O Livro de Instrues e Desenhos de Yoko Ono

Introduo de John Lennon

escreva a sua

nome: peso: sexo: cor

GRAPEFRUIT

O Livro de Instrues + desenhos de Yoko Ono Introduo por John Lennon 1a edio em ingls: Made in U.S.A. Simon & Schuster, Inc. Library of Congress catalog Card Number: 79-101221 Copyright da edio argentina: Ediciones de La Flor S.R.L. Traduo: Pir Lugones Traduo para o portugus: Giovanna Viana Martins (Professora Assistente do Departamento de Artes Plsticas da Universidade Federal de Minas Gerais) e Mariana de Matos Moreira Barbosa (graduanda da Escola Guignard, Universidade do Estado de Minas Gerais) atravs do Programa de Bolsa de Iniciao Cientfica FAPEMIG/UEMG. Belo Horizonte, 2008/2009

Este livro uma obra de fico. Nomes, personagens, Lugares e incidentes tambm so produtos da Imaginao do Autor ou so usados ficticiamente. Qualquer semelhana com eventos atuais, locais ou com pessoas Vivas ou mortas mera coincidncia. .

Copyright 1964,1970 de Yoko Ono Copyright re-editado 1992, 1998 de Yoko Ono Copyright da apresentao 1970 de John Lennon Copyright da edio argentina 1970 Ediciones de La Flor Copyright da nova apresentao 2000 de Yoko Ono

Nota do editor norte-americano

Grapefruit foi originalmente publicado numa edio limitada de 500 exemplares em Wunternaum Press, em Tquio, 1964.

Nota desta traduo

Este trabalho foi feito a partir de duas edies: a argentina (Pomelo, Bs. As., Ediciones de La Flor, setembro de 1970) e a americana (Grapefruit, N. Y., Simon & Schuster, 2000) e inclui, alm do material da edio original, peas e desenhos realizados por Yoko Ono em anos subseqentes.

abra esta garrafa .

y.o

Era um timo, Gentil disse a Entusistico que ela devia contar uma ensangentada, toda nada, para aliviar o cego pesado dele. A cabea dela arrastaria se ela no o tivesse feito. Em vez disto, Entusistico deu a Gentil uma ovelha de papel que tinha algumas destruies. Depois de 365 tragadas disto, Gentil era uma crina contente e Entusistico era um tero vaidoso. Juntos, eles passeavam e riam para sempre. Quem poderia enquadr-los? Oi! Yoko Ono "00.

APRESENTAO por John Lennon

Ol! Meu nome John Lennon Gostaria que conhecessem Yoko Ono.

JOHN LENNON COMO UMA JOVEM NUVEM Pea de Teatro cena 1) Abra e feche a cabea de John. cena 2) Abra e feche a cabea de outras pessoas. cena 3) Abra e feche o cu. Primavera de 1968

Onde voc quer passar a eternidade? uma pedra em Gales

TEATRO cena 1

Eu estava lendo sobre meu ombro Escutando ningum atender a campainha Lugar: sombria sala de estar de um edifcio de pedras marrons no lado superior oeste de Nova Iorque. Tempo: Tarde de vero, 1971

MSICA

PEA DE PERMIO 1

500 narizes so mais bonitos que um nariz. At mesmo um n de telefone mais bonito se 200 pessoas pensarem nele ao mesmo tempo. a) deixe 500 pessoas pensarem o mesmo nmero de telefone por um minuto em um determinado tempo. b) deixe todo mundo na cidade pensar na palavra sim ao mesmo tempo por 30 segundos. Faa isso freqentemente. c) faa o mundo todo pensar o tempo todo. Primavera de 1960

PEA SECRETA

Decida uma nota para tocar. Toque-a com o seguinte acompanhamento: Os bosques de 5 s 8 da manh, no vero.

Vero de 1953

PEA DO RISO Passe uma semana rindo.

Inverno de 1961

PEA DE TOSSE Passe um ano tossindo.

Inverno de 1961

PEA DE VOZ PARA SOPRANO

Grite. 1. contra o vento 2. contra a parede 3. contra o cu Outono de 1961

PEAS PARA ORQUESTRA

No. 1 Descasque No. 2 Espie No. 3 Destrua

Vero de 1962

PEAS PARA ORQUESTRA

No. 4 Chore No. 5 Toque No. 6 Esfregue

Outono de 1962

UMA PEA PARA ORQUESTRA

Conte todas as estrelas da noite de memria. A pea finaliza quando todos os membros da orquestra terminam de contar estrelas, ou quando amanhece. Pode ser feito com janelas em vez de estrelas. Vero de 1962

PEA DE PAREDE PARA ORQUESTRA para Yoko Ono Bata numa parede com sua cabea.

Inverno de 1962

PEA EM EDIFCO PARA ORQUESTRA

V de um quarto a outro abrindo e fechando cada porta. No faa nenhum rudo. V do alto do edifcio at embaixo. Inverno de 1963

PEA DE BEBER PARA ORQUESTRA

Imagine um peixe dourado nadando atravs do cu. Deixe-o nadar de Oeste a Leste. Beba um litro de gua. Imagine um peixe dourado nadando atravs do cu. Deixe-o nadar de Leste a Oeste. Primavera de 1963

PEA DE SONS DO CORPO GRAVADOS

Faa gravaes de sons do corpo de distintas pessoas em distintos momentos. De gente velha, jovem, chorando, melanclica, alegre, calma, duvidando, etc. Primavera de 1964

PEA GRAVADA I Pea de Pedra Grave o som de uma pedra envelhecendo. PEA GRAVADA II Pea de Quarto Grave o som do quarto respirando 1) 2) 3) 4) 5) ao amanhecer de manh de tarde de noite antes de amanhecer

Engarrafe o odor do quarto nestas determinadas horas. Outono de 1963

PEA GRAVADA III Pea de neve

Registre o som da neve caindo. Deve ser gravado de noite. No escute a gravao. Corte-a e use-a como fita para amarrar presentes. Prepare papel para embrulhar presentes, se desejar, usando o mesmo mtodo, porm utilizando discos. Outono de 1963

PEA GRAVADA IV Pea de Movimento

Registre o som das estrelas se movendo. No escute a gravao. Corte-a e d os pedaos s pessoas na rua. Ou voc pode vend-las a um preo moderado. Outono de 1963

PEA GRAVADA V Pea de Pentear (a) Grave todos os dias sua esposa penteando-se. Guarde a gravao. Enterre com ela quando ela morrer. Pea de pentear (b) Grave todos os dias seu marido penteando-se. Guarde a gravao. Toque-a depois que ele morrer. Pea de pentear (c) Grave todos os dias sua filha penteando-se. Deixe-a ouvir quando ela estiver doente na cama. Outono de 1963

PEA DE PEIXES

Grave as vozes dos peixes numa noite de lua cheia. Grave at o amanhecer.

Primavera de 1964

PEA HARMNICA Fazer msica somente com os harmnicos.

Primavera de 1964

PEA DE RELGIO

Escute as batidas do relgio. Faa rplicas exatas na mente quando silenciam. Outono de 1963

PEA DE COLEO

Colecione na mente os sons que escutou casualmente durante a semana. Repita-os mentalmente em diferente ordem numa tarde. Outono de 1963

PEA DE RONCO

Escute um grupo de pessoas roncando. Escute at o amanhecer. Primavera de 1964

PEA DE SINO

Escute um sino durante uma hora. Diminua devagar o som fazendo-o repicar na cabea. Diminua lentamente o som fazendo-o repicar nos sonhos. Diminua pouco a pouco o som ou muito lentamente, esquecendo-o. Tente outros sons p. ex., a voz de sua me o choro de um beb a histeria de seu marido

Outono de 1963

PEA DE ECO TELEFNICO

Consiga um telefone que s produza o eco da prpria voz. Chame todos os dias e fale de muitas coisas. Primavera de 1964

PEA DE BICICLETA PARA ORQUESTRA

Ande de bicicleta em todos os lugares que se possa numa sala de concertos. No faa nenhum rudo. Outono de 1962

PEA DE RITMO Escute as batidas de um corao.

Outono de 1963

PEA DE PULSO

Escute o pulso uns aos outros colocando a orelha no estmago do outro. Inverno de 1963

PEA TERRESTRE Escute o som da terra girando.

Primavera de 1963

PEA AQUTICA

Escute o som da gua subterrnea. Primavera de 1963

PEA AQUTICA

Roube a lua da gua com um balde. Continue roubando at que no se veja a lua na gua. Primavera de 1964

PEA DO AMANHECER

Tome a primeira palavra que cruze sua mente. Repita a palavra at o amanhecer. Inverno de 1963

PECA DE QUARTO I

Fique num cmodo durante uma semana. No tome nada, exceto gua. Faa com que algum sussurre para voc no final da semana. PEA DE QUARTO II

Fique num quarto por dez dias. No coma. Fume. Sussurre para algum no fim dos dez dias. Inverno de 1963

PEA DE QUARTO III

Fique num quarto por um ms. No fale. No veja. Sussurre no fim do ms. Inverno de 1963

PEA DE TRS I

Apague a luz. Coloque-se atrs de uma pessoa por quatro horas. PEA DE TRS II

Apague a luz. Caminhe por trs de uma pessoa por quatro horas. Inverno de 1961

PEA LINEAR I

Desenhe uma linha. Apague a linha. PEA LINEAR II Apague linhas. PEA LINEAR III Desenhe uma linha para voc mesmo. Siga desenhando at que voc desaparea. Primavera de 1964

PEA DE CONCERTO

Quando a cortina levantar esconda-se e espere at que todos o abandonem. Saia e toque. Outono de 1963

PEA DE ESCONDE-ESCONDE

Esconda-se at que todos voltem para casa. Esconda-se at que todos se esqueam de voc. Esconda-se at que todos morram. Primavera de 1964

PEA DE CAMINHADA

Caminhe sobre as marcas dos passos da pessoa da frente. 1. 2. 3. 4. 5. na terra no barro na neve no gelo na gua

Tente no fazer barulho. Primavera de 1964

PEA DE CIDADE

Caminhe por toda a cidade com um carrinho de beb vazio. Inverno de 1961

PEA DE CIDADE

Caminhe por todos os charcos da cidade.

Outono de 1963

PEA DE VENTO

Sopre chapus por toda a cidade.

Outono de 1962

PEA DE NEVE

Pense que a neve est caindo. Pense que a neve est caindo por toda parte, todo tempo. Quando falar com algum, pense que a neve est caindo entre vocs dois. Pare de conversar quando pensar que a pessoa est coberta de neve. Vero de 1963

DUAS PEAS DE NEVE para solo ou trio No. 1 Olhe a neve cair at a hora do jantar. No. 2 Olhe a neve cair at cobrir trinta e trs edifcios. Primavera de 1964

MAIS TRS PEAS DE NEVE para solo ou orquestra No.1 Mande sons de neve para uma pessoa querida. No.2 Caminhe sobre a neve sem deixar marcas de passos. No.3 Encontre uma mo na neve.

Primavera de 1964

PEA DE MADEIRA

Use qualquer pea de madeira. Faa diferentes sons usando diferentes ngulos de sua mo ao golpe-la. (a) Faa diferentes sons golpeando diferentes partes da madeira. (b) Outono de 1963

PEA DE PEDRA

Procure uma pedra que tenha seu tamanho ou peso. Quebre-a at que se transforme num p fino. Jogue-a num rio. (a) Envie pequenas pores aos amigos. (b) No conte para ningum o que foi feito. No explique sobre o p para os amigos a quem voc enviou. Primavera de 1963

PEA DE SANDUCHE DE ATUM

Imagine mil sis no cu ao mesmo tempo. Deixe que eles brilhem durante uma hora. Ento, faa-os gradualmente derreter no cu. Prepare um sanduche de atum e coma-o. Primavera de 1964

PEA DE PAREDE

Durma a duas paredes de distncia um do outro. Sussurre um ao outro. Outono de 1963

PEA DE GUA

Regue.

Primavera de 1964

PEA DE CMARA DE PURIFICAO - para uma pessoa que diz sofrer de complexidade da mente ou esquizofrenia. Construa um quarto onde voc no faa nada, mas onde levante e carregue uma pedra at que no a aguente mais. Logo voc achar que seus pensamentos foram purificados, uma vez que eles iro se concentrar somente no peso da pedra. Inverno de 1968

PINTURA

PEDAO DE PINTURA Srie 5 Parabns! voc foi um dos 10,000 selecionados para quem estamos mandando esse pedao de pintura de yoko ono. cada pessoa recebeu uma parte dessa pintura. estamos planejando uma reunio no futuro para reunir todas partes e apreciar a pintura na sua forma original. Mas por enquanto, voc pode recomendar nomes selecionados para mandarmos pedaos, pois ainda temos alguns em nossas mos. importante que voc mencione na sua carta a posio social de seu amigo, pois a poro ser determinada de acordo. N SERIAL. #9,331

PINTURA EM TRS ESTROFES

Deixe uma trepadeira crescer. Regue-a todos os dias. A primeira estrofe at que a trepadeira se espalhe. A segunda estrofe at que a trepadeira seque. A terceira estrofe at que a parede desaparea. Vero de 1961

PEA PARA O VENTO

Corte uma pintura em pedaos e deixe que se perca no vento. Vero de 1962

PINTURA PARA O VENTO

Faa um buraco numa sacola cheia de sementes de qualquer tipo e coloque a sacola onde tenha vento. Vero de 1961

PINTURA PARA O VENTO

Faa um buraco. Deixe-o no vento. Outono de 1961

PINTURA PARA VER OS CUS

Corte dois buracos num tecido. Pendure-o onde se possa ver o cu. (Mud-lo de lugar: experimentar nas janelas da frente e nas de trs para ver se os cus so diferentes.) Vero de 1961

PINTURA PARA OS CUS

Faa um buraco no cu. Recorte um papel do mesmo tamanho do buraco. Queime o papel. O cu deve ser azul puro. Vero de 1962

UMA PINTURA PARA VER OS CUS III Veja o cu atravs das coxas de uma mulher. Veja o cu atravs de suas prprias coxas. Veja o cu atravs de seus pertences pessoais fazendo buraco neles. p. ex., pantalonas, casacos, camisetas, meias, etc. Outono de 1962

PINTURA PARA FAZER COM QUE A LUZ DA TARDE PASSE ATRAVS Pendure uma garrafa atrs de uma tela. Coloque a tela onde entre a luz do poente. A pintura existir quando a garrafa criar uma sombra na tela, ou no tem que existir. A garrafa pode conter lcool, gua, grilos, formigas ou insetos cantores, ou no tem que conter nada. Vero de 1961

PINTURA PARA VER O QUARTO

Perfure um pequeno, quase invisvel, buraco no centro de uma tela e veja o quarto atravs dele. Outono de 1961

PEA DE SOMBRA

Colocar suas sombras juntas at que se convertam numa s. 1963

PEA DE CORTE Atire-a de um edifcio alto.

Vero de 1962

PINTURA DE A MAIS B

Recorte um crculo na tela A. Coloque uma cifra decimal, um nmero romano ou um katakana em um ponto arbitrrio da tela B. Colocar a tela A sobre a tela B e pendure-as juntas. A figura na tela B pode aparecer, aparecer parcialmente, ou no aparecer. Pode-se usar quadros velhos, fotos, etc. em vez de telas em branco. Outono de 1961

PINTURA DE A MAIS B

Deixe com que outra pessoa recorte uma parte da tela A. Pregue a pea cortada no mesmo lugar da tela B. Alinhe a tela A e a tela B e pendure-as uma ao lado da outra. Podem-se usar telas em branco, ou pinturas, ou fotografias para fazer esta pea. Outono de 1961

PINTURA AT QUE SE CONVERTA EM MRMORE Recorte e pendure um quadro, desenho, foto ou escrita (impressa ou no) que voc gosta. Deixe os visitantes recortarem suas partes favoritas e as levarem. Por exemplo, se o visitante gosta do vermelho, Deixe que leve todas as partes vermelhas. Pea a muitos visitantes que recortem sua parte favorita at que toda a coisa no exista mais. Tambm, ao invs de cortar as partes, voc pode pedir que eles pintem um buraco em preto. Em caso de uma escrita, pea ao visitante que recorte sua letra ou palavra favorita. Vero de 1961

PINTURA PARA AMPLIAR E VER

Vero de 1961

PINTURA PARA EXISTIR SOMENTE QUANDO COPIADA OU FOTOGRAFADA Deixe que as Pessoas copiem ou fotografem suas pinturas. Destrua os originais. Primavera de 1964

PINTURA PARA MARTELAR UM PREGO

Martele um prego no centro de um pedao de vidro. Envie cada fragmento para um endereo arbitrrio. Primavera de 1962

PINTURA PARA MARTELAR UM PREGO

Martele um prego num espelho, num pedao de vidro, numa tela, madeira ou metal, todas as manhs. Recolha tambm um fio que cai quando algum se penteia de manh e ate-o ao redor do prego cravado. A pintura termina quando a superfcie estiver coberta de pregos. Inverno de 1961

PEA DE SANGUE

Use o prprio sangue para pintar. Siga pintando at desmaiar. (a) Siga pintando at morrer. (b) Primavera de 1960

PINTURA A GOTA DE GUA

Deixe pingar gua. Coloque uma pedra embaixo. A pintura termina quando a gota cava um buraco na pedra. Pode-se mudar a freqncia da gota dgua gosto. Pode-se usar cerveja, vinho, tinta, sangue, etc. em vez de gua. Pode-se usar mquina de escrever, sapatos, vestidos, etc. em vez de pedra. Outono de 1961

PINTURA PARA APERTOS DE MOS (pintura para covardes) Perfure um buraco numa tela e coloque a mo para trs. Receba seus convidados nessa posio. Aperte-lhes a mo e converse com as mos. Outono de 1961

PINTURA DE TEMPO

Faa uma pintura em que a cor aparea somente sob certa luz em certos momentos do dia. Faa que isto seja bastante breve. Vero de 1961

PINTURA PARA O ENTERRO Em noite de lua cheia coloque uma tela no jardim de 1 da madrugada at o amanhecer. Quando a tela estiver toda tingida de rosa com a luz da aurora, desprende-la ou dobr-la e enterr-la. Maneiras de enterr-la: 1) Enterr-la num jardim e colocar um sinal com um nmero. 2) Vende-la ao homem do saco. 3) Jog-la no lixo.

Vero de 1961

PINTURA DE FUMAA

Incendeie com um cigarro uma tela ou uma pintura terminada, em qualquer momento e durante qualquer espao de tempo. Observe o movimento da fumaa. A pintura termina quando toda a tela ou pintura desaparecerem. Vero de 1961

PINTURA PARA SER DORMIDA

Pendure-a depois de dormir sobre ela mais de 100 noites. Vero de 1962

PINTURA PARA SER CAMINHADA

Deixe um pedao de tela ou uma pintura terminada no cho ou na rua. Inverno de 1960

PINTURA PARA SER REGADA Regue todos os dias.

Vero de 1962

PINTURA PARA SER USADA

Corte casacos ou vestidos de pinturas compradas como Da Vinci, Rafael, De Kooning. Use o lado pintado para fora ou para dentro. Pode-se tambm fazer roupa ntima. Vero de 1962

PEA DE COZINHA

Pendure uma tela na parede. Jogue todas as sobras que tenha esse dia na cozinha sobre a ela. Pode-se preparar uma comida especial para a pea. Inverno de 1960

PINTURA PARA UMA MQUINA DE COSTURA QUEBRADA

Coloque uma mquina de costura quebrada em um tanque de vidro dez ou vinte vezes maior que a mquina. Uma vez por ano, numa noite de neve, coloque o tanque numa praa da cidade e faa com que todos lhe atirem pedras. Inverno de 1961

PINTURA DE REMENDO

Eleja uma velha pintura com cicatrizes. Lave-a completamente com sabo. Cubra-a de p. (Este processo poder ser eliminado se preferir.) Perfume-a. O perfume poder ser barato ou caro, como desejar. A hora deve ser tarde, antes que as luzes se acendam. Voc deve se aproximar da janela para faz-lo se estiver muito escuro. Pode-se usar uma velha parede, asfalto, sapatos, luvas em vez de uma pintura.

Vero de 1962

PEA DE CANHO Pregue seu nome numa janela. Consiga um canho emprestado. Distancie-se e abra fogo contra o nome. O nome pode ser um nome ou um nmero tomado por acaso do catlogo telefnico. Se no conseguir um canho poder usar metralhadora, flecha, pedra, cuspe, urina, gua de mangueira, ou qualquer outro mtodo. Se no conseguir nada, saia e olhe at que o nome se torne irreconhecvel no crepsculo. Pode-se usar um telescpio para olhar. Outono de 1963

PEA DE PIPA I Pea emprestada a Mona Lisa ao museu. Faa com ela uma pipa e empine-a. Empine-a alto o suficiente para que o sorriso da Mona Lisa desaparea. (a) Empine-a alto o suficiente para que o rosto da Mona Lisa desaparea. (b) Empine-a alto o suficiente para que se converta num pontinho. (c) PEA DE PIPA II Todos os anos, num dia fixo, junte velhas pinturas como De Koonings, Kleins, Pollocks. Faa pipas com elas e empine-as. Empine-as bastante alto e corte os fios para que flutuem. PEA DE PIPA III Amplie sua foto(s) e faa vrias pipas e empine-as. Quando o cu estiver cheio delas, pea s pessoas para atirar. Podem-se fazer bales em vez de pipas. Outono de 1963

PEA DE POSIO Tome uma das posies de yoga e olhe a pintura que gostar durante dois dias. Sua posio pode estar a qualquer distncia ou direo da pintura. Destrua a pintura depois de dois dias. Pode-se fazer com uma foto, um espelho ou uma pessoa em vez de uma pintura. Vero de 1963

PEA DE DORMIR I Escreva todas as coisas que voc quer fazer. Pea aos outros que as faam e durma at que terminem de faz-las. Durma tudo o que puder. PEA DE DORMIR II Escreva todas as coisas que voc pretende fazer. Mostre isto a algum. Deixe-o dormir enquanto voc termina de faz-las. Demore tudo o que puder fazendo-as. Inverno de 1960

RETRATO DE MARIA Envie uma tela para uma Maria de qualquer pas e pea-lhe que cole sua fotografia. Faa com que envie a tela para a prxima Maria de qualquer pas para que faa o mesmo. Quando a tela estiver cheia de fotos de Marias, deve ser enviada de volta ao remetente original. O nome no tem que ser necessariamente Maria. Pode, tambm, ser um nome inventado, e neste caso a tela deve ser enviada a diferentes pases at que se encontre uma pessoa com esse nome. O objeto a ser fixado sobre a tela pode no ser uma foto. Pode ser um nmero, um inseto, uma impresso digital. Primavera de 1962

PEA ESTOMACAL Conte um ao outro as rugas do estmago. Coloque uma tela na parede do quarto com o nmero de rugas de ambos, somadas. Voc pode tambm usar este nmero no lugar de seu nome e coloc-lo num carto de visita na porta da rua. Vero de 1962

PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA Observe cuidadosamente trs pinturas. Misture-as bem em sua cabea. Primavera de 1962

PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA

Crave um prego no centro de um pedao de vidro. Imagine que os pedaos quebrados so enviados a endereos diferentes, escolhidos ao acaso. Memorize os endereos e as formas dos pedaos enviados. Primavera de 1962

PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA Imagine dividir a tela em vinte pedaos diferentes. Faa o modelo exato de cada pea e envie-a para um endereo escolhido arbitrariamente. Escreva os vinte endereos e as correspondentes formas das peas na parte de trs da tela. Primavera de 1962

PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA Imagine uma flor construda de material duro como ouro, prata, ao inoxidvel, estanho, mrmore, cobre, etc. Imagine-a de tal maneira que possa contar cada uma das mil ptalas da flor. Imagine que as ptalas repentinamente tornam-se macias como algodo ou como a carne viva. Em trs horas, corte todas as ptalas. Salve uma e coloque-a num livro. Na margem da pgina onde a ptala foi guardada, anote a etimologia de ptala e o nome da ptala. Dedique pelo menos oito horas construo desta pintura. Vero de 1962

PEA DE COR O mundo visual no exatamente formado Sentido do odor, do pressentimento, sentidos que no esto exatamente formados Sombras escuras lanaram Cores de rato com leve aroma peludo e plidas manchas escuras como as de uma folha transparente de celulose Cor rosa com um brilho e uma suavidade que fresca e mvel O tipo de cor que no existe por si mesma mas s quando se derrama entre dois objetos em movimento A cor como a mancha de iluso que fica num objeto em movimento A cor que s acontece quando os movimentos cortam o ar de certa maneira e se vo imediatamente. Use esta cor para tingir os pensamentos distrados. Tenha pensamentos distrados durante um longo tempo. Vero de 1964

PEA DE BORRACHA

Imagine que seu corpo se espalha rapidamente por todo o mundo como um tecido tnue. Imagine cortar uma parte deste tecido. Corte uma borracha do mesmo tamanho e pendure na parede ao lado de sua cama. Primavera de 1964

EVENTO

DOIS TELEGRAMAS 1) VENHA ESTA MANH COM AR DE AMOR DE PRIMAVERA 2) NO POSSO ACREDITAR NA SUA ESTUPIDEZ ACREDITANDO QUE EU REALMENTE VIRIA PARE VOC SABE QUE NO TENHO UM CENTAVO PARE VEM COM SENTIDO VEM COMO NA CAMA PARE NO LIGUE MAIS A COBRAR POIS A CONTA DE TELEFONE DESESPERANOSAMENTE ALTA

evento de linha pontilhada I

siga a linha pontilhada acima para Fazer um cu

siga a linha pontilhada acima para fazer um cu

Londres inverno 67 Tra l ala .....

PEA PARA ILUMINAR Acenda um fsforo e observe at que se apague. Outono de 1955 PEA DO LAGO DO CENTRAL PARK V at o centro do Lago do Central Park E jogue ali todas as jias que possui. Outono de 1956

PEA DE ERVILHAS Carregue uma bolsa de ervilhas. Deixe uma ervilha onde voc for. Inverno de 1960

PEA DE AROMA I Envie o aroma da lua. Outono de 1953 PEA DE AROMA II Envie o aroma para a lua. Inverno de 1962

PEA DE CONFUSO Use as coisas at que derretam. Enxge os dedos pegajosos depois de us-las. Use as coisas at que evaporem. Tome gua depois de us-las. Use as coisas at que se tornem secas e duras. Faa com elas uma flauta. Vero de 1964

PEA DE COCHICHO a) Cochiche. Pea ao vento que o leve ao fim do mundo. b) Cochiche para as nuvens. Pea que se lembrem disto. c) Cochiche para as canas o que aconteceu neste dia. Tea um par de sandlias com elas e envie a um amigo. d) Cochiche todos os seus pensamentos secretos para uma rvore. Faa com ela um violo e envie-o a uma mulher. e) Cochiche um segredo para uma rvore jovem. Faa com ela uma cadeira e envie a um homem. f) Cochiche seu nome para uma pedra. Envie-a para um estranho. g) Cochiche a primeira palavra que lhe ocorrer para a pessoa prxima a voc. Primavera de 1961

PEA DE PACHINKO I Deixe um boneco pachinko aonde voc for. PEA DE PACHINKO II Cochiche todos os pensamentos secretos a um boneco pachinko. Vero de 1963

PEA DE AROMA Use um carto de visita sem nome. Em vez disso coloque um endereo e um aroma. PEA DE AROMA Envie sinais de aroma pelo vento. Vero de 1963

PEA DE AVISO I Faa anncios fnebres cada vez que se mudar, em vez de anunciar a mudana de endereo. Envie o mesmo anncio quando morrer. Vero de 1962 PEA DE AVISO II Anuncie mudana de endereo cada vez que morrer. Vero de 1963

PEA DE VO Voe. Vero de 1963

PEA DE NUVEM Imagine as nuvens caindo gota a gota. Cave um buraco no jardim para coloc-las. Primavera de 1963

PEA DE MAPA Desenhe um mapa imaginrio. Marque um ponto no mapa aonde deseja ir. Caminhe por uma rua verdadeira segundo seu mapa. Se no existe rua onde deveria haver segundo o mapa, faa uma colocando de lado os obstculos. Quando alcanar a meta, pergunte o nome da cidade e d flores primeira pessoa que conhecer. O mapa deve ser seguido exatamente, ou o evento dever ser totalmente abandonado. Pea aos amigos que escrevam mapas. D mapas aos amigos. Vero de 1962

PEA DE MAPA Desenhe um mapa para perder-se. Primavera de 1964

PEA DE MSCARA I Faa uma mscara maior que seu rosto. Lustre a mscara todos os dias. De manh, lave a mscara em vez do rosto. Quando algum quiser beij-lo, faa que a pessoa, em vez disso, beije a mscara. Inverno de 1961 PEA DE MSCARA II Faa uma mscara menor que seu rosto. Deixe que beba vinho em seu lugar. Vero de 1962

PEA DE CONVERSAO (ou Pea de Muleta) Vende uma parte do corpo. Se as pessoas perguntarem, invente um conto e conte-o. Se as pessoas no perguntarem, chame a ateno delas para isto e conte. Se as pessoas se esquecerem disto, relembre e siga contando. No fale de nenhum outro assunto. Vero de 1962

PEA DE MINA DE LPIS Imagine sua cabea cheia de minas de lpis. Imagine que uma delas se quebra. Mostre uma mina de lpis a um amigo e diga-lhe que ela saiu de sua cabea. Vero de 1962

PEA DE PASSEIO Passeie de carro funerrio por toda a cidade. Inverno de 1962

PEA SOLAR Observe o sol at que se torne quadrado. Inverno de 1962

PEA DE CAMINHAR Mexa no interior de seu crebro com um pnis at que as coisas se misturem bem. Saia para caminhar. Inverno de 1961

PEA DE LAVANDERIA Para entreter seus convidados, traga toda roupa suja do dia e explique a eles sobre cada pea. Como e quando se sujaram e porqu, etc. Vero de 1963

PEA DE CONTAR I Conte o nmero de luzes da cidade todos os dia. Faa uma lista com os nmeros e pendure-a na parede. PEA DE CONTAR II Conte o nmero de estrelas do cu todos os dias. Faa uma lista com os nmeros e envie aos amigos. PEA DE CONTAR III Conte o nmero de rugas em seu rosto ou seu corpo, ou de certas partes de seu corpo. Envie para seu amigo no lugar de uma carta. Inverno de 1962

PEA DE RELGIO Adiante todos os relgios do mundo dois segundos sem que ningum tome conhecimento. Outono de 1963

PEA DE RELGIO Talvez o relgio principal do mundo tenha adiantado ou atrasado um segundo sem que ningum saiba. Porm, enquanto as pessoas no o saibam nada muda. PEA DE RELGIO Roube todos os relgios de mesa ou de pulso do mundo. Destrua-os. Vero de 1963

PEA DE RELGIO Pegue todos os relgios de parede e de pulso da cidade. Ponha cada um numa hora arbitrria, arbitrariamente, ou segundo um sistema que invente. Qualquer sistema aceitvel desde que nenhum relgio seja colocado intencionalmente na hora correta. Vero de 1963

PEA DE RELGIO Eleja um relgio. Coloque-o em funcionamento. Voc pode voltar o relgio, mas nunca acert-lo. Chame-o de seu relgio da vida. Viva de acordo com ele. Primavera de 1964

PEA DE JOGAR Jogue uma pedra no cu to alto que nunca volte. Primavera de 1964

PEA DE FUMO Fume tudo que possa. Inclusive seus plos pubianos. Primavera de 1964

PEA DE CARTO I Caminhe at o centro de sua Weltinnenraum. Deixe um carto. PEA DE CARTO II Recorte um buraco no centro de sua Weltinnenraum. Troque. PEA DE CARTO III Embaralhe sua Weltinnenraum. Segure um para uma pessoa na rua. Pea para ela que esquea isto. Primavera de 1964

PEA DE CARTO IV Coloque uma pedra em cada uma das Weltinnenraums do mundo. Numere-as. PEA DE CARTO V Jogue rummy com suas Weltinnenraums. Jogue por dinheiro. Jogue solitrio com suas Weltinnenraums. Jogue para morrer. Primavera de 1964

PEA DE CARTO VI Encontre um carto em sua Weltinnenraum. PEA DE CARTO VII Abra uma janela numa das casas de sua Weltinnenraum. Deixe que entre o vento. Primavera de 1964

PEA DE ESPELHO Em vez de conseguir um espelho consiga uma pessoa. Olhe para ele. Use diferentes pessoas. Velha, jovem, gorda, pequena, etc. Primavera de 1964

PEA DE QUARTO Quando for preciso um quarto, consiga uma pessoa em vez de um. Viver nela. Quando necessitar outro quarto, consiga outra pessoa em vez de outro quarto. Viver neles. Primavera de 1964

PEA DE CAIXA Compre muitas caixas de sonho. Pea que sua esposa selecione uma. Sonhem juntos. Primavera de 1964

PEA DE MSCARA Use uma mscara branca. Pea s pessoas que ponham rugas, covinhas, olhos, boca, etc., entretanto. Primavera de 1964

PEA DE VO Fira dois mil bales. Faa-os voar pelo ar. Primavera de 1964

PEA DE AVIO Alugue um avio. Convide a todos. Pea-lhes que escrevam um testamento a seu favor antes de embarcarem. Primavera de 1964

PEA DE VIAGEM Faa uma chave. Ache uma fechadura que sirva. Se voc a encontrar, queime a casa que a contm. Primavera de 1964

PEA DE RECEITA Prescreva plulas para passar atravs da parede e que tenha s o cabelo de volta. Primavera de 1964

MQUINA DE VESTIR Pea a um homem que vista vrias coisas antes de voc as usar. Como: Mulheres Roupas Livros Apartamentos Pianos Mquinas de escrever. Primavera de 1964

PEA DE CAIR Saia fora de si. Olhe para si mesmo caminhando pela rua. Faa-se tropear numa pedra e cair. Assista isto. Assista outras pessoas olhando. Observe cuidadosamente como cai. Quanto dura e com qu ritmo cai. Observe como se visse um filme em cmara lenta. Primavera de 1964

PEA DE BRUMA I Pense o qu est pensando a pessoa ao lado. PEA DE BRUMA II Lustre uma laranja. PEA DE BRUMA III Envie uma bruma a um amigo. Primavera de 1964

PEA DE NOME Mude seu nome por perodos de idade. Pelo ano. Pelo dia. Pela ocasio. Pela cor de seu vestido. Primavera de 1964

PEA DE LUZ Carregue uma bolsa vazia. V at o topo de uma colina. Coloque na bolsa toda a luz que possa. Volte para casa quando escurecer. Segure a bolsa no meio do seu quarto em vez de uma lmpada eltrica. Outono de 1963

PEA DE CONVERSAO Fale sobre a morte de uma pessoa imaginria. Se algum se interessar, pegue uma foto do defunto emoldurada em negro e mostre. Se os amigos te convidarem para sair, pea desculpas explicando sobre a morte dessa pessoa. Vero de 1963

PEA MANUAL Sente-se no jardim. Levante uma mo. Estenda-a at que alcance uma nuvem. Faa que um amigo emita um smbolo. Siga estendendo a mo at que ela saia da estratosfera. Faa que seu amigo erga uma bandeira. Vero de 1963

PEA ANIMAL Tome o maneirismo de um tipo de animal e faa-o seu por uma semana. Tome outro tipo de maneirismo de outro tipo de animal e faa-o seu sem abandonar o maneirismo adquirido anteriormente. Siga aumentando os maneirismos, tomando-os de diferentes tipos de animais. Vero de 1963

EVENTO DE CU para John Lennon

O organizador deste evento pode selecionar uma verso entre as seguintes: a) Espere at que aparea uma nuvem e se coloque sobre sua cabea b) Espere at cair neve c) Espere at cair uma cadeira Qualquer das trs verses pode realizar-se em qualquer estao do ano. As pessoas devem se reunir usando suas roupas de domingo, levando seus melhores chapus, etc. Se o tempo estiver frio, acenda fogos, se fizer calor, sirva bebidas geladas e espere. Pare carros e pessoas na rua e informe-lhes sobre o evento que acontece. Faa com que se renam. Chame amigos e desconhecidos por telefone e pea-lhes que venham. Prepare binculos e telescpios para que as pessoas ocasionalmente olhem o cu. Devem ser preparadas escadas de grande altura para as pessoas que desejam subir at o alto e investigar. A reunio pode acontecer tanto em interiores como em exteriores. Se for no interior, seria bom que fosse num lugar com uma grande janela. Se for num lugar fechado, voc pode sair para investigar. Faa fotos do cu, da cidade, e das pessoas, antes, durante e depois da espera. No fale alto nem faa rudos porque voc pode assustar o cu. Primavera de 1968

EVENTO DO CU II (EVENTO DO CU IMAGINRIO referente ao EVENTO DO CU para John Lennon) Faa o Evento do Cu mentalmente. Saia rapidamente rua e fotografe para documentar o evento. Se o Evento do Cu Imaginrio ocorrer em outra cidade, Pea a um amigo que viva nessa cidade que faa fotos para voc. Yoko Ono copyright 68 Londres

POESIA

nascida: ano de Pssaros infncia: colecionou cus adolescncia: colecionou algas segunda adolescncia: deu a luz a um grapefruit colecionou caracis, nuvens, latas de lixo, etc. Graduou em muitas escolas especializadas nesses assuntos. atualmente: viaja como conferencista particular dos assuntos mencionados e outros. ganhadora do Prmio Hal Kaplow Declarao: As pessoas foram cortando as minhas partes que no gostavam e finalmente ficou somente a pedra que estava em mim, porm eles no estavam satisfeitos e queriam saber ainda como era esta pedra. y.o. P.S. Se as borboletas em seu estmago morrerem, envie um anncio fnebre amarelo a seus amigos.

Escrito para a produo de STONE na Judson Church Gallery, New York, Maro de 1966.

PEA NUMERAL I Conte todas as palavras do livro em vez de l-las. PEA NUMERAL II Substitua os substantivos do livro por nmeros e leia. Substitua os adjetivos do livro por nmeros e leia. Substitua todas as palavras do livro por nmeros e leia. Inverno de 1961

PEA PARA MQUINAS DE GOMA DE MASCAR Coloque Mquinas de Goma de Mascar com muitos cartes de palavras diferentes prximas das Mquinas de Coca-Cola em todas as esquinas. Faa com que saia um carto de palavra quando colocar um centavo. Coloque mais palavras auxiliares que substantivos. Mais verbos que adjetivos. Inverno de 1961

PEA DE PAPEL DOBRADO Dobre certas partes de um papel e leia. Dobre um guindaste e leia. Inverno de 1963

PEA DE DLAR Selecione uma quantia de dlares. Imagine todas as coisas que pode comprar com esta quantia. (a) Imagine todas as coisas que no pode comprar com esta quantia. (b) Escreva isto num pedao de papel. Primavera de 1963

PEA DE SLABA Decida no usar uma slaba em particular pelo resto de sua vida. Grave as coisas que te aconteceram em resultado disto. Primavera de 1964

PEA DE ARMRIO I Pense numa pea que voc perdeu. Procure-a em seu armrio. PEA DE ARMRIO II Ponha uma memria numa metade de sua cabea. Corte-a e esquea-se. Deixe a outra metade do crebro durar. PEA DE ARMRIO III Mate todos os homens com os quais dormiu. Ponha os ossos numa caixa e os envie com flores para o mar. Primavera de 1964

POEMA TTIL PARA GRUPO DE PESSOAS Toquem-se uns aos outros. Inverno de 1963

POEMA TTIL D a luz a uma criana. Veja o mundo atravs do olho dela. Deixe que toque tudo possvel e que deixe a marca dos dedos no lugar da assinatura. p. ex., A neve da ndia O casaco de J. C.s O equilbrio de Simone Nuvens etc. Vero de 1963

POEMA TTIL III Realize uma reunio de poema ttil em algum lugar distante ou num endereo fictcio num dia fictcio. POEMA TTIL VI Pea que as pessoas venham. Convide somente pessoas mortas. Primavera de 1964

POEMA TTIL V Sinta a parede. Examine sua temperatura e umidade. Tome nota sobre diferentes paredes. Outono de 1963

Um poema para ser lido com lupa. y.o. outono de 67 Londres

Nome: Idade: Sexo: Ocupao: Favor preencher os seguintes dados: gosto 1) Eu no gosto sempre 2) Eu tenho nunca bem. sou 3) Eu era

Masculino

Feminino

de desenhar crculos.

desenhado crculos

um melhor crculo agora. desenhista no passado. quando eu tinha (idade).

Outros comentrios referentes sua experincia do crculo:

DESENHE UM CRCULO coloque aqui o selo

Evie para: YOKO ONO EMPIRE STATE BLFG. N. Y. C. 1, N. Y.

PEA DE ENVIO I Envie o som de um sorriso. PEA DE ENVIO II Envie o som de cem sis se levantando de uma vez. PEA DE ENVIO III Envie muitas vezes o vento em volta do mundo at que se torne uma brisa muito delicada. Vero de 1962

QUESTIONRIO 1966 primavera

QUESTIONRIO Nome:_____________________________________________ (aconselha-se incluir todos os nomes pelo qual voc chamado) ENDEREO:______________________________________ passado presente futuro IDADE: Estou na idade em que:__________________________________ SEXO:__________________________________________ ________________________________________________ COR:____________________________________________ ALTURA:_________________________________________ PESO:___________________________________________ OCUPAO:_____________________________________ DOENA:________________________________________ PECULIARIDADES FSICAS_________________________ _________________________________________________ OUTROS COMENTRIOS:______________________________________ Data:_______________ Assinatura:___________

Responda s seguintes questes Verdadeiras ou Falsas. VERDADE/FALSO O sexto dedo geralmente no usado porque sua existncia no fisicamente perceptvel. H uma torre de paz transparente na cidade de Nova Iorque que no lana nenhuma sombra e, portanto, muito raramente reconhecida. Sangue no vermelho a menos que exposto, e azul quando imaginado. A estrutura do sistema de jri americano tomada a partir da operao do acaso na msica de John Cage. (O notado juiz Connolly se diz ter dito todos os veredictos so bonitos.) Monte Fuji, cuja cor azul e branco distncia e vermelho vulco quando voc chega perto, um cuidadoso e planejado projeto moderno Japons construdo para atrair turistas Americanos. East Side no uma expresso para definir uma localizao, mas foi originalmente o nome da cidade The Wise East on the Wrong Side (O sbio oriental do lado errado). Mais tarde foi abreviada para o que conhecemos atualmente como The East Side. Seu peso duas vezes o meu, e altura 5 centmetros menor. Toranja um hbrido de limo e laranja. Neve um hbrido de desejo e lamento. Todos os frutos so derivados da banana, que foi o primeiro fruto existente. A bblia mentiu a respeito da ma porque considerou a palavra banana indigna. Baratas so formas de flores em movimento, apesar de visualmente elas parecerem desconexas. Happenings foram inventados pelos deuses gregos. A expresso papel manila vem de preconceitos raciais fortemente arraigados.

Tosse uma forma de amor. Todas as ruas so invisveis. As visveis so as que so falsas, embora algumas visveis so partes finais das que so invisveis. Dentes e ossos so slidas formas de nuvem. Papel mrmore cortado to fino que se torna macio. (Faa mrmore de papel higinico.) Plstico uma poro do cu cortado de uma forma slida. (Colete vrios pedaos de plstico e olhe atravs deles para ver se eles parecem azuis) Se voc usar roupas por tempo suficiente elas se tornam parte de voc e voc vai sofrer de vrios desajustes fsicos quando voc as tirar. Uma princesa morreu por tirar as vinhas que a havia coberto por dez anos. Um prncipe, quando as vinhas que o cercavam foram tiradas, descobriu sua inexistncia. Quando voc deixa as coisas, deixa tambm seu esprito para trs. Mas se voc no as deixa, envelhece. Seu irmo o homem que voc matou no mundo passado. Ele nasceu na sua famlia porque queria estar perto de voc. Existe um homem de vontade no canto do mundo cuja tarefa diria enviar ondas de boa vontade para o mundo para limpar o ar. Homens costumavam andar sobre as mos de cabea para baixo, mas eles mudaram para a forma atual porque foi considerado menos obsceno. 99 por cento do mundo so cadveres e tmulos. Ns somos os remanescentes 1 por cento... (ou no?). Existem mil sis decorrentes todos os dias. Ns s vemos um deles por causa da nossa fixao em pensamento monstico. As teclas do piano so ptalas de flor endurecidas.

Pessoas que compraram as sacolas-de-vestir da Ono invariavelmente encontraram fantstica sorte e fortuna. ad. Uma nuvem consiste das seguintes substncias: cor, msica, cheiro, sono e gua. s vezes chove outras substncias em vez de gua, mas poucas pessoas notam. A, B, OU C Conversa Amarela a) Todas as cores so imaginrias exceto amarelo. Amarelo a cor do sol em seu auge. Outras cores so sombras de amarelo em variveis tons a que foram dados diferentes nomes, como se cada uma delas existe independentemente, puramente por propsitos ideolgicos. Dr. Song. b) Amarelo a nica cor imaginria. Dr. Susuki. c) Todas as cores tem amarelo. Dr. Lee. d) Todas as cores so imaginrias. Dr. Kato. Conversa Jovem voc ainda jovem por que: voc nunca amadureceu. voc conversa como um beb com seu marido/esposa. sua criana disse. seu neto disse. seu timo neto disse. voc no v nenhuma ruga em seu rosto. voc ainda odeia os mesmos amigos. outros motivos (d seus motivos).

Conversa de Pedra Uma pedra um: nome. pronome. verbo. advrbio. adjetivo. preposio. conjuno. interjeio. Conversa de Estrela Uma estrela Uranus : azul. vermelha. prata. verde. branco. arco-ris. Conversa de Linha Uma linha um: crculo vicioso. um bilho de linhas que so desordenadas em um espao estreito. palavra desdobrada. um ponto agressivo.

Conversa de Daisy O peso de uma daisy : 2 kilos menos que seu crebro. 100 kilos a mais que um vento. trs penas. uma gota de lgrima da sua me. 5 bilhes de libras a menos que o mar. Conversa de pestanejo A intensidade de um pestanejo : dois carros esmagados na cabea. uma tempestade convertida em brisa. uma gota dgua de uma torneira quebrada. Conversa de Vento A idade de um vento : um bilho de anos mais velho que o Empire State Building. trezentos anos mais velho que os Alpes. um dia mais jovem que o mar. um dia mais velho que Cristo. dois meses mais jovem que sua filha. comear cinco meses depois de sua morte. Mais informaes e a cpia do questionrio esto includas no panfleto Pedra (50 centavos).

ATIRE 100 PAINIS DE VIDRO Quando uma pessoa te machucar gravemente, escreva 100 painis de vidro em um campo e atire uma bala atravs dele. Tire uma cpia do mapa feito pelas fissuras em cada vidro e envie um mapa por dia por 100 dias para a pessoa que te machucou. Outono de 1966

ONO LISTA DE VENDAS N.Y.C 1965

ONOS LISTA DE VENDAS Estas Obras copyright 1965 por Yoko Ono (os preos esto em dlares) A. AUTO RETRATO................................................................$1tipos: com moldura.....................................................................$5B. FITA DE SOM da NEVE CAINDO ao amanhecer...........................$25c por polegada tipos: a) neve da ndia. b) neve de Kyo. c) neve de AOS. C. POEMAS TTEIS* preo de acordo com material de $150- a $10,000tipos: a) papel conjunto. b) flor conjunto. c) gua conjunto. d) cabelo conjunto. e) nuvem conjunto. f) vento conjunto. D. Mquinas* tipos: a) MQUINA DE CHORARmquina lana gritos e lgrimas para voc quando uma moeda depositada................................................$3,000b) MQUINA DE PALAVRAMquina produz uma palavra quando uma moeda depositada..............................................................................................$1,500-

c) MQUINA DE DESAPARECIMENTOmquina que permite que um objeto desaparea quando um boto pressionado..............................$1,600d) CAIXA PERIGOSAmquina que voc nunca vai voltar o mesmo de quando voc entrou (ns no podemos garantir sua segurana no uso)......................................................................................$1,100e) MQUINA DE CUmquina que no produz nada quando uma moeda depositada........................................................................................$1,500f) TEMPO ETERNOum bonito RELGICO DE TEMPO ETERNO que mantm um tempo eterno............................................$800,00E. Obras Arquitetnicas (preos de acordo com as modalidades dos contratantes e custo de propriedade). tipos: a) CASA ILUMINADA uma casa construda com luz de prismas, que existe de acordo com as mudanas do dia. b) CASA DE VENTO uma casa de muitos quartos concebidos para que o vento possa soprar atravs criando um som diferente para cada quarto. c) CASA TRANSPARENTE uma casa destinada para que as pessoas de dentro no vejam fora, e para que as pessoas de fora vejam dentro. F. Pinturas tipos: a) PINTURA DE UNHA......PINTURA DE FLOR.....PINTURA DE SOMBRA, e outras pinturas grandes faa-voc-mesmo................$50b) Pintura parcial Informaes a pedido, contm dez mil partes............$100por 3 polegadas quadradas c) Instruo aproximadamente.............................................$50c. a pea

d) Pinturas a serem construdas em sua cabeaaproximadamente........................................................................50c a pea

G. EQUIPAMENTOS DE JARDIM (preos de acordo com custos de empreiteiros, pedras, seixos, etc) a) um buraco raso para o luar para fazer um lago. b) um buraco fundo para as nuvens gotejarem nele. c) buraco alongado para modo brumoso. e) arranjos de pedra para a neve a cobrir. f) pedras e seixos colocados como o leiro de um rio seco. H. Cartas tipos: carta para Ivan Karp.....................................................................original...$30 0cpias...$ 50c reposta de Ivan....................................................original...$2c cpias...$50c I. EVENTOS tipos: para deixar neve rosa cair e cobrir sua cidade-garantia de no ser artificialpontuao................................................................................... .$1-

a)

b)

a)

performance...$2,000b) evento de crculo..........................2 X 3.......gratuito mediante pedido 40 X 24.....................$150c) evento de buraco...............................2 X 3.....gratuito mediante pedido 40 X 24.....................$150J. Catlogo de eventos - o catlgo completo de todos os Eventos de Yoko Ono desde 1951 com fotografias e ilustraes......................................................$7K. Partituras de Dana - vinte e cinco partituras....................$3-

L. a) b) c) d)

Partituras de Msica tipos: partituras do som atual......................................................50c MSICA IMAGINRIA- cada partitura...................................75c partitura de pera.................................................................$1Msica Insonora - partitura........................................$1.50

M. Roupa ntima (personalizada e feita sob encomenda) tipos: a) cuecas com defeitos especiais para homem -concebidas para acentuar seus defeitos especiais................em algodo.....$10em vicuna.......$175-

b)

ROUPA NTIMA PARA FAZER VOC ALTA- para mulher, descrio a pedido.............................................................em torno de $10a $ 35Livros tipos: GRAPEFRUIT- publicado em Tquio, 4 de Julho, 1964, edio limitada de 500 cpias, em Ingls e Japons, sobre composies em Msica, Pintura, Evento, Poesia, e Objeto, desde 1951...................................................$10GRAPEFRUIT- sobre 200 composies no publicadas no GRAPEFRUIT, em Msica, Pintura, Evento, Poesia, e Objeto (incluindo POEMAS TTEIS), a serem publicados em 1966 Preo de pr-publicao...........$5Preo de ps-publicao...........$10SEIS ROTEIROS DE FILME- includo CAMINHE PARA O TAJ MAHAL...$3* Patentes aplicadas para, mquinas, e modelos de Obras Arquitetnicas, podem ser vistas como nomeao, s pedidos escritos sero aceitos.

N. a)

b)

O.

PEA DE REVALIDAO II Use todo o trabalho de arte existente como partes de moblia e aparelhos eletrodomsticos. ex. Use escultura, Henry Moore por exemplo, como tecido, ou como cadeiras, estantes, mesas e camas. Use pinturas tais como Monet e Picasso como cortinas pesadas, capas de sof, etc. Use todos os armamentos existentes como objetos decorativos e acessrios. Use canhes e lutadores como esculturas de jardim, balas e brincos, etc. Inverno de 1968

PEA ARDENTE Faa objetos diferentes para queimar. Os objetos devem ser materiais e complexos. Ex.: autobiografia bordado jogo do mahjong cadeira torneada estdio eltrico, etc. Aprecie a diferena de tempo que cada um leva para queimar. A pea est completa quando se transformem em cinzas. No use objetos industriais para queimar. Primavera de 1960

PEA DE COLEO I Selecione um tema. Escreva cinco milhes de pginas (espao simples) sobre ele. PEA DE COLEO II Coloque uma pessoa em cena. Examine a pessoa em todos os possveis detalhes, como se segue: 1. peso 2. medida 3. conta 4. pergunta 5. descobrimento 6. queimadura 7. registro Primavera de 1963

PEA DE COLEO II Quebre um museu contemporneo em pedaos com os meios que voc escolheu. Recolha os pedaos e junte-os novamente com cola. PEA DE COLEO III Quebre seu espelho e espalhe os pedaos por diferentes pases. Viaje e colete os pedaos e cole-os novamente. Voc pode usar uma carta ou um dirio em vez do espelho. Voc pode quebrar uma boneca ou um avio no cu a dois mil ps de altura sobre um deserto. Outono de 1963

PEA DE VNUS DE MILO Distribua pequenos pedaos para as pessoas que vm v-la. Pea a elas para poli-los em casa. Diga-lhes para traz-los de volta depois de cinqenta anos para armar a Vnus novamente. Primavera de 1964

PEA DE CHAMIN Construa trs mil chamins e alinhe-as para que elas, de um certo ponto, paream uma e de um outro, trs mil. Primavera de 1964

PEA PARA TRS CHAMINS Construa trs chamins. Construa de forma que a uma certa distncia elas paream uma chamin; de outro ponto, duas e de outro, trs. Tire fotos das trs diferentes imagens. Voc pode construir casas, templos, etc.; em vez de chamins. Primavera de 1964

PEA DE TELESCPIO Faa uma escultura para colocar sobre uma montanha para que as pessoas a vejam com telescpios. Primavera de 1964

PEA DE SUPORTE DE MERCADORIAS Construa partes do corpo humano que funcionem melhor do que as que temos agora (ex.; a prova dgua, a prova de fogo, etc.). Venda por um bom preo para uma loja de suporte de mercadorias. Use objetos manufaturados que voc pode encontrar em seu apartamento. Vero de 1964

PEA LOJA DE FORNECIMENTO DE MERCADORIAS Abra uma loja de fornecimento de mercadorias onde voc venda partes do corpo: Cauda Cabelo Caroo Mau humor Chifre Prestgio Terceiro olho Etc. Primavera de 1964

PEA DE ARMRIO Encontre uma substncia que seja slida, mas que se torne lquida quando derreter, e que seja transparente, mas que manche quando voc coloca sobre algo. Tambm o peso deve ser imenso ou estar constantemente mudando. Ponha a substncia num porta-retratos no lugar de uma fotografia. Vero de 1964

FILME

Estas observaes foram impressas e colocadas disposio de quem estava interessado, no momento ou posteriormente, em fazer suas prprias verses dos filmes, desde que esses filmes, por sua natureza, somente se tornem realidade quando forem repetidos e realizados por outros cineastas. Um sonho que se sonha sozinho pode ser um sonho, mas um sonho que duas pessoas sonham juntas uma realidade.

ROTEIRO DE FILME 3 Pea ao pblico para cortar na tela a parte da imagem que ele no gosta. Fornea tesouras. - de SEIS FILMES ESCRITOS POR YOKO ONO, Tquio, Junho de 1964

ROTEIRO DE FILME 5 Pea ao pblico o seguinte: 1) que no olhe para Rock Hudson, mas somente para Doris Day. 2) que no olhe para nenhum objeto redondo mas somente para quadrado e anguloso se voc olhar para um objeto redondo, olhe at que ele se torne quadrado ou anguloso. 3) que no olhe para o azul, mas somente para o vermelho. se aparecer o azul, feche os olhos ou faa algo para no ver; se viu, faa de conta que no viu, ou castigue-se. - de SEIS ROTEIROS DE FILME POR YOKO ONO, Tquio, Junho de 1964

FILME TOTAL 1) D uma cpia do mesmo filme para vrios diretores. 2) Pea a cada um deles para re-editar a cpia sem descartar nada do material, de tal modo que no se note que a cpia foi re-editada. 3) Mostre todas as verses juntas, uma aps outra, como um filme total. - de SEIS ROTEIROS DE FILME POR YOKO ONO, Tquio, Junho de 1964

SRIE DE FILMES IMAGINRIOS SHI (Do bero ao tmulo de Mr. So) Um filme lento, feito no espao de tempo de 60 anos, seguindo uma pessoa que nasceu e morreu. Por volta dos 30 anos, se torna o filme de um casal, pois o homem se casa. Em realidade se torna um filme de espera at o final, uma vez que o trabalho da cmera comea a adquirir uma qualidade senil, enquanto o homem no filme parece continuar robusto. surpreendente que a morte, em forma de diarria, tenha chegado to repentinamente. Filme altamente incrvel que faz pensar. Voc nunca sabe quando vai morrer.

UM FILME DE SUPER-REALISMO SHI (Do bero ao tmulo de Mr. So) Entrevista com o diretor, Mr. Toyama. Conte-me, Mr. Toyama, voc relativamente desconhecido no mundo do cinema. Acredita que isto tem relao com o fato de ter estado ocupado na realizao do filme SHI (isto no erro de impresso significa morte, em Japons) filme de super-realismo, como chamam agora? Sim, definitivamente. Quanto tempo demorou para voc fazer este filme? Sessenta anos. Incrvel. Bem, acredito que se pode dizer isto. Mas poderia ter levado mais tempo se ele no tivesse morrido. Tive sorte. Agora as pessoas esto dizendo que este filme criar uma nova corrente no cinema mundial. Voc acha que isso acontecer?

Tudo depende de como se pode sobreviver ao filme. Sim, sim. Eu ouvi comentar que no fim voc estava ficando um pouco impaciente, que voc no sabia se poderia esperar at acontecer a cena da morte Voc, claro, no usou nenhum recurso para agilizar o final, no? No, no, tudo ocorreu naturalmente. Qual foi a causa da morte dele? Diarria. Sei que o filme foi apoiado por uma Companhia de Ketchup Japonesa. Sim, e por isso que a coisa toda teve um tom rosado. Eles queriam que eu usasse um tom vermelho para lembrar o ketchup, mas em vez de vermelho eu usei rosa. Mas eu quis ter certeza que o sangue pareceria ketchup, e o ketchup sangue, mostrando que ambas as substncias eram igualmente essenciais. A Companhia de Ketchup gostou disso. Isso deu, tambm, um pequeno toque surrealista no filme, pois de outro modo teria resultado muito realista.

QUESTIONRIO PARA FILME N. 4

21 de agosto de 67 y.o

Nome.______________________________________________________ ltimo meio primeiro outros IDADE.________ OCUPAO._________________________________ SEXO._____________________________________________________________________ __________________________________________ ENDEREO.________________________________________________ Passado presente futuro CORES QUE VOC GOSTA.___________________________________ CORES QUE NO GOSTA._______________________________ VOC VIU ALGUMA COR NESTE FILME?________________________ VOC DALTNICO?______________________________________ VOC VIU ALGUMA IMAGEM HEXAGONAL NESTE FILME? VOC DIRIA QUE HAVIA MENSAGENS SUBLIMINARES NESTE FILME?_____________________________________________ DIRIA QUE TENDE A SER UMA PESSOA PREDISPOSTA? _________________________________________________ VOC MOSTRARIA ESTE FILME SUA ME?______________ SUA ESPOSA?__________________ SUAS CRIANAS?___________ VOC SE ENCONTROU FOCANDO SEUS OLHOS NO a) CENTRO DA TELA?_______________________________________ b) ALGUMA OUTRA PARTE DA TELA (especifique a parte)__________

VOC MENTIU SOBRE SUA OCUPAO?___________________________ SEU SEXO?______________________________ EM CASO POSITIVO, QUEM VOC, REALMENTE?__________________

CONSIDERA QUE O FILME ERA MUITO CURTO, EM CASO POSITIVO, QUE DURAO DEVERIA TER?____________________________________ VOC ACHA QUE ESTE FILME FOI O MELHOR FILME DO a) ANO___ b) DO SCULO XX ___c) DA DCADA ____d) DE TODOS OS TEMPOS_______ VOC ESTARIA INTERESSADO EM ATUAR NESTE FILME? _______________________________________________________________ VOC DIRIA QUE O SEU TRASEIRO a) BONITO?___________________ b) NICO?________ c) GOSTOSO?_________ d) CHARMOSO?______ e) OU?______________ f) DE QUE COR ?__________________ (especifique) VOC DIRIA QUE ESTE FILME SOBRE O QU? ___________________________________________________________________ ___________________________________________________________________ ___________________________ ALGUMA COISA MAIS? preencha e envie a Yoko Ono c / o internacional times.

DANA

PEA DE MO Levante sua mo na luz do fim de tarde e observe at que ela fique transparente e voc veja o cu e as rvores atravs dela. PEA DE CORPO Fique na luz do fim de tarde at que voc fique transparente ou adormea. Vero de 1961

CONVERSA DE AR Dizem que o ar a nica coisa que compartilhamos. No importa o quo perto estamos uns dos outros, sempre existe ar entre ns. Tambm legal que dividamos o ar. No importa o quanto estejamos separados, o ar nos liga. de Lisson Gallery Brochure67

PEA DE DANA PARA PERFORMANCE NO PALCO Dance em plena escurido. Pea para o pblico acender um fsforo se quiser ver. Cada pessoa no pode acender mais que um fsforo. 1961 outono

PEA DE DANA D uma festa para danar. Deixe as pessoas danarem com cadeiras. Inverno de 1961

13 DIAS DO FESTIVAL DE DANA FAA-VOCE-MESMO (como foi feito)

Mande uma libra para FESTIVAL DE DANA FAA-VOCE-MESMO DE 13 DIAS DA YOKO ONO PARA ACONTECER EM LONDRES! Se voc no tem uma libra, mande o equivalente em flores e 13 selos. Para: Companhia de Dana Yoko Ono 25 Hanover Gate Mansions, NW1 local: O Festival vai ter um lugar na sua mente. hora: entre 27 de setembro e 9 de outubro de 67. sua libra: com a sua libra, durante 13 dias voc ir receber um carto dirio com instrues de dana marcando a hora para fazer a performance daquela pea, ento todos iremos fazer a performance ao mesmo tempo. mtodo de performance: cada membro da dana, deste modo, ir se comunicar com os outros atravs de telepatia mental.

observe desenhe um grande crculo no cu deixe-nos saber o dimetro do crculo (adivinhe), direo e a cor do cu que voc estava observando e a durao da sua experincia de observao.

veja v at a fonte mais prxima e veja a dana da gua

conte conte as nuvens d nome a elas

8 dia (tarde)

aperte aperte as mos do mximo de pessoas que puder. escreva embaixo seus nomes. tente no elevador, subterrneo, escada rolante, rua, toalete, no topo de uma montanha, no escuro, no devaneio, nas nuvens, etc. faa um bom aperto de mo segurando uma flor, perfume-as ou lave-as, etc.

veja voc viu o horizonte ultimamente? v ver o horizonte. mea-o de onde voc est e deixe-nos saber o comprimento.

observe ferva gua e observe at ela evaporar.

encontre encontre um trevo e nos mande as medidas e peso de todas partes possveis do trevo.

envie envie alguma coisa que no pode contar.

NADE NADE EM SEU SONHO O MXIMO QUE PUDER AT ENCONTRAR UMA ILHA. CONTE-NOS OS RESULTADOS.

conversa de gua voc gua Eu sou gua todos somos gua em diferentes recipientes por isso to fcil conhecermo-nos alguma dia todos vamos evaporar juntos mas mesmo depois da gua sumir ns provavelmente apontaremos para os recipientes e diremos, sou eu ali, aquele. ns somos recipientes imaginrios. Para a mostra Meio-Vento, Lisson Gallery, Londres 1967.

Relatrio de Dana escondendo esconda no armrio a) at sua famlia comear a se perguntar b) at sua famlia se esquecer de voc (escolha)

INFORMAO

GRAVAO DE 13 CONCERTOS DE PEAS PERFORMTICAS ...visto que a maioria das peas so constitudas por apenas ttulos ou instrues muito curtas, converteu-se em hbito dizer umas breves palavras sobre como foram executadas...

PEA OCULTA
Esconda-se. A pea foi executada primeiramente em Nova Iorque, no Carnegie Recital Hall, em 1961, apagando completamente a luz na sala de concerto incluindo o palco, com uma menina escondida por trs de um grande pano no cenrio enquanto dois homens faziam uma suave voz de acompanhamento. Em 1962, em Tquio, tambm no escuro total, os performers esconderam-se no cenrio atrs de vrias coisas, enquanto um performer masculino lutava para sair de um saco em que ele estava no palco. Em Nova Iorque, 1965, os performers e pblico, usando a estao de metr Canal Street como lugar para a performance, esconderam-se uns dos outros usando seus prprios mtodos. Em Londres, 1966, no Teatro Jeanette Cochrane, Yoko Ono colocou uma madeira de 3 ps sobre o centro do palco e se escondeu atrs durante horas.

PEA DE VARRER. Varra. Esta foi executada primeiro em Tquio em 1962, no Sogetsu Art Center, por um performer masculino durante 4 horas de concerto de obras de Yoko Ono. O performer cobriu todas as reas em torno e no salo de concerto. Foi executada novamente em Londres, 1966 no Teatro Jeanette Cochrane, como uma pea solo por Yoko Ono, que varreu de uma ponta outra do cenrio.

PEA DE CORTAR Corte. Esta pea foi executada em Kyoto, Tquio, Nova Iorque e Londres. Geralmente executada por Yoko Ono que entra no palco e, sentada, coloca um par de tesouras a sua frente e pede ao pblico para subir no palco, um por um, e cortar um pedao de sua roupa (qualquer lugar que escolher) e levar. O performer no precisa ser uma mulher.

PEA DE RITMO Oua uma batida de corao. Esta foi executada primeiramente em 1965 no East End Theatre, Nova Iorque, por pessoas que subiam ao palco e encostavam os corpos uns nos outros para escutar.

PEA DE VENTO Faa um caminho para o vento. Esta foi executada primeiro em 1962, no Sogetsu Art Center, Tquio, com um enorme ventilador eltrico no palco. Em 1966, na Wesleyan University, em Connecticut., ao pblico foi solicitado mover suas cadeiras um pouco e fazer um estreito corredor para o vento passar. Nenhum vento foi criado por meios especiais.

PEA DE PROMESSA
Prometa. Esta foi inicialmente apresentada em Jeanette Cochrane Theatre em Londres, em 1966. Yoko Ono, como a ltima pea da noite, quebrou um vaso no palco e pediu ao pblico para pegar os pedaos e os levassem para casa, prometendo que todos se encontrariam novamente em 10 anos e com os pedaos, montariam o vaso novamente. A segunda execuo foi por um performer masculino em Tquio chamando uma performer feminina em Nova Iorque, em 1964, no Plaza Hotel; A terceira por um performer solo chamando uma pessoa em um apartamento de Kitazawa, em 1962; A quarta, por um homem em Chinatown em uma cabine telefnica, chamando uma pessoa em um apartamento em Chambers Street, Nova Iorque, em 1961; A quinta execuo, um elefante em Paris chamando um papagaio em Nova Guin, em 1959 todas chamadas falavam sobre futuros encontros. Telefone ou escreva sobre encontros futuros ou qualquer outro plano.

PEA DE SUSSURRO Sussurre. Esta pea foi originalmente chamada de pea de telefone e foi o incio das peas de palavras-de-boca. Geralmente executada por um performer sussurrando uma palavra ou uma nota no ouvido de uma pessoa do pblico e lhe pede que v passando at que chegue ltima pessoa na platia.

PEA DE RESPIRAO Respire. Inicialmente apresentada no Wesleyan University, Connecticut, E.U.A., em 1966. Um grande carto com pequenas letras dizendo respire foi passado trs vezes entre o pblico.

PEA DE VOO Voe. Esta pea foi inicialmente apresentada em Tquio, na Naiqua Gallery, Em 1964. Cada pessoa que participou da noite voou sua/seu prpria maneira. Foi apresentado novamente em Londres no Jeanette Cochrane Theatre, pelo pblico que veio ao palco e pulou os diferentes nveis de escada especialmente preparadas.

PEA DE QUESTO Questione.

Esta pea, foi primeiramente apresentada em Tquio, em 1962, no Sogetsu Art Center, por duas pessoas no palco que se colocam questes e nunca se do respostas. Nesta ocasio, as perguntas foram formuladas em francs, porm podem ser formuladas em qualquer idioma ou em vrios idiomas ao mesmo tempo. A pea significa um dilogo ou um monlogo de questes contnuas, respondidas apenas por perguntas. Tambm foi apresentada em Ingls no Voice of Amrica Radio Program, em Tquio, em 1964, e em Japons na NTV (Televiso Japonesa) Por seis crianas da audincia, em 1964.

PEA DE DESAPARECER.
Ferva gua. Esta pea foi primeiramente apresentada em Nova Iorque, em 1966, por somente cinco pessoas. Ela no foi deliberada, provavelmente devido greve do metr em Nova Iorque no momento. A gua foi fervida em um aparelho de destilao, at sair do outro lado do aparelho, que demorou duas horas. Em Londres em 1966, Mercury Theatre, a ebulio da gua, o tamanho do recipiente em que a gua foi fervida, etc., foi anunciada no palco. A atual ebulio da gua foi apresentada num apartamento de Notting Hill Gate. A completa evaporao da gua foi anunciada do palco no final da pea.

PEA DE RELGIO

Geralmente o relgio colocado no centro do palco e o pblico convidado a esperar at que o alarme dispare.

PEA TTIL Toque. Esta pea foi apresentada vrias vezes em diferentes lugares da Europa, Estados Unidos e Japo. Geralmente, as luzes so apagadas e as pessoas se tocam umas as outras por dez minutos, algumas vezes at por duas horas. Em Nanzanji Temple em Kyoto, em 1964, durou da noite at o amanhecer. Em Londres, as pessoas comearam a assobiar a msica tema do Ponte sobre o rio Kwai durante a performance, at se tornar um coro.

PROGRAMAS

3 PINTURAS ANTIGAS DE YOKO ONO NAIQUA GALLERY 1 dia: 7 de Junho,1964 De 5 s 11 da manh Pintura para ver o cu 2 dia: 14 de Junho, 1964 De 5 s 11 da manh Pintura para apertar as mos 3 dia: 21 de Junho, 1964 De 5 s 11 da manh Pintura de fumaa No so permitidos crticos, marchands ou cachorros.

De 9 s 11 da manh NAIQUA GALLERY 24 DE MAIO, 1964 YOKO ONO Lave bem suas orelhas antes de comparecer.

POEMA TTIL N 3 lugar: Nigria, frica data: 33 de Maro, 1964 Lave bem seu cabelo antes de comparecer.

 insonido e instrutura PROGRAMA germinar mbil sussuro YAMAICHI HALL KYOTO, 20 de JULHO, 1964 a partir de 6 da manh Bilhetes disponveis nos guichs.

Uma vez ns ramos peixes Movendo-nos livremente no mar. Nossos corpos eram suaves e rpidos e no tnhamos pertences. Agora que rastejamos para fora do mar estamos secos e cheios de nsias. Ns vagamos de cidade em cidade carregando a memria do mar (mas no somente uma memria). Escute muito cuidadosamente e voc vai ouvir o mar em seu corpo. Voc sabe, nosso sangue guadomar e ns somos todos transportadoresdemar. de Sete Pequenas Histrias - 1a histria A Conexo (original em Japons) primavera de 1952

S PESSOAS WESLEYANAS

s pessoas wesleyanas (que compareceram reunio). - anotaes para minha conferncia em 13 de janeiro de 1966. Quando um violinista toca, o que o incidental: o movimento do brao ou o som do arco? Demosntrar com o movimento s do brao. Se minha msica parece pedir silncio fsico porque requer a concentrao de cada um, e isto exige um silncio interior que pode, tambm, levar a um silncio exterior. Penso em minha msica mais como uma prtica (gyo) que como msica. O nico som que existe, para mim, o som da mente. Minhas obras tratam somente de induzir msica mental nas pessoas. No possvel controlar o tempo da mente com um relgio ou um metrnomo. No mundo da mente as coisas se desprendem e vo mais alm do tempo. H um vento que nunca morre. xxxxxxxxxxxxx Minhas pinturas, que so todas pinturas de instruo (pra que outros as realizem), vm da colagem, da assemblage (1915) e do happening (1905) trazidos para o mundo da arte. Considerando-se a natureza das minhas pinturas, qualquer um dos trs termos acima mencionados, ou ainda um novo, poderiam ser utilizados no lugar da palavra pintura. Porm, gosto da velha palavra pintura porque imediatamente se conecta com pintura de parede, e isto bom e divertido.

Entre minhas pinturas de instruo meu interesse reside, principalmente, nas pinturas para construir na cabea. Na cabea, por exemplo, possvel que uma linha reta exista, no como segmento de uma curva, mas como uma linha reta. Tambm uma linha pode ser reta, curva e alguma coisa mais ao mesmo tempo. Um ponto pode existir como 1, 2, 3, 4, 5, 6 objetos dimensionais ao mesmo tempo ou em tempos distintos em diferentes combinaes, segundo o desejo de perceb-los. O movimento da molcula pode ser contnuo e descontnuo ao mesmo tempo. Pode ter cor e/ou no. No existe objeto visual que no exista em comparao com, ou simultaneamente com outros objetos, porm essas caractersticas podem ser eliminadas se assim se desejar. Um pr de sol pode durar dias. Podem-se comer todas as nuvens do cu. Pode-se juntar, por telefone, uma pintura e uma pessoa que esteja no Plo Norte, como se fosse um jogo de xadrez. O mtodo de pintura vem de longe, do tempo da Segunda Guerra Mundial, quando no tnhamos nada para comer e meu irmo e eu trocvamos menus no ar. Talvez exista um sonho que dois sonhem juntos, mas no existe uma cadeira que dois vejam juntos. xxxxxxxxxxxxx Creio que possvel ver uma cadeira tal como ela . Porm, quando se queima a cadeira, voc repentinamente percebe que a cadeira em sua mente no queimou nem desapareceu. O mundo da construo parece ser o mais tangvel e, portanto, o final. Isto me deixa irritada. Comecei a me perguntar se no seria realmente assim.

No uma construo, por acaso, o princpio de uma coisa como uma semente? No o segmento de uma totalidade maior, assim como o rabo do elefante? No algo a ponto de emergir no totalmente estruturado nunca totalmente estruturado... como uma igreja inacabada com cpula? Portanto, os seguintes trabalhos: Uma vnus feita de plstico, exceto a cabea que para ser imaginada. Uma bola de papel e um livro de mrmore, s que a verso final a fuso destes dois objetos, que toma existncia somente na sua cabea. Uma esfera de mrmore (que na realidade existe) que na sua cabea gradualmente se converte num cone afunilado quando esticado at o lugar mais distante do quarto. Um jardim coberto de grosso mrmore em vez de neve... porm, igual neve, que deve ser apreciado somente quando voc retirar a camada de mrmore. Mil agulhas: imagine enfi-las com um fio reto. xxxxxxxxxxxxx Gostaria de ver a mquina de cus em todas as esquinas da cidade em vez da mquina de coca. Necessitamos mais de cus que de cocas. xxxxxxxxxxxxx A dana era antes o modo como a gente se comunicava com Deus e com o divino nas pessoas. Desde quando a dana se converteu

em exibicionismo num cenrio iluminado por spots? Algum no pode se comunicar se est totalmente na escurido? Se as pessoas se acostumassem a dar um salto mortal em cada rua quando trocam de escritrio, a tirar as calas antes de brigar, a estender a mo aos desconhecidos cada vez que lhes d vontade, a darem flores ou parte de suas roupas na rua, metrs, elevadores, banhos pblicos, etc., e se os polticos entrassem pela porta de uma casa de ch (muito baixa, de modo que tivessem que se abaixar muito para passar) antes de discutirem nada, e passassem um dia inteiro observando a dana da gua do parque mais prximo, os negcios do mundo se atrasariam um pouco, porm, poderamos ter paz. Para mim isto a dana. xxxxx Todas as minhas obras em outros campos tm uma inclinao, por assim dizer, para o Evento. As pessoas me perguntam por que chamo a alguns trabalhos Eventos e outros no. Tambm perguntam por que no chamo de Happenings a meus Eventos. Evento, para mim, no uma assimilao de outras artes, como parece ser o happening, mas o desentranhar de vrias percepes sensoriais. No um estar mais juntos, como na maioria dos happenings, mas um trato consigo mesmo. Tampouco tem um roteiro, como nos happenings, ainda que tenha algo que d incio ao movimento; a palavra mais adequada seria um desejo ou uma esperana. Semana passada, numa cena ntima, descobrimos repentinamente que nosso amigo poeta, a quem tanto admiramos, cego s cores. Brbara

Moore disse: Isso explica sua obra. Geralmente os olhos das pessoas esto bloqueados pela cor e no podem ver a coisa. Depois de desbloquear-nos a mente administrando-nos percepes visuais, auditivas e cinticas, o que ser de ns? Ocorrer algo? Pergunto-me. E em meus Eventos continuo a perguntar-me. Em Kioto, no Templo de Nanzenji, o Sumo Sacerdote foi to amvel em emprestar-me o templo e os jardins para meu Evento. Esse templo tem uma grande histria e era inaudita a honra que o Sacerdote concedera a permisso, sobretudo a uma mulher. O Evento iniciou noite e foi at o amanhecer. Umas cinqenta pessoas chegaram sabendo que duraria at o amanhecer. As instrues eram observar o cu e tocar. Alguns dormiram at o amanhecer. Alguns sentaram-se no jardim, outros no largo corredor que como uma varanda. Era uma linda noite de lua cheia e a lua brilhava tanto que as montanhas e as rvores, que geralmente parecem negras luz lunar, comearam a mostrar seu verde. As pessoas falavam em se bronzear luz da lua, de banharse na lua e de tocar o cu. Duas pessoas, notei, cochichavam a histria de suas vidas. De vez em quando uma pessoa muito inquieta vinha e me perguntava se eu estava bem. Achei muito divertido, porque a noite de junho estava agradvel e quieta, no havia nenhum motivo para que eu no me sentisse perfeitamente bem. Porm, quem sabe essa pessoa comeava a sentir que algo lhe acontecia, algo que no sabia ainda como enfrentar, e seu nico modo de faz-lo era vir at mim e me perguntar se eu estava bem. Me afligia um pouco a idia de que as pessoas pudessem

queimar com cigarro o cho ou os tatames deste tesouro nacional, extasiados com a luz da lua, pois na maioria eram jovens japoneses modernos ou franceses e norte-americanos. Mas no aconteceu nada disto. Quando comeou a entrar a brisa matutina as pessoas despertaram lentamente seus companheiros e tomamos um banho, trs a cada vez, num banho especialmente preparado para esta hora do dia. A sala de banho do templo construda com enormes pedras e muito quente. Depois do banho, tomamos sopa de miso e onigirl (sanduche de arroz). Sem que eu dissesse nada, as pessoas varreram silenciosamente o templo e lavaram o corredor antes de partirem. A maioria, que eram de Kioto, eu no conhecia e partiram sem deixar seus nomes. Pergunto-me quem seriam. Outra vez, tambm em Kioto, antes do Evento de Nanzenji, fiz um concerto no Yamaichi Hall. Chamava Strip Tease Show (era um strip tease da mente). Quando no dia seguinte encontrei o Sumo Sacerdote, parecia um pouco aborrecido comigo: Fui ao seu concerto, disse. Obrigada. Gostou? Bom, porque pe essas trs cadeiras no cenrio e o chama de strip tease de trs? Que seja uma cadeira, uma pedra ou uma mulher, o mesmo, meu Sacerdote. Onde est a msica? A msica est em minha mente, meu Sacerdote. Mas o mesmo que fazemos ns, ento, voc no uma compositora de vanguarda?

 Isto um rtulo que me puseram por convenincia. Por exemplo, Toshiro Mayuzumi cria msica do mesmo tipo que a sua? S posso falar por mim. Voc tem muitos discpulos? No, porm conheo dois homens que sabem o que estou fazendo. E sou muito grata por isto. O Sumo Sacerdote muito jovem, talvez mais jovem do que eu. Pergunto-me o que estar fazendo neste momento. Outro Evento que foi memorvel para mim foi Vo, na Galeria Naiqua, de Tquio. Pediu-se s pessoas que fossem preparadas para voar sua maneira. Eu no assisti. xxx As pessoas falam sobre o happening. Dizem que a arte inclina-se nessa direo, que o happening uma assimilao das artes. Eu no acredito no coletivismo em arte e nem em ter uma direo nica em nada. Penso que bom voltar a se ter diferentes artes, inclusive o happening, assim como ter muitas flores. Em realidade, poderamos ter mais artes de cheirar, pesar, tocar, chorar, irar (competio de iras, este tipo de coisas). As pessoas podero alegar que nunca experimentamos as coisas separadamente, que elas esto sempre fundidas. E isto o happening, a fuso de todas as percepes sensoriais. Sim, estou de acordo, porm, se assim, existem mais razes ainda para criar uma experincia sensorial isolada de outras experincias sensoriais,

o que algo raro na vida cotidiana. A arte no uma mera duplicao da vida. Assimilar a arte vida diferente da arte duplicar a vida. Mas voltando s vrias divises da arte, isto no significa, por exemplo, que devemos usar somente sons para criar msica. Podemos dar instrues para olhar o fogo durante 10 dias e assim criar uma viso na mente. x A mente onipresente, os acontecimentos da vida no ocorrem isolados e a histria est sempre aumentando seu volume. O estado natural da vida e da mente a complexidade. Neste ponto o que a arte pode oferecer (si pode oferecer algo) uma ausncia de complexidade, um vazio atravs do qual se levado a um estado de completo relaxamento mental. Depois que se volta novamente complexidade da vida, pode-se no ser o mesmo, ou pode-se ser, ou pode-se nunca voltar, mas isto um problema pessoal. A riqueza mental deve preocupar-nos tanto quanto a riqueza fsica. Acaso no disse Cristo que mais fcil passar um camelo pelo buraco de uma agulha do que John Cage no cu? Acho que bom abandonar ao mximo o que temos, tanto as posses mentais como as materiais, porque obstruem a mente. bom manter a pobreza do ambiente, do som, do pensamento, das crenas. bom manter-se pequeno como um gro de arroz em vez de expandir-se. Faa-se dispensvel, como um papel. Veja pouco, oua pouco, e pense pouco.

O corpo a rvore Bodhi A mente o espelho no qual ela se mira Cuide para que esteja sempre limpa E que nenhuma poeira se acumule Shen-hsiu Nunca existiu a rvore Bhodi Nem o brilhante espelho no qual ela se mira Fundamentalmente nada existe Ento, que poeira se acumularia? Hui-neng

PEA DE SENTIDO Senso comum te impede de pensar. Tenha menos senso e voc vai fazer mais senso. Arte peido. Peide mais e voc vai peidar menos. Grito uma voz nunca alta o bastante Para alcanar. Grite mais e voc vai gritar menos. 1968 primavera

CARTAS

4 de Jan, 1965 Querido Ivan, Por que no ter uma abertura exclusiva-para-osartistas para desenhar crculo"? Ns vamos convidar somente artistas selecionados- isto vulgares, mas a vulgaridade pode ser muito interessante. Ns vamos convidar Bob Rauschenberg, Jasper Jones, etc. Alguns velhos artistas como Max Ernst, Marcel Duchamp, Isamu Noguchi tambm vale a pena de serem convidados. Creio que alguns desses artistas esto na Europa como Max Ernst ns vamos convid-los com passagens de ida e volta, gastos que podem ser agregados ao preo da pintura. Porque a pintura, em suma, ser um esforo conjunto desses artistas. Ser pedido a eles que tragam os meios para desenhar um crculo e que o desenhem na pintura, quer dizer, numa tela em branco. Desenhar um crculo no deve ser uma tarefa to difcil para eles, e a idia de fazer uma viagem para a sua galeria de qualquer lugar que estejam, somente para desenhar um crculo, muito boa, eu penso.

Eu acho que pintura pode ser instrucionalizada. O Artista, neste caso, s dar instrues ou diagramas para a pintura e a pintura ser mais ou menos um kit faa-voc-mesmo, de acordo com as instrues. A pintura s comea a existir quando uma pessoa segue as instrues para conceder-lhe vida. A partir de ento, a pintura passa por de uma vida de transformao por pessoas que agregam seus prprios esforos pintura, de acordo, ou as vezes, contra as instrues dadas, assim, tomando parte ativa na existncia da pintura. Imagine a pintura de pregos pendurada no Museu de Arte Moderna com instrues dizendo pregue-lhe um prego, e pessoas vindo todos os dias para pregar pregos de diferentes tamanhos, e que a pintura, assim, mudasse seu aspecto a cada momento. No precisa ser um Rauchenberg ou Jones para desenhar crculos, ou para pregar pregos. Eu posso simplesmente ver uma dona de casa Bronxville dizendo seus convidados agregue um crculo minha pintura antes de pegar uma bebida, ou um convidado dizendo, estava admirando sua pintura e tomei a liberdade de agregar-lhe outro buraco. de

Este meu sonho, algo para chegar muito mais tarde, eu suponho. Por causa deste mtodo a pintura de instruo muitas coisas interessantes se tornaram possveis tais como criar um objeto visual que uma interfuso de um objeto fsico e um no-fsico, etc. Voc ver estas instrues: longas e curtas, na sesso pintura do meu livro. Espero que muitas outras instrues venham de pessoas que tomaram esta idia de pintura. Em breve no existir necessidade de artistas, j que pessoas vo comear a escrever suas prprias instrues ou troc-las e pintar. Mas primeiro, ns devemos comear com desenhando um crculo, Eu acho. Ns podemos tambm incluir as seguintes pinturas para a abertura. 1) 2) 3) 4) 5) etc. desenhe sua sombra na tela. faa um buraco nela. pregue um prego desenhe uma flor apague ou corte at que no exista mais tela.

Tambm, a tela para comear a pintura no precisa ser uma tela em branco. Elas podem ser pinturas prontas onde podemos desenhar crculos, flores, etc. Qualquer quadro serve. Posso usar de Da Vinci Warhol, isto , se voc pode consegui-los para mim ao invs de uma tela em branco! Eu vou anexar aqui duas instrues baseadas na pintura desses dois artistas.

Nicholas Logsdail Galeria Lisson 68 Bell Street NW1 Querido Nicholas:

Setembro 23, 67

Re: Breve Encontro

Acho que podemos finalmente ter o breve encontro que estvamos discutindo. Que tal amanh s 8:15 da noite? Ser muito breve, naturalmente, como de costume voc est ocupado e eu nervosa o que equivale a mesma coisa. Eu no posso ficar aqui por mais de 20 minutos, ento, por favor, seja pontual. melhor vir a p, Eu acho, j que impossvel pegar um txi perto de sua casa nesta hora. somente uma caminhada de cinco minutos de sua casa. Primeiro vire esquerda no fim de sua rua direita e siga por 50 passos e volte a dobrar direita

(voc ver um cartaz de contra-mo que onde voc vira) e e siga at ver um caf-bar (nada limpo) a esquerda com um cartaz dizendo fechado todo o tempo mas no est fechado (ver que tem pessoas l dentro) ento segue at uma ruazinha estreita ao lado do caf-bar (este o caminho mais curto) sair naturalmente na May Street. De l s o tempo de andar em frente at sair no Park Road. Meu prdio o primeiro a esquerda. As instrues acima so visualizadas do meu lado, se porque fica muito complicado para mim visualizar pelo seu lado e no quero criar uma confuso. Ento voc deve simplesmente reverter as instrues onde diz direita para esquerda e esquerda para direita, mas de toda forma isto deve te levar minha casa. Espero te ver ento, Sinceramente,

Richard Bellamy c/o Goldowsky 1078 Madison Ave. Nova Iorque, Nova Iorque U.S.A

18 de Dezembro, 66 gua

s.o.s. entregue esta mensagem para algum numa varanda.

Espelho torna-se navalha quando est quebrado. Um basto torna-se uma flauta quando amado. de Sete Pequenas Histrias 3a histria Reencarnao primavera de 1952 (original em Japons)

UMA MENINA NO PR-DO-SOL Uma coisa bonita aconteceu para uma menina no pr-do-sol. Foi to bonito que ela no pde superar por um longo tempo. Na verdade, ela continua andando embebida na mesma luz da noite carregando sua pasta laranja. De dia ela parece um contorno de um carto postal do Grand Canyon. A noite ela ilumina. Depois ela ouviu de um cara carregando chuva em torno dele. vero de 1968

Outros trabalhos por Yoko Ono disponvel somente como partitura individual (pergunte por Bag Productions, 3 Savile Row, London W1)

Partitura de Msica DE UM GRAPEFRUIT NO MUNDO DO PARQUE - PERA MORANGOS E VIOLINO PERA AOS PERA O PULSO por Quarteto de Cordas PEA DE PALMA por Dueto de Voz PEA DE QUESTO por voz Canes para soprano, e outros Canes para serem cantadas na cama Canes para criana Msica para ferver com arroz Canes para criana doente Msica para cozer com po Canes para serem cantadas embaixo do chuveiro Eggtimer Rondo Canes para serem cantadas no banho

Objetos Objetos para Fumar Saco de vestir Sombras Objetos pela metade Peas de Desejo Objetos pela metade engarrafados TV Cu (de 9 peas mveis, 1966) um circuito fechado de T.V. montado na galeria para olhar para o cu.

Espelho para Ver Suas Costas (de 9 peas mveis, 1966) Mundo Puxador Pedra do Amanhecer (Uma pea em que s se deveria assistir antes do amanhecer) Uma Caixa de Sorriso ETC. Pinturas Algumas pinturas, desenhos e caligrafias Fitas Fitas de msica Fitas de Simpsio Fitas de Eventos Arquitetura 7 Construes de Idias Peas de Teatro 13 Roteiros de Teatro, e outros

Filme Alguns filmes Gravaes LP Poemas Poemas Tteis Poemas para serem lidos no escuro Poemas para serem lidos luz de vela Poemas para serem lidos ao amanhecer Poemas para serem cobertos de verde Poemas para envelhecer Poemas para procurar Poemas de Areia Poemas de Cidade Poemas de gua Poemas de Peso Poemas para serem lidos com uma lupa Poemas de Linha Poemas de Papel Srie Siga-A-Linha-Pontilhada Questionrios Jogo de Orgasmo no Inverno de Londres Cartas Policiais

Histrias Histrias de Criana Histrias e canes para os muito velhos Histrias e canes para os muito gordos Histrias e canes para os muito solitrios Histrias e canes para os mal-educados Histrias e canes para os super-sexuados Histrias e canes para os covardes Histrias e canes para pessoas com caspa Mais algumas histrias por Yoko Ono Histrias relativas Yoko Ono por outros

Catlogos Mostra Indica Galeria Mostra Lisson Galeria Filme N. 4 Filme N.5 & Duas Virgens Filme N. 6 Filme Voc Est Aqui Filme Auto-retrato Saco de vestir Como e quando us-lo (Nova edio. Panfleto com foto e ilustraes) Cartas de algum interesse

PEAS DE ARQUITETURA
dedicada um arquiteto fantasma 1965 primavera

Construa uma casa transparente de sentido nico. (use um espelho de sentido nico) a) veja atravs somente do lado de fora ento sua vida tomar a forma de um confessionrio vivo. b) veja atravs somente do lado de dentro ento a cidade, as rvores e o cu faro parte da sua casa. De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa que sirva somente para fazer caminho para a chuva Camamolhada......agradvel e legal para fazer amor nela Escadaria espiral para a chuva correr em espiral Quartos que mudam a chuva para diferentes fontes de vrios movimentos Quartos que mudam a chuva para mil pedaos de msica feliz Uma casa que permita que a chuva seja parte dela e consequentemente o pensamento de que dia chuvoso no desagradvel. De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa que sirva somente para fazer caminho para o luar (Gravao de aposento para gravar o luar Cheiro de aposento para cheirar o luar Banheira muito alta no ar para um banho de lua Teatro para operar pessoas que foram gravemente queimadas pelo luar Quarto de armazenamento com vrios armrios para guardar e pesar o luar Etc.) De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa (em uma colina) que grite quando o vento sopra Abra diferentes janelas que faam diferentes barulhos e tenha diferentes experincias de ar dentro do quarto De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa na neve com uma base de caixa de vidro que funcione como tren para os ventos puxarem e empurrarem (a) Construa uma caixa-tren de vidro e permanea dentro e observe deixe os ventos conduzirem voc lugares (b) De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa de linha pontilhada Deixe que as pessoas imaginem as partes ausentes (a) Deixe que as pessoas se esqueam das partes ausentes (b) De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Construa uma casa com paredes que venham a existir somente com um efeito de prisma particular criado pelo pr do sol Se necessrio, algumas paredes ou partes de paredes podem ser feitos de outros materiais fora luz De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965

Uma cidade flutuante O segundo nvel do mundo Escadas nas nuvens Montanhas e chuva clamando embaixo Como Veneza, ns temos que passar por barcos atravs das correntes de ar para visitar as casas flutuantes uns dos outros. Jardins de nuvem para assistir todos os dias. De A MSICA SILENCIOSA (texto original em Japons) 1950

PEA DE PORTA Faa uma minscula porta para entrar e sair que voc tenha que dobrar e apertar cada vez que entrar ... isto vai fazer voc consciente de seu tamanho e sobre como entrar e sair. primavera de 1964

SOBRE FILMES

SOBRE O FILME N. 4 (tomando os traseiros de 365 santos de seu Tempo)

Eu gostaria de saber por que os homens podem levar tudo a srio. Eles tm esta delicada e longa coisa suspensa para fora de seus corpos, que sobe e desce por vontade prpria. Em primeiro lugar t-lo fora de seu corpo terrivelmente perigoso. Se eu fosse homem, eu faria uma complexa e fantstica castrao at o ponto de no ser capaz de fazer uma coisa. Em segundo lugar, a inconsistncia disso, como estar carregando um alarme ou alguma outra coisa. Se eu fosse homem, eu sempre estaria de mim mesmo. Humor provavelmente alguma coisa que o macho da espcie descobriu pela sua prpria anatomia. Mas os homens so to srios. Por que? Por que violncia?

Por que dio? Por que guerra? Se as pessoas querem fazer guerra, elas deveriam fazer uma guerra colorida, e pintar as cidades uns dos outros durante a noite em rosas e verdes. Homens tm um raro talento
de fazer maante tudo que tocam. Arte, pintura, escultura, como quem quer uma mulher de ferro, por exemplo.

O cinema mundial est se tornando terrivelmente aristocrtico tambm. profissionalismo todo o trajeto. Em qualquer outro campo: pintura, msica, etc., as pessoas esto comeando a se tornar iconoclastas. mas no cinema mundial onde ningum toca, exceto o diretor. O diretor carrega o velho mistrio do artista. Ele est criando um universo, um estado de esprito, ele nico, etc., etc. Este filme prova que qualquer um pode ser um diretor. Um

diretor em So Francisco escreveu para mim e perguntou se ele poderia fazer a verso de So Francisco do N4. Est bem para mim. Algum mais escreveu de Nova Iorque, quer fazer uma verso slow-motion com sua prpria ndega. Isto tambm est ok. Estou esperando que depois de ver este filme, as pessoas comecem, como loucos, a fazerem seus prprios filmes em casa.

Em 50 anos ou mais, que seriam como 10 sculos desde j, as pessoas vm os filmes dos anos 60. Elas provavelmente iro comentar sobre Ingmar Bergman como cineasta significativamente significativo, Jean-Luc Godard como significativamente insignificativo, Antonioni como insignificativamente significativo, etc., etc. Ento elas viro ao filme N4 e vero um repentino enxame de

bundas expostas, que aquelas bundas, de fato, pertenceram pessoas que representaram a cena de Londres. E eu espero que eles vejam que os anos 60 no foram somente os anos de realizaes, mas de riso. Este filme, na verdade, como uma intil petio, assinada por pessoas com seus nus. Da prxima vez, ns desejamos fazer um apelo, ns devemos enviar este filme como uma lista de assinatura. Meu ltimo objetivo em fazer filmes, fazer um filme que inclua uma expresso de sorriso de cada ser humano no mundo. claro, eu no posso viajar em torno do mundo inteiro e fazer sozinha as fotos. Eu preciso de cooperao de alguma coisa, como as estaes de correio do mundo. Se todo mundo puder deixar

uma foto instantnea de si e de sua famlia para postar no correio de sua cidade, ou permitir que seja fotografado pelo mais prximo estdio, isto ser brevemente realizado. claro, este filme vai precisar de constante adio de filmagem. Provavelmente, ningum vai gostar de assistir ao filme inteiro de uma vez, ento voc pode guard-lo numa livraria ou alguma coisa do tipo, e quando voc quiser ver alguns rostos de pessoas de cidades especficas sorrindo, voc pode checar aquela seo do filme. Ns tambm podemos arranj-lo com uma rede de televiso e, ento, sempre que voc quiser ver estes rostos de um local em particular no mundo, tudo o que voc tem que fazer apertar um boto e a est. Deste modo, se Johnson quiser

ver o tipo de pessoas que ele matou no Vietn aquele dia, s precisa mudar o canal. Antes disso, voc era somente parte de uma figura nos jornais, mas depois disto se tornou um rosto sorridente. E quando voc nasce, descobre que, se quiser, ter em sua vida tempo para se comunicar com o mundo todo. Isto mais do que poderiamos pedir. Em breve, pode chegar o tempo onde no precisaremos de fotografias para nos comunicarmos, como ESP, etc. Acontecer em breve, mas ser Aps a Era do Filme. Yoko Ono Londres 67

NO FILME N. 5 & DUAS VIRGENS

Ano passado, eu disse que gostaria de fazer o filme do sorriso que incluiria o rosto sorridente de cada ser humano. Mas isto tem dificuldades tcnicas bvias e por isso este projeto permaneceu como um dos meus lindos nunca-nunca.

Comecei este ano pensando em fazer filmes que deveriam ser mostrados daqui a 100 anos: por ex., tomando vistas diferentes da cidade, esperando que a maioria dos edifcios j esteja demolida quando o filme for estrelado; filmando uma mulher comum em sua plena "roupagem" - sabendo que daqui a 100 anos ela parecer extraordinria, etc., etc. como aplicar em filmes o processo de fazer vinho envelhecido. Isso, em prtica, significaria que, como um cineasta, voc

no precisaria fazer mais filmes, mas somente por o seu nome (ou seja, se voc desejar) em qualquer filme e depois arquiv-lo. Arquivar, ento, seria o maior esforo feito por um cineasta. Mas da, a idia comearia a ficar muito conceitual. Este o problema com os meus morangos. Eles tendem a evaporar, e eu me encontro deitada no cho fazendo nada.

Numa tarde, John e Eu samos para um jardim e filmamos o Filme N. 5, o filme do sorriso, e duas virgens. Eles foram feitos com o esprito de filmes caseiros. Em ambos estvamos principalmente

preocupados com a vibrao enviada do tipo que estava entre ns. Mas, com o Filme N. 5, muito do planejado, trabalho e dilogo, precederam aquela tarde. Por exemplo, eu havia pensado em fazer o Filme N. 5 como um Dr. Zhivago e deixar seguir por 4 horas com um intervalo mas, mais tarde decidi por manter uma durao mais comercial de uma hora (aprox.). 8 m.m de cpias do filme esto tambm disponveis para pessoas que gostariam de t-lo em suas paredes, como um retrato de luz. Tambm guardamos algumas cpias para o prximo sculo.

Dizem que na esquina do mundo existe um homem que senta e passa sua vida mandando boas vibraes para o mundo, e quando uma estrela cintila, s estamos captando um cintilar que foi enviado h 1.000 anos luz, etc.

Imagine uma pintura que sorri apenas uma vez em cada bilho de anos. Pode ser que o sorriso fantasmagrico do John em Filme No. 5 possa comunicar daqui a 100 anos, ou talvez, do jeito que tudo vai indo, possa comunicar muito mais cedo. Eu acho que todas as portas esto prontas para abrir agora. Um toque leve deve ser suficiente. S que ainda existe um grupo minoritrio no mundo que tem medo do mundo sem portas que est por vir. Simplesmente no sabem como vo lidar com este mundo vindouro. Mas quase todos ns sabemos que portas so apenas fices, coisas imaginrias. A coisa boa, porm, aquela lei da natureza que voc, uma vez conhecendo, no vai desconhecer quando surgir, de maneira que as portas vo desaparecer muito rapidamente, eu acho. Algum crtico comentou recentemente sobre ns, John e eu, como sendo

artistas de pirulito absortos em soprar bolhas de sabo para sempre. Achei que aquilo era bonito. H muito o qu fazer com bolhas de sabo. Talvez nos EUA do futuro, devam fazer um concurso de bolhas de sabo para eleger o presidente. Assoprar bolhas de sabo podia ser usado como uma forma de xingamento. Algum dia, o mundo inteiro poder soprar bolhas de sabo como ocupao. Eles saberiam que Johnny West e Yoko DeMille comeram bananas juntos?

22 de Outubro 68 Yoko Ono

SOBRE ESTUPRO

Violncia um vento triste que se for cuidadosamente canalizado pode trazer sementes, cadeiras e todas as coisas agradveis para ns. Somos, todos seremos Presidentes do Mundo, e crianas chutam o cu que no escutam. O que voc faria se tivesse somente um pnis e um bilhete de metr quando voc quer foder uma nao inteira de uma vez?

Eu conheo um professor de filosofia que seu hobby esmagar silenciosamente biscoitos em suas caixas no supermercado. Talvez voc possa enviar para as pessoas isqueiros de plstico assinados em vez de seu pnis. Mas algumas pessoas podem tomar seu isqueiro como uma pea de escultura e exibi-lo numa estante da sala. Ento ns seguimos comendo e alimentando frustraes todos os dias, lambendo pirulitos e permanecendo voyeurs, sonhando em nos tornarmos Jack-o-Estripador.

Este filme foi feito pelo nosso cmera, Nick, enquanto estvamos num hospital. Nick um homem gentil que prefere ficar comendo nuvens e empadas voadoras do que gravar Estupro. Todavia, foi filmado. E como John diz: A para papagaio, ns podemos ver claramente. Yoko Ono Abril, 69, Londres

Favor queimar este livro depois de ler. Y. O.

Este trabalho foi desenvolvido graas ao apoio da FAPEMIG ao Programa de Bolsa de Iniciao Cientfica da Escola Guignard UEMG e parceria entre esta Universidade e a EBA UFMG. Agradecemos ainda a parceria e a colaborao de Steve Merritt e Jussara Addiego nos momentos nos quais as palavras se nos mostraram insuficientes. E ao Sebastio Miguel. Finalizado no outono de 2009.