Anlisedopoema"NumbairromodernodeCesrioVerde O poema "Num Bairro Moderno" exemplificativo de um dos traos caractersticos da poesia de Cesrio Verde - a deambulao.

o. O poeta percorre o bairro enquanto se dirige para o emprego - " (...) Eu descia, / Sem muita pressa, para o meu emprego," (est. III, vv. 2-3) e o seu olhar que, como uma "cmara", vai "focando" vrios planos: a "casa apalaada", os "jardins" com nascentes, que se estendem ao longo da "larga rua macadamizada" (est. I), os "rez-de-chausse" cujas persianas que se abrem deixam ver pormenores do interior das casas - "quartos estucados", "papis pintados", "porcelanas" (est. II), as escada de mrmore. Note-se que tanto estes pormenores do espao interior como as referncias anteriores a elementos do espao exterior sugerem bem-estar, o conforto que se vive neste bairro moderno e burgus; o poeta explicita-o ao introduzir com um comentrio pessoal a terceira estrofe - " Como saudvel ter o seu conchego / E a sua vida fcil!" Esta ideia de conforto sugerida no s pelas referncias objectivas como pela linguagem expressiva utilizada, nomeadamente por verbos e adjectivos: "com brancuras quentes" - sinestesia, "Rez-de-chausse repousam sossegados" - hiplage - transfere-se para as casas o ambiente de tranquilidade que se vive no seu interior e que acentuado pela associao pleonstica do verbo "repousar" e do adjectivo "sossegado", "Reluzem, num almoo, as porcelanas." Trespassa uma certa crtica eventualmente preconceituosa sobre a burguesia daquele bairro moderno que 10h00 da manh, na sua vida fcil, se mantm no aconchego do lar, enquanto o poeta se dirige para o trabalho e os padeiros e a vendedeira se entregam ao trabalho pesado desde cedo. O brilho que emana das loias um dos elementos que confere visualismo a esta descrio. O motivo do olhar domina a composio: "Matizam", "fere a vista", "Reluzem", "Notei", "examinei-a", so elementos lexicais que confirmam a importncia que a percepo visual detm no poema. Nas estrofes IV e V o poeta refere-se vendedeira como se o seu olhar se fixasse sobre uma imagem da qual o poeta destaca aquilo que visualmente o impressiona - "uma rapariga / Que no xadrez marmreo duma escada, / como um retalho de horta aglomerada, / Pousara, ajoelhando, a sua giga." de notar o forte contraste visual (sugerido) entre o branco e o negro, dispostos em xadrez, e o colorido das frutas e legumes que esto dentro da cesta. A esta associam-se outras sensaes. Ainda na quinta estrofe o som que vem completar o quadro -"ressoam-lhe os tamancos"; na oitava estrofe a associao de sensaes sinestesia - o processo atravs do qual o poeta transmite a sua viso impressionista da realidade "Biam aromas, fumos de cozinha;" (olfacto), "Com a cabaz s costas, e vergando, / Sobem padeiros, claros de farinha;" (viso), "E s portas, uma ou outra campainha / Toca, frentica, - hiplage - de vez em quando." (audio). Os "padeiros", a "regateira" so tipos sociais caractersticos do espao urbano descrito. Gente do povo, contrastam com a imagem elegante, requintada do bairro burgus. Os padeiros "sobem" "vergando" sob o peso do cabaz (est. VIII); a vendedeira, frgil, obrigada a um trabalho pesado. sobre esta ltima que a ateno do poeta se detm: as indicaes relativas ao aspecto fsico - "pequenina" (est. IV), "esguedelhada, feia", "os (...) bracinhos brancos" (est. V), "magra", "enfezadita" (est. XIX); ao vesturio - "rota" (est. IV), "os tamancos", "abre-se-lhe o algodo azul da meia" (est. V), "na sua chita" (est. XIX) - caracterizam-na socialmente e reiteram uma ideia de debilidade, de fragilidade (recurso a diminutivos) que acentua o peso da opresso de que vtima. Essa sugesto encontra-se igualmente nas expresses que relatam os movimentos e gestos da rapariga sobretudo na expressividade dos verbos utilizados: "ajoelhando" (est. IV), "se curva", "pendurando" (est. V), "Ns levantmos todo aquele peso / Que ao cho de pedra resistia preso / Com um enorme esforo muscular." (est. XIV), "Carregam sobre a pobre caminhante" (est. XX). Contudo, apesar de feia e desprezada por ela que o sujeito potico nutre simpatia. A subjectividade do poeta est presente em expresses como as da sexta estrofe em que o criado (um outro tipo social), "do patamar", isto , de cima, altivo, "muito descansado", em contraste com a vendedeira, "Atira um cobre lvido", integrando deste modo no poema a crtica desigualdade e injustia social. Para alm de que "sem desprezo" (est. XIV) que o poeta auxilia a "regateira", comungando com ela dum mesmo esforo e tornando-se como que solidrio da sua condio. Alis, a forte conscincia da injustia e de opresso parece ser exclusiva do poeta, pois a rapariga enfrenta-os com a coragem e alegria - "E pitoresca a audaz (...) / O peito erguido, os pulsos nas ilhargas, / Duma desgraa alegre que me incita, / Ela apregoa (...) / As suas couves repolhudas, largas." Neste texto alternam as referncias concretas a elementos objectivos que compem o espao (fsico e social) e a expresso subjectiva do sujeito lrico. Este no se limita a descrever lugares e personagens. A descrio com frequncia impressionista e aos elementos descritos o poeta associa o seu estado psicolgico, o que acontece na terceira estrofe quando, para alm de comentar o que v, o sujeito afirma "quase sempre chega / Com as tonturas de uma apoplexia" ou se mostra "contagiado" pela fora interior da rapariga - "Duma desgraa alegre que me incita" (est. XIX). No entanto, nas estrofes sete e nove a doze que a presena de um "eu" lrico assume particular relevo: "Subitamente - que viso de artista! - / Se eu transformasse os simples vegetais, / A luz do sol, o intenso colorista, / Num ser humano que se mova e exista / Cheio de belas propores carnais?!" (est. VII). Atravs da imaginao, o sujeito transfigura poeticamente a realidade exterior, estabelecendo associaes entre "os simples vegetais" e partes de um corpo humano. Os verbos utilizados na estrofe nove apontam precisamente para essa reconstruo do real elaborada mediante a fantasia -

"recompunha", "Achava", "Descobria". A estas formas no pretrito imperfeito, sucede-se o presente do indicativo - "So" (est. X) estabelecendo-se assim um percurso entre o acto de imaginar (de recompor a realidade) e a existncia real, presente de um universo, o universo potico que resulta da criao. Universo que, neste caso, como comum na poesia de Cesrio Verde, assume contornos plsticos, caractersticas pictricas - so "os tons e as formas" (est. IX), "as posies" (est. XI) dos frutos e dos vegetais que possibilitam a associao de ideias na qual consiste esta transfigurao. Este um poema nitidamente realista. Deambulando pela cidade de Lisboa, o sujeito potico descreve de forma minuciosa e concreta, tudo o que est em seu redor. Ao longo de todo o poema a regateira "rota, pequenina azafamada", que se depara com o sujeito potico, vista como a transportadora de um mundo vital e campestre para a rua macadamizada da cidade. O sujeito potico valoriza o seu esprito de sacrifcio e dinamismo, criticando o facto da sociedade permitir que esta rapariga viva num contexto de desigualdade, com um aspecto dbil, franzida, carregando um excesso de peso que inadequado ao seu corpo. Ao longo do poema tambm podemos constatar a fuga imaginativa do poeta tendo em anlise a transformao e associao que faz entre os frutos que esto no cabaz da regateira associados a um "novo corpo orgnico". O sujeito potico evidencia as diferenas sociais da poca, elaborando, uma crtica social no texto. Assim, servindo-se da dicotomia riqueza burguesa e pobreza do povo, o eu potico, apresenta-nos o contraste entre uma vendedeira pobre e um bairro burgus. Deste modo, o sujeito potico ganha uma afectividade pelo povo mostrando as duras condies de trabalho, a pobreza e a humilhao destes, em relao, ao egosmo e frieza dos mais abastados.

(Adaptado de http://www.prof2000.pt/users/angela/bairro.htm)