MOZART: LA MELANCOLA POR S MISMO

Por Norbert Elas Traduccin de Jos Mara Prez Gay

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El lunes cinco de diciembre de 1791, ol!"an" #madeus Mozart muri a los treinta y cinco a$os de edad y, al da si"uiente, !ue se%ultado en una !osa com&n' (ual)uiera )ue *aya sido la "ra+e en!ermedad )ue caus su muerte %rematura, %oco tiem%o antes Mozart se encontraba en un estado cercano a la deses%eracin' ,e senta un *ombre "ol%eado %or la +ida' -as deudas aumentaban' -a !amilia siem%re cambiaba de domicilio' El .ito en /iena 0una de las cosas )ue m1s le im%ortaban 0 se ale2aba cada da m1s' -a ele"ante sociedad +ienesa se a%art de l' El +erti"inoso desenlace de su en!ermedad !ue el resultado de una certeza' Mozart muri con la sensacin de *aber !racasado socialmente, +ale decir3 la %rdida total de la !e en lo )ue deseaba desde lo m1s %ro!undo de su corazn' -as dos !uentes de su +oluntad 0lo )ue lo im%ulsaba a se"uir +i+iendo, lo )ue le daba la conciencia de su %ro%io +alor0 se *aban secado3 el amor de una mu2er a )uien %oda con!iarse, y el amor del %&blico +iens %or su m&sica' #mbos los dis!rut durante una %oca' #mbos ocu%aron el %rimer lu"ar en la 2erar)ua de sus deseos' En los &ltimos a$os de su +ida, Mozart sinti )ue los %erda' Esta es su 0y nuestra0 tra"edia' 4oy en da, cuando el nombre de Mozart se *a con+ertido %ara muc*os en el smbolo de la m1s dic*osa de las creaciones musicales )ue conocemos, %arece increble )ue un indi+iduo con esa m1"ica !uerza creati+a *aya muerto a los treinta y cinco a$os, %or)ue la !alta de amor y reconocimiento de los otros %ro+ocaron la %rdida del sentido y +alor de su %ro%ia +ida' Todo esto sor%rende cuando uno se interesa m1s %or su obra )ue %or su %ersona' ,in embar"o, no debemos e)ui+ocarnos al medir lo )ue uno 2uz"a como cum%limiento o %rdida con lo )ue %ara otros si"ni!ica el cum%limiento o %rdida de su +ida' 5uiero decir, debemos entender lo )ue otros consideran como cum%limiento o %rdida de su e.istencia' Mozart era un indi+iduo consciente de su e.traordinario talento y, sin duda, *abra dado muc*o m1s' Pas una "ran %arte de su +ida traba2ando incansablemente' ,era arries"ado decir )ue no se dio cuenta de )ue su arte musical trascenda la %oca' No obstante, el %resentimiento de la im%ortancia de su obra en las !uturas "eneraciones nunca lo consol ante el !racaso de los &ltimos a$os de su +ida, sobre todo en /iena' -a %osteridad le im%ortaba relati+amente %oco6 el %resente, todo' Mozart luc* %or el %resente con %lena conciencia de su %ro%io +alor' Necesitaba )ue su talento !uese reconocido %or los otros, sobre todo %or sus ami"os y conocidos m1s cercanos' 7inalmente todos lo abandonaron, incluso la mayora de sus ami"os m1s anti"uos' Esto no slo !ue su error, la *istoria nunca es tan sim%le' ,in duda se !ue )uedando solo' #l !inal, se derrot a s mismo y se de2 morir' 8El r1%ido des"aste de Mozart8 0escribe ol!"an" 4ildes*eimer, uno de sus bi"ra!os0 8los lar"os %eriodos de intenso traba2o interrum%idos %or en!ermedades y malestares, la bre+e y an"ustiosa a"ona, la muerte +iolenta lue"o de dos *oras en estado de coma todo, esto necesita de una me2or e.%licacin )ue la e.%licacin de la medicina acadmica8' Mozart +i+a atormentado %or las dudas acera del cari$o y !idelidad de (onstanze, a )uien amaba' El se"undo es%oso de ella ase"ura )ue (onstanze siem%re tu+o m1s res%eto %or la obra de Mozart )ue %or su %ersona' Para ella, la "randeza de su talento !ue menos el resultado de su com%rensin de la m&sica, )ue del .ito )ue esa m&sica tena en el %&blico' (uando el .ito desa%areci, cuando la sociedad cortesana, su anti"ua %rotectora y %atrona,

abandon su m&sica y se entre" a otra m1s !1cil, Mozart %erdi el a%recio de (onstanze, %ues nunca estu+o dis%uesto a %actar en !a+or de una m&sica ins%ida' -a creciente %obreza de la !amilia 0consecuencia directa de la decreciente resonancia de su m&sica al !inal0 se"uramente contribuy a )ue se en!riara m1s el cari$o de (onstanze, )ue nunca !ue muy %ro!undo' 9e este modo dos %rdidas 0la de su %&blico y el amor de su mu2er0 se encuentran imbricadas' ,e trata de dos e!i"ies de la misma moneda3 la sensacin de %rdida )ue lo abrum al !inal de su +ida' Por otra %arte, Mozart era un indi+iduo dominado %or una insaciable necesidad de amor !sico y emocional' :no de los eni"mas de su +ida3 es %robable )ue desde muy ni$o *aya tenido la sensacin de )ue nadie lo amaba' En su m&sica uno encuentra esa b&s)ueda continua de cari$o' -a b&s)ueda de un *ombre )ue desde la in!ancia no estaba se"uro de merecer el amor de los otros y )ue, desde otra %ers%ecti+a, tam%oco se amaba a s mismo' -a %alabra 8tra"edia8 es un lu"ar com&n y suena demasiado am%ulosa' No obstante, uno %uede decir con razn )ue el lado tr1"ico de su e.istencia consisti en buscar el amor y el reconocimiento de los otros y )ue muy 2o+en, al !inal de su +ida, crey )ue nadie lo amaba, ni si)uiera l a si mismo' (iertamente esa sensacin %uede lle+ar a la %rdida del sentido de la +ida, )ue %uede %ro+ocar la muerte' Mozart estaba, al %arecer, solo y deses%erado, saba )ue iba a morir y en su caso eso si"ni!ic )ue deseaba su muerte, y )ue una buena %arte del Requiem era un re)uiem %or l mismo' No sabemos )u tan !ieles sean las %inturas de Mozart, y en es%ecial del 2o+en, %ero uno de los ras"os )ue nos lo *acen m1s !amiliar, y si se )uiere m1s *umano, es )ue nin"una %intura %resenta uno de esos rostros *eroicos, como los de Goet*e o ;eet*o+en, cuya e.%resin los con+ierte en *ombres e.traordinarios, en "enios, en el momento en )ue entran a un saln o cruzan %or la calle' Mozart no tena un rostro *eroico' -a nariz %rominente, )ue %areca encontrarse con su )ui2ada, desa%areci en la medida en )ue su rostro !ue llen1ndose6 los o2os +i+os y so$adores miraban siem%re m1s all1' El 2o+en de +einticuatro a$os, )ue a%arece en la %intura de !amilia de Jo*ann Ne%omuc< della (roce, da la im%resin de timidez =sheepish sera la %alabra in"lesa intraducible>, aun)ue se"uro de s mismo y so$ador, como en las &ltimas %inturas' Estas im1"enes re+elan una %arte de Mozart )ue 0%or el "usto del %&blico amante de sus conciertos al ele"ir ciertas obras0 se %erdi y )ue merece mencionarse si uno )uiere conocer al m&sico' Me re!iero al bromista, al clown )ue salta %or encima de las mesas y las sillas, rom%e las cosas con una +oltereta, 2ue"a con las %alabras y, desde lue"o, con los tonos musicales' No entenderemos a Mozart si ol+idamos )ue en un %ro!undo y escondido rincn de su %ersona alientan como se$as %articulares el 8?e, %ayaso8 o el recuerdo de la mal)uerida y en"a$ada Petrusc*<a' 9es%us de su muerte, (onstanze contaba )ue ella *aba tenido com%asin %or el marido en"a$ado' Es muy %robable )ue ella lo *aya en"a$ado =si la %alabra es la adecuada> y )ue l lo saba' Es muy %robable tambin )ue Mozart no *aya renunciado a relaciones con otras mu2eres, como lo a!irmaba en los &ltimos a$os' ,in embar"o, esa es la *istoria de los &ltimos a$os, cuando las luces de su +ida se a%a"aban, cuando la sensacin de ser un !racasado, un mal)uerido, era abrumadora, cuando el car1cter de%resi+o 0siem%re %resente0se im%uso ba2o la %resin de los !racasos %ro!esionales y la miseria !amiliar' 7ue entonces cuando sur"i la discre%ancia )ue tanto llama la atencin en Mozart3 la discre%ancia entre su e.istencia social, la %ers%ecti+a del .ito y el reconocimiento, y la %ers%ecti+a del yo, la sensacin de )ue +i+a una e.istencia en ruinas y sin sentido' En un %rinci%io, durante muc*os a$os todo %areca ir bien' -a dura disci%lina )ue su %adre le *aba im%uesto rindi sus !rutos' ,e trans!orm en una autodisci%lina e2em%lar, en la ca%acidad de traducir los sue$os con!usos )ue %erse"uan al adolescente en una m&sica %&blica, lim%ia de obsesiones ntimas y sin %erder la es%ontaneidad o la ri)ueza de la ima"inacin' 9e cual)uier modo, el %recio )ue Mozart %a" %or esa enorme "anancia, %or la ca%acidad de darle +ida a su ima"inacin musical !ue demasiado alto' Para entender a un *ombre es necesario conocer cu1les son los deseos dominantes )ue sue$a lle+ar a cabo' ,i su +ida tiene sentido de%ende de *asta )u %unto este *ombre *a lo"rado realizarlos' Pero estos deseos no e.isten antes de toda e.%eriencia' ,e !orman en la in!ancia m1s tem%rana y en la

con+i+encia con otras %ersonas, se coa"ulan en su !orma de!initi+a con el %aso de los a$os, al"unas +eces "racias a una e.%eriencia !undadora' ,in duda, los *ombres de deseos dominantes, los )ue controlan su trayectoria, no son siem%re conscientes de su im%eriosa necesidad' Muc*as +eces no de%ende de ellos si esos deseos lo"ran realizarse, %ues siem%re se encuentran en relacin con los otros *ombres, en la trama social )ue los de!ine' (asi todos los *ombres tienen deseos de!inidos )ue se mantienen dentro del es%acio de lo realizable6 casi todos tienen tambin deseos sencillamente im%osibles' :no %uede detectar los deseos im%osibles de Mozart6 ellos son en %arte res%onsables de su tr1"ica trayectoria' Por otro lado contamos con el estereoti%o de los trminos tcnicos )ue describen as%ectos de su car1cter' ,e %uede *ablar de una %ersonalidad maniaco@de%resi+a con ras"os %aranoicos, cuyo im%ulso !ue controlado, en un %rinci%io, %or la ca%acidad del sue$o diurno de la m&sica +olcado *acia la realidad, %or el .ito )ue esa acti+idad tra2o un tiem%o consi"o' -as mismas !uerzas )ue des%us se con+irtieron en im%ulsos autodestructi+os )ue destruyeron la realidad del .ito y el reconocimiento' No obstante, la constitucin de esas tendencias en Mozart nos im%one acaso la necesidad de utilizar otro len"ua2e )ue el %si)ui1trico %ara entender su +ida' #l %arecer Mozart, )uien siem%re estu+o or"ulloso de su enorme talento, nunca se )uiso a s mismo' #dem1s es %osible )ue nunca se +iera como una %ersona )ue %udiese des%ertar el amor de los otros' ,u cuer%o no era atracti+o' ,u rostro %asaba desa%ercibido' #caso siem%re dese tener otro rostro cuando se miraba en el es%e2o' El crculo sat1nico de esa situacin consisti en )ue su rostro y su cuer%o eran los de un *ombre )ue no corres%onda a sus deseos m1s ntimos, %or)ue en ellos se concentraba una %arte de su sentimiento de cul%a %or el des%recio )ue senta %or su %ersona' (uales)uiera )ue *ayan sido las causas de su dese)uilibrio, en los &ltimos a$os a%areci la sensacin de )ue nadie lo )uera ni deseaba, unida a la necesidad incontenible de ser amado y deseado %or una o +arias mu2eres, %or +arias %ersonas' Es decir, como *ombre y como m&sico' ,u inmensa ca%acidad de so$ar en !i"uras musicales estaba al ser+icio del secreto deseo de obtener el amor y el reconocimiento' (iertamente el so$ar en tonos y !i"uras musicales era un !in en s mismo' -a ri)ueza de su ima"inacin musical dis%ers %or un tiem%o, al %arecer, el duelo %or la carencia y la %rdida del amor' Probablemente a*o" %or un tiem%o la sos%ec*a indestructible de )ue su mu2er amaba a otros *ombres, y la sensacin de )ue no era di"no del amor de nin"una %ersona' Esa misma sensacin )ue lo !ue a%artando del cari$o y el a%recio de los otros, y )ue +olatiliz el enorme .ito como si !uese *umo' -a tra"edia del %ayaso es slo una ima"en' ,in embar"o, nos aclara el ne.o entre Mozart, el bromista, y el "ran m&sico, entre el eterno ni$o y el *ombre creador, entre el tralal1 de Pa%a"eno y la %ro!unda seriedad de Pamina y su nostal"ia %or la muerte' El *ec*o de )ue un *ombre sea un "ran artista no e.cluye )ue ten"a al"o de un clown6 )ue sea un triun!ador, una "anancia %ara el arte, no e.cluye )ue en el !ondo crea ser un %erdedor, y de ese modo se *aya condenado a ser de +eras un +erdadero %erdedor' El car1cter tr1"ico de Mozart )ued oculto %ara sus !uturos escuc*as "racias a la ma"ia de su m&sica' No tenemos razn cuando, muc*os a$os des%us, se%aramos al artista del *ombre' #caso es di!cil amar el arte de Mozart sin amar un %oco al *ombre )ue lo cre' El msico burgus ! l" soci #"# cor$ s"!" -a !i"ura de Mozart se con+ierte en nuestra memoria en al"o m1s +i+o si tenemos en cuenta sus deseos en el conte.to de la %oca' ,u +ida es el caso e2em%lar de una situacin cuya %articularidad se nos esca%a, %or)ue estamos acostumbrados a traba2ar con conce%tos est1ticos' Mozart era 0nos %re"untamos0 un re%resentante del rococ en la m&sica, o un bur"us del si"lo ABA' C,u obra !ue la &ltima mani!estacin de la m&sica %rerrom1ntica y ob2eti+a, o esa m&sica re+ela ya las *uellas del creciente sub2eti+ismoD

(%)
-a di!icultad radica en )ue con estas cate"oras no %odemos a+anzar' ,e trata de abstracciones acadmicas )ue ocultan el %roceso de los *ec*os sociales a los )ue se re!ieren' Estas cate"oras son el %roducto de una mentalidad )ue %rocede de acuerdo a la *i"inica di+isin de la *istoria en distintas %ocas, como se encuentran di+ididos los materiales en los libros de *istoria' Todo *ombre reconocido %or la "randeza de sus actos ser1, sin duda, el %unto culminante o el inicio de otra %oca' ,in embar"o, si obser+amos detenidamente los "randes acontecimientos suelen acumularse en %ocas en )ue 0se"&n estos conce%tos est1ticos0 %ueden de!inirse como %eriodos de transicin' E crecen siem%re de la din1mica del con!licto entre los "ru%os )ue %ierden su !uerza y tienden a desa%arecer y los nue+os "ru%os )ue ascienden al %oder' Para Mozart esta din1mica es cierta' :no no %uede entender la trayectoria de sus deseos y las causas %or las cuales 0contra el 2uicio de la %osteridad0 al !inal de su +ida se sinti un !racasado y un %erdedor, si no entendemos bien el con!licto de las distintas re"las de esa %oca' El con!licto no slo se daba en el am%lio cam%o social entre las re"las de la aristocracia cortesana y las de la bur"uesa, las cosas nunca !ueron as de !1ciles' El con!licto tu+o lu"ar sobre todo en muc*os indi+iduos, en Mozart mismo, como un en!rentamiento entre distintas re"las )ue de!inieron su e.istencia social' -a +ida de Mozart ilustra ntidamente la situacin de los "ru%os bur"ueses )ue eran mar"inales de%endientes, y )ue %ertenecan a un sistema econmico dominado %or la aristocracia cortesana' Todo esto en un tiem%o donde el %odero del establis*ment cortesano era muy "rande, %ero no tan "rande como %ara silenciar las mani!estaciones de %rotesta %or lo menos en el %olticamente %oco %eli"roso terreno de la cultura' Mozart em%rendi 0como un bur"us mar"inal al ser+icio de la corte0 con una +alenta sor%rendente una luc*a de liberacin contra sus amos y %atrocinadores' (ombati %or %ro%ia iniciati+a, %or su di"nidad %ersonal y %or su traba2o musical' E %erdi ese combate 0como era de %re+erse, a$adiramos con arro"ancia los )ue +i+imos un si"lo des%us0' Pero esta arro"ancia de!orma a)u, como en otros casos, la mirada en lo )ue *oy llamamos 4istoria' #l mismo tiem%o esa arro"ancia blo)uea la inteli"encia %ara entender el sentido )ue los acontecimientos de una %oca tu+ieron %ara a)uellos *abitantes del %asado' En El proceso de la civilizacin *e escrito al"o sobre el con!licto de las re"las entre la nobleza cortesana y los "ru%os bur"ueses' Bntent demostrar )ue en la se"unda mitad del si"lo A/BBB conce%tos como ci+ilidad y ci+ilizacin %or un lado, y el de cultura %or el otro tu+ieron en #lemania el estatus de smbolos %ara las distintas re"las de la conducta y la sensibilidad' En el uso de estas %alabras se re!le2aba la tensin crnica entre el establis*ment aristcrata cortesano y los "ru%os bur"ueses mar"inales' Pero no slo !altan in+esti"aciones sobre la estructura y la duracin de este con!licto entre la aristocracia y la bur"uesa euro%eas' 4acen !alta tambin in+esti"aciones de las tensiones sociales en sus as%ectos ntimos' -a +ida de Mozart ense$a de un modo %aradi"m1tico el destino de un *ombre bur"us al ser+icio de la sociedad cortesana *acia el !inal del %eriodo, cuando casi en toda Euro%a el "usto de la aristocracia cortesana !ue decisi+o y se im%uso %ara todo artista sin im%ortar su ori"en social' ,obre todo en el cam%o de la m&sica y la ar)uitectura' En el 1mbito de la literatura y la !iloso!a alemanas era %osible, durante la se"unda mitad del si"lo A/BBB, liberarse de la re"la del "usto de la aristocracia cortesana' -os indi+iduos creadores %udieron alcanzar a su %&blico mediante libros' 9urante la se"unda mitad del si"lo A/BBB en #lemania e.ista un %&blico bur"us lector muy am%lio' Por esta razn se desarrollaron relati+amente tem%rano !ormas culturales )ue no corres%ondan a la re"la del "usto aristcrata cortesano' Estos "ru%os

su%ieron !ortalecer su conciencia ante el dominio aristcrata cortesano' En relacin con la m&sica la situacin era muy distinta, sobre todo en #ustria y su ca%ital /iena, el corazn de la corte, y en todas las %e)ue$as %ro+incias alemanas' -os indi+iduos )ue se "anaban la +ida en el mundo de la m&sica de%endan com%letamente en #lemania y 7rancia del !a+or, el %atrocinio y, %or lo tanto, del "usto de los crculos aristcratas cortesanos' -os %atricios bur"ueses urbanos se orientaban tambin se"&n las re"las del "usto cortesano' En e!ecto, %ara un m&sico de la "eneracin de Mozart, )ue %retendiera ser reconocido socialmente como un artista serio y, %or lo tanto, estu+iera en condiciones de alimentar a su !amilia, era im%rescindible ocu%ar un %uesto en la red de instituciones aristcratas cortesanas y sus %atrocinadores' No tena otra salida' ,i senta la +ocacin %or la m&sica, ya !uese como intr%rete +irtuoso o com%ositor, era al"o m1s )ue natural )ue buscara el camino *acia un em%leo !i2o en una corte, de %re!erencia en una corte rica y deslumbrante' En los %ases %rotestantes le )uedaba la %osibilidad de desem%e$arse como or"anista en una i"lesia, o maestro de ca%illa, en una de las "randes ciudades semiautnomas, )ue eran "obernadas casi siem%re %or "ru%os de %atricios bur"ueses' No obstante, tambin a* era aconse2able %ara un m&sico %ro!esional, como lo ense$a la +ida de Telemann, *aber ocu%ado un %uesto como m&sico de al"una corte' -o )ue nosotros de!inimos como la corte del %rnci%e =Furstenhof> no es otra cosa )ue la descri%cin de una casa' -os m&sicos eran a* tan im%rescindibles como el %anadero, el cocinero o el ayuda de c1mara' En la 2erar)ua de la corte los m&sicos tenan el mismo ran"o )ue estos &ltimos' En trminos des%ecti+os eran aduladores cortesanos =Hofschranzen>' -a mayora de los m&sicos se daban %or satis!ec*os con la +ida de la corte, como los otros bur"ueses al ser+icio de los aristcratas' El %adre de Mozart se contaba entre los )ue siem%re criticaron la ser+idumbre6 sin embar"o, termin %or ace%tar las circunstancias a las )ue no %oda esca%ar' El destino indi+idual de Mozart, su destino como un *ombre inteli"ente y como un ma"n!ico artista, estaba marcado %or este es%acio social, %or su de%endencia de la corte como cual)uier otro m&sico al ser+icio de la aristocracia cortesana' #)u %odemos a%reciar )u di!cil es %resentar en la !orma de una bio"ra!a %ara las "eneraciones %osteriores los %roblemas +itales de un indi+iduo 0 inde%endientemente de su %ersona o su talento0 cuando no se domina el o!icio del socilo"o' -a *istoria es conocida' # los +einti&n a$os de edad Mozart le %ide a su se$or, el obis%o de ,alzbur"o, )ue lo des%ida de la corte, des%us de )ue le *aban sido ne"adas las +acaciones, y se diri"e !resco, +italsimo y lleno de es%eranzas *acia Munic*, a la corte de los %atricios absbur"o, y lue"o a Mann*eim y Pars donde intenta *acer la corte a las damas y los se$ores in!luyentes y !inalmente re"resa amar"ado y contra su +oluntad a ,alzbur"o' ,e con+ierte en or"anista de la corte y director de or)uesta' Por conocida )ue sea la *istoria, el si"ni!icado de esta e.%eriencia %ara Mozart 0y %or lo tanto %ara su m&sica0 no %uede inter%retarse a !ondo si no tenemos en cuenta las estructuras e instituciones sociales de su %oca' -a tra"edia de Mozart consisti en )ue )uiso siem%re rebasar los obst1culos in!ran)ueables del %oder de su tiem%o, un %oder )ue se e.%resaba sobre todo culturalmente en la *e"emona del "usto aristcrata cortesano' -a mayora de los indi+iduos )ue se dedicaban %or ese tiem%o a la m&sica no !ueron nobles6 en nuestra terminolo"a, eran bur"ueses' ,i )ueran *acer una carrera en la corte, es decir, si deseaban desarrollar su talento como intr%retes o com%ositores, deban someterse no slo a las re"las del "usto musical de la corte, sino tambin a las re"las de la conducta y la sensibilidad de la aristocracia cortesana, como %or e2em%lo al modo de +estir y a sus rituales' En nuestros das ese %roceso de ada%tacin se lle+a a cabo de un modo casi natural' -os em%leados de un "ran consorcio o de una cadena de almacenes, sobre todo si )uieren ascender en la 2erar)ua de los %uestos, a%renden r1%idamente a moldear su conducta de acuerdo a las re"las del establis*ment' -as relaciones de %oder entre el establis*ment econmico y las %ersonas mar"inales, dentro de sociedades con un mercado relati+amente libre %ara la o!erta y la demanda, son a*ora m1s reducidas )ue las del %rnci%e absoluto y sus m&sicos en la corte6 aun)ue al"unos artistas conocidos +i+ieron a la moda en la corte y lo"raron obtener "anancias' El conocido Gluc<, un *ombre de ori"en %e)ue$o bur"us,

lo"r *acer suyos tanto el "usto musical como las re"las de conducta "racias a una retrica e!iciente, y %oda com%ortarse en la corte como cual)uier aristcrata' Es decir, no slo e.ista la nobleza, sino tambin la bur"uesa cortesana' El %adre de Mozart %erteneca a esta clase de cortesanos' 7ue un em%leado, o m1s e.actamente3 un asalariado del arzobis%o de ,alzbur"o, )uien era el %rnci%e re"ente en un %e)ue$o Estado' (omo todos los %oderosos de su tiem%o, el arzobis%o tena en sus manos todos los *ilos del %oder, los %uestos necesarios %ara contar con una %e)ue$a corte absoluta y sometida a su +oluntad' 9ominaba tambin la ca%illa y su m&sica' -eo%old Mozart era el +icedirector de la ca%illa' :n %uesto como este era como el de un em%leado del si"lo ABA en una em%resa %ri+ada' -eo%old Mozart, el sir+iente del %rinci%e y el bur"us cortesano, *aba educado al 2o+en ol!"an" no slo de acuerdo a las re"las del "usto musical de la corte, sino tambin de acuerdo con c1nones cortesanos de la conducta y la sensibilidad' 9esde la %ers%ecti+a de la tradicin musical, -eo%old lo"r m1s o menos su cometido' Pero !racas rotundamente en cuanto a las re"las de la conducta y la sensibilidad' ,u intento de con+ertir a Mozart en un *ombre de mundo !ue in&til, no %udo educarlo en el arte de la di%lomacia de la corte, de la cortesa con los %oderosos "racias a las astutas des+iaciones, al estilo indirecto lleno de insinuaciones' M1s bien alcanz lo contrario3 ol!"an" Mozart conser+ siem%re sus ademanes indomables' ,i su m&sica estaba llena de una increble es%ontaneidad de los sentimientos, su trato %ersonal con los dem1s se distin"ua %or su estilo directo e.traordinario' -e costaba muc*o traba2o esconder o insinuar lo )ue senta, disimular sus odios y *acerse el tonto, como si nada *ubiera %asado' #un)ue creci a la orilla de una %e)ue$a corte y, unos a$os m1s tarde, +ia2 de corte en corte, el estilo cortesano no era lo suyo' Nunca !ue un homme du monde, un gentleman del si"lo A/BBB' # %esar de los es!uerzos de su %adre, ol!"an" conser+ durante toda su +ida la actitud de un cl1sico ciudadano bur"us' Nunca alter esa actitud' Mozart sabia la su%erioridad )ue le otor"aba a un indi+iduo la %ertenencia a la corte, y se"uramente al"una +ez dese con+ertirse en un gentleman, en un hnnete homme, un *ombre de *onor' En e!ecto, muc*as +eces *abla de su *onor, esa idea central de la conducta aristcrata cortesana )ue Mozart *aba incluido entre las suyas' Pero nunca la em%le en el sentido del modelo cortesano' Para Mozart, el *onor era una %retensin de i"ualdad ante los miembros de la corte, y como nunca le !alt tam%oco esa +ena *istrinica, el *onor !ue un ras"o teatral' 9esde ni$o a%rendi a +estir como un cortesano con todo y %eluca, a%rendi a caminar correctamente y a decir %iro%os y cortesas' ,in embar"o, el ni$o em%ez desde muy tem%rano a burlarse de las ceremonias y los ademanes cortesanos' No *ay )ue ol+idar el )uinteto %ara cuerdas "@moll =F/ G1H>' 9es%us de un tono tr1"ico y e.citado, a%arece un tema casi tri+ial como si Mozart no )uisiera darle a la a"ona y el dolor m1s es%acio del )ue merecen, como si una meloda sua+e y %lana, di"na del clown, o%rimiera a la tra"edia' Naturalmente Mozart +uel+e al tema tr1"ico, %ero ya no se siente tan abru%to y !uerte como al %rinci%io, cuando irrum%e de %ronto en el escuc*a' itt"enstein *a dic*o3 de lo )ue no %odemos *ablar, debemos callar' (reo )ue %odramos decir con el mismo derec*o3 de lo )ue no %odemos *ablar, *ay )ue lanzarse a buscar' Nexos 1HI, diciembre de 1991