Anlisis Cinematogrfico

"The Shining" (El Resplandor)

Director: Stanley Kubrick Intrpretes: Jack Nicholson, Shelley Duval, Danny Lloyd, Scatman Crothers. Gnero: Terror, Suspenso.

La pelcula comienza con un plano de cmara general que muestra un ro y montaas al rededor, la cmara en movimiento va bordeando este ro. Luego se corta la toma y se muestra un paisaje ms amplio an, con rboles y montaas, en ella un auto que sube por una larga carretera hasta su destino, el Hotel Overlook. Aqu la escena de corta con una imagen de fondo negro con la frase "LA ENTREVISTA" (el cual constituye el primero de los 8 segmentos o partes en que se divide esta pelcula). Desde el principio de esta toma, (en la que predomina un montaje sinttico, tipo documental, con amplitud de imagen y movimiento areo), acompaa de fondo una msica con toques contemporneos, muy ttrica, oscura, que suma mucha tensin y expectativa. En el auto de la carretera, viaja Jack Torrance, que se dirige a una entrevista de trabajo con el director de este hotel, Stuart Ullman. "La entrevista", se trata de contratar a un vigilante para que permanezca en el hotel en los meses de invierno, cuando est cerrado por la nieve; en total sern cinco meses de aislamiento total, lo que podra ser duro de soportar. Jack asegura que eso no le preocupa, pues precisamente lo que necesita justamente son cinco meses de tranquilidad para poder terminar su ltimo libro. Ullman le advierte de lo que ocurri en el caso de un vigilante anterior, llamado Grady: era un tipo perfectamente normal, pero al quedarse aislado en el hotel algo raro le ocurri: mat a hachazos a su mujer y a sus dos hijas, y luego se peg un tiro. Mientras tanto, en casa de la familia Torrance, su mujer Wendy y su hijo Danny estn esperando la llamada de Jack confirmando que le han dado el empleo. Se puede ver desde el principio que Danny es un nio especial": se comunica con "Un amigo que vive dentro de su boca", llamado "Tony", que se expresa hablando por su boca mientras Danny mueve su dedo ndice. Tony le advierte en contra de irse a ese hotel, y cuando Danny le pregunta si le darn el empleo a su padre, "Tony" contesta que ya se lo han dado y que est a punto de llamar para contrselo a su familia... lo que as sucede. Cuando Danny le pide a "Tony" alguna explicacin de por qu no debe ir al hotel, luego de esto, Danny tiene una visin de un "aluvin" de sangre que revienta en las puertas de un ascensor, y de dos nias gemelas de aspecto inquietante. Para lograr hacer parecer que lo que est pasando con Jack en el hotel y lo que pasa en su casa con Danny y su esposa Wendy, se utiliza la superposicin de imgenes, cortando la escena en donde est Jack y luego mostrando otra en donde est su esposa y su hijo. Esto junto al guin (ya que hablan del trabajo que podra tener su padre) se da a entender que esto est pasando de manera simultnea, mostrando lo que ocurre en dos lugares distintos. El montaje que predomina en la escena de Jack entrando al hotel es sinttico, tomas de larga duracin, casi sin cortes, ya que estos slo se utilizan al mostrar a Wendy y a Danny en otro lugar completamente distinto. Luego cuando Jack comienza la conversacin con el seor Ullman el montaje cambia a uno ms analtico, mostrando a cada personaje cuando habla, etc. es un plano mucho ms cerrado, enfocado completamente en la conversacin.

Por otro lado, en la escena donde Danny habla con Tony, la msica se hace escuchar por segunda vez en la pelcula, aumentando la tensin cuando Tony "habla" con Danny y le advierte lo del hotel, haciendo ms an tensa la escena a medida que pasa con la visin que tiene Danny de la sangre que corre por el pasillo y las puestas de un ascensor. La msica tambin acompaa el movimiento de la imagen, en este caso el correr de la sangre y los cortes de esa toma con la otra de las nias. El segundo segmento es "DA DE CIERRE". Este segmento comienza de manera muy similar al del comienzo de la pelcula, mismas tomas areas que siguen al auto pero esta vez con la familia completa dirigiendose al hotel, esto tambin va ambientado con msica, con la misma caracterstica que ha tenido hasta ahora y que tendr por el resto del film... Tensin. Jack se dirige con su mujer e hijo al hotel, donde pasarn solos los siguientes 5 meses. Danny tiene su primer encuentro con las gemelas en "la sala de juegos". El director, Ullman, les ensea las amplias estancias, y el cocinero, Dick Halloran, les muestra la cmara frigorfica y la amplia despensa llena de comida para todo ese tiempo. Danny ya ha tenido otra vez la visin de las gemelas. Halloran llama a Danny "Doc", lo que hace que su madre le pregunte cmo sabe que en casa le llaman as, a lo que Dick contesta que quizs se lo haya odo a ella misma. La realidad es que Dick lo ha conocido por comunicacin teleptica: en una conversacin aparte con Danny, le cuenta que cuando era nio, a veces sostena largas conversaciones con su abuela sin despegar los labios: esa facultad la llamaban "el resplandor", y hay ms gente que la tiene; los que "resplandecen" pueden ver, adems, cosas en el pasado o en el futuro. Dick tambin previene a Danny que jams entre en la habitacin 237, aunque se niega a decir por qu. La tomas de cmara se repiten, superposicin de imagen para cambiar de toma y crear la sensacin de continuidad entre una escena y otra, tomas amplias desde afuera del lugar, en este caso el hotel Overlook. Seguimiento de cmara a los personajes y/o actores, montaje sinttico general. La evidente msica para crear atmsfera de tensin, de cierta forma te avisa que algo pasar, que hay que prestar ms atencin en la escena.

"UN MES DESPUS" es el ttulo de la siguiente secuencia (el tercer segmento) que comienza con un plano general y abierto del hotel. En ella encontramos ya a la familia Torrance plcidamente instalada en el Overlook, sin nada que hacer: Danny recorre los pasillos con su triciclo, Wendy invita a Jack a dar un paseo por el laberinto de setos, pero su marido se excusa diciendo que tiene que trabajar en su libro. An hace buen tiempo, y Wendy y su hijo se van a recorrer el laberinto mientras Jack hace rebotar una pelota en la pared.Los cambios de escena, las forma ya est casi dicha, se forma un patrn a medida que avanza la pelcula, superposicin, cmara en movimiento siguiendo a los personajes, msica creando atmosfera de tensin, suspenso. Las cosas empiezan a torcerse en la siguiente escena, "MARTES". Danny pasa frente a la habitacin 237, mueve el pomo de la puerta sin conseguir entrar, y vuelve a tener la visin de las gemelas. Jack contina tecleando en su mquina de escribir, y Wendy se le acerca para preguntarle si ha escrito mucho. Esto ocasiona el primer roce en la convivencia del matrimonio en el hotel: Jack regaa a su mujer, afirmando que le distrae y con ello pierde el hilo de su trabajo, y le prohbe que venga a molestarle mientras oiga el sonido de la mquina de escribir, o simplemente mientras l est en su puesto de trabajo. Al quedarse solo Jack vemos un primer plano de su rostro que parece ya la cara de un loco. El la siguiente secuencia, "SBADO", vemos que ya ha comenzado a nevar. Las comunicaciones telefnicas se han cortado, y slo es posible hablar con el exterior por una emisora de radio. En sus paseos con triciclo, Danny se encuentra a las gemelas, que le invitan a ir a jugar con ellas "para siempre". Danny ve imgenes de las dos nias muertas y descuartizadas.

Se comienza a mostrar el cambio de personalidad de los personajes, sobre todo de Jack. Por el tipo de conversaciones y el guin. Se nota que esa tensin acumulada con la msica, las distintas escenas de Danny viviendo situaciones muy extraas en el hotel, estn dando el giro de la pelcula. La relacin del sonido con las imgenes es simultnea/externa, la msica va en relacin a los movimientos o dilogos que llevan los personajes.

En el "LUNES", Danny entra a buscar un juguete a la habitacin y ve a su padre sentado en la cama; Jack le dice que quisiera que estuviera a gusto en el hotel, y que se quedaran all para "siempre". La respuesta de Danny es preguntar a su padre: "Nunca nos hars dao a mam ni a m, verdad?" La msica sigue con la misma tnica, las escenas y el cambio de estas tambin. La msica en esta escena no siempre es como tal, ya que es ms del estilo contemporneo, sonidos entre medio, melodas oscuras que le dan ese toque de tensin que se necesita...

Llega el da "MIRCOLES". Mientras Danny est jugando con sus coches, le llega rodando una pelota. La puerta de la habitacin 237 est abierta... Poco despus, Wendy, mientras revisa las calderas del hotel, oye los gemidos de Jack, que est dormido y sufre una pesadilla: Wendy le despierta, y Jack le cuenta que haba soado que mataba a su mujer y su hijo, y los cortaba en trozos. Mientras Wendy intenta consolarle, llega Danny con el cuello lleno de moretones y rasguos. Wendy se indigna contra Jack, pensando que l se lo ha hecho. (Ya que al principio de la pelcula ella le cuenta a una doctora que Jack agredi a Danny cuando ms pequeo por culpa del alcohol). Jack recorre un pasillo, enojado y golpendole al aire, y entra en una sala que lleva el ttulo "The Gold Room". Es la amplia cafetera y saln de baile del hotel, que ahora est sin uso hasta que vuelva a abrir. All Jack dice que tiene tanta sed que por una cerveza dara su alma y Lloyd, el barman del hotel. Jack le cuenta a Lloyd lo mucho que quiere a Danny, pero que "esa puta" (Wendy) nunca le ha perdonado que tres aos atrs lesionara "accidentalmente" a su hijo, al levantarle del suelo de un tirn. La msica acompaa a la locura que comienza a mostrar Jack, otra vez se observa montaje sinttico, la cmara sigue la secuencia de actos que el personaje va haciendo a medida que camina por el pasillo. Wendy entra en la cafetera buscando a Jack: Danny le ha contado que los araazos no se los hizo su padre, sino una mujer de la habitacin 237 que intent estrangularle. Por tanto, hay ms gente en el hotel. Jack entra a inspeccionar la 237 y ve a una mujer joven en la baera, desnuda. Cuando se acerca a ella y la abraza, descubre que en realidad es una seora con el cuerpo putrefacto. Jack huye rpidamente y cierra la puerta con llave. Ms tarde le dice a Wendy que no vio a nadie en la habitacin, y que los araazos se los habr hecho el propio Danny. Wendy insiste en llevar a su hijo fuera del hotel para que lo vea un mdico, y esto provoca otra explosin de ira de Jack, que dice que si se van del hotel perder su empleo. Mientras tanto, en su casa de Miami, Dick (el Chef del hotel) ha recibido una "comunicacin" teleptica de Danny, que est en peligro, y llama por telfono para pedir una conferencia con el hotel Overlook: con la tormenta de nieve que anuncia la TV, y al vivir all una mujer y un nio pequeo, desea comprobar que todo vaya bien. Le comunican que las lneas estn cortadas por la nieve, pero que se puede contactar por radiotelfono; para ello llama al servicio forestal, donde le prometen que se pondrn en contacto con el Overlook. Jack vuelve al saln donde le atendi Lloyd, y ya que su "locura" se hace cada vez ms evidente, ahora el saln est lleno de gente, todos vestidos de etiqueta, a la moda de los aos 20. El barman le dice que est invitado, pues su dinero no tena valor all. En esto, Jack tropieza con un camarero, que le derrama bebida por su chaqueta y, pidiendo perdn, le dice que vayan a los baos y all le limpiar con agua. En los servicios, Jack reconoce quin es el camarero: es Delbert Grady, el vigilante del hotel que asesin a su mujer y sus hijas y luego se suicid; Grady dice no recordar que l hubiera sido el vigilante, y le dice a Jack: "Usted es el vigilante, Usted siempre ha sido el vigilante, lo recuerdo

bien, yo he estado aqu siempre". Y contina diciendo que el hijo de Torrance "trata de introducir a un elemento extrao en esta situacin"; a la pregunta de qu elemento ese, Grady contesta: "Un negro. Un cocinero negro" (se refiere a Dick Halloran). Acto seguido, le dice que Torrance no ha reparado en lo listo que es su hijo, y que esa inteligencia la est usando contra l; que ese chico merecera "unas palabritas, o quizs algo ms"; que a sus hijas tampoco les gustaba el hotel y una de ellas trat de incendiarlo, pero "l las disciplin" y cuando su mujer trat de impedirlo, "le dio su merecido". Toda una sugerencia de lo que debe hacer Jack.

Suena el radiotelfono, es el servicio forestal, y Jack lo inhabilita, dejando as al hotel incomunicado con el exterior. Al no recibir respuesta a su peticin, Dick toma el avin hacia Colorado. Por su parte, Wendy, armada con un bate de bisbol, acude al lugar de trabajo de Jack para espiar qu escriba: ante su horror, ve cientos de folios que constan de una nica frase, repetida interminablemente: eso es todo lo que ha estado escribiendo, y para lo que peda que no se le molestara. (La frase que aparece originalmente en la pelcula es "All work and no play makes Jack a dull boy". En esto llega Jack, amenazante, y pregunta a Wendy si le gusta lo que escribe. Ella retrocede, aterrorizada, y l avanza preguntndole si no quera que hablaran de Danny, de llevarle a un mdico. Jack empieza a reprocharle que se preocupe slo de su hijo y no de l, de sus responsabilidades con quienes le emplearon (aunque el discurso parezca de cierta coherencia, Wendy ya percibe la locura en Jack). Wendy retrocede subiendo una escalera de espaldas, suplicando a Jack que no le haga dao, a lo que l contesta "No voy a hacerte dao", pero ms tarde aade: "No me has dejado completar la frase. No voy a hacerte dao... slo voy a aplastarte los sesos". Al intentar quitarle el bate a Wendy, ella le propina un fuerte golpe en el estmago y luego otro en la cabeza, con lo que Jack cae rodando por las escaleras. Wendy le arrastra hasta la despensa del hotel, le encierra all y luego busca cmo huir y ms tarde llamar a un mdico para que acuda a atender a Jack, herido en la cabeza. Pero Jack, desde su encierro, le dice a Wendy que se va a llevar una desagradable sorpresa: el coche oruga que tenan lo ha dejado inutilizado, al igual que ha hecho con el radiotelfono, por lo que tampoco se puede llamar para pedir ayuda. En la escena del bate y la escalera, segn lo que investigamos, de toda la pelcula, fue la que mas requiri de tomas distintas, y cortes para captar de cada ngulo el enfrentamiento entre Jack y Wendy. 127 para ser ms especficos. El desenlace final llega en la secuencia "4 DE LA TARDE". Mientras piensa cmo salir del hotel, Wendy se encierra en su cuarto con su hijo, y se echa a dormir. Jack ha quedado encerrado en la despensa, pero Wendy no cuenta con la ayuda que le prestan "los seres" que habitan el Overlook. Delbert Grady llama a la puerta de la despensa y le comunica a Jack que l y "los dems" piensan que "no ha sabido hacer frente al asunto que tratamos". Su mujer es ms fuerte de lo que haban imaginado, Grady le abre la puerta de la despensa y deja salir a Jack. Mientras Wendy duerme, su hijo est en vela, mientras el espritu "Tony" le repite una y otra vez la palabra "REDRUM"; finalmente la escribe en la puerta con un pinta labios, y comienza a gritar la palabra, su madre despierta y al ver la puerta reflejada en el espejo, se da cuenta de que "REDRUM" es "MURDER" (asesinato) ledo al revs. Fuera de la habitacin est Jack con una gran hacha, tratando de echar la puerta abajo. Wendy y Danny se encierran en el bao, e intentan escapar por la ventana. Danny escapa, pero Wendy no cabe por la ventana Finalmente cede la puerta de la habitacin, y Jack entra hacha en mano, buscando a su mujer y su hijo. Observa

que la puerta del bao est tambin cerrada con pestillo, y comienza a derribarla a hachazos. Pero comete el error de introducir la mano a lo que Wendy lo corta con el cuchillo. Retorcindose de dolor, Jack escucha la llegada de un auto por la nieve: es Dick Halloran, el "cocinero negro", que llega a ayudar a Danny. Dick entra en la casa preguntando en voz alta si hay alguien, lo que ayuda a que Jack le localice fcilmente, y lo mata de un hachazo. Al morir Dick, Danny grita por estar en "sintona" con l, y as su padre lo ve escondido en el armario de la vajilla, de donde escapa hacia el laberinto. Jack lo persigue el laberinto, siguiendo las huellas que Danny deja en la nieve al llegar al centro del laberinto, Danny tiene la idea de hacer desaparecer sus huellas, volviendo sobre lo ya pisado y luego escondindose. El truco consigue engaar a Jack, y Danny regresa al hotel, donde su madre ha entrado en contacto con los fantasmas que lo pueblan, y que parecen "despertar": en una habitacin ve a dos individuos, uno vestido de etiqueta y otro, arrodillado, con disfraz de oso; presumiblemente los ha sorprendido practicando el sexo oral. Para terminar, Wendy descubre el cadver descuartizado de Dick Halloran. Huye al exterior, donde encuentra a Danny, y ambos escapan en el auto de nieve en el que vino Dick. Mientras, Jack contina aullando el nombre de Danny por el laberinto. Morir congelado. Como final, la cmara se mueve hacia una pared del hotel, en particular hacia una fotografa en el saln "The Gold Room", que representa el baile del 4 de julio de 1921, es decir, mucho antes de que naciera cualquier personaje de esta historia. En el centro de la foto se distingue claramente a Jack Torrance.

Anlisis de una escena

Se trata de una de las escenas en que Danny ve a las gemelas en un pasillo del Hotel Overlook. Aqu se demuestra como el talento flmico de Kubrick, genera una gran e increble tensin dramtica y sugiere el trastorno psicolgico que sufre Danny en esta escena. Esta comienza con una toma lejana que sigue a Danny mientras anda en su triciclo por varios pasillos a lo largo de todo el hotel Overlook. Danny atraviesa una entrada en la distancia y gira, saliendo de la vista de la cmara. Kubrick sostiene esta toma por unos pocos segundos, "sugiriendo" que Danny acaba de meterse en un lugar peligroso a donde la cmara tiene "miedo" de seguirlo. Esto con extrema eficacia, anuncia un peligro prximo, de modo que cuando el director finalmente corta a una toma cercana de Danny (tambin desde atrs) de como l se acerca a una vuelta en el pasillo, da la sensacin en el espectador que algo pasar al girar Danny con su triciclo. Danny gira la esquina y repentinamente se encuentra a las dos muchachas de su anterior visin al final del pasillo. Para permitirle al espectador absorber el choque, Kubrick extiende el plano ligeramente, esto crea la sensacin del tiempo siendo ampliado o estirado, como en un sueo o, como con Danny, una visin. Siguiendo la lgica de la "Edicin clsica", Kubrick corta a un plano de reaccin de Danny, tipo Close-up en el que se fija la atencin del espectador en las sutilezas de los ojos de Danny, caracterstico de las experiencias "Brillantes" de Danny, y la nerviosa contraccin de su pecho. Claramente, Danny ve a las muchachas y est sumamente aterrorizado. Kubrick vuelve al ngulo inverso de las muchachas, permitiendo al espectador mirar con Danny como ellas dicen: "Hola! Danny" Otra vez, Kubrick prolonga esta toma antes del volver a otro primer plano de Danny. Se sostiene la reaccin en la cara de Danny mientras las muchachas dicen la siguiente lnea -"Ven y juega con nosotras"-. Kubrick acenta el estado de petrificacin de Danny en el cual l est demasiado asustado imposibilitado para moverse. Kubrick entonces va una vez ms hacia a las muchachas para su lnea -"Ven y juega con nosotras Danny" y sostiene el plano con el cual, por ahora, el espectador est bastante "familiarizado". En el preciso momento en que nos acostumbrados al ritmo con el que viene la escena, Kubrick rompe todos los esquemas con el salto de una fugaz toma ms cercana del pasillo en donde vemos una espantosa imagen de las nias masacradas en el suelo, con sangre salpicada a travs de las paredes y un hacha en medio del pasillo. Este plano es sumamente corto, no permitiendo al espectador totalmente asimilar la vista alarmante. Esto subjetivamente indica la forma en la cual las imgenes horrorosas destellan por la mente de Danny. En este punto en la escena, el ritmo de edicin cambia de velocidad. Kubrick rpidamente vuelve a las muchachas que estn al final del pasillo; sin embargo, en esta toma la cmara se les ha acercado. justo cuando las gemelas terminan su siguiente lnea: "Para Siempre...". Kubrick implacablemente repite la imagen del asesinato, otra vez sostenindolo durante slo un breve momento antes de rpidamente volver a la reaccin de Danny, retorcido en el horror. Manteniendo con la edicin a ritmo rpido, Kubrick casi inmediatamente corta a una toma an ms cercana de las nias mientras dicen: "Para Siempre...". Estas tomas de las muchachas transportan cada vez ms pnico al estado psicolgico a Danny. Otro salto a la escena de asesinato al instante es seguido de una toma de medio cuerpo de las muchachas que, aun ms cerca al espectador que antes, transfiere intensas emociones de miedo y un sentimiento de destino inminente. La edicin rpida crea el sentido de la velocidad, quizs reflejando la taquicardia de Danny y transmitiendole lo mismo al espectador. Despus de que las muchachas dicen su lnea final -"Por Siempre..."- Kubrick corta una vez mas a la toma sangrienta de las muchachas en el suelo antes de puntualmente devolver al primer plano inverso de ngulo de Danny, que, con su boca abierta de terror, lanza

sus manos sobre sus ojos. La cmara se queda con Danny y muestra como l cautelosamente baja una de sus manos para ver si las muchachas estn todava all, evocando un sentimiento de suspenso porque para el espectador tambin es incierto si el suceso espantoso ha terminado o no. Un ngulo inverso contesta nuestra pregunta con una toma del vestbulo vaco. Retirando la cmara y volviendo a un paso lento de edicin, Kubrick nos informa que la visin ha finalizado y todo vuelve a la normalidad. Llama mucho la atencin la edicion de Kubrick en esta escena porque, en cada momento de la pelcula, son caractersticas de Danny las visiones sobrenaturales. As, intencionadamente o no, el espectador tiene constantemente la sensacin de que otra visin aterradora est alrededor de la esquina, generando la anticipacin necesaria para sostener el suspenso de la pelcula. Kubrick logra sumergirnos en el terror que siente Danny, con el juego de planos, y diferentes tomas nos hace creer por un segundo que somos nosotros mismos lo de la visin y no Danny.

Conclusiones personales
Toda la pelcula se caracteriz por una esttica e imagen muy particular, sobre todo el hotel, con los colores y la
magia de cada rincn en donde se grab la pelcula. Con contrastes de colores que intensifican la parte visual de la cinta, con una fotografa particular que fue muy bien complementada por esa msica caracterstica que est en toda la cinta. El guin est basado en la novela de Stephen King. El sonido en conjunto con escenas cargadas de una gran tensin, hace que sta sea una de las pelculas ms alabadas en la historia del gnero del suspenso. Destacada sobre todo por su esttica de "gran angular", planos areos y amplios que se ven reiteradas veces en la pelcula, superposicin de una escena a otra. Kubrick logra meternos dentro de ese hotel y ser parte de cada situacin que all ocurre. La actuacin de los personajes que protagonizan este film son radicalmente diferentes, entregando cada uno un aporte distinto a la obra. Por ejemplo, Jack Nicholson realizando un trabajo notable, con una capacidad de inmersin en su rol nica, casi innata quien poco a poco se ve inmerso en una serie de alucinaciones surreales que le llevarn a querer mimetizar los sucesos criminales que se reflejan de vez en cuando en el proceder narrativo, en especial con las intervenciones del nio interpretado por Danny Lloyd. Y Wendy que a pesar de hacer el papel de esposa sumisa o vulnerada por su marido, es el complemento perfecto para hacer notar ms an la locura y dominacin de su marido hacia ella. Danny era un personaje aparte, que a pesar de ser el nio de la pelcula, se lleva toda la atencin junto con "Tony" el amigo que vive en su boca y que le daba ese poder de ver ms all y experimentar situaciones terrorficas. Toda la pelcula se basa en la relacin imagen-sonido. Desde el comienzo se puede ver una calidad particular, una textura en la imagen que permite sentir y ver la trama de manera atractiva. El audio de tensin provoca que el espectador se mantenga alerta y atento a cada movimiento que se desarrolle en la cinta. Por ejemplo, las carreras en triciclo de Danny por los pasillos del hotel sobre alfombras coloridas, sobre pisos brillantes; el cambio de ritmo en el audio cuando las ruedas cruzaban estas dos superficies (alfombra y piso). El estruendo que produca la pelota de tenis al golpear la pared de la sala donde Jack escriba su libro. Los distintos movimientos de cmara, sin corte alguno, en la persecucin de los personajes. Una gran pelcula, para verla ms de una vez. sobre todo por todos los misterios que posee tras su creacin.

Pablo Bermudez Daniela Castillo