abstraccin geomtrica

Encuentra su origen en el suprematismo de Malevich y en construcciones abstractas

de Tatlin o Popova, entre otros, adems del neoplasticismo de Mondrian. En su desarrollo tiene
gran importancia las obras e ideas del grupo de Puteaux, interesados en las bases matemticas
de la composicin, los experimentos sistemticos con el color a partir de las teoras de Eugne
Chevreul, utilizando stos para subrayar vnculos estructurales dentro del lienzo, as como el
desarrollo del arte concreto. Caracterizada por planificar una obra sobre principios racionales,
aspira a la objetividad y a la universalidad defendiendo el uso de elementos neutrales,
normalmente geomtricos que confieren claridad, precisin y objetividad a la obra, eliminando a
su vez, la capacidad sensitiva y expresiva de los materiales y logrando as una composicin
lgicamente estructurada

La concepcin de la Abstraccin geomtrica como la conocemos tuvo que haber comenzado por
el suprematismo, cuyo precursor inicial fue Malevich (Despus de pasar por
el impresionismo, primitivismo, y cubismo) y que tenia como objetivo el proponer la
reconstruccin material y espiritual del mundo, posteriormente estas ideas son retrabajadas y
mejoradas por El Lissitzky, artista tambien ruso que a la par de malevich generan el manifiesto
del suprematismo.
Posteriormente surge De Stij, movimiento liderado por Theo van Doesburg a la par de Piet
Mondrian y crean la importante Revista G. Van Doesburg tambin haba entablado amistad con
los constructivistas, especialmente con Lszl Moholy-Nagy, El Lissitzky y Hans Richter, con
quienes participara en Dsseldorf en el Congreso Internacional de Artistas Progresistas en
1922, del que posteriormente saldra la Fraccin Internacional Constructivista. Ambos
movimientos tenan un objetivo comn: proponer la reconstruccin material y espiritual del
mundo.

En desarrollo desde 1915, el suprematismo rechazaba la imitacin de las formas naturales

y se centraba ms en la creacin de formas distintivas y geomtricas.

El suprematismo se desarrollo a la par de la famosa escuela Bauhaus fundada por Walter

Gropiu, a la cual posteriormente influira demasiado en el momento de la entrada a este
movimiento de artistas como Vasili Kandinski, este profundizo mucho en la teora sobre la
abstraccin geomtrica, con sus importantes publicaciones como De lo espiritual en el arte y
Creando la pgina Punto y lnea sobre el plano.
La abstraccin geomtrica no se define como una corriente o ismo con caractersticas
particulares que pudiesen circunscribirle, sino que fue un punto de partida, una base con la cual
muchos movimientos pudieron anclarse para poder desarrollarse y crear, desde el suprematismo
de Malevich que sucede como resultado del reflexin de vanguardias anteriores (impresionismo,
cubismo, etc) , hasta el arte elementarista de Theo van Doesburg, pasando por la escuela
De Stijl hasta haber influido en la Bauhaus.
Arquitectos, escultores, pintores, ... debemos regresar al trabajo manual ... Establezcamos, por
lo tanto, una nueva cofrada de artesanos, libres de esa arrogancia que divide a las clases
sociales y que busca erigir una barrera infranqueable entre los artesanos y los artistas
Walter Gropius

Kazimir Malvich
1878 - 1935
&DPDUDGDVDO]DRVHVFDSDGDODWLUDQtDGHODVFRVDV
K. Malevich.

Kazimir Malvich fue el mximo representante del suprematismo, una de las principales
corrientes defensoras de la abstraccin geomtrica en la Rusia del primer tercio del siglo XX que
con su Suprematismo, predic un mundo sin objetos, abogando por OD supremaca del
sentimiento puro o la percepcin pura en las artes SLFWyULFDV.

Cuadrado blanco sobre fondo blanco

1917.
leo sobre lienzo. 78,7 x 78,7 cm.
Museo de Arte Moderno, Nueva York.

Supremus No. 56
1916
leo sobre lienzo. 80.5 x 71 cm.
State Russian Museum. San Petersburgo

Presentimiento Complejo: Mitad de una

Figura en una Camiseta Amarilla (1932)
leo sobre lienzo. 99 x 79 cm.
State Russian Museum. San Petersburgo

Crculo negro
1915
106.4 106.4 cm

Wassily Kandinsky
1866 - 1944
"El color es el teclado, los ojos son los martillos, el alma es el piano con muchas cuerdas. El artista es la
PDQRTXHREUDVGHWHDWURWRFDQGRXQDWHFODXRWUDSDUDFDXVDUYLEUDFLRQHVHQHODOPD
Kandinski

El desarrollo de Kandinski hacia la abstraccin encuentra su justificacin terica en "Abstraccin

y empata" de Wilhelm Worringer, que se haba publicado en 1908. Worringer argumenta que la
jerarqua de valores al uso, basada en las leyes del Renacimiento, no es vlida para considerar
el arte de otras culturas; muchos artistas crean desde la realidad pero con un impulso abstracto,
que hace que las ltimas tendencias del arte se den en sociedades menos materialistas.
Kandinsky estaba preocupado por el materialismo del mundo moderno y vea en la abstraccin
una va de liberacin del hombre, sus pinturas denotan una gran tendencia a la plenitud por la
equivalencia en intensidad de las reas de color y la superficie reluciente que destruye toda
ilusin de profundidad.

"Yellow-Red-Blue". 1925 year

Oil on canvas
sm
Paris, Musee National Art Moderne,
Centre Georges Pompidou

"Composition IX". 1936 year

Oil on canvas
Cm
Paris, Musee National Art Moderne, Centre
Georges Pompidou

"Composition VIII". 1923 year

Oil on canvas
Fm
New York, The Solomon R. Guggenheim
Museum

Piet Mondrian
1872 - 1944
" solo cuando estemos en lo real DEVROXWRHODUWHQRVHUi\DPiVQHFHVDULR
Piet Mondrian

El arte de Mondrian siempre estaba ntimamente relacionado a sus estudios espirituales

y filosficos. A partir de 1908, se interes en el movimiento teosfico fundado por Helena
Petrovna Blavatsky a fines del siglo XIX. Blavatsky crey que era posible lograr un conocimiento
de la naturaleza ms profundo que slo el proporcionado por los medios empricos. Al dedicarse
a la abstraccin geomtrica, Mondrian, busca encontrar la estructura bsica del universo, la
supuesta UHWtFXOD FyVPLFD que l intenta representar con el no-color blanco (presencia de todos
los colores) atravesado por una trama de lneas de no-color negro (ausencia de todos los
colores) y, en tal trama, planos geomtricos (frecuentemente rectangulares) de los ya
mencionados colores primarios, considerados por Mondrian como los colores elementales del
universo.

Composicin VII (1913)

leo sobre lienzo. 104,4 x 113,6 cm.

Guggenheim Museum. Nueva York

New York City (1942)

leo sobre tela. 120 x 144 cm.

Coleccin Harry Holtzman. Nueva York

Cuadro n 2 (1925)

leo sobre tela. 75 x 65 cm.

Coleccin Max Bill. Zurich

Theo van Doesburg

1883 - 1931
Propuso el manifiesto sobre El elementarismo que supona una relacin ambigua de ruptura y
continuidad y, segn van Doesburg, constitua el punto ms alto de la evolucin pictrica, que
haba pasado de la composicin clsica simtrica a la composicin concntrica cubista y, de ah,
a la composicin perifrica neoplstica. La contracomposicin elemental aada una nueva
dimensin a la anterior concepcin neoplstica: diagonales, planos inclinados y colores
disonantes que destruan el equilibrio de la horizontal y vertical introduciendo el dinamismo y la
tensin. En Hacia una construccin colectiva, de 1924, escrito junto a Cornelis van Eesteren,
pareca poner de manifiesto su actitud ambivalente hacia la pintura abstracta: Hemos
establecido el verdadero lugar del color en la arquitectura, y as declaramos que la pintura
carente de una construccin arquitectnica no tiene razn de existir

(1917)
Composicin VII (las tres gracias)
85 85 cm (33.5 33.5 in)
Mildred Lane Kemper Art Museum

(1916)
Composicin II (Naturaleza muerta) leo sobre tela
Height: 45 cm (17.7 in). Width: 32 cm (12.6 in
Thyssen-Bornemisza Museum

(1928)
Reconstruccin del saln de
baile y cine diseado por Theo
van DoesburgCinbal
la Aubette Estrasburgo

Theo van Doesburg

Construccin espaciotemporal II
1924
Gouache, lpiz y tinta sobre papel de
calco.
47 x 40,5 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
N INV. 527 (1978.68)

El Lissitzky
1890 - 1941
(ODUWLVWDFRQVWUX\HXQQXHYRVtPERORFRQVXSLQFHO(OVtPERORQRHVXQDIRUPDUHFRQRFLEOHGHQDGDTXH
ya est acabado, ya hecho, o ya existente en el mundo es un smbolo de un mundo nuevo, que se est
FRQVWUX\HQGR\TXHH[LVWHSRUPHGLRGHOSXHEOR
El Lissitzky.

El Lissitzky
Proun 1 C
1919
leo sobre tabla.
68 x 68 cm
Museo Thyssen-Bornemisza,
Madrid
N INV. 652 (1988.20)

El Lissitzky
Proun 4 B
1919-1920
leo sobre lienzo.
70 x 55,5 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
N INV. 651 (1977.65)

El Lissitzky
Proun 5 A
1919
Lpiz y gouache sobre papel.
22 x 17,5 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
N INV. 650 (1977.103)

Bibliografia

Nikos Stangos. Conceptos del Arte Moderno

www.museothyssen.org
www.educathyssen.org