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INTROT]UCCION

E.I, SALON DEL SIGLO XVIII Y SU PUBLICO

I

La gran pintura hizo acto de prestncia en las vidas de los parisinos

siglo

del

xvlll

a travs de !as trposiciones dcl Sa!n organizadas por la Academia

de Pintura y Dscultura. En 1737 eslas exposiciones corncnzaron a adquirir carcter peridico. Todos los aos impares, salvo un primer periodo e que
se celebraron anualmente.

San Luis (25 de agosto)

,v

la exposicin abria sus puertas tn la festiridad de permaneca abicna de tres a seis stnanas- Duiantc

esos dias. el Stn sc constiluia cn

de la ciudad

cl punto de inters dominnte dc Ia vi<i Como tspectculo visual era citrlamente deslumbrante: el Salon Carr del Louvre la amplia estancia rrclangular que dab nombre a la mucslra- apareca cubierto de cuadros desde cl nir.tl de los ojos de los

l.

visitantes hasta el distante lecho: en abundancia abrumadora. cuadros de gnero -y naturalezas mrtcrts desparramndose por las cscaleras quc desctn_ dan a la galera (figura l); media hectrca de color, rtlucientc barniz r fieuras apretadas en el mismo centro de la decrpita capital (la dilapidacin del l'ouvre era entonces objtto de li'cc,entes lamentaciones) "oleadas ince_ santes de visitanles llenaban l estancia. segn nos dictl las fuexlcs de la
cces bloqueaban la putrla. reduc;endo a lodos a ta inmor.ilidad. EI Saln hizo quc se mezclara una amplia varitdad de tipos y clases sociales, muchos dt los cualcs no estaban acosnlmbrados a comoartir las ntismas diversiones en sus ralos de ocio. v sus torpcs. bruscos tncur:ntros utrecin m:rreril .unsrnre pra el ,ornerrrrio slrri.o El xito del Saln como instilucin central parisina. sin cmbargo. vena poca2.

r'los empujones a

forjndose rlesrlt haca varios decenios.

det siglo

Sr.rs orgenes sc remonlaban a nales no se puede decir que hubieran sido especialmenle alentadores. Los csfuerzos initialcs de la Academia en materia de exposiciones pblicas sc haban limitado a unos cuantos despliceues. sobrecargados 1 sirr regularidad, de obras pictricas, Primero en sus propias salas de rcunin v ms tardc en los porches del contjguo Palais Royal- El inconvenientt de este segundo lugar. segn uno de los primeros cronistas del acontecjmiento, era

xvll. si bie

que los artistas.tenian la preocupacin constanle de qut sus cuadros rcsultaran daados por los cambios dc tiempo, lo que con frecuencia les mor'a a rctirar ss obras anles de que st hubiera saisfecho la curiosidad del pbli

llI Rl t

\a(Itt).1D la\ l:l l.\Rts l)ll,SIt;t o

{tllt
l'ara oinguno de los interesados rcsuh tarc

licil La exposicin del

Saki l:s ohliqba a habrstlas con un (sPacio rrolei\o qu( cra a.usdarren-

-ri

dilirrntr rlr todos acuellos donde Ia pirtura -\ la escultura haba desemprrra(lo una fincin priblica cn ei pasado. El arte visual h figurado sicmprt. Ir(,r supucslo, rn la vida pblica de la cornuiclad dc dondc prnccdc: las p.occsi{rcs ('i.as qrc su})an a la Aerpolis atrnitnsc, la congrega{i(-)n rl. prnilcnes rnlc cl prirtico &: la catedral de Chartres por Pascua; Ia irsablea cjcmplos no dc pltriotas florenlinos anie el Darid lc l\liguel r\ngel
hran sino comenzar la lista clr ocasiones en que el arte del ms llo nilel penetrabx cl la vida del ciudadano europco ordirlario. de lorma vr'ida e intludible. Iero con antcrioricld al sigloxvlll. la exptrimcia poprrlar dcl rrrn artr. col] inclependencia dr: la irnporrancia r dcl irnpaclo r:mociorral qLrc pudic.a (ener para las genlcs quc lo conl(mPlaror. cstaba abierlamenle d;ti_ gicla Y arJrninistratla dtsde arriha. Los ar1;slas que st mo!an fn los mis llos nirclcs clc rrbicirin rsttica no se clirigan dirc(lamentt al Pbli.o err gclrerali tcnian prirrer'o rue satislcer, o al menos solventari las cxigencias nrs inme dirtas dc cicrtos idividuos v gnrpos rrrinoritarios. Cualquier lar:tor. dt los quc lxxll]os rncnciollar'. qur: tcng un clircto sobre el carclcr dcl objdo flstilo. st tncontrab sicrnpr(' r{rlraclado ( n tl prisrna dc la rtlaciir dirtcta rnttu flislx

-estos

protectorr cs dtcir.

cnlrr'(l xrtista v ua minora

Lien clefinil
por

r rililc.qiadr.
til gran pblico clt la pintura v la tscultura habra qucdado delinido
tarrr)
rclc;{in a otros irttrcses difcrcntcs de los del rlc por tl at1e n Lrs r'lrnrrlos nterior:s al sigk)lllll arr;ba mtncionlldos. esl. qra pbli.o sc irlcntifitaba nr!s r nrr:nos con Ia asarrLlea rilulizd.r rlc la trtrrrunidad rr'liqir r) polti( tn su conjunro -t Po(lra dtfinirse como tl lll Srkin dtl irlo \\ lll. siu t,nl)arqo. snpuso rrn apartamicnlo dcl arl( corr rcPrcl(l a lx jtrlruls rirualcs dc la r,irl ctrunirarirr fr.(t(ltlrlt- l,r l el hombre v Ia

flr

Sakir rslilba \'r is(alarlo nrs co]llrirlilenn)rtr (1.1rl|o dcl st, Ies rhorr el rspe(culo dc los ac(l(r ,ios cor sus cuadros a crestas Lrrvrdo de h Ihvi:r. 'lxlar ts tircnres loiLlc rn qur Ia crposn:nh corsriru\('r nn tiritL, populrr. si bior turiero quc pasar crsi.ulrenra aos ailles.l. qu.l'l SnlD sr corlirtirri en r)a lostarrtr rle h vid cultural liancesa. r\ parlir dc l7li7. sin r:mhargo. s.Jtulrr nuncr csru!o cr drrd. v sLrs cli'rs sr,lrlc la rirla artisrica rlt I'}ris lirrrrr innrerliaros r esprr(ruhrrs. l,os pirrtorrs se yeiar) olLorlados en lr rrcnsa v en k)s llldos rsprcializirdos n satislac., las ncccsidadcs I dcseos dcl "prihliro" dc l,t oposir.ir: Ios pcrir ists r crtir:os qrrc lbrnutaban |sra denrnda dcci hirhlar cor rl rcspldo de es(e pblicot krs luncirrarios dcl l-starlo responsablcs dt las .res sr apr(suraban a firmar quc sus decisires haln sido tondas r:n el inters pbiico: v los coleccirnistas rmpczaroD a presuntar. ul laDro rmfnzadora nete pa.a los artislas. qu r:uadros haban recibirlo,rl sello de la rprobacin ptrlica.'Iotlos los quc tenian un inttrtls pcrsonal cn ias txposicirxrcs ck'l Saln se ljrro as cnlintir{los a la rarca cle delinir qui sllcrtc de priblico stas habn hccho nacer.
cL,

1.

lr

1699 ul

Lu|re. v a los hbitnlcs de t'ars

I)

[i;. li

l\; l;}lt,.

rrrrcr orrlioarios se vitron estimrrla<los er)sarar aole las obras de ane los dilerrrtcs Lustos dt placer l discrininciirr quc er olro (iemPo haban 'irlo pr(rrogali\:r (xclusA'a rlcl mccrDas y strs timos. lls clro qLre {:xistan Pre-

redlns lr esl( iii)(, de exJrosicin, crr l'rancia v en otros pasts de Europa: mueslras dr: pinturas acompanaban con lir:cuencia tl feslir al del Corpus Chri. ri. pr tjenrplo. v tn muchos rjlos sc.stal)an rcgist|arrdo irriciativas trr livor tle hacrr acctsiblcs a un priiblit! nrs arrrplio las colcctiolrcs de r$es ! no blesr. I'rro el Saltin lit Ia prirnerr erposicin de artc tontempornco- pcritr
tljL:r. abit'rta a todos

plcnanrcntt secular y

talmcnte cstLica Sr: produca t'n estc olu apemdi. ttn.mbarqo. una lcnsin inhtrr:ntt etrc la pane r el todr-,r la inslituci(h era de nclolt colectiva. r' sin embargo la rilencia qut prerncla fomental era Irtima,v ptrsonal. lln la exposici'in pblicr moderna. a partir del Salrn. se espera de los visitantcs que cornPerlan un cirrta comunidad de inters. Qu suerte de comunin pueda drse de

cle lilrc acceso, qLr se olicca cn liutopa tn rrrt ntarto t r el propsito de cstimular ona respucsla lndamtnxrr parte de un nrmcro grande dt gt,ttt

hcclo cn ese conlexlo consliluve un cuestin mucho ms tscurridiza Qu

t\'lt'k.41 souLD.1l) E\

F,l. PARI' DEl.

sllt.olttll
de uD nrgls: la meztolanua. hombres v mujoes jnlos. dr lrxlos los rderes v todos los rangos dcl estado.,. Es re quiz el nico lugar Pblico de Fra'da dondt nuestro inels podria tncontrar csa preciose lib.rrad visible en lodo Lodres' Esrc csPect:cuk) maralilloso mc agrdr ;ncluso ms quc las obras expucstas en rste templo de las anes'

Aqu ci sabolano quc \ne de sns chapuzas se codca con el ilusrre noble acicalado cn s\t utdon htd: la pescadera irrcrcambia ss aromas con l dama de alcumia' obligndola a aprerarse la nar;z Para corbarir el fucrre olor dc brandY barato que la iDvrdei cl rdo artesno, guiarto slo por su irstinto, salla con una jua obstrva'in, al oiI la cual un imbcil ingenioso casi cstalla dc risa slo Por rzn del cmico acento en que ha sido expresada: micntras tanto un artista, oc lto tntre la multitud, desenma5' ieja el ltirno significado de torlo mto v procura sacar provecho

El Espa Este descripcin apareci cn el noticiero clandrslino de N'lairobert' lngls, Io quc explica sus conspicuas referendas a Inglatcrra, v forma parte una prolija r scnsala histor;a del ar(e oficil en Francia y de Ias exposi

rlc

en cioncs pblicas rie la Academia (tan buna como cualquier otra Producida muchela sobre ob.jetivas, cmicas v entre el siglox\rlll). Sus ohservaciones, dunbre dtl Saln tienen intenciones serias,v ponen sobrc e! tapete, c reali_

d.rd.

lo' rcm* prin, rpal'' de ""r. e'rudio En primei-iqg el tono relrico del Pasaje aPunla al grado en que el
clcl Saln

Las metforas 'oncrelaen cl Saln ntera La concecin escogiclas carecen tieciditlamente de 'ntrada los lmilcs v lodbs rotos cucdan donde cegador un remolino exige atrar,esar distincioes ligtntes cn una sociedad es{amcntada. El resultado es rn nuevo crrrpo soci1. serluctor I atractivo en s liberada vitalidd si bien al mismcr "priblico

st resisl.r

a scr dcscriro dc lorma

es una respusla cslli.a si esl divorciada de la comunidad redrcida de eruditos. rozor.rrs v cultura arislocrtica que hasta ahora Ie ha dado senli_ do? Cuando sr describe a los asislentes l Saln como pblico se supone rn cierro qrado signihcativo de coherenria de actitudcs ,v txpeclalivas. Podra dcscribirse la rnulitud dtl l,ouvre como ago ms qc na cole.lividad temporzl de individuos irremediablemente heterogneos? Esla era la cueslin a que se tnfrent cl mundo del artr dcl Pars dcl s;glo xYlll. As pensaban mu(h.,s. aunquc slo el intrnto les supona dificultades sin lin. He aqu una mursrra repr$enlali|a de este eslerzo. en las palabras.s(rils cn 1777 por un leterno comentarista social y crlico de a(e. Pidansal de Mairobert. Co ienza Nfairobert describiendo su entrada misma cn tl mbito de Ia cxposjcir (ligura 2):

2.

Gabriel-Ja.qus de Sainr-Aubin. Erokta .1 Sali. ti53.

titmpo. minarlo dc elcmcnlos peligrc,samenie insidiosos_ Una vtz destuidas incon_ las barrtras. los conlacos sociales sc multiplican v anplan su alcance de fluirlez La la enfcrmtdad' de invisiblt tro!blcm,:le. como la circulcin cmbriagadores \ dt txicos mezcla tomo Salrdescrita del la muchcrlunrbre part'- esle caos rrses. coDlicnc igual medirla dt viralidad -v Peligro' Por otr cono'imien_ artjslai aparentt o{icce cn ltinro trmino tiles conocimientos al

cclos r ros lihres. como tr'!airoberl tltclara desPus. de nprejuicios, pasionts, y es ms inespcradaslas fuentes de surec senil conlblmisrno. L sabidura

Licimcntt pasarla Por alto por cl csPe(tador superficial v salislcho dt si nisno. Pcro tl artist. mcrlinlc la saturacin en la masa fluida de su prhlico, distingue r discierne. r sr hrct con infurmcin til ciertamene tsencial'
los dos- sin cnrbrso. entre artisla v plblico Ptrma_ uD cntendimiento secrelo v Privado De igual modo' de necc ocull. pro<lucto result ircrmprensible para su le'ino Como dcl arlesano respuesta la sensata rcleridmente veremos! cl lt.\to de N{airoberl cs lPico n su conlraclictoria insisrentia sobre un todo inclifcrenciado al tiemPo que presta alenci)n deta_ I-a conexin

rnlrt

St emergc. como dr una rrampa. a rra\s de un hurco dr escltra. sicmpre

rionado

congcs-

dt gcnrr a

pesar de si anchra considerable. Es(apados

dt tsrc

angustioso

pasaje. no pxde,nos recuperar el alienro artcs de remos sumcrgidos en un abismo de

calor y

exhalac;ons

rn uo remolino dc polvo. Un ambiente ran pestilenre e inrprcgnado dc las d. tanta genie erfermiza deberi^ al cabo dcl tiernpo producir o un ravo
las ols los ojos

o la perc. l lin se siete uno ensordccido por un ruido contiuo como cl dc qu. cstallan .n u, mar airado. No obstank. aqu hav algo quc pucdc ddritar

son llada txclusi\amente a la helerogeneidad, a lo particular v privado Estas todas cn rn liemPo a .pblico est el en s; las rontraclicr:iones dcl rtrmino parlrs \ en ninguna Partc en Parlicular. Si nos limitamos a un enfoquc his_

l'li\lL:M I

SAC.D1D t:\- Et P.lRtt D:t |IC-O.rrllt

dtl pblico emrrgente del parisino ral como aprrece descrito en los documentos que posrtmos. nos -rrt qucdarernos sicmprc con la misma impresin dividida presente en esta brcvc relacin. Podemos oblener v obtendrernos un conocimjeDlo errlPrico sobrc los nrilaatl dcl Saln, porqur u gruPo lal es por dcfinicin un fenmtno aditivo:
trico posilivisla. a na rcconslrucci emPrica
identificamos. y contarros si es posiblc, los irrdividuos v grupos quc lo integrarr: ningurur rle los prcsc les puede quedar (iescalilicado conro miembro dcl nismo. ;Pcro qu cs lo que lransforma a tsos visitantes en un grupot es dccir, en ura comDidad con un papel legtimo que desempear en Ia justificacin

1a jcrrqua casual dtl debale del siglo xvlll sobre tl prblico dcl Saln- el lugar ms aplopiado lxra ehpczar stra la opinin oficial cn 1737. ano cn que rl Salln recupcr su importancia social. Il luncionario a quicn st debe su rcstalkcinjeno pcrmanrntc fut tl ministro dc hacrtnda Plrjliben Orrv. Rccitntmrntr dcsignado como cabeza dt la adlinistracin dr las ltllas arles (cono Dirklelo ntal det bAnnk). Orry parcce habcr

Considcrando

dc h actir,idad artstica,v cn la fijacin de un r'alor cn los rcsulladcs de esa actividrd? El grupo dt visitantes es Ia maifistacirln rncrtta tltl pblico, perc nunca srr idntico a 1. Hablando cmPiicamente, nos tncotlramos aqu nicamente con lir lolrlidad bruta.le los \,isitantcs v sus elemtntos cons tiru_venles positilamcntt idcntificables: individuos y grupos dtfinirlos stgn sexo, rdad, orupa.;n, riqueza, Iugar dc residcncia, elc- lil pLiblico. por otra
prtc, es la enlidad qe mcdia etrlrc los dos; una reprcsentacin. una imagen de la totalidad siqarlral cn la nenle de alguicn,v para alguicn. Un pblico sc da. {rLrn una lorma definida,v rrna voluntd propia, a travs de los diversos dercchos esgrimidos para rcprcsentarlo. Cuando un nmero suficie te de lales intcqrantes llcga a (reer en una u olra dr cstas rePresenlaciones.t.l Pbico pncde con\'crirse cn un agcnte importante del devenir histLirico del arte. Se sigur de arLr quc cl papcl dtl nuevo espacio pb)ico en la lristrria dc la pin trrra 'fra ncesa del sigloxYlll se ver tntrarlablcmcltc ligdo a u a
pLrgna sobre reprfscnlacin. nrrc )cnguajc

transferidr una mcntalidad Iiscal a sus nuevas responsabiJidadr:s. Iil Saln. en su fcrna de lcr las cosas. seria una tspecie de auditora alual Llc la productilidad arlsrica. pcridico oticiat. el Murur l [r. sancirn ia propucsa de Or en estos rminos:
...Ia Acaderia hft l)i.n rn ren(li al pblico una sucrre de cueota de ss ta..as \ c (1r a.ono.cr cl proe..so logrdo e las arics.lue ell rrre sacando a la luz la obr

dt

sus ms distinguirlos miembn,s

tn

los divtrsos gneros que personas

clh tngloba. de

modo

qur to(los s. s,nnern as alicn, de

inlomadas reunklas en el mrrr nir fam dc los quc han progrtsado

su

mro posible r re.jl,an la a]barz

a kx gcnuinos rlcros
(icmsido

o Ia cr(j.a mc.ccid. Dsro n u]l riempo. cstinular

dcscnmascara

h lilsa

po.o.n sn rrc \. si

cmbreo. lleos de orqllo cn la ilustrr conrariia

dc aquilbs, st crctn artomticarnent tan capaces cono sus.oltgs, des.ui(lndo

tsras palabras anuncian

1o

qur srr lenra inccsantc en las rliscusiorrcs dje-

v smbolos. v sobrc

cuin lcra

r:irx'[ts sobre arrer que. en cl

dt.rerho a usarbs. l,a cuestin nunca Iie si csa eltidad probl:mtica. cl pblir:o. drbera s{rr conslrltad cn asun(os arlslicos, sino ruirr poda legiima ri,:rte inchirse en clla, quin tra portavoz de sus intclcscs. v r_ul y cuntas dr ls dirrccioes contlnciosirs dc l attividacl artstica poda exigir su apo-vo.
Si

tl

Sa)rD como esp:r(io social parcria tngaosamcllte

lluido r indclinido.;a

qrr otros csprrcios phlicos

se? t)e

dt rcunin v

discurso compartido podra parecr.r-

qu firmas l r ivccia all producida sc solapaba con las rr:sistradas en cl lisrival. la liria. Ia co*rjtiva rcal. cl nlcrcdo, cl ttatro. la lorrja, cl iuzgado. l;r iglcsia o la manilsracxir poltical tlna rnrbinacin dt fattores histritos prr:stir inl(nsi{lad al .onllicto sohrc talcs cur:stioncs, r tas que de orro rrro(lo podrr) habcr sido cuestirxlcs rrs bitn srtricas de estilo v renlrilica arrs(icos sc r.iemn involucradas cn csla plrqnit. Asi pues. Da lorr dr inicir ua dcscripcin del lugar ocupado por la pintura en cl crtran)do social de la ciudad scr rct'orstnir la historia dc csta polmica. v. al hacerb, rmpczar(mos a conrprender en cicrta mcdida l inlensidad con que sc libr la bat11a. Por esta razn. eslc captulo se ocupar furdarncntalmcntc dc c)mo virron cl estado dc Ia ruestin los lest;gos del siglox\III v de mo polcmjzaron sobre sus diferenlcs lonnas dc lcr esa realidad. l,os captuk s;griients rratrrn cle tccnsruir en la nredida posible Ia realidad histrica que sub)aca a esa gurrra de palabras v de cvaluar en detallc Io que signilic para la prcl;ca de Ia pintrra.

artc la calidad deperrdt clel cs(]nrlinx] P blir:o. r (lu{'csta calirird sc !c nrtnazirdir v disminuve en la mctlirla err que krs artistas rtxtringer su crcukr dc obsr'r!adores. \'a sca a una minori arli' ncrda o nr;blc. va unI ri,1rir de otros acdmicos. As sc rtnifest:rba txc rscritor litado con lircuorcia cuno cl primtr critico moderno de rlr. Li Fonl dc Sjrt-\-rnnr. Solarntn en la boc de er hombrts firmcs viLrstos qrtl Lomporc cl PrLlico. que no licnen lzo alguno con krs ar(islas. Podrnros cn.or)rrar cl lcnguLrjr: rle la verdad". t:scrihi en delensa de su panllelo criticrr
dc 17+i'. Esr{'tsLt;to. Rlhxiln.;
/'r
3.

qutrux

caust: dc

lirat prstnt

hl

ltintu

contt n e-\posicin ronrlcta dcl

Saln dcl ao prcccdcntr:

oliccica los a.listas e hisrorir clt l artr:.

propona por primcra rr:z la crracin de un nusm \ al pilblir:o por igual una tclucacin ininttrrumpida

en el scno dcl i,orrvre que

I orii crtic rlc l,a fot. el carrdl de r:rmcntarros irrrprcsos solrrt Ias txrosicioncs l' 1s lunciones arlstjcas pb,i.rs crtci rarpidanrcnlc. Un rmcro inpr-rrtantt: de crtics aprrrci durate los Salurcs posleri \ l trmiro de los nrismos. as .omo trlxd{)s dr mucho na\,or al.iucc sobre e. pintura dirigidos a un pirblico cuho tn general Hombres de letlas rlc recoSainrt Palr'e. Cr'lus. Br]rrnrot-nocido prcstigio \ ldlur

'Irs

-[,rugier, otrcar los i'isitanes del Saln inst tccirin ilustrada v una voz qc

los

'Iourn,:hem, r-cs rcpr{ scntara. F,l Direrkttr-gnral de rntonces. Lenormand de partc de Ia coleccirin pondi a Ia pericirin de un museo exponiendo al pblico

I8

/}TI,R}

'

EN EL PARIS DEI, SII;I.O

\I'III
(:rnos qur rsta leliz isrir.in ha sahado

'AC]||'AD

rrl dos das a la semana en el Palacio de Lr-rxemburgo Estc mismo funci* ario. cuvas responsabilidades incluan cl mcccnazgo estal;tl v la regtncia de
la Acdrmia. reconoci la importancia creciente dcl Saln como foro artstico instiruycndo el primerjurado del Saln en l74B,v. a otro niveJ. regularizando e) procedimierto de seleccin Y endurmiendo sus crilerios. Para cornpletar el cuadro, el abate l,augier (autor del muv lcdo e irlluvcntt frrai.tl 1'rrlr tarrr0) pnpuso confiadamente a fournehem la aparicin, bajo su direccin, dr un peridico dedicdo a las artes, primcro en su gnerorl. La idea del alate era rna revista mensual que se llamaria l? eslarlo de lr a e e Frana, compuesto de l-orma muv Parecida a un peridico dt hov sobre temas de arte: ofrccera artculos de fondo sobre determina<los artistas v arquitectos, infor_ nrcs sobre las reuniones de las dos academias. biografias de arlistas fa,lecidos

la pinrura eracias a ur oponuno des plireue dc los ralenros ms nrercc.dorcs r porque hrinspirado el amor las artes a mu.lras p.rsonas qur. sin la exposicin. nunca sc hbitrr inrercsrdo por ellas15.
Ill
ao liU5 rcprtstnta

rl

xir rlefinitivo

dt

t'sta

poliica. cl abrazo popular

d. la piDlura histrica ciasirista v didctica

Jurarncnto

tu

los Horacios

(lnina

dc Jacques-Louis David con srr en color ll). La raiz de los al'asalladorcs

en tos Salones dc los airos ochenla est -va Prestnte en la convergencia. cuarerla aos a1les. del despcrtar del pblico y el aportt ilus_ ritos
trado venido dc arriba.

dt DaIid

I]I
Las palabras que acaba os dc citar merccn loda alencin Y, en n)i opini(in, son fundamentalmente ciertas. Sin tmbargo. es [ci ioltrprtiarlas incorrec-

Al parcccr exista un priblico lector expclantc. va que cada ao la lcademia tenia quc imprimir un nmero creciente dr: la gua v cat' Iogo (Iirrl) cle su Saln. y pronto los vendiri por millares12. Estc manual oficial se r'eia acompaado de ms Y ms lblletos criicos, muchos de rllos piratas \ animos. que st vendan c las calls. cal's e imprtntas de la ciudad duranrt la duracin dc cada mucstrir. A juzgar por su nmero -Y
v crticas dc libros.

rariedad. rsros folletos constitrran una pequerra industria por s nrismos De todo esto podamos dcducir un cuadro optimisla v positivo de la
rrucra esfera pblica: esfera donde los visitantes de la exposicio (a trar's de los crticos quc hllban en su nombrc) se surnl)an a Ia Acadcrnia v al llstado cn un cutrdo lundamental sobre los principios v la direccirin dc una ncces,rria rc[orma. Es un hecho que Pirrlir de la publicacin en l9l2 de la ohra clsica <ltJean Locquin, l,a Ptint d'histair. n lianu de 1717 it 1?8513 los cstudiosos del arte han dado por supucsto qe uD.onscnso bsico enlrc tl priiblicL, i cl cstamenlo ofici;rl impuls Ia pintura frarctsa, apartndola dt Is lakrrcs sensukrs y rrclusivislas del ro.oc, hircia cl enaciniento de un clsicismo dr tono elevadc r moralizanlc- Las fochs de comirnzo v fin del prcrdo estudiado por Locquin nos daD el rnarco de la cucstin: d aio l,747 contr'mpl el llamamienlo sin Prcccdentr dc L lonl a quc tos pilorcs aban_ donaran lo rivial v lo crtico en lr'r-rr dt los principios de Poussin v Lc llrun: tenas clerados, sobria claridad de estilo, eitrnplo dc lo antiguo. Lanzaba su llanramieDlo. scgn sus propias palabras, vilo en resPuesta al crtcicntr cla_ mor ch las qutjas del pblicor{. Dl ao preccdentt'st haba sealado por Ia Ilegada dr la administrar:i relrmista dc l'ournchcm, con los rnisnros objetivos rrlst;cos. El Saln, como acontccirieDlo Pblico. hala rcstblecido el mandato prclio lado por las inicia(ivas cullurales sumamenl. agrcsivas de l,uis XIV -v Colbcrt. En este proceso. la sumisin directa al lrono quedr silcciada. imponindose una nocin ms gneraldel ser.icio pblico. El grabrdor (lcchin. a la sz primer tuncionario dc !a Acadcmia, formul abiertamcnte esta conexin en 1757.'Iras la muerle de Luis XlV. declaraba: sir apo\o o proteccirr. Las exposiciones del Saln todar no haban arraigado coo (oslt'rbrc. v prxtcnros decir sin tcmor a ecnivo... el arre de la pinrura languidc

ramente. L :rparicin rpida y espcctacular dcl priblico moderno dcl arte coDstit\ rn proceso mcho ms dificil qur lo que la hisloria convncional del artc nos hara creer. l,a instituci cle un pblico habitual podra quizit habrr dado rleva rida a Ia autoridad l ias prioridadcs rlel patrocinio estatal, I-. rrrr...n,"nrt.Ur crrpo de l".iru,in ,ierramentc no.l'rcri,r

cr,,

una drpendencia excesi\a. trna

dr ls razones dc qur srPamos tan Po.o sobre

reaccin airada. induso r'iolenla, dr los artistas ar:admicos, qur consiguicron rrducirle a l obs.uridd de donde habia emergirlo brcltmr:lc. Se Ie ridiruliz en panflrtos -v caricaiuras como cicgo -v de potas luceslb. lIn escriior bien rtlacionado on ignorantr r oporrunisla. sesn el caso los dirigcntcs acadm;cos- rl abalc Lrblan., compuso un folleto relutando las R|lexiaw dt La iont rn fccha poslcrior de cse mismo aor7 En la Porlada del librito. cornpucsta por Boucher. pareca un personicacin del artc en

La Font es

actiiud dcsspcrad. cercado por una turba vticiltrante de arpias v asnos lllgura 3). I-l rumor dtl monento era rue l,eblanc hba ataedo a l,a I'ont por inrlicacin c\prtsa del retralisla Latc'ur v qut haba sido rctratado por sre rn conpensacin. (El retrato fue exputsto en el Saln dt 1747 y mcreci las alabanzas del mismo l,eblanc clr el mrn(iondo fotler:.El pirblicn ha cooslalado que la semejnza del relralo del Seor Abate Leblanc a su modelo
reprcsrnla nno de los esltrzos ms vigorosos qucjams se haran conscguiclo er tst girrtro.l 13 La Fo,It lrt tl irlanco prrsunal dc una strit de dibrios s(iicos imprcsos por olros arlistas. Un estudianlt del Prcri?r p(inlr. L',hatles Covpel compuso uno donde apareca cl crlico con un bastn dr ciego v Lrn perro lazari)lo; \"at?l?l. analew hanoraiz dt Ia Academia, lo public al agua luerrc (figura 5). Otra caricatura, acomPaada de las palabras nla lontaint de St. Innoccnt. le muestra txaminando el nombre dr Pars. a la entrada
de la ciudad. con una lentc de aumento.

['ljuego de palabras con su nombre

le etiquet como pueblerino, un i,?drr1, en tanto que cl dibujo le hace apa recer como (al (figura 6). Los artistas reaccionaron con algo ms quc propaganda: en 1749, como abiena protesta contr el nuevo clima (:ti.o se ne_

!1\"t

R1 1 St)(.fi.t).11) !1.\ l:1.

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5. (llaudc Iltrrri i\r.i.1. .ri Frl ,/.

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sier. (irchir.

cr

ruarrto al pcririclico de art v irrquile.iurr propuesrc por t,aLr calirlad dt sccrctario dc l r\caclemia. err dc la siquiente

garon 1

.(lebrrr Ir txpositin

r1'.

Dos rs nirs lrde. la im de la sr rrr:gaLra

llouchcr. Or-,vpel.
trabajos.

Naurirt.l|rchardoD rodara

'\cadcmia prtsentar srrs

3.

Lrdo de l:rar,is inrrcher

1.a

La rcccit-rn l ivcl rlc Ilsrado aptnas It rrs alentarlora. lr,urnchcnr. lcjos dc asumir cc,nr propia la canrparia pirblica dc La [irrrt. sr: dcclarri indignado dc qur sc vLjr nueslros arlistas ron plrrrl)r'rs ilrga"riertarrentc dr l{xls lirs eslrlPid{:crs imaginattl:s. La rlciol rtspumla str tl llerros lts 2o. simplc rlcsprecio. \ cso dtbtr (urar l lca a srrs impcrtincnlts irulorcs Dtrtdur-glnhd ranbin tomri mcdirlas ms concretas. Su drt:isirr dt crear cljurado dcl Sln Ie cr era medida un maniobr Prtvclr(i\a Para prt) rescr a los artistas de nuelos inllos rnediante la climinacin rle las obras qre r:on ravor pruhabilidad podran provocirrlos'?r. Cochin. a xsar dc IIabr:rse mos(ado siempre a laror dc Ia inlluenci saludatle dt la opinin p hlica en rl arte. dcfini a l,a lont coro ncse ignorantt quc dio ia vLrz clt rlaque en la gucrra dcstncadenad contra el arte v los rtisas m:is tlistin_
F.l

01tnl. lt hqrli i t ,arria.qrr.l l'rra<h dc

A!Lrlucr..{nimr)

l'lsr('ripo rlc pnbli.a(inr p.d. drc.nrrxr rres dc al rn crnas burlas r iuirios irlurrlados (lurlqricr cscriror pcrsuadirl Icilm.nit s mismo d. (lu( .l n.gari\isro di\itrt rl ptrlico r qut rs podr \.nd.r cuto tritib. El egl,snr) inrP(,n. srr lo. r rrxl,r sr r(du!-ir'i a urra strie ponidnr de insullos qut.,len(hr nuLsrrui rjsrltt- ft ir k)s.srudi.s \'rrninar las crposicrms Pbli(r,s. q. son por c;oro nrs rilrs ls rrcs qu. los arsuctos dr csos honrbrts rlt lelres (lu. apenrs sabcn

l; ii. d.l br. l.rLl,)..\qrlu,i1.

4.

(lhk:s-Nitols

F,l

rcrc' t)iunu

eitir1. el malu('s

(lc N{arignv. neg a Laugier

tl

ptrmiso

(\c]n

l?\

t)n tra
Jir1otr.

Porr, rlr
1753

Aguircrlr

'lrn pronto como krs irttgrantts de Ia esfera arlslica prblica hicieron ar:ro de prtstncia. fucon denuciados. rirliculizclos. reprirniclos clc lc'rrnas diverss. o ignorndos volunlarimentr por la ,'\caclr-nria r los furr:ionarirs
t.statalts conrpctcntcs. Sc ptrmiti quc el c.eso pblito a la col,:..in drl l,uxcnbu.eo quccJara de herlxr suspendido; la propuesta cle un musco en tl

t'1\'t t'R1 t !0ctLD1D E\

[.

'tRS Dr:L S1C1.L)

ll l]I

Lour,rt languicieci durantc decenios mientras pol lrrda Europa st cstaban

abricndo museorde str tiPo. El deccnio de l7fi0 sohresle en l histrria de l crilica de arte moderna eracias a los comenlarios grndiosos de l)idcrot sobr el Saln; pero habr que rtcordar qut sle escriba exclusivamtnle para un circulo rcducitlo e irternacional de suscriptorts a l^ Corspo an(e lillraie de N'lelchior Grimm. En Francia, en (arbio. apenas se dispona de urra crlica slida obre lo cxpuesto en el Saln. Para cntonces Cochin hba tomado medidas para obligar a los crlicos no oficjales a sometr sus trabajos al tenor
csratal y estaba tratando, con alg rito. de prohibir la crtica nrinima Es cirno qur siguieron circulando escritos clandcstinos de esta ndole (los lextos mismos de Diderot gozaroll de una.icrta dislribucir;n por rl Pas en fi)rma manuscrita), pcro los esfueos oficialcs en s cotra no cesaron. En 1769 la Academia orden la requisa por la po)ica de una obrita satrica )igcra, rclarivamentr inofensiva, dc Daudet deJossan'a Hasla los aos sctcnla ) ochcn

i no obsea con dctenimienro nda. Lls puedo asegur {:lu( hrsri\,a dc eslos pblicos nos llrvara al inni(o l)ebo adnirir quc el Saln puede vrsc ll:no de los m;smos tipos dc pcrsonasr pcro. craseme. dcspus de hab.r escLnxlo
(:hado a todos ellos.

o halemos escuchado a u ierdndero pbliro, sino slo a

Dna

rurba. v no en modo alguno a ese pblico cn que podanros confiar -o conlindamos

.1 uno coJl el orro. La rurba en un principio se lanra con pas n. se crprcsa con lchecnci. teme malgastar en refler;n esos esi:asos momenlos qut dedica a sus pronunciamicntos oracularcs. I'ero el tiempo al fin modera sus pas;ones: ts enonces cuando se pucde oir al pblico conocedor quc la turba oculta en su medio \ .ula voz
,huga ra.

hecho de habcr conjurado eJ esprctro de un pblico cohercnte, inlcrcsado

l del siglo no sc veria nada parecido a un dcbatc priblico animado sobrt el Saln. c incluso cn esas fecha todava st har senlir la rcsistecia oficial lln l Pars prerrevolucioDario, cldiscurso pblico tn nrateria dt arte nunca lltg
a gozar cle legitimidad indistutida Si existi un naridaje entre los inlerests dc la Academia, el llstaclo v el pblico en esos anos. se trataba de una relacin tormenlosa. Las dos citas prccedntes dc Cochin dan idr:a de las dificultades: el Saln ) s \';s;lantts eran la sallacin de la Pintura seria. y, sill embargd. cse pbl;ro tnlraba eD el jucgo lundinentalmente a cftclos dc negativismo
25-

dilamacin- Si el P-

blico llegaba a tentr una voz proPia, ello signilicara la ruina dc carrtras cricas cslablecidas v dcl mismo Saln Situacin lexladeramenlc pcculiar sra. en la quc txisle un mbi; priblico r'. no obslanle. a un mismo tiempo, no cxisie opinin pitblica ni medio ordinario para la erprcsin de la opinin
no oficial. Cochin no sr mucrdt la lcngua al respecto. Respondir:ndo directa' me,re a ls pretensionts contrar;as de [,a ]'ont. tscribe en el ,t'lrr: "Sos' rengo cl principio de que un cuadro. nna tslalua, ,r Lsubravado rrtu] Pcrlc' necen al pblico en Ia misma medida que un libro" "'. Y la declaracin, por parre de La l'ont. de modestia dt iolencin en sus mcritos cn el senido dc que ccriba slo para dar \oz .a las qu{as dcl Phlico lxnn) sobrc la esle'

y exigente era pecado suficiente a los ojos de Cochin. Covpel. Tournehcm r' compa para condrnar a La I'ont a las tinieblas exteriores. Citramente nada habia en el contenido real de su critica qur justificara esa hostilidad implacable; poco haba que se dilirenciara dt los principios declarados por sus oponenles (de ah Ja falsa impresin, como y hemos stalado. de un amplio consrnso nti-rococ). Lo que resulta sorprendente en las /il//erroru de La Font. a la Yisr de Ia reaccin violcnta que suscil, es su talantt modtrado, irrcluso vacilanle. Aurqur se prescrla (omo lguien qut sc siente obiigado a hablar ante la seria dccadencia de Ia pirura lranccsa tras la preemincncia indiscutida dr Jirales del siglo x!tt, sus obscryaciones sobrc los cuadros qur escoge como objcto de reflexin son en gran mtdida positiYas Y clogiosas, Se apresura. rn efecto. a drcir, a pesar de su pos(ura retormisir. que rst mu) lcjos de cfter que |l gcnio francs se ha rxtirrgujdo o cire su lisor sr ha consumido eteramrnte 2s. 1' su clogio. incluso adulatin a lc_ ccs. a los pintores ms conocidos del momento Carlc Van Loo. Reslout. Parroccl. Co,rpcl- supcra cualquirr seDtido crtico negativo. La lront rlogia

ro,ll.,,hra.r"ligio..,sohi.rori,.'.'\pu,sd\Iorc.r,^rtrrr,,".tinn,rmbin los paisajrs ms modestc,s rle Joscph Vernet l las escenas de gncro dc Oudrl. Lirs imeenes slntosas de Boucher son ls nicas obras qLre salrlr mal paradas de su pluma. (Es ms: sus colceas. criicos no oficiales, hasta tal punto le superaron en rsa actitud inofcnsiva gcneml que en I751 ur La

rilidad v la faha de inspiracin en la seleccin de hs ttmas coro sobrt la 2i, mertciir dc Covrel crI rigidez y mediocridad de ejecucin" -cncaramdo ios apasionada neqatila dc que jerarquia una acadrica ia de la cspide visitanles drl Saln constitureran en modo altuno un phlico prLrpiancnte
dicho: Yo mantengo qu en el SalD donde se exPoDeD lo cua(lros cl Pblico se r eta vint leces al da. t,o que el Pbl;.o admira a las ditz de 1 naana quedr (ond(Dado a ed;oda pbl;camentc. I{e atr(o a afirmar quc estc lugar pucdc olicccr rtintc pblicos de tono y rarcrer difcrcnres en el transcursode un solo dia: un pblico simplc rn ltcrminados morenros. n Pblico prrgDaz u Pblico enlnljor. un pb,ico esclavo d la moda, un pblico lleno de pre.juicios que r la hora dtjuztar ruicre rerlo

Folt

eraspcrado les atac en blrxue por su inintcrrunrpida btncrolortia. Ptro hutro rue espcrar hasta cstr ao para que La Font tlitra a luz algo

parccido

una rrtica

dura -le

hechr) tambin su

rltima

3().)

As ruts. cl

prollema cstrihaba en explicar la oposicin !ehem lc dr los artistas. dt sus prolr'crorcs oflciales ) de sus defensores en la prcnsa ircluso a u dttatc pirblito tan sumamente circnnscrito. Por qu tl progranra ino.uo c indis(ut;ble de La l'onl se tornaba en amenaza al ventilarse en pblico?

IV
Dejantlo a un lado sus lamentacirnes, el hecho cs que los anislas \ilen ho\ crticos -v purder enconrrar la rluerte profesional por

de la atcncin dc los

Pll\TI RA I SiCIEDAD l:l\'LL PaRls DLL

slcl0

)llll

lalta dc ella. Sin embargo. no es tealmente sorPrendenle qut cll 1747 bs

artislas se resistieran a una crtica pblica qne no lts Promela ninguna \,err' taja material v s amcnazaba con deParar lo oPursto. Lo que vean venrscles cncima era propaganda proccdentr: de un s(clor influvenle quc tscoga Para su desaprobacin todas las formas ms lucratilas de la pillllra. l'ars cn esta cpn,.r arrare.aba un momenro d' ficLrr,on.rru,lora. er' qrarr part' e.timu' lada por ciera.
la.

construccin de
ocaso

de lujo para la minora cortesana

-v fiDan_

A partir del

v muerte de Luis XI\i.

esa //il hab iniciado su

vllelta de Versalles a la ciudad. l,os propietarios dc eslas nuevas mansiones urbaDas exigan un nmero mll-v elerado de cradros decorativos de dimen' siones reducidas, distos para lapiccs reLralos dc fami)ia Fue stt un perodo e que Ia vjda aristocrtica parisina se transform en un lealro. inlcn_ samente personal. de intrigrs socral' s r' .rriri, as. , ura reprc'enta' rn ' * ini', renia lugar en inttriores dc escala adecuadamcnte ntima. Iujosarnente deco_
rados y adorDados, resPlandecientcs e sus srrperficies rtflectanles dc espejos ldicos I er_ y dorados. Los rasgos qut distingucn l estilo rococ

ricos. pautas superficialcs grcilts r acariciantts. delicadcza \' cxubtracia combin.rda. cn le\lur.,olor t rrlr- r.Pr,srnlrn r,nro una Irr"\c,'ion como un eufemisrio resPtclo de las folmas de lida qul cstaban destinados a

-lemas

l,a ta estaba b;erta para el e riqtcimicnto dc todos los capaces dt producir pintura rococ deoraliva. Boucher rea ganando 50000 libras
anlalcs con s'produccin serilizada

dt

amoros

dt

los dioses. Pslores ena-

paisajes fantsticos. (En comParacin. un bourgtoi ncdio bien acomodado. vivicndo dc las renla- dt ttulos o propicdad inmobiliaria. irgrc saba de 3.000 a 4.000 libras; el sLrtldo de un profcsr.,r de la Sorbna rcndaba las 1.900). l.atour pidi v mnsigui 48.000 libras por un retrato de \'fmr: mordos

Pompadour. Ia favorita dcl rev 1'la mcccnas ms imporlante dt la poca. Los paisajes pinlorcscos de Yernet. sus es.etlas de pucrtos \ coslas lormenlosas

7.

iransois Boucher

ni el Estado ni los artistas establecidos podran haberse permitido una dedicacin mucho mayor al gnero. EI primcr csfuerzo de Iournehern Por reslableccr la prioridad de la pintura histrica once encrgos que se exPon-

unrbio eran ob.jeto de gran demanda- Su auror oblulo tcrca de u rillir de lilras en el trnscurso de su vida artstica v srrs tuadros gter:r!$.r:lt sr. eslaban -va aplabrados antes de que abandonaran el tstudio los triticos admiradorns dt entre prestado odos a sLIs Si Verncl hubiera narrativa dr' grandcs dimcn a la pinturra dedicado su lalenlr) Do oficiaks,v
nico aporo existente para la pintura histrica de gran eslilo- cxccs;\amenle grandc de r.rmo r demasiado iuirios,r para lo' inreriore. drr'rurrrrr,us rrrrirn"' cn lonccs de moda. Adems. cl patrocinio tstatal tra. en cl ncjor de los casos. errtico y con [recuencia notorio por su lotal austncia. Traducido caniida_
siones, des concrelas, el programa oficial de apovo a bs pintores de qrndcs lemas no supona gran cosa. Si se comisio aba a un arlisla: Podan Pasar muchos aos antes de que st le liquidaran Plenamenle sus haberes. Aun cn esc caso. el precio de un cuadro de rnvergadura, qre requera un amplio taller v varios meses de trabajo, se frjaba tnn'e cuatro v sejs mil libras:r'2. Por razones de tradi, ion \ prc'riqio instituriun1. l, pinrura hr.rori, a 'rtur,, rxisrr, ndo. pcrr,

1717. Oleo, 160,5x 193,5 cm.

l-ouwe (Pars).

drian en la Galerie d'Apollon del Louvre no result nada conv;ncenle' Estos encargos se ditribuveron enlre los acadmicos ms distinguidos l la eleccin tlel tema. siempre quc fuera de gnero histrico. sc dej a cada uno de los rrisras e\cogido. l,os resultadns. uendo lueron e\pueslos pI rez primera
en pblico. consiguieron nicamente desencdenar el primer alaque sostenido cotra la Academia en trminos duros v concrrtos. Un panflelo annimo de 1749 se ensaaba con los artistas por su

'

la cola de compradores habrr'a dcsaparecido. El Esado tra

tl

elerci de lemas manidos e impcr_

linentes, y por el desprecio imPlcito que con ello mostraba haci el inters dcl pblico del Saln:
El .Rapto de [urop:r, [Boucher (figura 7)], no se rrata de algo va demasiado sabido? Pirro y la Corre dr Glaucio [Collin de vermonr] es un asunro Poco cono(ido v an menos inleresa,le. Y qu cncantador regalo para un rq nccesitado de R tobt'ot 1'l0ir este "Digenes Bebiendo de su Mno rras Romper su Copa' IEticnnt Jeurat]' En lo que st refiere a su decucin, son d ral calidad que rodos ellos quedarn

l1\"1I R1

SOut tD la.\ . P.lRlS DFI

Sn;li

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rclcgados

rl des'n. Nft

tan rorpemnle rn culrnto al conl.nido ua instirucin muena r3

arrevo a firmar por (anro qc. si la lcrlemia ha proccdnlo ! la torma. no calre d da (le qu. sr rra de

Habr quc rsperar hsta 1765. csi dos decenios despus. Pra que tome cuerpo otra inciativa importante en mattria de aPolo ofirial a la pintura clsica: cualro cuadros reprtsentando brenas ohras dc los emperadores r{} manos, destinados a la residencia real de Choisv. Dl pblico. segn todas las fur tes, los acogi con indiferencia, y cl rcr bs rcchaz 3a. Et proveclo qucd
archivado durante otro deceio. Consiguientemente. en lanlo qur la voz det pblico se consjderara aso_ ciada a un giro no atra,venle, de hecho impensable. de los fundamentos rto_ nmicos del mundo del arte, er ciaro que sera rechazada por los que inte_
graban desde dentro ese mundo. No exisla organismo estalal sufidtntrnleDle generoso y seguro dc s rismo para haccr cambiar las cosas. ni por tanto

orro porquc haD \isro qu. csras crni.as rxnrn tito La Prolcsin dcl aurr)r es (asi sirmprr trD rro queha.erl:oin...ial. Un re.i llegdo. I'ari, si. med;o ni raleDkr, slo irn. qur llamar la arcnc;n con ur lolloo en qe c las d de hombrc dt susto r inm.iatanen(e srr aleuicnr sus prnabrus se adoPtan como articulos de le; las putnas dc los rnr sc lc allreni ha. lx.on( tros Ptrons altiYos Y a mmbio vcr a los artisras haccrle a Il la .orle por mi.do a qu.,naldiga sus obras; Ijaln.nr.. pasrr como tunnostur t|]\? los qut consid(r3n la necedad como lenguajc dcl nt.

[sre irdiliduo. uno dc

]os absur.los dt nucstrc ricmpo. stra un personaji: excelente 15 para uDa conedia, si Licn slo inrcrtsaria a los iiciados en los mistcrios dtl arte

los crticos sc lcs lea, eso est claro, \ se les lca en crculos oficiales' LrLlanc mismo admile su impa(o \ r;o pcrsoal. De hccho circulban muchos ms pan,ltlos quc los prros qut sc han conser!ado- As lecmos con_ dnamenlr en la literalura anl;_triici sobre una "horda d: lihelov' lznzaa el (rmino 1i1 a un con ocasin dt cada apcrtura dtl Saln -relirindose suerle de hoja escandlosa. ;nsultantt Y pcrsonal. que constilua tl Produclo co(idiano de una prcnsa clandtstina ilreprirnible:'6 La Font. Ya cn 1752, , \tim neccsario dislanciarsc priblicamelrle de ulla serie de .rticos indecoro sos maldicien(es cu-yas opiniorres se lc atibuan:r;. Sus opontntes. no obs_
-v

posibilidad de un rttorno a los dias en que Colberl haba heco de la Ar:a demja el centro mismo de una llortcicnte cul(uva oficial. La monarrua se eslaba elugiando cada da ms en los placcrts de la vida domstica r los esparcimientos fisicos, -' Ic,s propsitos de la Academia va no coincidan con las necesidades de su principal patrocinador. Por una partt. existan mtcenas privados cDys exigencias eran bie conocidas \ remuneralivasl Por otra.
estaba la multitud dei Saln: molediza. heteroenea. fundamentalmenle an nim. inesrble cn sus tlemanrld\.. e. que l"s lcnra. \ rn ru m\or prlc nu

pardcipante activa tR rl mtrcado de la pintura. El mero espectcuh que esta mchcdumbre ofreca no poda menos de inquiclar a arlistas l aulor;dadts: apretada. ruidosa. sudorosa: tank) fistival urbano r:omo or:rsir-)n Para una vivencia esttica cons;derada. l\'1ur'probabltmente st prtguntaban qu sc poda haccr con aquel ftnmeno qut ltnn ante sus ojos. Quti ocurrira si. Dios no lo pcrmitiera, la reputacin dt los artislas pasaba a dependtr clt la opinin de rstas gentes o de lo qut pasaba por tal opinin? (linr podral)
saber ellos, los artislas, qu era lo idneo. Io que i[:a a agradar? Para los pintores y_a tstablecirlos del periodo. como hemos visto. la cues-

lanle, lc consi.leraroD rtsponsablt rlc hhber rbierto las comPur:rtas a los /idos 33. sobrc el Saln, de producirlos tfectivamentc La nota de pn;co evidentc en Iodirs cslas rtaccjones ollc;ales -los critir:os podran llegar a cerrar Ls cstudios. dcstuir tl arte cs real Era Prt_ cisamnte la depcndencia de los artistas Lon respecto a un mercado privado y cada vez ms priralizado lo cuc causaba Pavor anle la simplc idea dc una

opinin pblica tico formulada.'l'al mercado. aunque familiar, no cstaba

necesariamente ascgurado. Los artistas estabn hiPc,lecados a una rcducida clientela. obsesionada con cmbiantcs Y huidizo! matices de cstilo y motivo'

rin no mcrrca siquiera respuesta. Enfrentados a una masa opaca dc visitan_ tcs del Saln v a unos crticos mordicntes qu. aseguraban que su inactptablt de e'e publi,n (:n,hin r Uurtld,larr,r' r"l ,r prngram era macin ua impostrrra. Si: exista un pblico ilustrado para la pintura, pero no se rraiaba de rsa multilud, que dr hecho l-, or:ultaba en lugar dc repre_ sentarlo. Los crlicos no pasaban d scr oportunistas lilerarios skr inttrcsadrs en su propio medro, a )a busca fcil .le repulacin ntediDte stlsacionalismos a expensas de los ar!istas. La critica prblica, en realidad, constitLra para tllos una asimilacin ilegtima dc la pintur a las prcticas ajenas de los hombrts de letras. En palabras de Leblanc:

N.goLiar las drfi,',1,"de. rl, ,* mer, ulo rra r basr,nr' 'rdu": Lna nu"ta variablt que incidiera en cl valo del arlisl. es decir. el xito en cl Saln percibirlo como t.ntidad indeptnd;drte. tra decididamentc mal acogida l\'ls all dc Pars estaban los mercados de provincias v dcl extranjcro muv atentos a los vaivcnes clel gusto cn la capital frrnccsa. El annimo aulor de aquclla siitira sumaria de las obras encatg:rdas Por'l'ournehcm para la Gallerie d'Apollon protedir-r algo ns tardt ir explicar la cancelacin dcl Saln dc 1749 negardo la nocin de qut los artistas se haban r,rtirado simPlcmenle Para elitar crficas gratuitas -r encarninadas al medro del cscritorrJr': los artistas tenian miedo. sostitne, de qur los panlletos no o6r:iales. una \:ez llegados a las provincias. fueran tomados como rcPrescnlatilos de la opinin dc Pars' Los crticos, ts ms, estaban creando un nuevo tipo de Palrocin;o de las arlts' segn se lamcntaba Cochin cn t75?: junto a los scguidorcs fcitcs de la rnoda haba surgirlo un grupo de compradores que haban tomado como suya la jcrga exigente de k crticos del Saln: un enjambre de Pretendidos ronoi rr,ff cuva njca percepcin clel arte sc limita a descubrir delecios en ls obras ms bellas't0. N4s que el pbiico cn gneral, era eslc gruPo quirn desazonaba a los artistas v les disuadia de exPoner su obra.

"xiqcnti,

El

deseo d hacerse un obre es el nic., rno(ivo detrs de tal eslnceor el inlcrs pblil:o no es ms quc un pretcrto Quicrcn srr lcdos. v esttigen cste gnero y no

28

/TI:RA

S0ctllrAl)

L\

El. PARIS DEL SIC|,O

ffil

INTRODI;CCION

Cuando La lont afirmaba que un cuadro expueslo era como un libro impreso o un drama en escena. fue+obablemente esta ltima analoga la que ms alarm a individuos como Lcblanc. Cochin y Coypel. En este periodo, el xito o fracaso dr las obras v autores de teatro vena determinado por un pblico beligerante dondc se mezclaban las clases v profesiones. El sector la Condi ftanqoise, en lo que se refiere a la ms importante del pblico suerte de la pesta en escena, reciba cl nombre de parlene por raz6n del espacio bierto, frente al escenario, donde alrededor de la mitad de los espectadores se mantena en pie durante la representacin. La enlrada a este espacio era razonablemcnte baratal y la mayora dc los integrantes de esta

nifiesto este miedo. As, uno de rllos aconsejaba en l?73 distinguir bien enrre

juicios desde

el pblico que repitc v el pblico que ve. Es este ltimo el que formula sus e:l partrvy tn rl Saln; el primero juzga slo por lo que ove. autor ofrece un ejemplo inquietante los artistas- de cmo Este mismo -para el veredicto de moda puede verse modificado radicalmtnte en la exposicin pblica: seductor Taraval [Hughes Taraval (1i29-1795). Su primera participacin en el Saln data de i76s]. que goza de ran fcil y grato renombre en los salonrs de cualquier casa grande de la ciudad, asumi imprudentemente el riesgo de enviar dos bocetos para techos al Saln y fuc somctido pblia3. La cucstin camente a lajusticia. Dios tenga piedad del pobre condenado no era la exjstencia del pblico en s misma, con su amenaza de formar u

"El

tropa de a pie no haca esfuerzo alguno por ocultar su opinin. A veccs exista una ciena dificultad para inicjar la representacin a causa del desorden que

.inaba efi el pa rft, y era frecuenle que Ia oba se viera interrumpida por las intervenciones quc de l procedan. Este grupo llegaba a exigir la repeticin dr algn prrafo preferido, en tanlo que la diccin de los que no gozaban de popularidad provocaba en ocasiones la intrrupcin de la representacin.
El xito de una nueva obra dependa hasta tal punto de la reaccin del/il/
que autores tan prestigiosos como Voltaire estimaron necesario organizar cla-

?a tft en el Saln; para bien o para mal. el propsito institucional de la Academia estata ya vinculado insepamblemente a la exposicin. Pcro una
esfera pblica de discusin, debate ), libre intercambio de opinionrs era algo

que crearan la impresin de r*idesas respuestas lavorables a sus obras. 4r. EI mismo Diderot IIeg a dirigir estas rlaqzrs en favor de sus amigos Casi todos los escritores de xito del siglo xvlll recurran para sostenerse al patrocinio aristocrtico, v slo la Comdie, como corporacin pririlegiada con monopolio sobre Ia puesta en escena de obras serias, gozaba de librtad para lomar sus propias decisiones. Pero el lumulto del y'71n , su verediclo pblico inmediatamente conocido en todos los cafs de la ciudad, tena un
qr

muy diferente. Pareca. en efecto, que los no iniciados ya no se senliran abrumados a distancia por el esplendor de una cuhura en la. que no tenan parte. Un sector opinnrc de los vistanles del Saln, estimulado por crticos oporlunistas, estaba de hecho poniendo en rntredicho el sistema jerrquico visente. Y en la inestable atmsfera social de la exposicin, la opinin disillegar hasta los protectores habidente poda propagarse contagiosamente uales del anista. Esta era Ia amenaza que I-a l'ont y los sn-vos representaban para los constituidos en autoridad. Una carla annima sobre el aln de l74B confirma lo que se acaba de decir sobre la inquietud oficial sobre la estab; lidad dcl mercado. La imposicin de un jurado en la cxposicin de ese ao se inerprela como un esfuerzo consciete por privar a los crticos de materia de comentario (vana esperanza) y limitar as su influjo sobre el gusto, imponiendo a un mismo tiempo en el seno dr la Academia una disciplina interna
complementana:

efecto direclo sobre el nmero de asistentes

y un efeclo permanente sobre

el

continuado disfrute de patrocinio v privilegios por el cscritor. Los esfueros subrepticios de Voltaire v Didcrot por influir en esa opinin hablan no slo de la importancia del pblico sino tambin de su carcter imprevisibJe. Por otra parte, las polmicas,v los escndalos polticos de fucra del lealro eran a
veces un faclor en sus reacciones,
)-,

eslas circunstancras variaban de seana

en semana. La composicin social de esle pblico no era fcil de dcfinir. Los

aristcratas abandonaban las y'li#r /ogas para poder situarse entre los que permanecan de pie; los amigos del autor, sus protectores y rivales se situaban tambin all. codendose con los escribientillos ms resabiados del Palacio de ]ustjcia. El grueso de esa masa humana parece haber sido extrada de la prolesin legal, el segmento de mavor movilidad y ambigedad social de Ia bureuesa del siglo XVIIL En el calor de Ia representacin, todos ellos lormaban un cuerpo nico, o al m.nos as lo parecia. En las palabras de un obse,ador bien dispuesto de fines del siglo, esta gente constitua aquel ilustre
partff

Isjueces admirn slo a los que a sujuic;o merecen Ia ap.obacin de la Acadmia, cuyo propsito no es ser infornada por la opinin del pbl;co -la Academia se considen a s nisma ya eteramete informada-, sino recib;r su aplauso y sus alabanzas y est;mularlo a que se beneficie de los talnros ran brillantemeore mostrados
a la vista... En primr lugar, tos crlicos reDdrn poco que atacar. Subsidiariamente, el pblico sabr a qu rtishs se pueden cncargar confiadamente obras, y finalmente, ellos flos acadmicod podrn deshacerse si ambags de esos esPrits rercos aa. que perturban las delibercjoncs de a ins(itucin tomndola por una repblica Esta es, por supuesto, una versin hostil de la situacin, pero salta a la vista

que Tournehem

compaa estaban luchando abiertament por limitar el

spacio permitido a la opinin pblica a los confines ms estrechos posibles,

qre rein con tanta gloria durante casi noventa aos

a2.

si no por eliminarla por completo.

He ah una descripcin precisa de la pesadilla de la AcadeJJlat rn ?aturr ruidoso y extrovertido transferido al Saln, con sus crticos a Ia cabeza de las claqes y con la clintela de los pintores entremezclada con ellos y condicionada por sus reacciones precipitadas. Los crticos populares pusieron de ma-

Pt\Tl:Rl t SoC|E|)AD

Lj\1

Lt, P:1RIS DLI Sl0LA

ttIIt

'll

za(lo el siskr. una tendencia temitica qur favoreca episodios esorricos tomados de Homrro suscir numerosas qrrejas de los crricos popularrs a1- El ca-

rcttr rec ditc de tales asuntos literarios. su signifi(ado con lrecucncia expresado en detalles v miirjces estilsticos apenas apreciabJes desde el suelo de
la galera, daban clara ei{presin a la ambivalencia de la Academia con rcsprcto a krs fines de una exposicin ptrlica. Sr produca un hiato inevitable dc comprensin que stparaba a los.consumidores primarios de arte de los

supuestoj de

La distribucin dr: los eadros en los muros del Saln era resultado, por la necesidad prctica: la parte baja estaba cubierta de cuadros pequcos con el fin de quc puditran ser bien vistos. La colocacin''levada

de los cuadros histricos en el Saln no respona a una negacin deliberada de acceso. si bicn cxpresaha ineludjblenentr rl carcter contrdictorio de la exposicin pblica bajo tl anctcn rgine. Qr seria, al fin y al cabo, la gran pinlura s; no abordaa temas rrudi(os,\'dificiles, si no fitera artificial v autorreferenciad r:n cstilo, si rro aspirara al refinamientc del clasicismo liteario y a los admiradores que rodo lo antcrior postulaba? Habra sido dificil cn-

contrar aleun punto de referencia viable mediante el cual un preocupado comtr(iaDte o un aprendiz de pasante pudiera participar grnuinamente en
n rl l.urrpo. sus arupndos. sus "s, uku'a. l. \id,o,iilrd.,u huclla fi'r,. te\luras. su prosasmo; inrlrase alqo ms que una mera insinuacin d ello

V llsa drcidida actitud puede parcccrnos hov cmica o partica crr su neeariva de 1o irnitable, cooderada al fiacaso. Pero tencrnos qu admirir la posibili dad de que Coypel, Cochin. l,eblanc. Boucher l sus coleeas estulicran en lo ciero al pensar quc rl pblico del Saln en el Pars del sislo \\'ttl era ra frarmentado, arurdido e ircoher(ntr que no mrreca el ttuh de npblico. Liio equir'ale a decir qur no pudicra lbrmular exieencias rilcs o criterios qur
guiaran a los arlistas. Cirrtamente no gozaba de afinidad naturab, con gran parte d las obras expuests. I)uranre los primcros decenios del Saln, apenas hubo cuadros producidos primordialmcnte para ser expuesros fn 1. ya que sr trataba de obras concebiclas para otros mbitos y otros admiradores. Haba
piezas dc actura roco( que preran desnudas cn aquel espacio car,ernoso.

8.

Gabricl,Jacqucs

dr Saint-lubin. .Ei :;aln d ti65. Lp;Z.

2+x+6.7 cm. Lo\,e
l

v se ha comprometido irremediablrrnenle Ia nobleza deseada de la forma. Es ste un periodo. lcnemos qur rccordar, rn que los indivjduos y las esfcras de Ia vida hunana rsaban riqurosament. distanciados \ clasjficados scgn una

l,ars ).

dt viJores jDlrnsccos. La jerarqua de gneros era, para el siglo x\,lll. ra traducrin a trminos cLhural(s de Ia divisin de las personas en norlrff \ oirr. Oiqamos. por ejerrplo. a un crtico de arte del siglo xvlll defiindirndo rsa jerarqua c incluso sosteniendo que hasta Ia constitucin lisica de
tscla
krs nobles {asunto

figurati\o abrumadoramenre mavoritario de la pintura his-

triril) c.a diftrerrle de las de Ios no-noblcs:

I-r subl;midad dr una simplr lrracin no
es la dc la pica.

El butn padre dr lamilia.

r, !u.r,a

dpr mr. l

n,{ix fl. t,lfd: rnl,^ Ar," mrnus s. prc

tadoras. Prro si conve|tinos a rodos .sros humildes personajes en cnsules o matronas ,mans. o si cn lusar dl abuel., in!lido imginamos a un cmpcrador agonizant. \eremos que la dolencia del hroe r la cnfcrmedad dc un hombre del pueblo no son en modo algno ieualcs. no ms de lo qur son sus constjtucioncs de sItrd. La maiestad de un Csar rxigr un carcrer que sc haga serir en toda forma y gesto de su cLrpo

hileras de retratos intecambiables r'. all arriba. Ios srandes ruadros histricos con sus figuras dr tamao narural rtducidas por Ia disrancja a la escala de miniaturas (figura B). Aunquc lericamente los ms en irrenc;n, esros l;mos no slo aprccan remoros fisicamenre respecro dtl visitarre del SalD, sino que resultaban dificiles dr descifrar una vez localizados. Un parisino bien leido podra tener un cicrlo grado de lamiliaridad con los motivos y los episodios de Ia literatura clsica, v ello en mayor medida de 1o que cabra pensar hoy, pero los artistas acadmicos lendan a escoger remas que pocos observadores habran rrconocido adecuadamenre. Las comisiones de Tournehem para la Galera de Apolo lo demostraron en 1747 lMs avan-

"priblicos,

lis claro que esta distincin esl presente en todas las po1icas desde la Antigedad. y en la teora del arte al eros desde el Renacimiento. Resulta significativo, sin embargo, que la fuente de este pasajr s.a un panfleto annimo escrito por un critico popular. La postura de este escritor en materia
de poltica cultural era de oposicin liberal a
1o

que l y otros d su leden.ia

?Il'tLl'k:i |

IOCIEDAD

EN-

l.L

PARIS

LLL s(;lO

)iflll
.jista.

cons;drraban como dcspolismo mcndaz \' .slril rlc la jerarqua acadrnica Sin r orbarqo. talcs crdcos cncontraban dificit o imposible imagirrr una pintnra dercrlicai cs dtcir. rn arte quc no establcciera distincir:nts implcitas clrc k cspectadorcs por ri:ftrencia a su resptcliva clase social' As Ias cosas, la pintura histrica sc expresat a travs de un repertorio de signos sobr los

famo* por su inscir) t tiro v prolcgido de la cortr de los duques

a3. La primcra dc tslas publiiracioncs solre el Saln apaeci en ch Orlans i77Sv ]-llima <licz aos ms lar(lc- Todas tlla en conjunto' olrtcen la leersr arrncin ms soslrida a la tuncirln del alte en la socitdad que Pede la rrtica tlcl siglo \\'lll (as como algunos de sus mtjores momrnlos litcen presenta rarios). lln la qut apareci cn 1785. ta descriptin dr los visitanles de la dircctamente extrado un cuarlro ric lrmacitin cle opinin <le grupo ts autor, nueslro declara trora democrli.a clsica: la cxposicin,
un grn

qrr

el lpico visitan(e del Saln lrna poto que decir' Este lexto dala dc 1773. v la para tntonces haba raparecido l crtica popular. siguitndo bsicamcntc la misma lnea de La Font dos dccenios nles r:on mayor rona v madurada acidez- y lodava encontrando la -aunqut misma rcsistencia. Sus demandas en nombre del pblico det Saln poncn an ms rlc rclieve las implicacioncs liberadors c igualitarias rlc este grupo sociai
{.n

p^."

marco de Ia txposicin pblica Al mismo liempo, las dilicultades para reconciliar tcoria ,r prclica sc agudizaron correspondientemente [n ]777, por cjrmplo. tl autor de una hoja dc notiti:s inconformista llamada ''lllmoir

rl

tatro donde ni cl rango. ni el lavor, ni la riqueza pueden resenar un puesto rorlas las clases de ciudadanos acuden -31 gusru. ... Pas se llcnr cle vid r juez dc las br:llas artts' emite va su vet narural pblnr:. Saln. t)l a ,p;ir-." c" cl .i,, ,tre tl mritr l cuadros tr ro dc do aos' Sus opiniones al principio intr r i scguras. en rpirhmetc firmeza La experiencia de algnos' la inteli
e1

r.rlr sc declaraba incapaz dc seguir la costumbn: crtica nornral

v tratar dc

krs cuadrcs stqn el ordtn de su re)ativo xito pblico: e! Saln, manifiesta' sc ha conlertido en un esPeclculo hue(o qut stjustifi. a s mismo, v el inters

rablrs (on'r'ro Y, sobre todo' I brcna ft tencia rl orrrs. la qrui1il exr rn .1. atgD ector jricio tanto ms justo cuanto que en <lr l nralora llccan llralmtnrt a lormular un posible1i'. liltnad l la prs nlo la mavor

rlc sus visilantes no r' ms all sLls tsparcimientos habiluales:

dt u

entusiasmo rlinario y conformisla por

}]l Saln. scnor. trae ee ao el mismo torbellino acosrrbrado dc got; P'ro ello ruti ar'a sr rlete mtnos a ls obras nratstras txpucsras qut al resullado de una intrci

(lomo xlas las tcor.rs libtrales del pluralismo democr!i(o esta descripcin de su prcrenrlc reconorer tl crctcr inevitablemenle fraclurado v conflicli!o en el heterogeneidad esa misma ffi;..i fri"r. al mismo lir:mpo. transfcrma (lierladcfinitivas cohercncia v la rnxra nrcrlir, merlianrc tl cual se logra
en la mcnte. mucho anlts de que se Pditra Pontr a prucba csle libcraiisrno una olieci la exposicin de el mbiro poltica. Ia virla de amplia ns arena a fascin que suerte cle modclo prolisional a cscala microc{ismica' ]\fodtlo
los oponrntcs

cl momero. quc

mulird cxPtr;nenta en sus pripios dcrmbulcos' En t la gatcra. se des'ubre a unos cspectadorcs lros ! uos a orros ms qLre a las obras quc enrnuecen el Saln v alcjados que se obs.n'an quc no srsc;lan stDsacjD alguni en su espriru trrlccrivo Rro s l monnro en que' cl dc roda 6ta muhirud dc cuarlros, no es uno de los mcos valiosos el quc rompt brrim;enio dt un pblico frirolo, sio amigo de novedad, cuva criosidd inqlicra ha ganado merecidamcntt los tptetos de rrlrrq,i v alarll?'
esa gram srnsa(in qu Ia sc Penera

rlcl lsolutisno (por ejtmplo rl Marat anerior a Ia Revolu_ 5"t. Incluso un escritor ccrno Carmontelle llegri a imaginar un pblico cirin
de un nuevo unificado e su compromiso con cl arlc como fundamento posible sobre criica cn su li79' en nranilcstaba Primera liberal. Como orrlcn social

cl

Sak-rn:

F.n esa hima lrasc. estt obscn'ador eloca las diversiones marginales dt las fcrias callejtras y los .acontrcimintos casuales que marcaban toda aqlome_

I\otejmonos dc

l crc(cia

racin hrmana (,,badaud significa mirn desocupado, sin prolesin o empleo, qu recorr las callcs sin rumbo fjo en busca de distraccin, irtil rstorbo cuando sta se Produce) El ambiente es irremediablemente ordinario, ! !na espevanza es que el arie consiga tlevar a fsa multitud a un estado de nimo adecuariamtnte conctntrado y ennoblecido

".r",,u,, (dts. llnc l rraicion(ra ociL;li(lad dcl hombre r:ivilizado qur: es un eschvo' -v la firri hosliliilad rlcl saha.jc quc rcme c.,lcrrire rn tal \o 'oncibo n 'nlimi'nro ,'
di.qDo de uniln

pt.u,..,r.
r

qu( l t! umt'jr' ts la condicin natural delhombrc; clcrtcr librercnte todas sus facul Pcrsadidos dt qu. s' debe
de

la especie lnrnana:

tl

amor apasionatlo por las bcllas altes

VI
Esta lealtad tscindida entre la cultura jrrquica y la aceptacin democrtica radical se muestra de forma dramtica en el 60ry'r s prominente de critica producido en el decenio anteior a la Revolucin: una serie de panlletos an_ n,mos escritos, segn un testimonio contemPorneo, Por Louis de Carmonte_ lle, comedigrafo y retratista de !a alta sociedad, ingeniero, arquitecto paisa-

concr'eta dcl Saln por Carmontcllc, no obstanle sus bellas pacslabras, lc haca irposiblc mnlencr sin r'acilacirnes esta fe en la ulopa Caren tlica. Descubrimos csla duda en una de las raras ocasionts -rara monttllc ., cn cuaiquicr tscritor del siglo Xvlll- en que describe con cierto dificil imaginar un <letalle ta masa de visilantcs. Drl pasaje siguiente resulla de exPcctativas v comunin dt los casos. mejor cle cn tl gra{io consirlerable,

L vilcncia

propsito. de acuerdo colectivo:

puerta de enrrada El Sr abre cl Saln v la muclredumbrc se comprirne a travi:s de la Esre vitante' lurbulencia' rupecratlor se sitnrt pcrrurbado ante lanta di!rsidad v

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morido por la !a,);dad. sk, quirrr ser.1 pri!ero en opinr: aquI. burrido. sro bra uD nu.ro espcc.lo. II. ahi lloo qtrr rara losaadros como ani.ul( dr (onrr.x, v slo v' icr$a por cllos para .srimar el prccio qur podr" conseguir: orro prra simplrnr.nre que l. p,poioDer ronas para su.harlaracrir. ll ddt!, l,s c\amiDa c,r, mirad pasn,nada c ifftirtai .l oio del piror obsrna pc.rnrc \ .ilor,: el drl honl( volgar resuha cmico p.rc esrpido. Las clases morlmras. acos rumbradas a aiurar sus gusros a los d( sus aros, espera a oir a al(n noLl. dr rirui, ,res d. dar sr opinin. ) a do"dequirra que sr nrire. se kn nmerosos i!e{ oli.risras..om.rcinrcs \ dcpcndirtes. a quienes un rrbajo diar;o norono \ rrdioso ha pri\,^d.

turha dc ge.lcs de baja condicin ruc st enf.ntr Lx clsitos con ,ronda comn dt la supersticin Y la culura poPulr en meno:

nic

Lo sagrado. Io profno. io pali.o, lo grotrsco: li)s cuadros ofrecen todos los t(las
posibles

rit hisroria I miro. mczclados sin ortln alguno: la ecrna prra conhxin' los espectadores lbrman una msa o mcros abisarrada que los objdos que coL rcn,la,r tin t;Pico holgazn crce qe kx penonaies dt ua escea m;rolgica sotr saDros.cl.stialcs. quc'Iileo cs Garganta, quc Carontc es San Pcdro. Lrn stiro u
de ronio,

el Arcr de

\o la ditigtncia

de Auxerre.

r.mlial,l(,rcntr de r.do s.nido de ia bclleza. He nqui, sin.m bargo. k honrbrcs r quienes cada artista se ha csforzado e agradar 1'?. l,a lcctura de esta descripcin nos recucrda el tono imperioso con qur C{)\pcl al pblico unos cualro decenios antcs. Carmonlellc oo halla

Luego. sin pausa, parece adoptar el punto de vista opuesto:

A pesar ile rodo csrc pucblo, que carcce de comprensin rcfinida dc la p;nLrr s'
dticne sin tacilacin y como por instinto ante los cuadros m inrtrtsanlc' ms uinr;cos. Lo qu. tquiv,rlc a decrr qut l es juez de la autcn(;cidad d' lo que aPrrt(e conm narrral, \'que ro.los los cuadros, en ltimo tmino. han nacido Par frju' cd,^

dcsaurorizba

ningn mrito (como veremos enseguida) en pintores como Covpcl. en tanto que ste sienle Io mismo por los cticos o oficiales. f'ero sns rcspectivas ptrcepciones st Iundamtntalmente de acucrdo. Carmontelle, cs vr.rdadobserla (on ma\or ptnc(raci: la intromisirin de los marchantrs calculado res, la lalta manilirs(a dt conexin entre las obras rrpuestas \ cl trabajo diario montono r ledioso quc Iormaba Ia sensibilidad de la marora dr los visitantes, la pasividad r cn rltimo trmiDo cl aburrimienro de los inrrgranres dc la clase airesanal presenes en la muititud. rl aplno aut{)rilario si bien ignorantt del rieo r del noblc. Pero ambos. pintor r crtico. descuLren cn rl Saln una asamblea en brulo. no ineerada, dr:salentadoramentr hcterogrrnca en clascs c itrrcsas. [,os artistas. ambos estn de acucrdo. espcran cn vano alg consejo o sugerencia vlida dt csa multitud. En nirrguno de los numtrosos tscritos dclsiekr
os abstrartos

p,{ lb uiu. Jcl t,,Pl,l,.

Al cvlu.rr lr alaLr.,s ,lc l\ler, i.r. ren"mns quc rrn.r rn I urnr', rrr ir^nii \
su descnledada e\agcracin. Ll Tabkar es una obra salrica lank) como de ohsrrvacin. Ahor lien. el populisno manifestado en ella es genuino Frut_ lraclo rn ss ambici{mes lilcrarias mi'ts elevadas, Nlcrcier no cra mur anrig'r rit'jerarquas culturales establccidas. Esto se pone de manifiesto despuis en 11 iexto cuaDdo deja bien rlaro que es la pintnra histrica, np tl stoero domstjco v el paisaje. Ia que ha sido desplazada de la cima de la cscla srxial. Pcro, cuando Nlercier habla de la alraccin instintiva dcl Pblico hacia la vt'rdad dr la naturaleza, no se refiere a una verdad que purda encollarsc en cl ,nbirc familiar de Ia expe;encia colidiana. No guiado ya por un "l' nalismo monacai o por una baja adulacin, el gncro ms noble se- ha vcllo propiedad corirD: La pintura en el siglo pasado. nos dice, pare(ia pertcneccr slo a la lglcsi y a los ftves; slo se afanaba para figurar en tenplos

x\,lll

sobr(

rl

Sala)n

ap'

rece sahada rsta d;slancia: la disparidacl cnlre un pblico vocado en lrmi-

) una masa roncreta de visiiants cuvo comportamieno pucdc crctcrizarsr' solamenlt i:omo colcccin de resputstas ndividuales crrtitas. (larnotellc crr( cret con pasirn c ira* tn el nrreto paprl pbl;co del rre. v sin embargo no ts capaz de descubrirlo lncionando rn la realidad

r peloratira dcscripcitn de la cscena que se dcsarrolla n el Sln, co su loqur desprcciabit de csnobismo, conslil)r un fllo slo mome lnco cn su rsfrcrzo por rr;lerar una imagen de opinirn prblica cohrrente v conscifnte de su propia orit tacin. Como va hemos indicado. sr trata dr un momenlo (jxpcional no slo en los escritos dc csre rrrico, sino en toda la literarura del pcriodo- En lrminos qentrales se puede alirmar que el carcler
Su larga l]oncreto dc la mrltitLrd nunca es percibido como tal.

palacios- Por tsta ra?n) k)s pintorcs histricos se llcnaron de orgullo v spiraron a ocupar el Primer rango- Y cjertamente lo conservan en la edida que anan Dobles y conmoledores asunlos con una buena ejecucjn" As pues. aunquc cn dtfinitiva no discula la preeminencia de la Pintura hisrrica' s cuest;ona su pre.ria legitimidad y ProPone una D ueva j ustificacin: su raDgo rlepende ahora del mantcnimitnto de ciertos niveles de calidad que son de dole cscncialmenle priblica; cs decir. estos P;ntores dtPtnden ahora de una ratificacin colectjva cle sus prelensiones quc Puede serles retirada en cul' quier momento. El texto de Nrrrcier es dcsenfadado y divagantc. pero quiz por esa razn intcgra ohsenaciones que no se leen en olros textos; obserlaciones que htmos encontrado dispersas y aisladas en los documentos hasla ahora menriionados'
Podramos enumerarlas de la sieuiente manera: 1. Su perspectiva dcl Saln es histrica y poltica La gran pintura sea en otros ticmpos a los inltreses dc los dominanles; el siglo xvlll ha sido

Otra dc las

cscass descrt).iones con

que contanos cs, sin ernbargo.

qur reproducc la percep tirjn rrrdid d. Carmontell"..i bien lo rare en un nica ,rruenu narespecialmrnle interesantc respecio en cuanlo

a.sle

tila _v sin seDtido aparente de contradiccin. La lrallamos en cl retrato rnciclopdico de Pars d fiales del siglo xvll escrito por Louis-Sbasricn )\.ler 53. Mercier dcscribe primero el Saln como la cier cn su 7il2,1 Pi rmdgen mLma de la incoheren, i. h.rcrendo pasar anre nuc.rro. ojos un

ttiTURA I tcs(jgo

SoCED.D

l:i

El. P.IRI\ DEt

Sk)a.{fqt
oprinrentcs de arte con otros autnticamenlc pblicos. l,a Academia es alia

dr un cambio irrerocable

en las prioridades socialts: ...(odos los cua'

dros, en ltin:o trmino, han nacido para serjuzgados por irs ojos del pueblo. 2. t,os pintorrs histricos no se han reconcilidc todava. incluso en este

.on este cambio. Considcrirn quc su ranco est cstal)lccido para sienrpre. ascgurado por ios rdenes ineludibles drl arte. Pero trlercier sita rse rango (a,rertadamente) en la alianza del siglo xvll el)lrt arlc v poder. En la mcdicia que la distribucin dtl podcr es discutible, como estaba resultando ser, el puesto de la pintura histrica es discutible. l)ado que los artistas se han avenido a escoger temas ms idneos relacionados con la
decenio de 1780,

da con los poderosos de forma irraccptable. v la conciencia popular s el correcrilo para esa tendencia. lin ltrcer lugar. -r esta observaciD debe lecrsc a un nilel rnucho ms roblemtico. l multilud se nulre de un frxxkr cornirn
de temas npopulares que nda lirnen que ver con la cullura elilisla r)iPucsta

moral...y el patriotismo, el pblico todava les conc'dc el primer lugar,

si

bien sc rcser.r'a el derecho dc no hacerlo. 3. El pblico coloca al Saln en el orden de cosas que l quiere. ! toa decisiones justas, con apcnas o sin ninguna ayuda de la clase supcrior. l,a distribucin de espacios fisicos en l exposicin. as como la de tipos v rr:nras
de Jos cadros, era en realidad <pite-nile, v ofrcca a los ojos del cspectador escasa cohcrencia (a pcsar del orden mu,v deliberado por gncro v rangrr acadmico que elictivamenlc presida la colocacin de los cuadros). La lami-

Carsanta. dcmonios. lerendas cristianas. Es posible rue aqu lanbin Irlercier es buscando un c(rntraste humorstico, pero la refercncia est for_ mulad ron una cicrt tspecificidad e in.luso con aftcto Podrn tslos Yisi tantes dcl Saln desinllar hs prctcnsires d,: tlientes,\ pintores slo porque disponen de otro caudl cultural? l)ebercmos, por tanto. en nuestros esfucr zos por describir el nar:imiento de l esfera pbiica artstica. romar tn .ucnla

tsr olro nivrl. duradero y constantt, dc cultur?

Ilste extremo no pasa dc scr una sugerencia, v no deberiamos elaborar ninguna teora basados en cualquicra de los elemenlos del lcxlo dr Nltrcitr' I)e hecho. v tanto como cualquie otro dt los que hcmos considerado. su te)ito evade ioda descripciD directa v desapasionada dl pblico v de los ulaticts igul que en cualquier otra poca. concrelos de su actitud anle el gran rtc. ^1 humno caractcrizan Ia comIa inlisibilidad v la lcjanir respecto dct lenguaje
prensin ronternpornea de nueslro tema. Tras haber reunido nu(stras Ie_ presentalivas de la mavora dc los comcniarirs que han sobrevivido sobre el pblio del Saln. nos enconlramos en los limiles aparcntes de la docun)rn_ tacin emprica l sirr trnbargo irrilanttmenle lejos de una dcscripcin satis_ lactoria de ese pblico. de su dimica irterna. de su impacto xrbre )a pinrura del siglo x\rlll. Comoruiera que est cuadro que buscamos no acaba de dellnirsc. scguir sir:ndo cutstin abierla si coD ms texlos del nrismo tirc, en tl caso de qLrc existieran. hgrarr'amos nrtjores rtsultadc,s. lil ltneuaje, los su'
puesrs. las catcgoras de pertcpcin que operan en estos documentos hacen

Iiaridad con las normas v prcticas vigentes en el arte es en s mismo sospe chosa _!. en cualquier cay,. carece de valor cuando se trata dr captar si la obra de artc es autntica o falsa. 4. Consecurnt con su punto dc vista, Nlcrcior descrik cl Saln conro un contccifiien(o lndamentaimente "popular. en varios scntidos del trmino. En primer lugar. resulta interr:sanle y atraclivo para mucha qenle: hacr posible un sentido de ocasin tspccial \, concentra cl inters pblico como ningn otro acto eultural: Ni la literatura ni Ia msica logran un nrinrero tan irlto dr enlusiastas," nos afirma dcsde un conrienzo: la gcnte acude cn masa: las oleadas humanas no remiten de la maana a la noche durante seis semnas (omplctas; hav momentu en qur: se siente asllxia. lln seeundo Iugar, el Saln prrscnta una oporluridad para la rnanifcslacirn rle ua iden tidad v afirmacin populares que son lo opuesh a lo elitista y Io erclLrsivo.

Iisto se lce cntre lneas. en mi opinill, en los pasajes citados, r salc a la superficie darantnle en la denuncia que Nlcrcicr hace del alto nrlmero de retratos expueslos:
a veces repulsivo cs l multitud de buss l rttrtos dc dcronocidos, con mavor frrcurncia dr gentt consagrad a causas antipopul.rr.s. No sabe u o qu haccr de todos rsos finanrieros, esos itermedirios, estas cond.sas desconocidas, estas nrarqresas irdolentes... si cl p:nccl sc vcnde a la opulencia holea

dc cllos tanto un obslculo .omo un nlrdio para el conocirniento histrico Por ranto. ner:rsitaremrrs cn ptner lugar una teoa de ess mismos elcmen tos mediatizantes, una historia que iDclu!a lengua, ideas e inslitucionts irr fluvetcs. La hisloria drl espacio pblico dc la pintura cooritnza ProPirnente en cl momento en que la dependencia d.l artisia rcsPecro de los dictados rle cualquicr individuo o minora c;rcnscrita emPieza a ser discutida. No cs

Lo qur r.suha lati.qanrc

a la melindros .oqun,. al esnob;smo fatuo, el cuadro dcbe qucdar er la alcoba inunca debi$a afrontar la vjsta del pblico all donde toda Ia nacin se apresura a acrd!

,aa,

Es sta una Iamentacin ctica verdaderarncnle venerable, r lllercier la rcvive en orra parte con n matiz polrnico adicional al insinuar que el Saln,

qrr se d algo ahieriamente (lemocrtico o nivelador en ese cn[rcn_ tamiento: no tienc por <u lralar de desplazar al mecenas lradicional ni poner rn tela dc juicio su apropiacin de las mejores obras dc rte. llasta que un r.r.ero se sune a la transaccinl uDa cirta comunidad desinteresad co algn grado de estabilidad -v poder estabilizador cuva autoridad Pueda str invocada bien por el comprador- bien por el vendedor del servicio pictrico. Sr trata ahora de algo diferenle dc los asesores humanistas del prncipc o del e_rcmio autoproteclor al qc pertenece rl arlista. Sigoifica la aparicin de un
nccesario

ral .omo .sr organido,'fi,rlmcnle. no apareie e' c"n.unan,i.r,orr ..u verdadrra funcin. va qur mezcla inadecuadamcnte modos privarizados r

t posesin de una Iuncin tan lcgislativa comojudicial, depositario riltimo de una normtiva que delermina rl valor moral, la scriedad dc iIre,ron ) el de,"rr, r.tico..,uv rigrlan,ia ronrrnua.e rcquicre pora 'u rn,rn
colectivo

n\11:P-t I SoCIEDAD

E^" EL P1RI DEl. SICLI)

1l'l

La polmica del siglo xvttl documentada en este caprulo .ra sobre

si

los visitantes del Saln podan scr considerados representantcs de csla comu-

nidad. Sin embargo, desde el momento de Ia lrndacin dr su corporacix en 1648. los acadmicos lanceses nunca pusieron en duda Ia existencia de ral pblico y Ia perfecta legitimidad con que rjerca sus funciones. De hecho, elbs mismos haban fundamentado su propia lcgitimidad. e el momento de su fundacin, en esle principio. La resistencia a la idea provino de los artistas. que no queran ni academia ni dependencia de la Corona- Todo pronunciamiento sobie arte formulado por o para el pblico del Saln tena sus orgenes
en esos meses de turbulencia poltica que precedieron al Da de las Barricadas

CAPITtTLo

Lr csrecloN
I

en 1648 y al comienzo de l,a Fronda, la definitiva y violenta rebelin de la vieja nobleza contra el nuevo orden absoludsta. Los estatutos originalcs dr
la Academia, redactados en febrero de ese ao, no emanaron de Ia voluntad y directa del monarca absoluto -el rey rena entonces slo diez aos trrlazarino, a pesar de todo su iDters por los objetos de arre, tena mil asnros ms urgenles. IJel mismo modo quc el absolutismo frreo que Luis XIV acab imponiendo fue rcspuesta directa al atavismo y terquedad (ardo-feudal de los aris tocr ti.os ,,?/rr, el nuevo orden artstico surgi como respucsla defensiva a un resurgimicnto agresivo de Io antiguo: la campaa del gremio mcdieval por recuperar su control monopolstico perdido. Dbiles y acosados.
los acadmicos de nreva creacin se vean forados a invocar inccsantemcnte

DE UN ESPACIO PUBLICO

El punto de rtfrrencia rs ob!;o para la comprensin de la jortn Academia de Pinlura srra su contraparte Iiteraria y lingstica; los cuartnta inmortales de la Acadnie Jranpi:e- Pero esta comparacin sera en muchos senlidos en_ gaosa. La institucin literaria reciba rl mandato de refinar v prestrr'ar la lengua nacional de la antigua conexin. asentada en la disciplinr de la retrica clsica. entre deslreza verbal y ejercicio del podrr. La compelencia lieraria v oratoria era parte tradicional del bagaje humano que se esperaba dtl hombre inlluycnte; instrumentos vilales de persuasin e inseparables de la allabetizacin misma. Las ambiciones de una nueva academia dedicada a las artes visuales no sozaban dr una base tan fimt en lajerarquia social. Incluso lras su escisin del antiguo grrmio parisino, la Academia no pirsala de ser fundamentalmcnte una asociaci de especialislas artesanos cuvas habilidades tcnicas eran inaccesiLles a los extaos
quehaceres nobles. En lo que respecta a los aflhtas miembros del gremio, lal eslado de cosas rcsultaba totalmente previsibk v aceptable. La autoridad de Ia instit-cjn se basaba en una identidad comn entre sus prcticas Y ls de los dems arle_ sanos urbanos. Y esta identidad estaba todava vigcnte a mediados del si glo xYIt. I'ue rn efeclo la insistencia renada por parte de la -\y'ilr eD sus antiguos Imites y prrrogatiyas Io que provoc un esfuerzo cn senlido con' rario por identificar r! arte con las artes liberales, dcsinteresadas ) de alts miras. Los antecrdenles de lo que podramos llamar La Fonda de los artistas
1648 son stos: poco despus de ta fomacin de lz Moitrii tn 1391. st dictaron normas para que los artisas que trabajaban a las rdenes dirtcas del rey lo pudieran harer libre5 de cuotas, ieslri(.ionrs v superlisin qremra_ lrs. Carlos VI, en 1399, Iue el primer monarca que concedi a sus artistas las bts d rri qur les sin,ieran de defensa legal frente a Ios celosos gre_ mialistas- Esia prctica ftre rnovada por cada monarca Valois. -v las dems familjas prineipescas tambin fueron adquiriendo con el tiempo el derecho a crear sus propios ,rrrrlirrr. El nmero de artistas que operaban libres de las exigencias gremiales aument rpidamenle al acometer Enrique lV el tmb&

una nue\a suerte dt auloridad, y es prccisamcntc ahdonde drbe iicirse la historia del pblico moderno.

v por definicin

ajenas

los

de

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dc Pars crno rxprtsirin drl rcstalI:ti' _llccinicnlo ar(luitrctritrico cortrertado nricnlo del poder mon:irquito.,\ la par con su esratrrs jrrrrlico t:iccprrr1,
csms artislas gozaban

dt la lucralir'.l !cnlaia dc crrsar

tstrdirs

residir. sin

oste at{uno. cn el l,ouvre v cros edifitios rcalcs. Bn)o Itichclicrr r \lazarino. el rjtlrcito dc rr'aiarrer sigrriir crtciendo. a ptsar rlr ia conprcnsihlc oposirin (on Ia inccsnre rlr la ,llailr*. lYsr.a situacirn irritanle se Yio comPlica(la presenr:ia de una considerabk colonia de arlists flamcncos rcsidcnles qrrt r') irabajaban baio la proteccirin indcPendientc de la abadia de St Ccnnair

Brun. Su ertraataqr'cn noltbre de otros at;slas que gozaban dc Privilcc;r)s como l encontr un feliz aliado en cl mismo corsejo real. en u trl lUartin de Oharmois- Este ptrsonair. integrantr de la represcntacin diplomtica frrrt' ccsa en Rorra, haba lrado msiqo de Iialia un tntusiasrno tk nrnakttr Pttr el gran arte t.adiciorral; illters loda! raro entr las ri orias stltctas pari_ sinas. l\fartin de Cbrmois comparta con Lc Brun un intcrs sin lnrites por cl carcter colcctivo v pblico del arlistranriento artstico en Rc,ma. tal conrr vena siendo supcrvisado por la academia de San Lucas. lln una rcsPDtsta osada a la olinsiva lcgal monrada por la Matile, el redrcido cr.ulo itimo de Le Brun. con el respaldo dt Charmois, rcdact unos estatulos que darian lugar en Pars a una ins(ilucin equitlenle a la italiana: toda una nuera corporacin que quebrara tl monopolio del grerio de Pinlores. Chrmois elcv la propuesta al Constjo dc Eslado sro cinco das dcsprrs del inflamatorio lit de juslit clrl 15 dc enero. Con cllo ofrera una posi bilidad. por marginal que iltra. de acallar las prelensiones drl parlamento. v Ana orden la aprobacin inncdiata de la nuera a(adcria lal .o) habrr

Ya a mediados del sigkr, las comisioncs r cncargos oficialcs:t artisls ajenos al cculo mgico dc los l)ru)dairei se eslaban riedo scriarnelc ame' nazadas- Por olr^ prrtc. en los aos postcrirts la nlucr(e dc Richtlifu. l rcsisrcnc;a poltica al monarr:a tn un amplio Iicnlt haba llcvdo al Lslado Iiancs a una situaciir dc crisis. [,os costes dt la Iinalizacin dr ] Cucrra
dc los Trrinta Aos haban sidr ruinosos l.as mtdidas resultanlcs. rlrirsicas v coercilivas. dt imposicir liscal. que serran. a los oios de noblcs r pltlxlr-'s por igual, vilo para engordar l)s lraillnlt (cutrpo errddmicancntc crrrrptr-r rle rccaudadorts t jntermcdiarios financicrosl. haban prorocado na rtl)tli)n abierta en tl rampo. Ill clima de insurrecirirr p.csl) audacia a lqucll()s gruPos

tlisocrticos quc haban ruedado marginaclos durantc la consLrliclrrrirt porRicheliru de h hegcmon real es de.ir. las grandes familias Icudaln y lr's fucionarios de recientc nobltza rlc krs parlamtrrtos* para r'ealirmar sus ric jas exigcncias dc conpartir tl poder con la corona. lil parlamcnto dt Paris. qrr se consideraba a s mismo cl trihLrnal suprcnro dc apclalin drl listado. tom la iniciatira cn tsa oGrsjva. In litlrrd dc su auloridad para registrar los decretos rcales conlertirlos as en ltvcs. sus micmlrros sc autotlciirian como rcprtsentantcs permanenlcs de la nacri sceitn los Ilstados Gcntrlts \, por tanto. la ltima limilacin al poder rcal. l\lazarirrLr r la rcgerr(i ,!rr:r dc Austria, urrnetieron el crror de intenlar el chanrajc v conscguir cl rtgistro de toda una serit dc uevas mtrlidas tributarias dc talante o{insirri. amtna zando .on interlrir en la la l!k. cl sislrma que garanlizaba tl crcler he_ reditario dc los ltulos v cargos vcnales de Ios jueces Los uo'os cltcrttos lircron forzados sobre la volunlad del parlamcnto el 15 dc cero de 1618 e la pcrmposa ceremonia legl(nlari, ?l li fu jt . prcsidida por el rer nirio LLris XI\'. l'ero csa imposicin descarada de Ia \olunlad rcal slo incil a los Pnlanen utti a rna resistencia ms dtcidirla Y. cn atoslo sigrriente. a la
rcbclin abicrta, el Da rle las Barricadas.,v a cuatro os dt guerra cilil ']. l,a intrrnsigencia crtciente dcl PrlamcDlo ) rl aislami{rto de l regcrr. oficci a. h. )laitrie. con cl apoYo de aquI. lo que pareria una gran oPort!nidad para un golpe audaz. \'a cn 1646 haba logrado una ordenjLrdicial que eliminaba prcticamenle a todos los bret'etairu t rxr,rnga scriamtnle las ac_ tividades cle los pocos quc iban a quedar. f,l gremio ostentara un monopolio sobre todos los rncargos prilados v de la lgltsia, as como sobre lodos
Ios

El enojo de la r.gcntt tra tl que adcms cuiso cxtinguir el eremio con el rrismo golpe. Sin emhargo. prevaleci una poltica ms modcrada de cocxistencia, prohibindose simplcmenle a ia,Iy'ilrir quc inlcrlirirra en las actividadcs de su nueva rival. La lalcir-rn de I-e Brun cstaba ! lo sulicientecote organizada para celebrar su stsin publica inalgural conttr Real Academia de Pintura ,v Estultura (an slo diez das ns tardr. fur:. cn
sido proputsta.

palabras de un crolisla contempornto dc la Academia (probablerrentr tl nricmbro fundador Heni'l'csttlir), nuna congregaein txtraordinaria de pcrsonas de clas(s divtrsas..- mirrs dc las bellas rtes. \' tn(r'e sros rnurh"s de distiguido raDgo; p;nlores l cscultores del nls alo nivtl...: brutnt <ltl 3. Se emititron las cclulas pcrtirev... r Iinlnentc hs j\'enes cs(udianlcs nenrts de Irdacin y reron publicadas a ndiados dtl mts dc nrnrTo. l)e cste modo, dc un solo gotpe. una organizacirin dar'a nedieral de prctica arihtica. rltsanal en su orientaci ) rntrcanlil. qutdaba olicialmcote subordinada a otra cn la que los mars conspi<uris rasgos v ProPsilos de la vida gremiaJ no saro eslaban aus(ntts. sino especficamtntr prohibidos'

La ley prohiba los acadnricos mant{ncr una ticntla o intluso poncl a la vista cn las rentanas dc sus cstudios aleunas dc sLls ohras. Taml)in qur(lab proscrita toda la dinrnsin dt esparcimitnto institur:imal dentro dc la cr)munidad artistica. los banquetes v fiestas riluales rlue hacian dc 1 .I/ilir.
como de ks grcnios de otros olicios. una conlra(erDidad festira r rtligiosa tarlo como controladora de unr actividad Irrtesanal En su lugar' Ia Acarle mia ofrcca rn r{imen de comportamiento caballercsco: amor al arle. er {. Nlientras qut tl grerrio dcrlicaba clicin, sentirlo clel cltbtr ,v codialidad" cl erueso de sus fondos colectivos a esParcimientos vul,qlres v Po(o dccorosos (o as les parccia a kts bnrtaires con ms nfulas). la ,\cadcrnia suger'a tl estutlio compartido del modelo vivo. La creacin de una cscucla p(11nenle

dems aspectos de la prctic del artr. [ste ataquc- Potcncialmcntc rrasdor.

a la independencia de la comunidad artstica rePrcs rki el primer acicale a asurrir un papel de diri{ente Para un.iolen ,rrrlanr de la Reina, (lharlcs l-e

dt la figura, algo exccsivanlente cosloso para un solo mir.s(ro era r.sigui siendo Ia principal razn de ser de la Acadenia. La supcriorirlad
de dibuio

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LA (EST)CIO]" D[: t:N ,SP,1C]A PaBLI(o

anrrrir dc la pinrura ilalirrra sc eriplicaba Po. l.rs mar,)rrs oporrn;dadcs que ttlli c\istan dc dibujar a prr;r del modtl{, riro. r ese sertiiero era ,urn'arrllu ,l ,.rr,r,r ,,r lu.:r!.'r. Jtl,,'1r,,.,1, Prrr. lrur:rnre rr. rrmcros mrst.s dr existerri.r. la alluentia clt rsuditcs obli(rl a l ,\citdrmia a mudr5r !rrias \ccts i scdcs ns tspaci()sas. La transisiin de la desrcza aristic -\ de 1a grn Iradirir misnr'- stra hora tirrta colrctira rlc Lrs docr r.ir. como se deno,ninsh:r a los mirnrhros funddorts. que supt:rrislr ban rruntanrtnte v rn phhco l formar:irin dr rreferencias dc rn maestro detrminado v'veran merte puesrs;r prueba v equilibradas Por lirs de olros naestros. Se hjaran hs Dorm:rs en un rrcr) pt.mancnremerrlt abicrlo al t\clu(inio ajrrro. l,o qut cs m:rs. (r lugar de arristas qut tral)aiaran diltclamtntc hajo un protcr:tor rcal o principesco. haba ahora un cucrprl intcrrnedio patlocinado por cl Iisr(lo ! responsirblr drl mantcnimiento dr un scrie dt (rittrios qut primeraD soble cualquicr desco por partc dc algn mcccnas dr rlictar trxlos los aspectos
dr: la ol-rr. krs jrivenes rtists. Las tle esrc rnodo cons(artc

dc los estaruros fundacionalcs dc la Acclenia. rn tanlr) (lu. lo's acdnrjcrs no disponan de iondos para monrar una delinsa l-a sut.'renriirn quc hatran estaclo espcrando dt l\lazarino nunca se rnalcrializri. r tra va cntoncts srilo

un suto' Ll mantenimiento

dt

los {ercicir pl-'licos dcpcnda ahora dt

esporclicas contribucir-,nes proctd.nlcs dcl holsillo dc los propxrs rnicmbros' La subida de los honorarios srlo consiguiri ahurcrtar krs en otro titrrrpo cDtusiaslas tstudianlcs. al igual que la aparicin(:a(la

\(z mrnos frccurntr d t.orlo consccuencia ua 1os hrutair$, par qienes La !ronda haba tnido ntcesidad cle ocu ).r consiguienre v tlcsastrosa interrupcin de los entargos
parse de sus ProPios inlerescs. La tucrza ejcmplar rle ta Academia. sin enbargo- resullti rr:irendada dc

forma inesperada por su propio encmigo. Habicndo visto la rcsprrtsta tntusiasta al progra ra pblico tlc instruccin en dibujo. la -l'filru rarr-' clt apft) (lomo !,echarst dc la situacin fundando su propia "-\cademi' dc San Luca no sc cohrara nlaleia[:s recursos demostracin conspilua de srrs superiores honorario alguno a los csttdianrcs, institurtindose dilersos v artificrcsos pre
mios. incluida una.Espada de
a su estamenlo dirigenle. se

'foda Ia erpirnsirin suhsiguiente dtl mhiro libliro dura,rt( cl -'lrlqu,, /l1im descansa {n cst monenro de sustitucirjrr irlcclsica y (nlbi.ln la su1:r ,\cadcrni. Porrue. si Ia nut\ tntida{l qur:ra prrrLecr a largo plazo sr-,Lrc sus correosos rivalcs dcl grtnrio. ttna que har:cr rtalidad su pretensirin dc scr algo superirr. v tllo dcmostrLndo rut en sus manos la pinrura v la escultura st haba astntado cntrr ls rtcs lilcrlcs. llsras as piracioncs nunta podra verse ratilica(las nrediantc r acucrdo contrero c tre arlist \ clientc. incluso si slc lLrcra rn Nfazarirro. un Stltuiq. o el rr'r en persona. l.a rrans{irt'nri las artrs visuk's de Lr rLrc riqinrlrlt'nrr tr:rrr

llonor. Para otorsar la neccsaria crcdibilitlad

penilcncia clr

re(lul a Vouct. va de avanzada edrd para regir l escuela. Al palecer. \buet no obtuvo grn rito corno rnaeslro limitando sn ir)slrucci{in a divagaciones v monlogos relcliti\os \ hrtrrdosc dc lrrkr

el asurrto al cabo

dt

rcstantes gremialislas ndabr de cbeza: bs estudintts considtrban qur la matrcul gratuita v krs aparatosos pr.mios era,) una polrre compensacir-rn para una.nscanza incDmpeleDle litrtras tan- l ltarlcria dI L: Brun' con

Poco ms dc una scmna L)rsaPar(ido

Youcl

k)s

tl

ralorcs lirrrios

dt trudicnin l doro steuirirr rlnrrnicdo urt.irrrt(r ronrilgenrr \ /r0.. no str qrr firera aceptadr prtr todrrs or urr lonr priblico. cn una conuidatl prrrrrarrtntc dt valrlcs v zonmicntos cornprrtidos.
Esr. punro era clucial. r'a que la,\cadeni {erra prr.o quc oli(cer i cstc respccto para distinguirsc clrrrclte de la -l/il/ir. Sus componr:ntes n{r..a) cn modo alguno. exclusilanrcnte. csp:ialistas dt allas miras e (.rnas l);stri
ricos; los her:ranos Lc Nai. por ejemplr. ficuabaD tntrc los rnilmhros originales. Profesir;nalcs de rcnonrle qe cul(i\'baD los {rlnrros clc','ados. nt

rctolno rle sus cabizbajos aspirantcs. (sta[):r nrrt'!rnr]nlc er '\Pansilin

a finalrs

dr

1650.

sLr acadcmia mpuria. 1 -lfilriJ conilba lodl\a con cl respakio dr:l parlanrcnro. hasta cl punto qut la marora dc lts acrd nitos no lea ninguna tsperanza cn trna 'rsisrencie ronlinud Psara cn elccro aos antes d( quc la tamilia real Irdicra r'rh'er a l;r cirdacl r tn tles circunstacias un ticrto colnpromiso con ei gremio les pareci la nica shda (los a sus rlilicultatlcs legales r Iinancieras. Oolrsiguicntcnrerrtt tn lbjl las

A pesar rlel liataso dt

lablemrn(c VoLret v Nfignard. pernranccieron futra r anlagrinicos I-a irnagrn que de s mis os tenan tnmo guardiancs irnicos de la codur:t rlcsin rcsad r de la corrcccin de estilo rra todo kr tut sostendra al combaticlo Lnrpo crardo su respklo rcal se dcsrirntcitrr. \' tslo ocurrli torr la rnisnra rapitlcz con qur sr hab corsrguido el ipo\o inicirl de la resrn Ana. Hacia cl firr del primr:r ao de vida dr la Acdenia.,\nl. trlazarino v eljorcn ro habarr sido obligadr-rs ahandonar Ia capital: cl parlarrtnto tstaba forrando Ll gobierno dc crisis r reclutando un cjrcito para dtfendtrsc ccntra ias Iuczas d,i Ia nronarqu. La posicin dt l,\crdernja recordaba la de sus cxilados prote{tores. \'la ,Uilru sc rrrcor)(i en une posicin casi incrpLrunaLlc dc srperioridad. Pod;'a cn cfeclo convr-,tar a sus riejos aliados cn el parlancrlo. hostiles a t.xl.riatura del arbitrario potler rcal. v aplazar sin lin cl rceisrro

entidades a{:orclalon la fusirln. cslinando cl grrmio qur con cll ol}tcndrrr los prir,ileeir-rs coccdirJos a la Acadenria cn lii{ti- r rue al rrisnr litmpo donri'

nara Ia unin gracias a srr suptrioridad trr mi.mbros. lirnrhs v rlirrlrls pol' lilts. (l,e Ilrun se opllso lionlalmente a cstc Pa$. llc!ndo t 'rbo la princra rle sus dircrsas rttildas estralgicas I apllzando la lrrcha para tttrtr momcn-

to.) luc precisanrcntc dranle estc morncnr tlc rniriro inforunio

Acadtmia cuando se Iij uno rle los rasgos dclinirilos (lc
1

dt

la

insti(urin: las

arfi[ar*.

o disertaciones pcridicrs a cargo

dt

acadmicos inrort:rntcs sobre

cliYcrsos aspcctos tcnicos dc la Pintltra. con intcrtarnbio abieno rlt idtas {on espe(tarlorcs no prolsionales inleresados ! .on ar(islas l'a enstlirtnza crudila de historia del arte r doclrina crtica haba sido. por supucsr. un con4rolente tle academias aleriores cn Italia, pero ahora tstirs coDfcrcncjs lcDan urr Pro prsito pragmtico ms inmerliato: disuatlir a los ms hoslilcs \ olstnrccionis

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ras de los grcmiahs por 1rr eenrral inculos e incapaccs dc formular ideas absrrcras- de asisrir a las r:unions. Sc {rarba de una suc r dr combat. , t.ors del tedjo. \'es posible qur losrara un cierto xiro. De rrrxlo paralekr a los orqrnes de la Acadcmia con instirucin. csrc rasso distirrjr,,-r dc la

a una mo[arqua oda\'a precaria para declicarsr a organizar la su imagen

(u]lura visual

scm.ianza.

t,ida acadmica se ini.i como xna marrioirra defensir'a licnrr a la rerquedad dc prcticas medievales tardas. No exisen pruebas de que Lrs ronlreur ht birran sido pensadas desde un comicnzo para normalizar las preferencias estiicas de los arlistas miembros- ts cirrto. sin cmbarqo. que con l riempc) se tornaro, elemenlo cenlral en la crucial tarea de crear una comunidad pL]ica dc pensamirnlo artstico, dolada de un rarco social habitual. un cstilo de rxpresin hablada y un order:amiento leeal en elolucj<1n. I.ln 1654. derrolados los frondatrs y con ]\lazariDo conrrolando orra ycz

la situacin. Le Brun prcpar cuidadosamente una vueha secrela \, decisiva al lidcrazgo. Con la avuda dtl caltiller Seuicr. obru\'o del cardcnl una orden drfin;t;\a qe obligaba al qrupo de artislas a vol\.er a os eslalutos
acadmicos de 648

! slo a stos. Dt rste modo, trdos. con excepcin dr los rlucdaron privados dc poder. |lsu o1 d'itot fv a una docc r.irj: ^nnc;ado atnita asarnbka el 3 dcjuio de 1655, lerha que selala rl trmienzo dcl fin
de ta inlhtncia dtl eremio de pinbres en la csfera rlcl gran arlr. liinluh, n{:amenle _{ en vjrtud de la misma orden se conce(lian a Ia rrnacida Acadcm;a
los misnros pririlcgros rytt a la )nrlirnu fianqti- as corro una prnsi annal y resjd.cja graluita a stls micmbros. S. rclisaron los r1ulos originaks de los cargos acadmicos. dnrloles su fornra dcfini(i\a: el chcl cra ahora el dikur. los rrrr se

fnr en cst prriodo, -v no en los prsptros aos e Par(ir de fii la forma de pensar pblica sobre Ia actiridarl pictrica. f,l pblico parricipanre cn los ucjercicjos pblicos con qut la Academia jnagur su existcncia c l6:lu estaba ljmitado sin duda, al uso dcl siglox\ll. a unos truditos cuhilados v en su mavoria de buena hmilia. Pero comr va limos en Ia introduccin, los lmiles del pblico significativo podan vers ampliaclos por el rsfucrzo drcidido de ciertos valedores de grupos hasta en' toncrs excluidos. Sc lrall aqu de algo inlrnsecamenle inclusivo. ms que excluvent(: dr hccho. toda proclamacin colectiv poslerior tn aleria de a,le.lrscansar eD la legitimidad de la accin txirrna desinlt.csada: confor_ mada v praclicada por la nacirnte Academia en esos primrros aos. La esfera pbli.a se pr(cipita en un \'aco cntrt dos formas existenlts de poder inli_ tucional: el .orporati\'ismo medi$al del gremio v tl absolulismo scendienle dr Richeliru ! Nfazarino. El \aco rstaba ah po4u. ambos lados. tato el
Sir: embargo.
1663. cuando se

gremjo como la corona. luchaban desde posiciones debilitadas v defensivas. l,a coovergencia remporal en la Fronda de Ia rcvuelta popular. el alavismo scdi.ioso de la alta noLrltza l los obielir,os consli(ucionalistas del parlam(:nlo esraban cargados de.onlradiccioncs v slo producirian al fin caos. miseria v sufrimicnto. La ntrecdia" rlt ]a Ironda consisti en que sus \ilos causr.n. como reactin. uD grdo de absolutismo impensable en 1648, la rnarginaliza' rin pcrmanrntr de la aha noblcza l medio siglo de sumisin complela de las cortes soberanas. Y lo que dcbilit a la monarclua en primer lugar -la adhcsin a un expansionisro nrilitarist de tli{tos rLriDosos v la avcrsin a bs
mecan;smos constilucioralcs vigcntcs para lograr

conririeron ?n Fll$sfln. r sc $lal)l(1.i la cleccin roratila

de

los cua(ro r.1 para supenisirin de l escuela. lrsla coiDc;drn(ia entre el rerooro del al)tuluijsn \. la consecuci dc la estabitidad iDstirucional por la Academia puede. sin enrLarg0. haccr pensar
que csra ltima Iirr en

tl

consentimicnlo a sus po-

srn nrcdida.riarura de la primrra. Slo cn el serrido madzado miis Podran considtrarst las prcricas d 1a Acadcnria en r:sra lasc cle s dcsarrollo una cnanacin rlcl trono: ni drb.rir interprdarse rl rcspaldo

rlrrErlc de Luis XI\'. reavirar la resisrcncia dr los ?a afiol|iftt v har dcl siglo x\tll una prolorrgada crisis financiera v poltica par el Lstado liancs. S; la monarqia no se hubicst visto srmida .n lan drs$prrado pre.licamento durantr la resencia dc Ana.

tiicas-

reapareccr mu|ho antes de

\ dc trlazarino como parroorigiral al pro)erto por partr dc ia reqcntc ^na t,l]e rna decisin polrica a cinjo olicial a un proqrama artslico mhcrr(e. corto plazo, ua dclcnsa no prcmditada dt uno de krs nruchos inlcrcs:s rrales amenazados. l,as anliruer rrron la rrspur:sra dc los desesprrados acadmicos mas antiquos a l rvpora(;n del apolo estaral- cuando slo disponian de su insenio fara manltnrrsc a flote en r nrar de artistas.,&or
/r. Incluso en 1655. el golpe conrra la,l/aiti lLrc rl rcsultado de un r:ierta maniobra habilidosa por pare dr oDa pcquea Iaccin apiada cl1 torno a

el sistcma d /r de r I Ia condicin dc dcpendencia de los anisras ms dotados habran sin dda algna conlinuado. -\ el .urso posterior dcl are elr tod [uropa habra sido mu\ dj[ercnle- Pero una lcrccra dimcnsitin hba sido introlucjda irrcr'ocabltnrcnte cDtre las prcticas arraigadas v dr: orien t(in artesanal de la rcprtscntacin vistal. por una parlei \ las cxigencias simhrilicas dcl Estado r de sus rninoras qobernantes. por olra: al{o loda\'a impreciso v no bie formuldo. p."ro. incluso entonccs. va cltsignatkr v cono cido como pblico.

. gru y Sguier
Cj"num"ut. no

para colscguir la aprobaci dcl dcsazonado l,lazarirro.

se haba resislrado nineuna llamada independienrt desde las alturas a la rcforma del arte. lncluso rl compromiso fiDanciero {rrr estrictamenle limitado: 1.000 Iibras por ao r uDos pocos .dificios reales dilapidados.

tl
A la mucrtt de l\'lazarino cn 1661. la apuesta sagaz dc Lt Dun a lavor del
scendiente dc Colben scnl al fin la Academia sobre una bst slida v prrmanenle. Esa alianza Ic hizo posiblc cobrar tl trofco final ,v crtico -el monopolio. Slo cntonces se licron locbs los tirs fcrrzados a ingtesar rn

El pcriodo dc 165l a tti54 esluvo marcado por contiDuas insurreccionrs ruralcs, depresin ecomicr, escascz de alimrntos v crisis milirarcs a slo un paso de las codicionrs de la Fronda misma. -o le quedaba riempo ni dinero

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t] putl)

la ,\cadr.rnia. Sc designri a Lc llrun para

tl largo de rruera crtacin dt Primer I,in rll Rev lPftilir l?intft). otoreindole tambin un ttub dr otrlrta Iras r.sra suprenracirr estlrrariir v litulrr e hallaha la responsabilidad malrrial rlr un arnbicioso progranra re::l en tl campo dc las artts. as corrrc ls ncsitl:rdts decorarilas del colosal plan dt construccxmts dtl rn. A cstos
cuarlruplic l1 pcrsin xnrral del tslxdo (iolbtrt actpt el nombladc l Academia (tcnicamente suhortlinado a c(ro mi(rlo "\'iceprotector sr r'cr'rabk tuncionrio liado. Sguier). convirtindose de htcho en su su-

lficrs

se

d. k)s rericos iralinos anleriorcs por probar lo contrario habanrrnido poca repercusirin cn Irancia. ]'rart dc (lhamhrrr'. r s ldtu d la P.ftdian d? 1a Prirrrrr, probablerncnrr la primr.ra obra irrrprrsa iranccsa rlcdicda a Ia esrric pirrririca, no irrumpirron en la rsccna hasta 1662. v la disrinrirr kgal cntre acadrnicos !. arlesanos ordin rir)s con lil)ricanlrs de mueblcs vjorrros - asunro cru(ial cn urra socrcdad
sideracir iDtclcctual seria. Los rslicrzos

pcn isor. (ion elh lom en sus manos la xlara lrgil institucin v la transfrrnri tr insrrunrntr ctnlrl dc su plan de consolidacitin del conlrol estatal sobr t la rlla cultrn . parrir de rsle romcnlo. el rli ollcial dcl rl rlc l. Rrrrn nunc mruro rn duda. No slr todo Ptrocinio estalal d,r cierl;l importan.ia habra (-lolbert procurara cle esla rle riisp,:rsar'se a trvs dr la Acderia, sino que

judicial en l{i68. dos decenios de l.' ,\e.',l.nr,r 6. Cuanto conocemcs h, sobre el phlico nrs anrpltu oo prolisional dc ls rrs risrrales nns hhh le ,n renria similar de dcsarrolh. En primer

corporativa
11r.,rrr.

s(ik) se csrbleci en un pfirccso

'1,

tr ir.rrur"n

drl Lstado esrahir Ijos de scr csrimulanre] la coleccin real trprnas |l)ia aumcntado rl*dc los tirmpos dc l'ranciscn I ir conienzos det siglo\\li los ol)icli\os dcl mccenazgo dr Lrs prncipcs sr: hahan r:onccbidcr
lrrgar. cl ejenrplo

insriruri lurra l fucnre eficz dr loda

oPiDin ltgilimanle lll ombr al primcro de los prstjsiGos ,nrlrr honarcte:. Andr l'libien. ttmo miembrrr no pro{rsional de l cnljdad encargado de fijr cn rrminos prtcisos los rcsrrlrados rcrricos dc las rnjitnm. lI)os luncirarirs dc I dministracin inrrr)iliaria dt (irlhert. (ldion Barbicr dLr I\fetz r (lharles Perrarrlt. reci|itron ramtrin cl mismo Llulo \ el encalgo de supel"isar los encargos Y Lrs gxsros I :\ prtir d. 11i66 Cdbr( I los mienbrrs no pintores que l haba

drsdr etrrcrs fudamenltlrn(nlr como alcsormicnro v ostentaci. l ierral quc cn las coltr:rinnes prnadas de la lx)(a. el inrerrs por la pintura v la cscultrla rarnentc sc dililrnciba (lr la adquisicin de orros ob;ctos raros

()str d Orlirls. hcrmano de t,rris XIII. compalri con su mdrc. l\lar dt l\ldicis un qusto por cl esplendor iralianizanrc cn las rlcs risualrs. (;oler'cioni; oLrirs de maeslrl)s nrierx)s drsdf una tenprana eclad.
preciosos.

s; bicn su cclo

in(roducido cn la rnr;dad tLtricrrr erprcial cuirlado rlc que las ronfrrnrr.r rnensuak,s ficialcs sieuiern siendo c, cenrro dc las responsabilidades de la ins' ritucirin. rlc qrrl se mantuliera l.r plenr l lile partir-iprcirin dc kx mkrr inrcnsados- r'dr qut no sc inpusier.r lnrrite dc ticrnpo l int.rcamllio dc opiniorrcs. t,at.rcacirr dtl prmd rix pdtt los csturliarrrcs en lti{il r la tosrrmlr'de crri.rr a Roma a Lrs rentcdorts pala anrrliatin dt tstudios t'staLa dc acucrdo con rl ropirsito de r:stas slsiorrrs llsto erntizal)a quc l;r dirr:c cirir carlmita fulxr sr frrmra en cl scno cll] unr crnunid.rd .rrtisti|a irrrrnaci1 Iirniliarizda con la tcoia v al{atla de las pcquenas presnrnes

pn a(umulr. por rjcmplo. espccmrncs hot,ini(os rxricos fuc purrr irrsrparablt drl nrisrno impulso . L interaci de obras dc ar: c urr rnciclrrpcdia nricrxrismir I nrrerial dcl uni\rrsr)_ la Km:kamma. baba sido norma en l:rropa dc1 N.rrc al nrenos dcsde los dias dr las primeras crlecciorrer impcrialcs de Lrs Ilabsbureos u. I-sta sigui siendo la p:rura rl I rncir. dondr L,s crrlris. rn cl laso de qrrc sl lrx r.abrara c,rno l{r) nrs que sirrplcs atirrIs tlr riqrrezr. se corsidcral;an otro lipo (le rzirritl. susri, (ul{)s (lr l;r rxptirnriir direrr i dr pt.srnics rljsrantrs en el tienpo o cl csprl.ir'. U) .ulf(r'ir,risr oninr:ntc drl perirxlr. rl fisiro r errrdio Pierre Brel compini urra lisrir dc sus tcros r.n rulr olrra publir.ada rn 1{i+!!). Lsr( cs cl ordtn dr: catc.qoriasrLjrlr) tirl conro llorel lls caralora:
I{:rrezs lrunranes tincluiclos los lru:sos dc un gienre v un monslruo de dos
Ilestias

tlt-l rendo donrstico. Il tl asptcto idcollgiro. Rona rtprtscnralta a Ia tradi<xir. urwsl i nir:4. quc sr:nirr de grra al arre fiirn's. i-n rodo mr-,nenlo dc nutstrl v'rsin dc los htcbos. sin cmbargo. deb| rcnros rui(larnos dc no rr)lirr)dir irrlen.ir)ncs brro(rticas ron resuhados realcs. ra lul la inrpuricirr oficial de rrna drerminada p.,sicirin itleolsic:r no pu(dc crcur lrrlonrtiLartntt rrn cornrrnirlacl senina iIbuida dr: cvrs prin ciios. Aunquc tasi trxlos los artistas parisirros importans st haban togrr (slo nos cun{os ree{ados conxr ctdo l)jo l:t dirrccin dc la r\cadrrnia ll poI -llatrlt). tl irltl dt una P.ciic cole.tila. optado Lban Uienrl
corlific.rd. oreicmcrtt lornulada

dr cuatlo pltas

Pes v criatur'as del mar

0tros objrtos marinos Irrstr'tos r stricrrrts

t'lantas. sobrc todo tallos [lojas fLres (iomas v savias Senillas v granos Otros liuos
f-,silcs

ra(es

priblicamrnrr: analizad sceua sirndr

anrL.omo arles una posicirirr,)itrorilaia. I)^ra cn\r(7ar. no crista apcnas rradit.ir dc discurso arttico clcrado sobre el qLrc cLrDslruir. S1lo consr la r')iislcnciir de una fornr sumamcnle m:rreinal dt debale sobrt p;Dlura tn el t. Pars rrrerior a 1648 Hasta enlor.es, cl meo hecho de que cl cjcr(:icio de r\igirra rr;rbrjo manual era snficierrle para excluirlo de una corr I

scrillas

l)inlure

II]STT'R:I'' SOIEDAD

EI, P,1RIS DEL SIC,O XI-l1

L1 CtT1(1t)\'t)E l

E\?lCIO

II

BkO

Otros mintralcs

r'",le rguidore. ,rr,r,ntlr, r,,r,,les ne,, .rra u,r lneu,i" "rn"". ' """"i '' P: de inlers+ cntralts los lomutar clicas. un csfucro.onlinuado Por Punros
'rn

Objrtos artificiales En l penltima cateqoria se induvcn por vcz Primtra obras de arte: rrrnas. \'sos. monfdas. orrdallas. as como 450 minitnrr on ditcns rmnns de
los grndes maestros. como I\ligucl Angel. Ralael. l,ucas l Albert, encuader_ nadas en un lomo de enormes proporciones. l,a catcgora linal de nobjetos

rnrr la forma de cr.r cslt necsario marco inlele.tual Y sorial Dos docu_
l(i60 parectn sealar trrr haba loqrado u (:ierlo xito. r|imeranlente rr rl culliro de un grupo dc rnrr lirorall'rs yi{al de inleslir a sus inlencionts cocrelas !. en segundo lugar. en la larca ron,epr,' misnro de puhlro de un siqrificdo normarir".
nrenlos. at mcnos. dc poco dPsPus

\ , \(lu'r,,n L, .\, rl.mi.r. "r,i.lo rl' rr,lu.in

dt

,'rr

\usmrsrrr"\r"rnr'n/'

'l

artiliciales inclua. junlo a espejos. porcelanas v lentes, cincuenta rtrratos al lm pror:cdentes de Rma, llandes y Pars. La actividad desplegada Por un.rirr como Bocl era dcscrita las ns de las veces como acumulacin r0, l,os trmimx omdlur v onndit1, con sus connolao amonlonamiento esltica de altos vuelos. no haban suplan" de aPreciacin ciones especlicas rado lodava a rzrrelr. ni siquicra para designar aqellos cuvo inters funda_ mental se.entraba en las art:s visuales. Los rarrru*. por su Parlc, soln scr docrorcs v boticrios. profesionaes de nivel medir. residcnles algunos en la capital, si bir:n la na,vora lo haca en puctos de prorincia por dondc (ircu_ lal)a ur rrliro constanle de objelos exticos. Un cstudioso modrrno ha esti mado ccis emrnle su nmero tn no ms dt cien o doscietos en toda l'ran-

prirncro rle tstos docunen{)s adopta la forma pcculiar ) ncga(iva dt na stira nrorrlaz crrita por Saruel de Sorbiire. Este enemigo filosrilico dt I)cs crtcs ) parlidrrio del tscrPlicismo cpi.reo de Gassedi acababa de conse_ guir cl triunlir oficial ms scnalarlo de su vida: un nombramitnto de hitoria dor drl rev v una pensin dc 2.000 libras anuales Desde esa platafornra itelrctual. somelia a andanada lras andanada de ridculo a las Pretensjo es

lil

ms queridas dc la

l.ademia:

ciarr.

Cicam.nre hav algo ile rnttelisica

sc

lln lrx arlbirntrs

arislocrlicos las cuesliones dc gusto primahan sobrc

prrric.n noesrtu

l:r polvorirnta eruclicirn, unque con igual trececia a costa de la aulonoma rlc la obra dr: arte. Pinturas y csclturas se vean ivariablemente subodirra_ das a un plan decorativo gencral. no ms cn cl primcr plarro dc la atcncin

.tur

rodos .v)s orros hl,iros rrl;rados

u cicrro csrilo

q. irnportamos dc Irlia,'l rxio csto ha ller ado ile hbla que Po.la lcilreni. llenar Por i oio uu gruem rlicrio

Pais Y

cn.l rrido.n

tn la ltxma en qut pcdanrcra e.sta 'r'loril (lue sc h Poderado dc osorros al igual

nario.. l.os que rnlri\.in esla jcrq apar.ccn c.,mo los ms 'nrendidos

t' grn

del \,isiranrc qur los r:spejos. alfombras, lapices. nroldums, rnobiliario. relojes \ al.enas qur conronan r:l conjunto No sc tacilab aPenas, por cjemplo. cr r.du{:ir !)- (1,!r lnavor fiecucn(ia. agrandar cuadros para satislcer las cri gcncias del dccorado circundante. No surgen rlecciones importantcs de artc

aprirur] consisrt cn saher ctno id'ricar al rrisla rras un simPle nr;rd al cadro ser caprets <lc prolnnciarse sribrc su forma dt pinrar: si el arlisri dn) r. h".t,u "rru. ns pitc.ladas lrrriror)ral.s o vtrri.alcs. (unros cndros ha PiDtado cuI's

Ix

por razn drl ,rrtc -las dc l,ootnic de lJricnne. llduqt de RichclicLr. Il' rard.lahach lbanqLrlro alcmn) c l"rncia hasta dtspus dc ta mitad dcl siglo. La avidcz colcccionistr dc Nlzarino Iire mcnos la expresirn de una ci|rr r'an,quardj del gusto en Irrancia que la clara preferencia r nostirltia

esrimados, por qu rrrnos hrn pasado. r- as inreminablcrer Er odo lo cual ro o rco sino inr.liqr!(ia mediocre. .o cro\ scguro dc si no trisrc un rto grrdo li vn'ilismo cr csr trusiasmo. ;I{c rrrrcr a dccir lo que Pienso de 'sra nxurli ntnria r corrmpidr ruirltl l)e algitrr nodo le dcb.n gustar a uoo las er'ilas Para

pulcr derlicarst al esrur|r, dc la piorura

..

r.

pol Ir;rlia por parte dei cardtrral. Ill crculo redrcido de

Poussin, inttgrado

por pequcrros mecenas nces*. se distinguiti principahnenre por la ndole nrarginrl de su qusto v sns ideas. En razn de tse gusto v de esa poslura trrir:a. cl circulo prrpriu l clitud dc los or1.r iomr dtl siglo anterior ts
1^

l.

att,.a,

! I'r pr' '|.'rr' rluc h.,l,r.'n

r.r'rrr,

rr,l,'

, r 1," l,

^.,m.nre

porrrnicnro

r'{irrmacin clsica de los (a sus ojos) itnorantes v para_ slt^rios !ntilhtmmct o nabhs l a. Sus dcscendictes sc eDcontraban ahora por lo gcneral dtjados atrs v olvidados cn talor dc la huestc de "nornbres r'?. nu$.os, rcclutados para el sen'icio dcl eslado por Richelieu y \4azariIro llste era el cnorno poco pronretcdor c, que se i iciaron las reuniones l

'',

,,m-

ciico

onJircno pliics de la Academia: tn(on qu ttna que cambiar. Este erperimtnlo artstico neccs;lab un \rolo colcctivo de confirmaci. emitido no
tanro

Sorbiire aclnitc qu. algunos pinlorts han Producido ohras me'e(e(loras dc arlniracin. si l;itn. nos clicc. Ianbin lo lan hmho oiros arcsnos frlbri(antes.le nrarion(as \, tcricos lficos. por eiemplo- sir que nrdic hrr r\,rg{'rado gran (osi l invcnli\' clc talrs opcrarios. \ sin (luc ningulx) dc tllos hirla sirlo sexlado conro "personljc de imporrancia c')r la plria dt las rnuss. ['ara ludamctr sus Prct(rlsioncs. los acadnitrrs uhan comProntt_ ti.lo o (stinrulado a di\'ersr)s rir.r a que escriban \olutnes sobre l rida de sus coltgas artislas. v nlrnca lcs oirs hablar dc u lal Andrca Sacchi- dc un Picrro tla Cortca. dc un Rub s. sin rluc se qui(en Parente sus som' brtros..-, Con (slas Palabras dr:spacha nucstro aulor la nueva mentalidad histrico-rtsti<a. Fln tuanto al .jactancioso ideal del pintor ilustrado que

cuhila un arle liberal. Sorbiire Piensa rlue esla doctria acaclrnica

]E

suena

por.r/irl como lo

nnntlilsers

amaleur iluslrados. Pr:ro un erupo lal

ron no mcDor js(icia en la boca de su barbtro. quien Proclana que su arte

fl!Tt:R

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bcllo v r:l ms dificil. va que exigr conocinienros en cas; ro(k)s los el pelo,
Ia.

.rrrpos v clrna alrlurd, rrlinada por larqos estudios. para poder cortar
Sorbiire rstba mul lejos de pr:rrtneccl a la rrirnera liua d. ri,?r (lcl -l'radamerte (j.ql(, \\'ll. pcro se Ie conoca bicn por sus esluerzos por obttncr la proreccirin , lrrlr de los poclerosos. As prrrs. le cahia rsprrar que su stira dr las
l,spiracioncs acadmicas recibira una acogida

cs.ninio dc rodos los rrnscn's Oculto trs unc dc los lienzos. espcra ,,esrr, !rrisrr la "ctnsrra, rle sus conrecinos. hr:neficindose +s dc sus jirqun,. rlicr' (l[anrbr:* . "r'icne cl l.lrorrrl.io:,{felltr po:t rabtt' lios sinccros:

rl

"de

I)r'seracia(hn('ntr.

si rnrhrtrco.

sigue diciendo. Ios dias rle Apcl:s

cr-rn-

larrrrablr A

sus ojos, el xiro

dc 1,\cadcmia en la fornracin de un aura intelecrual cn torno a las arrcs \.isualcs nr) I,a!rb, de scr un chanrajc la rnent;rlidad confiada y tcrrerosa dc l grnle. na cofbulacin de rtjstas v coler:cionistas para clevar elvakrr dt ls ol)ris dr artr. Su lcrlo constitu\e una terca ncsatj.r.a a !.r. l pintura

\h

escultura de lorma clili:rentc de Ia tradicional hasta enronces: intcgrantes

clu\r'ron hitrt rrtcho: clas rn.lut hs irr(isl 'eran suficielcmtnte humiltlcs para soriic(er sus obras a las crtics. no stil de honrlrcs sabirs I filrfos so del homLrc ccmrin v artcsanos d( lodo liPo. quirncs a rcces sugeran mcjoras sumarrcnrt jLriciosas a la obras cxpuestas arre cllos" La ausccia dc tal inrtrcanhio. su,eiere (jhnrbrav. ha crdcnado a Ia pintura modcrna a su conrljcin a(rnal dt cornrPcin v rlccarlcncia. En lear de cslorzarsc recoocimieto v la irrmorrljdd cono l anriguos pr alcanzar

ri. unr clsc ms amplia de objetos relinados v rnLrctcniclos; arla msll)s r.adnrjcos no pasan

\'sj

rlr scr artesanos, dcbcn comportarse como a.(esanos.

l,r,r ello. Sorbire considcra que la ifluenci crecienre de los.rrn?irrrl esptr irlizados v dc h csttica visual son una racionalizacin inaceprablc de un

,,crcallo rr\'ris drl cstinulo anili(ial I la grstin de Ja drmancla. I,ero lrr .hcncncia dcl tr:xto es u rdicc drl xito de la nu:r conciecia artisrica. l tirnrpo qn. rcrela ula lucrtc rcsistrrcia residul cuc la r\carlcrnia tcndli
lrtdlr'a qrte rornper. litln dc (.:hmbrar. dos aros ms lardc. r.n su Id( d? ta I'crtclio d? h /)r1r.. sc muesira ieualncnk pefturbado por el carctr del pblico con.rpornEo del arter". Como Sorhitrrr. descubre irrrcrcses Ilsos v clcul^rlo,s dltr's drl rulto tr augr d.l ,rrd1 Pcro Chamb:rr. dclesor apasionado (lr lJ.on.cp.irr roussinista de la pi,lura (rudira. rc la soluciirn cn la apa ricj(;r dr n nrer cada',ez rnarrir de rrrtusiasras del arrr. \'cD su arqurrltJrracir enronrramos. ms o mrnos plenamenre dtsarrollarh. 1a nocin nxxl.rn, cscnciirlmor{r discursiYa. dc rlt. prl)lico. En los dcbats sobe cl rrlr' lrrn.s iureriues a 17.1i. 11 irnrin.r y'iliro no sirve rrormaLnerrre pala d.sj(nar l {r)munidad dc fianccscs o parisinos. sino quc lleva d snlido mi:ts

"tloricxo ,1,.,'r.r,,r ,l,re. ln'r k1,.,,txrd.l^'Jrrrr'r'lrunr's'\\'tnd''r''s'rtti'rrn'rrre dt l.ulilirtarl innretliala,: strs Iines sr)n los qtrt "ellos misnnls cxrlusilamcntt st lrarr {ljarlo P.r tIh. han imphntacto. mtdiante su propia chala no s !o rlulisrcrte d. piotr libt'nina. un artt tnleramentr ^lejdo d' las exigencias quc ( n orro litmpo hir itrorr dt la pintura algo tan adrrirablr v dilicil Ilsra riltirn li;rse translirna cl s(nli(lo rcstr;di\o I nrars habilul dcl pirhlico rlel arre (r' lo )y'r'0 a srr corrrtrriclo inclu\cn(e \ normtivo ll Yerrtarlcro ptrlico quiz rrunca coin(id clc hccho con ninguno dc los grupos vxi['s concrctos inleltsados rol c] arlr Eslos grupos puedcn mur bien no
scr nrs rrre "tLralus, l)lsancrrtc reprcscntarilas. qLrt pcrnrilen quc inte'scs

croists

dt un s.upo de obsendorcs habiruales respecro de una fcrrna prri.ulr de traccirr o esparcimir:rro. Iisrc tcrro. sir cmbargo. va proponr l dcfini.jr) ms grneml de un pblico cuanrioso.lcl itrtc. Ho\ da. ol)scna
rcs(ringido

pr^ rpir,'d" ' rn'ti" " tn'' r,, ,rrl,lr.r, '^ ,.'r., t lr.'ml'r.rr rl prorlucro dt l lt'v r rlcl rlislrrrso. Su na.inricnto sc prdrtce mediarlc la rpliuii,ln d,: cilrrs n(nnrlrs rrr tl nrrt'r le rnr t id;rd llstas normas pucdtn aenrPrsc en dos categortxs Las primtras son Ias (lrc g.ilnnliTaIr el libt acceso a las obras t1t re I {.lrrarr al rnxirno posiLle h libt rd dt drl>ate r juicio sobrc sus nrrilos Se debe irlpedir quc Lrs riistirs \, sus cliertres st costiluvarr c grrPo rtprt. ! decidan uoillrral_
r,
r,1.,.1,

r' egolislirs prinren sobrt lx dt la comunidad trr su conjunr' Iil

(jhnrl)ra\. no sin u tr:ut sentido de sorpresn. "no srilo hombrcs de Itras ,, tlr noble condiciirl. a quicres siemplc hemos considcado como las prrsonrs rs rrlltriras. tornar !i\o inkrs por la pintnra: incuso cl hoftbre dc la (lh'sr les smit a la hura de lbrnrulr unr opinin v lo hact rar bir:n qut

\ lo! propsitos del rtt: la conunidad tn su rotlicl;rd dcbc (r tl rsuntt,. l,a scgurxla crtqorr tle nrms di{ltrt pltnrnrr:ttte rL h prinxra. \ aParenl(rrrnt(e csti rn (11li(,. r, lcnsirr, (on cllll: sib'In$
rrr:ntrr'l crricl.r
rr,cr \1)z
Lrn ltrtlarlrlo pblico undc estir vigcnre una scrie dtlenidr dc prirrLipios arlsricos fiios. (ll;c suPontr que cstos plirrcipios son los r:sta l;lccirirx por Ios antigrros. si bir' nos so tr'cidos de Ii)rrn nrs innrdia( rrracias al alte rlc RllLl l llrrrssirr..\rrnqut deLt rtir 1:r n:t\inra lbcrrad

qut rriste

l pirlur parcce habcrse conrertido rn el rr1lir d. todos I cada uno. Lejos df.rnsur:rr csta presunciaxr. Chmbrav procede obser\.ar que tal intcrr rrrfliamtnle rompartido (s tan antiquo como cl arrc mismo v cra parricubnrlerrtr noorio entre los grieqos. Para ilustrr su asercin, nos hace volver kx orgenes hisrricos dci arrisra qur se hacc pasar desperc;bido. ocujto

la muchedumbre del Saln. que trlairobr:rt evocaba en su clescripcin de l .\posicin citada cD cl caprulo irrtroducrrio. Apcles misnro. recurrda.
Lirando

Plilio. colrraba su cuadro rccin acabado rn la calle. exponitlndolo

posiblt rle pensrmit'nto v txpresin. Lrri rcsLrltdos st 'onocidos de anlrln' no. prco(l(nados rn rl prrtcdeotc tslli.o cstblrrido. l,.rs oltjtcioncs a r!t lmrula, dtritdrs dt nuestros ProPi''s srrprstos en postrrurn:'rnticos sobrc cl arte \'1os rtistas. hahrirn lrtcho poca imprtsirr (lhari)bra\. Ilabrirn reprcscntado para l csa lit:cncia egosta r corruptttra que hrce de la pintura alg(, oiccsilamcnte cmbiantc v desorganizado para exprcsr los lalores perenncs quc sosliorrn I \erdadlra vicla rial La lgica del arcumento dc Charbrrv cs la dcl absolutisro mismo. que convrlida stl

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irLrloridad ccnlralizada dtslegilimando los cetros dispersos va existr:nles dt podcr dcnrro dcl Estado. La ausrncia deistitucionrs represcnlat;\,as impide roda prcrensin por (ualquitr otro gnrPo or.qanizado dt represrntar los nte-

artistas gremiales. Lstas obras quedaban colgadas en las salas dc rernin v pronlo sc co\rirtieron en una cons;derablc exPosicin P.rrnanenlels. Los primrros Salonr:s (cl trmino, reierido a es momcnto. es un anacronismo)

acirin rn sr coniuDlo. Esto fut lo que o(urri con la supursta crncxin cnrre do.trina acadmic e inters pblico. Dr esle modo, aunque
rcscs de

no hal-ra exisrido apenas alineacin programtica cntre Ia Academia original ) sUs protccbrrs esla(ales, ya tn este deccnio de 1660 se habia producido una coDr(rgrncia considerable dt intereses cnlre Ia administracin Clolberl y el ala ms comprometida tericamente de la comun ad artstica parisina.

II
En los aos sieuientes. Colbert juzgar necesario intervenir dtcididamcnre en los asuntos dc la Acadrmia co la intencin de asegurar tna eficiente producciirn dc rcora. La rnfrontacin se fuc srstando a causa de la creciente indilcrencia dc l mavoa de los rtistas antc el discu$o pblico cn general r a la parricipacin en 1 de no profesionalcs. Con su hegemona lenal ahora .,rlvo.,on.id.bn csi'rs o,.r\unFj rn rdnt..nu ,:,r.. ! ,l,nrn'cn'e a 1n,,,

lircron en realidad esfuerzos rrlativamentc modeslos Por ampliar esta txpo_ sir:itin con ejemplos dt la pintura contempornca. f)t hecho: rn los eslalulos acadmicos definitivos de 1663 se intlu,vcron disposicioncs para esa mueslra pblica peridica rs. lll articulo XXV dispona que cada ao se celebrar una asambtea general de la Academia el primtr sbado de julio, en la cuai cada mienbro dc nmero presenlar allluna mueslra de su lrabajo con el fin de decorar la sede de Ia Acadcmia durante algunos ds Sin embargo, in_ mclliataDlenle surgieron dilicultades respecto de esta condicin para la fiesta anual. lll 5 de jr-rlio del ao sieuicnte. las actas de la Acadtmia scnalan:
miembros de Ia conpaila han txpuesto razones de peso para.ustificr "varios 20. l,a expo' la irnposibilidad de terminar sus cuadros para Ia sesin de hov agosto, l-uis a finales de hasta la fiesla de San fuc aplazada si<iirn Pero los arrisras dcjaron dc cumplir con su conrpromiso: solamente cuadros ya inscri ros r'r concursos en vas de celeblacirln tn aquel momtlo vinieron a expo_ ncrsc.junto a los dc ta coleccin prrmanente. Parece que en 1665 se hizo un esfucrzo para corrpensar k)s pobres resultados del primer intento. lil 27 de

pertinrntrs a sus recesidades inmediatas. El prirntr volumcn r)r ranJrcns <le Irlibien hla suscilado al partc(r mils inlers entre el pblico en gencral
qur. lo que los artistas estaban dispestos a accplar. En consccuencia se pro, hlbi l amotnr honoroire preparar nuevas publicacioncs de rsre qnero16. En
1669 Lc Brun 1ra1 de qur se;nterrmpieran las conferencias. reribiendo un lro aliso dr.l ministro: El seor Colbr:rt tiene dilieultad en comprt.ndrr quc la "conrpa.r'' no rst collinuando sus dchates pbJicos... si tsros ejercicios

sr abandonan. la Academia correra el rieseo dt lerse prir,ada dr la prescncia dt sLs omatun ms lirles, 17- No habiedo duda de quc krs ar,ralrzrs en cuesri incluaD los propios cnviados de Colbcrl. Ia Academja se bati en \rloz retirada. prorrstando quc slc' prelcnda rcducir l frecuencia (por aqucl cn1onc6 {los vrces al ao) con quc sus oficialcs estaban obligados a pronunciar sus corfirre)r(ias. Infirrmada de que el ministro cstimaba qne l Acadtmia dcha continuar sus debates pblicos como de costumbre, h ilstituci cedi. aunqur es cierto quc consiqui irnponcr nuevos lmites a la parricipacin rfccri\,a dr los Do prolcsionalrs en las sesiones. Colbtrr sabia mejor quc los arlistas quc una poltica culural ambitiosa, irrluso en urr cstado absolulista, requr:ra {ruPos influycnles que Ia apolarar. Ls sesiones pblics frtcuentes, desdc el momento en que ohliqban a la Acadr:mia a crponer I justificar coliDuamenrr sus (arcas) era al mismo

iunio sc orden cubrir las paredes del vestbulo principal con laPiccs que olrecieran cligno londo a las r)bras presentadas. record dose a calla miembro que s obra r{:spccl;v dcbera estar list ia semana siguientt. No obstante lo cual, el 4 de julio volvicron a formularsc las mismas excusas, I no lue sino va finalizado agosto cuando sc pudo celebrar la primcra exposicin de grupo Los resultdos dcbicrr-rn scr decepcionanlcs. dado que arucl nrismo invierno se rer,isaron las rlisposicioncs dtl artculo XXV, prologando el inlervalo entrc mucslras de uoo a dos aos-'I'ambin se cambi la fecha, pasndola del
1r. vcrano a la SemaBa Snla

Al mcnos tn 1667 parecc qut cl acontecimicnto tuvo lugar ra sin problrmas, v csa txposicin nos ha lcgado probablemerrtc el primtr tjemplo dt .reportaie dcl Saln. Su autor traJean Roi un ProlestaDle intcleclual del grupo de Ilenri fcstelin. Priner s.crelario )-, rronista de Ia Academia. Ambos sc lierrr lorzados huir dc lrarcia tras el lin dt la lolerancia dcl protestan_ lismo. v parect rluc Rou ulil;z cl material rtcogido por su amigo pra aco_
rerer una hisloria dc la Acadtmia. Iil provecto fue abandonarlo probablemenrc con ia misma rapidez. sobrevivicndo slo fragmenrs en las memoias 2?. Lo qrrt os dej. sin cmbargo. comienza coD un ,irnrrscritas de Rou dtscripcin tle Ia exposicin de 1667:
me haban llcvado algunos asuntos. me enconrr ilcspe,arJamcnrt er nedio dc un confusiD de lehculos que bloqutaban complta' ntnrc la cntrada a la amplia clle d Richclieu. Yo.r. al Pa.ccer, rl nico de lo prescnres qe nada sabia de roa famosa tuin dt hombres I ntrjercs de roda cdad r rango. qLre habrn acud;do al sra pario dcl Ha,rel Brion con nimo de admirar l{, esplndidos c adros v las masn6cas estatuas qu. la Real Acadmia d. Pinrura v

ticmpo un instrumcnlo de supervisin v control. Las exposiciones pblicas tambi se iniciaD. como aclividad artslica, en esle primcr periodo de hcqcmona cadmica. si bicn el la forma un lanto rrtica va descriu. Desdc sus primEros aos. l compana haba exigido a cada miembro. .on molj\a de su ingrcr. una obra de artc qut avalara esta decisin (noncat dt ry'.ellion) con rl n de rlimiDar a lodos Ios in.apaccs de competir tcnicantrntr co los

..al cruzar el Palacio Real, a donde

tisrulrura haba expucsto cse dia por ordrn expresa de Su l\fajcrad. l,as palabras

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k)\'h' r.st'tat) ll-jlLltl)

srr cun gr:rr) csPerculr i. Para m cDrcnPlr n misn!' ri.rpo tl prodisiosctidnd(1.olrrascart.dctdoslosripos\clscsenr({ks11'scanrp(r (le l pinrur: htltrid. rtrata- l)ntJit. a. !o.lut: Di Pl,{lran rcfl!r I,o q suenc dt eia-.onr, si rc hi,hie.n trn-\Port(lo .\lros.linrs \ a l.s nri' 'lurllos trnt's's co rrnoros -.islt)s ne ltall (,rtrrid. cn tsptcrador ilr uno
l)o(l.ian

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La litlra dc aprrrura, sin cnrbargo. nos hall de las continuadas resis v difi.lldes sub,vcentes al rspt.iculo. El 26 de fcbrcro las actas de la Acarlemia dcrlaran qut .la Coupaa, tras conProbar quc no haba nrero sulicicntt dc olras listas pam Ia scmana dt Pascua. ha dccidirlo
rencias

rciuicnros cui rrraordiiri dtsct,.r;r rD {;e.ucn(J.n Ml)i r\.ir(l !:inr.in. .\pras l)oda \o conPrcnd0r .mo Podia \.tm caa .r .(,n lr^

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apiazr la (crenr{tnia de

laftr

hasta Pr:nttcosis. poca en quc las condiciones

rn;

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Joxxos

cclchralos mucrr a quicrrs

io

haba tonocido hastr rnces stilo por

rl rura

lra. o cnro. gracias a uD cIrrbio (lc prisaje, poda !o rocontrarnn l iDvanrc en Ia rlcdad dc los mis r. ribl.s dei.rr$ o. coh la lrismr raPrlc,. en l fertilild d. l ms mbl. dr las cmpins,, cn cl hrror d. rormcnras v rrrfra{irx. nrierllas p.rm!(. .rrc ls (al)es .l .iad ris poPul('s dcl mudo. a cuartn lsus del ),nro ms ccr.ano dcl mar. lmalmer vo podia. o sin el nn\o Pl..r' (on rrnplar rrno el arrc. mrdir. sus i,ro..r.s inrii.io.$. acbarab a la r:rruralz lx w(1,(1 d. ss modelos \'.onl]di srrra.nrc nris qjos trrerdicDdo anrr.ll( ]r f Lr(,s nris ..ciinrrs (ntre los r ronpt.rutr (ip lhs. (o"ro i .l orotlo hubrs. strl,
su

17. f)ada la nutra coslumbrr dc cxporter meleorol)gics son ms larorahlrs hs cuadros al airr librr. este txtrc,no parecr rzonable. Pero unos po.os das anles dc la fc(ha aplazda, se anurci(i un nuevo rdraso. esta \ez hasla junio. Est.r aparenre lilta dr entsiasmo v preparacin provoc un ne\.o aPlazamir:nto. no cxplicado. hasta cl 25 dt aeosto- (La costumbre poslcrior inamo_

viblc dc abrir el Salr en Ia li{rsla ono,nslica dtl rev Parcce haber tnrpezario rro (lelibcradamrolc co o rcsrrll,rdo dc es(os rclrasos dt 1673.) Aun as, cua_ r.nt r cinco.l{r l{)s Drirmbros no prcsorlaron obra alguna. Y, aunque conslan los cslcrzos mars o nltnos lirrnr:s para rcanudar las exposicioncs del Palais dr k acoreciRorl en 1675 r lti80, no quedan prucbs de la micntos de I673 hsta fin de siglo. llstos ltinros deccnios clcl siglo x\'l conten:plarn la crosin. lan frecur:nttnrcnte dtscrila, dc la autoridd dc Ia A.adcmia r de su xs(:endi(ntr para in)pooer Lrna vis;l cohcrentc a sus clicntcs \ sus nlirrrbros. Oeneralmenle sr cDlie,rde estc altjDienlo r.sPccto del lid{rirzgo program:rtico clc Lc Brun como una rlecadcncia dcl Poder \ cficec;a tlc l.\carlcrria como instilucin: dtcadencia dcbid:r a los tsl'ucrTos de los I)irrtjdr;os de dogm.r tlsico.

trnsplrnrado a la primarerr

1r.

'cptticin

rjdo

l'isre tcxto probablemente (onstirn\e rl Sl ms nligo qrtc It' so})rrl'i Su urilidad como documrnlo. sin cmbarqo. st linrilada por su luncin

nitrriiti!a ell la historia prorectacla por Rou:

tr

Is lircas sieuienttt

dcs

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cribc. cn rlcto. su paso dc irgrlro trrnscn(c a aradmico bicrr inlirrrrdr. Iil nragnttisnxr dt lxs inrg(IIr:s rrilizdas. cor tl caos arrcjo tlt lrliro r iisirrntcs. cs una ligura rctric, \ prt e de la auto;ns.cin drl aur,rr en cl
rcriro lscr dr hccho una tstrate.qi tt\lrrl rccrrrcnlt tn los cstrirx rlt r:l S:rkirr v prredc habcr qrrtrlado estrblccitl torx, lug:rr corrn rn ri{'rrlx) (lr r1 Sin enlharqo. l('ncrrn)s {nrs ir)dic.rciones de 1 r'onsirlrrablc asistcn' R,rLrl

llul;cns
E la

cs dccjr. cltl .olor soLe tl dibrrjr+ por dcLilitar cl navora de los cotDlrios lidos. estt riiio sc Presenta

crmo al{o llrcrro; ccmr una ruptura saludal>le lientc a Ia rigidir subordi-

rlcin tlc l pirrLrla r una doctrin esrlicta ) colrfonnisla ?3 Sin rmbargo. dtsdc cl punlo tlc rist del comPromiso dc ll pinturr

en

,\caclcni. Drr:trt l Srnrana Sarta de l6il. ls olrras tle atr: Presenlds suptrrrrn la trrra ridd del Ilrtl llrion l tu\jrron qut scr aconldadas trr tlpatio irrtcrior dtl

cir pLiblic:r l de la cnrusiast;r rcsPrrrst

a ls licstas dc

ll

lrrvor dc los irrtotscs dt un pLiblico mirs amplio. sle fuc rrn ptriodo de rrlro.('so. No Podtmos Llttenernos ahora cn los allibajos dcl dcbalf', sobrl .olor ! lra7o. por ms rur cl "(olor )'sns parlidarios Puedan considerarsc
coBnr rcprescnrantes .ll

cornplcjo dcl Palais Rolal. los arristas

[inbtrt.

irr)Prtsi(nrado sratalni]Dtc por la iniciatit

nnrero (le \isitanles. ordcn quc la txporicin sr prokrn d gara ua s(mlln. trn idicio ns tlr h nrultilrrd trarla por cl rconrt'tinricrr rr) sr dcsp,erdr dc las (hlilxlrcic,ncs sobre la ctrtana/itr dt lljT:l: s, decirli,i

r rl

qnc nxlirs las actividadrs (drlri.as sc suspcrxlitrarr durrnte lrr trr,sicirirr

l sesgo mrs democrti<:0 hacia Ia cxpericncia i nrcdiac\porsas de un conjunto de nornrs iniputsto d$.le arrib v elitista. l- rficlciu rtal (lrl ,aclncioso sislcma.lc la Academia fue sitfiprt i(ntrt crnr 1a r'crdenri dc Loulois. succso. ministtril de Colbcrt, v de N{ignard, r itjo entrnigo Lll] Le Brun. l cursli)r (rtca Para entondcs prclicttmentc (lc
ra

prrrrluc.suclrrr r-,cutrir tk:slirrrunados jncidtrrtts como rlstrLrtclo tlt'lrr rr,l/i' litln loltulan?... \ par penirir quc tl pblico circuL: lib|crrentc r srrrisirt r'. Esc rnisnro rr, hubo qut r(Pelir lir c\Pos;(in rl .rin' 1iLc. su curiosidd r har bucn;rs razon.s pra sl)rcr un csPu(:ixl intcrs ollrial antc l clidatl de la murslra. Sc podan conlurrphr rn ef( Io (rralm girganturs.ri' /r11rr )tctandru tle Le Brun. rlegoras erplicitas dt las lictorias de t.uis \lV r el fiuro mhs rspcctacular has(a .nlrnr.cs del plan de (iolberl tn aporo rle lir-.
arles lisLralrs. flo motivo dt eslit r\Posici(-rrr st prodrrjo tl Prine. /iil. o catlogo oliecido en vtnta. [] ministro una vcz mits dispuso ulra plokxrccin. r las obras permanecirron a la vjsta dcl pblico dcsdt el 2ir de agosr

inporrancia

Nada hicitron los isurecnles para Yolvtr a v auloprotectora cn cl ejercic;o de su corrrol (lc la acri\ idd arlisli(a. Ill rcsulldo de bs dcbales I%ussin-Rrrbens lur Lrn tclccticiso aiir menos lenso v dogmlico en maleri de estik): Ilc.\i_ bilidad. quc en ausrn(ia de una slida teora r:onlrar;a. no poda srr objetad (im cllo. se hizo lriqicmtntc ms dificil arrogarsc autoridd cn nrattria dt

r n plino lcal.

ura {cidclnia

meDos tonopolslica

pintura.

al 3 de septiemhre

'?6.

Lx ltirna (aorpa desplcgada por La Ionl polle cle manifiesto dc qu Iirrnrir la renor'da lidclidad al ejerrplo de I'oussin lo de Le Bruo o t,e Sucur) pudo sen'ir dc vrhculo para las cxigencias culturales dc gentrs ajens al r:culo acadrico. lll monopolio doclr;al (opuesto al pr.tico) dc la Acadt-

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mia siempre rncerr la posibilidad de ral prtltnsin cn ta nredida en qrrr signiIaaba un ideal universa] que trns.end 1a autoridad de cierlos indiriduos privilegiados. [se ideal. prcviamenre identilicdo con una tradicin es_ rtica exclusivista -y tnrarecjda. era ahora, sracias a Collrrt, idtntilicado cor rn constctncia. con los iDltrrses de cuakuier el cuerpo d. la nacin ciudadno. Invirliendo los trminos de la dcscripcin habilual. podriamos

l.

drscribir Ia faccin poussinista de retagardia como la ms progrcsiva a largo plazo. Una vez fragmentada y dispersa la autoridad esllica. era mucho ms dificil idrntificar el componen(e ncional rn el traba.jo dt la Acadcrnja r
ejrrcer as presirn en nonbre del inters pblicoA pesar de este confuso estado dt cosas. se prodrrcir a lin de siglo urr rendmiento de la exposicin pblica. La dole v la suerte dc lal iniciativa. si cmbargo, pondr de rdirve las dificultades que encontraba el Estatlo para r.componrr una jstificacin pblica conlillcente de la Academia Y de la larea encomendada a sus mie,nbros.
\,

En

1699,

un cumplido artista. decidido a restblectr cl antieuo mpetu aca-

f. i.

Iladamart.

dmico, acept el cargo dt Surintndant de los edili{.ios reales. Se tratba dtl arquitecto.]. H. tr{ansart. qnc procedi a designar a Charles tlc la Fossc como Pimer Pintor,v a Roger de Piks tamo anatur honorair r terico principal. Irra un eqpo reformadorj que tlo que Yen.er cierla resislencia inicial. Nol Covpel. director de Ia Acadcmia, estaba al parecer satisfecho con el rgimen laro del salicntc kd Villaccrl Covl luchri con fuerzi por miiDtiiDer

Saltu d.

I6U.

1699.

dt La FoDt Podtnros imagin.r la reaccin d los artistas Pero comocuicra que el asaho vtna drl seno mismo de la institucin I de las alas
ms modeslas

a Villacerf como Proteclor

consigui impedir por

|arias sen:anas qur

N4ansart asumiera tambin cst tiulo.

esliras, sufrir:ron en silencio. En realidad, cl alcanct dt la reforma propug' oada por la administracin era limirado. Nn c<rha 1sra en colrdiciclncs dt recrrar nada parr:cido a los nireles dr: apovo material disponible durante los primcros csplnriidos rlerenios dcl imptrio ptrsonal dt Luis Xl\' Para r(noIar cl andalo cle la AcadtDia ta administracin tendra nect'sariamenlc quc insistir en las formas menos tangibles de discurso I actividad pblicos tlna de rllas era Ia teora: olra era Ia exposicin pblica. En rl mcs siguientc a la
conJrenr

N{ansart inaugur su direccin dc la ,'\cadcmia con un mensaje audaz qur podra explicr c hcn parte la hoslilidd dcl viejo Covpel. Uno dc L primeros aclos del nuevo Srrintendanl fue reavar las r.onfzrrcr. quc, mientras tanto, haban rlegenerado en un recilado morlecino dr bioqralias de arlistas r djscursos tericos. [n una sesin de julio de I699 ]lnsart pres(n{ ptrso nalmente la primera discrtaci realizada por de Piles. escuch con atencirin conspi(rr y dirigi lurgo la palabra al audilorio para corroborar el nrcns:rjc cxpLresto. lil tfulo de la conferencia era Sobre Ia necesidarl dc lijar prinr:ipios 2e. No logramos ver. de Piles dijo a la concu v los mcdios para hacerlor (que la Academia, desde su crcacin. har formado a muchos indi rrenci.

Piles luvr-r lugar un nuelo .Saln conccbido a nluch maror escala que stls prcrltcesores (figura 9). Se albcrgaba va para cntonces la ^ca_ drmia en Lrna s&le ms amPlia cn cl Louvre. I la txposicin trrr'o lugar all

dt de

Iuc montada en n mrco espaciosoi "lnla grande gahrit frtnte al ro Aunque nos pancles dirisorios cerraban al pblico la mitad del espacio rlisponible' lo que quedaba rcsultaba totlava imponrnlt con sus 220 melros de longitud'
La renatida e.xposicin hasla tal punto eclips a las prtcedcntts qut durante rodo el siglo x\1tl se la rtcordara como Ia primersima de "u clasc:t"' Por vez primera la mutslr cstulo acompaada de ua dcclvacin cxplcita soLrrr sus intencirnts edrcativas v lcricas. El objcto de los acadrri_ cos, sealaba la pequeia gua cle mano (el /iazl) que sr Ienda a los \,isilanles, ra renovar la anterior costumbre de exponer ss obras al pblico, a fin de recibir su juicio y fomentar tsa disna competencia tan necesaria Para el pro' greso de las bellas arles3r- En la exposicin siguienlt' celebrada en 1704, tambin ba.jo la direccin de lfansart. el prefacio del li'rt se exlenda sobre esc ltna y obsenaba caulamenle que los alraciivos del nrercado prilado cstaban minando nuevamcnle la imagen de la Academia como elicaz instjtu_ cin pblica:

iduos que havan igualado a los restaradores precedentes de las dos artes: no digamos va que los havan superado. Comprttncia tcnica. aporo social. buenas intenciones: cosas todas que la instilucin posea. l,o que fallaba cra reora. Y era tare his(rica dc la Academia reumir las lecciones dc Ia mejor
pinrura del pasado.ny reducirlas normas inllibles, transmitindolas glorio
samente a los siglos venideros. Con la ayrrda de sus nuevos colegas. anuncir dc Pilrs, l asumira la tarea dc formular esos nprincipios inlalibles.

Dada su oposicin poslerior a las nmbiciones criticas considrrablcnrclrc

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l.a Acadmia ha $rado co\rncid sicmpr dc qur podra dr a .nn,(cr nxy s,,s esfucrzos y cch por Ia p.rf.c.in de las b.llas rts ponicndo a la visra drl pblico d. tc, cn cuado obras de esculxra y pirn.a pro(lucidas por sN mieril,i,s Anquc Ia malor part. dr sus obras r:n desrirtlas a hccrrnrar Ia tr)ai.rrd dr los tmpt,a y ln magrificcicia di los pala.ios. la srirdn comprrde qur mu.has o[a\ rienrn cld.srino inmdiro del .i,/ pri!do v qu..on li(.urncia qedin olulras a tl,s (s dcl pblico. Por ello. elprogreso qu.la Acadcmia esr reli,ndo rn cslas rs podria pasar d.sperc;bido si lla no tomara algunr mcdida pr r.a!n ar Ia allncii,n pbli

lrsto rtprtscntaba rrna cxptrierrcia lisual de intlle mur difi'renlt clt l ahnrmrdor:r. recargrda v cisi brulrl actrnrull( ia)n d,r irngcnes dc los Sxknres posterirxts ttluc lulitron lugar el Salan mrr. ctadratkr r de allo let ho. dr rlolt se clrrirri tl lrmino qtnrico de Srlinl. La lirrma concrera dt colgar ls ol)rsr:\pucstrs (n lii99 r cl rslircrz,t drtlicado I la compltja crpcricrrtia scn$ril (lcl espacio:urs dice nucho tle las lornr.rs d rxhibir r los hibirs

rlt rncin

Fln el montaje de 1699. sin embarqo, (sta arcnci rcovada no se diriei exclusivamentr a las obras dc pintura v escLritura. El ahnacn dr la fhrir.a Gobdinos haba facilirado rodos los rapicr:s necesarirx, para culrrir roral menre las paredes, y los cuadros aparrcan rolqados sobrc rllos:lr. LI cenrro dc atencin dr la instalacin era el pan,:l dir,isorio situdo nrrliaramcnte a Ia izquierda de la entrada. All. yrbre un rsrrado lfonbrdo r rrnrt(lo p()r un doscl dc terciopelo bordado. se rean bs rerrars dtl rer. r dcl dr.llin. flanqueando estt conjunto se poda obsrrvar Ia serir <omplera clt krs rapicls
con los diseos

caractcristicos dt Is coletcioes pliradas ric lx q)o(.r. l,it d(s' cripcin dc l,e (lomrt. qur llcva al lectr dc u lugar a otro ctlo si stc sc (nconrrara rn rtalidad rccorri:ndo la sal. cs exacraenlt igual a sus otras (lcscr;p{:ioncs dt las ohras dt artt tonttniclas en prlaritx r nransitxrr:s parti cuhrrs. Ei litl olicial anrlirrn siquc l.r mjsna patrla Su l(xto crrnrit'rza rtcordando cuidadosamcre el nrareo rquittctico i cl decorado qut lo refirt'rza: lJ,s obras dc arlu r ini.ialnnilc localizarias c idcnrilicadas para cl

\'isiranlt.omo partr de tsa dr:coracirn. en tanto quc tl nomhrc del artisla se latilit slo tras habrrse cslabltcido clram{nlc tl enrplazamicntn r cl tcnra (l( cida ollra. En cstr: aspeclo, cl lilra de 1699 no es rrn cso aislado: cn
cualuier cavr.
cas.

tl

de 1701 cs an rs cnftito en sus ;rdicrriones toPoerfi

dt

Raf:tel

sobr

los

llcthos de los :\psrolrs ,\1 orr rnnjnr

la galcra sc apreciaba otro grLrpo dc rapicrs. sros crr las esccrs dr la vida dr: [scipin segn el pinl dr Ciulio Romno I,equcris oupos dc esculturas sLrhravaban la scrir de Ra[a{,I. r slo ms alli sr econtraLrr L cuadros expuestos. }Jn e] panorarna dr la arquitecrura r ls colrccionrs dc Pars que Florent Le (lomtf putrlic cn li00put.de lerrse un:r dcs.ripcin dc lo anterior. (irnsccuete cor t1anificios furnaro dr: la erposici/rr [,e (iomre corrcedc prioridad no hs (rradros. sio a sus marcosrr Su llLorarirr }),r rstado csfuerzos extraordinarios- sc ana rn decirnos. r st ha rlforzdo rl efecto de las intrincadas moldurs r e(liante uD despliegu( nolahlerrl. suril de pan de oro r plata con divcrsos grados dc lusrrc. 'l amLin nucsta rrn inlcrs. al comienzo de su dcscripcin. por cl elrncnro rns diqo de curi(" sidad rle oda la exposicin: rctrabs eD rcliere, rn c.ra endur.cida polic( mada. realizados por Brnoisl; dos rlr diphmirricos rxtrajrros \ uno dfl rc\ nrismo. que apareca drntro de una burbuja cristalnra Pasa lueco Le Comte rlescribir Ia exposicin trno si fuer un visianrc que deambulara por la qale.a de venrana cn vintaDa pir el lado del r0 v de sala r) sala por el lado opuesto. E hs espacios rclaljlarnrnle cslr.chos

dt

r'rse lormeto sc reanudar. jun(o con tl Salrirr rismo tn 1737' Ll rkrncoto nrs r)rPrcnd(nte dt esta Iirrna de prcscntacixr cs Prr(isa_ mtntt aquello a lo que no prcsla inrents: la identxld l rarreo acadnrico dc .a(lr ilrtistr. el significado ditlctico de la ieralqur rle gr'neros. el posible ordrn rclti\,o dc importarrcia entrt ls olrras presenladas Por nr). rismo r rist. f,slas consideraciorrcs decidir]n la conuositin de 1irrir postcriorcs \a quc ellas representan rn ltinro lrrino los prupnrs rdenrs trt qtre st rrganizaLra la Acaclcnia . Pero rn el Inortnn) rlu. e5lamos ithora considt' rndu lprcn slo com,) puDros secudrios dr rcitrenci. La prnrridad roncedida a la rpografia dtl espacio lisico Por enrima -Y a rxptnsas de la infirrnacin dirtclamentc rclationada cr-n el artt nrismo. Ios es1trzos rltrrc chados para siruar r guiar al visitanle. supoltn uD (ipr) de pblico quc scgn

l.,roir'\,rdcn'r.r,rrc,,r<urrrrr.l,rl,r.,,rrerr,rr'rr"'nunJ'r'rrnP'rr'inr'
r)ia.

cnlre lfnlanas v salas sc despleeaba una sucrsi)n de compactos erupos de

pinrLrras. dispuestas seun sus dimrnsi(nres ! l'orma. Podcnrx h.:ccnxs Lrna Iurna idea de la pu( general de rsra distribucin qracias a n qraba.lo rlc )a poca en el que se dcscribe con gran .lelallc la lrima lase dc la isralacin: los cuadros de tema narrati\'o v de tamaio merlio aparrce colgados justo a

Ilrr todo .aso. si cxista un gruro de lealts quc se benrliciaban dt la erpositin r stntian n intcrs personal en lla. esre grupo era incrpaz de garantizr sr exister:cia ininte|runrpida. Coo ra st ha indicado. pasaran rir)ro aos anles de que se celtbrara la segunda cxposicin. i. dado rue se r)rqar)iz(i pra cet.brar cl ncimjento de un h.r(dero re1. lo hizo insertirnrlose r\icas. rtprestntacioen una tradicin de Iistiridarles ofir'ialcs -proctsioDes elltre el inlcrs aclilud nueYa tn ulla tanto como ! visitas realcsteatralts nrs pb)ico. Los ar1tas mismos sierrirron mostando hoslilidad o indifcrtncia' A partir cle 1701 slo sc ctlebr na exposicin: la tsi thidada de lT25 Drrrir
solamcntt diez dias, sin que tornara partc en tlh ningn m;embro inlPortanc de la Acdemi. Iil ,l/rrcar tralti dt justilicar esta ausencia sugirit ndo quc rto 3i. lquclla sera la llima haban querido oscurccr a sus jvtnes coltgas erposicin hasta doce aos
desPus-

la al(ura dr las cabezas de los observadoesl )os cuadros para ircriores rle pequeo tmao, por debajo de aqull)s: los rros simr;ros rlc rcrrrcs.
muchos de elbs de forma oval. encima- Uno de estos grupos esr sienrlo izarlo

hasta su sitio. sobre un tapiz de tema pasroral: una coleccitin de mirones lestidos a la lrima moda ha ocuparlo ra srs posiciorrs (firura 91.

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VI La rurrtr tlr \lansart rrr l/(lll parrt't halnrsc llc\rdo consieo el mpfrrr plinario que alcrt:rl)a ls cxposiciorrcs. SLrs plovccros dl una ronunirld lc(irira a.tr\' e torno a las irrt{.s tampo.o le sobroilieron I)t'Pilcs. ln:l a su palabra. sc e\li)rz duran(e un dcrcnio por dar rrniro a su rrm?/? dr
datos sobre aporracin irlguna por

rror (adnri.. si Lien de frnra uxlependienrc dr Ia insriruci: rxr rxistcn parlt dc otros mienbros. r-. cllo a sar dc la !alidacin por de l'ilcs de rna (srlica a Io Rubens ns rolerte. Po ellr

(jomo indicrrrmos despus. Pirrrc (lrozat cab conr irtindrxe cn ;rgen' te lirl ] asesor artsr;co d.l duque d Orlans durantr sr mndto cono rrgente. Si su hermao mavor halia conseeui.lo inlluenci.r a lr)s m,ts ltos ni vclcs gracias ran solo a s riqurza in:rncicrr. Picrrc lo loeria nrerrcd su pericia ur las artcs visuales. Parte de rsa especializaliirn la habia adruirido dc artistas rue sr hospedt)an cn su rcsxtrncia. rsptrialrncnre el ilLrste ata(lo!pel. primt r pintor dtl duqur <i Or dmico (iharles de la ossr. ^n(oine lans. cra husped habitual de la case. v su hijo Charlts- destinado al nrisno
xito quc su padrc. tarnbin tcni acceso a las farrosas nrzru scmanalcs para

luyo que encontrr apovo r dcbak inrel(sadr rnrrr los r:oll:cci<risras r kun quc si(mpe haban sido sus fielts scqrri(lres: un mundo cada vz mirs itlcntifirdo co cl r;rcukr dc Pir:rrc (lrozat. firacir.ro r colcc.ionista.lr fi:16. ,\ part;r. al menos. dr l70lt de Pilcs haba csrado rrcibicnclo bLrlosa riqucza de Crozat una {cnerosa peDsir nual de 1.00 libras. lisre apo\o era s(ik) una parlida (le trxlo un proqrama 11o dc r.rudicirin artsrica 0r!.rn;zidr) por $tt nrull?rt. De hcrho. Crozat rnlrcslra la oiisltncia ra rn acuel tielrro de rn basc considcrable apra pra l limacir-rn rlr rn i:onrunicld intelectual inli,rnrad cn Paris. a pesar tlc h incapacidad rlcl Fistaclo para eriplolar rs
Lsc en firor de sus propios fincs. I'ln csrc crso lrudicirin sc aljba a un poder muy rstimable. Nlcnciolar tl nomhrt rlc (lrozar en aquclkrs dias cqui \rla a inro.r l naror crccnrcirir dr rirlueza dc toda francia dcspus d. la rlc la Ilmilia rcal. Los (lrozirt procrden dc I (nrlors(. dcnd (l padrr

rlistas v dnrl que se celrbraLan en

onnaistr del, maestros

siqlo\\IIIP.J. lUa rtte

dt los grarrdes qur tstudimos all c igualDlenlr a la conrrrsacin de Is nnbles personas quc lbrman la reui,:rB No slo artists Nicolas Vi:uch.ls. fururo dircctor dc la .\cadrnri dr Ronra. r \\'ttcau tanrbin sc initiarr 11sino toda una g(ncracin dc criticrs c hisroriador.s dcl arle sc rrlri eD qucl
conocimienlo que pueda ro habcr arlquirirlo lo deho a las obras marco. Junto a Nfariele. Jeal dc Jullielnc. el cmpresario prorcctor e inrpulsador de \\atteau. era uD visitanle pcriritJico. lil abarr Du lloss..u!a ohra

lir airsiD de Crozat. lll inlluvcnte cscrihiria dr csras scsioncs: "'lixlo el

Rlttio

trititltl

r li i1si.

\t lo lint sr alzri conxr t{'xto tst(tlicr) do-

mina rr en la primera nirad dr'l sisl.). tambin liguraba en el crcrlo dc Crozat. Ll conclr dr (lrhrs r Louis ll'rir dc ljachurronr- rrlrc las personlidadcs ms illuvetcs c la rrsrauracirir: dc ur disurso critico scrio haci
mitad dr siglo. hic,rron sus prirncras arnras como rirur entre los tLrdros v los protegidos de Crozatrrl'.
esto lr:na cn rcalidd (onst,lu;r unu suerre dr:\r'dcmia "en la sombra. sost.Dida por el entusiasnro r la iliciariva irada. qrre destmpcaba dr: hccho murhas dc las rrsponsahili.lades de la,\cadrnia rtl a una
-l_cdo

dcl nancirr hahia pucsr los t'jnitnos dr su lorruna cor ) r{:sorcro de los Fistados del l,anguedoc. I-a cabeza del cln a r.rmienzos del siqlo\\trr crir rl hcrnrano nraror dr Pierri.:\toin(.. dc donirrrrc pexrrralidld priblica r rrputdo con el hombre ms rico de IrD.ia. l'ras trasladrr ]as oprlrtcircs <ie la farnili a Pars. Atoine rotlcnz a Ers:!!. \ :rsr:!s sullles crr rlirtrs,x r)cgo.ios esprculalivos. priDcil)L]llrtre sUnrinisros nrilirarrs I c0nrcrcio tl ultranrar, rnrirtindose en un transpor(isl prcli,rcnre Llc la (tonrpanrr dc Ias Indias v obtcniendo cn lil2 uD molopr)lio pr.rsoal solrrt el (nncrcio con Ia cokrnia de la I-uisiaa. I-n 1715. I cc,mo corrpensacirin por prstann) al lcsoro cstral dr trcs milloncs rlc Iihras. lit rlcsiqnado "rcsorero dt lu Ordcn dcl lipriru Santo. lo que le situ l insrate cnrrr los pervrrjcs ns
hrrorables del reinr Pierrc. mucho mrs rescrr'do. sc r:onvirrjri rn tl espr.cialista dt la lilia cn cultura. ll_aciclo en 1665. aprnas nar:l sc conoce.lc su vida hasla 16!19. por ms que su a(ji,iidad como rolec(ioisra ha sido reconstruida hasra lti83. cundo roda\'a cslaba eD Ioulousc3;. Sus poscsiones sr lcran al fin s(ik) soblrpasadas por las de la coa v el resent. Sus aclquisiciones {irrrorr sicm pre oporlunas v rostr una tendrncia a comprar en su coniunlo colccciones

$.ala nlur significarj\'. La qra l.oria airsic dc linalcs dcl siqbr\1.

personilir:ada crr dc

rl

I'ikx. sc apoa t'n cl crcuir de Crozat- v cn glan nrcdida peDsamienlo 1 los (rilcrios esrrti.os ms inlluyentes t lodo tl siglo \\'l1l

tienen su oriqen en 1. lln esta erlrra cl discurso erudito ocupaba la posi.i de honor qur runca hahia lonsrgrrido plcnamrnte en la insritur:itin olicial r\drms Cozat rrrib rn su.asr prominenres arlisias l dnrkl/t ilalianos, priDrordilnrenrc dc Ycnfiia n". Su ill (.irnene haca ls lcccs de una suerle de .asa intcrnadonal de r:ompcnsacirin para el crrocim;cnto v las xleas

rr

formads. avudado por sus rumrrosos cortlacros dt)lo ]ticos \ c.lcsisltalia. Su crleccin de pintura sr vio complemenrada con un ccr\() an ms sorprendcnit dc dibrrjos de erandes maest.os. rn nm.ro que alcanzaba los millares. Estos ltirlos proporcionaban rrrr rrcurso tcl;co c\triordinario l' sin prcccdrn.s a los arlisras quf [r(] rfntaban su casa.
ticos cn

!)r 1721 [jrozal rmpcz a n)mparlir con olr'os k) su conocimrerto.rljco en ur lirro pblim: con la a\uda dc llariclt(. acometi la produccin dt rolncnes dc grahados qur reprodu.ian cuadros v dil;ujos de las colrcciones de la r:orona. cl re!:cne l un nmero dt par(iculares lincluida naturalrnrnle una rrsprrablc rrpresrntacin de la suva propir). Iista iniciativa scnt la paula para otros ril similrcs, intcgrados por graLrados
artsticas de alrra.
de este tipo. que a)canzaron amplia distribucin en lechas posteriores del siglo.

Ill tipo de amatrur arrado al |ircu]o dr Clrozar probabhmcntc sc apartab dt la Acdtmia conlcmpornca con un srntirjenlo ambiguo dc dcsesperanza v alivio. Iras decenios de esfirerzos. lbs v sus prtdecesores no haban consc_
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crittrios rrticos Liastanre xxlrm,-. 'r. l,os ru;rdros no xprc(.,1 r)rdcrird{,s scgm su posjcjn en I;rs paredes. sirro lfLrir:antrrrr,.,:gD cl noml)re drl :]rlisti. I)uLois trata tmbin dc dcscriLir rn cdl caso "su carcrrr ronr pinrr crn el fin dc poder rcconoclr nrs lrihncnre, rr. La xlolr dc la
colcr-cii tanbin apartcia drtclnrinada por la esrudiarla rtrici.r e incluso la cornpctrnlia tcica de su propictario. Dul-'ois sosrirnt ruc rl rcqcnrc. bajo la Iurela rle Antoint Coyl. haba aprendido a dibujar r rintar consumaclamtnl( \ que. qracias su buen guslo )'erurlicin. haba logrado rcunir una importantc tolccrrrln r.rrdaderanrerrr prirrcipev:a rarr s<ilr rn vtinre aos15 (lo indepenclccia dc cules futran krs lreros artsticos rcirles del reqentr. esta lirmrci{ir constituve en s mkma. n,lrrida a rrn ir:fe dr: esta(lo. una novedad. El prlogo del carkreo drritc. incluso cor orcullo. quc l prricia
debe aclquirirst dc Iirrma sistcmtira. in<luvr por .,.t ,,.,r,r \. \ lue .,, L.rn , Ln.rlli, .' \ ,^ n,,

',,,','' .t. l,^,,,t,r,r,,.tJ,-r,,.,r,,l.r,,,r'r,1,,,,rr..,,,,',.-p.'lrl,r,' /\ttr*,.,u, .,r.,, r., '..,,r,, 'i, nl,, ,, ,l rrr1"r ,1, "'"'"]l ,,1.,'". ,,,,t,,,-.,. ,',u" l'. i,, ,,,,,,,,i,,r,i., i,tF.,i,,c,,J \.,t^,r.,ir. t..,., ,r.,';r..,.,,.i,,,, 1,,. ,,',. l, ,U,,n., r,., ,t,,.r',1, ,1,,,..,,,, .l p.ri,,lo r.l.rrrrn, r'r. L,rc Jl ,.'"' 11,;, ,.",,' ' nnri,rJo r u, ,,, r,,- . r, ( ,.1,. tr. -,, ,,rr.,. , p,'.r.. Ir," 'lr,' lJrr',.r . r. re,r upl i.,rre, r'.r,'r,r'.,.li,r.r. r lr r.,r,, iLrnr"d,,',,,1,rr, p.ri{i1r'. ,. , r t., n Jrl.,J, t,,,,.il,t,.1'"r,.c.irrr,,rr.r',rcrr,,,n,,.r ,ucc.r, 'Jrrln ".r ,,,rn, J l;rrrr L{ 'l' ,li'f, r.i, ,, ,l l t",1., ,1,,,'r', 'l'l ;'r',Ju L, ,,rr'o'.., .re,i"r.rr r 1., ir.-r.,l,rlIl.',1 liI,,,r,r.r,1, la., ,r'.' p'rrIrrr,r,,rr 1., ,l"l"L'*,,,, Ll, ,.,1.r.,,,rr',,,lrrr',ri,, d, {.,,,u.rr. ',r.,r,ori,l ,,1 ',,.,1,,1,.. ,,''"]-,.,rr, <r. +r,.'.r',,',.,1. I',,.,,,,,,, ,,,,c,',,' ,l,r,.r , llr,, r,.,,' ' ' "'l',,,', ,,.,'" ,,,' ' rx'rr.rru'r'rr:rr r"''.i,:rl. n'n"l'rr'r' '''r'r 'urrrplrr '^'
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parrt de sus ms ilusrrrs

,\si puts. ts claro rlue en (sl( If.rirxlo sr r{qislra una (lara (ransi(i(in
drls(ir aquella adopcin priracla d. u,r;r rslri.a iluslrda hacia una nranilisacin vi{orosa pblica dc csa misma rstti( cn 1(,s ltinx,s aos del drreio

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de 1720. I)uLois srsura a su lcctor rLrc. r'orro nrro gua dc una colcccitin. .sc ha abstrnido de rodojunio trrn... crn rl objcro de dejar a los lecorcs

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librrlad para fomular sus propiu juicios cn lucil dr la imprtsirr que rada cuadro les caLrse, r'. A pcsar dr lo lrral. cl grario dr cntusiasmo en sus csquoas bioqri-rfidos ! l rclaci indnidual dc cuadros dc Ia col,:ccir se aticflrn ir uDa jerrrquia irrccnfundiblt. I-rno dc los artistas rns sealados de la coletcin. segim el nm.ro de cLradros opucstos. t's David'l'rniers, cl rr(isla 0alntrco dc mavrr renombrc cn l:ranr'ia por sLs (uadros (lr rs(cnas
r:n

,lr ''ll,,c,rJ un ,.,,el '.r'rr,,l ,r, 1"r,,,.,,...,,',1,

populacs. \ rn .lh cl rerei)tr sirplrmrnrt sc corlorrraba l irtcrs ctr(:rnpornto gtneralizado por rst pintor e l'ranci. Sin embargo, Dubis concede

'J h'' '', [n Lltr,, nr,,1o" r.,ti,,,,,r,l r'.,,e,,d, ,,rl r,r ,.'' r',"lurrl'J"'.,.,,.,,r,r,e.q'r.,li,rnr,,.'rr,,.r,:rlr,,l,,,,g,so,l, l.s rd,'rr'r,"rre. trlr',',n.; 1,6.r,,,dr,^r,'r,'r,'rl!,,,.".,n,1' l, r;llfrrd, r,d J, \,,,'

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slo un sucinlo prr.rfo

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drrs de Poussin rcciben veitircLo

pcirs (lr drsr.inr;{i) \ all)arzls.

ro)o tcsoro rracional

Siee Sar:rncnlos cn esperial sorr des.ritos

jova rlr

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colcccin. l'lsta opinin. scgD los docLrrnentos de la tlpoca. estatra rarilicada por un

"n ''t' ' s' ( ;PlJi'. l,r't' riu{r,,lo 'lF l A' ricrni. 'r,' l';,h,, " .,, l:21 D,,ho,s de ,srJloq J. l. ,"1,,,i"r, rl'l P1.,i. R"r1. 'l , 1. d.r,lla!l,, un I tu/

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r,, r, ionodo..,.tihr orqanir:do sequn

pblico Irrgus inttrrsackr. Jtan (lharrlus ha publicarlo recientemente urr rr:corritlo panormico de las oLras dr arl. i,rcluids eD las posrsirxlts ivc tadas dr l-2.17 marchanrrs \ ancsaos fllecrrkisr.n Pars cntre I72ti \ ,,,o '' Ire 5,r,,,rulus,r,... rlF.p,cn,l, l ri'ren.i^,1, un, ,m,,rl.r,,,n'idcrable" por los qrabados que rcproducen Lx Sacramenlos de I'oussin. mu(l)os rn cd;c;rrs complrtas r con enciirn .sperlica al eabinete del duque dr Orllans 43. Las otras dos serirs (le rtproduccioDes rlue sigurn a los Sa{:ramentos cn poprrlaridad indican un gusto igualmcntc nacional v elclado. Ua de ells tra la \iida v NIuerc rle Sa Bruno pintada por Le Sueur en gra|ts v ustcros episodios para ei clauslrc de los cartujos. l-ln boticario aparece rcgistrado tomo propietar;o dc una copia al leo dr los mismos. al igual quc la viuda dc un coneciantc \ un pelelero qur haba hecho de .0rrr1 Irs decir..jucz tn un tribunal de asuntrs comercial:s): un corredor de cale-

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DEL SIELO

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rra las Barallas dt Altjan.lr, . l. Brun. Grbados que rprodr(en estos cuadros, rcalizados por Jcal Audran. apartcen en las coltcciones de un anriguo Lrii lmagislrado municipal) ! de un "comerciane orrgoir de Paris, conseirro del rtv en el Aruntamicnto de rsa ciudad. Un antiguo oficial del
grrmio dc los peros poseia circo copias al jco valoradas en la respetable suma dr,t00 libras (el ir:greso anual dc un trabajador parisino)ae.
Esre rrfu de nombres Poussin. Lt Sucur -, I-e Brun- componia Ja cmbre colegiada dr la aurori.lad artistica en la pintura francesa. Ningn otro

rira posea una serit {rabada v rncadrrnada tn pergamino- La tercera serie

rmular

maror frmuencia e el siglo x\:lll como modclo a reprocht de las tendrncias aberrantes. EI ombre menos lamjlia de l,e Sueur quiz nos parczca hov una inclusin sorprrndenle. pero en su da esle pintor formab parte firmementc de aquella triridad. Un conocedor ,r critico influvente dc la generacin de l,a Iont. La Curne de Sainte-Palavt' encom;aba la serie dt San Bruno como el loero suprtmo del arte francs. lo
ncmbre se mencjona con
,v

que

siluaba

jurto

Rafael v los tres Carracci en cl panten de !a pintura

unitrrsal (figura l0). Para Sainte-Palale. tra la sobrieclad tjemplar. la reticcnria. Ia y'izr grane lin\lkit 1o que hacia de l,c Sutur el represcntantc
ms conmoledor

dtl

gl-iil:

Obsno

dos o trcs figuras en una cekl monacal o e un paisaje tan simplc como la cclda Dismai hc aqu todo cl cortnidri dcl cuadrr. No aparccer por parte alguna esas acr;(udes amaadas que cl pinror nos ofre(e slo para demostrarnos quc domina li r(ptuduc(in dc la caida d.l linc,: esas enpresioncs forza.las qe nunca dan eD.l blanr. r esas coladuras cuva rique2r consis(c cn una bundancia ercesna dc plifgues \ ornamenros superfloosr evis conrasr$ rn la corposicin dr los grupos v tn la d;tr;L,tciD d las Irces que sr suman al esrrur')do de Jo quc sr ha dado en llamar

10.

tsachr'

Lt

oatiin.1615-48 Oleo,l93x l30 cm.

los ojos de los contemporncos. los Sacramcntos de Poussin se alzaban coo ,nodelo i{ualmentc con|inccnte dc gravedad. vigor dr: composicin y claridad narrativa. Las estads(icas hacen pcnsar en un considerabk pblico de las clases mercantiks adinrradas dr Pars qr se moslrba sensibi a eslas
cualidades

trmino ms amnerado

y consecuentementc mrnos interesado, como SaintePalaye, rn el \' leatral dd espectro rs(ilslico barroco. El patrio-

quc halagaran ungusto relormista I exisenre lJno dc los olscnadorcs ms embargo cualificados dtl comtrcio de tos grabados. P J' N'faricrte, daba sin l73li tn jvcnrs grabadort's a los Por mucho el (onscjo eractamrnle conlrario sus cua_ reproduciendo arrrtinars t( Poussinescriba. gran quc admircs al
dros
52. Esa

opinin es rtfrendada

rn un tr\lo Posltrior por.) B

d Argens:

rismo nostlgico a qur daban cucrpo las Batallas dr Le Brun (ambin aparecr

como dato sienifirativo: en los invenrarios figuran rnuchos ms relratos de Luis XIV que dci monarca reinanre rr.

Un efecto sumamenre notorio de es(e rrcorrido es la constatacin de la asrncia casi completa de Jles galantr )', rrmas qur consideramos peculiare del rococ: slo una copia dr un cladro de \{arteau. olro descrito como
imitacin de su estilo y una serie dispersa de rscenas tomadas de la comedia italiana. Los asuntos mitolgicos cubren solamene el 3,7olo de la muestra total. A la vista dc lo cual podramos concluir qu un copista o imprsor que quisiera agradar al mercado parisino habra lecho bien en escoger cuadros

En elecro. bs curlros rle Poussnr. Le Bn' Y L'Su'r no so bucados csPecialmerr' grandes hornbrts quL ho,r en rlia: r los arristas que rrabajan tun el ralanrc dt esros el alma del qre corsriruvtn armona rraran de tomuirar a sus obras la noblez r l con los dc seguidorcs infcnor mu nmcro con un d;sq cuenrxn 'n 'omPracin sala que conponen cuadros que rn orra poca uno habria col{ado solament en una
53' . .,p.,". nu,r.", .r, a Forlenellc ) Lan(re( el La litorte dc la pintura

en Es necesario sealar. sih mbargo. que l\,atietle,Y d'Argens se movan famoso allos crcubs (en el caso de d'Argens. la corte de Fedrrico el Grande,

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por sr enlusiasmo por iodas las Iariedadcs de la litr pal,nt lianresa). EDtrr la minora cosmopolira primaba la demanda de escenas rsrilizadas de llirreo c intriea eotre acrores aficionados en parqurs idlicos. dc pastores v pasroras
de opcreta. d episodios ligeros

deprndiri dc htcho para su oiislencia dc l:r nrism;r crpansiir tlc Il tftrr prhea rlut tl arle dc \!llr:r parl'ce ncgar. EI proprsito dtl captulo si-

dr

los amores de k)s dioses. De

se

Tror'. Lancrcr

y Paler eran sus pintoresi Borcher

hallaba en los cumirnzos de su larqa v bien retrjbuida carrera. Esle fur: el eusto que ha ddo al siElo \\'lI su r(Iutacin de elitismo, carcter privado.r flta tlr inlen(ionrs dc altura en malrria artstica. Gslo que coexisra, sin embargo. como rstamos viendo.(.on una
preferencia reconocible en el estrato social inmediatamente infcrior a la cumbre por los dogmas del clasicismo del siglo xvrt 5a

q,r;.r,1''f: nr.1I.r ,lr.srIri(lt,uor..r.rt rlirm:'rr!JPf'rrl'.ri'srI''rrr'li' f' ll,rquc f. aqui dr)ndr 6nalm(nic ccharon rilcrs- licra ri'h.\cadcnria l nuer .ullui lisual \ l nucra inttligtncir histriccartsli.a. rDrrtdo dc cstc x)dr) rrr Produ(li\o.1)ntarto cor otro ljnes m-' !irrlrs l' inrpnrl'r'iblts dcl art(. El mcdio dc la arisl{rracia dc la rtqenci estu\'o rbitrlr otos corponentrs dt la tultur urbanal rbierlo ciertrnr(nle a aleuras dt csas
formas .popularcs de plater v cxpresin colectirts a qc aludimos en la Introduccin. Dt'hecho. tristan en Pars tspacios difercrt dt ]osl:onlrol_ rJos por tl Lstach dodc sccrts dc ls clrses "baia5 r'stabn dcscuLrir:ndrr nxrlos dc plicitr los rratcriales d la alt cultLra sus Pro|ios lincs ll nisrno jempo. citrlos indi\iduos (on dom;lio PI(rro dc l()s Ilsorrcs dc l

l,a vida anstica de la Regencia reprcsenta por lanlo un:t colunturit inrportante en ucstra narracin de los hcchos quc apunra sirnuhntanrente en dos direciones procedenles del mismo cenrro. rn rl srpo en torno a Crozat. No del todo prir,ado, no drl rodo oficial. estr rrupo acrur dr mediador rntrr la agenda dc los tericos en el seno dc la Acadrmia I l; elig,:ncias dr una arislocracia urbana en rxpansin. liberada r.a dr Ia hcetmona personal de Luis XlV y penrlrada de la energa r asilidad inrelectual de lursuescs icaudalados como el mismo Crozar. La educacin llrlljc drl rcsrnte. qu( culmin en la exposicin psluma dr su.ol.crin_ conrribu!) auntntar cl nmero dr parisinos con educacin lisual receprilx a los lalores dc s:sgo pblico del azatrar ilustrado. Gracis al refinado inrcracior]ismo dc Crozat r a su agudo sen!;do de la rcsponsabilidad como deposilario dc la sabidnra
esttica acmulada v enrarnada en aqurllc,s cuadros.los artistas francrscs con

cultura arthti(rr ilustrLda tslaban hallandrt. tn los antigrros tspllci{,s '(nnu' nlts del li'srir al v ta lerir. algo quc haban \trido rchando cn lill.r. .\ trar's de esc nrilir pcrrn(able. pblico-Pri\do sinrlolizarlo parr notottos por rl crculo clc Crozat. la pintura encontrara sxs nodos ProPios dc r\fLrtsln

rntmron en conracto con una gama sin prccedentcs tJe posibil! dadrs tcnjcas. Este hombre noabir cre un relugio para la tcoria dr alos ruelos. Las iiciarivas dr Le Brun, l!{ansart ! cle pilts sc haban barido c
amhiciones

retirada pero no estaban derrotadas- Para enton(es, sus lirlores poscan sufi, cicnte vieo para sobrevilir el colapso efrcrilo dr la Acdemia .omo lrhculo
idneo. Por olra parte. Ia prrponderancia nos huspedes se forj

dr leDrcianos rnrrr lc,s artisras itliadr la mansin de Crozar. v el faror implcito por tanlo a la

rirr,.z ,olorisra )'eesruJl. nos re, urda que sre tuc rJmLrn,l hoqar donde rl estilo rococ eD pirrura. Watteau rcsidi aqu v puli su rcnica como ardlice de rtt gIlanks eD su receptiro entomo. Su r.jrmplo estimul una reo;enlacn d Ia pintura hacia la creacin de placer srnsual a expensas
de la rdificacin moral e inrelectual. El pesar qur N,larierre manifesr anre el triunfo dcl gusto rococ sobre rl clasi(ismo suena un ano falso si renemos

rn cuenta que la moda Watteau. basknte anterior a s mutrte. e fometada .onscirnremrnlr ! promovida desde el srno del mismo crnculo al que tanto
se preciaba de haber

percnecido. Uean deJullirnne. el ediror del gran .il dc grabados con reproducciones de cuadros de Warreau. lleg a posrer en un momento delerminado l menos cuarenta obras del artisra. si bien en cl momenlo de su muertr posea slo ocho: los precios enire ranto haban subido enormemenle.55) Cabe sin embargo pregunrarse si esra conlradiccin es ms
aparente que Ieali si este ltimo graD episodio

drl

arre corlesano.n Europa