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FORMER DES ESPACES CLIMATISS SOUTENABLES

Just Peciulyt
Mmoire de 2me anne du Master recherche Design, mdias, technologie spcialit Design & environnements 2012/2013 Universit Paris 1 Panthon-Sorbonne : Arts plastiques & sciences de lart (UFR 04) Sous la direction de Monsieur Pierre-Damien Huyghe

rsum
Quengage la fonction climatiser dans le contexte actuel de leffet de serre anthropique ? Les enjeux quimplique la production de climats artificiels ont des consquences directes sur le climat et le milieu dit naturel. Nous nous trouvons face une multiplicit dattitudes quand il sagit de raliser, former et prsenter des climats domestiques, cest--dire des espaces habits. Ce travail examine les formes que prennent diffrents modes de climatiser (standards et alternatifs) travers trois exemples darchitecture ou conceptions dintrieur. Il envisage de redfinir la fonction climatiser et de saisir les voies soutenables quant ces formes ainsi que leur modalit de prsentation. Un climat domestique soutenable serait un climat intrieur compos et conu en tant quespace formellement perceptible, exposant sa relation dinterdpendance au climat culturel avec lequel il tenterait de ngocier .

mots-cls
climatisation, climatiser, climat, former, prsenter, espace, environnement, design de climat, design soutenable, architecture, habitable, habitat, intrieur, extrieur, image de synthse, modlisation 3D, perception, conditionnement, conduite

sommaire
4 17 21 21 29 30 37 40 48

EN QUTE DIMAGES INTRODUCTION 1. HABITER LES CLIMATS


1.1 Climat une affaire culturelle
INSIDE-OUT/OUTSIDE-IN. Proposition PLASTIQUE Temps passagers

1.2 PERCEPTION DU CLIMAT AU SEIN DE LARCHITECTURE


UNE IDE DUN JARDIN

1.3 LES DFIS DUN ESPACE HABITABLE


pilogue: lhabitat climatis comme espace de conduite possible

51 51 56

2. FormeS des espaces climatiss


2.1 Climatiser 2.2 tude de cas
Premier cas. FORME DISSIMULATRICE Deuxime cas. FORME MANIFESTE Troisime cas. Forme OUVERTE

57 75 95

112 115 120

Conclusion BIBLIOGRAPHIE Annexe

EN QUTE DIMAGES

MERCI DE NE RIEN JETER. SYSTME DARATION Image capture archive personnelle, 2013

CLIMATISATION RUDIMENTAIRE Image capture archive personnelle, 2013

HTEL CLIMATIS Photographie archive personnelle, 2012

HTEL CLIMATIS Photographie rue du Chemin Vert, Paris 2012 archive personnelle

WINDOW AIR-CONDITIONER, 1952 Affiche http://www.allposters.com/

CLIMESPACE RSEAUX DE FROID URBAIN , DLGATAIRE DE LA VILLE DE PARIS Entte du site Internet Capture dcran http://www.climespace.fr/

CLIMATISATION LYON, CHAUFFAGE, POMPE CHALEUR, VMC LYON Entte du site Internet Capture dcran http://www.johnny-clim-energie-renouvelable.com/fr_FR/

DOMESTIC CATASTROPHE N3: LA PLANTE LABORATOIRE Installation HeHe 2012 http://hehe.org.free.fr/hehe/planet/index.html

CLIM-PLANETE Logotype climatisation rversible, chauffage, climatiseur http://www.clim-planete.com/

LA MONTRE VERTE CITY PULSE Montre-capteur de la pollution sonore et atmosphrique, donnes sur hyper-carte FING, 2008

LE DERNIER HOMME DE FUKUSHIMA Prise de mesures de taux de radioactivit Capture dcran Arte Journal, 10 mars 2013

CLIMATIQUEMENT NEUTREDE SRIE Publicit sur le site web de Trodat, 2012 Capture dcran http://www.trodat.net

POUR LE RCHAUFFEMENT CLIMATIQUE DE LA MAISON ! Photographie, archive personnelle dans mtro parisien, 2012

CRISTAL PALACE Exposition Universelle de 1851

HOUSE OF THE FUTURE Peter et Alison Smithson, 1956 Prototype ralis pour lexposition Daily Mail Ideal Home, Londres mars 1956

THE CLIMATIC PHYSIOLOGY OF THE PIG Photographie de L. E. Mount

AFTERVEGAS StphaneDegoutin & Laurence Bonvin, 2012

ZABRISKIE POINT Michelangelo Antonioni, 1970

LOST ASTRONAUT (NEW YORK,2009) Photographie. Performance and installation Alicia Framis, 2009

CHAUFFAGE VMC DOUBLE FLUX THERMODYNAMIQUE http://www.airsoft-enr.com/

FENTRE POUR MAISON PASSIVE http://www.wako.lu/

FENTRE CLIMATIQUE HA+ Nestle Fenster http://www.maison-passive-nice.fr/

SANS TITRE Image capture archive personnelle, 2013

INTRODUCTION
Cette recherche a dbut avec des questionnements qui accompagnent depuis quelque temps notre intrt pour les diverses approches que lhomme applique pour constituer un espace, notamment lhabitat: comment sadapte-t-il ou adapte, modifie-t-il son environnement, quel rapport entretient-il avec le monde : la nature en mutation, comment la peroit-il? Comment les changements environnementaux lobligent-ils changer ses habitudes, son regard? De quelles qualits les habitats sont ou pourraient-ils tre dots, notamment grce des conditions techniques actuelles ? Quelles sont les techniques de fabrication et de (re)prsentation dont il sempare pour mnager un espace, un habitat ? Cest plus prcisment au sein du domaine dfini comme tant celui de la climatisation que nous menons cette recherche en lorientant vers les espaces dhabitation. Il y existe en effet tout un jeu de relations entre les espaces et techniques, les climats et les corps. Nous sommes ainsi amens rflchir sur les enjeux associs la mise en relation de ces multiples entits. Autrement dit, quen est-il du souci de design lgard de climatsartificiellement conus ? Au premier abord, il nest peut-tre pas si vident dimaginer ce que climat et design ont se partager ou se disputer. Le souci de rgulation du climat au sein despaces construits semble davantage concerner le domaine de larchitecture que de celui du design. Pourtant, les questions lies au rapport quentretiennent les hommes aux espaces et aux environnements par le biais des objets techniques qui participent leur constitution ont toujours intress le design. Si nous soutenons lide que les designers

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cherchent et donnent (ou certains, hlas, donnent sans chercher?) des formes historiques ou contemporaines des fonctions, alors il devient plus comprhensible que le climat et les diverses faons possibles de le raliser sont fortement susceptibles dinterpeler les designers. Lmergence de nouveaux outils de mesure capteurs environnementaux, divers instruments, technologies de mesures et de visualisation, plates-formes et rseaux en ligne, etc. tmoigne de lactualit et de lurgence de la prise de conscience des transformations climatiques. Un domaine de design et de recherche relativement rcent(Data design) cherche les meilleurs moyens de mettre en forme des donnes, notamment quant aux controverses sur le climat, les consommations nergtiques etc. Dans lindustrie du btiment, les nouvelles normes et standards de durabilit, defficacit et dconomie en terme de consommation, production de lnergie, la sant, la demande, mais aussi la suggestion croissante, par les producteurs, dun meilleur confort et contrle de nos conditions de vie climatique simposent. Ce qui ntait pas surprenant dans des contextes de climats hostiles lisolement, la matrise et le contrle absolus dune climatisation particulire dans des environnements extrmes tel que lespace ou lAntarctique o les scientifiques sont munis denveloppes de protection le devient lorsquil concerne lespace domestique. Les enjeux quimplique la production de climats artificiels, des constructions ont des consquences directes sur le climat, et le milieu dit naturel. Quels sont alors les moyens que lhomme contemporain emploie pour se soustraire des conditions climatiques, dans certains cas hostiles car rendues inhabitables par cette mme qute de contrle ou de matrise de climat, et de la nature en gnral? Quand il sagit de penser des espaces domestiques quips dappa-

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reils, de dispositifs, ou de systmes de climatisation, quels sont la place et le positionnement du designer, darchitecte ou dindustriel? Ignorent-ils ou prennent-ils en compte ces divers enjeux en donnant des formes ces techniques et par consquences aux espaces? Ces questionnements nous amnent laxe de recherche suivant : comment former des espaces domestiques climatiss soutenables ? Nous nous trouvons face la multiplicit dattitudes quand il sagit de raliser, former et prsenter des climats domestiques. Dans cumes, Peter Sloterdijk prcise comment lair est devenu une affaire culturelle1. Dans une premire partie, Habiter les climats , nous allons mener une analyse de la conception du climat comme effet de serre anthropique. Il semble que lide et la perception que nous avons du climat, et par consquent celle de la nature ne peuvent plus se rduire aux dichotomies du dedans et du dehors, de lartificiel et du naturel, oppositions dont la validit est fortement mise en doute. Nous nous interrogeons ainsi sur les aspects suivants : comment la notion, le concept et la perception du climat ont-ils chang ? Ensuite, nous nous intresserons ce qui relve de la relation de larchitecture au climat culturel. Ceci nous amnera cerner deux tensions travers lequelles la problmatique dfinie merge : une entre deux approches envers le climat culturel et une autre entre deux faons de conevoir lespace. De faon plus spcifique, nous aborderons la conception des espaces domestiques, cest--dire lhabitat dans cette perspective: quelles sont les thories et concepts despace selon lesquels lhomme ralise techniquement son monde ?

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Peter Sloterdijk, cumes: sphrologie plurielle, Paris, France, Maren Sell, 2005.

Nous formulons lhypothse suivante: un climat soutenable serait un climat intrieur compos et conu en tant quespace formellement perceptible, exposant sa relation dinterdpendance au climat culturel avec lequel il tenterait de ngocier. Dans une seconde partie, Formes des espaces climatiss, nous nous efforons dans premiers temps de questionner la fonction climatiser, et de dfinir des dnominations divergentes, standard ou alternatives. travers trois tudes de cas, nous faisons un travail critique de comparaison des formes que prennent des modes diffrents de climatiser des espaces habits sous des modalits de leurs prsentations, mdiations, allures et dispositions dessines.

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1. HABITER LES CLIMATS


1.1 Climat une affaire culturelle
Quand il sagit de faire de la recherche dans le champ du conditionnement atmosphrique des habitats, il semble indispensable de tenter de saisir ce quil en est actuellement de la notion mme de climat, dfinie dans le dictionnaire Trsor de la Langue Franaise (TLF) comme les conditions mtorologiques en un lieu donn 2, dont le climat artificiel, la climatisation, mais aussi, selon le Larousse, comme les conditions, circonstances qui agissent sur quelquun; milieu, ambiance, contexte3. Lon suppose que ce quelquun est un tre humain qui, diffremment des autres tres, peut agir et avoir recours la pluralit de moyens et de modes techniques pour sen soustraire. La formulation de plus en plus courante de man made climate 4 nous interpelle. Nous le savons depuis un certain temps: les activits industrielles et scientifico-industrielles (et donc entre autres certains procds de construction, de mise en climat
2 Climat, Trsor de la Langue Franaise, [s.d.]. URL: http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/tlfiv5/ advanced.exe?8;s=4228084110. 3 Dfinitions : climat, Dictionnaire de franais Larousse, [s.d.]. URL: http://www.larousse. fr/dictionnaires/francais/climat/16534. 4 Man made climate - Traduction franaise Linguee, Linguee, [s.d.]. URL: http://www. linguee.fr/francais-anglais/search?source=auto&query=man+made+climate.

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des espaces) participent de leffet de serre anthropologique 5, et donc de la transformation du climat. Ce nest plus seulement le climat dit intrieur, artificiellement gnr qui est un rsultat dactivit humaine, mais galement, une certaine chelle, celui que nous sommes habitus appeler et imaginer comme tant extrieur et naturel . Lhomme habite, cherche rendre habitables des espaces dans des milieux, atmosphres anthropiques et de ce fait plus complexes et encore moins saisissables. Le Dictionnaire des sciences le formule ainsi : [L]a climatologie, science autrefois paisible et quelque peu obscure, accde au champs politique et mdiatique // En outre, la variation anthropique du climat a toute chance dtre beaucoup plus rapide que ne le furent dans le pass les variations naturelles et dexcder les capacits dadaptation de la vgtation et de la faune // et lhumanit continue perturber massivement un systme complexe, au comportement incertain, dont dpend sa survie. 6.

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Voici la dfinition que propose Peter Sloterdijk: Nous entendons par ce terme les effets cumuls des missions modifiant le climat, provenant des activits de la culture et de la technique humaines, comme la gestion des centrales lectriques, des installations industrielles, de chauffage priv, des automobiles, des avions et dinnombrables autres missions de gaz dchappement et de vapeurs dans lair de notre environnement. Peter Sloterdijk, op. cit., p.153.

Nicolas Witkowski, Dictionnaire culturel des sciences: art, littrature, cinma, sociologie, mythe, politique, histoire, humour, religion, thique, conomie, posie, vulgarisation, Paris, France, Seuil, Regard, 2001, p.102

Cela se confirme avec de nombreux exemples. En voici deux : la situation relle et rcente dun cas extrme, apparue suite la catastrophe de Fukushima. Les habitants de la zone contamine ont du mnager leur nouveau milieu, rendre habitable en fonction des taux de radiation prsent dans lenvironnement. Lautre exemple traite dun projet (en cours) de go-ingnierie climatique qui mne la lutte contre le rchauffement climatique et qui consiste injecter des particules sulfures censes rflchir la lumire solaire et ainsi refroidir la Terre 7, initiatives privs fortement remises en doute par les climatologues indpendants, en raison de leur impact incertain. A-t-on alors affaire un seul climat, ou serions-nous entours, souvent involontairement de climats ou atmosphres htrognes, fluctuants, denvironnements atmosphriques non mnags ? Comment peroit-on ces climats culturels ? Sommes-nous en pleinement conscients ? Quelles sont nos positions et relations lgard deux quand il sagit dorganiser des espaces habitables ?

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Tant que la mtorologie se prsente comme une science de la nature, et rien dautre, elle peut se permettre de passer sous silence la question dun ventuel auteur de climat 8 - nonce Peter Sloterdijk, connu comme lun des penseurs contemporain sur la climatologie et le conditionnement de lair, notamment avec sa trilogie nomm Sphres.
7 Sylvain Huet, Sueur froide sur le refroidissement, www.liberation.fr, 4 avril 2013. URL: http://www.liberation.fr/sciences/2013/04/04/sueur-froide-sur-lerefroidissement_893746. 8 Peter Sloterdijk, op. cit., p.151.

Nous y trouvons un riche terrain thorique, historique et conceptuel, principalement dans le troisime volume, intitul cumes. Il ajoute ce propos : le bulletin mto moderne peut donc se prsenter comme une discipline de lontologie rgionale o lon parle de causes, mais pas dinstigateurs. 9 Il propose un changement dattitude, prfrant celle qui consiste se considrer en matres et possesseurs du climat, celle o nous nous reconnatrions comme des clients - coresponsables , ou encore des designers de latmosphre et des gardiens de climats . Car pour Sloterdijk, ce quil dsigne comme le climat ou encore lenvironnement est devenu une affaire culturelle
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Que ces questions proccupent galement les domaines de larchitecture et du design, cest ce que nous constatons travers de nombreux vnements rcents: cycle de confrences Climats lcole Nationale Suprieur dArchitecture Paris-Malaquais en 2009, colloque annuel Atmos Symposium on Ecology and Design, Universit de Manitoba, Canada ; confrence sur La Ville adaptable , la Cit de larchitecture de Paris. De mme, plusieurs expositions internationales soulignent ces nouveaux enjeux: Climate capsules: means of surviving disaster , au Museum fr Kunst und Gewerbe Hamburg, Allemagne, 2010; Climax une exposition-simulation sur le changement climatique la Cit des Sciences et de lIndustrie, Paris, en 2003-2005, Anxious Climate: Architecture At The Edge Of Environment, Maryland Institute College of Art, Baltimore, Etats-Unis, 2008.
9 Ibid., p.152.

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10 Ibid., p.112.

Les artistes sen proccupent galement et peuvent mme tre considrs comme des prcurseurs ayant tent de donner forme certains phnomnes. (figures_1,2,3) Par ailleurs, nous nous confrontons nous-mmes physiquement certaines conditions atmosphriques hors norme dont on fait lexprience tactile (volontaires ou pas) sans pour autant les apercevoir distinctement.

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figures_1

CHAMPS DOZONE Dispositif Commande du Centre Georges Pompidou pour lexposition Air de Paris Vues dexposition HeHe 2007 Ce dispositif exploite les donnes analytiques de la qualit de lair Paris, fournies en quasi temps rel par Airparif (Association pour la surveillance de la qualit de lair en le-de-France), et les transpose dans un continuum espace-temps la fois visuel et sonore. source : http://hehe.org.free.fr/hehe/champsdozone/

figure_2

MUSEUM I, 2003. Srie Museum of Nature Image de synthse Ilkka Halso 2003 source : http://ilkka.halso.net/

figures_ 3

CLOUD Installation vue dexposition Bianalle darchitecture de Venise 2008 An Te Liu 2008 source : http://www.anteliu.com/

DIGESTIBLE GULF STREAM Installation vue dexposition Bianalle darchitecture de Venise 2008 Philippe Rahm 2008 source : http://www.philipperahm.com/data/projects/digestiblegulfstream/

INSIDE-OUT/OUTSIDE-IN. Proposition PLASTIQUE Temps passagers


Lors dun atelier lEcole nationale suprieure de Cration industrielle (ENSCI)11, nous avons men avec une quipe, une rflexion nourrie de questionnements similaires qui ont ensuite abouti une proposition plastique. Nous avons travaill dans un cadre dfini comme Interaction Homme-Environnement selon un nouveau paradigme dinterface utilisateur. Cest cette occasion que notre attention sest porte sur certaines notions analyses dans cette recherche, notamment sur la perceptibilit de phnomnes impalpables, des changes, interactions, situations possibles entre lhomme, le(s) environnement(s) et les techniques, ce que lintitul de lexercice Inside-out/outside-in invitait faire. Cette proposition nomme Temps passagers (voir images en annexe) avait comme intention de rendre visible et de connecter des phnomnes atmosphriques et sociaux dans un lieu de passage en loccurrence un ascenseur. Cet objet technique, que lon jugeait sans qualit esthtique, devait proposer une nouvelle exprience: afficher lors de chaque passage une image-lumire abstraite, produite par une traduction de donnes mtorologiques provenant de lextrieur, exposant ainsi la frquentation de ce lieu. Avec lintroduction dun nouvel lment via un tel dispositif, nous avons suppos un certain changement dtat (une sensibilit) des passagers. Cette exprience nous a conduit regarder de plus prs de quelles faons se manifeste visuellement dans larchitecture le rapport de lhomme son entourage changeant.
11 Sminaire-atelier Inside-out Outside-in, C/O David Bianic, LENSCI-Paris 1, 2012

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1.2 PERCEPTION DU CLIMAT AU SEIN DE LARCHITECTURE


Larchitecture est un art appliqu qui, entre autres techniques, permet lhomme de dfinir un climat intrieur et qui, par sa prsence tactile et visuelle, tmoigne de manire manifeste ou non de sa relation son contexte dinscription. Par le pass, larchitecture a tenu compte des phnomnes changeants comme la lumire, le vent etc., mais de nos jours, lespace climatis semble se poser en ngation de lextrieur avec des situations radicales despace sans possibilit douverture.

Depuis les avances scientifiques sur la biologie et la bactriologie, ainsi quavec les nouveaux paysages industrialiss, lon prend en considration que produire un climat intrieur habitable, ce nest plus seulement attnuer ou sisoler des conditions mtorologiques, mais aussi simmuniser des bactries, microbes et de la pollution atmosphrique. Cest ainsi que lon commence chercher des nouvelles organisations spatiales (figures_4) et de nouveaux matriaux et techniques de manipulation des conditions atmosphriques, ce quau dbut du XXe sicle, on va nommer la climatisation (air condioning en anglais). Cest lapparition et lvolution de ce terme et des formes des techniques de climatisation dans les espaces domestiques qui nous interrogent plus particulirement.

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figures_4

Coupe transversale de la partie centrale du Familistre Familistre de Guise, Guise (France), Jean-Baptiste AndrGodin, gravure crdits : 1859-1880, (Photo by Apic/Getty Images)

ESPACE, LUMIRE, AIR Dessin attribu Jean-Baptiste Godin crdits iconographiques : Durand, Receuil, 1801 source : Benjamin Ward Richardson, Hygeia : une cit de la sant, Editions de la Villette, Paris, 2006 p.39 Le phalanstre rv Charles Fourier Vue gnrale dun phalanstre Lithographie. [?], Librairie phalanstrienne, 1847 Arnoult, Paris, BNF, Estampes

Historien darchitecture, David Gissen suggre que la rflexion sur la pollution est intrinsque la modernit, quon peut dire quelle naquit en mme temps que la pense architecturale moderne elle-mme 12. Il prcise ensuite que les premires reprsentations dune ville pollue donnrent naissance une architecture moderne en ce qui a trait aux matriaux utiliss, mais dont la grammaire restait celle de lpoque prindustrielle13. Ceci nous indique que le souci pour la forme, ou la recherche de la prsence visuelle des techniques modernes de construction ne vont pas forcement de pair. Quant la situation actuelle, Gissen distingue deux approchesde prsenter et de donner des formes larchitecture en rapport avec les conditions atmosphriques: une qui consiste vouloir liminer, faire disparatre la pollution, et donc plutt la cacher et lautre qui, au contraire, tend lexposer, manifester sa prsence et son traitement (figures_5). Il souligne limportance de dpasser la relation pragmatique -la pense de larchitecture en tant quabri, un refuge contre la pollution- et de lenvisager davantage en tant quune donne relative, un contexte prsent et invitable, sexposant visuellement. Nous pouvons largir cette distinction que propose Gissen, la relation quentretient larchitecture de faon plus gnrale au climat culturel (dont la pollution fait partie), souvent rduit sous le terme du rchauffement climatique.

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12

David Gissen, Architecture: une thorie de la pollution, in Giovanni Borasi et Mirko Zardini(dirs.), En imparfaite sant: la mdicalisation de larchitecture, Montral, Canada, Centre canadien darchitecture, 2012, p.117.

13 Ibid.

figures_5

MUR VGTAL Patric Blanc Rue Alcase, Paris 2008 photographie source : http://www.murvegetalpatrickblanc. com/realisations/paris-ile-de-france/ rue-dalsace

IMLOSTINPARIS Architectes R&Sie(n) photographies source : http://www.new-territories.com/ lostinparis.htm

Que larchitecture se trouve qualifie sous un mode discursif et non formel, nous observons travers des projets dvelopps sous la terminologie du durable, dco-responsable etc. Depuis 2007 en France, les deux tiquettes nergie et Climat, qualifiant la performance en terme de consommation et production dnergie et la lutte contre le rchauffement climatique doivent tre obligatoirement appliques tout logement existant14. Et pour montrer lexemple, depuis 2008, les btiments recevant du public doivent afficher leur certification de performance dans des endroits bien visibles (figures_6). La multiplicit des nouvelles certifications, des normes et des labels de durabilit simposent dans lindustrie des constructions et de climatisation gnriques, en terme de rglementation thermique. La durabilit , la performance , lconomie dnergies, la prservation de la plante et denvironnement , co-comportement , etc. sont les termes les plus frquemment employs. Protger la plante et lutter contre le changement climatique sont devenus des quasi-slogans. Mais peut-on rellement saisir lampleur de nos actions sur des conditions atmosphriques ou, comme le formule David Gissen, - la transformation sociale de la nature qui accompagne invitablement toute exprience humaine , travers les tiquettes et des normes imposes, par une association prive et marque enregistre de Haute Qualit Environnementale ?

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14

Une obligation rglementaire obtenue suite un diagnostique et prcise dans les actes de vente ou de bail de location. Voir Pascale Maes, Labels defficacit nergtique: HQE, BBC-Effinergie, maison passive, RT 2005-2012, Qualitel, Paris, Eyrolles, 2009.

figures_6

UNE INFORMATION PDAGOGIQUE illustrations dans Maes, Pascale, Labels defficacit nergtique: HQE, BBC-Effinergie, maison passive, RT 20052012, Qualitel, Paris, France: Eyrolles, 2009

Il semblerait que nous soyons en manque de prsences esthtiques et critiques quant ce changement de paradigme. Nous pouvons commencer par relever une premire tension entre des approches lgard la nature sociale, car cest en fonction de la relation dfinie (la lutte, la prservation, le nettoyage ou plutt lobservation, la ngociation, et lexposition) que les ralisateurs despaces15 interviennent. Nous faisons cette conclusion suite au travail dvelopp dans le cadre de lobservatoire prospecte ddi une rflexion et une proposition plastique sur une ide dun jardin, inspir par le travail et la rencontre de Giles Clment.

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15

Architectes, designers, industriels.

UNE IDE DUN JARDIN


Comment est-il possible de percevoir le systme cologique actuel depuis un jardin soigneusement agenc et mnag telle tait la premire question sur laquelle ce travail portait. Quest-ce que cela implique quant la position ou lattitude adopter en tant que jardinier ? Pour Gilles Clment, le jardin a un rle de mdium destin au dvoilement de linvisible. Il sagit de placer lhomme dans le Cosmos et non dans la Nature. En aucun cas la figure de lhomme en tant qutre de Nature ne trouve une chance dmerger de ces visions du monde16. Son concept de jardin plantaire suggre denvisager la plante entire comme un jardin o les activits des tres peuvent tre observes comme interdpendantes. Ceci est li au constat que la Terre est littralement -et non plus seulement symboliquement- transforme par les hommes, si lon tient bien compte de lmergence de ce que lon appelle dsormais lanthropocne . La notion de nature devenant de plus en plus difficile apprhender et utiliser cause du glissement de paradigmes et de lmergence de nouveaux concepts (outre cet anthropocne , Gaa dvelopp par Lovelock et repris par Bruno Latour, la Plante laboratoire par le collectif Bureau dtude, ou le concept de Next nature, du nom du site web pour nen citer que quelques-uns). Il semble que nous assistions lmergence dun jardin plantaire-laboratoire.

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16

Gilles Clment, Une brve histoire du jardin, Paris, LOeil neuf, 2011, p.36.

Pour cela, selon nous, le jardin est indissociable de la richesse vgtale, organique et minrale mais aussi synthtique. Le jardin que nous avons imagin a tent de rendre compte de cette situation. Le topos de notre jardin est celui qui accueille tous ces lments dans des lieux anciennement exploits par lhomme, appels par Clment espaces dlaisss ou tierspaysage. Cest sur la Petite Ceinture de Paris que nous avons dfini et dispos notre jardin. En suivant la philosophie du jardin plantaire labore par Gilles Clment, une simple observation pourrait tre considre comme un jardinage, pour agir et pour comprendre ce quon fai[t] avec ces fragments, souvent ignors, ou au contraire nettoys et ramnags partir de zro tout en gardant les rminiscence du certain vestige industriel devenu un produit marchand, avec la verdure labellise. Cest la position du jardinier comme gardien, veillant sur les lieux communs fragiles et disponibles tous, que nous nous rfrons. Il est aussi le sculpteur de lexistant, pour reformuler lexpression de Gilles Clment. Le retour de lhomme, dsormais en tant que jardinier, sur un terrain auparavant exploit et ce de manire indiffrente son contexte biologique, est symbolique en ce sens quil reprsente une attitude envers lcosystme globale, et prsuppose une prudence extrme. Il sagit, notre sens, demprunter une position dobservateur et dexplorateur du milieu de vie, avant de le convertir en un espace.

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Nous pouvons transposer cette rflexion axe sur la relation hommejardin-nature sur celle de homme-habitat-climat, qui est au cur de cette recherche. Comment larchitecte et/ou le designer pourrait-il articuler le climat culturel avec leur travail dlaboration despaces intrieurs, dsormais entendu et compris comme la dfinition de conditions atmosphriques qui ne peuvent tre penses isolment de leur contexte? Nest-il pas possible de sinspirer de cette dmarche de ngociation chez Clment, galement voque ci-dessus travers les propos de David Gissen, pour valoriser une approche souhaitable?

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1.3 LES DFIS DUN ESPACE HABITABLE


Cest le propre de lhomme que de dployer son existence spatialement, quil sagisse de jardin ou de toute construction. Nous nous demandons prsent ce que deviennent les notions dhabitat et dhabitable dans le contexte que nous avons dcrit. Dans son dernier livre, Enqute sur les modes dexistence Bruno Latour voque la crise du logement, qui, sans forme ni substance, cherche se dfinir quelque part entre loikos de lconomie et celui delcologie :

Deux formes dhabitats familiers, oikos, dont nous savons que le premier est inhabitable et que le second nest pas encore prt! On a forc le monde entier dmnager dans lconomie dont nous savons maintenant quelle nest quune utopie ou, plutt, une dystopie quelque chose comme lopium du peuple; on nous demande maintenant de dmnager soudain avec armes et bagages dans cette nouvelle demeure de l cologie que lon nous a vendue comme tant plus habitable et plus durable mais qui na pour le moment pas plus de forme et de substance que celle de lconomie que nous avons si hte de quitter. 17

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17

Bruno Latour, Enqute sur les modes dexistence: une anthropologie des Modernes, Paris, France, La Dcouverte, 2012, p. 35.

Il dveloppe prcdemment ces ides dans son article nomm Sphres et rseaux: deux faons de saisir le global o il pose le problme de manque despace et dinhabitabilit. Il oppose une vision dominante quant la conception des espaces une vision alternative - une exprience de pense 18. Selon la premire, celle de la res extensa, ancre,selon Latour, dans le clivage entre nature et socit, lespace est un conteneur dobjets et de sujets, entour dun vaste extrieur infini , peru comme une seule sphre globale . La deuxime conception suggre de concevoir lespace (ou leur pluralit) sous forme de connexions cres par des objets et des sujets, o, de ce fait, le dehors nexisterait plus, puisque toutes les entits seraient lintrieur de sphres et de rseaux et que le global ne serait pas un contenant, mais une forme de circulation de ces sites. Cest ainsi, donc sous la forme de sphres et de rseaux, dfend Latour, que lon peut envisager une relle production despace plus habitable. Lun des arguments principaux de cette pense est la disparition dextrieur , o la nature est comprise sur le modle de res extensa, dun infini perue comme le dehors 19. Il prcise que lextrieur conu de cette manire ne peut plus tre envisageable ni philosophiquement, ni littralement :
18 Bruno Latour, Sphres et rseaux, deux faons de saisir le global, Les Etudes du CFA, n 26, septembre 2009, p.110. Il les dcrit (p.8) comme deux distributions de conditions spatiales compltement diffrentes. 19 Mon argument est que la res extensa prise pour le monde matriel et considre jusqu il y a peu comme ltoffe partir de laquelle la nature serait faite est une confusion malheureuse des proprits des formes gomtriques sur le papier blanc et de la faon dont les tres matriels se comportent. Ibid., p.6.

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Lexprience de pense laquelle je vous ai convi nest pas sans importance parce que lextrieur est, en fin de compte, aujourdhui court dapprovisionnement. Ce nest pas une concidence si les sphres et les rseaux ont t proposs comme alternative au faux dilemme de la nature et de la socit juste au moment o les crises cologiques commenaient jeter le doute sur la notion mme dun extrieur. Cest maintenant bien connu : la notion d environnement a commenc occuper la conscience publique prcisment quand on a ralis quaucune action humaine ne pouvait plus compter sur aucun environnement extrieur. Il ny a pas de rserves lextrieur qui pourraient recueillir les consquences non voulues de nos actions collectives et o elles pourraient disparatre de notre vue. Littralement il ny a pas dextrieur, pas de dcharge o nous pourrions dposer les rebuts de notre activit.20

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Latour avoue avoir emprunt Peter Sloterdijk le concept de sphres pour formuler cette pense particulire de lespace. Le philosophe allemand dveloppe une thorie des sphres qui prend le contre-pied de la vision dominante du globe et du global (le monde comme une seule sphre). Cette thorie nous propose de changer de vision en passant dune monosphre des polysphres. Lide sur laquelle insiste galement Bruno Latour est la suivante : un monde habitable ne peut tre pens que
20 Ibid. p.9. Soulign par nous.

dans lide de pluralits des tres dans des bulles toutes interconnectes, interdpendantes, et non-isoles, non prives dautres tres qui assurent leur survie. Pour donner forme cette image-cosmologie21 alternative qui dsigne notre relation au monde, Sloterdijk propose la mtaphore dcumes comprise comme une association de sphres. Une telle distribution de lespace ne supposerait plus la totalisation du cosmosperu comme une maison, comme un seul monde unifi, mais plutt comme un rseau de cellules intrinsques (sous forme dcumes), bas sur un principe de voisinage, de cohabitation et de co-isolation entre les hommes, les choses et les circonstances. La particularit de lcume est quelle constitue un intrieur paradoxal: ouverture et enfermement, liaison et loignement la fois22.
21 Sloterdijk prcise dans une interview: we need a new image in oder to designate how modern man lives in social and architectural containers. Sloterdijk, Peter, Spheres Theory: Talking to Myself about the Poetics of Space by Peter Sloterdijk, Beyond Entropy, 4 avril 2010. URL: http://beyondentropy.aaschool.ac.uk/?p=689. 22 Peter Sloterdijk, Ecumes, op. cit., p.49.: Dans lcume physiquement relle, la bulle individuelle jouxte une pluralit de boules voisines, et celles-ci, par le biais de la division de lespace, contribuent son conditionnement. On peut en dduire une image mentale permettant linterprtation dassociations sociales. Dans le champ humain aussi, les diffrentes cellules sont colles les unes aux autres par des isolations, des sparations et des immunisations communes. Cest lune des particularits de cette rgion dobjets : la co-isolation multiple des foyers de bulles sous forme de voisinages multiples peut aussi bien tre dcrite comme un enfermement que comme une ouverture au monde. Lcume constitue donc un intrieur paradoxal dans lequel la plus grande partie des co-bulles environnantes sont la fois voisines et hors datteinte, lies et loignes du point que joccupe.

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Cest chez Sloterdijk quest formule lide dun design du climat. Lhomme cherche depuis toujours se procurer une protection, un espace intrieur habitable, autrement dit, un climat intrieur tempr, soustrait celui dextrieur. Mais son sjour sur Terre se complique cause cette manire singulire dhabiter lespace. Aprs la dcouverte progressive de lenvironnement et de latmosphre comme des artefacts, lhomme nest plus capable de dployer un espace habitable sansle recours aux conditions climatiques artificielles, qui lui assure un systme immunitaire dans des climats, des environnements construits. Sloterdijk dsigne trois traits du XXe sicle qui marquent une certaine csure, qui font lpoque: la manipulation du milieu climatique pendant la guerre du gaz (pratique du terrorisme) qui ensuite conduit des innovations atmotechniques (le design industriel selon lui) et la conscience de latmosphre manipule par lhomme (pense de lenvironnement). Lhomme nest plusface un seul climat, dit naturel ou extrieur. Il doit mnager son existence contre une pluralit de climats, datmosphres manipuls, cods, cres, models. Depuis cette mise en vidence, que Sloterdijk appelle encore explicitation, lhomme cherche une protection approprie. Le logement devient une cellule auto-dfensive (lhabitat pouvant alors tre compris comme un art de lisolation). Lhomme est ainsi oblig de se soustraire, de sopposer des environnements transforms et rendus de plus en plus inhabitables, en entourant son entourage, cest--dire en reproduisant un monde part entire, ferm sur lui-mme.

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Suite lexplicitation des conditions atmosphriques, cest lexplicitation des systmes immunitaires par le processus dinsularit -la cration dles- que vient dcrire Sloterdijk23. Il en dfinit trois types que lhomme a pu dvelopper jusque-l grce aux conditions techniques modernes : les absolues ou stations spatiales (capsules places dans des milieux invivables et qui reproduisent de manire artificielle entirement les conditions de vie), les relatives ou serres ( une rupture dans les reprsentations entre les hommes et ce que lon appelle la nature extrieure24 puisque la nature est acclimate dans un intrieur), et enfin les les anthropognes ( insulation qui permet les tres humains en regroupant les deux premiers types dinsulation, encore qualifie de sphre humaine ou couveuse : un espace o lhomme peut merger). Il insiste ainsi sur la climatisation de lespace habit ainsi que sur un positionnement contre lenvironnement extrieur de plus en plus marqu. Selon cette thorie, le rapport entre lhabitat et son environnement ne peut tre expliqu qu partir de la priorit pour lintrieur. Ainsi la constitution dun monde implique tre-dans-quelque-chose , ce qui, pour lauteur, suppose tre quelquun avec quelquun et quelque chose dautre dans quelque chose 25.
23 Les cumes sont des rhizomes composs despaces intrieurs, dont le principe de voisinage doit surtout rechercher dans des constitutions latrales dannexes, dans des condominiums plats ou des associations co-isoles. Les pluralits despace intgres par co-isolation sont comparables des groupes dles Ibid., p.267. 24 Ibid., p.435 25 Being means someone being together with someone else and with something else in something . Peter Sloterdijk, Spheres Theory: Talking to Myself about the Poetics of Space by

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Nous pourrions nous interroger sur la radicalit de certains des noncs de cette philosophie, dcrite ici brivement. Lide que lhomme est condamn ltre-dans26 par lencastrement dans des demeures qualifies de conteneurs nest-elle pas trop radicale? Ce qui ntait pas surprenant dans des contextes de climats hostiles lisolement, la matrise et le contrle absolus dune climatisation particulire dans des environnements extrmes tel que lespace ou lAntarctique o les scientifiques sont munis d'enveloppes de protection le devient lorsqu'il concerne l'espace domestique. Lhabitat est-il pensable uniquement sous la forme de capsules ou de serres de plus en plus hermtiques? Comment penser, comme Sloterdijk, lespace et lexistence humaine avec cette priorit pour lintrieur, sans considrer son environnement, ou sans envisager une relation qui soppose cet environnement ? La demeure est-elle invitablement dpendante de toute sorte de techniques dimmunisation, dont la climatisation?

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Jusquici nous avons tent de cerner deux tensions: deux approches envers le climat culturel, lenvironnement dune part, et les manires de penser et de concevoir lespace dans ce contexte dautre part. La premire tension repose en effet entre deux manire de faire: volont de dissimuler ce que nous pouvons appeler le junk climate, et de lautre volont au contraire de lexhiber.

Peter Sloterdijk, art. cit. [s.p.]. 26 Nous sommes condamns l'tre-dans, mme si les conteneurs et les atmosphres dont nous sommes forcs de nous faire entourer ne peuvent plus tre supposs comme des natures premire et bonnes . Peter Sloterdijk, Ecumes, op. cit., p.71.

La deuxime tension entre deux conceptions de lespace, celle dominante qui envisage lhabitat comme une entit isole indpendante de son contexte dans lequel il peut dcharger ses rebuts, et une autre qui oblige penser dynamiquement la relation de cet espace domestique avec de multiples agents (le corps, latmosphre). Cette double tension doit nous servir mieux dfinir notre problmatique : comment former des espaces climatiss soutenables?

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pilogue: lhabitat climatis comme espace de conduite possible


Lors du sminaire Thorie des environnements 27, nous avons tabli une distinction conceptuelle entre espace, milieu et environnement. Il a t propos de faire la distinction entre un mode dtre humain, bien distinct du mode animal dune part (milieu), et du mode de vgtal et minral dautre part (environnement). En effet, lhomme chercherait transformer un environnement ou un milieu en un espace en un espace, ce qui entranerait, diffremment des autres tres, des relations spcifiques lextrieur. Dans un espace qui, comme le propose de dfinir Pierre-Damien Huyghe, suppose la constitution dun monde, lhomme serait conditionn dans un systme ouvert, qui lui permettrait de passer dune condition une autre, et de pouvoir les modifier ce qui est jug ncessaire pour se conduire humainement et ne pas se comporter btement. Nous pourrions ainsi rsumer que lhomme transforme le milieu (comme certains tres vivants galement), mnage lexistant, mais la diffrence des autres tres vivants, sous un mode dtre proprement humain. Il le fait non travers des stimuli, des signaux impratifs, mais travers des formes donnes aux choses quil lient et relient pour constituer des formes, donner du sens son monde. Lon pourrait en dduire que la dmarche que lon soutient serait de former, douvrir des espaces o la conduite, et non seulement le comportement, est possible. Quand il sagit de raliser un espace habit ou une demeure, la premire tche dun concep27 Thorie des environnements C/O Pierre-Damien Huyghe, Universit Paris 1, 2012

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teur (souvent un ingnieur) est dassurer les conditions vitales de lexistence : la mise en climat dun intrieur via une technique climatique de lair. Mais pour que lhomme puisse exister et pas seulement vivre28, ces techniques et situations climatiques quelles entranent ont besoin de formes qui produisent en nous une sensibilit. Cette mission, qui consiste produire de laperception, donner de la visibilit aux phnomnes et aux techniques climatiques, devrait concerner au premier plan les designers et architectes. Selon lide du design que lon soutient, qui est celle dfendue par le designer Lszl Moholy-Nagy dans son texte intitul Design pour la vie , ou comme le propose encore Pierre-Damien Huyghe travers son interprtation de ce texte en tant que design pour lexistence, un des soucis principaux du design serait de questionner la possibilit des choses dtre parmi nous et de chercher des alternatives pour le bientre de lhumanit, cest--dire, dans notre cas, soustraire les habitats luniformit, la systmatisation de leur conditionnement climatique. Une des tches principales du design pourrait ainsi tre formule : saisir les approches de production despace lgard des climats et les interroger pour proposer des alternatives soutenables. Que veut dire soutenable quand il sagit de ralisation de climats intrieurs, domestiques ?

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Ne pas tre tenu une condition donne, ne pas tre oblig un mode de vie dtermin, cest exister. Pierre-Damien Huyghe, Exposer ou exploiter lart. Remarques sur le pouvoir, le sublime, le cinma, in Jean-Louis Dotte et Pierre-Damien Huyghe(dirs.), Le jeu de lexposition, Paris, Editions LHarmattan, p.105-118.

Quelle serait la voie soutenable quant au design de techniques de rgulation dair et datmosphre? Nous formulons lhypothse suivante: soutenable serait le climat intrieur compos et conu en tant quun espace (et non un milieu ou un environnement) formellement perceptible, exposant sa relation dinterdpendance au climat culturel avec lequel il tenterait de ngocier.

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2. FormeS des espaces climatiss


Dans un premier temps, nous allons tenter de dcrire le vocabulaire travers lequel se prsente la fonction climatiser (vocabulaire qui participe de la formation de lespace). Ensuite, nous aborderons trois tudes de cas en insistant non seulement sur la proposition (ce qui est montr) mais galement sur les modalits de leur prsentation (comment cela est-il montr). Ainsi, il nous sera possible de prciser la ou les formes pertinentes qui rpondent aux enjeux soulevs, cest--dire de prendre en compte et dexposer les relations dinterdpendance entre homme, habitat et climat.

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2.1 Climatiser
Climatiser est souvent interprt dans le langage courant comme la seule fonction de rafrachir lair laide dun appareil de conditionnement de lair (climatiseur, ou encore labrviation clim qui sont devenus des termes gnriques). Ceci se confirme quand on observe que ladjectif climatis est souvent peru comme un ajout qualitatif de larchitecture (comme sil sagissait dun plus ) et non comme une utilit, la proprit essentielle de rguler les conditions de lair.

Cette vision restreinte doit srement quelque chose au passage, dans lhistoire, de cette technique spcifique dveloppe dabord au sein de lindustrie29, qui a t applique et sest rpandue au dbut du XXe sicle dans lhabitat pour des raisons de salubrit et de confort. La fonction de climatisation sest modernise avec les avances techniques et sest vue ajouter de nouvelles fonctionnalits. Elles sont assures gnralement par une installation, un objet multifonctionnel qui refroidit, rchauffe, humidifie et filtre lair. Le dictionnaire Larousse nous suggre la dfinition suivante de climatisation : Ensemble doprations crant et maintenant dans un local des conditions dtermines de temprature, dhumidit relative, de vitesse et de puret de lair.30. Nous avons donc affaire la rgulation de paramtres immatriels multiples. Nous pouvons cependant nous interroger sur lopration qui consiste crer et maintenir des conditions dtermines. Les verbes crer et maintenir nous suggrent que lair ambiant est obtenu ex nihilo, et doit tre conserv dans un tat constant. Il semblerait que cette dfinition dsigne plutt des endroits o lhomme serait intgr dans des conditions fixes, figes, plus que dans des espaces o une conduite quelconque est possible. Dterminer dans son tymologie31 ne suppose
29 On peut lire dans lOxford English Dictionary: 1958 Engineering 14 Mar. 352/1Originally, air conditioning was not introduced for reasons of comfort but was developed for the controlled processing of materials. Oxford English Dictionary, CD-ROM. 30 Dfinitions: climatisation, in Dictionnaire de franais Larousse, [s.d.]. URL: http://www. larousse.fr/dictionnaires/francais/climatisation/16538. 31 On peut lire fixer, arrter, assigner dans Dterminer: etymologie de dterminer, in Centre Nationale des Ressources Textuelles et Lexicales, [s.d.]. URL: http://www.cnrtl.fr/etymolo-

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pas une possibilit de choix, douverture. Lon pourrait mme aller plus loin et faire un reproche la logique dterministe qui exclut la possibilit de changement, de transformation.

Larchitecte/designer Philippe Rahm emploie des termes moins courants pour designer la climatisation, tels que: mtorologie dintrieur ou encore situation mtorologique dintrieur 32. Mme lhabitat, dans son vocabulaire, est curieusement appel paysage intrieur . Cela nous indique une attitude toute autre quant la ralisation et pratique du climat intrieur. Qui dit mtorologie, dit imprvisibilit, science, climat extrieur. Le paysage indique que lhabitat pourrait potentiellement disposer dune certaine composition esthtique (ou faire lobjet dune apprciation esthtique). Une situation au lieu de condition pourrait suggrer quil existe une relation possiblement ouverte -en aucun cas dterministe- entre le corps et lair ambiant, ce
gie/d%C3%A9terminer 32 Si habituellement, la forme dun btiment et la qualit dun espace se donne en termes de surface et de volume, nous aimerions ici proposer une architecture comme mtorologie et atmosphre. La raison de ce glissement de paradigmes, de la surface vers le mtorologique, du volume vers latmosphre, est motive par notre conviction que les enjeux actuels lies au climat, sa protection face au rchauffement et lpuisement des ressources, ne doivent pas rester des problmes et des inquitudes mais au contraire, provoquer des solutions nouvelles. Philippe Rahm, Muse convectif. Larchitecture comme climat, Philippe Rahm architectes, 2008. URL: http://www.philipperahm.com/data/projects/convectivemuseum/ index-f.html.

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que lon ne peut pas entendre travers le mot condition . (Nous allons revenir ci-dessous sur ces questions, et de faon plus prcise, au moment de lanalyse de son travail).

Nous pouvons donc constater une divergence entre les discours sur les modes de climatisation. Devrait-on alors rechercher une dfinition autre pour dfinir (largir) ce terme? Quel(s) verbe(s) pour designer la manipulation de lair ambiant qui supposerait, comme nous lavons dfendu, la constitution dun espace ouvert une conduite qui consisterait en un choix entre plusieurs conditionnements possibles. Cest pour cette raison que nous ne nous arrtons pas sur une des fonctionnalits, mais nous concentrons plutt sur lensemble des caractristiques de lair sculpt, intrinsque la disposition spatiale intgrant des appareils, des dispositif de climatisation ou tant elle-mme un dispositif de climatisation part entire.

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Nous avons tent de rvler les enjeux principaux quimplique aujourdhui la climatisation des habitats. Grce ltude de trois cas, nous allons voir sous quelles formes de monstration et de ralisation se prsentent nous des techniques de climatisation dans les habitats. Ces formes sont-elles soutenables lgard des enjeux dcritsdans notre premire partie ? Il sagit danalyser de faon critique trois modes de climatisation diffrents: le premier incarne le modle, dominant, des techniques industrielles largement installes dans les foyers, commercialises, lablises et soutenues par ltat33. Le design, en tout cas lide de design
33 LEtat favorise lachat de matriels utilisant lesnergies renouvelablesen accordant notamment uncrdit dimpt.Les taux decrdit dimptinstitu par la Loi de Finance 2009

que lon soutient, semble chapper cette industrie. Le deuxime cas (Philippe Rahm) rvle quil est possible denvisager et de faire et de repenser autrement les techniques de climatisation, et plus prcisment leurs formes et dispositions spatiales. Cest une proposition, une tude qui lie le design et larchitecture. Enfin, le dernier exemple est un projet ralis par le couple darchitectes Lacaton et Vassal. Cest une conception pour des logements sociaux, qui intgre en amont de sa conception le souci de temprer et de ventiler larchitecture intrieure avec des techniques non-standards, provenant dun autre domaine, les serres horticoles.

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sappliquent sur les dpenses dquipements payes par les contribuables sur5 annes conscutivesjusquau 31 dcembre 2012. Il est prolong jusquen 2015 avec la nouvelle Loi de finances. Le crdit dimpt 2013, Airsoft: architecte du confort. URL: http://www. airsoft-enr.com/conseils/coup-de-pouce-%C3%A0-l-habitat-%C3%A9cologique/le-cr%C3%A9dit-d-imp%C3%B4t-2013/

2.2 tude de cas

figure X

prsenter des espaces climatiss : sous quelle

forme ?

FORMEs DE PRSENTATION
Ces trois cas sont compars dans un premier temps travers trois images, savoir des vues dintrieur des habitats. Ce sont des images de synthse, des perspectives senses dmontrer une disposition spatiale des techniques climatiques, et nous donner une ide de leur exprience et des emplacements possibles. Il sagit alors dimages pralables. Dans le texte Commencer deux Pierre-Damien Huyghe note propos des prsentations de propositions darchitectes, notamment quant la composition du climat intrieur : Ce climat sera larchitecture, laquelle nest donc pas encore donne, pas l avant la composition et srement pas encore visible, pas rsumable dans une image pralable. De l une possibilit daspect et non seulement une forme. // Toutefois, considre dans le cours de sa conception ou de sa confection -, elle est encore, elle nest encore que quelque chose qui sattestera.34. Cest pour cela que, selon Huyghe, il serait important de ne pas surestimer la forme finale, le programme dun bti qui nest pas encore ralis, lors de sa conception et lexposition publique qui la suit. Le deuxime point sur lequel lauteur de ce texte veut attirer notre attention consiste prendre en considration des lments qui composent rellement le projet architectural et qui sont en gnral absents des images de ces derniers. Par composer lon devrait entendre, comme il le suggre, raliser avec (le cum latin), cest--dire, donner voir lintention du projet avec son milieu et ses conditions techniques en amont de sa ralisation:
34 Pierre-Damien Huyghe, Commencer deux: propos sur larchitecture comme mthode, Paris, France, d. MIX, 2009, p. 57.

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Si projet il doit y avoir, il serait intressant quil aille avec son temps, dans le sens de la dcouverte du milieu technique con-temporain, quil compose avec ce dernier, quil se fasse dabord deux et que larchitecte, par consquent, regarde ce quil y a de matire autour de lui avant et au lieu denvisager le rejeton quil ne fera jamais rellement soi seul. 35

Lon pourrait insister galement sur limportance de lobservation en amont du projet (quil sagisse dun objet, dun lment darchitecture ou dun espace) que nous avons voque dans la premire partie comme approche souhaitable quant lamnagement de lenvironnement : Un projet de btiment, crit Bruno Latour, ressemble davantage une cologie complexe qu un objet statique dans lespace euclidien. 36 Limage de synthse, cette technique de reprsentation trs rpandue dans le champ de larchitecture et du design, est-elle capable de rendre compte et de mettre en prsence, visuellement, les enjeux que lon vient dvoquer ? Dans son texte intitul Donnez-moi un fusil et je ferai bouger tous les btiments : le point de vue dune fourmi sur larchitecture , Bruno Latour critique le processus de conception de larchitecture laide des outils de visualisation traditionnels (modlisation 3D, perspective, gom35 Ibid. p.58. Soulign par nous. 36 Bruno Latour, Donnez-moi un fusil et je ferai bouger tous les btiments. Le point de vue dune fourmi sur larchitecture., in Reto, Geiser(dir.), Explorations in Architecture: Teaching, Design, Research, Basel, Birkhuser, 2008, p.8089, p.7. Soulign par nous.

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trie projective) travers lesquels des btiments, des espaces sont dessins et conus sous le modle de lespace euclidien (res extensa)37. Il argumente sur limpossibilit de rendre compte par cette technique historiquement date et limite , du caractre dynamique, fluctuant dun projet architectural constamment en transformation et controvers.

[U]n btiment, telle une mouette en vol dans un espace dargumentations complexe et multivers, se compose douvertures et de fermetures, permettant, empchant et changeant mme la vitesse des acteurs sans attache, des donnes et des ressources, des liens et des opinions, qui sont tous en orbite dans un rseau, mais jamais dans des enclos statiques38.

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37 Bruno Latour crit: Quels avantages aurait-on abandonner la vue statique des btiments pour les saisir ( travers un quivalent thorique du fusil photographique de Marey) comme un flux de transformations ? Un avantage serait bien sr de pouvoir renoncer la sparation entre dimensions subjective et objective. Un autre serait de rendre justice aux nombreuses dimensions matrielles des choses (sans les limiter a priori au carcan pistmologique de la manipulation tridimensionnelle de lespace). La matire est bien trop multidimensionnelle, bien trop active, complexe, surprenante et contre-intuitive pour simplement tre ce quon reprsente dans le rendu presque spectral des images des crans de la CAO. La conception architectonique embrasse un conglomrat complexe de nombreux acteurs inattendus qui sont rarement pris en compte par la thorie architecturale. Ibid., p.5-6. Soulign par nous 38 Ibid., p.7.

Ce qui nous renvoie la tension que nous avons dcrite dans notre premire partie, grce la lecture dun autre texte du mme auteur, o il tait question de favoriser une pense de lespace dynamique et plurielle sous forme de sphres et de rseaux, oppose au modle fig de la res extensa. Une telle pense despace exigerait donc des modalits et des outils de visualisation nouveaux ou peut-tre une autre conduite avec des techniques de (re)prsentation? Comment les espaces sils le sont rellement en tant que tel - sont-ils composs? Pour quel habitant? Comment ces habitants se font-ils traiter? Comment les diverses donnesatmosphriques, physiologiques, sont-elles prises en compte? En regardant notamment comment sont employs les outils de visualisation tel que la modlisation 3D, peut-on cerner les diverses attitudes ou approches lgard du milieu technique (les matires premires avec lesquelles on produit, etc.), et ce quelles couvrent ou ce quelles tentent de rendre visible.

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Premier cas. FORME DISSIMULATRICE


COLLECTION HALNY-WIATR : LA CLIMATISATION REVERSIBLE SPLIT CLIMATISEUR SPLIT CONSOLE SIMPLE FLUX HITACHI SHIROKUMA 2010

CLIMATISEUR SPLIT CONSOLE SIMPLE FLUX. HITACHI SHIROKUMA 2010 source dimage : Airsoft. Architecte de confort. http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-la-climatisationr%C3%A9versible/

Contexte. Production commerciale


Airsoft Architecte du confort est le nom du site web commercial de la socit franaise Airsoft qui se prsente en tant que vendeur de systmes nergies renouvelables39. Nous avons choisi danalyser de plus prs sous quelles formes se prsente une de leur collection de chauffage et de climatisation (distinction que font les auteurs du texte de prsentation des produits). La collection en question sous le nom Halny-wiatr40 regroupe des consoles de climatisation rversible de plusieurs marques dindustriels, ou comme cela est prsent sur le site, des grandes marques de climatisation (Olimpia Splendid, Daitsu, Hiyasu, Hitachi) destines aux habitats de petites surfaces.Quant au modle de climatiseur (dfini en tant quappareil de climatisation de type console) figurant dans limage, il sagit dune console split simple flux de la marque Hitachi, du nom de srie Shirokuma.

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Airsoft, spcialiste des nergies renouvelables et du dveloppement durable, vous propose ses collections en puits canadien, ventilation double flux haut rendement, VMC double flux thermodynamique, chauffage nergie bois, chauffage lectrique, climatisation rversible et pompe chaleur qui vous apporteront confort, bien-tre et conomies dnergie.. Les collections in Airsoft, Architecte de confort. URL: http://www.airsoft-enr.com/les-collections/

40

Nous voquons cette page web: http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-la-climatisation-r%C3%A9versible/

Prsentation gnrique dun site commercial


Le site web www.airsoft-enr.fr se prsente sous la forme dun site web commercial : des images dun caractre illustratif sont issues de stock photography (banque dimages en franais). Nous y retrouvons notamment de publicits de produits soutenus et certifis par ltat et les organismes officiels (RT 2012 : architecture a basse consommation dnergie), reprsentatifs des techniques de climatisation standard41. (figure_7) Le logotype de la socit nous indique le mtier darchitecte mais, en ralit, nous ne trouvons pas de lien vers un processus de conception relatif au domaine darchitecture. Les mots airsoft et confort insistent sur une exprience atmosphriquefacilement consommable. Le vocabulaire employ prend soin de rcuprer les mots cls rcurrents du marketing environnemental : nergies renouvelables, dveloppement durable, conomies dnergie, responsabilit environnementale et technologique, prservation de la plante etc. Effectivement, nous observons travers plusieurs sites web commerciaux que la climatisation rversible est prsente comme figurante parmi les solutions durables (figure_8) La page web (figures_9) du cas tudi contient des visuels de qualit et dorigine htrogne (images de synthse, photographies, schmas, extraits de publicit). Des lgendes et des informations plus prcises sur des objets prsents ne sont pas systma41 RT 2012 : ARCHITECTURE A BASSE CONSOMMATION DENERGIE in Airsoft. Architecte du confort. URL: http://www.airsoft-enr.com/conseils/l-habitat-basse-consommation/ rt-2012-architecture-%C3%A0-basse-consommation-d-%C3%A9nergie/

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figure_7

SITE WEB AIRSOFT. ARCHITECTE DU CONFORT. Capture dcran source : http://www.airsoft-enr.com/airsoft/

figure_8

PRSENTATION DE JOHNNY CLIM CLIMATISATION, CHAUFFAGE, NERGIES RENOUVELABLES LYON... Capture dcran source : http://www.johnny-clim-energie-renouvelable.com/fr_FR/

figures_9

PRSENTATION DE LA COLLECTION HALNY-WIATR Captures dcran source: http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-laclimatisation-r%C3%A9versible/

tiquement prsentes. Nous avons choisi, au sein de cette collection, lobjet Climatiseurmonosplit console simple flux, parce quil disposait de plusieurs lments informatifs (dnomination, descriptif, etc.) quil nous sera utile de comparer avec les cas suivants.

Dnomination mtaphorique
Le nom de la collection : Halny-wiatr est le terme dorigine polonais quivalant en franais au vent de la montagne et dsigne le nom dun vent soufflant en Pologne. Il renvoie galement leffet de foehn qui est un phnomne mtorologique caractristique de la montagne du sud de lEurope. Le glossaire de la mtorologie et de la climatologie le dfinit ainsi : vent chauff et assch par un mouvement descendant, en gnral en aval ( larrire) dune montagne.42 Ce titre, donn pour une technique de climatisation, lest ainsi sur un mode strictement mtaphorique, puisque les proprits de lair quelle est sense produire ne se rfrent en aucun cas des donnes mtorologiques ( linverse de ce que nous aborderons plus tard dans le travail de Philipe Rahm). Le nom de la console Shirokuma renvoie au nom de la gamme commerciale. La formulation Climatiseurmonosplit console simple flux - comme lgende dimage de synthse est sense nous indiquer la particularit du fonctionnement de cet objet technique.

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G.-Oscar Villeneuve, Glossaire de mtorologie et de climatologie, Qubec, Canada, Presses de lUniversit Laval, 1974, p.176.

Limage dissimulatrice

Le rendu 3D en question est une construction dimage en perspective dangle dune pice dun appartement. On pourrait le qualifier par son contenu, celui dune reprsentation dun ameublement contemporain gnrique. Du point de vue de sa qualit, le rendu infographique est bien dtaill : lon peut identifier les textures des matriaux, certaines ombres, la simulation de la lumire extrieure. Lont peroit la technique de la climatisation comme un lment intgr, dissimul dans le dcor: il nest en effet pas vident de la reprer du premier regard. Cela se confirme avec la description donne par Airsoft: Le split allge, install mme le sol, se fondra dans le dcor. Il est lgant, discret et trs fonctionnel. Nous pouvons remarquer la mme tendance travers dautres images de synthse mettant en scne dautres modles de climatisation rversible appartenant cette collection. (figures_10) Ceci nous conduit la conclusion que la technique de modlisation 3D est employe essentiellement dans le but de masquer lobjet en comblant lespace dautres objets soigneusement dessins qui divertissent le regard, et qui se prsente comme lintrieur tout confort dsirable. On naperoit pas, travers cette image, le souci de concevoir un espace climatis. Au contraire, les concepteurs semblent partir de lide et la reprsentation dun habitat intrieur auquel ils greffent la marge le climatiseur.

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figures_10

PRSENTATION DE LA COLLECTION HALNY-WIATR Images de synthse source : Airsoft. Architecte de confort. URL : http://www.airsoftenr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-la-climatisationr%C3%A9versible/

Objet
Le climatiseur split console simple flux est prsent sur le site web de lentreprise Airsoft travers trois lments : limage de synthse montrant son emplacement, fondu dans le dcor uniformis ; une illustration infographique (figure_11) montrant le principe de soufflage laide de flches et de flux vectoriels indiquant la direction dtermine et constante de lair dans une pice meuble, sans prsence de lhomme. Cela nous laisse supposer que le simple flux est conu pour un habitat uniforme, un type dameublement standard, sans prise en compte dautres donnes atmosphriques ou physiologiques. Le dernier et troisime lment, une fiche informative (extrait dun catalogue produit ?) sous format PDF (figure_12) nous dcrit les lments appartenant au systme de ce mode de climatisation : unit intrieure (analyse jusquici), alimentation, tlcommandes, unit extrieur. Cest dailleurs le seul moment o lon peroit lexistence de cet objet, indispensable pour le fonctionnement de la climatisation rversible43.
43 Le site Electro-Clair explique ainsi le fonctionnement de climatisation rversible: Tout systme de climatisation se compose au minimum dune unit extrieure, produisant le chaud ou le froid, et dune unit intrieure de diffusion. Un mono-split dsigne lensemble compos dune unit intrieure et dune unit extrieure. Il permet de climatiser une pice dappartement ou une petite surface. Il devient multi-split quand lunit extrieure est relie plusieurs units intrieures (jusqu 5), si lon veut par exemple climatiser plusieurs pices dun grand appartement ou dune maison. Soit, un climatiseur multi-split est un climatiseur split-system permettant le raccordement de plusieurs units intrieures sur une seule

70

FAIBLE
PRESSION COMPACT

ULTRA HAUTES

PERFORMANCES

AIR /AIR

figure_11

HAUTE
PRESSION

IMPRIM
SUR PAPIER

!
HITACHI
EXCLUSIVIT

RECYCL

AIR/EAU figure _12

FAIBLE
PRESSION

Console

COMPACT

ULTRA HAUTES

PERFORMANCES

AIR /AIR

Rversible DC Inverter SHIROKUMA


HAUTE
PRESSION

IMPRIM
SUR PAPIER

!
HITACHI
EXCLUSIVIT

RECYCL

AIR/EAU

FAIBLE
PRESSION COMPACT

ULTRA HAUTES

PERFORMANCES

AIR /AIR

HAUTE
PRESSION

IMPRIM
SUR PAPIER

!
HITACHI
EXCLUSIVIT

RECYCL

AIR/EAU

Principe du split console simple flux Hitachi Shirokuma (soufflage par le bas) source : http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halnywiatr-la-climatisation-r%C3%A9versible/

figure_13

RAF-25~50FX8 (W)

RAC-25~35FX8 Tlcommande infrarouge Tlcommande laire

RAF-25~50FX8 (B)

Tlcommande hebdomadaire

RAC-50FX8

Designunique 2 coloris au choix beige ou blanc Soufageparlebas 20dB(A)* Mode automatique Alimentation 35V DC

Tlcommande infrarouge (Standard)** Tlcommande laire/ hebdomadaire (Option)** Botier H-link (option)**

COP : 4,31* Fonctionnement jusqu -10Cext. (froid) et -15Cext. (chaud) Redmarrage automatique aprs une coupure de courant Compresseur Scroll

En option : faade avec motif feuillage pour modle blanc (W) ou beige (B).

PENSEZ AUSSI AU

BALLON
EAU CHAUDE
(page 96)

SANITAIRE

* Selon modle ** Voir page 198

Hitachi 2010 | 54

Capture dcran source : http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halnywiatr-la-climatisation-r%C3%A9versible/

Fiche informative sous format PDF source : http://www.airsoft-enr.com/les-collections/ collection-halny-wiatr-la-climatisation-r%C3%A9versible/

Nous ne sommes alors pas en mesure de juger, de questionner le fonctionnement de cette technique ni travers sa forme, ni travers les formes de sa prsentation. Nous nous demandons galement ce que qualifie le design unique comme lon peut le lire dans les descriptions au sein de cette fiche comme sur la page web. Est-ce, pour les concepteurs de lobjet, loption dcorative dun motif floral couvrant le climatiseur qui justifie ce caractre unique ? (figures_13) La forme dune console latrale na effectivement rien dunique et cherche prendre la place du convecteur lectrique, ( Cet appareil de climatisation de type console peut parfaitement prendre la place dun convecteur lectrique. 44). Prsente comme une gamme qui se distingue par sa souplesse dadaptation , son allure lisse et sobre correspond la volont de se faire remarquer le moins possible. Nous parvenons ainsi la conclusion que ce climatiseur ne veut pas se dfinir en tant quobjet technique mais plutt comme un lment de dcor.

72

unit extrieure. Lunit extrieure peut disposer dun seul ou de plusieurs compresseurs.. Climatiseur mono-split ou multi-split | Lexique Electro-Claires, Electro-Claires, [s.d.]. URL: http://www.electroclaires.fr/rep-lexique/ido-18/climatiseur_mono_split_ou_multi_split. html. 44 COLLECTION HALNY-WIATR : LA CLIMATISATION REVERSIBLE SPLIT, Airsoft. Architecte de confort. URL: http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-la-climatisation-r%C3%A9versible/

Conclusion: masquer et non pas exposer

Que la forme et la prsence de lunit extrieure de lappareil de climatisation pose problme pour les industriels et les commerants de ces appareils, nous pouvons le voir travers lexemple dun modle Mimetico de la marque Olimia splendid (figure_14) galement prsent sur le site. Lentreprise Airsoft le prsente ainsi : comme son nom lindique Olimpia splendid brevet Mimetico, le nouveau climatiseur unit extrieure invisible. La grille frontale trs inesthtique est remplace par un panneau ferm dont la surface est entirement personnalisable45 . Cet exemple peut paratre caricatural. Nous sommes cependant en droit de nous inquiter si de telles solutions (brevetes!) devaient se prsenter dans lindustrie comme des innovations 46 et des formes contemporaines. Cela illustre une approche assez courante quant la conception de formes dans lindustrie : au lieu daffranchir les techniques, lon recouvre leur fonctionnement.

73

45 Ibid. 46 Voici par exemple comment est dfinie cette innovation technique: Olimpia Splendid a conu, interprt et ralis Mimetico Inverter en alliant la technologie linnovation et la capacit de rpondre aux nouveaux besoins. La nouvelle unit extrieure inverter Olimpia Splendid rvolutionne le concept dunit extrieure. Il est dsormais possible de ne plus choisir une unit extrieure uniquement sur la base de sa fonctionnalit. Mimetico Inverter, Olimpia Splendid. URL: http://www.olimpiasplendid.fr/prodotti/scheda_prodotti. php?PROD_ID=2.

figures_14

SPLIT MURAL MIMETICO DC INVERTER HP AVEC GOUPE EXTRIEUR INVISIBLE DOLIMPIA SPLENDID source : http://www.airsoft-enr.com/les-collections/collection-halny-wiatr-la-climatisationr%C3%A9versible/

MIMETICO INVERTER source : http://www.olimpiasplendid.fr/prodotti/scheda_prodotti.php?PROD_ID=2

Deuxime cas. FORME MANIFESTE


Territoires dterritorialiss. Un beau jour de printemps Paris de 1832

PHILIPPE RAHM. CARTE BLANCHE - VUE GLOBALE (3D) source : http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009

Contexte. Recherche en design


La proposition (plus prcisment une recherche en design) de Phillipe Rahm pour la Carte blanche de VIA (Valorisation de linnovation dans lameublement), date de 2009, nous intresse ici car elle soppose par ses formes et sa prsentation au mode de climatisation standard que nous venons dillustrer laide exemple ci-dessus. Sur le site web de VIA, on trouve un tel rsum de la proposition :

En travaillant sur lair, la temprature, la lumire, la vapeur deau, la Carte Blanche Terroirs dterritorialiss prend la forme dun dispositif climatologique dont les lments principaux sont un changeur dair double flux, un radiateur, une lampe, dvelopps partir dune hypothse de travail : une naturalisation de lespace intrieur en rponse un environnement extrieur dnaturalis par la pollution et le rchauffement climatique. 47

76

47

VIA@Milan 2009, Valorisation de lInnovation dans lAmeublement | via.fr. URL: http://www. via.fr/evenements-expo-milan2009. Soulign par nous.

Lon comprend donc quil est question de penser la rgulation dair domestique en tant que dispositif climatologique , conception intrinsque un espace intrieur quil gnre, et non, comme dans le premier cas, dvoquer des techniques isoles, cest--dire conues indpendamment de cet espace.

Prsentation

Sur la page de VIA, Philippe Rahm est prsent comme un designer denvironnement et un architecte48 Sur dautres sites et dautres publications, son mtier est souvent dcrit comme relevant du design atmosphrique ou de larchitecture mtorologique. Nous entrons dans le site web de Rahm par une page daccueil atmosphrique (figure_15) : des donnes visuelles saffichent progressivement au sein de masses colores qui sagrandissent et sinterpntrent. Nous avons plusieurs choix dentres dans lunivers du concepteur, catgories en anglais qui permettent daccder ses projets : radiation , conduction , pressure , digestion , convection , evaporation . propos dun de ces projets, Convective Museum, il explique que les lments physiques du climat comme pression, dpression, temprature, humidit relative, deviennent la matire mme de larchitecture, les nouveaux outils du design architectural49.
48 Philippe Rahm, Valorisation de lInnovation dans lAmeublement | via.fr. URL: http://www. via.fr/agora-createur-1807. 49 Philippe Rahm, Muse convectif. Larchitecture comme climat, Philippe Rahm architectes,

77

figure_15

SITE WEB DARCHITECTE PHILIPPE RAHM. PAGE DACCUEIL Capture dcran URL : http://www.pilipperahm.com

Tout

ceci

nous

laisse

entendre

que

Rahm

ralise

son

travail

en

partant de questions sur la pratique du climat et de la climatisation. Lobjet de cette analyse, le projet Territoires dterritorialiss. Un beau jour de printemps Paris de 1832, se trouve, au sein de son site web, dans la partie intitule digestion , sous la forme dune galerie compose de dix images : photographies, mais aussi des reprsentations sinspirant des modles scientifiques (figures_15,16). Elles sont suivies dun texte explicatif en anglais. Nous trouvons plus dimages et dinfirmations relatives cette proposition sur la page de VIA ddie ce projet50 (figure_17)., ainsi quau sein dune vido-animation expliquant le projet sur la chane Youtube appartenant Philippe Rahm.

Dnomination littraire: inversion spatiale et remonte dans le temps


Sur la page web du projet sur le site de Rahm, nous percevons la lgende suivante : Deterritorialized milieus. A fine spring day in Paris in 1832 , ailleurs traduite ainsi en franais : Territoires dterritorialiss. Un beau jour de printemps Paris de 1832 . Ce sous-titre semble tre souvent ignor (il est ainsi absent de la page de VIA et dans diverses publications voquant ailleurs le projet) alors quil porte une qualit littraire singulire (comme sil sagissait du dbut dune narration dans un roman).

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2008. URL: http://www.philipperahm.com/data/projects/convectivemuseum/index-f.html. 50 VIA@Milan 2009, art. cit. URL: http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009.

figure_15

TERRITOIRES DTERRITORIALISS. UN BEAU JOUR DE PRINTEMPS PARIS DE 1832 Page web de la proposition Capture dcran http://www.philipperahm.com/data/projects/deterritorializedmilieus/index.html

figure_16

TERRITOIRES DTERRITORIALISS. UN BEAU JOUR DE PRINTEMPS PARIS DE 1832. PHILIPPE RAHM Galerie dimages (photographies et schmas) http://www.philipperahm.com/data/projects/deterritorializedmilieus/index.html

figure_17

TERRITOIRES DTERRITORIALISS. UN BEAU JOUR DE PRINTEMPS PARIS DE 1832. PHILIPPE RAHM Prsentation sur la page web du via Capture dcran http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009

Ce qui est manifeste dans ce titre, ce sont trois aspects : une dimension spatiale ou gographique (voque par le terme territoire ) ; une deuxime qui relve du temps mtorologique (un beau jour) et une dernire relative un temps historique (anne 1832), qui nous renvoie donc une poque passe et relativement lointaine, prcisment date. Quant sa relation limage (et aux images), nous pouvons constater un dcalage qui nous tonne puisque former un habitat climatis revient linterprter, le traiter comme un territoire, un terroir, ou encore un paysage du temps et du climat passs. Lon voque des donnes extrieures propos dun espace intrieur, par une curieuse inversion spatiale qui sajoute la remonte dans le temps que nous venons de dcrire.

Limage-exposition

83

Limage de la vue dun intrieur que nous avons choisie pour la comparaison entre les trois cas tudis, est aussi une perspective reprsentant une vue de face et qui, diffremment du cas prcdent ne cherche pas figurer un intrieur standard satur dobjets domestiques, mais plutt un univers pur, quasi-futuriste (une esthtique chre au concepteur), rduits quelques lments qui constituent un dispositif. Lespace est en effet dpourvu de tout signes, dcor, et lon pourrait mme se demander sil sagit bien dun habitat. Cest parce que nous sommes interpels par son allure et sa configuration inhabituellesque nous disposons dune marge pour imaginer des pratiques et des fonctionnements possibles. Les appa-

reils de climatisation ny sont pas dissimuls, mais au contraire sexposent notre regard qui se concentre essentiellement sur la disposition spatiale de la technique de climatisation. Lespace est blanc et lumineux, mais la diffrence du premier exemple, ce nest pas la simulation de la lumire extrieure dune belle journe quelconque car, nous renseigne la lgende, ce sont des caractristiques dun beau jour de printemps Paris 1832 produite lintrieur par une lampe. Les paramtres que peuvent imiter les divers logiciels de la modlisation 3D pour les rendus darchitecture, correspondent des cycles astronomiques naturels: le dplacement du soleil, son intensit, etc. Cet emploi dun outil numrique reste dans le registre de limitation, de lartifice qui se veut rel, tandis que les architectures ralises dans lespace physique juxtaposent des clairages naturels et artificiels variables et non ncessairement contrlables. Cependant le mode dclairage, faisant partie du dispositif climatologique imagin par Rahm, propose le choix dune heure prcise qui correspondrait au cycle de 24 heures dune journe de 15 mai Paris51. Le paramtrage peut tre effectu manuellement en utilisant un interrupteur spcifiquement conu (figure_18) et qui permet alors dappareiller, modeler in situ lintensit de luminosit de lespace, mais il peut galement se faire de manire automatique. Le fait que ces rglages ne soient pas limits un seul mode de fonctionnement permet denvisager plusieurs rythmes, et rapports au conditionnement.

84

51

Lclairage de la journe du 15 mai a t juge, selon Rahm, comme tant, statistiquement, une luminosit satisfaisante pour un bon quilibre psychophysiologique.

figure_18

Philippe RAHM Carte Blanche - clairage (3D) DR http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009

Lon pourrait suggrer que lheure prcise (par exemple, un beau jour de printemps Paris 1832, 15h00) puisse figurer dans la lgende de cette image, ce qui dmontrerait que les paramtres du logiciel de modlisation 3D ne sont pas arbitraires dans cet exemple-l.

Les objets, le territoire et leur environnement

Comme nous lavons dj voqu, la prsentation du dispositif -lments de chauffage, de ventilation, dclairage et dameublement spcifique- ne se limite pas une seule forme et consiste en une pluralit de documents visuels. Ce sont dautres images de synthse et photographies52 qui nous donnent voir de plus prs et individuellement chaque appareil, ainsi que leurs compositions (figures_19). Lon peut donc essayer de comprendre, de questionner leurs fonctionnements, mais aussi leurs fonctions puisque les aspects formels inhabituels quils adoptent ne correspondent pas des formes classiques, banales des appareils de chauffage, de ventilation et mme de mobilier.

86

52

Nous mettons quelques doutes sur la description de la nature de certaines images du projet, prsentes comme tant des photographies, mais ressemblant de faon troublante dautres images de synthse illustrant le projet. Nous avons toutefois conserv, une fois prcises ces rserves, les lgendes indiques sur la page de VIA. Voir figures_20

figures_ 19

Philippe RAHM Carte Blanche - chauffage (3D) DR

Philippe RAHM Carte Blanche - chauffage (3D) DR

Philippe RAHM Carte Blanche - ventilation (3D) DR

MODULES DE CHAUFFAGE ET DE VENTILATION http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009

figures_20

Philippe RAHM Carte Blanche - vue globale (3D) DR

Philippe RAHM Carte Blanche - vue globale (photo) A. Dupuis

Philippe RAHM Carte Blanche - ventilation (3D) DR

Philippe RAHM Carte Blanche - ventilation (photo) A. Dupuis

Photographies et images de synthse 3D http://www.via.fr/evenements-expo-milan2009

figures_21

Philippe RAHM Carte Blanche - schma chauffage DR

Philippe RAHM Carte Blanche - schma chauffage DR

Le troisime type de documents visuels sont des schmas ou dessins dmontrant que les donnes mtorologiques, comme, par exemple, lintensit et les provenances des vents, ont ts prises en compte dans cette tude (figures_21). Nous trouvons la figure de lhomme dans lun des graphiques, susceptible de nous faire voir comment les diffrents microclimats et donc les tempratures gnrs se rpartissent, et comment lhabitant peut les pratiquer sur les trois positions/hauteurs diffrentes que proposent les assises spcifiquement conues pour cette mise en climat. Il est donc galement question de considrer les donnes physiologiques du corps, ce qui suppose un certain engagement/mouvement de la part de loccupant qui on ne promet pas de temprature intrieure ambiante constante (en ralit non homogne) mais que lon invite sadapter selon ses sensations physiologiques. Nous apprenons dans le texte descriptif que lobjet en verre (ventilateur/humidificateur daration douce et automatique) connect lextrieur et les structures-panneaux au sol et au plafond, disposs en dcalage (un chauffage ddoubl selon Rahm), sont vous reconstituer la composition et le mouvement de lair parisien datant de 1832, la fin de lpoque prindustrielle en France, comme le prcise Rahm. Il insiste sur la notion de terroir que nous rapprochons ensuite de celle de territoire qui lui est proche :

90

Ce projet propose de recomposer un terroir en intrieur // Ce seront alors des terroirs chimiques, lectromagntiques et physiques en intrieur, des terroirs dterritorialiss, comme des post-terroirs, lesquels voquent chimiquement une nature de sol, un climat, une exposition au

soleil, un parfum, un certain gout de lair.53 Michel Bouisson, charg des Aides la cration au VIA, commissaire dexposition, emploie quant lui la notion de territoire propos du souci de design dans le champ de lhabitat, pour expliquer laxe de travail qua pris la Carte blanche de VIA partir de lanne 2000, et qui correspond lapproche propose par Rahm :

Paradoxalement, le souci du monde invite sloigner du gnral pour se focaliser sur le particulier. En mme temps quil recontextualise, lacte cratif sancre dans des lieux, pntre nouveau le territoire par ses multiples entres: sa mmoire sociale, son conomie, ses ressources, ses savoir-faire, son chelle, son climat, ses capacits dadaptation. // Cette notion de territoire pourrait tre galement convoquer pour penser lhabitat en tant que systme complexe de fonctions, travers par des flux et indissociable dun climat, voire dune gographie. Voici quelques annes, le VIA a choisi cette orientation avec lappui de diffrents designers et experts pour valuer lenvironnement des objets (amnagement, dispositifs, mobilier, etc.) et explorer les nouvelles typologies induites par les pratiques, proccupations, aspirations de nos contemporains.54
53 Ibid., p.90. 54 Michel Bouisson, Recherche et cration: nouveaux paradigmes, catalogue VIA design 3.0, Paris,

91

De ce point de vue, la notion de territoire est perue non seulement comme un contexte, un site spcifique du projet en design ou en architecture, mais galement en tant qu environnement des objets susceptible dlargir le champ dtude, de traiter un espace climatis en tant que rseau dentits interdpendantes.

Conclusion. Manifester lartifice

Comme nous lavons dj soulign, lapproche propose travers ce projet dintrieur vise, selon Rahm, naturaliser ou transposer la nature au sein dun intrieur habit, plus prcisment rapporter des conditions atmosphriques extrieures, auparavant dfinies comme naturelles, lintrieur de lhabitat. Il sagit de reconstituer artificiellement, et dans un intrieur clos, des caractristiques propres un environnement qualifi par Rahm de prmoderne 55 (ou bien, devrait-on, peut-tre prciser, prmodernis ?).
ditions du Centre Georges Pompidou, 2009, p.39. Soulign par nous

92

55

Notre proposition repose sur trois lments: une aration douce par renouvellement dair double flux, un systme de chauffage asymtrique par radiation ddouble, une lampe faible consommation dnergie. Chacun de ces lments rpond trois objectifs de valorisation de lespace intrieur; un objectif cologique, un objectif physiologique et un troisime objectif, formul plus haut celui de naturalisation de lespace intrieur, la reformulation de terroirs en dedans du btiment. Et cest ici latmosphre de terroirs calcaires parisiens que nous cherchons reproduire en intrieur: un air de Paris, une lumire parisienne

En ce sens, le projet Territoires dterritorialiss constitue bien ce que Peter Sloterdijk a nomm le relative dans la thorie des trois formes dinsulation que nous avons voque dans notre premire partie et qui procde par inversion56. Lhomme se soustrait de lenvironnement du climat anthropique non contrl et (de nos jours) potentiellement nocif en constituant un habitat-le tanche et immunis grce des technique de climatisation. Nous supposons que lide de recomposition dun territoire dantan est surtout destine la manifestation, la mise en apparat de cette situation particulire dont nous ne sommes pas encore compltement conscient. Il nous semble en effet que ce travail de Philippe Rahm propose et engage davantage un regard critique et potique quune reconstitution scientifique des conditions atmosphriques. Cependant, si ce projet rvle le jeu dinterdpendances entre architecture, corps et climats et place lhabitant dans ce quon pourrait appeler un espace plutt quun environnement o il serait unilatralement dtermin, nous pouvons questionner sa coupure radicale avec lextrieur (on peut ainsi se demander ce que devient la fonction de la fentre dans un tel intrieur o lclairage est entirement gnr par le luminaire et o sa seule justification semble tre sa connexion avec lappareil de ventilation.

93

prmoderne. Philippe Rahm, Architecture mtorologique, op. cit., p.90-91. 56 Pour rappel, lle relative constitue une rupture dans les reprsentations entre les hommes et ce que lon appelle la nature extrieure puisque la nature est acclimate dans un intrieur. Voir notre premire partie.

Pour Rahm, cette coupure constitue lcho de la distinction, de plus en plus marque, entre intrieur et extrieur, dedans et dehors, dans larchitecture en gnral, et selon lui invitable en raison de lapplication des nouvelles normes qui exigent une isolation et une tanchit efficace pour lconomie dnergie57.

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57

Rahm cite le label Minergie, dans Architecture mtorologique, op. cit., p.95.

Troisime cas. Forme OUVERTE


Social housing, Mulhouse

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL Ilmage de synthse avant projet http://vision.variousforum.com/t5275-cite-manifeste-mulhouse-68

Contexte. Commande en architecture


En 2003, la Socit Mulhousienne des Cits Ouvrires (SOMCO) lance le projet de la Cit manifeste un programme de soixante logements HLM qui sera conu et ralis par cinq quipes darchitectes renomms, qui on a demand de questionner les conceptions standards de logements dits sociaux et de manifester de nouvelles approches58. Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal, un couple darchitectes, figurent parmi ces cinq quipes. Leurs travaux et rflexions, avant ce projet, manifestaient dj une approche particulire quant la construction et la ralisation de climats intrieurs. La particularit de leurs ralisations repose sur lapplication des fonctionnements, des matriaux et (dans une certaine mesure) de la forme des serres horticoles (figures_22). Ils sinspirent galement dautres btiments, dont lconomie de construction et la conception diffre de celle des habitations : lobservation de btiments performants agricoles, industriels et commerciaux, la pratique des lofts, nous confirment quil est possible de construire plus vaste, plus ouvert, plus libre, plus lumineux, plus confortable, moins cher 59. Cest principalement le mcanisme et
58 Repenser le logement social et exprimenter de nouvelles formes dhabitat conduit remettre au premier plan la notion de qualit de vie. Le dfi consiste prouver quil est possible de raliser quelque chose dextraordinaire dans un cadre conomique ordinaire Clment Berthet, Jean-Yves Demuyter, et Clment Fabre, La Cit manifeste, quartier de la cit, Mulhouse, 2005, 2006. URL: http://archicommun.free.fr/mulhouse/dossier.pdf. 59 Franois de Mazires et Francis Rambert, Francis, Lacaton & Vassal, Orlans, France, HYX, 2009,p.98.

96

les caractristiques de la serre qui leur permet dy parvenir et qui nous intresse ici, travers cette approche qui entend former un climat intrieur tout en ngociant avec des conditions climatiques extrieurs, ce qui est encore dnomm courammentmode bioclimatique 60.

Prsentation
Nous accdons aux travaux de Lacaton & Vassal travers un site web trs sobre, (figure_23) essentiellement ddi larchivage de leurs projets grce diffrentes catgories et caractristiques habituelles (date, lieu etc.)61. Le projet en question, intitul Social Housing Mulhouse , est prsent selon le mme principe que les visuels de la page daccueil : une mosaque dimages qui montrent les diffrentes tapes du projet62. (figure_24) Nous y trouvons essentiellement des photographies de plusieurs tapes du projet (avancement de la construction, les espaces occups par les habitants une fois le projet ralis, etc.), ainsi que des dessins infographiques (plans coupes), mais nous remarquons que les images de synthse de la phase davant-projet ny figurent pas.

97

60

Selon le dictionnaire Le Robert (dition 2012), Qui concerne linfluence du climat sur les organismes vivants. Maison bioclimatique, qui tire partie du climat et de lenvironnement pour le chauffage, la climatisation.

61 Lacaton & Vassal. URL: http://www.lacatonvassal.com/. 62 Social housing, Mulhouse, Lacaton & Vassal. URL: http://www.lacatonvassal.com/index. php?idp=19

figures_ 22

HOUSE COUTRAS. LACATON & VASSAL. 2000 Photographie Philippe Ruault source ; 2G N21, Lacaton & Vassal, Ilka & Andreas Ruby, Dietmar Steiner, Patrice Goulet, Espagne / Spain, 2002

LATAPIE HOUSE FLORIAC. LACATON & VASSAL. 1993 Photographie Philippe Ruault source ; 2G N21, Lacaton & Vassal, Ilka & Andreas Ruby, Dietmar Steiner, Patrice Goulet, Espagne / Spain, 2002

figure_23

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL Page daccueil du site web Capture dcran URL : http://www.lacatonvassal.com/

figure_24

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL Page web du projet Capture dcran http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=19

Dnomination descriptive
Social Housing, Mulhouse est le titre du projet indiqu sur le site web bilingue (anglais et franais) du couple darchitectes, o les dnominations des projets sont donnes tantt en franais, tantt en anglais. Comme cest souvent le cas pour les projets darchitecture (cest dailleurs systmatique chez Lacaton & Vassal), le titre du projet, de nature descriptive, est compos dune indication du lieu et du type de construction. Or, dans les diverses publications qui citent ce projet, nous observons la modification du titre du projet en Houses in Mulhouse 63, Serre habitable 64, ce qui ne montre que le titre figurant sur le site Web, ne semble pas rendre compte de la profonde originalit de leur proposition. (Nous nous demandons dailleurs pourquoi le nom de la commande La cit manifeste , ne figure pas dans la prsentation du projet, sur le site des architectes alors que le nom du client, SOMCO, Mulhouse, figure dans la fiche didentit du projet).

101

63

Ramias Steinemann et Josep Lluis Mateo, Global housing projects: 25 buildings since 1980, Barcelona, Espagne, Actar, 2008.

64

Clment Berthet, Jean-Yves Demuyter et Clment Fabre, La Cit manifeste, quartier de la cit, Mulhouse, 2005, art. cit., URL: http://archicommun.free.fr/mulhouse/dossier.pdf.

Mise en artifice de limage


Limage principale que nous avons choisi danalyser est galement, comme dans les cas prcdents, une perspective CAO (Conception Assiste par Ordinateur). Nous pouvons ici y distinguer une fusion entre la technique de la visualisation 3D et celle du photomontage: des lments photographiques comme des fragments dameublement intrieur photographis et prlevs de leur contexte initial. Dun ct (ici droite), limage de synthse, plutt rudimentaire, sert essentiellement montrer lossature du btiment ainsi que les ombrages: elle ne cherche pas reprsenter de faon extrmement ralistes les matires ni les clairages. De lautre ct (ici gauche), des lments photographiques dcoups et visiblement insrs semblent provenir danciennes publicits ou darchives personnelles. Lallure retro et la mise en avant de dtails dameublement (par exemple un chat sur une chaise au premier plan) ou (dans dautres images du projet) de la vgtation appuient lide dun recyclage par le dplacement manifeste des lments photographiques au sein de cette image. On remarque par exemple la rutilisation des mmes lments dcoups dun projet lautre. Par ailleurs, ces lments rassembls font lobjet dun traitement diffrenci (effets de translucidit par exemple) (figures_25). Ceci nous amne la conclusion que pour Lacaton & Vassal, lemploi des outils infographiques dans leurs projets, notamment de modlisation 3D affirme ou expose la construction dimages assiste par ordinateur dans le registre du montage/assemblage et non dans celui dune production dune vue ex nihilo, en qute dun dhyperralisme, comme on a pu lobserver dans lanalyse des deux

102

figures_25

SOCIAL HOUSING MULHOUSE LACATON & VASSAL. 2005 http://archicommun.free.fr/mulhouse/dossier.pdf

CASE STUDY HOUSE, SAINT GEORGES LACATON & VASSAL. 2004 http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=42

53 SEMI-COLLECTIVE HOUSING UNITS LACATON & VASSAL. 2011 http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=58

HOUSING TRANSFORMATION , SAINT-NAZAIRE, LA CHESNAIE LACATON & VASSAL. 2006 http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=57

premiers cas. Cest aussi une approche critique comme le souligne Ilka et Andreas Ruby, un couple de critiques, commissaires dexposition et diteurs darchitecture. Ils soutiennent en effet que le couple Lacaton & Vassal est critique lgard des figures conventionnelles de la reprsentation architecturale. Lacaton & Vassal ont eu recours autre chose que les langages architecturaux pour clbrer une posie du quotidien et du non-spectaculaire. 65 Comment prsenter travers des images davant-projet le mode bioclimatique de la climatisation qui consiste utiliser le moins dappareils techniques possible, et de climatiser essentiellement avec les lments architecturaux amovibles ?

Lhabitat-serre

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Dans leur manifeste, datant de 1995, soit dix ans avant la ralisation de ce projet, Lacaton & Vassal annoncent dans une sorte de pome-manifeste leur positionnement quant lhabitation :

Habitations Trop de confort. On se prive darchitectures extraordinaires cause dun peu trop de confort, bourgeois. Nouvelles faons dhabiter, de vivre. La maison: inventer autre chose, supprimer les fondations, mobilit, nomadisme.
65 Franois de Mazires et Francis Rambert, Lacaton & Vassal, op. cit., p.12.

La bote, le paralllpipde: que faire dautre? La maison Farnsworth, et aprs? Travailler la transparence, les filtres, btiments ouverts, permables au climat. Inventer les maisons-machines, les maisons-fleurs.66

Ce que lon peroit dans cette vue dintrieur, et ce qui nest pas le cas dans les deux analyses prcdentes, cest que les fentres ne sont pas des simples fentres dune allure habituelle, mais quil sagit de grandes ouvertures latrales et horizontales (la toiture). Les deux autres images de synthse prsentant de ce projet (figures_26) montrent cette architecture sous des angles diffrents et nous donnent voir des espaces hybrides: ouverts, clairs pour le jardin dhiver, cohabitant avec des espaces semi-ferms/ouverts plus abrits. Sont mis en scne dans ces autres images des situations domestiques dans des ambiances et ameublements estivaux (chaises longues, etc.),ce que lon pourrait interprter comme une certaine reprsentation dun confort thermique agrable dans des espaces transitoires et intermdiaires. Il ny a pas de coupure radicale entre le dedans et le dehors, ce qui confirme la volont de la part des concepteurs douvrir et de laisser larchitecture permable au climat . Il sagit dun mode de climatisation contre-courant de lapproche standard puisque, comme nous lavons dj voqu, les nouvelles
66 Anne Lacaton et Jean-Philippe Vassal, Il fera beau demain, Paris, France, Institut franais darchitecture, 1995 [s.p.]. Soulign par nous.

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figures_26

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL ilmage de synthse. Avant projet http://vision.variousforum.com/t5275-cite-manifestemulhouse-68

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL ilmage de synthse. Avant projet http://archicommun.free.fr/mulhouse/dossier.pdf

normes imposent des techniques climatiques qui exigent la coupure et lhyper-tanchit. Nous apprenons travers un texte67 tir dun catalogue dexposition la Cit dArchitecture et du Patrimoine que la conception des habitats-serres reposent en gnral sur un mme principe : la juxtaposition dune bote et dune serre/jardin dhiver qui se prsente comme une faade-enveloppe translucide voue la transformation par des lments amovibles (stores climatiques, rideaux thermiques, portes, baies vitres, occultants). Andreas et Ilka Ruby prcise propos de lusage de la serre chez les concepteurs :

[Q]uand Lacaton & Vassal utilisent les serres, ce nest pas pour limage quelle reprsente mais pour leur valeur dusage trs avantageuse en termes de cot. La serre offre une structure immdiatement oprationnelle, ncessitant peu damnagements supplmentaires (limits surtout lisolation) pour pouvoir tre utilis et remplir plusieurs fonctions68

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67

Une partie de la serre est isole et chauffe. Lautre partie constitue un jardin dhiver largement ventil en toiture et en faade. Les faades intrieures intermdiaires souvrent sur ce jardin dhiver par de grandes baies vitres. La serre est ventile par des larges ouvrants en toiture et par des panneaux coulissant en faade. Un ombrage horizontal se droule lintrieur de la serre. Le principe de la serre, avec ces dispositifs automatiques de gestion du climat, a permis de dvelopper des solutions de confort bioclimatique. Franois de Mazires et Francis Rambert, Lacaton & Vassal, op. cit., p.140.

68 Ibid., p.12.

Si la serre, par son apport solaire passif, participe lefficacit de la gestion conomique du confort climatique de la maison, Ruby sous-estiment limportance de la perception de cette forme architecturale particulire quest la serre, qui ne peut se rsumer en sa valeur dusage parce quelle se prsente visuellement nous de manire assez brute (la maison-machine voque dans leur manifeste). Les principaux matriaux de construction composant la structure de la serre/jardin dhiver (polycarbonate, acier galvanis) sont laisss nu, et ne font donc pas lobjet dune dissimulation par recouvrement. Lconomie entrevue dans le traitement de limage (recyclage et montage dlments visuels) trouve ainsi un cho dans lconomie des formes architecturales employes, rpondant linjonction propose par les concepteurs : faire plus en profitant de lexistant 69. Une approche alternative quant lconomie de construction 70.

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69

Frdric Druot, Anne Lacaton et Jean-Philippe, Vassal, Plus: la vivienda colectiva, Barcelona, Espagne, Gustavo Gili, 2007, p.31.

70

Lexposition de matriaux de constructions tels quels (ou comme le dit Jean-Philippe Vassal: ne pas gommer lexistant) nest pas acceptable dans lindustrie courante.

Conclusion: architecture-dispositif de climatisation

Dautres images du projet cette fois-ci prsentes sur la page web ainsi que dans ce catalogue, permettent de mieux comprendre cette disposition spatiale et son fonctionnement en tant que dispositif architectural de climatisation. Dans une des deux vues en coupe (t/jour et Hiver/nuit, figure_28), lon remarque deux stades de transformation/adaptation du bti en fonction des temps mtorologiques (hiver/t) et deux grandes phase de la journe (jour/nuit). Nous pouvons mieux percevoir ces lments et leur diffrentes utilisations dans des photographies montrant larchitecture ralise et occupe par des habitants qui sont susceptibles dtre actifs puisque cest eux que les architectes confient la mobilit et le nomadisme (figures_29). Le confort thermique doit en effet tre acquis activement et non passivement, en dplaant les lments darchitecture et en se dplaant (les habitants noccupant pas les mmes espaces lhiver et lt). Cet aspect nous semble trs important, et il est dommage que lon ne le peroive pas travers des images pralables de conception du projet, o les habitants sont montrs dans des situations de passivit. Cest ici que lon pourrait rappeler la notion de gardien, designer de climat que propose Peter Sloterdijk, et qui fonctionne autant pour Rahm que pour Lacaton & Vassal. Lhabitant, diffremment du premier cas tudi, ne serait pas inerte, cest--dire ayant affaire des conditions prprogrammes et constantes. Le systme de la climatisation (ici comme dailleurs linstallation chez Rahm), est conue comme un dispositif appareillable, invitant une modification et une adoption, par lobservation et la ngociation avec les donnes extrieures (ici la diffrence des deux premiers cas tudis). En ce sens, une conduite et pas simplement un comportement est envisageable.

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figure_28

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL Coupes architecturales http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=19

figure_29

SOCIAL HOUSING, MULHOUSE. LACATON & VASSAL Photographies Philippe Ruault http://www.lacatonvassal.com/index.php?idp=19

Conclusion
Le dernier cas, propos par Lacaton & Vassal se diffrencie des deux premiers, puisquil sagit de penser la climatisation pour une architecture neuve et non dimaginer, comme dans lexemple du climatiseur standard ou dans linstallation alternative de Rahm, un systme sintgrant dans une architecture existante. Cest srement une des conditions qui permet lapplication du mode bioclimatique sous forme de serre et qui serait difficilement envisageable pour des habitats prconus. Toutefois, cette application pourrait tre exemplaire dune approche particulire qui consiste penser lhybridation des deux modes de climatisation (un dit naturel et un autre, dit artificiel ), offrant ainsi des changes entre climats intrieurs et extrieurs , entre les habitants et larchitecture, ayant une dpendance minimale aux ressources dnergie non-renouvelables ou encore aux ressources centralises dans leur gestion et distribution comme llectricit.

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Nous avons dcrit le climat culturel comme un environnement potentiellement menaant, duquel lhomme cherche se soustraire en formant tantt ce quon pourrait dfinir comme des habitats-capsules qui lignore (comme dans la premire tude de cas) ou en manifestant une ngation leur contexte dinscription (deuxime tude de cas), tantt ce quon pourrait appeler un habitat-cellule (troisime et dernire tude de cas) cohabitant explicitement avec cet entourage, affirmant et exprimant son interdpendance avec lenviron-

nement. Nous pouvons cependant imaginer des contextes atmosphriques plus particuliers, comme par exemple le priphrique o lamnagement de tels environnements en un espace climatis soutenable demanderait une forme, une disposition de climatisation toute autre. Suite lanalyse critique des trois cas tudis, nous pouvons constater que la fonction et les dfinitions du terme climatiser (voque en introduction de notre deuxime partie, peut prendre un sens plus complexe que celui vhicul dans la pense courante : il est en effet possible de penser un systme de climatisation non seulement pour des conditions spatiales hermtiques lextrieur et constantes ( cres et maintenues selon la dfinition dj cite) mais de rguler et de composer des climats intrieurs variables, conus et perus. Climatiser nest donc jamais un simple fonctionnement, un acte neutre, mais une prise de position sur lespace qui doit tre perue et comprise et interrogeable. Nous avons essay de dmontrer pourquoi ce champ devait davantage tre questionn, problmatis par les designers que nous avons dj voqus en tant que designers pour la vie . Lon pourrait mme envisager une terminologie ou lexique spcifique, comme la dj propos Philippe Rahm, pour mettre en vidence le souci de design lgard des climats dont le climat anthropique. Puisque former des espaces , des intrieurs convenables, soutenables pour lexistence humaine requiert un travail dune grande responsabilit et prudence, voire durgence, les architectes dits dintrieur ne devraient-ils pas changer de direction de travail et devenir des designers de climats (intrieurs et extrieurs) ?

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Nous avons tent de saisir ce quimplique le verbe former quant la prsentation visuelle de la fonction climatiser, aprs avoir examin des choses mises en vidence ou, au contraire, celles qui sont voiles, dissimules. Ceci nous a permis de constater, premirement que les concepteurs emploient des techniques de monstration qui correspondent leurs mthodes de ralisation, et deuximement, quune mdiation, une exposition des formes soutenables darchitecture (mais aussi des objets et des appareils techniques) exige la prise en considration de pluralit de mdias. Les formes mdiatiques courantes telles que les images de synthses 3D sont en effet loin dtre capables de manifester les enjeux associs la problmatique dhabiter les climats. Nous tenterons de mener dans notre objet de soutenance un travail critique de mise en vidence de cette problmatique par des moyens plastiques plus prcisment sous la forme dun dispositif visuel (une exposition qui sous-entend une approche curatoriale). Ce travail viendra ainsi complter et soutenir la position et lanalyse menes lors de ce mmoire.

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BIBLIOGRAPHIE

Ouvrages
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Latour, Bruno, Donnez-moi un fusil et je ferai bouger tous les btiments. Le point de vue dune fourmi sur larchitecture., in Reto, Geiser(dir.), Explorations in Architecture: Teaching, Design, Research, Basel: Birkhuser, 2008, p.8089.

Pages Web
Airsoft: architecte du confort - Airsoft | Puits canadien, VMC double flux haut rendement, VMC thermodynamique, climatisation reversible, pompe chaleur, [s.d.]. URL: http://www.airsoft-enr.com/. Consult le 26 mai 2013. Climat, Trsor de la Langue Franaise, [s.d.]. URL: http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/ tlfiv5/advanced.exe?8;s=4228084110; Consult le 26 mai 2013. Climatiseur mono-split ou multi-split | Lexique Electro-Claires, Electro-Claires, [s.d.]. URL: http://www.electroclaires.fr/rep-lexique/ido-18/climatiseur_mono_split_ou_multi_ split.html. Consult le 26 mai 2013. Dfinitions: climat, Dictionnaire de franais Larousse, [s.d.]. URL: http://www.larousse. fr/dictionnaires/francais/climat/16534. Consult le 26 mai 2013. Dfinitions: climatisation, in Dictionnaire de franais Larousse, [s.d.]. URL: http://www. larousse.fr/dictionnaires/francais/climatisation/16538. Consult le 26 mai 2013.

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Annexe

INSIDE-OUT/OUTSIDE-IN. Proposition PLASTIQUE Temps passagers

Extraits de la prsenation du travail collectif Colette Menard(Paris1) _ Juste Peciulyte (Paris1)_Soizic Bernard (Paris1/ENS)_Cem Mehmethanoglu (ENSCI) atelier-sminaire Inside-out outside-in C/O David Bianic LENSCI-Paris 1 2012

Une ide dun jardin. PROPOSITION PLASTIQUE JARDIN MOBILE


Extraits de la prsenation du travail plastique Observatoire prospecte C/O Gilles Tiberghien, Paris 1, 2012/2013

Juste Peciulyte M2 DESIGN & EN 2013

scnari :
1_premier moment plate-forme mobile s'installe sur des rails de la Petite Ceinture de Paris. Elle se dplace irrgulirement et voit se greer progressivement sur elle des objets disponibles insitu 2_second temps La plate-forme/structure abrite les animaux et la vgtation, ainsi change de forme et instaure des relations de plus en plus intimes avec le site 3_ au l du temps extension possible : dautres structures indpendantes ou attaches pourraient sajouter sur des rails en constituant un rseau de jardins mobiles

VUE LONGITUDINALE DU JARDIN

"PLAN" DU JARDIN

VUE LONGITUDINALE DU JARDIN

"PLAN" DU JARDIN