Le scnario de nos jours

Un bref moment d'histoire

Tout dbute sous l're des "modernes" de la Grce Antique.

Sophocle, rang du talent d'Eschyle et de son thtre monolithique, rve d'une narration relle et invente la dramaturgie. Aujourd'hui, il peut enfin reposer en paix.

Le cinma vient en effet, au-del de ses espoirs les plus fous, de transcender son art, rompant dfinitivement avec la tradition narrative ou duettiste du vieux thtre, pour offrir aux crateurs une voie nouvelle sur les chemins de la dramaturgie. Exit l'immobilisme, l'unit de temps ou de lieu, tout est permis, tout est "rvable". Un nouvel art dramatique, fait de paroles et de gestes, ou plutt de sons et d'images, envahit l'univers des songes. Avant mme la seconde guerre, les plus habiles et les plus modernes des auteurs dramatiques savent en tirer profit : Pagnol et Guitry (paradoxalement mconnu dans ce domaine), pour ne citer qu'eux, manipulent l'art de la cration audiovisuelle et scnaristique avec un tel brio que, bien vite, ils dpassent en gnie maints artisans de la camra. Si Sacha Guitry s'tait cont en tant que scnariste, srement nous aurait-il livr une vision lucide, moderne, voire actuelle de ce mtier. Peut-tre mme aurait-il su nous dire pourquoi, l'heure o les auteurs se font toujours plus nombreux, les scnaristes viennent manquer. Srement aurait-il su vous expliquer qu'auteur et scnariste, ce n'est pas, mais pas du tout, la mme chose. Dame !

Mais qui l'a compris ?

Depuis que j'enseigne l'criture du scnario, des centaines de personnes m'ont affirm : "J'ai une superbe ide de film, quel producteur l'envoyer ?" ou encore "ma vie est un roman, je suis sr qu'elle intresserait tout le monde...". Moralit : chacun de nous a quelque chose dire, et c'est normal ! Notre vcu se mlant constamment notre imaginaire, nous sommes chaque instant des crateurs en puissance. Aussi, le problme n'est pas de savoir quel sujet traiter, mais de savoir comment le faire. Malheureusement, ce qu'oublie l'immense majorit, c'est qu'on ne s'improvise pas scnariste, loin s'en faut !

La demande

Avec la cration incessante de nouvelles chanes, avec leur obligation de produire ou de faire produire, mais toujours de diffuser un quota important de nouveauts, la production est un domaine qui est en train d'exploser... mais sans scnario, pas de production ! C'est pourquoi la porte est grand ouverte ceux qui possdent les rgles de l'criture scnaristique, et celles de la dramaturgie...

Le scnariste professionnel
Le scnariste face au march
Le monde du cinma vit un trange paradoxe : alors que chacun s'accorde dire que nous manquons de professionnels du scnario, et que la production de films va croissant, les producteurs se plaignent de recevoir chaque jour des quantits invraisemblables de projets. Dans ces conditions, pourquoi auteurs et producteurs ne parviennent-ils pas se rencontrer ? Simplement parce que s'il est exact qu'un scnariste est avant tout un auteur, cela reste sans rciproque. Nombreux sont ceux imaginer avoir crit un scnario, alors qu'ils n'ont en fait cr qu'une nouvelle, un roman ou une pice de thtre, mais rien qui puisse tre exploit au niveau cinmatographique.

Le rle du scnariste
Le scnariste doit se conformer des normes trs prcises, dictes la fois par des contraintes techniques et par les enseignements que nous avons tirs de la dramaturgie. Aussi incroyable que cela puisse paratre, la plus insipide des "bidasseries" n'existerait pas sans Sophocle. L'analyse du comportement du spectateur pose chaque jour de nouvelles balises entre lesquelles le scnariste doit se mouvoir sans jamais se tromper, faute de quoi les producteurs refusent, raison, de verser le moindre centime.

Et la crativit ?
Je vous jure qu'elle existe, qu'elle norme mais qu'elle ne saurait tre d'une libert totale. Jamais. Votre libert de crer selon vos gots et votre instinct existe tant que vous vous trouvez face votre feuille blanche. Mais ds lors qu'elle est noircie avec pour dessein de se mtamorphoser en film, des millions de francs sont en jeu.

Il faut comprendre que, contrairement une toile ou un roman, le scnario n'est pas une oeuvre en soi, mais une partie d'un tout qui va le devenir. Et ce tout se nomme film.

Il faut donc faire du commercial ?

Cette rflexion sonne mes oreilles telle une ritournelle... Je pense sincrement que les scnaristes souffriront moins le jour o ils admettront que leur crit n'est qu'une partie d'oeuvre (voir ci-dessus) de laquelle il faut savoir se dtacher ds qu'elle passe aux mains du ralisateur. Ensuite, ils seront dfinitivement anesthsis lorsqu'ils comprendront que le terme de "film commercial" est une aberration. En effet, le simple geste du spectateur qui achte un billet pour voir un film est un acte commercial. Par consquent, tout ce qui prcde cet vnement ultime est galement vocation commerciale. De toute faon, tous les artistes ayant un tant soit peu russi vous diront qu'il n'est pas ncessaire d'tre pauvre pour exprimer son talent, ni de refuser les concessions pour tre talentueux.

Avant
1 - Peut-on crire un bon scnario sans aucune exprience? Sans exprience proprement parler, oui. Mais sans possder la dramaturgie applique au scnario, sincrement, c'est trs hypothtique. Vous pouvez avoir une excellente ide, crire un roman magnifique, mais le scnario, en tant qu'outil destin donner vie un film ne peut s'improviser. Il dpend de trop de rgles dramaturgiques pour tre conu sans les matriser un tant soit peu. 2 - Comment apprendre et m'initier aux techniques d'criture du scnario ? Selon moi, il n'existe gure d'autre solution que de suivre des cours d'criture de scnario. Car, rellement, cela s'apprend. L'criture d'un film est lie tant de paramtres dus son support (le film) et son exploitation, qu'il faut connatre un ensemble complet de rgles avant de vouloir se lancer dans l'aventure du scnario. Bien entendu, les rgles sont faites pour tre contournes. Sans cela, nous verrions toujours le mme film, mais avant de les contourner, encore faut-il les connatre. 3 - Je disposerais de plusieurs scnarios mais je ne connais pas le systme d'criture, ni la faon d'crire les squences. Que faire ? Vous ne disposez donc pas de scnarios mais d'ides. Pour vous dire comment vous y prendre pour les mettre en forme scnaristique, c'est concrtement impossible en quelques lignes. Je ne puis que vous conseiller d'acheter un ou plusieurs ouvrages concrets sur le scnario et sa

dramaturgie ou, mieux encore, de suivre des cours. 4 - Je ne connais rien la technique des scnarios pour films: peut-on apprendre seul, travers des cours par correspondance et sur le net ou faut-il des rencontres humaines ? L'apprentissage du mtier de scnariste ressemble tous les autres apprentissages. Vous pouvez ventuellement apprendre seul, mais rien ne remplace de vritables cours avec un vrai professeur. Le seul problme qui se pose dans ce domaine est qu'il est parasit par quelques pseudo professeurs qui ignorent tout de la dramaturgie. Mais sinon, en vous adressant des coles srieuses, vous tomberez toujours sur de bons professeurs. 5 - Peut-on apprendre l'criture de scnario 40 ans et esprer en faire quelque chose ou faut-il absolument commencer jeune ? Il y a un ge limite pour tre jeune premier, mais pas pour tre jeune scnariste. Vous pouvez tre jeune scnariste 115 ans, cela n'a aucune importance. Seul votre travail sera jug. Restreindre l'accession l'criture en fonction de l'ge serait aussi stupide que de le faire en fonction de la taille ou de la couleur des cheveux. La seule aberration existant dans ce domaine concerne les concours d'criture qui sont invariablement rservs aux moins de 30 ans. Ce qui est absurde, mais strictement sans consquence pour l'avenir des scnaristes. 6 - Je souhaite savoir s'il est possible de trouver un stage de deux mois auprs d'un scnariste. Je redoute qu'il n'existe de solution simple votre problme. Les scnaristes ont chacun un style de vie part, avec leurs phases d'criture et leurs phases de recherches ou de rflexions. Mais peu d'entre eux vivent comme des salaris avec des horaires stricts. Et puis, la prsence d'un tiers peu s'avrer bloquante pour le scnariste. Il resterait la solution des pools d'auteurs qui, eux, travaillent davantage selon des horaires. Mais pour que votre stage puisse rellement vous apporter quelque chose, il faudrait que vous fassiez directement partie de ce pool. Et je pense qu'il n'y a rien de plus complexe que de se faire accepter par un pool d'auteurs dj constitu. Eventuellement, adressez-vous aux chanes de tlvision et confiez-leur votre requte. Peut-tre auront-ils des solutions que je ne possde pas. 7 - Quel est votre avis sur la formation en ligne propose par l'UQAT sur l'criture de scnarios ? J'avoue ne pas avoir d'opinion dans la mesure o je ne connais pas cette formation. Toutefois, tout ce qui concourt former des scnaristes me semble prsenter une rponse adquate un besoin rel. Si nous manquons de scnaristes, dans le monde entier, alors que les auteurs sont lgion, c'est bien qu'il y a dficit en matire de formation dans ce domaine. 8 - Que pensez-vous du DESS de lettres modernes option audiovisuelle, qui se trouve Paris 4 ? Ouvre-t-il de relles opportunits pour devenir scnariste ? J'avoue ne pas tre toujours trs au fait de l'ensemble des cours qui se crent ci et l. Mais, selon moi, la meilleure des choses faire pour vrifier la viabilit d'un enseignement est d'en analyser le contenu et de voir qui s'occupe de l'enseigner. Si la dramaturgie est au centre des tudes et qu'un spcialiste du domaine se charge de l'enseigner, les cours devraient tre de bonne facture.

9 - J'habite en Guadeloupe et j'aimerais prendre des cours d'criture de scnarios. Les billets d'avions tant assez chers, comment faire ? J'ignore tout des cours donns en Guadeloupe mais, dans votre cas, l'idal serait de suivre des cours par correspondance. Plusieurs formations de ce genre existent. Sans vouloir me mettre en avant, j'en organise titre personnel. Si cela vous intresse, laissez-moi un message sur scenario-mag en prcisant votre adresse e-mail. 10 - Quelles formations me conseillez-vous sur Paris ? Pourriez-vous m'indiquer un organisme qui propose des ateliers d'criture dans ce domaine ? Il existe plusieurs coles mais l'idal est de vous renseigner sur les programmes des coles que vous trouverez dans l'annuaire, afin de rechercher celles dont le contenu des cours correspond le mieux vos besoins. Pour info, je donne essentiellement des cours au CEEA et CEFPF (Paris) et La Scne sur Sane (Lyon). 11 - Je vais participer un concours pour entrer dans une cole de scnaristes. Un professeur s'attend-il ce que l'lve matrise parfaitement les codes scnaristiques pour ce concours? J'ignore ce qu'attendent les autres professeurs de leurs lves. A titre personnel, je ne demande aucune connaissance particulire mes stagiaires, mais il est vrai que certains de mes confrres attendent que ceux qu'ils forment connaissent dj tout... Je crois qu'il existe autant de faon d'enseigner que de professeurs.. 12 - Pensez-vous qu'entrer la FEMIS soit une bonne chose pour une formation au mtier de scnariste ou de ralisateur ? Bien entendu ! La FEMIS est l'une des coles les plus prestigieuses d'Europe et il ne fait nul doute que ceux qui en sortent ont acquis normment d'lments indispensables l'exercice des mtiers du cinma. 13 - J'essaie d'intgrer l'ISIC de Bordeaux, un IUP qui prpare l'criture et l'expertise de scnario. J'aimerais donc savoir ce qu'est rellement l'expertise de scnario. Par ailleurs, comment expliquer mon projet professionnel, qui est videmment de devenir scnariste et experte en scnarios ? J'aimerais pouvoir prsenter un projet cohrent. Le terme d'expertise de scnario me parat trs vague. S'agit-il d'une valuation qualitative du projet ? En quel cas il vous faudrait connatre la perfection tous les rouages possibles de la dramaturgie, ainsi que les moyens divers de les contourner. Cela prend des annes. S'agit-il d'une valuation financire quant au cot prvisible d'un film la seule lecture de son scnario ? Si tel est le cas, j'avoue ne pas possder suffisamment de connaissances dans ce domaine.

Concernant la prsentation de votre projet, l'idal, je crois, est d'expliquer vos interlocuteurs ce que vous attendez de ce mtier et pourquoi il vous intresse. Finalement, personne ne vous demande de connatre un mtier avant de l'apprendre. Ils sont justement l pour vous l'enseigner. 14 - Les cours de scnario que vous traitez en ligne sont-ils le rsum de votre livre "L'criture de scnarios" chez Top Editions que je possde dj ou comportent-ils des variantes ou rubriques supplmentaires ? Les cours sur scenario-mag.com sont un rsum des principales rgles scnaristiques. De plus, il ne faut pas oublier que la dramaturgie est une matire vivante et volutive. C'est pour cela d'ailleurs que je remanie mes ouvrages tous les deux ans. Ainsi, mon sixime livre sur le scnario va sortir. 15 - J'aimerais m'occuper de mise en scne. Habitant Nancy, dans quelle cole pourrais-je aller ? Je vous conseille de vous adresser l'Institut europen du Cinma et de l'Audiovisuel de Nancy. 16 - Pourriez-vous me conseiller un cours du soir d'criture de scnario sur Paris ? J'avoue ne pas connatre de cours du soir sur Paris, mais il est possible, si vous tes une dizaine le demander, que j'organise moi-mme une session de ce genre. Parlez-en autour de vous. Que tous ceux qui seraient intresss me laissent leur coordonnes scenariste@aol.com 17 - J'aimerais devenir scnariste mais je n'ai pas suivi d'enseignement suprieur. Y a-til des formations ouvertes aux lves uniquement titulaires d'un bac ? De plus, est-il possible de faire une formation de scnariste puis d'enchaner sur une formation de ralisatrice ? Il est vrai que les formations acceptant les tudiants juste aprs le bac sont assez rares. Sur Paris, je vous conseille de vous mettre en contact avec les IIIS au 01 30 69 00 17 ou, Lyon de demander Madame Fabienne Gantin La Scne sur Sane au 04 78 42 86 86. Concernant votre seconde question, il est tout fait possible d'enchaner une formation la ralisation aprs avoir appris le scnario. 18 - O trouver des ateliers d'criture spcifiques au scnario ? Il existe des stages d'criture, mais peu sont rellement axs sur le scnario. Cependant, un certain nombre d'coles de cinma organisent des stages spcifiques. L'idal, avant de vous inscrire une formation, est d'en demander le plan des cours afin de vrifier que c'est rellement la structure dramatique qui y est enseigne. 19 - Comment faire pour passer ct d'tudes trs coteuses ? Qui contacter pour des aides techniques, financires, matrielles ?

Il existe plusieurs aides. Mais tout dpend de votre statut. N'hsitez pas vous renseigner auprs des coles qui vous intressent. 20 - A votre avis, peut-on apprendre construire et affiner un scnario avec la seule arme du livre, sans stage d'criture avec des professionnels ? Les livres vous donneront des notions de base mais, pour rellement approfondir les choses, rien ne vaut l'change avec un professeur et l'analyse plus complte de la dramaturgie. 21 - Quel est le meilleur livre pour apprendre l'criture du scnario ? Votre question revient demander un restaurateur o aller dner... Le meilleur livre sur le scnario, c'est forcment le mien, vu de moi. Mais chaque auteur vous rpondra fort lgitimement qu'il s'agit du sien. Et chacun aura raison. Concernant mes confrres, mon sens, et sans vouloir vexer personne, les principaux thoriciens du scnario en France sont Yves Lavandier, Michel Chion et Jean-Claude Carrire. Pardon aux autres si j'en oublie. Je suis prt rectifier. 22 - Quelle est la diffrence entre votre livre et celui de Robert McKEE ? Je ne parlerais pas la place de Robert McKee, mais il me semble que notre approche n'est pas tout fait la mme. Monsieur McKee croit davantage en l'instinct l o je prne la structure. 23 - Que pensez-vous de l'ouvrage "La Dramaturgie" d'Yves Lavandier ? Il reste une rfrence incontournable. Yves Lavandier se situe dans la thorie intellectuelle. Personnellement, je me positionne de faon plus "pratique", voire pragmatique. Mais cela n'enlve absolument rien l'excellente qualit du livre de Mr Lavandier. 24 - Comment faire pour acqurir votre livre "L'criture de scnarios" ? L'idal est de vous rendre chez tout libraire ou dans n'importe quelle Fnac. Depuis l'tranger, l'idal est de le commander par Internet. Plusieurs sites le vendent, mais le plus simple est de vous rendre sur celui de la FNAC (cliquez ici).

Pendant
A. L'ide
25 Qu'est ce qui est le plus important dans un scnario ?

Le plus important dans un scnario ? Vaste question. Mais je pense que l'essentiel, une fois

que

l'on

une

ide

acceptable,

est

le

traitement

de

ladite

ide.

26 - Comment, lorsque l'on a une ide, la dvelopper pendant environ 120 ou 130 pages ? Tablez dj sur une centaine de pages. Cela suffira. Pour ce qui est de dvelopper, je crois qu'il n'existe d'autre secret que celui consistant vrifier au pralable que votre ide est suffisamment fertile pour le permettre. Il faut donc qu'elle dgage immdiatement, son simple nonc, une multitude de pistes possibles. Aprs, votre travail consiste toffer, enrichir les enjeux et les obstacles, tout mettre en oeuvre pour que le dnouement ne devienne pas tangible au bout d'une demi-heure. Le reste est avant tout affaire d'imagination. 27 - Vous dites qu'il ne faut pas rechercher l'ide du sicle, car il n'y a plus rien de neuf. Mais sans vouloir critiquer, je pense que c'est justement ce qui entrane le manque d'inspiration dans les films d'aujourd'hui. En ne recherchant pas cette ide, ne pensezvous pas que c'est baisser les bras sur l'originalit d'un film? Que c'est un manque d'ambition et de passion ? Nous sommes bien d'accord sur le fait qu'un film - et avant lui un scnario - se doit d'tre original et apporter quelque chose de neuf. Cependant, l'ide de base ira toujours puiser dans l'originel et non dans l'original. Tout avait dj t trait bien avant que le cinma n'existe, bien avant mme que la dramaturgie existe. Et ce, pour la simple raison que vous traiterez toujours de l'humain et de ses ressorts. Mme si vous parlez d'un extraterrestre, il aura des qualits ou des dfauts d'humain avec des objectifs assimilables des objectifs humains. C'est en ce sens que l'ide fondatrice ne sera jamais tout fait neuve. Vous parlerez invariablement d'amour ou de haine, de guerre ou de paix, de survie ou de vengeance, etc. N'oubliez pas qu'une ide se rsume toujours un objectif contrari. Et cet objectif, indniablement, parlera de nous, humains. Comme cela se fait depuis que l'homme invente des histoires. Par contre, le traitement, lui, devra tre original. Mais avant d'en arriver l, avant d'entamer cette tape du travail, il est essentiel de se fixer, une fois pour toute, l'ide directrice du scnario. 28 - J'ai une ide de scnario mais je ne sais pas l'crire, la mettre en forme. O pourrais-je contacter un scnariste en manque d'inspiration ? Lorsqu'un auteur parle de problme de forme, cela cache, invariablement, un rel problme de fond. Tous les scnaristes, du monde entier, connaissent la forme avant de connatre la faon de grer le fond. En effet, le problme de beaucoup d'auteurs est d'imaginer possder un scnario simplement parce qu'ils ont une ide qu'ils voient dj en film. Mais le passage de l'ide l'cran passe par milles rgles dont la mise en forme est la moindre. Concernant la seconde partie de votre question, je ne pense pas qu'il existe de scnariste en rel manque d'inspiration, puisque les ides peuvent se trouver partout. N'oubliez pas que le problme fondamental du scnariste se situe bien moins dans l'inspiration originelle que dans celle consistant apporter un regard original sur le sujet qu'il traite. 29 - Existe-t-il des astuces pour grer ses ides et ne pas se perdre en cours d'criture ? Le meilleur moyen de ne pas se perdre est de vrifier que chaque squence traite du sujet de

base. Si ce n'est pas le cas, c'est que vous tes en train de raconter une autre histoire. Vous tes alors hors sujet. 30 - A chaque fois que je travaille sur un scnario il me vient une ide d'un autre sujet totalement diffrent et, de ce fait, il est difficile de jongler sur deux, trois, voire quatre histoires diffrentes en mme temps. Mais je ne peux me rsoudre laisser passer ces ides qui me paraissent excellentes. De plus, le scnario sur lequel je travaille, perd de son intensit. Je comprends trs bien votre problme qui, finalement, s'avre tre trs frquent. Il est logique qu'une ide en entrane dix autres, et dix ides cent autres. Une fois encore, le problme n'est pas tant d'avoir des ides, tout le monde en a, des bonnes et des moins bonnes. Le problme est de savoir "traiter" ces ides de faon les rendre cohrentes tout au long d'une narration. Ainsi, la pire des choses faire lorsqu'une ide en draine une autre est de partir sur la seconde en laissant tomber la premire. C'est en agissant ainsi que nombre d'auteurs se retrouvent avec cinquante dbuts de scnario dans leur tiroir, mais pas un qui soit achev. Prenez-y garde. 31 - L'ide principale de mon scnario ne me permet d'crire que le dbut et la fin, qui sont d'ailleurs trs prcis. Mon problme est que l'histoire qui se trouve entre les deux peut tre n'importe laquelle et c'est trs dur de choisir entre des milliers de sujets. Pouvez-vous me conseiller ? Malheureusement, il m'est difficile de vous conseiller cet endroit. Et personne ne pourra le faire. Simplement, si vous n'avez pas de quoi remplir votre scnario, ou si les solutions se prsentant vous sont trop multiples, il est probable que vous ne cernez pas encore votre sujet. Dans ce cas, l'idal est, non pas de chercher des ides, mais de bien dfinir au pralable ce que vous souhaitez raconter. 32 - Dans votre livre sur l'criture de scnario, vous notez l'importance de s'en tenir son ide initiale. Mais ne peut-on pas s'en carter en se laissant porter par l'histoire ? Les frres Cohen, par exemple, avouent arriver la plupart du temps un rsultat final trs loign de l'ide initiale. Mc Kee note d'ailleurs deux types d'ides : l'initiale qui n'est l que pour lancer le scnariste et la directrice qui n'apparat qu' la fin de la premire mouture. Les frres Cohen, comme beaucoup d' auteurs, partent d'une ide, la jaugent sous diffrents angles et, au cours de leur travail, s'aperoivent que l'ide initiale ne correspondait qu'imparfaitement ce qu'ils voulaient dire. Ils reprennent alors tout zro, ou presque, pour exploiter une autre ide plus en phase avec leur message. Je pense en tout cas qu'ils procdent de la sorte car, objectivement, leurs films prsentent invariablement une ide directrice de laquelle ils ne dvient pas. Mc Kee, quant lui, sous-tend dans ses propos une approche de travail que, personnellement, je rejette. Selon moi, l'idal est de parfaitement structurer son histoire et d'en vrifier tous les points avant de se lancer dans l'criture du scnario final. Ainsi, un scnario se cre en deux temps : d'abord la structure, de faon trs cohrente, et ensuite l'criture. Dans cette seconde phase, l'auteur peut laisser courir sa plume tout au long des dialogues. Mais pas avant. Avant, de toute faon, il n'y a pas lieu de tenir sa plume. Evidemment, cette faon de travailler n'engage que moi, mais je vous assure qu'elle est rellement trs efficace.

33 - J'ai commenc l'criture d'un scnario, je connais le dbut, mais je ne sais pas la finalit de mon personnage, simplement la finalit de l'action et a me pose problme. Peut-on crire au fil de son imagination ? Comme de nombreux auteurs, vous avez brl les tapes. Il est absolument inutile de prendre votre plume sans savoir trs exactement o vous allez avec vos personnages, quoi correspond votre intrigue et ce qu'il s'y passe de faon concrte et chronologique. A vrai dire, l'acte d'criture, dans un travail structur, est l'ultime tape de la cration. Elle ne survient que lorsque vous possdez intgralement votre histoire. Il existe plusieurs raisons cela mais la plus importante est, tout bonnement, celle de la crdibilit. Il est en effet impensable de grer une structure faite d'intrigues et de personnages multiples sans savoir trs exactement o l'on va. Sinon, les incrdibilits foisonneront dans votre rcit sans mme que vous ne vous en rendiez compte. 34 - Est-il possible de reprendre l'histoire et les personnages de quelqu'un, en rduisant au maximum la similitude, donc de reprendre l'ide de quelqu'un d'autre ? Tout dpend quel point vous reprenez les choses. S'il ne s'agit que de l'ide de base, vous en avez lgalement le droit, car une ide n'est pas rellement " protgeable ". Par contre, si vous tes conscient de plagier en tentant de le camoufler, artistiquement, intellectuellement et moralement ce n'est pas trs beau. 35 - Par quels moyens commencer l'criture d'un scnario avec un groupe de 11-15 ans dans l'intention de le mettre en scne ? L'idal, mon sens, serait de leur faire chercher une "ide" en leur demandant, tout bonnement, ce qu'ils ont envie de raconter. Ensuite, face cette volont, d'imaginer des personnages et des actions servant ladite ide. Finalement, quel que soit l'ge, le procd demeure le mme.

36 - Nous sommes une classe de terminale et avons comme projet d'crire et de jouer une pice de thtre mettant en scne des professeurs. Nanmoins nous n'avons pas trop d'ides de scnario. Pouvez-vous nous en donner ? Plutt que de vous donner des ides "brutes", je prfre vous aider en trouver. L'idal, selon moi, est de partir vers la comdie. Dans ce cadre-l, essayez de recenser les caractristiques principales de chacun des professeurs que vous allez mettre en scne et placez-les dans des situations permettant de faire ressortir ces caractristiques. Beaucoup de comdies s'crivent de cette faon. 37 - Je recherche une femme scnariste, surtout dialoguiste, pour travailler sur l'histoire d'une femme handicape. Ne vous y trompez pas. Un(e) vrai(e) scnariste ou dialoguiste professionnel ne travaillera jamais sans contrat pralable sur un projet qui n'est pas le sien. Vous ne pouvez pas savoir quel point, personnellement, je suis sollicit par des gens qui me proposent de travailler avec

eux sur leur ide, qui deviendra le film du sicle. Ce n'est pas comme cela que les choses se passent. Un scnariste veut tre pay pour son travail. Comme son boulanger veut tre pay lorsqu'il lui vend du pain. Donc, si vous voulez vous adjoindre la collaboration de scnaristes ou de dialoguistes, prvoyez avant tout un budget. Ensuite, pour les trouver, le plus simple est de consulter le Bellefaye qui centralise toutes ces donnes.

B. Le scnario
38 Quelle est la base fondamentale d'un bon scnariste ?

La base fondamentale du scnariste, en un mot, se nomme structure. C'est par elle, et par elle seule, qu'un scnario peut prendre forme. 39 - Y a-t-il des critres comportementaux pour devenir scnariste ? Comment tre sr de ses capacits pour s'engager sur cette voie ? Non, il n'y a pas de comportement prcis avoir. Ce qui importe avant tout est d'avoir une histoire raconter et de savoir comment le faire. Pour le reste, il faut beaucoup de travail, de courage et de patience. 40 - J'aimerais me reconvertir vers l'criture de scnario mais je n'ai aucune formation littraire. Que me conseillez-vous ? Comme toute personne dsirant s'inscrire dans ce mtier, je conseille trois choses : - Vrifiez votre motivation profonde. L'criture d'un scnario exige un norme investissement personnel. - Prenez des cours. L'criture de scnarios, car trs technique et trs particulire, ne s'improvise pas. Soyez persvrant !

41 - Je suis en train d'crire un scnario mais je ne sais pas vraiment si j'en dit trop ou pas assez. En fait, je voudrais connatre la dfinition d'un scnario. Doit-il y avoir du dialogue ? Absolument. Un scnario - qui se nomme galement "continuit dialogue" - contient descriptions, squences et dialogues. Seuls les indications de plans ou mouvements de camra sont proscrire. 42 Un scnario peut-il tre crit comme une nouvelle ?

Non, justement. Et toute l'incomprhension entre auteurs et producteurs vient de l. Un scnario rpond des normes trs prcises qui n'ont rien voir avec celles de la nouvelle. 43 - J'aurais tendance crire un scnario comme une pice de thtre, c'est--dire un texte " dialogu " auquel sont intgrs des portraits de personnages, des descriptions de dcors et des didascalies, la diffrence que j'y ajouterais des mouvements de camra,

des prises de vue et une trame sonore. Manque-t-il encore quelque chose ? Il ne manque rien. C'est tout le contraire ! Il y a une grosse partie en trop ! Tout ce qui est plans de camra, mouvements, angles, etc. sont du domaine de la ralisation et ne doivent jamais apparatre dans un scnario. N'y ajoutez aucune forme littraire ni aucune intention d'auteur ou autre explication. Mme un scnariste qui compte raliser lui-mme son film doit , dans un premier temps, "vendre" son scnario sous forme de continuit dialogue. 44 - Combien de pages un scnario doit-il comporter ? Se construit-il toujours de la mme manire ou bien l'auteur a-t-il une certaine libert dans la mise en forme ? Un scnario, invariablement, doit tre dialogu. La version non dialogue du scnario se nomme "traitement". Son nombre de pages va de 90 120 selon la prcision des descriptions et du nombre de squences qu'il comporte. Il comprend le dcoupage en squences (dcoupage squentiel), les indications scniques et les dialogues. Il doit tre crit de faon simple, au prsent de l'indicatif et tre le plus concret possible sans s'attarder sur les dtails. Pour ce qui est de la libert de l'auteur dans la mise en forme (prsentation), il faut savoir que, fort heureusement, rien ne ressemble plus un scnario qu'un autre scnario. C'est le fond qui change. Un peu comme en musique o une partition ressemble invariablement une autre, mais en lisant les notes, aucune mlodie ne se ressemble. 45 - Je voudrais savoir comment dcrire le dcor dans mon scnario. Dois-je diviser la page en deux pour crire le dcor dans une colonne et le dialogue dans l'autre ? Dans un scnario crit sous forme de "continuit dialogue", vous ne devez pas diviser votre page. Prenez simplement soin de tout rdiger de faon chronologique et concrte, sans ajouter aucune note, ni intention d'auteur ou autre explication. Tout doit tre clair par le seul truchement de l'action et du dialogue... comme l'cran. 46 - Lorsque l'on crit un scnario, un travail approfondi de mise en scne doit-il tre accompli ? La mise en scne reste du ressort du metteur en scne. Ainsi, en donnant trop d'indications, vous empitez sur son travail. L'idal est de dcrire uniquement l'action, de faon sommaire, dans son droulement naturel. Le but tant que celui qui vous lit comprenne exactement ce qui se droule, mais sans tre assen de dtails. 47 - La prsentation d'un scnario varie-t-elle en fonction du format du scnario (film, srie TV, tlfilm, etc.) ? Non. La structure narrative peut varier, mais la prsentation est toujours la mme. C'est celle dite de la "continuit dialogue". 48 - Pourriez-vous m'indiquer un format standard de prsentation de la page de garde d'un scnario long mtrage ainsi que la numrotation des pages ?

La page de garde doit comporter le titre avec le nom et l'adresse des auteurs. Souvent, il convient d'inscrire au bas de cette page la mention "Version 1". La numrotation se fait de faon trs simple : en bas des pages, gauche, au centre ou droite. 49 - Je m'interroge sur la mise en forme du scnario (police, interligne). Times New Roman ou Arial 12, avec interligne simple, conviennent parfaitement. 50 - Dans une continuit dialogue, faut-il identifier l'aide de lettres capitales les personnages qui apparaissent sur des photos ? Les lettres capitales servent indiquer la premire apparition physique d'un personnage l'cran. Pas sa reprsentation photographique ou autre. 51 - O trouver un exemple de scnario ? J'aimerais voir la forme et la manire dont c'est crit. Le meilleur conseil que je puis vous donner est de feuilleter l'un ou l'autre ouvrage consacr au scnario donnant un exemple type de prsentation. Vous trouverez, entre autre, des extraits de toutes les formes d'criture dans mon livre "L'criture de scnarios" aux ditions Chiron. 52 Comment peut-on valuer la dure a l'cran de son scnario ?

Il est trs difficile d'y parvenir de faon exacte. Cependant, si vous ne vous tes pas gar dans les descriptions, vous pouvez peu prs vous dire qu'une page de scnario correspond environ cinquante secondes une minute de film. 53 - Est-il possible d'crire un scnario de long ou moyen mtrage avec seulement 17 pages ? Non, c'est impossible, avec vos 17 pages, vous avez un film potentiel de 12 17 minutes. 54 - Le scnario peut-il tre considr comme un genre littraire part entire, au mme titre qu'une pice de thtre (par exemple ) ? De plus , quel conseils donneriez-vous un jeune scnariste dbutant ? A n'en point douter, cette question est l'une de celles qui m'est le plus souvent pose. Il n'existe pas un cours ou un stage sans qu'il ne soit fait allusion ce problme. Car il s'agit visiblement d'un problme. Concrtement, le scnario n'a aucune valeur littraire. Force est de reconnatre d'ailleurs que le style mme d'criture du scnario, pour tre parfait, doit tre exsangue de toute forme littraire. L'oeuvre, c'est le film. Le reste n'est que composants. A l'origine, vous avez un scnariste qui crit une histoire. Viennent se greffer un ou plusieurs producteurs qui rassemblent une quipe faite d'un ralisateur, de comdiens, de camramen, d'un chef oprateur, d'assistants, de preneurs de son, d'clairagistes, de dcorateurs, de costumiers, d'accessoiristes puis de monteurs et de musiciens, etc. Pardon pour les trs nombreux autres que je n'ai pas cits. Toujours est-il que le scnario, au bout du compte, n'est qu'une pierre - mais la premire ! - de l'difice. En ce sens, le script est plus proche, dans sa

valorisation, d'une pice de thtre actuelle que d'un roman. Mais je ne parle pas ici des pices classiques qui sont considres, elles, comme des oeuvres part entire. Ainsi, le conseil que je donnerais un scnariste dbutant est de ne pas s'attacher son crit comme la prunelle de ses yeux. Et puis, qui dit que ses yeux en valent la peine ? La meilleure faon de procder, pour ne pas souffrir de cet tat de fait, est de passer un nouveau scnario ds qu'un a t vendu. C'est radical ! 55 - Comment savoir si une histoire est plus de l'ordre du scnario de film que du roman ? Tout est question d'image et d'intention. La premire des interrogations, face votre oeuvre en devenir, est de savoir si elle est ou non, gnratrice d'images. Plus vous entrez dans l'introspection, plus vous avez besoin d'crire pour votre personnage, "il pense que", "il ressent que", "cela lui rappelle", moins vous tes cinmatographique, et plus vous tes dans l'univers du roman. 56 - Comment expliquez-vous qu'une histoire trs localise puisse parfois prtendre une forme d'universalit, tandis qu'une histoire trs gnrale finisse par devenir un fait divers au cinma ? Tout n'est qu'affaire de traitement. Le gnral parle souvent du particulier et le particulier s'articule autour du gnral. L'universalit, quoi qu'il en soit, doit toujours tre perceptible au travers d'un scnario, d'une pice, d'un roman, etc. C'est la rgle fondamentale et fondatrice de toute cration. 57 - J'ai de nombreuses ides mais comment tre certain que le scnario va plaire ? S'il existait une rponse votre question, tous les films seraient classs premiers au boxoffice. Le seul conseil que je puis vous donner est de vrifier chaque instant de votre criture que vous vous situez dans l'universel... avec un regard particulier. 58 - Quels seraient les films que vous conseillerez de voir pour se faire une ide de ce qu'est un bon scnario ? Mes lves sont nombreux me poser cette question, mais je me refuse toujours d'y rpondre. Selon moi, tant qu'un scnario est convenablement construit, il s'agit d'un bon scnario. Tout est affaire de structure. Le reste ne dpend que des gots. 59 - Je voudrais savoir quels sont les scnarios de films que vous conseilleriez de lire ou de voir en images s'ils n'ont pas t publis ? Aucun particulirement. Quand vous allez au cinma ou que vous regardez la tl, faites vous plaisir. Pour le reste, si vous souhaitez crire, vous avez deux allies : la dramaturgie (qu'il faut imprativement connatre) et votre imagination.

C. L'criture
1. Gnralits

60 C'est

l'ensemble des

Qu'est-ce-que rgles rgissant

la la

dramaturgie construction d'une

? histoire.

Qu'il s'agisse d'un roman, d'une nouvelle, d'une pice de thtre, d'un scnario ou de tout autre forme de narration, la dramaturgie est la science permettant un auteur de transmettre ses ides par le biais de personnages et d'vnements. 61 - Dans votre livre, vous crivez : " La dramaturgie, l'instar d'une langue vivante, est en constante mutation. " Mon scnario tant bas sur l'Histoire ancienne de l'Ile Maurice, ces nouvelles techniques d'criture s'y prtent-elles sans problme ? Absolument. Quels que soient l'poque ou le genre de votre scnario, vous devez utiliser les outils de la dramaturgie actuelle. 62 - J'ai dj commenc l'criture de plusieurs scnarios. J'ai beaucoup d'ides, les scnes se succdent et il m'est impossible d'arrter. Pouvez vous me conseiller afin que je parvienne terminer un scnario ? Votre grande erreur est de travailler davantage comme un romancier que comme un scnariste. Pour rsoudre dfinitivement votre problme, il faudrait vous astreindre ne plus crire avant d'avoir construit. Votre scnario, ne le rdigez pas, pensez-le. Passez des semaines, des mois s'il le faut, tout imaginer de A Z, tout structurer du dbut la fin, squence aprs squence. Prenez quelques notes au passage, mais pas plus. Ensuite, et ensuite seulement, lorsque votre histoire vous paratra limpide, couchez-la sur le papier. 63 Combien de temps pour crire un long mtrage en gnral ?

6 9 mois si vous travaillez seul. Trois mois si vous travaillez 2 ou 3. 64 - Est-il conseill de commencer par l'criture d'un roman avant de se lancer dans celle d'un scnario ? Pas du tout. Il est d'ailleurs connu qu'un bon romancier ne fait pas forcment un bon scnariste. Et inversement. 65 - Comment russir concilier criture et vie professionnelle et donc reprendre le fil de ses penses aprs des jours d'interruption ? A mon sens, il n'existe pas de mthode absolue. Tout dpend du rythme et des envies de chaque auteur. Le seul conseil que je pourrais vous donner est de travailler de faon trs mthodique. Ne perdez pas votre temps remplir des pages avant que votre histoire ne soit totalement structure. On retrouve en effet plus facilement le fil d'une structure que celui d'une narration. Aprs, une fois que la structure sera solide et suffisamment prcise, vous n'aurez aucun mal rdiger votre scnario. Mme aprs de longues priodes sans crire, vous retrouverez aisment le cours de votre narration. 66 - J'aimerais connatre la meilleure mthode suivre pour dvelopper un scnario en

duo. Devrions-nous faire un plan commun, puis se sparer les squences pour enfin les runir aprs les avoirs crites ? J'attends vos suggestions ce propos. La seule faon de travailler plusieurs qui fonctionne rellement, est celle qui consiste tout faire ensemble, de bout en bout. A partir du moment o vous vous mettez travailler chacun de votre ct, il deviendra trs difficile de vous mettre d'accord, et ce pour maintes raisons, tenant la fois de l'ego et du dcouragement face au travail accompli et refus par l'autre. 67 - Travaillez-vous avec des logiciels comme Final Draft ou scnario pro ? Croyez-vous en de tels outils et sont-ils performants ? Ne connaissant pas ces logiciels, je ne me permettrais pas de porter de jugement. Maintenant, si les diteurs de Final Draft ou Scnario pro. m'offraient un de leurs logiciels, je les tudierais avec plaisir (rire). Derrire cette boutade se cache le fait que je ne suis absolument pas hostile la modernit mais que, par mconnaissance peut-tre, je ne ressens pas le besoin d'utiliser ces programmes. Mais pourrais-je m'en passer s'ils m'taient coutumiers ? 68 Comment surmonter le syndrome de la "page blanche" ?

Le meilleur moyen est encore de savoir que l'on a de quoi la remplir. Ainsi, pour terminer un scnario, il convient de le construire avant de l'crire. Dfinissez d'abord l'intgralit des points structurants et structurels de votre histoire avant de vous lancer dans l'criture. 69 - Je travaille depuis de longs mois sur l'criture d'un long mtrage. Que fait-on lorsque l'on stagne ? Quelles sont les solutions ? Faire entrer un nouveau personnage ? Imaginer des squences de respirations ? Les solutions que vous envisagez sont, objectivement, les pires... bien que les plus videntes a priori. Ajouter un personnage, une aration, un dcor, un dialogue, tout cela se ressent la premire lecture et ne satisfait jamais quiconque. La seule solution que vous offre la dramaturgie est de crer un nouvel vnement majeur qui relancera durablement votre intrigue. Croyez-moi, cela vaut la peine d'tre tent mme si ce travail est assez complexe. 70 - Pensez-vous que c'est par faiblesse technique que je commence m'ennuyer ds qu'il s'agit de dvelopper le coeur de mon rcit ? L'ennui est plutt mauvais signe. Un scnariste qui s'ennuie ennuiera le spectateur. Par contre, il est lgitime de ressentir une certaine lassitude aprs plusieurs semaines passes ressasser sans cesse son histoire. Dans ce cas, l'idal est de laisser reposer votre scnario pour retrouver l'envie. 71 - En quoi l'criture du scnario diffre-t-elle de l'criture thtrale ? Pour le thtre, je travaille partir de mythes fondateurs pour la structure gnrale du rcit, de "modles" relationnels pour les rapports inter personnages et je m'attache ce que tous soient relis l'intrigue par leurs objectifs individuels. Qu'en pensez-vous ? Les diffrences fondamentales existant entre l'criture thtrale et l'criture

cinmatographique tiennent une question de rythme et de multiplicit des enjeux. Ainsi, les intrigues dites "secondaires" seront plus prsentes au cinma qu'au thtre. Par ailleurs, il ne faut pas oublier l'aspect "cinmatographique" du cinma (si je puis dire). N'oubliez jamais, en crivant un scnario, que vous travaillez pour l'image. Concernant les mythes fondateurs, il existe plusieurs coles. De nombreux professeurs de scnario enseignent la dramaturgie en s'appuyant sur les mythes. Les thoriciens moins. Personnellement en tout cas (je ne veux pas parler pour mes confrres) il me semble par analyse et par constat que la dramaturgie filmique actuelle s'attache davantage aux "cas dramatiques" qu'aux mythes proprement parler. 72 Trop de dtails tuent-ils le scnario ?

Absolument. Un scnario se doit d'tre clair, limpide et facile lire. Ne dcrivez que ce qui est essentiel la bonne comprhension de l'histoire. 73 - Pensez-vous qu'il soit "ncessaire" d'avoir une intrigue (ou plusieurs) secondaire pour raconter une histoire ? Oui. Tous les rcits (ou presque) mlent intrigue principale et secondaire. Cela permet de donner davantage de vie et de profondeur au scnario. Le secret tant de ne pas faire de ces intrigues des parallles qui jamais ne se croisent. 74 - Je viens de voir le film de Mike Leigh "Naked". Il me semble que la force et la singularit du personnage principal, sa vision de la vie, a permis au scnariste "d'oublier" l'impratif de l'enjeu. Votre avis ? N'ayant pas encore vu ce film, je ne pourrais mettre d'avis. Cependant, le fait d'oublier les enjeux n'est globalement pas une bonne chose en matire de dramaturgie. Mais, une fois encore, les rgles sont l pour tre contournes... condition de les possder parfaitement au pralable. 75 Qu'est ce qu'un climax ?

Le mot climax vient du grec et signifie chelle. Le climax, en effet, reprsente une monte graduelle de la tension dramatique et de l'action et consiste donc faire prcder une squence forte d'une autre plus banale, afin d'obtenir un effet de tension extrme du spectateur. Il prcde souvent la rsolution du film 76 - Dans quelles mesures peut-on se risquer faire un mlange de genres ? Y a-t-il des rgles respecter ? Les mlanges de genres sont trs frquents, au cinma comme la tlvision. Ainsi, vous pouvez mler la comdie au drame et, pourquoi pas, y ajouter du policier et de la romance. La seule rgle, dans ce cadre-l, est de mlanger les genres de faon homogne, c'est dire ne pas glisser d'un genre un autre de faon dfinitive. 77 Comment dfinit-on un point de vue ?

En matire de scnario, il existe deux sortes de point de vue : le point de vue scnaristique et

le

point

de

vue

dramatique.

Le premier reprsente le fil conducteur de votre histoire (le ou les personnages dans 99,99% des cas). Le second reprsente l'angle de vision et d'interprtation de l'histoire. Le spectateur suit-il un hros unique pour vivre ses drames sous un angle unique ou un second personnage offre-t-il une autre vision des choses ? En d'autres termes, y a-t-il ou non, une antithse pour rpondre la thse ? 78 - Une continuit dialogue ne fait rfrence aucun plan de camra pourtant je ne conois pas que l'on puisse crire un scnario sans penser aux lieux, aux mouvements des personnages, etc. mais pas la faon de filmer. Le cerveau humain est ainsi fait qu'il nous envoie constamment des images. Ainsi, en crivant votre scnario, il est bien naturel que vous imagiez tout ce que vous imaginez. Cependant, il n'est pas de votre rle de scnariste de tout crire. Vous devez en effet vous contenter, quant au visuel, d'un descriptif sommaire. Et ce, pour la simple raison que de parler de plan serait une aberration alors qu'au moment de l'criture vous ignorez tout encore des conditions exactes de tournage. En outre, il s'agirait de votre part d'un empitement sur le travail du ralisateur. 79 - Le dcoupage technique est-il du ressort de la mise en scne ou du scnario ? Comment s'crit-il exactement, a-t-il une structure particulire (squence, scne) ? Le dcoupage technique est effectu par le ralisateur avant le tournage. Pour l'effectuer, il lui faut tout connatre des conditions de tournage (lieux, dcors, comdiens, nombre et type de camras, etc.) Structurellement, il se compose de squences et de plans. Dans le cadre d'un dcoupage technique, la forme la plus acadmique est celle divisant la feuille de scnario en deux parties distinctes : gauche les indications visuelles, droites les indications auditives. 80 - J'ai lu beaucoup de scnarios originaux comportant des indications techniques. Comment cela est-il possible ? Vous avez simplement lu la version "ralisateur" du scnario et non celle, pralable, effectue par le scnariste. 81 - Comment sait-on qu'un scnario est vraiment termin ? A chaque lecture il y a cette impression qu'il manque quelque chose. Un scnario est rellement termin lorsque le film est mont. Cela tant, pour le scnariste, il s'agit un moment donn de savoir se faire confiance et de dcider que la dernire mouture est la bonne. Les relectures l'infini ne servent rien. Souvent mme, force de se relire, on finit par ressentir une certaine lassitude face son travail. Et, dans ce cas prcis, toute nouvelle ide vous semble alors plus intressante que celles qui se trouvent sur le papier. Mais il s'agit souvent d'un leurre. En fait, force de vous relire, vous perdez tout recul et finissez par devenir le plus mauvais de vos lecteurs. Ainsi, relisez-vous autant que vous le dsirez, rcrivez tant qu'il vous semble utile de le faire, mais prenez garde ne pas sombrer dans

l'ternelle

et

strile

insatisfaction.

82 - Lorsqu'une bauche de notre scnario est finie, est-il prfrable de la montrer un proche afin d'avoir un avis extrieur ou cela va-t-il changer notre vision de l'histoire ? Votre question est fondamentale. Quiconque a termin un scnario brle d'envie de le faire partager son entourage. Et c'est normal. Humain. Ce faisant, il ne faut pas oublier que votre oeuvre reste votre oeuvre. Il y aura toujours, parmi vos proches, des jaloux que vous ne souponnez pas, des gens qui vous aiment et veulent vous encenser, des gens qui, fiers de votre confiance, se sentiront obligs de vous offrir leur analyse. Tous ces gens ne vous seront d'aucun recours, car trop impliqus et, surtout, pas scnaristes pour un sou. La vrit de votre scnario, c'est vous qui la dtenez. Par contre, soyez trs attentifs toute rflexion du genre "je n'ai pas compris ce passage", " cet endroit tu te contredis", "ta squence 27, je n'y crois pas une seconde"... A vous, aprs, d'analyser ces rflexions pour les prendre ou les laisser. Mais, surtout, refusez tout commentaire ressemblant "moi, ta place, j'aurais...". Personne n'est votre place, et le scnariste, c'est vous. 2. Squences 83 - Quand commence et s'arrte une squence ? Est-ce quand le ralisateur s'exclame "Coupez !" ? Au-del de la ralisation, c'est au montage que se dcide le dbut et la fin d'une squence. Pour vous, scnariste, crivez vos squences en songeant toujours ce qu'elles doivent contenir. Le reste ne vous appartient plus vraiment. Par contre, petit conseil, vitez de constamment dbuter vos squences par leur tout dbut et de les conclure par leur toute fin. En d'autres termes, sachez tre concis. 84 - Certains professionnels prconisent d'utiliser le dcoupage en 9 actes de Don Siegel quand nous sommes bloqus dans notre construction, d'autres de commencer par le dnouement et vous, vous semblez privilgier l'apport d'un nouvel lment majeur qui, l'excs, peut compliquer considrablement l'histoire. Y a-t-il d'autres recettes pour nous sortir de ce genre d'impasses ? Non, je ne pense pas. Que vous ayez 3, 5 ou 9 actes, ne change rien au problme. Raisonnez plutt en terme d'vnements. N'hsitez pas les multiplier, tout en restant cohrent, tant que l'exigera votre histoire. Je ne connais pas de mthode plus efficace pour crer et enrichir une histoire sans se rpter et en restant toujours intressant. 85 Pourquoi ne peut-on pas parler de scnes dans un scnario ?

Un scnario se dcoupe en squences, pas en scnes. Il s'agit de la terminologie employe en matire d'criture. Ainsi, mme si une squence comporte plusieurs scnes (ce qui est toutefois rare) vous ne devez pas l'indiquer.

86 - Vous insistez sur le fait que l'unit du scnario est la squence et non la scne, alors qu'une grande partie de vos collgues prtend le contraire. Je comprends la scne comme une unit de temps et de lieu (ex. 1. Int-Train-Jour), alors qu'une squence serait une unit thmatique (ex: arrive de Jean Nice) qui est ventuellement compose de plusieurs scnes (ex: 1. Int-Train-Jour, 2. Ext-quai-jour, 3. Int-Gare-Jour, 4.Int-TrainJour,...). Remplaceriez-vous toutes ces scnes par une et une seule squence (1. Arrive de Jean Nice) ? Dans le cas de figure que vous proposez ici, l'ide de squence ou de scne n'a pas grande importance. Personnellement, je diviserais cette squence en plusieurs sous-squences. SEQ 1.1 1.2 1.3 Train quaiGareExt Int Int 1 -Jour jour Jour

Par contre, imaginez une salle de runion. Six personnages sont prsents et discutent marketing. Survient un homme arm jusqu'aux dents qui prend tout le monde en otage. Vous venez de changer totalement d'ide, donc de scne. Mais concrtement, l'criture du scnario, vous tes dans la mme squence. 87 Le terme anglais "cut to" a-t-il un quivalent en franais ?

Non, pas vraiment. Le "cut" indique une coupure due la fin d'une squence. Si bien que le simple passage d'une squence une autre implique un cut... sauf dans le cas des fondus. Mais cela reste du domaine de la ralisation. 88 - Deux personnages marchent au mme moment vers une destination commune, mais depuis des lieux diffrents. Comment cririez-vous cette squence (ou ces squences ?) lors de laquelle la camra passe de l'un l'autre pour finir par leur rencontre ? Le plus simplement du monde. Vous changez de squence chaque fois que vous passez d'un personnage l'autre. ventuellement, si ce cheminement vers une rencontre se suit et ne prend que quelques minutes du film, vous pouvez agir par sous-squences. A savoir, vous attribuez un numro de squence au premier personnage et un autre au second. Seq 19 = pers 1. ; Seq 20 = pers 2. Puis vous alternez. Cela vous donne au final : 19.1 - 20.1 - 19.2 - 20.2 - 19.3 20.3 ... puis la rencontre en squence 21. 89 - Je dois crire une scne ou deux tueurs cherchent un autre homme dans un appartement. Dois-je dcrire leur volution pice par pice, au risque de rendre la lecture fastidieuse ou puis-je rsumer le parcours jusqu' la 1re tape significative ? Votre question pose le problme du squenage.

Dans ce cas de figure, je vous conseille de n'crire qu'une squence divise en soussquences.

Formellement, SEQ 58.1 (description 58.2 (description 58.3. (description Etc. CUISINE de SALON de GRENIER de

cela

donne

: 58.

GEORGESl'action GEORGES l'action GEORGES l'action et et et -

INT dialogues INT dialogues INT dialogues

JOUR ventuels). JOUR ventuels). JOUR ventuels).

90 - Dans le cas ou un personnage en observe un autre par une fentre, il y a plusieurs rdactions possibles ( alternance de scnes ext et int, ou un PV, ou un avant plan/arrire plan ...). Il me semble que ces choix appartiennent au ralisateur et dans ce cas que doisje faire figurer dans mon scnario ? L'idal est effectivement d'alterner, non pas les squences, mais les sous-squences. Les notions de PV (point de vue) ou toutes autres valeurs de plan appartiennent effectivement au ralisateur. 91 - Comment crit-on plusieurs squences juxtaposes dans un cran composite ? Pour crire des squences comprises dans un mme espace-cran, il suffit d'indiquer dans votre scnario "Ecran splitt" puis de narrer chacune des parties. 92 - Comment rdiger une scne dans laquelle on voit alternativement 2 personnes qui se parlent au tlphone ? Le mieux, dans ce cadre-l, est de scinder votre squence en deux sous-squences. Formellement, SEQ. 27.1 INT (description 27.2 INT-JOUR LA SALLE A LE vous N SALON et MANGER DE DE obtenez ceci : 27. PAUL JOUR dialogue) JEANNE

(description 27.3 INT (description LE

et SALON et DE

dialogue) PAUL JOUR dialogue)

Ce chass-crois peut se poursuivre tout au long du dialogue, mais il est prfrable de ne pas le faire durer trop longtemps, 3 - Personnages 93 Doit-on prsenter les diffrents personnages en introduction ?

Non, les personnages doivent tre dcouverts au fur et mesure de leur apparition dans le scnario. Cependant, il est vrai que certains auteurs joignent une fiche des personnages leur continuit dialogue, mais ce n'est aucunement une obligation... au contraire. 94 - Comment dcrire correctement les personnages avec leurs caractristiques sans pour autant alourdir le scnario ? N'oubliez pas qu'aprs votre scnario, il y aura un film et, entre les deux, un casting. Dans cette optique, dites-vous bien que moins vous serez prcis, plus vous serez... juste (dans le sens d'exact). Contentez-vous de prciser homme ou femme, l'ge approximatif et, selon le cas, un trait particulier (gros, petit, une cicatrice, etc.) 95 Comment doit-on prsenter un personnage principal ?

A ce niveau, il n'existe quasiment qu'une rgle, fondamentale. Votre personnage principal doit tre prsent en fonction de l'intrigue, et non hors contexte. Chaque lment devant servir, peu ou prou, la suite du scnario. Il existe deux cas de figure :

* Votre hros est "actif" dans sa mise en situation. C'est dire que ds son entre dans le film il possde un objectif prcis. Vous devrez alors le prsenter au spectateur au fur et mesure de ses actes. * Votre personnage est "passif" dans sa mise en situation. C'est dire que lors de son apparition il ne dsire rien de particulier. Vous montrez alors son quotidien. Survient un vnement qui va bouleverser son rythme de vie et ses habitudes : sa femme a disparu, il en rencontre une autre, sa fille se drogue... Ce sera alors le thme du film. Cependant, mme si vous prsentez son quotidien ppre avant le premier drame, il faut que votre prsentation initiale du personnage permette immdiatement de comprendre quels seront ses atouts, et surtout ses inconvnients, pour rgler ses problmes. 96 - Mes deux personnages principaux voluent de faons diffrentes. Est-ce possible? N'est-ce pas dangereux de se lancer dans ce genre d'initiative ?

Non. Cela ne pose absolument aucun problme. Vous tes simplement dans ce que l'on appelle une construction alterne. Le spectateur assiste tantt la vision et au vcu d'un personnage, tantt ceux de l'autre. Le grand pige viter dans ce style de procd est celui de l'ingalit narrative. Veillez bien accorder autant de temps chacun des personnages et agrablement mler les deux intrigues. Ne racontez pas d'abord l'une puis l'autre. Mais faites souvent la navette de l'une l'autre. 97 - Mon personnage principal vit plusieurs vies (rincarnation). N'est-ce pas suicidaire pour l'auteur de changer ainsi d'poque et donc de repres tout bout de champs (7 fois) ? Sans tre suicidaire, la dmarche est particulirement ose. Aprs, tout dpend de la faon dont vous parvenez grer vos personnages sans totalement perdre le spectateur. Mais je pense que c'est faisable. Par contre, lorsque vous me parlez de plusieurs poques, je pense immdiatement au cot de production. Prtez-y attention car je doute que les investissements pour un premier film puissent tre la hauteur de vos ambitions. Reste la solution, dans votre cas, de vous adresser un ralisateur renomm aprs criture. Si le sujet l'intresse et qu'il a envie de le raliser, il saura alors, de par sa notorit, convaincre les producteurs. 98 - Normalement, le personnage principal doit tre sympathique pour permettre l'identification du spectateur. N'est-il pas possible d'avoir un personnage au premier abord froid et plutt antipathique, s'il volue progressivement vers une amlioration de sa personnalit au cours du scnario ? Ceci n'est vrai que dans le cas d'un personnage "linaire". C'est dire sans profonde remise en cause. Beaucoup de films fonctionnent sur ce principe. Au dpart, le personnage a une motivation profonde et il va se battre jusqu'au bout pour obtenir ce qu'il dsire. Mais bien d'autres films, et non des moindres, fonctionnent sur le principe inverse. Vous avez au dpart un tre ngatif, voire antipathique qui, au fil des vnements va se transformer pour devenir plus humain. C'est ce que l'on nomme, en dramaturgie, le "parcours initiatique". 99 - Que pensez-vous de cette thorie dramaturgique : le personnage principal est confront un faux problme, pendant la tentative de la rsolution de son faux problme, il va prendre conscience de son vrai problme et agira en consquence ? Pardonnez-moi de paratre prsomptueux, mais je constate rgulirement que beaucoup de pseudo thoriciens du scnario s'panchent depuis quelque temps partout o ils le peuvent, en racontant un peu n'importe quoi. Pour vous prouver mes dires, faites l'exprience vous-mme. Portez simplement votre attention aux prmisses des quatre ou cinq prochains films que vous verrez, et comptabilisez le nombre de fois o le personnage principal est confront un faux problme avant de prendre conscience de son soi-disant vrai problme. Ce cas de figure pourrait ventuellement se prsenter dans le cadre d'un parcours initiatique, et encore, mme l, la donne est diffrente. Le personnage ne se trompe pas mais volue. Non, franchement, c'est envisageable, mais cela ne correspond aucune rgle dramatique. Au contraire. 100 - Doit-on toujours se justifier de l'action du personnage? Si oui, quels en sont les

moyens

Non, jamais ! C'est l'histoire de justifier l'action du personnage. Si votre personnage fait des choses sans que jamais on ne comprenne pourquoi, c'est simplement que votre structure dramatique n'est pas claire. Mais n'expliquez jamais artificiellement, pourquoi untel fait ceci ou cela. Tout doit couler de source. Soit au moment de l'action, soit plus tard dans le film. 101 - Tous les personnages d'une histoire doivent-ils avoir un but, un objectif ? Ce but doit-il tre toujours en rapport avec le personnage principal ? Oui. Les personnages principaux et secondaires doivent avoir un objectif se rapportant l'intrigue principale du film. 102 - On conseille souvent de citer un personnage d'une manire unique et dfinitive. Comment s'y prendre quand on ne dcouvre l'identit d'un personnage ( fortiori important) qu'au bout d'un certain temps et que l'on veut mnager le suspense, mme aux yeux du lecteur ? Peut-on passer de l'indication "l'OMBRE" l'indication "AGNES PION", sans compliquer outre mesure la vie des costumiers, scripts, etc. ? Si votre scnario triche, trichez avec lui. Placez le lecteur dans la situation exacte du spectateur. Ainsi, l'Ombre peut tout fait devenir Agns Pion. Faites simplement en sorte que le lecteur comprenne immdiatement et sans mal que notre belle Agns Pion n'est autre que l'Ombre. J'en frmis d'avance. 4. Dialogues 103 - Peut-on tre mme d'crire un scnario sans avoir beaucoup de facilit pour crire les dialogues ? Si ce n'est pas le cas, quelles peuvent tre les solutions ? Le dialogue est souvent la hantise du scnariste. Pourtant, en vous posant la question, lors de chaque portion de dialogue que vous crivez, de savoir si elle contient suffisamment d'informations pour tre utile, vous viterez de faire du remplissage. Ce qui est dj une excellente chose. L'autre problme que vous pourrez rencontrer est celui du phras. Faites en sorte que vos personnages ne s'expriment pas tous de la mme faon et vitez d'tre littraire. En suivant ces quelques conseils de base, vous russirez des dialogues tout fait honorables. 104 Quelles sont les principales rgles d'un bon dialogue ?

Pour qu'un dialogue fonctionne, la premire des choses se demander est "qu'est-ce que doivent dire mes personnages ?". Ensuite, il convient de rflchir la faon dont ils vont le dire. En sachant que chaque personnage a sa "fourchette" de langage, en fonction de son ducation, de sa culture, etc. Enfin, n'oubliez pas que le style linguistique employ, c'est dire le choix des mots dans cette fameuse "fourchette" dpend galement de la situation et de l'interlocuteur. Globalement, le principal dfaut que je retrouve dans les dialogues qui me sont donns lire est un emploi trop littraire du verbe. 105 - Faut-il crire les paroles avant ou aprs l'action du personnage ? Les dialogues viennent aprs l'action des personnages. C'est un code universel.

106 - Comment devons-nous traiter les dialogues qui n'ont que peu d'importance (ex : le hros se balade dans un parc o plusieurs groupes discutent) ? Est-il ncessaire d'crire ce que disent ces gens ou faut-il juste y faire allusion sans le dvelopper ? Si les dialogues en question font partie du dcor, comme cela semble tre le cas dans votre question, ne vous y attardez pas. Par exemple, si vous placez vos hros dans un restaurant, les conversations des tables alentours ne devront pas tre crites. Pas plus que celles de votre personnage croisant plusieurs groupes dans un parc. Par contre, si un mot, une phrase, entendu lors de ce priple devait avoir une importance pour lui, il conviendrait de le placer dans le dialogue. 107 - Mon scnario se situe dans le monde de l'industrie nuclaire, du chantier o les individus s'expriment autrement. Pas d'tats d'me, la peur n'est jamais dite. Les dialogues, assez longs, se rapportent aux faits, aux explications, aux vnements. Tout cela rend la lecture plus ardue que d'habitude... D'o mes questions : y a-t-il de la place pour autre chose que le " standard d'aujourd'hui " ? Comment retravailler ce texte sans le dnaturer ? Je comprends parfaitement votre souci mais vous vous mprenez en parlant de "standard d'aujourd'hui". Il fut un temps, certes, o le cinma fut plus "bavard". Mais cela tait uniquement d au fait que la scission avec le thtre n'tait pas encore tout fait consomme. Aujourd'hui, d'tre moins volubile n'est pas une mode mais une appropriation plus juste et plus justifie de l'outil cinmatographique. Aussi, dans votre cas, la question n'est-elle peuttre pas de savoir comment parler mais o parler ? Avez-vous song au fait que vous tenez peut-tre entre les mains un magnifique roman, une superbe pice, mais pas forcment un film? Quoi qu'il en soit, si vos dialogues vous semblent tous justes et importants, vous ne pourrez les couper sans vous trahir. 108 Comment faire parler plusieurs personnages en mme temps ?

En rgle gnrale, il faut viter de faire parler plusieurs personnages en mme temps car cela rend le dialogue inaudible. Sinon, vous n'avez d'autre solution que d'crire tous les dialogues en prcisant qu'ils se superposent. 109 - Quand on adapte un roman en scnario, est-il possible de prendre des dialogues du livre si on juge qu'ils sont trs bons ? Il est toujours possible de reprendre quelques dialogues dans une adaptation, mais n'oubliez pas que, pour un premier scnario, il est prfrable de proposer une oeuvre originale. 110 - Dans mon cours d'criture de scnario, un des exercices porte sur le type de prsentation des scnes. Le problme est que normalement on ne doit pas crire les dialogues ce stade. Et pourtant, les exemples qu'on nous donne sont rpartis ainsi sous chaque bannire titre : Personnages, Dialogue, Directives de mise en scne. Bref, qu'crit-on vis--vis de la rubrique "dialogue" ?

Je crains malheureusement que les fiches d'exercice que vous devez suivre ne correspondent en rien ce qu'est, concrtement, un scnario. Un de mes anciens stagiaires m'avait dj montr ce type de fiche. Ce procd reste ludique mais rien de plus. 5. Divers 111 - Comment concevoir les noeuds dramatiques si les personnages ne savent pas ce qui leur arrive ? Ils n'ont pas le temps, et le spectateur non plus, de ragir tout cela. La fin n'en dit pas plus. Comment faire ? Que vos personnages sachent, ou non, ce qui leur arrive, n'empche aucunement l'existence de Noeuds Dramatiques. Ces noeuds tant simplement des vnements d'importance qui bouleversent leur quotidien ou les empchent d'atteindre leur but. Il est frquent qu'un personnage ne comprenne pas ce qu'il lui arrive, mais cela n'enlve rien aux noeuds dramatiques qu'il va rencontrer. 112 - Stanley Kubrick, quand il planchait sur un scnario, attendait d'avoir un minimum de six lments insubmersibles qu'il s'agissait ensuite de relier de quelque manire que ce soit. Seulement, j'ai du mal comprendre ce qu'il entendait par lment insubmersible. Il serait bien prtentieux de ma part de vouloir parler la place de Stanley Kubrick. Mme si je ne cours pas le risque qu'il me contredise. A mon sens, ses lments insubmersibles doivent reprsenter autant de Noeuds Dramatiques Majeurs, savoir des vnements fondamentaux qui permettent de progresser dans l'intrigue. 113 - J'cris un scnario sur l'histoire d'un homme la recherche de l'me soeur. Comment transformer une histoire qui est plus proche d'un docu-drama, en scnario accrocheur plein de suspense, alors qu'il n'y a pas de dfi, pas d'antagonistes, pas de division classique du rcit ? Il y a une premire partie, l'exposition, mais elle pourrait durer tout le film, puisqu'il n'y a pas d'incident dclencheur qui marque le passage la 2e partie et pas vraiment de climax, mme s'il se trouve une femme. Ces rgles pourraient-elles tre ignores, et raconter quand mme une histoire ? Les rgles que vous noncez ici n'en sont pas toutes et, surtout, ne sont pas aussi rigides que cela. D'abord, votre personnage peut trs bien tre son propre antagoniste (suite son vcu, ses complexes, etc.). Ensuite, s'il est vrai qu'il faut dynamiser votre histoire (pour la faire progresser) par une succession de Noeuds dramatiques majeurs (vnements essentiels) rien ne vous oblige crer des climax qui n'entreraient pas dans le rythme de votre narration. 114 - J'ai crit un scnario, grande fresque historique, qui se droule au 18e sicle entre la Pologne et la France. La vie de mon personnage est extrmement mouvemente. Il me faudrait donc trouver un axe dramatique pertinent, sans trop dnaturer l'approche historique. Auriez-vous une petite ide pour m'aider le rcrire ? L'aventure dans laquelle vous vous lancez est parseme d'embches. Dj, le cot d'une telle production est souvent inaccessible un premier scnario. Cela tant, le cinma est fait de contre exemples. Heureusement d'ailleurs, car cela procde de sa magie. Maintenant, pour garder les pieds sur terre et ne pas confondre votre scnario avec une grille de loto, je suis

convaincu que vous augmenterez rellement vos chances de russite en trouvant, effectivement, un axe dramatique pertinent. L'une des solutions, selon moi, serait de prendre la trame historique en guise de toile de fond. Si votre personnage est rel et qu'il a eu un destin fondamentalement hors norme, vous pouvez y arriver (Martin Guerre fonctionne sur ce principe). Sinon, attachez-vous un personnage emblmatique (Napolon, Jules Csar, Louis XIV, XV, XVI, voire XVIII) et profitez de ce pan d'histoire pour expliquer les interfrences de votre hros sur la destine dudit personnage historique, tout en prenant soin de montrer en quoi son intervention a pu fondamentalement changer la vie de ses contemporains. En un mot comme en cent, soyez "universel". 115 - J'cris un scnario dont l'action se droule au XVII me sicle. Il narre les pripties d'une artiste-peintre ambitieuse. Je ne sais quel ton adopter : chronique, comdie dramatique style "Ridicule". Comment envisager l'Histoire dans le cadre d'un scnario ?

Le problme que me pose votre question est qu'elle tient uniquement du choix artistique. Au sujet du ton ou du genre adopter, nul ne peut vous aider. C'est vous, et vous seul, qui devez dterminer le ton du scnario en fonction de votre rcit et de vos envies. 116 - Lors d'une course-poursuite ou d'un combat genre karat ou kung-fu, faut-il dcrire exactement chaque dtail donc chaque geste et dplacement ? Surtout pas. Cela appartient au ralisateur. Indiquez les grandes lignes du combat, qui prend le dessus sur qui et comment. Mais surtout, ne vous perdez pas dans des dtails. 117 - Je ne parviens pas crire les scnes sans dialogues. Que faire ? Rassurez-vous, je pense que votre problme n'en est pas vraiment un. En vous contentant de dcrire, sans dtail inutile, le plus naturellement possible, ce qui se passe dans vos scnes non dialogues, vous serez forcment dans le vrai. 118 - Les diffrentes parties de mon scnario sont assez quilibres, autour de 15 pages, exceptes les deux scnes d'action qui font 23 pages. Au moment du tournage, s'agissant d'action avec un minimum de dialogues, tout va beaucoup plus vite et reprsente le mme temps sur la pellicule ou dois-je rduire ces scnes d'action 15 pages aussi ? A priori, on ne peut pas parler l de dsquilibre. Tout dpend en fait des informations vhicules par les scnes d'action. Si elles ne permettent pas l'intrigue d'avancer rellement, oui, il y a problme. Mais si elles "racontent" quelque chose, si elles servent vos personnages et votre histoire, vous n'avez pas de souci vous faire. Le problme rcurrent de nombre de scnarios est la gratuit, donc l'inutilit, de certaines squences, qu'elles soient d'action ou dialogues. C'est cela qu'il faut faire attention. 119 - Pouvez-vous me conseiller des ouvrages, franais ou anglais, expliquant les recettes du suspense ? Pour ce qui est des ouvrages traitant des recettes du suspense, je n'en connais qu'un en langue

franaise. Il s'agit des confessions de Hitchcock Truffaut. Mais encore, le suspense n'y est qu'voqu et ne fait pas partie de l'intrt central du livre. Pour ce qui est des parutions en anglais, j'avoue ne pas les connatre, car ne parlant que trs mal la langue de Shakespeare. 120 - Comment peut-on maintenir le suspense sans que le spectateur dcouvre tout ? Il est trs difficile de rpondre cette question hors contexte, sans savoir de quoi parle votre histoire. Je puis toutefois vous donner un conseil : ne cherchez cacher au spectateur qu'un minimum d'lments. Plus vous lui en direz sans qu'il parvienne comprendre avant le dnouement, plus vous aurez t fort. Le dfaut que je retrouve dans beaucoup de scnarios suspense est une trop grande rtention d'informations. Ce procd rend l'intrigue inintressante, et parfois un point tel qu'au moment de la rvlation finale, le spectateur se moque compltement de savoir ce qu'il se passe. Le secret du suspense rside dans une distillation savante des informations. Le but est de donner au spectateur le maximum de pices d'un puzzle sans qu'il parvienne en dfinir l'image. 121 - Comment savoir si ce qui nous fait rire dans une scne, va faire rire tout le monde ? S'il existait un moyen de le savoir, toutes les comdies feraient des tabacs. Il n'y a pas d'outil pour cela. 122 - Je prpare l'criture d'un long mtrage dans lequel je parodie et fais des clins d'oeil beaucoup de films. A cause des nombreux droits d'auteur et le risque de tomber dans le plagiat, dois je continuer crire ce scnario ? Il m'est trs difficile de vous rpondre de faon prcise. A priori, la parodie (comme dans les films des frres Zucker) ne demande aucun droit et ne permet pas de procs en plagiat. Cela tant, tout dpend quel point vous vous servez d'une oeuvre pour la parodier. 123 - Quelles sont les dmarches mener pour adapter le roman d'un auteur ? D'abord en acqurir les droits, moins que l'oeuvre en question ne soit tombe dans le domaine public. Mais attention ! Les adaptations sont la plupart du temps bases sur des commandes de producteurs. Il est rare qu'un auteur soit directement l'origine d'une adaptation. Sauf, bien entendu, si l'auteur en question est dj connu et reconnu par les productions. Et songez au fait que, pour un dbutant dans ce domaine, se prsenter avec une adaptation est souvent ressenti par les producteurs comme un signe de manque d'imagination. En effet, adapter veut dire ne pas savoir crer soi-mme. 124 - J'cris un scnario bas sur les expriences de psychologie sociale.relates dans un livre de Stanley Milgram. Je n'ai aucunement l'intention de m'inspirer de l'ouvrage, mais juste des espces de jeux de rles qu'il a mis en place. Dois-je payer des droits d'adaptation concernant cette exprience ? A partir du moment o les expriences ont t publies, il me semble que vous devez demander une autorisation pour les relater. Par contre, j'ignore si cela se monnaie et quel niveau. Le meilleur des conseils que je puisse vous donner est de consulter un juriste pour tre certain de ne pas vous mettre hors la loi.

6. Exemples prcis 125 - Comment crire une scne qui se droule dans la tlvision du personnage ? Dans votre scnario, inscrivez INSERT TELE puis dcrivez de faon naturelle ce qui se passe l'cran. 126 - Comment faut-il introduire du sous-titrage (pour indiquer un lieu, un moment) ? Employez le terme "INSERT". Exemple : INSERT : "Deux jours plus tard". 127 - Dans un souci de lisibilit la lecture d'un scnario, pouvons-nous viter de surdcouper une scne quand le protagoniste se remmore une ide ou un flash ? Exemple 1 : - x-ext-jour-parc Henri dambule dans les alles verdoyantes d'un parc. Prs d'une fontaine, un garon de 8 ans s'amuse clabousser une fillette. Henri le regarde faire. Ses yeux se perdent dans le vide. - x2 ext-jour- jardin flash un jeune garon en maillot de bain court autour d'un arroseur automatique. - x ext-jour-parc Exemple 2 : Henri dambule dans les alles verdoyantes d'un parc. Prs d'une fontaine, un garon de 8 ans s'amuse clabousser une fillette. Henri le regarde faire. Ses yeux se perdent dans le vide : flash d'un jeune garon en maillot de bain qui court autour d'un arroseur. Vous pouvez procder des deux faons. Soit en observant un dcoupage strict, soit en vous contentant de la simple comprhension du lecteur. La seule rgle est de toujours conserver la mme logique de dcoupage tout au long du scnario. 128 - J'cris un scnario dont l'histoire commence par la fin avec un meurtre, puis flashback pour ensuite revenir 20 ans en arrire o je donne un petit indice sur le pourquoi du crime de la fin sans plus. Peut-on encore utiliser un autre flash-back ? Tout est question de traitement. Si votre procd s'avre habile, vous pouvez bien entendu le conserver. Simplement, n'oubliez pas que l'accumulation de flash-back nuit souvent la fluidit d'une histoire. 129 - Peut-on utiliser le nom de personnages de dessin anim ou de jeu vido ?

Non ! Surtout pas ! Tous les noms sont protgs. Bien entendu, si vous parlez d'un personnage obse (par exemple) que tout le monde surnomme "Oblix", il y a peu de chance que l'on vous intente un procs. Mais lgalement, vous n'en avez pas rellement le droit. 130 - Comment faire la diffrence entre une scne se passant de nuit dans une pice claire ou bien plonge dans l'obscurit ? Sur un plan purement acadmique, une scne se passant dans un lieu clair par une autre lumire que celle du jour, vous devez noter INT - SOIR (mme si l'action se droule 2 h 00 du matin). Cela tant, cette notion se perd de plus en plus. L'autre solution consiste prciser dans les didascalies lorsque l'action se droule toutes lumires teintes. 131 - Le recours la voix off n'est-il pas un chec ou le reflet d'une faiblesse narrative ? Tout dpend. Si elle est vocation esthtique et potique, comme dans Amlie Poulain, elle reste un choix d'auteur. Par contre, si elle devient rellement informative, elle sera faiblesse. 132 - Vous dites qu'il ne faut pas s'occuper de la mise en scne dans l'criture d'un scnario. Donc, on n'crit pas dans la description de la scne "Julie aime Jean", il faut le suggrer l'cran, ainsi "Julie aime Jean" devient "Julie sourit tendrement Jean". N'est-ce pas au ralisateur de faire comprendre que "Julie aime Jean" ? Le fait que Julie sourie Jean ou que Roger dchire sa cravate de colre, appartient compltement au scnariste. Aprs, sur le tournage, certaines indications peuvent ne pas tre respectes, mais il vous appartient au dpart de les fournir. 133 - Peut-on, sans empiter sur le travail du ralisateur, imaginer qu'une squence pour laquelle les dialogues sont inutiles, prciser qu'une chanson ou une musique rythme celle-ci ? A priori non. La musique appartient au compositeur du film. Cependant, si l'un de vos personnages prcise qu'il met un CD prcis, pour des raisons bien prcises et scnaristiquement videntes, vous pouvez alors indiquer de quel morceau il s'agit. 134 - J'cris un scnario ayant pour thme l'histoire d'une chanteuse. Sachant que ce travail se fait en collaboration avec la dite chanteuse, dois-je intgrer les textes des chansons dans le scnario ? Tout dpend de l'importance des chansons. A partir du moment o elles participent la narration, c'est dire qu'elles ont des consquences sur le droulement de l'histoire, il m'apparat juste d'en crire les paroles. 135 - Certains scnaristes disent avoir crit leur scnario en pensant un acteur en particulier. L'auteur a-t-il son mot dire dans le choix du casting ?

Normalement non. Il n'y a pas de rgle absolue mais pour un auteur, de prciser son choix de casting revient dire qu'il a davantage song une actrice ou un acteur qu' son personnage. L'idal est d'crire votre histoire en ne pensant qu' elle et au public. De bout en bout. 136 - Je suis en train d'crire une scne de sexe dans mon scnario. Elle reprsente un moment important de l'histoire puisqu'elle symbolise la rconciliation des deux poux. Mon problme, c'est que je ne sais pas combien de temps je dois la faire durer. Dois-je vraiment donner tous les dtails, y compris au niveau des dialogues ? Il ne faut pas rserver un traitement particulier aux scnes de sexe. Elles font parties intgrantes de votre narration et, si elles existent, c'est qu'elles ont leur raison d'tre. Aussi, crivez-les comme les autres scnes, en indiquant ce qui est important. Pour les dialogues, videmment, crivez-les en entier. 137 - La didascalie est-elle plus que de l'information "situationnelle" ? Exemple 1 : il court pour lui chapper. Exemple 2 : hors d'haleine, il court, c'est avec rage qu'il veut lui chapper. Les didascalies doivent tre simples, prcises et efficaces. En ce sens, votre premire proposition est plus proche du vrai que la seconde.

Aprs
A. La protection
138 J'aimerais savoir dans quelle mesure un scnario est protg.

Un scnario est protg ds lors que vous le faites enregistrer par la SACD ou la SGDL. Mais attention, leur rle n'est pas de vrifier que personne ne vous plagie ou ne vole vos ides. Leur enregistrement sert uniquement de preuve par rapport la date du dpt de l'oeuvre. Et le premier avoir dpos un scnario est considr, en cas de conflit, comme son rel auteur. 139 - Avant de prsenter un scnario un producteur, est-ce ncessaire de le dposer une socit de droit d'auteur ? Oui, c'est impratif. C'est votre seule scurit en cas de pillage de votre scnario. Cela tant, contrairement ce qu'imaginent nombre d'auteurs, les vols de scnario sont rarissimes. L'idal * La 9, Tl. : est de vous adresser des des organismes tels :

S.A.C.D Socit rue 01 40 23

Auteurs et Ballu 44 44 ou

Compositeurs Dramatiques. 75009 PARIS 01 42 82 19 16

* 38, Tl.

La rue :

S.G.D.L du 01

Socit faubourg 40

des

Gens

De 75014 33

Lettres. PARIS 00

Saint-Jacques 51

Ils vous indiqueront leurs tarifs pour la protection. Il est d'environ 50 euros pour 3 ans, quel que soit le nombre de pages de l'oeuvre. 140 - Concernant la protection d'un scnario, la mthode de la lettre recommande marche-t-elle rellement ? Elle n'est ma connaissance pas reconnue juridiquement.

141 - Je souhaite vendre mon scnario l'tranger. Comment faire pour le protger ? Pour ce qui est de la protection mondiale, j'ignore comment cela se passe dans le dtail mais la SACD et la SGDL, qui s'en occupent pour la France, sauront certainement vous rpondre. N'hsitez pas les contacter. 142 Est-il possible de protger un synopsis ?

Tout dpend de sa longueur et de son contenu. Une ide n'est pas protgeable, quelle qu'elle soit. La question est alors de savoir partir de quand un crit peut l'tre. En rgle gnrale, plus votre synopsis s'approchera d'un traitement (histoire complte et assez dtaille) plus il sera protgeable. Mais il n'existe pas de vrit absolue ce niveau. 143 - Je termine un scnario tir d'un livre. Les producteurs peuvent-ils s'approprier mon ide et du mme coup mon scnario ? Nul ne pourra s'approprier votre ide... puisqu'elle ne vous appartient pas. En d'autres termes, n'importe qui peut se mettre d'accord avec l'auteur du livre et en acheter les droits sans que vous ne puissiez rclamer quoi que ce soit.

B. Les producteurs
144 - Quels sont les rles respectifs du producteur et du ralisateur ? Globalement, le producteur est responsable du financement du film et de sa faisabilit. Le ralisateur, lui, s'occupe du tournage. La ralit est un brin plus complexe, mais, schmatiquement, c'est ainsi que cela se passe. 145 - Pouvez-vous m'indiquer la procdure pour qu'un scnario se termine en film ? Il n'y a rien de plus facile. Une fois votre scnario achev, envoyez-le des producteurs. Vous ne pouvez objectivement rien faire de plus. Finalement, c'est l'tape la plus simple de tout le processus. 146 - Quels sont les critres fondamentaux qui donneront envie aux producteurs de

continuer

lire

un

scnario

aprs

la

dixime

page

Souvent, la premire des choses que vrifient les producteurs est qu'ils ont bien un scnario entre les mains, et non un roman ou une nouvelle. Ils partent du principe - juste - que qui ignore les rgles d'criture d'un scnario en ignore galement la dramaturgie. Aprs, le producteur s'attache voir si l'histoire ne s'ternise pas en prmisses. Le premier Noeud Dramatique Majeur devant apparatre dans les 10 ou 12 premires pages. 147 A quelles adresses pourrais-je envoyer mon scnario ?

Aux producteurs susceptibles d'tre intresss par votre scnario. Pour cibler vos envois, je vous recommande de rechercher le nom des producteurs sur les gnriques de films du mme genre que le vtre. 148 - J'aimerais envoyer mon scnario Samuel Hadida, mais il m'est impossible de trouver son adresse. C'est pour cette raison que j'aimerais savoir s'il existe un site Internet rpertoriant les adresses de producteurs voire les maisons de productions. Gnralement, les producteurs ne se cachent pas et se trouvent tout simplement dans l'annuaire. Par contre, ne confondez, pas dans vos recherches, "producteur" et "maison de production". Pour contacter Samuel Hadida, essayez d'crire www.metrofilms.com. 149 - Ne pensez-vous pas qu'on russit dans ce mtier avant tout par ses rencontres et ses connaissances ? Le fait d'tre pistonn ne sert strictement rien dans le mtier de scnariste. Personne ne misera plusieurs millions d'euros sur quelqu'un juste parce qu'il est le fils de telle ou telle clbrit. Par contre, il est indniable que le fait d'avoir quelques entres permet d'tre lu plus rapidement et de trouver plus facilement qui s'adresser. Mais cela ne va pas plus loin. Je puis vous l'affirmer. 150 - J'aurais aim savoir de quelle manire s'adresser une socit de production. Faut-il envoyer un CV ? Il n'y a pas de faon particulire de s'adresser un producteur. La seule chose que vous ayez faire est de lui envoyer votre scnario. Le CV, souvent, ne sert pas sauf, ventuellement, s'il est particulirement fourni en rfrences scnaristiques... mais mme dans ce cas, c'est avant tout le scnario qui compte. Un producteur vrifiera la structure de votre scnario puis il jugera en fonction de ses gots personnels et de la foi qu'il aura en l'ventuel succs du film. 151 - Y a-t-il besoin d'un diplme pour envoyer un scnario un producteur ? Non. En tant que scnariste, vous ne postulez pas un emploi. Vous proposez une oeuvre qui deviendra "produit" quelqu'un dont le mtier est (entre autres) de dceler la viabilit d'un projet. Aucun diplme ne fait vendre un scnario. Par contre, en prouvant que vous avez suivi des cours de dramaturgie scnaristique vous augmentez beaucoup vos chances. Mais cela, un producteur le remarque assez rapidement en lisant un scnario.

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a-t-il

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pour

scnaristes

Oui, il en existe mais ma connaissance ils ne travaillent qu'avec des scnaristes reconnus. Rien pour les dbutants donc. 153 - Comment savoir si un scnario est plus destin au cinma qu' un unitaire tl ? Dans le doute, est-ce judicieux d'envoyer en parallle aux producteurs de tlvision et de cinma le mme scnario ? Absolument. Mme si certains codes diffrencient la faon d'aborder un scnario destin la tlvision et un scnario destin au cinma, il s'avre que, souvent, un mme script peut ouvrir sur les deux supports. Si vous hsitez, c'est certainement que le traitement de votre histoire peut correspondre aux deux. Dans ce cas, envoyez-le autant aux producteurs cinma qu'aux producteurs tl. 154 Comment construire un synopsis ?

Un synopsis se construit en fonction des vnements majeurs de l'histoire. Ce sont eux que vous devez faire vivre et mettre en avant. Un synopsis, finalement, c'est un futur film que vous racontez. Et c'est ainsi qu'il doit tre crit. Les squences ne doivent pas y figurer et les descriptions se limiter l'essentiel. N'y ajoutez pas non plus de dialogue. Mais vous avez droit au discours indirect. 155 - Quelle doit tre la longueur d'un synopsis de long mtrage (les ouvrages divergent ce sujet) et doit-on y rvler l'intgralit de l'histoire ? D'autre part, est-il prfrable d'envoyer un synopsis un producteur plutt que le scnario achev ? Concernant le synopsis, il est vrai que les ouvrages divergent quant sa longueur. Cela est d au fait que rien n'a rellement t normalis ce sujet. C'est d'ailleurs pour cela que les organisateurs de concours de scnarios stipulent toujours le nombre de pages des synopsis leur envoyer. Cependant, la pratique nous enseigne quotidiennement qu'un synopsis de long mtrage, pour tre suffisamment clair et probant sans sombrer dans la folie des dtails, doit comporter de 7 15 pages. Un synopsis, pour mriter ce nom, relate l'intgralit des vnements majeurs de l'histoire. Si vous ne voulez pas en dvoiler la fin, il conviendrait plutt d'crire une forme de "pitch" (une page maximum) ou un "incitatif" (une ligne deux pages) qui ressemble davantage un outil marketing qu' un rsum. 156 - Quelles rgles sont communment admises concernant la constitution du dossier d'accompagnement d'un scnario ? Faut-il joindre une note d'intention ? Cet exercice se dcline-t-il diffremment selon que l'on rpond un concours, une demande d'aide ou que l'on adresse un scnario une production ? Il n'existe malheureusement pas de rgle absolue. La note d'intention n'est pas obligatoire, sauf lorsqu'elle est demande pour un concours. 157 Que doit contenir prcisment la note d'intention ?

Pour ce qui est de la note d'intention, sa destination originelle est de laisser place l'auteur pour s'pancher quant aux mobiles varis de son criture. C'est l qu'il expliquera pourquoi son histoire lui tient tant coeur, quel lien elle a avec son vcu, etc. Mais bien des scnarios sont crits simplement par "jeu". Parce que l'auteur pense avoir une relle bonne ide de film, sans avoir pour autant d'autre intention que de distraire le public. C'est pourquoi le fait d'exiger une note d'intention me semble aberrant. Les producteurs, d'ailleurs, ne l'exigent jamais. 158 - Envoyer aux producteurs un synopsis d'une dizaine de pages avec note d'intention (projet destination cinma), est-ce une dmarche efficace, ou bien les producteurs ne lisent-ils que les continuits dialogues ? Non, les producteurs ne lisent pas que les continuits. Par contre, dans certains genres, comme la comdie, il est parfois plus facile de se faire entendre avec une continuit dialogue puisqu'elle vous permet de mieux faire passer la veine comique (situation, dialogues, etc.) 159 - Quelles rgles essentielles sont respecter pour l'criture d'un traitement ? Doiton bannir tout dialogue ? Un traitement est une version trs complte de votre histoire. Mais sans dialogue. Par contre, vous avez droit au discours indirect : " il dit que... elle rpond que... " 160 Est-il possible de vendre une ide ?

Sauf rarissime exception, il est impossible de vendre une ide. Ce qu'attend un producteur, c'est un traitement donc une ide dveloppe. 161 Puis-je envoyer un scnario de 8 pages crites la main ?

N'envoyez jamais rien de manuscrit. Personne ne vous lira. Ensuite, le nombre de pages, tel que vous le formulez, n'est pas un critre en soi. S'agit-il d'un scnario ou d'un synopsis, pour long ou court mtrage ? 162 - Peut-on envoyer aux producteurs une histoire sous forme de nouvelle plutt que sous forme de scnario ? Autrement dit, si l'histoire accroche, le producteur peut-il prendre l'initiative d'en faire crire le scnario par un scnariste de son choix ? Tout est possible, mais vos chances d'tre lu sont assez minces. Essayez au moins de transformer votre nouvelle en synopsis ou, mieux, en traitement. 163 - J'ai crit un roman policier qui a la chance d'tre dit. Est-il envisageable qu'un producteur le lise tel quel et en propose ventuellement une adaptation ? Faut-il ncessairement envoyer un scnario un producteur ? La rgle, effectivement, voudrait que vous fassiez parvenir un scnario un producteur. Cela tant, si votre roman connat un rel succs en librairie, il reste possible qu'un producteur s'y intresse. 164 - Vaut-il mieux envoyer une production un traitement ou un scnario ? Les avis

divergent

sur

cette

question.

Et les avis continueront diverger. Il n'y a pas de rponse exacte ou sre votre question. La seule recommandation que je puis vous faire est de vrifier au pralable si votre intrigue est plus ou moins intressante avec ou sans ses dialogues. Pour une comdie, par exemple, un scnario complet me semble idal envoyer. Pour une intrigue policire, cela est moins vrai. 165 - Peut-on envoyer un synopsis plusieurs socits de production par Internet ? Non. Vous ne seriez pas lu. Internet est un outil rserv la communication entre tiers se connaissant dj et ayant convenu par avance de dialoguer par ce truchement. 166 - Doit-on envoyer le mme scnario plusieurs producteurs en mme temps ? Cette question est trs dlicate. Lgitimement, personne ne peut vous en vouloir de tenter votre chance auprs de plusieurs producteurs en mme temps. Cela tant, il est vrai aussi que les producteurs intresss par un projet n'aiment souvent pas que celui-ci ait trop circul. Par ailleurs, n'oubliez pas qu'il peut tre intressant d'avoir le retour - mme ngatif - d'un premier producteur afin de voir ce qui ne lui a pas plu et, le cas chant, de retravailler votre scnario avant de l'envoyer une autre production. 167 - J'cris un scnario de film qui pourrait tre dcompos en 3 longs mtrages type "Le seigneur des anneaux". Pour prsenter mon projet une maison de production, faut-il que j'envoie les 3 synopsis ou dois-je n'en envoyer qu'un et attendre une rponse favorable pour envoyer les autres ? Le problme sous-jacent de votre question est celui de "l'ambition" du projet. Cela ne signifie pas qu'il soit infaisable. Ne le connaissant pas, je ne puis juger, ni prjuger de rien. Cependant, plus une oeuvre exige de moyens, de temps et de dveloppement, plus il devient complexe de la placer. Mon avis serait d'envoyer le scnario du premier volet de votre histoire en lui joignant le synopsis des deux pisodes suivants. 168 - Quel est le profil des producteurs susceptibles d'tre intresss par un pool d'auteurs ? Si les producteurs sont, pour la plupart, assez ouverts la notion de pool, il ne faut pas oublier que ce qu'ils jugent avant tout, c'est un projet. Aprs, que vous soyez seul ou quinze l'crire, cela ne joue pas dans leur dcision. 169 - J'aimerais savoir si les scnarios crits en franais sont accepts par les producteurs amricains. crire pour le cinma amricain est certainement l'un des fantasmes que je retrouve le plus rgulirement chez les auteurs. Et je constate souvent, en lisant le scnario, que rien ne justifie une production amricaine. Sans chauvinisme aucun, il faut savoir qu'en France nous possdons tous les outils, toutes les structures et tous les savoir-faire permettant d'obtenir les mmes rsultats qu'aux tats-Unis. Le seul problme, si problme il y a, concerne les oeuvres de science-fiction. Non pas qu'elles soient impossibles raliser en France (les Amricains se servent d'ailleurs souvent de nos studios) mais le public exige qu'un film de science-fiction

soit

estampill

amricain

pour

se

rendre

en

nombre

dans

les

salles.

Pour en revenir plus directement votre question, je pense effectivement que pour s'adresser des producteurs amricains, il est rellement prfrable de s'adresser eux dans leur langue. Mais l encore, il n'y a pas de vrit absolue. Des contre exemples doivent exister, mais ils ne font que confirmer la rgle. 170 - J'ai crit un livre que j'ai pratiquement vendu aux U.S.A. O proposer mes autres synopsis adaptables seulement en France ? Je prcise que mes affirmations ne sont ni des illusions, ni des spculations. Je ne doute pas une seconde de votre bonne foi. Cependant, tout un monde existe entre "pratiquement vendre" et "encaisser un chque". Et c'est dans cette nuance, je crois, que se trouve tout l'intrt de votre question. Ne pas prendre pour vessies ce qui ressemble des lanternes doit tre l'un des premiers prceptes de tout scnariste. Concernant vos synopsis "seulement adaptables en France", il me semble que vous mettez ici une restriction qui ne devrait pas avoir lieu d'tre. Pourquoi la France, et donc les Franais, seraient seuls au monde accepter vos ides ? La dramaturgie gnrale a pour rgle d'or de se vouloir universelle. Pour rpondre plus prcisment votre question, vos synopsis doivent tre proposs des producteurs. Mais ne leur dites pas qu'ils ne concernent que la France. 171 - Je suis algrien et j'ai crit plusieurs scnarios. Je dsire les soumettre des organismes franais. Que dois-je faire ? Plusieurs organismes, en France, doivent s'occuper des liens France-Algrie, ou plus gnralement France-Afrique. Je ne les connais malheureusement pas tous. Par contre, et il s'agit du plus important, je vous conseille de contacter le CNC la Direction des affaires europennes et internationales Jacqueline mail 3, Ada rue : Boissire (Poste 38 17) jacqueline.ada@cnc.fr 75116 Paris

172 - Si l'on connat un ralisateur pour produire son film, est-on oblig de passer par un producteur ? Attention. L'nonc mme de votre question est antinomique. Un ralisateur ne produit pas de film, il le ralise. Cependant, si vous connaissez un ralisateur intress par votre projet, prcisez-le aux producteurs lors de votre dmarche. Mais, invariablement, il vous faut trouver un producteur. 173 - Quand un ralisateur travaille rgulirement avec un producteur, ne vaut-il pas mieux envoyer le scnario directement au ralisateur ? Surtout pas. Les ralisateurs qui ont pignon sur rue et porte ouverte chez le mme producteur depuis vingt ans, ont galement des scnaristes avec lesquels ils ont l'habitude de travailler. Bien entendu, tout est possible, mais il est toujours plus complexe d'arriver destination en

prenant

les

routes

dans

le

mauvais

sens.

174 - Lorsqu'on crit un scnario en pensant certains acteurs, vaut-il mieux les contacter avant de s'adresser aux producteurs ? Il existe en France une notion qui nous vient des Etats-Unis. Il s'agit de celle d'acteurs dits "bancables". C'est dire qui eux seuls assurent le succs commercial d'un film (ou presque). Je citerais Grard Depardieu, Christian Clavier, Jamel Debbouze, etc. Mais, sauf d'obtenir l'accord de l'un d'eux, l'idal est de passer d'abord par le producteur. C'est la voie la plus naturelle. 175 - J'ai adress mon scnario deux acteurs connus qui sont vivement intresss par les deux rles principaux. Dois-je le prciser au producteur ? Aurais-je d trouver le producteur avant les acteurs ? Il est vrai que vous avez effectu vos dmarches en sens contraire du parcours habituel d'un projet. Mais, si vos deux acteurs sont rellement trs connus, cela pourra toujours tre un atout. 176 - J'cris actuellement un scnario d'anticipation - action sur l'art. Pourriez-vous me donner des conseils pour joindre des producteurs susceptibles de lire mon synopsis ? A ce type de question, mon conseil sera toujours le mme : allez-y au feeling. Envoyez votre scnario des producteurs dont vous avez apprci les derniers films. Et, si possible, expliquez-leur pourquoi vous leur accordez votre confiance et en quoi vous avez aim leurs dernires productions (mais sans en rajouter dans la pommade). 177 - J'ai crit un roman de science-fiction ; est-il prfrable d'essayer de le faire diter avant de chercher crire le scnario ou l'inverse ? Il n'y a pas de rgle. Sachez simplement que la science fiction, ne pas confondre avec le fantastique, est assez difficile produire en France. 178 - J'ai dj crit 215 pages comprenant 245 squences et je n'en suis qu'a la moiti du scnario. Le film commence avec une longue squence, agrmente d'une voix off qui prsente les personnages et raconte de petites anecdotes. Vu la dure habituelle des scnarios, ne suis-je pas entrain de perdre mon temps ? L'invendable pur n'existe pas. Disons qu'il y a des parcours plus aiss que d'autres. Aprs, tout dpend de la qualit de votre travail. Il est vident que votre rcit paratra trop long. Pour mille raisons, notamment les gots du public et les problmes d'exploitation en salle, il est rare qu'une oeuvre, hors blockbuster, dure plus de deux heures. A moins de faire "Titanic" ! 179 Certains producteurs se limitent-ils un seul genre de films ?

Chaque producteur a son fonctionnement et il est dangereux de vouloir en tirer des gnralits. Il y a ceux qui se cantonnent un seul et unique genre et ceux qui veulent placer leurs pions dans tous. L'idal, pour savoir qui envoyer votre scnario, reste tout de mme de puiser dans le vivier de ceux qui ont dj travaill pour des films de mme genre. Cependant,

cela

n'empchera

pas

d'autres

producteurs

de

vouloir

se

renouveler.

180 - Nous avons crit un scnario fantastique qui a l'air trs coteux. A-t-il un espoir de sduire un producteur en France alors que c'est notre premier film ? A la limite, si vous m'aviez parl de votre projet avant de commencer son criture, je vous aurais conseill de partir sur quelque chose de plus simple produire. Mais, maintenant que c'est fait, ne suivez plus aucun conseil dmoralisant et foncez, foncez, foncez ! L'histoire du cinma est, fort heureusement, faite de contre exemples. 181 - Ecrire un "film d'auteur" quand on n'est ni ralisateur, ni producteur, relve de l'exploit. Mon scnario est trait comme tel. Je sais que c'est un bon sujet et qu'il mriterait d'tre travaill. Comment faire ? Le film d'auteur possde un statut trs particulier en France. Autant nous adorons nous targuer de notre exception culturelle, autant les chemins permettant aux auteurs en marge de s'exprimer, s'avrent paradoxalement troits. Non pas que je veuille pourfendre le systme franais - il reste objectivement le meilleur au monde dans ce domaine - mais il est indniable qu'une forme d'hypocrisie tend s'installer, perfidement, l'gard du film intimiste. Pass ce prambule, venons-en des choses plus concrtes. Pour russir faire votre film, je ne vois d'autre solution que de le raliser vous-mme. C'est un peu le passage oblig, bien qu'absurde, pour un film d'auteur. En fait, en France, film d'auteur implique obligatoirement la notion de scnariste-ralisateur. Ce qui est une aberration, tant les deux mtiers sont diffrents et ne font pas appel aux mmes qualits artistiques. Eventuellement, vous pouvez demander une "avance sur criture" au CNC puis, l'ayant obtenue, expliquer votre situation un producteur. Mais plus simple serait d'crire un court mtrage, ventuellement en lien avec votre long, de le prsenter un producteur, de le tourner vous-mme pour devenir ensuite le propre ralisateur de votre long mtrage. Je sais, ce n'est pas trs simple, mais dites-vous bien que ce qui est souvent le plus dcourageant est d'imaginer le chemin parcourir, alors qu'il s'agit en fait d'aligner les pas un un. Courage. Vous y arriverez ! 182 - J'ai crit un scnario de film d'horreur sketch, ce qui est dconseill pour un dbutant. Dans ce cas, dois-je le mettre de ct pour le moment et le proposer par la suite ? Concernant votre scnario, puisqu'il est dj crit, n'attendez pas et tentez votre chance. Rien ne vous empche par ailleurs, d'en crire un second dans un genre plus facilement "vendable". 183 - Les productions franaises tant assez frileuses pour les scnarios de type "thriller surnaturel", j'aimerais savoir si l'Espagne tait un endroit plus accessible ? Sincrement, je ne le pense pas. Et l'exemple d'Amenabar avec "ouvre les yeux" sert de trompe l'oeil... si je puis dire. 184 - Un producteur est particulirement intress par un scnario reu par la poste. Il contacte le scnariste, mais ne donne plus de nouvelles pendant 4 mois. Le scnariste doit-il rcuprer son manuscrit ?

Pass 4 mois, je pense effectivement que le producteur doit vous donner une rponse claire. N'hsitez pas le contacter pour savoir ce qu'il compte faire de votre oeuvre. 185 - Que pensez-vous des sites amricains qui mettent disposition des scripts aux producteurs moyennant finance (par exemples inktip.com ou scriptsales.com) ? Franchement, je parle sans savoir, mais personnellement, je me mfierais plutt de la mise disposition de scnarios sur Internet. 186 - J'ai crit un roman de nouvelles et l'une suscite des propositions de plusieurs grandes maisons de productions (U.S.A et France). Comment faire pour ne pas me perdre ? Dans ce cadre l, faites-vous envoyer des propositions de contrat et prenez conseil auprs d'un juriste.

C. L'argent
187 - Quel est le prix de vente moyen d'un premier scnario de long mtrage pour le cinma (90') ? Il est difficile de donner une fourchette, mais 20 000 25 000 euros correspond ce qui se pratique gnralement. 188 - Le prix de vente d'un scnario, entre 20 000 et 38 000 euros, n'est-il pas faible, compar au travail que demande l'criture d'un scnario ? En apparence, peut-tre. Mais il est erron de calculer en ne tenant compte que de ces chiffres. N'oubliez pas qu'en plus de la vente de votre scnario (qui n'est d'ailleurs pas une vente proprement parler, mais un droit d'exploitation que vous cdez) vous touchez des droits d'auteurs. Ceux-ci vous sont dus sur les places de cinma, les passages tl de votre film ou tlfilm, les bnfices faits l'tranger et, le cas chant, sur tous les produits drivs affrents votre oeuvre. 189 - A combien sont fixs en moyenne les droits d'auteurs sur un ticket de cinma 8 euros, ainsi que sur les autres moyens de diffusion ? Les pourcentages sur les droits d'entre et autres diffusions sont infiniment variables et dpendent de deux critres : les modalits du contrat sign entre le producteur et l'auteur ainsi que la notorit de ce dernier. Pour vous donner une fourchette approximative, cela peut aller de 3 8 % des bnfices... peu prs. 190 Quel est le prix de vente d'un scnario aux USA ?

Aux tats-Unis, la fourchette de vente d'un scnario va de 1 dollar US 10 millions de dollars US. Leur fonctionnement est trs diffrent du ntre et se base intgralement sur une conomie de march, prenant principalement en compte la loi de l'offre et de la demande.

191

combien

se

ngocie

un

synopsis

Un synopsis, en soi, ne se vend pas, ou rarement. Une fois qu'un producteur l'accepte, c'est pour vous demander d'crire le scnario complet. Cette tape ultime est paye, mais pas toujours au mme tarif et, surtout, pas toujours avec les mmes chelonnements quant au paiement. Tout est trs variable. 192 - Je voudrais savoir quels sont les bnfices moyens d'un film pour la production et quel est le salaire moyen d'un producteur (en France et en Amrique) ? Il n'existe malheureusement aucune autre rponse que celle consistant dire que tout dpend du succs du film produit. En France ou aux tats-Unis, nous sommes dans une conomie de march et c'est le march qui dcide de tout cela.

D. Les concours et aides

193 - Quels concours de scnarios sont les plus intressants ? Dontologiquement, je ne puis me permettre de porter un avis sur tel ou tel concours. 194 - Pour faire connatre son travail, vaut-il mieux participer des concours ou envoyer son scnario directement aux maisons de production ? Dans les concours, il y a de tout. Certains sont infiniment honntes et proposent de vritables aides aux auteurs, tandis que d'autres flirtent allgrement avec l'escroquerie. Surtout, avant de participer un concours, tudiez-en bien les modalits. S'il est stipul que le laurat cde ses droits en change d'un Premier prix et d'un chque de 2000 euros, c'est de l'escroquerie. N'oubliez pas que le prix de vente d'un scnario (hors droits d'auteurs) est de 20 000 25 000 euros pour un dbutant. L'idal est de participer aux concours les plus honntes tout en envoyant votre scnario des producteurs. Finalement, l'un n'empche pas l'autre. 195 - Je vais participer un concours d'entre dans une cole de scnariste mais je n'aurai pas le temps de finir mes recherches historiques. Pensez-vous que je puisse simplement mettre une petite note en fin de scnario en prcisant que quelques dtails historiques restent vrifier ? Je vous dconseille de joindre une note qui, bien que trs honnte, pourrait vous desservir. Dites-vous bien que ceux qui vous liront en sauront srement moins que vous sur le sujet que vous traitez. 196 - Vous dites que le monde manque de scnaristes. Pourtant, chaque concours, je me heurte une concurrence svre. N'est-ce pas paradoxal ? Vous confondez concours et production, tout comme vous confondez auteur et scnariste. Ayant eu le loisir d'tre jur pour plusieurs concours, je puis vous garantir que dans toute la littrature que nous recevons, rares sont les histoires crites rellement sous forme de scnario. S'il est vrai qu'un scnariste est obligatoirement un auteur, l'inverse est loin d'tre vrai. Peu d'auteurs sont scnaristes.

Ainsi, si les concours sont submergs d'envois d'histoires, au mme titre que les maisons de productions d'ailleurs, il reste vrai que nous manquons de rels scnaristes en France... pas d'auteurs livresques, de scnaristes ! 197 - Je souhaiterais participer un concours, seulement je crains qu'une histoire de deux adolescents crite par une adolescente (17ans), n'intresse pas. Qu'en pensezvous ? S'il y a une chose dont les producteurs se moquent, c'est bien de l'tat civil de leurs auteurs. On peut tre trs mature et trs dou 17 ans, et trs immature 60. Seul votre projet sera jug. Pas vous. 198 - Puis-je proposer un mme scnario diffrents concours et/ou bourses d'aide l'criture s'ils ont lieu au mme moment ? Cela peut-il jouer contre moi ? Tant que vous n'avez sign aucun contrat d'exclusivit avec quiconque, votre scnario vous appartient pleinement et vous pouvez en faire ce que vous voulez. Et ce ne serait pas la premire fois qu'un mme scnario remporte plusieurs prix. N'hsitez pas. 199 - Auprs de quels organismes ou fondations peut-on esprer obtenir des aides financires lors de l'criture d'un scnario ? Les aides l'criture sont dispenses par le CNC. Mais attention, il est indispensable que votre projet soit soutenu par un producteur.

La varit des genres

A. Diffrents styles de scnarios
1. Le court mtrage 200 A quoi sert un court mtrage ?

Le court mtrage est surtout une cole (indispensable) aux ralisateurs. Par contre, en tant que scnariste, vous ne prouverez pas grand chose dans ce domaine. En effet, entre avoir une ide fulgurante, absolument gniale, et grer toute une dramaturgie, des personnages et plusieurs fils narratifs sur 90 minutes, il y a un monde. 201 - L'criture du court mtrage est-elle diffrente de celle du long mtrage ? Combien de noeuds dramatiques, quelle longueur pour l'exposition,... ? Le court mtrage a cela de particulier qu'aucune rgle ne lui est impose, contrairement au long. Cependant, si vous dsirez avoir une histoire rellement construite, vous pouvez vous servir du schma dramatique du long mtrage. Un 90 minutes se dcompose en :

15 60 15 Un Ainsi, 2 8 2

min. min. min. court pour min. min. min.

de de de

prmisses dveloppement dnouement mtrage 12 peut minutes,

= = =

1/6 4/6 1/6 conserver vous 1/6 4/6 1/6

de de de

l'ensemble, l'ensemble, l'ensemble. rapport. :

ce obtenez de de de

de de de

prmisses dveloppement dnouement

= = =

l'ensemble, l'ensemble, l'ensemble.

Dans ce cadre-l, je vous conseille galement de respecter la rgle des 3 NDM 202 - Je viens d'achever l'criture d'un moyen mtrage de 30 pages et je me doute que c'est peu, pourtant je ne sais quelle squence appuyer, alourdir ou au contraire survoler. Comment le faire lire par des gens qui pourront m'aider dans l'avancement de mon projet ? Depuis maintenant un peu plus de deux ans, le moyen mtrage n'existe plus. On parle de court mtrage pour un film allant de 1 60 minutes. Et de long mtrage au-del. Selon moi, vous avez tort de raisonner en terme de temps. Pensez uniquement la justesse de votre scnario. Peu importe le nombre de pages et peu importe que votre film fasse 20 ou 35 minutes. Une fois que le rsultat vous semble correspondre votre intention, envoyez-le des producteurs de courts mtrages. 203 - Peut-il n'y avoir dans un scnario court mtrage qu'une seule squence ? Absolument. Simplement, plus vous approchez des 59 minutes, plus il vous sera difficile de tenir en une squence. 204 - Quelle diffrence y a-t-il entre un scnario de court mtrage et une sitcom ? Les deux n'ont strictement rien voir. Un scnario de court mtrage est une oeuvre fictionnelle part entire, cre totalement par son auteur, sans aucune contrainte l'instant de l'criture. Le scnario de sitcom rpond une bible trs prcise, avec des personnages, des lieux et des situations imposs. 205 - Les adaptations de romans sont commandes par les producteurs et donc un auteur ne doit pas dcider lui-mme d'en adapter un. Est-ce qu'il en va de mme pour les adaptations de nouvelles en court mtrage ? Un auteur peut-il demander un producteur de racheter les droits d'un livre pour pouvoir l'adapter ? Tout est toujours possible, mais je n'y crois gure. N'oubliez pas que le court mtrage est avant tout une cole de ralisation, pas de scnario. Et que les courts mtrages ne sont que rarement rentables. Si bien que j'imagine mal un producteur acqurir les droits d'un livre pour

ce format. Mais surtout, dites-vous bien qu'il vous sera trs difficile de vous faire passer pour auteur si vous ne parvenez pas imaginer une histoire de court mtrage. 206 - Sur quels sites puis-je dposer un scnario de court mtrage en ligne afin qu'il soit lu et critiqu par des lecteurs amateurs ou professionnels ? Sans vouloir porter atteinte aucun site, je dcommande vivement de dposer des scripts sur Internet. De toute faon, les professionnels n'iront pas vous lire sur le web. Et les critiques des amateurs ne vous claireront pas forcment. Selon moi, il n'y a pas mieux pour se faire voler une ide que de la diffuser sur Internet. Si vous voulez un avis professionnel sur votre travail, choisissez plutt de le faire parvenir des producteurs... Et puis... Sait-on jamais... Cela peut porter ses fruits. 207 Peut-on vendre un scnario de court mtrage ?

Non. Sauf exception rarissime. Le court mtrage est avant tout une cole de ralisation. Ainsi, il sera toujours demand au ralisateur d'crire son propre scnario afin de le mettre en scne. Par ailleurs, le court mtrage n'est pas rellement une oeuvre permettant au producteur de gnrer beaucoup de bnfices. C'est pourquoi, sur les tournages de court mtrage, il est frquent que l'quipe ne soit pas ou peu rmunre. 208 - Je voudrais proposer un court mtrage des maisons de production. Mais celles-ci ne rpondant qu' des rgles de rentabilit, dans quelles mesures sont-elles capables d'accepter de me produire ? Dtrompez-vous. Les courts mtrages ne doivent pas forcment tre rentables pour tre produits. Ce n'est pas leur vocation premire. Souvent, les producteurs acceptent des courts venant de ralisateurs qu'ils jugent talentueux et ayant un projet viable de long mtrage. 209 - Existe-t-il un type de lettre pour une demande de production de court mtrage ? Non, la lettre d'accompagnement n'a aucune importance. Seuls la qualit de votre scnario et votre contact avec le producteur (notamment quant la ralisation) permettront, ou non, d'emporter la dcision. 210 - Pensez-vous qu'il soit possible de proposer un scnario pour un court mtrage un ralisateur sans passer par un producteur ? La rponse votre question est clairement ngative. Il ne faut pas oublier que le court mtrage est avant tout une cole pour les ralisateurs dbutants. Et, dans ce cadre-l, les dbutants crivent eux-mmes leur histoire. 211 - J'ai crit deux scnarios de courts. Faut-il que je fasse un choix et que je n'en prsente qu'un la fois au producteur ou, en ayant test mon interlocuteur au pralable, lui prsenter les deux ? Il n'y a pas de rgle absolue dans ce domaine. Cependant, je pense qu'il est difficile de soutenir deux projets auprs de la mme personne. L'idal, selon moi, est de faire un choix. Mais une fois encore, je ne dtiens aucune vrit ce sujet.

212 - J'ai crit un scnario de long puis un de court mtrage, est-ce un problme ? Vous tes libre d'crire ce que vous voulez, quand vous le voulez, dans l'ordre que vous voulez. Simplement, ne tentez pas de vendre deux projets en mme temps un mme producteur. 213 - Ayant pour projet d'intgrer la Fmis, pensez-vous qu'il est prfrable que je patiente avant de dmarcher les producteurs, pour en apprendre un peu plus sur les techniques de ralisation, ou puis-je d'ores et dj leur proposer mon scnario de court mtrage ? L'un n'empche pas l'autre. Personne la Fmis ne vous en voudra d'avoir ralis un premier court mtrage. Et aucun producteur ne vous tiendra rigueur du fait de vouloir entrer la Fmis. 214 - Pourquoi les scnarios de courts mtrages ne sont pas rmunrs mis part le pourcentage infime sur les ventuelles recettes du producteur ? Le cinma cote cher. Il s'agit d'une industrie de l'Art et personne ne va miser des millions d'euros en sachant qu'il ne rentrera pas dans ses frais. Pour ce qui est du court mtrage, les producteurs le prennent davantage pour un investissement permettant un jeune ralisateur de se faire la main. Pour le scnario, la donne diffre. En effet, si le court mtrage est une excellente et incontournable cole de ralisation, il ne prouve rien au niveau du scnario. La dramaturgie y est trop succincte. 2. Les fictions TV, sries et sitcoms 215 - La bible doit-elle suivre un canevas prcis ? Les personnages et lieux doivent-ils tre particulirement connots ou peuvent-ils tre banals ? Toute bible, quel qu'en soit le support (animation ou films) se doit d'tre trs prcise sans jamais tre gratuite. Tous les lments concernant les personnages, les lieux, le temps, les situations, etc. doivent s'y trouver de faon prcise et objectivement indispensable. Le but, la finalit d'une bible est de permettre n'importe quel auteur de s'y retrouver de faon suffisamment limpide pour pouvoir crire un pisode. Concernant les personnages, communs ou connots, il est vrai que plus ils sortiront de l'ordinaire tout en restant "identifiants", plus vous aurez de chance d'accrocher le public et, avant lui, producteurs et diffuseurs. 216 - J'ai crit la bible d'une comdie qui dcrit prcisment l'lment dclencheur que contient le premier pisode vers les pisodes suivants. Toutefois, ce premier pisode est loin d'tre achev. Puis-je d'ores et dj proposer ma bible un producteur ou est-ce prendre un risque ? On m'a dit que toute bible dont le premier pisode n'est pas dvelopp peut tre propose par une production un scnariste, qui devient alors co-auteur d'office, mme sans l'accord de l'auteur de la bible. Qu'en est-il ?

Pour que votre bible soit digne de ce nom, il vous faut (entre autres) en crire le premier pisode et le pitch des 10 pisodes suivants. Ne serait-ce que pour en donner le ton et en prouver la rcurrence. Concernant l'adjonction d'un co-auteur, il est vrai que cela est souvent propos, mais partir du moment o vous tes dpositaire des droits, rien ne peut se faire sans votre accord. 217 O se procurer la bible de tlfilms ou sries ?

Les bibles se trouvent chez les producteurs. Mais attention, ils n'aiment pas les faire lire. Ils partent du principe que le meilleur moyen de saisir une srie est de la regarder. 218 - Selon vous, la question : " qui s'adresse mon scnario ", il n'y a qu'une rponse possible : " ceux qui aimeront le film ! ", revenant dire que la fiction doit s'adresser tout le monde. Mais n'est-ce pas limiter le scnario au cinma, en excluant la tlvision et l'importance des annonceurs ? Par exemple, qu'en est-il d'une srie anime dont une cible prcise (ex : 8-12 ans, au lieu d'un projet qui pourrait runir les 4-18 ans) est le plus souvent recherche par les socits de production et plus encore par la tlvision ? Lorsque je prtends que votre scnario s'adresse d'abord ceux qui aimeront le film, il s'agit en fait d'expliquer qu'avant d'crire, il faut savoir qui l'on dsire s'adresser. La rponse cette question peut aussi bien tre "les petits garons de 8-12 ans", que "tous les publics, de tous ges". Et cela ne se limite aucunement au cinma. Lorsque vous crivez pour la tlvision vous devez vous poser rellement les mmes questions. 219 - Est-il possible d'tre embauch par une chane de tlvision pour travailler comme scnariste ? En France, les scnaristes sont toujours indpendants. Libre eux de se former en pool d'auteurs, mais il faut savoir que ni les chanes, ni les producteurs n'emploient de scnaristes. 220 - Lors de l'criture d'une sitcom, y a-t-il une prsentation particulire de la continuit dialogue ? A moins que la production ait des exigences particulires, il convient d'crire une sitcom comme n'importe quel autre scnario. 221 - Je travaille sur une fiction de 90' pour la tl. Mon ide est de dcouper le film en squences de 2' maximum, est-ce efficace ? Des squences de 2' risquent de paratre un peu longues pour la tlvision. En rgle gnrale, un tlfilm comprend de 80 100 squences... mais il y a des exceptions, bien entendu. 222 - Je n'arrive pas trouver d'ouvrage ou de sites Internet qui traite de l'criture de srie tl (format 52 min). Pouvez-vous me renseigner ? Je ne connais pas de site Internet ou d'ouvrage spcialis dans la srie tl. Toutefois, si vous voulez faire partie des auteurs d'une srie, l'idal est encore de s'adresser au producteur s'en

occupant afin de savoir s'il recherche ventuellement des auteurs. Il est souvent risqu de s'aventurer dans l'criture de ce genre de scnario sans savoir au pralable si la demande existe au niveau de la production. 223 - J'ai deux projets de scnarios de tlfilm, j'aimerais savoir comment approcher les chanes de tlvision ou les producteurs. Le plus simplement du monde, en leur envoyant votre scnario. Mais attention, il vous faut faire un choix pralable. N'envoyez pas votre scnario en mme temps aux chanes et aux producteurs. 224 - Pour la prsentation d'un projet de srie TV, que faut-il avoir, outre la bible, plus le synopsis et la continuit dialogue de l'pisode pilote ? Est-il utile de prsenter des traitements d'un ou deux pisodes ? Accompagner son projet de supports graphiques ou audio est-il une bonne ide quand on prsente une histoire se passant dans un univers dcal (histoire de se mettre dans l'ambiance et de se dmarquer) ? Je ne pense pas qu'il soit ncessaire de travailler le traitement (20 30 pages) d'un ou deux autres pisodes. Par contre, envoyez le pitch (10 15 lignes) des 5 ou 10 pisodes suivants. L'adjonction de supports graphiques ou audio ne me parat pas utile dans un premier temps. A la limite, spcifiez au producteur que vous les tenez sa disposition, mais ne le submergez pas de documents. 225 - Je voudrais crire une fiction de 90' pour la tlvision case samedi soir France 3. Quelle est la marche suivre ? Assurez-vous que l'histoire correspond rellement aux critres de la grille de programme que vous visez. 226 - J'cris une srie au sujet d'une fille qui a grandi en Colombie, qui vient passer sa terminale LA et qui va vivre chez son oncle. C'est un mlange de Friends et de Dawson. Pensez-vous que ce projet peut accrocher les gens ? N'tant pas producteur et moins encore diffuseur, il me sera difficile de rpondre votre question avec certitude. Cependant, je crains que si votre action se situe L.A vous n'intresserez pas les productions franaises. En effet, les Amricains savent trs bien faire des sries amricaines. N'allons pas les copier. Le problme est qu'en voulant faire du Friends, on fera invariablement du "sous Friends". Ce n'est pas notre vocation. 227 - Si un synopsis de 3 pages pour une fiction tl intresse un producteur ou une chane, sont-ils mme de choisir un auteur qui travaille avec eux pour crire le scnario ? Quelle serait la possible intervention de l'auteur du synopsis dans l'criture du scnario ? Comment sont rpartis les droits d'auteurs ? Votre question est assez complexe dans la mesure o vous ne prenez pas forcment les choses par le bon bout. Franchement, il est rarissime qu'un synopsis de trois pages, venant d'un auteur inconnu, puisse donner lieu une fiction tl. Cela peut surprendre, mais les producteurs ne sont pas rellement la recherche d'ides unitaires. Tout le monde en a. Le

problme, la difficult, c'est le traitement. La faon dont l'ide sera dveloppe. Aprs, si l'on vous adjoint un co-auteur, il n'y a pas de rgle spcifique. Le partage des droits se discute au pralable jusqu' obtenir un accord de chacune des parties. 228 - Combien un scnariste peut-il ngocier la conception (ide, bible et synopsis) d'une srie TV ou d'une sitcom ? Sincrement, vous placez la charrue avant les boeufs. Cependant, pour rpondre votre question, sachez qu'il n'y a pas de prix fix pour ce genre d'oeuvre. A qui vendez-vous ? TF1 ou ARTE ? Et puis, quel point votre projet est-il "indispensable" la grille du diffuseur ventuellement prt acheter votre travail ? Les rgles du march audiovisuel sont exactement les mmes que celles de n'importe quel autre march. Il s'agit de l'ternel combat de l'offre et de la demande. Le seul conseil que je puis vous donner est de ne pas raisonner qu'en matire de finance, mais aussi en matire d'opportunit. Vendre une srie un diffuseur, c'est toujours, forcment, bnfique. Pour rpondre dfinitivement votre question, je ne vois qu'une autre question : combien vous estimez-vous ? 229 Que peut esprer le scnariste d'un tlfilm ?

L encore, tout dpend. TF1 vous paiera davantage qu'ARTE. Par ailleurs, un scnario ne se vend pas la page mais la "destination" et la minute de diffusion. Tlfilm en prime time ? Sitcom ? Les tarifs ne sont pas les mmes. Disons, globalement, qu'un prime time TF1 de 90 minutes se monnaie aux environs de 20 000 euros auxquels s'ajoutent les droits d'auteur aprs diffusion, rediffusion et vente l'tranger (Europe en gnral). 230 - Actuellement, je travaille sur le synopsis d'une fiction historique pour la TV qui exige un important travail de documentation. En consquence, est-il correct de demander un peu plus pour l'importance du travail fourni ? A partir du moment o rien ne vous a t command, vous ne pourrez exiger quelque supplment que ce soit et ce, quel que fut votre investissement pralable. Il faut comprendre que si votre scnario intresse un producteur, c'est en tant que produit fini. Et peu importe le temps et le travail qu'il a exig. 231 - Pouvez-vous me donner le salaire moyen d'un scnariste qui travaille en pool pour des fictions tlvises ? A ma connaissance, il n'existe pas rellement, en France, de scnaristes salaris. En tant qu'auteurs, vous ne percevrez pas de salaire mais des "droits". Gnralement, les auteurs travaillant en pool se partagent, de faon plus ou moins quivalente, les droits inhrents leur travail. Ceux-ci, ainsi que leur rpartition sont dfinis l'avance et font l'objet d'un contrat entre les auteurs et le producteur.

232 - J'aimerais savoir ce que peroit le crateur d'une srie tlvise, mme s'il n'intervient plus dans l'criture ou dans la ralisation ? Pouvez-vous galement me prciser le fonctionnement pour les USA ? En France, le crateur d'une srie touche des droits sur chaque pisode diffus, qu'il participe ou non l'criture des scnarios. Aux USA, l'auteur vend ses droits au producteur. C'est dire qu'il touche une somme importante pour le concept de la srie, mais ne peroit plus rien ensuite. Sauf s'il l'exige par contrat. 3. Les reportages et documentaires 233 J'aimerais suivre un cours sur le scnario de documentaire.

Votre demande est trs spcifique. Une seule cole en France est rellement rpute dans ce domaine. Il s'agit des Ateliers Varan. 6 Tl : Email 234 impasse 01 43 Mont-Louis, 64 04 : est-il de 75 : 011 43 PARIS 56 29 02 varan@easynet.fr ?

56

Fax

01

Qu'en

l'criture

documentaire

L'criture du film documentaire rpond d'autres normes que celles de la fiction. Mme si, de plus en plus frquemment, les documentaires sont prsents sous forme de fausses fictions. 235 - Les lois de la dramaturgie que vous dcrivez peuvent-elles tre adaptes aux documentaires ? Absolument. De plus en plus, les documentaires prennent la dramaturgie pour base. Le meilleur moyen permettant de concilier scnario et documentaire est de raisonner en terme de dramaturgie, de construire votre documentaire en y incluant les principes fondamentaux de toute oeuvre fictionnelle : trois actes fondateurs, noeuds dramatiques, protagonistes et ncessits profondes. 236 - J'ai une ide pour une srie d'missions pour la tlvision. Dois-je prsenter un synopsis s'il s'agit d'une srie de reportages diffrents avec un thme commun ? L'idal dans votre cas est de prsenter non pas un synopsis mais un argumentaire expliquant en quoi cette srie de reportages est pertinente. Ensuite, envoyez un pitch de chacun des reportages (une quinzaine de lignes sur son contenu). 237 - Je vais pour la premire fois proposer un synopsis une socit de production. Je suis camraman. C'est un reportage sur Le Crillon. Comment dois-je vendre mon ide ? Dois-je noter les plans possibles ? Dans ce cadre-ci, trs proche du reportage, les plans n'ont pas d'importance liminaire. Ce qui intressera un producteur, ce sera votre vision du sujet, votre traitement, votre approche, ce

que vous avez dire et le pourquoi vous voulez le dire. En quoi cela intressera les tlspectateurs, et de quelle chane, dans quel cadre. Le reste se discutera aprs. 238 - Je viens de vendre un de mes scnarios documentaire une chane de tlvision rgionale franaise. Combien puis-je demander comme rmunration la socit qui se charge des ngociations avec le ralisateur ? Si je le ralise, est-ce plus intressant financirement ? Sur un plan purement financier, il est toujours plus intressant de raliser soi-mme ce que l'on a crit. Cela permet en effet d'tre rmunr en tant que ralisateur et en tant que scnariste. Mais je pense que votre principal souci ne devrait pas se situer ici. Demandez-vous d'abord si vous vous sentez rellement capable de raliser et si vous en avez vraiment l'envie. N'oubliez pas qu'un film mal ralis sera pour vous un chec tous les niveaux. Surtout si c'est vous qui vous trouviez derrire la camra. 4. Autres 239 Comment prsenter des concepts d'mission pour la tlvision ?

Il n'existe pas, dans ce domaine, de rgle prcise, ni de passage obligatoire ou de cahier des charges respecter. Si vous avez une ide d'mission, l'idal est de la prsenter le plus clairement possible, en prcisant tous les drivs possibles (jeu par appel sur un numro 08, partenaires ventuels, ct vnementiel, etc.) Vous pouvez galement parler du style de prsentation que vous entrevoyez ainsi que des thmatiques "jeu" ou "information" qui pourront tre dveloppes. 240 - Y a-t-il une mthodologie particulire pour scnariser un film d'animation de tout ordre (Dessin anim, manga, marionnette, pte modeler, image de synthse etc...) ? Pas rellement. La seule chose prendre en compte est le cahier des charges. C'est dire les indications du producteur qui vous passe ce style de commande. Pour le reste, vous retrouverez toujours les points fondamentaux de la dramaturgie. 241 - J'aimerais savoir si un scnario de BD a plus ou moins la mme structure qu'un scnario de film ou s'ils s'opposent foncirement. Concernant la BD et le cinma, il est vrai qu'il peut exister quelques diffrences mais, fondamentalement, la dramaturgie demeure la mme. Toute narration, en rgle gnrale, prend les mmes axes fondamentaux. Je donne d'ailleurs des cours de scnario dans une cole spcialise dans la BD et les DA. Tant que vous racontez une histoire, et quel qu'en soit le support, vous aurez toujours des personnages, avec des ncessits, rencontrant des obstacles, etc. 242 - Comment doit-on crire un scnario pour un spot publicitaire de 30 s ou une 1min ? Au niveau de la forme, le scnario doit se prsenter en continuit dialogue. ventuellement, si vous visualisez parfaitement l'oeuvre finale, vous pouvez faire un story board ou crire sous

forme de dcoupage technique. Ensuite, je vous conseille de joindre au scnario une grille analytique dmontrant l'impact psychologique de chaque tape du film publicitaire, voire de chaque plan, sur le spectateur. 243 - Comment quelqu'un qui ne connat pas grand-chose, ni grand monde, dans le multimdia, peut-il proposer un scnario de jeu informatique ? Sur un plan purement narratif, le jeu vido est proche du film. Les principaux ingrdients dramatiques s'y retrouvent de faon trs nette : Personnages - Ncessits - Obstacles Actions. Songez galement que, comme en matire de tlvision, vous avez de multiples impratifs grer, une sorte de cahier des charges respecter, labor en fonction de la destination du jeu et de la technologie mise en oeuvre. Mais ce travail, pour aboutir au produit fini, se fait (presque) toujours en groupe dans un bureau de dveloppement. Dans ce domaine, il est inutile de vouloir travailler chez vous, en solitaire. Ainsi, un pool idal se compose d'un scnariste connaissant parfaitement bien les rouages de la dramaturgie, d'un technicien possdant toutes les donnes technologiques et d'un informaticien voyant d'emble ce que le produit final pourra donner. Si vous dbutez dans ce domaine, je ne puis que trop vous conseiller d'crire aux socits de dveloppement de jeux vido, en vous prsentant en qualit de scnariste passionn par ce domaine. N'hsitez surtout pas, la demande est importante.

B. Quelques mtiers lis au scnario

1. Le scnariste et le ralisateur 244 - Pourquoi en France, est-il plus souvent d'usage qu'un ralisateur soit aussi le scnariste, contrairement la mthode amricaine qui dissocie vraiment les deux ? Attention, cela n'est vrai qu'en matire de cinma. La tlvision, a contrario, a fait depuis longtemps une relle scission entre les deux. Et elle a raison ! Les deux mtiers sont fondamentalement diffrents et il est aberrant d'exiger d'un scnariste d'avoir galement le sens de l'image, de la technique et de la direction des acteurs. Cependant, cette tendance disparat peu peu, privilgiant le travail d'quipe celui de l'artiste solitaire. 245 - La grande majorit des films franais, au cinma, sont crits ou co-crits par le ralisateur. Faut-il penser qu'un pur scnariste n'a aucune ou peu de chance de voir un scnario original pris par le cinma ? Ce type de scnario doit-il se destiner la tlvision ? S'il est vrai que la scission scnariste/ralisateur est plus flagrante la tlvision qu'au cinma, il existe de plus en plus de films cinma qui ne sont pas crits par le ralisateur. Cependant, le ralisateur cinma retravaillant plus souvent le scnario que le ralisateur TV, son nom est souvent adjoint celui des auteurs. Mais ne vous y trompez pas, un nom sur un gnrique n'indique jamais la proportion de travail effectu. 246 - Quels sont les principaux critres sur lesquels se basent les ralisateurs pour accepter un scnario ?

Les "grands" ralisateurs, disons les plus clbres, ceux qui n'ont rellement plus besoin de tourner pour vivre et tre reconnus, se basent uniquement sur leur got propre. Les autres, gnralement, sont choisis par le producteur, en fonction de ce qu'ils ont dj fait et de l'adquation de leur style avec le scnario filmer. Mais n'oubliez pas qu'en tant que scnariste, votre interlocuteur privilgi se nomme "producteur" et non "ralisateur". 247 - Puis-je proposer un producteur de raliser moi-mme mon scnario, et ce, sans aucune exprience de mise en scne ? Si vous tes conscient du fait qu'crire et raliser sont deux mtiers fondamentalement diffrents, tout est possible... surtout si vous avez du talent dans chacun de ces domaines. Dans ce cas, un producteur intress par votre scnario vous demandera d'crire et de tourner deux ou trois courts mtrages avant de vous confier le long. 248 - Est-il d'usage qu'un scnariste qui ne ralise pas son film participe au tournage ? Non, au contraire, sauf accord avec le producteur et le ralisateur. En effet, le scnariste est souvent considr, juste titre, comme un trublion sur un plateau de tournage. Ses ventuelles intrusions quant ce que fait le ralisateur est aussi gnant pour ce dernier que pour les comdiens et les techniciens. De plus, une journe de tournage tant extrmement onreuse, la prsence du scnariste risque de reprsenter une perte de temps et donc d'argent. Cela tant, sur certains tournages, face certaines difficults, le scnariste peut tre appel en dernier recours... mais cela est assez rare. 249 - Les scnaristes passs la ralisation comme Francis Veber ou Danielle Thompson ont-ils pris des cours dans des coles ou ont-ils appris sur les plateaux ? J'ignore le parcours exact de chacun d'eux, mais il est certain que le scnario ne s'apprend pas sur un plateau. Eventuellement dans les bureaux d'une maison de production. Et encore... La plupart des scnaristes n'tant pas passs par des coles ont eu l'origine une histoire qui a su sduire un producteur. Ensuite, ce dernier a d faire les retouches ncessaires en accord avec l'auteur. Mais cette tendance s'amenuise proportionnellement l'mergence des cours d'criture de scnario. Les producteurs, en effet, attendent davantage des auteurs, prtextant que ce mtier s'apprend plus facilement aujourd'hui qu'il y a dix ans. 250 - Je tourne en DV et j'aimerais faire le dcoupage en direct et non sur papier. Roberto Rossellini dit que lorsque tout est crit, une fois sur les lieux, on rencontre des difficults et il faut faire des changements, et c'est alors que la ralit vous joue des tours et vous force revoir ce qui avait t prvu, il y a forcment des alas. Qu'en pensezvous ? Votre question traite de ralisation et non de scnario. Ou, pour tre plus prcis, de la version "ralisateur" du scnario et non de celle du scnariste. Cependant, Roberto Rossellini a entirement raison en parlant d'alas. Le seul conseil que je puis vous donner est de prvoir... le prvisible. Un champs / contre champs - un plan amricain - une contre-plonge, cela est toujours possible effectuer. Par contre, pour ce qui est des mouvements de camra (travelling, pano, etc.) attendez effectivement de connatre les conditions de tournage pour les valider. L'idal, dans ce cas est de prvoir l'avance une "sortie de secours" afin de ne pas tre pris au dpourvu le moment venu.

251 - Peut-on raliser ses films avec une simple camra numrique et son ordinateur ? Oui. C'est ce que l'on appelle des films de vacances. Il s'en fait deux millions par an en France. Mais pour esprer une quelconque diffusion, il vous faut crire un scnario et partir, avec lui, la recherche d'un producteur qui financera votre film. 252 - Quel est le plus grand scnariste actuel ? Et quel est le scnariste ayant eu ou ayant le plus grand succs ? Personnellement, je me refuse imaginer le cinma comme une comptition pouvant dterminer le meilleur et le moins bon. Il existe des festivals (fort heureusement) qui dcernent des prix. Moi-mme, j'ai fait partie de plusieurs jury, mais je ne pense pas que le but soit de dterminer le meilleur. Il s'agit juste d'une apprciation personnelle vis vis d'une oeuvre. Une fois qu'un film est bien construit et qu'il parvient procurer les motions qu'il dsire transmettre, le pari est gagn. 2. Autres 253 - Je souhaiterais apprendre le mtier de script-doctor. Est-ce judicieux d'imaginer commencer sur le terrain avec des ralisateurs dbutants ? Comment prsenter une telle requte aux botes de production ? Il me semble que vous ne prenez pas tout fait les choses par le bon bout. L'espace me manque ici pour vous dcrire par le menu l'tendue des exigences du mtier de script-doctor mais, pour rsumer, sachez qu'il sollicite au pralable une connaissance parfaite et approfondie des structures dramatiques lies au scnario. Bien des scnaristes, d'ailleurs, ne sauraient tre script-doctor et, paradoxalement, je dirais presque qu'un script-doctor ne donne pas forcment un scnariste de gnie. On peut trs bien, par exemple, possder toute la logique scnaristique et n'avoir que peu d'imagination. C'est rarement le cas mais, dans l'absolu, ce serait concevable. Personnellement, au moment de travailler sur un scnario qui m'est confi, j'ai en tte une multitude de grilles analytiques au crible desquelles je passe le script. Le mtier de script-doctor ne s'apprend donc pas sur le tas et surtout pas en travaillant avec des ralisateurs, qui plus est, dbutants... Mme un scnariste professionnel - plus proche du script-doctor que le ralisateur - ne vous serait pas d'un grand recours. Rellement, c'est un mtier trs part et peu connu en France, que seul un thoricien patent de la dramaturgie pourrait vous inculquer. 254 - Auriez-vous des informations sur le poste de lecteur de scnario ? A qui s'adresser, comment cela se passe-t-il ? Les lecteurs travaillent pour les chanes de tlvision et pour les grosses socits de productions. Chacune d'elles ayant ses propres critres de slection, ses propres attentes et ses propres tarifs. En rgle gnrale, il est demand de lire un certain nombre d'oeuvres et de fournir une fiche de lecture dtaille. Cette fiche comprend des rubriques qui varient en fonction du demandeur.

Vos dernires questions

quel temps doit-on crire un synopsis ? Le prsent de l'indicatif est-il obligatoirement de rigueur ? Absolument ! Votre synopsis, et aprs votre scnario, doivent tre crits au prsent de l'indicatif en respectant la chronologie du rcit tel qu'il apparatra l'cran. Le pass simple et les effets de style emprunts la littrature sont toujours preuve d'une mconnaissance de la dramaturgie scnaristique et de ses codes. A viter, donc ! Je dois crire une bible pour une srie de 52\'. Que doit comporter cette bible? Et comment tre certain de ne rien oublier ? Merci ! Faites attention. crire une bible reprsente une quantit phnomnale de travail. Aussi, dans un premier temps, avant de passer d'interminables heures aboutir ce labeur de titan, assurezvous que votre concept de base ( protger au pralable) intresse une production. Ensuite, il convient de signer avec elle et d'tre un tant soit peu rmunr pour vous lancer la tche. Et, dans ce cadre-l, la production vous dira trs clairement ce qu'elle attend. Toutefois, pour rpondre plus prcisment votre question, une bible comporte, en rgle gnrale : - Un explicatif dtaill du concept - Une fiche de chacun des personnages - Le synopsis (et parfois mme le scnario complet) du premier pisode (pilote) - Le pitch de chacun des dix pisodes suivants afin d'en prouver la rcurrence. Est-ce qu'un court mtrage doit tre trait comme un long-mtrage (dfinition de la mission du personnage principal, conflits etc..), en sachant qu'on ne dispose que d'un temps trs court ? Est-ce que vous avez un ouvrage ou un lien me conseiller sur l'criture des court-mtrages au cas o a existerait bien sr. Merci d'avance. Le court-mtrage, par dfinition, ne peut tre trait comme un long-mtrage : il n'y a pas la place pour le faire. Aussi, les enjeux des personnages sont-ils gnralement rduits l'essentiel, de faon quasi minimaliste la plupart du temps. Toutefois, vous pouvez construire, narrativement, votre court en suivant le schma du long : trois actes - prmisses / dveloppement / conclusion. cet endroit, la diffrence la plus notoire et la plus notable se situera dans le dernier acte. En effet, l o il convient d'avoir une conclusion pour un long-mtrage, le court se soldera souvent par une chute. Pour ce qui est des ouvrages consacrs au court-mtrage, je n'en connais pas. Peut-tre devriez-vous vous adresser la Maison du Film court. Vous y rencontrerez plein de gens trs comptents et pointus dans ce domaine. Bonjour, j'ai 16 ans, et je suis en train d'crire un scnario. J'ai lu votre livre qui m'a beaucoup plu, mais je rencontre un tout tout petit problme. Dans votre livre vous dites que quand un personnage fait sa premire apparition dans le scnario son nom doit tre crit en majuscule. Dans mon histoire les personnages parlent d'un autre personnage sans qu'il apparaisse. Son nom doit il tre crit en majuscule galement ? Merci de

m'clairer ce sujet. S'il est important d'crire le nom d'un personnage en majuscule / gras, lors de sa premire apparition, c'est simplement pour signaler au lecteur qu'il est normal qu'il ne sache pas de qui il s'agit et qu'il ne lui est pas ncessaire de tout relire pour le rechercher. Ainsi, lorsque vous arrivez la page 75 d'un scnario et que le scnariste vous explique que NORBERT entre dans la pice, vous savez, grce au majuscule / gras, que c'est sa premire apparition. S'il est crit en caractres normaux, c'est que vous l'avez rat, quelque part, dans la lecture. Et, l encore, le majuscule / gras vous sera fort secourable pour le retrouver 20 pages plus tt. Pour ce qui vous concerne, lorsqu'un personnage est voqu sans tre prsent, vous ne le mettez pas en majuscule / gras. De toute faon, cette vocation se fait par les dialogues et la rgle que nous traitons ici ne s'adresse pas aux dialogues. Bonjour ! J'cris seul mais j'aimerais beaucoup par la suite travailler en collaboration avec un scnariste professionnel. O le trouver? Et puis, un scnariste pro accepterait-il de bosser avec un quasi-dbutant, sans contrat avec un producteur au pralable ? Merci d'avance ! Votre question est assez complexe, d'autant que je ne puis parler qu'en mon nom. La seule indication que je puis vous donner est que votre demande est trs frquente. Aprs, tout peut se produire lors d'une rencontre particulirement fructueuse et amicale avec un scnariste professionnel qui dsirerait ensuite travailler avec vous pour x raisons. Mais, dans l'absolu, sans atomes crochus pralables, cela me parat peu probable. J'aurais voulu savoir si l'criture du scnario d'un film relatant un vnement historique requerrait une technique particulire ? Sur un plan purement technique, votre travail sera proche de celui d'une adaptation. Car vous allez "adapter" un fait historique, un peu comme on adapte une nouvelle ou un roman. Concrtement, cela se traduit par une immersion totale dans votre sujet pour en retenir le plus de choses possibles et, dans un second temps, de ne plus vous intresser qu' la part filmique et dramatiquement vecteur d'motion. Une fois ce tri effectu, vous travaillez votre scnario comme n'importe quelle autre fiction en vous fiant la dramaturgie et ses rgles. Bonjour Monsieur ROTH. Je suis un apprenti scnariste, je viens de suivre une "formation" sur un site canadien, mais je reste encore insatisfait. Ce n'est pas encore a qui va me donner des ides intressantes et la force et l'imagination ncessaire pour les dvelopper. J'ai aussi une connaissance livresque qui ne me sert pas grand chose je pense. Mon gros problme tant : comment dvelopper une ide ? Pourquoi ne donneriez-vous pas, vous aussi, une formation l'criture du scnario en ligne ? Cordialement Je crois, sincrement, que ni moi, ni qui que ce soit, ni aucune formation ne saura vous apporter des ides. Affirmer le contraire serait absolument honteux, aux limites de l'escroquerie. Par contre, effectivement, une formation digne de ce nom doit vous permettre, son terme, de

savoir comment dvelopper une ide de faon scnaristique. Pour ce qui est des cours par Internet, j'avoue ne pas m'y connatre suffisamment en informatique et tre trop fainant pour m'occuper de la part "marketing" et administrative de la chose. Sinon, je crois que je le ferai... avis des financiers, pros de l'informatique, de la gestion et du marketing ! Je viens de lire sur votre site qu'il n'y a pas de limite d'ge pour tre scnariste. Vous ne pouvez pas savoir comme je suis content de ce que vous avez crit. J'ai 62 ans et j'ai envie d'crire des scnarios depuis toujours, mais je croyais fermement qu'il fallait tre "jeune" absolument puisque comme vous le dites il y a une norme sgrgation dans ce milieu o l'on ne parle que de jeunes et o comme vous le dites tous les concours sont limits 25-28 ans. Au-del, vous n'avez aucune chance et n'existez pas. cette socit a du mal voluer ce sujet. Merci pour avoir crit cela, mais j'ai quand mme des doutes si je prsente un scnario serait-ce de court mtrage un producteur qu'en voyant mon ge, il parte en courant. La mme chose pour un long mtrage. Il y a un rgle dans ce mtier qui dit : court mtrage entre peu prs 15 et 25 ans disons, et partir (en gros) de cet ge l vous avez accs au long. Pass dj 35-40 ans c'est trop tard ! Oubliez vos doutes et crivez en toute quitude ! Si, en lisant votre scnario, un producteur se rend compte qu'il tient entre les mains quelque chose qui lui permettra de faire un film qui lui apportera autant financirement qu'artistiquement, pensez-vous vraiment qu'il regardera votre ge ? Par ailleurs, la plupart des films qui sortent, non destins aux 15 - 25 ans, sont crits par des gens plus gs. A 30 ans on n'a pas la mme maturit qu' 60. Tout le monde le sait et personne ne s'en plaint. C'est ce qui permet diffrentes sensibilits de s'exprimer au travers du cinma. Vous savez, tout n'est pas si pourri que a dans le monde de l'audiovisuel. Bonjour, j'aimerais savoir si pour un premier roman, le droulement est le mme que pour le scnario ? Comment dcouper les chapitres ? Est-ce que la structure est la mme que pour un scnario ? Enfin, en ce qui concerne la protection de l'oeuvre, est-ce le mme organisme que pour le scnario ? MERCI de votre rponse Il n'existe malheureusement pas de rponse prcise votre question car, dans un roman, vous pouvez mettre ce que vous voulez, le structurer comme bon vous semble, entrer dans l'esprit de vos personnages, passer 20 pages dcrire un sentiment ou une odeur, etc. Vous pouvez galement construire votre roman comme un film, le chapitrant en vous fiant ce que seraient les actes, sous actes ou squences s'il s'agissait d'un film. Mais surtout, lchez-vous, ne vous posez pas toutes ces questions, elles n'ont pas lieu d'tre car l'criture livresque ne connat pas les contraintes du cinma. Enfin, pour la protection d'un roman, il me semble que la SGDL est plus qualifie que la SACD. SGDL : Htel de Massa - 38, rue du Fbg St-Jacques 75014 Paris Bonjour, j'aimerai savoir si une pice de thtre s'crit comme un scnario de long mtrage. Quelles sont les diffrences entre les deux disciplines ? Merci. La grande diffrence entre le scnario et la pice de thtre se situe au niveau des obligations et possibilits lies au support.

Un scnario, dans l'immense majorit des cas, se doit de prouver une forte adquation l'image. la limite, on pourrait dire qu'un scnario n'est viable en tant que tel que lorsqu'il prouve son incompatibilit avec tout autre support. Ainsi, lorsque le lyrisme littraire, la mtaphore et l'introspection passive servent davantage un propos, le roman ou la nouvelle sont plus adaptes l'oeuvre que l'cran. Il en va de mme pour le thtre. Si vous parvenez une unit de lieu, d'action et de temps, pourquoi vous tourner vers le cinma ? Certes, il existe bien des contre-exemples... comme tout. Mais se rfrer eux s'avrerait dramatiquement dramatique... si je puis m'exprimer ainsi. Ce serait confondre outil cinmatographique, dramaturgie de l'cran et "prolongements populaires". "Le dner de cons", "La cage aux folles", "A gauche en sortant de l'ascenseur", "Un air de familles" et autres succs thtraux ports l'cran ne l'ont t que parce que la pice d'origine, aurole d'un immense succs, permettait commercialement de trouver un prolongement cinmatographique. Hors ces exceptions, il faudra toujours prouver le besoin incontestable de l'image. Bonjour, Un producteur me demande un synopsis pour une mission tlvisuelle genre magazine informatique. Comment dois-je le composer? Merci d'avance cet endroit, il convient de porter trois casquettes. Celles de concepteur, de vendeur et de scnariste. La premire des tapes est de synthtiser votre projet en quelques lignes. Percutant, habile, opportun, novateur et en phase avec la ligne ditoriale d'une chane que vous aurez cible... C'est le ct concepteur. Ensuite, votre rle sera de prouver, par le dtail, que ce qui perlait de votre projet existe concrtement, au-del des mots et des ides... c'est ce que j'appellerais "l'analyse vendeuse". Le but ici tant de rpondre toutes les questions possibles, avant qu'on ne vous les pose. Selon moi, toute question mise aprs lecture d'un projet correspond une faiblesse du dossier. Scnaristiquement, il faudra dissquer l'mission tape par tape. Dcrire par le menu ce que sera, concrtement, ce programme. tape par tape, tout en les minutant. Enfin, je vous recommande vivement de prouver la prennit du projet, c'est dire sa rcurrence, en donnant le schma global d'une dizaine d'missions suivre. J'ai commenc un court mtrage en DV il y a quelques mois et pour une question de dcoupage j'ai tout arrt. Pourriez-vous me donner un conseil pour que je puisse repartir, car je dsire faire le dcoupage sur les lieux de tournage. Je ne crois pas du tout au dcoupage sur le papier avant. Hors, depuis ce jour, je suis compltement dboussol, dirons-nous face ce problme et ne sait par quel bout le prendre. Et pourtant j'aimerais bien reprendre les choses l o elles se sont arrt. Que puis-je faire pour m'en sortir ? Merci de vos conseils Le dcoupage technique est souvent fait avant le tournage pour ce qui est des "intentions" de l'auteur. Mais l, il s'agit surtout de "valeurs" de plans : plutt un Plan Amricain (PA) ou plutt un Gros plan (GP) ? - et de "perspectives" : plutt une plonge ou plutt un trois-quart face ? Pour les mouvements de camra (travellings, panoramiques...) il convient souvent d'attendre les reprages pour estimer ce qui sera le plus commode faire, mais aussi le plus esthtique... surtout pour les extrieurs.

Aussi, mon conseil est d'allier les deux. tre le plus prcis possible sur le papier, pour ensuite aller reprer. Mais il faut savoir que, l non plus, il n'y a pas de rgle tablie et rigide. Disons que c'est un fonctionnement qui... fonctionne. Selon vous, si le scnario est bon, le spectateur doit : - se poser la question "que va-t-il se passer ?" ou - tre certain de ce qui va se passer ensuite... mais la suite lui donnera tord ! Au terme de chaque squence, le spectateur doit attendre la suite. Donc se demander ce qu'il va se passer. Pour la fin du film, et quel qu'en soit le genre, le spectateur qui la devine l'avance se dira que "c'tait banal, couru d'avance, tlphon". C'est donc cet endroit qu'il faut le surprendre. Pouvez-vous me donner les lments que doit imprativement contenir un traitement ? Et bien sur ce qu'il ne faut surtout pas y mettre... Le traitement est la version la plus labore du scnario avant la continuit dialogue et le squencier (qui lui est un peu part). Il doit donc narrer toute l'histoire, de faon chronologique, sur 30 40 pages. Cela implique la rdaction factuelle de toutes les squences (hors tiquettes du genre "petite squence qui montre la voiture du personnage sur son parcours"). Vous y trouvez donc tous les personnages avec leurs intrigues principales et secondaires. Par contre, vous n'avez pas droit au dialogue ! Servez-vous plutt du discours indirect : "il hurle que"... "elle affirme avoir fait"... "elle susurre tre"... "il prtend comprendre"... J'ai une ide de scnario (si, si !) : quelles sont les questions se poser pour savoir si elle conviendra plus un long mtrage qu' un court ? Gnralement, la question ne se pose pas, tant la rponse s'impose. Si vous avez un doute, c'est que vous avez entre les mains ou en tte un rcit trop long pour un court, ou trop court pour un long. Dans les deux cas, techniquement et artistiquement il est toujours possible d'toffer ou de rduire. Aussi, la vritable question se poser concerne l'intrt potentiel de l'oeuvre face au public et, par consquent, face au producteur. Votre sujet est-il assez fdrateur - sans tre forcment consensuel, il ne faut pas confondre les deux - pour pouvoir prtendre au long mtrage ? De la rponse cette question doit dpendre votre dcision. Lors de l'criture d'un scnario, on ne connat pas les lieux de tournage. Par consquent comment, dans un dialogue, donner un rendez-vous dans un bar en le nommant. Peu

importe si le bar s'appelle "Cocktail Paradise" ou "Chez Lucien" ? D'avance merci pour votre rponse. Ne vous embtez pas avec a. Inventez des noms, c'est mme prfrable. Sauf s'il s'agit de lieux "labelliss" comme le "Maxim's", "le restaurant de la Tour Eiffel" ou la "Coupole". Quel est le prix moyen actuel du scnario d'un pisode de srie tlvise amricaine (50') ? En considrant qu'il s'agit d'une srie qui compte dj trois saisons et que le scnariste est dbutant. Quel "prix" peut-on esprer en demander, si notre scnario intresse le producteur ? Les Amricains ne fonctionnent pas comme nous. Il faut savoir que leurs sries s'crivent le plus souvent en pools d'auteurs particulirement hermtiques. Si vous n'avez pas encore crit d'pisode pour votre srie prfre, je vous conseillerais presque de ne pas y perdre votre temps. Dans le cas inverse, pensez bien faire protger votre oeuvre et envoyez-la en croisant vos doigts trs forts. Tout peut arriver, surtout si vous tes rellement dans le ton de la srie, mais je doute que l'on vous achte ainsi un pisode. Par ailleurs, que ce soit aux USA o partout ailleurs, n'envoyez pas ternellement vos ides, mme si on vous le demande, sans signer de contrat pralable. Bonjour Jean-Marie, Je suis face un problme bien particulier avec mon scnario de court mtrage (29 pages): je bloque compltement et je ne sais plus comment m'en dpatouiller. Il y a eu trop de versions et j'en suis la 19ime (trop de rcritures). D'abord, il y a 2 ans j'ai cris le scnario puis je l'ai prsent la comdienne pressentie pour le rle. Erreur fatale car elle est aussi metteur en scne de thtre et je me suis laiss embarqu dans d'innombrables rcritures (qui me semblaient d'ailleurs justifies). Plusieurs mois plus tard, je prsente le scnario (considr par moi et la comdienne comme achev) la Maison du Film Court, et l, nouvelle catastrophe : la personne charge de lire les scnarios m'annonce que rien ne va, que le scnario est bcp trop long et trop riche en trucages, et surtout qu'il aborde 2 ides et que je dois me recentrer sur l'essentiel. Me voila donc parti dans une rcriture compltement diffrente et je passe en 1er "comit de lecture" ! qui me fait nouveau rcrire ma rcriture. Je passe en 2ime comit de lecture et on me dit que mon scnario n'est pas assez riche, ambitieux (alors que j'ai supprim des scnes car le lecteur de la Maison du Film Court me disait que a coterait trop cher !!! Bref, non seulement je ne comprend plus rien ce qu'on me demande (les lecteurs du comit de lecture me disent exactement l'inverse de la Maison du Film Court alors que Mathieu Amalric a pouss un coup de gueule au dernier festival de Clermond-Ferrand, reprochant une certaine uniformit des courts), faudrait savoir ! Mais en plus, tout cela a contribu m'loigner de l'criture de mon scnario car je ne sais plus quoi faire. D'aprs le lecteur de la Maison du Film Court, l'erreur viter serait de passer un autre scnario, trahissant du mme coup une faiblesse. Il pense que je traverse simplement un passage vide. Mais comment voulez-vous que je m'y retrouve avec 19 rcritures diffrentes qui m'ont compltement puis ? Merci de m'apporter quelques lments de rponses si vous pouvez, Cordialement, Philippe Frayssinet. PS : pardon d'avoir t si long.

Votre problme est symptomatique du fait que mme s'il existe nombre de gens de bonne volont, il n'y a pas de rgle absolue dans le monde du cinma. Et heureusement ! Souvent, ce que je conseille des auteurs comme vous, en plein dsarroi face trop de critiques et conseils disparates, est de se retourner vers eux-mmes. Finalement, qu'avez-vous envie d'crire ? Qu'est-ce qui vous semble juste dans ce qui vous a t dit ? A quoi voulez-vous aboutir ? Les conseillers ou conseilleurs ont parfaitement jou leur rle et ceux de la Maison du film court sont parfaitement comptents. mon sens, vous venez de passer un cap : celui des conseils. Faites maintenant la synthse de tout cela, rcrivez votre scnario en fonction de vos envies, de ce qui vous a sembl juste, et passez l'tape suivante... celle de l'envoi aux producteurs. Bonjour Jean-Marie, Je voudrais savoir de quelle manire il faut proposer son scnario des producteurs. A la fin de votre livre se trouvent plusieurs adresses des principales maisons de productions, mais doit-on prciser quelque chose sur l'enveloppe ? Une mention telle que : "Service Acquisitions", ou.....quelque chose d'approchant ? Ou bien peut-on simplement glisser notre scnario et nos coordonnes dans une enveloppe timbre avec l'adresse de la maison de productions. En bref, y a-t-il certains usages respecter quant l'approche des producteurs ? D'avance merci et bonne continuation dans tout vos projets. L'idal, lorsqu'on a un scnario proposer, est de se limiter quelques envois cibls. Quelles productions (repres sur des gnriques cin ou TV) vous semblent pourvoir tre intresses par votre oeuvre ? Ensuite, passez un simple coup de fil pour savoir qui ou quel service vous adresser. Ainsi, vous ne commettrez aucune erreur et serez certain que votre scnario arrivera en bonnes mains. Bonjour, Il y a maintenant trois mois et demi, un producteur m'avait contact au sujet d'un de mes scnarios. Malgr son intrt, je n'ai plus de nouvelles depuis ce 1er contact. D'aprs vous : devrais-je le rappeler ? (Dans le pass, j'avais choisi cette solution en m'attirant les foudres du producteur) Ou bien, devrais-je choisir la prudence et attendre encore un peu ? Merci pour votre rponse. Ce dont les producteurs ont fort lgitimement horreur, ce sont les appels rptitions d'auteurs ayant envoy un scnario. Sincrement, les scnaristes sont parfois insupportables. Ce faisant, aprs trois mois et demi, vous tes bien loin du harclement. Vous pouvez les appeler sans crainte ! Je profite de votre question pour conseiller aux auteurs de se mettre parfois la place des producteurs et de ne pas les appeler tous les deux jours. Mais dans votre cas, allez-y ! Je suis entrain d'crire un scnario o il y a beaucoup d'action et de suspense. Dois-je dcrire les dtails des scnes de carambolages et de fusillades? MERCI ! Pour tout ce qui est action, ne dcrivez que ce qui sert retranscrire la tension des squences. Tenez-vous en aux lments essentiels, ceux qui vont permettre de faire varier ou inverser les

rapports de force. Le reste sera lourd et ennuyeux lire. Monsieur Roth, c'est quoi le cinma d'auteurs ? En une phrase, vous avez rsum un dilemme fondamental du cinma franais. Ma rponse ne concerne que moi et, je le sais, n'est pas partage de tous. Loin s'en faut ! Or donc, selon moi, tout cinma, tout film ou tlfilm procde l'origine du remplissage de pages blanches. Donc de cration. Donc d'auteur(s) qui se sont pris la tte pour pondre un scnario... Eh oui, tout scnario se pond par la tte ! Ensuite, qu'il s'agisse d'oeuvres ou non... les critres varient souvent. titre d'exemple, je voudrais citer le cas du Fabuleux destin d'Amlie Poulain. sa sortie, il s'agissait pour tous d'un vritable film d'auteur. Puis, plus le succs fut au rendez-vous, plus ce film fut trait et maltrait, se voyant finalement affubl de l'tiquette de "film commercial". Mais tout film est commercial ! partir du moment o un producteur veut rentrer dans ses frais, partir du moment o vous payez votre place de cinma, le film est commercial. Et si tout film est - selon-moi - la fois d'auteur et la fois commercial, c'est que le cinma a pour vocation d'allier cration et commerce. Mais cela n'engage que moi. Bonjour Un grand, grand merci pour votre disponibilit et votre attention pour rpondre toutes nos questions ! Voici la mienne. Vous dites, en rponse l'une des questions, que tant que l'histoire n'est pas construite, tant qu'on n'a pas les squences de A Z, il ne faut rien crire, ou se contenter de petites notes l'occasion. Je comprends qu'envisager dialogues et dtails de scnes serait mal venu avant d'avoir "btonn" la structure de l'histoire, mais mettre en place une structure intressante me parait suffisamment complexe pour exiger un gros travail sur le papier. Alors pourquoi cette quasi-absence de travail l'crit avant d'avoir toute la structure ? (est-ce pour ne pas "figer" un travail en cours d'laboration, qui ne demande qu' voluer pour tre amlior...?) Merci infiniment ! En fait, vous posez la question tout en donnant la rponse. Je rpte l'envi cette fabuleuse phrase de Corneille : "Ma pice est termine, je n'ai plus qu' l'crire". C'est tout mon message. De ne pas structurer, de ne pas savoir ce que l'on va dire avant d'crire, mne trop souvent l'chec, et souvent par dcouragement. Rien ne vous empche de "narrer" sur le papier, mme de dialoguer l'avance, mais il faut bien comprendre que cette attitude est une attitude "bquille". Quelque chose qui vous rassure peut-tre mais qui ne sert qu' camoufler sans y palier votre difficult passer la suite. Avant de raconter quelque chose, il faut savoir ce que l'on va raconter. Aprs, tout devient vraiment plus simple et plus juste. Et, comme vous les dites fort justement, tant que rien n'est fig, tout reste mallable. Je travaille sur une adaptation. Mon personnage principal a perdu sa mre longtemps avant le dbut du film, elle avait cinq ou dix ans, elle en a vingt dans le film. Cette absence de la mre, je voudrais la rendre plus insistante, sans pour autant lui donner d'explication (mort tragique, maladie) Suis-je oblige de justifier la disparition de cette femme ou puis-je laisser planer son absence qui devra tre peine consciente chez le spectateur mais videmment joue un rle dans la personnalit de mon hrone qui va

lutter contre son environnement, particulirement son pre ? Je ne sais pas si ma question est trs claire ? Dans le roman, la mre n'existe pas, elle est morte c'est tout. Merci de votre attention, bientt de vous lire ce niveau, il s'agit d'une question de choix, d'option dramatique. L'nonc mme de votre question me pousserait dire qu'il serait prfrable de ne pas faire de mystre autour de la mort de la mre. Si elle joue un rle dans la personnalit de votre hros, il conviendrait de savoir si c'est uniquement la disparition qui cr traumatisme, ou galement la faon (violente ?) dont la mre est morte. Quoi qu'il en soi, si cette mort devient rcurrente dans le propos, l'idal serait d'tre claire ce sujet, sans quoi le spectateur s'attendra une rvlation finale. Je cogite sur un premier scnario qui comme vous allez le voir, n'est pas sans embche : 1. il a un vnement historique pour toile de fond, 2. qui se droule durant la seconde guerre mondiale, 3. dont les hros parlent anglais et/ou russe mais pas un mot de franais. Certes, il serait plus sage que j'abandonne de suite. Cependant, au cas malheureux o je persisterais sur cette pente savonneuse, j'aurais voulu savoir dans quelle langue devrait tre rdig mon scnario???? D'avance merci. Dans ce que vous m'en dites, je ne vois aucune raison a priori d'abandonner le projet. Pour ce qui est du langage employer, ne vous en faites surtout pas : le cinma est ampli de codes. L'un d'eux consiste admettre que tout le monde parle la mme langue. Souvent, l'accent permet alors d'identifier la nationalit. Est-il possible de dnoncer un contrat d'option et de reprendre ses droits si le producteur n'a pas vers la totalit de l'option due la signature 1 an plus tard ? Et si oui quelle est la procdure ? Merci d'avance. Je ne m'aventurerai jamais sur un terrain purement juridique. Ce n'est pas mon domaine. Par contre, entrez en contact direct avec Squence 7. Leurs juristes sauront vous rpondre. Bonjour, comme tous, je tiens souligner qu'il est gnial de pouvoir compter sur des gens comptents pour rpondre nos questions souvent sans rponses mme dans les cole. Pour ma part, je termine une certificat en scnarisation au Qubec (1 an de cours). Bien que la matire acquise est intressante, il manque, je crois, l'essentiel, c'est dire la rcriture. Je voudrais donc savoir, aprs une premire rdaction d'un longmtrage, quelle tape devrais-je suivre avant de m'attaquer une rcriture en tenant compte du fait que je n'ai pas accs un producteur ni un script doctor. Est-il possible de mettre la main sur quelques grilles d'analyses afin de m'aider dans ma dmarche ? Et puis combien de personne suggrez-vous de faire lire un scnario afin d'avoir des commentaires ? D'avance merci pour votre disponibilit ! Tout d'abord, merci pour vos compliments qui me vont droit au coeur. Pour rellement avancer dans votre projet, pour en tre sr avant de l'envoyer un producteur, je ne vois malheureusement d'autre solution que de faire appel un professionnel qui analysera votre travail. Chacun a sa propre grille de lecture, mais celles-ci sont souvent plus

complexes qu'un simple calligramme compos de cases remplir. Pour ce qui est des lectures, vous pouvez proposer votre oeuvre autant de "non professionnels" que vous le dsirez, mais condition de ne jamais les couter lorsqu'ils vous disent " ta place, j'aurais fait ceci ou cela". Ils ne sont pas votre place et ne connaissent rien aux contraintes de la dramaturgie scnaristique. Par contre, coutez-les attentivement lorsqu'ils vous disent qu'ils n'ont rien compris telle ou telle squence, ou qu'ils ont dcel telle ou telle contradiction. Bonjour, Je suis du Qubec et je voudrais savoir s'il est possible de prsenter un scnario de long-mtrage une maison de production franaise ou bien ne prennent-ils que des scnarios du pays ? Dans l'absolu, rien ne vous empche d'envoyer votre scnario en France. D'autant que la nationalit d'un film ne dpend jamais de ses auteurs mais de sa production. Vous seriez simplement l'auteur d'un film franais. Bonjour. Tout d'abord merci du temps que vous consacrez rpondre diverses questions. Pourriez vous me renseigner sur ce que doit comporter un "pitch", dot-il tre accompagn d'une lettre d'intention... Merci Un pitch ne doit tre accompagn de rien... car ne doit surtout pas tre envoy ! Un pitch est bien trop court, la fois pour tre protgeable, et la fois pour provoquer une dcision positive - surtout s'il est issu d'un auteur non connu. Bonjour, Nous sommes deux vouloir nous investir dans l'criture de scnarios. Les questions que nous nous posons sont : * Comment cela se passe-t-il avec les producteurs quand il s'agit de vendre un scnario co-crit ? * Faut-il crer une socit afin de ne prsenter qu'un seul "visage" aux producteurs ? * Le dpot des droits sur un scnario peut-il se faire au nom de plusieurs auteurs ? * Finalement, les problmatiques sur le scnario sont presque toujours abordes en partant du principe qu'il n'y a qu'une seule personne scnariste et non pas un groupe scnariste. Nous essayons de trouver tout ce qu'implique l'criture plusieurs au niveau administratif, lgal ou commercial -pas au niveau crativit. Pouvez-vous nous clairer ? En attendant je vous remercie pour la passion que vous communiquez ici, ainsi que ce soucis de toujours prserver l'optimisme et l'enthousiasme de ceux qui vous crivent, Amitis, Vos questions incluent dans leur formulation des hypothses errones. Les producteurs ont l'habitude de travailler avec des co-auteurs, cela devient mme de plus en plus frquent. Inutile, donc, de crer quelque socit que ce soit. Protgez votre scnario vos deux noms, envoyez-le vos deux noms et ne vous en faites surtout pas ce sujet. Enfin, en cas de vente du scnario... n'oubliez pas d'ouvrir le champagne nos trois noms ! Cher Jean-Marie Roth, Dans un scnario comment indiquer les dialogue d'une radio ? Le plus simplement du monde, comme tout autre son, mais en indiquant "radio (off) " lorsqu'elle n'est pas l'image.

Est-il possible qu'un producteur clbre comme Claude Berri ou Dominique Farrugia accepte d'acheter le scnario d'un scnariste totalement dbutant ? Si votre scnario est convaincant, oui. Nul producteur, clbre ou non, ne refusera un scnario qu'il juge intressant, rentable et en ligne directe avec ce qu'il aime et sait faire. Cher Jean-Marie, tout d'abord je vous remercie de votre gentillesse et de rpondre la plupart des questions poses. Voici la mienne: Combien de chance a un scnariste amateur de vendre son scnario un producteur ? Dans ce domaine, il est impossible de raisonner de cette faon. Les chances sont les mmes (ou presque) pour tout auteur d'un scnario rellement viable. Personnellement, je ne crois pas beaucoup aux bons projets ternellement refuss. Par contre, beaucoup d'auteurs sont persuads d'tre des gnies incompris, alors qu'ils ne sont gniaux que pour eux-mmes et leur entourage. J'ai une ide de scnario, une comdie, qui implique qu'une personnalit du domaine de la chanson joue son propre rle. Dois-je lui envoyer le scnario elle d'abord (afin de savoir si elle est prte jouer le rle) ou bien aux producteurs ou aux ralisateurs ? Il est peu probable qu'une personnalit de la chanson lise un scnario ne provenant pas d'un producteur. L'idal est donc de suivre la voie naturelle, celle des productions qui, le cas chant, sauront convaincre l'idole. Un producteur de TV me tl pour me demander une "option gratuite" de 6 mois sur une ide de srie que je lui avais communique. Il me fait cette proposition aprs lui avoir dit que je n'ai pas d'agent et que je n'ai jamais travaill sur une srie qui soit pass la TV. J'ai la sensation de me faire avoir mais de ne pas pouvoir faire autrement sinon compter sur son honntet... Qu'en pensez-vous ? Dans ce mtier, les options gratuites sont honnir. Je m'en voudrais de vous faire perdre une affaire, mais il est vident qu'il est du devoir du producteur de vous rmunrer pour le fait d'avoir une option sur votre projet. Je souhaiterai connatre le dlais de rponse des productions en gnral, aprs l'envoi d'un scnario (continuit dialogue+ synopsis+ note d'intention). Je veux dire que si un scnario est bon, rpondent-ils trs rapidement? Et y a-t-il un entretien o il faille convaincre ou non ? Merci vous, Cordialement, Soyez certaine que si vous avez une rponse au bout de deux jours, il y a de fortes chances qu'elle soit ngative. Par contre, pass deux mois, les chances de succs s'amoindrissent dangereusement. Pour ce qui est d'un entretien, il ne sera pas quivalent celui d'une proposition d'emploi. Il s'agira plutt de discuter de votre travail. Si vous en arrivez l, c'est trs bon signe. Bonjour. Je travaille sur mon premier scnario (original non?)et je bloque un peu sur la notion de temps/ d'ellipse. Ainsi si je veux montrer le dbut et la fin d'un cours comment

enchaner les scnes ? J'ai repr plusieurs solutions chez les autres: - le plan de coupe (genre une mobylette traverse la rue devant l'cole) mais alors dois-je la noter dans le scnario? - L'alternance avec une intrigue parallle mais n'est ce pas une mthode un peu dangereuse , m'obligeant a dvelopper indfiniment une intrigue qui ne le mrite pas ? Avez vous d'autres mthodes ou connaissez vous un endroit ou je pourrais travailler cette notion (livre, site...) Merci d'avance. Sincrement, cette problmatique est sans grande importance. Le plan de coupe est maladroit s'il est gratuit. Pour ce qui est de l'intrigue secondaire, il serait aberrant d'en crer une juste pour rsoudre ce problme... qui n'en est pas un. Mon conseil serait ventuellement de varier les lieux. Dbutez par l'entre en classe, depuis le couloir... pour la faire suivre par la fin du cours, depuis la salle de classe. En d'autres termes, faites simple ! Bonjour Jean-Marie, Tout d'abord, merci pour vos prcieux conseils. J'cris une srie tl que je veux prsenter plusieurs producteurs. Existe-t-il une liste ou un annuaire des maisons de productions tl ? Dans les maisons de productions, est-il plus efficace de s'adresser au producteur "chef" ou y a-t-il d'autres personnes qui peuvent tre sduites par une srie et prendre une dcision ? Merci infinimment pour votre aide. Il existe divers annuaires de producteurs (souvent chers) mais le plus simple est de les reprer sur les gnriques de sries TV. Ensuite, appelez ces maisons de prod. et demandez qui adresser votre projet. Cher Jean-Marie, L'hrone de mon scnario est ( entre autres ) confronte sa soeur jumelle (c'est risqu, j'en conviens, mais bon...). Or, une scne du climax est construite de manire ce que le spectateur qui a eu tout loisir de les diffrencier auparavant, ne puisse plus savoir laquelle des deux soeurs il voit l'cran. Au niveau de l'criture, doisje faire vivre ce mme questionnement au lecteur ( par exemple en appelant mon personnage "une des jumelle" tant que son identit n'est pas clarifie dans la scne ), ou dois-je continuer la nommer comme elle l'a t jusque l, et "priver" le lecteur de l'motion que je souhaite proposer au spectateur? Merci de vote disponibilit sur cette FAQ, toujours trs riche d'enseignements. Il s'agit d'une excellente question qui divise les scnaristes et thoriciens du scnario. Aussi, ne vais-je vous donner que ma propre opinion. Selon moi, le lecteur ne peut juger de l'oeuvre en toute "connaissance de rendu" que s'il est rellement plac dans la peau du spectateur. C'est dire avec le mme niveau de connaissance que lui. Mon conseil serait donc d'crire "une des jumelles" plutt que de les nommer. J'ai lu votre excellent livre qui m'a fait reconsidrer avec plus de srieux et d'intrt l'criture de scnario. Sur les quelques pages consacres au court mtrage, vous en indiquez les limites ; limites qui me posent quelques problmes. J'cris actuellement un scnario de court mtrage qui peu peu s'est toff en travaillant les personnages, sans pour autant que le droulement de l'histoire n'en soit plus complexe.

J'hsite entre deux solutions : * Soit allonger la dure, en apportant de nouveaux ingrdients pour mieux traduire la richesse suppose de mes personnages ; mais ces ingrdients me paraissent "forcs" et superftatoires pour la comprhension de l'histoire et de sa thorie. * Soit conserver une histoire plus simple, et donc plus courte, mais au dtriment de l'exposition de mes personnages ; je crains qu'ils n'aient plus alors la densit requise pour qu'on s'explique leur volution au fil de cette histoire. Quels peuvent tre les critres qui pourraient incliner la balance ct court ou ct long mtrage ? Est-ce qu'un partitionnement grossier pourrait tre : dans un court mtrage les vnements priment sur les personnages ; dans le long, l'volution des personnages est l'essentiel du film ? Merci pour votre avis avis ! Tout ce qui est forc est obligatoirement honnir. Le passage d'un court au long mtrage ne se traduit pas par un tirement des squences, mais par de nouveaux apports dramatiques. Une squence "expliquant" ou "nourrissant" le personnage n'a de raison d'tre que s'il elle s'inscrit dans la logique dramatique du rcit. En d'autres termes, un personnage n'existe pas par la simple dmonstration de ce qu'il est cens tre, mais par ce qu'il rvle de lui dans son vcu factuel. Cette notion est galement juste qu'il s'agisse de court ou de long mtrage. Alors, court ou long ? Je ne connais pas votre travail mais, en rgle gnrale, il s'avre que toute hsitation entre court et long veut qu'on aille vers le court. En effet, le choix du long mtrage, pour tre juste, doit s'imposer de lui-mme. Bonjour, Peut-on se fier aux annonces des socits de production la recherche de projets de courts-mtrages ? Merci. Il m'est impossible de rpondre objectivement cette question. La seule chose que je puis vous dire avec certitude, est qu'il vaut mieux "envoyer son scnario au charbon" que de le garder dans son tiroir. Mais uniquement aprs l'avoir protg. C'est la rgle d'or ! Un scnario crit partir du texte d'une chanson donne-t-il lieu un achat de droits de la chanson, comme c'est le cas avec un scnario crit partir d'une oeuvre littraire ? Jusqu' quel point l'inspiration du scnario par la chanson est-elle dite "libre" ? "Requiem pour un fou", de Johnny Hallyday, est une libre adaptation du climax final du film "Le jour se lve" de Marcel Carn... avec cependant une diffrence dans le contenu. Ce n'est pas l'amant qui est tu mais l'aime. Dans le cas inverse, qui est le vtre, adapter une chanson, c'est rengocier une histoire courte, lui donner une autre vision, une autre vie. Or donc, il me semble que de mettre en scnario une chanson ne devrait pas poser de problme... surtout si vous faites de 3 mn un dveloppement en 90 mn. Pour des infos plus certaines et plus pertinentes, n'hsitez pas contacter les conseillers juridiques de l'UGS.

Bonjour Jean-Marie, Quel bonheur que de vous avoir tout chaud au bout de la ligne. Je travaille sur un long mtrage que je ne veux pas raliser parce que je ne sais pas raliser ! Dois-je me contenter de dcrire ce que l'on voit, en induisant l'espace, le climat, etc. ou dois-je suivre le prcepte : le scnario, c'est le film ? J'ai achet un chronomtre pour mesurer mes squences dialogues, mais faisant cela, je prends la camra, non ? Merci de votre rponse, bien cordialement La seule et unique rgle en matire de scnario est de dcrire l'action en y ajoutant les dialogues. C'est tout ! C'est beaucoup ! Et ce n'est rien d'autre ! Toute rfrence la camra est proscrire ! C'est en oubliant les plans que vous penserez le mieux l'action. A ce qu'il se passe et ce qu'il se dit ! Le mtier de scnariste se situe ces endroits prcis et nul autre. Bonjour, Existe-t-il un dlai moyen qui spare le 1er contact avec un producteur et le 1er entretien avec celui-ci ? (Sachant que c'est le producteur qui a contact le scnariste) Tout dpend des affirmations du producteur lors du premier contact. Malheureusement, au risque de vous dcevoir, un producteur n'oublie jamais un auteur avec qui il veut vraiment travailler. En ce sens, vous ne risquez rien le rappeler pour savoir plus exactement o il en est face votre projet. Je suis moi-mme auteur technicien professionnel dans le monde audiovisuel, mais scnariste amateur (dans ce domaine l, je suis autodidacte, n'ayant qu'une connaissance livresque). Je travaille depuis peu sur le scnario d'un film de genre... un film de science fiction. Pensez-vous qu'il soit raliste qu'un tel film puisse tre ralis et produit en France, sachant que je travaille actuellement sur ma " crdibilit " dans ce domaine l (criture d'un roman de SF, prparation d'un documentaire pour la TV, dveloppement d'un site web sur le sujet, etc) ou est-ce totalement utopique de ma part de penser que cela suffira convaincre de ma crdibilit et de la faisabilit de ce projet ? La science fiction, pour une raison n'tant pas du fait des producteurs mais du public, exige trop souvent le label amricain... C'est pourquoi Luc Besson a fait produire "Le cinquime lment" aux tats-Unis. Ce faisant, rien n'interdit de croire que cet tat de fait puisse changer. Mais nous n'en sommes malheureusement pas encore l. Je suis intermittente du spectacle dans la production audiovisuelle et souhaiterais changer de cap pour apprendre l'criture de scnario. Je cherche une formation srieuse, le site de l'afdas en propose de nombreuses mais laquelle choisir ? Pouvez vous me guider dans mon choix ? J'hsite entre Louis Lumire, les Gobelins, le CEFPF et mme d'autres. Difficile de savoir si les formations dispenses sont de qualit, elles le semblent toutes... j'ai la tte qui tourne. merci pour votre rponse. A mon sens, il existe deux ou trois formations particulirement bonnes en France. Celle du

CEEA - objectivement la meilleure et la plus complte (mais avec un concours d'entre assez costaud). Celle du CEFPF, mais devant tre prise en charge car trs onreuse. Puis enfin, celle de La Scne sur Sane, ouverte tous, trs complte, peu chre, mais exigeant une prsence de deux samedis par mois Lyon durant un an 04 78 42 86 86. Suis-je objectif ? Sur la qualit, oui... Enseignant dans ces trois formations, je les juge forcment bonnes. Mais il en reste d'autres que je me refuse juger a priori. Bonjour, J'ai crit un scnario et avec un dessinateur nous avons le projet de prsenter une BD un diteur. Si vous avons la chance d'tre dit, comment doit se passer la rmunration de l'un et de l'autre ? Est ce l'diteur qui fixe le montant des rmunrations ? Merci de nous rpondre car nous sommes vraiment novices. Dans tous domaines, quels qu'ils soient, les rmunrations sont dfinir entre les auteurs. Ne demandez pas votre diteur de trancher. Ce n'est pas son rle. Par contre, sachez que comme dans tout mtier, il existe des habitudes, des faons de faire, de partager le cas chant... Dans ce cadre, si vous ne tombez pas d'accord entre vous, l'idal serait alors, effectivement, de vous renseigner directement auprs de votre diteur... Mais il reste toujours prfrable d'tre en accord au pralable. Bonjour, D'aprs vous, est-on la recherche en France de scnarios pour les films pour enfants (animation ou autres) ou les ralisateurs crivent-ils eux-mmes dans ce domaine ? Merci pour votre avis clair. Absolument ! Les films d'animation sont en pleine expansion, notamment au niveau tlvisuel, puisque les enfants sont de grands, d'immenses consommateurs de programmes et de publicits. En animation, il n'y a pas proprement parler de ralisateur et moins encore de metteur en scne. Le travail est par consquent partag entre les scnaristes et les animateurs. Bonjour, Je suis en train de co-crire le scnario d'une fiction. En dehors du CNC existet-il d'autres organismes qui proposent des aides l'criture sachant que c'est la premire fiction que j'cris ? Merci Cordialement Alyse A mon sens, vous ne vous posez pas les bonnes questions. Votre interlocuteur principal n'est ni le CNC, ni un quelconque organisme, mais un producteur. Lorsque vous aurez achev votre oeuvre, envoyez-la directement aux productions. Aprs, s'ils sont intresss, s'ils croient en votre projet, ils feront toutes les dmarches utiles la ralisation de votre film.. Bonjour Jean-Marie. je suis actuellement dans une cole de cinma, section ralisation et mon cursus comprend des cours de scnario. J'ai dj lu votre livre et quelques autres de certains de vos confrres. Or dans les cours que dispensent mon cole, j'ai dcouvert quelque chose qui me parat trange. Notre professeur insiste pour que la lecture de nos scnario on puisse voir exactement le dcoupage technique, grce notre manire de dcrire action, lieu et autre ractions des personnages.. Il ne me semble pas avoir lu cela dans les livres.. Cela me parait mme un peu extrme.. Qu'en pensez-vous ? Comment faut-il vraiment rdiger les descriptions ? D'avance merci.

Toutes vos descriptions doivent oublier la camra. Parfois, elles peuvent induire des plans, mais jamais ne les mentionner. Votre professeur, certainement, doit vous inciter crire de faon visuelle, ce qui est juste, mais sans aucune rfrence aux plans. Tout d'abord je tiens vous remercier pour tout le temps pass rpondre nos questions. Chaque fois que je veux dcrire une scne ou un dialogue je me rfre aux questions de tous et toutes et suis merveill de la prcision de vos rponses. Voici donc ma question, lorsque l'on dcrit un lieu, est-il dangereux de rentrer dans les dtails ? Vous dites souvent qu'il ne faut pas confondre l'criture d'un scnario avec celui d'un roman, est-ce le pige viter lorsque l'on dcrit un espace ? Encore un grand merci. Si le cinma manque de scnaristes on ne peut pas dire que ce soit par manque de connaissance du domaine, grce vous. Merci mille fois pour toutes ces gentillesses. Elles justifient elles seules ma participation au site de l'UGS. Pour ce qui est des descriptions, tant des espaces que des personnages, il faut vous en tenir ce qui sert rellement votre rcit. Ainsi, de dcrire le papier peint n'est utile que s'il donne une dimension relle l'ambiance ou s'il a possde une ralit scnaristique. Pour le reste, faites confiance aux dcorateurs et ne leur compliquez pas le travail. Bonjour, Que pensez de sites tels que "TalentScout" qui me semblent faire miroiter bien peu de choses au demeurant, mais moyennant finance ? A titre personnel, je ne crois gure aux sites payants. Le cinma, et sa part scnaristique en l'occurrence, sont un vritable bien fait pour qui veut s'enrichir avec le rve des autres. Je ne mets pas ici en cause le site que vous citez, car ne le connaissant pas. Mon unique propos est de vous mettre en garde face aux innombrables leurres qu'offrent ce rve. TalentScout est peut-tre la panace vos problmes et la rponse vos demandes. Mais n'hsitez pas prendre tous les renseignements ncessaires avant de verser le moindre centime. Le cite de l'UGS est totalement gratuit, j'y travaille de faon bnvole... d'o ma mfiance quant ceux qui demandent rmunration. Mais tout dpend de ce qu'ils proposent objectivement. Pensez-vous que la ralisation de long-mtrage exige ncessairement un passage par le court (je pense aux nombreux exemples d'acteurs tant pass la ralisation sans cette initiation) ? Ne vous mprenez pas. Les acteurs passant la ralisation sont tous des cadors de l'cran. Des stars. Des habitus des tournages, donc. Pour quelqu'un de moins connu, et plus encore pour un novice, le passage par le court mtrage est indispensable. C'est la meilleure des coles en matire de ralisation !