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Notes sur la marche pied et larchitecture du sol


Jacques Gubler

Ce texte marche dans les textes pour rappeler un phnomne bien connu : lincidence de la locomotion pdestre sur la perception de larchitecture. Je minterroge sur quelque garantie mthodologique. Ferais-je appel, pour justifier la rsonance phnomnologique de ma tentative, Gaston Berger et son commentaire sur Husserl ? Grce Lalande, cette discussion figure dans le Vocabulaire de la philosophie et son dition en livre de poche.1 Gaston Berger tablit une distinction entre la phnomnologie, doctrine transcendantale, et la phnomnologie, mthode pragmatique. De cette dernire, il affirme quelle est un effort pour apprhender, travers des vnements et des faits empiriques, des essences, cest-dire des significations idales. Celles-ci sont saisies directement par intuition (Wesenschau pour Husserl) loccasion dexemples singuliers tudis en dtail et dune manire trs concrte.2 Gaston Berger stonne quil soit possible de faire appel cette mthode, tout en ignorant son revers mtaphysique, de quitter lego pour rejoindre la multitude des faits et chercher les faire parler en un systme dvoy. Le mme tonnement maccompagne. Je chercherai isoler deux systmes complmentaires : la machine sensorielle et larchitecture. La marche pied Pour Kant, la marche pied, la dittique, le sommeil peupl de rves, la respiration par le nez, labstention de lecture au moment du repas favorisent lorganisation animale du corps. Ces rgles dhygine dveloppent la force musculaire et les facults intellectuelles. Kant mourra octognaire. Deux mondes coexistent distance, dun ct celui de lexercice physique, die Motion, de lautre celui de la raison pratique. Mais que trouve Kant im Promenieren?: Les hommes qui tudient, lorsqu'ils se promnent en solitaires, ont de la peine sabstenir de penser et de se parler eux-mmes. Cependant, je puis tmoigner pour moi, et dautres me lont confirm, que la tension de lesprit se ramollit rapidement quand lon marche. En revanche, si lon sabandonne au libre jeu de limagination, lexercice vous restaure. Si lon se dplace en dialoguant avec un autre, on se voit bientt contraint de sasseoir afin denchaner le jeu de ses penses. La promenade en plein air a prcisment pour but, dans la varit et la rencontre des objets, de purger son attention de tout dtail.3
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Existe-t-il contraste plus saisissant entre la promenade de Kant et celle de Rousseau ? Expos dans Emile ou de lducation, le programme pdagogique de Rousseau snonce ainsi : Transformons nos sensations en ides.4. Les vertus animales et sauvages de la machine humaine signifient le premier apprentissage du monde : nos premiers matres de philosophie sont nos pieds, nos mains, nos yeux.5 Cette citation ouvre de multiples itinraires. Selon nos lectures, nous y dcouvrons lanticipation de manifestes ultrieurs, de Rimbaud Piaget, dEngels Muybridge, de Bachelard Tucholsky, de Le Corbusier Picasso. Cest ce dernier que lon prte laphorisme : Je rflchis avec les pieds. Pour Rousseau, le parcours pdestre gnre la conscience gographique de la connaissance. Lenfant est dabord jardinier et arpenteur : Ce nest qu force de marcher, de palper, de nombrer, de mesurer les dimensions, quon apprend les estimer. [...] On a des mesures naturelles qui sont peu prs les mmes en tous lieux : les pas dun homme, ltendue de ses bras, sa stature. Quand lenfant estime la hauteur dun tage, son gouverneur peut lui servir de toise : sil estime la hauteur dun clocher, quil le toise avec les maisons; sil veut savoir les lieues de chemin, quil compte les heures de marche.6 Rousseau oppose la vrit de la promenade champtre lartifice malfaisant de la ville : Les promenades publiques des villes sont pernicieuses aux enfants de lun et de lautre sexe.7 Et de condamner lexistence mme des jardins urbains, le Luxembourg, les Tuileries. Ce nest pas cette intolrance suisse romande lencontre de la grande ville qui nous intresse, mais le fait que Jean-Jacques se place dans la peau de lenfant qui dcouvre le monde et parle pour lui : Il casse les fentres de sa chambre; laissez le vent souffler sur lui nuit et jour sans vous soucier des rhumes; car il vaut mieux quil soit enrhum que fou.8 Cette ducation la spartiate contient le postulat de la valeur cognitive des sens et nous ramne ainsi vers la phnomnologie de la dcouverte architecturale. Le vhicule du corps Pour procder sans se perdre, il faut sparer le thme du Voyage et la question de la marche pied, mme si les deux oprations entretiennent des relations videntes. Pourquoi laisser de ct le Voyage, tantt genre littraire, tantt pratique sociale aristocratique du Grand Tour, ou encore, pour les architectes, expdition et autopsie archologiques ? Parce que je cherche me souvenir de tmoignages qui insistent sur la perception physique, musculaire, sensorielle, psychomotrice, qui mane du vhicule pdestre. Comme le dit Sterne, lhomme constitue [...] le plus curieux des vhicules.9 Certes, il est impossible de ne pas puiser dans la littrature de Voyage, car seules les plumes exerces perfusent la mmoire. Sterne dmonte le phnomne : Rien de plus charmant pour le voyageur rien, par contre, de plus terrible pour lauteur dun rcit de voyages quune plaine vaste et riche, surtout si, peu coupe de fleuves et de ponts, elle ne prsente gure lil quune monotone abondance, car lorsque nos auteurs ont proclam de ce sjour dlicieux ou exquis, selon les cas, que la terre y est gnreuse, que la nature y rpand tous ses dons, etc., ils nen demeurent pas moins avec sur les bras une plaine dont ils ne savent que faire, qui ne leur sera jamais daucune utilit et qui les conduira au mieux une ville, peut-tre sans intrt dailleurs, sinon comme point de dpart pour une autre plaine, etc.10 8
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Dautre part, jviterai de maventurer dans les nombreuses autopsies architecturales de la Dalmatie, de la Turquie, de la Grce, de la Syrie, de lEgypte et du Maghreb, quand le pass devient un pays tranger11 et que des centaines darchitectes mesurent et publient les constructions du bassin mditerranen. Que reste-t-il alors ? Surtout le tmoignage des potes et des romanciers qui posent la question de la prsence rceptive du corps secou par la gographie, ainsi Gthe dans son Voyage dItalie, lorsquil visite la Villa des Nains Bagheria, en Sicile. Le got et lesthtique baroques sont fustigs au nom de la nouvelle harmonie classique et aristocratique. Mais la dispute esthtique enjambe la question du got. Certes, Atlas porte un tonneau de vin la place du globe cleste. Sommes-nous en plein kitsch, pour utiliser la formule aristocratique des annes bismarckiennes ? Mais Gthe interroge la vrit sensorielle et phnomnologique de lhomme debout. Voici son commentaire devant la baroque Villa des Nains : Le contresens de cette pense [architecturale] sans got se manifeste au plus haut point dans les corniches des pavillons qui penchent dun ct ou de lautre, en sorte que la sensation de lquilibre horizontal et de la perpendiculaire qui fait de nous des tres humains et qui fonde le sens de leurythmie, se dchire et nous fait mal.12 La vrit perceptive transmise par le corps aux prises avec les terrains montueux de larrire-pays sicilien transforme le sensible en morceau de raison. La mme prmisse de vrit sensorielle pourrait aboutir un jugement aristocratique inverse qui valoriserait la surprise et le plaisir, la dgustation de lincorrection. Telle est du moins la proposition de Gilpin dans son Essay intitul Du voyage pittoresque, lorsquil postule que la finalit du trajet se place dans lamusement, la chasse la sensation et lindit : Dans ces circonstances, lesprit se tient dans un agrable et constant suspense.13 La tension signifie un tat premier de rceptivit, voire, si faire se peut, un tat de non-pense qui culmine dans le spasme du sublime. La promenade architecturale On se souvient que la promenade architecturale constitue lun des thmes essentiels de luvre corbusenne et de son exgse. Larchitecte donne ce rcit propos de la villa Savoye : Mais on continue la promenade. Depuis le jardin ltage, on monte par la rampe sur le toit de la maison o est le solarium. Larchitecture arabe nous donne un enseignement prcieux. Elle sapprcie la marche, avec le pied: cest en marchant, en se dplaant que lon voit se dvelopper les ordonnances de larchitecture.14 Cette rfrence potique et biographique larchitecture arabe, sitt aprs les premiers voyages en Algrie, pourrait nous arrter15. Mais nous brlerons ltape pour arriver cette question : en quoi la promenade architecturale corbusenne peut-elle se distinguer de la dynamique organique wrightienne ? Les Wanderjahre de Wright et Sullivan La marche pied est prsente dans le grand livre de Frank Lloyd Wright, Une Autobiographie, ds le Prlude du Livre I, titr La Famille, et vou aux souvenirs de lenfance : Allons, mon garon, dit oncle John au fils de neuf ans de sa sur Anna. Viens, et je vais te montrer comment il faut marcher ! Prenant le petit garon par la main, il rabattit son grand chapeau sur sa crinire de cheveux gris et se mit en route, tout droit, montant les champs en pente, vers un point sur lequel il avait fix ses yeux bleus et vifs.
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Ni droite ni gauche; attentif son but, il marcha tout droit, avec calme. Mais le gamin ne tarda pas sintresser au jeu des herbes nues sur le fond de neige, avec, par-dessous, des ombres nettes entrelaces en arabesques bleues. Laissant sa mitaine dans ltreinte vigoureuse, il se libra.16 Cette confession initiale dcalque la situation didactique de lEmile, mais dans linversion anti-acadmique des rles, puisque cest le garon qui se dtourne de la poigne de loncle pour dcouvrir le monde et la botanique lmentaire. Loncle marche tout droit, dans la droiture morale. Le neveu batifole, innove, herborisant dans la neige. Le rsultat se trace sur la prairie : Il y avait la ligne longue, droite, volontaire, implacable, quavaient faite de propos dlibr les pieds mme doncle John. [...] Et il y avait la ligne sinueuse, chercheuse, intresse, faisant ses broderies autour de la droite, comme une vigne libre et grimpante, courant de-ci et del, en la traversant.17 Imprgn des classiques et nourri de posie romantique18, Wright cde la coquetterie de dvoiler ses sources littraires, tout en censurant son modle principal, lautobiographie de Louis Sullivan, dont il dit : Je nai pas lu ses crits19. Ni Sullivan, ni Rousseau ne sont avouables. En revanche, il numre 33 auteurs (chiffre sacr), parfois remmors dont Bouddha, Jsus, Tolsto, Nietzsche, Voltaire, Cervantes20. Or le thme littraire de lapprentissage du monde et de larchitecture en symbiose avec le parcours physique des saisons avait t trac par Sullivan. Que se passe-t-il quand lenfant Louis dcouvre les travaux et les sports de lhiver en compagnie de son oncle? Alors vinrent de splendides temptes de neige qui dcorrent les arbres et formrent de grandes congres travers lesquelles [Louis] passait avec peine tout en exultant; parfois il chancelait et tombait, le visage dans la neige. Comme il roulait et roulait !, criant de joie dans la neige dun monde blanc, un monde magnifique mme quand le ciel gris sabaissait. Et bien ! Navait-il pas de chaudes mitaines de laine tricotes par grand-mre, un bonnet et des bas [...] de la mme main fidle ?21 Les autobiographies de Sullivan et de Wright approchent le genre du roman de formation. La thorie architecturale se place laboutissement du parcours pdagogique. Les Wanderjahre quivalent aux jeux de lenfance. Linitiation au mtier procde ensuite dans le choix du matre et sa frquentation. Leurs deux livres sont des traits de didactique et darchitecture. Lidal et lutopie, lIde Dmocratique pour Sullivan, larchitecture organique pour Wright, sont prsentes comme laboutissement de la vie aventureuse. Le thme initial de la marche pied est subordonn la dcouverte de lagriculture ou de la terre intacte, tantt fort, tantt dsert. Finalement, Wright aime monter cheval pour observer et dominer le paysage de la Prairie. La mmoire collectionneuse de Le Corbusier Il en va diffremment de Le Corbusier pour qui la marche pied commande la mmorisation des lieux construits. Gresleri a expos cette technique dapprentissage o concourent lusage du carnet de croquis, de la planche aquarelle, de la prise et du cadrage photographiques, sans oublier les lectures qui prcdent ou suivront ce travail dautopsie22. La publication des Carnets du Voyage dOrient de 191123, montre combien le socle, la pente, lescalier, le pavement, le dallage, la plantation des arbres, les espces florales font partie de lobservation rapide et attentive de Jeanneret. 10
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On nous prend partout pour des types qui font le tour du monde pied,24 rapporte Jeanneret amus. Sa culture picturale se prte transcrire des scnes de genre, ainsi Istanbul: Le long des vieilles murailles se sont accroches les baraques des tsiganes. Femmes splendides enfin, toutes les beauts entrevues, poses la Giotto et couleurs de Matisse, et le style de Puvis.25 Ces notations sont utiles au compte-rendu journalistique du Voyage. Mais quand il autopsie larchitecture, Jeanneret quitte le terrain du pittoresque. Les Carnets transcrivent lcriture brute et rflchie de relevs et de perspectives rapides. A la saisie classique dun profil mesur en centimtres rpond le trac dun pavement ou dun emmarchement. Les dtails sont cadrs en fonction dune perception physique qui rassemble le sol, le mobilier, les murs intrieurs et la volumtrie extrieure. Do limportance du dallage, du socle et de la marche descalier en tant que prise de possession du plan. Contrairement au genre littraire du journal intime, ces Carnets ne sont pas destins la publication. En sorte que lattention rserve par Jeanneret la thmatique de l architecture du sol ne se traduit quen des croquis. Le rcit verbal qui illustrerait la pense du pied reli la main du crayon est sous-entendu. Quelques annotations, donnes lappui du croquis en guise de lgende et de mmoire chromatique, introduisent cette phnomnologie podomtrique. Ainsi la perspective dun jardin dcouvert prs de la mosque de Bursa en Turquie est-elle souligne de ce commentaire : 1 escalier av. 2 fontaines ds 1 jardin.26 Un autre croquis prcise le plan et la perspective de la fontaine dont le socle mesure 20 cm et le bassin, intgr dans lescalier, 70 cm de hauteur.27 Toujours Bursa, les bains turcs dEski Kaplica se transforment en un plan de combinaisons circulaires et polygonales o figurent le mcanisme du torrent adducteur, de la piscine, des lits de repos. La lgende note que tout le dallage est de marbre. Les murs en faences vieilles sur 2 m de hauteur. La lumire vient parfois des coupoles qui sont perfores.28 Et lon pourrait citer de multiples dessins qui laissent entendre comment la construction du sol retentit sur la volumtrie, par exemple cette glise prs de Philotheou, o la rythmique du plan prcde lexplication de la coupe : le dallage du narthex, dalles carres blanches, 74 (cm.), Trs bon, [...] le pavement marbre blanc et noir (noir gris assez clair).29 Un mois plus tard Athnes, fort de ses lectures30, Jeanneret se prpare affronter le choc du Parthnon. Un pome de Renan le plonge pralablement dans lenvotement matriarcal du temple athnien. LHistoire de Choisy le conforte dans la ncessit de percevoir son tour lharmonie savante dun jeu compos. Cependant, les Carnets font tat dune dcouverte moins attendue : lascension pdestre vers lAcropole et la construction des escaliers, socles et contreforts qui prcdent lenceinte. Certes, cette exprience parat lmentaire quiconque gravit la colline. Mais cest sa mise en valeur qui prdomine ici, lgal de lautopsie des monuments. Si le reprage du parcours daccs en rponse la gographie du site capte son attention, cest que Jeanneret veille tous les jours lusage de la pente dans la ville. Il lui arrive de reprer Prague31 et Istanbul32 des situations urbaines qui sembleraient transposables La Chaux-de-Fonds, comme si ses chaussures taient un instrument de la mmoire : lil du marcheur33. Peu importe quil se soit assis parfois pour observer et transcrire le phnomne, faisant une table de ses genoux. Ses croquis forment une squence. Le thme du parcours pdestre de larchitecture passe par une phnomnologie empirique qui tend la recherche oprationnelle. Le regard de Jeanneret porte sur la scnographie archaque de larchitecture34. Parler de scnographie nous entrane mille lieues de toute mise en scne wagnrienne ou postmoderne et nous rapproche au contraire de la phnomnologie eurythmique approche par Jacques-Dalcroze. Ce dernier propose Appia en 1906, de jouer de ce clavier merveilleux qui est le systme musculaire et nerveux pour rendre plastiquement une pense mesure en lespace comme dans le temps.35
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Larchitecture du sol La question de larchitecture du sol cadre trois types de situations: le sol dans son rapport au sous-sol; le sol et sa mise en uvre36; le sol en tant que point de dpart du projet. Dans le premier cas, la thorie de la tectonique des plaques et de la drive des continents rejoint la question politique de la prdiction possible ou impossible des tremblements de terre. Pour le gnie civil, la prcaution sismique procde dun empirisme dict par les observations et rglementations locales. A lchelle de la plante, de ses failles terrestres et sousmarines, la question interroge la sismologie et la palosismologie. Mais dans la ville moderne, la question du sous-sol dsigne dabord linfrastructure industrielle et ses rseaux (la trilogie eau, gaz, lectricit en relation la voirie), soit un rapport dynamique denfouissement et dmergence avec le bti. Le boulevard haussmannien ou le projet hydraulique genevois de Turrettini comprennent autant ladduction que lvacuation des eaux selon un systme gravitationnel exprimable en coupe. La prsence historique de cette infrastructure signifie un acquis technique dont la logique et lentretien (voire labsence dentretien) peuvent entrer en conflit avec le dveloppement doprations qui spculent sur le creusement des parkings. Mme si, depuis Viollet-le-Duc, la thorie architecturale insiste sur linvestigation ncessaire du sous-sol et sur la logique constructive qui devrait unir les fondations et la charpente, il nest pas rare que lattaque mcanique du terrain dcouvre des surprises gologiques et impose des contraintes techniques dont laddition grve les budgets sous la rubrique des imprvus. Dans un deuxime cas, larchitecture du sol se rfre de faon plus immdiate la construction du ce sur quoi lon marche dans la ville. Derechef, les questions se multiplient puisquelles regardent aussi bien le traitement de lespace public, la rencontre plus ou moins conflictuelle du territoire public et des parcelles prives et lexpression en surface des systmes souterrains. La ville sous la ville dsigne certes la longue dure historique de la ville reconstruite sur la ville, mais aussi toute larchologie des rseaux industriels modernes, ce cadastre souterrain dont les gouts proposent le thme littraire et cinmatographique le plus mouvant. Cette perception entre deux eaux du sol de la ville se combine la mtaphore animale. Lacuit sensorielle, lagilit sportive, la facult divinatoire du rat sont proverbiales. Mais les deux animaux les plus informs de larchitecture du sol seraient le chien et le lombric. Glissons sur lexprience canine de lespace public. Regardons le ver de terre. La vision perspective en contre-haut prte ce dernier signifie un prosasme sage ou philistin selon les points de vue: dans les deux cas, lantithse du vol doiseau, perception prcise et synthtique. Reprer lidentit dune ville en ne regardant que ses pieds rserve des surprises. Le sol lausannois se caractrise par la juxtaposition orthogonale de belles plages dasphalte, du noir au gris souris, dont le patchwork labor passe sans transition au pavage lancienne. Rejoindre le sol pav pav semble-t-il de faon irrversible en raison des rfections de linfrastructure revient entrer sur la scne de la ville dans la ville. A Genve, les trottoirs sont soigns par le truchement dun apprt technique artisanal selon une habitude centenaire: une couche superficielle de ciment taloch puis rticul au moment de la prise. Or la mise en uvre du sol devient la question thorique premire dveloppe par Aldo van Eyck.37 Le point de dpart se situe dans lapprentissage de la perception sensorielle chez lenfant. Ce thme autobiographique retentira sur lengagement social de larchitecte. Le mot dordre avant-gardiste de la sauvagerie et de la rvolte au moment de sa participation au groupe COBRA, ses voyages dans les oasis algriennes et soudanaises, sa dcouverte des 12
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rpertoires primitifs et symboliques de la maonnerie africaine, tout ceci alimentera la recherche de signes lmentaires construits dans le sol. Le jeu serait dabord terrien avant de slever vers la dcouverte de lobstacle et du passage, du vide sous lchelle, du plein de la marche et de lescalier. Van Eyck est sensible lhypothse potique de Giedion sur lespace temps qui postule que la physique de la relativit, contemporaine du cubisme, appelle une architecture de configuration dynamique. La Forme ne serait plus unitaire. Le parcours spatial articulerait les moments sensoriels en une chane de ractions. Pour Van Eyck, la musographie du groupe COBRA, dissmination au sol duvres montres horizontalement, et les places de jeux dAmsterdam participent dun mme effort de mise en scne par le bas. Bac sable, muret, banc, arbre, jeux tubulaires de suspension, dallage offrent autant de figures spatiales au modelage de lespace urbain. Cette approche par le sol signifie la ngation de la grille modulaire projete sur le terrain. Les places o jouent les enfants sont le moteur de larchitecture et le mobile de la ville.38 Dans un troisime cas finalement, et bien en dehors de luvre pdagogique de van Eyck, on voit que le point de dpart du projet se situe dans lauscultation du sol. Il faut observer les architectes pour qui linterprtation du lieu passe par une espce dintuition pdestre. Je pense dabord lautomobiliste et piton Luigi Snozzi dont plusieurs aphorismes insistent sur la dcouverte physique de la ville, ainsi : Larchitecture se mesure lil et au pas, laisse le mtre au gomtre.39 Quand Snozzi dclare : Un vrai pr arrive jusquau centre de la terre40, ce nest pas en raison du magntisme terrestre, mais pour dire que tout commence par les fondations et la rencontre du terrain. Le projet nest pas invention mais transformation, il sappuie sur une morphologie dj trace par lagriculture, la voirie, lindustrie. Si le mot dordre gregottien de lisibilit gographique du territoire sapplique lchelle du grand projet, il semble que Snozzi opre partir dune lecture intime du sol. Il est probable que la pelle mcanique va bouleverser le terrain au moment du chantier. Mais le projet sest dj accroch quelque relique : muret, trottoir, marche descalier. Il mest arriv de transporter ma table dessin sur le terrain dune maison btir, forte pente coupe de terrasses : je me trouvais dans une vigne arrache depuis longtemps.41 Que le projet traduise la lecture orographique du lieu, cest la dmonstration donne par Peter Disch en sa pondreuse monographie.42 Comme le remarque Alvaro Siza, la dmarche de Snozzi passe par chelles successives de la maison la ville.43 Citer Siza propos de Snozzi revient faire tat daffinits lectives. Tous deux sont des architectes arpenteurs. Tous deux raisonnent avec les pieds et le bout du crayon. Mme si leur architecture diverge par la plastique des volumes, la technique et la gamme des matriaux, leurs projets sur la pente expriment la rencontre sculpturale avec la gologie. La forte prsence finale de lexcavation va de pair avec la construction de degrs, le contraste entre des volumes rampants et mergeants. De son ct, Siza pratique le croquis en respiration continue. Ses lves stonnent: il dessine tout le temps. Vloce, virtuose, cette activit na rien de fbrile, elle recueille lcriture du lieu en une suite de notes mmorisables. Mme accompagn, Siza est capable de dessiner en marchant. Sil sassoit, ses mains, la pointe bic et le papier figurent au premier plan. Arriv dans une chambre Berlin, il pose son sac sans le dfaire, se dchausse, stend sur le lit, dessine ses mains et ses pieds devant la fentre. Lil passe par la main qui passa par le pied pour aller la ville. Cette prise de possession initiale exprime la conviction que larchitecture se construit sur le dj construit. Par intuition, les premiers linaments du projet se tracent au moment de la dcouverte du terrain. Siza voudra que la longue laboration du projet nefface pas entirement son intuition premire, spontane et charnelle. Difficilement imitables, les architectes arpenteurs nenseignent-ils pas la thorie de la chair en prise sur la raison pdestre?
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Notes 1 Plutt que de livre de poche, il faudrait parler de sacoche. Cf. Andr Lalande, Vocabulaire technique et critique de la philosophie (1926), PUF, collection Quadrige, Paris, 1992. 2 Note de Gaston Berger in Andr Lalande, op.cit., article Phnomnologie, p. 769. 3 Immanuel Kant, Der Streit der philosophischen Fakultt mit der medizinischen, Werke in 8 Bchern, ausgewhlt von Hugo Renner, Bd II, Weichert, Berlin, 1904, pp. 84-85. Traduction de lauteur. 4 Jean-Jacques Rousseau, Emile ou de lducation (1762), Flammarion, Paris, 1966, p. 215. 5 Ibidem, p. 157. 6 Ibidem, p. 182. Soit dit en passant, ce chapitre de lEmile fonde le programme des romans pdagogiques de Viollet-le-Duc, en particulier son Histoire dun dessinateur. 7 Rousseau, op. cit., p. 179. 8 Ibidem, p. 122. 9 Laurence Sterne, Vie et opinions de Tristram Shandy, gentilhomme (1760), traduction de Charles Mauron, Flammarion, Paris, 1982, p. 260. 10 Ibidem, p. 481. 11 David Lowenthal, The Past is a Foreign Country, CUP , Cambridge, 1985. 12 Johann Wolfgang von Gthe, Werke, Bd VI, Reisen, Winkler, Munich, 1976, p. 274. Traduction de lauteur. 13 William Gilpin, On Picturesque Travel, extrait de Three Essays (1792), cit daprs Alastair Clayre, Nature and Industrialisation, OUP , Oxford, 1977, p. 27. 14 Le Corbusier et Pierre Jeanneret, uvre complte de 1929-1934 publie par Willy Bsiger (1934). Rd, Artemis, Zurich, 1964, p. 24. 15 Cf. Alex Gerber, Le Corbusier et le mirage de lOrient, linfluence suppose de lAlgrie sur son uvre architecturale, in Pierre Robert Baduel et al., Figures de lorientalisme en architecture, Revue du Monde Musulman et de la Mditerranne, n 73-74, Edisud, Aix-en-Provence, 1994, pp. 363-378. 16 Frank Lloyd Wright, Mon autobiographie (1932, 1943), Traduction de Jules Castier, Plon, Paris, 1955, p. 7. 17 Ibidem, p. 8. 18 Norris Kelly Smith, Frank Lloyd Wright, Prentice-Hall, Englewood Cliff, 1966, pp. 35-53. 19 Frank Lloyd Wright, An Autobiography (1932), 2e dition, Duell, Sloan Pierce, New York, 1943, p. 561. Wright avait admis pourtant que Sullivan lui avait bien lu parfois quelques pages de son autobiographie. Cf. ibidem p. 266. 20 Ibidem. 21 Louis H. Sullivan, The Autobiography of an Idea (1924), Dover, New York, 1957, p. 35. Traduction de lauteur. 22 Giuliano Gresleri, Le Corbusier, Viaggio in Oriente. Gli inediti di Charles Edouard Jeanneret fotografo e scrittore, Marsilio, Venise, 1984. 23 Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier), Voyage dOrient. Carnets, sous la direction de Giuliano Gresleri, Electa, Milan, FLC, Paris, 1987. Cette dition fac simil comprend 5 vol. de Carnets et 1 vol. de Transcriptions. 24 Ibidem, Transcriptions, p. 79. Jeanneret voyage en compagnie de son copain August Klipstein. 25 Ibidem, p. 87. 26 Un escalier avec deux fontaines dans un jardin, Carnet n 3, p. 9. 27 Ibidem, p. 13 28 Ibidem, p. 33. 29 Ibidem, p. 66. 30 Gresleri, Viaggio, op. cit., pp. 60-62. 31 Ibidem, p. 137. Cette photographie de 1911 cadre les pavs dun carrefour en pente dans une topographie toute chaux-de-fonnire qui annoncerait mme le traitement du jardin de la villa Schwob, langle des rues du Doubs et de la Fusion. 32 Ibidem, p. 245. Pente et perspective comparable la rue du PremierMars. 33 Jean-Pierre Giordani, Visioni geografiche, Casabella, vol. LI (1987), n 531-532, pp. 19-20. 34 Le devoir darchasme dans larchitecture moderne, suite aux recher-ches de Joseph Rykwert, a t comment propos de Le Corbusier par Marco de Michelis, LInstitut Jaques-Dalcroze Hellerau, in Jrg Zutter et al., Adolphe Appia ou le renouveau de lesthtique thtrale, Lausanne, Payot, 1992, pp. 21-47; voir galement Adolf Max Vogt, Le Corbusier, der edle Wilde, zur Archologie der Moderne, Vieweg, Braunschweig / Wiesbaden, 1996, pp. 33-61 35 Emile Jaques-Dalcroze, lettre Adolphe Appia du 21 mai 1906, cite daprs de Michelis, op. cit., p. 30. 36 Il va de soi que la notion de sol est centrale lagriculture, la physique et la chimie des sols. Ce texte toutefois se situe en dehors du gnie rural, de ses disciplines et comptences. 37 Francis Strauven, Aldo van Eyck. Relativiteit en verbeelding, Meulenhoff, Amsterdam, 1994. Cet ouvrage explicite la thorie implicite luvre dans un cadre de rfrences largi au dbat international sur la modernit et sa critique. 38 The time has come to orchestrate all the motions that make a city a city. [...] A city has a very compound rhythm based on many kinds or movement, human, mechanical, natural. [...] To cater for the pedestrians means to cater for the child. A. van Eyck, Team 10 Primer (1965), cit daprs Strauven, op. cit., p. 401. 39 Ulrike Jehle et al., Luigi Snozzi, 1957-1984, Electa, Milan, 1984, p. 60. 40 Ibidem, p. 78. 41 Conversation avec Luigi Snozzi, texte recueilli par lauteur Barcelone en mai 1985, Architecture Suisse, n 69, septembre 1985. 42 Peter Disch, Luigi Snozzi, Costruzioni e progetti, 1958-1993, textes de Pierre-Alain Croset, Roger Diener, Alvaro Siza, Lugano, ADV, 1994, p. 14. 43 Alvaro Siza, Impressioni di un viaggio in Ticino, visitando le case di Luigi Snozzi, in Disch, op. cit., p. 20.

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Les dessous de Madonna


ou le fait de prsenter des matriaux qui ne sont pas destins cela
Martin Steinmann

Nous sommes tout dabord troubls par le nom de la femme dont les dessous seront, entre autres, lobjet de la rflexion qui suit. Sagit-il dun blasphme ? la Madone ? ou Madonna, une femme portant ce nom assez peu rpandu ? Do notre perplexit, mme si ce nom existe : Madonna Ciccone, ne le 16 aot 1959 prs de Dtroit, Madonna donc. Vous ne doutiez nullement quil sagisse delle, car elle saffiche parfois habille de ses seuls dessous; sa lingerie a un effet provocateur du fait de la rupture existant entre son apparence et son nom car ce dernier voque dans notre esprit une toute autre apparition.1 Or, elle a rellement t baptise du nom de Madonna, comme sa mre. Comme vous le verrez, jai pris la peine de me documenter son sujet, alors quelle na longtemps reprsent pour moi quun nom et un visage, changeant. Madonna est une femme qui contrle parfaitement ce quelle fait. Au niveau qui nous intresse ici, je la dcrirais de la manire suivante : elle associe des signes qui renvoient des significations contradictoires et qui, ainsi associs, mettent en crise les codes qui transmettent la signification; pour tre plus prcis, ils dconcertent ceux qui comme nous se reprent dans le monde des choses laide de codes. Les gens simaginent quune femme belle et provocante na vraisemblablement rien dautre offrir. Les gens ont toujours eu cette image de la femme, constate Madonna dans une interview, ajoutant quelle ne correspond pas cette image : Je contrle tout ce que je fais et je pense que cela drange les gens lorsquils sen aperoivent. Je ne dis pas : ne prtez pas attention aux vtements, aux dessous que je porte. Je porte des vtements de ce genre pour en finir avec lopinion que lon ne peut pas tre belle et forte la fois.2 Le code des vtements assimile les dessous, lorsquils sont ports seuls, des situations bien particulires, voire contradictoires. Nous savons que les mots ne prennent une signification plus prcise que dans le contexte dune phrase ou en relation avec la situation dans laquelle la phrase est prononce. Ce qui revient dire que les dessous de Madonna ne trouvent leur signification que dans le cadre dans lequel elle les porte, par la manire dont elle le fait. Si, dans sa chambre, il sagit dun signe dintimit dans un film, il sagirait dun moyen de dsigner lintimit dune situation , sur scne, un autre signe est dlivr. Mais
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posons-nous la question : quel signe ? Il ne sagit finalement pas de prsenter une collection de mode. Dans le champ que dfinit cette question se situe Madonna. Cest un champ de significations ambigus, plus prcisment de significations destines crer lambigut, de telle sorte quaucune delles ne russit simposer comme la bonne. Dans ce cadre, il est important que les significations soient contradictoires. Cest ainsi quelles empchent lattribution rassurante une signification dfinitive. (Sil existe une signification dfinitive dans lapparition de Madonna, elle repose dans la corrosion des signes.) Or, les significations ne sont pas stables. Si les choses acquirent une signification particulire du fait quelles sont diffrentes de ce que nous connaissons une nouvelle signification est dtermine par sa diffrence avec une plus ancienne , cet impact saffaiblit avec le temps. Nous nous habituons elles, leur signification se modifie : par habitude. Cest la loi des styles. Lucius Burckhardt a prouv cette loi, entre autres, partir de lexemple du corset : le laage du corps est considr comme la soumission de la femme limage que lhomme se fait delle. Il correspond une contrainte et, en tant que tel, le corset est utilis mtaphoriquement dans nombre dautres domaines. Pourquoi donc les femmes se sont-elles laces ? sinterroge Burckhardt. Si lon tudie la question, on remarque que l o elles ont commenc le faire [...] lpoque de Napolon III, il tait lgant de se lacer. Cela signifie que les femmes ne se sont pas laces contre leur volont, [...] les femmes se sont fait lacer [...] et ont paru dans la socit avec davantage dassurance.3 Par la suite, les femmes les plus intrpides furent celles qui refusrent de se lacer. Le changement du got rside prcisment dans le fait que nous regardons quelque chose par-devant, puis par-derrire, et que le mme phnomne vu de larrire sur le plan temporel prsente une signification diffrente que depuis lavant.4 Je parle ici du vtement, mais je nai pas besoin de vous renvoyer Adolf Loos pour dmontrer que nous-mmes, architectes, avons beaucoup apprendre de ce domaine, notamment parce que la mode dont le changement fait partie intgrante suit en cela une stratgie vidente. (Il en va de mme dans le domaine de larchitecture, mme si nous ne ladmettons pas volontiers; mais nous reviendrons sur ce point.) Ce qui a chang depuis les textes de Loos sur le vtement, cest que nous ne croyons plus que les modes successives sinscrivent dans un quelconque progrs : des boutons dors aux boutons noirs dans le cas du costume vous connaissez certainement sa remarque dans das andere sur Le vtement / comment doit-on shabiller ? / De manire moderne. / Quand est-on habill de manire moderne ? / Lorsquon attire le moins lattention.5 Cela est contraire la stratgie de la mode. Cest pourquoi je cesserai dornavant de me rfrer Loos. A une poque o tout a t dit, cette stratgie repose sur le fait dutiliser dautres sortes de vtements, respectivement de les utiliser dune autre manire; cela signifie : en ne confirmant pas leur signification. Celui qui porte un bleu de travail nest donc pas ncessairement un ouvrier, et celle qui se promne en soutien-gorge nest pas forcment une putain. Ces vtements constituent des signes, relatifs louvrier par exemple, mais la signification de ces signes est suspendue ou, plus prcisment, dautres significations sont recherches et les nouvelles significations drivent de la tension par rapport aux anciennes, comme lcrit Burckhardt6. Cela est valable pour lart en gnral, quil soit litaire ou populaire comme celui auquel nous entendons attribuer le vtement, et dans le cadre duquel il reprsente un moyen de transmettre des significations.

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Les dessous de Madonna

Photo Inter-Topics, 1994, in Camille Paglia, Madonna Megastar, p. 53.

Les nouveaux signes, ceux que nous ne connaissons pas, nous ne les comprenons pas tout de suite; nous ne comprenons que les signes que nous connaissons. Cest donc eux que nous utilisons, mais de manire changer leur signification; et elle le sera invitablement, car la signification que nous connaissons est corrode par le nouveau mode dutilisation du signe. Cest en cela que rside la tension entre la signification ancienne et la nouvelle, qui ne se dvoile que progressivement, la manire dune photographie plonge dans le rvlateur. Si vous vous demandez ce que ces rflexions ont voir avec les matriaux7, je puis vous lassurer : nous sommes sur le bon chemin, mme si cest celui que lon appelle en franais le chemin des coliers, le long retour la maison qui permet lenfant de faire des expriences importantes. O en sommes-nous ? A une autre utilisation du signe; une utilisation par laquelle une nouvelle signification se cre en tant que diffrence par rapport lancienne : une utilisation diffrente, oriente sur cette diffrence. Madonna pour lui permettre encore une fois de paratre a fait excuter par Jean Paul Gaultier un soutien-gorge dune facture telle que nous ne puissions que nous sentir ridicules avec nos fantasmes. Cette pice de lingerie est affreuse, dans la mesure o sa couleur renvoie dans un premier temps la teinte du corps et, dans un second temps, elle-mme : elle devient ainsi elle-mme lobjet du dsir. Allons bon ! En dautres termes : elle se transforme en ftiche en se mettant la place de lobjet quelle dsigne. Ce soutien-gorge est galement repoussant par la teinte chair du matriau, qui vise dune part au naturel, comme cela a dj t soulign, mais dont lclat le rend ce point artificiel quil est peru comme un contraste douloureux... et comme un contraste qui rend notre dsir embarrassant.

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Terminons ici notre rflexion sur les dessous de Madonna pour nous concentrer dornavant sur larchitecture et, plus particulirement, sur celle qui sest dveloppe au cours de ces dernires annes en Suisse almanique. Elle est la base de cette rflexion sur les matriaux qui sont montrs bien quils ne soient pas destins ltre, ou plus prcisment, qui jusqu ce jour ntaient pas montrs en architecture. Je me rapproche de ce thme avec les btiments de Diener & Diener situs dans lancienne zone industrielle de Ble, dans le St. Albantal. Les diffrentes lvations des deux btiments parlent en quelque sorte des langages diffrents. Tandis que la faade du plus grand, oriente sur le Rhin, rappelle par sa teinte blanche et la forme de ses fentres larchitecture des annes 20, lautre faade est habille de planches la manire des anciens btiments industriels qui existent encore dans le St. Albantal; avec cependant une diffrence, cest que les planches sont peintes dans un ton gris-vert, comme souvent les galeries sur cour des maisons bourgeoises du XIXe sicle Ble. Lutilisation dun matriau que lon rencontre gnralement dans des endroits situs labri des regards dsigne cette face comme une lvation arrire. La raison en est contextuelle: les diffrents langages mis en uvre sont destins assurer lintgration de ces maisons dans ce lieu complexe. Lutilisation mtaphorique du bois, que lon observe dans de nombreux projets, sinscrit dans le courant dune analyse des fondements de la signification architecturale. Latelier pour un photographe de Herzog & de Meuron se rfre lui aussi un lieu complexe et ce sont nouveau les diffrents matriaux dhabillage qui caractrisent les diverses faces de cet objet, avec trois canons lumire: des plaques en bois sur lavant et du papier bitum sur larrire, qui saffiche en tant que tel, tandis que nous connaissons avant tout ce matriau dans le cadre de btiments dissimuls la vue. Ainsi, notre exprience transmet une signification au papier bitum, tandis que le matriau est utilis de telle manire quil rappelle cette exprience. Ce faisant, il change de camp : de matriau banal, pauvre, il acquiert le statut dun matriau qui signifie la banalit. Ce changement en entrane un autre, dans la mesure o, dans le cas dun hangar habill de papier bitum, on ne peut pas parler de reprsentation, qui impliquerait une intention esthtique. Le matriau est utilis dans ce cas parce quil est utilitaire, un point cest tout, mme sil ne se rsume pas tre utilitaire. Le papier bitum possde galement des caractristiques sensuelles, sauf que nous ne les percevons pas dans le cas dun hangar. Notre perception est automatise, terme par lequel le formalisme a dsign cette manire de voir ou justement de ne pas voir. Or, dans le cas de latelier de Weil, nous dcouvrons le papier bitum dun il neuf, dans la mesure o nous ne rduisons pas ce matriau sa simple fonction. L est prcisment la tche de lart : faire en sorte que nous ne percevions pas seulement dans les objets la fonction laquelle se rduirait leur sens , mais galement la forme. La dfinition de la potique par Roman Jakobson porte sur ce point : Comment se rvle la potique ? Elle se manifeste dans le fait quun mot est peru en tant que tel, et non pas comme un simple substitut de la chose quil dsigne.8 Nous verrons encore que lemploi, dans larchitecture des annes 90, de matriaux nouveaux, ou plus prcisment dautres matriaux que ceux dont on a lhabitude et qui existent pour la plupart depuis longtemps a pour objectif une telle potique. Aprs quelques expriences avec de nouveaux matriaux tels que la tle ondule, mais utilise avec un certain raffinement, Diener & Diener se sont tourns vers les matriaux traditionnels : brique, pierre artificielle, bton, tout en largissant les caractristiques de ces 18
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Baraque Aarau.

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matriaux par des modifications au niveau de la forme ou de la teinte, par exemple en colorant le bton dans la masse en noir, jaune ou rouge. A cette notion dvolution, Herzog & de Meuron opposent celle de la rupture avant-gardiste. Leur architecture se fonde sur la recherche des effets inhrents aux matriaux, et plus prcisment des effets qui se prtent caractriser un btiment. Aucun matriau ne revt une position privilgie, la diffrence de chez Diener & Diener. Nous utilisons tout ce qui est disponible sur le march, affirment Herzog & de Meuron, y compris les mots et les images; le matriau sert dterminer le btiment. Or, il ne suffit pas que le matriau soit l; il convient de lui donner une forme qui le rvle. Nous sollicitons le matriau que nous utilisons un point o il est libr de toute autre tche que de celle dtre.9 Cette affirmation touche un point dcisif de lvolution en cours en Suisse almanique, mme si elle nest peut-tre pas vrifie sous cette forme radicale chez dautres architectes. Cet aspect dsigne le dplacement de la recherche architecturale des objets considrs comme signes aux objets considrs comme formes, et de leur signification leur perception qui, quant elle, nmane pas de conventions. (La diffrence sera prcise plus bas; elle est importante lorsque lon cherche comprendre le rle que jouent les matriaux dans larchitecture contemporaine.) Ce glissement sest produit lorsque ltude des signes et de la thorie qui en traite, la smiologie a dbouch de plus en plus sur un jeu de miroir dans lequel les objets se dissolvaient dans leurs images. Afin dchapper ce pige, la signification des objets est apparemment dplace dans le travail qui les produit. Dans la mesure o il sagit nanmoins de signes, ils rvlent un savoir-faire. Dans ce cas aussi se pose la question de la justesse de cette affirmation. Hans Frei justifie le fait que larchitecture des annes 80 sest consacre au savoir-faire par un manque de valeurs collectives. La crise des signes savre tre une crise de la collectivit. Or, il crit galement que lobjectivit des signes du savoir-faire en tant que preuve de leur caractre obligatoire a constitu une tromperie: comme si les mots acquraient leur sens du seul fait de la mise en vidence de leur construction.10 Il ne sagit pas dans cette mise en vidence dune explication de la construction. Cette dernire fournit tout simplement les moyens plaques, panneaux, nattes, barres, lattes, etc. , laide desquels des expriences sensuelles peuvent tre ralises. Il sagit dexpriences

Herzog & de Meuron, atelier dun photographe Weil am Rhein, 1982.

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qui se justifient sur le plan technique, et qui par l prolongent le mouvement moderne; mais contrairement celle des annes 20, ces expriences nont pas de but didactique. Il ne sagit pas de la vrit de la construction. Burkhalter & Sumi, par exemple, diffrencient les parties dun btiment dans leur projet destin au Service des forts en les habillant de planches disposes soit verticalement, soit horizontalement. Ces deux modes de construction les intressent dans la mesure o ils prsentent des effets diffrents, quils peuvent utiliser afin de distinguer les deux parties. Une telle attitude nest pas moderne: elle ne correspond pas lthique du mouvement moderne qui, sur ce point, se conoit en tant que vrit de la construction. (A vrai dire, il nest pas non plus possible daffirmer que lhabillage ne dit pas la vrit: la vrit de la construction a chang de camp et ne porte que sur la peau, le revtement, pour utiliser le terme de Loos11.) Ainsi, Christian Sumi affirme : Cest peut-tre le moment dcisif : du matriau leffet du matriau, parlant ainsi dun effet qui serait libr de tout son corset de significations12 cest lui qui utilise ce terme. Nous y voil revenus : le laage ! Ce qui facilite ce glissement, poursuit-il, ce sont les nouveaux matriaux qui ne possdent pas encore de signification code par lthique dont il a dj t question. Dun autre ct, les anciens matriaux sont dcods par la manire de les utiliser : grce une utilisation diffrente, les significations que nous connaissons entrent en crise... Jai dj abord ce point en parlant des vtements de Madonna. Il me semble quil sagit l dun intrt largement rpandu dans larchitecture pratique en Suisse almanique : le fait de dcouvrir dans les matriaux des facettes que nous ne connaissons pas encore, du fait mme que nous ne connaissons ces matriaux que de manire inconsciente. Ainsi, il est possible de rsumer une raison de la forme essentielle : celle de comprendre le monde laide des matriaux. Annette Gigon semble confirmer cette constatation, lorsquelle dit que le moteur de son travail consiste comprendre le monde : Nous ne comprenons presque rien des choses qui nous entourent. Voir des choses, des matriaux, les revoir [...], les comparer, les utiliser : il sagit dune manire dentrer en relation avec le monde. Ce sont les choses qui sont restes en mmoire de manire positive, mais galement ngative, qui provoquent le rapprochement.13 Ceci signifie que nous connaissons les matriaux sur la base dun emploi dtermin, qui les teinte ultrieurement de leur signification. Dans le cas du Scobalit, par exemple, il sagit de significations telles que : ordinaire, indigent, banal, laid. Elles ne constituent pas des salissures, mme lorsque le matriau est utilis avec des intentions artistiques. Elles constituent au contraire la condition fondamentale de son effet. Cest ce qui se passe pour le Scobalit, mme si, par une mise en uvre approprie, se rvle paradoxalement la beaut de cette banalit: une beaut qui rsulte prcisment de la tension entre signification et effet. Il parat difficile de ne pas penser ici aux courants de lart qui travaillent avec la tension rsultant de la pntration de la vie dans lart. Je pense en particulier aux matriaux ordinaires partir desquels le minimalisme a construit ses formes simples. La phrase de Frank Stella you see what you see semble signifier quil nexiste rien derrire ces formes, quelles ne constituent pas des signes, mais des formes, et rien dautre. Un tel point zro de la perception est-il possible ? Peut-on regarder sans se souvenir ? Peut-on voir les botes de Donald Judd en tle galvanise ou celles de Robert Morris en fibre de verre, ou quoi que ce soit dautre, sans penser galement la ralit dont sont issus de tels matriaux? Je ne pense pas que cela soit possible. La difficult dliminer les souvenirs qui contaminent les choses de leur signification constitue au contraire la base mme de ces uvres, par le 20
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Gigon & Guyer, extension du Muse dart de Winterthur, 1995. Dtail.

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fait quelle dsautomatise leur perception. Cest bien de cela quil sagit : empcher une perception des choses dicte par lhabitude. (Il nest cependant pas possible dempcher que lhabitude fasse son uvre14 avec le temps. La Fontaine de Marcel Duchamp ny a pas non plus chapp. Je reviendrai par la suite sur cette uvre de 1917, dterminante dans le cadre de notre thme.) Gigon & Guyer ont galement mis en uvre des matriaux ordinaires, sans nom ou au contraire avec un nom qui les dsigne en tant que produits , respectivement sans code dterminant leur signification, ou plus prcisment des matriaux dots dune signification ngative, comme le Profilit qui sert de peau leur extension du Kunsthaus de Winterthour. Cette peau voque des images de halles industrielles strictement utilitaires, mais ces images ne senclenchent pas, car ce nest pas ainsi que le Profilit a t utilis dans ces halles, mais en tant que peau travers laquelle lil distingue faiblement les lments en tle perfore protgeant lisolation. Nous dcouvrons donc ce matriau dun il neuf, libr de la signification que nous connaissons. Or, ce nest pas le matriau qui est modifi, mais son utilisation : laluminium des lments reflte la lumire, de telle sorte que le Profilit met une lueur bleutre ou verdtre, alors que, dans notre souvenir, il est mat. Dans ce quil a dordinaire, il associait le contexte dans lequel nous le connaissons et leffet quil produit la plupart du temps dans ce contexte; lun confirmait lautre dans un jugement de valeur ngatif que sous-tend dans ce cas le terme dordinaire. Ici, tout est diffrent : le Profilit parat prcieux... Lutilisation de matriaux industriels na pas le fondement idologique que lui prte Hannes Meyer dans son inventaire des nouveaux matriaux; il ne sagit pas de lartificialit de matriaux dots de caractristiques qui les libre du naturel imprvisible, de mme quil ne sagit pas de matriaux qui voquent le monde de lindustrie. Les caractristiques phy-

Gigon & Guyer, extension du Muse dart de Winterthur, 1995.

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siques sont admises; elles assurent la recherche architecturale, alors que cette recherche porte sur leffet que lon peut tirer de ces matriaux en les utilisant dun manire diffrente de celle habituellement pratique : dune manire telle que nous les dcouvrions dun il neuf. Dans le cadre de cette recherche architecturale sont galement montrs des matriaux qui ne sont pas destins ltre. Il sagit avant tout de matriaux qui servent lisolation, comme dans le cas des lments du Kunsthaus de Winterthour, qui, par leur peau en Profilit, participent dornavant laspect du btiment. Gigon & Guyer ont dj utilis le verre comme protection de lisolation dans le cadre du Muse Kirchner Davos, plus prcisment du verre mat derrire lequel les nattes de laine de verre qui constituent lisolation sont faiblement visibles jusqu larase du mur, o des lanterneaux clairent les salles. En ce sens, la peau translucide ne laisse pas seulement apparatre sa propre construction, mais galement la fonction du btiment, ou plus prcisment la manire dont il remplit sa fonction. (Les architectes ont fait appel ce mode dclairage parce qu Davos, les toits sont enneigs durant plusieurs mois.) Or, des architectes ont dj construit dans le pass laide de panneaux associant le verre et la fibre de verre, destins clairer ainsi les espaces. Je pense notamment une maison des annes 60 de Barth et Zaugg Niedergsgen. Dans ce cas, lutilisation de ces matriaux a une justification fonctionnelle : elle vise clairer les pices, mais dune autre manire que dans le cas du Muse Kirchner, ou plus prcisment, autrement que dans les deux tiers infrieurs de sa peau o, derrire lisolation, se trouvent des murs en bton qui dfinissent les diffrents espaces. La peau en verre a donc pour tche de runir les deux parties de la coupe, qui se diffrencient par leur fonction juste pour que la diffrence, donc le procd potique pour la supprimer, demeure identifiable. Ce btiment sinscrit ainsi dans un dveloppement gnral de larchitecture vers les corps simples, les botes, dont la peau souligne la simplicit tandis qu loppos, leur simplicit attire lattention sur la manire dont la peau est ralise, sur sa facture. Il existe plusieurs raisons cette tendance, conomiques, techniques, artistiques. Elles font que la peau est connue comme quelque chose dindpendant de la structure porteuse dun btiment, quelque chose qui aurait voir avec sa raison dtre et, par consquent, avec sa propre vrit. Si une telle rflexion vous rappelle les 5 points pour une nouvelle architecture de Le Corbusier, la faade libre et aussi paradoxalement le decorated shed de Venturi, vous navez pas tort. On peut nanmoins sinterroger : quexprime cette faade, si lon va jusquau bout de cette libert? La rponse est mon avis la suivante: elle sexprime ellemme. Elle ne renvoie pas quelque chose dautre, par exemple la fonction du btiment, mme par des fleurs la Warhol comme dans le cas des Best Store de Venturi, ou la construction du btiment. Si elle renvoie quelque chose, cest elle-mme, sa construction. En dautres termes, la faade ne reprsente pas, elle prsente; et plus prcisment, elle prsente les matriaux et la manire dont les matriaux sont mis en uvre : en tant que plaques, profils, nattes... Fondamentalement, cela na aucune importance quil sagisse de matriaux naturels ou artificiels, riches ou pauvres. La peau est constitue de matriaux dont les caractristiques techniques ou esthtiques sont affiches, de mme que, parfois, la structure de la peau, les couches qui constituent sa structure. De cette manire, lisolation peut galement devenir un lment de son expression, par exemple dans len22
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Herzog & de Meuron, entrepts Laufen, 1987. Dtail.

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Herzog & de Meuron, entrepts Laufen, 1987.

trept de Herzog & de Meuron difi dans une carrire prs de Laufen. En fait, le travail sest limit au projet de la peau enveloppant ce btiment, dont le gros-uvre tait fourni par une entreprise spcialise. La structure de cette peau se compose de lambourdes de bois sur lesquelles sont poss et dresss des panneaux de Duripanel. La construction rvle les composantes et leurs relations. Il sagit dune construction dans laquelle le regard peut pntrer jusqu lisolant jaune, de la mme manire que le regard peut pntrer jusquaux dessous de Madonna il faut bien que jy revienne une dernire fois. Lorsque larchitecture se limite ainsi la peau, la vrit de la construction ne peut sinscrire que dans la construction de cette peau. Il nexiste pas dautre vrit dvoiler. Nanmoins, je dsirerais, ne serait-ce quentre parenthses, ajouter quen ce qui concerne Herzog & de Meuron, il ne sagit gure de la question didactique de savoir comment la peau est construite. La manire de la composer sert bien davantage rvler les proprits sensuelles de tels matriaux. En cela, la diffrence avec les intentions de Gigon & Guyer est manifeste. Tandis que ces derniers utilisent pour leur isolation des matriaux dans un but esthtique Davos par exemple, ils associent les fibres de verre blanchtres au verre et lacier en un choix de teinte ton sur ton , Herzog & de Meuron utilisent des matriaux qui rappellent par leur couleur jaune, technique, quils ne sont pas destins tre montrs. Si la fonction du btiment peut encore fournir une explication la mise en vidence de ce matriau jaune, ce nest plus le cas dans le cadre de limmeuble dhabitation que les mmes architectes ont difi la Gartenstrasse Ble, une rue bourgeoise. De fait, ils poursuivent leur recherche architecturale dans les ralisations qui suivent leur projet dentrept, une recherche qui tente de pntrer la peau. Dans cet immeuble dhabitation, destin la CNA, lisolation apparat derrire la peau en verre sur laquelle est imprim le sigle de lassurance. De cette manire, deux motifs se superposent : les lettres sont des signes, tandis que les fibres de verre sont elles-mmes; or les lettres deviennent galement elles-mmes, lorsquon observe la peau dune certaine distance, de telle sorte que lil narrive plus distinguer les diffrentes lettres : elles deviennent alors une sorte de salissure, qui rend en ralit visible le verre. Herzog & de Meuron ont utilis la mme dmarche une seconde fois : dans le cas de la peau des halles du complexe sportif Pfaffenholz St. Louis prs de Ble. Les deux halles
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constituent nouveau un corps simple, ralis en bton et habill extrieurement de plaques dHraclite servant lisolation et de plaques de verre. A nouveau, un motif est imprim sur le verre, que lon comprend lorsque le regard pntre les vitrages : il sagit du motif de la laine de bois mlange au ciment : lHraclite. (Il sagit galement dun matriau qui voque mon enfance : jai grandi ct dune fabrique qui produisait de telles plaques; je connais lodeur de la poussire de ciment, je sais comment cette poussire pntre la peau[...]. Mais cest l une autre histoire.) Ainsi, le motif de la laine de bois apparat deux reprises : les plaques dHraclite le prsentent, les plaques imprimes le reprsentent et entre ces deux manires dtre du motif se cre une tension qui conduit une rflexion fondamentale sur la relation entre les choses et les images dans notre socit, sur le fait que les images prennent de plus en plus la place des choses et se rifient ainsi. Mais que devient dans ce cas la ralit? Il nexiste plus de ralit naturelle, que lon peut opposer la ralit artificielle. Il nexiste plus non plus une seule ralit, mais plusieurs, chacune dentre elles tant aussi relle, naturelle et artificielle que les autres.15 Cest la raison pour laquelle le naturel que Herzog & de Meuron recherchent dans certaines ralisations est artificiel : il est mis en scne, par exemple, lorsque dans un autre entrept ralis Mulhouse ils font couler de leau de pluie sur les parois latrales, de telle sorte que des algues poussent sur le bton et quen hiver, de la glace se forme. Ils procdent ainsi un pas supplmentaire dans leur recherche permanente sur la ralit: de la mise en scne de matriaux laids, ils passent ltalage de la salissure du matriau, un effet qui est ainsi esthtis. La recherche de Herzog & de Meuron est caractrise par le fait que les frontires de leur dmarche architecturale se dplacent constamment. En cela, elle ressemble aux recherches menes dans le domaine des beaux-arts, du moins depuis la Fontaine, tout en se distinguant fondamentalement de la recherche architecturale de Gigon & Guyer, par exemple : ces derniers visent rvler la beaut de matriaux qui ntaient jusque l quutilitaires. Ainsi, leur recherche se situe-t-elle dans le cadre du champ dlimit par le mouvement moderne, dans lequel un objet-type tel que le bidet ou inconvenant comme lurinoir se transforme sous un regard conditionn par lesthtique industrielle en lune de ces autres icnes que mentionne Le Corbusier dans lEsprit Nouveau.16 Aussi nest-on pas surpris que Mike Guyer critique les vitrages sur lesquels est imprime limage de lHraclite : En ce qui nous concerne, le matriau doit avoir une certaine immdiatet et il ne nous viendrait pas lesprit dimprimer sur des plaques de verre une image dont lobjet serait visible derrire le vitrage.17 En ce qui concerne le revtement ralis en plaques de verre, nous pouvons constater que ce nest pas une innovation que de montrer quil sagit dun revtement. Songeons Otto Wagner, sa Postsparkasse, o les plaques de pierre sont fixes laide de clous de grande taille dans les murs porteurs. Herzog & de Meuron nutilisent pas la pierre, ni mme limage de la pierre, ils recourent limage dun matriau utilis de longue date mais qui nest pas montr du fait de sa laideur: utilitaire, rien de plus; pour revenir encore une fois notre thme dorigine : aussi utilitaire que les sous-vtements tricots que je portais durant mon enfance. Cest en cela que rside le scandale de cette recherche architecturale: en utilisant des matriaux qui laissent passer le regard travers la peau verre, Profilit, Scobalit et autres , elle dvoile en quelque sorte la couche de graisse, pour en rester limage de la peau, la 24
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Herzog & de Meuron, complexe de sports St. Louis, Alsace,1995. Dtail.

Les dessous de Madonna

Le dessin de Heraclite imprim sur les verres du complexe de sports St. Louis, Alsace.

couche de protection. Jai dj pos la question : sagit-il de montrer la construction ? Sagitil de la vrit de la construction? Sagit-il de lattitude du mouvement moderne, respectivement de lattitude qui poursuit lidologie de la modernit, dans le cadre des conditions qui sont les ntres ? Sagit-il dune attitude thique, ou au contraire dune attitude esthtique ? Les deux choses ne sexcluent pas forcment; dans le combat pour le pouvoir, les raisons esthtiques sont souvent remplaces par dautres plus solides, les raisons thiques. Cest prcisment le cas du mouvement moderne. Sagit-il donc dune nouvelle attitude, visant un effet esthtique en plaant des matriaux pauvres dans un nouveau contexte, qui met en crise leur signification ? Jai dj abord ce problme au dbut de mes rflexions, lorsque je parlais de vtements. Dans la mesure o nous ne pouvons pas immdiatement envelopper ces matriaux de significations, comme dans un papier demballage qui les dissimulerait, nous les dcouvrons comme pour la premire fois. Le pre de ce processus est naturellement Duchamp, qui exposait des objets ordinaires, quotidiens, quil achetait dans les magasins, en tant que Ready Made, entre autres celui connu sous le nom de Fontaine. Ce qui assura avant tout son effet cette uvre, cest linconvenance de lobjet utilis, un urinoir. Contrairement au cas du goupillon, cette inconvenance empche de passer sans autres de la fonction la forme de lobjet. La dmarche de Duchamp consiste transposer un objet de son contexte familier du contexte dans lequel il nous est familier dans un autre contexte, de telle sorte que cette altrit nous pose la question de lessence de lobjet. Sa fonction et sa forme se sparent; nous voyons sa forme dun il diffrent, cest--dire du moins jusqu un certain point libre de sa fonction : la raison de la forme. Il est galement possible de renvoyer laffirmation de Paul Valry selon laquelle, dans lusage quotidien de la langue, la signification des mots cache leur forme : ceci est galement valable pour les objets. La Fontaine rvle galement la difficult inhrente une telle dmarche. Ce qui fait de cet objet une uvre dart si lon est dispos la considrer comme telle , cest le geste, et non lobjet utilis cet effet : un objet de production de masse. Mais le geste ne peut tre rpt. La mme chose est galement valable pour un btiment dans lequel les matriaux sont utiliss dune manire inaccoutume, dune manire qui nous les rend trangers. Si telle utilisation dun matriau a fait dun btiment une uvre dart ou du moins une
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uvre unique , elle restera en quelque sorte rserve, comme par un copyright. Ceci conduit ncessairement de nouvelles inventions, des utilisations de matriaux constamment renouveles. Ainsi, une recherche architecturale qui soriente vers de nouvelles utilisations de matriaux anciens se rvle double tranchant. Elle participe un largissement permanent de notre connaissance du monde des choses (que Gigon a plac la base de son attitude face aux matriaux), en mme temps quelle provoque une usure de cette connaissance. En ce sens, elle vit dune spirale quelle met en mouvement : si les objets, pour retenir lattention, doivent tre nouveaux, ils doivent paralllement en faire paratre dautres comme vieux. L est la loi des beaux-arts, dans la mesure o ils se conoivent en tant quavant-garde, mais cest galement celle de lconomie de consommation. En dautres termes : si son essence se situe dans de tels dplacements de signification des formes ou des matriaux, le btiment sera soumis une usure rapide, dtermine par la production, lesthtique de la production. Et, un certain niveau, il est un produit, en particulier lorsquil sagit de le vendre, respectivement de vendre son architecte, en vue de lobtention de nouveaux mandats. Abstraction faite dautres valeurs donnes par les formes, ce sont celles de la nouveaut qui comptent sur le march. En ce sens, une utilisation autre, nouvelle, des matriaux rpond galement aux rgles de la commercialisation. Les dessous de Madonna de Open your heart ont provoqu une importante croissance de lindustrie du sous-vtement aux Etats-Unis, ce qui nous ramne notre point de dpart.
Traduit de lallemand par Franoise et Jean-Pierre Lewerer

Notes Cette contribution sinspire du texte dune confrence donne le 8 mars 1996 Bozen, dans le cadre dune invitation de la chambre darchitecture de la province de Bozen. 1 Madonna a rassembl les moitis spares de la femme et a ralis leur fusion: Marie, la sainte mre et Marie-Madeleine, la putain. Camille Paglia in Madonna Mgastar, Schirmer/Mosel, Munich, 1994, p. 11. 2 Debbi Voller, Madonna, Londres 1988, version allemande Rastatt, 1990, p. 7. 3 Lucius Burckhardt, Der gute Geschmack, in Stilwandel, Berlin, 1986, pp. 44-46. 4 Ibidem. 5 Adolf Loos, Die Kleidung, in das andere, 1903. Nouvelle parution in Trotzdem, in Adolf Loos, Smtliche Schriften, Vienne, 1962, vol. 1, p. 237. 6 Lucius Burckhardt, op. cit., p. 32. 7 La srie de confrences de la chambre darchitecture de Bozen avait en ralit pour thme les matriaux. 8 Roman Jakobson, Questions de potique, 1933, p. 123. 9 Jacques Herzog et Pierre de Meuron conversent avec la revue El Croquis, cahier Herzog & de Meuron 1983-1993, Madrid, 1993, pp. 6-23. 11 Adolf Loos, Das Prinzip der Bekleidung (1898), in Ins leere gesprochen, nouvelle parution in Adolf Loos, Smtliche Schriften, vol. 1, pp. 105-112. 12 Conversation avec Christian Sumi, Daidalos, numro spcial Magie der Werkstoffe, Berlin 1995, pp. 26-34 (27). 13 Conversation avec Annette Gigon et Mike Guyer, Daidalos, numro spcial Magie der Werkstoffe, Berlin 1995, pp. 48-55 (53). Gigon poursuit : Lutilisation de choses communment considres comme ngatives peut paratre soit une provocation, soit une conciliation. Ce quelle recle dintressant, cest que l o la matrialit de lenvironnement est disparate [...], il existe des possibilits accrues de crer quelque chose de nouveau. 14 Walter Benjamin crit propos de la manire dont il a peru les choses durant son enfance: Lhabitude na pas encore exerc son uvre, ce qui signifie que les choses ne sont pas encore devenues les signes de leur usage, Walter Benjamin, Berliner Kindheit um 1900. 15 Mirko Zardini, Skin, Wall, Facade, Lotus, n 82, p. 38-51. 16 Autres icnes/Les muses, lEsprit Nouveau, n 20, 1924. 17 Conversation avec Annette Gigon et Mike Guyer, Daidalos, op. cit. la note 13.

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Matriaux et expression architecturale Alberto Abriani

Cette tude cherche montrer linteraction qui sinstaure entre matriaux et forme, et vise dmontrer que cest la volont dexpression architecturale qui lemporte sur les contraintes constructives dans ce jeu entre technique, mythe et rhtorique des matriaux. Cet aspect est voqu aussi au tournant historique du changement conceptuel intervenu entre le XVIIIe et le XIXe sicles dans le domaine de la conception architecturale, suite aux nouvelles conditions de production des matriaux de construction et leur comprhension. [...] Toujours la mme histoire ! Lorsque sachve la construction de sa propre maison, on saperoit subitement avoir appris quelque chose quon aurait absolument d savoir avant de commencer [...] * [...] le conseil avait gnralement sembl trs opportun, mais le rsultat a dmontr tout le contraire [...] ** Le mythe des matriaux fonctionnels Cest dordinaire dans une cathdrale gothique, plus quailleurs, quil nous est conseill de nous attarder, lorsque lenvie nous prend de savoir quel est le rsultat des angoisses multiples et du combat quotidien des ouvriers avec la construction. Ce que lon cherche en fin de compte dans ce lieu, cest lapprentissage sensible dun mythe: le mythe des matriaux. Puisque cest l, la lumire chatoyante des vitraux, que tout semble faire oublier le mal des artifices et des dispositifs mis en uvre1. Une guerre ou un jeu avec la masse, le pondus, la matire, pourrait sappeler lhistoire millnaire de la construction2: tantt que lon veuille en accentuer la saine corpulence, tantt que lon prfre manifester les rsultats inattendus de lanorexie fonctionnaliste; mais cest l que les matriaux jouent toujours comme vhicule pour la conqute dune densit symbolique travers, chaque fois, la formulation de nouvelles expressivits3.

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Fig. 1 Lglise de Senon prs dEtain (Meuse). In Joseph Saurer, op. cit. la note 4, fig. 72.

Pour sen assurer, on pourrait considrer, dun point de vue inhabituel, ce qui, aux yeux de tous les rationalistes (Viollet-le-Duc in primis mais aussi Auguste Choisy et leurs pigones, jusqu Hilberseimer), a toujours t considr comme larchitecture la plus rigoureuse dans lemploi de ses propres matriaux constructifs, savoir prcisment larchitecture gothique. La dsolation cause par la Premire Guerre mondiale nous a offert la cynique opportunit de vrifier la structure anatomique des glises devenues la cible des feux sur le front franco-allemand. Les blessures provoques par les mortiers dans le corps des difices donnent des coupes au naturel, de sorte quil est possible dobserver daprs nature ce fait surprenant : dans leur disposition, le murage, les nervures et les votes, lesquels devraient aller chacun selon leur propre logique, bien que lis par un destin commun, sont vice versa et rciproquement souds, bien davantage quon aurait pu le prvoir4 (fig. 1). En effet, constatant dans ces corps corchs la prsence impressionnante dune sorte de bton comme liant qui en dvoile leur structure intime en blocage, et comprenant ainsi le procd constructif dans sa fonction statique, on saisit que le dessin des nervures est plus une volont dexpression quune raison constructive. Dans le langage du positivisme romantique, il y aurait probablement de la place pour le terme de synostose. Cest pourquoi le rationalisme gothique se prsente maintenant plutt comme une leon morale des matres du XIXe sicle (la vrit des matriaux et de leur rle) que comme une ralit matrielle et historique (fig. 2). Sortons maintenant de latmosphre magique de lintrieur de la cathdrale gothique, et observons-en lextrieur. Nous pouvons y dcouvrir un autre exemple, celui de linvention de larc-boutant : rien ne pourrait mieux satisfaire notre tentative denquter sur le rapport rhtorique existant entre construction et architecture. Larc-boutant serait, en 28
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Fig. 2 Le dessin de la disposition des nervures dans une vote gothique. In Otto Warth, Die Konstruktion in Stein, Bd. I de lAllgemeine Baukonstruktionslehre, begrndet von G. A. Brymann, J. M. Gebhardts Verl., Leipzig, 1903, 17e dition (6e dit., 1896), p. 267.

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effet, n suite lorganisation formelle dune exigence constructive de type statique, savoir dune sorte de sublimation et du changement expressif dun ouvrage de charpente provisoire. Les btisseurs des glises de la fin de lpoque romane, notamment ceux de lcole clunisienne, manifestaient une tendance rehausser progressivement la nef centrale. Cette surlvation, en se librant des nefs latrales, rpondait lexigence douvrir de plus amples fenestrages, afin daller chercher la lumire pour quelle entrt copieusement, filtre par les vitraux multicolores, dans le but dinonder lespace intrieur en lui confrant justement de la magie et en alimentant ainsi la mythique mise en scne dont on parlait. Mais, la nef centrale ainsi surleve par rapport aux bas-cts, nen recevant pas le confort dun soutien adquat aux pousses des arcs et des votes dsormais bien trop relevs, tait porte se dverser vers lextrieur. De telle sorte qu peine un demi-sicle aprs leur dification, un bon nombre de ces glises prsentaient dj des signes daffaissement proccupant : il fallait donc les sauver, et ce ne fut possible quavec lapplication dorganes additionnels de soutien. Ces organes navaient grand choix dtre autres que tous les dispositifs du genre : de solides grosses poutres en bois, tayes aux deux extrmits qui, dans cette fonction, prenaient aspect de bquille5 (fig. 3). Cest justement ce dispositif bquille qui va se transformer en arc-boutant. Et cette bquille peut tre adopte comme la figure mtaphorique du rapport existant entre construction et architecture. Dans un premier temps, lexcs de hardiesse architecturale provoque, pour ainsi dire, une intervention de premier secours, o lurgence produit tout le bricolage dont la construction est capable. La solution est efficace mais ne rpond pas aux attentes formelles dquilibre et dunit, exigence quasi gntique de larchitecture. Par consquent, quand cette solution doit, dans un deuxime temps, se gnraliser pour des raisons statiques, elle est dfinitivement subsume dans la conception du projet; et un fait empirique, quoique savant, devient matire dexpression architecturale acheve. A loppos, lexemple du temple grec parat contredire lheureuse collaboration, bien quancillaire, entre la construction et larchitecture telle quon la dduit du cas prcdent. Mais, on le verra, malgr la contradiction apparente, cet exemple ne fait que confirmer la priorit de lintention architecturale sur les contraintes et les logiques des matriaux. Une analyse en lvation de la disposition proportionnelle des parties du temple grec nous dmontre que lensemble des lments (lentablement, savoir poutre, frise, corniche, et le fronton) fond sur les soutiens (base, ft et chapiteau des colonnes), gale plus ou moins le dveloppement en hauteur de ceux-ci. Dans le cas du temple dorique de Junon Paestum, nous comptons 30 pieds partir de la naissance de la colonne jusqu lappui de larchitrave sur le chapiteau, et 26 pieds et 3 pouces de lappui de larchitrave au sommet du fronton6 (fig. 4). Ce proportionnement signifie une incroyable lvation du barycentre de ldifice, avec tous les problmes dquilibre qui en dcoulent. Ce fait est particulirement vident dans le temple dorique de Paestum; mais aussi dans dautres exemples, o le rapport entre partie verticale et partie horizontale est moins important, on relve une tendance surcharger le poids de lentablement, ce qui devient donc une caractristique rcurrente dans la tradition de la culture constructive hellnique et hellnistique. Les origines dune telle rpartition doivent probablement remonter au temple en marbre et en pierre, qui lui-mme remonte au temple primitif en bois. Mais, cest surtout les consquences de cette rpartition qui sont ici importantes, car elles concernent la stabiEssais

Fig. 3 Le dispositif bquille, prcurseur de larc-boutant (daprs A. Choisy, op. cit. la note 5. Redessin par A. Abriani).

Fig. 4 Diagramme du temple dorique de Junon Paestum. La distribution proportionnelle des parties en lvation manifeste une expressivit architecturale, qui se passe des dsquilibres statiques. (Daprs A. Choisy, op. cit. la note 5. Redessin par A. Abriani.)

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lit de ce type ddifice. Pour la garantir, Vitruve sempressa de recueillir et de systmatiser quelques procds dapplication pratique visant viter les inconvnients auxquels ce proportionnement sexposait7. Plus les colonnes seront hautes, plus elles seront rapproches et inversement; tel est le sens donner ses recommandations qui, dans la pratique, permettent assez bien de pallier labsence de notions telles que flexion, torsion, crasement, cisaillement, inconnues lpoque. Lopinion des archologues8 est que les tremblements de terre sont lorigine premire de la ruine dun grand nombre de temples. La dynamique des croulements, reconstruite partir de la disposition des pices composant ldifice retrouves sur le terrain et des dformations gomtriques des pices encore debout, est prcisment caractristique des secousses telluriques. Les constructeurs grecs semployrent alors rendre les pices plus solidaires entre elles (en cherchant raliser la transmission des forces dans un systme dinterdpendance des composants), laide de crochets, crampons, cliquets mtalliques : en effet, ils connaissaient parfaitement (puisquils lavaient sous les yeux, bien trop souvent mme, dans ces contres quils habitaient) la cause matrielle ou la cause relle dun tel dsagrment statique. Mais, ils renoncrent en supprimer la cause formelle, pourtant si vidente parce quintentionnelle, prfrant sacrifier une logique constructive une volont dexpression architecturale. En rfutant cette logique constructive, ils sexposaient, tout compte fait, linconvnient matriel mais rparable de linstabilit statique. En renonant la volont expressive, ils auraient encouru une ralit bien plus grave leurs yeux, savoir la ngation de la vocation symbolique qui seule garde larchitecture toute la force expressive de ses formes et significations. Si la construction est la conscience vigilante de larchitecture, larchitecture sera la conscience active de la construction. A lautre bout de lhistoire, nous pouvons rappeler, par exemple, laffaire du Novocomum de Terragni, o la volont de saffirmer en tant que manifeste de la nouvelle architecture lemporte sur celle de tmoigner de nouvelles technologies constructives, lesquelles sont ici plutt traditionnelles ou mme arrires9 (fig. 5-6). Nous pouvons galement voquer lhistoire tourmente du couvent de la Tourette, o lirruption de technologies non prvues (comme celle du bton prcontraint) est loccasion pour Le Corbusier de crer un

Fig. 5 Le chantier du Novocomum. In Novocomum, op. cit. la note 9. Fig. 6 Photomontage du Novocomum de Terragni et du Dme de Cme, avec la faade des Matres Comacini et la coupole de Juvara (daprs P . M. Bardi, Belvedere dellarchitettura italiana, Roma, 1934). In Novocomum, op. cit. la note 9.

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vnement potique10. En ce sens, on pourrait galement dire que le rsultat architectural, une fois achev, parat reproposer lesthtique lecorbusienne de la plasticit et de lmotion. Une autre leon nous vient encore une fois des archologues qui, tout en sachant bien limportance de la connaissance des matriaux pour la datation dun ouvrage, savent galement que celle de la datation (qui est le but de larchologue) est une opration complexe, allant de lexamen du document matriel lanalyse philologique des documents crits : il sagit dun dispositif procdural abondamment structur qui, la fin, ne pourra se rsoudre que par une interprtation dintentionnalit. Les marques imprimes sur certains blocs de pierre ou sur des briques, laspect (parfois bien avant lanalyse chimique) des liants et la technique de louvrage en terre cuite sont souvent des lments rsolvants; si bien que dans le contraste entre les sources antiques et le mur, cest ce dernier qui a raison : le mur, cest-dire la ralit matrielle, simpose la tradition crite11. Malgr tout cela, non seulement la simple connaissance des matriaux et de leur technique constructive ne suffit pas mais elle peut galement conduire des fourvoiements historiques. Par exemple, bon nombre de savants ont attribu deux priodes chronologiques distinctes les murs et le temple de lAcropole de Terracina, en se basant sur la diffrence des techniques dans lopus incertum des deux constructions. Or cette diffrence nexcluait pas leur contemporanit parce quelle tait lie la nature diffrente des deux difications (murs et temple), lesquelles requraient un traitement constructif et reprsentatif diffrent12; leur apprciation ne dpendait donc pas dun ordre de considrations matrielles mais plutt de leur statut historico-culturel et expressif. Eloignement conceptuel et technologique de larchitecture Les architectes modernes ressentent tout particulirement la perte du contrle sur la production et sur lemploi des matriaux de construction, matrise millnaire inconteste dont Vitruve donne un tmoignage valable pour toute la gens architecte, passe et venir. Dsormais les industriels, entrepreneurs, ingnieurs sen sont empars. Une compensation sera recherche, dans llaboration des projets, par le faste graphique avec lequel les architectes tentent de faire face leur dficit instrumental et social. Larchitecte sera galement porteur de comptences constructives, mais seulement en tant quagent de persuasion esthtique13. Le divorce progressif davec le monde de la construction accentuera son rle de persuasion esthtique; bien quil lait par tradition toujours assum. Quand ce processus dloignement a-t-il pris naissance dans le monde de la construction? Et quelles sont les bases conceptuelles sur lesquelles le nouveau profil de lingnieur prend appui ? Bien que fonde sur lexprience, cest--dire sur les protocoles dobservation systmatique de phnomnes quantifiables, la science moderne est issue dun dbat philosophique: cest ainsi pour Descartes et Galile, lesquels, avec leurs programmes de mathmatisation de la science, ne font que produire des modles abstraits de la ralit; ils la crent en quelque sorte. Laxe neutre, dont labsence ne permet pas Galile de poser convenablement le problme de la poutre en console, tait une hypothse gniale bien avant dtre une ralit14.
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Alors quen 1822, langlais Charles Bage publia ce qui est, peut-tre, la premire formule pratique de mcanique rationnelle applique la construction pour le calcul dune poutre, il ne se rendit probablement pas compte que derrire lui, il y avait deux sicles ddification laborieuse dassises conceptuelles. La formule de Bage se prsente sous cette forme :
2 W = 2,2677 bd l

Il sagit prcisment du calcul de la charge de rupture (W) dune poutre mtallique rectangulaire ayant b comme base, d comme hauteur, l comme distance entre les appuis (le tout en cm et en t/cm2). Cette formule apparat aujourdhui, nos yeux, tout fait vidente : elle se prsente nous aussi familire que la relation entre espace, temps et vitesse sous la forme qui nous est habituelle : v = e/t. Mais, ce nest pas tout fait innocent. A bien regarder, en effet, elle est lgitime uniquement un stade assez avanc dalgbrisation de la physique [...]; lorsquest tablie ou au moins accepte lquivalence entre rapports de grandeurs et nombres, et donc la possibilit, ds que lunit de mesure est choisie, dexprimer avec un nombre une quelconque grandeur scalaire15. En ralit, avant cette rvolution conceptuelle, il ntait pas possible de rapporter entre elles les grandeurs considres (dans lunivers gomtrique eudoxien-euclidien) non homognes, savoir poids et grandeurs linaires ou de surface, espace et temps. Au cours du sicle, nous aurons dautres formules plus sophistiques produites par le mme Bage, et aprs lui par Eaton Hodgkinson; et encore celle de Gordon-Rankine, employe pendant des lustres dans les coles; on aura laffirmation de la dmarche statico-graphique de lcole zurichoise de Culmann16. Mais, ce que nous voulons marquer ici, cest la premire apparition de la mutation substantielle que le langage mathmatique et analytique imprime la solution du problme de la proportionnalit des parties constructives et ses implications dans le langage de lexpression architecturale. La rationalit antique tait synthtique: tout lensemble tait pris en compte, et il tait rgl par les mmes principes qui rgissent les parties et le dtail. Par contre, la nouvelle rationalit est analytique: elle subdivise de manire cartsienne le tout en ses parties constituantes, et en dfinit llment minimum qui, dans le cas de la mcanique applique la construction, est la poutre. Cette nouvelle rationalisation des dmarches conceptuelles, dgages de la charge symbolique qui ne correspond plus lesprit moderne, peut soprer pour linstant, dans le domaine des constructions, deux conditions : que soit mis au point loutil analytique et algorithmique et que lon puisse disposer de matriaux fiables et prvisibles dans leur comportement. Ainsi sexplique donc la ncessit de raliser des hauts fourneaux toujours plus complexes et prcis dans la production sidrurgique, comme, aprs la deuxime moiti du XIXe sicle, les Bessemer, les Thomas, les Martin-Siemens. Le premier systme (analytique-algorithmique) et le second (technologique-industriel) sengendrent et sexaltent rciproquement : on peut probablement dire que lun est le reflet, le Doppelgnger de lautre.

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Larchitecture face la rhtorique de lart de lingnieur En attendant, on enseignait encore la fin du XVIIIe sicle larchitecte europen par antonomase, celui qui tait diplm de lAcadmie franaise des Beaux-Arts , concevoir dans le schma gnosologique de lunivers euclidien, surcharg de messages nopythagoriques. Prenons des exemples au hasard : on observera toujours que les grilles conceptuelles adoptes taient montes de telle sorte quelles pouvaient certainement tre utilises comme de simples recepta presque automatiques; mais lexamen plus attentif rvle une quantit surprenante de significations extra-oprationnelles17 (fig. 7). Habituellement, ces schmas se prsentent comme des grilles de tracs rgulateurs. Chacune de ces grilles dlimite lunivers dans lequel larchitecte doit oprer: cest un dcoupage de lunivers mais un dcoupage homologue, un microcosme qui contient tout ce qui est dans le cosmos. Donc plus quun dcoupage, cest peut-tre une concentration, presque une partie qui contient le tout; et dans cet univers larchitecte pouvait ouvrir la non-homognit des matriaux entre eux une perspective dharmonisation dans un suppos continuum abstrait des proportions gomtriques. A cet architecte, la nouvelle dmarche analytique devait sembler tout fait trange ou mme barbare: les outils scientifiques de lingnieur ne tardent pas se prsenter rellement larchitecte, et dans de nombreux sens, comme une artillerie dploye pour la conqute de territoires oprationnels, plus que comme une vrit ncessaire. Il nous faudra le voyage en Grande-Bretagne de Schinkel pour commencer nous rendre compte de la porte architecturale de lvnement industriel et de linfluence de lart de lingnieur18.

Fig. 7 Planche 16 du volume de Ch. Gougy, op. cit. la note 17.

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Cependant, la mthode de composition architecturale dispense par Durand lEcole Polytechnique prparait le passage, dans le domaine de la conception architecturale, de lindistinct symbolique de la tradition la nouvelle rationalit de la production industrielle. Dans la dmarche durandienne, il y a dmonstration de la mthode cartsienne dploye : la complexit est rpartie dans ses lments constitutifs simples, lesquels, pour pouvoir sexprimer dans leur essence, stalent (saplatissent) sur une grille qui est purement distributive : les rpartitions doivent se produire de manire parfaitement symtrique le long des axes et des entraxes. Le besoin de simplicit, dviter les excs baroques et le rococo indigeste, dliminer les mythes stupides et les inutiles anthropomorphismes noplatoniciens, qui, pour Laugier19 doit conduire un retour la substantialit, signifie pour Durand20 puiser purement et simplement dans la rationalit donne hic et nunc en adoptant un langage lmentaire. Mais en ralit, cette impression dagressivit extra-scientifique des ingnieurs peut dj tre explicite partir dune dmarche pistmologique. Si nous allons reconsidrer la forme des formules de mcanique applique (dont nous navons voqu in extenso que celle de Bage), nous remarquerons quil apparat toujours un nombre, au dbut du second membre de toutes les quations, dont nous nous demandons la provenance. Cest ce que nous appelons coefficient : comme le dit son nom, il sagit dun facteur qui opre avec les autres pour produire leffet de lquilibre (qui est justement le but de la statique) entre les actions ou les forces et la rsistance des matriaux. Dans notre cas, il se prsente comme une quantit numrique : par quoi ou par qui est-elle dtermine ?21 Il sagit dun facteur, appel coefficient de scurit, qui est vrai dire une grandeur extramathmatique : elle est dtermine par voie exprimentale, non sans, souvent, une bonne dose dexprience, dpendant de facteurs humains, dvaluation et aussi de courage et daudace de qui la dfinit, en assurant personnellement la validit (mme au prix de risques personnels : fig. 8). En effet, le coefficient de scurit est une espce de crdit sur la parole, la parole dhonneur : dans ce domaine, on sy meut encore un peu comme au bon vieux temps, lorsque les rsultats dun quelque chose qui ressemblait au bricolage taient la rgle et que la justification scientifique tait, en ralit, un acte de confiance confiance videmment obtenue et accrue par les succs (fig. 9).

Fig. 8 Relev comparatif des rsistances de poutres en fonte juges optimales selon leur profil. Daprs William Humber, A Practical Treatise on Cast and Wrought Iron, London, E. & F. N. Spon, 1857, p. 2 (in A. M. Zorgno, op. cit. la note 16, p. 227).

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Cest justement sur ce terrain social du prestige que lingnieur rode le domaine de larchitecte. Ce ntait pas une petite affaire que de vaincre la mfiance vis--vis des choses techniques. Face cette attitude, lingnieur avait besoin dun mythe, moyen puissant dinfluencer les convictions et les conventions de comportement. Cest ainsi que le sicle positiviste de la technique a d en produire au moins un : celui du progrs. Ce mythe sera vhicul, comme dans un diagramme spatial grandeur naturelle, par le nouveau matriau, le mtal, accomplissant ainsi la destine de la technologie-mre du bois (que les merveilleuses planches de lEncyclopdie avaient fait briller dans toute sa rationalit) et prparant lavnement de lre du bton arm; il occupe conceptuellement et matriellement tout le sicle et mme au-del22. Mais, pendant presque tout le XVIIIe sicle, la nouvelle foi ntait pas du tout claire. On peut mme dire qu ct des Lumires-mmes tait en train de se former un mythe antagoniste de la rgression: en effet, que ne fut le rquisitoire passionn de Laugier, sinon un retour. Il est intressant de remarquer que son rappel au modle archtype de la cabane saccompagne implicitement, naturellement dirait-on mme, dun matriau de construction lui aussi archtype : le bois (ou mieux, ici, larbre). Il est difficile de se soustraire la sduction des mots, surtout dans ce cas: en effet, on ne peut pas luder le rappel du latin materia pour dsigner, tout dabord, larbre et donc, le bois; la mme racine de mater nous conduit imaginer un matriau-maternel (comme on parle dune langue maternelle) dans la construction (justement celui avec lequel on difiait la mythique cabane primitive, le mythique temple primitif...). Dsormais, il sagit de voir o se situe la frontire entre matriaux de construction et conception du projet, entre construction et architecture. En effet, la connaissance des matriaux, tout au moins, est donne pour sre : dans la tradition, parce quelle fait partie de lapprentissage normal de tout bon architecte; dans la modernit, parce quelle est garantie par les spcialistes23. Do lon retire limpression que larchitecture ne doit relever de la comptence que pour parler toujours et encore, en privilgiant les dmarches conceptuelles et de composition en termes dabstraction, et donc de subordination des matriaux ses fins, qui sont de parvenir la plnitude dexpression de son idal esthtique. Encore que conditionn par ces mmes matriaux, cet idal les emploie pour ce quils ont toujours reprsent pour larchitecture : loccasion de crer un vnement potique. Mais, puisque les matriaux comme la construction sont un produit socialement et culturellement labor, manipul et contamin, cet objectif a d tenir compte non seulement de la productivit moderne, mais aussi de laffaiblissement des ordres classiques, et encore de cette abondante littrature du repliement qui parcourt tout le XIXe sicle : manifestation dun malaise qui sexprime comme si toute pousse en avant (pro-grs) devait contenir en soi lavertissement de son contraire. Cependant, le sicle steignait avec un rappel encourageant. Dj louvrage, quon peut considrer comme le testament dun sicle et lannonce de nouvelles promesses (il voyait le jour en 1899) et qui restera le texte historique et thorique de rfrence et de formation pour plusieurs gnrations dtudiants, sintitulait Histoire de larchitecture, et non pas Histoire de lart de btir; lauteur en tait un ingnieur et non pas un architecte24. Cet ouvrage, qui la contemporanit du XIXe sicle ne ddiait qu peine deux pages sur plus de mille dont sont composs ses deux volumes, ne faisait que poursuivre le long des sicles la
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Fig. 9 Lcroulement du Dee Bridge, 24 mai 1847 (in A.M. Zorgno, op. cit., p. 88). Le succs est galement le rsultat de la catastrophe. Pour la premire fois dans lhistoire de la construction, on commence possder des donnes assez systmatiques pour composer une indite histoire des insuccs, des incidents et des accidents, laquelle nous raconterait autrement et peut-tre mieux le rapport entre construction et architecture.

dmonstration que les matriaux et la construction constituent loccasion de confirmer le rle prminent de larchitecture en tant quart potique : cest--dire en tant que producteur de rsultats esthtiques, plus exactement de systmes formels rgls par des lois proportionnelles harmonieuses, celles-l mme qui dcoulaient jadis du ralisme gomtrique classique et qui dcoulent maintenant des lois de la statique, de la science des matriaux. Dont le sens ne peut tre que celui dune volont dexpression que larchitecture porte en elle depuis quelle est ne : donner un ordre au chaos, reprsenter la socit dans laquelle elle agit, accueillir et accompagner lhomme dans son histoire, rendre sa terre habitable et meubler ainsi sa mmoire.
Traduit de litalien par Anne-Franoise Petit

Notes * Friedrich Wilhelm Nietzsche, Jenseits von Gut und Bse, 1886: IX. T. 277. ** Galileo Galilei, Discorsi e dimostrazioni matematiche, 1638: Giornata prima. 1 Cf. Enrico Castelnuovo, Vetrate medievali. Officine tecniche maestri, Torino, Giulio Einaudi, 1994 (et la prsentation de louvrage par Jacques Gubler, Casabella, Milano, n 622, avril 1995). 2 Outre le trs cit Wilhelm Friedrich Hegel (Esthtique, posthume, 1831), l o il dit que les matriaux de ce premier art [larchitecture] sont fournis par la matire proprement dite, non pas anime par lesprit, mais plutt pesante et modele uniquement selon les lois de la pesanteur, voir galement le passage, moins connu des non-spcialistes, dArthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung [1819], Drittes Buch, Abschnitt 44 (A. Schopenhauers smtliche Werke, hersg. von P . Deussen, Munich, 1911, pp. 252-253): [...] cest la lutte entre la pesanteur et la rsistance qui fait tout lintrt esthtique de la belle architecture[...]. 3 Sur la conception du symbole en tant qu instruction du sens, et la critique du fonctionnalisme, voir Jacques Guillerme, Symbole et pathos, [ propos de J. Frank], Amphion, Etudes dhistoire des techniques, sous la direction de J. Guillerme, vol. 2e, Picard, Paris, matires

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1987, pp. 97 ss. (mais aussi le vol. 1er, ibid., 1987). 4 Cf. Joseph Saurer, La destruction dglises et de monuments dart sur le front ouest, B. Herder, Freiburg im Breisgau, 1917. 5 Cf. Auguste Choisy, Histoire de larchitecture (1899), 2 vol., Ivry, Serg, 1976, vol. II, pp. 236-237. 6 A. Choisy, op. cit., vol. I, pp. 307308. 7 Vitruve (M. Vitruvius Pollio), De Architectura Libri Decem, L. III; cf. A. Choisy, op. cit., vol. I, pp. 316-317. 8 A. Choisy, op. cit., vol. I, pp. 228229. 9 Cf. Novocomum casa dabitazione, par Giorgio Cavalleri, Augusto Roda. Introduction de Daniele Vitale. Avec une contribution dAlberto Artioli, Nuoveparole, [Como], 1988. 10 Cf. Sergio Ferro, Chrif Kebbal, Philippe Poti, Cyrille Simmonet, Le Corbusier. Le couvent de la Tourette, Parenthses, Marseille, 1987. 11 Giuseppe Lugli, La tecnica edilizia romana, vol. I, Roma, Giovanni Bardi, 1957, p. 10. 12 Ibidem, p. 12. 13 Cf. Philippe Poti, Cyrille Simonnet, Construction / Culture, Culture constructive. Les cahiers de la recherche architecturale, n 29 (1992), Parenthses, Marseille, p. 10. Voir galement Werner chslin, La brique ordinaire. Das Beaux-Arts Handbuch zum Ziegelbau, Daidalos, Berlin, n 43 (1992), pp. 102107. 14 Cf. Edoardo Benvenuto, Dallarte di fabbricare alla scienza delle costruzioni, in Anna Maria Zorgno, Materiali tecniche progetto, F. Angeli, Milano, 1995, pp. 60-75. 15 Enrico Giusti, Galilei e le leggi del moto, in Galileo Galilei, Discorsi e dimostrazioni matematiche intorno a due nuove scienze attinenti alla mecanica ed i movimenti locali [1638], Giulio Enaudi, Torino, 1990, p. XXIX. 16 Cf. Anna Maria Zorgno, La materia e il costruito, Alinea, Firenze, 1988. 17 Voir, encore dans notre sicle, par exemple, Charles Gougy, Lharmonie des proportions et des formes dans larchitecture, Ch. Massin & Cie, Paris, [1925]; M. Borissavlivitch,

Fig. 10 Lglise dArdeuil (Ardennes). In J. Saurer, op. cit., fig. 62.

Trait desthtique scientifique de larchitecture, Librairie A. Blanchard, Paris, 1954. Sans compter les travaux de Matila Ghyka, avec toute son influence sur Le Corbusier. Voir aussi Marguerite Neveux, H. E. Huntley, Le nombre dor. Radiographie dun mythe, Seuil, Paris, 1995. 18 Karl Friedrich Schinkel, Die Reise nach Frankreich und England im Jahre 1826, bearbeitet von Reinhard Wegner, (Karl Friedrich Schinkel Lebenswerk, hersg. von Margarethe Khn), Deutscher Kunstverlag, Mnchen / Berlin, 1990. Pour la prparation la nouvelle conscience technico-esthtique, voir Antoine Picon, Architectes et ingnieurs au sicle des Lumires, Marseille, Parenthses, 1988. 19 Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, Duchesne Libraire, Paris, 1755. 20 Jean-Nicolas-Louis Durand, Prcis des leons darchitecture donnes lEcole Polytechnique, Paris, premire dition 1802-1805. 21 Cf. Vittorio Nasc, La cultura tecnica contemporanea e le strutture delledilizia storica, le regole dellarte, Atti e Rassegna Tecnica, Torino, Socit des Ingnieurs et des Architectes, n 3-4/ mars-avril 1986, p. 65. Cf. galement Luigia Binda, Sul calcolo a rottura delle strutture murarie: profilo dello sviluppo storico, in Idem, n 10/octobre 1980, pp. 341 ss. Pour une vision gnrale v. Antoine Picon, Linvention de lingnieur moderne. LEcole des Ponts et Chausses 1747-1851, Presses de lEcole Nationale des Ponts et Chausses, Paris, 1992 (spcialement les chapitres 10 et 11); Edoardo Benvenuto, La scienza delle costruzioni e il suo sviluppo storico, Sansoni, Firenze, 1981. 22 Cf. Contributi alla storia della costruzione metallica, coordinateur Vittorio Nasc, Collegio dei Tecnici dellAcciaio/Firenze, Alinea, Milano, 1982. Voir galement A.M. Zorgno, op. cit. la note 16. 23 Outre le vieux Norman Davey, A History of Building Materials, 1961 et, dsormais, le trs classique S.-P . Timoshenko, History of Strenght of Materials, 1983, voir les plus rcents Architectural Technology up to the Scientific Revolution. The Art and Structure of Large-Scale Buildings, Robert Mark, editor, The MIT Press, Cambridge (Mass.) / London, 1993;

Cecil D. Elliot, The development of Materials and Systems for Buildings, The MIT Press, Cambridge (Mass.) / London, 1992. Il existe une littrature remarquable, mme si peu connue, tendant unifier technique et technologie des matriaux, procds de calcul et projet darchitecture, sur les fondements dune naturalit, universalit et unit de la raison, la manire du sicle des Lumires, dans lintention dune fraternit retrouve entre les courants multiples de pense et les corporations professionnelles de la construction: Flix Cardellach, (ingnieur et architecte tomb dans loubli), Philosophie des Structures, traduit de lespagnol par Lon Jaussely, H. Dunod et E. Pinat Paris, 1914; le trs fameux Eduardo Torroja, Razn y ser de los tipos estructurales, 1960, qui, dans ldition italienne (sous la direction de Franco Levi, UTET, Torino, 1966) porte le titre: La concezione strutturale. Logica ed intuito nella ideazione delle forme; le livre qui a connu en son temps une grande fortune, de Mario Salvadori et Robert Heller, Structure in Architecture, Prentice-Hall Inc., Englewood Cliff (N. J, USA), 1963 (qui dans ldition italienne, Etas Kompass, Milano, 1977, rimpression de la 2e dition de 1967, la 1re dit. tant de 1964, ce nest pas un hasard, la prsentation de Pier Luigi Nervi), volume significativement ddi A la Tour de Pise qui depuis huit sicles ne scroule; jusqu limportant Giulio Pizzetti, Anna Maria Zorgno Trisciuoglio, Principi statici e forme strutturali, UTET, Torino 1980, qui constitue probablement lultime tentative importante de recomposition des membres pars de la conception architecturale. En effet, le volume suivant de peu (1981) de E. Benvenuto, La scienza delle costruzioni e il suo sviluppo storico (op. cit. la note 21) reporte le discours dans le sein des comptences, sans ne rien concder aux prtentions intuitionnistes, effectuant toutefois dans le mme temps une opration indite, celle de faire dferler lhistoire dans le territoire traditionnellement protg des mathmatiques et de la mcanique : opration, en effet, inverse celle dintroduire une science a-historique des constructions dans le domaine tellement historis de larchitecture. 24 Evidemment, on fait rfrence A. Choisy, op. cit. la note 5.

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La rnovation des constructions vue travers lanatomie de leur peuplement
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Il peut sembler paradoxal de vouloir encore complter le corpus thorique relatif la conservation du patrimoine bti. Mais la pratique courante dans ce domaine, mme si elle est bien documente, ne prend gure en considration lusage effectif des constructions, pas davantage dailleurs que la nature de leur peuplement. Cette lacune demande tre corrige. Nous tenterons de le faire en nous appuyant sur leffet de convergence de lhistoire des comportements humains et de la psychologie sociale, qui postulent chacune la rfrence aux acteurs et usagers du cadre bti pour saisir les enjeux de sa conception, de son usage et de sa protection. Cette perspective nimplique nullement le renoncement lanalyse matrielle de louvrage dgrad, dont lutilit est hors de doute. Le prsent texte envisage en priorit la question des valeurs immatrielles du bti qui restent trop largement mconnues. Observation du milieu habit Au centre de la recherche thorique sur lhabitat, deux modes danalyse mergent de manire insistante. Le premier, inaugur dans la station exprimentale de psychologie cologique de Midwest aux USA par le psychologue Roger Barker1 sintresse au flux des comportements humains (stream of behaviour) et ltude du cadre du comportement (behaviour setting) o tout milieu est examin la manire dune scne de thtre, caractrise par la rencontre dun nombre dtermin dacteurs sociaux et de leur milieu daction. Ainsi est suggre lide de la frquentation humaine de larchitecture, qui est par ailleurs approfondie par un autre psychologue amricain, Robert Bechtel2, lequel a formul le principe de la manning theory, qui correspond loptimisation de la capacit humaine du milieu bti. Certaines constructions sont peuples dun nombre quilibr dacteurs, tandis que dautres le sont lexcs ou, au contraire, trs insuffisamment, limage des stations dessais scientifiques implantes dans des territoires reculs, qui ne sont occupes que par un nombre limit de responsables seulement. La suggestion que dans chaque type bti se reconnat un milieu daction et des acteurs correspondants en nombre dtermin nous parat fondamentale, comme la du reste reconnu Erving Goffman3 avec son illustration de la prsentation de soi dans la vie quotidienne. 38
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Etages du monde parisien. Composition de Bertall, lithographie par Lavielle pour Le Diable Paris. Esquisse dans LIllustration, n du 11 janvier 1845. La reprsentation du peuplement des maisons mane de leur vision corche en coupe. La mutation historique du cadre de vie apparat travers lanalyse stratigraphique des dcors successifs. Ce sont des tmoignages utiles doccupation du bti.

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Wiliam Hogarth. Le petit djeuner. Planche ll, in J. Burke & C. Caldwell, Hogarth. Gravures. uvre complet, trad. P . Peyrelevade, Arts et Mtiers Graphiques, Paris, 1968. Mariage la mode. 1845. La scne reprsente Lady Squanderfield prenant son th matinal en compagnie de son mari tout juste rentr dune nuit de dbauche et en prsence du majordome. Le faste du dcor contraste avec le dsordre des objets, illustrant le ct drgl de la scne sociale.

La seconde perspective dexamen prioritaire est la reconnaissance des mcanismes dappropriation spatiale qui caractrisent limplication humaine et sociale dans lhabitat. Lappropriation de lespace est nen pas douter un phnomne complexe, aux composantes et retentissements multiples, illustr notamment par les ractions de possession, de dfense, de domination, mais aussi dadhsion, daccoutumance et de privatisation du milieu habit4. Une semblable dfinition implique paralllement lenvers de lappropriation, savoir la dsappropriation ou lexpropriation. Loccupation humaine du milieu bti nous apparat comme une succession de dmarches alternes dappropriation, de dsappropriation et de rappropriation, qui dterminent leur tour des formes de manipulation spatiale et de modification constructive. Par ailleurs, les pratiques intensives dappropriation et dusage du bti peuvent se rvler leur tour aussi destructrices que les stratgies de restauration architecturale. En se fondant sur ces deux postulats, il est possible daccorder lattention que rclame la question du peuplement et du repeuplement du milieu bti, qui a t constamment occult dans les thses portant sur la restauration architecturale. En effet, cette dernire part de lide que seule lorigine des constructions, reflte par leur conception architecturale et la traduction constructive au surplus ventuellement les modifications ultrieures apportes au bti , constitue ltat rtablir lors des tches de rnovation. La problmatique de la rception des btiments par leurs familiers est en revanche laisse de ct, comme si laction humaine sur lespace bti navait en dernier ressort quune importance ngligeable. Fort heureusement, cette attitude borne est dsormais conteste par les applications de la POE5, stratgie qui consiste soumettre les constructions existantes une observation continue de leur usage, dans le but dy apporter en temps utile les correctifs ncessaires. Cette mesure de vigilance, obligatoire depuis peu pour tous les nouveaux btiments publics difis aux Etats-Unis, nest pas encore rpandue en Europe. Elle sapplique de faon plus malaise aux btiments dhabitation, dont le fonctionnement nest pas prescriptible dans les mmes termes que pour des constructions but de production ou de service.
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Il y a donc une certaine urgence reconnatre quelques vidences propos de lutilisation des btiments dhabitation et formuler certains principes applicables en vue de leur entretien, maintien et renouvellement. La perspective esquisse ne revient pas simplement appliquer les stratgies du dveloppement durable (ou soutenable)6 au logement, mais repenser ses fondements, de manire lui viter autant que possible de subir les formes de dclin trop connues que sont lobsolescence fonctionnelle et physique. A la base de cette vision prospective figure lide de lquilibre homostatique, qui veut quun milieu bti reste fidle lui-mme, tout en acceptant le changement invitable.7 Dans cette perspective, on reconnatra la justesse de lide de reprise, envisage comme lquivalent dun ressouvenir dirig vers lavenir davantage que comme un retour au pass.8 Par ailleurs lassimilation de la rnovation du logement collectif aux politiques du patrimoine bti enjoint le conservateur ne plus envisager la revitalisation du bti dgrad sous langle exclusif de lintervention mdicale ou chirurgicale, mais aussi sous celle, dinspiration plus juridique, du procs de rhabilitation9; enfin et surtout en fonction dune volont de ranimation10 qui tient essentiellement la prsence des acteurs sociaux. Limportance de lusage comme condition essentielle de survie a par ailleurs t dmontre11. Il reste vulgariser lide que la ncessit dune vritable pistmologie de la prsence humaine dans le bti simpose comme condition pralable la dtermination dune mthodologie de la ranimation. De plus, les politiques de repeuplement des constructions doivent obligatoirement tenir compte de la mobilit sociale, qui constitue lenvers de lenracinement. La permanence domiciliaire est par consquent une notion relative, soumise lalternance des gnrations dhabitants.

APPROPRIATION

EXPROPRIATION

SCENE SOCIALE

MILIEU APPROPRIE CHEZ-SOI

MILIEU DESAVOUE

ETOUFFOIR

SENS

+ USAGE

ANOMIE

ALIENATION NON-LIEU

(FOYER)
MILIEU DE VIE MILIEU APPROPRIATEUR MILIEU SOUSTRAIT

(LEBENSRAUM)

Schma dappropriation et de dsappropriation du chez-soi, pertinent notamment loccasion des oprations de dlogement et de relogement. A noter les composantes active et passive de lappropriation domestique.

Prennit du peuplement La clbre opration de revitalisation et de reconstruction partielle du bti dgrad Bologne au dbut des annes 1970 a dmontr lopportunit de valoriser les connaissances acquises partir de ltude de la morphognse et de la morphologie urbaines. Si opportune quait pu se rvler la reconversion du bti bolognais, force est de reconnatre la priorit des proccupations dilitaires tournes vers la restauration des constructions et laspect quantitatif du relogement des populations12. La question de loccupation des 40
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appartements reconvertis et de lvolution des besoins domestiques dans le temps ne pouvait lgitimement pas tre prise en charge dans la mme foule. Il nen reste pas moins quil serait instructif dexaminer aujourdhui comment les configurations strotypes du logement moderne, imprimes un bti prexistant, ont accueilli les transformations rcentes des modes de vie. Il est apparu que trop souvent, dans un pass rcent, le caractre progressiste de la rhabilitation-reconversion du bti dgrad a t salu de faon htive, sans que soit pose la question de lopportunit dun programme parfois arbitrairement impos aux structures bties plutt que raisonn en fonction des dispositions hrites. Nous ne disconviendrons pas que dexcellents logements ont t amnags dans danciennes usines13, mais cette considration ninvalide pas le constat dchec qui peut tre attribu tant de mesures inopinment appliques pour pallier notamment la drive des grands ensembles dhabitations, victimes dune pathologie bien connue. Les mesures de correction apportes de faon inopportune rsultent frquemment dune insuffisance de fondement thorique. Par ailleurs, les remdes se rvlent parfois errons, faute dune mise lpreuve pralable ainsi que dune volont dexprimentation. Sans prsenter toute fois un degr de gravit et durgence comparable celui des morbides grands ensembles dhabitation, deux exemples de constructions du dbut de ce sicle, mme sils nont pas un caractre magistral, aideront saisir limportance dun approfondissement non seulement de lhistoire de larchitecture et des types btis, mais aussi des pripties du peuplement des maisons, illustres par les micro-histoires des habitants.14 Les chroniques rsidentielles sont malheureusement extrmement rares et les romanciers avares dinformation sur les phnomnes dadhsion ou de distanciation affective des habitants leur cadre de vie. Lego-histoire ou les biographies rsidentielles restent des exemples isols denqutes, pratiques par quelques chercheurs seulement15, mais qui ne connaissent gure de diffusion. Aussi voyons-nous dans les immeubles de Beau-Site Genve et les anciennes villas Toscane et Pauline Clarens-Montreux une source dinformation prcieuse. Modernisation dun immeuble sans dlogement Un fragment dopration bolognaise met en scne vers 1970 des immeubles dhabitation genevois difis en 1911, inaugurant la pratique dinterventions dites tiroirs, lors desquelles les habitants sont maintenus dans leurs murs durant les travaux. Laccoutumance et lattachement des habitants leur chez-soi tient souvent la force de lhabitude et au poids du vcu. Langle de vue sur lextrieur et la prsence dun voisin de palier bien dispos constituent des arguments en faveur de lenracinement au logis16. Le but de lopration de Beau-Site a consist maintenir en tat le patrimoine immobilier et conserver les habitants dans leur domicile. Du point de vue lgal, les preneurs et le bailleur ont pu sassurer de leur intention rciproque de modifier ltat des surfaces loues moyennant une radaptation des loyers proportionnelle au cot des travaux. La revalorisation progressive du terrain pousse aussi rnover limmeuble de manire en accrotre la valeur dusage. Il ne faut pas non plus omettre la question des sentiments dattachement que les habitants de longue dure prouvent vis--vis de leur logement. La modernisation des logis Beau-Site consiste en une rfection des locaux, avec introduction du confort mnager et de nouvelles salles de bains, ainsi que et cela est plus
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Bologne. Vue perspective dun lot urbain la via San Leonardo, 19621975. Selon P . L. Cervellati et al., op. cit. la note 12. Ltude compare des documents cadastraux et du plan de 1702 a permis dtablir un projet qui reconstitue ltat parcellaire original avec ses trs petites habitations et rtablit (en dmolissant les constructions parasitaires) le jeu des espaces libres lintrieur de llot. La ranimation du centre-ville dcide vers 1970 semble avoir volu entre-temps vers une forme de gentrification du secteur historique.

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innovateur du renversement du plan pour intervertir cuisines et chambres coucher. Ce dispositif permet en effet dallouer des surfaces proportionnellement plus vastes aux pices dhabitation, paralllement lintroduction du confort sanitaire. Le programme de modernisation des logements a entran une rocade des locataires lintrieur de limmeuble, qui a impliqu pour chacun un double dmnagement toutefois bien accept pour renouer avec des habitudes acquises. Peu nombreux sont les cas de dmnagement hors du btiment, qui auraient t engendrs par linsatisfaction de voir le cadre transform et les loyers renchris. Pour les architectes responsables de lopration, il a fallu imaginer les conditions du maintien des locataires in situ et du relogement, en adaptant la nuisance dcoulant des travaux la tolrance des habitants. Le bnfice retir des transformations opres dans la continuit rsidentielle est fort apprciable car, en labsence de toute action de dracinement, les locataires ont renou avec leur vcu antrieur de limmeuble. Cet exemple dmontre bien lopportunit du travail sur le peuplement et le relogement17, qui permet de cas en cas la sauvegarde et le renforcement des liens affectifs tisss entre habitant et milieu de vie, sans compromettre lassurance dune large appropriation spatiale. Repeuplements successifs dune mme construction Bien diffrente est la radaptation du peuplement des villas Toscane et Pauline ClarensMontreux depuis leur dification en 1906. Conues selon leurs propres aspirations par un duo compos dun notaire-promoteur immobilier et dun architecte, ces deux villas litalienne forment en fait un seul immeuble, caractris par un jeu de terrasses habilement orchestr pour mnager de bons rapports de voisinage ainsi que lindpendance des deux familles. Aprs la dsertion des familles des promoteurs, la construction est adapte lhabitation collective moyennant la division des appartements dploys sur plusieurs tages en logis distincts. Il sensuit une quarantaine dannes doccupation stable de limmeuble par des mnages dont les rapports de voisinage ne laissent gure de traces. Il ne semble pas que le dsquilibre conscutif aux retentissements de la distribution primitive des espaces sur la composition des logis radapts ait influenc les pratiques domestiques.

Immeuble rue Beau-Site, Genve, 1911. Rnov vers 1970. Plan de ltage courant avant et aprs rnovation. J. Vicari et associs, arch. Linsertion de nouveaux blocs sanitaires et linterversion des cuisines permettent de revaloriser lusage potentiel des pices situes au sud dans la situation la plus favorable, en redestinant les locaux placs au nord la fonction de chambres coucher. La population des btiments est maintenue sur place durant les travaux selon le principe de lopration dite tiroir.

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Anciennes villas Toscane et Pauline, Clarens-Montreux, 1906. L. Villard, architecte. ...Au rez-de-chausse, les bureaux de mon pre en pleine activit: dessinateurs en blouse blanche assis devant leurs planches dessin, odeur de calques, et, dans les placards, les stocks de crayons Koh-i-Noor jaunes, lgers, presque apptissants. Aux murs, en perspectives, les ralisations les plus russies. Au premier tage, on pntre chez nous par un grand vestibule dont le sol est en mosaque. A droite, la salle manger, entirement boise, plafond caissons, grand lustre de cuivre, et ces fresques de mon frre Francis reprsentant des paysages antiques[...]. A ct, le grand salon Louis XVI, blanc et or, avec son bowwindow (la mode est aux choses dAngleterre) qui souvre sur le paysage lacustre. Un piano majestueux y trne, de marque allemande. Cest autour de lui que plus tard, les dimanches de pluie, toute la famille attaquera en chur le Requiem de Mozart, ou des cantates de Bach, accompagns par mon frre Louis ou ma sur Mathilde... J. (Gilles) Villard, Mon demi-sicle, Ed. Payot, Lausanne, 1954, pp. 23-25. Photo de droite : tat du btiment vers 1980. Photo de gauche : Jacques Gubler 1997.

Vers 1985, le voisinage du quartier sest fortement dgrad avec lintensification du trafic motoris la rue du Lac et les nuisances sonores qui en rsultent. Llection dun domicile dans ce secteur de la ville nexerce plus le mme attrait quauparavant et limmeuble, progressivement abandonn par ses locataires, fait place un htel garni, qui fonctionnera aux priodes daffluence touristique seulement et de manire complmentaire dautres tablissements hteliers de la place. Lhtelier-promoteur effectue lui-mme les travaux en chargeant des entreprises de construction de menus perfectionnements destins crer des chambres dhte, sans compromettre les dispositions architecturales, ni le dcor intrieur. Le rsultat de cette transformation quon pourrait qualifier de lourde sur le plan de lusage est en ralit lgre en ce qui concerne ladaptation constructive et matrielle. La dmonstration est faite quil est possible de convertir un cadre familial dhabitation rgulier en un lieu daccueil htelier, saisonnier et intermittent, sans pour autant bousculer lamnagement intrieur. En pareil cas, la mutation des fonctions na pas compromis lchantillonnage des valeurs culturelles que sont le style italianisant, la multiplication des terrasses ouvertes, le dcor clectique des stucs et le caractre de dignit inculqu aux pices principales. Seules semblent varier dans le temps les circonstances dappropriation des usagers-habitants, tributaires de la dure de sjour ou de rsidence. Relogement contraint Diverses expriences de relogement forc sont connues. Parmi elles, le rcit dune opration de rhabilitation Douai18. Dans ce cas particulier, des habitants de logements F3 situs dans des HLM totalement dgrades ont mal vcu le relogement dans des pavillons familiaux proximit qui semblaient pourtant offrir des conditions dhabitation infiniment prfrables celles de lancien domicile. Il semble que des attitudes dappropriation, telles que le savoir-faire avec et le savoir-tre, ont permis aux habitants dapprivoiser et de faire corps avec leur ancien logis, grce des pratiques dentraide et de solidarit du voisinage particulirement troites parmi la population rsidente. Le relogement brutal est alors vcu comme une mesure dexpropriation et

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de stigmatisation sociale, engendrant lisolement des mnages, qui se substitue une certaine mobilisation conflictuelle. Le relogement des anciens locataires des HLM savre tre ressenti comme une dpossession et une rupture de vie, autrement dit une mesure de dsappropriation. Cet exemple prouve bien que les prjugs rformistes des diles et de milieux de la construction sont insensibles aux ractions des habitants, qui ne sont jamais dtaches des expriences vcues. Cest ainsi que des comportements insouponns peuvent apparatre en dpit de toute logique de vraisemblance. Pour une propension la revalorisation du bti De toutes les expriences tentes propos du relogement ou du peuplement de constructions existantes, il na pas encore t tir de synthse ou de conclusion19. Il nen reste pas moins quavec llargissement de la reconnaissance patrimoniale la quasi-globalit du domaine bti, la question de loccupation et de la capacit humaine se pose avec urgence. Une mise en relation des motifs dappropriation (ou dexpropriation) et des ractions des usagers-habitants simpose. Il faut tendre reconstituer les modes dtre et les modes dhabiter, travers leurs pripties les plus complexes et nuances. Cette condition implique une comprhension de lhistoire qui dpasse celle des tendances et des courants pour simpliquer dans lanalyse des trajectoires individuelles et des micro-histoires. Or les sciences sociales et humaines ont contribu identifier des concepts et mthodes applicables, drivs de la recherche portant sur les relations homme-environnement. Lexprience domestique vcue, rapporte notamment par les rcits de vie et les analyses phnomnologiques, nous renseigne sur ce quon pourrait qualifier, dfaut dune dnomination plus prcise, dancrage patrimonial. Celui-ci dpend troitement des liens tablis avec le milieu habit, qui est invariablement et simultanment une scne sociale (au sens de behaviour setting) et un Lebensraum. Lancrage patrimonial est alternativement menac par lexpropriation et revaloris par lassurance dune appropriation spatiale russie. Le milieu dexistence stend non seulement lhabitation, mais encore au lieu de travail, qui est souvent lenjeu de conflits dstabilisateurs, donc expropriateurs. On peut considrer que lancrage repose largement sur la notion de valeurs, qui sont invariablement apprcies en termes dusage et de culture, par consquent de matrialit et dimmatrialit. Cet amalgame incontournable est responsable du sens attribu aux lieux ou milieux frquents, auxquels la logique voudrait quon sidentifie ou quon les rejette. La valorisation du cadre de vie est sujet de proccupation et dinvestissement personnel. Seuls chappent cette rgle les milieux dserts et privs de vie. Lidentit dune population est donc largement dpendante de ses facults combines dappropriation et de rappropriation de lespace familier. Or, une dfinition quelque peu exigeante de lappropriation spatiale20 fait ressortir le caractre actif de la notion (sapproprier) en parallle avec sa signification passive (tre appropri). Tout milieu de vie est donc la fois appropri et dans une proportion variable appropriateur. A la base de ce constat, la conservation du patrimoine bti et la reprise des constructions napparaissent plus comme un exercice de pure rhabilitation matrielle. Elles impliquent invariablement une forme de restauration sociale qui passe par la ranimation et/ou le repeuplement du bti. Ce point de vue, notamment dfendu par Paul Philippot21, parat aujourdhui dautant plus fondamental que le patrimoine ne connat plus de limites, tandis 44
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PATRIMOINE BATI DANS SA TOTALITE PATRIMOINE SOCIO-CULTUREL INCARNE DANS / PAR LE BATI

ANCRAGE HUMAIN DANS LE PATRIMOINE BATI

OBSOLESCENCE FONCTIONNELLE ET PERTE DE SENS

REACTIVATION ET REVALORISATION DU SENS PERDU SENS RECURRENTS

VALEURS CULTURELLES VALEURS DUSAGE

AFFINEMENT DES STRATEGIES DE REPRISE

Essai de systmatisation de la reprise du bti obsolte en fonction de lidentit patrimoniale. Les rubriques de ce schma se lisent de haut en bas selon un mode dductif, respectivement de bas en haut sur un mode inductif.

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que les moyens de lentretenir passent la portion congrue. Il convient donc de dployer davantage de rfrences pistmologiques et dimagination dans la mise en place dun diagnostic exigeant port sur lobjet bti, pris en considration dans son contexte socio-historico-gographique. Plus que jamais auparavant, les instruments sont disposition, mais les conditions de valorisation des ressources mthodologiques et techniques restent insuffisantes et trop largement dpendantes de lconomie envisage court terme. Il est urgent de sinterroger paralllement sur la question des priorits accorder lenvironnement social ou au milieu bti, selon un ordre de pondration qui ne soit exclusif ni de lun ni de lautre. Ainsi est esquiss un parcours dcisif, qui contribue lenrichissement mthodologique. Reprise finale Une position anthropocentrique lgard de la valorisation du bti puise quelque encouragement la source de la toute rcente Dclaration de Sophia22 , o lcologie sociale est mise en exergue. Il nous apparat utile de chercher rassembler les thses antrieurement esquisses sous la forme des principales insinuations suivantes, que nous aurons tendance classer selon un ordre allant du plus abstrait au plus concret23. La continuit du peuplement est un gage de prennit pour les constructions. La scne sociale incarne par un btiment est la principale pourvoyeuse de sens. Lappropriation troite du bti est une caution pour lidentification au milieu bti. De laptitude la rappropriation du bti dcoulent les impratifs dadaptabilit et de rversibilit des constructions. Les valeurs culturelles et utilitaires du bti sont solidaires et concomitantes. Lassurance de la persistance dun usage pour toute construction obsolte est aussi essentielle que le rtablisssement de son intgrit matrielle. Lusage du bti joue un rle essentiel de ferment au mme titre que la spatialit et la temporalit. Seul un diagnostic approfondi et inspir par lexprience permet de dterminer les remdes appliquer et les performances inculquer au bti dgrad. Des mesures prventives dentretien constituent la meilleure assurance contre toute menace dobsolescence. Il nest gure possible dhonorer lensemble de ces consignes dans une mme foule. Par contre, un itinraire mthodologique tend se dessiner dans le but de valoriser en priorit la scne sociale avec ses acteurs, puisque ce sont eux qui impriment au cadre bti les indispensables rajustements priodiques.

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Notes 1 R. Barker, The Stream of Behavior. Explorations of its Structure and Content, Appleton-Century-Crofts, New York, 1963. 2 R. Bechtel, The undermanned Environnement : A Universal Theory? in EDRA 5, Proceedings of EDRA 5 Conference in Milwaukee, USA, 1974. 3 E. Goffman, La prsentation de soi dans la vie quotidienne. Trad. franaise, Ed. de Minuit, Paris, 1973, pp. 227-288. 4P . Korosec-Serfaty, ed., Appropriation de lespace, Actes de la confrence internationale de psychologie de lespace construit, Strasbourg, 1976. 5 W. Preiser, H.Z. Rabinowitz, E.T. White, Post-Occupancy Evaluation, Van Nostrand Reinhold, New York, 1988. 6 La notion de dveloppement soutenable, affirme lors de la confrence des Nations Unies sur lenvironnement en 1992, peut prter la confusion tant elle est complexe et paradoxale. 7 Notion identifie par le biologiste amricain Cannon. 8 Cf. ce propos la notion de reprise identifie par S. Kierkegaard dans le roman du mme nom, 1843. Trad. franaise, Flammarion, Paris, 1990. 9 A. Miccoud et J. Roux, Larchitecture en procs de rhabilitation, Annales de la recherche urbaine, n 72, sept. 1976. 10 Cf. A. Corboz, Btiments anciens et fonctions actuelles: esquisse dune approche de la ranimation, Werk, 1975, n11, pp. 992-994. 11 D. Pinson, Usage et architecture, LHarmattan, Paris, 1993. 12 P .L. Cervellati, R. Scannavini, C. de Angelis, La nouvelle culture urbaine, Bologne face son patrimoine, Ed. du Seuil, Paris, 1981 (1977). 13 B. Reichen, P . Robert, La riconversione nel debatito architettonico contemporaneo, Parametro, n180, sept-oct. 1990. 14 Cf. G. Barbey, R. Lawrence, Mediation Between Behavioral and Historical Studies of People an Their Built Environment., Workshop EDRA 16, New York, 1985. 15 Cf. M. Catani, S. Maz, Tante Suzanne, Une histoire de vie sociale, Librairie des Mridiens, Paris 1982; et M.V. Giuliani, G. Barbey, Autobiographical Reports of Residential Experiences, in Housing: Design, Research, Education, Bulos & Teymur eds., Ethnoscapes, Avebury 1993/II, pp. 81-94. 16 J. Vicari, Un exemple de modernisation Genve: Rue Beau-Site, Habitation (Lausanne), janvier 1976. 17 Cf. H. Coing, Rnovation urbaine et changement social, Les Editions Ouvrires, Paris, 1966; et H. Gans, The Urban Villagers, Free Press of Glenc, Macmillan, Toronto, 1962. 18 J. (Gilles) Villard, Mon demi-sicle, Ed. Payot, Lausanne, 1954, pp. 23-25. 19 S. Dupuy, Lenvers du dcor de la vie sociale dgrade. Texte introductif, journe-dbat du 25.1.1984, Institut durbanisme de Grenoble. 20 Il nexiste notre connaissance aucune tentative de synthse ce sujet. 21 Cf. P .H. Chombart-de-Lauwe, Appropriation de lespace et changement social, in P . Korosec-Serfaty, op. cit., p. 32. 22 P . Philippot, Pntrer lart, restaurer luvre: une vision humaniste, C. Prier-DIeteren d. Kortrijk, Grningen, 1990. 23 Dclaration de Sofia. Assemble gnrale de LICOMOS, 9.10.1996. 24 Lide dinsinuation suppose plutt la notion dhypothse que celle dassertion ou de recommandation.

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Ldilit publique comme facteur du march immobilier et de lamnagement urbain
Pierre Frey

Le principe constitutionnel de la sparation des pouvoirs fdraux en trois corps distincts adopt en Suisse depuis 1848, combin avec la trs lente mergence de lide dun Etat fdral a contribu crer, pensons-nous, les conditions ncessaires pour faire valoir lide selon laquelle au moins un de ces trois pouvoirs pouvait tre install au-dehors de la capitale politique de lEtat. Pour des motifs dorganisation et de regroupement gographique du personnel politique de cet Etat, seul le pouvoir judiciaire pouvait tre lobjet dune telle dlocalisation. La pense matresse de cette mesure pourrait avoir t un souci dquit dans la rpartition des institutions fdrales parmi les diffrents cantons. En effet, contrairement ce qui avait t nonc en premier lieu, le Polytechnicum a t tabli Zurich et non en Suisse romande et lon a renonc la cration dune universit fdrale. Lpisode disput de lattribution du sige du Tribunal fdral suisse1 sera loccasion de confirmer limportance politique du canton de Vaud dans la Confdration; du fait de linstallation du Tribunal suprme, sa capitale, participant dsormais au sige du pouvoir fdral helvtique, peut entreprendre de matrialiser son rang au sein de lEtat fdral. Elle confiera lamnagement urbain, larchitecture, puis la sculpture et la peinture, ainsi quaux arts dornement, le soin dexprimer ce statut nouveau. Inversment, linstitution judiciaire, par le double effet du sige excentrique et de la localisation dans une rgion linguistique minoritaire, semble gagner un supplment de crdibilit et comme une confirmation de son indpendance. Ds 1874, il est pensable quun magistrat ou un plaideur, tout imprgn de la tradition romaine et dsignant le lieu pour la chose, constate : Lousonna locuta, causa finita. Enoncer lenjeu symbolique de cette installation en prambule de ltude de quelques aspects de son histoire locale et architecturale revient exposer son argument. Si une ville consent se battre sur le plan lgislatif et politique pour obtenir le sige et construire le Tribunal fdral, elle ne tardera pas non plus investir son espace urbain comme scne sur laquelle la hirarchie des rles, lordre des entres, les attributs symboliques rvleront toute la complexit des interactions entre les protagonistes2.

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Pierre Frey

Si, dun ct, le sige du Tribunal se doit dexprimer lindpendance, la dignit et la solennit de linstitution par la qualit du site, la reprsentativit de larchitecture, la conformit du plan aux modles acadmiques et le soin de la mise en uvre; de lautre, la localisation dun Palais de Justice modifie la reprsentation de la valeur des sites urbains aux yeux du public, des autorits et des dtenteurs des biens-fonds. Le choix de lemplacement ne peut alors que relancer la concurrence des propritaires immobiliers, dans la mesure o il modifiera de toute manire les conditions de la ralisation de la rente foncire. En pratique, linstallation de la haute cour, puis ses dplacements, dclencheront Lausanne les classiques discussions publiques sur son emplacement, avec leur cortge dentreprises particulires visant directement ou non optimiser les rendements immobiliers. Cependant, nous pensons quil y a lieu de prendre trs au srieux, voire la lettre, et danalyser avec soin la rhtorique mise en uvre dans ces discussions et dont le Bulletin du Conseil communal est un trs bel exemple lecture pittoresque et dlectable , mais condition quelle ne masque pas les proccupations plus contingentes qui dterminent trs largement les positions adoptes par chacun. Telles sont les intuitions, la culture de lhistorien, et avouons-le ses prjugs aussi; avec lensemble des perceptions du rel qui lentoure quotidiennement, ils fondent lidologie qui prside sa propre critique des sources. Loger la justice fdrale helvtique, difier ses palais Conformment aux acquis de la rvolution, le rgime de 1798 avait introduit un tribunal suprme, mais le principe de linstitution permanente dun tribunal fdral suisse est inscrit dans la Constitution fdrale ds 1874. Aussitt que son sige lui est attribu, suite une dmarche du canton de Vaud, Lausanne entreprend de dvelopper un argumentaire ad hoc, la prsence des autorits judicaires fdrales dans notre pays a un grand intrt moral pour notre canton et mme pour la Suisse romande; elle rapproche, nous en sommes srs, des confdrs que la distance et la diffrence de langage tendent maintenir spars, elle soumet les uns linfluence de lesprit des autres et, tendant ainsi faire la vritable unification dans les esprits et les curs, elle fait un chemin meilleur et plus sr que toutes les lois et toutes les conditions3. Cest la ville hte et galement au canton de Vaud quincombent les charges relatives lacquisition des terrains et ldification de cet difice public fdral, conformment la pratique en vigueur en principe jusqu la rvision totale de la Constitution en 1874 qui transfrera cette mission lEtat fdral4 mais qui, dans le cas qui nous intresse ici, semble stre maintenue au-del de cette date. Aprs une installation provisoire du Tribunal dans lancien casino5 situ Derrire-Bourg, la ville se proccupa de proposer lAutorit fdrale un emplacement convenable pour y tablir la nouvelle construction, puis mit sur pied un concours darchitecture. Lemplacement du premier tribunal fdral La discussion sur lemplacement6 o devra slever le Palais de la Justice fdrale se dveloppe dans un climat dintense interaction entre les particuliers sensibles lintrt public, les particuliers ou les socits immobilires attentifs surtout leur intrt priv et les autorits municipales. Le dbat se droule dans un climat de confusion des notions dintrt public et priv, bien dans lesprit du capitalisme sauvage du XIXe sicle. La commission

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Le dbat sur lemplacement dun grand monument public est rvlateur des forces qui agissent sur le march immobilier local. Lausanne, Place de Montbenon, site propos aux concurrents dsireux de projeter un Palais de justice fdral. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

charge de rapporter devant le Conseil communal examine une importante liste de sites possibles procurant ainsi une image des parcelles disponibles dans limmdiate priphrie de la ville et rvlant, incidemment, autant denjeux quelles renferment. En mme temps, elle procure une vision des axes possibles du dveloppement urbain, et offre un panorama des lieux convoits par limaginaire des dcideurs. Ces emplacements deviennent en quelque sorte problmatiques force dtre investis par les intentions avant que de ltre concrtement par les capitaux. La plupart de ces parcelles, comme par exemple les terrains des Toises ou de Bellefontaine, seront en effet, au fil des annes, le thtre dintentions rcurrentes de mise en valeur. En attendant, le dbat sur les emplacements permet aux commissaires communaux, tous architectes de leur tat, de faire valoir les arguments portant sur les possibilits: dextension de la ville, de cration dune nouvelle promenade publique proximit du Tribunal, damnagement de nouveaux quartiers. Pour dterminer le site sur lequel installer le Tribunal fdral, ces arguments, combins aux prix demands pour les terrains, conduisent slectionner trois emplacements : les vignes de Chissiez ( lextrmit est de lAvenue de Rumine, qui en 1875 sarrte la hauteur de la Villa Mon Repos), la promenade basse de Montbenon (partie ouest) et la proprit de Beaulieu. Parmi les propositions abandonnes, il est peut-tre intressant de mentionner celle faite par les administrateurs de la Socit immobilire des Boulevards qui, voyant nen pas douter combien cette installation serait de nature mettre en valeur le reste de leurs proprits, offre gratuitement les terrains ncessaires ltablissement du Tribunal. Jugs trop loigns de la ville et isols par la ligne de chemin de fer, ces terrains sont refuss. Cet pisode informe sur les difficults rencontres par la Socit immobilire des Boulevards qui publie 15 ans plus tard, en 1891, un plan de lotissement7 faisant tat de 125 parcelles restant vendre.

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De nombreux sites sont proposs pour lever le Palais du Tribunal. Sur Montbenon, on hsite longtemps entre divers partis. Ici, la promenade haute et une proposition dimplantation dans son prolongement. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

Dans la succession de ces vnements, on constate comment linstallation dun difice public tel que le Tribunal fdral agit comme rvlateur; on verra plus tard que le rle jou par le second tablissement du Tribunal fdral dans la campagne de Mon-Repos stimulera le dveloppement des quartiers de lEst lausannois entre Marterey et Bellevue. Tant sous langle des amnagements urbains que sous celui des quipements ou du zle lottisseur de particuliers, au nombre desquels on compte quelques juges fdraux. En 1876, ce seront en dfinitive quatre emplacements que la Ville soumettra au Conseil fdral pour y implanter le btiment judiciaire lever; le choix de ce dernier se portera finalement sur lextrmit de la promenade de Montbenon, au bas de lancienne place de manuvre. Un programme rv pour un concours darchitecture Les annes 1875 et 1876 avaient vu se drouler au sein de la Socit des ingnieurs et architectes suisses un intense dbat tendant la mise sur pied et la codification de linstitution du concours darchitecture; ce dbat stait achev le 30 septembre 18778 lassemble gnrale de la socit par ladoption des principes pour le rglement des concours darchitecture. Limportance toute particulire du concours qui va tre ouvert Lausanne pour le premier Tribunal fdral rsulte de la rencontre des deux vnements majeurs que sont, dune part, la rvision de la Constitution fdrale de 1874 et ses consquences sur le rle nouveau de ldilit publique fdrale et, dautre part, ladoption de rgles prcises pour lorganisation des concours darchitecture. Mais cela cest le principe directeur, et tout porte croire, si lon suit le droulement effectif de ce concours dont le premier prix ne sera pas ralis , que leffet recherch ntait pas tant la pure mulation acadmique ou darwinienne, mais que lon a voulu plutt dresser une scne pour mieux mettre profit les coulisses. Gagn par des genevois, laurats dun premier prix, le concours pour un difice fdral charge des vaudois naurait fourni aucun projet recommandable pour la ralisation.

Concours de 1877, projet de Lycurge par Benjamin Recordon, planches originales polychromes de son rendu. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

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Concours de 1877, projet Lycurge par Benjamin Recordon, planches originales polychromes de son rendu. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

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Probablement vers 1886, Benjamin Recordon, faade sud du Palais ralis. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

Zurich, Berne, Lausanne, villes fdrales En matire de constructions destines aux difices publics de lEtat fdral, les annes 1850 et 1858 avaient vu respectivement la mise sur pied de concours darchitecture pour le Palais fdral Berne et pour lEcole polytechnique fdrale Zurich. Le concours et ldifice raliser Lausanne en 1877 constituent ainsi tout la fois une vitrine des palais fdraux et une manifestation trs attendue de leffet des rgles nouvelles de la concurrence en matire de projet darchitecture. Ce concours doit retenir spcialement notre attention pour ce double motif. Au point de vue de lhistoire urbaine et de celle de lEtat fdral, il reprsente le tournant qui fait entrer un petit chef-lieu de canton dans le cercle des siges des pouvoirs constitutionnels fdraux. La porte symbolique de cette installation ne doit pas tre sous-estime, tant il est vrai que lide mme dun pouvoir fdral stable et localis reste nouvelle dans la Suisse du dernier quart du 19e sicle. Certes, le Tribunal fdral nest ni la premire, ni la seule contribution du canton de Vaud aux besoins en constructions de la Confdration. La localit de Bire, aprs avoir abrit ds 1822 un camp fdral, devient une place dartillerie fdrale sur laquelle, ds 18689, lEtat de Vaud difie une caserne pour la Confdration. Le concours du Tribunal vise la fourniture des plans de construction ce qui, soit dit en passant, est une expression qui traduit la solidit du couple form alors par le concours et la ralisation. Cest le reflet dintentions claires, dune autorit capable de matrialiser ses dcisions. En thorie, on formule lintention explicite de construire, en mme temps quon ouvre lappel des propositions concrtes.
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Notes 1Lors du dbat aux chambres, le Conseil national prfre Lausanne, cependant que le Conseil des Etats penche pour Lucerne. 2Cette investigation oriente sur la mise en scne de larchitecture ou lart de la mise en scne urbaine doit beaucoup et renvoie aux travaux de Sylviane Leprun, en particulier: Le thtre des colonies, LHarmattan, Paris, 1986, et Places et lieux de lart dans les expositions universelles, jeux et enjeux scnographiques, paratre en 1997. 3Pravis de la municipalit au Conseil communal de Lausanne, 10 mars 1876. AVL, B 20. 4 Martin Frohlich, Edilit publique fdrale: la poste 1885-1902, in Pierre A. Frey et Ivan Kolecek, Concours darchitecture et durbanisme et Suisse romande, Payot, Lausanne, 1995, pp. 48-51. 5 Nous ninsistons pas sur lhumour involontaire de cet hbergement; ceux qui prtendraient que la justice est un jeu de hasard sont renvoys un examen de leur conscience civique! 6 Dans le dveloppement urbain du dbut du XXe sicle, les dbats publics soulevs par les questions de lemplacement o il convient ddifier les monuments sont: rvlateurs de ltroitesse du milieu concern; la socit civile, celle qui exerce vritablement les droits civiques ,est trs rduite; reprsentatifs dune rhtorique sans ambages, et dont le got sest perdu; un indicateur trs sr des zones sensibles du dveloppement urbain. A Genve, lampleur de la polmique sur lemplacement du Monumatires

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ment international de la rformation est cet gard significatif. Voir ce propos Pierre A. Frey, Le Monument international de la Rformation, les conditions de la commande dune sculpture monumentale, Genve 1902-1917. Extrait de Genava, n. s., tome XXXIV, 1986.

7 INSA, Inventaire suisse darchitecture, Lausanne, Orell Fssli, Zurich, 1990, p. 295. 8 Pierre A. Frey et Franois Jolliet, De linstitution des concours darchitecture, chronologie, 18761939, in Pierre A. Frey et Ivan Kolecek, op. cit., pp. 147-150.

9 Construite par David Louis Braillard (1826-1896), voir ce propos: Stephane Bernauer, Btiments de la Place darme de Bire, chronologie des transformations, EPFL, Archives de la construction moderne, dcembre 1995. 10 BSVIA, mars 1879, n 1.

Notice biographique au sujet de Benjamin Recordon Benjamin Recordon est n le 2 septembre 1845 Vevey dans une famille de douze enfants, fils dun pasteur dmissionnaire, la famille Recordon vit dans des conditions matrielles difficiles. Scolarit Vevey et Ble ds 1859 o Benjamin est plac par un parent, Franois Recordon, qui y enseigne le franais en change. Il y reste jusquen 1864, y frquente la Realschule suprieure et apprend le dessin artistique chez le bon peintre Kelterborn (probablement Ludwig Adam Kelterborn, dessinateur dans une fabrique dindienne en Alsace puis matre de dessin dans diverses coles prives et publiques de Ble). Entre 1864 et 1865, Recordon effectue un stage chez larchitecte Samuel KserDoret, son parent. Admis en octobre 1865 au Polytechnicum de Zurich, il frquente latelier de Gottfried Semper durant les trois annes rglementaires. Dans la formation des architectes, cet enseignement de base supervis par Semper doit tre considr comme un cycle de nature propdeutique. Pour des raisons conomiques, Recordon est empch de continuer et de terminer sa formation darchitecte, comme ctait alors lusage, dans lune des capitales europennes. Il est admis pour quelques semaines dans latelier de Semper o il collabore aux plans dexcution du nouveau thtre de Dresde ainsi qu des tudes destines aux palais projets Vienne. Il occupe son premier emploi Neuchtel chez Lo Chtelain et en dit: jy restai trois ans et ce fut beaucoup trop; il retourne avec sa famille Zurich o il travaille pour le bureau Alex Koch et Henri Ernst. Enseignement En 1875, il stablit Vevey o il est charg de lenseignement du dessin technique aux classes dites du Collge ct de son activit darchitecte. Entre 1873 et 1875, il projette (concours) puis tudie et ralise le Collge des jeunes filles de Vevey. Nomm en 1881 professeur darchitecture la facult technique de lAcadmie de Lausanne, il devient en juillet 1890 professeur extraordinaire darchitecture et de strotomie. La mme anne il est nomm Professor fr Baukonstruktionslehre (construction civile) au Polytechnicum de Zurich, o il occupera cette charge jusquau 30 septembre 1916. Publications Cet architecte qui considre sa formation incomplte, dans une certaine mesure autodidacte, devient peu peu et comme par ncessit un spcialiste de la construction. Comme tel, il accordait une importance capitale la connaissance des matriaux, et rassembla entre 1902 et 1914 une collection de tous les matriaux naturels et artificiels, la Bautechnische Sammlung de lEPFZ, et publia des contributions sur ces questions parmi lesquelles il faut signaler larticle Chalets de lEncyclopdie darchitecture et de la construction de P . Planat; un important article sur le Bton arm, systme Siegwart, dans la Schweizerische Bauzeitung (XXXVII. 261, 269); ainsi que deux plaquettes: Le Gypse, le pltre, des produits du pltre et de leurs applications, Gips-Union, Zurich, 1908 et Das Ziegeldach in seiner historischen und technischen Entwicklung, publi sous les auspices de lAssociation des matres tuiliers de Suisse orientale, 1913. Recordon fut galement intress au march des matriaux et prta son concours contre rtribution la diffusion des produits des carrires de Saint-Tryphon. Ralisations Le Collge de Vevey est la premire ralisation de Recordon; ce mandat fait suite un premier prix obtenu lors du concours organis en 1874. Cest en dpit dun troisime prix que Recordon sera charg, au terme dun long dlai, du projet puis de lexcution du Tribunal fdral de Montbenon (1881-1886). A Zurich, Recordon construit le laboratoire des machines du Poly (1896-1899), la bibliothque du Poly (1896-1900) ainsi que lEglise vanglique franaise (1900-1902). Diverses ralisations plus ou moins importantes loccupent au fil des ans Vevey, Montreux, Champex, Aigle, Saint-Triphon et Chtel Saint-Denis. A Lausanne des immeubles au Grand-Pont (1885), en Rosemont (nombreux projets et quelques ralisations pour de Coppet ds 1884), au Pr-duMarch (deux immeubles en 1893) et la rue de Bourg (1888). Benjamin Recordon dcde le 19 juillet 1938.

Ci-contre : La naissance du monument est atteste par la diffusion de son image. La justice suprme fdrale en son palais, planche pour une maquette dcouper et assembler. Il est prcis sous Drapeau (double face), que la hampe sera faite en bois et traversera en A la terrasse et la plateforme. Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon. Ci-dessous : Benjamin Recordon en 1886, Doc. ACM-EPFL, Fds. Recordon.

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La Maman des CIAM et ses architectes


De lintendance loccultation
Antoine Baudin

Le nom dHlne de Mandrot (1867-1948) est gnralement associ un vnement fondateur, le premier CIAM (Congrs Internationaux dArchitecture Moderne), runi son initiative au chteau de La Sarraz en juin 1928. Marraine, Mre, voire la Maman des CIAM, tels sont ds lors les vocables les plus flatteurs (lorsquils ne drivent pas vers la mtaphore militaire) qui fixeront au sein des Congrs limage pittoresque du personnage, tandis que lhistoriographie courante nen retiendra que le strotype encore plus rducteur de lhtesse-qui-a-gnreusement-offert-son-chteau-aux-architectes1. Cest sa position singulire et problmatique dans les annales de larchitecture moderne que les quelques repres ci-dessous, pour une bonne part indits, voudraient contribuer illustrer et interroger sur un mode symptomatique. Le champ dobservation retenu se limitera surtout aux CIAM, dont lhistoire en tant quinstitution reste elle-mme largement dcouvrir. Sans oublier non plus que les engagements dHlne de Mandrot ne prennent tout leur sens quau regard de lhistoire longue et complexe de ses rapports avec le milieu des architectes. Une histoire qui stend sur prs dun demi-sicle, dans des contextes successifs o la composante architecturale interfre avec bien dautres activits, ne serait-ce quavec celles de sa Maison des Artistes, structure daccueil cre en 1922 et voue la connexion des diffrentes disciplines sous lenseigne de lactivit contemporaine2. Mais aussi, par del linstitution CIAM, ses relations avec les architectes (parmi lesquels tous les grands noms du mouvement moderne) seront fortement et diversement personnalises. Ladmiration passionne (Gropius, Aalto) et/ou protectrice (Ernesto N. Rogers) connatra de surcrot la redoutable preuve de la commande, de la ralisation et de lusage de lobjet architectural (Chareau, Le Corbusier, Alfred Roth). Ajoutons-y une trajectoire artistique marque par des vellits dimmixtion active dans le champ de larchitecture, au titre forcment illgitime de dcoratrice ou dinstallatrice dintrieur, et lon mesurera lambivalence foncire de sa situation, littralement inqualifiable dans les catgories historiographiques traditionnelles. De larchitecture dintrieur aux CIAM Vraisemblablement conue ds la fin de 1927, lide de runir un congrs darchitectes modernes nest pas tombe du ciel : elle intervient un moment crucial de litinraire 56
matires Ci-contre, de gauche droite et de haut en bas : Georges Aubert, Le Corbusier, Hlne de Mandrot, Ernst May. CIAM l, 1928 La Sarraz, photos Ch. Thadvossian, Doc. ACM-EPFL, Fds. H. R. Von der Mhll.

La Maman des CIAM et ses architectes

dHlne de Mandrot, ne Revilliod - de Muralt Genve en 1867. Autant de dterminations historiques (sexe, milieu, gnration) qui suffiront entacher ses futures entreprises du soupon de dilettantisme mondain. Les premires tapes de son cursus nen rvlent pas moins une incontestable cohrence : solide formation ( Genve, Paris et Munich) et embryon de carrire artistique autonome. Cration en 1911, aprs son mariage avec le chtelain de La Sarraz Henri de Mandrot, dun atelier dart dcoratif primitivisant de tradition Arts and Crafts (Ecole de broderies de La Sarraz), vou la rgnration des intrieurs dans le cadre dun Art domestique alors compris comme le lieu dintervention exclusif (substitutif) de la femme dans larchitecture (le foyer). Suite son veuvage, installation Paris ds 1924, modernisation et internationalisation de ses activits, avec entre autres des interventions la Biennale de Monza en 1925 et 1927, dans un registre Art Dco rapidement rationalis (textiles, meubles, intrieurs). Accession enfin aux valeurs proprement modernistes, sanctionne en 1930 Paris par une invitation lexposition fondatrice de lUnion des Artistes Modernes (applications lmentaristes), puis retrait de toute activit productive. Si le dbit de cette dernire reste incertain, sa dynamique aura entran la sexagnaire de Mandrot dans lorbite, puis au cur du mouvement moderne. Ce que confirment en 1926 la commande Pierre Chareau dun amnagement de son appartement parisien, avenue Champaubert, puis, lanne suivante, un grand plerinage darchitecture moderne en Allemagne et en Hollande, en compagnie notamment du mme Chareau. Ernst May et le Nouveau Francfort, Rietveld Utrecht, Dudok Hilversum, les Siedlungen de Rotterdam, puis la grande anthologie du Weissenhof Stuttgart en constituent les points forts, ils sont aussi loccasion de contacts personnaliss dans le milieu international3. On sait que le Congrs prparatoire darchitecture moderne de la fin juin 1928 procde logiquement de lvolution du champ architectural des annes 20 (institutionnalisation des propositions de lavant-garde), illustre notamment par la dmonstration du Weissenhof, o une premire runion internationale informelle darchitectes a eu lieu le 1er octobre 1927 linstigation de lassociation allemande du Ring, sans rsultats tangibles au demeurant. Linitiative dHlne de Mandrot nen apparat que plus opportune, mme si les documents attestent les vives rsistances quelle a dabord rencontres dans lunivers minemment masculin et professionnalis des architectes. Ainsi, chez Le Corbusier, premire autorit quelle semble avoir sollicite en compagnie de Gabriel Guevrekian au dbut de 1928, qui relvera dans sa ncrologie de 1949 lnergie et lopinitret quelle aurait d dployer un mois durant pour le convaincre dadhrer un projet quil jugeait parfaitement fantaisiste (rassembler dans mon chteau les architectes davant-garde de vingt pays [...] pour causer)4. Il en ira de mme avec le milieu zurichois, particulirement rticent, que Madame de Mandrot peine rallier en avril encore. Ce nest pas un joujou de socit, larchitecture, crit alors Giedion Le Corbusier, lequel lui rpond tout aussi significativement: Si cest une femme qui a provoqu toute cette affaire, cela ne veut pas dire que cela ne vaut rien. May qui doutait reste maintenant convaincu [...] Vous savez que les femmes seules russissent l o les hommes chouent.5 Quant Hugo Hring, le secrtaire berlinois du Ring, il va jusqu demander lexclusion de la mcne et le dplacement du congrs Zurich, ds lors quil est laffaire des architectes et non une affaire mondaine6. Largument interfre en loccurrence avec ceux de la dpossession (suite au prcdent du Weissenhof doctobre
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Antoine Baudin

1927) et de lhostilit envers Paris, deux motifs qui rebondiront plus dune fois par la suite. Ainsi en sera-t-il immdiatement aprs le congrs fondateur, lorsque Hring en publie un compte rendu polmique dans la Bauwelt, pour le prsenter linstar dautres revues allemandes comme la simple ralisation du projet de Stuttgart, tout en dnonant la mainmise de Le Corbusier. Mme de Mandrot ne figure pas parce quon doit croire que La Sarraz est la consquence de Stuttgart, prcise Giedion ce dernier, et de joindre une mise au point expdie la rdaction o il proteste notamment contre cette occultation, avant dassurer Hlne de Mandrot que les CIAM noublieront jamais la force fminine qui avait tout inaugur7. A ces indices qui ne relvent pas seulement de lanecdote, sajouteront divers atermoiements de ladite force fminine au cours de lorganisation mme du congrs. Madame de Mandrot sy engage dabord sans compter, comme le montrent les missives dont elle harcle le secrtaire Guevrekian : stricte intendance, certes, mais aussi stimulation du milieu rgional, comit de patronage, sans parler dingrences dans le programme de Le Corbusier, jug trop polmique, et jusque dans le choix dlicat du personnel de la runion : linstar dun Dudok, plus dun invit de la premire heure sera promptement disqualifi au titre de Mitlufer de la modernit8. Do aussi la distance croissante quelle semble adopter dans lultime phase prparatoire (Je ne moccupe plus que de la soupe maintenant), jusqu dcliner finalement toute responsabilit quant aux modalits dorganisation9. Des tensions quamplifiera lors du congrs la prsence parasitaire de certains de ses htes privs, en particulier du meublier italien Gino Maggioni, lequel assistera comme en contrebande aux dlibrations, avant dusurper une place en vue sur la photo officielle et mme dapposer une signature illgitime au bas de la Dclaration de La Sarraz... Cest peut-tre pourquoi nulle mention ne sera jamais faite de lallocution douverture de la chtelaine, seul tmoignage dune intervention autre que conviviale de sa part. Elle y souligne entre autres les difficults de lentreprise et regrette labsence de personnalits quelle aurait tenu avoir, convaincue toutefois de la validit de son initiative : votre prsence ici me donne confiance pour lavenir que mon ide gnrale sera comprise et que le but pour lequel je vous ai tous runis sera atteint.10 Une mre indigne ? Pour toute lambigut de son statut, lvnement du premier CIAM place dsormais Hlne de Mandrot au centre du rseau moderniste international. Une manire de lgitimit que confirment lanne suivante lorganisation au chteau dun Congrs International du Cinma Indpendant, puis, ds 1930, la redfinition de sa Maison des Artistes comme centrale dchange avant-gardiste, partiellement connecte avec les CIAM: Giedion sera demble llment cl de son Comit aux cts dartistes polyvalents tels que MoholyNagy ou Pierre-Louis Flouquet et mme Gropius y sera appel en 1935, avant quAlfred Roth ny exerce une influence prpondrante partir de 1939. Quant aux relations entre les Congrs et leur marraine, elles se poursuivront deux dcennies durant selon des modalits parfois obscures et toujours personnalise (Le Corbusier, Giedion, Gropius, Roth), alternant entre lidentification passionne et lhostilit indigne. Hlne de Mandrot ne saurait occuper de position autre quhonorifique dans une institution rserve aux professionnels. Elle nalimente pas moins jusquen 1939 son budget de fonctionnement par une contribution annuelle de 500 francs (la cotisation des membres58
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Du haut en bas et de droite gauche : Sigfried Giedion, Le Corbusier, Gabriel Guevrekian, Hlne de Mandrot, Victor Bourgeois, Hans Schmidt, Mart Stam, Gerrit Rietveld. CIAM l, 1928 La Sarraz, photos Ch. Thadvossian, Doc. ACMEPFL, Fds. H. R. Von der Mhll.

La Maman des CIAM et ses architectes

Pierre Jeanneret, Moncha et Jos Luis Sert, Charlotte Perriand. CIRPAC, La Sarraz 1936. Doc. Archives Alfred Roth, Zurich.

architectes slve 20 ou 25 francs), sans compter de multiples subsides personnels et sollicitations circonstancielles11. Personnalit disponible, haute en couleur, autoritaire, au besoin influente, elle frquente assidument les congrs plniers (sauf celui de 1933) et les runions du CIRPAC, lassemble des dlgus, quelle accueillera La Sarraz en septembre 1936. Autant doccasions dlargir un cercle de relations dj considrable et de renforcer son autorit symbolique dans le milieu international. Celle-ci lui permet aussi dexcuter des missions officieuses pour le compte du secrtaire central Giedion lors de ses incessants voyages en Europe et surtout aux Etats-Unis, o elle srigera en agent de liaison et de recrutement. Cest le cas New York ds lhiver 1931-1932, la veille de la lgendaire exposition Modern Architecture du MOMA (elle figure dans son comit de patronage au titre de Founder of CIAM), lorsquelle plaide prmaturment la cause du groupe des Rejected Architects promu par Philip Johnson12. De mme, en 1937-1938, lorsquelle multiplie les contacts avec les architectes amricains et tente de convaincre limmigr Gropius dassumer un rle de coordination, se vantant au retour davoir t reue en Amrique comme la cratrice de larchitecture moderne, note ironiquement son ancien protg Poncy13. Une vision qui apparat moins fantasmatique si lon sait laccueil que lui rserve par exemple la presse de Gteborg lors de son priple scandinave de septembre 1938: deux interviews en premire page la prsentent comme lambassadrice des CIAM dont les noncs sont pieusement recueillis14. Lon comprend mieux ds lors quelle se soit peu peu persuade de limportance de son rle de reprsentation. Quitte prendre des initiatives ou des engagements ensuite dsavous par la direction des CIAM (ainsi une proposition de congrs Stockholm, avance par Gregor Paulsson et Sven Markelius), source de malentendus qui iront saggravant. Cest le cas lanne suivante New York encore, o des manuvres maladroites de Giedion lui apparatront comme un sabotage des efforts quelle a dploys pour gagner les architectes amricains aux CIAM, George Howe en tte. Elle ira jusqu dmissionner de lorganisation en aot 1939, manifestant par l aussi son soutien aux positions de Le Corbusier, alors en conflit ouvert avec le prsident Van Eesteren15. Presse par Roth et par son mentor parisien (il lui aurait assn cet argument dfinitif : Vous tes de fondation et ne pouvez partir), elle reviendra trs conditionnellement sur son retrait, non sans suspendre son financement jusqu ce que le CIAM rentre dans sa ligne du dbut16. Ces mouvements vindicatifs tendront ensuite se dissoudre dans la grande mission consensuelle qui runit toutes les parties autour du thme de la Reconstruction. Outre son engagement total (militaire, humanitaire et architectural) pour la cause finlandaise incarne par Aalto, Madame de Mandrot milite alors aux cts dAlfred Roth pour la mobilisation du milieu suisse et singulirement romand, dans une perspective dlvation morale et intellectuelle affirme : ce nest pas larchitecture qui compte, cest la pense, la manire de penser17. Une importante runion sera convoque dans ce sens en juillet 1941 au chteau suite la tourne helvtique dAalto du mois davril. Mais cest aussi La Sarraz quest sanctionne la reprise des activits du groupe suisse des CIAM (runion des 14 et 15 juillet 1945), avec lintervention de Le Corbusier. Plus que jamais fidle ce dernier, Hlne de Mandrot semploiera ds lors, souvent en son nom propre, susciter un nouveau front romand associant les Genevois du GANG aux lments lausannois jugs les plus dynamiques (Marc Piccard, Jean Tschumi, a priori peu suspect de sympathie envers les CIAM), pour contrer la prsume apathie des dirigeants zurichois18. De mme, lactivit internationale de la Maison des Artistes va reprendre en 1946 avec un congrs informel consacr la Reconstruction qui peut apparatre comme un acte de
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Giedion, Gropius, Van Eesteren. Montage dAlfred Roth pour la revue Weiterbauen. Archives Alfred Roth, Zurich.

refondation. Preuve en soit la rsolution adopte le 19 aot comme un vritable manifeste (en rfrence implicite la Dclaration de La Sarraz de 1928), appelant la galvanisation des nergies modernes face lesprit dangereusement ractionnaire dcel dans la politique de reconstruction des Etats. Ses touches polmiques semblent avoir contrari sa diffusion et la qute de signatures entreprise par la chtelaine : seul E. N. Rogers, sans doute son principal instigateur, la publiera dans sa revue Domus19. Dans ce contexte, notre presque octognaire redouble visiblement de volont rgnratrice, et son confident Le Corbusier aura du mal contenir ses lans, tout en flattant son orgueil20 et en la faisant nommer, comme par dfi vis--vis du groupe suisse dont elle persiste dnoncer la mollesse, membre dhonneur de sa nouvelle association ASCORAL. Jusquau CIRPAC de mai 1947 Zurich, o elle se rclame explicitement de sa position de mre des CIAM pour exhorter les dlgus rendre linstitution sa vraie vocation et, loin des querelles techniques ou esthtiques, se mettre vritablement au service du bonheur de ltre humain21. Limpact dun tel activisme, mme rduit une dimension symbolique, reste difficile mesurer au-del des hommages rituels au rle fondateur de la mcne, ritrs loccasion du vingtime anniversaire de lorganisation22. Mais son dcs, survenu le 26 dcembre 1948, va donner lieu une situation rvlatrice et probablement dterminante pour le destin historiographique de la dfunte. A la proposition spontane de Giedion de ddier la publication CIAM quil prpare sa mmoire et dy inclure une srie de tmoignages, Le Corbusier opposera un vto catgorique : Les CIAM sont de porte mondiale; Hlne de Mandrot a eu une participation incidente dans les CIAM, tout fait hors de la pense CIAM. En consquence, nous ne pouvons solidariser deux choses de nature diffrente : la pense CIAM et notre amiti reconnaissante.23 Nul ne se risquera contester largument, et mme la simple ncrologie suggre par larchitecte disparatra du volume A Decade of New Architecture, finalement publi en 195124. On peut sinterroger sur le sens du verdict corbusen. Il aura t prpar par une longue frquentation et maintes entreprises communes riches en situations ambigus, voire conflictuelles, qui nont pourtant jamais ruin les relations entre les deux protagonistes. La seule aventure de la villa de Mandrot au Pradet a ainsi permis ds 1931 larchitecte de 60
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La Maman des CIAM et ses architectes

dclarer unilatralement linaptitude de sa cliente trop revendicative habiter une maison moderne25. Il est vrai quune mme tension aura hypothqu les trois objets de sa singulire collection darchitecture, entre la commande, conue comme manifeste esthtique ou idologique, et la volont den contrler la ralisation pour y imposer trivialement le primat de la commodit personnelle. Aprs Chareau et Le Corbusier, Alfred Roth en fera exprience plus amre encore en 1943-1944 Zurich et finira par rejoindre implicitement les conclusions de son matre parisien26. Confidentiels et nanmoins stratgiques, ces diffrents dcrets dinaptitude ou dhtrodoxie sajouteront donc aux autres dficits statutaires de Madame de Mandrot. Ils pourront ainsi justifier son occultation par une historiographie peu soucieuse de tels agents du champ architectural. Ceux-ci nous apparaissent aujourdhui dautant plus ncessaires quils sont problmatiques. Reste objectiver le sens de leurs engagements et de leurs fonctions.

La revue Index de Brno, n 9, 1935, p. 105, publie cette caricature de la Maison des Artistes, due Ga Augsbourg. On reconnat Max Ernst, G. Kepes, S. Giedion, W. Hartmann, G. Augsbourg, A.L. Roche, X. Schawinsky, L. MoholyNagy, W. Groupius et Fr. Kalivoda.

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Notes 1 Si limage maternelle fleurit au fil de nombreux hommages et ddicaces, signs Le Corbusier, Van Eesteren ou Sigfried Giedion, son complment martial intervient surtout chez Le Corbusier, jusque dans sa ncrologie de Madame de Mandrot (Architectural Review, 1949, n 4, p. 194; version franaise dactylographie, Paris, Fondation Le CorbusierFLC). Outre les tudes consacres la fondation des CIAM par Jacques Gubler (Nationalisme et internationalisme dans larchitecture de la Suisse, LAge dHomme, Lausanne, 1975, p. 145) et Martin Steinmann (CIAM. Internationale Kongresse fr Neues Bauen, Birkhuser, Basel-Stuttgart, 1979, pp. 9-14), les rares autres mentions du rle historique dHlne de Mandrot tendent conforter cette image (p. ex. Alfred Roth, Amsante Erlebnisse eines Architekten, gta-Ammann Zurich, 1988, pp. 6169 ), mme lorsquil sagit de la qualifier de figure cl de larchitecture moderne (Gran Schildt, Alvar Aalto. The Decisive Years, Rizzoli, New York, 1986, p. 65). 2 Voir Jean-Marie Pilet, Chronologie et Lesprit de La Sarraz, in Georges Duplain, La Sarraz. Chteau du milieu du monde, Verseau, Lausanne, 1972, pp. 94-95 et 112-123; Antoine Baudin, Hlne de Mandrot et la Maison des Artistes de La Sarraz, rapport de recherche FNRS, EPFLUNIL, 1996. 3 Voir la relation de ce voyage par Eric Poncy, Souvenirs sur Hlne de Mandrot et le chteau de La Sarraz, Editions des Archives de la Maison des Artistes (J.-M. Pilet), Lausanne, 1990, pp. 12-16. 4 Typoscript cit note 1, FLC. A noter, sur le moment, bien des dtours stratgiques caractristiques: Ce congrs a t imagin par les Allemands (May) (Le Corbusier K. Moser, 6 juin 1928, FLC), voire : Ce congrs? n on ne sait comment, ni par qui. Je ny suis intervenu que lorsque la liste des participants tait tablie. ( J. Badovici, 19 juin 1928, FLC). 5 S. Giedion Le Corbusier, s.d. [miavril 1928]; Le Corbusier S. Giedion, 24 avril 1928, FLC. 6 H. Hring S. Giedion, 16 mai 1928, Archives CIAM, gta ETHZ (gta CIAM). 7 Hugo Hring, Internationaler Ausschuss fr neues Bauen, Bauwelt, Heft 28, 1928, p. 644; S. Giedion Le Corbusier, 18 juillet 1928, FLC; S. Giedion H. de Mandrot, 28 juillet 1928, gta CIAM. 8 S. Giedion H. de Mandrot, 14 avril 1928, gta CIAM. 9 H. de Mandrot Guevrekian, 1 juin 1928, gta CIAM; Note de la rdaction suivant larticle de Lucienne Florentin, Le congrs international darchitecture moderne, Gazette de Lausanne, 26 juin 1928. 10 Typoscript anonyme, Fonds Hchel, Centre de recherche sur la rnovation urbaine, Genve. 11 Fin 1947, le montant global de ses contributions directes aurait t de 8000 francs (S. Giedion J.-J. Honegger, 17 novembre 1947, gta CIAM). 12 H. de Mandrot S. Giedion, 17 janvier 1932; S. Giedion Ph. Johnson, 17 mai 1932; Ph. Johnson Giedion, s.d., gta CIAM. 13 Eric Poncy, op. cit. note 3, p. 31; Agenda 1938 dHlne de Mandrot, Muse romand; H. de Mandrot S. Giedion, 26 avril 1938, gta CIAM; Reginald R. Isaacs, Walter Gropius, Mann, Berlin, 1984, T. II, pp. 875-876. 14 Ny Tyd et Morgontidningen, Gteborg, 1er septembre 1938, pp. 1-2. 15 H. de Mandrot Le Corbusier, 17 et 30 aot 1939, FLC. 16 H. de Mandrot A. Roth, 1er mars 1940, Archives Alfred Roth. 17 H. de Mandrot A. Roth, 11 juillet 1940, Archives Alfred Roth. 18 H. de Mandrot H.R. Von der Mhll, 1er fvrier 1946, Fonds Von der Mhll, ACM EPFL; H. de Mandrot Le Corbusier, 26 fvrier 1946, FLC. 19 E.N. Rogers, La casa degli artisti, Domus, n 212, aot 1946, p. 2. Pour les rsistances, voir notamment Werner Moser H. de Mandrot, s.d., gta CIAM; H. de Mandrot A. Roth, 5 octobre 1946, Archives Alfred Roth. 20 Je reste toujours pat de vous voir maintenir avec une poigne de colonel vos troufions durbanistes rpandus sur la plante, Le Corbusier H. de Mandrot, 16 avril 1946, FLC. 21 Discours de Madame de Mandrot aux dlgus du CIRPAC, mai 1947, typoscript, Archives Alfred Roth. 22 Conseil des CIAM (S. Giedion) H. de Mandrot, 29 mars 1948, gta CIAM. 23 Giedion Le Corbusier, 31 dcembre 1948; Le Corbusier Giedion, 7 janvier 1949, FLC. Dans lintervalle, Le Corbusier a rdig sa ncrologie de la mcne (art. cit. note 1), lune des seules issues du milieu architectural (avec celle de Roth, parue dans Werk, 1949, n 2). Avec Roth encore, il prononcera son loge lors de la crmonie funbre du 8 janvier La Sarraz. 24 Lapport de Madame de Mandrot y est mentionn dans les contributions de Mark Hartland Thomas et de Giedion. A noter que la proposition de ce dernier avait recueilli lapprobation inconditionnelle du prsident J. L. Sert et dautres membres du Conseil. 25 Le Corbusier H. de Mandrot, 6 dcembre 1931, FLC, o plusieurs dizaines de correspondances parfois violentes documentent lhistoire houleuse du chantier, des malfaons et de lusage de la villa. 26 Mme de Mandrot rside dans sa maison, sans toujours comprendre la valeur architecturale de cette construction! Cest tonnant pour la mre des CIAM, nest-ce pas? (A. Roth E.N. Rogers, 3 mai 1944, Archives BBPR, Milan). L encore, un dossier volumineux documente les facults dingrence et de rcrimination de la matresse de louvrage, qui, malade, noccupera la maison que quelques mois (Archives Alfred Roth).

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Echange dimages et de proclamations, 1928-1931


Le Dossier architecture Groupe De Stijl de la Donation Sartoris EPFL
Marina Sommella Grossi

Echange dimages et de proclamations entre Tho Van Dsburg et Alberto Sartoris, qui sinsre dans laction de propagande mise en uvre par les avant-gardes dans leur programme dagitation. Echange de renseignements entre lartiste noplastique-lmentariste et larchitecte futuriste-rationaliste, miroir dune attitude rpandue parmi les fondateurs et les adeptes de ces mouvements, savoir la revendication dune primaut: celle davoir soutenu les premiers des thses davant-garde en laborant des thories rvolutionnaires par rapport aux canons artistiques tablis, celle davoir produit des uvres qui taient des manifestes. Tho Van Dsburg, fondateur en 1917 de la revue De Stijl, expression de lart noplastique qui venait de natre; F.T. Marinetti, fondateur du futurisme italien avec le manifeste de 19091. Marinetti qui, pense et voix dun mouvement autoclbrateur, ne perd pas loccasion de souligner le record de lantriorit, clbration qui deviendra ensuite revendication de lItalianit dellarte moderna2. Et Sartoris, dfenseur de SantElia unico architetto futurista dans luvre duquel il voit les fondements de la ville du futur, quil estime tre un point de repre de la modernit , Sartoris promoteur du rationalisme italien, attir par llmentarisme. Les rapports entre les mouvements futuriste, nationaliste, interventionniste mais sous forme dart rvolutionnaire, le noplasticisme, puis llmentarisme ont t traits surtout par Lista 3 et Blotkamp4, alors que Gubler5 crivait sur les manuvres de lavant-garde internationale. Manuvres qui se dveloppent au cours de la premire moiti des annes vingt: [...] Allillusione lirica che la rivoluzione artistica preceda e attivi la rivoluzione politica, si oppone il realismo della ricerca di nuovi fondamenti. Appelli e manifesti si succedono e si rispondono. Le riviste si scambiano, le immagini viaggiano .6 Lavant-garde architecturale recourt avant tout des mthodes de propagande littraire et iconographique. Pendant la seconde moiti des annes vingt, le premier des Bauhausbcher Internationaler Architektur de Gropius (1925) et Internationale neue Baukunst de Hilberseimer7 (1927), tous deux des livres dimages, sont lexpression de cette divulgation. Dans le premier, Van Dsburg publie la villa Rosemberg, et dans le second, Sartoris ( cot de SantElia) publie son projet pour lesplanade du Stadium Turin. Tho Van Dsburg, personnalit desprit universel et impulsif, se manifeste entre lexercice littraire et celui de la peinture,
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entre rflexion critico-thorique et projet darchitecture. Toute lhistoire de la revue De Stijl est lie ses initiatives. Il sappelait en ralit Christiaan Emil Kupper; en tant que pote dadaste, il signait I.K. Bonset, et comme crivain et philosophe futuriste Aldo Camini8: lhtronymie correspondait son activit, car il ne voulait renoncer aucune des expressions esthtiques de la modernit, mais daprs Blotkamp 9, ctait aussi une faon dexprimer des opinions diffrentes de celles soutenues par dautres collaborateurs de De Stijl. La revue parat de 1917 1928, elle est le pivot dabord du noplasticisme, ensuite de llmentarisme. Van Dsburg en est lun des fondateurs et il restera toujours sa tte: directeur et rdacteur, il en choisira les collaborateurs. Association idale de personnages aux fortes caractristiques individuelles qui contribuent la revue de manire discontinue et exposent rarement ensemble, De Stijl ne se manifeste pas en tant que groupe. Au nom du Nieuwe Beelding, une nouvelle configuration esthtique de la ralit, ils oprent la plus radicale simplification du signe artistique au pur signe gomtrique abstrait10. La ligne droite, la couleur plane, lquilibre des rapports sont les termes dentente la naissance de De Stijl. Le Dossier architecture Groupe De Stijl dir. Tho Van Dsburg ds 1916-1928 a t envoy par Tho Van Dsburg Alberto Sartoris fin 1928. Il consiste en un recueil de documents dactylographis en franais, signs Van Dsburg, Rietveld et Van Eesteren, et timbrs De Stijl Revue de lart nouveau. Ces crits sont accompagns de trente-et-une photos douvrages darchitecture se rapportant au noplasticisme et llmentarisme. Les photos sont montes sur carton souple, numrotes et timbres. Elles portent des annotations de la main de Van Dsburg et une table des matires donne leur titre accompagn de commentaires. Il est probable que ce dossier ait t destin la diffusion du mouvement en Italie et en Suisse, diffusion dont Sartoris, travers ses publications, devait tre lun des canaux. Le Dossier est actuellement conserv la Donation Sartoris, tandis que Le rationalisme italien (1928-29), manuscrit de Sartoris qui devait tre publi dans la revue De Stijl mais qui est rest en grande partie indit, est conserv dans le Van Dsburg Archive (VDA) La Haye11 avec les photos qui laccompagnaient. La mme institution dtient aussi deux articles de Sartoris sur llmentarisme, parus respectivement en 1930 et 1931 en Italie et en Suisse: Elementarismo publi dans Belvedere12 et Chronique de larchitecture Ses rapports et llmentarisme hollandais paru dans la Feuille davis de Genve13. La date de cet change de documents et dinformations nous est connue parce quil a donn lieu une brve correspondance entre 1928 et 1931, consistant en sept lettres, quatre cartes postales et deux billets, conserve aux deux endroits. Lusage auquel ces documents taient destins est prcis dans une srie darticles de Van Dsburg sur larchitecture italienne davant-garde, notamment sur le futurisme et le rationalisme, parus dans Het Bouwbedrijf entre mai et septembre 1929. On peut donc interprter cet change comme une double action de propagande, en faveur des thories noplastiques et lmentaristes dune part, du rationalisme et du futurisme italiens dautre part. Ce dossier, comme dautres de la Donation Sartoris, tmoigne du double rle jou par Sartoris: divulgateur en Italie du fonctionnalisme architectural international et des courants abstraits de lavant-garde artistique, et promoteur ltranger du rationalisme et du futurisme italiens. Ce double rle est lorigine de ses archives. Avant dengager un contact personnel, Sartoris remet des photos de ses propres uvres F.T. Marinetti pour quil les fasse parvenir Van Dsburg en vue de leur publication 64
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Fig. 1 Van Dsburg Sartoris, lettre sur papier De Stijl Memorandum, s.d. (fin 1928). Message qui accompagnait le Dossier architecture Groupe De Stijl dir. Theo Van Dsburg ds 19161928. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

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dans un ouvrage sur lart international. La premire lettre est date du 7 novembre 1928 (VDA): Sartoris crit Van Dsburg dont ladresse lui a t communique par F.T. Marinetti pour lui demander des documents sur ses uvres et sur celles des autres membres du groupe (une annotation en marge dit: Rietveld, Eesteren, Vordemberge, Oud?), car il voudrait leur ddier un chapitre du livre sur larchitecture moderne quil est en train de prparer14. Le 18 novembre (VDA), Sartoris annonce Van Dsburg que C.E. Rava va lui envoyer le catalogue de lexposition qui a eu lieu Rome 15. Il tient toutefois lui prciser que, bien que les architectes rationalistes italiens y aient particip, lui-mme et Rava rpudient totalement cette exposition qui a accueilli des uvres de faux modernes nuisant au mouvement international. Il lui indique ensuite le nom et ladresse des architectes qui, selon lui, peuvent lintresser: Rava, Larco, Figini, Frette, Libera, Terragni et Pollini. Fin 1928, Van Dsburg envoie Sartoris le Dossier architecture Groupe De Stijl dir. Tho Van Dsburg ds 1916 1928, accompagn dune lettre16 (fig. 1) par laquelle il lui prcise que les photos envoyes par Marinetti paratront dans un livre sur les peintres davant-garde, tandis que les photos de Sartoris sont destines un livre sur larchitecture moderne europenne17 (fig. 2-3) en prparation chez un diteur de Stuttgart. Il ajoute quil a lintention dcrire aux architectes italiens, que Sartoris lui a signals, pour leur demander matire publication et il se dclare totalement disponible pour sallier la lutte de Sartoris contre larchitecture passiste, ventuellement par lentremise des diffrentes revues dart et darchitecture auxquelles il collabore. Il donne ensuite les noms des falsificateurs hollandais: le groupe Wendingen, Dudok, Wils, Kramers, Meys. Le 2 janvier 1929 (Donation Sartoris), Van Dsburg crit Sartoris pour lui dire quil a montr ses uvres Hitchkock, qui prpare un livre sur la nouvelle architecture. Il ajoute que larticle destin la revue De Stijl devra tenir en quatre ou cinq colonnes, plus les photos. Le 15 janvier 1929 (VDA), Sartoris envoie Van Dsburg le manuscrit intitul Le rationalisme italien, avec des photos pour son illustration. Selon la liste jointe, il semble sagir des photos, toutes tires de ses uvres, reues du VDA avec la correspondance 18 (fig. 4). Le 22 mars 1929 (Donation Sartoris), Van Dsburg crit Sartoris quil a lintention de les publier galement dans la revue Het Bouwbedrijf, accompagnes dex-

Fig. 2 Villa Allegonda Katwijk aan Zee (Hollande), 1916-1917, une des premires ralisations du principe De Stijl J.J.P . Oud Kamerlingh-Onnes Tho Van Dsburg, Dossier (Doc. Donation Sartoris-EPFL. Fig. 3 Premire ralisation dune rue. Spangen Rotterdam. 1919 architecte J.J.P . Oud (en brique), Dossier Doc. Donation Sartoris-EPFL.

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Fig. 4 A. Sartoris, Composizione urbanistica per la Citt universitaria di Torino, 1926-27. Deuxime version. Crayon, encre et lavis spia sur carton, 33,8 x 39,2 cm. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

traits de son manuscrit et du portrait de SantElia. Le portrait de Sartoris19 devrait en revanche paratre dans De Stijl. Le 29 juin 1929 (VDA), Sartoris remercie Van Dsburg de larticle logieux paru dans Het Bouwbedrijf (n 10, 10 mai), traduit par un ami travaillant la Socit des Nations, et lui rclame les preuves du texte pour De Stijl. Entre mai et septembre 1929, Van Dsburg crit sur le rationalisme et le futurisme italiens dans la revue Het Bouwbedrijf. Il y cite Sartoris et reprend, en les interprtant, certains passages du manuscrit Le rationalisme italien. A lexemple de Karel Teige Prague, qui semble ne conserver dans ses archives que les seules uvres de trois architectes italiens Paladini, Sartoris et Vedres , Van Dsburg ne cite logieusement que ces trois mmes noms dans ces articles. Van Dsburg et Sartoris finissent par se rencontrer Paris, peut-tre le 27 dcembre 1929 lors de linauguration de lexposition Les peintres futuristes italiens20, ou le 4 janvier 1930 loccasion dune confrence que Marinetti donne sur le thme Futurisme, cubisme, surralisme dans le cadre de cette mme exposition. Le 22 juillet 1930 (VDA), Sartoris annonce Van Dsburg quil a publi dans la revue Belvedere21 son premier article sur les activits davant-garde des lmentaristes et quil est sur le point de lancer une tude plus complte, paratre dans la revue Poligono (cette tude restera toutefois indite). Il le remercie de lui avoir envoy Art Concret22 et lui demande des photos de ses peintures. Van Dsburg rpond le 4 aot, lui envoyant les 66
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photos de toiles quil a peintes entre 1924 et 1930 et exprimant le souhait quelles puissent lui tre utiles pour larticle dans la revue Poligono. Toujours en aot 1930, Alberto Sartoris crit dans son essai sur Antonio SantElia23: [...] ormai palese che il primo futurismo italiano, il cubismo francese, lelementarismo olandese e tutte le altre tendenze affini, hanno offerto spontaneamente un contributo massimo per laffermazione del razionalismo architettonico europeo. [...] Nellelementarismo di Van Dsburg, i concetti plastici di SantElia si concretarono e riacquistarono un valore di attualit ancor pi vivo. (fig. 5). Le 12 fvrier 1931, Meudon-Val Fleury, dans sa maison-atelier reste inacheve, Van Dsburg dresse une liste des artistes qui auraient d faire de ce lieu un nouveau centre De Stijl: Sartoris en fait partie24. Malheureusement, le 7 mars 1931, Van Dsburg meurt Davos. Peu de temps aprs, Vantongerloo et Herbin fondent le groupe Abstraction-Cration auquel Van Dsburg avait travaill et avec lequel Sartoris sera en contact. Le 17 mars 1931, Sartoris publie Chronique de larchitecture Ses rapports et llmentarisme hollandais dans la Feuille davis de Genve, version franaise de larticle paru dans Belvedere en mai 1930. En septembre, das Werk publie Pour Tho Van Dsburg25; ce souvenir, dat davril 1931, est repris en 1932 dans le dernier numro de De Stijl Van Dsburg 1917-193126. Sartoris crira encore sur le noplasticisme et llmentarisme en 1932 dans Gli Elementi dellarchitettura funzionale, puis en 1943 dans son deuxime petit livre sur SantElia27 dont le texte diffre du premier, se rapportant plutt au chapitre V de Gli Elementi28. Le Dossier, choix de thmes et dimages
Fig. 5 Projet (maquette) pour un monument en ciment-arm, pour une place Leeuwarden (couronn) 1917 et Maquette dune maison dartiste, construction centrifugale, mme principe du monument, 1922 architecte Tho Van Dsburg, Dossier. La maquette de la maison dartiste est ralise avec la collaboration de Van Eesteren. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

Le Dossier cr par Van Dsburg contient: le Manifeste V du groupe De Stijl Vers une construction collective, sign Rietveld, Van Dsburg et Van Eesteren, dat de Paris 1923 (le seul document imprim); La nouvelle architecture en Hollande et sa consquence, sept pages dactylographies par Van Dsburg, dates de 1923; les Notices dorientation, subdivises en deux priodes (1916-22 et 1922-28), trois pages signes par Van Dsburg et accompagnes dune page de bibliographie; Llmentarisme et son origine, deux pages signes par Van Dsburg, non dates, mais remontant la ralisation du restaurant-dancing de lAubette Strasbourg (1926-28); Quelques notices biographiques sur le peintre et architecte Tho Van Dsburg, quatre pages dates de Paris, Villa Corot, 1928, avec photo de lartiste; deux feuilles sans titre sur la perception et sur la couleur, signes Rietveld et dates de 1928; une liste contenant les lgendes des trente-et-une photographies duvres ralises entre 1916 et 1928. Jointes au Dossier, on trouve quelques revues concernant larchitecture hollandaise contemporaine et le noplasticisme; les archives de la Donation Sartoris conservent galement les traductions franaises, envoyes par Oud, de deux articles crits par lui-mme et Van tHoff sur Chiattone et SantElia, parus dans De Stijl29. Sur les principes de larchitecture noplastique Le texte La nouvelle architecture en Hollande et sa consquence est accompagn dune recommandation lencre bleue, non observe lvidence, adresse Alberto Sartoris: Original, s.v.p. retourner aprs lusage. Van Dsburg y parle de noplasticisme, mais aussi de cubisme et de constructivisme, ainsi que des rapports entre renouveau de la peinture et nouvelle architecture. La seconde partie fait tat des principes de la nouvelle plastique dvelopps en thorie et en pratique par les artistes De Stijl partir de 1916. Ce
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document, dat de 1923, est une anticipation de larticle qui propose les seize principes de larchitecture noplastique et qui, rdig en hollandais et dat aussi de 1923, est publi dans Bouwkundig Weekblad en mai 192430 (fig. 6). Un autre crit, traduit par Karel Teige, contient galement un certain nombre de ces principes: il est publi en 1924 dans un numro spcial que la revue Stavba ddie au groupe De Stijl31 (fig. 7-8). Il est mon avis intressant dobserver que les principes de larchitecture noplastique, que la revue De Stijl prsentera en 1926, avaient dj t crits et publis en 1924: leur datation courante doit donc tre anticipe32. De Stijl se rapproche de larchitecture lpoque o Van Dsburg sloigne de Mondrian pour commencer laborer ses propres thories sur llmentarisme. Ces thories trouvent leur expression dans les principes cits et dans le premier fragment du Manifeste de juillet 192633. Le noplasticisme lmentariste a alors en commun avec le rationalisme la ncessit de crer un langage simple, visant construire une architecture fonctionnelle et conomique. Il tablit donc les prin-

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Fig. 9 Exposition De Stijl. Galerie Rosemberg. Hiver 1922-23 (15 octobre 15 novembre 1923), Dossier. Doc. Donation SartorisEPFL.

cipes dune mthode suivre pour produire des architectures dites noplastiques. Van Dsburg ne fournit pas dindications de composition lvidement de langle, le plan ouvert, le rapport mur-fentre ne sont que des lments qui dcoulent de ces principes darchitecture mais il fixe un certain nombre de points fondamentaux du rationalisme (fig. 9). Diagonale comme ngation de limmobilisme Dans Llmentarisme et son origine, texte totalement diffrent tant dans sa composition que dans son style de celui qui, dat de 1930, sera publi dans le dernier numro de De Stijl34, Van Dsburg trace sa nouvelle thorie. Llmentarisme rduit toutes les activits spirituelles et techniques leur forme la plus lmentaire. Il dcoule dune pense fonctionnelle, il reconnat lnergie latente de la matire (couleur, verre, fer, ciment, sons, parole) et trouve dans larchitecture une mthode de construction qui synthtise toutes les fonctions de la vie humaine. Pour Van Dsburg, le mouvement lmentariste est exprim part lui-mme par les architectes Mies, Rietveld, Van Eesteren, le sculpteur Brancusi, les peintres Domela, Vordemberge-Gildewart. Il affirme enfin que dans le restaurant-dancing de LAubette de Strasbourg, il a essay de donner llmentarisme une expression plastique. Dans un art ses origines statique, Van Dsburg introduit le dynamisme par la diagonale, qui soppose la verticale, symbole de la force de gravit, et lhorizontale, symbole de fixit. Cest l une diffrence visible entre son lmentarisme et le noplasticisme de Mondrian. Il se peut que la diagonale lmentariste de Van Dsburg soit issue dune nouvelle manire de voir le futurisme et ses expressions mcanicistes. Une nouvelle phase dans les rapports entre Van Dsburg et ce mouvement avait suivi le Congrs international des artistes davant-garde runi Dsseldorf en 1922, mais selon Lista 35 on peut remarquer une diffusion de lesthtique mcanique futuriste surtout la suite de lExposition dart thtral davant-garde de Vienne (1924), art associ aux valeurs du dynamisme qui commence intresser galement, cette poque, la recherche noplastique. Durant lt 1926, alors quil sjourne Rome o il rencontre des artistes futuristes, Van Dsburg rdige un Manifeste de llmentarisme qui paratra tout dabord
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Ci-contre, de gauche droite et de haut en bas: Fig. 6 (Les deux images du haut) Rnovation des principes architecturaux, dmonstration Paris Galerie Rosemberg. Maquette pour un Htel particulier dit: Maison Rosemberg. Plan du premier et deuxime tage, avec des terrasses, douche et culture physique sur le toit. 1922 architectes Tho Van Dsburg et C. Van Eesteren, Dossier. Projet de Van Dsburg et de Van Eesteren suivant les indications du commanditaire, maquette de Rietveld, 192123. Sartoris a publi sparment le deux parties de cette planche dans Gli elementi dellarchitettura funzionale de 1932. Doc. Donation SartorisEPFL. Fig. 7 Les plans pour une villa moderne (plan transformable) 1922 droit en haut: vue de bas en haut. En bas: plan vertical (analyse des murs, fentres, balcons, etc.), Dossier. Doc. Donation Sartoris-EPFL. Fig. 8 Maquette pour la mme villa avec 4 faades. 1922. Architectes Tho Van Dsburg et C. Van Eesteren, Dossier. Sartoris a dcoup la maquette pour la publier dans Gli elementi de 1932. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

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en octobre, dans LAntenna de Milan36, puis dans la revue De Stijl. En dpassant les compositions statiques du noplasticisme, la plastique lmentariste soutient une peinture fonde sur lnergie, la dissonance, le contraste, valeurs qui font de la vie une transformation perptuelle, comme laurait souhait Marinetti. La diagonale des contre-compositions lmentaristes peut donc dcouler des lignes obliques et dynamiques du futurisme, ou tout aussi bien tre la transposition abstraite des lignes qui composent les contre-constructions axonomtriques, labstraction du dessin architectural. Polano partage ce deuxime avis37 quand il affirme que lintroduction de la diagonale par la rotation de 45 de la grille orthogonale de composition est la formulation que Van Dsburg donne au noplasticisme en 1924: llmentarisme pourrait tre la consquence picturale de lexprience architecturale faite aux cts de Van Eesteren. Du concret de larchitecture labstrait de la peinture, celui-ci semble tre le parcours de Van Dsburg. Deux sries de dessins sont dfinies par lui-mme comme des contreconstructions, laborations graphiques que lon peut considrer comme des expriences chromoplastiques (1923-24): la premire srie Analyses de larchitecture est en noir et blanc, et reprsente des plans et des lignes suspendus dans lespace (fig. 10); la seconde srie Constructions de la couleur ou Constructions des couleurs est compose de dessins conus comme les prcdents mais avec lapplication de la couleur. Les deux sries drivent du projet dans sa forme la plus signifiante: laxonomtrie, reprsentation simultane de lobjet architectural dans lespace. Des contre-constructions en couleurs, Van Dsburg arrive aux Constructions de lespace-temps, puis, en 1924, aux Constructions des couleurs dans la 4e dimension de lespace-temps, aux contre-compositions, donc une abstraction toujours plus pousse des lments contenus dans ses

Fig. 10 Diffrentes vues de la mme maison avec 2 plans verticaux. 1922, architectes Tho van Dsburg et C. van Eesteren, Dossier. Sartoris publie ces dessins de la villa moderne dans Gli elementi de 1932. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

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Fig. 11 La grande salle vue vers la Galerie. Excute aprs les principes de llmentarisme en ciment, nickle, verre, fer, caoutchouc, lincrusta, etc. Ensemble Tho Van Dsburg 192728. Salle pour des ftes, cin-bals, etc., Dossier. Doc. Donation Sartoris-EPFL. Fig. 12 La mme salle vue vers lcran. Ensemble Tho Van Dsburg 1927-1928, Dossier. Van Dsburg nenvoie Sartoris aucune photographie des interventions de Arp et Taeuber-Arp. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

contre-constructions38. Dans lexplosion des plans en axonomtrie, et en noir et blanc, par un processus dabstraction, Van Dsburg te larchitecture toute rfrence la fonction et met en valeur les surfaces en tant que plans indpendants suspendus dans lespace (comme par exemple dans lanalyse architecturale de la maison particulire, 1923). Le Caf-restaurant-dancing de lAubette Strasbourg (1926-28), uvre darchitecture ralise par la peinture et avec la collaboration de Hans Arp et de Sophie Taeuber, devait tre, pour Van Dsburg, lexpression plastique de llmentarisme. Pourtant, en 1928, dans le numro spcial que la revue De Stijl ddie LAubette39, il affirme propos de la salle de cinma-dancing (fig. 11-12): Si lon me demandait ce que javais en tte au moment de la construction de cette salle, je pourrais rpondre que je voulais opposer la salle matrielle en trois dimensions un espace oblique sur-matriel et pictural. LAubette semble ainsi se rduire une simple exprience picturale. La peinture prvaut sur larchitecture et Van Dsburg ne russit pas intgrer ces deux arts en un tout unique et monumental40. Le rationalisme italien Dans un article paru en mai 1929 dans Het Bouwbedrijf 41, Tho Van Dsburg se rfre un texte dAlberto Sartoris intitul Le rationalisme italien: aprs lavoir inutilement cherch parmi les publications et les manuscrits de 1928 et 1929, nous avons obtenu du VDA, avec la correspondance requise, une copie de ce manuscrit de six pages, non dat mais remontant sans doute la fin de 1928 ou la premire quinzaine de 1929, ainsi que la copie des photos qui laccompagnaient42. Lessai de Sartoris est relatif aux origines et aux caractristiques du jeune rationalisme italien et, aprs avoir analys le rapport futurisme-rationalisme, il se conclut par une liste rigoureusement alphabtique des architectes italiens rationalistes convinti: Figini, Frette, Larco, Libera, Pollini, Rava, Sartoris, Terragni, Vedres. Cest cette mme liste que Van Dsburg propose dans Het Bouwbedrijf. Dans son article, Van Dsburg porte une attaque larchitecture dynamique dorigine futuriste et il affirme que le rationalisme italien est une raction contre ce style architectural. Il y propose des passages, des paraphrases et des adaptations du texte de Sartoris
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qui il fait de nombreux loges parce que [...] il a expliqu les vritables proportions de larchitecture moderne italienne et europenne [...]. Ses intentions sont claires et ses uvres, dont nous reproduisons ici les plus importantes, adhrent compltement lorientation lmentaire de la nouvelle architecture europenne . Les passages de Sartoris cits par Van Dsburg parlent de futurisme-rationalisme-lmentarisme et donnent, son avis, une ide des rapports qui existent entre les deux plus importants mouvements darchitecture en Italie. En particulier: Le rationalisme nest pas un produit du futurisme, mais, nous le rptons, il est en troite corrlation avec le mouvement europen culturel daprs-guerre. Il a donc pu bnficier moins du futurisme, que du cubisme, du suprmatisme, du constructivisme, du surralisme, du no-plasticisme ou de llmentarisme surtout, qui a donn en matire darchitecture des rsultats beaucoup plus probants que le futurisme italien, quoiquil faille reconnatre que celui-ci a fortement influenc les arts plastiques du monde entier. Puis Van Dsburg continue, comme sil citait Sartoris [...] mais lidologie futuriste nest plus dune importance essentielle, elle a t remplace depuis longtemps ds 1916 par une idologie meilleure, plus universelle, provenant de la zone culturelle du Nord de lEurope. Dans une note finale, il rappelle que mme Marinetti, chef du futurisme, avait, loccasion de lexposition du groupe De Stijl monte lEcole Suprieure dArchitecture de Paris en 1924, exprim son enthousiasme pour ce genre darchitecture dans une lettre et, lors dune confrence La Sorbonne, dclar que ces Hollandais taient les crateurs dune re nouvelle pour lart et larchitecture. Larticle de Van Dsburg est accompagn de quatre illustrations relatives des uvres de Sartoris43 (fig. 13). Quand on lit le manuscrit de Sartoris dans son intgralit, sans se limiter aux seuls extraits choisis par Van Dsburg, on comprend que son jugement sur le futurisme ntait de loin pas aussi ngatif. Tout en soutenant que le rationalisme nest pas un driv du futurisme, mais bien en corrlation avec le mouvement de lavant-garde culturelle europenne daprs-guerre, Sartoris affirme que les deux mouvements cheminent en parallle et que leurs parcours pourraient mme se runir. Il soutient en outre que le futurisme a servi conduire larchitecture vers sa conformation actuelle. Mais il dit aussi que si SantElia a bien t un prcurseur de la plastique pure et de lurbanisme dynamique, lucide et actuel, larchitecture objective internationale ne dcoule pas de ses projets pour une ville futuriste, puisquil avait affirm linutilit et le danger des lignes verticales et horizontales, tenues par Sartoris pour le fondement du rationalisme contemporain. En effet, ce que Sartoris crit dans ses articles et ce quil dit Van Dsburg dans ses lettres il lui envoie, entre autres, son portrait darchitecte futuriste , plutt que dinfluer sur le jugement ngatif que larchitecte lmentariste portait lpoque sur le futurisme, a influenc lintrt quil portait au rationalisme italien et lopinion quil sen tait faite. En juin et juillet 1929, dans dautres articles parus dans Het Bouwbedrijf 44, Van Dsburg sarrte sur lexposition de Rome de 1928 et propose diffrents exemples darchitectes dpourvus dautonomie crative, mais il y cite sparment, titre dexceptions, Sartoris et Paladini dont il publie les uvres45 (fig. 14). Enfin, en aot et septembre 192946, il consacre une partie de ses articles la revue La Citt Futurista, dont le directeur est Filla 72
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Fig. 13 A. Sartoris, Edificio per abitazioni, uffici e studi. Crayon et encre brun sur carton, 69,7 x 51 cm. Doc. Donation Sartoris-EPFL.

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et le rdacteur en chef Sartoris. Il dfinit cette publication, dont il admire la qualit graphique que lui donne Diulgheroff, comme tant une feuille internationalement oriente [...], qui agit en dfense de larchitecture futuriste et de larchitecture rationaliste . Il appelle une lutte plus nergique contre larchasme et le vide du formalisme et voit en Sartoris un des propagandistes les plus anims.

Fig. 14 A. Sartoris, Cellule unifamiliari economiche pour la banlieue de Turin. Crayon et encre brun sur carton, 47 x 62 cm. Doc. Donation SartorisEPFL.

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Notes 1 Le Figaro, 20 fvrier; le manifeste de LArchitettura futurista est dat de juillet 1914. 2 Confrence, Teatro delle Arti, Rome, dcembre 1938. 3 Entre autres, G. Lista, Van Dsburg et les futuristes in S. Lemoine (sous la direction de), Tho Van Dsburg. Peinture, architecture, thorie, P . Sers Editeur, Paris, 1990. 4 De Stijl. Nascita di un movimento, Electa, Milan, 1989. 5 Le grandi manovre dellavanguardia internazionale, Casabella, n 630-631, Milan, janvier-fvrier 1996. 6 Ibid. 7 Hoffmann, Stuttgart. 8 Nom quil adopte en 1921, lpoque de ses entretiens avec C. Carr Milan. 9 Op.cit., voir note 4. 10 Cf. S. Polano, Tho Van Dsburg. Larchitettura come sintesi cromoplastica delle arti in Van Straaten, Tho Van Dsburg. Lopera architettonica, Electa, Milan, 1993; d. originale en anglais, La Haye, 1988. Le texte de S. Polano est publi, premire page excepte, sous le titre Tho Van Dsburg, thoricien de larchitecture comme synthse des arts in S. Lemoine, op. cit., la note 3. 11 Netherlands Institute for Art History. 12 Anne II, n 5-6, Milan, mai-juin 1930, p.15, (Biblioteca Nazionale Centrale, Rome, et VDA, La Haye). 13 P . 590 (Bibliothque Publique Universitaire, Genve et VDA, La Haye). 14 Gli elementi dellarchitettura funzionale. Sintesi panoramica dellarchitettura moderna, Hpli, Milan, premire d. 1932, deuxime 1935, troisime 1941, (Donation SartorisEPFL). 15 1a Esposizione Italiana di Architettura Razionale Approvazione e patrocinio del Sindacato Naz. Fasc. Architetti e del Sindacato Naz. Fasc. degli Artisti, prf. de G. Minnucci et A. Libera, De Alberti Editore, Rome, 1928 (Donation SartorisEPFL). Palazzo delle Esposizioni, mai-avril: Sartoris expose 16 dessins dans la salle IV, ddie aux architectes de Turin. 16 Sur papier De Stijl Memorandum, s.d. (Donation Sartoris-EPFL). 17 Il sagit probablement dun ouvrage planifi mais jamais ralis, qui aurait d tre un recueil darticles sur larchitecture europenne parus dans Het Bouwbedrijf: Europische Architektur. Voir Tho Van Dsburg, On european architecture. Complete essays from Het Bouwbedrijf 1924 1931, Prface de C. Bkraad, Birkhuser, BleBerlin-Boston, 1990. 18 Cellule unifamiliari economiche (d.a. 1926), Edificio per abitazioni, uffici e studi (d.a. 1926), Citt universitaria (1926-1927), Cappella-bar (1927), Edificio delle Comunit artigiane Turin (1928), Tomba Soria (1928). 19 Au verso du portrait: Architecte futuriste Alberto Sartoris. Corso Vinzaglio 62, Turin 110. 20 Galerie 23, o aura lieu la premire exposition de Cercle et Carr. Parmi les participants: Severini, Russolo, Balla, Prampolini, Depero, Marasco, Dottori, Fillia, Pozzo, Ciacelli, Diulgheroff, Munari, Oriani, SantElia et Sartoris. 21 Op. cit., la note 11. Lauteur sarrte sur les rapports entre rationalisme et lmentarisme. 22 En avril 1930, Van Dsburg publie, avec Carlsund, Tuthundjian, Hlion et Martor Wantz, Art Concret, document fondateur dun nouveau groupe, dans lequel Van Dsburg propose un art objectif, impersonnel, fond sur des compositions drives des mathmatiques. 23 G. Scheiwiller, Milan, 1930 (Donation Sartoris-EPFL). 24 G. Fanelli, Architettura, Edilizia, Urbanistica Olanda 1917/1940, F. Papafava, Florence, 1975: Albers, Arp, Brancusi, Boothy, Bucheister, Carlsund, Dexel, Fernandez, Foltyn, Freundlich, Gabo, Giacometti, Grabowska, Hlion, Herbin, Kandinskij, Kiesler, Kupera, Kupka, Lisickij, Malevic, Man Ray, Mir, Mondrian, Neugeboren (Henri Nouveau), Pevsner, Sartoris, Schwab, Schwitters, Stazewski, Striminski, Tauber-Arp, Tatundjian. Et in De Stijl, Laterza, Rome-Bari, 1983. 25 N 9, XVIIIme anne, septembre 1931, p. XXXIV (Donation SartorisEPFL). 26 Meudon, janvier 1932, pp. 60-62 (Donation Sartoris-EPFL). 27 SantElia e larchitettura futurista (influenze e sviluppi), n 1 coll. Anticipazioni, Libreria Bocca, Rome, 1943-1944, (Donation SartorisEPFL). 28 Un chapitre sur llmentarisme figure dans Tempo dellarchitettura. Tempo dellarte, Fondazione Olivetti, Rome, 1990, pp. 57-61; nouvelle laboration dcrits des annes vingt et trente. 29 R. Van tHoff, Observations concernant Annexe XXX publi dans De Stijl, n 10, aot 1919; J.J.P . Oud, Observations au point de vue architecture concernant Annexe III paru dans De Stijl, n3, janvier 1920. 30 De nieuwe architectuur in BW, n20, 17 mai (Donation SartorisEPFL). 31 Stavba III 2, Brno-Prague. Y sont publis: de Van Dsburg, Le renouvellement darchitecture et La cration lmentaire, de Van Dsburg et Van Eesteren, Vers une construction collective, de Mies Van der Rohe, Maison en bton arm, de Karel Teige, De Stijl et le mouvement davant-garde au Pays-Bas (Donation Sartoris-EPFL). 32 B. Zevi, dans Poetica dellarchitettura neoplastica, Einaudi, Turin, 2e d., 1974, fait la diffrence entre les principes corbusens (1926), des solutions architectoniques que tous les architectes peuvent adopter, les principes de Van Dsburg qui tablissent un processus suivre, et les normes thiques de larchitecture organique de F.L. Wright (1908). 33 LAntenna, Milan, octobre 1926 et De Stijl, VII, n 75-76, srie XIII, 1926. 34 Elmentarisme les lments de la nouvelle peinture in De Stijl Van Dsburg 1917 1931 dernier numro, Meudon, janvier 1932 (Donation Sartoris-EPFL). Diffrents crits se succdent entre 1926 et 1930: Schilderkunst en plastiek. Over contra-compositie en contraplastiek. Elementarisme (manifestfragment), De Stijl, VII, n 75-76, srie XII, 1926, dat Rome, juillet

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1926 et traduit par Polano dans Tho van Dsburg. Scritti di arte e di architettura, Officina, Rome, 1979, pp. 453-459; Schilderkunst en plastiek. Elementarisme (manifest-fragment), De Stijl, VII n7, srie XIII, 1926-27, dat Paris, dcembre 1926 avril 1927, traduit par Polano, op. cit., pp. 460-464; LElmentarisme et son origine, De Stijl. Aubette, VIII, n 87-89, 1928. 35 Van Dsburg et les futuristes, op. cit. la note 3, p. 150-156. 36 Giornale universale darte del Duemila, fondateur et directeur G. Fabbri. Segnale dapertura. Lantenna riceve e trasmette le onde di tutti i cervelli creatori ultradinamici. Una centrale elettrica posta a fianco della nostra stazione carbonizza tutte le zucche-barbe passatiste. 37 Tho Van Dsburg, thoricien de larchitecture comme synthse des arts in S. Lemoine, Tho Van Dsburg, op. cit. la note 3, pp. 126-132. 38 Pour les Contre-compositions voir Elmentarisme, De Stjil, n 75-76, 1926 et n 78, 1927. Ouvrages et essais ddis la chromoplastique: N.J. Troy, The De Stijl Environment, The MIT Press, Cambridge-London, 1983; du mme auteur: The abstract environment of de Stijl in

H. Jaff, De Stjil: 1917-1931, visions of utopia, Phaidon, Oxford, 1982; S. Polano, Il colore dello stile. Note sulla neocromoplastica architettonica di De Stjil in Celant et Govan (sous la dir. de), Mondrian e de Stijl. Lideale moderno, Olivetti-Electa, Milan, 1990; E. Van Straaten, Theo Van Dsburg. Lopera architettonica, op. cit. la note 9. 39 Notices sur lAubette Strasbourg in De Stijl n 87-89 Aubette, VIII, 1928, p. 8. 40 Monumental est, pour Van Dsburg, luvre dart intgre, rsultat de lintgration dart et architecture. LAubette est analyse par Polano dans Tho Van Dsburg, op. cit. la note 9, et par H. Jaff, Caf Aubette in De Stijl: 19171931, op. cit. la note 37. 41 N 10 anne VI. La version en italien des articles de Van Dsburg est in A. Mariotti, Lavanguardia italiana secondo Van Dsburg, Casabella, n 380-381, Milan, 1973, pp. 74-85. Les mmes articles sont publis dans Origins of Italian Rationalism. The Statement of Alberto Sartoris in Theo Van Dsburg, On european architecture. Complete essays from Het Bouwbedrijf 1924-1931, prface de C. Bkraad, Birkhuser, Ble-BerlinBoston, 1990. Ce dernier se prsente

comme louvrage planifi par Van Dsburg, Europische Architektur. 42 Le texte est, dans son intgralit, indit, seulement certains morceaux en ouverture, adapts au rationalisme europen, seront proposs in TEXNIKA XPONIKA, n 6 anne 1, Athnes, 15 mars 1932 (Donation Sartoris-EPFL). 43 Deux axonomtries et un plan du Gruppo di edifici per abitazioni, uffici e studi, et un dessin pour la Cappella-bar (selon les lgendes cites par Bkraad, op. cit. la note 40, et sur la base des documents du VDA). 44 N 13, 21 juin; n 15, 19 julliet. 45 La composition durbanisme pour la Citt universitaria, une maison minimale lmentariste (la plus petite des Cellule economiche pour la banlieue de Turin), une axonomtrie du Padiglione delle Comunit artigiane, peut-tre la nouvelle laboration graphique du projet ralis. 46 N 17 , 16 aot; n 20, 27 septembre. Images Les lgendes des images n 2, 3, 5-12 du Dossier Architecture Groupe De Stijl dir. Tho Van Dsburg ds 1916-1928 sont de Theo Van Dsburg.

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Eduard Lanz et la miniature architecturale


Projets de petites maisons des annes 30 et 60
Sylvain Malfroy

Faire petit par ncessit, pour le plaisir, par idal Les recherches dveloppes dans lentre-deux-guerres en vue doptimiser la fonctionnalit, les qualits spatiales et le cot de production de petits logements aptes garantir le minimum existentiel apparaissent souvent, dans le rcit de leurs protagonistes immdiats comme dans celui de lhistoriographie contemporaine, comme le produit dune ncessit1. La pnurie chronique de logements bas loyers avec ses consquences dramatiques pour les masses laborieuses pauprises des agglomrations industrielles aurait stimul les architectes davant-garde tudier, au cur de la crise de lentre-deux-guerres, une gamme de petits logements standard, facilement industrialisables. Il est peut-tre vrai que, dans le contexte conomique des annes 1920 et 30, la miniaturisation des logements et la rationalisation de leur fabrication permettait dallger fortement le budget de construction la faveur de loyers plus accessibles. Mais au plus tard aprs la Seconde Guerre mondiale, on saperoit trs vite que la matrise des taux hypothcaires, du prix des terrains et du rapport de loffre et de la demande influe pour une part bien plus importante sur le montant des loyers que la taylorisation du chantier. Les pouvoirs publics vont donc concentrer leur action sur laugmentation de leurs rserves foncires, sur la conclusion de contrats de droit de superficie avec des socits immobilires but non lucratif et sur le subventionnement dgressif des emprunts, au dtriment de lindustrialisation du btiment et de la typisation des plans et des lments de construction. Laffaiblissement de sa lgitimit socio-conomique ne fait pourtant pas disparatre la miniaturisation de lhabitation du champ des proccupations architecturales modernes. Dans les annes 1950 et 60, le programme de la petite maison quitte le registre pathtique du logement de secours et connat une nouvelle actualit comme rsidence secondaire, pavillon de week-end ou maisonnette de vacances pour une catgorie de matres de louvrage plutt aise. Avec la gnralisation de la semaine de travail de cinq jours et des congs pays, les loisirs prennent leur essor et requirent de nouveaux quipements. La ncessit sefface ici derrire le plaisir de la privation temporaire des commodits de la socit de consommation et celui de se ressourcer dans la nature. La rduction de lhabitation son strict minimum trouve une nouvelle motivation: non plus ncessit subie, mais mancipation revendique, expression ludique dun gain de libert individuelle.
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Quoi quil en soit de ce retournement des conditions de la commande et du contexte socio-conomique dans la transition de lEntre-deux-guerres au second aprs-guerre, il faut tenir compte dun troisime facteur pour expliquer la persistence du thme de la miniaturisation, dordre idal celui-ci et purement interne la culture du projet. La petitesse est un dfi rationnel la conception architecturale : elle objective limportance de solutions de dtail que lon subordonne trop facilement des critres de got et de prfrence subjective. Affronter des contraintes dimensionnelles, pour un architecte, cest faire la preuve de sa capacit organiser lespace au plus prs du corps sans le gner dans son mouvement, distinguer lessentiel du superflu, hirarchiser le principal et le secondaire, rendre lunivoque polyvalent, exprimer un thme fdrateur force dhypothses sur ce qui est ontologiquement premier et historiquement originaire. En somme, la miniature architecturale est un exercice qui mle la spculation philosophique et la virtuosit professionnelle, et, en tant que tel, excite limagination tout en excluant le droit lerreur. On comprend qu ce titre les protagonistes du mouvement moderne y aient vu loccasion de dmontrer autant leur savoir-faire que la rigueur de leur pense 2. Occurences des projets de petites maisons dans luvre dEduard Lanz Luvre de larchitecte biennois Eduard Lanz (1886-1972) compte plusieurs projets de petits difices, dont la varit et lchelonnement dans le temps documentent remarquablement les diverses facettes de la problmatique esquisse ci-dessus 3. Sa formation professionnelle au Polytechnicum de Zurich, complte de sjours Munich et BerlinCharlottenburg, o il effectue notamment un stage dans latelier de larchitecte-urbaniste Bruno Mhring, de mme que son engagement militant pour la social-dmocratie suite aux vnements de la Novemberrevolution de 1918-1919 dont il est directement tmoin, sensibilisent trs tt larchitecte aux problmes sociaux de la grande ville industrielle moderne. Le projet avec lequel Lanz participe en 1918 au concours pour le plan gnral damnagement du grand Bienne tmoigne de sa complte adhsion aux courants de rforme qui prconisent la dconcentration des quartiers de logement sur le modle de la cit-jardin4. Les petites maisons groupes en lotissements extensifs, quil propose de multiplier une distance respectable du centre-ville, sont imprgnes didologie antiurbaine et valent symboliquement comme autant de manifestes de rsistance contre la massification des individus dans des casernes locatives. Plusieurs projets de colonies de logement conomique pour familles nombreuses, raliss entre 1927 et 1946 sur une base cooprative, lui permettront dexprimenter toute une gamme de plans-types en variant leurs paramtres dimensionnels, distributifs, constructifs, volumtriques et spatiaux5. Paralllement ce registre dactivit que je qualifierais volontiers de pathtique (ou hroque) en raison de linsistance mise par larchitecte souligner ladversit des circonstances environnant le processus du projet, Lanz a trait galement de nombreuses commandes de chalets de vacances et de pavillons de week-end, pour une clientle recrute dans les professions librales (mdecins, ingnieurs, avocats, notaires) 6. Le thme de la concentration du plan et du volume lont intress ici indpendamment de contraintes socio-conomiques pressantes. Le modle de rfrence mis en uvre dans ce cas nest plus emprunt aux thoriciens de la rforme urbanistique, mais bien plutt la tradition anonyme du refuge alpin ou de la cabane de bain. Quoique la simplicit de ce type de petites constructions exposes aux agressions du temps et du climat ne soit 78
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pas exempte dhrosme, cest surtout parce quelles donnent lexemple dun mode de vie sain que larchitecte, par ailleurs lui-mme fervent randonneur, sen inspire. Dans les annes 1950, on verra que la rigueur austre des premiers cabanons cdera progressivement la place une architecture plus souple dans sa gomtrie et plus bourgeoise dans son programme, son degr de confort et son esthtique, conformment lvolution de la civilisation des loisirs. Si la rsidence secondaire conserve sa vocation de favoriser la vie saine proche de la nature, elle doit se prter aux retrouvailles de la famille en fin de semaine tout en mnageant pour chacun une sphre dintimit minimale, dispenser le plus possible la mre de famille de ses tches mnagres, et obvier aux caprices du temps. Avant dexaminer plus en dtail un chantillon de ce corpus de maisons de week-end, je voudrais attester encore brivement lintrt autonome que larchitecte biennois voue la conception de petits difices7. Dans toute son uvre, Lanz se montre extrmement attentif la rigueur rationnelle du projet, mme sil est peu enclin par ailleurs expliciter verbalement des convictions thoriques. Dans le curriculum quil adresse au dbut des annes 1930 la direction de lEcole dingnieurs de Bienne, o il brigue un poste denseignement de la construction dans la section darchitecture, il insiste sur limportance quil accorde au savoir-faire artisanal et la perfection dexcution des tches mme les plus modestes. A lpoque de sa formation, il avait tenu effectuer un stage dune anne dans une menuiserie-charpenterie Berthoud pour se familiariser avec le faonnage et la mise en uvre du bois et sexercer au travail manuel. Dans toutes ses ralisations, les lments de menuiserie (huisseries, escaliers, mobilier fixe, charpentes et poutraisons) sont dessins avec un soin particulier du dtail. Les pavillons de week-end construits entirement en bois (sur fondations de maonnerie) sont particulirement significatifs cet gard, puisque larchitecte fait figurer sur les mmes plans, lvations et coupes dessins lchelle 1:20 les lments architecturaux du gros et du second uvre (fondations, planchers, faades, huisseries, cloisons intrieures, escaliers, chemine, toiture) ainsi que le mobilier intrieur (lits, bancs, tables, armoires, tagres, quipement de cuisine, etc.). Tout se passe comme si la construction de petites maisons en bois ne connaissait quun seul niveau de dtail, formait un continuum insegmentable comme lagencement dun mcanisme de prcision, et offrait loccasion unique larchitecte de contrler demble la puret du produit fini. La prdilection quaffiche Lanz pour les petites constructions parat tre la consquence dune affinit particulire avec le bois, comme matriau polyvalent, garantissant un maximum de matrise sur la qualit du rsultat sans exiger un bagage technologique trop encombrant. Mais ce choix est sans doute encore surdtermin par la conviction que la cabane de bois correspond un archtype de larchitecture et qu ce titre elle possde une valeur dauthenticit, de vrit essentielle, qui pourrait faire dfaut des organismes plus htrognes et complexes. Dans le matriel didactique confectionn par Lanz pour son enseignement, on trouve en abondance des reproductions de restitutions archologiques dhabitations palafittes, effectues partir des vestiges retrouvs lors des travaux de correction des eaux du Jura. Cette volont dmonstrative de larchitecte de perptuer auprs de ses tudiants le souvenir de ce commencement originaire de larchitecture comme origine et norme de toute architecture a logiquement son pendant, au niveau de la pratique professionnelle, dans le srieux avec lequel il traite le programme de la maison minimale en bois en zone littorale8.
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Weekend Renfer Gunten, lac de Thoune (1936-37) Pour bien faire la diffrence de ce type de programme davec celui des logements de secours, tudis par Lanz la mme poque pour la population ouvrire dorigine rurale rcemment immigre en ville, il vaut la peine de situer rapidement le matre de louvrage. Hritier dune famille richissime, le mdecin-dentiste Hugo Renfer, n vers 1880, rside lHtel-palace Schweizerhof Berne, o il dispose galement dun cabinet de consultation. Les revenus confortables quil tire de ses rentes mais galement des soins donns une clientle fortune, lautorisent entreprendre de nombreux et longs voyages sur les transatlantiques de luxe et cultiver une certaine excentricit. Il est dj propritaire dune villa de matre Stabio TI (la villa Quisisana) et dun pavillon de vacances Gunten prs de Thun, lorsquil mandate larchitecte, quil connat par lintermdiaire de la socit dtudiants de Zofingue, pour le projet dun petit week-end aux abords immdiats du lac. Larchitecte dispose sur une plate-forme de 5,3 x 6,9 m (36,60 m2), lgrement isole du terrain, un volume principal de 5,2 x 5,7 m. Ces dimensions correspondent, en largeur, lencombrement de deux couchettes mises bout bout et dune porte, en profondeur, laddition dune largeur de lit, dune fentre et dune table autour de laquelle puissent prendre confortablement place huit personnes. Une loggia de 90 cm dans-uvre occupe toute la largeur du front antrieur, orient au sud-ouest, tandis quun petit porche de 80 cm sadosse asymtriquement la faade arrire en intgrant latralement une annexe sanitaire. La toiture deux pans mnage un espace de comble de 1,5 m de hauteur maximale pour le rangement daccessoires de plage ou de matriel nautique, ventuellement pour une utilisation comme dortoir. Les portes-vitres et les contre-vents qui sparent le
Ci-dessus, de gauche droite: Weekend Renfer, Gunten, lac de Thoune (1936-37): plan du niveau principal; coupe transversale sur les cabines et la zone de service et lvation intrieure, vue en direction du N-O; coupe longitudinale et lvation intrieure, vue en direction du S-O; faade postrieure (N-E). Doc. ACM-EPFL, Fds. E. Lanz. Redessin par A. Abriani. Echelle des plans originaux 1:20.

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Ci-dessous : Maison de week-end, architecte Erich Boltenstern, Vienne, 1934. (Daprs Pfister 1935.)

sjour (14 m2) de la loggia-terrasse (6,7 m2) sont entirement repliables sur 3,7 m de largeur. Une petite zone de service (2,6 m2) situe larrire dans laxe du plan, distribue symtriquement deux cabines fermes, quipes de couchettes superposes et de tables articules. La toiture du WC, amnag en hors-uvre, fait office de rservoir daccumulation des eaux de pluie, de manire alimenter non seulement lvier de la cuisinette et le WC lui-mme, mais encore une douche extrieure. Chaque zone fonctionnelle dispose de sa propre fentre et peut tre obscurcie individuellement. En plus de son front vitr, le sjour reoit encore de la lumire sur ses bords latraux, par des fentres verticales qui isolent les poteaux dangles et maximisent ainsi louverture panoramique. Une trappe dans le plafond de lune des cabines coucher permet en outre de rejoindre une souspente de rangement depuis lintrieur. Le comble lui-mme nest accessible que de lextrieur par une chelle fixe monte larrire de la plate-forme. Le rglage de laration de cet espace dentreposage de grements parfois tremps se fait au moyen de quatre vantaux indpendants mnags dans le pignon oppos laccs. Le mobilier en bois est fixe, part quelques siges mobiles, et fait intervenir, outre les dispositifs couramment appliqus dans les petits logements tels que tablettes articules, banc dangle, meuble de cuisine combin, dautres machines conomiser lespace comme les couchettes superposes, voire le dortoir collectif, les chelles, les trappes. La rduction du plan ne va pas jusqu supprimer la circulation traversante, qui obligerait les occupants tourner autour du pavillon pour accder aux commodits, mais cest bien l le dernier luxe quelle rserve9. Le fait que le matre de louvrage lguera testamentairement ce pavillon une organisation de scoutisme caractrise bien, rtrospectivement, les motivations qui sont lorigine du projet.

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Maisons de Weekend prfabriques, 1959. Lutz & Shne, Munich. (Daprs Mittag 1959.)

Weekend Roth Saint-Aubin, lac de Neuchtel (1937) Moins excentrique que Renfer, lindustriel Walter Roth, tabli Wangen an der Aare, entre galement en contact avec Lanz par lintermdiaire du milieu zofingien. Il possdait dj Saint-Aubin un petit hangar bateau et le mandat quil confie larchitecte consiste complter cet quipement sportif par un pavillon de logement temporaire. Roth se dplace en voiture et il convient de prvoir galement un abri pour le vhicule. Lescarpement du terrain et la ncessit de tenir compte la fois de la vue vers le lac au sud-est et de lensoleillement optimum incitent larchitecte disposer trois niveaux en coupe et dfinir un volume chancr sur langle, prsentant son pignon face au lac avec une loggia latrale. La dalle dtage en bton de 6,25 x 5,75m (36 m2) repose dans sa moiti amont sur un soubassement massif non excav tandis quelle est dgage du sol, vers laval par trois pilotis, de manire pouvoir abriter le vhicule et le bois de chauffage sous la maison, suivant un usage qui se diffuse partir des Etats-Unis la mme poque et deviendra courant dans les solutions de bungalows prfabriqus aprs la guerre10. Deux ouvertures sont en outre rserves dans cette dalle, lune pour permettre llimination depuis lextrieur des cendres de la chemine, lautre pour permettre aux contrepoids de la trappe donnant accs au comble de coulisser librement. On accde au niveau principal par une loggia (11 m2) couverte et abrite de la bise par un mur de fond formant niche autour dun divan; une triple porte-fentre escamotable de 1,8 m relie cet espace extrieur au sjour (13,5 m2) plus introverti, quune paroi quipe, intgrant une chemine en pierre, spare dun coin cuisine (4,4 m2) et dune alcve couchettes superposes. Le retournement de la poutraison du plafond (perpendiculaire au fate du toit et lambrisse au-dessus de la zone de service/alcve; parallle celui-ci et laisse apparente au-dessus du sjour) hirarchise lespace majeur et la zone secondaire et en prcise les caractres. Un dortoir est en outre amnag dans la toiture; on y grimpe laide dune chelle mobile. Labsence deau courante et dquipements sanitaires laissent supposer la disponibilit de ces installations proximit. Le thme de la rduction architecturale, qui engendre un traitement relativement fluide de lespace, compartiment uniquement par du mobilier fixe, rencontre sa limite dans un certain mimtisme de lhabitation bourgeoise, avec sa gute Stube, son espace mnager, ses matriaux prcieux (dallage de Klinker, chemine de pierre sculpte)11. La simplicit sexprime surtout dans le traitement de lenveloppe de bois (revtement de clins feuillure), qui accuse la gomtrie de la bote et en mme temps la dcoupe de la loggia sur langle. 82

Weekend Roth, Saint-Aubin, lac de Neuchtel (1937), vue de la cuisine. Doc. ACM-EPFL, Fds. E. Lanz.

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Weekend Roth, Saint-Aubin, lac de Neuchtel (1937): plan de ltage principal (chelle des plans originaux 1:20) coupe transversale et lvation intrieure, vue en direction du S-O vues de labri pour voiture et de la loggia. Doc. ACM-EPFL, Fds. E. Lanz.

Le lotissement de Lattrigen (1958) Les oprations de Gunten et de Saint-Aubin, dans les annes trente, avaient un caractre encore relativement singulier. Ds la fin des annes cinquante, la multiplication des rsidences secondaires sur les rivages lacustres se fait plus massive. Une demande solvable est l, quun march immobilier ad hoc va sempresser dexploiter. En 1958, larchitecte et peintre bernois A. von Wurstemberger, qui rencontre des problmes financiers depuis quil a choisi de se ddier exclusivement au chevalet, dcide de lotir une partie de la frange riveraine de sa vaste campagne Sutz/Lattrigen au bord du lac de Bienne. Il mandate Lanz pour prparer une gamme de plans-types de pavillons de week-end destins tre vendus avec chaque parcelle (six en tout), cette modalit offrant au promoteur un minimum de contrle sur lunit architecturale de cette ralisation en srie. Dans lentre-temps et par ailleurs, les normes de respect du paysage peru depuis le lac se sont faites plus contraignantes. Les pouvoirs publics imposent un plan dalignement qui prvoit le retrait des constructions 60 mtres de la rive et un gabarit maximum de 10 x 10 m. Lanz pour sa 83

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Lotissement de pavillons de weekend Sutz/Lattrigen, lac de Bienne, 1958, plan de situation (chelle du document original 1:1000). Weekend Erb, Sutz/Lattrigen, lac de Bienne (1958-1960). Etude de variantes. Doc. ACM-EPFL, Fds. E. Lanz.

part, prconise daugmenter autant que possible lintervalle entre les constructions en rduisant lenvergure des fronts ct lac et en tirant le plan dans laxe de la pente. Il nest pas possible de dtailler ici lensemble des controverses affrontes par larchitecte dans ses contacts avec les autorits locales et les divers matres de louvrage. Chaque pavillon fait finalement lobjet dune tude individualise, lorsque les acqureurs ne se tournent pas vers un architecte de leur choix. Alors que dans les projets des annes trente, le thme dominant tait celui de la toiture habitable, sorte de tente construite en dur, la conception architecturale de cette srie de pavillons privilgie larticulation horizontale des espaces sous une toiture aussi tapie que possible dans le paysage. La surface construite au sol varie entre 60 et 90 m2, pour un programme qui inclut chaque fois un minimum de deux chambres coucher, un sjour avec chemine, un coin cuisine-salle manger, une cellule sanitaire, un rduit et une terrasse couverte avec chemine extrieure12. La miniaturisation porte surtout sur le compactage des installations sanitaires et de la cuisine, sur le groupement sriel de chambres coucher modulaires, sur lintgration de meubles de rangement dans les cloisons. Mais cette recherche de synergies est contrecarre par une tendance (analytique) diffrencier lextrme les zones fonctionnelles du plan et leur distribution : porche/hall dentre/zone de service/cuisine/coin manger intrieur/coin manger extrieur/coin salon intrieur/coin salon extrieur/zone nuit fortement cloisonne/zone de rangement. Larchitecte ne parat plus chercher ici, comme il lavait fait dans les annes trente, optimiser la polyvalence des espaces intrieurs et extrieurs ainsi que la flexibilit de leurs connexions afin dextraire une valeur dusage maximale dun volume construit minimum; au contraire, tout se passe comme si la gnrosit du gabarit constructible induisait larchitecte, sans doute avec la complicit des matres de louvrage, vouloir fixer jusque dans ses moindres dtails le cadre spatial dun mode de vie compltement ritualis. Curieux paradoxe que ce rapport inversment proportionnel entre contraintes dimensionnelles et libert de lappropriation.

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Recul critique Dans linventaire quil dresse travers ses projets des requisits lmentaires de la petite maison, Lanz conserve une approche trs concrte de lespace domestique : il lui faut un toit (immanquablement deux pans), des faades (qui se diffrencient ncessairement en faades-pignons et faades latrales) protges par des avant-toits, un plancher qui rappelle lhorizon du terrain, des portes et des fentres; lintrieur, le feu ouvert symbolise le foyer familial, la cuisine, voulue pratique, rappelle les gestes ternels du travail mnager. La rponse que larchitecte apporte au dfi spcifique que constitue le programme du pavillon de week-end est plus de lordre de lagencement des choses dans lespace que de linvention de dispositifs spatiaux vraiment originaux. Cet attachement la signification stabilise des choses empche larchitecte dexplorer les possibilits que pourrait lui offrir une approche plus abstraite des lments de la construction. A la mme poque, des architectes comme Paul Artaria, Hans Brechbhler, Ernst Egeler, Hans Fischli, Max Ernst Haefeli ou Hans Leuzinger, pour ne pas parler de Le Corbusier, Max Bill ou Alfred Roth, se servent du programme de la maison de vacances pour questionner le rapport au sol de la maison, son inscription dans la pente, sa permabilit la lumire et au paysage environnant, les possibilits darticulation de lespace unique; et en procdant ainsi, ils inventent tout un rpertoire nouveau de principes de coupe, darticulation des niveaux, de cadrage des vues et de conduite de la lumire, de distribution des usages. Malgr sa relative aisance dans la conception architecturale de petits objets, Lanz reste en de de ces recherches. Cest quune partie de lui-mme lincite percevoir dans la libert dexprimentation plastique, volumtrique, spatiale et constructive revendique par le Mouvement moderne une menace pour lintgrit des traditions domestiques populaires et la continuit de la physionomie familire de la Heimat. Hostile comme il lest la civilisation urbaine moderne, Lanz saccroche dautant plus au programme du pavillon de vacances pour conjuguer au plus prs de leur solidarit smantique Heim et Heimat.

Weekend Roth, Saint-Aubin, lac de Neuchtel (1937).

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Bibliographie Paul Artaria, Vom Bauen und Wohnen, ein Bilderbuch fr Laien und Fachleute. Grundstzliches in 32 Beispielen von Schweizerischen Wohnhusern aus Stein, Beton und Holz., Wepf Verlag, Ble, 1939. Paul Artaria, Ferien und Landhuser/Weekend and CountryHouses, Verlag fr Architektur, Erlenbach ZH, 1947. Dorothee Huber, Isabelle Rucki (d.), Architektenlexikon der Schweiz 19./20. Jahrhundert, Birkhuser, Ble (en cours de publication). Michael Koch, Sylvain Malfroy, Vers un urbanisme des experts, in Pierre Frey, Ivan Kolecek (d.) Concours darchitecture et durbanisme en Suisse romande. Histoire et actualit, Payot, Lausanne, 1995, pp. 128-144, 183-187. Jan Krieger, Das kleine Haus, eine Typologie/The Little House, a typology, Verlag Niggli, Sulgen, 1995. Eduard Lanz, Camille Martin, Flix Villars, [Biel] Die Stadtanlage in Vergangenheit und Zukunft, Stadtentwicklung und Kleinwohnung (catalogue dexposition), Bienne, 1927. Sylvain Malfroy, La recherche de la densit comme moteur de linnovation typologique/Bauliche Verdichtung als Antrieb typologischer Innovation, in Werk, Bauen+Wohnen n6, 1991, pp. 60-69, 78. Sylvain Malfroy, Des alvoles dintimit dans un environnement communautaire, Eduard Lanz et le logement coopratif Bienne, Annales biennoises/Bieler Jahrbuch 1995, Bienne, 1996, pp. 52-67. Jean-Paul Midant (d.), Dictionnaire de larchitecture du XXe sicle, Editions Hazan et Institut franais darchitecture, Paris, 1996. Martin Mittag, Kleinsthuser, Ferienhuser, Bungalows, Bertelsmann, Gtersloh, 1959. P . et H. Navarre, Chalets de week-end, Editions Charles Massin, Paris, 1961. Rudolf Pfister (d.), 150 Eigenheime, Bruckmann, Munich, 1935. Witold Rybczynski, Histoire du weekend, Editions Liana Levi, Paris, 1992. Martin Steinmann (d.), Internationale Kongresse fr Neues Bauen/Congrs internationaux dArchitecture moderne, Dokumente 1928-1939, Editions Birkhuser, Ble et Stuttgart, 1979. Adolf Max Vogt, Le Corbusier, der edle Wilde, Zur Archologie der Moderne, Vieweg, Braunschweig Wiesbaden, 1996.

Notes 1Pour un chantillon du discours tenu par les protagonistes et historiographes du Mouvement moderne au sujet de la problmatique de lhabitation minimum, voir notamment les documents du 2e congrs des CIAM Francfort 1929, dits par Martin Steinmann (1979), et par rapport Lanz lui-mme, sa contribution au catalogue dexposition Die Stadtanlage in Vergangenheit und Zukunft, Kleinwohnung und Stdtebau (1927). 2Jai brivement dvelopp la question de la recherche de la densit dans le logement collectif comme thme de projet distinguer dune pure recherche de profit spculatif dans Malfroy (1991). Pour une introduction la problmatique architecturale de la conception de petites maisons, un chantillon du corpus et des lments de bibliographie, voir Krieger (1995). 3Le fonds darchives dEduard Lanz, qui compte plus de 400 dossiers, est conserv depuis 1990 aux Archives de la Construction moderne de lEcole polytechnique fdrale de Lausanne. Jai runi des lments de biographie plus complets quil nest possible de le faire ici, in Midant (1996) et Huber/Rucki (en cours de publication). 4Sur le concours pour le plan gnral damnagement du grand Bienne et lmulation suscite en Suisse par les premires expriences berlinoises dordonnancement urbanistique de la mtropole (1908/1910), cf. Koch/Malfroy (1995). 5Entre 1926 et 1945, Lanz construit Bienne plus de 270 logements familiaux, raliss en 10 tapes sur 6 sites diffrents avec la collaboration de 4 socits coopratives. Il met au point cet effet un ventail de 15 plans-types, sans compter les variantes dcoulant doptions offertes aux futurs locataires. Jai esquiss une analyse de ce parc immobilier dans Malfroy (1996). 6Le corpus des pavillons de weekend (au sens strict dhabitations temporaires), documents dans le fonds darchives de larchitecte, comprend les objets suivants (nous avons repris dans la base de donnes informatise lorthographe allemande de Weekend, donne par larchitecte): Objets singuliers: Weekend Renfer, pour le dentiste Hugo Renfer, domicili Berne, 1936-37, au lieu dit Schnrtli prs de Gunten, lac de Thoune (dossier 4.01.053). Weekend Roth, pour lindustriel Walter Roth, domicili Wangenan-der-Aare, 1937, Saint-Aubin, lac de Neuchtel (dossiers 4.01.053; 4.02.055). Weekend Abrecht, pour le juge fdral Thodore Abrecht, domicili Lausanne, 1956, Saint-Sulpice, lac Lman (transformation dun pavillon existant, dossier 4.04.091-1). Objets contigus, issus du lotissement en 1958 dune partie de la frange littorale de la proprit von Wurstemberger Sutz/Lattrigen, lac de Bienne: Weekend J. Calderari, pour un entrepreneur (?) domicili Bienne, 1969 (dossier 4.04.137; la ralisation ne parat pas correspondre au projet tabli par Lanz). Weekend Carrel, pour Laurent Carrel, domicili Bienne, 1962 (dossiers 4.01.048; la ralisation de ce projet semble avoir t confie un autre architecte, avec un certain nombre daltrations de la conception primitive). Weekend Erb, pour Hans Erb, domicili Lengnau, 1958-60 (dossiers 4.01.054; 4.04.148). Weekend Gntert, pour lavocatnotaire Hugo Gntert, domicili matires

Paul Artaria, maison pour une femme seule, Riehen, 1939. Tir de Paul Artaria, Von Bauen und Wohnen, op cit., p. 47.

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Berne, 1956-60 (dossiers 4.01.044; 4.04.058/116/123/144/149/196). Weekend H. Herren, pour Hans Herren, tenancier de lHtel de lOurs Bienne, 1958-59 (dossiers 4.04.135/197). Weekend Sulzer, pour lingnieur Walter Sulzer, domicili Balsthal, 1962-64 (dossiers 4.01.043/049; 4.04.091). Le programme de la maison de vacances justifierait dinclure encore dans ce corpus deux chalets Schnried (chalet double pour les familles Grter et Stalder, 1946) et Goldiwyl (chalet de la famille Blsch, 1941), mais le fait quil sagisse de transformations opres sur des objets existants, fortement marqus par la tradition vernaculaire de lOberland bernois et imprgns du Heimatstil du tournant du sicle, en fait des cas part. Il en va de mme des chalets construits dans le Jura aux PrsdOrvin pour lAssociation biennoise des amis de la nature (1924) et Schwanden sur Sigriswil pour les uvres sociales de la Commune de Nidau (colonie de vacances pour les enfants dfavoriss, 1929-30). 7La correspondance que Lanz adresse sa fiance Dora Grter au dbut des annes 1920 alors quil est en place Ble, au bureau de construction des chemins de fers fdraux, contient un passage significatif cet gard. Lanz rapporte une controverse qui la oppos ses

suprieurs concernant limportance en termes de conception architecturale que revtent les habitations de fonction des contrleurs de la voie (gardes-barrires, ouvriers de la voie, aiguilleurs, etc.). Alors que la direction prconise dappliquer ces programmes mineurs les solutions standard disponibles dans les manuels de typologie architecturale, Lanz revendique la ncessit dtudier des projets ad hoc. (Archives de Madame Annemarie GeissbhlerLanz, cit de mmoire.) 8Adolf Max Vogt (1996) a rappel rcemment le rle jou dans la formation du jeune Charles-Edouard Jeanneret par, dune part, lintroduction dans les programmes dhistoire de lenseignement public ds les annes 1890 de cours sur la civilisation lacustre, et dautre part, par la reconversion professionnelle du pre Edouard Jeanneret-Perret, mailleur de cadrans dhorlogerie au chmage, dans la construction de refuges de montagne pour le Club alpin. Ces souvenirs denfance auraient entretenu une fascination durable chez le futur architecte pour le thme de la cellule dhabitation minimale en situations extrmes et pour le principe dune architecture hors sol. Relevons par ailleurs que la famille Lanz cultive depuis plusieurs gnrations une pratique archologique dilettante, portant aussi bien sur les vestiges nolithiques des rives du lac de Bienne que sur le sanctuaire romain de Petinesca (prs de Studen). Eduard Lanz

poursuit, dans le cadre des programmes doccupation de chmeurs mis sur pied pendant la guerre de 1939-45, le travail de fouilles commenc par son pre, le mdecin Emil Lanz. 9La conception architecturale du Weekend Renfer (1936) est trs proche dun projet de larchitecte Erich Boltenstern pour un pavillon analogue, construit Vienne en 1934 et aussitt diffus par les revues et les recueils de modles. Il nest pas exclu que Lanz en ait eu connaissance, par exemple travers la seconde dition de Pfister (1935). Larchitecte viennois a concentr le programme lintrieur dune surface de 16 m2 en sacrifiant prcisment la circulation traversante. 10Les architectes Lawrence Kocher et Albert Frey ont donn une illustration proto-typique fameuse de ce principe de coupe dans leur projet de maison de vacances Long Island, New York, 1935 (cf. Krieger 1995). Comme tmoignage de la vogue de ce principe dans le second aprs-guerre, cf. Mittag (1959), Navarre (1961). 11La diffrence de cot du Weekend Renfer (2500 Fr) et du Weekend Roth (10139 Fr) presque contemporains et de superficie analogue sexplique surtout par limportance du second uvre dans le pavillon de Saint-Aubin, outre le soubassement en maonnerie. 12Le buget de construction varie entre 57 000. et 70 000. Fr.

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Un club nomm Groupe 11


Le rationalisme genevois de laprs-guerre
Bruno Marchand

Association darchitectes, quipes multidisciplinaires, centre dtudes: dans les annes cinquante, le travail en groupe tend saffirmer comme une nouvelle pratique en architecture. La condition historique et le rle professionnel de larchitecte est alors en pleine mutation, limage des changements socio-conomiques et des ruptures dchelle qui soprent dans les structures urbaines. Cette dimension nouvelle de lenvironnement bti exige la matrise de mthodes de planification et de construction qui demeurent nanmoins exprimentales et qui font appel une intense collaboration dans les relations professionnelles entre urbanistes, architectes, ingnieurs, fournisseurs et entrepreneurs. Dans ces conditions la cration dun environnement total1 nest rendu possible que par le travail en groupe, car il implique le contrle de toutes les oprations de production du bti du concept la ralisation et lintgration des diffrents apports disciplinaires dans llaboration du projet urbain et architectural. Cest dans ce contexte que dix jeunes architectes genevois constituent un groupe dtude qui sattache dvelopper une mthodologie critique, notamment dans les domaines de lurbanisme, de la prfabrication et de la coordination modulaire : le Groupe 11. Lorigine du Groupe 11 En ralit le Groupe se forme loccasion de llaboration de lavant-projet de la future Cit Universitaire genevoise pour lequel quatre bureaux deviennent associs: le bureau de Jacques Bardet, Jacques Nobile et Alain Ritter, le bureau de Pierre Bussat et Jean-Marc Lamunire, lAtelier des Architectes de Franois Maurice, Jean Duret et Jean-Pierre Dom, enfin, Dominique et Raymond Reverdin. Pour lUniversit de Genve, la clbration de son quatrime centenaire (1559-1959) est le prtexte se doter dune cit rsidentielle destine loger prs de quatre cents tudiants sur des terrains mis disposition par lEtat, Champel, entre lavenue de Miremont et les chemins Tavan et Lacombe. La construction dune Cit Universitaire fait partie des quipement rendus ncessaires par laccroissement dmographique gnral de cette priode,

Groupe 11, avant-projet de la Cit Universitaire (1956). Photos de la maquette. Doc. archives G 11.

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en particulier le dveloppement important du nombre dtudiants qui choisissent dtudier dans le cadre du haut enseignement genevois. Il sagit, limage des multiples campus amricains ou europens de la mme priode, de crer un centre de vie universitaire capable de loger les tudiants, de les accueillir dans des conditions favorables aux tudes et par surcrot de renforcer le rle international de Genve. Lavant-projet de lassociation darchitectes se prsente sous forme de deux barres orientes strictement est-ouest, relies par un corps bas qui accueille les services communs et dfinit un front de rue le long du chemin Lacombe. La modernit de la proposition repose sur la rfrence certains lments du langage corbusen, dont les pilotis, lossature en bton arm, les faades lgres non porteuses ou encore le retournement de la structure au sud. Mais lintrt de ltude provient aussi (et surtout) de lexplicitation de la mthode rationnelle et rigoureuse qui va caractriser le futur travail du Groupe : consultation pralable dexperts, analyse comparative du programme avec des expriences trangres, analyse urbaine englobant des paramtres lgaux et fonciers, tude des rseaux, diagramme des fonctions, recherche des relations organiques entre les masses respectant lorientation et lhliothermie optimale et prenant en compte des considrations conomiques.

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Par raction Les architectes ayant particip ltude de la Cit Universitaire ont pu apprcier lefficacit de la forme de travail communautaire quils avaient adopte2 et ils vont prolonger cette exprience par la cration dun centre dtude dont la composition se stabilise dfinitivement avec le dpart des frres Reverdin et larrive, en janvier 1957, de Pierre Borsa et Alfred Damay. Ainsi, dune collaboration dordre professionnel en vue dobtenir des commandes dont lampleur demande le regroupement des comptences et le partage des expriences3 , lassociation va voluer vers un groupe de travail dont la cohsion (parfois fragile4) provient la fois de certaines affinits de pense et dune attitude commune de raction: Dune part, contre lclectisme des orientations beaux-arts de lEcole dArchitecture de Genve. A lexception de Pierre Borsa, diplm de lEPFZ, Jean-Pierre Dom, diplm du Technicum de Genve, et Jean-Marc Lamunire, qui a fait ses tudes Florence, tous les autres architectes ont tudi lEcole dArchitecture de Genve et, par consquent, suivi lenseignement dEugne Beaudouin auquel , il faut bien ladmettre certains resteront toujours attachs. Mais les membres du Groupe contestent lenseignement omniscient du matre5 et ses mthodes projectuelles bases sur ltablissement dun parti partir de variantes, et ils proposent de valoriser le travail dquipe (en contrepoint de la comptition individuelle typique de latelier beaux-arts), de forger des bases thoriques pluridisciplinaires pour le fondement des projets et de ractualiser les principes de larchitecture rationaliste des annes vingt et trente en lieu et place des compositions urbaines et architecturales classiques. Lapprentissage ne passe plus par le relev des monuments de lAntiquit, et les voyages dtude prennent le cap vers les pays nordiques o on assiste un renouveau de larchitecture moderne lAllemagne, la Hollande, la Sude, la Finlande6 ou, comme nous le verrons plus loin, vers les USA7. Dautre part, contre une approche de lamnagement du territoire et de lurbanisme qui se limite prendre en considration la logique propre de certains secteurs, comme le propose ltude de circulation de Jean-Louis Biermann, commande par le Dpartement des Travaux Publics (DTP) en 1957 et publie deux ans plus tard8. A cette priode, le manque dune vision densemble sur le dveloppement futur de Genve se fait cruellement sentir. Pour Georges Brera, le malaise actuel provient essentiellement du fait que le Dpartement des Travaux publics na pas de doctrine, ni de principes pour inspirer les travaux de ses services et
Groupe 11, avant-projet de la Cit Universitaire (1956). Plan des services communs au rez. Schma du groupe tudiants. Doc. archives G11.

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de la Commission durbanisme9. Situation de crise accentue par le fait que le seul outil urbanistique de rfrence le Rapport sur le dveloppement de Genve paru en 1948 nest plus apte planifier lextension urbaine dune ampleur sans prcdent occasionne par lessor conomique et dmographique. En effet, ladoption en juin 1957 du projet de loi fixant un primtre dexpansion de lagglomration urbaine va permettre la cration de plusieurs quartiers dhabitations, dont lautorisation de construire est subordonne des conditions qui tendent raliser des ensembles, rserver des espaces libres ncessaires et assurer lquipement des terrains aux frais de ceux qui bnficieront de la plusvalue rsultant du dclassement, et non pas aux frais presque exclusifs de la collectivit10. Pour les autorits genevoises ces exigences, associes au contrle du prix des terrains et des plans financiers, constituent une garantie de la matrise du dveloppement des zones priphriques qui vont stendre nettement au-del des 500 mtres dextension de lagglomration prconiss par Andr Marais11, chef du Service durbanisme du Dpartement des Travaux Publics. Mais lurbanisation de ces secteurs du territoire genevois situs hors des zones urbaines lgalises est surtout une transgression au principe mis dans le Rapport de 1948 de limiter le nombre dhabitants 300 000 selon la conception moderne tendant ne pas laisser prendre une ville des proportions trop grandes qui occasionneraient des difficults de fonctionnement interne et des conditions de vie indsirables pour les habitants12. Des tudes pour le dveloppement de Genve Le renouvellement des conceptions urbanistiques et la recherche dun outillage oprationnel vont nanmoins mobiliser les architectes genevois. LInterassar (Intergroupe des associations darchitectes du canton de Genve) cre ainsi une Commission du Plan Directeur dont la double mission est de mettre au point une doctrine applicable aux besoins de Genve daprs un travail dinventaire en prenant pour canevas les quatre fonctions essentielles de la ville (Habiter, Travailler, Circuler, se Rcrer) telles quelles sont nonces dans la Charte dAthnes13 et de prsenter des propositions en vue de la rorganisation des services durbanisme de lEtat14. Pour leur part, les membres du Groupe 11 ont rapidement pris conscience de la lgret avec laquelle certains problmes taient traits et de la responsabilit que devaient endosser les urbanistes daujourdhui face au pass, dune part, soit vis--vis de ceux qui vivront dans la ville de demain, dautre part. Ainsi ont-ils dcid, avant de sengager, dtudier en sminaire durbanisme tous les problmes gnraux que pose lquipement dune cit, pour arriver enfin tirer des conclusions utiles pour Genve15. Le rsultat de ce travail constituant lessentiel dun rapport adresser lEtat. Des quipes constitues de deux ou trois membres se voient attribuer des missions dtermines par les diffrents aspects du dveloppement urbain et des secteurs dactivits. Mme si le dcoupage gnral de ses activits en trois catgories fondamentales le travail, lhabitation, les loisirs dnote linfluence dune approche fonctionnaliste de la ville, la mthode de travail applique sen dmarque par sa complexit: le dveloppement de Genve est planifi travers une approche multidisciplinaire qui intgre la collaboration dexperts en statistique, de mathmaticiens, de sociologues, dconomistes, de mdecins ou dindustriels. A ceci sajoute, pour chaque quipe, lobligation dtablir une documentation sur les ralisations et tudes trangres, qui met en exergue les rfrences architecturales et urbanistiques amricaines.

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Pierre Bussat, Jean-Marc Lamunire, btiment des laines de Pingouin (1957) Genve, vue de la faade de l'entre. Photo G. Klemm. Doc. archives Jean-Marc Lamunire. Coupe sur le pan de verre. Doc. archives Jean-Marc Lamunire.

Linfluence amricaine Lintrt du Groupe 11 pour la culture amricaine se manifeste publiquement loccasion de lorganisation dune double exposition sur Lurbanisme aux Etats-Unis et luvre de Mies van Rohe, qui se tient la salle des Casemates du Muse dArt et dHistoire de Genve du 13 au 29 novembre 1959. De manire gnrale, la priode postrieure la Deuxime Guerre mondiale a vcu linfluence de la culture amricaine. Lmigration vers les Etats-Unis, partir du milieu des annes trente, de plusieurs matres allemands comme Gropius, Mies van der Rohe, Breuer, Mendelsohn, entre autres dplace le centre de gravit de la pense architecturale moderne de lautre ct de lAtlantique. Pour la jeune gnration darchitectes genevois, le voyage en Amrique semble devenir une sorte de passage oblig, et les itinraires choisis tmoignent de la divergence des intrts: pour certains il sagit de visiter les uvres de Richard Neutra, pour dautres celles de Frank Lloyd Wright, alors que dautres parcours, comme ceux des membres du Groupe 11, se concentrent surtout autour des ralisations de Ioh Ming Pei, du bureau Skidmore, Owings et Merrill et de latelier de Ludwig Mies van der Rohe. Linfluence de larchitecture structurale de Mies est indniable dans certains projets de Franois Maurice, Jean Duret et Jean-Pierre Dom16 et surtout dans quelques ralisations de Pierre Bussat et Jean-Marc Lamunire, comme limmeuble IRL lavenue de la Gare Lausanne (1957-1964), le btiment des Laines de Pingouin (1957) Genve ou la fabrique de chocolats et cacaos Favarger S.A. (1962-1968) Versoix. Ces deux dernires ralisations, en particulier, font explicitement rfrence aux principes de construction couramment adopts par Mies van der Rohe cette poque17: lemphase sur lexpression structurelle, constitue de cadres mtalliques trianguls extrieurs qui suspendent les charpentes, la conception de lim92
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Pierre Bussat, Jean-Marc Lamunire, fabrique de chocolats et cacaos Favarger S. A. (1962-1968) Versoix, vue extrieure. Photo Jean Pierre Flury. Doc. archives Jean-Marc Lamunire.

meuble comme un seul espace auquel sadaptent les fonctions, la sobrit et la simplicit des moyens mis en uvre, la composition strictement symtrique et orthogonale base sur une trame rgulire et modulaire. Plans modulaires et prfabrication Le module devient, la fin des annes cinquante, partie intgrante de la pense architecturale et urbaine et participe de faon directe ou indirecte toutes les phases du projet. Dans un article intitul Origines et alas de lArchitecture Moderne, larchitecte polonais Matthew Nowicki analyse, avec une remarquable lucidit, lvolution de la thorie architecturale dans limmdiat aprs-guerre, par rapport au fonctionnalisme des annes vingt et trente. Le plan libre est remplac par le plan modulaire [...]. Le module dtermine une discipline rigide laquelle le plan se soumet. En ralit, le plan modulaire est loppos du plan libre. Nous ne sommes plus proccups par les proximits entre les fonctions mais plutt par la nature de lespace qui relie une fonction une autre. Ce nest plus y accder rapidement mais plutt comment y arriver [...].18 Lintrt pour lindustrialisation du btiment amne le Groupe 11 sintresser la coordination modulaire et aux efforts dunification de porte si possible universelle19 des systmes constructifs et des matriaux, tudier de faon systmatique les diffrents systmes de prfabrication et envisager une collaboration active avec les bureaux dingnieurs et les entreprises intresses par ces mthodes de construction20. En tant quassociation darchitectes, le Groupe a peu doccasions de construire21, contrairement la production importante des bureaux personnels des diffrents membres, o le rsultat de ces tudes est mis en pratique.
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Le gros uvre de limmeuble locatif SW 3 (1959-60) ralis avec lappui des pouvoirs publics pour la Socit cooprative Les Ailes par Franois Maurice, Jean-Pierre Dom et Jean Duret est ainsi entirement prfabriqu (depuis le rez-de-chausse) selon le systme Larsen & Nielsen de lusine Igeco. Dune manire gnrale, le processus de construction applique des mthodes industrielles installation rationnelle du chantier, coordination modulaire, prfabrication des lments, dcomposition des oprations de montage selon une progression linaire induite par le cheminement de la grue atteignant ainsi des performances techniques et conomiques remarquables. La structure de limmeuble, compose de dalles avec chauffage incorpor et de cadres en bton arm, est entirement assemble dans un temps record, diminuant considrablement la dure du chantier : la pose des cadres du rez-de-chausse a dbut le 28 octobre 1958. Le dernier lment de la dalle toiture a t pos le 6 fvrier 1959 (74 jours ouvrables !).22

Franois Maurice, Jean-Pierre Dom et Jean Duret, immeuble locatif SW 3 (1959-1960) Genve, vue du chantier (le montage des pices prfabriques se fait de faon linaire par la grue) et vue des cadres tays et des dalles prfabriques. Vue de la faade sud-ouest. Ci-contre : vue de la faade nord-est. Doc. archives bureau Franois Maurice S.A.

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Pour les Tours de Lancy (1960-1964), deux immeubles de 13 tages sur rez-de-chausse, Jean-Marc Lamunire choisit plutt le systme de prfabrication Estiot, dont la particularit provient du fait que la continuit entre les dalles et entre les piliers et les dalles est assure par des lments mtalliques souds sur place. Les poteaux intermdiaires et les dalles sont prfabriques sur le chantier, alors que les faades porteuses en lments en double T sont ralises en usine. Plutt quune performance technique, larchitecte recherche une expression particulire la prfabrication et a le souci de rduire ou dliminer certains points faibles inhrents la juxtaposition dlments. Dans ces immeubles, il ny a pas de ddoublement de la structure en plan et en coupe et lexpression provient, entre autres, de labsence de montant vertical langle, la charge du plancher cet endroit tant faible peine infrieure celle des lments situs au centre de la faade et retransmise aux poteaux par le porte--faux de llment.

Jean-Marc Lamunire, les Tours de Lancy (1960-1964) Genve, plan masse du projet initial et plan de l'tage-type. Entreposage vertical sur le chantier des cadres de faade prfabriqus Ci-contre : vue de l'angle vid et levage par grue d'un des cadres de faade prfabriqus. Doc. archives Jean-Marc Lamunire.

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Jean-Marc Lamunire, les Tours de Lancy (1960-1964) Genve, vue des deux tours construites. Photo Jean Pierre Flury. Doc. archives JeanMarc Lamunire.

Golden-boys idalistes ? Ds le milieu des annes soixante le Groupe sera pratiquement dissous23, chacun des membres se consacrant dsormais, individuellement ou en association, sa propre pratique professionnelle. Tout essai de synthse historique partir des travaux thoriques et des uvres construites des membres demeure difficile faire. Ceci dautant plus que limage que se donne le Groupe prsente de multiples facettes : club de golden-boys aimant la vitesse grisante des belles voitures de sport ou plutt architectes idalistes que lindpendance desprit et lintgrit amnent refuser toute charge officielle pendant la dure des tudes ? Ou les deux la fois ? Le Groupe 11 est, avant tout, un regroupement darchitectes qui, un moment historique prcis, ont partag un devoir de discussion ouverte et surtout une mme exprience critique. Et si lapport du Groupe nest marqu que par quelques ralisations et par des tudes thoriques inacheves, il nen reste pas moins important. En effet, cet espace de rflexion et de recherche qui a runi pendant prs de dix ans plusieurs protagonistes genevois de laprs-guerre joue un rle formateur essentiel au dveloppement de la pense architecturale rationaliste Genve.

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Notes Je tiens remercier Jean-Marc Lamunire et Franois Maurice de mavoir permis daccder leurs archives et de reproduire certains documents. Je remercie aussi Chantal Scaler, Michel Nemec et Claude Schute de mavoir autoris consulter les archives de lInterassar. 1 Au sens o lentend Vittorio Gregotti : la tentative de relier au domaine des activits artistiques traditionnelles par la construction dun environnement total tout un ensemble dapports diffrencis sur le plan disciplinaire, mais qui en fait appartiennent tous lventail de la production de la cration intellectuelle. Vittorio Gregotti, Le travail en quipe , Larchitecture daujourdhui, n170, 1973, p. 24. 2 Centre dtude. Proposition dorganisation du groupe et de sa doctrine, document dactylographi, 25.1.57, archives G11. 3 Dmarche en plusieurs points similaire celle qui va prsider la constitution de lAtelier des Architectes Associs, en 1960, Lausanne. V. Sylvain Malfroy, Bruno Marchand, Un quartier exprimental dans le contexte des annes soixante Lausanne. Les ralisations de lAtelier des Architectes Associs (AAA) lAncien Stand, Habitation, n 1, 1997, pp. 12-19. 4 Notamment cause du fait que les membres du Groupe refusent toute charge officielle et sinterdisent dentrer la Commission Cantonale dUrbanisme alors que le Conseiller dEtat Franois Peyrot avait sollicit Franois Maurice et de recevoir un mandat lExposition Nationale de 1964 alors quils avaient t laurats du concours prliminaire et que Frdric Brugger, responsable du secteur Lindustrie et lartisanat, avait fait appel Jean-Marc Lamunire. 5 La conscration internationale de lEcole dArchitecture de Genve ne peut tre reconnue que si lenseignement pratiqu lcole est tabli sur les bases des principes pdagogiques adopts dans les coles modernes (mouvements qui ont donn naissance au Bauhaus; Haward (sic); M.I.T.; I.I.T.; ULM) principes qui remplacent lenseignement du matre omniscient par la direction collgiale, la recherche fondamentale en groupe, la synthse des disciplines, lintgration des tudes dans le milieu social, technique, conomique, etc. A. Ritter, Point de vue sur lcole Monographies dArchitecture de Genve, document dactylographi, s.d., archives G11. 6 Voyage du Groupe 11 Copenhague, Helsinki et Berlin en 1959. Ce voyage a remplac un projet de voyage Prague, Moscou et Leningrad prvu pour la mme anne. En 1958, Pierre Bussat et Jean-Marc Lamunire suivent le guide de lEncyclopdie de larchitecture nouvelle d Alberto Satoris et visitent les uvres des annes vingt et trente en Allemagne et aux Pays-Bas. 7 Jacques Nobile se rend plusieurs reprises aux USA. Jean-Marc Lamunire fait le voyage aux Etats-Unis accompagn par son cousin Marc en 1957, suite au concours pour limmeuble IRL Lausanne. 8 Jean-Louis Biermann est un ingnieur de la circulation lausannois, membre de la Commission fdrale de planification. Voir David Hiller, La Traverse de la Rade, Serpent de mer des Genevois, ditions de lEau, Genve, 1996, pp. 60-63. 9 Interassar, sance du Comit du lundi 10 dcembre 1956, archives Interassar. 10 Projet de loi crant un primtre dexpansion de lagglomration urbaine, Mmorial du Grand Conseil (MGC) du 14 dcembre 1956, pp. 2021-2023. La loi a t adopte le 29 juin 1957. 11 Andr Marais, Faut-il tendre les zones urbaines de Genve?, BTSR, n 19/20, 1955, pp. 302-304. En effet, ce sont surtout certaines communes priphriques, Lancy, Onex, Meyrin, qui vont entreprendre la construction de grands ensembles et de cits-satellites rendus ncessaires par laccroissement constant de la population du canton prs de 7000 habitants supplmentaires en 1957. 12 Ibid., p. 302. 13 Interassar, sance du Comit du lundi 18 mars 1957, archives Interassar. 14 Interassar, sance commune du Comit, de la Commission lgislative et de la Commission du Plan Directeur du lundi 15 avril 1957 (archives Interassar). Le Rapport de la Commission du Plan Directeur sign par Georges Brera, prsident, Charles Billaud, Pierre Braillard, Arthur Bugna, Andr Gaillard, Arthur Lozeron, Andr Rivoire et Marc Saugey sera termin le 2 dcembre 1957. 15 Quest-ce que le Groupe 11?, document dactylographi, s.d., archives G11. 16 Notamment le projet Hepta class deuxime au concours pour la construction dune Maison des Congrs (1959). V. Isabelle Charollais, Bruno Marchand, Lclatement des tendances: les concours genevois de laprs-guerre, in Pierre-A. Frey, Ivan Kolecek, Concours darchitecture et durbanisme en Suisse romande. Histoire et actualit, Payot, Lausanne, 1995, pp. 102-104. 17 A partir de 1946, Mies van der Rohe dessine plusieurs projets avec des cadres mtalliques de grande porte, situs lextrieur des btiments et qui suspendent les dalles, librant ainsi lespace intrieur, comme le Drive-in Restaurant (1946), le Crown Hall (1950-56) et le projet de concours du Thtre national de Mannheim (1952-53). 18 Matthew Nowicki, Origins and Trends in Modern Architecture, The Magazine of Art, 1951. Republi in Joan Ockman, Architecture Culture 1943-1968, Columbia Books of Architecture/Rizzoli, New York, 1993, p.154. 19 P . Bussat, La coordination modulaire dans le btiment, Karl Krmer, Stuttgart, 1963, p. 10. 20 Ces tudes analytiques ont par ailleurs t prsentes lors dune visite, en 1959, la Hochschule fr Gestaltung dUlm o des projets de collaboration avec lInstitut pour lindustrialisation du btiment furent envisags. 21 En effet, il faut attendre 1963 pour quune fraction du groupe intitule Groupe 6 et compose de Jacques Bardet, Pierre Borsa, Jacques Nobile, Alain Ritter, Pierre Bussat et JeanMarc Lamunire ralise enfin un btiment lAvenue Bel-Air, Genve, qui mette en pratique quelques-uns des principes prconiss par les tudes thoriques: rationalisation du chantier, prfabrication partielle, ossature mtallique. 22 Maurice Bertholet, La construction en lments prfabriqus , LEntreprise, n 15, 1960, pp. 129-131. 23 Certains membres, sous limpulsion dAlfred Damay, continueront collaborer aprs la dissolution du Groupe, notamment loccasion de certains concours.

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Plan de situation, selon INSA, vol. 2, p. 469. Le premier Palais Fdral et sa cour ouverte sur la Bundesgasse, font partie dune composition monumentale dont le nouveau Palais Fdral, utilis ds 1902, reprsente llment central en bordure de la place.

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Coupe transversale sur laile ouest du premier Palais Fdral. Ds 1903, la Bibliothque des Parlementaires sinstalle dans la trave ouest, la place de lancien hmicycle. Interprtation graphique de ltat actuel.

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Reportage

La Bibliothque des Parlementaires au Palais Fdral de Berne


Alberto Abriani, Jacques Gubler

Commentaire sur le travail de Christine Renold, David Bustamante, Marco Corda, Andreas Grossenbacher, Marc Langenegger. Dcouverte et interprtation de ldifice En 1995, la Bibliothque des Parlementaires sise au Palais Fdral a fait lobjet dun travail de diplme thorique en histoire de la construction dans le cadre du cours dirig par Alberto Abriani. Dans ce cours, les exercices proposs dveloppent des tudes de cas. Cinq lves de quatrime anne se sont associs pour dcouvrir, lire et interprter ldifice mentionn plus haut. Les mmes lves obtiendront leur diplme pratique lanne suivante. La Bibliothque des Parlementaires ne disposait gure de documents darchives relatifs sa construction, ce qui nalla pas sans poser un problme de documentation. Des bruits de couloirs invrifiables circulaient quant un ventuel transfert de linstitution et la raffectation des locaux dautres fins administratives. Cet ventuel dmnagement nous avait t signal par Antoine Wasserfallen, architecte EPFL, qui sassociera au groupe dtude titre de consultant. LOffice des Constructions fdrales, grce son directeur Niki Piazzoli et par lintermdiaire de Martin Frhlich, allait nous confier la documentation de base, soit la copie de 7 plans. Nanmoins, cette documentation de base ne remplaait pas lexercice ncessaire du relev. Les lves se sont organiss par eux-mmes, se partageant les tches : recherche darchives, recherche historique, relevs sur place, dessins. Le produit final se prsente comme un ensemble concert. Il sagit dun travail dinterprtation historique confie au dessin. Lexercice consiste comprendre, interprter, expliquer. Compte tenu du temps limit que les lves peuvent consacrer ce travail dans lconomie densemble du plan dtudes, les rsultats sont apprcis favorablement sils parviennent montrer la mthode suivie, mme et y compris les points dinterrogation qui ncessiteraient un approfondissement. En raison de ces limites, lexercice table plutt sur la procdure que sur le rsultat. Le rendu requis pour accder lexamen consiste en une srie de planches dessines diffrentes chelles, accompagnes de textes et de commentaires, le tout en quantit ncessaire et suffisante. Ce rendu constitue la base de la dfense que les lves doivent affronter dans leur examen oral.
1Andreas Hauser, Peter Rllin et al., Bern, INSA, vol. 2, 1986, pp. 382-395, 467-468.

graphique dun systme de construction mtallique utilis en second uvre. Un plan darchives lchelle 1:1, dat du 2 avril 1903, nous apprend que ce systme est luvre de lentreprise bloise Preiswerk, Esser & Co. Prsents lchelle 1:5, le relev et le rendu des lves font apparatre que la logique rationnelle initiale est quelque peu force pour sadapter aux gros uvre des maonneries (murs porteurs et structure ponctuelle des piliers). Le rsultat obtenu montre un tat provisoire de la recherche et tmoigne de la ncessit de poursuivre cette tude de cas. Btiment initial Lhistoire de la Bibliothque des Parlementaires est assez mal connue. Situe dans le premier Palais Fdral, appel aujourdhui BundeshausWest, la bibliothque occupe une grande partie de lespace attribu primitivement la salle du Conseil National, au sein du btiment construit de 1852 1857 par Friedrich Studer sur un projet de Ferdinand Stadler1, en rponse aux nouvelles institutions dfinies par la Constitution de 1848. Pendant la construction, le gouvernement tait log dans dautres salles rparties dans la ville de Berne : le Conseil National au Casino, le Conseil des Etats dans une salle de lauberge Aeusserer Stand et le Conseil Fdral dans le palais du Erlacherhof. Transformations La croissance des institutions fdrales aprs la rvision constitutionnelle de 1874 se traduisit par un manque de place qui poussa la construction de deux nouveaux btiments, le Palais oriental, Bundeshaus-Ost (1888-1892), et finalement le btiment central du Parlement (1894-1902). Ainsi, le Conseil National se transporta au printemps 1902 dans son sige actuel. Ds lors, la place tait ouverte linstallation de la Bibliothque des Parlementaires, dont lun des plans dexcution porte la date du 2 avril 1903. Le premier Palais Fdral forme donc aujourdhui laile occidentale du complexe gouvernemental. Tandis que lancienne salle du Conseil des Etats tait convertie en bureaux, la structure et la logique constructive de la grande salle du Conseil National allaient tre intgres la nouvelle Bibliothque des Parlementaires, dont la trame de base reprend les piliers qui soutenaient les loggias du public et des journalistes, des deux cts de la salle. Lescalier et lascenseur de la bibliothque se logent derrire ces piliers. La bibliothque occupe trois traves. Les bureaux et le couloir sont situs du ct de la cour et

Ces quelques prcisions avances titre de prmisses permettent de comprendre que les planches fournies par les lves ont t accueillies et critiques en tant que restauration
Chroniques

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occupent chacun une trave. Le grand volume en hauteur est rutilis au moment de la mise en uvre du deuxime uvre et de sa structure mtallique. Le systme des rayons et des coursives en dalles de verre est dispos en fonction et en prolongation de la lumire venue des grandes baies. On peut considrer ce deuxime uvre de mtal et de verre comme un systme rversible. Il faut remarquer que la structure de la Bibliothque des Parlementaires trouve une rfrence premire et directe dans la ralisation technique des Archives Fdrales, construites de 1896 1899 sur un projet de Theodor Gohl, directeur de lOffice des Constructions fdrales2. Extrieurement, le btiment se prsente comme un palais de pierre. Mais toute sa structure est construite en acier : planchers, piliers, escaliers, chassis des fentres. A lexception dun plancher intermdiaire en hourdis de terre cuite remplis de bton, les planchers des magasins, qui montent sur quatre niveaux, sont en acier : des profils en U (NP10/NP18) et en I (NP8), produits par la fonderie Burbach Stahl de Lorraine. Certes, les rayonnages sont en bois, mais les planchers adoptent des pavs de verre. En ce sens le sys-

tme adopt ultrieurement la Bibliothque des Parlementaires, avec ses tagres en acier, est plus homogne et rationalis (voir la page 105 le Rpertoire des profils). Situation actuelle La situation actuelle de la Bibliothque des Parlementaires semble rpter lhistoire dil y a cent ans, lhistoire du manque de place. Aujourdhui ce sont surtout les petites et moyennes salles qui font dfaut, par exemple pour abriter les ngociations bilatrales avec lUnion Europenne. Aprs le blocage de linitiative visant agrandir le Palais, la course aux locaux est ouverte. Fautil trancher dans la substance existante ? Lavenir de la Bibliothque des Parlementaires est incertain. Il semble que les parlementaires aient perdu lhabitude de frquenter ses collections dhistoire moderne et contemporaine. Son volume architectural est fort convoit. Cette tude montre cependant que la Bibliothque des Parlementaires possde une substance architecturale et technique non ngligeable. Cette uvre inscrit un chapitre exemplaire dans lhistoire de la rationalit constructive.

2Ibidem, p. 454-455.

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La Bibliothque des Parlementaires

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Plan et perspective axonomtrique de la Bibliothque des Parlementaires. Relev et interprtation graphique de ltat actuel, opr en 1995. Ci-contre : Ancienne salle du Conseil National, utilise de 1857 1902, sise dans le premier Palais Fdral. Interprtation graphique de ltat initial.
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Alberto Abriani, Jacques Gubler

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Dtails du systme constructif mis en place en 1903 par lentreprise bloise Preiswerk, Esser & Co. Pilier mtallique; plancher des coursives en dallettes de verre; ancrage de lescalier dans le pilier latral en bton arm. Interprtation graphique de ltat actuel.

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La Bibliothque des Parlementaires

Rpertoire des profils mtalliques de la Bibliothque. Les dimensions sont donnes en mm, lexception des dallettes de verre, mesures en cm.

Archives Fdrales, 1896-1899, Theodor Gohl, architecte, coupe transversale, ainsi que plan du systme mtallique des planchers et rayons. Dtails constructifs de la liaison poteaupoutre.

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Fonds darchives

Politique dacquisition des fonds darchives aux Archives de la Construction Moderne (ACM), tri et slection lintrieur de certains fonds
Pierre Frey Les tches principales des Archives de la Construction Moderne peuvent snoncer comme suit: laboration de la collection; tches gnrales dinventaire et de conservation; recherche scientifique et mise en valeur des archives. Loutil central de ces diffrentes activits est constitu par le logiciel de gestion de base de donnes Hypathie, dont les masques de saisie obligent enmagasiner simultanment les informations relatives: aux articles1 et/ou aux documents archivs, aux immeubles ou aux projets documents par les fonds, aux protagonistes actifs dans le champ de la construction en Suisse romande (architectes, ingnieurs, entrepreneurs, matres douvrage). La connexion lintrieur de la base de donnes de ces trois catgories dinformations indexes procure une information dcisive pour dterminer des priorits parmi les fonds darchives quil y a lieu de collecter (overall appraisal) et parmi les documents lintrieur de certains fonds (appraisal). Le contexte Lhistoire de larchitecture, lhistoire des ouvrages de gnie civil permettent didentifier un certain nombre de grandes tendances et de situer, lchelle de notre pays et de notre rgion, les courants qui structurent la pratique des professions darchitecte et dingnieur; on peut donc dresser une sorte de synthse nationale ou rgionale sur laquelle reporter et mettre en vidence les fonds darchives identifis, localiss ou archivs au sein de linstitution. Grce une telle contextualisation, il nous parat possible de raisonner dans une certaine mesure la politique de choix et dacquisition des fonds darchives , de situer, de comprendre ou tout le moins dexpliciter et de rendre intelligibles les caractristiques de la collection en train de se constituer. Labsence de certains fonds, leur localisation dans telle ou telle autre institution (archives dune cole darchitecture, fondations prives, archives dEtat, etc.) constituant alors une sorte de mtainformation ou dinformation par dfaut sur ltat de lhistoire de larchitecture. La diffusion ou la publication mme des contours dune collection stimule son tour lactivit dautres acteurs du champ et fait des mules auprs des institutions qui attacheront dsormais une importance nouvelle ce type de sources. Ensemble, elles construisent peu peu les conditions de la conscience dune culture technique et de ses traditions. Dans le cadre dun fonds darchives particulier, quels sont les critres de tri (liminationconservation-restauration)? Cette question est dlicate en effet, notre pratique doit anticiper dans toute la mesure du possible les questions que lhistoriographie ne se pose pas encore, que notre imagination ne peut formuler, mais quelle pourrait un jour se poser... La dmarche critique se nourrit dinnombrables sources qui constituent la culture de lhistorienarchiviste: lhistoire des sciences, ses changements de paradigmes, les avances de lanthropologie, lpidmiologie, la statistique et la dmographie sont autant de disciplines qui agissent pour larchiviste comme des rservoirs de questions et des stimulations critiques; elles nourissent les questionnements, sans cesse en mouvement, conscientes pourtant de limpossibilit de la tche. Il faut pourtant trier et liminer afin de constituer des ensembles cohrents dont lapprhension devient possible, car de cette slection dpend la crdibilit mme de lentreprise de conservation. Il convient toutefois de prciser que le cas des fonds (relativement) anciens est particulier. Tous les documents, mme les plus modestes, sont conservs en raison de ce que lon pourrait appeller leur valeur de raret et parce quils constituent autant de fragments dun tissu dinformations entre-temps disparu. Cette attitude prvaut dans notre institution en tous cas, pour les fonds antrieurs 1945. Nous nous trouvons confronts dans ce domaine des problmes analogues ceux des archologues, qui sont aujourdhui conscients du fait que toute limination ou toute altration des sites, tout dblai des matriaux rendent lavenir impossible linvestigation. Pour tout ce qui touche des fonds plus rcents (aprs 1945), les Archives de la Construction Moderne ont dfini un certain nombre de rgles de slection lintrieur des fonds: elles sattachent les diffuser et les faire connatre des crateurs darchives dans la perspective de simplifier la tche darchivage venir. Le principe de ces critres de slection est que nous cherchons assurer la conservation dune information suffisante pour tous les projets importants et toutes les affaires importantes: les supports originaux de la cration, les projets et leurs variantes, les pices matresses du dossier dexcution, les photographies, spcialement de chantier, les pices de synthse des soumissions et des dcomptes finaux.
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1En archivistique on appelle article, lunit de base pour la cotation, le rangement et linventaire; larticle est gnralement un carton, une liasse, un volume ou un rouleau.

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Pour les concours darchitecture et de gnie civil: le programme, les questions des concurrents, la rponse du jury le rapport final du jury, lventuelle correspondance aprs le jugement, le rendu complet, y c. esquisses, etc. Pour un certain nombre daffaires spcialement importantes nous entendons par l des affaires que nous slectionnons sur une combinaison de critres que sont le programme darchitecture, la localisation de lobjet (distribution gographique), ou la nature du matre douvrage (administration publique, client priv, entreprise etc.) , nous conservons un plus large spectre de documents qui stend alors: aux procs-verbaux des dcisions (chantier), aux pices importantes de la correspondance, aux originaux des contrats, toutes les pices importantes du point de vue conomique et financier. En dehors de ces documents, qui restent strictement lis des affaires particulires, nous recommandons aux bureaux la conservation des pices qui documentent la vie de lentreprise: contrats, actes de fondation, liste des administrateurs, directeurs, actionnaires, liste des salaris, doubles des certificats de travail, publications, photographies. Un problme particulier: les supports informatiques: Le dernier film dEmir Kusturica Underground montre le fils qui a grandi dans une cave et qui voit pour la premire fois la lune et sexclame enthousiaste le soleil. Face linformatique, nous sommes dans la mme situation au point de vue de la connaissance: nous prenons la nuit pour le jour. Notre institution recourt linformatique comme outil de travail, mais nous nous refusons considrer quelque support informatique que ce soit comme un article darchive digne dtre conserv. Dores et dj, la situation dans les bureaux dingnieurs et darchitectes est la suivante: pour la premire fois une masse significative dinformations rcentes et importantes est stocke sur un support labile, fugace et phmre. Une partie significative de ces donnes nest dores et dj plus accessible en pratique. Le transfert seul de fichiers informatiques sur microfilm est mme dassurer un archivage conomique de longue dure. Cette technologie est accessible un prix favorable, elle rpond aux normes internationales de fiabilit.
Chroniques

Lintelligence organise le monde en sorganisant elle-mme. Quoi quil en soit de tous ces efforts de mobilisation de la raison humaine pour expliquer notre passion collecter des tmoins des processus de la cration du pass, il nous faut en conclusion prciser quelques points de mthode. Chacun sait depuis Niels Bohr et Jean Piaget quil nexiste pas de ralit indpendamment de lobservateur et des instruments de lobservation. En philosophie, le courant du constructivisme radical, que Ernst von Glaserfel fait remonter jusqu Gianbattista Vico, fournit des instruments utiles lexplicitation de notre dmarche. Dans le champ de ce quil est convenu dappeller la thorie de larchitecture, un des plus minents reprsentants du constructivisme radical est mon sens Eugne Viollet-le-Duc. Jai eu loccasion de montrer propos de ses travaux au Mont-Blanc comment il prescrit lcorce terrestre un modle de formation, tout en sastreignant une rigoureuse discipline descriptive, fondant ainsi son projet de restauration du Mont-Blanc et livrant ainsi, Chamonix et Lausanne entre 1863 et 1879, son testament thorique. Pour Kant dj, lentendement ne puisait pas ses lois dans la nature mais au contraire les lui prescrivait. Pourtant, longtemps aprs lui, le ralisme mtaphysique, qui pose une chose comme vraie seulement si elle correspond une ralit indpendante et objective, demeure le pain quotidien de bon nombre dhistoriens et darchologues. Les archives sont trop souvent la terre dlection de ce ralisme qui se transforme en vritable mtaphysique du document. Une chose serait vraie parce quun document la rvlerait ! Non-sens ! De mme, larchiviste-historiographe ne peut en aucune faon revendiquer la neutralit, lobjectivit du document ou du fonds. Il est condamn assumer son statut dinventeur dune ralit, de constructeur dun ensemble de donnes qui signifient hautement et parfois comme malgr lui. Une seule chose importe alors au plan de lthique, cest sa conscience du caractre historiquement dtermin de sa pratique et sa capacit expliciter ses intentions conscientes, son scrupule fournir toutes les informations utiles dceler ses intentions inconscientes, les publier, les noncer. En dautres termes: quil le veuille ou non, quelles que soient ses mthodes professionnelles, lhistorien cum archiviste pratique en toute circonstance et au plus haut point lautobiographie. Il doit de ce fait ses interlocuteurs de dire ses passions et de dcrire les moyens de les raisonner.

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Institut de Thorie et dHistoire de lArchitecture (ITHA)


Historique LInstitut de Thorie et dHistoire de lArchitecture (ITHA) sest constitu en janvier 1988 au sein du Dpartement dArchitecture de lEcole Polytechnique Fdrale de Lausanne. Jean-Marc Lamunire en a t le premier directeur, de 1988 1992, et Jacques Gubler lui a succd, de 1992 1997. La direction de lITHA est actuellement compose de Jacques Gubler, Jacques Lucan, Bruno Marchand et Martin Steinmann. Programme Le champ dtude de lITHA recouvre les conditions de larchitecture dans la socit industrielle. Parmi les thmes abords, en un parcours thorique support par les archives qui se sont constitues en son sein dans les annes, se dgagent: ltude des pratiques locales dans le cadre urbain, la typologie du logement, le rationalisme et la critique du Mouvement Moderne, la rnovation des ouvrages des XIXe et XXe sicles et lhistoire des techniques de la construction. Le rapport de la thorie la pratique, du texte au chantier, du conceptuel au matriel balisent ce programme. Enseignement Les cours magistraux portent sur la thorie et lhistoire de larchitecture, ainsi que sur la rnovation du domaine bti. Les exercices portent sur la critique architecturale, lhistoire du chantier, la rhabilitation du domaine bti, en association avec lInstitut de Technique du Btiment (ITB) du mme Dpartement dArchitecture. En outre, lITHA participe lenseignement de troisime cycle et la direction de thses de doctorat. Enseignements dispenss par lITHA en 1996-97 Thorie de larchitecture II, Prof. Bruno Marchand; Thorie de larchitecture III, Prof. Jacques Lucan; Histoire de larchitecture I, II, Prof. Jacques Gubler, Armand Brulhart, charg de cours; Histoire de larchitecture III, Prof. Jacques Gubler, Alberto Abriani, charg de cours; Histoire de la construction, Alberto Abriani, charg de cours; Lart des jardins, Eric Kempf, charg de cours; Unit denseignement A (semestre dhiver) Histoire, chantier, archives, Prof. Jacques Gubler, Antoine Baudin, charg de cours;

Unit denseignement B Critique architecturale, Prof. Bruno Marchand, Danile Dupuis, Sylvain Malfroy, Dominique Zanghi, chargs de cours, Colette Fhndrich, assistante. Recherches Les recherches portent essentiellement sur les situations locales dans un cadre de rfrence internationale, sur linventaire du patrimoine bti, des tudes de cas sur des btiments et des quartiers, des tudes monographiques et biographiques, enfin sur le diagnostic et le pronostic ports sur des ouvrages restaurer. Recherches en cours lITHA en 1997 Marina Sommella Grossi, Jacques Gubler: Diffusion internationale du fonctionnalisme en architecture: laction dAlberto Sartoris; Jacques Gubler: Luvre de Franois Hennebique et de lingnieur Samuel de Mollins; Antoine Baudin: Hlne de Mandrot et la Maison des Artistes de La Sarraz; Jean-Marc Lamunire, Bruno Marchand, Isabelle Charollais, Michel Nemec: Inventaire architectural genevois, 1919-1975; Jean-Marc Lamunire, Bruno Marchand, Michel Nemec, Katalin Bertalan: Intentions et ralits architecturales urbaines et territoriales. Histoire de lurbanisme Genve de laprs-guerre aujourdhui (Mandat FSNRS); Sylvain Malfroy: Larchitecture et lurbanisme dEdouard Lanz (Bienne 1886-1972); Bruno Marchand: Le rationalisme Genve de laprs-guerre: le Groupe 11; Alberto Abriani: Histoire des systmes constructifs. Doctorats en cours lITHA en 1997 Elena Cogato: Lurbanisme en devenir: rseaux et matriaux de lamnagement urbain Genve dans les annes trente (Prof. Martin Steinmann); Philippe Rahm: Architecture imparfaite, symbole de lesprit (Prof. Martin Steinmann); Richard Hollenweger: Lvolution de larchitecture bouddhique en Core (Prof. Martin Steinmann); Giacinta Jean: Crmone : construction et usage des palais entre les XVIIe et XIXe sicles (Prof. Gilles Barbey); Jacques Feiner: La Mdina de Sanaa. (Prof. Gilles Barbey); Mariette Beyeler: La SAFFA (Schweizerische Ausstellung fr Frauenarbeit) de 1958 Zurich travers son architecture et ses architectes (Prof. Jacques Gubler); Christian Geissbuhler: Lameublement et lespace domestique. Le design industriel (Prof. Bruno Marchand).

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Archives de la Construction Moderne (ACM)


Le but des Archives de la Construction Moderne est la collecte, la conservation et la mise en valeur scientifique du patrimoine que reprsentent les fonds darchives des bureaux darchitectes, dingnieurs et ceux des entreprises du secteur de la construction sur tout le territoire de la Suisse romande et de ses rgions limitrophes. Cres partir de 1988, elles sont diriges par Pierre Frey, historien dart. Axes de dveloppement Les ACM remplissent en permanence trois tches principales: la collecte de fonds darchives, leur traitement et leur catalogage, leur mise en valeur dans le cadre de lenseignement au Dpartement darchitecture et dans le cadre de la recherche. Si dans un premier temps les fonds darchives de bureaux darchitecture ont t au centre de leurs proccupations, leur intrt sest focalis ensuite sur les archives dingnieurs et celles de professeurs ayant enseign dans les coles dingnieurs. Lattention se porte galement sur les sources qui documentent larchitecture paysagre; depuis le dbut de 1997, les ACM sont dpositaires de lantenne romande de la Fondation Archiv fr Gartenarchitektur und Landschaftsplanung. Les recherches conduites aux ACM sarticulent autour des monographies lies aux fonds darchives et dont le catalogue constitue lpine dorsale. Linventaire des fonds est indissociablement li ltablissement des catalogues scientifiques, ce qui explique que seuls des chercheurs en soient chargs. Ces travaux dbouchent naturellement sur des mises en valeur caractre monographique (exposition, ouvrage-catalogue, article). Dans le mme esprit, les ACM ont dvelopp une direction de recherche centre sur des objets btis ou des ensembles dobjets btis. Ces travaux danalyse historique ont souvent t produits dans le cadre de mandats dexpertise (plusieurs dizaines ce jour), lis des chantiers de rhabilitation; que ce soit pour le compte du matre de louvrage ou de celui des administrations des monuments historiques. Les limites de ces recherches monographiques ont orient les travaux en direction de la constitution de corpus de rfrences, dont llaboration successive se poursuit paralllement aux travaux courants. Le principal aquis dans ce domaine a t llaboration de la base de donnes des concours darchitecture 1870-1970, rendue possible par un accord de participation avec la SIA; son dveloppement se poursuit et se complte dune accumulation dinformations biographiques sur la population des professionnels de la construction en Suisse romande.
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Recherches Recherches en cours aux ACM en 1997 Angelica Diamantis: Mirco Ravanne, architecte; Collectif ACM: Concours darchitecture; Collectif ACM: Biographies protagonistes; Pierre Frey: Viollet-le-Duc: un testament 18631879; Deodaat Teavearai: Architecture des hpitaux psychiatriques ( UNIL-EPFL); Bruno Corthsy : Ensembles lausannois des annes trente (mandat Etat de Vaud); Philippe Thom: Max Bill, aspects de la correspondance; Florence Auras: Itinraires darchitectes hors champs. Doctorats en cours aux ACM en 1997 Martine Jaquet: Jacques Favarger, architecte (Prof. Martin Steinmann); Pierre Frey: Le fonds Alphonse Laverrire aux ACM (Prof. Jacques Gubler); Philippe Daucourt: Les lves de Perret en Suisse (Prof. Vincent Mangeat). Enseignement Les chargs de cours des ACM collaborent avec le professeur Martin Steinmann dans le cadre de lunit denseignement A (semestre dt). En 1997, les travaux des tudiants ont port sur le fonds des archives Marc Piccard et sur divers aspects de son uvre. Expositions Depuis fvrier 1997, les ACM disposent deux fois lan dun espace dexposition de 400 mtres carrs au 21 de lAvenue des Bains. Il permet lexposition de documents originaux. En 1997, les expositions Jacques Favarger architecte et Jardins de papier ont t mises sur pied. Par ces manifestations ouvertes au public lausannois, les ACM enrichissent la scne culturelle lausannoise dun espace ddi au dessin darchitecte et dingnieur.

Donation Sartoris
La Donation Sartoris existe ds 1985, suite au don du professeur Alberto Sartoris la Confdration Helvtique de sa maison de Cossonay-Ville, de ses archives, de sa bibliothque et de ses collections. La Donation Sartoris reprsente une source majeure pour lhistoire de larchitecture moderne, notamment pour le fonctionnalisme et les avantgardes historiques de lart abstrait. Les archives documentaires et la photothque comprennent des matriaux relatifs diffrents pays et diffrents auteurs. La Donation Sartoris, par son rle de centre de documentation, est associe des recherches

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conduites au sein dinstituts internationaux; elle alimente et participe la direction de thses de doctorat en architecture et en histoire de lart, et collabore lorganisation dexpositions et des nombreuses publications dans diffrents pays.

tlphone: 41 21 8612688 tlfax: 41 21 8614086 Consultation sur rendez-vous Centre de documentation sur larchitecture vernaculaire Av. de lEglise anglaise 12 case postale 555 CH-1001 Lausanne tlphone: 41 21 693 32 13 tlfax: 41 21 693 41 27 Archives de la Construction Moderne EPFL-DA Av. de Cour 35 CH-1007 Lausanne tlphone: 41 21 693 52 07 tlfax: 41 21 693 52 88 Sauf engagements contractuels particuliers avec les donateurs et sous rserve de lapplication des dlais de carence auxquels sont soumis les fonds issus de ladministration fdrale, laccs tous les fonds est libre. Les collections des ACM, sont ouvertes aux chercheurs et aux tudiants avancs; tous les jours sur rendez-vous au numro de telphone 693 52 07. Un site internet est accessible ladresse http://dawww.epfl.ch/info/recherche/acm il donne accs la liste des fonds archivs et une notice descriptive de ceux-ci. Les efforts des ACM sont soutenus par la Fondation des archives de la construction moderne dont le prsident est le professeur Rmy Scheurer de Neuchtel. LAssociation Romande des ACM fait connatre linstitution dans les milieux de la profession; elle est prside par lingnieur Jean-Marie Yokoyama.

Centre de Documentation sur lArchitecture Vernaculaire


Ces matriaux proviennent de lenseignement et de la recherche du professeur Frdric Aubry. Ils sont grs par Plemenka Soupitch, architecte.

Publications
Les publications consistent en des catalogues dexpositions, des monographies de btiments, des essais mthodologiques, des rapports dexpertises, des thses de doctorat. Publications rcentes de lITHA et des ACM Isabelle Charollais, Bruno Marchand (sous la direction de), Architecture de la raison. La Suisse des annes vingt et trente, PPUR, Lausanne, 1991. Jacques Gubler, Jolle Neuenschwander Feihl, Anne Wyssbrod, Pierre Frey, Une menuiserie modle. Les Held de Montreux, Cabdita, Yens s./Morges, 1992. Pierre Frey, Ivan Kolecek (sous la direction de), Concours darchitecture et durbanisme en Suisse Romande. Histoire et actualit, Payot, Lausanne, 1995. Jean-Marc Lamunire, Rcits darchitecture, textes publis par Bruno Marchand et Patrick Mestelan, avec Bernard Gachet, Payot, Lausanne, 1996. Martine Jaquet, Jacques Favarger architecte. 1889-1967, ACM, Lausanne, 1997. Martine Jaquet, Jacques Gubler, Ins Lamunire, Patrick Devanthry, Bellerive plage. Projets et chantiers, Payot, Lausanne, 1997. Jacques Gubler, Pierre Frey, Danilo Mondada, La gare de Lausanne. Projets et chantiers, Payot, Lausanne, 1997. Bruno Marchand, Lausanne dans le contexte du second aprs-guerre, Unit dEnseignement B Critique Architecturale, EPFL, 1997.

Membres de lITHA en 1997


Arlette Rattaz, secrtaire. Jacques Gubler, professeur dhistoire de larchitecture, codirecteur de lInstitut, responsable de la Donation Sartoris. Jacques Lucan, professeur de thorie de larchitecture, codirecteur de lInstitut. Bruno Marchand, professeur de thorie de larchitecture, codirecteur de lInstitut. Martin Steinmann, professeur darchitecture, codirecteur de lInstitut. Gilles Barbey, professeur dhistoire de larchitecture. Jean-Marc Lamunire, professeur honoraire. Plemenka Soupitch, architecte. Alberto Abriani, adjoint scientifique, charg de cours dhistoire de la construction.

Coordonnes et Consultations
Institut de Thorie et dHistoire de lArchitecture EPFL-DA Av. de lEglise-Anglaise 12 case postale 555 CH-1001 Lausanne tlphone: 41 21 693 32 13 tlfax: 41 21 693 41 27 Donation Sartoris EPFL CH-1304 Cossonay-Ville

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Antoine Baudin, assistant dhistoire de larchitecture, charg de cours dhistoire de larchitecture. Armand Brulhart, charg de cours dhistoire de larchitecture. Sylvain Malfroy, charg de cours de lUE-B, 1er assistant de thorie de larchitecture. Eric Kempf, charg de cours dart des jardins. Danile Dupuis, charge de cours de lUE-B. Dominique Zanghi, charg de cours de lUE-B. Isabelle Charollais, assistante aux recherches de thorie de larchitecture. Michel Nemec, assistant aux recherches de thorie de larchitecture. Katalin Bertalan, assistante aux recherches de thorie de larchitecture. Colette Fhndrich, assistante de thorie de larchitecture. Guy Nicollier, assistant dhistoire de larchitecture.

Membres des ACM en 1997 Pierre Frey, conservateur des ACM, charg de cours de lUE-A. Martine Jaquet, collaboratrice scientifique aux recherches, charge de cours de lUE-A. Angelica Diamantis, assistante scientifique. Catherine Nicod, coordinatrice ARACOM (Ass. Romande des Archives de la COnstruction Moderne). Jean-Daniel Chavan, collaborateur technique Deodaat Tevaearai, assistant. Philippe Thom,collaborateur scientifique. Membres de la Donation Sartoris en 1997 Alberto Sartoris, professeur dhistoire de lurbanisme, directeur de la Donation Sartoris. Marina Sommella Grossi, fonctionnaire scientifique.

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