VIOLINO 1776

GIOVANNI BAPTISTA GUADAGNINI

DESCRIO E MEDIDAS: ROGER HARGRAVE. FOTOGRAFIAS: MICHAEL TOLLMANN Fundo e Tampo

No trabalho clssico da Famlia de Fabricantes Guadagnini, Ernest Doring nos fala para o seguinte sobre J. B. O Lachmann de Guadagnini violino de Schwechter: `. . . um violino, em condio virtualmente como deixou as mos do fabricante, com o pescoo original e dentro de blocos; o superior ou bloco de pescoo ainda intato com sua trs mo original forjaram unhas. . . est na posse de Erich Lachmann. Este espcime se deitou densamente em verniz de um colour' vermelho laranja vvido

Embora o violino ainda retm seu pescoo original, foi reformado, foi bloqueado na raiz e foi inclinado atrs Infelizmente na moda moderna, o bloco de pescoo e unhas eram bastante recentemente afastadas por pessoa ou unknown' de pessoas. No obstante, a condio deste instrumento nos permite observar o trabalho do perodo de Turin do mestre sem a dificuldade habitual de ordenar fora o que original do que foi substitudo ou foi alterado. O violino tem benefited claramente de ser uma parte de muitas colees em lugar de tendo tido uma vida de funcionamento com um jogador exigente depois o outro. Dados disponvel indica que o violino passou da coleo de Emil Herrmann por um Roger Chittolini para Erich Lachmann, o dono de uma coleo famosa de instrumentos musicais cedo. O prximo dono era um negociante de Chicago, Sr. Schwechter que depois vendeu o instrumento a uma coleo alem. Depois de trocar mos em vrias vezes de Alemanha isto a coleo de Geigenbau Machold entrou em Bremen, Alemanha Ocidental. Giovanni Baptista Guadagnini considerado por muitos como o prximo fabricante mais ilustre de violinos de concerto depois de Giuseppe Guarneri ' del Gesu' e Antnio Stradivari, e no sem razo. Guadagnini grande, achate mas no necessariamente baixos violinos curvados, freqentemente modelados depois de Stradivari, tm um poder e qualidade que podem igualar

o melhor trabalho de Cremonese. Este exemplo particular foi feito durante o perodo de Conta di de Cozio o patronato de Salabue, e a influncia de Stradivari ser vista claramente, ambos dentro de e fora. Guadagnini provavelmente teria sido determinado a oportunidade para examinar os materiais do seminrio de Stradivari, colecionou atravs de Conta Cozio e que compem a maior parte da Cremona Museu coleo agora. O esboo do Lachmann Schwechter corajoso com cantos fortes, no distinto o carter do recente perodo dourado de Stradivari (veja o ' von Beckerath Stradivarius mostrado no Meister Italienischer Geigenbaukunst de Walter Hamma). O edgework extremamente apartamento, com quase nenhum escavar no canal de purfling o prprio purfling terminado artisticamente bem apesar do carter desigual das tiras individuais de madeira que varia em densidades e a faca corta que pode ser visto a dois ou trs pontos que correm fora do canal. interessante notar a fratura no purfling em baixo do boto. Esta uma caracterstica do perodo de Turin de Guadaginini, to freqentemente destruda significando bem os restauradores ao longo dos anos. No deveria ser assumido que Guadagnini estava simplesmente muito preguioso atravessar a abertura; pelo contrrio ele provavelmente observou neste momento uma fraqueza onde o boto foge freqentemente ao longo do canal de purfling. Esta teoria re obrigado pelo fato que o edgework de Guadagnini aumenta de repente em densidades como chega o boto. Neste instrumento particular o button mais de 5.5 mm grosso. A qualidade de madeira de maple usada por Guadagnini varia consideravelmente do melhor ao mais claro. Esta variao na qualidade de materiais e as mudanas acompanhantes em verniz e trabalhando mtodos causados os investigadores mais cedo para concluir aquele G. B.Guadagnini tinha dois anos ou at mesmo trs fabricantes diferentes. Para esses que desejam procurar o desenvolvimento e resultado final deste argumento, Doring prov o campo de batalha ideal. s concluses dele so chegadas levando a evidncia disponvel e equilibrando isto contra as possibilidades mais razoveis e lgicas. Como resultado o trabalho de perfurao a fundao para o que se tornou o fato universalmente aceitado agora que J. B. Guadagnini era um bem travelled, nico indivduo. A madeira usada para a parte de trs e costelas do Lachmann Schwechter de qualidade mediana. Possui um velvety bonito arde direita de largura mdia mas as corridas cortadas de sawn de quarto lado para laje cortada nos turnos esquerdos. Isto conduziu a um distoro leve da parte de trs que arqueia; isto provavelmente foi resolvido bastante cedo na vida do instrumento. A madeira de crescimento rpido com anis anuais largos e mais provvel ter vindo de um lowland o italiano local rvore em lugar de normalmente a madeira montesa preferiu pelos fabricantes de Cremonese clssicos. As costelas quase foram cortadas certamente da parte de trs e claramente mostram as marcas de um avio dentado debaixo do verniz todo o crculo o instrumento. Em comum com a maioria dos trabalhos clssicos a costela de topo est em um pedao, e, neste caso, a costela de fundo como bem. Em contraste com a parte de trs e costelas a cabea e pescoo de crescimento bom com figura rasa. A cabea, novamente depois de Stradivari,

elegante e ilumina em execuo. A madeira de barriga usada por Guadagnini para os violinos dele quase sempre de qualidade boa e este instrumento no nenhuma exceo. A faixa central desta dois barriga de pedao de crescimento extremamente bom, enquanto s ficando um pequeno mais largo para os flancos. Uma vez mais a barriga exibe muito da influncia de Stradivari. O arqueando tem aquela abundncia em cima da curva de topo externa do f fura, uma caracterstica geralmente exagerada por copyists posterior de Stradivari, especialmente as produes francesas inferiores. A influncia de Stradivari tambm est presente no f se fura, particularmente na colocao deles/delas, e tamanho global e forma. Porm, eles retm o selo pessoal forte de Guadagnini, o corta, por exemplo, sendo posicionado a meio caminho abaixo. Esta tambm era uma caracterstica do perodo de Parma de Guadagnini. O topo e buracos de fundo foram perfurados claramente fora a ngulos certos para a superfcie do arquear; em particular, os buracos de fundo so redondos, no oval ou pera amoldaram como habitual no trabalho de Guadagnini. As asas dos buracos de f so aflautadas, mas eles correm fora para a extremidade sem escavar no canal de purfling que quase non existente iguale neste momento. Podem ser vistas alguns marcas de miservel pequenas mas claramente definidas na barriga aqui e l, mas caso contrrio o trabalho est extremamente limpo e limpo. Na cabea os voluta so completamente acabado at o ltimo e umas meio voltas onde o cinzele marcas ficam mais bvias. Marcas de ferramenta tambm so visveis na superfcie vertical das voltas. O olho do rolo de papel cercado pelas marcas de picada (os restos do markingout processam) que so to freqentemente uma caracterstica do trabalho de Guadagnini. Um olhar adicional ao Meister Italienischer Geigenbaukunst de Hamma confirmar estes fixam pica em geral como uma caracterstica da famlia de Guadagnini. O tocar flauta do rolo de papel e pegbox est bastante fundo, com um canal de roundish, em lugar de o apartamento assentou que curva de Stradivari est tocando flauta. Miservel longo marca rastro ligeiramente ao longo da parte de trs da caixa de cavilha, mas caso contrrio o tocar flauta muito limpe. O queixo do rolo de papel ligeiramente quadrado, e podem ser vistos que restos do forro preto no chamfer, enquanto acentuando as linhas da cabea no estilo de Stradivari. A influncia de Stradivari e os contemporneos dele se aparece como bem dentro do instrumento. Como a fotografia do bloco mostra, os forros e blocos no so de uma madeira branca distinto isso usado por Stradivari (veja 7 di de Segreti' Stradivari por Sacconi). O instrumento tambm era bastante obviamente construdo ao redor de um modele usando blocos de propores semelhantes a Stradivari. Os forros s so deixados nos blocos dos turnos de centro, e simplesmente entalado em lugar ao topo e turnos de fundo. De forma interessante, os forros de topo dos turnos superiores se afilam para o bloco de topo que coincide com a vela das costelas (veja medidas). Isto parece indicar que as costelas s foram se afiladas na barriga e que a vela comeou aos blocos de canto de topo. Em geral, e em comum com outros fabricantes italianos bons, o trabalho dentro de eficiente e slido, sem estar nervoso. Para o uso de Giovanni Baptista Guadagnini dos pisaram rtulo que talvez valor que cita novamente de Ernest Doring A Famlia de Guadagnini de Fabricantes de Violino: `We

acham o tipo fixado at certo ponto que permitiu cortar o ingresso em passos graduados. A forma originou nos ltimos anos de Guadagnini a Parma. Uma forma semelhante era primeiro usada a Turin; referncia para Cremona continua, mas o `P inicial ' debaixo da monograma substitudo com `T '. Tendo afirmado uma conexo de Cremonese, o fabricante achou isto expediente renunciar submisso a Piacenza, ento a substituio do `T ' para `P ' obviamente proclamou Turin como a cidade do residence' dele. Finalmente ns vimos ao verniz. uma laranja gnea vermelho, em cima de um cho dourado. Das fotografias pode ser visto que est presente em quantidade e qualidade, mas seu luminescence e intensidade precisam ser vistas no prprio violino ser acreditado completamente. incomum e ao mesmo tempo um pequeno untypical de Guadagnini que quase est tentando para imaginar outra mo no trabalho. Talvez fazer seriam assim entrar na mesma armadilha como esses que acreditaram que as imensas variaes no estilo do trabalho de Guadagnini eram o resultado de dois, trs, ou at mesmo mais pessoas que trabalham debaixo do mesmo nome. O Lachmann violino de Schwechter pintado e descreveu nas publicaes seguintes: Walter Hamma: Meister Italienischer Geigenbaukunst (Herrsching Ammersee, 1965) Empreste Exibio de Instrumentos de Stringed e Arcos (Nova Iorque, 1966) Ernest N. Doring: A Famlia de Guadagnini de Fabricantes de Violino (Chicago, 1949)