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Kahn
Mi crtico ms leal
Louis Kahn sobre Jonas Salk
ndice
Desarrollo del proyecto: Etapas Vnculos formales y conceptuales con otras obras. Anlisis espacial Anlisis funcional Anlisis del sistema constructivo Situacin del edificio durante su construccin Relacin con soporte terico Relacin entre Salk Institute El pensamiento de Kahn: Idea y orden 1 5 7 13 17 19 23 25 25
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En 1962, justo antes del inicio de la construccin del proyecto, Salk tuvo un cambio de opinin. Tras la firma del contrato, Salk se haba dado cuenta de que la solucin de dividir los laboratorios en cuatros partes y distribuir los edificios de dos en dos en dos plazoletas distintas no daba la imagen de integracin que pretenda atribuirle Salk al complejo. Le pareca ms acertado construir dos edificios, uno enfrente del otro, compartiendo un mismo espacio comn. Tras una primera negativa por parte de Kahn, pronto se dio cuenta de la lgica aplicada por Salk para la nueva distribucin. Finalmente admiti que los dos jardines no iban acorde con el significado deseado. Un solo jardn es mejor que dos, porque as los laboratorios y sus estudios comparten un mismo espacio. Una vez construidos, los laboratorios de tres alturas conservaban gran parte de la lgica funcional y estructural de la versin de dos plantas. Aunque el nuevo sistema de vigas estaba menos elaborado, copiaba el sistema presentado por Kahn en el edificio AFL con vigas Vierendeel, permita igualmente el paso de las instalaciones. Los estudios se mantuvieron claramente delimitados, agrupados en torres que se elevaban a ambos lados del patio y se conectaban a los laboratorios a travs de puentes. Los bloques de estudios fueron objeto de gran admiracin, gracias a estas celdas monsticas con vistas al patio Kahn fue capaz de volcar sus sentimiento en el proyecto, cosa que no era posible en las partes del edificio cargadas de requisitos tcnicos; las pequeas estancias cobraban vida por la innata voluntad de existir, idea que siempre rondaba los proyectos del
arquitecto; los interiores se componan con un acabado de madera de teca sin tratar, lo que le aportaba un carcter rstico, marcando con mayor intensidad la diferencia entre las estancias privadas de los cientficos y los limpios espacios de arquitectura creados para los laboratorios. Los pequeos mdulos de aire domstico, orientados al sol y encaramados a los alto del acantilado, mantenan cierta similitud con las casas de la playa. Para iluminar los laboratorios que quedaban por debajo de la cota de la plaza, Kahn crea una serie de patios largos rehundidos a ambos lados de la explanada central del proyecto. En relacin con su escala y la presencia de los puentes que unen los estudios con los laboratorios, se entienden estos espacios ms como calles de antes que como pozos de luz. La permanente preocupacin del autor por los materiales se convirti en una pasin por cuidar cada detalle y conseguir los acabados perfectos. El hormign alcanz la categora de materiales elegante, hasta el punto que eclips la belleza del mrmol travertino usado en el pavimento de la plaza. Para alcanzar estos acabados, Kahn cre un despacho encargado en revisar los procesos de dosificacin, coloracin, compactacin y curado del hormign; as como la modulacin de la junta y la colocacin minuciosa de los encofrados. En este mismo proyecto, destaca la aparicin de un nuevo vocabulario por parte de Kahn para la creacin de puertas y persianas construidas con paneles de madera de teca; madera muy recurrida por Kahn debido a su mnimo cuidado y mantenimiento.
En el Salk Institute, el hormign y la madera,concebidos a menudo como materiales con caractersticas opuestas, se complementaban el uno al otro. Ambos materiales parecan detallados de manera provocativa, movindose entre la abstraccin y la descripcin estructural; ninguno de los dos poda pasar desapercibido. La conformacin del patio central se pospuso hasta casi el final de la obra. Este espacio central, casi el eje de una obra clsica, requera atencin especial. Al igual que las mejores obras beaux-arts, esta simplicidad aparente se complic por la ambigedad subyacente: la ausencia de cualquier detalle arquitectnico en el eje. Influido por la imaginera monstica, haba imaginado este espacio como un jardn lleno de rboles y plantas. Experiment con diferentes tipos de vegetacin, pero finalmente se decidi por un paseo de lamos. El aspecto artificial de aquella idea pesaba en la conciencia de Kahn hasta que en 1965 visit la casa de Luis Barragn, en Ciudad de Mxico. Qued impresionado con el austero y cuidado vocabulario de Barragn; por lo que le invit a ir a la obra para que le aconsejara acerca de la posibilidad plstica del patio, donde ste le dijo que no debera haber ningn rbol que obstaculizar la fachada que creaba esta plaza, la fachada al cielo.
Finalmente, proyect una plaza con un canal central a travs del cual el agua corra hacia una cascada artificial que daba al mar; idea tomada de la influencia monglica de Kahn en su estancia en la India. Ms que una singularidad de la inspiracin, la plaza de pavimento duro era una afirmacin de la distancia fundamental que un artista deba establecer entre su obra y la naturaleza; idea desarrollada en pensamientos anteriores de Kahn donde afirmaba que la naturaleza no puede hacer nada de lo que hace el
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Anlisis espacial
Los laboratorios se desarrollan en La Jolla, en la costa californiana, a 20km de San Diego, prxima a unos barrancos frente al Pacfico, lo que permite que se desarrolle una plena conexin entre el ocano y el edificio. Se encuentra por tanto, rodeado de un entorno natural del cual aparece un matiz de sublimidad reflejado fielmente en la urdimbre del hormign y la superficie del travertino que cubre la plaza atravesada por una lnea de agua. Esta conexin entre el ocano y el edificio, se ve enfatizado en las torres de los estudios, donde Kahn dispone una ventana con orientacin al Pacfico en cada uno de los estudios. Esta conexin con la naturaleza est presente desde la segunda fase del proyecto, en la que se consideraba un jardn en el lugar de la plaza actual; desde un primer momento se consideraba la naturaleza inmersa entre el proyecto edificatorio a travs de grandes rboles. El aspecto final de la plaza cambi por la intervencin de Barragn, que pens ms adecuado una gran plaza de piedra, eliminando as las interferencias con el exterior y ganando una fachada al cielo. No podemos obviar, por otra parte, la intensa presencia del agua, que recorre toda la plaza en forma de un diminuto canal que recae sobre una gran fuente en el espacio de reunin, creando un entorno agradable tanto en el aspecto visual como en el sonoro. El doctor Salk pens que deba haber una separacin entre los laboratorios y los estudios, ya que un cientfico no quiere sentirse observado por otro, por lo tanto se establecen los prticos y los patios como separacin. Los estudios estn basados en la idea del Doctor Salk de que todos los estudios deban mirar hacia el mar. Kahn intent trabajar con esta idea interponiendo la plaza entre ellos, una plaza sin rboles, que simplemente busca conectar espacios. Esta plaza siempre fue considerada un jardn, hasta la visita de un hombre que le haba impactado cuando haba estado en Mxico visitando una casa que l haba diseado; l era el arquitecto mexicano Luis Barragn, sobradamente conocido por su obra de marcado carcter potico por medio de la expresividad del material a travs de su textura y del color, conocimiento adquirido a travs arquitectura verncula. Kahn invit a Barragn a visitar las obras en La Jolla, y tras ver el lugar y palpar el hormign sinti que en aquel lugar no debera haber ningn rbol ni tamiz de csped, confiriendo as el valor espacial a la plaza de ser un portento de una fachada que quedara invisible si hubiesen interferido los rboles, la fachada al cielo. Dicha plaza, naci cuando el Doctor Salk acudi al despacho de Louis Kahn y le coment que haba una cosa que le gustara lograr: Me gustara invitar a Picasso al laboratorio 4, lo que le confiri al arquitecto la idea de un gran espacio de reunin de lo inmedible, el lugar de la recepcin del arte, el lugar de las artes y las letras frente al lugar de lo medible que simboliza un laboratorio cientfico. Es por tanto, un laboratorio diferente al resto, buscaba destacar en el sentido institucional frente al resto de centros de ingeniera biolgica El lugar de reunin es a su vez, espacio de transicin y un espacio donde cada uno coma, ya que Kahn consideraba que no haba mayor escuela que un comedor. En las primeras fases del proyecto, este espacio fue diseado como dos jardines independientes, pero ms tarde se dieron cuenta que un slo jardn era mejor que dos porque se converta en un espacio de relacin entre los laboratorios y los estudios, mientras que dos era simplemente conveniencia. La estructura es la creadora de la luz, expresada mediante materiales y huecos claros, su disposicin se presenta como un ritmo de luz, no luz, luz, no luz, luz, no luz. Cuando hablamos de Louis Kahn, hablamos de una expresin arquitectnica, y sobre todo, hablamos de luz natural. La luz natural es un fundamento presente en toda su obra; rechaza frontalmente la conformidad de algunos arquitectos de deber toda la iluminacin de un espacio a una luz elctrica, esttica y plana, pudiendo calibrar la estancia segn la condicin meteorolgica, segn la posicin del Sol; que vare el espacio y nuestra percepcin consecuentemente con el movimiento del Sol, creando una habitacin que sea una habitacin distinta en cada momento del da. La luz artificial es simplemente un momento, mientras que la luz natural es infinita a la hora de ofrecer espacios Louis I. Kahn5
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La capacidad enftica de la luz a la hora de incidir los espacios es reflejada como esencial ya que hasta una habitacin que debe ser negra necesita al menos una rendija de luz para saber cun oscura es 6 de manera que necesitamos del ente luz para la correcta percepcin de los espacios y conseguir, adems, convertir la arquitectura en cuatridimensional, de manera que el factor tiempo afecte a como sentimos un espacio, ya que las rojizas paredes de un lugar iluminado por un atardecer son totalmente distintas a las mismas paredes iluminadas por la cruda luz del medioda. Estas iluminaciones son cuidadas mediante el control del deslumbramiento reflejando la luz sobre el hormign, en vez de una iluminacin directa; disposicin aprendida durante sus viajes a frica donde la arquitectura verncula buscaba la penumbra y el reflejo para evitar el Sol extremo. El canal de agua, es nuestro conductor de mirada hacia el cielo, a su vez que es un orgnico eje axial a travs del cual se define el proyecto: una marcada simetra hacia el mar, delimitada por un tenue rasgo hmedo. Este espacio fue captado e interiorizado por el arquitecto Steven Holl que lo describe de la siguiente manera [...] hay un momento del da en el que el sol, reflejndose en el ocano, confluye con la luz reflejada en el hilo del agua del canal que biseca el patio central. El ocano y el patio se funden [...]. La arquitectura y la naturaleza se anan en una metafsica del lugar [...] 7. Holl, reflejara aos ms tarde en su ensayo Cuestiones de percepcin. Fenomenologa de la arquitectura como el agua es una lente fenomnica8, creadora de paisajes y sucesos significativos que marcan nuestra concepcin espacial.
El edificio funciona como un continuo filtro en el que entramos desde el parking flanqueados por dos volmenes laterales y atravesamos una pequea plaza quebrada donde aparecen unos rboles que acta como una pantalla visual que opaca la vista que nos encontramos a continuacin. Subiendo las escaleras accedemos a la gran plaza flaqueada por los estudios, obteniendo una fuga infinita del agua hacia el ocano, pesando todo el mbito celeste sobre el edificio en una perspectiva recortada con gran definicin mediante el hormign y el travertino. La plaza, adems de un gran elemento expresivo, es el principal comunicador entre los estudios, por lo que para acceder a ellos debemos acercarnos a los bloques atravesando el lugar, penetrando debajo de los prticos de hormign, encontrndonos as los patios y las comunicaciones verticales que cosen los estudios entre s, y adems los estudios y los laboratorios entre ellos.
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Vista area
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Situacin
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Entorno
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Fachada al cielo
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Interior de la Biblioteca
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Anlisis funcional
El edificio, reducido al final a laboratorios y estudios; tres plantas por encima de la plaza y dos por debajo. Los laboratorios en la parte ms extrema del conjunto, se comunican mediante los porticados hacia los estudios, teniendo as una relacin directa entre ellos y a su vez con la plaza. El volumen de los laboratorios, es interrumpido en las entreplantas con los espacios de instalaciones dispuestos entre las vigas Vierendeel, conformando as espacios concentrados de instalaciones que liberan el espacio de trabajo. Es importante la diferenciacin que hace Louis Kahn de espacios servidores y los espacios a los que sirven los anteriores, habiendo una clara divisin que permite una mejora en la fluidez espacial, la disposicin de los elementos funcionales y una mejora de las comunicaciones; los espacios servidores son, por tanto, articuladores del espacio, vitales, segn Kahn, estableciendo as un programa de los sistemas funcionales generados en el edificio que se mantienen liberados del entorpecimiento de las circulaciones, pudiendo dedicarse a su fin. Estas diferenciaciones de espacios, actan a su vez como filtro, en cuanto a que los espacios de investigacin o privados son separados del pblico mediante estancias claras de transicin. Esta diferenciacin se muestra fundamental si entendemos que Jonas Salk consideraba que los cientficos deban tener su espacio privado libre de distracciones que le permitiese trabajar libremente.
Pl a nt a 1
Pl a
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Pl an ta
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Pl a
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Pl an ta 1 nt a 2 Pl a
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Espacio Privado
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Espacio Pblico
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Pl a Pl an ta -1
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Pl a
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Espacio Servidos
Espacios Servidores
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Frente a la solucin creada en los laboratorios, Kahn ide pequeas torres de estudios a un lado de los laboratorios cambiando el sistema estructural, de manera que se vara la disposicin de laboratorioviga-laboratorio para nicamente situar estudios a base de muros de carga y forjados bidireccionales de hormign. El pavimento est constituido por mrmol travertino, realizando un compensado contraste con la textura del hormign. Aunque originalmente Kahn quera usar pizarra, la idea fue descartada debido a la situacin del proyecto en la Baja California.
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Vidrio
Madera de teca
Hormign visto
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Por otra parte, el arquitecto dans, Jrn Utzon, haba ganado el concurso para la pera de Sidney En Europa, Le Corbusier daba forma a sus ideas en Australia mediante una un proyecto que plasmaba sobre la vivienda colectiva con la Unit d habitation el ambiente costero, reflejando las velas cercanas, de Marsella donde recoga su teora urbanstica, mediante unas conchas que se entrecortan y toman arquitectnica y plstica, aplicando color a las fachadas diferentes posiciones que se tardaron aos en En Estados Unidos, Mies van der Rohe estaba y formas esculturales a elementos funcionales. En el encontrar una solucin constructiva para resolver refinando el rascacielos moderno en Nueva York ao 1958, el arquitecto suizo, prepara junto al gran estos filos blancos que parecen cortar el aire, y que con el rascacielos tripartito refinado en bronce que compositor de msica contempornea y arquitecto supusieron una persecucin al dans y su expulsin se convertir en el edificio en altura por excelencia, griego Iannis Xenakis el pabelln comercial de del proyecto que terminara por convertirse en el el edificio Seagram. Empieza esta obra en 1956, Philips en la Exposicin Universal de Bruselas. En icono de Australia. tres aos despus de terminar la casa Farnsworth, este pabelln se busca una experiencia audiovisual donde depura el modelo de la caja transparente, la total obtenida por los productos de Philips mediante vivienda de acero y reduce a la mnima expresin proyecciones, luces y sonido, con una composicin la materialidad y las necesidades de la residencia. de Varse reproducida sobre las superficies de los Como obra monumental, vuelve a Alemania para paraboloides hiperblicos, derivados directamente desarrollar la Neue Nationalgalerie, donde cre un de la escritura musical de Xenakis, creando as templo moderno de acero y vidrio con una enorme una completa experiencia inmersiva debido a la cubierta volada de acero que quera ser entablamento, experimentacin sensorial del color y el sonido reposando toda esta gran retcula estructural en un reflejado en la compleja estructura. ptreo podio
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Consecutivamente a la obra de Kahn, comenzaba a desarrollarse una corriente arquitectnica que miraba fijamente a la historia para reproducirla independientemente de su funcin o su lgica constructiva, comnmente denominada postmodernismo, cuyos mximos exponentes seran Philip Johnson y el discpulo de Kahn, Robert Venturi, con quien el estonio sola coincidir a menudo en cuanto a pensamiento arquitectnico, puesto que, adems, eran amigos, pero que se fueron distanciando conforme Venturi fue desarrollando su obra fsica. Esta disidencia es remarcable en Chestnut Hill, Philadelphia donde, Venturi y Kahn desarrollan cada uno sendas obras representativas de su arquitectura, muy cercanas tanto en el espacio como en el tiempo, pero muy diferentes a la hora de resolverse arquitectnicamente y su expresin fsica, as como de sus inspiraciones y la manera de interpretarlas. Estas casas son la Vanna-Venturi y la casa Esherick, respectivamente.
Frente a contemporneos como Philip Johnson usando formas clsicas como mtodo expresivo nicamente, Kahn asume una posicin mediadora entre un funcionalismo que no rechaza y un nuevo lenguaje expresivo [...] Concibe la arquitectura como expresin de los deseos del hombre Hanno-Walter Kruft9
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Se deduce, que extrae de Choisy la comprensin de que el avance tecnolgico del momento debe ser fielmente en la arquitectura, aunque Kahn lo aunar La influencia que ejerce el libro Prcis des leons con lo aprendido de los medios tradicionales. darchitecture donnes lecole polythechnique 11, escrito por el arquitecto francs Durand durante la poca del En el caso de Viollet-Le-Duc, cada uno dentro de clasicismo romntico aparece en Kahn, mediante el su tiempo y de su contexto, ambos hablan de la idea uso de ejes ortogonales, elaborando la construccin de un estilo nacional, como principio de unidad, de de los distintas piezas que componen el edificio desarrollo lgico y regular. Se centran de manera mediante una composicin geomtrica basada en muy detallada en las formas, obteniendo de Le-Duc la lgica constructiva, suponiendo un ahorro tanto pinceladas reflejadas en Kahn como que si el inters econmico como temporal a la hora de desarrollar se basa en exponer la razn de ser de las formas, los principios las obras. Para analizar un proyecto uno tiene que ir del que han conducido a que stas sean acogidas, las costumbres y detalle a lo completo. Para componer un proyecto uno tiene que las ideas en cuyo entorno stas han germinado. ir de lo completo a los detalles.
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Centrndonos en la imagen de las grandes figuras de la arquitectura moderna europea, debemos crear un paralelismo entre la obra de Kahn y la de Auguste Perret, precursor del uso del hormign y quien le dio peso como material de acabado en la arquitectura. Para Perret el hormign era capaz por s solo de materializar la expresin arquitectnica, idea que Kahn aplicar en Salk Institute, utilizando el hormign como material de acabado y elemento de materializacin de su idea arquitectnica. Siguiendo cronolgicamente la evolucin de otros maestros de la arquitectura, no podemos olvidar comentar la influencia de Frank LLoyd Wright ejerce sobre Louis Kahn. Ambos afirman la necesidad del control de la luz solar a travs de grandes aperturas, y la orientacin sensata de los paramentos exteriores13. Asimismo se crea un paralelismo entre la idea de Wright de controlar la entrada de luz solar a travs del juego de los aleros. El control solar en la zona sur significa la estratificacin horizontal de los aleros proyectando una profunda sombra en el interior de las viviendas. La oscuridad producida por esta prolongacin de los aleros se ve mejorada con la reflexin de la luz en la parte interior de los aleros que Kahn, como Wright, pintaba de blanco para mejorar su insercin en el edificio.
Si nos centramos en la planta diseada por Kahn para este edificio, yendo ms all de los principios ideales del arquitecto, vemos que se crea una familiaridad con los principios de la arquitectura moderna desarrollada en la Europa de entreguerras. Kahn define una estructura compuesta de columnas de hormign que soportan un sistema de forjados bidireccionales realizado con piezas prefabricadas donde se colocan las instalaciones, podemos observar ah un gran racionalismo en cuanto a disposicin de los elementos sobre una trama y realizndolos con materiales adecuados a la tcnica del momento, usando las lgicas inherentes a los sistemas constructivos y materiales, obteniendo a cambio economa, tanto en puesta en obra como resultado financiero. Adems asume la idea de que las columnas reducen su seccin pero las columnas del permetro se definen para otra funcin. Puede plantearse una nueva distribucin de planta interior. Adems de la lgica constructiva y la planta libre, en Kahn podemos observar una clarificacin de la geometra de volmenes muy definidos y huecos claros, heredera del purismo de aos anteriores pero renunciando a ser un contenedor de cartn blanco, sino que realiza una bsqueda hacia la expresividad del volumen, enfatizado por los materiales crudos.
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Kahn se interes por aplicar los medios tecnolgicos disponibles en su poca, usando los materiales modernos, a pesar de que en ocasiones usase medios constructivos y se inspirase en perodos histricos. Esta apropiacin de la tecnologa la podemos observar en la obra del Salk Institute, donde aplica vigas Vierendeel que le permiten salvar luces que no seran posibles de otra manera y no con otro material, permitiendo as desarrollar el programa El diseo, en ocasiones, tambin puede ser funcional buscado mediante una planta libre y una confundido con la forma. Cuando hablamos de entreplanta de instalaciones. forma nos referimos al Que de los objetos; mientras que cuando hablamos de diseo nos Es fundamental, la reflexin sobre los materiales, estamos refiriendo al Cmo se llevan a cabo esos donde el estonio, llega a preguntarles qu quieren objetos. La forma no tiene ni forma ni dimensin, la ser14; esta reflexin la podemos observar muy forma es una extraccin del pensamiento socrtico claramente en palacio de Dhaka, donde analizando de la idea conceptual. La funcin de un objeto las propiedades de los materiales llega a lo conclusin es comprendida a travs de la abstraccin de la de la conveniencia de establecer juntas de mrmol finalidad funcional: una silla es un objeto destinado cada cierta distancia del hormign para as contener a reposar nuestro cuerpo, pero la idea de silla puede los problemas de humedades. Esta misma lgica ser expresada de mltiples maneras por medio del aparece a la hora de escoger materiales a lo largo de diseo, o incluso del no-diseo. Si entendemos la su obra, maderas de bajo mantenimiento, hormign silla como funcin podemos pensar en una roca a la vista como silla y conceptualmente ser coherente.
Si usted piensa en trminos de una cuchara, se piensa en trminos de un recipiente y de un arma. Si dejamos a un lado el recipiente, se obtiene una daga. Si por el contrario dejamos de lado el arma, obtendremos una taza. Juntos son una cuchara. Pero la cuchara no es una cuchara, la cuchara es una forma. Una cuchara est hecha de plata, madera o papel convirtindose en un diseo
Louis I. Kahn13
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... - En ese caso, quieres que comencemos examinando esto por medio del mtodo acostumbrado? Pues creo que acostumbrbamos a postular una Idea nica para cada multiplicidad de cosas a las que damos el mismo nombre. O no me entiendes? - S, te entiendo. - Tomemos ahora la multiplicidad que prefieras. Por ejemplo, si te parece bien, hay muchas camas y mesas. - Claro que s - Pero Ideas de estos muebles hay dos: una de la cama y otra de la mesa. - S - Y no acostumbramos tambin a decir que el artesano dirige la mirada hacia la Idea cuando hace las camas o las mesas de las cuales nos servimos, y todas las dems cosas de la misma manera? Pues ningn artesano podra fabricar la Idea en s. O de qu modo podra? - De ningn modo podra Platn, Dilogos - Repblica X - 596b15
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Referencias
1- David B. Brownlee, David G. De Long: LOUIS I. KAHN: EN EL REINO DE LA ARQUITECTURA. PG. 139 2- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 163. 3- William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. PG: 522. 4- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 210. 5- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 106. 6- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 252. 7- William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. PG: 523. 8- Steven Holl: CUESTIONES DE PERCEPCIN: FENOMENOLOGA DE LA ARQUITECTURA. PG: 28. 9- Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. PG: 739 10- Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. PG: 497. 11- J.N.L. Durand: NOUVEAU PRECS DES LEONS DARCHITECTURE. Pars : Chez lauteur a lEcole Impriale Polytechnique, 1813 12- Antonio Pizza: CHICAGO-NUEVA YORK: TEORA, ARTE Y ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX. PG: 349. 13- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 127. 14- Universidad de Pennsylvania: LOUIS I. KAHN TALKS TO A BRICK. 15- Fernando Agrasar: INTRODUCCIN AL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA. PG: 109.
Imgenes
Ilustracin de portada: Retoque digital a partir de boceto original 540.32.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 51. 1- Boceto original 540.1.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 35. 2- Boceto original 540.5. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 36 3- Boceto original 540.25.2. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 47 4- Boceto original 540.20.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 43. 5- Boceto original 540.118.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 86. 6- Planta de conjunto en 2 versin. Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Pgina 44 7- Planta de la residencia en 2 fase. Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Pgina 45 8- Richards Medical Research Laboratory, Louis Kahn. Fotografa: Richard Anderson 9- Salk Intitute, Louis Kahn. 10- Richards Medical Research Laboratory, Louis Kahn. Keast&Hood Co. 11- Salk Intitute, Louis Kahn. 12- Complejo Los Clubes, Luis Barragn. 13- Salk Institute, Louis Kahn. Fotografa: Alfred Essa 14- Vista de pjaro del proyecto. Fuente: Google Maps. 15- Situacin del proyecto. Retoque digital sobre fuente: Google Maps 16- Fachada al cielo. Retoque digital sobre fotografa de Jason Taellious 17- Entorno urbano del proyecto. Retoque digital sobre fuente: Google Maps 18- Transiciones sobre planta del proyecto. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 19 y 20- Interior de la Biblioteca. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 21- Interior de los estudios. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 22- Interior de los laboratorios. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 23- Divisin de funciones. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 24- Espacio pblico y espacio privado. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 25- Espacios servidos y espacios servidores. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 26- Estado de la construccin tras seis meses de trabajo sobre el terreno. Fotografa: Dick Wittington 27- Construccin de los muros de contencin de la sala de instalaciones del lado norte. Fotografa: Dick Wittington 28- Materiales de envolvente. Retoque digital sobre fotografa de Thomas Nemeskeri. 29- Sistema estructural. Retoque digital sobre fuente: 18 AOS CON EL ARQUITECTO LOUIS I. KAHN. Pgina 129 30- Instalaciones. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 31- Neue Nationalgalerie, Mies van der Rohe; Museo Solomon R. Guggenheim, Frank Lloyd Wright; Pabelln Philips, Le Corbusier e Iannis Xenakis; Opera de Sidney, Jrn Utzon. 32- Casa Vanna Venturi, Robert Venturi; Casa Esherick, Louis I. Kahn. 33- Im a drawing, not a design. Entrevista grabada en el estudio de Louis Kahn en Philadelphia en Febrero de 1961. Fuente: Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. Pgina 133.
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Bibliografa
Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. New York: Garland Publishing, Inc. 1987. Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. New York: Rizzoli International Publications, Inc, 1991. Antonio Pizza: CHICAGO-NUEVA YORK: TEORA, ARTE Y ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX. Madrid: Abada, 2012 Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Madrid: Arquitectura Viva, 2001. August Komendant, scar Tenreiro, Kenneth Frampton: 18 AOS CON EL ARQUITECTO LOUIS I. KAHN. A Corua: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, 2000. David B. Brownlee, David G. De Long: LOUIS I. KAHN: EN EL REINO DE LA ARQUITECTURA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1998. Emil Kaufmann: TRES ARQUITECTOS REVOLUCIONARIOS BOULL, LEDOUX Y LEQUEU. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1980. Fernando Agrasar: INTRODUCCIN AL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA. A Corua: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, 2008. Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. Madrid: Alianza Forma, 1990. James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. London: Phaidon Press, 1993. Kenneth Frampton: HISTORIA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1981. Klaus - Peter Gast: LOUIS I. KAHN. THE IDEA OF ORDER. Boston: Birkhuser, 1998. Louis I. Kahn: THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE PERSONAL DRAWINGS. New York: Garland, 1987. Sarah Williams Goldhage: KAHNS SITUATED MODERNISM. New Haven: Yale University Press, 2001. Steven Holl: CUESTIONES DE PERCEPCIN: FENOMENOLOGA DE LA ARQUITECTURA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2011 William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. London: Phaidon Press, 2006.
Webgrafa y multimedia
Michael Blackwood Productions: LOUIS KAHN: SILENCE & LIGHT. Northvale: Audio Plus Video, 2003. (DVD) Santiago de Molina: ESCUCHAR. Multiples estrategias de Arquitectura, 2012. (Blog) Universidad de Pennsylvania: THE ARCHITECTURAL ARCHIVES. Pennsylvania. (Web) Universidad de Pennsylvania: LOUIS I. KAHN TALKS TO A BRICK. Pennsylvania, 1971. (Youtube)
Curso: 2013/2014 Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de La Corua Profesor: Celestino Garca Braa Grupo C3
Teora de la Arquitectura