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Annexes : Les suites d'accords,anatoles, etc...

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L'Anatole
L'anatole est une forme harmonique (suite d'accords) trs prsente dans la musique jazz. Voici sa structure de base (exemple en Do Majeur C) :

- Am

- Dm

- G7

soit le premier degr, le 6me degr, le deuxime degr et le cinquime degr de la gamme majeur. Pour de plus amples explications sur les gammes, les accords et les degrs reportez-vous la page consacre la construction des accords. Il est important de bien maitriser l'anatole car c'est une suite d'accords que vous rencontrerez dans de nombreux thmes musicaux. La plupart des chansons de Charles Trnet (Que reste-il de nos amours, le piano de la plage, la mer, nationale 7, ...) sont construites sur ce principe. Les thmes de Jazz des annes 20-30 tels que Ain't misbehavin, Blue Moon, Blue Room, Honeysuckle Rose, ... sont galement btis sur l'anatole.

Voyons maintenant quelles variations sont possibles: Ces exemples en Do majeur reprennent les formules prsentes dans nos diffrents articles consacrs aux accords, enrichissements et substitutions.

C Em Em C Em
etc ...

- Am A7 A7 A7 Eb7

- Dm Dm Ab7 Ab7 Dm

- G7 G7 G7 G7 Db7

Ces substitutions d'accords doivent toujours tenir compte de la mlodie laquelle elles s'appliquent et ne constituent en aucun cas une rgle absolue. Fiez vous votre oreille. Pour terminer voici deux utilisations typiques de l'anatole. Swing en Fa jouer en tempo medium ou rapide F Gm C7 Gm C7 F7 Gm C7 F Gm C7 Gm C7 Bb Gm C7 F F7 F F7 G7 Bb Bbm F F7 Bb Bbm G7 F C7 Bb Bbm F C7 C7 F C7 F

F7

Bb

C7

A la fin d'un blues pour relancer l'harmonie (mesures 11 et 12) Bb7 Eb7 Bb7 Dm G7 Bb7 Cm F7 Eb7 Eb7 Bb7 G7

Cm

F7

La cadence d'accords II V I
La cadence II V I est la suite d'accords la plus rencontre. Elle correspond aux accords du deuxi me degr, cinquime degr et premier degr de la gamme majeure ou mineure. On la trouve rgulirement dans les compositions Jazz, les standards, la bossa-nova et d'une manire gnrale toutes les formes de musique qui s'inspirent du jazz. Exemples en Do : La gamme de Do majeur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degr (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit : degr 1 2 3 4 5 6 7 notes Do Mi Sol Si R Fa La Do Mi Sol Si R Fa La Do Mi Sol Si R Fa La Do Mi Sol Si R Fa La accord Do majeur 7 R mineur 7 Mi mineur 7 Fa majeur 7 Sol 7 La mineur 7 Si mineur 7 b5

Le II V I de la gamme de Do majeur est donc constitu des accords R mineur 7 - Sol 7 - Do majeur 7 De m me il est possible de construire cette cadence partir d'une gamme mineur (gamme mineur harmonique): La gamme de Do mineur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mi bmol Fa Sol La bmol Si Comme pour la gamme majeur, partir de chaque degr (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit: degr 1 2 3 4 5 6 7 notes Do Mib Sol Si R Fa Lab Do Mib Sol Si R Fa Lab Do Mib Sol Si R Fa Lab Do Mib Sol Si R Fa Lab accord Do mineur 7 M R mineur 7 b5 Mib 7 M +5 Fa mineur 7 Sol 7 Lab 7 M Si diminu

Le II V I de la gamme de Do mineur est donc constitu des accords R m 7 b5 - Sol 7 - Do m

La cadence II V I exemples pratiques


Important : le chiffre gauche de chaque position indique le numro de la case sur le manche en partant du haut du manche. Le chiffre inscrit dans chaque cercle indique le doigt utilis (1=index, 2=majeur, 3=annulaire, 4=auriculaire). La tonique de l'accord est grise quand elle prsente dans l'accord.

Accords majeurs
1) Les accords de base Pour commencer voici les trois accords de base. L'accord de Dm7 et de G7 utilisent le mme doigt dcal d'une corde.

2) Accords enrichis avec chromatisme sur la corde de Si.(Mi Mib R )

3) Accords avec progression chromatique sur la corde de Mi grave (La Lab Sol). Ces accords n'ont pas de tonique.

Accords mineurs
1) Accords de base

2) Accords enrichis avec m lodie sur la corde Si

3) Accords avec chromatisme sur la corde de Mi grave

Enrichir les accords guitare


L'accord Majeur
L'objectif de cet article est de vous prsenter tous les enrichissements possibles pour l'accord Majeur en fonction de sa place dans l'harmonie. Pour facilier l'explication les exemples sont pris en Do. L'accord Majeur est compos de trois notes : Tonique : Do Tierce majeure : Do majeur Mi Sol Quinte : Il peut-tre situ sur le premier degr et le 4 degr de la gamme majeure et sur le 6 degr de la gamme mineure. Gamme majeure : Do R Mi Fa Sol La Si Do R Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces (c'est dire une note sur deux) soit
l l

Do Mi Sol >> accord de Do Majeur (premier degr) Fa La Do >> accord de Fa Majeur (4 degr)

Gamme mineure : Do R Mib Fa Sol Lab Si Do R Mib Fa Sol Lab Si etc... A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces (c'est dire une note sur deux) soit
l

Lab Do Mib >> accord de Lab Majeur (6 degr)

Voici pour la thorie, pour plus d'informations veuillez consulter la fiche pratique sur les accords Voyons maintenant comment raliser pratiquement ces accords sur le manche de la guitare et les enrichir en fonction du contexte harmonique. En jazz on emploie pratiquement jamais l'accord majeur tel quel sauf si la mlodie du morceau l'impose. De plus les grilles d'accords sont gnralement simplifies pour permettre une lecture vue plus facile et ne pas surcharger l'criture. Ce qui veut dire que le musicien doit tre capable d'apporter lui m me les enrichements en fonction des accords qu'il joue. 1) Ajouter la 7 Majeure C'est l'enrichissement de base que l'on appliquera le plus souvent possible. Dm7 / G7 / C (suite II V I extraite de la gamme majeure voir la fiche pratique consacre au II V I ) Dans cette suite harmonique nous allons ajouter la 7 me Majeur l'accord de C soit C E G B ce qui donne Dm7 / G7 / C 7M Attention : Dans certains cas l'emploi de la 7me Majeure n'est pas possible si

la mlodie s'appuie sur la note fondamentale. Dans l'exemple prcdant l'emploi de la note Do au niveau de la m lodie sur l'accord majeur nous conduirait renoncer l'enrichissement de 7me Majeur. Exemple 1

2) Ajouter la 6 me Cet enrichissement est moins riche que le prcdant. On l'emploiera essentiellement quand il n'est pas possible de placer la 7me Majeure. Do Majeur 6 >> C E G A qui correspond au renversement de l'accord Am7 (A C E G)

3) Ajouter la 9 me Gnralement on ajoute la Neuvime un accord Majeur 7 ou 6.

Cette suite d'accords est typique en Bossa Nova (The girl from Ipanema par exemple)

La substitution d'accord
La substitution consiste remplacer certains accords par d'autres afin d'enrichir ou de rharmoniser une progression d'accords. Cette pratique est aussi utile en accompagnement qu'en improvistion car elle permet de nouvelles explorations musicales. Nota : Nous vous conseillons de lire ou relire la fiche pratique consacre la construction des accords avant d'aborder cette page >> La construction des accords Il existe deux types de substitution : Diatonique et sur la quinte bmole

1) Substitutions diatoniques :
On sait que sur chaque degr de la gamme on peut construire un accord qui est une succession de tierces. Ce qui nous donne les accords suivants (exemple en Do Majeur) Accord Degr C 7M I Dm7 II Em7 III F 7M IV G7 V Am7 VI Bm7b5 VII

Les substitutions possibles sont donc: a) L'accord III et VI pour l'accord du degr I En effet C 7M (I) est compos des notes C E G B que l'on retrouvent pour tout en partie dans ces deux accords - E m7 (III) E G B D. La note D correspond la neuvime de l'accord Do - A m7 (VI) A C E G . La note A correspond la sixime de l'accord Do Remplacer C 7M par Em7 ou Am7 revient enrichir l'accord de Do avec la sixime ou la neuvime. b) L'accord IV pour l'accord du degr II F 7M ( F A C E) peut remplacer D m7 (D F A C ). La note E correspond la neuvi me de Dm7

c) L'accord VII pour l'accord du degr V Bm7b5 ( B D F A ) peut remplacer G7 (G B D F ). La note A correspond la neuvi me de G7

2) Substitution sur la quinte bmol :


Ce type de substitution, trs employ en Jazz depuis l'avnement du be-bop, consiste remplacer un accord de 7 de dominante par un autre accord 7 de dominante pour marquer ses altrations. Accord de G7 (G B D F) sera remplac par Db7 soit les notes Db F Ab B qui correspondent respectivement la quinte bmol, la septime de dominante, la neuvi me bmol et la tierce majeure. Ce procd est trs employ dans les squences harmoniques de type II V I. Voici pour conclure une grille qui reprend ces exemples C C % Am7 D7 D7 % Dm7 G7 C C % Dm7/G7

F#m7b5 Dm7/F7M Db7/G7

Ligne du haut la grille d'origine, ligne en dessous les accords substitu s.

Une suite d'accord que l'on retrouve dans de nombreux standards

Dm

G7

Dm

G7

exemple de grille enrichie

Dm9

G13 b9

C6

F# dim

Dm

G7 +5

C 7M

C 7M

Exemple N2 Une grille standard de blues Jazz

Bb7

Eb7

Bb7

Bb7

Eb7

Eb7

Bb7

G7

Cm

F7

Bb7

Bb7

pourrait donner ceci : Bb13 Bb13 B13 E9 Bb6 Cm7 Db13 B13 Bb7 Ab13

Bb13

Eb9

Eb9

Eb9

G13

Cm

B13

Les accords employ s : Vous trouverez d'autres positions d'accords dans le guide des accords l'adresse suivante : Guide des accords Le chiffre situ gauche de chaque diagramme indique la position sur la corde de Mi grave.