautres termes, il ne surcharge pas cette lumire naturelle. Voici lastuce : ne touchez ni louverture ni lobturation. Contentez-vous de rduire la puissance du ash jusqu ce que la lumire mise se fonde dans lclairage ambiant. Pour cela, retirez le ash de lappareil an de crer un clairage directionnel et diffus, puis prenez la photo. Il y a de fortes chances pour que votre ash ajoute une intensit lumineuse lclairage naturel. Maintenant, sur le ash lui-mme, abaissez sa puissance utile denviron un diaph et prenez une autre photo. Regardez lcran LCD de votre appareil et vriez si la lumire du ash est toujours aussi visible que la premire fois. Dans lafrmative, abaissez encore la puissance du ash d1/2 diaph et prenez la photo. Rptez ces tapes jusqu ce que la lumire du ash ne soit plus identiable. Regardez la photo ci-dessus prise avec un ash Nikon SB-800. Cinq ou six essais seront probablement ncessaires lobtention du rsultat recherch. Mais voil, cest le charme de la photo numrique les essais ne cotent rien !
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Utilisez des glatines
Lclair mis par le ash est toujours de la mme couleur, cest--dire blanche. Ce blanc lumineux sert la plupart des circonstances photographiques. Il arrive que, dans certains lieux, cette couleur blanche soit inadapte. Par exemple, elle ne correspondra pas la couleur de lclairage de la pice dans laquelle vous photographiez. Pour cette raison, certains ashs (comme le Nikon SB-800) sont livrs avec des glatines prdcoupes qui sinsrent sur le ash an de modier la couleur de son clair. Les glatines permettent de jouer sur la temprature de couleur de la photo. Par exemple, vous utiliserez une glatine jaune pour contrebalancer les couleurs dominantes produites par un clairage incandescent (cest--dire lclairage standard des habitations). Vous utiliserez une glatine verte pour contrebalancer lclairage des photographies prises sous des lumires uorescentes, celles que lon trouve gnralement dans des bureaux. Il vous suft dinsrer une petite glatine dans votre dme.
Info
Si vous possdez un ash Canon, achetez une grande feuille de glatine Rosco CTO pour un prix tout fait raisonnable. Vous y dcouperez des morceaux aux dimensions de la tte de votre ash. La socit Midsouth Photographic Specialities a cr des jeux de glatines aux couleurs les plus demandes et qui sadaptent parfaitement aux ashs dports. Il suft dappliquer ces ltres autocollants sur le ash.
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Pas de glatine ? Modiez votre balance des blancs !
Si vous photographiez en extrieur et que vous navez pas de glatines dans votre sac photo pour donner la lumire mise par le ash une couleur plus naturelle, essayez ceci : rglez la balance des blancs de votre appareil sur Nuageux. Sur un appareil Nikon, ouvrez le menu Prise de vue, choisissez Balance des blancs, puis Nuageux. Sur un Canon, appuyez sur le bouton de slection de la balance des blancs. Ensuite, tournez la molette secondaire, et activez Nuageux. Ce rglage ajoute de la chaleur vos couleurs. Pensez-y la prochaine fois que vous naurez pas de glatines sous la main.
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Floutez larrire-plan avec un ash
Les prises de vue au ash sont quasiment nettes de zro linni car, pour obtenir une exposition correcte, vous devez fermer /8 ou /11 en obturant 1/250 s. Vous obtenez ainsi une vitesse de synchronisation maximum qui permet de bien exposer limage. Au-del de 1/250 s, un dgrad gris ou noir apparat en haut ou en bas du cadre, et dont la taille augmente proportionnellement la vitesse dobturation. Donc, pour ouvrir /4 ou /2.8, cest--dire des valeurs qui permettent de rduire la profondeur de champ, vous devez obturer au-del de 1/250 s, notamment si vous photographiez en plein jour. Mais, pour viter leffet de dgrad nuisible, vous devez activer la fonction de synchronisation haute vitesse. Sur un appareil Nikon, il suft douvrir le menu Rglages personnaliss puis le sous-menu Bracketing/ash. Dans loption de vitesse de synchronisation du ash, choisissez 1/250 (Auto FP) FP signiant Plan Focal. La mention FP safche sur lcran LCD du ash. Vous pouvez maintenant synchroniser jusqu 1/8000 de seconde. Ainsi, en mode Manuel, vous navez quasiment plus aucune limite dans le choix dune vitesse dobturation adapte une grande ouverture du diaph. Chez Canon, vous activez cette fonction en appuyant sur le bouton Mode situ au dos du ash. La mention E-TTL safche alors sur lcran LCD. Ensuite, pressez le bouton High-Speed Sync jusqu ce que licne dun clair apparaisse proximit de E-TTL. La vitesse de synchronisation leve prsente deux inconvnients :
Elle rduit lautonomie de la batterie. Elle affaiblit sensiblement la puissance de sortie du ash.
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Utilisez un second ash
Il est facile dajouter un second ash pour clairer les cheveux ou bien larrire-plan. Les deux ashs mis en place pour clairer la scne se dclencheront simultanment. Imaginons que vous souhaitiez ajouter un ash pour clairer les cheveux de votre modle. Tout dabord, placez le ash derrire votre sujet, lgrement sur la droite. Cest le moment idal pour utiliser une pince (Justin Clamp) de manire installer un second ash sans l nimporte o proximit du sujet photographi. Regardez dans le viseur pour vrier quaucun des deux ashs nentre dans le champ de prise de vue. Rglez votre second ash en mode sans l (consultez la page 54 pour les ashs Nikon et la page 56 pour les ashs Canon). Vous pouvez contrler la luminosit du second ash comme cela est expliqu sur la page suivante.
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Contrle du second ash (Nikon)
Il semble lgitime de revendiquer le droit contrler la luminosit de chaque ash individuellement. Ainsi, si le second ash est trop lumineux, vous pouvez rduire sa puissance sans affecter celle du premier ash. Vous pouvez galement dsactiver le second ash. Il est intressant de pouvoir contrler la puissance des ashs tout en restant derrire son appareil photo. La chose est tout fait ralisable sur un appareil Nikon de la manire suivante : larrire du second ash, activez le Group B. Cest tout ce que vous avez faire sur ce ash. partir de cet instant, vous contrlez la puissance de chaque ash en appuyant sur le bouton Menu situ larrire de votre appareil, et en choisissant le sous-menu Custom Settings (Rglages personnaliss). Dans ce sous-menu, vous slectionnerez Bracketing/Flash. L, choisissez Built-in Flash (ash interne). Ensuite, faites dler les options et choisissez le mode Commander. Votre premier ash, celui que vous tenez avec votre main gauche, ou qui se trouve ct de vous sur un trpied, est dni sur le Group A. Comme le second ash rpond aux commandes assignes au Group B, vous pouvez compenser sa puissance dans le champ Comp correspondant. Il suft pour cela de placer ce champ en surbrillance, puis de tourner la molette an de rduire la luminosit dun diaph (valeur 1.0). Maintenant, photographiez ! Si lclair envoy par le second ash parat trop lumineux, rduisez cette compensation dexposition 1.3. Effectuez des prises de vue successives jusqu ce que vous obteniez le rsultat escompt. Pour dsactiver le second ash, assignez au Group B le paramtre -- . Pour contrler la luminosit du ash principal, agissez sur les paramtres du Group A. Pour que tout ceci fonctionne parfaitement, noubliez pas de sortir le ash interne de votre appareil photo puisque cest lui qui va dclencher les ashs dports. Bien entendu, si votre appareil photo na pas de ash interne, utilisez un transmetteur de type SU-800.
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Contrle du second ash (Canon)
Pour ajouter un second ash Speedlite Canon (que vous utiliserez pour clairer les cheveux ou larrire-plan), maintenez enfonc le bouton Zoom jusqu ce quil clignote. Ensuite, avec la molette Select basculez le ash en mode Slave, et validez ce choix par une pression sur le bouton Select. partir de cet instant, vos deux ashs se dclencheront simultanment. Toutefois, vous voulez contrler la luminosit de chaque ash indpendamment, et ceci sans quitter votre appareil photo. Pour cela, vous devez assigner au second ash un groupe de commandes spar (Group B). Pour effectuer cette assignation, maintenez enfonc le bouton Zoom larrire de votre ash. Ensuite, utilisez la molette Select pour lui assigner le Group B. Maintenant, vous pouvez positionner ce ash (derrire le sujet) et faire un premier essai de prise de vue. Les deux ashs se dclencheront simultanment. Toutefois, si le deuxime ash (celui situ derrire le modle photographi) est trop lumineux, appuyez sur le bouton Zoom jusqu ce que le paramtre Ratio soit slectionn. Alors, rglez le ratio sur 1:2. Faites une nouvelle prise de vue. Contrlez limage sur lcran LCD de votre appareil photo numrique. Si le second ash semble encore trop lumineux, appliquez un ratio de 1:4 ou 1:8, et refaites un nouveau test. Ritrez ces rglages jusqu ce que le second ash soit parfaitement quilibr. Pour contrler la puissance du premier ash, vriez quil est assign au Group A. Ensuite, procdez comme pour le second ash.
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SCOTT KELBY
Distance dutilisation du ash
quelle distance pouvez-vous tre de votre sujet pour obtenir des rsultats de qualit professionnelle lorsque vous photographiez au ash ? Si votre ash est quip dun dme de diffusion, ou si vous envoyez la lumire du ash sur une surface rchissante, ou bien encore si vous utilisez tout type de diffuseur et autre bote de lumire pour adoucir lclairage, vous ne devez pas vous tenir plus de 3 m (10 pieds) du sujet. Au-del de cette distance, votre ash ne disposera pas dune puissance sufsante pour clairer correctement votre modle.
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Et si je me tiens plus de 3 mtres
Dcidment, vous tes incorrigible ! Je vous dis de ne pas vous tenir plus de 3 m de votre sujet, mais vous nen faites qu votre tte. Heureusement que je suis l pour vous expliquer comment augmenter la puissance et la porte de votre ash. Il suft tout simplement daugmenter la valeur ISO de votre appareil photo numrique. Donc, si vous photographiez 100 ISO, montez cette valeur 200. Vous doublez ainsi la sensibilit de votre appareil photo la lumire. Cest un peu comme si vous doubliez la puissance de votre ash. Par consquent, si vous avez besoin de vous tenir 6 m de votre sujet, augmentez la valeur ISO 200 ou 400. Bien ! Il y a encore une chose essayer : si vous naugmentez pas la valeur ISO et que vous vous situez plus de 3 m de votre sujet, retirez les diffuseurs placs sur votre ash. Lclair quil produira sera alors beaucoup plus puissant (personnellement, je prfre laisser les diffuseurs et augmenter lISO, mais cela ne concerne que moi).
Comment augmenter la puissance de votre ash pour de longues distances

Si vous devez vous placer trs loin de votre sujet, par exemple lorsque vous photographiez un groupe de personnes, il sera peut-tre judicieux dinvestir dans un autre dme de diffusion o vous y couperez une petite section an quune certaine quantit de lumire se diffuse un peu plus loin.
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Ajoutez de lintensit en contrlant votre clairage
Si vous souhaitez donner plus dintensit, donc dimpact, vos images photographies au ash, il vous suft de limiter la quantit et la forme de lumire qui va clairer le sujet. Lorsque vous nclairez quune partie de votre modle, les autres se retrouvent dans lombre. Le photojournaliste David Honl propose une solution bon march et trs lgre qui permet de cibler prcisment la zone du sujet clairer. Vous pouvez lutiliser sur des ashs Nikon SB-800 et Canon 580EX. Il sagit dune espce de museau, ou canon de 20 cm qui se positionne sur la tte du ash (voir la gure ci-dessus). Le systme se referme sur lui-mme grce une bande Velcro. Vous pouvez trouver cet accessoire sur le site www.HonlPhoto.com.
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SCOTT KELBY
Adoucissez lclairage en intrieur
Jai insist plus tt sur limportance dadoucir la lumire du ash pour obtenir une photo de qualit professionnelle. Lhabitude veut que lon adoucisse la lumire dun ash via un diffuseur. Toutefois, ce nest pas la seule technique. Si vous navez pas un assistant sous la main, il est conseill de recourir un parapluie (parfois appel ombrelle ). Lide nest pas ici dutiliser le parapluie de manire traditionnelle, cest--dire celle qui consiste rchir la lumire du ash dans la parabole du parapluie. Non ! Avec ma technique, vous devez envoyer la lumire du ash directement sur le sujet mais travers le parapluie. Vous obtenez ainsi un rayon bien plus concentr que nen produit la rexion de la lumire du ash lintrieur du parapluie, rexion qui produit la lumire clairant le sujet photographi. Voici les avantages de ma technique : (1) vous pouvez obtenir un clairage panoramique diffus dans la mesure o le parapluie peut se trouver trs prs du sujet ; (2) il sagit dun parapluie, donc dun matriel trs compact ; (3) vous pouvez contrler le diamtre de votre source dclairage ; (4) cest un matriel trs bon march souvent utilis par des professionnels. Pour que cette technique donne de bons rsultats, vous devez ajouter trois lments votre ash : un parapluie de type Westcott 43 Optical White Satin translucide (vous en trouverez aux alentours de 30 euros) ; un support dombrelle inclinable avec une griffe pour ash comme le LumoPro LP633, qui cote environ 20 euros ; un pied lest comme un Nano Stand de chez Manfrotto, qui vous cotera dans les 70 euros. Lensemble vous reviendra une centaine deuros.
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Diffusez la lumire travers le parapluie
Lorsque vous diffusez la lumire du ash travers un parapluie, vous devez dcider de son niveau de diffusion. Ce niveau est en grande partie contrl par la position du ash lintrieur du parapluie. Personnellement, je souhaite obtenir une lumire des plus douce lorsque je photographie des maris, des portraits de famille, etc. Je place le ash environ 60 cm du parapluie. Ainsi, la lumire du ash se propage sur une trs grande partie du parapluie, crant une large source dclairage. Or plus cette source est large, plus la lumire est douce. Si vous dsirez un clairage plus dur, rapprochez le parapluie du ash. Comme le ash dispose dune surface dattnuation plus rduite, lclairage est plus direct, donc bien moins diffus.
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Un meilleur contrle avec une bote lumire portable
Si vous disposez de moyens nanciers plus importants, orientez-vous vers une petite bote lumire spcialement conue pour les ashs dports. La bote lumire prsente deux gros avantages par rapport au parapluie : (1) la lumire est mieux cloisonne et plus directionnelle ; il est donc plus facile de crer un clairage profond puisquil se concentre sur le sujet photographi ; (2) elle protge du vent bien plus quun parapluie lorsque vous lutilisez lextrieur. Ceci est beaucoup plus important que vous ne le pensez. En effet, le vent sengouffre dans les parapluies et risque de renverser et de casser tout votre matriel. La petite bote lumire que jutilise est une Lastolite Ezybox. Elle se plie comme un recteur et ne prend pas plus de place que lui. Sa mise en uvre se fait en 2 minutes. Jadore la qualit de la lumire directionnelle trs douce quelle produit. Les botes lumire existent en plusieurs tailles. Jutilise la dimension 60 60 cm.
Tenir une Ezybox

Vous ntes pas oblig dinstaller votre Ezybox et votre ash sur un pied. Un ami (ou un garon dhonneur, un assistant, etc.) peut tenir cette bote lumire la main. Il suft dutiliser un accessoire spcial qui prend la forme dun minipied lest dune hauteur denviron 60 cm. Sorte de petite steadycam, lEzybox se faulera quasiment partout o votre assistant peut se placer.
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Quelle est la fonction des groupes de ashs ?
Si vous souhaitez piloter des ashs sans l indpendamment les uns des autres, vous devez utiliser la fonction de groupes. Imaginons lhypothse suivante : vous placez un ash dport gauche du sujet photographi, et un autre ash derrire ce mme sujet an dclairer un dcor uni blanc. Ce dispositif impose que vous contrliez la puissance de chaque ash. Par exemple, si le ash clairant le dcor est trop lumineux, vous pouvez rduire son intensit sans incidence sur celle du ash clairant le sujet. Pour cela, vous assignez un ash au Groupe A et lautre (le ash du dcor) au Groupe B. De facto, vous rglerez la puissance de chaque ash indpendamment lun de lautre. Il est tout fait possible de congurer plusieurs ashs par groupe. Si vous placez deux ashs derrire le sujet (lun clairant la gauche et lautre, la droite du dcor) et que vous les assigniez au Groupe B, vous contrlerez leur puissance simultanment sans aucune incidence sur le ash frontal appartenant au Groupe A. Lassignation aux groupes seffectue sur le ash lui-mme.
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Quelle est la fonction des canaux des ashs ?
Tant que vous tes le seul photographe dun vnement, travailler avec des ashs et des groupes ne pose aucun problme. En revanche, les choses se compliquent quand plusieurs photographes sont prsents un mme vnement comme un mariage. Le problme est quun autre photographe risque de dclencher vos propres ashs. Cest pour viter cela que les canaux ont t invents. Avant la crmonie, vous rglez votre ash sur le Canal 1. Vous demandez alors au second photographe de rgler le sien sur le Canal 2. Ainsi, votre appareil ne dclenchera que votre ash, et celui de votre collgue se limitera au sien. Toutefois, vous devez assigner ce canal sur deux dispositifs : (1) le ash sans l et (2) lunit que vous utilisez pour dclencher ce ash. Par exemple, si vous photographiez avec un Nikon et que lautre photographe utilise lunit de commande interne de son appareil pour contrler le ash sans l, demandez-lui de rgler lunit de commande sur le Canal 2. Si vous utilisez un Canon, vous utiliserez probablement comme ash matre un autre ash directement mont sur la griffe de lappareil. Dans ce cas, vous assignerez le Canal 2 ce ash. Si lensemble de ces explications vous semble confus, je vous invite lire la partie qui traite en dtail de lutilisation et de la conguration des ashs sans l, plus haut dans ce chapitre.
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Utilisez un transmetteur pour dclencher le ash
J ai expliqu prcdemment comment congurer le ash x sur la griffe de lappareil de manire utiliser un ash dport sans l. Cependant, lutilisation du systme de contrle sans l intgr lappareil pose problme. Il est impratif que lappareil et le ash dport soient correctement aligns lun par rapport lautre pour que la transmission du signal permette de dclencher coup sr le ash sans l. Cette contrainte est trs lourde dans certaines circonstances de prise de vue. Pour cette raison, de nombreux professionnels utilisent un transmetteur sans l autonome. Le ash est alors dclench dans quasiment 100 % des cas, et ceci que le transmetteur dtecte ou non la prsence dun ash sur votre appareil. Pourquoi ? Tout simplement parce que le transmetteur prend totalement en charge la fonction de dclenchement du ash sans l. Le fabricant PocketWizard propose un systme sans l spcial ddi aux petits ashs dports. Ce systme se nomme MiniTT1 Radio Slave Transmitter. Vous linstallez directement sur la griffe de ash de votre appareil photo. Ensuite, vous placez le ash matre (principal) sur ce dispositif. Linconvnient de cette installation est que vous tes oblig dacheter le transmetteur et un rcepteur pour chaque ash que vous dsirez dclencher distance. Il faut savoir que cette dpense est la solution vos problmes.
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Comment savoir si tous les ashs se sont dclenchs ?
Imaginez que vous utilisez quatre ashs et que chacun deux est assign un groupe diffrent des autres. Ce dispositif est assez classique lorsque lon photographie un portrait : le ash frontal est assign au Groupe A, le ash clairant la chevelure, au Groupe B, et les deux ashs chargs dclairer le dcor sont assigns au Groupe C. Comment savoir si chaque ash sest rellement dclench ? Faites un test ! Appuyez sur le bouton rouge de test de dclenchement situ larrire du ash matre. Chaque groupe va se dclencher lun aprs lautre, ce qui permet de savoir si votre dispositif fonctionne.
Info
Le ash appartenant au Groupe A se dclenche en premier, suivi de celui du Groupe B, pour terminer avec les deux ashs du Groupe C.
Vous constatez visuellement le dclenchement des ashs. Si lun deux ne ragit pas, vous devez en trouver la cause. Peut-tre avez-vous simplement oubli dallumer ce ash ! Ou bien encore vous lui avez assign un mauvais groupe ! Vriez galement que son capteur est repr par le ash matre, etc.
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Rduisez le temps dattente entre chaque prise de vue au ash
Chaque fois que votre ash se dclenche, il faut du temps pour que la batterie qui lalimente en lectricit soit de nouveau oprationnelle. Lorsque vous utilisez un jeu de batteries neuves, le cycle de recharge est trs court. Vous pouvez donc enchaner assez rapidement les prises de vue. Mais plus vous dclenchez les ashs, plus vos batteries ont besoin de temps pour recharger leurs accus, 5 secondes, puis 10, 12, cest--dire une ternit pour un photographe. Cest le signe quil faut les remplacer. Toutefois, il existe une mthode qui rduit le cycle de recharge. Elle consiste rduire la puissance de vos ashs. Plus cette puissance est faible et plus le ash est rapidement oprationnel. La consquence de cette technique est que le sujet photographi reoit moins de lumire. De facto, il parat plus sombre sur la photo. Pour corriger cela, il suft dajuster louverture de votre diaphragme. Par exemple, si vous photographiez avec une puissance de 1/64 en ouvrant f/5.6, vous aurez probablement besoin douvrir f/4 si ce nest pas f/2.8 an dobtenir une meilleure exposition gnrale.
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Rechargez rapidement avec une batterie externe
Parfois, vous photographierez dans des lieux o aucune erreur ne vous sera pardonne, comme un mariage ou un dl de mode. Dans ce genre dvnement, le cycle de recharge des ashs doit tre extrmement court, et vous devez disposer dune autonomie de batterie sufsante pour couvrir toute la manifestation. Pour ne jamais tre pris de court, utilisez un pack de batteries externe comme le SD-9 de Nikon, spcialement conu pour le ash SB-900 (qui fonctionne avec huit piles AA). Ou bien, si vous utilisez un Canon, optez pour le pack CP-E4 (qui lui aussi est aliment par huit piles AA). Ces batteries supplmentaires rednissent le fonctionnement des piles de vos ashs. Les piles de lappareil prennent en charge absolument tout ce qui a besoin dune alimentation lectrique, dont le cycle de charge. Lorsque vous installez un pack de batterie externe, ses huit piles prennent en charge tout le processus de charge des ashs. Par consquent, vous prolongez lautonomie de la batterie et acclrez le cycle de charge. Si vous testez ce type de pack, vous ne pourrez plus vous en passer.
Astuce
Si vous utilisez souvent un ou plusieurs ashs dports, vous aurez besoin de nombreuses piles pour ne pas vous retrouver dans limpossibilit de photographier au ash. Investissez dans des piles rechargeables.
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Rglages typiques de la puissance du ash
Quel que soit lendroit o vous mettez en uvre votre ash quand la lumire du jour est insufsante, dans 99 % des cas vous nutiliserez pas plus de la moiti de sa puissance. Il y a mme de grandes chances pour que vous limitiez cette puissance 25 % (parfois je choisis 1/8 ou 1/16 de cette puissance totale). Pourquoi une valeur aussi faible ? Car il est ncessaire de trouver le parfait quilibre entre la lumire du ash et la lumire ambiante fournie par le lieu de la prise de vue. Bien souvent, vous naurez besoin du ash que comme clairage dappoint. Limportant est que votre ash produise une lumire la plus naturelle possible. Pour cela, il est ncessaire den limiter la puissance.
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Les avantages du ash en extrieur
Sans ash
Avec ash
Beaucoup de personnes me posent la question suivante : Quand utilise-t-on un ash en extrieur ? La rponse est trs simple : quand la lumire ambiante est insufsante, occulte ou mal oriente. Dans ce cas, le ash permet de crer un clairage directionnel utilis comme lumire dappoint. Ainsi, vous pourrez utiliser la lumire du soleil comme clairage arrire, et sortir le sujet du contre-jour avec un ash. Vous obtiendrez alors un magnique contour de lumire sur les cheveux tout en dbouchant les ombres du visage. Lavantage du ash sur le recteur est quil ne diffuse pas une lumire continue. De ce fait, votre modle ne plisse pas les yeux, ce qui amliore son confort et facilite les prises de vue.
Autre technique de gestion du dgrad sombre gnr par une exposition suprieure 1/250 s
Un dgrad sombre apparat sur limage quand vous obturez une vitesse suprieure 1/250 s. Supprimez-le en recadrant votre image dans Photoshop. Ainsi, vous ne perdez pas la puissance du ash, et vous conomisez vos batteries.
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Plus puissant que le soleil
La technique que je vous prsente ici est trs utilise pour les photos de mariage prises en extrieur. Lide est dclairer encore plus fort que la lumire du jour. Comment est-ce possible ? Il suft de rgler lexposition comme si vous photographiiez en extrieur mais sans ash (ce qui est lhypothse la plus souvent rencontre). Ensuite, sous-exposez intentionnellement la prise de vue de un ou de deux diaphs. La photo apparat plus sombre. Alors, vous allumez votre ash. Il va clairer le sujet la place du soleil. Vous obtenez une photo trs professionnelle. Rglez votre appareil en mode Programme. Ensuite, appuyez sur le dclencheur mi-course. Notez bien les rglages choisis par votre appareil pour exposer correctement la photo avec la lumire du jour. Supposons quil indique 1/80 de seconde avec une ouverture de f/11. Passez en mode Manuel. Fixez la vitesse 1/80 avec une ouverture de f/11. Maintenant, pour sous-exposer la scne, rglez le diaph sur f/16. Faites une prise de vue test, et assurez-vous que limage est sufsamment sombre. Si ce nest pas le cas, fermez f/22, et prenez une autre photo test. Une fois que limage est bien sous-expose, allumez le ash, et utilisez-le pour clairer le sujet. lextrieur, jutilise le ash sa puissance maximale. Si le rsultat est trop clair, je rduis lgrement lintensit du ash, et je fais un nouveau test. Rduisez cette puissance jusqu ce que limage obtenue soit quilibre, comme la photo ci-dessus prise un aprs-midi ensoleill.
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Que faire si la pleine puissance du ash est insufsante ?
Si le ash utilis au maximum de sa puissance se rvle insufsant pour clairer correctement le sujet photographi, ajoutez-en un autre. Il suft de placer les deux ashs lun ct de lautre et de les assigner au mme groupe. Ainsi, ils se dclencheront simultanment. Cest exactement comme quand vous allumez une seconde lampe pour augmenter la luminosit de votre salon. Toutefois, ayez conscience que lajout dun second ash ne double pas la puissance de lclairage. Normalement, ce ash supplmentaire fait gagner un diaph dexposition. Pour gagner deux diaphs, ajoutez deux ashs, et ainsi de suite.
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Rduisez la puissance du ash interne
Nikon
Canon
Certains photographes utilisent le ash interne de lappareil comme lumire dappoint. Ils appliquent cette technique pour viter dclairer trop puissamment le sujet photographi. Ils ont simplement besoin dun clairage dappoint pour dboucher les ombres. Le problme est que votre appareil ne sait pas que vous souhaitez un clairage peu puissant. En gnral, lappareil indique au ash denvoyer plus de lumire que vous nen avez besoin. Heureusement, de nombreux appareils peuvent tre rgls de manire rduire la puissance du ash interne. Sur les appareils Nikon, maintenez enfonc le bouton du mode ash (celui qui se situe en faade du botier, proximit de lobjectif. Une icne dun clair permet didentier ce bouton). Ensuite, regardez lcran de contrle situ au-dessus du botier. Tournez la molette secondaire jusqu ce que vous voyiez apparatre un chiffre ngatif. Sur un Canon, appuyez sur le bouton de correction ISO/Exposition du ash. Regardez lcran LCD suprieur ou dans le viseur, et tournez la molette de rglage jusqu ce quapparaisse une valeur ngative. Ensuite, prenez une photo test. Regardez le rsultat obtenu. Vous saurez alors sil est ncessaire de rduire davantage la puissance du ash.
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Les situations o lon ne doit pas utiliser un dme de diffusion
La plupart du temps, je laisse mon dme de diffusion sur mon ash. Il me permet de diffuser la lumire et dobtenir un clairage plus doux. Cependant, il existe des situations o vous navez pas besoin du dme. Quand ? Lorsque vous souhaitez obtenir un clairage plus dur avec des contours bien marqus. Par exemple, si votre ash est loin du sujet photographi, enlevez le dme. La distance est telle que lclairage se diffuse normment. De plus, vos batteries sont inutilement sollicites. De mme, lorsque vous photographiez en extrieur avec un ash dappoint, le dme est totalement inutile.
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Conseil pour clairer son dcor avec un ash
Voici une rgle trs simple qui vous aidera utiliser un petit ash dport pour clairer un mur ou un dcor uni situ derrire le sujet photographi. Si vous dsirez clairer uniformment la totalit de larrire-plan, placez votre dme de diffusion sur le ash. Cette technique rpartit la lumire sur une plus grande largeur. Lclairage parat bien plus doux et uniforme. Ensuite, loignez le ash de larrire-plan. Plus il en est loin, plus la lumire se rpand sur le dcor. En revanche, pour obtenir un point de lumire derrire votre sujet, rapprochez le ash de larrire-plan, et enlevez le dme de diffusion comme sur la photo de droite ci-dessus.
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Empchez larrt du ash
Les ashs externes fonctionnent gnralement avec des piles de type AA dont lautonomie est prolonge par une mise en veille priodique du matriel aprs un certain nombre de secondes dinactivit. Lorsque vos prises de vue sont spares de quelques minutes, vous dclenchez, et le ash reste muet ! Cette situation est insupportable. Heureusement, vous pouvez dsactiver la fonction de mise en veille de votre ash. Elle porte le nom de Standby chez Nikon et Auto Power chez Canon. Ainsi, sur un modle comme le SB-910 de Nikon, ouvrez le menu des fonctions personnalises et basculez loption Standby en mode Standby Function Canceled. Sur un modle Canon comme le 580EX II, accdez la fonction personnalise 01 (C.Fn-01), et xez le paramtre Auto Power sur Off. Le ash ne se mettra plus en veille au dtriment de lautonomie de ses piles (ou de sa batterie). Par consquent, ne dsactivez cette fonction que pour des sances photo au ash o lenchanement des prises de vue ne doit pas tre interrompu.
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Comment placer son ash en hauteur ?
Votre conguration sans l est rgle, et votre ash est install sur un pied (ou bien tenu par un ami). Maintenant, vous vous posez la question suivante : quelle hauteur dois-je placer ce dispositif, et dans quelle direction doit-il tre dirig ? Voici une rponse trs simple : placez le ash l o devrait se trouver le soleil. Gnralement, le soleil est trs haut dans le ciel et ses rayons descendent vers nous. Faites de mme avec votre ash sur pied. Il doit pointer vers le sujet photographi. Vous pouvez voir la photo rsultant du dispositif ci-dessus sur le site www.kelbytraining.com/books/digphotogv3.
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Sur quel ct du sujet placer le ash ?
Un jour, un photographe portraitiste clbre ma dit quil plaait toujours son clairage sur le ct gauche du sujet. Pourquoi ? Parce qu ses dbuts, travaillant seul, il tenait son ash avec sa main gauche. Ainsi, il soutenait et contrlait lappareil de sa main droite. Aujourdhui, il est tellement habitu voir la lumire venant de la gauche quil rpte systmatiquement ce dispositif dclairage mme quand il travaille en studio. Personnellement, je place aussi mes clairages gauche du sujet. Toutefois, lorsque je photographie sur site et que je ne peux pas clairer depuis la gauche, eh bien, je place mes lumires sur le ct droit. Vous constatez que la question existentielle que vous vous posiez a vite trouv une rponse des plus simple. (Reportez-vous la page 462 pour apprcier la photo obtenue avec le dispositif illustr ci-dessus.)
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Crer et utiliser son studio comme un pro
Obturation : 1/20 s
Ouverture : f/4
ISO : 100
Dcor de studio
Une des mthodes les plus simples et les moins chres pour crer un dcor de studio est de mettre en place une simple de feuille de papier de couleur unie. Ce type de papier sachte en rouleau. Les plus rpandus sur le march ont une largeur de 120 ou de 272 cm. Lintrt de ce papier est dtre bon march et de couleur unie sans raccord visible. On ne peut pas voir quel moment le papier touche le sol car il forme une sorte de gouttire incurve vitant de crer une dlimitation franche entre la base du papier et le sol. Cest exactement la mme technique employe dans les studios bleu ou vert des effets spciaux vido et cinmatographique. Le support du papier permet dinstaller aussi bien des rouleaux de 120 que de 272 cm. En France, vous trouverez des supports de ce type pour environ 90 euros. Enn, ce type de papier existe en une trs grande varit de couleurs. Le prix moyen est de 80 euros le rouleau de 11 mtres de long sur 2,72 mtres de large. Donc, pour 170 euros, vous avez le dcor de votre studio photo.
Quelle largeur choisir ?

Si vous envisagez de ne photographier que des produits sur une table, ou uniquement des portraits, une largeur de 120 cm suft. En revanche, si vous dsirez photographier plus dlments de vos sujets, optez pour une largeur de 272 cm.
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Utilisez un ash de studio
Beaucoup de personnes sont impressionnes par lclairage de studio. Elles pensent que cela est trs complexes, trop technique, et que seuls des professionnels peuvent sen sortir. En ralit, un clairage de studio nest rien dautre quun ash dport, mais plus volumineux. Voici les deux principales diffrences entre un ash dport dappareil photo et un ash de studio :
Les ashs de studio sont gnralement aliments par le secteur et non pas par batteries. Les ashs de studio sont plus puissants que les ashs internes ou dports des appareils photo
(les ashs de studio sont gnralement installs sur des trpieds spciaux).
Les coups de curs de Scott

Photogenic StudioMax III 350ws Monoligth (environ 220 euros) Elinchrom Style BX 400 Multivoltage 400ws Monolight (environ 500 euros) Elinchrom Digital Style RX 1200 1200ws Monolight (environ 1200 euros)
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Adoucissez la lumire des ashs de studio
Nous savons que la lumire mise par un ash dport est dure. Alors imaginez celle gnre par un ash de studio bien plus puissant que celui de votre appareil. Pour obtenir une lumire plus diffuse, vous devez toujours garder lesprit cette rgle : plus la source de lumire est large, plus lclairage obtenu est doux. Pour obtenir cela dans un studio vous devez employer une bote lumire. Vous placez cette bote lumire devant le sujet photographi. Dans un trou situ larrire de la bote, vous insrez la tte du ash. Ds lors, quand le ash se dclenchera, sa lumire sera ltre par la bote, donnant un clairage extrmement doux. Lclair du ash sera diffus par la bote lumire. Vous pouvez utiliser une bote lumire pour photographier pratiquement tous les sujets. Cet accessoire est indispensable ds que vous souhaitez adoucir les ombres.
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Pourquoi je prfre les botes lumire aux parapluies
Dans les studios de photographes vous verrez souvent se ctoyer des botes lumire et des parapluies. Le parapluie est une sorte de recteur vers lintrieur duquel vise le ash. Lclairage est donc indirect. Lorsque lclair jaillit, la lumire quil met se rchit dans lintrieur du parapluie et se trouve ainsi projete vers le sujet. Utiliser un parapluie comme recteur adoucit lclairage. Dans ce cas, pourquoi est-ce que je dconseille lemploi du parapluie ? Tout simplement parce quavec une bote lumire, la lumire reste conne dans lespace dni par la bote. Elle ne se rpand pas au-del de cette limite xe. La lumire est donc encore plus directionnelle. Avec un parapluie vous avez moins de contrle sur la diffusion de lclair du ash rchi par lintrieur du parapluie. Envisagez cela comme une espce de grenade de lumire. Elle explose un endroit prcis, mais les dbris sont projets un peu partout aux alentours. Vous ne rencontrez pas ce type dinconvnient avec une bote lumire.
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Quest-ce quune bague de xation rapide ?
Vous avez besoin : (1) dun ash, (2) dun support de ash, (3) dune bote lumire pour diffuser et adoucir lclairage, et (4) vous risquez davoir besoin dune bague de xation rapide. Il sagit dun anneau de maintien qui permet de positionner correctement la tte du ash dans la bote lumire. Et, trop souvent, les botes lumire sont livres sans cette bague. Vous devez donc en acheter une. Elle prsente gnralement quatre trous de xation pour linstaller sur la bote lumire. Une fois la xation ralise, vous navez plus qu placer le ash dans le trou prvu cet effet. Donc, lorsque vous commandez cette bague de xation rapide, faites bien attention en prendre une conue pour votre modle de ash. La plupart de ces bagues sont rotatives. Cela signie quelles permettent de faire pivoter la bote lumire, passant ainsi dune position horizontale une position verticale. Si cette possibilit est importante pour vous, veillez commander une bague de xation pivotante.
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Utilisez une lampe pilote
Lorsque vous installez un studio, le seul clairage dont vous disposez est celui mis par vos ashs. Il faut donc attendre le dclenchement pour apprcier exactement la manire dont la scne est claire. Il ne faut surtout pas allumer dautres lumires car elles inueraient sur lexposition de la photo. Cette conguration est un problme. En effet, la mise au point automatique de votre appareil a besoin de lumire pour verrouiller lautofocus, cest--dire faire correctement la nettet. Pour cette raison essentielle et primordiale, les ashs de studio disposent trs souvent dune lampe pilote. Cette lampe simule lclairage qui sera obtenu lorsque le ash se dclenchera. Comme cette lumire diffuse par la lampe pilote est permanente, vous avez tout loisir deffectuer vos rglages. Vous voyez prcisment comment les ombres tombent sur votre sujet. Personnellement, jutilise les lampes pilotes pendant toute la dure de mes sessions de prises de vue en studio. Sachez toutefois quil est possible de les teindre en appuyant sur un interrupteur situ larrire du ash (parfois cet interrupteur se situe sur la batterie spare, ou sur le gnrateur si vous en utilisez un).
Info
Lorsque vous parlez de ashs de studio, sachez quil en existe de deux sortes : (1) le monolight, dont nous parlons depuis le dbut de ce livre, est une unit autonome qui embarque aussi bien le ash que lalimentation lectrique. Vous le branchez directement dans la prise secteur de votre studio. (2) la tte de ash, qui ne contient que llment clairant, lalimentation se trouvant sous forme dun pack de batterie ou dun gnrateur autonome raccord cette tte.
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SCOTT KELBY
Dclenchez votre ash de studio
Pour que le ash mette son clair quand vous appuyez sur le dclencheur de lappareil, il faut que ces deux matriels soient synchroniss. Pour cela, utilisez un cordon de synchro. Lune des extrmits se branche dans la prise synchro de lappareil, et lautre dans celle du ash. Appuyez sur le dclencheur ! Pour empcher que le ash ne se dclenche chaque fois que vous appuyez sur le dclencheur, dbranchez le cble.
Vous devez parfois acheter du matriel

Je vous rappelle, si besoin est, que je ne touche aucune commission des fabricants dont je donne les produits en rfrence. Vous tes comme un ami qui je distille des conseils, un point cest tout. Ce livre nest pas un catalogue de produits acheter. Toutefois, il faut comprendre que la qualit professionnelle ncessite quelques investissements.
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Utilisez un clairage continu
La lumire en continu est une alternative au ash de studio. Comme son nom le laisse supposer, lclairage continu claire continuellement la scne. Vous voyez alors exactement ce que vous clairez et comment vous lclairez. Personnellement, jutilise une lampe Westcott Spiderlite TD5s (voir photo ci-dessus). Il sagit dun clairage uorescent particulirement stable. Ce type de lumire est naturellement plus doux quun ash de studio. Bien entendu, rien ne vous empche de leur adjoindre une bote lumire. Comme cette lampe possde une bague de xation rapide, vous naurez pas besoin den acheter une. Mieux encore. Il existe des kits comprenant un support de lampe, la lampe Spiderlite TD, une pince rotative et une bote lumire. Pour vous offrir ce matriel il faudra dpenser 600 euros environ. Je vante les mrites de lclairage continu, mais quels sont ses inconvnients ? Il y en a un seul : limpossibilit de capturer un mouvement. Pour obtenir une image nette, votre sujet doit tre compltement immobile.
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WESTCOTT
Choisissez la taille de votre bote lumire
Voici comment dterminer la taille de votre bote lumire : considrez dabord ce que vous envisagez de photographier. Ensuite, valuez le niveau dadoucissement (ou de diffusion) que vous souhaitez appliquer votre clairage. Commenons par rpondre la premire question : Quenvisagezvous de photographier ? Si vous photographiez uniquement des produits placs sur une table (pour des publicits), vous pouvez investir dans une bote lumire de petite taille. Cette bote lumire permettra galement de photographier des portraits. Si vous photographiez des personnes, cest--dire que vous ne vous limitez pas leur tte et leurs paules, vous devez envisager lachat dune bote lumire de plus grande taille. Comme je lai dj dit plusieurs reprises, plus la source de lumire est grande, plus lclairage est doux. Pour couvrir tous les besoins photographiques, jutilise trois tailles de bote de lumire : 80 80 et 60 100 pour photographier des personnes en intgralit, et enn ce que lon pourrait appeler une cage lumire denviron 2 m qui permet dobtenir une diffusion lumineuse de trs grande importance.

Quantum QF68 (30 30) (environ 90 euros) Multiblitz (60 100) (environ 270 euros) Lastolite Cubelite 150 (cage lumire de 150 cm) (environ 1500 euros)
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Comment utiliser une cellule ?
Lorsque vous photographiez dans un studio, le nombre important de sources de lumire et de recteurs risque de complexier la procdure de mesure de la lumire permettant dobtenir une exposition correcte de vos photographies. Cest l que la cellule intervient. Avant de mesurer la lumire, vous devez effectuer les deux choses suivantes : 1. Indiquez la cellule la valeur ISO sur laquelle est rgl votre appareil photo (si vous photographiez 200 ISO, indiquez 200 ISO). 2. Vriez que le dme en plastique blanc de la cellule est sorti. La majorit des cellules modernes sont conues pour que le dme en plastique blanc cible directement lobjectif de lappareil. Si vous mesurez la lumire pour photographier un portrait, placez la cellule directement sous le menton de cette personne. Le dme de la cellule doit tre dirig vers lappareil photo. Ds lors, appuyez sur le bouton situ sur le ct de la cellule et dclenchez le ash (vous pouvez demander votre modle de tenir la cellule juste en dessous de son menton et dappuyer sur le bouton situ sur le ct de la cellule. Ainsi, vous avez tout loisir de dclencher le ash). Aprs le dclenchement du ash, vous connaissez exactement la vitesse dobturation et louverture ncessaires pour obtenir une exposition parfaite du sujet photographi. Vriez alors que votre appareil photo est en mode manuel et rglez louverture et la vitesse dobturation indiques par la cellule. partir du moment o vous ne dplacez pas lclairage ou que vous ne modiez pas la puissance du ash, vous pouvez prendre autant de photos que vous le dsirez avec les valeurs indiques par la cellule.
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SCOTT KELBY
Ajoutez un clairage dappoint vertical
Un clairage dappoint vertical est probablement la seconde source de lumire que vous ajouterez votre studio. Il sagit dun ash suspendu au-dessus de la tte de votre sujet an den clairer les cheveux. Cette lumire supplmentaire permet de sparer votre modle de larrire-plan, et de donner vos portraits un aspect rsolument professionnel. Il faut que cette lumire verticale cible directement les cheveux tout en se rpandant lgrement sur les paules de la personne photographie. Pour cette raison, il est indispensable dajouter ce ash de studio verticalement positionn une bote lumire de petite dimension (par exemple 60 60). De cette manire, vous obtiendrez une diffusion de la lumire mise par le ash. Gnralement, je rgle la puissance de ce ash 1 diaph de plus que le ash frontal. Ainsi, la lumire mise par le ash frontal ne vient pas annuler celle mise par le ash vertical.
O placer lclairage vertical

Lemplacement idal de cet clairage est juste au-dessus de la tte du sujet photographi. Personnellement, je le place entre 60 et 90 cm de la tte du modle. En revanche, faites bien attention de dcaler la bote lumire lgrement en arrire du sujet. En dautres termes, le dispositif ne doit pas tre compltement et directement au-dessus de sa tte. Il ne faut pas que cette lumire dappoint descende sur le visage et le nez du modle.
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SCOTT KELBY
Choisissez le mode de prise de vue
Techniquement, vous pouvez photographier en mode priorit louverture (Av). Cependant, pour vous faciliter la vie, je vous conseille de photographier en mode manuel. En effet, quand vous photographiez au ash, il est indispensable de rgler louverture (f-stop) indpendamment de la vitesse dobturation. Vous faites alors conance la mesure ralise avec la cellule en reportant ses valeurs sur lappareil photo. Si vous navez pas encore de cellule (mais cela ne devrait tarder), et que vous dsirez malgr tout avoir des valeurs dobturation et douverture de rfrence, essayez une ouverture de f/5.6 et une vitesse dobturation de 1/60 de seconde. Prenez la photo et regardez son aspect sur lcran LCD de lappareil photo numrique. Ensuite, ne touchez pas ces rglages, mais ajustez la puissance des ashs jusqu ce que lexposition de limage soit bonne avec cette ouverture de 5.6 et cette vitesse dobturation de 1/60 de seconde.
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Mettez en place lclairage principal
Il nexiste pas de positionnement absolu et parfait de la lumire. Tout dpend de la manire dont vous souhaitez voir les ombres tomber sur votre modle. Ainsi, pour les portraits, jaime crer une sorte de boucle dclairage. Pour cela, vous devez placer un ash (install dans une bote lumire bien entendu) gauche ou droite de lappareil photo, et lui donner un angle dau moins 45. Cette lumire directionnelle produit une petite ombre trs douce sur le ct du nez oppos lclairage direct, et un triangle de lumire sur la joue galement oppose cet clairage principal. Ainsi, lapparence de la personne photographie est mise en valeur. quelle hauteur devez-vous placer la lumire ? Lidal est de placer la source de lumire au-dessus des yeux, environ 1 mtre au-dessus de lobjectif. Ainsi, la lumire tombe subtilement sur le sujet (un peu comme la lumire du soleil). quelle distance du sujet devez-vous placer la bote lumire ? Plus elle est proche du sujet et plus lclairage est doux. Noubliez jamais que plus vous rapprochez la bote lumire du modle photographi, plus lclairage est intense tout en restant trs doux. clairer est un art. Mon objectif ici est de vous expliquer comment jclaire mes sujets. Si vous veniez dans mon studio, cest exactement cela que je vous montrerais.
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Utilisez un ventilateur pour simuler une brise
Si vous photographiez une femme, utilisez un ventilateur ! (Oui, je comprends votre surprise.) Tout ventilateur de bonne facture sufra produire le dplacement dair ncessaire pour bouger les cheveux. Ce mouvement donnera de lnergie et de lmoi vos portraits. Le ventilateur sera plac au sol et dirig vers le visage du sujet. Il suft alors de lallumer (le ventilateur pas le sujet). Vous pouvez videmment utiliser un ventilateur plus puissant lorsque vous avez besoin dun tourbillon capillaire. Lidal pour vous sera dinvestir dans un superbe ventilateur variateur de vitesse, efcace mais particulirement onreux.
Vous souhaitez impressionner le rdacteur en chef de Vogue ? Achetez un ventilateur !

En photo de mode, si vous dsirez vraiment impressionner vos clients, il ny a quune seule solution : acheter le ventilateur Jet Stream Wind Machine de Bowens. Avec une vitesse de rotation de 2500 tours par minute et sa tlcommande sans l, il va faire tomber vos clients la renverse. Vous le trouverez en effectuant quelques recherches sur Internet, mais un prix denviron 1000 euros.
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Plus de douceur avec encore plus de lumire
Si vous avez dj utilis une grande bote lumire (90 120 ou plus) et que vous dsirez obtenir un clairage encore plus doux mais avec davantage dintensit, il vous suft de modier lorientation de la bote lumire. Faites en sorte que seuls les bords de la bote lumire clairent le sujet. Vous constatez alors que la bote lumire nutilise quune inme partie de sa surface pour clairer puissamment votre modle. Que faire ? Tout simplement modier les rglages dexposition de votre appareil photo. Pour plus de scurit, utilisez une cellule qui vous indiquera exactement les rglages appliquer votre appareil pour exposer correctement un sujet clair de cette manire. clairer le sujet avec les bords de la bote lumire permet dobtenir un clairage plus uniforme, plus doux, et qui mettra en valeur le modle photographi. Cette technique est idale pour les portraits de jeunes enfants, dune mre et/ou sa lle, et dans toutes les situations o vous dsirez obtenir une lumire douce, ou encore donner un aspect glamour votre clairage.
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SCOTT KELBY
quoi sert ce panneau de diffusion supplmentaire ?
Il est possible que votre bote lumire soit livre avec un second diffuseur de plus petite taille. Il se place lintrieur de la bote lumire. Ce diffuseur interne sert un but prcis : essayer de diffuser la lumire pour viter sa concentration lemplacement prcis o se situe lampoule du ash. Ce panneau supplmentaire permet dadoucir ce point de lumire trs cibl. Mais ce nest pas son objectif principal. En effet, il cherche avant tout masquer ce point dintensit lumineuse. Bien entendu, ajouter un diffuseur interne la bote lumire entrane une ltration supplmentaire de lclair du ash. Cela induit une rduction de la puissance de votre clairage. En rgle gnrale, lorsque je photographie en lumire continue, je nutilise pas ce diffuseur interne. En effet, les ampoules uorescentes de ce type dclairage sont dj trs douces. De facto, le diffuseur interne nadoucit pas beaucoup plus cet clairage. Il ne fait que rduire lintensit de la lumire. Or, avec un clairage continu, jai vraiment besoin de toute sa puissance. Conclusion : je nutilise pas ce diffuseur. En revanche, ds que je photographie avec les ashs, je remets en place le diffuseur interne de la bote lumire.
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Utilisez un fond pliant
La manire la plus simple de mettre en place un arrire-plan consiste utiliser un fond pliant. Personnellement, jemploie un fond Westcott Masterpiece 2 en 1 Collapsible Illuminator prsentant un ct noir et un ct blanc. Ses dimensions sont de 150 180 cm. Vous trouverez des modles quivalents en France pour la somme de 150 euros environ. Je recommande lachat du support de fond pliant qui cote environ 100 euros. Chaque fois que vous aurez besoin de photographier sur un fond, sortez-le et dpliez-le ! Ensuite, xez-le sur son support, et vous voil prt photographier. Ce fond pliant est trs compact, lger et simple utiliser. Son seul inconvnient est de ne pas aller jusquau sol, ce qui laisse un espace vide lorsque vous photographiez des modles en pied. Sachez que ces fonds pliants existent aussi avec des motifs varis, dautres couleurs et dans des dimensions diverses.
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La lumire dappoint la moins chre du march
Si vous envisagez dacheter une lumire dappoint pour dboucher les ombres qui tombent sur le sujet photographi, inutile dinvestir dans un second ash. Un recteur argent de 75 cm sufra votre bonheur. Il agit comme une sorte de source de lumire par renvoi (rexion) dune partie de la lumire mise par le premier ash. Cela permet de dboucher les ombres situes loppos de cette source dclairage. Si vous utilisez le ct argent de votre recteur, vous risquez dajouter un contre-jour assez important. Le ct blanc renvoie moins de lumire que largent et donne dexcellents rsultats sur les portraits. Donc, si vous avez besoin dune alternative lachat dun second ash, pensez au recteur argent.
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SCOTT KELBY
clairez le fond avec un ash dport
Si vous avez besoin dclairer le fond devant lequel vous photographiez vos sujets, et ceci sans vous ruiner dans lacquisition dun second ash de studio, utilisez votre ash dport (comme le Nikon SB-800 ou le Canon 580EX). Vous pouvez rgler ces ashs sans l en mode esclave . Ainsi, au dclenchement de la prise de vue, les ashs dports se dclencheront aussi pour clairer ce dcor. Pour cela, vous devez faire deux choses : 1. Installez le ash sur un pied, puis positionnez le ash derrire le sujet. Cach par le corps de votre modle, le ash ne se verra pas sur la photo. 2. Basculez le ash dport en mode Esclave. Ds quil recevra la lumire du ash principal, il se dclenchera. Par exemple, sur un Nikon SB-800 vous devez maintenir le bouton Select enfonc situ larrire du ash. Slectionnez ensuite licne de connexion sans l (voir illustration ci-dessus). Enn, dplacez le curseur de droite pour slectionner le mode Esclave. Vous voici prt photographier.
Info
Le Nikon SB-800 est livr avec un petit pied qui positionne le ash relativement prs du sol. Il suft alors de relever la tte du ash pour clairer correctement le fond.
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La prise de vue connecte
En studio, je prfre raliser mes prises de vue en connectant lappareil photo numrique un ordinateur par un cble USB. Ainsi, les photos ne sont pas stockes dans la carte mmoire de lappareil, mais directement sur le disque dur de mon portable. Il est ainsi possible dapprcier la photo sur lcran de lordinateur. Cela permet de mieux analyser lclairage, la pertinence de vos rglages, ainsi que celle de votre cadrage. Photographier dans ces conditions permet de contrler absolument tous les aspects de vos prises de vue. Cependant, pour que ce dispositif fonctionne, vous devez utiliser un logiciel spcial. Les photographes utilisant un Canon dispose du programme EOS Viewer (si vous ne trouvez pas ce programme sur les CD livrs avec votre Canon, tlchargez-le gratuitement sur le site web de Canon). Si vous photographiez avec un Nikon, vous devez utiliser un programme nomm Nikon Camera Control Pro. Il cote environ 150 euros, mais vous pouvez tlcharger sa version dvaluation limite 30 jours sur le site web Nikon amricain : www.nikonusa.com.
Attention
Lorsque vous photographiez en tant connect, il faut un temps dadaptation pour retrouver vos repres sur lcran LCD de votre appareil photo numrique. Diagonale dafchage oblige.
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SCOTT KELBY
Fond de couleur sature
Voici comment obtenir des couleurs vives sur votre fond : commencez avec un fond noir ne prsentant aucun raccord visible (je sais, il est difcile de croire quun fond noir puisse crer des couleurs vives, mais cest pourtant la vrit). Ensuite, placez un clairage sur le fond. Aprs cela, placez un autre ash identique celui (ou ceux) que vous venez dinstaller (cest dailleurs loccasion dutiliser votre ash dport comme expliqu un peu plus haut). Bien entendu, les ashs ciblent le fond. Il suft maintenant de placer des glatines de couleur sur les ashs. Lorsque vous dclencherez les ashs, la couleur ainsi produite sera riche et vive, aussi surprenant que cela puisse paraitre. Une glatine 50 60 cm cote environ 6 euros. Choisissez des couleurs vives rouges, jaunes, verts, etc.
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clairez un fond blanc
Vous serez probablement surpris de voir quun fond blanc nest pas blanc mais gris. Pour retrouver sa blancheur, vous devez lclairer. En rgle gnrale une ou deux lumires sufsent. Comme il nest pas ncessaire dutiliser des clairages puissants, je vous suggre dacheter un ash ou un clairage continu bon march que vous placerez directement devant le fond blanc. Cet clairage peu puissant vite un surplus de lumire qui risquerait de crer un contre-jour dont la consquence serait de faire apparatre une frange de lumire tout autour du sujet photographi. Pour tre certain de ne pas introduire cette frange, les pros utilisent leur cellule. Ils la placent sur le fond en dirigeant le dme blanc vers lappareil. Le fond doit tre plus lumineux dune valeur de diaph que la lumire qui claire le sujet. Donc, si la cellule indique f/11 pour le sujet, vous pouvez clairer le fond de telle manire que la cellule indique f/8. Pour cela, il suft daugmenter la puissance de lclairage du fond. Procdez par petites tapes en vriant les valeurs chaque nouvel essai. Modiez la puissance de lclairage du fond jusqu ce que vous obteniez cet cart dun diaph entre le sujet et le fond. Cest la formule employer.
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Quel recteur utiliser ?
Extrieur
Studio
Les deux
Les recteurs existent en plusieurs couleurs (blanc, noir, argent, dor, etc.) pour rpondre des besoins spciques :
Le recteur argent. Il rchit la plus grande quantit de lumire possible, sans altrer la
couleur des clairages de studio. Les professionnels utilisent souvent ce recteur pour les portraits. vue en intrieur et en extrieur. Les recteurs blancs sont recommands pour les photos de produits. couleur chaude du soleil. Il ne donne pas de bons rsultats en studio. En effet, ds que la lumire du ash percute le recteur, elle devient trs jaune. Ainsi, un ct du visage sera blanc, et le ct situ dans lombre sera excessivement jaune. de la lumire. Il est donc utile pour les photos de verre, de miroirs, de bijoux, etc.
Le recteur blanc. Il rchit moins de lumire. Il sutilise pour les portraits et les prises de Le recteur or. Il est utilis pour les portraits photographis lextrieur an de reproduire la
Le recteur noir. Il absorbe la lumire. Utilisez-le ds que vous dsirez couper toute rexion
Pour les portraits que je ralise en studio, jutilise un recteur argent dun ct et blanc de lautre. Dans 80 % des cas, je choisis le ct argent.
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O placer le recteur ?
Il ny a pas dendroit prcis o positionner le recteur. Toutefois, comme son rle est de rchir la lumire des ashs pour dboucher les ombres prsentes sur le sujet, la seule position possible est celle qui va justement permettre de remplir ce rle la perfection. Une des mthodes les plus rpandues consiste placer le recteur directement ct du sujet mais sur le ct oppos votre clairage principal (la bote lumire par exemple). Le recteur va ainsi capter cette lumire et dboucher les ombres. Donc, si lclairage est situ gauche du sujet, le recteur sera plac sa droite (comme ci-dessus). Une autre mthode trs rpandue consiste placer le recteur sous le sujet de sorte que la lumire rchie dbouche le visage et, plus particulirement, les yeux et les ombres qui apparaissent sous les yeux. Vous pouvez demander au modle de tenir le recteur. Bien entendu, il est possible de xer votre recteur un pied, ou bien encore de le poser parterre devant le sujet photographier. Vous devez toujours garder ceci lesprit : si la lumire natteint pas directement le recteur, il ne sert rien.
Voir la lumire rchie

Pour voir si la lumire rchie claire vraiment le sujet, placez-vous en face de lui. Ensuite, tenez le recteur par un de ses cts et inclinez-le plusieurs fois vers le haut et le bas. Vous verrez alors si la lumire passe sur le visage du modle. Ensuite, il suft de donner au recteur langle amenant la quantit de lumire dsire.
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Empchez la lumire datteindre le fond
Pour clairer plus intensment un portrait, vous devez contrler la direction de la lumire. Ainsi, seule une partie de cette lumire doit atteindre votre modle. Le problme est que, mme avec une bote lumire, la lumire se diffuse au-del du visage photographi. Pour bloquer la lumire, utilisez des coupe-ux. Il sagit dune catgorie spciale de recteurs puisquils sont noirs, donc destins ne pas rchir la lumire. Leur objectif est dannuler toute dispersion de lclairage. Personnellement, jutilise des coupe-ux Westcott 60 90 cm en mtal. Souvent vendu avec des clairages continus, le coupe-ux reprsente un investissement. Si vous navez pas les moyens, crez vos propres coupe-ux moindre cot dans du carton ou de la mousse en prenant garde que le matriau ne soit pas inammable.
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SCOTT KELBY
Improvisez un dcor
Si vous photographiez beaucoup en studio, vous risquez dtre rapidement lass par vos diffrents fonds de couleur unis. vitez la dprime et la routine en crant aisment vos propres lments de dcor. La tche est bien plus simple que vous limaginez. Inutile de vous ruer dans la premire grande surface de matriaux discount en tout genre. Une simple astuce va vous faire gagner du temps et de largent tout en mnageant vos efforts. Et cette astuce sappelle la profondeur de champ . Grce elle, un lment rudimentaire va crer un fond absolument merveilleux. Prenez lexemple de la photo ci-dessus. Jutilise un paravent vnitien diffusant une source de lumire place derrire lui. Ensuite, je positionne mon sujet une distance sufsante, et je rgle mon appareil de manire rduire la profondeur de champ. Rsultat : le paravent est ou, ce qui cre un arrire-plan textur dune trs belle qualit.
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Photographiez en musique
Une majorit de professionnels travaillent en musique, surtout lorsquils photographient des modles. Chacun sait que la musique adoucit les murs. Dsormais, chacun saura quelle adoucit galement les sessions de prises de vue. En effet, elle dtend le sujet photographi, qui se laisse alors plus facilement diriger. De quoi avez-vous besoin ? Dun iPod (ou de tout autre lecteur MP3 de votre choix) que vous insrez dans une station daccueil comme celle reprsente ci-dessus. Maintenant, voici ce que je vous conseille : demandez au sujet photographi le type de musique quil souhaiterait couter. Pour ce livre, jai travaill avec de nombreux modles masculins et fminins. mon grand dsarroi, ils nont jamais choisi des chansons des annes 1980 ! Ils leur ont prfr des titres de R&B, de hip hop, de rock, de rap, et des musiques alternatives. Donc, nhsitez pas vous procurer les musiques prfres de vos modles en les achetant sur le site de tlchargement lgal de votre choix, comme iTunes Store. Quelques clics sufsent pour satisfaire vos sujets et rendre la session de prises de vue des plus agrable et productive.
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Utilisez un bol de beaut
Si vous dsirez obtenir un clairage moins doux que celui dune bote lumire sans pour autant prsenter des contours trop durs, essayez un bol de beaut. (Les photographes lappellent souvent de son nom anglais, beauty dish.) La lumire obtenue est bien contraste sans crer des contours ombrs trop marqus. Un bol de beaut se place devant votre ash linstar dune bote lumire. Toutefois, ce bol est un gros recteur mtallique. La lumire produite est plus dynamique , ce qui cre de magniques portraits. Ce type dclairage met en valeur les tonalits de la peau et du visage. Cette technique est trs employe dans les publicits de mode. Lorsque vous utilisez un bol de beaut, placez-le devant le sujet, en hauteur, avec une inclinaison de 45 (comme ci-dessus). Vous avez galement la possibilit de placer un recteur plat au niveau de la poitrine de votre sujet an de dboucher les ombres qui apparaissent sous ses yeux. En fonction de la marque du bol de beaut, vous devrez probablement choisir entre un bol blanc ou argent. Jutilise le blanc car il produit une lumire plus douce. Le bol argent a un pouvoir rchissant plus important et gnre un clairage plus contrast.
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Utilisez une grille nid dabeille
La grille nid dabeille se place devant le ash. Elle permet de focaliser le rayon de lumire pour obtenir des effets trs intenses. Les contours sont trs marqus puisquil ny a pas de bote lumire devant le ash. Ce type dclairage est trs souvent utilis pour dnir les arrire-plans des portraits. Ces grilles existent en plusieurs degrs, cest--dire 10, 20, et ainsi de suite. Plus la valeur indique est faible, plus le rayon obtenu est troit. Personnellement, jutilise une grille de 20 ou 30. Son utilisation est trs simple. Ds que la grille est en position, le rayon lumineux est grandement rtrci, donc concentr sur une zone de la scne photographie. Installez une grille sur un des cts du modle en visant le prol. Ensuite, placez un clairage dappoint devant son visage. Et voil ! Vous obtenez un rsultat formidable.
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Raccordez-vous un cran de tlvision
Pour mieux apprcier votre cadrage, reliez votre appareil photo un tlviseur ou un moniteur vido. De nombreux reex numriques possdent une sortie vido, voire HDMI (comme les derniers modles Canon et Nikon), qui se raccorde sans problme une tlvision. Vous disposez alors dun cran LCD gigantesque compar celui de votre appareil photo. Lintrt dun tel raccordement une tlvision est que vous conservez toutes les fonctionnalits de votre appareil photo. Ainsi, vous pouvez afcher les informations qui apparaissent habituellement sur son cran LCD. Vous identiez aisment les avertissements des hautes lumires, vous accdez aux rglages de lappareil, etc. La tlvision permet dapprcier le niveau de nettet de votre photo. Vous dcelez des dfauts totalement masqus sur le petit cran LCD de lappareil. De plus, les sujets photographis adorent se regarder sur une telle surface de diffusion. Un grand cran amliore lafchage de nimporte quelle image. Mais de quoi avez-vous besoin pour tablir cette connexion ? Dune tlvision, bien videmment, et dun cble de sortie vido qui est gnralement livr avec votre appareil.
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Travaillez avec votre ordinateur portable
Si vous dcidez de raccorder directement votre appareil photo numrique votre ordinateur portable, utilisez-le pour raliser vos prises de vue ! Le dispositif illustr ci-dessus est le meilleur moyen de proter simultanment de votre ordinateur portable et de votre appareil photo. Lensemble repose sur une plate-forme stable et rsistante. Le modle prsent ici est le G-065 de chez Gitzo. La plate-forme se xe sur un trpied standard, et sa taille permet daccueillir sans problme un portable de 15 pouces. Si vous utilisez rgulirement un trpied, vous pouvez ajouter un bras Manfrotto 131DD. Il sagit dune barre horizontale qui se visse sur votre trpied. Ensuite, vous pouvez y installer la plate-forme pour moniteur Gitzo. Votre ordinateur portable prendra place sur lun des cts de ce bras. Sur lautre extrmit, placez la rotule qui est habituellement attache au trpied. Sympa, non ?
valuer la qualit de limage sur son cran

Gardez ceci lesprit : lorsque vous ouvrez une image sur un grand cran dordinateur (24 pouces ou plus) et que vous lafchez 100 %, il se peut que la nettet pose problme. Rappelez-vous alors que limage ainsi afche est bien plus grande quelle ne le sera dans la ralit. Effectuez un zoom arrire jusqu ce que limage corresponde peu prs sa taille dimpression. Si vous envisagez une impression grand format, tenez-vous environ 2 mtres de lcran, cest--dire la distance laquelle se tient gnralement toute personne regardant une photo tire dans une telle dimension.
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Les accessoires indispensables les moins chers
Si vous ne possdez pas un rouleau de ruban adhsif (gaffer), courez immdiatement en acheter un. Cest un des lments de votre attirail de photographe sans lequel vous ne pouvez pas exercer correctement votre travail. Sa fonction est quasi universelle. Vous lutiliserez pour xer des grilles de spots, pour boucher un trou dans une bote lumire, pour maintenir plusieurs lments ensemble, jen passe et certainement des meilleurs (cest vous dire son utilit !). Lautre accessoire prcieux que je vous invite acheter est une pince de type serre-joint. Elle servira maintenir nimporte quel lment de votre studio, voire les vtements du sujet photographi an de supprimer des plis inesthtiques. Vous trouverez ces accessoires chez votre revendeur local ou bien sur Internet. Vous leur trouverez mille utilisations possibles.
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Silhouettez un prol avec une frange de lumire
Plus connue des photographes sous le nom de rim light, la frange de lumire permet de crer un effet trs esthtique en moins de trente secondes. Commencez par placer la bote lumire face votre appareil, et positionnez votre modle de prol entre lobjectif et lclairage. Ensuite, demandez au modle davancer de deux ou trois pas dans votre direction pour que la lumire latrale dessine un superbe prol. Dclenchez ! Vous obtenez une silhouette sombre avec un prol trs esthtique. Pour clairer la joue dirige vers lappareil, demandez au modle de reculer de quelques centimtres vers la lumire. Pour ce type de prise de vue, une lampe pilote permet de prvisualiser la frange et dajuster la position du modle en fonction de leffet de rim light recherch.
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Trois dcors diffrents avec un seul fond uni
Grce un fond blanc uni, vous pouvez utiliser la lumire pour varier son apparence. Voici comment procder :
Pour que ce fond soit totalement blanc, il suft simplement de lclairer. Lidal est de placer
une lumire de chaque ct de cet arrire-plan.
Pour obtenir un fond gris, teignez lclairage darrire-plan. En effet, le papier a besoin de
lumire pour tre blanc. Vous voyez comme il est facile dobtenir une deuxime couleur partir dun seul fond uni.
Pour obtenir un fond noir, nallumez pas les lumires et choisissez la vitesse dobturation la
plus rapide possible, permettant tout de mme de voir le sujet photographi. En gnral, cette vitesse est de 1/200 ou 1/250 de seconde. Larrire-plan est alors plus sombre. En modiant la vitesse dobturation, vous disposez dune troisime couleur partir dun mme fond uni blanc.
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Quelle distance doit sparer le modle de larrire-plan ?
En rgle gnrale, je place mon modle deux ou trois mtres de larrire-plan, sauf si ma lumire principale claire cette zone du dcor. En loignant le sujet et lclairage, vous rduisez la diffusion de la lumire sur larrire-plan, limitant ainsi leffet inesthtique que cela peut engendrer sur vos images. Un autre avantage tient au fait quen loignant le sujet de larrire-plan, vous pouvez lclairer avec une source de lumire supplmentaire. Dans cette conguration, les deux clairages seront bien distincts, introduisant alors davantage de profondeur dans limage nale. Enn, le fond blanc deviendra noir si votre modle projette son ombre sur larrire-plan. Lorsque vous travaillez dans un espace exigu o le sujet se situe moins de deux ou trois mtres du fond, placez lclairage principal trs prs du modle. Ainsi, la lumire devient beaucoup plus puissante mais sestompe aussi plus rapidement. Comme vous fermerez /11 ou /14 pour ne pas surexposer votre modle, larrire-plan restera faiblement clair.
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Les paravents
Si vous faites de la photo de mode, vous effectuez trs souvent des prises de vue de trois quarts et de face. Ce type de photo ncessite gnralement lutilisation dun paravent (appel V-Flats) qui se compose de grandes plaques de 2,50 mtres de haut et de 1 1,50 mtre de large. En rgle gnrale, un des cts est noir et lautre, blanc. Vous utilisez le ct blanc comme une sorte dimmense recteur diffusant la lumire sur tout le corps du sujet photographi. Ce panneau est plac sur le ct du modle ou de manire lgrement oblique. Ainsi, la lumire rchie atteint le sujet de diffrentes manires. Le nom de V-Flat tient au fait que ce matriel, une fois ouvert, a la forme dun V. Cela permet de couvrir un grand nombre de situations dclairage sans tre oblig de recourir des pieds et autres supports. Comme lune des faces du paravent est noire, utilisez-le comme un coupe-ux (ou comme un drapeau). Cette technique permet de limiter lintensit de la lumire qui atteint le sujet photographi. Pour voir la photo obtenue avec le dispositif dclairage ci-dessus, visitez la page web www.kelbytraining.com/books/digphotogv3.
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Reet dans un il dor
Le titre de cette section est une petite rfrence au merveilleux lm de John Huston avec Elisabeth Taylor et Marlon Brando. Aprs que jeus tal ma culture cinmatographique, sachez quil est vraiment important que la lumire se rete dans les yeux de vos modles pour donner plus dclat leur regard. Donc, ne perdez pas votre temps essayer de les supprimer dans Photoshop ! La prochaine fois que vous irez dans un studio de photo, regardez comment les professionnels sy prennent pour obtenir de jolis reets dans les yeux. Non seulement vous verrez quel type de matriel ils utilisent pour renvoyer la lumire, mais vous comprendrez comment cette lumire doit tre mise en place. Si vous remarquez la prsence dun reet supplmentaire en bas de lil, vous verrez que le photographe place un recteur un trs bas niveau de manire bien diriger une subtile lumire vers la partie infrieure des yeux.
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Utilisez une charte de gris pour dnir ses couleurs
Si vous envisagez de traiter vos photos dans un programme comme Photoshop ou Photoshop Elements, voici une astuce qui vous permet de corriger vos couleurs avec prcision et sans effort. Une fois votre clairage en place, demandez votre modle de tenir une charte de gris. Il sagit dun carton montrant quatre tonalits : un gris moyen, un gris clair, un noir et un blanc. Ensuite, prenez la photo en intgrant ces quatre nuances dans le cadre. Une fois cette photo prise, le sujet peut poser la charte de gris, et vous poursuivez votre session de prises de vue dans les mmes conditions dclairage. En fait, une seule photo avec la charte suft. Ds que vous avez pris toutes vos photos, dchargez-les dans votre ordinateur et ouvrez-les dans Photoshop ou Photoshop Elements. L, excutez la commande Niveaux. Dans la bote de dialogue ponyme, activez la pipette des tons moyens (grise), et cliquez sur la teinte gris moyen de la charte. Ensuite, activez la pipette des tons foncs (noire), et cliquez sur le carr noir de la charte. Terminez avec la pipette des tons clairs (blanche) et cliquez sur le carr blanc. En trois clics, vous avez corrig la couleur de cette photo. Vous pouvez alors ouvrir nimporte quelle autre photo prise dans les mmes conditions dclairage, et excuter le raccourci clavier Cmd+Option+L (PC : Ctrl+Alt+L) pour lui appliquer la mme correction de la couleur. Vous pouvez galement utiliser cette charte pour rgler la balance des blancs de vos images Raw. Ouvrez la photo dans Camera Raw ou dans le module Dveloppement de Lightroom. Ensuite, activez loutil Balance des blancs puis cliquez sur le carr gris clair. Cela suft obtenir la balance des blancs correcte. Vous pouvez alors appliquer cette balance des blancs toutes les photos Raw ralises lors de la mme sance de prises de vue. Il suft deffectuer un copier-coller de ce rglage. norme gain de temps ! 137
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Diffrence entre clairage principal et dappoint
Lorsque vous travaillez avec plusieurs ashs, vous entendez probablement parler de lumire principale et de lumire dappoint. Voici de quoi il sagit : le ash qui produira le plus de lumire pour clairer votre sujet sera la source dclairage principale. Cest aussi simple que cela. Ensuite, tout autre ash qui nclairera ni le dcor ni les cheveux du sujet et qui sera moins puissant que le ash principal sera lclairage dappoint. Cet clairage est destin ajouter un peu de lumire votre scne. Imaginez que vous photographiez quelquun de prol. Lclairage latral ne va malheureusement pas se limiter ce prol. Il va se diffuser lgrement sur le devant du visage et probablement derrire. Vous obtenez un clairage en clair-obscur. Mais que faire si le rsultat est plus obscur que clair ? Ajoutez un autre ash devant mais en le situant loppos du ash plac de lautre ct du visage. Attention ! Vous devez imprativement rduire la puissance de ce ash pour ajouter une touche de lumire, cest--dire juste ce quil faut pour dboucher les ombres. (Pour apprcier la conguration de lclairage de cette photo, visitez la page www.kelbytraining.com/ books/digphotogv3.) Cest cela, lclairage dappoint. Maintenant, vous connaissez la diffrence entre ces deux types dclairages.
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vitez la barre noire larrire-plan
Si vous photographiez en studio, ou avec un ash dport, et que vous voyiez apparatre une barre ou un dgrad noir dans la partie infrieure ou sur le ct de votre photo, ne vous dsesprez pas. Je vais tout vous expliquer : cette imperfection tient au fait que vous photographiez avec une vitesse dobturation trop rapide pour que lappareil ait le temps de se synchroniser avec votre ash. En gnral, la vitesse de synchronisation du ash, cest--dire la vitesse dobturation maximale permettant cette synchro, est de 1/200 ou de 1/250 de seconde (selon le modle de votre appareil). Donc, si vous voyez apparatre cette fameuse barre noire, xez la vitesse dobturation 1/250 de seconde au maximum. Il en sera ni de ce dsagrment.
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Comment clairer un petit groupe ?
Vous pouvez clairer un petit groupe avec une seule source dclairage et une grande bote lumire si vous respectez la rgle suivante : loignez lgrement lclairage des sujets photographis. Si la lumire est trop proche, la personne situe la plus prs de lclairage sera plus claire que les autres membres du groupe. Or, votre but est dquilibrer la diffusion de la lumire sur tous les sujets. Vous ny parviendrez quen reculant votre clairage principal. Dans ce cas, pour compenser la perte de clart provoque par cet loignement, vous devrez augmenter la puissance du ash. Une autre astuce consiste rapprocher lclairage de votre appareil en le dcalant lgrement sur son ct pour ne pas projeter dombre sur le groupe. Vous pouvez aussi placer la bote lumire derrire vous en vriant quaucune ombre napparat sur le groupe et/ou dans le cadre.
Info
Le fait de ne pas reculer la bote lumire empche dclairer la totalit dun groupe. En effet, plus la lumire est proche des personnes photographies et moins sa diffusion est large. Cela explique pourquoi vous devez clairer les groupes avec une grande bote lumire. Vous pourrez lloigner tout en prservant la large diffusion et la douceur de lclairage.
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Photographier des portraits comme un pro
Ouverture : f/8
ISO : 200
Focale : 116 mm
Photo Scott Kelby
Rduisez la profondeur de champ en studio
En rgle gnrale, lorsque vous photographiez en studio, le sujet, les accessoires et larrire-plan sont nets. En effet, mme avec des clairages rgls sur leur puissance la plus faible, vous fermerez /8 ou /11, deux valeurs idales pour les portraits. Mais comment obtenir un arrire-plan ou et un visage net ? Difcile douvrir davantage des valeurs de /2.8 ou /4 car vous surexposeriez la prise de vue. Par consquent, la seule solution consiste appliquer un ltre gris neutre, que lon utilise gnralement en extrieur pour photographier des cascades et des torrents. La densit de ce ltre rduit la luminosit de votre objectif, vous permettant ainsi douvrir /4 ou /2.8. Vous choisirez pour cela un ltre B+W, Hoya ou Tiffen, rduisant la lumire de 3 4 diaphs. Achetez un modle adapt votre objectif et vissez-le devant le verre.
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Le meilleur objectif pour les portraits
La plupart des photographes prennent les portraits avec un objectif zoom trs court. Leur plage favorite est 85-100 mm. En ralit, les tlobjectifs prsentant une plage de 85-100 mm sont souvent appels objectifs portrait car ils permettent de vous positionner une distance respectable de votre sujet (entre 3 et 5 mtres). Mais le plus important dans tout cela est que photographier avec une telle focale limine les dformations du visage provoques par le grand-angle. Beaucoup ne jurent que par un 85 mm, et dautres, par un 100 mm. Cest le genre de dbat que vous pouvez suivre sur les forums mais auquel je naccorde quune importance relative. Je nentrerai donc pas dans ce dbat strile. Sachez quaussi bien Nikon que Canon proposent des zooms 28-105 mm qui sont idaux pour les portraits. En effet, toute position comprise entre 85 et 100 mm donnera de bien jolis visages. Lautre raison qui plaide en faveur de ces objectifs est que vous navez pas besoin dun trpied quand il sagit de recadrer lgrement le modle. Lobjectif reprsent ci-dessus est un zoom 24-120 mm. Il permet donc de slectionner une position situe entre 85 et 100 mm, lidal pour le portrait.
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Quelle ouverture utiliser ?
Jadore photographier des portraits car la plupart des dcisions sont prises votre place, comme la longueur focale. Vous pouvez donc porter toute votre attention sur la chose la plus importante : sassurer du bon clairage et capturer la personnalit du sujet. Maintenant que vous savez quel objectif utiliser, sachez quil y a une valeur douverture qui semble vraiment parfaite pour russir un portrait : f/11. Pourquoi ? Parce quelle fournit une grande nettet et donne de la profondeur au visage. Bien entendu, pour des raisons purement artistiques, vous serez amen choisir dautres valeurs douverture. Toutefois, retenez que pour russir un portrait sans risque, ouvrir le diaphragme 11 permet de proter de lclairage au maximum tout en obtenant un relief saisissant sur le visage photographi.
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SCOTT KELBY
Utilisez un arrire-plan uni
Les arrire-plans, cest--dire les dcors placs derrire le sujet photographi, jouent un rle fondamental dans la faon dont vous pouvez saisir la personnalit, lintensit, lme de la personne. Cette recherche dabsolu conduit les photographes opter pour des fonds unis. De plus, cela revient bien moins cher que tout autre dcor. Un rouleau de papier de 1,5 mtre sur 1 mtre fera parfaitement laffaire. Vous trouverez des papiers unis chez votre revendeur de matriel photo ou dans un magasin darticles de peinture et de dessin. Certains photographes tapissent leurs murs tandis que dautres se contentent de xer ces arrire-plans avec des punaises. Je conseille aux dbutants dutiliser une grande feuille noire ou blanche. Lintrt dun fond blanc est quil apparat gnralement avec des nuances de gris. Pour obtenir un blanc aussi pur que sur la photo ci-dessus, vous devez diriger plusieurs lampes sur le fond. Sachez que le gris est loin dtre une couleur bannir dun arrire-plan. Il faut simplement savoir que pour obtenir un blanc parfait, des rglages de lumires supplmentaires sont impratifs. Si vous utilisez un fond noir, vous devrez placer un clairage en contre-jour dirig vers le sujet, surtout si ses cheveux sont bruns. En effet, il faut chercher les dtacher de larrire-plan. Vous pouvez aussi investir dans une toile ou une mousseline texture de couleur gris ple ou marron clair. Leurs motifs ajoutent un effet de matire larrire-plan de vos photos sans dtourner lattention du sujet.
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ISTOCKPHOTO/TOBIAS LAUCHENAUER
Figez un mouvement
En rgle gnrale, tous les mouvements dun modle sont gs lorsque vous photographiez avec un clairage de studio. Ce sera le cas des cheveux soufs par un ventilateur. En revanche, lorsque le sujet se dplace dans le cadre comme pour une ballerine, un acrobate sautant sur un trampoline, ou encore un athlte excutant son mouvement, vous aurez besoin dun ash trs rapide. Dans cette situation, il est recommand dteindre lclairage de studio et dutiliser une unit de ash comme le Nikon SB-910 ou le Canon 580EX II. Avec ces quipements, les mouvements de votre sujet seront gs tout en prservant la nettet de votre image. Plus la puissance est faible, plus la dure de lclair du ash est courte. Quelques prparatifs permettent dobtenir un rsultat identique avec des ashs de studio : 1. Photographiez devant un fond noir. Cela signie que ce type de prise de vue est impossible en extrieur jour. 2. Rglez lobturateur sur sa vitesse de synchronisation la plus leve (en gnral 1/200 s pour les lumires de studio, et 1/250 s pour le ash externe). En effet, dans cette conguration, seule la lumire du ash doit atteindre le sujet. Par consquent, lclairage ambiant sera le plus sombre possible, voire inexistant. 3. Vous rglerez la puissance de la majorit des marques de ash de studio sur sa valeur la plus faible. Ainsi, lclair produit par le ash sera trs court, ce qui ne pose aucun problme dans une pice sombre, et permet dclairer totalement votre sujet.
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Le bon dcor en extrieur
Lorsque vous photographiez des portraits lextrieur, vous naurez pas sur vous dimmenses feuilles de papier, une grande toile ou une mousseline. Ainsi, dehors, une rgle simpose. Choisissez le dcor le plus simple possible. Plus le dcor est sommaire, plus le portrait prend de la puissance. Donc, placez votre sujet un endroit o lactivit est rduite, voire inexistante. Ici, vous allez briser la fameuse rgle de louverture 11 de manire obtenir un arrire-plan ou. Vous savez, ou devriez le savoir depuis que nous le rabchons, que pour limiter la profondeur de champ et obtenir un fond ou, vous devez ouvrir normment, cest--dire 2,4 ou 4. Retenez ceci : lorsque vous photographiez des portraits lextrieur, plus louverture est grande (valeur f-stop faible), meilleure sera la photo.
Rgle dclairage de larrire-plan

Lorsque vous photographiez devant un arrire-plan, vous devez garder lesprit des rgles dclairage simples mais qui vitent bien des difcults. Lorsque le dcor est rduit sa plus simple expression, veillez ce quil ne soit pas plus lumineux que le sujet. En effet, un sujet sombre sur un fond clair ne donne jamais un bon rsultat.
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O faire le point ?
Pendant des annes, la zone de mise au point a t source de conit. Fallait-il faire le net sur les joues, le bout du nez, la racine des cheveux ? Aujourdhui, tout le monde semble daccord pour dire que le meilleur endroit du visage pour faire le point est les yeux. En ouvrant 11 et en faisant la mise au point sur les yeux, vous obtenez une nettet complte du visage.
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O placer lappareil ?
En gnral, un portrait est bien photographi quand vous placez lappareil au niveau des yeux du sujet. Donc, rglez votre trpied de manire atteindre ce niveau. Ceci est particulirement important quand vous photographiez des enfants. Soit vous faites monter les enfants sur une chaise pour viser leurs yeux, soit vous abaissez le trpied pour vous placer leur niveau. Maintenant que vous connaissez la hauteur idale, quelle distance du sujet devez-vous placer le trpied ? La longueur focale va le dcider pour vous. Cependant, si vous tes 2,5 ou 3 mtres du modle, votre position est tout fait correcte.
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Placez le sujet dans le cadre
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Lors de la prise de vue de portraits lextrieur, les professionnels observent tous la mme rgle : bien regarder o se situent les yeux du sujet dans le cadre placez-les 1/3 plus bas que la partie suprieure du cadre. Cette astuce rendra vos visages bien plus intressants. Ce cadrage est assez simple raliser car il est trs facile de diviser virtuellement son cadre en trois parties gales de manire bien situer le tiers suprieur.
Astuce de cadrage des portraits

Une autre astuce consiste zoomer sur le sujet de telle faon que son visage remplisse la totalit du cadre. Faites en sorte que le haut de la tte et/ou ses cts stendent en dehors du cadre.
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Trouvez la meilleure lumire du jour
Au milieu de la journe, la lumire du jour permet normalement dobtenir un clairage sufsant. Toutefois, ce nest pas parce quun clairage est sufsant quil est de bonne qualit. Bien au contraire. La lumire du jour est souvent trs directe, provoquant des ombres dures. Donc, comment bien clairer le sujet deux heures de laprs-midi ? Dune manire trs simple. Placez-le lombre, cest--dire un endroit o la lumire est plus douce, et les ombres, moins prononces. Trouvez un emplacement o le sujet ne souffrira pas de laction directe des rayons du soleil. Les deux photos ci-dessus illustrent bien mon propos et le problme. gauche, la femme se trouve directement soumise aux rayons du soleil. Cette lumire dure altre les couleurs et projette des ombres tranches sur le visage. droite, la femme a t place dans un endroit protg du soleil. La diffrence est incroyable. Observez la douceur de la peau, des couleurs, et des ombres. Le simple fait de demander ce sujet de reculer dune dizaine de mtres a fait toute la diffrence.
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La meilleure lumire dintrieur
Comment les professionnels russissent-ils obtenir une superbe lumire en intrieur sans recourir des clairages de studio ? Ils utilisent tout simplement la meilleure lumire jamais cre, cest--dire celle de notre mre nature. Pour en proter, placez le sujet ct dune fentre de votre maison. Il ne faut pas que la lumire du soleil pntre directement par cette fentre. Gnralement, la lumire provenant dune fentre situe au nord procure un clairage excellent. Cest encore mieux quand la fentre est sale. En effet, lpaisseur de crasse diffuse la lumire, donc ladoucit. Sans vous demander de ne jamais nettoyer vos vitres, vous pouvez placer un rideau trs mince devant la fentre. Placez le sujet debout ou assis. Pour viter un clairage trop plat, orientez le modle de trois quarts, ou du moins dans un sens qui empche la lumire darriver directement sur son visage. Vous obtiendrez ainsi des ombres douces qui renforceront la beaut du visage et qui donneront un relief des plus intressants.
Le truc du rideau de douche

Fixez un rideau de douche blanc devant une fentre permet dobtenir une belle lumire naturelle douce. Bien entendu, en vous voyant dbarquer avec cet objet, le modle risque de vous croire drang, mais quand il verra vos photos, il comprendra comment vous avez pu obtenir une lumire aussi magique, pour ne pas dire magistrale.
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Superbes portraits au crpuscule
Tout le monde veut photographier des portraits au crpuscule car le ciel est fabuleux. Le problme est que bien souvent le sujet se retrouve rduit une simple silhouette car la lumire naturelle provient de derrire ( contre-jour). Si vous utilisez le ash, il est tellement puissant que la personne est compltement surexpose. Voici comment photographier correctement une personne devant un crpuscule sans la surexposer : commencez par dsactiver le ash et par viser le ciel. Ensuite, maintenez le dclencheur enfonc mi-course pour rgler lexposition sur le ciel. Sans relcher le dclencheur, visez maintenant le sujet, mais activez le ash. Ainsi, le sujet est convenablement clair par la lumire du ash, tandis que le ciel reste parfaitement bien expos.
ISTOCKPHOTO//KEVIN RUSS
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Prenez de superbes photos dun nouveau-n
Je suis certain que vous avez toujours entendu dire (et mme apprci) quil est difcile de bien photographier des bbs. Cest sans doute vrai. Cependant, le nouveau-n prsente un avantage certain sur les autres enfants il dort beaucoup ! Le problme est que personne ne sextasiera sur des photos dun nouveau-n en train de dormir. Les gens veulent des enfants dynamiques et rieurs. Cependant, il ne faudrait pas oublier que les photos les plus populaires sont celles o la mre (ou le pre) et lenfant partagent des moments de calme. Cest linstant idal pour prendre un portrait trs touchant. Pour obtenir la photo ci-dessus de ma femme et de ma lle Kira, mon ami David Ziser utilisa une technique trs efcace. Il nous demanda (sauf au bb) de porter chacun un pull col roul noir. Ensuite, il photographia Kira au moment o mon pouse la tenait dans ses bras. David photographia de trs prs de telle sorte quil rsulte un superbe clich o une petite lle reste gentiment dans les bras de sa mre. Pour obtenir un clairage naturel, utilisez un diffuseur pour ash (voir page 204), ou bien rapprochez-vous de la lumire naturelle entrant par une fentre.
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Plus beau que nature avec des recteurs
Si vous voulez photographier des portraits la perfection, cest--dire en bnciant dune lumire naturelle extraordinaire, je vous invite utiliser des recteurs. (Sachez quil en existe qui se plient ou se roulent de manire les transporter facilement.) Le recteur va permettre dadoucir les ombres et de projeter sur le modle une incroyable lumire naturelle. Vous ne faites que renvoyer la lumire du soleil vers le sujet. Jutilise des recteurs circulaires pliants Photoex de 56 cm avec une face dore (si vous dsirez un clairage plus chaleureux) et une face argent (pour une lumire plus froide). Ce type de recteur cote environ 70 euros.
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SCOTT KELBY
Resserrez votre cadre
La majorit des photographes dbutants laisse beaucoup trop despace vide au-dessus de la tte du modle (comme sur la photo de gauche). Comment viter cela ? Tout simplement en rduisant lespace en question. Si vous avez en mmoire le conseil que je donne dans plus tt dans ce chapitre, vous placerez les yeux du modle dans le tiers suprieur du cadre.
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SCOTT KELBY
Photographiez en mode portrait
La plupart des photographes orientent leur appareil horizontalement. Nous disons alors quils photographient en mode paysage . Vous devez savoir que les professionnels photographient les visages en mode portrait , terme que vous rencontrez aussi lorsque vous devez choisir lorientation de limpression dun texte ou dune image. Pour conclure sur ce sujet : Si vous dsirez donner un aspect rsolument professionnel vos portraits, orientez lappareil verticalement, cest--dire positionnez-le en mode portrait. Avouez que ce nest pas bien difcile mmoriser ! Bien entendu, cette rgle a ses exceptions ; quoi de plus normal !
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DAVE MOSER
Utilisez une poigne de batterie (batterie grip)
Si vous photographiez rgulirement des portraits, vous allez passer du temps orienter verticalement votre appareil. Trs vite, vous serez lass de chercher le dclencheur en haut gauche de lappareil, tordant ainsi votre poignet, et dstabilisant lgrement le cadrage. Pour faciliter vos sances de prises de vue, il est prfrable dinvestir dans une poigne de batterie verticale. Ce type de poigne augmente lautonomie de votre appareil photo numrique. De plus, la majorit dentre elles propose un dclencheur et une molette qui permettent de rgler louverture et la vitesse dobturation. Grce cet accessoire, vous retrouverez, en mode portrait, le confort des prises de vue ralises en mode paysage. En rgle gnrale, la poigne de batterie (ou batterie grip) facilite la prise en main de lappareil et ceci que vous photographiez en mode paysage ou portrait. Cet accessoire existe pour la majorit des reex numriques, et les premiers prix se situent aux alentours de 100 euros. Lorsque vous achterez ce type de poigne, vriez une chose en particulier : la prsence dun dclencheur en position verticale. En effet, toutes les poignes nen sont pas pourvues.
De nombreux appareils haut de gamme possdent un dclencheur vertical

Si vous achetez un appareil photo numrique haut de gamme, comme le Canon 1D Mark II ou Mark III, ou encore un Nikon D2Xs ou D3, vous y trouverez un dclencheur destin aux prises de vue verticales.
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Grez les rayons du soleil
Lorsque vous photographiez des portraits en extrieur, le soleil a une importance primordiale. En rgle gnrale, vous veillez ce que le soleil se trouve derrire vous (au-dessus de vos paules). De ce fait, le soleil claire le visage des personnes que vous photographiez. Cest probablement la pire chose que vous puissiez faire lorsque vous photographiez un groupe de personnes. Quand vous souhaitez donner vos prises de vue un aspect professionnel, il ne faut surtout pas que le soleil claire les visages de manire frontale. Cette erreur est majoritairement commise par les photographes dbutants. Pourtant, il semble vident que la puissance de la lumire du soleil altre considrablement les couleurs, gne les yeux de la personne photographie, et risque alors de dnaturer compltement la spontanit de la prise de vue. La lumire frontale est dure, directe, et dsavantage particulirement les personnes photographies. Alors, que devez-vous faire ? La chose la plus simple du monde : placez vos modles avec le soleil derrire eux et non pas derrire vous. Vous introduirez dans limage une superbe frange de lumire sur les contours des sujets photographis. Pour exposer convenablement les visages qui se trouvent alors lgrement en contre-jour, il sufra dutiliser le ash en lui assignant une faible puissance. Ainsi, la lumire du ash se fondra dans lclairage naturel ambiant.
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ISTOCKPHOTO / IZABELA HABUR
Utilisez le grand-angle
Pendant des annes, jai ignor cette technique force de mentendre dire : Ne photographie pas les visages au grand-angle, car ils vont apparatre dforms ! Le brillant Joe McNally a compltement dmysti ce principe en me montrant comment photographier les portraits au grandangle. Lorsque vous photographiez ainsi une personne qui se trouve relativement prs de lobjectif, vous ne la dformez pas. Pourquoi ? Tout simplement parce que la dformation inhrente lutilisation du grand-angle concerne uniquement les lments situs sur le bord du cadre. Donc, dnissez un cadre o les lments qui se trouveront sur le bord seront des objets faisant partie du lieu o vous photographierez ce portrait. Le visage en lui-mme ne doit jamais se trouver sur les bords du cadre en question.
Quelques noms de personnes clbres

Tout au long de ce livre, jindique le nom de photographes trs connus aux tats-Unis. Je ne le fais pas simplement pour les atter ou pour faire tat de mes connaissances ! Je rends Csar ce qui appartient Csar. Si lun de ces photographes ma appris une technique, je ne vois pas pourquoi jen revendiquerais la paternit, alors quil est beaucoup plus honnte dindiquer le nom de la personne qui en est lorigine.
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Photographiez les prols horizontalement
Il est temps de briser cette rgle prnant lorientation verticale de lappareil photo pour des prises de vue de portraits. En effet, cette rgle ne tient pas lorsque vous devez photographier un prol. Pourquoi ? Parce que votre sujet regarde un des cts du cadre. Donc, si vous photographiez en mode portrait, le visage se retrouve enferm dans un cadre trop serr. Cette vision du prol est trs inconfortable pour le spectateur. Pour arer votre photo et ainsi donner plus despace au sujet photographi, il est prfrable deffectuer les prises de vue de prols en mode paysage. Cela permet de crer un hors champ vers lequel se pose le regard de la personne photographie.
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SCOTT KELBY
loignez-vous du sujet pour des portraits plus atteurs
Peut-tre avez-vous dj vu la tlvision des sances photos ralises par des professionnels pour immortaliser des clbrits ou raliser tout simplement des photos de mode. Vous constaterez que le photographe est relativement loign de son sujet. Ce nest pas un hasard. Le photographe prote de la compression offerte par un objectif zoom. Les deux portraits afchs ci-dessus sont la preuve de ce que javance. Celui de gauche a t photographi avec un objectif standard de 50 mm. En revanche, celui de droite a t pris avec un objectif 70-200 mm en position 190 mm. Avec des rglages et un clairage identiques sur les deux clichs, celui de droite est beaucoup plus plaisant. Vous devez retenir ceci : lorsquun photographe professionnel photographie un portrait, il rgle son objectif zoom dans une plage la plus large possible. Par exemple sil utilise un objectif 28-135 mm, il photographiera le portrait dans une plage allant de 100 135 mm, rendant de facto le visage beaucoup plus intressant regarder.
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Utilisez un diffuseur pour les portraits photographis en extrieur
Lorsque lon parle de lumire trs dure et particulirement peu atteuse pour un portrait, il est trs difcile de savoir ce qui en est la cause : le ash interne de lappareil photo ou bien la lumire directe du soleil. Vous pouvez bien sr photographier des portraits en extrieur en plaant votre modle dans un coin ombrag. Mais comment faire lorsque vous tes dans un lieu o il ny a pas du tout dombre, comme une plage ou le dsert ? Dans ce cas, vous pouvez utiliser un diffuseur. Nous savons quun diffuseur permet dadoucir la lumire dun ash dport. Il va galement adoucir la lumire ambiante. Pour cela, demandez un ami de tenir le diffuseur entre la lumire du soleil et votre modle (voir illustration ci-dessus). Vous obtenez instantanment une lumire douce, belle et naturelle. Comme vous photographiez en extrieur, il est prfrable de ne pas tre surcharg de matriel. Dans ce cas, utilisez un diffuseur ou un recteur lger comme le Lastolite TriGrip 75 cm, qui vous cotera environ 75 euros.
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SCOTT KELBY
Agencez larrire-plan de vos portraits
Lorsque vous photographiez un portrait dans un environnement particulier, permettant notamment de caractriser la personne photographie, essayez darer larrire-plan devant lequel se trouve votre modle. En effet, lattention du spectateur doit tre focalise sur le visage et ne doit pas tre perturbe par des lments qui se situeraient autour ou derrire lui. Par consquent, placez systmatiquement votre sujet devant un fond le plus sobre possible. Lorsque cela savre difcile raliser, tenter de supprimer les objets qui risqueraient de dtourner lattention de celui qui regardera la photographie. Cest exactement ce que jai fait sur les deux images ci-dessus. La photographie de gauche comporte des lments qui perturbent la lecture de limage. Lorsque vous regardez la photographie de droite, cest--dire celle o ces lments ont t enlevs, votre regard est immdiatement attir par celui du modle. Gardez toujours lesprit que, lorsque vous photographiez un portrait, ce nest pas uniquement le visage qui compte mais galement tout ce qui se trouve autour. Donc, plus larrire-plan de la photo sera dgag, meilleur sera votre portrait.
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SCOTT KELBY
Exposition multiple avec un appareil photo numrique
la grande poque de la photo argentique, il tait possible de prendre plusieurs photos sur un mme ngatif en rembobinant le lm, et en effectuant une nouvelle prise de vue. On parlait de surimpression. Comment procder avec un appareil photo numrique qui, par dnition, nutilise pas de pellicule ? Une premire mthode consiste recourir Photoshop. Mais, aujourdhui, il est possible de raliser une surimpression dimages avec votre appareil. Les reex Nikon proposent une option Surimpression. Donc, ouvrez le menu Prise de vue et choisissez Surimpression. Appuyez sur la che droite du slecteur multidirectionnel, et slectionnez le paramtre Nombre de prises de vue. Appuyez de nouveau sur la che droite et dnissez le nombre dexpositions. Je vous conseille de faire un essai avec deux photos. Validez vos rglages en appuyant sur le bouton OK. Ensuite, activez le gain automatique, et appuyez de nouveau sur OK. (Si larrire-plan devant lequel repose votre sujet est noir, je vous conseille de dsactiver cette fonction.) Ralisez la premire prise de vue, puis demandez votre sujet de se dplacer, et prenez la seconde photo. Les deux images apparaissent en surimpression. La plupart des appareils Canon ne proposent pas cette fonction. Par consquent, vous devrez raliser un montage avec Photoshop (ou Photoshop Elements). Pour cela, ouvrez les deux photos dans le logiciel et suivez ces tapes : 1. Activez loutil Dplacement (V). Maintenez la touche Maj enfonce et glissez-dposez une des deux images sur lautre. 2. Cliquez sur licne Ajouter un masque de fusion du panneau Calques. Ensuite, activez loutil Dgrad (G), et appuyez sur D puis sur X pour dnir le noir comme couleur de premier plan et le blanc comme couleur darrire-plan. Ensuite, tracez un dgrad depuis le haut de limage an de fusionner les deux photos. (Lopration est bien plus simple raliser qu expliquer.) 165
Coupez le haut de la tte
Ici, nous allons un peu plus loin que le simple fait de ne pas laisser trop despace au-dessus de la tte du sujet. En ralit, vous ne laissez pas du tout despace puisque vous allez mme couper une partie de la tte du modle photographi. Bien que cela semble peu orthodoxe, vous constaterez quil sagit dune technique trs populaire auprs des professionnels. Le cadre est alors presque entirement rempli par le visage du modle photographi. Il suft de regarder autour de vous pour constater que cette technique de composition est trs rpandue. Nous la rencontrons frquemment dans les magazines de mode, sur les publicits de produits de beaut, et sur des portraits en tout genre.
Attention
Bien quil soit parfaitement admis de couper la partie suprieure de la tte ou un ct des bras du modle, ou encore de ses paules, de ses cheveux, etc., vous ne devez jamais couper le menton. En effet, cela dsquilibrerait fortement la composition de votre photo.
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SCOTT KELBY
Conseils pour les portraits de groupe
Lorsque vous faites un portrait de groupe, vitez daligner les personnes les unes ct des autres. Au contraire, essayez de les concentrer autour dun lment de faon aussi naturelle que possible. Par exemple, placez les sujets photographis autour dune colonne, dune chaise, dune voiture, dun bureau, ou de tout autre objet qui va permettre dorganiser naturellement ce groupe. Cette recherche va crer un portrait naturel, trs riche et original.
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Les photos de groupe sont plus faciles raliser en extrieur
Lorsque vous clairez un groupe de personnes, il est trs difcile dobtenir la mme quantit de lumire sur chacune delles. Lexprience ma montr quil tait beaucoup plus facile de photographier les groupes en extrieur plutt quen studio. En effet, lclairage naturel devient un alli indispensable. Si vous avez la chance de photographier un portrait de groupe un jour o le ciel est couvert, votre travail en sera dautant plus simpli. En effet, lorsque les personnes qui posent ne sont pas soumises laction directe des rayons du soleil, lclairage est uniforme. Vous pouvez focaliser toute votre attention sur la pose de chacun.
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Conseils pour photographier un groupe de manire informelle
Pour russir votre portrait de groupe informel, il est conseill de placer les sujets photographis en triangle (forme pyramidale). Les personnes doivent tre trs proches les unes des autres. Lorsque je dis trs proches , cela signie que les sujets photographis doivent se toucher. Par exemple, vous positionnerez vos modles tte contre tte, main sur lpaule, bras entourant les paules de lautre, etc. Les visages doivent galement tre trs proches les uns des autres. Une des personnes devra systmatiquement se trouver au-dessus des autres, formant, dune certaine manire, la pointe de cette pyramide. Tous les autres seront runis au centre de limage. Sur la photo ci-dessus, vous remarquerez que les corps ne sont pas parfaitement aligns. Il y a mme un certain dsquilibre dans limage, et pourtant tout le monde est prsent dans le cadre. Ce type de cadrage donne une image beaucoup plus dynamique et dcontracte. Je dconseille ce type de composition pour des photos plus ofcielles. En revanche, nhsitez pas appliquer cette technique lorsque vous devez runir plusieurs personnes de manire trs informelle.
Nalignez pas, regroupez !

Lorsque vous photographiez un groupe de personnes nombreuses, vitez de les aligner. Cherchez plutt les rassembler en groupes plus petits. Par exemple, crez plusieurs mini pyramides de trois ou quatre personnes chacune. Ce genre de disposition rendra vos clichs beaucoup plus dynamiques. De plus, lorsquune personne regardera la photographie, elle pourra facilement identier la composition de chacun de ces petits groupes. En effet, un seul groupe constitu de toutes les personnes prsentes sera beaucoup plus difcile dcrypter.
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Encore mieux que le retardateur
Il est dconseill de photographier un groupe au retardateur car lappareil neffectue quune seule prise de vue la fois, ce qui est insufsant pour obtenir une photo o tout le monde pose correctement. Heureusement, les appareils photo numriques sont gnralement quips dun intervallomtre qui permet de raliser automatiquement plusieurs prises de vue. Sur certains reex numriques Nikon, comme le D200, vous activerez cette fonction dans le menu Prise de vue. Dnissez alors le moment du dclenchement et sa frquence. Si votre appareil nest pas quip dun intervallomtre, achetez un accessoire qui sinsre directement dans la prise du dclencheur souple, comme le modle Vello Wireless ShutterBoss Timer Remote illustr ci-dessus.
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Nclairez pas votre sujet de manire uniforme
Lorsque nous regardons une photo, nos yeux sont systmatiquement attirs par les parties les plus lumineuses. Il est donc important que les zones majeures de votre image soient les plus claires, les plus visibles. En matire de portrait, le visage est primordial. Il faut donc attirer lattention dessus. Souvent, le dbutant claire un portrait de manire uniforme. Si jamais ce portrait montre les paules et les bras, le visage ne sera alors pas privilgi par rapport aux autres lments visibles. Donc, pour diriger le regard du spectateur, vous devez clairer un portrait de manire aussi graduelle que cible. Lide est daccentuer la lumire au niveau du visage et de la faire tomber progressivement vers le bas du corps. Ce type dclairage donne de lintensit au portrait. Veillez ce que la lumire perde rapidement de son intensit ds quelle quitte le visage, sans pour autant plonger le reste du modle dans le noir total.
Limitez lclairage des oreilles

Les oreilles sont la seule partie dun portrait qui na pas besoin dtre bien claire. Les oreilles dtournent lattention, car ces appendices dbordent du visage. Pour viter cet cueil, faites en sorte que les oreilles soient moins lumineuses que le visage.
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Pas de dcompte pour de meilleurs portraits
La plupart des photographes amateurs dsirant obtenir un beau portrait ont lhabitude de compter jusqu 3 avant de dclencher. Cest le meilleur moyen davoir des expressions compltement articielles. Votre travail de photographe consiste saisir les expressions naturelles du sujet photographi. Ainsi, nimporte qui est capable de compter 1, 2, 3 et de dclencher 4. Vous aurez alors une photo compltement banale. Si vous voulez obtenir des portraits dun naturel poustouant, laissez tomber ce dcompte. Parlez votre modle, faites-le rire et sourire naturellement durant cette conversation. Dclenchez ds que vous sentez que le moment est unique. Cest une question de feeling. Vous obtiendrez alors une tout autre photo que celle o le sujet pose scrupuleusement sous un clairage parfaitement quilibr. Croyez-moi, vous obtiendrez bien autre chose quune perfection technique : la singularit !
Dclencher avant la prise de vue et entre les prises de vue pour des portraits plus naturels
Oui, je sais, le titre de cet encadr parat un peu surraliste. Ce que je veux dire ici, cest que vous devez photographier avant et/ou aprs le moment o vous lauriez fait habituellement. Comme le modle ne sait jamais quand vous allez photographier, il ne prend pas de pose. Dclenchez pendant que vous lui parlez ! Faites plein de clichs avant de passer la phase de pose proprement dite. Cest cette seule condition que vous obtiendrez des portraits non conventionnels et dun naturel sans quivalent.
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SCOTT KELBY
O placer le sujet par rapport une fentre ?
Les fentres donnant sur le nord apportent une lumire absolument magnique et idale pour clairer les portraits. Dailleurs, beaucoup de professionnels nutilisent que la lumire naturelle venant dune fentre pour clairer leurs portraits. Ce type de lumire est continu. Plus la fentre est grande, plus lclairage est doux et diffus. Le problme qui se pose alors est de savoir comment positionner le sujet par rapport cet clairage naturel. Vous devez placer le modle de telle sorte que ses paules se retrouvent face la fentre (ainsi la lumire arrivera sur le sujet en crant des ombres douces sur le ct du visage plus loign de cette source dclairage). Placez le sujet environ deux mtres de la fentre. La lumire apparat alors trs douce et parfaitement diffuse tout autour de la personne photographie (plus vous approcherez le sujet de la fentre, plus lclairage sera contrast). Placez galement votre sujet lgrement en retrait de la fentre. Cela vitera de lexposer laction directe des rayons du soleil. Vous disposerez alors dun clairage trs doux, dune lumire quasi magique revendique par la majorit des professionnels de la photographie de portrait.
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DAVE MOSER
O vous placer par rapport une fentre ?
Lorsque vous photographiez un portrait en utilisant la lumire traversant une fentre, vous devez vous positionner ct de cette fentre, votre paule devant lui faire face (donc votre corps est positionn latralement). Ensuite, placez lappareil photo de manire tre ni perpendiculaire ni parallle la lumire diffuse par la fentre. Comme le montre lillustration ci-dessus, je positionne lappareil avec le meilleur angle possible par rapport au sujet situ environ deux mtres de la fentre.
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DAVE MOSER
Six petits trucs pour russir des portraits difciles
Il nexiste pas beaucoup de portraits qui ne prsentent pas quelques problmes (un gros nez, un visage arrondi, des rides, de grandes oreilles, etc.). Voici six astuces qui permettent de prsenter un visage sous son meilleur jour :
Si votre modle est dgarni, abaissez langle de prise de vue, et nutilisez pas de lumire dap-
point verticale (cest--dire place au-dessus de sa tte). Si votre modle est particulirement rid, appliquez-lui un clairage frontal, et non pas un clairage latral qui aura tendance accentuer les ombres donc rendre les rides bien plus visibles. Si la personne photographie de grandes oreilles, positionnez le visage de telle manire quune seule oreille soit visible. Ensuite, clairez de faon ce que loreille soit lgrement dans lombre.
Si le sujet a un gros nez, photographiez le visage de face, et demandez votre modle de lever
lgrement le menton. Abaissez votre angle de prise de vue (contre-plonge) de faon ce que le nez perde de sa prominence.
Si votre modle a un double menton, demandez-lui de regarder directement lappareil photo.

Ensuite, indiquez au sujet davancer le visage en direction de lappareil photo. Cette pose permet de tirer la peau situe sous le menton. Ensuite, clairez frontalement le sujet de manire crer des ombres qui vont masquer le double menton.
Si votre modle a un visage arrondi, photographiez-le de trois quarts.
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ISOSTOCKPHOTO / EDUARDO JOSE
Ne photographiez pas un portrait avec les paules face lappareil
Bien entendu, je ne parle pas ici de vos paules, mais bel et bien de celles de la personne que vous allez photographier. Tout le monde a des paules. Vous constaterez quun portrait est bien plus russi lorsque les paules de la personne photographie ne font pas face lappareil photo. En effet, lorsque les paules du sujet sont face lappareil, celui-ci parat beaucoup plus large quil nest en ralit. Il suft de demander au modle de tourner les paules pour que cette personne apparaisse beaucoup plus ne et pour que le visage prenne toute sa dimension dans le portrait ainsi photographi. Rappelez-vous ceci : le visage peut trs bien faire face lappareil, il suft juste de tourner les paules.
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SCOTT KELBY
vitez les taches de lumire
En lisant le dbut de ce chapitre, vous aurez retenu que pour photographier un portrait en extrieur, il faut placer votre modle dans une zone ombrage. Lorsque vous procdez de la sorte, vous devez veiller ne pas introduire des taches de lumire sur le portrait photographi. Ces taches de lumire sont gnralement provoques par les rayons du soleil qui traversent le feuillage des arbres, introduisant des variations dombre et de lumire sur le visage de votre modle. Bien videmment cela est catastrophique. Il est heureusement trs facile de rgler ce problme : placez votre modle dans une zone o lombre est compltement uniforme. Ainsi, aucune tache de lumire ne viendra altrer la beaut de votre photo. Toutefois, jattire votre attention sur le fait que, dans certaines circonstances, ces taches de lumire donnent dexcellents rsultats. Cest le cas lorsque vous photographiez des paysages. En revanche, quand il sagit dindividus, il est recommand de proscrire les taches de lumire sur les visages. Par consquent, vitez de photographier votre modle sous des arbres et bannissez tout lieu o les rayons du soleil atteignent directement le visage du sujet photographi.
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SCOTT KELBY
O placer le recteur par rapport une fentre ?
Nous savons quun recteur sert renvoyer, de manire indirecte, la source de lumire principale. Cela permet de dboucher les ombres tombant sur le visage. Donc, en toute logique, lorsque vous photographiez en utilisant la lumire diffuse par une fentre, vous pensez quil faut positionner le recteur au niveau de la partie du visage o apparaissent des ombres. Cela est totalement vident, nest-ce pas ? O.K. ! Vous pouvez procder de la sorte, mais voici une autre technique qui ma t explique par Monte Zucker, le photographe lgendaire des portraits et des mariages. Renvoyez la lumire avec le recteur depuis la position de lappareil photo ( ct de la fentre) et au-dessus de votre tte (voir illustration ci-dessus). Ainsi, vous dboucherez la partie du visage qui se trouve dans lombre loppos de la lumire entrant par la fentre.
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Rapprochez les couples
Lorsque vous photographiez un couple, demandez aux deux personnes de se rapprocher le plus possible lune de lautre. Ce nest quen regardant dans le viseur que vous verrez et apprcierez lcart dont je vous parle. Bien entendu, en fonction du degr dintimit qui les lie, ces personnes risquent de ne pas se rapprocher sufsamment. Pour leur faire comprendre ce que vous attendez deux, prenez une photographie. Ensuite, afchez-la sur lcran LCD de votre appareil photo, et montrez-la aux deux personnes photographies. Croyez-moi, elles comprendront immdiatement quel point il faut quelles se rapprochent lune de lautre. Jai test cette technique maintes reprises et elle ma toujours donn satisfaction.
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Jouez sur la profondeur de champ en extrieur
Lorsque vous photographiez un portrait en extrieur, vous devez imprativement attirer lattention sur le modle an dobtenir un portrait de qualit professionnelle. Cela induit que tous les lments situs larrire-plan doivent tre rduits leur plus simple expression. Pour cela, il est important dinstaurer une sparation visuelle entre votre modle et le dcor situ derrire lui. Le meilleur moyen dobtenir cet effet consiste rduire la profondeur de champ. Pour cela, rglez votre appareil photo numrique en mode priorit louverture. Ensuite, choisissez louverture la plus faible possible (lorsque je parle douverture la plus faible jentends la valeur de diaph la plus faible, ce qui correspond une ouverture trs grande du diaphragme). Ainsi, vous choisirez une valeur de f/2.8 ou f/3.5. Ces valeurs trs faibles correspondant une ouverture trs grande vont rendre larrire-plan compltement ou. Larrire-plan ou sur les portraits photographis en extrieur est une technique trs populaire employe par les professionnels.
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Rduisez les ombres sous les yeux
Si votre modle prsente des ombres sous les yeux (provoques par un clairage vertical situ au-dessus de sa tte), utilisez un rflecteur argent ou blanc. Placez-le au niveau de la poitrine du sujet photographi, et dirigez-le vers le haut. Il va ainsi rflchir une partie de lclairage vertical, ce qui va attnuer, voire liminer, lombre sous les yeux.
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SCOTT KELBY
Diffusez la lumire du soleil avec un scrim (tarlatane)
Vous vous tes probablement demand comment les pros parvenaient faire de magniques portraits lextrieur malgr la lumire directe du soleil. Cest le cas sur les plages, ou encore sur nimporte quel site au beau milieu dun aprs-midi ensoleill. Voici leur secret : ils ne peuvent pas faire de belles photos ! Les professionnels sont comme les autres : ils dtestent la lumire directe du soleil. Alors, comment font-ils malgr tout ? Ils placent tout simplement un diffuseur au-dessus du modle. Cet accessoire imposant va diffuser et adoucir la lumire directe du soleil. Envisagez ce diffuseur comme une sorte de bote lumire gante qui rpartirait quitablement la lumire du soleil. Lintrt de ce diffuseur est dtre particulirement lger et donc facilement transportable. Bien que cher, il nest pas hors de prix puisque vous pouvez trouver des scrims de 2 2 m aux environs de 350 euros. Une fois que vous disposez de ce type de diffuseur, vous devez trouver un moyen de le xer pour quil serve de rempart entre le soleil et votre modle. On le place gnralement au-dessus de la tte du sujet, comme un toit protecteur, ou bien derrire lui, ou encore latralement avec un angle de 45. La tarlatane est trs lgre. Il est donc possible de demander votre assistant de servir de support. Vous pouvez galement utiliser des pieds dclairage. Dans ce cas, vous xez ce diffuseur sur les deux pieds avec des crochets spciaux. Ils vont maintenir le diffuseur mais aussi en permettre linclinaison. En fonction de lheure de la journe o vous envisagez de raliser vos prises de vue, vous souhaiterez peut-tre emporter un recteur et des ashs.
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Quand le modle est mal laise, donnez-lui un accessoire
Bien souvent, les modles photographis ne savent pas quoi faire de leurs mains. Si vous vous trouvez confront cette situation, conez-lui un accessoire. Instantanment, le modle se sentira plus laise, occupant ses mains dune manire trs naturelle. Bien entendu, cela se traduira positivement sur votre photographie. Vous pouvez adapter les accessoires au modle. Par exemple, si vous photographiez un peintre, donnez-lui des pinceaux ! Vous immortalisez une nutritionniste ? Quelle tienne une pomme ! Croyez-moi, les ides ne manquent pas. Ds quun modle a les mains occupes, la sance de prise de vue se droule beaucoup mieux. Lintrt de vos images sen trouve renforc.
Faites-leur lever une jambe !

Si vous placez le pied de votre modle sur une bote, vous obtenez deux choses : (1) une amlioration de sa posture avec de belles lignes qui se dessinent ; (2) une amlioration des sensations ressenties par votre modle, qui ne se sent plus btement pos devant vous attendre que vous appuyiez sur le dclencheur. De nombreux photographes utilisent cette astuce, et ceci que le sujet soit assis ou debout. Inutile dutiliser une bote trs haute. Elle peut faire 15 20 cm de hauteur. Cela suft donner un peu dexotisme la position de votre modle.
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Les avantages de poser assis
Lorsque le modle doit poser debout, il nest jamais trs laise. Il se sent perdu dans ce vaste espace vide quest un studio. Pour cette raison, de nombreux photographes font asseoir leurs modles. Si vous sentez votre modle un peu tendu, ne sachant pas trop comment se positionner, prenez une petite table et asseyez-le dessus comme sur la photo ci-dessus. Votre sujet prend alors une tout autre allure.
Utiliser un tabouret de pose

Vous pouvez asseoir votre modle sur une chaise normale. Toutefois, vous pouvez acheter un tabouret spcial qui sajuste en hauteur. Ce genre de tabouret est trs discret. Dans le mme ordre dide, vous pouvez choisir une table qui se rgle en hauteur, ou bien vous offrir un kit complet disponible auprs de B&H.
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Pour de plus belles photos en pied
Prise de vue debout
Prise de vue assise
Beaucoup de photographes ne parviennent pas comprendre pourquoi leurs photos en pied ne sont pas bien russies. Cela sexplique probablement par le fait quils photographient debout. Personnellement, jadopte une position lgrement moins leve que celle de mon modle, ou bien je massieds en tailleur. La diffrence est incroyable. Le changement de perspective allonge les jambes du modle, ce qui le rend beaucoup plus grand et mince. Cela modie galement laspect de la lumire sur le dcor. En adoptant une position plus basse que celle de votre sujet, vous en modiez positivement lapparence.
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Photographiez de trois quarts
Lun des trois modes de prises de vue les plus populaires pour les portraits consiste cadrer de trois quarts le visage du sujet en veillant ce quil pose son regard vers lhorizon. Ici, langle sera denviron 45. Regardez la photo ci-dessus. Le visage est trs lgrement tourn vers lobjectif, mais le regard se xe loppos. Vous ne voyez pas loreille situe de lautre ct du visage. Le plus difcile dans ce genre de portrait est non pas de trouver la position de trois quarts mais dviter que le blanc des yeux soit prominent. Cette prominence donnera un portrait bien peu raliste, et la limite de leffroi. Voici une astuce pour viter cela : demandez au modle de regarder un objet particulier de la pice o vous le photographiez. Ds que le sujet regarde un point prcis, vous voyez nettement ses iris et trs peu le blanc des yeux. Cette technique est trs utile lorsque vous travaillez avec des modles professionnels car ils prennent diffrentes poses durant toute la sance photo. Si vous leur demandez de regarder un objet prcis ds que le visage est pris de trois quarts, leur regard se posera systmatiquement sur lobjet en question.
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Profondeur de champ trs troite
La profondeur de champ trs faible (ou troite) est particulirement la mode. Dans ce genre de prise de vue, quasiment tout est ou sauf votre modle. Pour crer ce type dimage, conformezvous aux deux tapes suivantes. 1. Vous devez disposer dun objectif qui permet de photographier avec une ouverture de diaph trs leve (comme f/1.8 ou f/1.4). Utilisez un objectif focale xe de 50 mm. Ceci est parfait car ce genre dobjectif ne cote pas cher. 2. Pour les portraits photographis dehors, vous devez ouvrir normment le diaphragme. Il faut galement photographier un jour o le ciel est couvert, ou bien encore dans une alle fortement ombrage, ou bien enn au dbut du coucher du soleil, cest--dire quand la lumire ambiante commence beaucoup faiblir. Si ces conditions ne sont pas runies, le fait douvrir le diaph en appliquant une valeur f-stop trs faible surexposera votre photo. Gardez cette technique dans un coin de votre tte an de la mettre en pratique ds que le ciel sera couvert. Bien entendu, photographiez sans cadrer le ciel. Faites trs attention votre mise au point. Il suft ici dun rien pour que la totalit de limage soit oue. Donc, faites le point sur les yeux du modle sachant que tout ce qui se trouvera au-del de ce regard sera plus ou moins ou.
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SCOTT KELBY
Photographiez dans la rue
De nombreux photographes clbres se sont spcialiss dans la photographie urbaine. Ils saisissent de petits instants de la vie quotidienne. Mais, aujourdhui, il est plus difcile de photographier les gens quautrefois. Ils sont mants, et surtout usent et abusent de leur droit limage. Malgr cela, le travail de photographe doit se faire. Voici quelques astuces pour photographier plus librement dans les rues. Tout dabord, utilisez un petit objectif. Il peut sagir dun zoom mais de petite dimension. En effet, plus lobjectif que vous utilisez est long et plus les gens sont mants. Vous ne pouvez plus passer pour un simple touriste ! Trs vite on vous considrera comme un paparazzi, cest--dire une personne mprisable car mprisante du respect de la vie prive. Je vous conseille galement denlever le pare-soleil de lobjectif. Si vous le laissez en place, vous avez immdiatement lair dun professionnel. Une autre astuce consiste ne jamais regarder dans les yeux une personne que vous souhaitez photographier. Prenez votre clich le plus naturellement du monde, comme si de rien ntait. Ensuite, poursuivez votre chemin. Cependant, dans de petites villes, voire des villages, laccueil des habitants est plus chaleureux. Il suft de sourire aux gens pour quils vous laissent les photographier. Montrez-leur la photo sur lcran LCD de votre appareil. Vous serez surpris de voir quils collaboreront plus aisment et plus longtemps. Pour obtenir la collaboration de ces personnes, vous devez avant tout les respecter. Si elles refusent dtre photographies, ou bien si elles vous lancent un regard accusateur ds que vous visez dans leur direction, ne les prenez pas en photo.
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Le sourire nest pas obligatoire
Lorsque nous photographions un portrait, la sempiternelle requte tombe : Allez, un petit sourire ! Mais voil, le sourire nest pas adapt toutes les circonstances. Dans la vie, passons-nous notre temps sourire ? Non ! Lorsque vous posez pour un portrait et que lon vous force sourire, en quoi ce sourire peut-il tre naturel ? Vous photographiez un sourire forc qui ne dlivre donc aucune motion. Cest le mme sourire que vous arborez depuis que vous tes enfant. Lorsque vous dsirez capturer une certaine profondeur chez vos modles, une motion relle, et imposer un certain ralisme, ne leur demandez pas de sourire (comme sur la photo ci-dessus).
Il nest pas impratif de regarder vers lobjectif

Nous avons galement lhabitude de demander au modle de regarder droit dans lobjectif. Il ne faut pas nier lintrt que prsentent certaines de ces photographies. Toutefois, si vous dsirez obtenir davantage dintensit dans les visages, demandez votre sujet de poser son regard loin de lobjectif. Gardez ce conseil lesprit lors de votre prochaine sance de portraits. Vous serez surpris du rsultat obtenu.
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SCOTT KELBY
Surexposez
Voici une mthode pour obtenir des portraits diffrents : la surexposition. Elle permet de masquer certains dtails et dajouter une dimension ferique. La photo semble avoir t prise la lumire du petit matin. Voici comment procder : prenez votre photo en laissant lappareil rgler automatiquement lexposition. Ensuite, augmentez la valeur de correction dexposition. Elle impose lappareil de surexposer limage, cest--dire de la rendre plus claire. Sur les appareils Nikon, il suft de maintenir enfonc le bouton de correction dexposition situ au-dessus du botier juste derrire le dclencheur. Ensuite, tournez la molette principale de manire xer la valeur de correction sur +1. Cela signie que vous allez surexposer dun diaph. Sur les appareils Canon, vriez que linterrupteur marche/arrt est sur sa position la plus haute, cest--dire audel de On. Ensuite, appuyez sur le dclencheur mi-course. Regardez lcran LCD suprieur, et tournez la molette vers la droite jusqu ce que la valeur +1 safche. Maintenant, prenez la photo, et regardez le rsultat sur le contrleur LCD situ larrire de lappareil. Si limage nest pas assez claire, augmentez la valeur de correction dexposition et prenez un autre clich test. Ralisez ces tests jusqu ce que vous obteniez limage escompte.
Cette technique ne marche pas en mode Manuel

La correction dexposition est possible dans tous les modes lexception du mode Manuel.
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Racontez une petite histoire
Si vous souhaitez capturer la personnalit dun enfant sans le faire poser, soyez prt dclencher pendant que cet enfant dcouvre le studio et/ou y fait lidiot. Ensuite, dans un mme cadre photo, mettez 3 5 poses de situations improvises par lenfant comme sur la photographie ci-dessus. Vous pouvez ainsi raconter une petite histoire. Par exprience, je peux vous dire que parents et enfants adorent cela.
Astuce pour photographier un beau visage de nouveau-n

Il est trs difcile dobtenir de beaux visages de nouveau-ns car leur tte est souvent un peu plate. Lastuce consiste rendre ce visage plus rond. Pour cela, il faut clairer correctement le bb, soit en le dplaant, soit en bougeant votre clairage de telle sorte quun ct du visage se trouve dans lombre. Ceci donne de la profondeur, rendant miraculeusement ce visage bien plus rond quil ne lest en ralit.
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SCOTT KELBY
Ne restez pas derrire lappareil photo
Jai appris une formidable astuce de mon ami Jack Resnicki, un spcialiste des photos denfants. Il les photographie pour des publicits. Jack installe son appareil sur un trpied. Ensuite, au lieu de rester derrire le viseur, il se place devant lappareil, accroupi ou assis, pour attirer lattention de lenfant. Linteraction entre ce bb et lui peut commencer. Jack parvient alors capter des ractions et des motions qui sont trs difciles obtenir lorsque vous restez cach derrire votre appareil. Pour travailler comme Jack, achetez un dclencheur sans l. Voil ! Il ny a plus que vous et votre jeune modle, lappareil photo tant alors compltement oubli.
Une seule personne doit attirer lattention de lenfant

Si la maman, le papa et la mamie sont dans le studio, ils essaieront tous dattirer lattention de lenfant, et vous courrez la catastrophe. Le problme est que ces personnes se placent dans diffrents endroits du studio. Lenfant ne sait plus qui regarder. Choisissez alors une seule personne pour attirer lattention du bb, et placez-la ct de lappareil photo.
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Ne photographiez pas les enfants en plonge
La plupart des gens photographient les enfants de leur point de vue, cest--dire hauteur dhomme. Donc, trs souvent, les enfants sont photographis en plonge. Cette position ne permet pas dinnover dans les cadrages. Croyez-moi, vous obtiendrez systmatiquement des clichs trs moyens. Que faire ? Tout simplement photographier la hauteur de ces charmantes ttes blondes. Mettez-vous genoux, ou bien asseyez-vous par terre pour raliser des prises de vue originales. Cette simple posture de votre part va faire toute la diffrence entre vos photos denfants et celles des autres.
Les accessoires marchent aussi pour les enfants

Si les adultes sont intimids par un appareil photo, imaginez ce quil en est des enfants lorsquils se retrouvent dans un studio plein dclairages, de pieds et de matriels en tout genre. Pour les dtendre, utilisez la mme astuce quavec les adultes : donnez-leur un accessoire. Pour les enfants, un jouet ou une peluche fera parfaitement laffaire. Ils oublieront quils sont face un appareil photo et dans un lieu totalement inhabituel.
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Rduisez le blanc des yeux
Mauvais
Bon
Sur les portraits o le sujet regarde directement vers lappareil, le blanc des yeux est souvent prominent donc inesthtique. Heureusement, il est trs facile de contourner ce problme. Il suft que le sujet regarde gauche ou droite de lappareil. Pour cela, jloigne ma main de lappareil et demande au modle de la regarder.
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Faites la mise au point sur les yeux et recadrez
Pour obtenir un portrait aussi net que possible, effectuez la mise au point sur lil du sujet qui est le plus proche de votre objectif. Pourquoi ? Car le regard du public se pose toujours sur cette partie du visage. (Bien entendu, si le modle est face lappareil, les deux yeux sont la mme distance de lobjectif.) Voici comment russir la mise au point dun portrait : 1. Utilisez le collimateur de mise au point (gnralement un petit point ou rectangle rouge) situ au niveau de lil le plus proche de votre objectif. Si le sujet est face lappareil, choisissez un des deux yeux. 2. Appuyez mi-course sur le dclencheur pour verrouiller la mise au point sur lil. 3. Sans relcher le dclencheur, recadrez le sujet. Une fois le cadrage dtermin, prenez votre photo en appuyant compltement sur le dclencheur.
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a marche sauf /1.4
Lastuce prcdente qui explique comment faire la mise au point et recadrer votre sujet ne peut pas sappliquer quand vous ouvrez /1.4 voire /1.8. La raison tient au fait qu /1.4 la profondeur de champ est trs troite. Le verrouillage de la mise au point et le recadrage peuvent entraner une lgre perte de nettet sur lil. Par consquent, lorsque vous photographiez avec des ouvertures aussi importantes que /1.4 ou /1.8, commencez par cadrer correctement votre portrait, puis utilisez le slecteur multidirectionnel pour choisir manuellement le collimateur de mise au point situ sur lil de votre modle. Ensuite, dclenchez ! Lil sera alors parfaitement net. Je remercie Cliff Mautner pour mavoir fait part de cette astuce que je partage avec vous.
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Lgre surexposition des portraits
Voici une technique qui permet dobtenir des portraits surexposs quand vous navez pas la chance de travailler en studio. Cette surexposition sobtient par un clairage arrire puissant cr par une source de lumire articielle ou naturelle situe derrire le sujet photographi. (Et dire que jai pass des annes vous expliquer comment viter la surexposition de vos prises de vue et quaujourdhui je vous donne des astuces qui dtruisent des dcennies dun enseignement exemplaire). Voici comment crer un effet de surexposition de vos portraits : 1. Retirez votre pare-soleil. Bien que cela paraisse vident, tout le monde ne comprend pas que la fonction dun pare-soleil est de rduire les effets de halo provoqus par laction directe dune source de lumire sur lobjectif. Or, pour leffet que nous recherchons, la prsence de halos nest pas un problme. 2. Placez votre sujet devant une source de lumire, comme le soleil. 3. Surexposez la scne en changeant lexposition par dfaut propose par votre appareil. Pour cela, modiez de un ou deux diaphs la fonction de correction dexposition selon le degr de surexposition dsir. Le problme est que la correction dexposition est impossible en mode de prise de vue Manuel. Dans ce cas, vous pouvez surexposer manuellement en ouvrant davantage ou en rduisant la vitesse dobturation. Une dernire chose : si lindicateur des hautes lumires est activ, les zones surexposes clignoteront sur lcran LCD situ larrire de votre appareil.
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Pour une meilleure mise en scne de votre modle
Jai pass des annes photographier des portraits en indiquant mes modles : Dplace-toi un peu sur la gauche. Non, sur la mienne. Non, lautre gauche. Horrible ! Lincomprhension qui nat entre le photographe et son modle instaure une certaine tension. Pour travailler harmonieusement, utilisez lastuce de mon ami Jack Reznicki : ne donnez plus dindication orale ! Montrez la bonne direction avec votre main. Ainsi le modle comprendra quil doit avancer, reculer, aller droite ou gauche. Vous utiliserez la mme technique pour quil penche la tte ou toute autre partie de son corps dans la bonne direction.
Noubliez jamais le nom de votre modle

Voici une autre astuce de Jack qui permet de ne jamais oublier le nom de la personne qui pose pour vous. Au dbut de la sance, prenez un morceau de gaffer et inscrivez-y le nom du modle. Ensuite, collez-le sur le dos de votre botier. Il sufra dy jeter un il en cas de trou de mmoire.
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Ce quil ne faut pas photographier au 50 mm
50 mm
200 mm
Photographier des portraits avec un objectif de 50 mm ne atte pas les visages de vos modles. Vous constaterez que les professionnels photographient toujours les portraits avec des objectifs longs. Personnellement, jutilise un 70-200 mm en choisissant une focale situe entre 150 et 200 mm. Ces objectifs crent une compression qui amliore lapparence physique des visages. En revanche, pouvez-vous photographier un portrait de marie en pied depuis le fond de la salle avec un 50 mm ? Bien sr ! Pouvez-vous photographier un groupe au 50 mm ? videmment ! Et un gros plan de la tte ? Seulement si vous ne craignez pas la fureur de votre client quand il verra la dformation de son visage ! Le 50 mm est polyvalent dans de nombreuses situations photographiques. Toutefois, en matire de portrait, prfrez-lui un objectif beaucoup plus long. Une dernire chose : vitez de photographier le visage dune femme au sheye. Elle ne vous le pardonnera jamais !
Astuce pour que les yeux paraissent plus grands

Voici comment obtenir des yeux plus grands, qui vont atter le visage des femmes en particulier. Demandez votre sujet de baisser lgrement le menton. Vous introduisez ainsi un espace blanc supplmentaire sous les iris, ce qui a pour effet dagrandir les yeux et dintensier le regard.
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Deux astuces de composition
Lorsque vous composez un portrait relativement serr, vous devez dterminer les parties du sujet conserver et liminer. Se pose alors le problme de savoir comment couper le modle au niveau des jambes. Eh bien, pour ne pas donner limpression quil est amput de ses membres infrieurs, cadrez au-dessus des genoux. Appliquez galement cette rgle pour couper correctement les bras du modle. Pour la mme raison que les jambes, coupez-les au-dessus des coudes. Vous remarquerez que cette technique est utilise dans tous les magazines de mode.
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Contrlez la taille de votre modle
Parfois, vous souhaitez quun lment situ au premier plan apparaisse comme le point focal principal le plus grand de votre cadre. Imaginez que vous photographiez un joueur de football amricain universitaire et que vous voulez quil paraisse beaucoup plus imposant que le stade dans lequel il se trouve. Votre premier rexe sera de zoomer sur le sujet, mais un zoom avant ne modie pas la perspective ; il permet de recadrer votre sujet mais sans modier sa taille. Pour obtenir leffet souhait, utilisez un objectif grand-angle, et placez-vous physiquement trs prs du sujet. Il semblera alors beaucoup plus grand que dans la ralit. Pour amplier cet effet, positionnez-vous sur un genou et visez en lgre contre-plonge.
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Photographier les mariages comme un pro
Obturation : 1/6 sec
Ouverture : f/3,5
ISO : 100
Lumire diffuse du ash
Si vous utilisez le ash pour vos photos de mariage en intrieur, vous risquez dobtenir un clairage dur aux ombres bien tranches. Ce nest pas du tout ce quil faut pour des clichs aussi romantiques. Vous devez donc obtenir une lumire diffuse. Pour cela, si vous nemployez que le ash intgr de votre reex numrique, vous devez placer dessus un diffuseur comme le Soft Screen de LumiQuest qui cote environ 14 euros. Si vous utilisez un ash externe, vous privilgierez un diffuseur Lightsphere-II de Gary Fong qui vaut environ 40 euros. Ce type de diffuseur adoucit la lumire et la diffuse quitablement. Lautre mthode qui permet dobtenir une lumire plus douce consiste utiliser un ash externe dont vous pouvez contrler la direction de la lumire. Voici les deux endroits vers lesquels je suggre de diriger le ash externe : (1) le plafond. Si le lieu o vous photographiez dispose dun plafond blanc, dirigez le ash de 45 vers le haut (comme ci-dessus) et vriez que le plafond ne se situe pas plus de 4 mtres. Le plafond va absorber la violence de lclair et renvoyer une lumire trs douce sur votre sujet. Les ombres napparaissent plus sur le visage de la personne car elles sont projetes vers le sol. Il y a encore mieux. (2) Prenez un assistant (un de vos amis) et faites-lui tenir un recteur gauche ou droite du sujet photographier. Demandez-lui de tenir ce recteur au niveau des paules. Ensuite, pivotez la tte du ash en direction du recteur. Le recteur absorbe la duret de lclair, mais cette fois, comme ce recteur est plac sur un ct, la lumire est renvoye de manire angulaire. Ceci produit de jolies ombres douces sur un ct de la marie, du mari, de la demoiselle dhonneur, etc.
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Utilisez votre ash lextrieur
Une technique que les professionnels des photos de mariage utilisent depuis des annes consiste employer le ash lextrieur, mme par temps ensoleill. Bien que cela paraisse compltement stupide, comprenez que le ash rduit la duret de laction directe des rayons du soleil sur les visages des personnes photographies. Les maris ont un aspect plus naturel, et le ash ajoute de petits reets lumineux dans les yeux. Vriez toujours le rsultat sur lcran LCD couleur de votre appareil pour tre certain que la lumire est correctement rpartie. Ci-dessus, vous voyez une photo me reprsentant en train de photographier pendant un mariage. Vous constatez que le ash nest pas dirig vers le visage des personnes prises en photo. La tte du ash est tourne et leve 45. Ceci vite dajouter une lumire dure sur les visages. Retenez que tant que vous ntes pas plus de 2 3 mtres de votre sujet, le ash reste efcace, mme sil ne vise pas directement les personnes photographies.
Encore une astuce de plus

Voici un autre conseil qui permet dadoucir un peu plus lclair du ash quand vous lemployez lextrieur : utilisez le bouton de correction (ou compensation) dexposition du ash de votre reex numrique. Fixez cette correction 1. Votre ash gommera les ombres provoques par la lumire du soleil, sans que personne ne puisse en dceler lutilisation.
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MATT KLOSKOWSKI
Qui photographier en premier ?
Aprs la crmonie de mariage, vous ferez un trs grand nombre de photos traditionnelles ou ofcielles, comme des portraits des deux poux, puis toute une srie dautres portraits sur lesquels gureront la et/ou le mari avec les garons et les demoiselles dhonneur, les parents, les grands-parents, les oncles, les tantes, etc. Le plus difcile pour vous est dorganiser cette nouvelle crmonie de manire disposer des maris assez longtemps pour satisfaire tout le monde, mais sans trop les accaparer. Voici un petit conseil qui va raccourcir cette sance pnible pour tout le monde : rassemblez tous ceux qui doivent gurer sur une photo avec le ou la marie (ou les deux). Pendant que ces personnes se runissent, prenez des portraits des maris seuls (vous comprendrez pourquoi dans un instant). Une fois que tout le monde est prsent, prenez des photos de groupe, cest--dire faites ce que lon a coutume dappeler une photo de famille. Ensuite, renvoyez vers le buffet ceux qui nont plus rien faire l. Enn, terminez avec les maris. Si vous ne procdez pas de la sorte, il manquera toujours quelquun, et surtout loncle Robert qui a la sale habitude de camper dans le hall de rception. La raison de ce crmonial tient au fait que tant que vous navez pas photographi les gens avec les maris, ils ne les lchent pas. Au fur et mesure que le temps avance, vous avez de plus en plus de mal isoler les deux principaux protagonistes de cet vnement. Donc, suivez mon conseil. Commencez grand et nissez petit. Vous photographierez bien plus vite et sans stresser personne.
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ISTOCKPHOTO
O photographier ?
Lorsque vous faites le portrait de groupe ofciel du mariage, vous devez veiller utiliser un rglage douverture permettant dobtenir une nettet totale sur les personnes photographies. Essayez une ouverture de f/11 pour disposer dune profondeur de champ raisonnable. Maintenant, o devez-vous faire le point ? Si le groupe se compose de plusieurs ranges de personnes, la rgle est de faire le net sur les yeux des personnes situes sur la premire range. Normalement, les autres seront galement nets.
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ISTOCKPHOTO/KEVIN RUSS
Lastuce pour viter le clignement des yeux
Si vous photographiez un groupe, il y a fort parier quau moins une personne clignera des yeux au moment prcis o vous appuierez sur le dclencheur. Cest une autre loi naturelle des photos de mariage. Mon rle est donc de vous expliquer comment viter les sacro-saintes photos de groupe o un ou plusieurs invits ont les yeux compltement ou moiti ferms. Demandez tout le monde de fermer les yeux. Ensuite, expliquez qu votre commandement tout le monde devra les ouvrir. Commencez compter. Quand le groupe entend un, deux, trois ouvrez ! , chaque personne qui le compose ouvre les yeux. Dclenchez ! Cest avec un truc aussi simple que vos photos de groupes ne prsenteront jamais des yeux en tout ou partie ferms.
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ISTOCKPHOTO/NICK SCHLAX
Photo de rception : entrez dans la danse
La prise de vue de personnes qui dansent pose problme. Si vous les photographiez au ash, vous gez leur mouvement, perdant ainsi toute ide de fte et de danse. Parfois, ces clichs frisent le ridicule. Pour capturer le mouvement, je vous dvoile deux techniques : la premire tient lappareil lui-mme. Il suft deffectuer un panoramique qui suit les danseurs (en gnral les maris, une demoiselle ou un garon dhonneur). Vous utiliserez une vitesse dobturation assez lente de telle sorte que les autres personnes paraissent lgrement oues, donnant ainsi limpression quelles dansent. Si vous oubliez dappliquer cette technique pendant que vous photographiez la rception, procdez-y ultrieurement dans Photoshop. Dupliquez-y le calque Arrire-plan. Ensuite, ouvrez le menu Filtre, choisissez Attnuation puis Flou directionnel. Fixez un Angle de 0, et augmentez la valeur du paramtre Distance jusqu ce que vous simuliez parfaitement un ou de mouvement. La dernire tape de cette manipulation consiste activer loutil Gomme. Dnissez une forme trs grande avec des bords adoucis (par exemple 200 pixels) et passez loutil sur les personnes devant tre nettes sur la photo (comme la marie). Ainsi, le sujet de votre choix est bel et bien net, alors que tous les autres semblent capturs dans leur mouvement de danseurs effrns.
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SCOTT KELB
Votre travail : suivre la marie
La personne qui, lors dun mariage, attire toutes les convoitises est sans conteste la marie. Par consquent, toutes les photos que vous prendrez delle avant la crmonie, pendant la crmonie, lors de la photo ofcielle, et durant la rception ne devront tre oues sous aucun prtexte. Suivez la marie exactement comme vous suivriez lavant-centre dune quipe de football. Votre assiduit et votre prcision sont dautant plus importantes quand vous destinez vos photos la vente. Donc, noubliez jamais que la marie est la star de cet vnement !
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ISTOCKPHOTO/ELIANET ORTIZ
Photos ofcielles : placez bien lappareil
Tte et paules
Prise de vue 7/8
En pied
Lorsque vous faites les photos ofcielles du mariage, la hauteur de lappareil est une donne fondamentale. En effet, une mauvaise position de votre reex numrique peut entraner des dformations du modle, certaines parties semblant bien plus grosses quelles ne le sont en ralit. Donc, trouver la hauteur correcte est une phase sensible du travail de photographe professionnel. Voici quelques conseils suivre pour obtenir des photos ofcielles de pro :
En pied : placez votre appareil (sur un trpied) hauteur de la taille de la marie. Gardez lobjectif bien droit, en ce sens que vous devez rsister la tentation de viser le visage de la marie. niveau de la poitrine de la marie et conservez lobjectif bien droit. au-dessus.
Prise de vue 7/8 (depuis la partie suprieure du mollet) : placez lappareil (sur un trpied) au Tte et paules : placez lappareil (sur un trpied) soit au niveau des yeux, soit lgrement
ISTOCKPHOTO/DAMIR SPANIC
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Photos ofcielles : ne coupez pas les articulations
LIGNE DE CADRAGE INCORRECTE

ISTOCKPHOTO
Lorsque vous cadrez vos photos ofcielles dans votre viseur, veillez ce que le bas du cadre ne coupe pas le coude ou les genoux. Sur le bord du cadre, ne coupez pas le poignet ou le coude. En dautres termes, loignez-vous des articulations du sujet photographi. Si vous ne pouvez pas faire autrement que couper un bras ou une jambe, essayez de le faire au milieu de ce membre de manire ne pas porter atteinte aux articulations.
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Photos ofcielles : dstructurez les maris
Les photos ofcielles les plus traditionnelles prsentent les maris au centre avec dautres personnes qui les entourent. Protez de linertie des maris pour structurer vos compositions de manire plus originale.
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Photos ofcielles : superbes arrire-plans
Dans les photos ofcielles, les arrire-plans (ou le dcor si vous prfrez) ne sont que des fonds sans intrt particulier. Donc, dans un mariage, les plus beaux arrire-plans sont les plus simples. Ne cherchez pas des extrieurs avec des fontaines, 36 sortes de plantes, et des dizaines de bouquets de eurs. Ici, la simplicit est de mise pour focaliser lattention sur le visage de la marie (ou du mari). De plus, si pour une raison ou pour une autre vous tes oblig de retoucher larrire-plan dans Photoshop, plus le dcor est sommaire, plus simple et plus efcace sera votre retouche.
Astuce pour larrire-plan

Voici une autre bonne astuce : variez larrire-plan de vos photos ofcielles. Cela peut vous sembler pnible, mais vous constaterez que a lest beaucoup moins que de voir le mme dcor encore et encore sur chaque photographie. Ds que vous avez ralis une srie de clichs devant le mme arrire-plan, changez pour un autre dcor tout aussi simple mais diffrent.
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ISTOCKPHOTO/PHIL DATE
Choisissez et photographiez des dtails
Aujourdhui, photographier un mariage relve presque du photojournalisme consistant couvrir un vnement. travers les diverses photos que vous prenez, vous devez raconter une petite histoire, comme si elle allait paratre le lendemain dans un journal. La pierre angulaire de cette technique est la photographie de petits dtails du mariage, et plus spcialement tout ce qui sy trouve en coulisses avant la crmonie. Vous trouverez ci-aprs une liste dlments photographier. Ils pourront gurer seuls dans lalbum de mariage ou bien tre utiliss comme arrire-plans pour dautres clichs :
Les chaussures de la marie. La robe de marie sur un cintre. Le diadme, le collier, etc. L'invitation de mariage. La partition musicale de la crmonie. Le livre d'or sign. Les coupes de champagne. Les cartes o gurent les noms
des convives.
Les alliances (peut-tre poses sur
un crin avec des ptales de roses).
Les billets d'avion de la lune de miel. La partition ou la jaquette du CD

de la premire danse du bal.
La boutonnire du mari. Le bouquet de la marie. Les dtails les plus ns de la robe.
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BILL FORTNEY
Changez de poste dobservation
Vous dsirez prendre une photo mmorable ? Effectuez une prise de vue en plonge depuis un balcon, une terrasse ou une fentre. Si cela nest pas possible, vous pouvez crer ce nouveau poste dobservation en apportant une chelle. Bien entendu, soyez prudent. Il serait dommage de laisser tomber un appareil photo qui vous a cot aussi cher, ou encore de vous casser les reins. Ce point de vue en hauteur est idal pour photographier les maris sous un angle inhabituel, comme le montre la photo ci-dessus.
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ISTOCKPHOTO/ROBERT DEAL
Trouvez lclairage idal
Dans tous les mariages il existe un clairage idal qui nattend plus que vous. Le problme est de le trouver puis de savoir lutiliser. Cette lumire est naturelle. Elle provient dune fentre. Partez en qute de cette fentre qui nest pas soumise laction directe des rayons du soleil. En rgle gnrale, une fentre donnant sur le nord reoit une lumire diffuse, trs douce. Ds que vous avez localis cette lumire, o devez-vous placer la marie ? Idalement 1,80 m ou 2,50 m de la fentre de manire que la lumire tombe uniformment sur elle. Cest un emplacement remarquable pour effectuer des photos avant la crmonie. Vous prendrez la marie seule, avec sa mre, et avec son pre.
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Comment faire poser la marie avec dautres personnes ?
Lorsque vous faites poser la marie avec dautres personnes, notamment le mari, pour crer un niveau dintimit particulier, prenez soin de placer les visages proches les uns des autres. Thoriquement cela ne semble pas problmatique. Vous verrez que la ralit est tout autre ds que vous mettez les personnes en position. Souvent, elles ont tendance loigner leur tte les unes des autres. Il y a alors trop despace entre le visage de la marie et celui de la personne qui pose ct delle. Je sais que ce rexe est naturel et que tout le monde ne voit pas du tout quel inconvnient il y a cela. Le problme est que nous ne sommes pas dans des conditions normales, mais un mariage. Je dois systmatiquement demander aux gens, y compris au mari, de rapprocher leur visage de celui de la marie. Donc, veillez cela la prochaine fois que vous photographierez un mariage. Vous serez surpris de voir quel point le rapprochement des visages cre une tout autre ambiance chaleureuse, intime et mouvante, renforant la puissance de limage de ces instants uniques.
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BILL FORTNEY
Photographiez au grand-angle
Dans un mariage, il y a trois choses que vous devez photographier au grand-angle. La premire est le lancer de riz. Vous photographierez ce moment au grand-angulaire pour bien voir le riz tomber sur les deux maris ainsi que la foule qui le lance sur eux. La deuxime chose que vous photographierez au grand-angle est lintrieur de lglise. La marie souhaitera en effet un clich la montrant dans ce vaste lieu de communion qui va sceller son union devant Dieu. Enn, la troisime chose photographier au grand-angle est le lancer du bouquet et/ou celui de la jarretire, sans oublier de prendre des clichs de la foule tentant dattraper ces biens si prcieux et si symboliques.
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Sauvegardez vos photos sur place
Un mariage se droule une seule fois. Pas possible de remettre en scne lvnement. Donc, vous devez sauvegarder vos photos sur place. Cela fait partie de votre travail. Si vous remplissez une carte mmoire et si vous en insrez une nouvelle, il est vivement conseill de sauvegarder, sur un disque dur, le contenu de celle que venez denlever, mme si vous avez encore dautres cartes mmoires vierges sur vous. Je recommande les assistants photo portables Epson P-2000 ou P-4000 (reprsents ci-dessus). Ces deux modles acceptent les cartes CompactFlash et sauvegardent vos photos sans vous obliger passer par un ordinateur. Ds que je suis de retour dans mon studio, je copie immdiatement le contenu de mon P-2000 sur un disque dur externe. Je dispose ainsi de deux sauvegardes des photos du mariage. Cette sauvegarde est fondamentale car vous ne devez pas avoir une conance aveugle dans une carte mmoire. Comment expliquerez-vous aux maris et leurs familles que votre carte mmoire est tombe en panne, entranant ainsi la perte de centaines de photos ! Vous pouvez viter des crises de larmes, de nerfs et la position trs inconfortable dans laquelle vous vous trouveriez alors, si vous effectuez une sauvegarde immdiate de toute carte entirement remplie.

Epson P-2000 (disque dur de 40 Go) vendu aux environs de 400 euros. Epson P-4000 (disque dur de 80 Go) vendu aux environs de 650 euros.
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En JPEG, utilisez une balance des blancs prdnie
Si vous photographiez au format Raw, inutile de vous proccuper de la balance des blancs. Laissez-la en automatique et corrigez-la le cas chant dans Photoshop. Cependant, si vous tes comme la plupart des photographes professionnels, vous photographierez le mariage en JPEG Fine (ou toute autre appellation de la meilleure qualit JPEG de votre appareil photo numrique). Ce format compress permet de stocker davantage de clichs sur votre carte mmoire. Dans ce cas, il est prfrable de choisir un rglage de balance des blancs prdni correspondant aux conditions dclairage de votre scne. Ainsi, vous viterez toute couleur dominante provoque par une mauvaise slection de la temprature des couleurs. En effet, tout rglage erron pourra produire des images jaunes, bleues ou rouges. Heureusement, il est trs facile de slectionner une balance des blancs correcte, vous vitant deffectuer une correction de vos images dans Photoshop. Afchez le menu Balance des blancs de votre appareil photo numrique et slectionnez le rglage correspondant aux conditions dclairage. Choisissez Incandescent si vous photographiez dans le hall de rception, ou Ensoleill si vous photographiez lextrieur. Si vous employez le ash, rglez la balance des blancs sur Flash. Cest le moyen le plus simple dobtenir des couleurs naturelles sans dominante nuisible.
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Crez une liste de prises de vue
Il est ncessaire de dresser la liste des photos que vous devez prendre avant, pendant et aprs la crmonie. Lors dun mariage, la majorit des vnements ne peuvent pas tre reconstitus. Une seule chance vous est offerte. Donc, gardez toujours cette liste porte de main. Ainsi, vous photographierez des objets symboliques comme le carton dinvitation, les anneaux, le bouquet, les chaussures de la marie, etc. Vous ne manquerez sous aucun prtexte la dcoupe du gteau, la ligne de rception des invits, les cartons de table, etc. Sans liste, vous oublierez immanquablement quelque chose. Vous ne pouvez pas compter sur votre bonne toile. Cette petite prparation fera toute la diffrence avec les photos prises par les autres invits. Dressez une liste qui a un sens pour vous, et surtout nhsitez pas rencontrer les futurs maris pour dnir les grands axes de votre reportage . Vous devez toujours tre sur le coup !
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quipement de secours !
Deux botiers nus
Batteries suppmentaires pour le ash Batteries suppmentaires pour lappareil
Second ash
Si votre matriel tombe en panne pendant le mariage, vous tes un homme mort. Pour cette raison, et linstinct de conservation aidant, les professionnels ont tout en double. Je le rpte : impossible de reproduire les vnements de la crmonie. Faites linventaire de tout votre matriel, et emportez du matriel de rechange avec vous. Toutefois, si vous ne devez emporter quune seule chose en double, cest un second botier nu. Lui seul permet de poursuivre les prises de vue en cas de dfaillance du premier. Pensez galement un deuxime jeu de batteries aussi bien pour lappareil que pour le ash. Vous aurez aussi besoin de plusieurs cartes mmoire et dun objectif de rechange (un de mes amis ayant mal ferm son sac dos a vu son objectif faire une chute vertigineuse le rendant inutilisable). Vous devez toujours envisager le pire. La casse est possible. Vous ntes jamais labri dune mauvaise manipulation.
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Dsactivez les sons de lappareil
Les maris et le prtre ne veulent surtout pas tre perturbs par le bip mis par lappareil lorsque la mise au point est effectue. Avant la crmonie, parcourez le menu de votre appareil photo et dsactivez les bips sonores. Lors de la mise au point, utilisez le symbole de nettet qui safche dans le viseur pour savoir si le point a t fait par lappareil. Une fois la crmonie termine, vous pouvez ractiver ce signal sonore.
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clairage arrire de la marie
Il sagit dun clairage trs populaire. Une sorte de halo lumineux dcoupe la silhouette de la marie. Cela ncessite lutilisation de deux ashs : le premier sera plac devant la marie (sur la photo ci-dessus, il vise le sujet sous un angle de 45). Le second ash sera plac directement derrire la marie. Lclair du ash frontal dclenchera celui du ash arrire. Pour russir cette prise de vue, le ash arrire doit tre plus lumineux que celui situ devant la marie Sur le clich ci-dessus, jai rduit la puissance du ash frontal autant que possible, cest--dire juste ce quil faut pour dclencher le ash arrire. Deux essais ont permis de dnir la puissance assigner au ash frontal. Vous pouvez galement prendre la photo sans ash frontal. Dans ce cas, rglez ce ash de sorte quun trs faible clair donne lordre au ash arrire de se dclencher. Ainsi, la lumire sur la marie sera trop faible pour tre mesure. La marie ne sera alors claire que par la lumire du ash arrire, elle apparatra comme une silhouette (les reex Nikon avec ash interne proposent cette fonction).
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SCOTT KELBY
Ne changez pas dobjectif, mais dappareil
Pendant un mariage tout se droule trs vite. Vous naurez jamais assez de temps pour changer dobjectif. Donc, si vous photographiez au zoom, et avez subitement besoin du grand-angle, sautez sur le botier quip de cet objectif. Vous avez compris que deux appareils doivent pendre votre cou. Lun sera quip dun grand-angle, et lautre dun zoom. Ainsi, le changement dobjectif ne prendra que deux secondes.
Autre stratgie deux appareils

Voici une autre stratgie considrer : prparez un appareil avec un ash install sur la griffe. Il servira aux photos ncessitant lutilisation du ash. Prparez un second appareil sur lequel vous monterez un objectif rapide, comme un 50 mm f/1.8 ou f/1.4 (voir page 229) pour les prises de vue sans ash. Vous pouvez ainsi photographier des moments intimes sans tre trop intrusif.
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Quand photographier au format Raw ?
SCOTT KELBY
Bien que de nombreux photographes de mariage ralisent leurs prises de vue au format JPEG, vous pouvez sortir le joker Raw ds que les conditions dclairage sont dlicates. Voici pourquoi : lorsque vous photographiez en JPEG, la balance des blancs dnie par lappareil photo numrique est incorpore au chier. Si ce rglage est mauvais, chose qui arrive quand la lumire nest pas bonne, la suppression de la couleur dominante ainsi introduite est un vritable cauchemar. Lorsque vous photographiez en Raw, vous avez la possibilit de modier cette balance (comme avant la prise de vue). En une seule opration, vous pouvez appliquer la mme balance des blancs des dizaines de clichs pris dans les mmes conditions dclairage. Si vous utilisez Adobe Photoshop CS2 ou ultrieurs, voici comment procder : 1. Slectionnez toutes les photos Raw que vous souhaitez corriger dans le module Camera Raw de Photoshop. Toutes ces photos sont alors accessibles dans cette application. 2. Dans le panneau de gauche, cliquez sur le bouton Tout slectionner. 3. Dans la partie droite, ouvrez le menu local Balance des blancs, et slectionnez la balance des blancs appliquer. 4. Cliquez sur le bouton Synchroniser. Lorsque la bote de dialogue ponyme apparat, ouvrez le menu local Synchroniser et choisissez Balance des blancs. Cliquez alors sur OK. La balance des blancs que vous avez choisie pour la photo Raw en cours de modication est applique toutes les images ouvertes dans Camera Raw. Si vous utilisez Adobe Lightroom, slectionnez les photos ajuster, puis ouvrez le module Dveloppement. Choisissez-y la nouvelle balance des blancs. Cliquez sur le bouton Copier situ en bas gauche. Lorsque la bote de dialogue apparat, cliquez sur le bouton Ne rien slectionner. Cochez ensuite loption Balance des blancs, puis cliquez sur Copier. Dans Lightroom, cliquez sur le bouton Coller de manire coller le rglage de balance des blancs aux photos slectionnes. Si vous dsirez proter la fois du JPEG et du Raw, rglez votre appareil photo numrique sur Raw+JPEG. Vous aurez ainsi deux chiers diffrents de la mme photo. 227
O le ash doit-il viser ?
Les professionnels utilisent une astuce pour ajouter un clairage subtil leurs photos de mariage : ils positionnent la tte de ash la verticale. Cette technique donne dexcellents rsultats si vous ntes pas trop loign de vos sujets. Mme si le plafond nest pas sufsamment blanc pour rchir convenablement la lumire du ash, vous obtiendrez ce subtil clairage dappoint sur le visage photographi. Cela permet dajouter aussi un reet de lumire dans les yeux, sans gnrer les dfauts inhrents lutilisation directe du ash. Pour obtenir plus facilement ces reets, tirez le recteur du ash. Ainsi, une faible partie de la lumire mise se rchira sur cette petite carte blanche et sera subtilement visible dans les yeux du sujet photographi.
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Photographiez sous une faible lumire sans augmenter la valeur ISO
En tant que photographe de mariage, vous allez tre amen photographier rgulirement dans les glises. Ici, les conditions dclairage sont souvent prcaires. Voici une technique utilise par les professionnels : pour viter daugmenter la valeur ISO 1200 an de photographier sans ash, investissez dans un objectif 50 mm f/1.8 bon march (environ 110 euros) ou, mieux encore, dans un 50 mm f/1.4 (300 euros environ). Ces objectifs super rapides permettent de photographier correctement, appareil au poing, dans des conditions dclairage trs faible. Ce matriel est lger, peu encombrant et fait partie des quipements indispensables tout photographe de mariage.
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Rglez correctement le ash dans lglise
Lorsque vous prenez quelques clichs poss avant la crmonie de mariage, suivez la recette suivante pour rgler correctement le ash an de trouver un quilibre entre sa lumire et celle de lglise. Rglez la valeur ISO sur 800, la vitesse dobturation sur 1/60 de seconde, et louverture sur f/5.6 (ou moins). Une vitesse dobturation de 1/60 de seconde permet dobtenir une bonne exposition de larrire-plan. Le ash, quant lui, va permettre de ger le modle. Ds que vous aurez effectu ces rglages, faites quelques tests. Si jamais lclair du ash est trop fort par rapport la lumire ambiante darrire-plan, rduisez sa puissance. Seul le sujet photographi doit tre clair par le ash, le reste de la scne sera, lui, clair par la lumire de lglise. Ceci permet dobtenir une lumire parfaitement quilibre entre lclairage naturel ambiant (cest--dire 30 35 % de la lumire de la photo), et celui gnr par le ash (environ 60 65 % de la lumire de la photo).
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Photographiez dans lglise
SCOTT KELBY
Voici une des nombreuses astuces que jai apprise du matre incontest de la photo de mariage David Ziser : faire des photos poses des maris dans lglise (comme ci-dessus). Il est important pour les maris dtre photographis dans lglise de manire trs formelle an que ce lieu prenne toute sa dimension. Montrer lglise est la preuve que vous navez pas ralis les photographies quelques jours auparavant dans votre studio.
Noubliez pas vos cartes de visite

Il ny a pas de meilleure circonstance quun mariage o vous photographiez pour glaner de nouveaux contrats. Donc, ayez toujours porte de main une carte de visite. En effet, griffonner rapidement votre numro de tlphone sur un bout de papier ne fait gure professionnel, et vous pouvez tre certain que ce papier sera rapidement perdu.
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Le noir et blanc
Si vous regardez des albums de mariage, vous y trouverez souvent des photos en noir et blanc. Sachez que vous pouvez, via Photoshop, convertir des images couleur en images noir et blanc. Le noir et blanc donne un aspect plus photojournaliste lalbum de mariage. Cela apporte de la diversit, et vous constaterez que certaines photos sont bien plus belles en noir et blanc. Si vous utilisez Photoshop CS3 ou ultrieurs, vous pouvez mettre en uvre la fonction Noir et blanc. Elle fait un excellent travail de conversion des clichs couleur en clichs noir et blanc (vous disposez de prrglages qui couvrent de nombreuses hypothses de conversion). Sur le site www.kelbytraining.com/books/digphotogv2, vous trouverez une vido expliquant la conversion en noir et blanc dans les diffrentes versions de Photoshop.
Prparez votre matriel la veille du mariage

La veille du mariage, vriez que tout est prt. Cela comprend vos deux botiers nus, des batteries compltement charges pour les appareils, les ashs, et votre ordinateur portable si vous en utilisez un. Pensez aussi faire le plein de votre voiture. Il serait vraiment trs bte de tomber en panne sche.
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Les avantages dune barrette de xation de ash
La barrette de xation de ash est un accessoire trs utile pour les photographes de mariage. Cette barrette permet dloigner le ash de lappareil photo. Vous viterez ainsi les yeux rouges sur les portraits. La barrette de xation procure aussi dautres avantages. Elle facilite en effet les prises de vue en mode portrait et en mode paysage. Si votre ash est install sur la griffe de lappareil photo, vous ne pouvez pas modier son orientation. De ce fait, lorsque vous basculez lappareil pour une prise de vue verticale, le ash se retrouve dport sur la droite. Cela pose alors dautres problmes. Avec une barrette de xation, vous pouvez utiliser votre appareil photo numrique dans nimporte quelle position, tout en conservant un ash dport dont lclair sera correctement dirig vers le sujet photographi. Ce type de barrette cote environ 180 . Elles sont gnralement de trs bonne conception, lgres, et permettent de basculer trs simplement le ash dans la direction souhaite ds que vous changez lorientation de lappareil photo.
Info
Lorsque jutilise une barrette de xation de ash, jemploie gnralement un diffuseur permettant dadoucir et de diffuser la lumire. Jessaie galement de faire rchir la lumire mise par le ash sur le plafond ou sur un mur situ proximit. Enn, lorsque je ne peux pas faire autrement, je dirige le ash vers le haut comme expliqu dans la section O le ash doit-il viser un peu plus haut dans ce chapitre.
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Conseils pour photographier les chaussures de la marie
Voici une autre astuce de mon ami David Ziser qui permet de raliser des photos des chaussures de la marie. Le problme est que, en rgle gnrale, les pieds de la marie sont loigns de toute source de lumire. Donc, pour photographier correctement les chaussures, la marie doit se tenir debout avec les pieds positionns lgrement en V (voir ci-dessus). Ensuite, la marie doit dplacer son poids sur ses talons. Vous obtiendrez ainsi une photo beaucoup plus dynamique.
Grer la prsence des photographes amateurs

En tant que photographe ofciel, donc professionnel des mariages, vous devrez compter sur la prsence des photographes amateurs. Il sagit en rgle gnrale des amis et des membres de la famille. Ils ne pourront pas sempcher dtre constamment derrire vous lorsque vous photographierez des poses. Or, le dclenchement inopin des ashs de ces autres photographes risque daltrer la qualit de vos clichs. Pour viter ce parasitage, demandez tout simplement ces personnes de vous laisser travailler en paix. Ensuite, lorsque vous aurez ni de prendre toutes les photos utiles lillustration de la crmonie, invitez-les proter de ce moment privilgi pour faire leurs photos. Vous constaterez que ces amis et ces membres de la famille vous laisseront travailler tranquillement, respectant votre statut de professionnel de la photo de mariage.
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Prservez les dtails de la robe de marie
La plupart des robes de marie sont blanches. Par consquent, pour prserver la texture et les motifs de la robe, vous devez faire attention ne pas la surexposer . Les dtails de la robe sont trs importants pour la marie. David Ziser ma indiqu une astuce extraordinaire qui permet de prserver les dtails les plus subtils dune robe de marie. Il faut que la lumire provenant du ash (ou la lumire dune fentre) ne tombe pas directement sur la robe. En effet, cela effacerait la texture de la robe. La mthode la plus simple pour contourner ce problme consiste positionner la marie de sorte que ses paules soient le plus prs possible de la source de lumire. Pour cela il suft que la marie soit lgrement en biais par rapport lclairage. Ainsi, la lumire du ash ou de la fentre natteindra pas directement la robe, ce qui permettra den prserver les dtails. Demandez la marie de se placer comme sur la photo ci-dessus. Ensuite, placez le ash gauche de lappareil pour que la lumire claire davantage le ct droit de la marie. Alors, lpaule qui se situe le plus prs de lappareil photo recevra directement lclairage. La texture et les motifs de la robe seront ainsi prservs. Simple, non ?
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Assurez lautonomie du ash
Lorsque vous photographiez un mariage, le ash risque de crpiter de nombreuses fois. Vous constaterez alors quun ash a toujours tendance ne plus tre aliment par la batterie au plus mauvais moment. La batterie est la bte noire du photographe de mariage. Ds quune batterie est vide, vous devez en changer le plus rapidement possible. Pour viter ces changements intempestifs qui risquent de vous faire manquer la photo du sicle, pensez utiliser une batterie externe dont lautonomie est deux fois plus longue que celle de la batterie interne du ash. De plus, ce type de batterie permet de rutiliser le ash beaucoup plus rapidement. Une batterie externe est un peu plus volumineuse quune batterie interne. Vous la connecterez au ash avec un cble spcique. Ensuite, vous mettrez cette batterie dans votre poche. Si vous ne possdez pas une telle batterie, conomisez votre ash en assignant votre appareil photo une valeur ISO plus importante.

Nikon SD-8A (environ 150 )) Canon CP-E4 (environ 180 )) Quantum Slim & Compact Turbo Battery (environ 200 ) et plus sur eBay)
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Conseils pour photographier le prol de la marie
Voici encore quelques conseils de David Ziser. Ils vous permettront de photographier parfaitement le prol de la marie. 1. Photographiez horizontalement. En effet, le mode paysage permet de laisser de lespace sur un des cts de limage. Le visage nest donc pas aussi cloisonn quil peut ltre lorsque vous le photographiez en mode portrait. Le prol impose cet espace supplmentaire. 2. Faites poser la marie de sorte que lon ne voit pas son il oppos. 3. Ne placez pas votre ash (ou votre bote de lumire) face son visage. Placez-le lgrement derrire elle de sorte que lclairage cre un contour au niveau du visage. 4. Demandez la marie de ne pas regarder devant elle an dviter une prominence du blanc de son il. Il est prfrable quelle regarde lgrement vers le bas. De cette manire, vous verrez davantage liris et beaucoup moins le blanc de lil. 5. Si la partie ombre du visage (celle qui se trouve du ct de lappareil) semble beaucoup trop sombre, utilisez un recteur argent pour rchir de la lumire sur ce ct obscurci. Vous dboucherez ainsi les ombres.
Faites un reprage dans lglise

Lorsque vous photographiez la crmonie qui se droule dans lglise, il ne faut pas que vous soyez pris au dpourvu. Par exemple, ce nest pas au dernier moment que vous allez chercher do provient la bonne lumire, ni mme quel endroit vous pourrez brancher votre chargeur de batterie. Non ! Tout ceci doit tre connu au pralable. Donc, la veille du mariage, effectuez un reprage des lieux, cest--dire de tous les endroits de lglise. Vous pourrez alors faire face tous les cas de gure. De cette manire, vous pourrez vous concentrer sur vos prises de vue et non plus sur les potentiels problmes qui pourraient survenir et sur la manire de les rgler. 237
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Crez un effet de zoom saisissant
Voici un effet de zoom qui donne de lintensit aux mouvements et qui communique lnergie et le dynamisme du moment. Cet effet est obtenu avec votre ash et votre objectif zoom. Il est beaucoup plus facile raliser quil ny parat. Tout dabord, rglez votre appareil photo en mode manuel. Ensuite, rduisez la vitesse dobturation environ 1/8 de seconde (ou moins si vous le pouvez). Ensuite, effectuez un zoom trs serr sur un couple en train de danser. Avec votre main droite appuyez sur le dclencheur, et laide de la main gauche faites un zoom arrire extrmement rapide. Comme lobturateur sera ouvert pendant ce mouvement arrire du zoom, vous obtiendrez un effet de mouvement spectaculaire. Celui des danseurs sera g par le ash. La russite de cet effet dpend de votre dextrit. Il faut en effet raliser le zoom arrire ds que vous appuyez sur le dclencheur. Faites plusieurs essais jusqu obtenir leffet dsir. Lavantage de la photo numrique est que vous pouvez immdiatement regarder le rsultat sur lcran LCD situ larrire de lappareil. Si le mouvement recherch nest pas obtenu, il vous suft de recommencer.
Pensez vous alimenter

Pendant que tout le monde mange, vous photographiez. Par consquent, pensez mettre dans votre sac quelques barres nergtiques. Noubliez pas une bouteille deau (surtout pas dalcool !). Mme si vous tes invit partager le repas, il est peu probable que vous ayez le temps de vous joindre aux convives. Votre travail est de photographier le mariage sous tous ses aspects, ce qui ne fait pas de vous un invit comme les autres. Croyez-moi, vous ne regretterez pas davoir sous la main quelques barres de crales et de leau.
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SCOTT KELBY
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Photographier des paysages comme un pro
Ouverture : f/8
ISO : 200
Rgle dor de la photo de paysages
Si vous respectez la rgle dor de la photographie de paysages, toutes les astuces donnes dans ce chapitre fonctionneront merveille. En tant que photographe de Mre nature, vous ne pouvez prendre des clichs qu deux moments de la journe : (1) au lever du soleil. Vous pouvez photographier environ 15 30 minutes avant laurore, puis 30 60 minutes aprs (en fonction de la duret de la lumire). Lautre moment privilgi est (2) au coucher du soleil. Vous pouvez photographier 15 30 minutes avant le crpuscule, et jusqu 30 minutes aprs. Pourquoi ces deux moments de la journe ? Parce que cest comme a ! Non, plus srieusement, parce qu ces instants prcis, la lumire est particulirement diffuse, chaude, avec des ombres douces. Vous disposez dune lumire de qualit professionnelle. Cette rgle est-elle imprieuse ? Dois-je sortir mon trpied et vous taper dessus mort pour que vous compreniez ce que je vous dis ! Daccord, excusez-moi, mon comportement est un peu exagr. Un photographe rput du magazine National Geographic, Joe McNally, et de surcrot formateur, afrme quaucun photographe professionnel de paysages ne prend des photos en dehors de ces tranches horaires prcises. Conclusion : si vous souhaitez obtenir des photos de qualit professionnelle, vous devez respecter cette rgle.
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SCOTT KELBY
pousez votre trpied
En photographie de paysages, votre trpied va rapidement devenir votre meilleur ami ! Il ne vous quittera jamais, bien si prcieux que vous serez peut-tre mme capable de dormir avec. En effet, le trpied est le plus solide alli des photographes de paysages car, que ce soit laube ou au coucher du soleil, les conditions dclairage sont relativement faibles. Mais attention, avant dinstaller votre trpied, analysez le lieu o vous tes. Regardez le sujet sous diffrents angles. Je parie quen moins de deux minutes vous aurez dcouvert un angle et un cadrage des plus intressants. Bien entendu, tenez lappareil la main pour trouver ce cadrage exceptionnel. Une fois que vous tes satisfait par cette dcouverte, installez le trpied, xez-y lappareil, et commencez vos prises de vue. Retenez ceci : analyser lenvironnement dans lequel vous vous trouvez est la cl de photos russies
Trpied : avantage la bre de carbone

La bre de carbone est le matriau de prdilection du trpied. Si vous optez pour un tel accessoire, vous bncierez de deux avantages : (1) ils sont bien plus lgers que les autres sans perdre en stabilit et en rsistance, et (2) la bre de carbone ne rsonne pas comme le mtal, donc vous rduisez les risques de vibration. Linconvnient ? Ils sont chers !
BILL FORTNEY
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Privilgiez le mode priorit louverture
Nikon
Canon
Les photographes professionnels utilisent toujours le mode priorit louverture quand ils photographient des paysages. (Placez le slecteur du mode sur la position A ou Av.) Ce mode donne une plus grande latitude crative. Voici ce que cela signie : imaginez que vous photographiez un tigre avec un zoom tlobjectif, et que vous dcidez que ce tigre doit tre net, mais que larrire-plan doit tre ou. Cet effet est facile obtenir en mode priorit louverture. Vous choisissez la valeur f-stop la plus faible comme f/2,8, f/4, f/5,6, etc., puis vous faites le point sur le tigre. Larrire-plan sera compltement ou. Maintenant, comment faire pour que le tigre et lenvironnement dans lequel il volue soient tous deux parfaitement nets ? Vous pouvez xer louverture f/8 ou f/11. Ces deux valeurs fonctionnent idalement lorsque vous souhaitez capturer la scne telle que vos yeux la voient. Les lments les plus loigns du tigre seront trs lgrement ous, mais il ny a pas de quoi fouetter un chat ! Enn, si vous voulez vraiment quun maximum dlments qui composent votre cadrage soient nets, optez pour une ouverture trs faible, cest--dire une valeur f-stop leve comme f/22 ou f/36.
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Composition de paysages fabuleux
La prochaine fois que vous regarderez un magazine consacr aux voyages et/ou la gographie, prenez le temps danalyser la composition des photos de paysages. Vous y dcouvrirez un point commun. Ces paysages montrent trois choses bien distinctes : (1) un premier plan. Si vous photographiez durant laurore, le plan ne doit pas commencer dans leau, mais sur la plage. La plage est le premier plan. (2) Ces clichs ont une zone centrale. Dans le cas dun coucher de soleil, il pourra sagir de locan retant le soleil, ou dans dautres circonstances, il sagira du soleil lui-mme. Enn (3), il y a un arrire-plan. Toujours dans lhypothse dune photo prise au lever du soleil, il sagira des nuages et du ciel. Ces trois lments sont toujours prsents. A vous de les placer correctement dans la composition de votre image de manire obtenir un paysage fascinant. La prochaine fois que vous effectuerez des prises de vue extrieures, posez-vous cette question : O est mon premier plan ? (Cest ce quoublie systmatiquement lamateur ses photos ne prsentent quune zone centrale et un arrire-plan.) Gardez ces consignes lesprit car elles vous aideront raconter une histoire, diriger lil, et donner plus de profondeur votre paysage.
Autre avantage de photographier laube

Photographier laube prsente un avantage supplmentaire sur le coucher du soleil en ce sens o ce moment de la journe est bien moins venteux. Si vous cherchez photographier des reets dans leau dun lac, prfrez laube au coucher du soleil.
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SCOTT KELBY
Conseils pour photographier des chutes deau
Vous souhaitez obtenir cet effet soyeux de leau tel que vous le contemplez sur les photos professionnelles ? Le secret consiste laisser lobturateur ouvert au moins 1 ou 2 secondes. Ainsi, leau scoule alors que les rochers et les vgtaux restent inertes. Voici comment procder : basculez votre appareil photo numrique en mode priorit la vitesse (position S ou Tv du slecteur de votre appareil). Ensuite, xez la vitesse dobturation 1 ou 2 secondes pleines. Le problme pos par une vitesse aussi lente est que vous laissez entrer la lumire trs longtemps. Il en rsulte une photo surexpose mme si vous photographiez un jour o le ciel est couvert. Pour viter cela, les professionnels font ceci : (1) ils photographient les chutes deau avant ou aprs le lever du soleil, ou bien juste aprs le crpuscule, cest--dire quand la lumire est assez faible. Ou bien (2) ils utilisent un ltre spcial de rduction de lexposition quils vissent sur lobjectif et dont le rle est de rduire la luminosit. Dans ces deux cas, vous pouvez sans problme obturer plus lentement qu lhabitude. Vous obtenez une image parfaitement expose avec leffet soyeux aprs lequel vous courez depuis des annes. Si vous ne disposez pas du ltre prcit et si vous photographiez une chute qui se trouve au fond des bois, cest--dire o la lumire est faible, essayez ceci : installez votre appareil sur un trpied, passez en mode priorit louverture, et choisissez la valeur la plus leve supporte par votre appareil (comme f/22 ou f/36). Comme le diaphragme est trs ferm, lappareil va calculer une vitesse dobturation assez lente pour exposer correctement la photo. Vous obtiendrez alors leffet soyeux que vous recherchez. 244
ISTOCKPHOTO/THIERRY MAFFEIS
Trois astuces supplmentaires pour lisser leau des cascades et des torrents
Mais si vous avez dj ouvert /22, comment faire pour obtenir une eau encore plus soyeuse ? Voici trois astuces que vous appliquerez pour ralentir votre vitesse dobturation et ainsi lisser davantage leau des cascades et des torrents : 1. Ajoutez un tlconvertisseur 1,4 ou, mieux encore, 2 votre objectif pour en augmenter la porte tout en perdant un ou deux diaphs. Cette perte, a priori dommageable pour lexposition, permet dobtenir leffet recherch car vous pourrez obturer beaucoup plus lentement, et ainsi lisser davantage leau des cascades et des torrents. (Je tiens remercier mon ami Moose Peterson pour cette extraordinaire astuce.) 2. Utilisez la sensibilit ISO la plus faible possible. Ainsi, certains appareils Nikon permettent de rgler cette sensibilit sur une valeur infrieure la valeur native de 200 ISO en agissant sur un paramtre appel Lo 0.3 ou Lo 1. Il dnit une sensibilit denviron 100 ISO permettant de rduire la vitesse dobturation. Avec un rglage de Lo 1, vous perdez lgrement en nettet et en contraste. En revanche, vous dnirez une valeur dobturation beaucoup plus lente, indispensable lobtention dun effet deau soyeuse. 3. Placez un ltre polarisant sur votre objectif pour limiter les reets sur la surface de leau. Il est galement utilis pour assombrir le ciel. Il facilite le lissage de leau en rduisant lexposition denviron deux diaphs, ce qui permet de ralentir la vitesse dobturation sans surexposer limage.
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O placer la ligne dhorizon ?
La rponse donner cette question est assez simple. Placez lhorizon dans le centre mort de la photo. Dcidez de ce que vous voulez mettre en vidence le ciel ou la terre. Si le ciel est particulirement beau, placez la ligne dhorizon dans le tiers infrieur de votre photo (ce qui va invitablement donner plus dimportance au ciel). Si le sol semble intressant, placez la ligne dhorizon dans le tiers suprieur de la photo. Ces deux mthodes empchent de placer la ligne dhorizon au centre de limage, apportant ainsi plus de profondeur et dintrt vos prises de vue. Si vous photographiez un paysage o le ciel ne prsente aucun intrt, brisez cette rgle du 1/3. Dans ce cas, accordez au sol une proportion de 7/8 et au ciel une proportion de 1/8. Ici, le sol est privilgi.
Gardez lhorizon bien droit

Il ny a rien de pire quune ligne dhorizon de travers. Pour lviter, il suft de placer sur la griffe du ash un niveau deux bulles qui permet de maintenir lappareil bien droit mme sur les terrains les plus escarps. Le double niveau est idal pour les photos prises en mode portrait ou paysage. De plus, cet accessoire nest pas encombrant. Il vous cotera entre 25 et 75 euros
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SCOTT KELBY
Utilisez le quadrillage pour dnir un horizon rectiligne
Voici une astuce qui peut viter lachat dun niveau bulle conseill page prcdente : activez la grille de votre appareil qui, en fonction du modle, peut tre afche par dfaut. Elle incruste un quadrillage dans le viseur qui permet daligner correctement les lignes horizontales et verticales. Je lutilise pour obtenir des horizons rectilignes. Sur les reex numriques Nikon, activez la fonction Quadrillage dans le viseur (ON) via le sous-menu Prise de vue/Afchage du menu Rglages personnaliss, et validez-la par une pression sur le bouton OK. (Sur certains modles rcents, cette fonction nest disponible quen mode de vise cran ou Live View). Sur les reex Canon, afchez longlet Set-up 2, puis le menu Rglages fonction vise/vido, et activez le paramtre Afchage quadrillage.
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Astuce pour des levers et des couchers de soleil plus chauds
Cette astuce me vient de Bill Fortney. Elle permet de rchauffer les levers et les couchers de soleil. Pour les utilisateurs dappareils Nikon, afchez le menu de la balance des blancs et choisissez Ensoleill. Appuyez sur la che droite du slecteur multidirectionnel pour accder au contrle de la valeur. Ensuite, avec la che bas de ce mme slecteur, xez une valeur de 3 (comme cidessus). Validez ! Vous donnez ainsi plus de chaleur vos clichs. Si vous possdez un Canon, visitez la page web www.scottkelbybooks.com/warmbal pour obtenir des instructions dtailles. Note : noubliez pas de replacer ce paramtre sur sa valeur dorigine une fois vos photos termines, sinon vous verrez le monde encore plus chaud.
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Comment viter les tons clairs crts ?
Lorsque les hautes lumires apparaissent dans des zones dont vous souhaiteriez voir les dtails (comme les nuages, une personne portant un maillot blanc, la neige, etc.), vous devez utiliser la correction dexposition de votre appareil photo numrique. En fait, vous allez rduire lexposition jusqu ce que ces tons clairs crts disparaissent. Cela ncessite plusieurs tests avant de trouver la correction exacte. Voici comment cela fonctionne : Nikon. Maintenez enfonc le bouton de correction de lexposition situ juste ct du dclencheur (voir ci-dessus) et faites tourner la molette de commande principale jusqu ce que vous voyiez 1 (pour rduire louverture de 1/3). Effectuez la mme prise de vue, et regardez si les hautes lumires ont disparu de lcran LCD. Si les tons clairs crts sont toujours prsents, rduisez encore lexposition en xant sa valeur 2. Recommencez lopration et rduisez la valeur dexposition jusqu ce quil ny ait plus de hautes lumires. Canon. Faites tourner la molette pour slectionner nimporte quel mode, lexception de manuel. Ensuite, rglez la correction de lexposition en tournant la molette situe larrire de lappareil. Appliquez les valeurs spcies dans le paragraphe consacr au Nikon.
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Comment montrer lchelle ?
Si vous avez un jour la chance de photographier les arbres du Redwood (bois rouge) de Californie ou des rochers de la Monument Valley en Utah, vous serez probablement surpris de constater quil manque une chose importante : lchelle de ces lments naturels, cest--dire la taille quils ont par rapport celle dun homme. Par exemple, les arbres du bois rouge sont plus gros quun camion ! Sur vos photos, sans lments de comparaison, ils ne paraissent gure plus imposants quun arbre normal. Pour cette raison, lorsque vous photographiez des paysages dont les composants naturels sont imposants, prenez quelques clichs qui permettent de mesurer leur chelle. Pour cela, les photographes insrent toujours des alpinistes dans leurs images de montagnes, un vhicule proximit dun arbre du Redwood, ou toute autre chose donnant une ide des dimensions des lments photographis. Le plus simple est de placer une personne ct deux. (Note : ceci fonctionne aussi pour les petits objets. Placez un doigt ou une main ct deux pour que lon ait une ide prcise de leur taille. Ainsi, les plantes carnivores seules paraissent redoutables, mais tout fait inoffensives ds quune main permet den mesurer lchelle.)
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ISTOCKPHOTO/JEAN PAUL SCHRAGE
Astuce pour des couleurs plus riches
Le ltre polarisant est souvent utilis par les professionnels pour obtenir des couleurs plus vives. De tous les accessoires des photographes de paysages, le ltre polarisant est probablement le plus important. Ce ltre se visse sur le letage de lobjectif et effectue deux choses : (1) il attnue les reets (notamment sur leau, les rochers, et toute surface rchissante), et (2) il enrichit les bleus de vos ciels en les assombrissant, donnant ainsi des couleurs bien plus satures qu lordinaire. Voici deux astuces : (1) les polariseurs donnent le meilleur deux-mmes quand vous visez 90 par rapport au soleil. Par consquent, si le soleil se trouve devant ou derrire vous, leur efcacit est rduite, et (2) vous utilisez la bague de rotation du ltre pour varier lintensit (et langle) de la polarisation. Ceci aide dterminer les reets que vous allez supprimer dans le ciel ou sur le sol. Ds que vous utiliserez un ltre polarisant, vous ne reconnatrez plus vos photos.
Conseil pour la polarisation

Les objectifs ultra-grands-angles (comme les 12 mm, les 10,5, etc.) dtestent les ltres polarisants. Dans la mesure o langle de vision est trs large, le ciel prsente des tons bleus irrguliers. Pour cette raison, les professionnels vitent dinstaller ces ltres sur des ultra-grands-angulaires. Lorsque vous achetez un polariseur, optez pour un modle de grande qualit qui saura parfaitement quilibrer les couleurs.
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Quoi photographier un jour de mauvais temps ?
Il ne fait pas beau, et vous pensez donc que lessentiel de votre activit va se drouler bien au chaud devant votre ordinateur sur lcran duquel trne rement Photoshop. Dommage, car une pareille pense va vous faire louper bien des opportunits : 1. Juste aprs une averse, quand le ciel est encore couvert, vous disposez dune lumire idale pour photographier le feuillage. Les feuilles vertes ont une couleur sature naturelle, ce qui renforce leur vivacit. De plus, quelques gouttelettes sur les feuilles et les eurs augmentent lintrt de vos clichs. 2. Sil y a du vent, ce qui arrive souvent quand la pluie cesse, les nuages se dispersent, et le soleil pointe le bout de son nez. Lheure a sonn de prendre des photos spectaculaires. Attention, car cet instant magique peut se limiter quelques minutes. Donc, dans ces conditions mto particulires, soyez toujours trs ractif. Il ny a pas de temps perdre, sinon vous risquez de passer ct de lessentiel. 3. Avant que le vent ne tombe, vous protez de ciels incroyables prsentant des nuages colriques, et des rayons de soleil divins pleins de couleurs. Beaucoup de gens manquent ces instants exceptionnels. Ne soyez pas comme eux ! Restez sur le qui-vive !
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ISTOCKPHOTO/DUNCAN WALKER
Atmosphre, atmosphre
En plus de nous maintenir en vie sur terre, latmosphre produit des paysages hallucinants, avec une lumire douce trs diffuse. Beaucoup de mes clichs prfrs sont pris lorsque le brouillard roule entre les montagnes. (Bien sr, pour cela vous devez vous trouver au-dessus du brouillard.) Jai photographi des chevaux sur la plage. Avec le brouillard, jai obtenu une ambiance de lm fantastique. Les rayons de lumire dans une fort, traversant lhumidit ambiante ou un pais brouillard, peuvent donner des images extraordinaires. Levez-vous de bonne heure pour prendre ces photos avec des effets atmosphriques tout ce quil y a de plus naturels.
Protgez votre matriel

Le brouillard et lhumidit sont les ennemis de votre matriel. Vous pouvez acheter des accessoires de protection mais, dans lurgence, le bonnet de douche trouv dans votre chambre dhtel fera parfaitement laffaire. Ce nest pas trs joli, mais a marche.
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ISTOCKPHOTO/FRED DE GROOT
Arme secrte du photographe de paysages
Un ltre dgrad gris nest pas indispensable mais reste larme secrte des photographes professionnels. Il leur permet dquilibrer lexposition entre le ciel et la terre, chose que ne sait pas faire un appareil photo. En effet, lexposition est correcte soit sur le ciel, soit sur le sol, mais jamais sur les deux. Imaginez que vous photographiez un paysage au coucher du soleil. Si vous exposez correctement le ciel, le sol sera sombre. Si vous exposez correctement le sol, le ciel sera trop clair. Donc, comment obtenir une exposition correcte de ces deux lments ? Avec un ltre dgrad gris, cest--dire un ltre qui, graduellement, passe dune partie suprieure sombre une partie infrieure transparente. Son objectif est dassombrir le ciel (qui est sans doute surexpos), sans altrer le sol. Lexcellence de ce ltre est dy procder progressivement. Donc, plus vous descendez vers le sol et moins limage est fonce. Si vous utilisez ce type de ltre, veillez exposer correctement le sol. Alors, vous obtiendrez une chose impossible obtenir avec un appareil seul, cest-dire un ciel et un sol correctement exposs.
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Du besoin dun grand-angle
Lorsque vous photographiez un paysage, vous tes souvent du de ne pas retrouver sur vos photos la superbe vue que vous aviez pu apprcier de vos propres yeux. Il est trs difcile de reproduire en 2D ce que nous voyons dans un espace tridimensionnel. Pour cette raison, je conseille ces deux choses :
Nessayez pas de photographier la totalit du paysage. Avec un objectif zoom, saisissez une partie de
la scne qui est reprsentative de son ensemble. Ce genre de photo a souvent plus dimpact que dessayer de tout montrer dans un seul clich. Celui-ci risque en effet dattirer lattention sur des lments sans intrt. Pour cette raison, je photographie gnralement avec un objectif 70-200 mm, de manire saisir une petite partie de la scne.
Achetez un objectif ultra-grand-angle. Pour les photos de paysages, mon objectif prfr est un
zoom 12-24 mm (qui excelle galement en matire dvnements sportifs). Je dois admettre nutiliser que trs rarement la position 24 mm, car jemploie cet objectif lorsque je veux prendre la scne dans son ensemble. Par consquent, jopte pour la position 12 mm. Vous adorerez la manire dont il traite les nuages, donnant une impression de mouvement sur toute la longueur des bords
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Photographiez le crpuscule
Comme vous devez photographier une partie du ciel o lon voit le soleil, abandonnez lide de sortir le ash interne de votre appareil photo numrique. Lastuce permettant de photographier correctement un crpuscule est des plus simples : visez juste au-dessus du soleil, mais tout en veillant ne pas le voir dans votre viseur. Ensuite, appuyez sur le dclencheur mi-course. Cette action permet lappareil de dnir lexposition sur ce quafche le viseur. A priori lexposition du crpuscule est parfaite. Toutefois, ne vous arrtez pas en si bon chemin. Maintenez toujours le dclencheur enfonc mi-course, puis recadrez limage en modiant la position de lappareil. Le fait de maintenir le dclencheur enfonc mi-course verrouille lexposition. Ds que votre cadrage vous convient, appuyez compltement sur le dclencheur pour prendre la photo. Parfait !
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Choisissez des sujets vidents pour russir vos paysages
Labsence dlments clairement identiables est nuisible la qualit de vos photos de paysages. Pour une photo de paysage, il est important que vous soyez capable dexprimer en une seule phrase ce que vous avez photographi. Le sujet de la photo sera le phare qui guide les navires, ce goland sur les rochers, les palmiers de la plage, la cerise sur le gteau, etc. Il faut que les personnes qui regardent votre photo sachent instantanment de quoi il sagit mme si elles ne savent pas o la photo a t prise. Lorsque vous cadrez un paysage, gardez toujours cette notion dans un coin de votre tte. Posez-vous cette simple question : Quel est mon sujet ? Si la rponse ne saute pas aux yeux, recomposez votre prise de vue, cest--dire cherchez des lments vidents et parlants pour crer votre photographie. Cette attitude face aux paysages est indispensable pour russir leur immortalisation sur pellicule, pardon, sur carte mmoire.
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SCOTT KELBY
Photographiez pour un panoramique
Depuis Photoshop CS3, vous pouvez, pour raliser les prises de vue destines crer une photo panoramique, photographier sans trpied, rgler votre appareil en mode Priorit louverture (ou tout autre mode qui vous sied), laisser la balance des blancs automatique, mais vous devez respecter une seule rgle toujours essentielle : chaque image doit contenir au moins 20 % des lments de limage prcdente. Ainsi, au moment de leur fusion, Photoshop runira les images sans aucun raccord visible. Mais voici une astuce qui vous vitera de devoir couper le sommet des montagnes ou un lment essentiel du premier plan. Lorsque Photoshop cre un panoramique, vous tes souvent oblig de recadrer limage an dliminer certaines zones vides. Pour rduire lincidence de ce recadrage, je vous conseille de photographier vos panoramiques verticalement. Dans ce cas, quand vous recadrerez votre photo, vous ne serez pas oblig de couper le sommet dune montagne ou de magniques reets dans un lac. Pourquoi ? Parce quil y aura sufsamment despace au-dessus de ces lments. Vous recadrerez dans cet espace, cest--dire le ciel, conservant intacts les sommets.
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Comment gnrer un panoramique avec Photoshop ?
partir du moment o vous respectez la rgle des 20 % de chevauchement, Photoshop dans ses versions ultrieurs CS3 va crer un panoramique des plus tonnants. Les photos vont tre rassembles sans raccord visible avec une constance des couleurs tout fait remarquable. Ds que vous aurez pris les photos servant la composition du panoramique, ouvrez-les dans Photoshop. Ensuite, ouvrez le menu Fichier. Dans le sous-menu Automatisation, choisissez Photomerge. Cliquez sur le bouton Ajouter les chiers ouverts. Dans le panneau Disposition, laissez loption Auto active par dfaut. Ensuite, cliquez sur OK. Restez confortablement assis dans votre fauteuil et dtendez-vous ! En effet, Photoshop soccupe du reste. Trs rapidement, un magnique panoramique souvrira sous vos yeux bahis.
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Astuce pour gagner du temps avec vos panoramiques
Aprs une session de prises de vue, vous risquez de rencontrer quelques difcults pour retrouver les photos censes entrer dans la composition de votre panoramique. Par exemple, lorsque vous afchez vos images dans Adobe Photoshop Lightroom, Adobe Bridge, ou encore iPhoto, vous ne voyez quune succession de vignettes. Il peut y en avoir des centaines si vous navez pas rgulirement dcharg la carte de votre appareil photo numrique. En gnral vous faites conance votre mmoire. Vous vous dites : Je me souviens que sur cette srie de photos Mais voil ! La dmonstration est faite : vous ne vous souvenez de rien. Heureusement, il existe une astuce pour que vous retrouviez les images de votre panoramique en deux secondes. Avant de prendre la premire photo, placez votre doigt devant lobjectif et dclenchez (voir la premire image ci-dessus). Ensuite, commencez photographier (en enlevant votre doigt bien entendu). Une fois la dernire photo prise, replacez votre doigt devant lobjectif et dclenchez pour une nouvelle srie de prises de vue. Ds que vous afcherez vos centaines dimages non classes dans un programme comme Lightroom ou Adobe Bridge, vous saurez que les photos de votre panoramique sont celles comprises entre les deux clichs o lon voit votre doigt. Il ny a plus qu les ouvrir dans Photoshop et les assembler en un superbe panoramique.
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SCOTT KELBY
Photographiez manuellement des clairs
Les photos dclairs sont impressionnantes car, dans la ralit, nos yeux ne les peroivent quune fraction de seconde. Si vous parvenez ger ce moment magique, vous obtiendrez des images fascinantes. Photographier les clairs dun orage implique le respect dun certain rythme et ncessite pas mal de chance. Avant de vous expliquer comment capturer des clairs avec votre appareil photo, je vais vous expliquer comment viter dtre foudroy pendant ces sances de prises de vue. Ne vous placez jamais sous la pluie ou sous un arbre, etc. Positionnez-vous toujours dans un primtre scuris. En effet, noubliez jamais que les clairs peuvent trs facilement vous identier comme paratonnerre. En un mot comme en cent, soyez particulirement attentif. Maintenant, intressons-nous la technique de prise de vue. Il est fortement recommand dinstaller lappareil photo sur un trpied. Ensuite, rglez-le en mode Pose B. Ce mode permet de garder lobturateur ouvert aussi longtemps que vous appuyez sur le dclencheur. En dautres termes, vous dnissez manuellement la vitesse dobturation. Le risque de la Pose B est que vous bougiez lappareil photo. Pour viter cela, vous devez soit utiliser un dclencheur souple, soit utiliser une tlcommande. Une fois lappareil photo install sur le trpied, effectuez votre cadrage. Vous devez viser la zone o vous avez vu des clairs. Commencez avec une ouverture du diaphragme rgle sur f/8. Vriez que votre appareil photo se trouve bel et bien en mode Pose B. Ensuite, ds que vous voyez lclair, maintenez enfonc le dclencheur souple. Quand vous voyez un deuxime clair, attendez un court moment, puis relchez le dclencheur. Il vous faudra probablement effectuer plusieurs essais avant dobtenir vos photos dclairs tant dsires. 261
Photographiez automatiquement des clairs
Si vous tombez follement amoureux de la photographie dclairs, envisagez dacheter un dtecteur dclairs. Il sagit dun matriel qui sinstalle sur votre appareil photo et qui, laide dun capteur, dtecte la luminosit dun clair. Il ouvre lobturateur au moment prcis o lclair surgit, vous permettant dobtenir la photographie de lanne. En premier, rglez votre appareil photo en mode priorit la vitesse (en dnissant une vitesse dobturation situe entre 1/8 et 1/4 de seconde). Ensuite, visez en direction de lorage. Asseyez-vous tranquillement et buvez une bire bien frache en attendant que la magie opre. Lappareil photo fera tout le travail votre place. Inutile dexpliquer aux personnes merveilles par votre travail photographique que vous avez utilis un dtecteur dclairs. Est-ce que les magiciens dvoilent leurs trucs, eux ? Vous trouverez facilement ce type de dtecteur sur le site www.lightningtrigger.com, un prix denviron 329 $. Je nai jamais dit que cet accessoire tait bon march !
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Photographiez des traces dtoiles
Choisissez un lieu favorisant un ciel bien dgag an de proter dune belle nuit toile. Il est conseill de photographier la campagne car la lumire des villes pollue le ciel, rduisant de facto le nombre dtoiles visibles. Installez votre appareil sur un trpied, et connectez un dclencheur souple votre botier. laide dune boussole ou de lapplication idoine de votre iPhone, positionnez lobjectif face au Nord. Incluez dans votre cadre des lments du paysage comme le sommet dune montagne, la silhouette des cimes des arbres, voire les toits des maisons, et composez la scne de manire exclure la lune dont la lumire altrerait le reste de limage. Enn, localisez ltoile polaire et placez-la au centre ou au bord de votre cadre. Basculez en mode Manuel, et faites la mise au point sur linni en tournant la bague jusqu ce que le symbole apparaisse au-dessus de lobjectif. Vous tes alors certain que la photo sera nette, car le systme de mise au point automatique ne refocalisera pas limage malgr la lenteur de lobturation. Fixez la sensibilit ISO sur 200 pour un Nikon, et 100 pour un Canon, an dobtenir une image sans bruit numrique. Rglez louverture sur la valeur f-stop la plus faible disponible comme /4, /3.5 ou /2.8 pour laisser entrer un maximum de lumire. Enn, rglez lobturation en mode Pose B (BULB). Ainsi, lobturateur restera ouvert tant que vous maintiendrez le dclencheur enfonc. Maintenant, appuyez sur le dclencheur souple, lancez votre chronomtre et, au bout de 20 minutes minimum, relchez le dclencheur. lmentaire nest-ce pas ?! Sur la page suivante, je vous indique le matriel indispensable pour photographier correctement des traces dtoiles.
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ISTOCKPHOTO/JACOM STEPHENS
Le matriel pour photographier des traces dtoiles
Voici quelques conseils pour raliser des poses dau moins une heure. Comme votre appareil doit rester immobilis un certain temps, vous linstallerez sur un trpied robuste et vous utiliserez une rotule qui ne bougera pas pendant la dure dexposition ncessaire (parfois plusieurs heures) la russite de votre prise de vue. Un dclencheur souple est galement indispensable pour que votre doigt ne reste pas appuy pendant des heures sur le dclencheur de lappareil. En fonction de la saison, les nuits risquent dtre fraches, et du givre peut se former sur votre objectif. Toutefois, lexposition est si longue que vous pouvez essuyer votre matriel sans affecter la prise de vue. Si vous vous clairez avec une lampe de poche, ne la dirigez jamais vers lobjectif quand vous essuyez loptique pour liminer bue ou givre.
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Gardez votre matriel au sec
Vous pouvez acheter toutes sortes de protections tanches pour photographier les jours de pluie, comme les housses Hydrophobia de Think Tank Photo, qui sont exceptionnelles mais hors de prix. Cependant, vous emportez rarement une telle housse quand il fait beau, ce qui risque de poser un problme si le temps change radicalement pendant votre session de prises de vue. Pour faire face ce type dala, je laisse toujours un paquet de OP/TECH Rainsleeves dans mon sac photo. Ces protections ne sont pas trs sophistiques, mais elles sont assez petites pour que je les aie constamment porte de main. Ces petites housses bon march sont compatibles avec les objectifs de 45 cm de long et mont toujours rendu un er service quand la mto tait instable.
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O faire la mise au point dans un paysage ?
Lorsque vous photographiez un paysage, vous ne savez pas trs bien sur quel lment vous devez faire la mise au point. Vous savez que les appareils photo font une mise au point automatique en fonction de collimateurs visibles dans le viseur. Lorsque la mise au point est effectue, un point rouge apparat au centre du collimateur qui a t utilis par lappareil pour effectuer la mise au point. Bien entendu, il est possible de slectionner un autre collimateur. Pour cela, il suft tout simplement de vous dplacer. Sur certains appareils photo, vous pouvez appuyer sur les ches directionnelles situes larrire du botier de lappareil. Toutefois, il reste encore un problme rgler : Quel lment choisir ? Voici la rgle qui va dicter ce choix : faites la mise au point sur le premier tiers de limage. Il existe galement une autre astuce qui consiste photographier un paysage en rglant louverture sur f/22. Cela permet dobtenir une plage de nettet trs importante du premier plan larrire-plan de votre clich.
Obtenir les paysages les plus clairs possible

Je suppose que vous avez dj vu des photos de paysage o la clart est uniforme sur toute limage. Je parle bien ici de clart et non pas de nettet. La clart signie une absence totale de brume, brouillard, ou tout autre effet atmosphrique indsirable. Il existe une technique qui permet dobtenir cette clart incroyable : photographier en hiver. Durant cette priode de lanne, les effets atmosphriques sont quasiment nuls. Cest le seul moment o vous pouvez obtenir des clichs dont la clart ne trouvera aucun quivalent durant les trois autres saisons.
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SCOTT KELBY
Commencez par chercher la meilleure lumire
Un jour, mon ami Bill Fortney ma dit une chose qui a eu un impact dnitif sur mes photographies. Cette chose, je vais maintenant la partager avec vous. Bill dit que llment le plus important dune photographie est la qualit de la lumire. Par consquent, avant de photographier quoi que ce soit, il est de notre devoir de photographe de rechercher la meilleure qualit de lumire qui soit. Une fois la lumire trouve, il ny a plus qu chercher le sujet quelque chose ou quelquun photographier sous cette lumire magnique. Ne vous inquitez pas ! Ds que vous aurez trouv la qualit de lumire la plus belle possible, identier un sujet photographier sera un jeu denfant. En conclusion : le plus important, cest la lumire. Tout ce qui sera photographi sous cette lumire deviendra un sujet part entire
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SCOTT KELBY
Comment photographier quand le ciel est couvert ?
Savez-vous quun grand nombre de personnes sont dconcertes ds lors quil sagit de photographier un paysage quand le ciel est couvert ? Pourtant, la chose est relativement facile faire. Un ciel gris, sans nuance de tonalit dans les nuages, nest pas trs esthtique. Donc, il suft de recadrer vos photos de faon ce que le ciel ne soit pas visible. En matire de paysage, je suis conscient quil nest pas toujours facile dy parvenir. Dans ce cas, faites en sorte que lon ne voit quune inme partie du ciel en question. Lorsque le ciel est couvert, vous devez proter des avantages quil procure. Les couleurs sont en gnral magniques, et les ombres trs douces. Si vous respectez la rgle simple qui consiste ne montrer dans vos clichs quune inme partie du ciel, vos photos prises ce jour-l seront absolument magniques.
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SCOTT KELBY
Lavantage du 24 36
La plupart des appareils photo numriques modernes intgrent un facteur multiplicateur qui vient compenser la taille de leur capteur. Par exemple, la majorit des appareils Nikon a un facteur multiplicateur de 1,4. Cela signie que si vous montez un objectif 100 mm sur ce type dappareil, cet objectif devient, par application du facteur multiplicateur, un objectif de 140 mm. La plupart des appareils Canon ont un facteur multiplicateur de 1,6. Ainsi, sur ces appareils, un objectif de 200 mm correspond 320 mm. De nombreux photographes dvnements sportifs, danimaux, et jen passe, qui ont lhabitude dutiliser des tlobjectifs et des zooms, sont trs contents de lapport de ce facteur multiplicateur. Toutefois, ds quil sagit de photographier des paysages avec un grand-angle, ce facteur multiplicateur ne joue pas en leur faveur. Par exemple, un objectif grand-angle Nikon de 12 mm se transforme en un 16 mm. Ceux qui utilisent un Canon voient lobjectif grand-angle 14 mm se transformer en un 22 mm. Pour cette raison majeure, la plupart des photographes de paysage investissent dans un appareil photo numrique dont le capteur respecte le rapport ancestral 24 36, comme le Nikon D3 ou le Canon 5D (illustr ci-dessus). Donc, lorsque vous montez un objectif 12 mm sur ce Nikon, le grand-angle sera exactement de 12 mm. Aucun facteur multiplicateur ne sera appliqu puisque lappareil respecte le format 24 36. Le mme phnomne se produit lorsque vous montez un 14 mm sur le Canon 5D : vous protez dun vrai 14 mm. Attention ! Je ne suis pas en train de vous dire que vous avez achet le mauvais appareil photo numrique. Je veux simplement attirer votre attention sur lexistence de ce facteur multiplicateur qui vient compenser la taille des capteurs numriques. Concernant lachat dun reex numrique 24 36, je vous informe simplement de lattitude gnrale des photographes de paysage par rapport ce choix 269
Balance des blancs artistique
Il y a deux manires denvisager la balance des blancs. La premire consiste appliquer une balance des blancs correcte pour obtenir une photo naturelle. Par exemple, si vous photographiez sous un ciel nuageux, vous allez choisir le type de balance des blancs Nuageux. Les couleurs obtenues seront prcises et limage, conforme la ralit. La seconde approche est plus artistique. En effet, vous allez choisir un type de balance des blancs qui ne correspond pas aux conditions de prise de vue. Par exemple, si vous photographiez un paysage laube et que limage manque de profondeur, appliquez le mode balance des blancs Tungstne. Cela va introduire une dominante bleue. Au crpuscule, vous pouvez appliquer une balance des blancs Nuageux et alors obtenir des teintes encore plus chaudes, comme sur la premire des trois photos ci-dessus. La deuxime photo a t prise avec une balance des blancs Fluorescent et la troisime, avec une balance des blancs Tungstne. En matire artistique, il ny a pas de bonne balance des blancs. Vous cherchez rendre vos scnes plus froides (bleues) ou plus chaudes (jaune), cest--dire que vous vitez toute balance des blancs qui produira une photo naturelle.
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SCOTT KELBY
Pour des photos de montagnes plus captivantes
Tout au long de ce livre, vous verrez des photos montrant les choses et les gens sous des angles inhabituels. Par exemple, si vous photographiez des montagnes, ne le faites pas depuis la route qui se trouve ses pieds. Cette prise de vue napporte absolument rien de plus que ce que nous voyons quotidiennement depuis notre voiture. La photo de montagne nest intressante que si vous en donnez un point de vue qui chappe notre regard humain. Par consquent, photographiez-la en hauteur. Montez aussi haut que possible, puis photographiez en plonge ou travers la chane montagneuse. Vous appliquez ici une rgle que vous pouvez aussi utiliser pour les eurs. Ne photographiez jamais les eurs hauteur dhomme mais mettez-vous leur niveau. Il en va de mme avec les montagnes. Cherchez toujours langle sous lequel personne ne pense jamais les regarder.
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SCOTT KELBY
Cherchez des nuages pour prserver les couleurs
Lorsque vous photographiez au lever ou au coucher du soleil, le nuage est gnralement votre ami. Je parle non pas de nuages bien clairs, mais dun ciel plus ou moins perturb. En effet, le nuage est le seul support des couleurs du ciel. Les nuages permettent de transformer une photo ordinaire en un clich extraordinaire.
Photographier les ombres

En studio, nous essayons de contrler les ombres. Nous les diffusons, les adoucissons, voire les supprimons. En revanche, en extrieur, les ombres deviennent des sujets de photos part entire. Photographiez des ombres tires, des ombres dures, dformes, diffuses, etc. Vous pouvez galement crer des ombres en plaant des objets entre la lumire et un mur, ou en les positionnant ct du sujet de votre photo. Cette astuce peut donner un grand intrt photographique un mur originellement blanc.
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SCOTT KELBY
Photographiez avec la sensibilit ISO la plus faible possible
Vous photographierez souvent les paysages au lever ou au coucher du soleil. Dans ce cas, il est vivement conseill dinstaller lappareil photo sur un trpied. Alors, vous pouvez choisir une sensibilit ISO relativement faible (gnralement 200 sur les Nikon reex numriques et 100 sur les Canon). Pourquoi ? Parce que vous obtiendrez une photo plus nette, avec moins de bruit, et dune excellente qualit. Comme le trpied stabilise parfaitement lappareil, vous ntes pas oblig daugmenter la sensibilit ISO au-del du rglage de rfrence qui est recommand lorsque vous photographiez sous de faibles conditions dclairage. De plus, comme vous ne tenez pas lappareil la main, aucun ou de bouger ne peut tre introduit dans limage
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Utilisez un ltre gris dgrad
Le ltre gris dgrad et le ltre polarisant sont les deux ltres les plus importants. Le ltre gris dgrad permet dexposer correctement deux zones dune image qui, sans lui, ne pourraient pas ltre. En effet, lorsque vous photographiez un paysage, si vous exposez correctement le sol, le ciel sera surexpos. Grce un ltre gris dgrad, le ciel est assombri. Donc, le sol et le ciel seront tous deux parfaitement exposs. Le ltre gris dgrad passe progressivement dun gris neutre (en haut) une transparence complte (en bas). Le ltre que jutilise est un rectangle en plastique que je place devant mon objectif. Jutilise peu de ltres, mais celui-ci est indispensable pour russir une photo de paysage correcte sans tre oblig de la manipuler dans Photoshop.
Photographier en position la plus basse possible

Nous photographions souvent en position debout. Donc, de nombreuses photos prises par diffrents photographes ont un mme point de vue. Essayez des angles diffrents, cest--dire des angles inhabituels. Baissez-vous, quitte vous mettre genoux, voire plat ventre.
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Astuce pour la photo forestire
Vous voulez une astuce pour obtenir des scnes forestires superbes ? Ne photographiez pas le sol ! Le sol dune fort est souvent jonch de branches mortes, de feuilles, et semble vraiment trs encombr dlments peu photogniques. Pour cette raison majeure, les professionnels ne prennent que trs rarement en photo le sol des forts. Nincluez le sol dans votre cadrage que sil en vaut vraiment la peine. Dans le cas contraire, visez en contre-plonge comme sur la photo cidessus. Voici un autre conseil pour photographier en fort : faites-le les jours couverts car il est difcile de prendre correctement en photo les bois quand le soleil est trop prsent, diffusant une lumire trs dure. Cette rgle connat une exception : la prsence de brume ou de brouillard. Dans ce cas, les rayons du soleil percent cet lment dune manire tout fait spectaculaire.
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ISTOCKPHOTO/SIMON OXLEY
Bichromie instantane pour les photos de paysage
Les photos de paysage se prtent magniquement bien au traitement en bichromie. Pourtant, peu de photographes lappliquent car il est complexe raliser. Il existe une mthode trs rapide qui repose sur lutilisation de Camera Raw ou de Lightroom. Tout dabord, convertissez votre image en noir et blanc via loption Convertir en niveaux de gris du panneau TSL/Niveaux de gris de Camera Raw, ou en appuyant sur la lettre V de votre clavier lorsque limage est afche dans le module Dveloppement de Lightroom. Dans le panneau Virage partiel, nintervenez pas sur les curseurs des Tons clairs. Afchez la section des Tons foncs et xez leur Saturation 25. Ensuite, jassigne gnralement au paramtre Teinte une valeur situe entre 25 et 45, mais testez dautres rglages pour dterminer la teinte du virage qui vous convient le mieux. Voil ! Vous venez deffectuer un traitement bichromique par le biais dun virage partiel ralis en moins de temps quil ne faut pour le dire.
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Ne photographiez pas systmatiquement au grand-angle
Photographier des paysages pousse souvent sortir le grand-angle pour obtenir le plus beau des clichs. En effet, un grand-angulaire capte dlement la majest dun lieu. Toutefois, la prochaine fois que vous photographierez sur site, essayez ceci : utilisez un long tlobjectif, et photographiez une vue totalement diffrente du lieu. Parfois, vous obtiendrez dincroyables images montrant des choses qui ne sont pas la porte dun objectif grand-angle. Ouvrez-vous toujours de nouveaux horizons photographiques. Transgressez les rgles ! Vous serez tonn de ce que vous pouvez photographier au 100 mm par rapport un 28 mm.
Photographier des formes

Voici une ide qui me vient de mon ami Joe Glyda, un photographe institutionnel rput. Il ma expliqu quil allait rgulirement dans les centres-villes avec lide de ne photographier, par exemple, que des lments circulaires ou carrs. Chaque fois, je suis tonn par les photos quil rapporte. La crativit dont il fait preuve est phnomnale. Respect ! En conclusion, faites comme lui !
SCOTT KELBY
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Obtenez des paysages aux couleurs vives
la grande poque de largentique, les photographes de paysages utilisaient une pellicule spciale Fuji appele Velvia. La raison de ce choix tenait au fait que ce lm gnrait des couleurs trs vives, satures, quadoraient ces photographes. Aujourdhui, les appareils photo numriques permettent dobtenir des clichs similaires directement la prise de vue. Toutefois, ceci nest possible que si vous photographiez au format JPEG. Nikon appelle ces rglages optimisation de limage et Canon les nomme styles dimage . Ils permettent tous deux dobtenir des couleurs plus vives. Voici comment procder. Nikon. Ouvrez le menu Prise de vue, et choisissez Rgler loptimisation dimage. Slectionnez Sature, et choisissez OK. Ainsi, lorsque vous photographierez au format JPEG, vos paysages prsenteront des couleurs plus vives. Canon. Accdez aux menus. Dans le menu Prise de vue, choisissez Style dimage. Enn, optez pour Paysage. Vos photos JPEG de paysages prsenteront des couleurs plus vives.
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Visez les yeux des animaux sauvages
Je vous accorde que ce titre fait davantage penser la chasse qu la photographie. Lorsque vous photographiez la vie sauvage, vous devez tenter de faire la mise au point sur les yeux de lanimal. La plupart du temps, vous photographiez des animaux en mouvement. Il est alors dautant plus important de faire le net sur les yeux. Si vous utilisez la technique du panoramique qui consiste suivre le dplacement de lanimal, assurez-vous que la mise au point se fait sur les yeux. Tout le reste peut tre ou, du moment que la zone de nettet reste sur les yeux, vous avez gagn votre pari photographique.
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PEGGY GUENZEL
Ne cadrez pas les animaux trop serr
Si vous photographiez des animaux sauvages, ne les cadrez pas trop serr. En dautres termes, votre cadrage doit offrir des portes de sortie lanimal. Vous allez donc laisser un espace devant lui, suggrant ainsi une direction quil est susceptible de suivre. De cette faon, vous donnez des informations narratives, comme si vous veniez de saisir un moment particulier dune histoire. Si vous photographiez trop serr, sans espace, vous donnez limpression davoir pig lanimal, ce qui rend le clich bien moins naturel et raliste. Lorsque vous composez votre photo dans le viseur, laissez un espace supplmentaire dans lequel lanimal pourrait sengouffrer si vous le lmiez. Votre photo aura bien plus dimpact.
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PEGGY GUENZEL
Photographiez les animaux de trs prs
Lorsque vous photographiez la vie sauvage, il se passe un phnomne que lon ne retrouve dans aucun autre type de clich. Bien que le sujet photographi semble trs prs lorsque vous le voyez dans le viseur, il paratra beaucoup plus loign sur la photo. Or, vous souhaitez gnralement que les animaux paraissent bien plus prs quils ne le sont en ralit. Pour cette raison, les professionnels utilisent toujours des objectifs gigantesques dau moins 400 mm. Si votre budget ne vous permet pas de vous offrir un tel objectif, vous pouvez acheter un tlconvertisseur que lon a lhabitude dappeler doubleur de focale, mais qui le terme multiplicateur de focale convient bien mieux. Son but est daugmenter la porte de votre objectif actuel. Si vous possdez un tlobjectif (ou un zoom) de 200 mm (qui quivaut en numrique 4/3 un 300 mm) et que vous lui ajoutiez un multiplicateur (tlconvertisseur) de 1,4 ou de 2, vous obtenez lquivalent dun 450 ou dun 600 mm. Un tlconvertisseur 1,4 pour objectif Canon cote environ 200 euros, alors quun tlconvertisseur Nikon de bonne qualit avoisine les 400 euros. Avant dacheter un tel multiplicateur de focale, vriez quil sadapte votre objectif.
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Ne photographiez pas les eurs en plonge
Lorsque vous vous promenez dans un champ et que vous y dcouvrez des eurs, vous les regardez de votre belle hauteur. Vous en avez donc une vue dite en plonge . Le photographe dbutant va rester dans cette position debout pour photographier ces eurs terre. Vous obtenez une image aussi classique que plate (et fade) illustre sur la photo de gauche ci-dessus. Si vous souhaitez obtenir un clich visuellement plus intressant, vous devez choisir un angle de prise de vue, donc un cadrage, qui sort de la vision ordinaire que lon a des eurs en gnral. Cela signie que vous devez non pas surplomber les eurs mais vous mettre leur niveau. Cest une chose que font systmatiquement les professionnels, mais quomettent tout aussi systmatiquement les amateurs. Les deux clichs ci-dessus parlent deux-mmes : gauche, la photo typique, sans imagination, une vision des eurs comme vous et moi en avons lorsque nous dambulons dans un parc, un champ, ou une fort. En revanche, droite, la mme eur est vue sa hauteur. Pour prendre cette photo, jai conserv la mme longueur focale que pour le clich de gauche. Leffet dabsence de profondeur de champ fait bien ressortir la eur et nous la montre sous un angle totalement inhabituel. Donc, en photographie botanique, la premire chose que vous devez retenir est de ne jamais photographier en plonge hauteur dhomme. Mettez-vous au niveau du sol, et recherchez langle qui tue.
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Surdimensionnez vos paysages
Cette astuce vieille comme le monde, dune simplicit dconcertante, permet de surdimensionner ltendue des paysages. Commencez par monter un grand-angle sur votre appareil, puis cadrez le paysage de manire faire apparatre au premier plan des lments comme des rochers, des arbustes, des eurs, etc. Dclenchez ! Vous constatez alors que la distance qui spare ces rochers de larrire-plan semble dmesure. Cette astuce ajoute une profondeur incroyable vos photos de paysage.
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Besoin dassombrir le ciel ? Rduisez la luminosit !
Je sais que pour corriger un ciel trop clair, il suft de rduire la luminosit an daltrer les tons moyens de mon image, et ainsi obtenir rapidement un ciel aux couleurs plus profondes. Vous pouvez raliser cette correction dans Photoshop (ou Photoshop Elements), dans Camera Raw ou dans le module Dveloppement de Lightroom. Glissez le curseur Luminosit vers la gauche tout en observant limpact du rglage sur le ciel. Sil vous parat trop sombre, augmentez la valeur du paramtre Lumire dappoint jusqu ce que la densit du ciel vous convienne. Comme la Lumire dappoint tend surexposer les images, corrigez cette imperfection en augmentant la valeur des Noirs. Si vous nutilisez ni Camera Raw ni Lightroom, rduisez limportance des tons moyens dans Photoshop en appuyant sur Cmd+L (Ctrl+L) pour afcher la bote de dialogue Niveaux. Glissez le petit rectangle gris vers la droite pour assombrir le ciel. Si dautres lments deviennent plus sombres, une bonne connaissance des techniques de Photoshop sera ncessaire pour y appliquer une correction slective. Par consquent, autant que faire se peut, appliquez ces modications depuis Camera Raw ou Lightroom mme si vous navez pas photographi au format Raw. En effet, ces deux applications traitent sans problme les images TIFF ou JPEG. Pour cela, afchez vos images dans Adobe Bridge, cliquez sur une photo TIFF ou JPEG pour la slectionner, et excutez le raccourci Cmd+R (Ctrl+R) qui lafche dans Camera Raw. Cliquez sur le menu Fichier, puis sur Ouvrir (Ouvrir sous), et slectionnez un chier TIFF ou JPEG. Dans le menu local Format (Ouvrir sous), choisissez Camera Raw et cliquez sur le bouton Ouvrir. Effectuez vos nouveaux rglages.
Info
Si vous utilisez Lightroom 4 ou une verison ultrieure, vous constaterez que le curseur Luminosit nexiste plus. Dans ce cas, agissez sur le paramtre Exposition.
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Photographiez juste avant ou aprs une tempte
Les levers et les couchers de soleil offrent la plus belle lumire qui soit pour photographier des paysages dune grande intensit. Sachez que vous pouvez galement obtenir des images spectaculaires en photographiant un paysage juste avant ou juste aprs une tempte car la densit des nuages cre un clairage extraordinaire. Les conditions atmosphriques donnent gnralement aux photos une grande qualit esthtique et graphique. Par consquent, soyez attentif aux opportunits qui soffrent vous tout au long de la journe. Un dernier conseil : comme les temptes et les orages sont dangereux, abritez-vous pour photographier en toute scurit.
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Amliorez la qualit des paysages
La seule chose qui puisse considrablement amliorer la qualit des paysages, cest la suppression des lments qui dtournent lattention du spectateur, comme les branches situes en priphrie du cadre ici. Le problme est quil est parfois trs difcile de les viter au moment de la prise de vue. Force est de constater que si les rochers participent la cration dun magnique premier plan, les branches quant elles doivent tre supprimes tout prix lorsque vous composez votre cadrage. Lors de mes ateliers sur la photographie de paysage, jamne les tudiants critiquer les prises de vue quils ont ralises pendant la semaine prcdant le cours. Les problmes rcurrents dans leurs photos restent de petits lments qui dtournent lattention comme les cbles lectriques, les plantes et les branches, quils auraient pu viter en se dplaant dun mtre vers la gauche ou la droite, ou en pointant leur objectif de quelques centimtres vers le haut ou le bas. Je vous conseille danalyser vos photos de paysage pour identier les lments de larrire-plan ou des bords de limage qui dtournent lattention. Ensuite, imaginez comment vous auriez pu les viter. Lorsque vous arrivez sur le lieu de la prise de vue, regardez attentivement votre environnement pour localiser un endroit permettant de ne pas cadrer des lments parasites qui peuvent ruiner la beaut du paysage que vous souhaitez immortaliser.
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Photographiez des traces lumineuses
Les traces lumineuses renvoient systmatiquement aux phares de voiture, et labstraction quelles gnrent est beaucoup plus facile raliser que vous ne le pensez. En effet, vous avez simplement besoin dun trpied et dun dclencheur souple (pour viter tout mouvement de lappareil pendant la dure de lobturation qui dtermine la longueur des traces). Une fois votre reex numrique prt photographier, basculez en mode Manuel. Ensuite, dnissez une valeur f-stop qui permet dobtenir une nettet complte de limage, comme /11. Enn, xez la vitesse dobturation 15 secondes (vous laugmenterez si leffet obtenu ne vous convient pas), et dnissez une sensibilit de 200 ISO pour un Nikon, et de 100 ISO pour un Canon. Ds quune voiture arrive dans votre direction, appuyez sur le dclencheur souple, attendez 15 secondes, et regardez limage obtenue sur lcran LCD de votre appareil. Dcidez alors de porter la vitesse dobturation 20 secondes ou plus. (Je vous rappelle que plus la vitesse dobturation est lente, plus les traces sont longues.) Cest tout ce quil y a faire !
O photographier des traces lumineuses ?

Lidal est de placer votre appareil en hauteur. Par consquent, les ponts au-dessus des autoroutes ou des nationales donnent un point de vue intressant et permettent de photographier en toute scurit.
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ISTOCKPHOTO/CHRIS HEPBURN PHOTOGRAPHY
Astuces pour les extrieurs nuit
Lorsque vous photographiez des extrieurs nuit, nutilisez pas les modes de prise de vue standard de votre appareil comme la priorit louverture et les modes Scne Paysage ou Portrait. Pourquoi ? Car la lgre surexposition gnre par ces diffrents modes ne permet pas dobtenir photographiquement ce que vous contemplez visuellement. Aprs tout, votre appareil photo numrique nest pas assez intelligent pour identier une scne de nuit et proposer lexposition adapte. Pour cette raison, le secret de la russite des prises de vue nocturnes rside dans lutilisation du mode Manuel. Donc, installez votre appareil sur un trpied, basculez dans ce mode de prise de vue, et appliquez une premire vitesse dobturation gale 1/30 s. Enn, dterminez une valeur f-stop denviron /8. Regardez dans la partie infrieure du viseur. En fonction de lappareil, un gros trait est prsent au centre de la mesure, et de petites lignes se dplacent au-dessus ou en dessous vers la gauche ou la droite. La prsence de petits traits au-dessus de la ligne principale indique que limage sera surexpose. Pour viter cela, tournez la molette de commande secondaire ou de contrle rapide jusqu ce que ces traits disparaissent, indiquant alors que lexposition est parfaite. Toutefois, il sagit dune interprtation technique de lexposition qui nassure pas la reprsentation parfaite du ciel nocturne. Par consquent, sil narbore pas un noir ou un bleu fonc tel que vous le contemplez dans la ralit, agissez de nouveau sur les molettes de votre appareil pour sous-exposer sensiblement la prise de vue.
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Photographier en voyage comme un pro
Ouverture : /4.2
ISO : 200
Focale : 48 mm | Photo : Scott Kelby
Demandez aux habitants de poser
Lorsque vous photographiez au cours de vos voyages, vous risquez dtre confront un problme dommageable. En effet, les habitants dune ville ne peuvent pas sempcher de vous regarder dune drle de faon lorsque vous les photographiez sans leur demander leur avis. De ce fait, ces personnes ne peuvent pas avoir une attitude approprie pour vos photos. La suspicion se lit sur leur visage. Pour que vos photos fassent la diffrence avec celles de vos amis ou des membres de votre famille, demandez aux habitants de poser pour vous. Vous obtiendrez des clichs phnomnaux. Comment est-ce que jobtiens leur autorisation ? Rien de plus facile. Les habitants voient trs bien que je suis quip dun appareil photo. Alors je leur souris, et, en posant mon doigt sur le dclencheur, je leur demande : Puis-je vous photographier ? La plupart du temps, ces personnes me sourient, prennent la pose, et maccordent gentiment le droit de les photographier. Ds que la photo est prise, je leur montre lcran LCD de lappareil photo pour quils puissent se regarder. Croyez-moi, ce simple geste brise la dernire barrire qui pouvait encore me sparer de ces gens. En effet, rares sont les personnes qui naiment pas les photographies (et notamment lorsquils en sont le sujet principal). partir de l, dans 90 % des cas, je suis certain quils accepteront de poser pour quelques photos supplmentaires.
Pour russir faire poser les autochtones

Voici une autre astuce qui permet dobtenir laccord des personnes que vous voulez photographier. Cherchez quelquun qui a quelque chose vendre, et achetez ! Ainsi, vous naurez pas de scrupules demander au vendeur de poser rapidement pour une ou deux photos. En effet, ce simple achat fait de vous autre chose quun touriste muni dun appareil photo. Vous tes devenu un client. Pour le vendeur, le statut dacheteur que vous venez dacqurir joue comme un vritable sortilge. Il est prt vous accorder ce quil aurait refus cinq minutes auparavant. 290
ISTOCKPHOTO / PEETER VIISIMAA
Le classique arbre solitaire
lextrieur des villes, lune des scnes les plus prises par les photographes reste le clbre arbre solitaire que lon dcouvre au hasard dun champ, dune prairie ou dune colline. Il suft dtre attentif lenvironnement pour dcouvrir un de ces arbres au dtour de vos dambulations. Bien entendu, si vous trouvez une range de trois ou quatre arbres, il suft de cadrer un seul dentre eux pour obtenir leffet de solitude escompt. Voici deux petites astuces : (1) Larbre peut avoir perdu ses feuilles. (2) Photographier un jour brumeux renforce lide de solitude qui doit se dgager dune telle prise de vue. (Une photo en noir et blanc peut en amplier leffet.)
Simuler lisolement dun arbre

Si vous ne trouvez pas darbre isol en pleine campagne, rendez-vous sur un parcours de golf. Vous y dcouvrirez forcment un endroit o un seul arbre aura t spcialement plant au centre dun large fairway pour contrarier la progression des golfeurs.
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Des sacs photo trs discrets
Si vous voyagez dans des pays pauvres, ayez conscience que le prix de votre matriel est probablement plus lev que le salaire annuel de ses habitants. Pour cette raison, nutilisez pas un sac photo typique qui semble crier qui veut lentendre : Eh ! Regardez-moi ! Je suis rempli de matriel photo qui cote trs cher ! Croyez-moi, les voleurs savent reconnatre un sac photo dun sac standard. Pour cette raison, les fabricants daccessoires photo ont conu des sacs ordinaires qui ne permettent pas de se douter quils contiennent un appareil et des objectifs, comme les produits de la ligne Urban Disguise de Think Tank Photo. La marque Kelly Moore (http://kellymoorebag.com) propose de superbes sacs photo pour femmes qui ressemblent davantage un sac main ou un fourre-tout. Lowepro a conu le sac Exchange Messenger, qui est identique une sacoche de coursier. Pour dtourner lattention des voleurs, vous devez transporter votre appareil et ses accessoires dans un sac qui ne ressemble en rien un sac photo traditionnel.
Nattirez pas lattention sur la marque et le modle de votre appareil

Les voleurs les plus aviss savent quils toucheront le jackpot sils trouvent un touriste voyageant avec un D3 ou un 1Ds Mark IV. Par consquent, masquez systmatiquement la marque et le modle de votre appareil avec un adhsif noir. Nutilisez jamais la sangle o la marque de votre matriel gure en grosses lettres.
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Pour des photos de voyage nettes
Les villes que vous visitez sont continuellement le thtre dvnements touchants, drles, drangeants, beaux ou encore cocasses que vous ne voulez rater sous aucun prtexte. Mais voil, comment tre certain que chacune de vos prises de vue sera russie ? En effet, linstantanit produit gnralement des photos oues car la vitesse dobturation est souvent rgle en dessous de 1/60 s (sauf en pleine journe, quand la lumire du soleil est sufsante pour obturer plus rapidement). Voici une astuce de mon ami Scott Diussa, qui permet de ne rater aucune prise de vue suite lutilisation dune vitesse dobturation trop lente. Il suft dopter pour une sensibilit ISO automatique. Elle indique lappareil dajuster la valeur ISO la vitesse dobturation en lui interdisant dobturer en de de la vitesse que vous avez choisie. Jobture gnralement 1/125 s car cette vitesse permet dobtenir des images nettes appareil au poing. Pour activer la fonction ISO Auto dun Nikon, ouvrez le menu Prise de vue et choisissez Rglages de la sensibilit ISO. Slectionnez Contrle sensibilit Auto, et optez pour Activ. Ensuite, spciez 1/125 s comme Vitesse dobturation minimale. Appuyez sur le bouton OK pour valider votre rglage. Sur un Canon, maintenez le bouton ISO +/ enfonc, puis tournez la molette principale jusqu ce que A (Auto) apparaisse sur lcran LCD situ sur le dessus du botier. Ensuite, choisissez 1/125 s comme vitesse dobturation minimale. Sachez que les reex numriques modernes permettent dappliquer une sensibilit de 800 ISO sans introduire de bruit dans limage. Toutefois, pour russir toutes vos photos prises 1/125 s, vous pouvez utiliser une sensibilit maximale de 1 600 ISO. Vous introduirez un lger bruit qui naltrera pas la qualit de vos photos. En effet, il est prfrable quune image prsente un lger bruit plutt quelle soit oue.
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Mes objectifs de voyage prfrs
Dans le Volume 2 de la srie Zoom sur la photo numrique, jinvite tous les photographes voyager lger pour des questions pratiques indniables. En effet, en vacances, nous navons pas le confort de notre domicile. Par consquent, je nemporte avec moi quun seul objectif pour raliser toutes mes prises de vue. Sur un reex numrique 4:3 (petit format) comme un Nikon D300s ou un Canon 60D, jinstalle un objectif 18-200 mm F/3.5-5.6 qui me permet de photographier au grandangle et en position zoom trs serre sans changer doptique. Avec un reex numrique 24 36 (grand format) comme un Nikon D700 ou D3s, jutilise un 28-300 mm F/3.5-5.6, qui quivaut sensiblement lobjectif mont sur un 4:3 et qui, comme expliqu prcdemment, permet de couvrir une large plage focale. Avec un Canon 24 36 comme le 5D Mark II ou le 1D X, vous pouvez utiliser un objectif 28-300 mm Tamron bon march. Si vous effectuez un voyage important dans un lieu exotique, ajoutez votre objectif zoom un super grand-angle (comme un 12-24 mm pour les 4:3 et un 14-24 mm pour les 24 36) pour photographier les paysages urbains ou les grands monuments, comme des temples.
Prfrez un tui pour objectif un sac photo

Si vous emportez un seul objectif supplmentaire (comme ceux qui sont mentionns ci-dessus), rangez-le dans un tui de petite taille dont vous passerez la sangle autour de votre poitrine. Un tui peut contenir un objectif, un chiffon de nettoyage et un ou deux ltres. Portez votre attention sur les produits GoBoda, qui sont intelligemment conus.
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Astuce pour capturer la ralit
Lorsque vous dambulez dans une ville trangre avec un appareil quip dun long objectif, vous attirez lattention des habitants et des autres touristes. Toutefois, plus vous restez longtemps un endroit, et plus rapidement vous passez inaperu. En effet, les gens auront tt fait de vous oublier une fois leffet de surprise pass (monde cruel o aprs un petit quart dheure de gloire nous retombons brutalement dans lanonymat). Mais, nalement, cest le but recherch car personne ne prte attention aux sujets que vous photographiez, chacun vaquant ses occupations, oubliant ce qui se passe autour de lui. Cest le moment idal pour capturer la ralit quotidienne et ainsi obtenir des photos inoubliables. Lastuce consiste sinstaller quelque part et faire preuve dune grande patience. Par exemple, asseyez-vous la terrasse dun caf, sur les marches dun escalier, ou bien encore montez sur un muret, cest--dire dans un espace situ lcart de la scne que vous souhaitez photographier. En effet, pour russir de belles photos humanistes, votre prsence doit tre la plus discrte possible, et vous devez patienter le temps que tout le monde oublie votre existence. Croyez-moi, cette patience sera largement rcompense par la capture de moments uniques dont vous serez le tmoin photographique privilgi.
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ISTOCKPHOTO/CHRIS PRICE
Techniques de suppression des touristes
Les touristes peuvent contribuer crer une scne ou la gcher. Ainsi, les personnes qui visitent un temple, une glise ou un monument peuvent participer involontairement une narration photographique mais aussi perturber une scne de tranquillit. Pour cette raison, vous devez apprendre la stratgie de suppression des touristes qui, malgr son nom, ne vous rendra pas complice dun gnocide. Tout dabord, la patience peut, une fois encore, porter ses fruits. En effet, si vous attendez le dpart des touristes, vous aurez peut-tre la possibilit de photographier un monument sans visiteur dans le cadre. Si cette mthode ne fonctionne pas, vous devez appliquer une astuce aussi tonnante quefcace tire de lobservation et de lexprience. Avez-vous remarqu que les visiteurs dun lieu ne restent pas longtemps au mme endroit ? Eh oui ! Cest la particularit du touriste ! Donc, installez votre appareil sur un trpied, composez votre cadre, et prenez une srie de photos o les touristes changent de place dune image lautre. Rassurez-vous, cela ne demandera pas plus de deux trois minutes. Une fois ce travail termin, rendez-vous sur le site daccompagnement de ce livre pour consulter la vido (en anglais) expliquant comment fusionner vos cinq ou six photographies dans Photoshop ou Photoshop Elements an dobtenir une seule image sans touriste.
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Privilgiez les dtails
Jai entendu de nombreux photographes se plaindre de leurs clichs urbains. La raison en est quils ont photographi trop dlments. Je veux dire ici que mme avec un ultra-grand-angle, il sera toujours compliqu de rendre la majest dune cathdrale ou la grandeur dune construction. Par consquent, les professionnels privilgient les dtails. Par exemple, plutt que de tenter de photographier Notre-Dame de Paris dans sa totalit, prenez des dtails la porte, les fentres, une gargouille, les pigeons, ou un lment architectural particulirement intressant et pittoresque. Laissez votre photo suggrer les choses. Lil humain comblera tout ce qui se trouve hors champ. Les dtails permettent aussi de relater une histoire. Aprs tout, si vous voulez une photo de la cathdrale, achetez une carte postale dans les boutiques situes tout autour de ce monument.
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SCOTT KELBY
Linstant magique pour photographier la ville
Les plus belles photos de villes ne sont pas prises deux heures de laprs-midi. Si vous voulez vraiment russir des clichs exceptionnels, attendez environ 30 minutes aprs le crpuscule. Le ciel sera alors trs riche, bleu fonc, et les lumires de la ville seront allumes. Toutes les conditions seront runies pour que vous preniez des photographies dont vous avez toujours rv. Pour que le rve devienne ralit, vous devez suivre un dernier conseil : Dans la mesure o vos prises de vue seront effectues dans des conditions dclairage trs faible, utilisez un trpied. En effet, la vitesse dobturation risque dtre relativement lente. Par consquent, au moindre mouvement, la photo sera oue. Le trpied est seul garant dune immobilit totale.
Proter pleinement des lumires de la ville

Si la ville que vous photographiez se situe au bord de leau, prenez position sur un pont. Cela permettra de photographier la ville claire avec le reet de ses lumires dans leau. Lintrt visuel de vos clichs est alors indniable. Il y a de fortes chances pour que vous soyez la seule personne dans votre entourage rapporter pareilles photographies.
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SCOTT KELBY
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Photographier le sport comme un pro
Obturation : 1/4 000 s
Ouverture : f/4
ISO : 400
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Rglez la balance des blancs pour le sport en salle
Si vous photographiez du sport en salle, vous pouvez tre certain que vos photos prsenteront une dominante jaune ou verte cause de lclairage. Vous viterez un travail de retouche dans Photoshop si vous choisissez immdiatement la bonne balance des blancs. Commencez par la rgler sur Fluorescent, et faites un test. Regardez la photo sur lcran LCD de votre appareil. Si vous obtenez une couleur dominante jaune ou verte, choisissez le rglage Tungstne ou Incandescent. Vous tes ainsi assur de prendre des photos sans dominante, dnaturation que lon sarrache souvent les cheveux corriger dans Photoshop. Lorsque vous prenez les photos au format Raw, le contrle de la balance des blancs sera plus facile raliser dans votre logiciel de traitement de ce format dimage spcique. Cependant, noubliez jamais que bien rgler la balance avant de prendre les clichs dnit une temprature de couleur correcte, que vous apprciez sans problme sur lcran LCD de votre appareil photo numrique.
Nutilisez pas de ltres de couleur

Vous pourriez avoir le rexe dajouter un ltre de balance des couleurs sur votre objectif pour corriger la couleur dominante provoque par les clairages de la salle. Je vous le dconseille. Lorsque vous photographiez du sport, vous devez vous battre pour obtenir les meilleures conditions dclairage possibles. Il est donc prfrable de rgler la balance des blancs qui affecte uniquement la couleur dominante et qui est de facto sans incidence sur la quantit de lumire.
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Photographiez au 1/640 de seconde ou plus
La photographie sportive ncessite souvent que lon ge laction. Pour y parvenir, vous allez basculer en mode priorit la vitesse (ou en mode manuel), puis xer lobturation 1/640 de seconde au minimum. Ne tentez pas le diable avec une vitesse plus faible. Vous ne diminuerez cette vitesse que pour crer un effet artistique donnant une impression de mouvement grce un ou directionnel.
ISTOCKPHOTO/JASEN LEATHERS
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Ne changez pas dobjectif
Ne lisez pas ce titre en vous disant : Cool, un seul objectif suft pour devenir un pro de la photo sportive ! Non ! Cest tout le contraire. Si je vous dis de ne pas changer dobjectif, vous devez comprendre quil faut changer dappareil sur lequel se trouve dj un autre objectif. Eh oui ! La photo sportive nattend pas. En changeant dobjectif, vous risquez de louper LE moment. Par consquent, ayez toujours sous la main plusieurs appareils quips dobjectifs diffrents et adapts toutes les situations de prises de vue sportives.
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ISTOCKPHOTO/ANTONIO HARRISON
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Prparez la mise au point
Si vous couvrez un vnement en sachant o laction se droule, prparez la mise au point sur cette zone particulire. Ainsi, ds que le sportif apparat, il ny a plus qu dclencher. Commencez par utiliser lautofocus. Ensuite, faites le point sur la zone de laction. Enn, basculez votre objectif en mode de mise au point manuelle, et ne touchez plus rien. Ds que le snowboardeur (par exemple) apparat, visez-le et dclenchez ! Comme la mise au point est verrouille sur cette zone prcise, vous ne manquerez aucune photo et surtout aucun comptiteur.
ISTOCKPHOTO/GALINA BARSKAYA
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Augmentez la valeur ISO en fonction de la vitesse
Lidal est dutiliser un objectif long super-rapide. Le problme est que cela cote trs cher. Se pose alors la question de savoir comment photographier le sport avec votre objectif zoom qui ouvre 5,6 ? Eh bien, en augmentant la valeur ISO comme sur le menu du Nikon illustr ci-dessus. Sur les reex numriques haut de gamme, vous pouvez sans problme aller jusqu 400, voire 800 ISO. Cette valeur permet de photographier la vitesse de 1/640 de seconde (ou plus) sans ajouter de bruit dommageable limage. Bien entendu, si la lumire est sufsante, inutile daugmenter la sensibilit ISO. Cependant, dans bien des situations o un objectif en position de zoom maxi nouvre qu 5,6, il faudra songer augmenter cette valeur ISO. Les objectifs rapides (f/2,4 et f/4) sont utiliss par les photographes sportifs professionnels.
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Le pro connat le jeu
Si vous savez o se droule le jeu (le match) que vous photographiez (comme au base-ball), vous obtiendrez de superbes clichs parce que vous savez exactement o se situent les joueurs et o va se passer laction principale du jeu. Cette connaissance vous donne un sens inn de lanticipation qui favorise la prise de photo des instants aussi prcis que privilgis. Comme vous sentez et ressentez laction, vous tes toujours prt viser et dclencher au bon moment. En revanche, si vous connaissez mal le sport dont vous allez photographier une rencontre, je vous engage louer quelques cassettes ou DVD vous permettant de bien comprendre comment se droulent les diverses actions, et qui en sont les principaux protagonistes. De mme, consultez des revues sportives pour apprcier le type de photos que lon peut prendre pendant un tel vnement. La documentation est la ranon que vous devez payer pour la gloire de vos clichs.
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ISTOCKPHOTO/ROB FRIEDMAN
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Ne vous focalisez pas sur le vainqueur
Le rexe naturel du photographe sportif amateur est de focaliser son attention sur le vainqueur. Daccord, il est important de saisir le point de la victoire, le penalty qui apporte le titre, ou encore lexplosion de joie lors du coup de sifet nal. Cependant, demeurer systmatiquement sur le vainqueur fait passer le photographe ct de bien des motions qui sont la base de photos tonnantes. Nhsitez pas saisir la dtresse du perdant ! Cest un moment fort, intense, o se joue tout un drame humain. Parfois, la raction du vaincu est totalement inattendue. Donc, la prochaine fois que vous photographierez une rencontre sportive, par exemple une partie de golf, concentrez votre appareil sur lexpression dun joueur qui rate son put dun cheveu, ou leffondrement du footballeur dont le penalty est stopp par le gardien de but.
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ISTOCKPHOTO/JAMES BOULETTE
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Photographiez en mode rafale
Nikon
Canon
De nombreux clichs sportifs vous obligeront utiliser le mode rafale de votre appareil photo numrique. Dans ce mode, vous pourrez prendre quatre (ou plus) photos par seconde. Vous tes ainsi assur de capturer linstant le plus intense dune action. Via les boutons de commande de votre appareil, basculez en mode rafale. En fonction de la marque de votre matriel, le nom de ce mode peut varier. On le connat aussi sous lappellation de mode continu. Nikon. Basculez en mode continu en maintenant enfonc le bouton correspondant et en faisant tourner la molette de commande principale jusqu ce que vous voyiez, sur lcran LCD monochrome, une icne de photos empiles. Canon. Appuyez sur le bouton DRIVE-ISO, puis faites tourner la molette principale jusqu ce que vous voyiez une icne de photos empiles. Si vous possdez un 30D, vous pouvez choisir le mode continu haute vitesse en faisant tourner la molette principale jusqu ce quun H safche ct de licne des photos. Pour prendre vos clichs en rafale, maintenez le dclencheur enfonc.
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Stabilisez lappareil
Le photographe sportif nutilise pas de trpied pour un certain nombre de raisons : (1) il a besoin de mobilit, (2) certaines manifestations sportives interdisent le trpied, et (3) utiliser un trpied proximit du terrain de jeu peut tre dangereux pour les joueurs. Pour ces raisons, les photographes sportifs utilisent un monopied pour stabiliser les grands et gros objectifs. Le monopied est assez mobile, lger, et permet de laisser lappareil photo install dessus mme pendant les dplacements. Aujourdhui, les monopieds en bre de carbone sont trs priss des photographes professionnels. Toutefois, ils ne sont pas bon march.
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ISTOCKPHOTO/TOMASZ SZYMANSKI
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Faites un panoramique pour montrer la vitesse
Tout au long de ce chapitre, je nai cess de rpter quil fallait utiliser une vitesse dobturation ultrarapide pour geler laction, ger le mouvement. Sachez que, parfois, la photo est bien plus intense si lon ressent la vitesse, cest--dire si lon introduit intentionnellement un ou directionnel. Voici comment y parvenir : 1. Utilisez une vitesse dobturation plus lente qu laccoutume idalement 1/30 ou 1/60 de seconde. Donc, basculez en mode priorit la vitesse. 2. Suivez votre sujet en panoramique. Croyez-le ou pas, mais le fait de suivre le sujet fait comme sil ne bougeait pas. En revanche, larrire-plan prsentera un superbe ou directionnel ou ou de mouvement. Le sportif, quant lui, est parfaitement net. 3. Utilisez le mode continu (rafale) pour tre certain dobtenir au moins une photo nette. Voici une chose importante mmoriser : narrtez pas votre panoramique quand lathlte sort du cadre pour plus de uidit, poursuivez votre mouvement deux secondes aprs la prise de vue.
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ISTOCKPHOTO/ANDREA LEONE
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Ouvrez le plus possible
En photographiant avec une grande ouverture, cest--dire 2,8, vous protez des choses suivantes : 1. Larrire-plan devient ou, crant un effet intense, dynamique, et librant de lespace dans la photo puisque lattention est attire par ce qui est net. Les arrire-plans chargs dlments posent problme en photographie sportive. Donc, en photographiant avec un tlobjectif qui ouvre aussi grand, vous rduisez la profondeur de champ pour privilgier ce qui se trouve au premier plan. 2. Vous pouvez photographier des vitesses plus rapides. Cest une aide apprciable pour les comptitions en salle, et les conditions dclairage faibles.
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Visez le visage
Lorsque vous photographiez un athlte, quelle est la chose la plus importante capturer ? En rgle gnrale, le visage. Lexpression faciale raconte une histoire. Cest ce que veulent les gens. Donc, nhsitez pas photographier de trs gros plans des mains, de la balle, des pieds, etc. Vous voulez une photo qui stimule limagination de celui qui la regarde ? Alors, cherchez photographier le visage du sportif. Cet ensemble de gros plans contribue une pseudo-narration.
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ISTOCKPHOTO/SUZANNE TUCKER
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Photographier en Raw ou en JPEG ?
Dans la mesure o il est recommand de photographier en mode continu, et o votre appareil stocke temporairement les images dans une mmoire cache (tampon), plus les photos sont lourdes, et plus rapidement ce cache est plein. Pour cette raison, les photographes de sports photographient au format JPEG et non pas Raw. En effet, le JPEG est un format compress qui rduit considrablement le poids de vos chiers image. Par consquent, les photos mettent plus de temps remplir la mmoire tampon de lappareil. Elles quittent plus vite le cache car leur enregistrement sur la carte mmoire est plus rapide (eh oui, le chier est plus petit). Vous privilgierez le format Raw, ce ngatif numrique, lorsque vous avez du temps pour prendre vos photographies.
Ajouter une poigne batterie pour plus dimages la seconde

Vous pouvez photographier plus dimages la seconde avec certains appareils Nikon comme le D300 ou le D700 en les quipant dune poigne batterie. Par exemple, le D700 passera allgrement de 8 images par seconde. De plus, avec ce type de poigne, vous disposez dun dclencheur supplmentaire facilitant les prises de vue verticales.
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Cadrez les sportifs
Lorsque vous composez votre photo, cest--dire que vous cherchez le bon cadrage, utilisez les mmes techniques que celles prsentes dans notre tude de la photo animale au Chapitre 8. Laissez au sportif une porte de sortie ! Laissez toujours de la place devant lathlte pour donner cette vive impression que sil poursuivait son mouvement on le verrait sortir par la droite ou par la gauche du cadre. Ne lenfermez pas ! Cette astuce, fort simple au demeurant, donne un impact impressionnant vos photos.
Photographiez verticalement pour plus dimpact

De nombreux photographes spcialiss dans le sport prennent leurs photos verticalement car il est plus facile de remplir le cadre avec le sujet photographi. Faites simplement pivoter lappareil de manire viser la verticale. Cette posture est dautant plus efcace si vous photographiez un seul athlte. En revanche, partir de deux sportifs, la position horizontale simpose.
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SCOTT KELBY
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ISO automatique : gelez laction !
Si vous photographiez un sport qui ncessite de geler laction, comme du football, du basket-ball ou du handball, vous devez utiliser une vitesse dobturation trs rapide, cest--dire aux alentours de 1/1000 de seconde. Ceci est trs facile raliser lorsque le temps est au beau xe et que vous pouvez fermer 2.8 ou 4. Des problmes peuvent survenir lorsque votre vitesse dobturation doit tre rgle en dessous de 1/1000 de seconde. Les photos risquent dtre oues. Pour cette raison, vous allez tomber follement amoureux de la fonction de rglage automatique de la sensibilit ISO. Elle maintient une vitesse dobturation qui assure la nettet de vos photos. En effet, la sensibilit ISO augmente automatiquement ds que les conditions dclairage sont insufsantes. Comprenez bien que cette modication de la sensibilit ISO ne se fait pas selon les paliers habituels, cest--dire en passant de 200 400. Non, elle sajuste trs prcisment et pourra, par exemple, passer de 200 273 ISO, cest--dire une valeur que vous ne pouvez pas dterminer manuellement. Sur les appareils Nikon, vous devez ouvrir le menu Prise de vue et choisir Rglage de la sensibilit ISO. Ensuite, entrez dans Vitesse dobturation mini, et indiquez alors la vitesse dobturation minimale qui doit tre prserve, cest--dire partir de laquelle la fonction de sensibilit ISO automatique va se mettre en uvre. Puis activez le paramtre Contrle auto sensibilit ISO. Dsormais, toutes vos photos seront nettes quelles que soient les conditions dclairage. Sur les appareils Canon, regardez lcran LCD, et tournez la molette principale situe au-dessus de lappareil pour rgler le paramtre ISO sur A.
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Photographiez des rencontres nocturnes avec une sensibilit ISO trs leve
Une des choses les plus surprenantes en matire sportive est de constater que les terrains de jeu ne sont pas aussi bien clairs que cela. Sils le sont pour les joueurs et le public, ils ne le sont pas pour les appareils photo. Le problme est quici vous ne pouvez pas photographier comme dans un muse car vous devez ger laction. Comme je le mentionne plus haut, la vitesse dobturation doit tre dau moins 1/1000 de seconde. Je vais vous donner un exemple du problme que cela soulve. Lorsque je photographie un match nocturne des Chicago Bears au Solider Field de Chicago, je dois dnir une sensibilit de 4 000 ISO pour photographier 1/1000 de seconde. Comme la lumire articielle des terrains de jeu est insufsante pour les appareils photo numriques, vous pouvez aujourdhui choisir des valeurs ISO trs leves sans pour autant introduire trop de bruit dans vos images. Cest le cas avec des appareils comme le Mark III de Canon et avec les Nikon D700 et D3. Le bruit est quasi indcelable 6 400 ISO. Si vous utilisez des appareils photo numriques dentre et de moyenne gamme, des valeurs ISO leves vont introduire tellement de bruit quil deviendra le sujet mme de vos images. Donc, bien que je naime pas vous faire dpenser de largent, je dois admettre quen matire de photographie sportive un investissement dans un appareil dexcellente facture simpose.
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Les deux photos les plus populaires
SCOTT KELBY
chaque session de photographies sportives, nous sommes tous la qute du Saint Graal . Nous voulons la photo susceptible dtre publie dans un magazine. En effet, il suft de feuilleter un journal sportif pour trouver des photos absolument incroyables. Se pose alors la question suivante : quel genre de photos intresse principalement ces magazines ? Pour rpondre cette question, il ma fallu faire quelques recherches : (1) des images daction pure, cest--dire quand la balle se trouve dans le mme cadre que le sportif ; (2) des congratulations entre les joueurs qui viennent de gagner un match. Occasionnellement, les magazines publient la photo trs mouvante dun athlte prouv par une svre dfaite. Quel que soit le sport photographi, le type de photo recherche reste le mme.
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SCOTT KELBY
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Activez la mise au point en continu
Lorsque vous photographiez des vnements sportifs, vous allez probablement modier la manire dont seffectue la mise au point automatique. Il est trs important de pouvoir ger les actions. Or les actions en elles-mmes (sauf parfois au rugby) consistent en des dplacements trs rapides des joueurs. Comment faire pour effectuer la mise au point lorsque vous suivez le dplacement dun joueur ? Il suft dactiver la fonction de mise au point en continu. Sur les appareils Nikon, vous placerez le commutateur de mise au point automatique sur la position C. Cette lettre signie Continuous-Servo, cest--dire mise au point automatique en continu. Sur les appareils Canon, vous activerez une fonction appele AI Servo AF. Pour cela, il suft dappuyer sur le bouton AF-Drive situ sur le dessus du botier de lappareil. Ensuite, tournez la molette principale jusqu ce que la mention AI Servo safche sur lcran LCD suprieur.
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Figer un mouvement ne donne pas toujours une bonne photo
Si vous photographiez un sport mcanique, le fait de ger laction donnera rarement une bonne photo. Prenez lexemple dune course de voitures. Si tout le contenu de votre cadre est parfaitement g, cest--dire parfaitement net, vous perdrez la notion de vitesse. De mme, vous ne capturez pas la rotation des roues. En dautres termes, vous obtiendrez une image montrant une voiture larrt. Cet exemple vaut pour les courses de motos ou bien encore pour les acrobaties ariennes. Pour viter ce genre de dconvenue, rduisez la vitesse dobturation. Fixez-la entre 1/250 et 1/360 de seconde. Ensuite, photographiez en suivant lobjet qui se dplace, cest--dire en faisant un panoramique. La vitesse de rotation est sufsamment lente pour voir les roues tourner tout en obtenant une sensation de vitesse en rendant le premier et larrire-plan ous.
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SCOTT KELBY
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Lastuce pour ger des scnes de sports mcaniques
Lorsquune voiture de course se dirige droit vers vous, il est conseill de la photographier avec une vitesse dobturation trs leve pour en ger le mouvement et obtenir une photo trs nette. Ds lors que les roues sont invisibles, comme sur lillustration ci-dessus, exposez le plus rapidement possible. Pour cela, basculez en mode Priorit louverture, ouvrez /4 ou /2.8, puis faites la mise au point sur le casque du pilote. Vous obtiendrez alors une image parfaitement nette. En rgle gnrale, une vitesse dobturation de 1/250 s permet de ger les scnes de sports mcaniques.
Photographiez des panoramiques sous drapeau jaune

Il est rare quune course de voitures ou de motos ne soit pas neutralise un moment ou un autre par un drapeau jaune signalant aux pilotes un danger imminent. Cest linstant idal pour raliser des panoramiques en rduisant la vitesse dobturation. Comme les pilotes conduisent moins vite en abordant la zone sous drapeau jaune, vous suivrez plus facilement leurs bolides avec votre reex numrique.
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Photographiez en position basse
La prochaine fois que vous assisterez un vnement sportif, observez les emplacements occups par les photographes. Regardez galement la posture quils adoptent. Vous constaterez quils se tiennent souvent en appui sur un genou. Ils photographient dans ce que lon appelle une basse position. Quel que soit le sport, de la course de motos au match de football, ce positionnement leur permet dobtenir une bien meilleure perspective dans leurs prises de vue. Cette perspective basse donne vraiment limpression dtre au cur de lvnement.
Protgez vos genoux (vous me remercierez plus tard) !

Mike Olivella, un photographe sportif professionnel, ma donn un de ses trucs pour protger les genoux lorsque je choisis de photographier en perspective basse : il suft dacheter une paire de protge-genoux. Aujourdhui, je me demande comment jai pu men passer pendant des annes. Ce nest pas cher, cest durable, et je sens dans le regard des autres photographes sportifs une sorte dadmiration chaque fois que je me mets genoux sans grimacer.
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MATT KLOSKOWSKI
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Donnez plus dimpact limage en isolant le sujet principal
Voici une astuce qui permet de donner encore plus dimpact vos photos sportives : essayez disoler le sujet ! Pour cela, vous disposez de deux mthodes. La premire consiste cadrer de manire trs serre pour quune ou deux personnes soient visibles sur la photographie. Cette technique nest pas toujours simple mettre en uvre dans la mesure o les rencontres sportives runissent gnralement un large public. Parfois, il est difcile didentier la personne que vous souhaitiez photographier. Donc, lorsque vous photographiez, par exemple un batteur de base-ball, rglez votre appareil de telle sorte que lui seul soit parfaitement net sur la photo. Il sagit de la seconde technique. Elle consiste ouvrir largement le diaphragme (f/2.8 ou f/4) pour que le premier plan soit trs net et larrire-plan, compltement ou (comme sur la photo ci-dessus). Une ouverture f/11 est inutilisable lorsque vous devez faire ressortir le sujet principal dun vnement sportif. Limpact de la photo tient une trs faible profondeur de champ. Gardez toujours lesprit ce principe consistant isoler le sujet principal des autres lments prsents dans le cadre de votre image.
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SCOTT KELBY
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Racontez une histoire avec vos photos
Il est naturel de relcher notre attention et notre appareil photo lorsque la partie est termine. Cest une erreur. En effet, cest cet instant prcis que vous pouvez capturer dnormes sensations susceptibles de raconter toute lhistoire de lvnement que vous venez de couvrir. Imaginez la photo que vous pourriez faire en immortalisant le visage du quaterback quand il ralise avoir fait une superbe interception, ou bien un joueur de football prenant un carton rouge. Et que dire des ractions de lentraneur lorsquil saperoit que sa stratgie vient dchouer. Comment pourriezvous saisir lmotion dune n de match si vous arrtez de photographier au moment du coup de sifet nal ? Ne manquez sous aucun prtexte tous ces moments intenses, dramatiques, mouvants. La photographie reste lart de raconter une histoire avec des images xes.
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SCOTT KELBY
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Photographiez les petits dtails de lvnement
Un vnement sportif ne se limite pas aux joueurs. Il inclut un certain nombre dlments qui participent sa russite comme le stade, les spectateurs et les ambiances sonores et visuelles qui se droulent en marge de la rencontre. Ainsi, toffez lhistoire que vous racontez en photographiant ces lments annexes. Par exemple, lorsque je photographie une rencontre de football amricain, je ralise des gros plans des casques des quipes, ou bien encore de la position de dpart dnie par larbitre pour le prochain down. Pour un match de base-ball, je photographie un gant pos sur un banc, des battes alignes contre un mur, et mme des gros plans du monticule. Ces images permettent de construire une histoire, dintroduire de lhumour et de rythmer lvolution dun vnement sportif. Par consquent, pensez les raliser avant le match et chaque interruption de la partie.
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Encore plus de photos nettes
Voici une astuce qui permet de prserver la nettet de nombreuses prises de vue. Sur certains reex numriques, vous pouvez choisir la dure du verrouillage de la mise au point sur le sujet photographi. Par dfaut, ce paramtre est rgl sur Normal mais, pour les rencontres sportives comme le football, le basket ou encore le base-ball, je la xe sur Court. Ainsi, je peux faire le net sur le porteur du ballon au coup denvoi de la partie, puis viser le joueur qui il passe la balle et sur lequel la mise au point se fait automatiquement. Mais si je veux conserver la mise au point sur le joueur initialement cadr, notamment quand il tire un coup franc ou quil fait une remise en jeu, je rgle le verrouillage (ou la mmorisation) de la mise au point sur Long. Je suis alors certain que lappareil ne modiera pas la mise au point si un joueur entre soudainement dans le cadre. En revanche, une fois laction termine, pensez basculer en mode Court. Dans le cas contraire, vous risquez dobtenir des photos oues du joueur que vous visez car lappareil ne modiera pas la mise au point. Pour changer ce rglage sur un Nikon, ouvrez le menu Rglages personnaliss, choisissez Autofocus, et optez pour Suivi MAP avec Lock-On. Ensuite, rglez ce verrouillage sur Court pour photographier le droulement normal de la partie, et sur Long au moment des remises en jeu et des coups de pied de pnalit. Sur un Canon comme le 7D, ouvrez les fonctions personnalises III-1, et optez pour Rapide ou Lent en fonction des actions photographier.
Info
Vous rencontrerez des photographes qui ralisent toutes les prises de vue dune rencontre sportive en mode Long. Donc, essayez tous les modes pour trouver celui qui correspond le mieux vos images.
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Photographier en HDR comme un pro
Obturation : Variable
Ouverture : /4.5
ISO : 200
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HDR : le matriel
Le matriel prsent dans cette section est conseill tous ceux qui veulent devenir des spcialistes de la photo HDR. Par consquent, vous nen avez pas besoin pour tester cette technique. Vous vous y intresserez si, aprs quelques tentatives, vous tombez follement amoureux du HDR. Vous devrez alors investir dans le matriel suivant pour amliorer la qualit de vos prises de vue :
un trpied de bonne facture car les plus belles photos HDR sont ralises en intrieur, ce qui
impose des obturations assez lentes ; tout ou de boug.
un dclencheur souple pour ne pas toucher lappareil au moment des prises de vue, et ainsi viter
En tant que photographe avis ayant lu les diffrents volumes de la srie Zoom sur la photo numrique, vous possdez certainement ces deux quipements qui permettent dobtenir des prises de vue bien nettes, proprit indispensable aux images HDR. Maintenant que je sens monter en vous cette indicible envie de mettre un (tr)pied dans cet univers photographique particulier, je vais prsenter les deux tapes de cette procdure : la premire phase consiste photographier dune manire trs particulire car, cette fois, vous travaillez dans lide de crer une image HDR. La seconde phase est le pendant de la premire puisquelle consiste fusionner ces photos pour crer limage HDR proprement parler, comme cela est expliqu dans les prochaines sections.
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HDR : la technique de base
Avant dentrer dans le dtail, je dois vous dire que photographier et fusionner en HDR sont des tches bien plus simples raliser que vous ne le pensez, et quau sein de la communaut des photographes HDR, personne nest daccord sur le processus de ralisation. Ceci tant prcis, la premire phase consiste raliser les prises de vue. Pour cela, vous devez congurer votre appareil pour capturer au moins trois images successives dun sujet immobile : une image sous-expose (plus sombre) de deux diaphs, une qui sera correctement expose, et une dernire surexpose (plus claire) de deux diaphs. (Sachez que certains photographes prennent de 7 11 photos bracketes.) Avec un appareil Canon, basculez en mode Av, fermez /8 (voir page 330), activez le bracketing dexposition, et prenez trois photos de suite. Vous obtiendrez ainsi une image sous-expose, une deuxime correctement expose, et une dernire surexpose. Les appareils Canon et la majorit des reex Nikon (comme le D7000) appliquent un bracketing de 2 diaphs chaque dclenchement. En revanche, si vous utilisez un Nikon bracketant 1 diaph, vous devrez rgler le bracketing sur 5 prises de vue, mme si vous nutilisez que la premire image (normale), la deuxime (2 diaphs plus sombre), et la cinquime (2 diaphs plus claire). Poursuivez votre lecture pour activer le bracketing.
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Rglez votre appareil pour le HDR
Je conseille de rgler lappareil en mode Priorit louverture en positionnant la molette Mode dun Canon sur Av, ou en xant le mode dexposition dun Nikon sur A. La prise de vue en bracketing permet de prendre plusieurs photos dune mme scne pour en obtenir au moins une qui soit correctement expose lorsque les conditions dclairage sont dlicates. En dautres termes, chaque pose diffrera des autres dun ou deux diaphs an de composer une srie dimages plus et moins claires parmi lesquelles vous choisirez celle qui vous convient le mieux. Cette fonction est galement utilise pour obtenir un certain nombre dexpositions ncessaires la fusion HDR qui consiste mlanger une prise de vue sombre, une normale et une plus claire. Ces trois photos couvrent une plage tonale (ou plage dynamique) trs large permettant de crer une image dtaille impossible raliser avec une seule prise de vue. Aujourdhui, la plupart des reex numriques disposent dune fonction de bracketing qui, malheureusement, sactive diffremment dun appareil un autre. Ainsi, sur un Canon 50D, 60D ou 7D, ouvrez le deuxime onglet du menu Prise de vue et choisissez le paramtre Correction exposition/ AEB. Ensuite, utilisez la molette principale situe sur le dessus du botier pour dnir un cart de 2 diaphs. Validez vos rglages en appuyant sur le bouton Set. Avec un Nikon D4, D3 ou D3s, appuyez sur le bouton BKT situ sur la partie suprieure gauche du botier, comme illustr ci-dessus. Ensuite, tournez la molette principale localise dans la partie suprieure droite du dos du botier jusqu ce que la valeur +1 safche sur lcran LCD. Ce rglage permet deffectuer cinq prises de vue bracketes. Si vous travaillez avec un Nikon D300, D300s ou D700, maintenez la touche fonction Fn enfonce (elle est situe dans la partie infrieure droite de la faade du botier). Ensuite, tournez la molette de commande principale localise au dos de lappareil jusqu ce que la valeur +5 apparaisse sur lcran LCD (cinq expositions bracketes). Vous voici prt photographier pour la fusion HDR. 328
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HDR sans bracketing
Vous pouvez crer des images HDR mme si votre appareil ne permet pas de bracketer. Commencez par le rgler en mode Priorit louverture (A pour Nikon, et Av pour Canon), puis dterminez louverture de vos prises de vue HDR (jopte gnralement pour /11). Enn, prenez une premire photo. Utilisez la fonction de correction dexposition pour rgler la prise de vue suivante avec un cart de 2 EV, qui produit une image plus sombre de 2 diaphs. Pour la deuxime exposition, xez la correction +2 EV an de produire une image plus claire de 2 diaphs. Vous disposez ainsi des trois prises de vue ncessaires la fusion HDR. Voici comment utiliser la correction dexposition : Sur un reex Nikon, maintenez enfonc le bouton +/ situ sur le dessus du botier. Ensuite, tournez la molette principale vers la droite pour que la valeur 2.0 safche sur lcran LCD localis sur le dessus du botier. Rptez cette opration pour la photo suivante mais avec une correction de +2.0. Sur un reex numrique Canon, placez le commutateur Marche/Arrt en position On. Ensuite, tournez la molette de contrle rapide situe au dos du botier pour dnir une correction de 2.0 EV, et prenez une photo. Rptez cette opration pour limage suivante mais en dnissant une correction de +2.0.
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Quelle est louverture recommande pour le HDR ?
Louverture est un domaine o les photographes HDR sont une nouvelle fois en dsaccord. En revanche, tout le monde afrme quil faut choisir une ouverture permettant dobtenir une image trs nette. Personnellement, je ralise mes prises de vue HDR avec une ouverture de /11 sachant que la majorit des professionnels ferment /8. Cependant, si vous cherchez des informations sur le Web, vous constaterez que certaines personnes prnent une ouverture /1.8, et dautres une fermeture /32. Qui a raison ?! Moi ! (Je plaisante comme dhabitude.) En ralit, ces carts douverture ou de fermeture sexpliquent par la nature du sujet photographi. Donc, si vous dbutez en HDR, pourquoi ne pas essayer une valeur de /11 ? En intrieur, une valeur de /8 au lieu de /11 risque de surexposer vos images.
Quest-ce que la postproduction ?

Dans ce chapitre, vous rencontrerez le terme postproduction pour voquer le traitement dune image dans un logiciel comme Photoshop, ou une application HDR ddie telle que Photomatix Pro.
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Enchanez les prises de vue bracketes
Les photos destines une fusion HDR ne doivent pas tre prises successivement, mais en mode rafale. Ainsi, il sufra de dclencher une seule fois pour capturer les trois, cinq ou neuf images ncessaires la fusion HDR. Avec un reex numrique Nikon, activez le mode appel Continu Haute Vitesse en positionnant sur CH la molette situe sur la partie suprieure gauche du botier. Sur les appareils Canon, appuyez sur le bouton AF.Drive plac dans la partie suprieure droite du botier, puis tournez la molette de contrle rapide jusqu ce que le symbole reprsentant des photos empiles apparaisse sur lcran LCD ct de la lettre H. Ensuite, activez la fonction de bracketing, et maintenez enfonc le dclencheur. Vous entendez lappareil qui capture le nombre de prises de vue spci. Le mode rafale rduit les risques de tremblement et dclenche bien plus rapidement quen mode manuel. Avec cette technique, vous tes certain de capturer le nombre dimages ncessaires la fusion HDR. Les expositions tant plus longues lorsque vous photographiez de nuit, je vous conseille dutiliser un dclencheur souple et dinstaller votre appareil sur un trpied. Il sufra alors dappuyer une seule fois sur le dclencheur pour enchaner les prises de vue, vitant ainsi dintroduire des vibrations comme risqueraient probablement de le faire trois neuf dclenchements successifs.
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Photographiez des images HDR sans trpied
Vous pouvez raliser vos prises de vue HDR sans trpied grce aux fonctionnalits avances des logiciels de fusion qui sont capables daligner les images et de supprimer les lments fantmes en mouvement. Photographier appareil au poing ne pose pas de problme majeur sous des conditions normales dclairage. Il suft alors de bien stabiliser votre reex numrique pour obtenir des expositions qui seront ensuite parfaitement bien alignes par votre programme de fusion HDR. En revanche, si vous travaillez en intrieur, la nuit, ou bien encore un jour de grand vent, il sera difcile denchaner des prises de vue stables. Grce la technique suivante, jai russi un bracketing de cinq prises de vue parfaitement nettes dans une glise faiblement claire : 1. Je me suis appuy contre une colonne pour stabiliser lappareil. 2. Jai bris lune des rgles fondamentales du HDR en photographiant avec une sensibilit de 800 ISO. Les images contiennent un peu de bruit mais elles sont nettes. Aujourdhui, je ralise la majorit de mes prises de vue HDR appareil au poing, mais javoue que si je disposais dun trpied plus pratique, jy installerais sans hsiter mon reex numrique, et jutiliserais un dclencheur souple. Toutefois, mon exprience prouve que sans trpied vous pouvez raliser de bonnes prises de vue HDR. Il suft dappuyer votre corps sur un lment stable pour stabiliser votre appareil. Le lger dcalage que vous introduirez dans chaque exposition sera compens par la fonction dalignement automatique et de suppression des lments fantmes de votre logiciel de fusion HDR. 332
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Quels types de scnes se prtent au HDR ?
Comme le traitement HDR est un processus purement mcanique o lappareil accomplit la plus grosse part du travail, son aspect artistique incombe au photographe qui doit savoir identier les scnes susceptibles de devenir de superbes images HDR. Lexprience montre que les paysages, contrairement aux tres humains, sont de magniques sujets pour les photos HDR. En rgle gnrale, vous devez rechercher des scnes claires par plusieurs sources de lumire qui contrastent fortement certaines zones du lieu photographi. En effet, le HDR a t conu pour photographier des scnes offrant une importante plage dynamique que les capteurs numriques sont incapables denregistrer dans leur totalit. Pour cette raison, de nombreux levers et couchers de soleil sont photographis en HDR. Toutefois, les conditions dclairage ne sufsent pas. Vous devez aussi localiser une scne contenant beaucoup de textures comme du mtal, du bois, de la peinture usage, des tissus, du bton, de laluminium et jen passe. Ainsi, les vieux btiments, usines, restaurants, avions, voitures, motels des annes 1950, et tout ce qui parat us par le temps, se prtent merveilleusement bien la photo HDR. Si vous manquez dinspiration, rendez-vous sur le site http://500px.com o vous dcouvrirez de superbes images HDR dont les scnes se droulent dans des lieux ordinaires et familiers o vous nauriez probablement jamais pens prendre des photos. Je sens que, partir daujourdhui, vous ne regarderez plus votre environnement de la mme manire.
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Retrouvez rapidement les expositions HDR
Beaucoup dutilisateurs perdent leurs prises de vue HDR parmi les centaines de photos importes sur leur ordinateur. Difcile en effet dafrmer que telle ou telle image appartient une srie dexpositions destines une fusion HDR. Voici une astuce qui permet de les identier mme des semaines aprs les avoir ralises : Avant dactiver la fonction de bracketing, placez un doigt devant votre objectif, et prenez une photo. Ensuite, effectuez vos prises de vue bracketes, puis dsactivez le bracketing. Enn, placez deux doigts devant votre objectif et prenez une photo. Ainsi, toutes les photos situes entre ces deux images montrant vos doigts appartiennent la mme srie dexpositions bracketes pour une fusion HDR. Si vous composez un panoramique HDR, placez trois doigts au dbut de la session de prises de vue, et quatre la n. Vous constaterez que ces indicateurs sont bien plus pratiques que vous ne le pensez.
Les photos HDR sont plus belles avec des images Raw
La qualit dune image HDR dpend de la quantit dinformations quelle contient. Par consquent, le format Raw donne des rsultats suprieurs au format JPEG. Donc, lorsque vous envisagez srieusement le HDR, prfrez les images Raw aux images JPEG.
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Les programmes de fusion HDR
Pour produire une image HDR, les expositions bracketes doivent tre fusionnes par un logiciel ddi dont les trois principaux sont :
Photomatix Pro (illustr ci-dessus, et que vous tlchargerez sur http://hdrsoft.com) est le La fonction HDR Pro de Photoshop CS6 (http://www.adobe.com/fr/products/photoshop.html)
permet dobtenir une fusion HDR correcte pour des prises de vue ralises sans trpied ou avec des photos contenant des lments fantmes. Si vous possdez Photoshop CS5 ou CS6, vous navez pas besoin dinvestir dans un autre programme pour fusionner vos images HDR.
logiciel franais de fusion HDR le plus populaire. Avec son interface trs personnelle, ce programme gnre une image HDR bien plus rapidement que nimporte quel autre logiciel.
HDR Efex Pro de Nik Software (www.niksoftware.com) est un logiciel rcent qui a vite sduit
les photographes. Il bncie dune interface conviviale qui propose de nombreux paramtres prdnis et des fonctionnalits sduisantes comme un vignettage intgr ou la possibilit de corriger des zones spciques de vos images.
Quel programme devez-vous utiliser ? Pour le savoir, tlchargez et testez des versions dvaluation de ces logiciels. Fusionnez la mme image HDR et comparez les rsultats obtenus. Leur interface et leur fonctionnement sont si diffrents les uns des autres que vous trouverez aisment le programme qui sadapte le mieux vos habitudes de travail.
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Un excellent paramtre prdni de HDR Pro de Photoshop
Si vous utilisez Photoshop CS5 ou CS6, fusionnez vos images HDR dans le module de traitement Fusion HDR Pro accessible via le sous-menu Automatisation du menu Fichier. (Il est dconseill dutiliser la fonction de fusion HDR des versions CS4 ou antrieures de Photoshop.) La premire version de Photoshop CS5 proposait un paramtre prdni de distribution tonale de trs mauvaise qualit. Pour pallier labsence dun rglage pertinent, jen ai dni un que jai modestement appel Scott 5 , et dont je vous propose de tester les paramtres : 1. Dans la section Lueur de contour, xez le Rayon 176 px et lIntensit 0,47. 2. Dans la section Ton et dtail, xez les paramtres Gamma sur 0,75, Exposition sur 0,30, Dtail sur 300 %, Ton fonc sur 100 %, et Ton clair sur 100 %. 3. Dans longlet Couleur, assignez au paramtre Vibrance une valeur de 22 %, et dnissez une Saturation de 26 %. Enn, cliquez sur longlet Courbe, et crez une courbe en forme de S pour contraster davantage limage.
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Accentuez les photos HDR
La nettet est la marque de fabrique des images HDR. Cela explique pourquoi la majorit des spcialistes de cette technique appliquent le ltre Passe-haut de Photoshop en se conformant la procdure suivante : 1. Dans Photoshop, dupliquez le calque Arrire-plan. 2. Ouvrez le menu Filtre, placez le pointeur de la souris sur Divers, et cliquez sur Passe-haut. 3. Placez le curseur Rayon compltement gauche jusqu ce que limage devienne grise. Ensuite, glissez-le lentement vers la droite jusqu ce que des dtails apparaissent mais sans gnrer de halos sur les contours des lments de la scne. 4. Appliquez au calque dupliqu (Passe-haut) le mode de fusion Lumire vive pour obtenir une forte accentuation, ou Lumire tamise pour un renforcement plus subtil de la nettet. Ensuite, contrlez lintensit de laccentuation en modiant lOpacit du calque Passe-haut.
Les photos HDR nocturnes

Le HDR permet dquilibrer des prises de vues ralises dans des conditions dclairage extrmes. Ainsi, des photos HDR de villes, de btiments et de cafs ralises en pleine nuit sont absolument fantastiques. Pour obtenir des clairages aussi beaux que la lumire des toiles, rglez louverture sur f/16.
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Ce que lon ne vous dit pas sur le HDR
Vous savez que la cration dune image HDR procde dune srie de prises de vue bracketes que vous fusionnez dans une application spcialise comme Photomatix Pro ou le module Fusion HDR Pro de Photoshop. Cependant, beaucoup de photographes sont dus du rsultat obtenu car il ne ressemble pas aux superbes images HDR quils ont admires sur Internet. Cela sexplique par le fait que les professionnels du HDR ont des choses cacher. Ils oublient souvent de prciser que la photo obtenue est ensuite traite avec les rglages prdnis Tonal Contrast et Glamour Glow du plug-in Color Efex Pro de Nik Software. En ralit, les pros du HDR passent plus de temps dans Photoshop que dans les applications de fusion HDR. Vous comprenez mieux maintenant pourquoi votre fusion HDR initiale ne ressemble pas aux photos que vous admirez sur le Net.
Aller plus loin avec le HDR

Si vous souhaitez pousser encore plus loin les techniques HDR caractre artistique et photoraliste permettant de donner libre cours votre crativit, lisez lexcellent ouvrage HDR Extrmes de David Nightingale publi aux ditions Pearson.
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Photographier des objets comme un pro
Ouverture : f/3,5
ISO : 200
Focale : 18 mm
Photo Scott Kelby
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Comment crer un reet naturel ?
Les photographes professionnels spcialiss dans la prise de vue de produits destins la vente font gnralement apparatre un reet la base de lobjet photographi. Bien quil soit possible de lajouter articiellement dans Photoshop, sachez quil est trs facile de crer ce reet naturellement, cest--dire au moment de la prise de vue. La mthode la plus simple consiste poser lobjet sur une surface en plexiglas. Vous en trouverez dans des magasins spcialiss pour la modique somme de 15 euros. Lintrt du plexiglas est quil peut servir toutes sortes de produits ou de types de prises de vue. Vous en verrez quelques exemples dans les pages qui suivent, ainsi quau Chapitre 16. Pour voir un dispositif de prise de vue utilisant un plexiglas, reportez-vous la page 342.
Simuler des reets dans Adobe Photoshop

Voici comment procder : commencez par crer une slection autour de votre objet. Ensuite, appuyez sur Cmd+J (Ctrl+J) pour isoler le contenu de la slection sur son propre calque. En dautres termes, une copie de lobjet se retrouve sur un fond transparent. Ouvrez alors le menu dition, et cliquez sur Transformation. Dans le sous-menu qui apparat, excutez la commande Symtrie axe vertical. Cette opration renverse lobjet. Maintenez la touche Maj enfonce, et faites glisser linairement lobjet vers le bas jusqu ce que la base de la copie soit en contact avec la base de limage dorigine. Accdez alors au panneau Calques, et xez lopacit de ce calque 20 %. Ce nest pas plus compliqu que cela !
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Utilisez des miroirs pour amliorer lclairage
Lorsque vous photographiez des objets, il est important de vrier quils sont parfaitement clairs. Cest un exercice parfois trs difcile raliser. Pour cette raison, vous allez adorer cette astuce : achetez quelques petits miroirs de maquillage. Placez-en deux en dehors de votre cadre et dirigez-les directement sur la zone que vous souhaitez clairer. Ces deux miroirs vont reter la lumire de votre studio. Ce jeu de miroirs va permettre de diriger prcisment le rayon lumineux qui rsulte de cette conguration particulire. La premire fois que vous verrez cette mise en place de lclairage, vous en serez totalement abasourdi. Si vous photographiez au ash, la technique est un peu plus complique. Commencez par allumer la lampe pilote de votre ash. Ensuite, dirigez cet clairage vers les miroirs. Vous devez faire alors un petit effort dimagination. Il consiste comprendre que, lorsque vous dclencherez votre ash, la quantit de lumire qui va se dposer dans les zones sombres sera bien plus claire que ce que vous montre la lampe pilote. Le grand intrt de ces miroirs est dtre bon march, lgers, et sufsamment petits pour prendre place dans la sacoche de votre appareil photo ou dans la mallette des clairages.
Acheter de petits miroirs

Nachetez pas de grands miroirs. Limitez-vous des miroirs de 10 cm de diamtre. Si vous choisissez un miroir avec une face grossissante, vous pourrez obtenir deux types dclairages diffrents.
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clairez par le dessous
Une technique trs populaire dans lunivers de la photographie des objets, notamment des ns publicitaires, consiste placer la source dclairage sur lobjet photographier. Cette technique est trs utilise lorsque lon photographie des objets en verre, comme des bouteilles. Se pose alors une question vidente : comment parvenir faire passer la lumire travers le support sur lequel la bouteille est pose. La rponse est trs simple : le plexiglas ! Vous ne poserez pas votre objet sur une table blanche ou tout autre support de ce type. Au lieu de cela, vous placerez une plaque de plexiglas sur deux trteaux. Bien entendu, vous devez utiliser une plaque de plexiglas sufsamment paisse pour que lensemble de votre dispositif soit bien stable. Ensuite, placez la lumire directement sous le plexiglas, et dirigez-la vers le haut.
Concentrer lclairage plac sous lobjet

Lorsque vous congurez un clairage dirig verticalement vers le haut, il ne faut pas que la lumire stale de tous les cts. Il est donc ncessaire de la concentrer. Lune des solutions consiste xer une grille (voir page 128) sur la lampe de manire focaliser le rayon lumineux sur lobjet. Toutefois, un grand nombre de photographes utilisent des coupe-ux qui sont placs sur les quatre cts de la source dclairage. Ainsi, le rayon lumineux reste totalement concentr sur lobjet photographi.
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Mlangez lumire naturelle et articielle
Si vous travaillez sur un site baign par la lumire du jour, vous pouvez vous contenter de cette seule source dclairage. Le problme est quil est difcile dobtenir un clairage totalement uniforme. Pour cette raison, il est conseill dajouter un clairage articiel qui va se mlanger la source de lumire naturelle. Jutilise cette technique lorsque je photographie de la nourriture ou des bouteilles de vin. Jutilise la lumire naturelle comme clairage darrire-plan. Devant lobjet photographi, je place un clairage continu Spiderlite de Westcott qui sert de lumire dappoint. Il quilibre la lumire du jour, et il se fond sans problme lclairage naturel. (Pour voir limage obtenue avec ce dispositif, visitez www.kelbytraining.com/books/digphotogv3.)
Utiliser un clairage continu

Pendant de nombreuses annes, jai photographi des produits commerciaux en utilisant des ashs comme source dclairage. Aujourdhui, mon choix se porte sur des clairages continus comme le TD5 Spiderlite de Westcott. Ces lampes diffusent uniformment un clairage quivalant celui de la lumire du jour. Comme ce systme utilise des ampoules uorescentes, il chauffe trs peu. Ce dispositif fonctionne admirablement bien pour photographier des produits commerciaux car il vous permet danticiper prcisment la photo que vous allez obtenir
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SCOTT KELBY
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Crez votre dispositif de prise de vue
Si vous avez besoin dun large support pour photographier vos objets, contentez-vous dacheter un grand panneau de formica blanc. Voici en quoi ce matriau est idal. (1) Lorsque vous posez un objet sur du formica blanc, il se rete naturellement sur cette surface. Vous obtenez un reet satin trs subtil. (2) Le formica est trs facile nettoyer. Passez un chiffon humide dessus et le tour est jou. (3) Comme le formica est souple, vous pouvez le courber de manire bien unier la surface. Pour cela, il suft de placer deux pieds lextrmit de la table, et de xer leur sommet les angles de la plaque de formica via des pinces comme celles photographies la page 131. Une plaque de formica de 2,50 1,25 m cote environ 50 euros.
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Des ls spciaux pour suspendre les objets
Les ls invisibles ne servent pas uniquement recoudre des vtements. Ils permettent de suspendre des objets que vous voulez photographier. Bien entendu, ce dispositif a une limite : le poids de lobjet ! Par exemple, nessayez pas de suspendre une batterie de voiture. Prparez un support avec une tringle horizontale, et laissez pendre une longueur de l sufsante pour que ce support napparaisse pas dans le viseur. Il est galement possible dutiliser du l pche. Si jamais le l se voit sur la photo, une manipulation trs simple permettra de le faire disparatre dans Photoshop. Une vido publie sur mon site montre comment jai limin les ls visibles sur le clich ci-dessus (www.kelbytraining.com/books/digphotogv3).
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SCOTT KELBY
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Lavantage des botes lumire hautes et troites
Vous avez probablement dj vu des photos de bouteilles de vin ou de composants lectroniques sur lesquels les reets sont hauts, ns, doux et rectangulaires. Ces magniques reets sont crs avec un type spcial de botes lumire hautes et troites. Elles sont trs utilises dans le domaine de la photographie de produits commerciaux. (Photographier des produits qui sont trs rchissants est un d technique difcile relever.) Lintrt de ces botes lumire est de pouvoir les positionner verticalement ou horizontalement de manire dnir des reets trs particuliers dont la valeur esthtique est indniable.
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Densit de larrire-plan
Pour que le produit photographi prenne un aspect la fois intense et dramatique, essayez ceci : achetez une dalle de granite noir. Cette surface est incroyablement brillante. Elle rchit les objets de manire trs intense. Vous avez limpression que larticle vous crie : Photographiemoi ! Ce type de dalle est bon march, condition que vous nen achetiez pas 20 mtres carrs. Comme les dalles de granite ne sont pas de grande dimension, vous les utiliserez pour photographier de petits objets que vous dsirez rendre plus sombres quils ne le sont lorigine. Testez le granite ds que vous souhaiterez travailler dans une nouvelle direction, cest--dire autre que le traditionnel fond blanc.
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Utilisez un trpied
Les produits commerciaux que vous photographiez doivent tre absolument nets. Pour cette raison, les professionnels travaillent avec un trpied. Donc, pour rivaliser avec eux, ds que vous photographiez des objets xez votre appareil photo numrique sur un trpied.
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Supprimez les lments gnants
Lorsque vous regardez des photos darticles prises par des professionnels, vous tes toujours tonn de voir quils sont dbarrasss de toutes sortes de ls, cbles et autres lments qui dtournent lattention. En dautres termes, vous ne voyez que le produit en lui-mme dans toute sa splendeur. Vous voulez un exemple ? Prenez un casque stro. Ce type de casque a gnralement un l dont le jack senche dans la prise casque de la carte son de votre ordinateur ou de lampli de votre chane hi-. Or les photographies de casques ne montrent jamais ce l. Comment est-ce possible ? Photoshop ? Eh bien, non, la solution est on ne peut plus simple : enlevez ce cble du casque. En revanche, lorsque llment perturbateur ne peut pas tre retir manuellement, votre seul salut sera Photoshop. Une vido publie sur le site www.kelbytraining.com/books/digphotogv3 montre comment procder.
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Nettoyez avant de photographier
Avant de photographier quoi que ce soit, procdez au nettoyage de lobjet. Si vous ne le faites pas, vous risquez de passer beaucoup de temps dans Photoshop tenter deffacer ces imperfections. Ne soyez pas ngligent. Il reste toujours des traces de doigt sur les objets. Passer un coup de chiffon vous prendra 1 ou 2 minutes, tandis que les supprimer dans Photoshop vous en demandera 20, et encore, si vous connaissez parfaitement bien la technique pour les liminer. Le nettoyage des objets pralablement la prise de vue vous vitera bien des prises de tte informatiques.
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Filmer au reex numrique comme un pro
Ouverture : /5.6
ISO : 200
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Vous avez besoin dun oculaire spcique
Pour utiliser votre reex numrique comme une camra vido, vous devez acheter un oculaire qui couvrira votre cran LCD de manire lmer en regardant dans un viseur comme vous le feriez avec une vraie camra. Cet accessoire permet de mieux voir limage la lumire du jour et de stabiliser lappareil en lappliquant fermement contre votre visage. Mon viseur prfr est un Hoodman Hoodloupe que jvoque dans le Volume 2 de la srie Zoom sur la photo numrique. Son prix est tout fait correct pour un accessoire vido. Vous le xerez sur lcran LCD laide dun Cinema Strap (environ 20 euros). Au risque de me rpter, force est de constater que prparer un reex numrique la vido cote trs cher car les accessoires sont plus onreux quen photographie. En effet, un principe tablit que pour connatre le prix dun accessoire vido par rapport son quivalent photo, il faut tout simplement ajouter un zro.
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La technique de modication de la profondeur du foyer
La vido au reex numrique permet de modier la profondeur du foyer grce lutilisation dobjectifs photographiques standard qui agissent sur la profondeur de champ. Leffet en question consiste changer la zone de mise au point pendant le tournage, comme vous pouvez lapprcier dans la vido (en anglais) publie sur le site daccompagnement de ce livre. Vous constatez que la mise au point passe de larrire-plan au premier plan et vice versa. Pour crer cet effet, il suft de tourner la bague de mise au point. Commencez par dnir une ouverture de /2.8 ou /1.8 qui permet de rduire la profondeur de champ. Pour le moment, gardez lautofocus activ, et faites la mise au point sur un objet situ au premier plan. Larrire-plan devient ou. Ensuite, dsactivez lautofocus et lancez lenregistrement vido. Aprs quelques secondes, tournez lentement la bague de mise au point jusqu ce que le sujet principal situ derrire lobjet devienne net. Vous obtenez alors un superbe effet cinmatographique.
Faciliter la modication de la profondeur du foyer

Pour obtenir un changement de profondeur du foyer plus uide, investissez dans un follow focus qui est un accessoire spcialement conu pour la vido au reex numrique. Il dote votre objectif dune grosse molette de mise au point. Il suft de marquer sur lobjectif lemplacement prcis o le sujet est net, puis dagir sur le follow focus pour modier la mise au point pendant la prise de vue. Une fois la molette aligne sur la marque, vous tes certain de la nettet de llment vis.
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ISTOCKPHOTO/MAXIMKABB
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Appliquez des effets au tournage
En photographie, je dconseille dappliquer les effets intgrs votre appareil photo comme le noir et blanc, le spia, le cyanotype, etc., car il est plus judicieux de les contrler dans un programme de retouche comme Photoshop, Lightroom, ou iPhoto. Ainsi, vous conservez toujours votre photo dorigine. En revanche, dans la mesure o lapplication deffets vido en postproduction exige un savoir-faire et parfois beaucoup de temps de calcul, vous pouvez appliquer ces effets la prise de vue. Sur un reex numrique Nikon, ouvrez le menu Prise de vue, et choisissez Rgler le Picture Control. Ensuite, slectionnez Monochrome, et optez pour leffet que vous souhaitez appliquer. Sur certains reex numriques Canon (comme le 7D), appuyez sur le bouton de slection des styles dimage. Choisissez Monochrome, puis leffet que vous souhaitez appliquer.
Lautonomie des batteries est plus faible en vido

Comme lappareil fonctionne sans interruption en mode vido, les batteries se dchargent plus rapidement quen photographie. Par consquent, ayez toujours porte de main une batterie de rechange correctement charge.
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Vous avez besoin dun micro externe
Comme je lai voqu dans lintroduction de ce chapitre, le micro incorpor dun reex numrique permet denregistrer un son tmoin dont la qualit est trs mdiocre. Ds que vous envisagez de tourner srieusement des vidos, votre bande-son ne peut pas tre approximative. Vous devez substituer au micro interne un micro externe de bonne facture. La majorit des reex numriques disposent dune prise mini-jack femelle (appele Jack 3,5) qui permet de connecter un micro aussi lger et petit que le Tascam TM ST1 dont le prix est denviron 30 euros. La qualit denregistrement audio de votre reex numrique sen trouvera trs nettement amliore.
Comment dpasser la limite denregistrement vido

En fonction du modle de votre appareil, la dure denregistrement vido est limite une plage comprise entre 5 et 12 minutes. Pour contourner cette limite, mettez votre enregistrement en pause pendant une ou deux secondes an de rinitialiser le chronomtre de la fonction vido. Effectuez cette pause quand laction de la scne lme ne prsente aucun intrt.
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Un mauvais son donne une mauvaise vido
Le reex numrique est reconnu pour la qualit de ses images vido HD, tel point que le cinma indpendant, voire professionnel, lutilise pour le tournage de certains courts-mtrages ou de plans spciques. Savez-vous ce qui distingue un lm amateur dun lm professionnel ? Limage ? Eh bien pas du tout ! Cest le son ! Les professionnels ont toujours un son dont la qualit na rien envier celle des images. Ces deux lments dun lm sont indissociables. Toutefois, autant le spectateur parvient oublier une mauvaise qualit dimage quand le son est bon, autant il ne pardonne jamais une mauvaise qualit audio mme si les images sont excellentes. Le son est limage ce que la sauce est aux spaghettis. Une sauce de mauvaise qualit les rendra immangeables. Par consquent, laudio est le domaine de la vido au reex numrique o vous ne pouvez pas faire des conomies. Si possible, investissez environ 100 euros dans un Rode VideoMic que vous installerez sur la griffe de votre appareil ou au bout dune perche. Sa monture antichoc vite lenregistrement des vibrations du micro quand vous ralisez des mouvements dappareil. De son ct, Nikon propose le ME-1 au prix moyen de 120 euros. En conclusion : ds que vous envisagez de lmer srieusement au reex numrique, commencez par investir dans un micro de bonne qualit.
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Vriez la mise au point
Le mode vido de la plupart des reex numriques ncessite une mise au point manuelle difcile raliser car vous ne regardez pas dans le viseur mais sur lcran LCD situ au dos du botier. Cette mise au point risque dtre imprcise si le sujet noccupe pas la majeure partie du cadre. Contournez ce problme en zoomant sur le sujet (icne dune loupe orne du signe plus), et vriez la nettet avant dappuyer sur le bouton de prvisualisation de la profondeur de champ sur un Nikon, ou le bouton Marche/Arrt sur un Canon. Une fois la mise au point contrle, faites un zoom arrire avant de commencer lmer.
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Ne lmez pas en mode portrait
Les photographes commettent souvent lerreur de lmer en mode portrait, cest--dire verticalement. Le problme est que la vido se tourne et se diffuse en mode paysage. Par consquent, pour ne pas vous dmettre une vertbre ou vous faire un lumbago en essayant de pivoter lcran de votre tlviseur pour apprcier une squence tourne en mode portrait, pensez cadrer vos vidos horizontalement. Oui, je sais, le photographe doit perdre certaines habitudes.
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ISTOCKPHOTO/SJHARMON
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Verrouillez lexposition
Canon
Nikon
Lorsque vous ne photographiez pas en mode manuel, vous laissez lappareil mesurer la lumire de la scne pour quil calcule la meilleure exposition possible, cest--dire quil dtermine les valeurs douverture et dobturation. Vous esprez galement que ce calcul sera ractualis chaque fois que vous viserez une autre partie de la scne. La mesure de lexposition fonctionne parfaitement bien en photographie mais elle se rvle catastrophique en vido car votre appareil est sans cesse en mouvement. De ce fait, lexposition des scnes lmes change constamment, rendant votre vido pnible regarder. Pour pallier ce problme, verrouillez lexposition avant de lancer lenregistrement. Commencez par viser la scne lmer, puis maintenez enfonc le dclencheur mi-course pour rgler les valeurs dexposition. Sur les appareils Canon, appuyez sur le bouton AE Lock illustr ci-dessus. Une fois le verrouillage (ou la mmorisation) effectu, vous pouvez lancer lenregistrement vido. Sur les appareils Nikon, basculez en mode de mesure pondre centrale en tournant le slecteur de mesure situ au-dessus et droite du botier. Ensuite, appuyez partiellement sur le dclencheur pour calculer lexposition. Enn, pressez le bouton AE-L/AF-L illustr ci-dessus pour verrouiller lexposition, et dmarrez lenregistrement vido.
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Question douverture
Louverture en vido fonctionne comme en photo. Ainsi, pour dnir une faible profondeur de champ, vous devez opter pour des ouvertures telles que /1.8, /2.8, /4 et ainsi de suite. En revanche, si vous souhaitez une nettet absolue de limage, fermez /8. Toutefois, noubliez jamais que la vido au reex numrique ne permet pas dutiliser le ash pour lmer /16 ou /22. Pour appliquer de telles valeurs, vous devez travailler en extrieur sous dexcellentes conditions dclairage. Dans le cas contraire, vos images vido seront trs sombres. Pour cette raison, vous lmerez gnralement /8 au maximum car la vido ncessite beaucoup de lumire.
La vido au reex numrique impose des objectifs rapides

Comme vous ne pouvez pas utiliser de ash pour compenser un manque dclairage, je vous conseille de monter des objectifs rapides sur votre reex numrique ouvrant /4, /2.8 ou /1.8. Nikon et Canon proposent des objectifs 50 mm F/1.8 au prix moyen de 150 euros. Ils sont parfaits pour tourner dans des lieux o lclairage fait dfaut, comme dans une glise loccasion dun mariage.
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vitez le scintillement vido
Si la scne lme est claire avec des lumires uorescentes ou avec des lampes vapeur de mercure comme dans les magasins, les entrepts et les bureaux, ou si un cran de tlvision ou dordinateur est prsent dans le cadre, vous observerez un scintillement de limage provoqu par le ux du courant lectrique. Ce problme est facile rsoudre. Tout dabord, vriez dans le menu Conguration de votre appareil que vous pouvez activer la rduction du scintillement, comme sur un Nikon D5100 ou D7000. Dans lafrmative, choisissez la frquence correspondant au scintillement. Si votre appareil ne propose pas cette fonction, modiez manuellement la vitesse dobturation. Comme en France la frquence lectrique est de 50 Hz, il vous suft dobturer 1/50 s (ou de choisir un multiple de cette valeur comme 1/100 et 1/150). Aux USA, la frquence tant de 60 Hz, vous obturez 1/60 s, 1/120 s, 1/180 s et ainsi de suite.
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Pour un rendu cinmatographique de vos images vido
Par dfaut, de nombreux appareils sont rgls sur une cadence denregistrement vido de 30 ou 25 images par seconde. Or, pour obtenir un rendu cinmatographique simulant le dlement dun bon vieux lm argentique, vous devez appliquer une cadence traditionnelle du cinma qui est de 24 images par seconde. Pour dnir cette frquence sur un appareil Canon comme un 7D, ouvrez le menu Rglages fonction vise/vido, puis le sous-menu Taille enr. vido dans lequel vous slectionnez 19201080 Full HD 24p. Sur un Nikon, lexception du D4, la cadence est xe par dfaut sur 24 images par seconde.
Astuce pour accentuer le rendu cinmatographique

Par dfaut, votre appareil renforce la nettet des images sauf quand vous photographiez au format Raw, qui nest pas un format pour la vido numrique. Donc, pour simuler davantage le rendu cinmatographique, dsactivez la fonction de traitement de la nettet de votre appareil. Sur un Nikon, ouvrez le menu Prise de vue, slectionnez Rgler le Picture Control, et choisissez Neutre. Sur un Canon, appuyez sur le bouton Style dimage et, dans lcran qui apparat, optez pour Neutre. 362
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Ne modiez pas louverture pendant le tournage dun plan
En photographie, si une prise de vue ncessite une modication de louverture, il suft dappliquer une valeur f-stop adapte aux conditions dexposition. En revanche, la vido tant une prise de vues en continu, vous ne devez surtout pas modier louverture en cours denregistrement sous peine de porter atteinte la continuit de la lumire. Donc, en cas de changement extrme des conditions dclairage, interrompez le tournage, et modiez lexposition en agissant sur louverture. Ensuite, reprenez le cours de votre prise de vues vido. La nouvelle scne sera correctement expose mais, si les deux squences se suivent au montage, vous allez ruiner la rgle de continuit des clairages trs importante au cinma. Donc rchissez bien aux consquences dune modication de louverture en vido.
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Zoomez au reex numrique
Le zoom ralis avec un camscope traditionnel est trs uide car il est contrl par un moteur interne qui ragit la pression dun bouton. Parfois, la force de cette pression permet de varier la vitesse du zoom. Le problme dun reex numrique est que son zoom nest pas motoris. De ce fait, la uidit dun zoom manuel demande une grande dextrit. Toutefois, de nombreuses socits ont dvelopp des accessoires destins faciliter les zooms avant et arrire raliss avec des appareils photo. Mon prfr est le levier Nano focus+zoom de RedRock Micro qui, pour un accessoire vido, est relativement bon march. Il se compose de deux parties. La premire est un dispositif de mise au point qui sadapte votre objectif et auquel vous ajoutez la seconde partie qui se compose dune poigne permettant de raliser des zooms uides.
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Comment utiliser lautofocus en vido ?
En mode vido, la plupart des reex numriques dsactivent lautofocus. Vous pouvez tout de mme lutiliser pour vous assister pour effectuer une mise au point manuelle. Pour cela, activez lautofocus avant de lmer. Commencez par basculer en mode de vise cran (ou Live View), et cadrez votre sujet sans dmarrer lenregistrement. Appuyez mi-course sur le dclencheur pour mmoriser la mise au point, puis basculez le commutateur dAutofocus de lobjectif sur M (mode Manuel). Le problme de cette mthode est que, si le sujet se dplace, vous tes oblig de rpter cette procdure. (Heureusement, le tournage pourra reprendre rapidement car cette manipulation ne demande que quelques secondes.)
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Amliorer vos photos comme un pro
Ouverture : f/11
ISO : 100
Focale : 50 mm
Photo Scott Kelby
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Quel mode de prise de vue choisir ?
Vous ne savez jamais quel mode de prise de vue utiliser pour telle ou telle photo ? Voici quelques astuces pour le dterminer :
Priorit louverture (Av). Je conseille ce mode pour les photographies de portraits et de pay-
sages. En effet, il vous donne un contrle absolu sur larrire-plan. Ainsi, vous dciderez ou non de rendre cet arrire-plan net. Pour que larrire-plan soit ou, vous choisirez une valeur douverture du diaphragme trs faible (ce qui correspond une grande ouverture), comme f/4 ou f/2.8. Pour que larrire-plan soit aussi net que le premier plan, vous opterez pour une valeur douverture trs leve (ce qui correspond davantage une fermeture qu une ouverture du diaphragme). Ainsi, vous opterez pour une valeur de f/11, f/16 ou suprieure. Quel que soit votre choix, lappareil photo dterminera automatiquement la vitesse dobturation ncessaire lexposition correcte de votre clich.
Priorit la vitesse (S ou Tv). Je conseille ce mode pour les photographies sportives o vous
avez gnralement besoin de ger laction. Ce mode vous permet de photographier avec une vitesse dobturation trs leve. Dans ce cas, lappareil dterminera automatiquement louverture ncessaire pour exposer correctement le clich. mode manuel. En mode priorit louverture ou priorit la vitesse, vous ne parviendrez jamais obtenir une exposition correcte. En effet, ces modes ne prennent pas en compte le fait que vous utilisez des ashs. sans sortir le ash. Ce mode est idal lorsque vous devez capturer rapidement un vnement ou une action qui ne se rptera pas.
Manuel (M). Si vous photographiez avec des ashs de studio, je vous conseille dopter pour le
Programme (P). Utilisez ce mode lorsque vous dsirez photographier rapidement main leve
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Choisissez la valeur ISO correcte
Le but est de photographier avec la valeur ISO la plus faible possible. Lidal tant 100 ISO. Cette valeur introduit une trs faible quantit de bruit numrique dans limage. Elle permet dobtenir des photos trs nettes et trs propres. Pourtant, il existe une circonstance dans laquelle vous serez oblig daugmenter la valeur ISO : photographier au poing dans des conditions dclairage prcaires. Donc, pour des photos prises la lumire du jour o sous un clairage correct, vous rglerez lappareil sur 100 ISO. Si vous passez cette valeur 200, vous pourrez probablement photographier appareil au poing dans des conditions dclairage o une valeur de 100 ISO aurait impos lutilisation du ash ou dun trpied. Cette valeur de 200 ISO introduira un trs lger bruit dans limage. Lorsque la valeur ISO est porte 400, vous pouvez photographier au poing dans des conditions dclairage encore plus faible. Dans ce cas, bien videmment, vous introduirez davantage de bruit dans limage. 800 ISO, vous pouvez photographier appareil au poing dans des situations o lclairage est relativement faible, comme dans une glise. Dans ce cas, le bruit sera relativement important. Vous comprenez donc le principe : plus la valeur ISO sera leve, plus vous pourrez photographier dans des conditions dclairage prcaires. Mais plus vous introduirez de bruit numrique dans limage. Ce bruit numrique correspond plus ou moins au grain introduit par les lms rapides utiliss en argentique. Donc, cherchez toujours utiliser une valeur ISO la plus faible possible. Autant que faire se peut, utilisez un trpied de manire pouvoir rgler la valeur ISO sur 100.
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Dans quel format photographier (Raw, JPEG ou TIFF) ?
La majorit des appareils photo numriques, et notamment les appareils reex, permettent denregistrer vos images sous trois formats principaux : Raw, JPEG et TIFF. Vous comprendrez ci-aprs quand les utiliser :
JPEG. Photographiez en JPEG lorsque vous tes certain de la bonne exposition de vos photos.
Si vous avez la conviction que lexposition et la balance des blancs sont correctement rgles, et que vous ne souhaitez pas retoucher vos images dans Photoshop, le format JPEG est fait pour vous. La taille des chiers JPEG est considrablement faible. De facto, vous stockerez beaucoup plus dimages ce format sur votre carte mmoire que si vous optez pour le format Raw ou TIFF. Bien entendu, ces chiers JPEG occuperont galement beaucoup moins despace sur le disque dur de votre ordinateur. des blancs. Vous pourrez ainsi ouvrir vos photos dans Photoshop ou dans Lightroom an de les retoucher. En mode Raw, vous pouvez contrler chaque aspect du traitement numrique de vos images. Par consquent, si limage est sous-expose, surexpose, ou prsente un problme chromatique, vous pourrez corriger tous ces dfauts trs facilement. Le format Raw offre la meilleure qualit dimage qui soit. Cest un format particulirement polyvalent et souple.
Raw. Photographiez en mode Raw lorsque vous ntes certain ni de lexposition ni de la balance
TIFF. Photographiez au format TIFF si vous avez de largent perdre. mon sens, il sagit dun
format de prise de vue destin tous ceux dont largent brle les doigts. Je mexplique. Les photographes qui utilisent des cartes mmoire de 16 Go sont particulirement friands du format TIFF. Ce format est idal pour tous ceux qui ont normment despace disque dur gaspiller. En effet, les chiers TIFF sont trs volumineux. Sincrement, en matire de prise de vue numrique, je ne trouve pas dexplication rationnelle lutilisation du format TIFF.
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Quelle taille dimage choisir ?
Je conseille de photographier en utilisant la taille et la qualit dimage les plus leves proposes par votre appareil photo numrique. Donc, si vous photographiez au format JPEG, choisissez la qualit JPEG Fine et la taille Large. Vous obtiendrez ainsi la meilleure qualit offerte par le format JPEG. Si vous optez pour une taille faible, ou pour JPEG Norm (normal), vous sacrierez sans aucun doute la qualit de limage. Sachez que lorsque les professionnels choisissent le format dimage JPEG, ils rglent leur appareil photo de manire obtenir la taille dimage la plus leve (Large) et la meilleure qualit (Fine).
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Verrouillez la mise au point
Le verrouillage de la mise au point est galement une technique mconnue des photographes dbutants. Par exemple, imaginons que vous tes plat ventre dans lherbe an de photographier un paysage. Vous souhaitez que les brins dherbe du premier plan restent nets. Le problme est que ds que vous levez lgrement lappareil pour viser le paysage, lautofocus recalcule la nettet. Il est possible dempcher cette nouvelle mise au point. Pour cela, vous imposerez une mise au point sur les brins dherbe en maintenant enfonc le dclencheur mi-course. Tant que le dclencheur reste dans cette position, la mise au point est verrouille. Vous pourrez alors recomposer votre cadrage. La mise au point ne changera pas puisquelle est bloque par votre doigt appuyant mi-course sur le dclencheur. Jutilise frquemment cette technique sur des personnes qui ne sont pas au centre du cadre (cela mvite de dplacer le collimateur de mise au point). Donc, je vise cette personne, verrouille la mise au point, puis refait mon cadrage sans relcher le dclencheur. Enn, je prends la photo en appuyant compltement dessus.
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Dplacez le collimateur de mise au point
Lorsque vous regardez dans le viseur, vous voyez un cercle ou un rectangle rouge en son centre. Il indique la zone de limage sur laquelle lautofocus fait la mise au point. Peu de personnes savent que la majorit des appareils photo numriques vous permettent de changer de collimateur. De cette faon, si vous cadrez une image o le sujet principal se trouve par exemple sur la gauche, vous pouvez activer le collimateur de gauche de manire ce que le modle photographi soit parfaitement net. Sur un appareil Canon, vous dplacerez le collimateur de mise au point automatique en utilisant les touches du joystick principal (grosse molette) situ larrire de lappareil. Sur les appareils Nikon, vous dplacerez le collimateur dAF (autofocus) en utilisant le multislecteur lui aussi situ larrire de lappareil.
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Pour un zoom rapproch, utilisez une vitesse dobturation leve
Si vous utilisez un objectif zoom longue focale comme un 200 mm, voici quelque chose que vous devez imprativement savoir pour obtenir des photos nettes. Plus vous resserrerez votre cadrage, plus les mouvements seront sensibles lors de votre prise de vue. Donc, photographier au poing dans ces conditions avec un 200 mm risque dintroduire du ou au moindre mouvement dappareil. Si vous photographiez un jour ensoleill, vous utiliserez probablement une vitesse dobturation trs rapide. Elle neutralisera les mouvements. Mais si vous photographiez dans des conditions lumineuses peu avantageuses, ou dans des circonstances qui vous obligent obturer en dessous de 1/250 de seconde, il vous faudra installer lappareil photo sur un trpied pour viter tout ou de boug. Vous photographierez sans contrainte avec votre 200 mm.
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Pourquoi devez-vous vous tenir trs prs du sujet ?
Voici probablement le conseil le plus simple de ce livre. Il est de ceux qui vont considrablement amliorer vos photographies, alors que, pourtant, la majorit des photographes amateurs ne le mettent pas spontanment en pratique : rapprochez-vous de votre sujet. Lorsque je dis vous rapprocher, jentends de trs trs prs, encore plus prs que vous ne le pensez. En fait, le principe pourrait tre de vous dire : Prenez votre photo en vous positionnant une distance du sujet o ordinairement vous ne prendriez pas la photo. Un autre principe qui me plat beaucoup est celui-ci : Si vos photos ne sont pas assez bonnes, cest que vous ntes pas assez prs de votre sujet. En conclusion, lorsque vous pensez tre sufsamment prs du modle photographi, rapprochez-vous de lui de deux pas supplmentaires. Ces deux pas supplmentaires feront toute la diffrence entre un photographe moyen et un photographe professionnel. Vos photographies nen seront que plus belles.
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Retirez les caches de vos objectifs
Mon ami photographe Vinny a rebaptis cet accessoire le cache du je ne suis jamais prt . En effet, chaque fois que vous devrez photographier un moment unique, vous pouvez tre certain que le cache se trouvera sur votre objectif. Le temps de le retirer, de faire la mise au point et de dclencher, le moment en question sera pass, comme cest la loi pour tout moment unique. Par consquent, voici la manire dont je gre les caches de mes objectifs : lorsque je nutilise pas mon appareil photo, je laisse le cache sur les objectifs. En revanche, ds que je sors mon appareil et les objectifs de ma sacoche, je retire tous les caches en question. Si vous craignez de rayer loptique de vos objectifs, il vous suft de les quiper dun pare-soleil.
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Supprimez les taches et les rayures a posteriori
Parfois, vos photos prsenteront des taches, des poussires ou encore des rayures qui se trouvent en ralit sur lobjectif de votre appareil ou sur son capteur. Le problme de ces imperfections est quelles vont tre prsentes invariablement sur toutes les photos dune session de prises de vue. Vous serez donc oblig de les faire disparatre dans Photoshop (ou dans Lightroom, ou encore Photoshop Elements). Ainsi, dans Photoshop, vous utiliserez loutil Correcteur de ton direct. Un simple clic suft faire disparatre cette imperfection. Cette mthode de correction des images est cependant trs fastidieuse, car vous intervenez sur vos chiers lun aprs lautre. En revanche, si vous possdez Photoshop CS3 ou ultrieur, et que vous photographiez dans le format Raw, vous pourrez supprimer en une seule opration toutes les taches qui se trouvent sur les clichs pris lors de la mme session photographique. Voici les tapes suivre pour corriger toutes les images en question : 1. Slectionnez toutes les photos qui prsentent une tache au mme endroit. Double-cliquez sur lune dentre elles pour les ouvrir simultanment dans Adobe Camera Raw. 2. Dans la barre doutils situe en haut gauche de linterface de lapplication Camera Raw, activez loutil Retouche. Ensuite, cliquez directement sur la tache an de lliminer. Cette action supprime la tache prsente sur la photo en cours de modication dans Camera Raw. 3. Cliquez sur le bouton Tout slectionner. Cette action slectionne toutes les autres photos prsentant le mme dfaut. Cliquez alors sur le bouton Synchroniser. 4. Dans la bote de dialogue Synchroniser qui apparat, ouvrez le menu local ponyme, et slectionnez Retouche des tons directs. Enn, cliquez sur OK. La tache est automatiquement supprime sur toutes les photos slectionnes. Cliquez sur Terminer pour enregistrer vos modications. 5. Ouvrez maintenant toutes les photos corriges. Vous constatez quen moins de deux minutes, vous avez supprim une imperfection qui se rptait sur des dizaines et peut-tre mme des centaines de clichs. 377
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Que faut-il photographier en noir et blanc ?
Certains sujets sont bien plus beaux lorsquils sont en noir et blanc. Ainsi, quand vous photographiez, recherchez des lments qui prsentent de la texture, comme la peinture caille sur le mur dun vieil immeuble, les vieilles machines rouilles, tout ce qui prsente une forme intressante ou un fort contraste (car dans ce cas le nombre de couleurs est limit et les choses sont alors bien plus belles en noir et blanc). Cherchez encore des objets mtalliques, de vieilles charrues, danciennes voitures, des usines abandonnes, ainsi que les ciels nuageux sombres et menaants, qui sont tous des candidats exceptionnels pour des photos en noir et blanc. En fait, tout ce qui sera photographi un jour sombre et gris pourra tre transform en une photo noir et blanc absolument magnique. En effet, vous naurez pas vous proccuper de la clart du ciel ou de sa couleur bleue, comme vous le faites les jours ensoleills. Le gris est vraiment lunivers du noir et blanc.
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Recadrez pour viter de retoucher dans Photoshop
Jadore Photoshop. Cest un logiciel tellement exceptionnel que jai crit plus de 35 livres son sujet. Pourtant, je considre quil est bien plus facile et bien plus rapide de raliser une photo correcte la prise de vue plutt que de la retoucher ultrieurement dans Photoshop. Lorsque vous regardez dans le viseur, et que vous voyez quelque chose qui dtourne lattention, comme un cble tlphonique ou un panneau de signalisation, vous savez quil est possible de le supprimer dans Photoshop. Ce genre de retouche vous demandera environ dix minutes. Pourtant, navez-vous jamais pens quil sufsait de recadrer la photo au moment de la prise de vue pour ne pas tre oblig deffectuer cette retouche dans le programme Photoshop ? En effet, l o Photoshop exigera dix minutes de travail qui sait sen servir, le recadrage, quant lui, ne prendra pas plus de dix secondes. Il est donc bien plus rapide de dcaler lgrement lobjectif vers la droite ou la gauche pour viter de photographier un lment indsirable plutt que douvrir limage dans Photoshop pour y effacer lobjet en question. Donc, cadrez vos images de sorte quaucun lment dtournant lattention ne soit visible dans le viseur. Vous viterez ainsi un travail de retouche et de duplication relativement fastidieux raliser dans Photoshop. Consacrez votre temps faire des photos plutt qu les retoucher !
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Vous souhaitez tre pris au srieux ? Slectionnez !
Les photographes professionnels sont considrs comme tels parce quils ne montrent que leurs meilleures photos. Si vous souhaitez accder ce statut, vous devez procder de mme. Pour cela, un seul mot dordre : slectionner ! Personne ne doit ni ne peut savoir quil vous a fallu neuf ou dix prises de vue pour obtenir la photo que vous montrez. Cela signie que si vous prenez 1000 photos en voyage, vous nen montrerez gure plus de 200. Et si vous souhaitez rellement que lon vous prenne pour un professionnel, vous ne montrerez que vos 30 meilleurs clichs sur les 1000 raliss. Si vous dsirez tre pris pour un magicien, vous nen choisirez alors que 10 parmi les 30. Pensez comme ceci : Si je prends 1000 photos, il est fort probable que seules 400 dentre elles soient convenables. Parmi ces 400, seules 80 seront bonnes. Parmi ces 80, 30 seront trs bonnes. Et enn, parmi ces 30, 10 seront excellentes. Ne montrez que celles-ci.
Comment bien slectionner vos images ?

Vos photos doivent se sufre elles-mmes. Inutile de faire la gense de limage. Si vous devez expliquer pourquoi vous estimez que telle image est trs particulire, vincez-la !
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Soyez carr !
Aujourdhui, tous les appareils photo numriques produisent des images rectangulaires. Quelle que soit la photo que vous regardez elle se prsente sous forme dun rectangle vertical (portrait) ou horizontal (paysage). Vous dsirez que vos photos sortent de lordinaire pour les imprimer sous une forme trs moderne ? Alors, faites-en des carrs ! Il suft de recadrer votre image pour quelle se prsente sous forme dun carr parfait. Ce format dimage est trs contemporain et ravit les galeries. Cette astuce est aussi simple quefcace.
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Utilisez la fonction Live View pour rgler la balance des blancs
Les derniers modles dappareils reex numriques Nikon et Canon proposent une fonction qui permet dutiliser comme viseur le petit cran LCD situ larrire du botier. Certes, pour le grand photographe que vous tes il ny a rien de mieux que le viseur pour cadrer une photo. Toutefois, la fonction Live View permet de tester diffrents rglages de balance des blancs et den voir immdiatement lincidence sur votre future photographie. Il vous suft de slectionner successivement les diverses icnes du menu de la balance des blancs pour voir immdiatement son impact sur la scne que vous dsirez immortaliser. Essayer cette fonction, cest ladopter !
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La mesure spot
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Avant
Aprs
Beaucoup de photographes utilisent le rglage de mesure par dfaut de leur appareil photo. Il sagit en gnral dune mesure matricielle. Cette mesure analyse la totalit des lments du cadre pour crer une exposition quilibre sur lintgralit de limage. La plupart du temps, ce mode de mesure donne dexcellents rsultats quel que soit le sujet photographi. Toutefois, il existe un autre type de mesure appel mesure spot qui doit tre utilis dans des conditions dclairage telles que celles qui sont illustres par la photographie de gauche ci-dessus. Ici, je souhaite capturer la lumire qui se trouve la fois lintrieur et lextrieur. Si jutilise le mode de mesure matricielle, je peux tre certain que le hall dentre sera sombre. Pour viter cela, il me suft de basculer en mode de mesure spot. Ce mode indique la chose suivante lappareil : La partie de la photo que je souhaite correctement exposer est une toute petite zone qui se trouve au centre du cadre. Alors, visez directement cette zone, et appuyez mi-course sur le dclencheur pour verrouiller lexposition sur ce point prcis. Ensuite, recadrez votre photo pour intgrer tous les lments souhaits. Dclenchez ! Dans lexemple ci-dessus, je suis pass de la mesure matricielle la mesure spot. Ensuite, jai vis la table qui se trouve lintrieur de la pice. (Une fois que vous en avez ni avec la mesure spot, noubliez pas de revenir au mode de mesure matricielle, qui est celui qui donne les meilleurs rsultats dans la majorit des situations.)
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Photographiez des concerts
Lutilisation du ash lorsque vous photographiez un concert est lune des plus grosses erreurs que vous puissiez commettre. Un jour, lun de mes amis ayant photographi un concert fut trs du du rsultat obtenu. Il menvoya ses photos par e-mail et je compris exactement ce qui stait pass. Je lui ai donc rpondu ceci : Il y a environ 275 clairages de scne de 1 000 watts qui clairent alternativement les musiciens. Pourquoi en rajouter une en utilisant ton ash ? En effet, lintrt dune photo de concert est de restituer latmosphre de la scne. Cette atmosphre est cre par la couleur et lclat des clairages. En utilisant un ash, vous annulez totalement leffet des lumires utilises pour ce spectacle. Vous voyez alors toutes sortes de dtails totalement inutiles comme des cbles, des cordons, des prises, etc. Tous ces lments seraient invisibles si vous vous contentiez des lumires utilises pendant le concert. Cest pourquoi il faut bannir le ash. Donc, la cl du succs des photos de concert tient la dnition dune sensibilit ISO relativement leve permettant de photographier 1/125 de seconde. Dans de telles conditions dclairage, avec une valeur ISO leve et une vitesse dobturation relativement rapide, vous allez introduire beaucoup de bruit dans votre image. Pour obtenir une belle photographie, je vous conseille alors de traiter votre image dans un programme de rduction du bruit comme Dne 2.0 de Nik Software. Bien videmment, photographiez avec des objectifs trs rapides qui permettent douvrir f/2.8, f/2, f/1.8, etc. Si vous tes trs prs de la scne, utilisez un objectif grand-angle ainsi quun objectif zoom tel quun 70-200 mm f/2.8, voire un f/4, et ceci dans le cas o vous seriez lheureux possesseur dun appareil photo capable de rduire automatiquement le bruit numrique. 384
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Photographiez des intrieurs
Si vous souhaitez obtenir de meilleures photos dintrieur, voici quelques petites astuces qui vont faire toute la diffrence. Tout dabord, allumez toutes les lumires de la pice. Il sagit ici non pas dajouter de la lumire la scne, mais de donner de la vie lespace. (Amliorer laspect dun intrieur est essentiel lorsque vous souhaitez vendre votre appartement ou votre maison.) Maintenant, vous avez deux tches remplir. (1) Donner limpression que la pice est grande. Pour cela, il vous suft de vous mettre genoux et dutiliser un objectif grand-angle. Dans cette position, visez un angle de la pice. Une des plus grandes ides que vous puissiez avoir est dintgrer dans le cadre une fentre montrant lenvironnement qui se trouve lextrieur de la maison. Voici ce que vous devez prendre en considration : il ne faut surtout pas que les lments situs dehors soient compltement surexposs. Lambiance gnrale de la pice et son apprciation particulire dpendent de ce que lon voit lintrieur et lextrieur. Pour cela, vous devez prendre des photos avec un rglage dexposition diffrent. Une exposition pour lintrieur, et une seconde exposition pour lextrieur visible travers les vitres de la fentre. Ensuite, vous effectuerez un petit montage dans Photoshop. (Une vido publie sur le site www.kelbytraining.com/books/ digphotogv3 explique comment procder.) Ensuite, (2) vous devez clairer uniformment la pice. Une majorit de professionnels utilisent plusieurs petits ashs dports quils cachent derrire des meubles et dont ils dirigent lclair vers le plafond. Cela suft pour obtenir une lumire trs quilibre dans toute la pice.
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Faites plusieurs expositions
Si vous dsirez combiner deux images en une seule, vous pouvez y procder de deux manires diffrentes : soit directement avec lappareil photo (si vous possdez un reex numrique Nikon), soit dans Photoshop, cest--dire en postproduction. Vous choisirez cette seconde solution lorsque lappareil photo numrique que vous possdez ne permet pas de combiner plusieurs prises de vue en une seule. Pour les possesseurs dun Nikon, voici comment procder : activez cette fonction dans le menu Prise de vue, puis choisissez Multiple Exposure. Ensuite, dterminez le nombre de prises de vue. (Dans lexemple ci-dessus, jai choisi 2.) Validez en slectionnant OK. Si vous souhaitez le mme cadrage pour toutes les photographies, installez lappareil sur un trpied. Prenez la premire photo. Ensuite, placez votre sujet un autre endroit de la scne, puis prenez la seconde photo. Lavantage deffectuer cette manipulation directement dans lappareil est de pouvoir combiner deux images en un seul chier Raw. Dans Photoshop, en revanche, le rsultat nal sera un chier JPEG, TIFF ou PSD. Si vous ne photographiez pas avec un Nikon, regardez la vido publie la page www.kelbytraining.com/books/digphotov3. Elle explique comment combiner deux photos avec Photoshop.
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A-t-on vraiment besoin danalyser lhistogramme ?
Voici probablement les propos les plus choquants de ce livre : la plupart des professionnels ne regardent jamais lhistogramme. En photo numrique, notre principale proccupation est de garder des dtails dans les tons clairs. Ces hautes lumires ne doivent pas tre dun blanc pur. Donc, au lieu danalyser lhistogramme, nous activons la fonction davertissement des crtements dans les hautes lumires. Cette fonction incruste une couleur (gnralement clignotante) mettant en vidence les tons clairs crts. Nous pouvons alors jouer sur la correction de lexposition pour compenser cette surexposition. En obscurcissant lgrement lexposition, nous rcuprons des dtails dans ces hautes lumires. Ces avertissements visuels sont bien plus importants que lhistogramme. En effet, ce dernier se contente dindiquer la quantit de donnes de limage se trouvant dans les tons foncs, les tons moyens et les tons clairs. Ceci nest pas dun trs grand enseignement car, a priori, je peux voir lil nu sur lcran LCD si ma photo est globalement trop claire ou trop sombre. En revanche, jai davantage de mal savoir ce qui est crt ou pas. Conclusion : ne perdez plus de temps avec lhistogramme.
Info
Je sais que beaucoup dutilisateurs sont des fanatiques dlments techniques comme les histogrammes. Que les choses soient claires. Je ne dis pas quil faille que vous bannissiez totalement lhistogramme, je dis simplement que je ne lutilise pas.
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Photographiez dans des conditions dclairage extrme
Il existe de multiples techniques pour photographier dans des conditions dclairage complexes. Le problme est quil nexiste pas de rglage secret ou de bouton magique qui permette dobtenir une excellente photographie malgr une lumire dfaillante. Toutefois, voici ce que vous pouvez faire. Tout dabord, trouvez un moyen de stabiliser votre appareil photo. En effet, lorsque les conditions dclairage sont trs faibles, vous tes oblig de rduire la vitesse dobturation. Elle se situera normalement en dessous de 1/60 de seconde. Lidal est dinstaller votre appareil sur un trpied, ou tout au moins sur un monopied. Si ce nest pas possible, posez votre appareil photo sur un objet stable. Dans certaines circonstances, lpaule dun de vos amis permettra de stabiliser lappareil photo. Je fais tout mon possible pour que mon appareil ne bouge pas, et ceci an de ne pas tre oblig daugmenter la sensibilit ISO. Bien entendu, le problme de la stabilit est moins sensible lorsque vous disposez dun reex numrique de dernire gnration qui autorise des sensibilits ISO trs leves tout en introduisant un minimum de bruit numrique dans limage. Si vous ne pouvez pas stabiliser votre appareil, dnissez une valeur ISO vous permettant de photographier, au minimum, une vitesse de 1/60 de seconde. Au moment de la prise de vue, vitez de bouger. Si vous tes oblig daugmenter considrablement la sensibilit ISO, utilisez un logiciel de rduction du bruit de manire attnuer le grain de limage sans attnuer les dtails.
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Cest beau, une ville, la nuit
Il ny a pas de recette miracle pour photographier des scnes nocturnes. En effet, vous ne rencontrerez jamais deux fois les mmes conditions dclairage. Cependant, voici quelques astuces qui peuvent vous aider. La chose la plus importante est dexposer correctement. Dans la mesure o il fait nuit, votre principale proccupation sont les lumires ambiantes. Donc, vous seriez tent de dnir votre exposition en visant une de ces lumires. Dans ce cas, votre appareil photo considrera que lintgralit de la scne est lumineuse. Rsultat : la photo sera compltement sous-expose. Pour viter cela, essayez de faire le point (donc la mesure de lexposition) gauche ou droite de ces lumires. Prenez une photo et vriez-la sur le moniteur LCD situ larrire de votre botier. Si limage est trop sombre, utilisez la fonction de correction dexposition an dclaircir la prise de vue. Augmentez-la denviron un diaph. Prenez un autre clich test. Les scnes nocturnes ncessitent un temps dobturation allant de quelques secondes plusieurs minutes. Tout dpend du niveau de luminosit de la scne photographie. Dans la mesure o le diaphragme restera longtemps ouvert, il ne faut surtout pas toucher lappareil photo. Par consquent, dclenchez laide dun dclencheur souple, ou dune tlcommande sans l. Ne touchez jamais au botier de votre appareil. Une simple pression sur le dclencheur entranera un ou de bouger. Pour obtenir une balance des blancs correcte, jutilise la fonctionnalit Live View, que je vous ai prsente page 383. Une dernire chose : le meilleur moment pour photographier une ville de nuit se situe environ une demi-heure aprs le coucher du soleil. Vous obtiendrez alors un mlange parfait de la lumire naturelle et de la lumire urbaine.
Retirer le ltre UV pour prendre des photos nocturnes

Lorsque vous photographiez la nuit, vous ne risquez pas dtre gn par les rayons ultraviolets du soleil. En revanche, vous serez gn par votre ltre UV. Il a tendance dlaver les couleurs de vos images. Pour cette raison, une majorit de professionnels enlvent le ltre UV lorsquils prennent des photos de nuit.
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Un appareil photo toujours bien rgl
Je rgle mon appareil photo sensiblement de la mme manire chaque fois que je photographie. Sachez que je travaille toujours en mode de priorit louverture. Cela me permet de jouer avec la profondeur de champ. Ainsi, je dnis qui du premier ou de larrire-plan sera net ou ou. Le seul autre mode de prise de vue que jutilise est le mode Manuel. Je le mets en uvre uniquement en studio. Autant que faire se peut, jutilise une sensibilit de 200 ISO. Jen augmente la valeur lorsque je dois rgler ma vitesse dobturation en dessous de 1/60 de seconde. (Certaines personnes sont sufsamment habiles pour prendre des photos 1/30 de seconde sans bouger, ce qui nest pas mon cas.) Si je photographie lextrieur en pleine journe, je rgle la balance des blancs sur le mode Auto. Si je me retrouve dans un endroit ombrag, jopte pour le mode Ombre. Enn, si je suis lintrieur dun btiment, je choisis la balance des blancs qui correspond lclairage utilis dans ce lieu. En ce qui concerne le ash, je rgle mon appareil sur le mode de synchronisation de deuxime rideau. Ainsi, ds que le ash se dclenche pour geler les mouvements, jobtiens une image beaucoup plus nette. Jactive systmatiquement lavertissement de lcrtement des hautes lumires. Je ne regarde jamais lhistogramme (dsol).
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vitez les enseignes et les panneaux
Il est important de bien analyser le contenu dun cadrage pour ne pas y inclure des enseignes et autres panneaux dont le texte attire irrmdiablement le regard du public. Nous sommes mentalement programms pour dcrypter les lettres visibles sur une image, ce qui dtourne notre attention de son sujet principal. Dailleurs, la personne qui vous montrez une photo contenant du texte sous quelque forme que ce soit ne peut pas sempcher de le lire haute voix. Par consquent, composez votre cadre de manire exclure tout lment contenant du texte sauf sil est le sujet de votre photo.
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Rduisez le bruit des images faiblement claires
Photographier la nuit ou dans des conditions dclairage prcaires introduit gnralement du bruit dans les images, cest--dire de minuscules points rouges, verts et bleus ressemblant au grain des anciens lms argentiques. Heureusement, nous pouvons rduire ce bruit numrique avec des modules de traitement sophistiqus ou avec les fonctionnalits avances de Photoshop et de Camera Raw. La rduction du bruit est plus efcace sur les images au format Raw car elles prsentent une rsolution de 16 bits. En mode JPEG, o limage est convertie en 8 bits, vous pouvez ouvrir votre photo dans Camera Raw ou dans le module Dveloppement de Lightroom, et agir sur les paramtres Rduction du bruit de la section Dtail. Des cinq curseurs disponibles, seuls Luminance et Couleur ont un rel impact sur le bruit de limage. Le curseur Luminance rduit le bruit global. Donc, plus vous voyez de bruit, plus vous devez glisser ce curseur vers la droite, mais en faisant bien attention de ne pas lisser limage ou de perdre trop de contraste. Si vous augmentez la valeur des paramtres Luminance ou Couleur et que vous perdez des dtails ou dsaturez les teintes, agissez sur les trois autres curseurs pour tenter de corriger ces imperfections.
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Les lments qui attirent lattention
Identier ce qui attire lattention du public permet de mieux cadrer les sujets photographis. Il existe un phnomne physique par lequel lil humain est systmatiquement attir par les lments les plus clairs dune image. Par exemple, lattention se portera toujours sur une fentre situe derrire votre sujet positionn au premier plan de la scne. Maintenant que vous avez conscience de cet tat de fait, pensez analyser votre cadrage pour en liminer les zones claires qui risquent de dtourner lattention du public. Ensuite, sachez que lil se pose sur les formes les plus nettes. Donc, si votre image prsente une faible profondeur de champ, lattention du spectateur se portera immdiatement sur les lments nets de votre photo, cest--dire, dans ce type de prise de vue, votre sujet principal (du moins je lespre). Ces deux constatations devraient vous permettre de cadrer bon escient de manire guider le regard vers les lments majeurs de vos prises de vue en liminant les zones trop claires et trop nettes qui sont sans intrt.
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Mon matriel pour photographier des paysages
Voici le matriel dont jai besoin pour photographier des paysages : (1) un botier 24 36 car je dois obtenir les images les plus larges possible ; (2) un objectif grand-angle 14-24 mm f/2.8 ; (3) un excellent trpied avec rotule ; (4) un objectif zoom moyenne longueur si je veux faire un panoramique ; (5) un dclencheur souple, si possible sans l ; (6) un ltre polarisant qui supprime les reets et assombrit le ciel ; (7) un ltre gris progressif qui permet dexposer correctement le premier plan sans surexposer le ciel ; (8) un systme de sauvegarde des images de type Epson P-3000, -6000 ou -7000 ; (9) un ltre gris neutre pour assombrir leau, ce qui permet de dnir une obturation plus lente an de crer un effet aquatique soyeux ; (10) une batterie de secours, mon chargeur, un tissu propre (si je dois essuyer des gouttes deau sur mon objectif), une soufette (pour liminer les poussires dposes sur mon objectif) ; (11) plusieurs cartes mmoire stockes dans une pochette rigide ; (12) une sacoche LowePro Pro Mag 2 AW o lensemble prend place.
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Mon matriel pour photographier des vnements sportifs
Voici le matriel dont jai besoin pour photographier des vnements sportifs : (1) deux botiers ; (2) un objectif long, un objectif zoom rapide 200-400 mm f/4, ou un objectif focale xe 300 mm ; (3) un objectif zoom, comme un 70-200 mm f/2.8, et un zoom grand-angle tel quun 24-70 mm ; (4) un objectif sheye pour photographier la totalit du stade, du terrain de jeu, etc. ; (5) un monopied pour stabiliser et soutenir mon objectif le plus long ; (6) une bandoulire BlackRapid R-Strap pour mon second botier de manire pouvoir photographier trs rapidement si ncessaire ; (7) un systme de sauvegarde des images de type Epson P-3000, -6000 ou -7000 ; (8) un portable et un lecteur de carte mmoire FireWire (ou IEEE 1394) ; (9) une carte PC sans l pour envoyer mes photos via Internet tout en continuant mon travail ; (10) des batteries de secours pour les deux botiers, des chargeurs, un tissu propre, une soufette ; (11) des genouillres pour protger mes genoux lorsque je photographie sous une perspective basse ; (12) un systme de ceinture modulaire qui permet de garder sur moi mon objectif sheye, mes cartes mmoire, une bouteille deau, une barre nergtique, et mon grand-angulaire ; (13) un cache cran LCD de manire pouvoir apprcier mes images sur lcran LCD mme en plein soleil ; (14) un sac roulettes de type Think Tank Airport 2 dans lequel lensemble prend place. 395
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Mon matriel pour photographier des portraits sur site
Voici le matriel dont jai besoin pour photographier des portraits sur site : (1) un objectif zoom 70-200 mm ; (2) un objectif zoom 24-70 mm ; (3) deux ashs dports avec dmes de diffusion ; (4) deux pieds dclairage lgers, deux parapluies et deux adaptateurs inclinables ; (5) deux paquets de 8 piles AA pour les ashs ; (6) deux jeux de glatines pour les ashs, un orange et un vert ; (7) un pack de piles pour remplacer rapidement celles des ashs ; (8) un systme de sauvegarde des images de type Epson P-3000, -6000 ou -7000 ; (9) plusieurs cartes mmoire stockes dans une pochette rigide ; (10) un botier plus un botier de secours ; (11) des batteries de secours, mon chargeur, un tissu propre, une soufette. (12) des genouillres pour protger mes genoux lorsque je photographie sous une perspective basse.
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Mon matriel pour photographier en voyage
Voici le matriel dont jai besoin pour photographier en voyage : (1) un botier 4:3 ; (2) un objectif zoom 18-200 mm (jutilise un seul objectif pour tout faire) ; (3) un systme de sauvegarde des images de type Epson P-3000, -6000 ou -7000 ; (4) une batterie de secours, mon chargeur, un tissu propre, une soufette ; (5) un petit trpied de table pour stabiliser lappareil dans des lieux o lon ne peut pas utiliser un trpied standard.
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Mon matriel pour photographier des mariages
Voici le matriel dont jai besoin pour photographier un mariage : (1) deux botiers dont un de secours ; (2) un super grand-angle 14-24 mm, un objectif 50 mm f/1.4 (pour photographier appareil au poing dans des conditions dclairage trs faibles), un objectif zoom 70-200 mm f/2.8 VR, un sheye 10,5 mm (pour photographier la rception), et un 27-70 mm f/2.8 ; (3) un systme de sauvegarde des images Epson P-3000, -6000 ou -7000 et quatre cartes mmoire de 8 Go ; (4) un kit de nettoyage pour objectif ; (5) une sacoche LowePro Pro Roller o lensemble prend place. Le matriel dclairage : (1) deux ashs dports (comme des Nikon SB-900) ; (2) des dmes de diffusion pour les ashs ; (3) une unit de contrle Nikon SU-800 pour dclencher les ashs sans l ; (4) deux supports dclairage Bogen avec parapluie charnire pivotante dont un de secours ; (5) deux parapluies transparents Westcott de 1 mtre de diamtre, dont un de secours ; (6) un recteur Wescott blanc/argent ; (7) un diffuseur trois volets ; (8) quatre paquets de piles rechargeables AA, un chargeur de piles AA, et un pack batterie Nikon SD-9 (pour augmenter lautonomie de la batterie et pouvoir photographier plus rapidement) ; (9) un chariot-chelle pour photographier en hauteur et pour transporter le matriel dclairage ; (10) un sac Hakuba PSTC 100 Tripod Case dans lequel tiennent mes ashs, mes pieds, mes parapluies et mes charnires. 398
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Balance des blancs et/ou correction des couleurs
Pourquoi est-il important de faire attention la balance des blancs ? Eh bien parce que, si vous la rglez correctement la prise de vue, vous naurez pas besoin de corriger les couleurs dans Photoshop, Lightroom ou encore Aperture. Pour viter cela, rglez la balance des blancs sur le type dclairage de la scne photographie. Par exemple, si vous photographiez sous un ciel nuageux, choisissez le mode de balance des blancs Nuageux (ou quivalent sur votre modle dappareil photo numrique). Difcile de faire plus simple.
Pour rgler prcisment la balance des blancs, optez pour le ltre ExpoDisc
Si votre appareil photo numrique ne permet pas de rgler prcisment la balance des blancs et que vous souhaitiez obtenir systmatiquement les bonnes couleurs la prise de vue, vous devez acheter un ltre ExpoDisc dExpolmaging. Il sagit dun disque transparent qui se place sur lobjectif. Une fois ce disque en place, visez la source dclairage, et prenez une photo. Cela cre une balance des blancs personnalise qui correspond exactement au type dclairage qui illumine la scne photographie. Ce dispositif donne dexcellents rsultats. De nombreux professionnels ne jurent que par lui.
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Conseil de pro pour amliorer vos photos
Accentuez vos images pour limpression
Cette section pourrait sintituler Suraccentuer vos images pour les imprimer dans Photoshop car vous allez apprendre renforcer leur nettet plus que ncessaire. Pourquoi ? Car, en rgle gnrale, les photos afches sur un cran dordinateur paraissent de bonne qualit alors quelles semblent lgrement oues une fois imprimes sur papier. Pour pallier ce problme, vous devez accentuer vos images dans Photoshop. Commencez par appliquer le ltre Accentuation de Photoshop pour que limage afche lcran soit bien nette en xant la valeur du paramtre Gain 120 %, celle du Rayon 1,0, et enn le Seuil 3. Maintenant, glissez lentement le curseur Gain vers la droite pour augmenter la nettet jusqu ce que vous vous exclamiez, Hol ! Cest trop net ! , et stoppez votre progression. Si laccentuation parat trop importante lcran, elle est certainement idale pour imprimer votre image. Malgr une mance lgitime quant au rsultat obtenu, imprimez cette photo. Si vous la destinez galement une publication sur le Web, je vous conseille dappliquer laccentuation sur une copie du calque Arrire-plan que vous renommerez par exemple Accentuation pour impression . Il sufra alors de dsactiver ce calque pour crer une version JPEG de limage destine Internet.
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viter les problmes comme un pro
Ouverture : f/4,5
ISO : 200
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Astuce de pro pour une balance des blancs correcte
Les problmes de balance des blancs surviennent gnralement lorsque vous photographiez lintrieur sous un clairage uorescent, incandescent, ou tout simplement sous des ampoules classiques. En gnral, et trop souvent, vous vous en rendez compte lorsque vous visualisez vos clichs sur lcran de votre ordinateur : ils prsentent une dominante jaune, verte, ou bleue. Par dfaut, la balance des blancs de votre appareil photo numrique est rgle sur Auto. Ce nest pas un problme quand vous photographiez des extrieurs, mais a le devient ds que vous passez lintrieur. Pour viter ces complications, les pros utilisent trois mthodes : (1) ils ouvrent les menus ou appuient sur les boutons adquats de lappareil pour slectionner une balance des blancs prdnie adapte aux conditions dclairage. Il sagit le plus souvent de Incandescent pour les lumires standard, ou de Fluorescent pour les clairages de bureau. (2) Ils crent des balances des blancs personnalises. Heureusement, votre appareil fera le travail pour vous si vous placez un carton gris de 20 sur 30 cm devant lui et si vous zoomez de manire quil remplisse la totalit du cadre. Ensuite, accdez au menu de la balance des blancs de votre reex numrique et protez de ce cadre pour dnir une balance personnalise. Enn, (3) ils photographient au format Raw. Donc, ils ne se soucient pas de la balance des blancs car ils pourront sans problme la corriger avec succs dans un logiciel qui traite leurs chiers Raw, tel Camera Raw de Photoshop. Cest lun des nombreux avantages du format Raw tudi au Chapitre 15.
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Par temps froid, prvoyez des batteries
Les pros sont des pros et ils connaissent toutes les conditions de prises de vue. Quand il fait froid, lautonomie des batteries se rduit. Il est donc judicieux demmener deux ou trois batteries avec vous si vous comptez photographier dans la neige.
Des batteries supplmentaires sauvent vos clichs

Je fais partie de ceux qui vitent le ash comme la peste. De ce fait, lautonomie de mes batteries est trs longue. Je change donc rarement de batterie. Malgr cela, jemmne toujours avec moi au moins une batterie de secours pour mes deux appareils. Bien que je les utilise rarement, je sais que lorsque jen ai eu besoin, elles mont permis de prendre des photos que jaurais rates faute dalimentation.
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Ne changez pas dobjectif en pleine poussire
Lorsque vous photographiez dehors, faites comme les pros, cest--dire ne changez pas vos objectifs dans un environnement poussireux. Cest la dernire chose qui doit entrer dans votre appareil. Malgr le fait que vous ne voyez pas forcment la poussire entrer dans lappareil, croyez bien que le capteur ne manquera pas de vous le faire savoir. Si vous devez changer dobjectif, rfugiezvous dans votre voiture. Noubliez jamais que quelques nes particules de poussire sufsent pour rduire nant vos investigations photographiques. Donc, si vous partez dans le dsert, nemmenez quun seul objectif et, grand jamais, ne le dtachez pas du botier !
Astuce pour protger votre matriel

Vous pouvez investir dans des accessoires de protection pour photographier dans des conditions mtorologiques difciles. Si vous tes radin, des sacs en plastique hermtiques peuvent aider prserver votre matriel de la pluie et du vent.
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SCOTT KELBY
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Photographiez dans un lieu escarp
Si votre trpied se retrouve en porte--faux sur un plan inclin, voici une astuce qui peut sauver la vie de votre appareil photo. Supposons que vous photographiez sur un rocher ou sur le versant dune colline. Votre trpied qui, par dnition, a trois pieds doit tre positionn de telle sorte quun seul de ses pieds soit tourn vers vous. De cette faon, si lensemble penche en arrire, ce pied sert de point dancrage, vitant la chute. Si vous faites le contraire, cest--dire si deux pieds sont face vous, labsence de chute relvera du miracle.
Pour encore plus de stabilit du trpied

Lorsque vous utilisez un trpied, la qualit du terrain o vous photographiez conditionne lutilisation de chaque pied. Dans bien des cas, il nest pas ncessaire de les sortir au maximum. Dans ces circonstances, les professionnels librent toujours les parties situes en haut du trpied, cest--dire le plus prs de lappareil. Comme elles sont plus grosses, le trpied gagne en stabilit.
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RANDY HUFFORD
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Protgez votre objectif
Le pare-soleil livr avec la majorit des reex numriques de bonne facture sert rduire ou liminer les halos provoqus par les rayons du soleil qui viennent directement frapper lobjectif. Pourtant, mme en intrieur, les professionnels laissent le pare-soleil sur lobjectif. Pourquoi ? Parce que le pare-soleil protge lobjectif. De par sa profondeur, il empche de mettre le verre en contact avec des matires abrasives. Le pare-soleil protge aussi lobjectif si vous vous tournez un peu brutalement et que vous heurtez quelque chose ou quelquun. Si vous montez un objectif de bonne qualit sur votre botier, je ne peux que vous conseiller dy visser un ltre UV. Le ltre UV permet non seulement dobtenir de meilleures photos par ltrage des ultraviolets, mais aussi de protger directement lobjectif. En effet, quitte ce quun lment optique soit ray, il est prfrable que ce soit ce ltre plutt que lobjectif lui-mme. Donc, mme si un ltre UV nest pas utile toutes vos photos, il lest constamment pour la protection de votre objectif.
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Sauvegardez vos photos sur place
Lorsque vous photographiez et que la carte mmoire arrive saturation, vous devez immdiatement sauvegarder vos chiers sur un disque dur externe. Lidal est un dispositif portable vitant demporter avec soi un ordinateur. Voici comment je procde : supposons que je prenne des photos de trs bonne heure (genre 5 heures du matin). Ds que jen ai ni avec mes photos, cest-dire vers 7 heures, je retire ma carte mmoire de lappareil et je linsre dans mon Epson P-4000. La copie peut alors commencer. Pendant cette copie, je range le P-4000 dans sa sacoche, et lappareil dans son sac. Je vais prendre un petit djeuner. Une fois que je suis servi, la copie est elle aussi arrive son terme. Je peux donc admirer mes photos sur le grand cran du P-4000 tout en savourant mon petit djeuner.
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conomisez vos batteries
Lafchage des images sur lcran LCD couleur est ce qui consomme le plus dnergie dans un appareil photo numrique. Afcher systmatiquement et longtemps les images aura tt fait de rduire nant lautonomie de votre appareil. Donc, pour utiliser lnergie des tches plus utiles, rduisez la dure dafchage des photos aprs la prise de vue. En effet, si vous avez besoin de vrier la photo, il suft dappuyer sur le bouton de visualisation de lappareil. Donc, dbarrassez-vous de cette manie qui consiste regarder systmatiquement une photo que vous venez de prendre.
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Bracketez si vous doutez de lexposition
Dans des circonstances o lclairage pose problme, et dans des situations o vous ntes pas certain de lexposition, tous les pros conseillent dutiliser la fonction bracketing de lappareil photo numrique. Cette fonction consiste prendre plusieurs clichs dune scne mais des expositions diffrentes, allant gnralement de la plus claire la plus fonce. La premire photo se base sur le rglage actuel de lappareil, cest--dire lexposition quil juge correcte et qui peut savrer mauvaise dans des conditions dclairage difciles valuer. Ensuite, lappareil prend une photo lgrement sous-expose, puis une autre lgrement surexpose. Cette technique augmente les chances dobtenir une photo correctement expose. Sur les appareils Nikon, il suft dappuyer sur le bouton BKT du botier pour activer cette fonction. En revanche, sur les Canon, vous devez passer par les menus.
Lastuce du bracketing
Lorsque vous photographiez au format Raw, le bracketing a beaucoup moins dimportance dans la mesure o lexposition peut se contrler facilement dans le logiciel de dveloppement Raw comme Photoshop Camera Raw. De plus, il vous est possible de combiner plusieurs expositions an de trouver la bonne.
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vitez les yeux rouges
Sans entrer dans les explications techniques et biologiques qui disent pourquoi les photos prises au ash provoquent des yeux rouges, expliquons comment les viter. Le responsable de cette imperfection est le ash. Plac au-dessus de lobjectif, il vise directement les yeux des personnes photographies. Donc, le plus simple est de dtacher le ash de la griffe, de le tenir loign de lobjectif et de ne pas le diriger vers les yeux du sujet. Lclair rchissant contre un plafond blanc, par exemple, vitera trs certainement de gnrer des yeux rouges sur vos magniques portraits. Bien entendu, cette astuce ne peut donner un rsultat satisfaisant que si vous possdez un ash externe, donc amovible et de surcrot orientable. Si vous ne pouvez utiliser que le ash interne de votre appareil, voici quelques trucs pour limiter les dgts : (1) allumez autant de lumires que vous le pouvez. Cet clairage va contracter la pupille du sujet, limitant ainsi leffet yeux rouges. (2) Activez la fonction anti-yeux rouges de votre appareil photo numrique. Elle consiste envoyer quelques brefs clairs avant de prendre la photo de manire contracter la pupille du sujet. (3) Demandez au sujet de ne pas regarder directement dans lobjectif. (4) Placez votre appareil plus prs du sujet pour tenter de rduire cet effet.
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SCOTT KELBY
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Supprimez les yeux rouges
Daccord, oublions les stratagmes de la page prcdente pour voir comment liminer les yeux rouges dune photo. Que vous utilisiez Photoshop ou Photoshop Elements, sachez que vous disposez dun outil trs simple pour supprimer les yeux rouges de vos photos. Donc, commencez par ouvrir Photoshop (ou Photoshop Elements), chargez votre clich dans linterface, puis activez loutil il rouge. Cliquez directement dans la partie rouge des yeux. Si la zone rouge est trop petite pour y cliquer directement, activez quand mme loutil en question. Cette fois, tracez un rectangle de slection autour de la zone, et vous constaterez que seul le rouge de lil est affect. Quelle que soit la mthode employe, le rouge est parti en quelques secondes, une raison supplmentaire dadorer Photoshop !
DAVE MOSER
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Lcran LCD est-il able ?
Vous entendrez souvent dire quil est trs difcile de faire conance lcran LCD situ larrire du botier de votre appareil photo. Personnellement, jafrme que tout dpend des rglages de votre matriel et du type de chier sous lequel vous enregistrez vos images. Voici le fond de ma pense : si vous photographiez en JPEG avec un reex numrique rcent (sachant que plus un appareil est cher meilleure sera la qualit de son moniteur LCD), votre cran LCD montrera un aperu JPEG de votre photo. Cet aperu est trs proche de ce que vous verrez sur lcran de votre ordinateur (voire en impression numrique). En revanche, si vous photographiez en mode Raw, vous nobtiendrez pas un aperu Raw de vos photos. Ici, laperu est une image JPEG. Or une image JPEG semble toujours meilleure quune photo Raw non traite. Cela tient au fait que les images JPEG sont toujours interprtes par le logiciel de votre appareil photo. Leur nettet est amliore, les couleurs sont corriges et le contraste, redni. Lorsque vous photographiez au format Raw, vous demandez votre appareil de ne pas traiter limage avant son enregistrement sur la carte mmoire. En effet, vous procderez aux retouches de ce chier dans le module Camera Raw de Photoshop, ou bien dans Lightroom. Malgr cela, lappareil photo continuera vous afcher un aperu JPEG. Ne lui portez aucun intrt. Lavantage dun chier Raw est dtre quivalent un ngatif argentique. Vous allez le dvelopper selon vos prfrences sans permettre lappareil photo de linterprter pralablement votre intervention.
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SCOTT KELBY
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Rinitialisez les rglages par dfaut
Comme je lai dit dans lintroduction de ce chapitre, la diversit des menus et des commandes peut vous conduire drgler compltement votre appareil photo numrique. Bien entendu, vous ne savez pas comment vous en sortir. Heureusement, la plupart des appareils proposent une commande de restauration des rglages dusine. Vous pourrez ainsi rcuprer votre appareil photo tel quil tait lorsque vous lavez sorti pour la premire fois de son emballage. Le problme de cette restauration est quelle supprime totalement vos rglages personnaliss. Jinsiste sur le fait que vous ny procderez quen cas de force majeure. Voici comment faire. Sur les appareils Canon, appuyez sur le bouton Menu. Ensuite, ouvrez longlet Conguration 3. Choisissez Rinitialiser conguration ; enn, optez pour Rinitialiser tous rglages, et validez en slectionnant OK. Avec un appareil Nikon, maintenez enfoncs les boutons Qual et +/- (bouton de correction de lexposition) pendant plus de 2 secondes. Une autre mthode consiste appuyer sur le bouton Menu. Ensuite, accdez au menu Rglages personnaliss, et choisissez Rinitialiser rglages perso.
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Rcuprez les JPEG des chiers Raw
La plupart des appareils photo numriques enregistrent des images en Raw, en JPEG et aussi en Raw+JPEG. Ce dernier type denregistrement signie que vous disposez de deux versions de vos images, lune en Raw et lautre en JPEG. Lavantage de ce procd est de disposer dune version JPEG qui pourra tre immdiatement envoye un client ou des amis. Les chiers Raw sont trop volumineux pour envisager de les envoyer par courriel. Ajoutez cela que de nombreuses personnes ne peuvent pas lire ces chiers. Enn, noubliez pas que la caractristique des chiers Raw est dtre bruts, cest--dire sans traitement des couleurs, de la nettet et du contraste. Linconvnient de lenregistrement Raw+JPEG est que deux chiers au lieu dun occupent de lespace sur votre carte mmoire. Vous disposez de deux formats de chier diffrents pour chaque photo. Si vous faites partie des personnes qui travaillent en Raw+JPEG, jai un truc sympa pour vous. Michael Tapes, de RawWorkow.com, a cr un petit utilitaire gratuit qui permet dextraire laperu JPEG qui est systmatiquement cr lorsque vous nenregistrez vos clichs quen Raw. Son utilisation est trs simple. Contentez-vous de tlcharger lutilitaire en question sur le site www. rawworkow.com. Ensuite, installez-le. partir de cet instant, faites un simple Ctrl+clic (Clicdroit) sur un dossier contenant vos chiers Raw et, dans le menu contextuel, choisissez Plus > Instant JPEG from Raw. Une bote de dialogue vous permettra de dnir la taille de votre image JPEG, ce qui est trs pratique lorsque vous dsirez une petite dimension an de publier la photo sur un site web. Ensuite, cliquez sur le bouton Extract. En quelques secondes les aperus JPEG des chiers Raw sont exports dans un dossier spcique. Jadore cette fonction que jutilise systmatiquement.
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Nettoyage automatique du capteur
Le capteur de votre appareil photo numrique attire la poussire. Il sagit dun lment lectronique magntique. Ainsi, chaque fois que vous retirez votre objectif, de nes particules de poussire, voire de mtal, peuvent se dposer sur le capteur. Vos photos prsenteront alors des imperfections, comme des taches ou des rayures. Pour viter cela, et surtout pour ne pas passer beaucoup de temps dans un programme de retouche pour corriger ces problmes, les appareils photo numriques rcents permettent de dnir un nettoyage automatique du capteur. Attention ! Cette fonction fait un travail correct mais elle ne saurait remplacer un nettoyage manuel et complet dudit capteur. Sur un appareil Canon 50D, il suft de pousser le bouton Marche/Arrt sur sa position la plus haute. Ceci active le nettoyage automatique du capteur. Ce nettoyage seffectue lallumage et lextinction de votre appareil. Lorsque le bouton Marche/Arrt est dans sa position la plus haute, vous pouvez galement aller dans le menu Conguration 2, et choisissez Nettoyage du capteur. Ensuite, excutez la commande Nettoyage immdiat. Le nettoyage est instantan. Sur un appareil Nikon (comme le D300), appuyez sur le bouton Menu, et ouvrez le menu Conguration. Choisissez Nettoyer le capteur dimage, puis Nettoyer maintenant. Le nettoyage est immdiat. Pour que le nettoyage seffectue automatiquement au dmarrage et/ou lextinction de votre appareil, activez le paramtre Nettoyer dmarrage/arrt.
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Formatez la carte mmoire
De nombreux reex numriques disposent dun raccourci qui permet de formater rapidement la carte mmoire. Bien entendu, ce formatage efface toutes les images prsentes sur la carte. Ce raccourci vite de passer par un grand nombre de menus pour trouver la commande de formatage. Sur un appareil Nikon, le raccourci apparat en rouge ct de deux boutons. Vous devez maintenir enfoncs ces deux boutons (Supprimer et Mode) pendant 2 3 secondes jusqu ce que le mot For clignote sur lcran LCD suprieur. Une fois que ce mot a clignot, relchez les deux boutons. Ensuite, appuyez dessus une seule fois pour formater la carte. Les appareils Canon nont pas de raccourci. Vous devez aller dans le menu Conguration 1, et choisir Formater. Ensuite, appuyez sur le bouton Set. Slectionnez OK pour formater la carte.
Ne jamais photographier avec une seule carte mmoire

Vous prendriez de gros risques photographier avec une seule carte mmoire. Elle sera pleine beaucoup plus vite que vous ne limaginiez. Ou bien encore vous pourriez formater une carte accidentellement, et ceci sans carte mmoire de sauvegarde. Pourquoi prendre autant de risques avec vos photos. Je vous rappelle quune carte mmoire de 4 Go cote environ 12 euros et une carte de 8 Go, gure plus de 30 euros.
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Utilisez la dernire version du rmware
Linformatique est un progrs indniable dans lvolution des matriels photographiques. Grce aux logiciels intgrs, le fabricant est capable deffectuer des mises jour. Elles corrigent certains problmes et peuvent ajouter de nouvelles fonctionnalits. Pour cela, vous devez mettre jour ce que lon appelle le rmware (microbicide). Vous le tlchargez sur le site web du constructeur. Ensuite, vous connectez votre appareil votre ordinateur via le cble USB fourni, et vous excutez le programme de mise jour du rmware. Sachez quil existe aussi des rmwares pour les ashs. Ne vous inquitez pas. Les rmwares ne sont pas mis jour trs souvent. Deux ou trois fois dans la vie de votre appareil. Inutile daller vrier chaque semaine si une nouvelle mise jour est disponible sur le site du constructeur. Vous pouvez galement rechercher les mises jour via Google. Il suft pour cela de taper Canon 50D + Firmware update ou Nikon D700 + Firmware update pour trouver un lien direct o vous pourrez tlcharger cette mise jour. Une fois que vous aurez trouv la mise jour en ligne, vriez si son numro est suprieur celui de la version qui est actuellement installe dans votre appareil. Pour le savoir sur un appareil Nikon ou Canon, ouvrez le menu de conguration et choisissez Version du Firmware (Firmware version). Vous verrez un numro tel que 1.01. Si le site du fabricant propose une version 1.02, cest--dire suprieure la vtre, tlchargez-la et installez-la.
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Ne photographiez pas sans carte mmoire
Les fabricants dappareils photo numriques veulent que leurs clients puissent immdiatement photographier ds quils dballent leur nouveau matriel. Donc, vous pouvez prendre des photos sans carte mmoire insre dans votre appareil. Vous photographiez et pouvez admirer les images sur le moniteur LCD situ larrire du botier. Quelle excitation ! Satisfait de vos premiers clichs, vous teignez lappareil. Puis vous le rallumez pour les montrer un ami qui vient vous rendre visite. Oh, surprise ! Elles ont disparu ! Rsultat normal car cette mmoire de stockage est temporaire. Vos photos ont disparu car elles nont pas t stockes sur une carte mmoire. Dsolation ! Il est impratif dactiver une fonction qui empche de photographier quand aucune carte mmoire nest insre dans la fente de lappareil prvue cet effet. Sur un Canon, ouvrez le menu Prise de vue, et choisissez Dclencher obturateur sans carte. Rglez ce paramtre sur Arrt. Sur Nikon, allez dans le menu Rglages personnaliss, puis Commandes, et choisissez Carte mmoire absente. Passez Dclencheur dsactiv. partir de cet instant, le dclencheur reste bloqu quand aucune carte mmoire nest insre dans lappareil.
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Double sauvegarde avant formatage
Voici une rgle applique par un grand nombre de photographes paranoaques tels que moi : nous neffaons pas notre carte mmoire tant que nous navons pas fait deux copies de son contenu. Par exemple, lorsque vous transfrez vos photos vers votre ordinateur, vous navez quune seule copie de vos images. Il serait dangereux de formater votre carte alors que vous ne disposez que de cette seule copie. Vous ntes pas labri dune panne de votre disque dur. Vous devez donc raliser une seconde sauvegarde sur un autre disque dur. Lorsque vous avez effectu ces deux copies, vous pouvez formater votre carte mmoire. Respectez ces consignes car vous ne vous remettrez jamais davoir perdu toutes les photos des huit premires annes de vos enfants, tout cela parce que vous naviez pas effectu une seconde sauvegarde de vos images et que votre ordinateur est dnitivement tomb en panne.
Ma stratgie personnelle de sauvegarde

Sur mon blog, jexplique la stratgie de sauvegarde de mes images que japplique depuis de nombreuses annes. Vous pouvez lire cet article ladresse suivante : www.scottkelby.com/ blog/2008/archives/1410.
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Appuyez doucement sur le dclencheur
Voici une autre astuce pour obtenir des images encore plus nettes. Appuyez dlicatement sur le dclencheur plutt que lenfoncer comme une brute. Lorsque vous prenez une photo, introduisez le moins de vibrations possible. Faites glisser doucement votre doigt sur le dclencheur et appuyez dessus le plus gentiment possible. Cela augmente la nettet de vos images car lappareil ne bouge quasiment pas.
Bloquer votre coude pour des photos encore plus nettes

Une autre technique permettant dobtenir des images encore plus nettes consiste stabiliser lappareil en bloquant votre coude contre votre corps. Testez cette technique et je suis certain que vous serez ravi par le rsultat.
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Ne vous laissez pas abuser par lcran LCD
Sur les crans LCD qui quipent les appareils photo numriques, toutes les images semblent nettes. Par consquent, vous ntes jamais labri de mauvaises surprises lorsque vous regardez vos clichs sur lcran de votre ordinateur. Bon nombre dentre eux risquent dtre ous. Il est indispensable de contrler la nettet de vos images immdiatement aprs avoir effectu la prise de vue an de pouvoir refaire la photo si elle est oue. Comment procder ? En utilisant tout simplement le bouton Zoom de votre appareil photo numrique, qui permet de grossir des dtails de limage. Ensuite, avec les ches directionnelles situes au dos du botier, vous pouvez vous dplacer dans limage pour analyser des zones spciques. Une fois cette analyse termine, appuyez de nouveau sur le bouton Zoom pour afcher la totalit de limage sur lcran LCD. Sincrement, vriez la nettet avant quil ne soit trop tard, cest--dire que vous ne soyez plus sur le site pour effectuer une nouvelle prise de vue.
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Lombre dun doute
Si vous utilisez plusieurs cartes mmoire, vous serez un jour ou lautre confront un doute terrible. Au moment dutiliser votre deuxime carte mmoire, la question suivante surgira dans votre esprit : Que contient cette carte ? Ai-je transfr son contenu sur mon disque dur ? Puis-je leffacer sans regret ? Voici une astuce pour viter ces cruels moments de doute : ds que vous avez transfr vos images sur votre ordinateur, et que vous en avez fait une seconde sauvegarde sur un deuxime disque dur (ou sur CD, DVD, SSD, etc.), formatez immdiatement la carte. Ainsi, lorsque vous insrez la carte dans lappareil, elle sera vide. Vous ne vous poserez pas la question de savoir ce quelle contient.
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Prenez plusieurs photos sous de faibles conditions dclairage
Lorsque vous photographiez sur site sans trpied et sous des conditions dclairage difciles, ds que votre vitesse dobturation est rgle en dessous de 1/60 de seconde vous risquez dintroduire un ou de bouger dans vos images. Dans pareille situation, vous hsiterez augmenter la sensibilit ISO pour ne pas ajouter du bruit numrique dans votre clich. Voici une astuce que vous pouvez tester pour amliorer la nettet de votre photo : prenez plusieurs clichs en mode Rafale ou en mode Continu haute vitesse. Il y a alors de fortes probabilits pour quau moins un des clichs pris soit net. Jutilise souvent cette technique et chaque fois je suis surpris du rsultat. Au milieu de clichs trs ous, vous avez une image bien nette, un vritable miracle.
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Tlchargez le manuel de votre appareil
Les manuels dutilisation des appareils photo numriques ne sont pas trs pratiques. Il est difcile dy trouver rapidement ce que lon y recherche. Pour cette raison, jen tlcharge systmatiquement la version lectronique au format PDF. Elle est gnralement disponible sur le site du constructeur. Avec un chier PDF, vous trouverez ce que vous cherchez en quelques secondes. Le manuel imprim ne vous sera alors utile que si vous photographiez sur site sans ordinateur portable disposition. Personnellement, jen prote pour tlcharger les manuels de mes autres matriels comme les ashs, les dclencheurs sans l, etc. Ces chiers sont de petite taille, et trs pratiques. Il ny a aucune raison de sen passer.
O trouver ces manuels ?

Si vous tes un utilisateur franais dun Nikon, vous devez pralablement enregistrer votre produit auprs de Nikon. Ensuite, vous pourrez accder au tlchargement des manuels la page suivante : https://nikoneurope-fr.custhelp.com/app/utils/. Pour les utilisateurs dun Canon, vous devez aller sur le site amricain du constructeur ladresse www.usa.canon.com. L, cliquez sur le lien Download, puis sur Consumer. A priori, il ny a pas de version PDF franaise des manuels Canon.
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Lastuce Photoshop pour localiser des poussires
Pour savoir si votre capteur est encrass, effectuez le test suivant. Visez une surface grise unie comme un mur, un ciel nuageux, etc. Prenez une photo. Importez cette image dans votre ordinateur, et ouvrez-la dans Photoshop. L, excutez la commande Ngatif en appuyant sur Cmd+I (Ctrl+I). Ds lors, les taches, les rayures, les poussires sont parfaitement visibles. Vous savez sil est ncessaire de nettoyer le capteur. Si vous ne vous sentez pas capable dy procder, apportez votre appareil chez un spcialiste. Il procdera un excellent nettoyage sans danger pour les organes lectroniques de votre matriel. Effectuez ce contrle et ce nettoyage avant de partir pour un long voyage.
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Photographiez par mauvais temps
Bien souvent, les plus belles photos sont prises lorsque la mto est pouvantable. Pour photographier par mauvais temps, vous devez prendre un certain nombre de prcautions. Votre matriel est sacr, il faut le protger. Des appareils comme le Nikon D300, D700 et D3 disposent dun botier trs hermtique qui vous protge contre lhumidit. Toutefois, je vous recommande dacheter une housse antipluie, sorte dimpermable pour appareil photo qui protge le botier contre lhumidit et la pntration ventuelle de bue. Lappareil reste sec. Jutilise une KT E-702, housse antipluie fabrique par Kata (www.kata-bags.com). Elle est dote de manches spciales qui permettent daccder sans problme tous les rglages de lappareil et de lobjectif zoom. Si vous ne possdez pas ce type de housse et que vous soyez surpris par la pluie, vous pouvez tenter de protger votre matriel avec le bonnet de douche de votre chambre dhtel. Il permettra de protger au moins larrire du botier.
Que faire lorsque lon ne dispose pas dune protection tanche ?

Si vous tes surpris par la pluie et que vous ne disposiez daucun accessoire de protection, voici ce que vous devez faire une fois de retour dans un lieu sec : essayez dponger lextrieur de votre matriel avec un tissu propre. Vous pouvez utiliser un sche-cheveux si vous ne trouvez pas de tissu appropri. Nessuyez pas, mais tapotez, cest--dire pongez. En essuyant vous risquez de faire glisser de leau dans des parties sensibles de votre appareil et ainsi de nuire son fonctionnement. Enn, laissez votre appareil le temps de scher compltement dans un lieu sec, et de prfrence temprature ambiante.
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Imprimer une photographie comme un pro
Obturation : 1/4 s
Ouverture : f/13
ISO : 100
Focale : 12 mm
Photo Scott Kelby
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Des avantages du format Raw
Plusieurs fois dans ce livre, jai revendiqu lutilisation du format Raw comment tant celle des matres de la photo numrique. Cela tient au fait que le Raw est lquivalent numrique de la pellicule argentique. Ce format prsente ainsi deux avantages indniables sur le JPEG : (1) il procure la meilleure qualit dimage possible car les chiers ne sont pas compresss, et (2) limage est capture sans traitement, cest--dire sans les corrections que lappareil photo numrique applique au format JPEG (comme la correction des couleurs, la nettet, etc.). Avec le format Raw, vous traitez limage ultrieurement dans un programme spcialis comme Camera Raw livr en standard avec Photoshop. Les professionnels adorent ce format car il leur donne un contrle absolu sur tous les aspects de la photo, y compris la balance des blancs, lexposition, la correction tonale, et bien dautres choses encore. Ils saccordent tous considrer le format Raw comme le ngatif du numrique.
Les inconvnients du format Raw

Il y en a deux : (1) les chiers Raw occupent beaucoup de place sur la carte mmoire de votre reex numrique, et (2) comme ce format est plus volumineux, il demande plus de temps pour tre trait dans Photoshop.
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Comment traiter des photos Raw dans Photoshop ?
Une fois que vous avez import des photos Raw dans votre ordinateur, leur ouverture dans Photoshop provoque une chose tout fait inhabituelle. Ce nest pas Photoshop qui afche limage mais lutilitaire Camera Raw, uvre de Thomas Knoll, linstigateur dAdobe Photoshop. Adobe Camera Raw est dune conception exemplaire. Il facilite le traitement des images au format Raw. Vous rglez rapidement la balance des blancs, lexposition, la valeur des tons foncs, celle des tons moyens, parmi des dizaines dautres paramtres proposs. De plus, Camera Raw ne porte jamais atteinte au chier Raw original. Par consquent, vous pouvez crer autant de versions que vous le souhaitez dune mme photo partir dun original qui ne subit jamais de modications. Noubliez pas que pour accder Camera Raw, il est indispensable de photographier au format Raw.
Comment en apprendre plus sur le Raw ?

Si vous dsirez tendre vos connaissances sur le traitement des chiers Raw, vous trouverez des informations dans louvrage de lauteur, Le livre Photoshop CS6 pour les photographes du numrique, ou dans le trs complet Le Raw de Bernard Jolivalt, tous deux aux ditions Pearson.
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Comparez votre cran LCD et votre moniteur
Une fois que la carte mmoire de votre appareil photo numrique est remplie, transfrez vos images sur votre ordinateur et ouvrez-les avec votre logiciel dorganisation des photos. Personnellement, jutilise Adobe Lightroom, nouvelle application dAdobe conue pour les professionnels. Surtout, gardez votre appareil prs de vous. Ds que vos photos safchent sur lcran de votre ordinateur, prenez votre reex numrique et comparez la qualit de lafchage LCD avec celui de votre moniteur. Ceci permet dapprcier le dcalage qui peut exister entre les deux dispositifs de reproduction des images. Cette comparaison vous sera dune grande aide pour vos futures prises de vue. Par exemple, si vous observez que lcran LCD de lappareil afche des images plus froides que sur votre cran dordinateur, vous dduisez que lutilisation dun ltre rchauffant est tout fait inutile. Si limage afche par lcran LCD est trop sombre par rapport ce que reproduisent votre moniteur et/ou votre imprimante, vous saurez quil faut photographier avec un peu plus de luminosit.
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Organisez vos photos avec Lightroom
Bien que jutilise Photoshop pour toutes les retouches srieuses et les manipulations professionnelles de mes travaux photographiques, jemploie le programme Adobe Lightroom pour grer et organiser mes milliers de photos numriques, pour effectuer les traitements Raw, crer des diaporamas informatiques, et imprimer mes images. Cette application se destine aux photographes professionnels. Elle est disponible pour Windows et Mac OS, et ne cote quune fraction du prix de Photoshop. Attention, ce logiciel ne remplace pas Photoshop car il ne permet pas de retoucher les images au sens commun du terme (comme enlever les taches, rduire les rides, blanchir les dents, etc.). De mme, il ne saurait faire du compositing et appliquer des effets spciaux, cest-dire intervenir dans des domaines numriques o Photoshop excelle. Ce nest dailleurs pas lobjectif avou de Lightroom. Son but est dorganiser et dafcher vos photos, chose quil accomplit merveille.
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Et pour quelques pixels de plus !
Je vais avouer une chose qui va en dcevoir plus dun. Ce nest pas parce que vous avez plus de pixels que votre voisin que vos images seront meilleures que les siennes ! (L je vous sens saisi dun malaise car vous vous demandez pourquoi avoir investi 2 500 euros dans un 10 mgapixels alors quun 4 mgapixels 200 euros ne vous donne pas une moins bonne photo.) Dautres choses entrent en ligne de compte, et plus particulirement la qualit de loptique et du capteur. Revenons nos pixels pour bien en comprendre lenjeu. Les pixels servent dnir la taille maximale dimpression. Donc, si vous souhaitez obtenir des tirages de bonne qualit en 20 30, un 5 mgapixels vous suft largement (cest dailleurs la norme aujourdhui). Plus vous dsirez monter dans les formats, plus il vous faut un appareil capturant un nombre de pixels important. Alors, me demanderez-vous, qui peuvent bien servir des appareils de 10-12 mgapixels ? Aux frimeurs ! Je plaisante. En ralit, ces appareils sont destins aux professionnels qui ont besoin de retrouver la qualit dagrandissement du format argentique 24 36, exprim ici en pouces, et qui nous donne des images de 60 100 cm environ. Concluez-en une chose bien simple : si vous ne tirez pas de vritables afches, un appareil de 6 mgapixels fera parfaitement laffaire. Comment ? Ne minsultez pas sil vous plat, je viens de vous faire faire des conomies. Ceci dit, force est de constater quil y aura un cart qualitatif trs important entre un 6 mgapixels dentre de gamme loptique prcaire et un reex numrique de mme capacit mais avec une optique haut de gamme.
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Imprimantes de qualit professionnelle
un moment donn de votre vie de photographe numrique, vous sentirez le besoin dimprimer. Or, aujourdhui, de nombreux professionnels font leur propre tirage. Personnellement, je nutilise que des imprimantes Epson, tous les photographes professionnels que je connais font de mme. Cela tient au fait quEpson est devenu un standard de limpression jet dencre couleur et noir et blanc. Pour imprimer sans marge en 10 15, 13 18, et 15 20, jutilise (et je recommande) lEpson Stylus Photo R800. Elle cote environ 290 euros. Pour imprimer au format 30 40, trs apprci des photographes professionnels, rien ne vaut limprimante Epson Stylus Photo R2400. Je nai jamais vu des couleurs aussi tonnantes, mais cest en noir et blanc quelle vous tue littralement. Elle utilise les encres Epson UltraChrome K3 qui assurent une longvit quasi centenaire vos images. Les professionnels qui vendent leurs photos savent que plus le format est grand, plus la note est leve. Cest sans doute ce qui explique que les pros favorisent ce format et que pour limprimer, ils utilisent une Epson Stylus Pro 4800. Elle imprime admirablement bien ce format. Cependant, je dois attirer votre attention sur une chose essentielle : Epson ne fabrique pas de papier de cette dimension. Vous devez donc vous fournir auprs dautres fabricants comme Red River Paper qui conoit ce format entirement compatible avec la 4800.
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Sur quel papier imprimer ?
Si vous utilisez une imprimante Epson, vous emploierez du papier Epson, lexception du cas spcial de la 4800 qui ncessite dacheter un papier auprs dune socit comme Red River Paper. Il est important, pour ne pas dire exclusif, dutiliser un papier de la marque de votre imprimante. Voici donc les papiers que je conseille :
Epson Velvet Fine Art : il sagit dun papier compos de 65 % de polyester et de 35 % de coton.
Sa texture mate produit des impressions exceptionnelles qui ne sont pas sans rappeler la sensation de la peinture. Les clients adorent ce support, surtout pour les photos dlments naturels comme les eurs, les oiseaux, les paysages, les chutes deau, etc.
Epson Photo Premium Semi-Glac : cest lun de mes prfrs (et aussi de nombreux autres Epson Couch Mat Epais : il donne de trs bons rsultats avec les impressions noir et blanc. Il
professionnels). En effet, il donne un rendu exceptionnel situ entre le brillant et le mat. Idal pour les portraits, les architectures, les villes, les voyages et les paysages dtaills. a une trs jolie texture et un ni qui permet de conserver les dtails dune manire tout fait surprenante.
Vous pouvez commander ces papiers directement sur le site www.epson.fr, rubrique Consommables.
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Calibrez lcran et limprimante
La gestion des couleurs est un art part entire qui fait perdre son latin bien des utilisateurs. En effet, beaucoup de personnes sont dues de voir que limage afche lcran ne prsente plus du tout (ou dans le meilleur des cas, pas tout fait) les mmes couleurs ni les mmes tons sur papier. Il y a encore quelques annes, calibrer ce que lon appelle la chane graphique, cest--dire le scanner, lcran et limprimante pour obtenir sur papier ce que lon voit lcran, tait affaire de spcialiste. Aujourdhui, chacun peut trs bien sen sortir seul car (1) les sondes de calibration sont plutt bon march, et (2) la procdure est quasi automatique. La sonde la plus rpandue auprs des professionnels est la Eye-One Display 2 de GretagMacbeth (rcemment achet par X-Rite). Elle cote environ 280 euros. Une fois la calibration ralise, le succs de limpression dpend des prols de vos papiers comme je lexplique la page suivante.
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Vendez vos photos en ligne
Vendre des images une agence de publication et de vente de collections de photos, les fameux stock photo que lon peut aussi commander sur CD, est sans doute le mieux qui puisse arriver un photographe professionnel. Mais, pendant longtemps, il fallait faire partie des talents les plus reconnus pour vendre ses photos de tels sites. Dsormais, grce iStockphoto.com, vous pouvez vendre vos photographies sur Internet. Vous acceptez implicitement que les personnes achetant vos images les utilisent librement dans leurs brochures, sur leurs sites web, dans leurs publicits, etc. Lavantage du systme mis en place par iStockphoto est que tout le monde peut y tlcharger ses photos et les vendre au prix de 1 $ pour les petites tailles, de 3 $ pour les moyennes, et de 5 $ pour les grandes (larges). videmment, pour gagner correctement votre vie, vous allez devoir mettre en vente un grand nombre de clichs. Sachez quil y a des photographes qui ne vivent que de la vente de leurs photos sur un site comme iStockphoto. Comment est-ce possible ? Potentiellement, la clientle de iStockphoto est plantaire. Cependant, pour connatre un succs qui vous permette den vivre, vous devez crer des photos assez conventionnelles, tout en prsentant une qualit exemplaire.
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Recettes pour photographier comme un pro
Ouverture : f/4.5
ISO : 100
Focale : 17 mm
Photo Scott Kelby
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Recette pour russir ce type de photo
Caractristiques de ce genre de clich : leau est trs calme, et vous voyez travers car il y a une lgre rexion ; la tonalit ambiante tire sur le bleu ; lclairage et les ombres sont doux ; vous obtenez une vue dune grande profondeur. 1. Cette lumire napparat que vers 5 h 30 vous devez vous lever trs tt pour photographier cette heure prcise, cest--dire juste avant le lever du soleil. 2. Pour obtenir une eau aussi calme, il faut photographier laube. Si vous effectuez la mme prise de vue au coucher du soleil, le vent balayera la surface de leau et vous nobtiendrez jamais une texture aussi lisse. 3. Rglez votre trpied sans tirer les pieds au maximum. Ainsi, votre objectif reste assez prs des rochers. Langle est bien plus intressant, car noubliez pas que la plupart des amateurs photographieront cette scne debout, la rendant dun classicisme confondant. 4. Pour liminer quelques reets sur la surface de leau et ainsi voir des rochers au fond du lac, vous utiliserez un ltre polarisant que vous tournerez jusqu disparition des reets en question. (Eh oui ! Les ltres polarisants ne servent pas uniquement aux ciels.) 5. Utilisez un objectif grand-angulaire pour saisir toute ltendue de ce paysage. Si vous possdez un zoom 18-80 mm, rglez-le sur 18 mm, cest--dire le plus grand angle possible avec cet objectif. 6. Optez pour le mode priorit louverture, et choisissez un diaph de f/22 pour obtenir une superbe nettet depuis les rochers jusquaux montagnes. 7. Pour renforcer leffet du bleu matinal , si vous photographiez au format JPEG, rglez la balance des blancs sur Fluorescent. Faites une prise de vue test, puis visualisez le rsultat sur lcran LCD de votre reex numrique. Si vous photographiez en Raw, vous dterminerez la balance des blancs dans Adobe Camera Raw de Photoshop. 438
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Caractristiques de ce genre de clich : votre sujet remplit le cadre ; aucune partie du ciel nest visible ; excellent contraste des couleurs ; position intressante du sujet. 1. La vedette de cette photo est sans conteste le contraste des couleurs. Sans lui, nous aurions une photo de plus reprsentant une barque en eaux calmes. Ici le blanc et le saumon sur une eau bleue accentuent limpact visuel des couleurs. 2. Pour obtenir cette magnique lumire et ces ombres douces, vous ne devez photographier qu deux moments de la journe : au lever ou au coucher du soleil. Cette photo a t prise au crpuscule (soir), ce qui explique des couleurs aussi vives. En effet, elles ne sont pas dlaves par la duret du soleil. 3. Pour que la barque semble aussi prs de nous, soit vous vous installez dans une autre barque, soit vous vous postez sur la berge avec un objectif trs long. Cest ce qui a t fait ici. Effectuez un zoom avant de faon que lembarcation remplisse la largeur du cadre. 4. Vous devez utiliser un trpied pour deux raisons principales : (a) cest le soir et la lumire est faible (il semble donc difcile dobtenir une image nette en photographiant appareil au poing), (b) vous utilisez un objectif long (donc probablement lourd). Plus vous zoomez, plus les vibrations sont amplies. Il ne peut en rsulter quune image oue. 5. Lautre lment cl pour obtenir une telle photo est la composition. En plaant la barque dans la partie suprieure du cadre plutt quau centre, vous ampliez lintrt visuel et attirez le regard directement sur le sujet. 439
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Caractristiques de ce genre de clich : eau stagnante ; gros plan de la eur, mais apparemment pas en macrophoto ; lumire douce sufsante mais avec des ombres bien dnies. 1. Sur cette photo, leau se trouvait dans lombre sous une sorte de serre. Ceci explique la belle dnition des ombres. Pour obtenir ce type de photo, il faut chercher un ltre naturel, comme des nuages, agissant linstar dune bote lumire (softbox), produisant des couleurs vibrantes tout en prservant la douceur de lclairage. 2. Utilisez le zoom le plus long que vous possdez pour que les eurs remplissent le cadre autant que possible. Dans ces circonstances, jai opt pour un zoom de 300 mm. Cependant, cest une des rares fois o je navais pas de trpied. Gnralement, il est difcile voire impossible de tenir bout de bras un tel objectif sans porter atteinte la nettet. Jai donc improvis. Jai pris cette photo, install sur un pont passant au-dessus dun petit tang. Jai pos lappareil sur la balustrade pour stabiliser lensemble. Le rsultat fut parfait. Dans lurgence, cherchez toujours un support stable pour y poser lappareil muni dun gros objectif. 3. Tout dans cette photo est au mme niveau. Il ny a pas vraiment de premier et darrire-plan. En consquence, une ouverture de 11 est parfaite pour obtenir une nettet quivalente sur tous les lments composant limage puisquils se situent peu prs la mme distance de lobjectif.
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Caractristiques de ce genre de clich : voici un sujet bien connu : un arbre solitaire du Zion National Park baign dans une lumire directe trs dure ; les couleurs sont tonnamment chaudes pour un clich pris midi en plein soleil. 1. Parfois, vous devez prendre des photos dans des conditions dclairage qui sont loin dtre idales. Ici deux choix se prsentaient moi : ne pas photographier, ou photographier malgr cette lumire dplorable. Dans un cas comme celui-ci, sortez un ltre polarisant et tournez-le jusqu ce quil ajoute plus de bleu dans un ciel terne. 2. Composez la photo en montrant un point de vue intressant. Vous avez deux possibilits : (a) donner de limportance au rocher sur lequel repose larbre, ou (b) privilgier le ciel au-dessus de larbre. Ici, jai clairement avantag le rocher, tout en conservant une bonne partie du ciel et en montrant larbre qui penche vers un des bords du cadre. 3. Photographiez en mode priorit louverture, en rglant le diaph sur f/11. Cette valeur permet dobtenir un clich net sans perdre votre temps chercher quelle zone de limage doit proter plus que les autres de la meilleure nettet, laissant de facto des parties oues.
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Caractristiques de ce genre de clich : eau calme et lisse ; ciel intense, nettet des dtails sur tous les plans ; contraste des couleurs dans le ciel et sur leau. 1. Pour obtenir une telle photo avec une eau aussi calme, plusieurs conditions doivent tre runies. Tout dabord, la lumire ambiante doit tre trs faible, ce qui induit une prise de vue laube ou au coucher du soleil, et dans les deux cas environ une heure aprs le crpuscule. Comme lobturation est assez longue (au moins 10 secondes), les vagues font leur va-et-vient incessant, ce qui produit cet effet soyeux de la surface de leau. Normalement, une exposition aussi longue devrait compltement dlaver le ciel. Cependant, le moment auquel vous prenez la photo permet dobtenir la lumire du ciel sans la surexposer. Si vous navez pas la patience dattendre cet instant privilgi, utilisez un ltre dgrad gris qui assombrira le ciel pour vous. 2. Rglez votre appareil en mode priorit la vitesse, et xez une obturation de 10 secondes. Prenez une photo, puis regardez-la sur lcran LCD pour vous assurer que le premier plan est assez visible (le ciel ne devrait pas poser de problme). Votre appareil choisira automatiquement la bonne ouverture. 3. Si votre appareil dispose dune fonction de rduction du bruit, activez-la avant de prendre la photo. Elle aide attnuer le bruit numrique dans les tons foncs du clich. 4. Photographiez une hauteur relativement faible. Il suft pour cela de ne pas tirer au maximum les pieds de votre trpied. Si vous utilisez un dclencheur souple ou le retardateur, vous ne touchez pas lappareil donc ne provoquez pas de vibrations nfastes la prise de vue.
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Caractristiques de ce genre de clich : la eur remplit le cadre ; larrire-plan est ou ; les couleurs sont contrastes ; la composition prsente un intrt visuel marqu. 1. Photographiez avec un objectif zoom. Utilisez la position maximale de manire vous approcher de la eur au plus prs. Elle remplit le cadre. Cette photo a t prise avec un objectif 200 mm. La eur se trouvait quelques mtres de moi dans le jardin. 2. Placez-vous au niveau de la eur. Installez le trpied de telle sorte que lappareil soit bien dans lalignement de la eur. Rappelez-vous quil est dconseill de photographier une eur en plonge, hauteur dhomme. 3. Optez pour le mode priorit louverture, et utilisez la valeur de diaph la plus faible que permet votre objectif cette longueur focale. (Dans ce cas particulier, louverture la plus grande possible tait f/5,6.) Ainsi, la eur est parfaitement nette et larrire-plan, totalement ou. 4. Maintenant, soyez patient. Ce jour-l, des abeilles butinaient dans le jardin. Jai donc port toute mon attention sur une eur prcise. Ds quune abeille sest pose dessus, jai dclench. 5. La photo prote dune lumire naturelle. Cependant, lclairage est trs bon car le soleil est cach par des nuages vitant des ombres trop dures et des teintes dlaves.
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Caractristiques de ce genre de clich : la photo trs classique du coucher de soleil, mais qui chappe au classicisme. 1. Utilisez un objectif grand-angulaire. (Ici, il sagit dun zoom 12-24 mm en position la plus grande possible, cest--dire 12 mm.) 2. Si ce crpuscule se dmarque des autres cest parce que la ligne dhorizon nest pas au centre du cadre. Avec ce genre de photos, vous avez le choix entre deux possibilits : (a) vous pouvez donner plus dimportance la plage, ou (b) vous souhaitez privilgier le ciel. Dans la majorit des cas, la lumire qui mane dun pareil soleil tend nous faire prfrer le ciel la plage. Toutefois, beaucoup de personnes nincluent pas du tout la plage. Cest une erreur. Linclure permet de diriger le regard, sollicitant de facto limaginaire de celui ou de celle qui regarde. 3. Le mode de prise de vue importe peu car vous navez pas privilgier la nettet de tel ou tel lment. En fait, vous souhaitez que tout soit net. Vous opterez pour le mode priorit louverture ou la vitesse, voire le mode programme. En priorit louverture, vous choisirez une valeur comprise entre f/8 et f/16. Alors, du premier larrire-plan, tout sera net. 4. Est-ce bien ncessaire de vous rappeler que, comme vous photographiez dans des conditions dclairage assez faibles, il est indispensable dutiliser un trpied ?
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Caractristiques de cette prise de vue : plan en profondeur avec un effet de chute deau soyeux. De nombreux dtails sont visibles de zro linni pour donner un rel effet de profondeur (lieu : chutes de Yosemite). 1. Pour donner cet effet de profondeur, utilisez un trs grand angulaire. Ici, jai mis contribution un 12 mm. Il ne sagit pas dun sh-eye mais dun objectif super grand-angle. 2. Pour conserver les dtails du premier larrire-plan, photographiez en mode priorit louverture (Av) et rglez lappareil sur louverture du diaphragme la plus leve possible (f/22 ou plus cest--dire que le diaphragme est trs ferm). Vous disposerez ainsi dune grande profondeur de champ. 3. Vous devez imprativement photographier en installant lappareil sur un trpied. En effet, vous avez ferm f/22 minimum, ce qui induit une vitesse dobturation trs lente pour obtenir une exposition correcte. Le moindre mouvement rendra la photo oue. 4. Un autre avantage de fermer f/22 est que la lente obturation va rendre la chute deau trs soyeuse. Pensez utiliser un dclencheur souple ou le retardateur de votre appareil. En aucun cas vous ne devez toucher le dclencheur du botier, sinon vous risquez dintroduire un lger ou de boug sur votre image. 5. Enn, pour obtenir cette densit de lumire, vous devez photographier laube. Cela impose une obturation plus lente qui permet dobtenir cette intensit de lumire particulire et une eau soyeuse. Vous ne pourriez pas obtenir cette eau 13 heures. La seconde chose essentielle est la suivante : cette qualit de lumire et ces superbes ombres douces ne sont visibles qu laube. Donc, levez-vous de bon matin ! 445
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Caractristiques de cette prise de vue : profondeur de champ trs rduite (le devant du plateau est ou). La nourriture est trs nette, et lclairage absolument gnial. 1. Positionnez-vous proximit dune fentre pour bncier dun clairage naturel. Cette photographie a t prise dans un restaurant. Avant de prendre place une table, jai demand tre plac ct dune fentre. Ensuite, jai positionn la nourriture de faon que la lumire lclaire latralement. Ce type dclairage latral permet dajouter de la profondeur et de la dimension votre prise de vue. 2. Pour photographier la nourriture de si prs, utilisez un objectif macro ou un objectif gros plan. Ici, jai employ un objectif Canon 17-55 mm f/2.8 que jai viss sur un botier Nikon. Bien entendu, vous pouvez parfaitement prendre un objectif macro ou un objectif zoom en position macro. 3. Les objectifs macro et gros plan proposent une profondeur de champ trs rduite. Toutefois, pour obtenir ce type de prise de vue (cest--dire avec le plateau ou au premier plan et larrire-plan), rglez lappareil photo sur une valeur de diaphragme trs faible comme f/2.8 ou f/4. Avec de telles valeurs, le diaphragme est trs ouvert. 4. La macrophotographie impose lutilisation dun trpied de manire prserver la nettet du sujet photographi. Ici, jai utilis un petit trpied Bogen sufsamment rsistant pour supporter mon appareil photo. 5. Pour viter lintroduction dun ou l o limage doit tre nette, utilisez le retardateur de votre appareil (en effet, dans un restaurant, le retardateur est plus discret quun dclencheur souple). 446
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Caractristiques de cette prise de vue : lumire naturelle douce, trs directionnelle, avec des ombres qui ne sont pas trop fonces sur le ct le plus sombre du visage. 1. La lumire est llment cl de cette prise de vue. Pour lobtenir, il suft de placer vos sujets environ deux mtres dune fentre oriente plein nord. Vous les positionnerez lgrement en retrait par rapport cette fentre de manire ce quils ne reoivent pas directement la lumire. Un ct du visage devra tre plus clair que lautre. 2. Pour viter des ombres trop sombres, les sujets ne regardent pas directement vers la fentre. Donc, pour clairer correctement les visages, utilisez un recteur argent. Le recteur devra pouser langle de prise de vue de lappareil photo. Ensuite, vous dirigerez le recteur de manire quil agisse comme si un mur se trouvait non loin du sujet photographi. Vous le dcalerez lgrement pour quil se situe presque face aux visages. Ainsi, la lumire rchie tombera principalement devant les sujets, et non pas derrire eux. 3. Les conditions dclairage de ce type de photo sont relativement faibles. Par consquent, vous avez tout intrt utiliser un trpied pour conserver un maximum de nettet sur limage. 4. Pour atteindre ce niveau de proximit avec vos sujets, placez-vous beaucoup plus prs des sujets que vous ne le faites habituellement. 5. Tenez-vous environ trois ou quatre mtres de vos sujets, et utilisez un objectif zoom en position 110 ou 140 mm. Cela permet dobtenir des portraits magniques.
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Caractristiques de cette prise de vue : effet de miroir, eau calme, ciel dgag, couleurs riches, et large panorama. 1. La russite dune telle photographie dpend principalement du moment de la journe o vous la prenez. Ce paysage doit tre photographi environ trente minutes aprs le crpuscule. En effet, trs souvent, la plus belle lumire apparat aprs le crpuscule. Cadrez de sorte que la ligne dhorizon se trouve dans le tiers infrieur du cadre. Cela donne beaucoup plus de profondeur limage. 2. Dans des conditions dclairage telles que celles-ci, lutilisation dun trpied, dun dclencheur souple ou du retardateur de lappareil simpose pour viter tout ou de boug. Comme lappareil est install sur un trpied, vous pouvez photographier avec une valeur de 100 ISO. Vous viterez ainsi lintroduction de bruit numrique dans limage. 3. Pour photographier un paysage comme celui-ci, utilisez un objectif grand-angle (ici, jemploie un 12-24 mm f/2.8 en position 19 mm). 4. Voici encore une de ces prises de vue ou vous rglerez louverture f/2.8, ou au minimum possible, de manire obtenir la plage de nettet la plus tendue possible. 5. Pour obtenir une surface deau aussi lisse, vous ne pouvez compter que sur la chance. Cette photo a t prise Cape Popoise dans le Maine. Ce jour-l, il ny avait pas de vent. Avec la lumire, leau agissait comme un vritable miroir. Il faut savoir tre patient et obstin. Trs souvent, vous serez oblig de revenir plusieurs fois sur les mmes lieux avant de connatre un instant aussi magique que celui-ci. 448
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Caractristiques de cette prise de vue : bel clairage en clair-obscur avec des ombres intenses tout en prservant une certaine luminosit sur le visage. 1. De prime abord, ce type de prise de vue semble difcile raliser. En effet, lclairage naturel principal provient dune fentre. Habituellement, nous plaons le sujet loin de la fentre pour obtenir un clairage trs doux. Ici, la lumire est dj ltre par un vitrail. Par consquent, il est tout fait possible de rapprocher le modle de la fentre en question. 2. Si vous souhaitez que le vitrail devienne un lment important de limage, loignez-vous de la fentre et photographiez dans sa direction. 3. Pour russir ce clich, vous devez utiliser un recteur argent. Placez-le gauche du sujet (par rapport lappareil photo). Reculez le recteur jusqu ce quil ne soit plus visible dans le cadre. Ce recteur permet de prserver les ombres sur un des cts du visage, et dclairer lautre.
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Caractristiques de cette prise de vue : clairage intense, beaucoup de dtails et de profondeur. 1. La qualit de cette photographie dpend entirement de la lumire puisque le sujet nest rien dautre quune simple botte. Il sagit dun clairage naturel provenant dune fentre devant laquelle se trouve un rideau trs trs n. Ce rideau permet dadoucir lclairage. 2. Pour limiter la lumire une zone particulire de la scne, vous devez la bloquer. La partie suprieure de la chambre est bien plus sombre car la lumire ne latteint pas. Vous pouvez donc utiliser de nombreux accessoires que vous dtournerez de leur fonction initiale pour en faire des espces de coupe-ux naturels. Il peut sagir dune veste, dun tee-shirt, de la sacoche de votre appareil, etc. 3. Malgr la prsence de zones trs lumineuses (comme le plancher situ au niveau de la botte et les parties les plus claires de cette chaussure), lclairage global est relativement faible. De ce fait, vous devez utiliser un trpied. 4. Vous constatez que la photo prsente une petite dominante jaune. Cela sexplique par lutilisation dune balance des blancs rgle sur une temprature de couleur plus chaude (ici, jai choisi Nuage). Ce type de rglage permet dobtenir une image plus chaude et savre particulirement utile pour les prises de vue en extrieur. Pour les photographies que je ralise dehors, je laisse systmatiquement la balance des blancs sur Nuage. Noubliez pas que je photographie au format Raw. Par consquent, si cette balance des blancs ne convient pas une ou plusieurs de mes images, je peux trs facilement la corriger dans le programme Adobe Camera Raw.
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Caractristiques de cette prise de vue : rayons de lumire intenses pour une photo offrant beaucoup de profondeur et de mystre. 1. Pour photographier des rayons de lumire, un bon conseil : prenez des poignes de sable. Lancez le sable dans les airs, proximit du rayon en question. Aprs quelques secondes, le rideau de lumire va se reter sur les particules de sable donnant un effet tout fait saisissant. En ce qui me concerne, cest un de mes amis qui joue le rle de lanceur de sable (rassurez-vous ce nest dangereux ni pour lui ni pour moi). Il jette le sable puis se retire le plus vite possible du cadre. 2. Pour photographier des rayons de lumire, vous devez choisir un lieu sufsamment sombre pour que les rayons soient visibles. Ici, je suis descendu dans une sorte de salle souterraine situe au parc national historique de Pecos au Nouveau-Mexique. Dans des conditions dclairage aussi faibles que celles-ci, vous devez utiliser un trpied pour obtenir des photos nettes. En effet, vous allez obturer une vitesse trs lente de manire exposer correctement limage (ici, ma vitesse dobturation est de 1/10 de seconde). 3. Pour que lchelle situe au premier plan soit aussi nette que le mur de cette pice souterraine, vous devez rgler louverture f/8 minimum. En dautres termes, plus le diaphragme sera ferm, plus nette sera la photo. 4. Voici une dernire chose : avec tout ce sable ou cette poussire ottant dans lair, pensez protger votre appareil photo en lemballant dans un sac plastique. Seul lobjectif peut rester sans protection. Il est toujours prfrable de prserver un appareil photo de la poussire ou des projections de sable. 451
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Caractristiques de cette prise de vue : couleurs et reets superbes dans la fentre. Un sujet clair, et une profondeur obtenue grce des brins dherbe situs au premier plan devant la fentre. 1. Deux choses sont lorigine du succs de cette photographie. La premire concerne la composition. Il sagit dune fentre situe sur un mur en bois dune vieille grange. Il aurait t tentant de photographier la totalit de la grange. Pourtant, en choisissant de ne prendre quun dtail de ce btiment, vous obtenez un sujet trs clair et une image saisissante. 2. La seconde chose qui uvre la russite de cette prise de vue est la position de lappareil photo. Cette position permet dobtenir un reet du ciel tout fait tonnant. Pour cela, jai test plusieurs angles de prise de vue sur tous les cts du btiment jusqu ce que je trouve un point prcis o le reet du ciel remplissait les vitres de la fentre. 3. Cette photo a t prise en n de journe du ct le plus ombr de la grange. Cela induit un clairage relativement faible obligeant utiliser un trpied (pour que la photo soit nette). Pour cadrer les brins dherbe dans limage, vous devez placer lappareil photo presque au niveau du sol. Ici, je me suis mis genoux, avec lappareil photo visant lgrement vers le haut en direction de la fentre. Sachez que la fentre de cette grange se trouvait relativement prs du sol. Pour raliser cette photographie, jai utilis un objectif zoom 17-55 mm rgl en position 40 mm avec une ouverture de f/11. Comme lclairage tait faible, la vitesse dobturation a t xe 1/40 de seconde. Vous pouvez toujours essayer de photographier appareil au poing avec une vitesse dobturation relativement faible du type 1/60 de seconde, mais vous gagnerez toujours installer lappareil sur un trpied si vous voulez tre certain de nintroduire aucun ou de boug. 452
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Caractristiques de cette prise de vue : photographie dun produit prsentant beaucoup de profondeur et de dtails, avec un effet miroir totalement naturel. 1. Lobjet photographi ici a t plac sur une table. La table a t recouverte dun papier blanc sans raccord visible. Pour obtenir le reet du produit, il suft de placer une grande plaque de Plexiglas sur le papier. Tout ce que vous positionnerez alors sur la table produira un superbe reet. Simple non ? 2. Pour donner du relief un tel produit, une seule source dclairage est insufsante (ici, trois clairages ont t utiliss). Un clairage avec une bote lumire est plac gauche de lappareil, visant larrire du produit. La source de lumire est place environ 60 cm face lobjet. Un deuxime clairage se situe diagonalement derrire le produit, droite de lappareil. Le troisime clairage se situe au-dessus de lobjet. Il est recommand ici dutiliser une petite bote lumire. Aussi, en matire de photographie dobjets commerciaux, jutilise un systme Westcott TD5 Spiderlites qui diffuse une lumire du jour continue partir de lampes uorescentes. Cela permet de photographier 200 ISO avec une ouverture de f/8 et une vitesse dobturation xe un 1/20 de seconde. 3. Lorsque vous clairez un tel objet, vous souhaitez obtenir des zones afchant des tons clairs et dautres afchant des tons foncs. Sinon, lobjet paratra compltement plat. Il est impratif de donner de la profondeur ce genre de produit. 4. Cette photo a t prise avec un objectif 70-200 mm en position 200 mm. Cela signie que je me suis plac trs loin de lobjet photographier. 453
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Caractristiques de cette prise de vue : gros plan devant un arrire-plan noir profond, avec prservation des dtails et introduction dun effet de profondeur. 1. Pour crer un arrire-plan noir uni derrire cette eur, vous devez utiliser un rideau ou un papier de couleur que vous placerez environ 1,20 m derrire la eur. 2. Pour photographier de jolies eurs, achetez-les chez le euriste de votre quartier. Ceci prsente un norme avantage. En effet, si le euriste sait que vous achetez des eurs pour les photographier, il vous proposera les plus belles de son talage. 3. Cette photo a t prise avec un objectif macro. Pour obtenir beaucoup de profondeur de champ, vous devez respecter les trois rgles de la macrophoto : photographier avec la plus grande ouverture possible (f/22 dans ce cas) ; utiliser un trpied ; photographier avec lobjectif visant tout droit le sujet (aucune inclinaison nest tolre). 4. Cette lumire dun aprs-midi dt est trs belle. Pas de recteur, pas de ash. Uniquement la lumire naturelle (aucun clairage direct). 5. Ce qui est intressant avec cette photographie, cest quelle montre une eur sous un aspect peu conventionnel le dessous de la marguerite. Pour obtenir cet angle de prise de vue, jai plac le vase sur le ct le plus large de la table. Il ma donc t trs facile de viser en contre-plonge pour obtenir ce cadrage particulier.
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Caractristiques de cette prise de vue : magnique clairage dor, superbes reets dans les fentres, et un effet de profondeur intense. 1. La russite dun tel clich dpend du moment de la journe o vous photographiez. Ici, il sagit de laurore. 2. Pour obtenir cette tendue, cette profondeur, vous devez utiliser un objectif zoom grand-angle (jai employ ici un 17-55 mm, en position 22 mm). Pour conserver une quantit de nettet sufsante sur toute la photo, vous devrez xer louverture f/8 ou plus (f/11, f/16, etc.). 3. Puisque vous photographiez juste aprs laube, la lumire sera trs faible, ce qui vous obligera obturer longtemps (ici, la vitesse dobturation a t xe 1/8 de seconde). Par consquent, vous devrez imprativement installer lappareil photo sur un trpied. Ceci vitera dintroduire un ou de boug dans limage. Dans ce sens, vous utiliserez un dclencheur souple ou bien le retardateur de lappareil photo. 4. Pour obtenir les reets sur les fentres, vous devrez tout simplement tourner autour de la maison jusqu ce que vous trouviez un angle de prise de vue permettant de les photographier. 5. Comme vous photographiez sur un trpied, vous pourrez rgler la valeur ISO de lappareil sur 100. Cela permettra dobtenir une qualit dimage maximale. 6. Comme le sujet photographi est trs blanc (puisquil sagit de murs extrieurs), pensez activer la fonction davertissement dcrtement des hautes lumires de manire ne pas surexposer ces zones particulirement claires. Vriez lcrtement des hautes lumires sur lcran LCD de votre appareil photo. En cas dcrtement, utilisez le rglage de correction de lexposition en la rduisant denviron un tiers de diaph. Reprenez une photo. Si cela ne convient toujours pas, rduisez encore la valeur de correction dexposition. 455
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Caractristiques de cette prise de vue : portrait intense, idal pour les portraits masculins grce des ombres trs denses sur le ct droit du visage. 1. La russite de cette photographie dpend de la position de la bote lumire. Lappareil vise tout droit. En revanche, le sujet regarde sur votre gauche. La bote lumire ne se trouve pas devant la personne photographie, mais lgrement derrire elle. Ainsi, la partie du visage la plus loigne de lappareil subit laction directe de la source de lumire. 2. Comme vous tes plac loppos de cette source, la partie ombre du visage se situe quasiment face lobjectif, de votre ct donc. 3. Nutilisez pas de recteur pour dboucher les ombres sur la partie du visage situe la plus prs de lappareil. Vous avez besoin de ces ombres pour donner de lintensit au portrait, exactement comme sur la photo prsente ici.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un plan large, qui est la fois un paysage et un souvenir de voyage, avec une multitude de dtails et une mise au point nette sur lhtel. La photo ne laisse planer aucun doute sur le sujet photographi (lhtel Burj Al Arab de Duba). 1. Vous devez utiliser un objectif grand-angle pour capturer ce genre dtendue. La photo a t prise en position 14 mm avec un objectif zoom grand-angle dune longueur focale de 14-24 mm. Lappareil utilis est un numrique 24 36. Il permet lobjectif davoir un angle plus grand que la normale. 2. Pour saisir tous les dtails du premier au dernier plan, prenez la photo en mode Priorit louverture et fermez votre diaphragme, cest--dire la valeur de diaph la plus leve possible. Pour cette photo, jai ferm f/22, ce qui permet une nettet totale du premier au dernier plan. 3. Cette photo a t prise au coucher du soleil. La lumire est donc faible, ce qui implique lutilisation dun trpied pour obtenir une image bien nette et une lumire magnique (les nuages qui cachent le soleil restent trs beaux car ils conservent toutes leurs couleurs). 4. Pour viter tout tremblement de lappareil photo, vous pouvez soit dclencher la prise de vue distance, avec un dclencheur souple, soit programmer le retardateur de lappareil photo. Ainsi, vos doigts ne touchent jamais lappareil au moment de la prise de vue.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : vous tes en situation de tension extrme, ce qui vous plonge au cur de laction, et la rotation des roues donne la sensation du mouvement et de vitesse, sans altrer la nettet du reste de limage. 1. Pour tre trs prs du sujet comme sur cette photo, vous avez besoin dun objectif longue focale (jai utilis ici un 200 mm, avec un tlconvertisseur qui me rapproche encore plus de laction). 2. La clef de la russite dun tel clich est de trouver une vitesse dobturation qui gle laction mais qui conserve la nettet sur la moto et son pilote. Il faut garder les roues oues an dintroduire une dimension de mouvement et de vitesse. La plupart du temps, vous pouvez photographier les vnements sportifs 1/100 de seconde. Ceci permet de conserver la rotation des roues. Vous ne devez pas slectionner une vitesse dobturation infrieure 1/1000 de seconde. Cette photo a t prise 1/400 de seconde. 3. Si vous photographiez une vitesse dobturation aussi lente que celle-ci (en effet, 1/400 de seconde est une vitesse lente pour photographier les manifestations sportives), vous devrez faire un panoramique sur la moto (cest--dire la suivre) pour conserver la nettet de lengin et de son conducteur. Ici, il est impossible de photographier sur trpied. Dans ce cas, essayez de stabiliser lappareil pendant toute la dure du panoramique (si vous utilisez un long objectif, vous pouvez tenter de linstaller sur un monopied). 4. En effectuant un tel panoramique, vous devez photographier en mode Rafale haute vitesse pour augmenter vos chances dobtenir au moins un clich net. 458
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo style magazine de beaut , avec une lumire douce, frontale, qui enveloppe le sujet. Une lumire claire, diffuse, avec trs peu dombres. 1. Il y a deux lments clefs pour russir une photo comme celle-ci. Dabord, veillez ce que votre modle fasse une queue de cheval et quil cache ses cheveux de derrire autant que possible tout en veillant laisser son visage dgag, ouvert et propre. Le second lment clef est la lumire : votre sujet doit prendre un bain de lumire, ce qui donnera votre photo un style magazine de beaut . 2. Seulement deux clairages ont t utiliss pour obtenir ce rsultat. Le premier est un bol de beaut qui est plac juste devant le sujet, 50 centimtres au-dessus du visage. Ce bol vise le modle sous un angle de 45. Le second est plac sous le plexiglas. Il vise galement le sujet sous un angle de 45. Positionnez bien lappareil photo au niveau de ses yeux. 3. Pour que la totalit de limage soit nette, vous devrez rgler louverture de votre diaphragme sur une position qui prserve les dtails (f/11, par exemple) et utiliser un objectif assez long (comme un 200 mm) an dobtenir une belle perspective. 4. Le modle sallonge sur une surface en plexiglas dont jai parl au Chapitre 12, consacr la photographie dobjets et de produits commerciaux. Cette surface est maintenue par deux assistants. Larrire-plan est constitu dun papier gris uni.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une lumire intense qui claire le modle irrgulirement. Des cheveux noirs et un fond sombre renforcent lintensit recherche. 1. Pour obtenir ce genre dimage, vous navez besoin que de deux sources de lumire. Lclairage principal se compose dune grande bote lumire positionne gauche (selon notre point de vue) et lgrement en face du sujet. Elle est place trs prs du modle pour crer une lumire trs douce. La solution consiste placer cette grande bote lumire principalement sur le ct de la femme. Ainsi, la lumire nclaire pas lintgralit de son visage vous avez besoin de ces grandes ombres sur le ct droit de son visage pour renforcer lintensit de limage. La puissance de la lumire principale doit tre aussi basse que possible car elle est trs proche du sujet photographi. 2. Le second clairage est une bote lumire haute et troite (une longue et ne bote lumire) positionne derrire le sujet, du ct droit (par rapport notre point de vue). Elle claire les cheveux et le dos (elle est place 45 et environ 2,50 mtres sur sa droite, derrire elle). La lumire ne se rpand pas partout car la bote lumire haute et troite est recouverte dune grille (ce sujet a t trait au Chapitre 5). 3. La prise de vue a t effectue devant un arrire-plan noir uni. Vous naurez besoin ni dun recteur ni dun trpied (le ash xera votre modle). La photo a t prise avec un diaphragme de f/8 pour obtenir une photo totalement nette. 4. Pour le petit mouvement de cheveux, contentez-vous dun petit ventilateur (nimporte quel vieux ventilateur fera laffaire). 460
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : beaucoup de dtails dans cette photo, dont une lumire vive et des zones dombres donnant un aspect surraliste au ciel. 1. Pour obtenir ce genre de photo, vous devez utiliser la fonction bracketing de votre appareil photo (fonction qui permet davoir plusieurs expositions dune mme prise de vue). De cette faon, vous pourrez fusionner les photos prises en mode bracketing en une image HDR laide de Photoshop ou de Photomatix Pro. 2. Cette photo a t prise au milieu de la journe, sous la lumire du soleil (il ny avait pas autant de nuages, leur prsence a t renforce par leffet HDR). Par consquent, il y avait sufsamment de lumire pour fermer f/11 (ou plus), valeur qui permet dassurer la nettet sur la totalit de limage. Rglez votre appareil sur le niveau 3 ou 4 du mode bracketing 3. Pour que tous ces lments soient visibles dans le cadre, vous devez utiliser un objectif grand-angle (ici, jai photographi avec un 18-200 mm, en position 18 mm, an dobtenir la vue la plus large possible). 4. Ici, jai photographi sans installer lappareil sur un trpied. Or, en matire de fusion HDR, le trpied est fortement recommand. Ainsi, avec la fonction dalignement automatique des calques de Photoshop, vous alignerez parfaitement les photos avant de crer limage HDR. Jai tourn une vido pour vous montrer comment raliser une fusion HDR de photos prises en mode bracketing.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un portrait en extrieur, pris midi, avec une lumire douce et directionnelle (loppos de ce que vous obtenez habituellement ce moment de la journe). 1. Commencez par placer le modle en dehors de la lumire directe du soleil. Si vous observez la photo de paysage de la page 97, le sujet (ci-dessus) est debout devant un arbre, mais il y a beaucoup de lumire qui en traverse les branches. Vous devez dplacer le modle de quelques centimtres pour quaucune tache de lumire ne tombe sur lui vous dsirez quil soit compltement dans lombre. 2. Pour clairer une scne comme celle-ci, utilisez un ash externe (ici, jai opt pour un ash Nikon SB-800) install sur un pied. Je lai plac en hauteur, et je lai dirig vers la tte et sur la gauche (de notre point de vue) de la jeune femme. Vous avez besoin dadoucir la lumire. Ici, jai utilis un Lastolite Ezybox (comme celui de la page 81). 3. Pour sparer le sujet de larrire-plan, vous devez outer le dcor. Pour cela, ouvrez normment le diaphragme (valeur faible). Pour cette photo, jai ouvert f5/6 (plus la valeur est faible, plus larrire-plan est ou). 4. Rglez votre ash un niveau dintensit faible. Ainsi, son clair va se fondre dans la lumire ambiante. Photographiez sans trpied car le ash va ger votre sujet.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une lumire douce qui ressemble la lumire du jour, avec de grands et hauts reets sur les bouteilles et les verres et une faible profondeur de champ. 1. Ces prises de vue sont obtenues partir dun mlange de lumire naturelle et dune lumire de studio uorescente diffuse. La lumire naturelle provient dune fentre situe derrire et la gauche (selon notre point de vue) des bouteilles de vin. 2. La lampe principale qui claire le devant des bouteilles est une Westcott Spiderlite (une lumire continue) utilisant des ampoules uorescentes de type lumire de jour. Lclairage est plac dans une bote lumire 60 90 dans le but dadoucir la lumire. La lampe est situe gauche et trs prs de la bouteille de vin (juste lextrieur du bord gauche du cadre de lappareil photo). Pour obtenir ce beau et grand reet, faites pivoter la bote lumire pour la positionner verticalement et non horizontalement. Le reet est alors plus haut que large. 3. Les deux sources de lumires (la lumire naturelle de la fentre et la lumire continue Spiderlite) se trouvent du ct gauche du cadre. Donc, pour envoyer un peu de lumire dans la zone sombre situe du ct droit de la bouteille, utilisez un recteur en mousse blanche. Placez-le la verticale, la droite des bouteilles, juste en dehors du cadre. 4. Ici, vous photographiez des produits des ns publicitaires. Par consquent, utilisez un trpied (surtout quand vous dnissez une lumire assez faible comme ici).
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une lumire sombre, intense, qui met en valeur le chrome et les lignes de la moto. 1. Vous navez besoin que dun seul clairage pour obtenir une photo comme celle-ci. Toutefois, cette source de lumire doit tre assez large (le ash na pas besoin dtre grand, mais la bote lumire doit ltre elle doit tre presque aussi grande que la moto). Placez la bote lumire en direction de la moto, sur un grand pied dclairage, et dirigez-la directement vers lengin. 2. Si vous ne voyez pas le bas du pied dclairage qui porte la lampe, cest parce que je les ai effacs avec loutil Tampon de duplication (de Photoshop ou de Photoshop Elements). Dans la photo dorigine, vous pouviez voir une partie de la base du pied dclairage et une partie du pied de la lampe elle-mme, droite de la roue avant. 3. Pour que la moto soit entirement nette, ouvrez f/8 ou plus. 4. Cest une photo vocation commerciale. Pour tre certain de la russir, installez lappareil sur un trpied. Vous tes alors assur dobtenir une image nette et prcise.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un mlange harmonieux de couleurs du coucher de soleil et dun ash, accompagn dun angle de prise de vue qui rend ces enfants bien plus grands quils ne le sont dans la ralit. 1. La russite de cette photo dpend de deux choses. La premire est la composition de limage. Pour donner lillusion que ces enfants sont grands, vous devez photographier en contre-plonge trs accentue avec un objectif grand-angle (jai utilis un zoom ultragrand-angle 14-24 mm avec un appareil photo 24 36). Quand je parle de contre-plonge trs accentue, je veux dire que vous devez tre allong sur le sol et diriger votre objectif vers le ciel pour obtenir cette perspective. La seconde chose pour russir cette photo est dattendre le coucher du soleil. 2. Les enfants sont clairs avec un ash externe (ici un ash SB-900) install sur un pied dclairage portable et lger devant lequel vous placez une petite bote lumire Ezybox pour attnuer et contrler lintensit de lclairage. Pour chaque image, le ash install sur pied doit se situer droite des enfants (de notre point de vue), juste en dehors du cadre. 3. La solution est ici dutiliser lappareil en mode Automatique, dteindre le ash, de cadrer votre sujet, de maintenir enfonc le dclencheur mi-course. Notez alors lobturation et le diaph dtermins par lappareil. Ensuite, basculez en mode Manuel. Appliquez la vitesse dobturation et le f-stop proposs, allumez le ash, et rglez sa puissance sur une intensit assez faible, cest-dire juste ce quil faut pour que votre sujet soit clair. Par ailleurs, xez une glatine orange sur le ash. Ainsi, la lumire quil produira sera plus chaude et paratra donc beaucoup moins articielle. 465
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une nature morte, avec beaucoup de dtails, des couleurs vives, et des ombres. 1. Cest une prise de vue en lumire naturelle un bol de fruit, sur une table, dans lombre. Tout ce que vous avez faire ici, cest de choisir votre emplacement (ou de faire tourner votre bol), de telle sorte que la lumire vienne dun seul ct, donnant ainsi la photo profondeur et relief. 2. Pour prendre cette photo, placez-vous assez loin, et effectuez un zoom en utilisant une focale de 200 mm. Cela permet dobtenir un cadre trs serr. Cette image a t prise avec mon objectif de voyage prfr, un 18-200 mm. 3. Quand vous photographiez avec une ombre comme celle-ci, vous nutilisez pas dclairage direct. Vous devrez donc photographier avec louverture la plus grande possible autorise par votre objectif (ici, la valeur de diaph est f/5.6). Une grande ouverture permet de contrler la prise de vue et de garder un haut niveau de nettet. Vous obtiendrez alors une faible profondeur de champ (surtout quand vous zoomez aussi serr que cela). Ici, vous constatez que les pommes du premier plan sont oues, que les cerises sont nettes et belles et enn que les pommes situes derrire les cerises sont elles aussi oues. Cest le rsultat obtenu avec un diaph f/5.6. Si javais pu ouvrir davantage (avec f/4 ou, dans lidal, f/2.8), la profondeur de champ aurait t encore plus limite. 4. En photographiant en mode Priorit louverture , tout ce que vous avez faire est de choisir louverture du diaph (le chiffre qui suit la lettre f). Lappareil photo choisira la bonne vitesse dobturation. 466
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : la lumire vive de larrire-plan est ici mlange avec une lumire dappoint douce. Une lgre profondeur de champ cre une sparation entre votre sujet et larrire-plan. 1. Leffet de rve est d la trs faible profondeur de champ, que vous obtenez en ouvrant au maximum des possibilits de votre objectif (ici f/2.8) et en zoomant avec un objectif assez long (ici, un 70-200 mm utilis en position 150 mm). 2. Pour viter que la lumire du soleil soit trop dure, vous devez photographier en n de journe, une heure avant le coucher du soleil. 3. La marie est claire par larrire, avec le soleil dans le dos et gauche (de notre point de vue), ce qui illumine son voile. Pour que son visage ne soit pas dans lombre, installez un recteur blanc la droite du bouquet de la marie. Il va renvoyer un peu de lumire de soleil sur son visage et donc dboucher les quelques ombres rcalcitrantes. Comme les recteurs blancs ne sont pas trs puissants, le visage nest pas satur par la lumire. Lclairage global semble ainsi assez naturel. 4. Veillez ce que les reets du soleil restent bien prsents dans le voile de la marie. Si vous activez la fonction dafchage dcrtement des hautes lumires et que les incrustations noires (ou autre couleur) clignotent sur le voile, compensez lexposition dun tiers de diaph, et faites un essai. Si les avertisseurs sont toujours prsents, rduisez encore la correction dexposition, et faites nouveau une photo test, et ainsi de suite.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une lumire clatante, frache, et une faible profondeur de champ. 1. La clef de la russite de ce genre de prise de vue est le contre-jour. Placez la lumire principale la plus puissante derrire la nourriture. Devant les plats, installez un clairage peu puissant. 2. Ces photos ont t claires avec deux projecteurs Wescott Spiderlite uorescents de type lumire du jour (il sagit dun clairage continu). La plus grande des torches est place derrire la nourriture, sur la gauche (du point de vue de lappareil photo). La seconde, plus petite et un peu moins puissante, se situe galement sur la gauche. Pour dboucher les ombres qui risquent dapparatre sur le ct droit de la nourriture, placez-y un grand morceau de mousse blanche. 3. Si vous ne disposez pas de Spiderlite ou de ash, vous pouvez utiliser la lumire de la fentre situe derrire les plats. Dirigez-la avec des recteurs blancs placs devant et sur les cts. 4. Pour obtenir cette trs faible profondeur de champ, vous devez opter pour louverture de diaph la plus grande possible (comme f/4 ou mme une valeur plus faible si votre objectif le permet). 5. Cest une photo de produit. Utilisez un trpied pour tre certain de la russir.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une lumire dure, cisele, des deux cts du visage de votre sujet, pour obtenir une image sombre, intense et nette. 1. Pour raliser ce type dimage trs populaire, vous avez besoin de trois sources dclairage. Une doit tre place derrire votre sujet et les deux autres, de chaque ct de votre modle. Chacune de ces sources tant en diagonale par rapport au visage. 2. Ces deux clairages doivent produire une lumire dure. Donc, nutilisez pas de bote lumire. Contrlez lclairage avec des recteurs en mtal standard vers lesquels vous dirigerez le ash. Pour viter que la lumire ne stale trop, installez un spot sur lequel vous xerez une grille de 20 qui permet de diriger le rayon de lumire exactement o vous le souhaitez. 3. Pour viter que la lumire de ces deux sources produise un halo sur la lentille (et quelle ne sature votre photo), placez un drapeau noir (habituellement un rectangle de feutre 60 90) en face de chaque projecteur. Cela empchera la lumire dentrer dans votre appareil photo. 4. Lclairage de face se composera dune grande bote lumire. Elle sera place devant et gauche de votre modle (de notre point de vue). Le niveau dintensit sera assez faible pour ajouter une pointe de lumire vive sur le visage. Lhomme est plac devant un arrire-fond noir uni. Ouvrez f/8 pour maintenir la nettet et saisir les dtails, et utilisez un long objectif de 200 mm pour rendre lensemble agrable lil.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo de mode aux couleurs vives, pures, avec une lumire diffuse, enveloppante, clairant les cts du visage de votre sujet. 1. La lumire semble lcher les deux cts de son visage. Pourtant, deux clairages ont t utiliss pour cette ambiance. Le modle se trouve non pas devant un grand arrire-plan blanc, mais devant une grande bote lumire qui se situe environ 30 cm derrire lui. La bote est dirige vers le haut avec un angle de 45 (an que le ash ne cre pas de halo sur la lentille de lobjectif). Donc, toute cette lumire provient de la grande bote. Elle claire les deux cts du visage, le dessous du menton et le bord du cou. 2. Installez la deuxime torche, un bol de beaut, face votre sujet, environ 30 cm au-dessus de sa tte, en linclinant vers le bas dun angle de 45. Ceci claire le visage de face (nutilisez ici quun quart de la puissance de cet clairage). 3. Pour rduire les ombres sous les yeux, installez un grand recteur blanc au niveau de la poitrine de votre modle. Dirigez-le lgrement vers le haut, cest--dire vers son visage. Installez-le assez haut pour quil ne soit pas visible dans le cadre. Ce recteur renverra la lumire du bol de beaut sur son visage, pour liminer les ombres et faire briller ses yeux, donc donner un regard encore plus beau.
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Recette pour obtenir ce type de photo
Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo douce au look glamour avec une faible profondeur de champ, et une image laspect laiteux. 1. Utilisez une focale de 200 mm. Pour obtenir un arrire-plan ou, photographiez en mode Priorit louverture en xant la valeur f-stop /2.8 ou /4, puis zoomez sur le modle. 2. La lumire naturelle produit un superbe clairage car la photo a t prise en n daprs-midi, environ une heure et demie avant le coucher du soleil. Pour obtenir une photo plus dynamique, inclinez lappareil 45. 3. Pour adoucir davantage la lumire, demandez un ami de placer, entre le sujet et le soleil, un grand diffuseur circulaire et translucide, an de rpartir et dattnuer lgrement lclairage naturel. Le diffuseur doit tre plac sufsamment prs du visage tout en restant en dehors du cadre. Ici, jai positionn le diffuseur au-dessus de la partie gauche de la tte en linclinant 45. Ce type de diffuseur pliable est relativement bon march.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un grand-angle tendu qui donne limpression que les nuages forment un arc partir du centre de limage. 1. Utilisez un trs grand-angle dau moins 18 mm, sachant que les meilleurs effets sont obtenus avec un 14 ou un 12 mm. 2. Pour que le sujet semble plus grand que dans la ralit, photographiez en contre-plonge en vous mettant genoux et en positionnant votre appareil trs prs du sujet. (Pour cette photo, jtais au bord de laile de lavion.) Le grand-angle amplie considrablement la taille de llment photographi. 3. Pour clairer lavion avec une lumire douce tout en prservant le bleu du ciel, photographiez juste aprs le lever du soleil, cest--dire sous des conditions dclairage relativement faibles. Comme vous devez obturer lentement, installez lappareil sur un trpied an dobtenir une image bien nette. 4. Enn, pour mettre en valeur la carrosserie chrome de lavion, jai appliqu le paramtre prdni Tonal Contrast du plug-in Photoshop Nik Color Efex Pro. (Tlchargez une version dvaluation ladresse www.niksoftware.com.)
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : clairage intense en clair-obscur avec une lumire sur le visage qui sestompe rapidement vers la partie infrieure du corps du modle. 1. Pour obtenir ce type dimage, utilisez une seule source de lumire que vous diffusez avec une bote lumire de petite dimension ou de taille moyenne. Placez-la de manire clairer le sujet en plonge. Rduisez la puissance de lclairage pour pouvoir le rapprocher du sujet sans surexposer limage. 2. Placez la lumire sur le ct du modle, avancez-la de 30 60 centimtres, puis inclinez-la en direction du sujet photographi. Comme le ct du modle nest clair que par une seule lumire, demandez-lui de tourner lgrement son corps en direction de lclairage, et de redresser sensiblement son menton. 3. Pour donner davantage dintensit limage, placez un fond noir uni entre 2,5 3 mtres derrire le sujet an que lclairage principal ne se diffuse pas sur larrire-plan. Enn, pour faire tomber des cheveux sur le visage, demandez au modle de baisser la tte, puis de se redresser rapidement, et prenez la photo quand les cheveux sont en mouvement. Plusieurs essais seront ncessaires avant dobtenir une image comme celle-ci. Heureusement pour vous, le numrique nutilise pas de pellicule !
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo beaut avec un clairage doux qui rduit les ombres sur le visage. 1. Deux lumires clairent le sujet. La lumire principale consiste en un bol beaut plac en hauteur et face au modle environ 60 centimtres de son visage, avec une inclinaison vers le bas de 45. Le second clairage se compose dune grande bote lumire incline de 45 vers le haut. Placez lappareil au niveau des yeux du sujet photographi. 2. Pour que limage soit nette de zro linni, appliquez une valeur f-stop qui prserve les dtails (comme /11), et utilisez un long objectif de 200 mm qui cre une belle perspective. 3. Pour que le fond soit dun blanc pur, clairez-le avec une seule source de lumire et un recteur que vous placerez environ 1,20 mtres de larrire-plan. Rduisez la puissance de la lumire, et ciblez le fond en contre-plonge. 4. Si vous ne disposez pas de trois clairages, demandez votre modle de tenir un recteur au niveau de sa poitrine et le plus haut possible en vitant, bien entendu, quil nentre dans le cadre.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : ger le mouvement dun sportif en ampliant la perspective, et en appliquant un effet spcial trs tendance. 1. La cl de cette prise de vue consiste dnir une perspective trs basse en utilisant un grandangle de 14 ou 12 mm. Vous obtiendrez une contre-plonge aussi importante en vous allongeant sur le sol pour photographier laction qui se droulera alors au-dessus de vous. 2. Cette photo a t ralise en milieu de journe, la lumire du soleil, en mode Priorit louverture, avec une valeur f-stop de /2.8, et une vitesse dobturation de 1/4000 de seconde pour ger le saut du snowboarder. (En rgle gnrale, une obturation au millime de seconde suft.) Votre vitesse dobturation est si rapide que vous pouvez photographier sans trpied, accessoire qui vous empcherait ici de raliser un panoramique. 3. Pour obtenir cet effet de surexposition, jai appliqu le paramtre prdni Bleach Bypass du plug-in Photoshop Nik Color Efex, dont vous pouvez tlcharger une version de dmonstration ladresse www.niksoftware.com. Ce ltre reproduit un effet trs populaire gnralement obtenu en labo argentique.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un paysage brumeux avec de la profondeur et de lintensit. 1. Pour obtenir une image comme celle-ci, vous devez travailler la lumire du jour juste avant le lever ou le coucher du soleil. La brume est une composante essentielle de cette photo de paysage qui demande beaucoup de chance, mais que vous pouvez provoquer en revenant plusieurs fois sur les lieux. 2. Comme ce type de scne est faiblement clair, installez votre appareil sur un trpied pour que votre prise de vue soit bien nette. Utilisez un dclencheur souple pour ne pas introduire de ou de boug au moment du dclenchement. Pour cadrer en lgre contre-plonge, placez le trpied dans sa position la plus basse, ce qui vous obligera vous agenouiller. 3. Pour prserver tous les dtails de limage, fermez /22, une valeur idale pour donner de lintensit la scne. Ajoutez-lui un intrt visuel en dcalant sensiblement la route sur la gauche ou la droite, et gardez la ligne dhorizon au centre de limage. Sachez que les photographes amateurs centreraient la route et placeraient lhorizon dans la partie suprieure du cadre, banalisant ainsi leur composition.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo HDR sombre et texture prise sur un bateau. 1. La premire phase dune prise de vue HDR consiste identier une scne dont la plage dynamique est trs tendue (lintrieur sombre dun bateau face une lumire du jour intense) et dont le dcor contient beaucoup de textures (un pont en bois, des cordes, le mtal us dun bateau, la boue de sauvetage, et les zones rouilles qui semblent hurler Transforme-moi en photo HDR ! ). 2. Comme le bateau est en mouvement, stabilisez-vous contre un pilier ou une rambarde. Vous devez raliser au moins trois prises de vue bracketes pour crer une image comme sur lillustration ci-dessus, et dont la procdure est explique page 327 (une exposition normale, une plus sombre de 2 diaphs, et une dernire plus claire de 2 diaphs). Comme le bateau navigue, vous devez photographier plusieurs fois cette scne pour obtenir les trois ou cinq images bien nettes ncessaires la fusion HDR. Nhsitez pas augmenter la sensibilit ISO pour obturer plus rapidement. 3. Une fois la prise de vue ralise, combinez les images bracketes en une seule photo HDR via la fonction Fusion HDR Pro de Photoshop. Enn, ajoutez une distribution tonale pour obtenir la vraie apparence HDR.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo lumineuse avec un soleil bien visible sans plonger le sujet dans lobscurit dun contre-jour. 1. Pour raliser cette photo, dployez un recteur pour clairer le sujet face au soleil ou lgrement de prol. Ici, la jeune femme serait entirement plonge dans lombre si le recteur ne renvoyait pas sur elle la lumire du soleil. Demandez un assistant de se placer sur votre gauche et de tenir le recteur au-dessus de sa tte en linclinant vers le modle. 2. Cette photo a t prise sur une plage dont la vgtation bien trop dense ne composait pas un dcor intressant. Lastuce consiste photographier en contre-plonge et au grand-angle en plaant le sujet sur un des bords du cadre, jamais au centre. 3. Si vous photographiez en extrieur, achetez un long voile car, en cas de grand vent, vous obtiendrez un superbe effet graphique. En labsence de vent, demandez un autre assistant dagiter un second recteur pour simuler une lgre brise qui fera otter le voile dans lair.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un paysage profond et intense clair par une lumire douce o leau du torrent est soyeuse. 1. Pour obtenir une lumire aussi douce, vous devez photographier environ 30 minutes avant le lever du soleil, ou un jour couvert, les deux runis tant lidal. En voici la raison : vous devez obturer lentement pour crer une eau soyeuse en fermant /22 voire /32. 2. Comme vous optez pour le mode Priorit louverture, et que vous fermez /22, lappareil dtermine alors une vitesse dobturation lente qui impose lutilisation dun trpied et dun dclencheur souple. Placez ventuellement un ltre gris neutre sur votre objectif pour assombrir la scne et effectuer une pose encore plus longue. Pour ce type de scne, un ltre gris de 2 3 diaphs suft. dfaut, utilisez un ltre polarisant. 3. La cl de cette composition rside dans la mise en valeur des rochers au premier plan de votre cadrage. Pour cela, placez-vous devant le courant en restant sur la rive pour viter de tomber dans leau. Photographiez avec un tlobjectif en serrant sur les rochers.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un paysage profond avec un premier plan, un plan intermdiaire et un arrire-plan nets. 1. Il sagit ici dun lever ou dun coucher de soleil, sujets toujours propices de belles images. Cependant, la cl du succs de cette photo dpend surtout de sa composition, dont la profondeur est cre par les rochers situs au premier plan et qui singularisent ce lac. Ainsi, vous tirez parti des rochers du premier plan, du lac, des arbres et du hangar bateaux du plan intermdiaire, et enn des nuages de larrire-plan. 2. Les photos de lever ou de coucher de soleil ncessitent un trpied et un dclencheur souple pour limiter les vibrations an dobtenir une image parfaitement nette. Pour insrer ces rochers au premier plan, photographiez avec un grand-angle de 12 ou 14 mm en rduisant au maximum la hauteur du trpied pour que les rochers soient parfaitement visibles au premier plan. 3. Pour obtenir une nettet de zro linni, fermez /22, et croisez les doigts pour que le ciel soit nuageux le jour o vous ralisez votre prise de vue.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un portrait institutionnel intense avec un dgrad de lumire qui claire le visage du modle et place le reste de son corps dans lobscurit. 1. Cette scne ne ncessite quune seule source de lumire qui consiste en un bol beaut plac environ 30 cm devant le sujet photographi, et 60 cm au-dessus de sa tte avec une inclinaison de 45. 2. Lintensit dun portrait est toujours obtenue avec une lumire peu puissante. Par consquent, rduisez lintensit de votre clairage. Si vous photographiez au ash, basculez-le en mode Manuel et nutilisez quun quart de sa puissance. 3. Comme votre sujet ne bouge pas et que vous utilisez un ash, inutile dinstaller lappareil sur un trpied. Je conseille de photographier en mode Manuel. Pour que le sujet soit bien net, fermez /11 et obturez 1/125 s. Ainsi, vous naurez aucun souci de synchro ash. Enn, faites la mise au point sur lil du sujet le plus proche de votre appareil, et mmorisez-la en appuyant mi-course sur le dclencheur. Ensuite, composez votre scne comme je lai fait ici en plaant le sujet sur la droite du cadre, puis dclenchez !
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : une photo prise dans une glise faiblement claire avec une fusion HDR pour mettre en vidence les dtails du plafond. 1. Cette prise de vue est beaucoup plus technique quil ny parat car : (a) vous tes rarement autoris utiliser un trpied pour photographier lintrieur dun monument ; (b) mme si lutilisation dun trpied est autorise, il est trs difcile de le congurer pour photographier verticalement. En rgle gnrale, ce type de prise de vue seffectue appareil au poing. 2. Pour photographier sans trpied dans une glise tout en assurant la nettet de vos prises de vue bracketes, vous devez augmenter la sensibilit ISO. Les conditions dclairage tant rduites, appliquez une valeur f-stop relativement faible. (Ici, jai ouvert /3.5.) 3. Pour couvrir la surface du plafond, cette photo a t prise avec un sh-eye de 10,5 mm. Toutefois, vous obtiendrez dexcellents rsultats avec un objectif de 12 ou 14 mm. Le problme ici nest pas la dimension de lobjectif, mais sa stabilit au moment de la prise de vue. 4. La procdure dune prise de vue HDR est dtaille au Chapitre 9. Rglez votre appareil en mode rafale, puis activez le bracketing dexposition. Appuyez sur le dclencheur, et maintenez-le enfonc jusqu ce que toutes les prises de vue bracketes aient t enregistres par lappareil. Pour russir votre bracketing, prenez appui contre un lment an de stabiliser votre corps et votre reex numrique. Une fois les prises de vue ralises, fusionnez-les dans un programme spcique (voir page 335), et appliquez la touche nale dans Photoshop ou Photoshop Elements.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : plan deau miroitant au centre dun paysage panoramique. 1. Pour photographier un plan deau avec de si jolis reets, vous devez raliser votre prise de vue environ une heure avant le lever du soleil. Comme il ny a quasiment pas de vent cette heure de la journe, vous protez dune eau trs calme. (Dans le lieu reprsent ci-dessus, leau est reste calme jusquau lever du soleil. 10 heures du matin, elle tait tellement agite que toute prise de vue tait voue lchec malgr la qualit de lclairage.) 2. La lumire du lever du soleil est si faible que vous devez installer votre appareil sur un trpied et utiliser un dclencheur souple pour rduire les risques de vibrations. Ensuite, ouvrez /22. 3. Le cano rouge situ sur le bord gauche du cadre attire lattention, ajoutant ainsi un intrt supplmentaire la prise de vue en labsence dlments au premier plan. Lorsque vous composez une telle scne, demandez-vous comment le cano pourrait augmenter lintrt de votre cadrage. Dans limage ci-dessus, jaurais pu placer le cano au centre du cadre, obtenant alors une composition peu originale et sans dynamisme.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : clairage annulaire sans ombre et sans lueur fonce mais avec une forte intensit lumineuse. 1. Pour obtenir leffet dune lumire annulaire trs prise en photo de mode pour masquer les imperfections de la peau, placez une grande bote lumire juste devant lui et en la dirigeant vers larrire-plan. 2. Installez le sujet devant un fond blanc, entre 1,20 et 1,80 mtres de la bote lumire. Luniformit de la couleur est obtenue grce lclairage dirig vers cet arrire-plan. 3. Positionnez-vous devant cette grande bote lumire, puis accroupissez-vous lgrement pour que votre objectif soit au niveau des yeux du sujet photographi. Ainsi, seule votre tte se situe devant la bote lumire. 4. Photographiez en mode Manuel et obtenez une nettet totale en ouvrant /8 ou /11. Rglez la vitesse dobturation sur 1/125 s, puis faites la mise au point sur lil le plus proche de lobjectif. Appuyez partiellement sur le dclencheur pour mmoriser la mise au point. Composez votre cadre et dclenchez. Commencez par photographier en rglant le ash sur la moiti de la puissance. Modiez ce rglage jusqu ce que vous obteniez une image semblable celle reprsente ci-dessus. Jai nalis cette prise de vue avec le ltre Bleach Bypass du plug-in Color Efex Pro de Nik Software.
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Ce livre est compos dune slection de ches extraites des quatre best-sellers de Scott Kelby sur la photographie numrique. Les plus astucieux conseils et les meilleures techniques de lauteur sont dsormais runis dans ce beau guide de rfrence. Bas sur un concept original qui a fait ses preuves, cet ouvrage vous livre cls en main des recettes pour obtenir des photos dignes de professionnels. Voici comment Scott Kelby dcrit son projet: Si vous me posez la question de savoir comment photographier une eur nette tout en ayant un arrireplan ou, je ne vais pas vous tenir un long discours thorique. Non! Je vous dirais simplement de monter un objectif zoom, de rgler louverture 2,8, de faire la mise au point sur la eur, et de dclencher. Rien de plus! Cest toute la philosophie de ce livre. chaque page correspond un concept simple, une astuce ou un nouveau rglage de pro qui vous permet damliorer vos clichs en les rendant plus nets, plus colors, plus spectaculaires... Runissant prs de 500 conseils aviss, cet ouvrage fournit des solutions tous les ds techniques et esthtiques que vous devez relever, et vous apprend regarder le monde avec un il de photographe. Ainsi guid, vous obtiendrez les meilleures photos qui soient!
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Scott Kelby, grand spcialiste de la photo numrique,

est rdacteur en chef du magazine Photoshop User, prsident de la National Association of Photoshop Professionals, directeur de la formation de sminaires Photoshop organiss par Adobe et lun des formateurs les plus clbres aujourdhui aux tats-Unis. Auteur de nombreux best-sellers, comme Le livre Adobe Photoshop pour les photographes du numrique ou Le livre Adobe Lightroom pour les photographes du numrique, il transmet son savoir dans un style simple et vivant.
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Caractristiques de ce genre de prise de vue : un grand-angle tendu qui donne limpression que les nuages forment un arc partir du centre de limage. 1. Utilisez un trs grand-angle dau moins 18 mm, sachant que les meilleurs effets sont obtenus avec un 14 ou un 12 mm. 2. Pour que le sujet semble plus grand que dans la ralit, photographiez en contre-plonge en vous mettant genoux et en positionnant votre appareil trs prs du sujet. (Pour cette photo, jtais au bord de laile de lavion.) Le grand-angle amplie considrablement la taille de llment photographi. 3. Pour clairer lavion avec une lumire douce tout en prservant le bleu du ciel, photographiez juste aprs le lever du soleil, cest--dire sous des conditions dclairage relativement faibles. Comme vous devez obturer lentement, installez lappareil sur un trpied an dobtenir une image bien nette. 4. Enn, pour mettre en valeur la carrosserie chrome de lavion, jai appliqu le paramtre prdni Tonal Contrast du plug-in Photoshop Nik Color Efex Pro. (Tlchargez une version dvaluation ladresse www.niksoftware.com.)
Caractristiques de ce genre de prise de vue : clairage intense en clair-obscur avec une lumire sur le visage qui sestompe rapidement vers la partie infrieure du corps du modle. 1. Pour obtenir ce type dimage, utilisez une seule source de lumire que vous diffusez avec une bote lumire de petite dimension ou de taille moyenne. Placez-la de manire clairer le sujet en plonge. Rduisez la puissance de lclairage pour pouvoir le rapprocher du sujet sans surexposer limage. 2. Placez la lumire sur le ct du modle, avancez-la de 30 60 centimtres, puis inclinez-la en direction du sujet photographi. Comme le ct du modle nest clair que par une seule lumire, demandez-lui de tourner lgrement son corps en direction de lclairage, et de redresser sensiblement son menton. 3. Pour donner davantage dintensit limage, placez un fond noir uni entre 2,5 3 mtres derrire le sujet an que lclairage principal ne se diffuse pas sur larrire-plan. Enn, pour faire tomber des cheveux sur le visage, demandez au modle de baisser la tte, puis de se redresser rapidement, et prenez la photo quand les cheveux sont en mouvement. Plusieurs essais seront ncessaires avant dobtenir une image comme celle-ci. Heureusement pour vous, le numrique nutilise pas de pellicule !
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14/05/13 20:01
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14/05/13 20:01
Niveau : Tout public Catgorie : Photographie
ISBN : 978-2-7440-5740-3
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Autres titres en franais de Scott Kelby (ditions Pearson)

Photo Scott Kelby

Table des matires

1. Conseils de pro pour des photos vraiment nettes . . . . . . . . . . . . . . . .

3. La vrit sur les objectifs. . . . . . . .

2. Proter des avantages du numrique . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4. Utiliser le ash comme un pro . .

5. Crer et utiliser son studio comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . .

6. Photographier des portraits comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

195 196 197 198 200 201

7. Photographier les mariages comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

8. Photographier des paysages comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

9. Photographier en voyage comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

10. Photographier le sport comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

11. Photographier en HDR comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

12. Photographier des objets comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

343 344 345 346 347 348 349 350

14. Amliorer vos photos comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

13. Filmer au reex numrique comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

397 398 399 400

15. viter les problmes comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

16. Imprimer une photographie comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

17. Recettes pour photographier comme un pro . . . . . . . . . . . . . . . . . 437

Grand livre de la photographie

| Photo Scott Kelby

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

La nettet passe par le trpied

Les coups de cur de Scott

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Une rotule facilite la vie

Les coups de cur de Scott

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Les coups de cur de Scott

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Le meilleur dclencheur souple

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Super-nettet : relevez le miroir

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Dsactivez la rduction des vibrations

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Photographiez louverture la plus nette de votre objectif

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Une bonne optique fait la diffrence

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

vitez daugmenter lISO, mme faible luminosit

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Grossissez pour contrler la nettet

Rglages personnaliss rapides du zoom

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Accentuez avec Photoshop

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Une accentuation de pro

Conseils de pro pour des photos vraiment nettes

Conseils quand vous photographiez la main

Appuie-toi contre moi !

Focale : 16 mm | Photo Scott Kelby

Proter des avantages du numrique

Proter des avantages du numrique

Utilisez lcran LCD

Les enseignements tirer de lcran LCD

Proter des avantages du numrique