Profa. Dra.

Leda Tenrio da Motta Pesquisador do CNPq Nvel 2 Projeto realizado no quadro de uma Bolsa de Produtividade em Pesquisa do CNPQ para o perodo de 2008/ 2011 Ttulo do Projeto: Uma arqueologia da ciberliteratura e da cibercrtica. Estudo sobre as antecipaes vanguardistas da literatura e da crtica ultra -contemporneas

1- RESUMO Na interseco entre as comunicaes e as artes, o projeto enfoca as experimentaes textuais que se realizam hoje no computador, sob muitas denominaes, dent re as quais preferiu-se a denominao mais geral ciberliteratura. Busca no apenas descrever a variedade dessas prticas, ainda no devidamente mapeadas, nem profundamente criticadas, mas fornecer subsdios para tal tomada crtica, referindo -as tradio, e tomando como parmetro as vanguardas histricas e suas escrituras j hbridas e randmicas. Em paralelo, investiga o florescimento atual das revistas literrias eletrnicas e o impositivo surgimento de uma cibercrtica, que nos chega no declnio da cr tica jornalstica de qualidade. O trabalho ampara-se na fartura de estudos em torno da cultura das novas mdias e nas histrias do texto, do livro, dos leitores e da leitura. Faz-se nfase naquelas que estabelecem pontes entre a imprensa _ no apenas no s entido gutenbergiano _ e a internet. Outra vertente terica so as histrias e estudos da crtica, inclusive cultural, na diferena de seus paradigmas. Palavras Chave Cibercultura Ciberliteratura Cibercrtica Vanguardas

2- APRESENTAO

S u ma mquina pode apreciar um soneto escrito por outra mquina . Alan Turing, citado por Raymond Queneau 1

Constituindo uma nova fase de uma pesquisa de amplo espectro sobre as vanguardas histricas e suas relaes com o presente, este projeto d conseqncia e expande o anteriormente proposto ao CNPq, e atualmente em fase de concluso: A literatura francesa de vanguarda e suas relaes com o pensamento de Lacan. Uma heurstica do pensamento lacaniano sob o ngulo documental da literatura. Ele continua tambm, em certa medida, os estudos sobre a crtica literria que a proponente vem desenvolvendo 2, dadas as implicaes entre certos conceitos da nova crtica francesa tais que intertextualidade (Julia Kristeva) e escritura (Roland Barthes) e a noo d e hipertexto, implicaes bem assinaladas pelo crtico norte americano George Landow, que v interessantes coincidncias entre os elos livres e no-hierrquicos da linguagem hipertextual e a desconstruo logocntrica das teorias crticas ps -estruturalistas, a includas as de Kristeva e Barthes 3. Podendo ser designado de muitos modos _ ciberliteratura, poesia eletrnica, poesia digital, infopoesia 4 _ o principal objeto aqui em questo so as produes literrias, notadamente as po ticas, que esto hoje inscrevendo as artes no quadro das novas tecnologias, a exemplo do que fizeram todos os futurismos . Dentre as nomenclaturas existentes para recobrir essa produo, preferimos ciberliteratura, por dois motivos principais: 1) pela presena , nesta formulao, da palavra literatura, suficientemente geral para englobar a prosa e a poesia e, por si s, capaz de acenar com as relaes entre o passado e o presente que nos interessam; 2) por referir um ambiente, o mundo cyber, logo uma cultura, e no apenas uma tecnologia, como acontece com a expresso infopotica, nem apenas uma tcnica, como acontece com a
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- Alan Turing: matemtico britnico que d a conhecer, em 1936, seus estudos para uma mquina, desde ento denominada Mquina de Turing, que considerada hoje uma das mais interessantes antecipaes dos modernos computadores digitais. Muito significativamente, ele citado em epgrafe por Raymond Queneau, que tambm era matemtico, em seu poema permutatrio, igualmente antecipador das infopoticas contemporneas, Mille milliards de pomes, Paris:Gallimard, Col. NRF, 1962. 2 - Ver por exemplo Sobre a crtica literria brasileira no ltimo meio sculo e O arbusto de segunda ordem no jardim das musas, livro e captulo de livro de minha autoria repertoriados na bibliografia em anexo. 3 - George Landow, Hypertext theory, p. 1. 4 - Sigo aqui Arlindo Machado em sua discusso das muitas terminologias em Arte e mdia, p. 8.

expresso hipertexto. assim que selecionamos ciberliteratura para constar do ttulo e das palavras-chave, no resumo do projeto. Desde os anos de 1960, dcada que marca o surgimento das pioneiras reflexes do criador da palavra hipermdia_ Ted Nelson _ sobre as possibilidades abertas para as diferentes artes pelas novas tecnologias digitais e pelos sistemas em rede, muitos estudiosos, a comear por ele, tm abraado o ciberespao com entusiasmo. Refira -se, a propsito, que as prprias crticas atuais deste pensador norte americano rigidez dos navegadores advm das esperanas iniciais que depositou na hipermdia e que, segundo ele, ainda no fo ram alcanadas 5. Acreditando que a terceira revoluo industrial _ a microeletrnica _ veio modificar por completo no apenas o universo das comunicaes mas o campo das artes, que alis, nesse processo, se imbricam e se hibridizam, muitos vm sublinhad o a ruptura epistemolgica determinada pelas criaes que a se processam. Enfatiza -se, de um lado, e na linha de partida, o carter no -seqencial, nmade, interativo, imersivo dos sistemas gerados no computador e, principalmente, na rede; de outro lado, e na linha de chegada, o que emerge disso como nova subjetividade, novas relaes de intersubjetividade e sociabilidade. Chamados hipertextos, os documentos digitais que provm desses novos sistemas, como blocos de informaes conectados por meio de elos ou links , capazes de permitir ao leitor que avance por eles na ordem que desejar, aparecem assim como o futuro da escritura. Outro pensador pioneiro da rea, Pierre Lvy escreveu que o hipertexto nos coloca diante de uma nova mquina de ler, que faz de c ada leitor um editor em potencial e redireciona paradigmas que balizavam antigas formas de produo de discursos 6. Note-se como tudo a alude a uma reviravolta radical: um novo texto que uma mquina de leitura em aberto para um leitor que um editor, vale dizer, um novo leitor, agora s voltas com paradigmas discursivos redirecionados, quer dizer, com novos paradigmas. Ora, se esses blocos deslineares e em fluxo que so a gramtica bsica da navegao e que, graas onipresena dos computadores, esto hoje em nossa experincia cotidiana _ nossas leituras do jornal, nossa troca de mensagens as mais corriqueiras, nossas compras, at mesmo nossas pesquisas, que agora muito se fazem na wikepedia _, j no correspondem quilo que conhecamos anteriormente e m matria de textos, que dizer dos hipertextos quando nas mos dos artistas? Como no ceder tentao de pensar que as antigas prticas letradas, a
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- Foi esse o leitmotiv de sua entrevista ao programa Roda Viva da TV Cultura, em Junho de 2007, cuja gravao em DVD pertence hoje a um acervo disponibilizado pela e chancelado pela FAPESP. Cf. w.w.w. culturamarcas.com.br. 6 - Pierre Lvy, O que o virtual? So Paulo: Editora 34, p. 14.

includos todos os avanos das literaturas modernas oitocentistas e novecentistas, esto sendo cada vez ma is eclipsados por esses frames poticos que agora se transmitem aleatoriamente entre mquinas? E se os futurismos de todas as coloraes j depositavam a esperana que sabemos nas mquinas, acreditando que elas estavam fundando no apenas uma nova arte mas um novo mundo, como no entender a vibrao de todos esses que j no vem mais nem as artes contemporneas nem o nosso futuro separados do avano tecnolgico? Num belo livro sobre o assunto, to srio quanto ponderado, Antonio Risrio sublinha que as artes sempre foram realizadas com os meios de seu tempo e que no h inscrio sem tecnologia. Da argila ao papiro, do papel prensa gutenberguiana, da mquina datilogrfica ao processador de texto, cada tcnica afetou sensivelmente a inscrio, escreve. Ele traz as prprias vanguardas poticas a campo para confirm-lo. Lembra, por exemplo, que Maiakovski, aludindo com ironia aos instrumentos que o poeta no podia deixar de manipular, ainda que escolhendo os mais antigos, costumava dizer que, para exercer s eu ofcio, quem escreve precisa de trs coisas: bicicleta, papel e lpis 7. So palavras de sabedoria que ecoam velhas lies de Walter Benjamin sobre a correlao arte & tcnica e o pensamento, cada vez mais respeitado, de Wilm Flusser em torno das marc as imprimidas pelas tecnologias nos sistemas de representao. Mas o grande mrito do trabalho de Risrio o cuidado constante que ele tem de somar fora dos mdiuns a dos criadores, que acreditamos ser a parte esquecida na maioria dos atuais debates so bre poesia digital. Assim, ele se d pressa em notar que, antropologicamente, no h diferena fundamental entre o poeta que aciona a tecnologia do grafite, o poeta que se serve dos tipos mveis que remontam a Gutenberg e o poeta que manipula computadores. Mais adiante, Augusto de Campos. lhe oferecer uma boa prova disso. Evocando poemas seus feitos em parceria com Julio Plaza, originalmente pertencentes ao lbum Caixa Preta (1975), ttulo capturado no terreno da ciberntica, ele vai nos mostrar como, esta ndo ainda longe da computao grfica, que o absorveria futuramente, Augusto j realiza a uma tal operao de desliteralizao do texto potico que essas criaes j pulsam, j entram em movimento, ainda que possam estar presas dimenso da escrita 8. Tomando o cuidado de no incorrer na tecnofobia dos intelectuais que torcem o nariz para tudo o que extrapola a cultura do livro, mas admitindo, ao contrrio, que tudo o que temos presenciado, em termos de revolues literrias, desde que nos pusemos a fala r em hipermdias e hiperxtextos, nos anos de 1960, comporta, de fato, um inegvel
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- Antonio Risrio, Ensaio sobre o texto potico em contexto digital, p, 52. - Antonio Risrio Op. Cit., p. 164-169.

deslocamento das prticas conhecidas de escritura e leitura, essa dimenso antropolgica que a pesquisa prope recuperar. Buscamos mostrar que h dimenses no apenas a ntropolgicas mas filosficas implicadas nas mutaes tecnolgicas ora em curso, e que portanto dentro da histria que elas tm que ser tomadas. Trabalhamos com a hiptese de que, em artes, o diferencial ltimo o artista. Embora levando a srio a idia corrente de que a novas mdias esto facultando tal colecionamento de informaes, tal florescimento de edies on line que vivemos, hoje em dia, em muitos planos, uma outra Renascena, perguntamos se desta outra Renascena sairo novos Shakespeare, novos Cervantes. Incorporamos aos esforos de resposta a dvida que nos chega dos depositrios do pensamento de McLuhan, hoje em plena ao na Universidade de Toronto, quando observam que o que vivenciamos talvez uma anti -renascena, pois tem-se [agora na web ] a aparncia da sabedoria mas no a sua substncia 9. Dessa primeira hiptese de trabalho inseparvel uma segunda: ser que, de modo imperceptvel e tanto mais eficaz, as nomenclaturas da cultura digital hipermdia, hipertexto e, num grau extr emo, ps humano _ , que com tais prefixaes superlativas parecem magnificar e fetichizar as mquinas, no colaborariam para a obliterao dessa perspectiva? No haveria uma inteno oculta das palavras a surpreender? E ser que, para melhor entender e a valiar a revoluo dos computadores e da rede de computadores, no seria bom que persegussemos a rota das palavras com que discursamos hoje sobre as mquinas e os efeitos que esto produzindo? Tais so as hipteses que, somadas, devem conduzir esta escavao. Em seu principal movimento, a pesquisa descreve um arco de autores e problemas que vai de Mallarm aos poetas concretos e seus melhores herdeiros, passando pelo Ouvroir de Littrature Potentielle, o OuLiPo (Ateli de Literatura em Potencial) movim ento de poetasmatemticos lanado nos anos de 1960 por Raymond Queneau, que contou com a participao de ningum menos que talo Calvino. Para a presente pesquisa, OuLiPo tem a vantagem de desdobrar -se, desde 1981, num Atelier de Littrature Assiste par la Mathmatique et lOrdinateur, o ALAMO (Ateli de Literatura Assessorada pela Matemtica e por Computadores).

3. Le Livre: o hipertexto de Mallarm

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- Nelson Thall, Diretor do Marshal McLuhan Center for Global Communication, entrevista a Sergio Kulpas, revista eletrnica O Estilete, www.oestilete.com.br.

Um dos tpicos centrais da pesquisa Mallarm e uma obra de sua autoria praticamente desconhecida entre ns: Le Livre . Estamos hoje mais ou menos bem informados de que Um lance de dados jamais abolir o acaso (1897), que j envolve a visualidade, em sua particular disposio grfica, e pe em campo uma sintaxe implosiva _ para lembrar Augusto de Campos, quando v a escritura mallarmeana como sintaticamente implosiva e a de Rimbaud como explosiva 10 _ uma obralimite, que transps o limiar da escrita linear para ser um ancestral do hipertexto, como notaram muitos 11. O que sabemos menos que Le Livre vai alm. Foi em 1957, atravs de um estabelecimento preliminar de texto, vinte anos mais tarde completado numa verso significativamente maior, que o crtico francs Jacques Scherer nos possibilitou ter uma idia mais precisa do verdadeiro significado e dos desdobramentos prticos da clebre frase de Mallarm, mais tarde retomada por Susan Sontag, em proveito da fotografia: tudo existe no mundo para desembocar num belo livro 12. Trabalhando com uma infinidade de manuscritos fragmentrios, Scherer expe ao mundo letrado, em 1977, todo o arcabouo de um imenso Livro, inacabado e inacabvel, que foi a idia fixa e inexeqvel do poeta, durante toda a sua vida. Nas descries deixadas por Mallarm, esse volume total era dotado de uma estrutura mvel _ pagina o sem ordem fixa, intercmbio das partes, permutao dos sentidos _ que lhe permitia englobar todos os demais volumes existentes. Isso equivale a dizer que, mais que numa obra aberta ou polissmica, o autor pensava numa obra potencial, em que contedos em estado latente realizariam milhares de possibilidades combinatrias. Lembrando que a concepo mallarmeana da literatura estava relacionada abolio do acaso, apenas entrevista e jamais conseguida pelo seu lance de dadospotico, Scherer assim o descre ve: Por seu projeto mesmo, o Livro enfim a abolio do acaso. [...] Para elimin-lo mais radicalmente ainda, o Livro recusa a passividade da continuidade unilinear e se desenvolve num hiper-espao de inmeras dimenses, tal como havia sido imaginado pel a geometria no- euclidiana 13. Conjecturalmente, temos a todo o programa que, um sculo depois, as novas tecnologias permitiriam ciberliteratura realizar.

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- Augusto de Campos, Rimbaud livre, p.19. - Cf. Lucia Santaella, A potica antecipatria de Augusto de Campos em Sobre Augusto de Campos. 12 - Stphane Mallarm, Rponse des enqutes em Oeuvres Compltes. Paris: Gallimard-Pliade, 1945, p. 872. Na abertura de seu Sobre Fotografia, Susan Sontag dir: tudo existe no mundo para desembocar numa foto. 13 Jacques Scherer, Le Livre, p.17. Grifo meu. Haroldo de Campos, A arte no horizonte do provvel, p. 19

4 Mille milliards de pomes : o poema combinatrio de Queneau Outro ponto de inflexo so os experimentos do grupo reunido em torno de Queneau, figura de matemtico e escritor sado da dispora surrealista, que Haroldo de Campos cita, de sada, em Metalinguagem & Outras metas 14. dele uma das mais antigas e notveis propostas da plataforma oulipiana, a narrativa Exerccios de estilo (1947), em que uma mesma histria trivial recontada de 99 maneiras diferentes, sob a reivindicada inspirao das variaes bachianas. Essa evocao do modelo de composio de Bach, abstrato e matemtico, tem carter programtico. Os experimentalismos em prosa e verso da escola devem sua ousadia aplicao da matemtica literatura, isto , de certas regras formais auto-impostas, que so pensadas para exponenciar -lhe o imaginrio. Entra a toda uma variedade de jog os: inverter, fazer desaparecer, repetir, cruzar unidades ou mesmo estruturas lingsticas, que rendem anagramas, lipogramas, tautogramas, palndromos. De ndole estocstica, essas variaes reconduzem a narrativa raciocinada que Poe, mestre de todos os modernos, desde Baudelaire, j propunha em A Filosofia da Composio , e de que ele j tirava os mecanismos ao mesmo tempo rigorosos e fantsticos da lgica conjectural detetivesca. Referendam tambm a ambio paradoxal de controle do acaso (referncia aum lance de dados no abolir nunca o acaso) tal como formulada em Mallarm. Saem dessa dessacralizao aritmtica da literatura outra obras exemplares que temos que mapear, se quisermos entender os desafios do presente. De Raymond Roussel, precursor de todo o grupo, h que se citar Comment jai crit certains de mes livres (1935), estranha narrativa toda ela baseada em homofonias e jogos de palavras. De Georges Perec, que leitor de Roussel, cite-se A Vida modo de usar (1978), conjunto de histrias interconectadas, formando um enorme puzzle , bem descrito por Arthur Nestrovski 15, que se passam num prdio de apartamentos em Paris, cujos nmeros correspondem organizao capitular, numa associao de vida e cdigo que uma tentativa irnica de organiza o numrica totalizante das experincias existenciais, seno uma espcie de prefigurao do mapeamento gentico. 4.1 Mas o legado de OuLiPo que mais nos interessa Cent Mille Milliards de pomes (1961), ttulo que significa, em traduo literal, Mil bilhes de poemas e que proponho traduzir, livremente, por Zilhes de poemas . Oulipiano da primeira hora, Calvino assim o descreveu: mquina para compor sonetos que consiste em dez sonetos impressos
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- Haroldo de Campos, Metalinguagem & Outras metas, p. 23. - Arthur Nestrovski, Ironias da modernidade, p. 78-80.

sobre pginas cortadas em tiras ou linguetas, um verso sob re cada tira, de modo que a cada primeiro verso se possa fazer seguir dez segundos versos, e assim por diante, at atingir -se o nmero de dez elevado potncia quatorze 16. uma maneira discreta de dizer o mesmo que Queneau, na provocadora descrio que e screveu para a primeira edio do poema : a cada primeiro verso (h dez deles) pode -se fazer corresponder dez segundos diferentes versos; h portanto cem combinaes diferentes dos dois primeiros versos; se acrescentarmos a isso o terceiro, teremos o resultado enunciado acima [dez elevado dcima quarta potncia]. Se contarmos quarenta e cinco segundos para ler um soneto e quinze segundos para mudar as tiras, numa base de oito horas por dia, duzentos dias por ano, teremos mais de um milho de sculos de leitura, lendo o dia todo, ao longo de trezentos e sessenta e cinco dias por ano.. 17. Citando em epgrafe o matemtico britnico Alan Turing, que nos anos de 1930 desenvolveu uma mquina de Turing, que figura hoje entre as muitas prefiguraes do comput ador, Queneau realiza, neste ponto de sua trajetria, uma proeza. Toma versos alexandrinos, uma herana raciniana, e move-se no interior da forma fixa soneto, uma herana romntica e parnasiana , para nos oferecer algo que tem, ao mesmo tempo, as bases mais clssicas e a vocao mais revolucionria, j que a poesia da resultante j exponencial, j uma arte permutacional. Em seu posfacio edio francesa, Franois Le Lyonnais escreve que Queneau sempre revelou uma particular predileo pela literatura combinatria 18, sublinhando com isso que estamos diante de um texto permutativo, o que a definio mesma de hipertexto. Por sua vez, Arlindo Machado nos diz que isso j virtualidade 19. No se trata s disso. Se de um lado, esse um dos pices criati vos de uma vanguarda potica que antecipa a virtualidade escritural, para o pesquisador s voltas com uma arqueologia das poticas digitais, mais um ponto relevante que OuLiPo mantm-se ativo, tendo hoje entre seus herdeiros Jacques Roubaud, um dos mais destacados poetas franceses contemporneos vivos, ramificando -se por toda a Europa e desdobrando se, como vimos, no brao informatizado que ALAMO. Testemunho da importncia dessa matriz que OuLiPo ocupa atualmente os espaos fsicos da Biblioteca Nacio nal Franois Mitterrand para realizar reunies de trabalho semanais, todas as quintas -feiras, enquanto que ALAMO est sediado no site do Ministrio Francs da Cultura (Ver bibliografia).

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- talo Calvino, Op. cit., p. 255. - Raymond Queneau, Mode demploi em Cent Mille Milliards de pomes, s/p. 18 - Franis L Lionnais, propos de littrature exprimentale em Cent Mille milliards de pomes, s/p. 19 - Cf. por exemplo Arlindo Machado, Op. Cit., p. 179.

Refira-se tambm que, assim como acontece com a obra de Mallarm, pouqussimo traduzida entre ns, quase nada temos da biblioteca oulipiana em portugus do Brasil, com tudo que essa ausncia de tradues comporta de penria em termos de fortunas crticas. Resulta disso que, mesmo quando dispostos a considerar o peso de ta is documentos vanguardistas sobre a ciberliteratura, faltam -nos ferramentas. O que nos leva a pensar que mais que tempo de se encetarem trabalhos de prospeco neste campo, como os que propomos. 5. O concretismo e a decretao do fim do verso A propsito de todo o anterior, e seja qual for a valorao crtica que deles possamos fazer, conhecida a dvida que contramos com os poetas concretos em matria de conhecimento de causa no campo das literaturas e das artes estrangeiras modernas e muito mod ernas. por essa familiaridade dos concretos com as estticas de ruptura estrangeiras, mas tambm porque a poesia concreta, em sua propositura de um trabalho com signos no verbais, j tinha tudo a ver com o computador, como notou recentemente Lucia Santa ella, num ensaio sobre Augusto de Campos 20, e tambm porque Augusto de Campos hoje um dos nossos mais sofisticados criadores em poesia digital, que, nesta arqueologia, o concretismo se constitui numa outra interessante via de acesso escrita eletrnica. Decretando o fim histrico do verso, desde os anos de 1950, o movimento concretista j mobilizava prticas insinuantes da hipertextualidade. Seria impossvel resumi -las aqui. Mas oportuno referir trs procedimentos principais. Um primeiro a importnc ia que assume, neste contexto, a letra tomada em si, e certo efeito de pisca pisca que vem da e que antecipa o pixel. Isso comea com os pedaos de manchetes de jornais empregados nos poemas popcretos, evolui para o uso de fotoletras (como no poema Lux o/Lixo, de 1965), para o desenho de letras (como no lbum Linguaviagem , de 1967-1970) e para a disseminao da Letraset (como no controvertido poema ps - tudo, de 1985). Um segundo a preferncia dos concretistas pelas formulaes sinttico-ideogrficas, contra as analtico-discursivas, englobada em sua grande crtica contra toda a poesia de expresso do sentido, a que eles opem uma poesia, mais cabralina, da construo do sentido, defendendo tambm uma quebra da lgica da linguagem, uma imploso e uma exploso do fraseado linear por debaixo do verso clssico. Um terceiro a busca do verbivocovisual, que no apenas extrapola a dimenso das palavras _ j tomadas como campo magntico de possibilidades _ mas
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- Lucia Santaella, Op. Cit., p. 175.

conglomera diferentes planos de representao, de modo a oferecer virtualidades significativas, ou um texto -sntese, intersemitico, entendido agora como produtividade, que j comea a fazer do leitor um criador. Trata-se de uma proposio to mais interessante, to mais til interlocuo entre o passado e o presente no cerne desta pesquisa, quanto o desafio vanguardista do verbivocovisual recupera a dimenso antiga da voz, que prpria das poticas da oralidade, e a no menos antiga dimenso ideogrfica, que prpria das escritas antigas e das poticas a elas coladas. Sabemos que Haroldo de Campos, embora siga sendo etiquetado, entre ns, como concretista, abandonou tal programa, desde h muito, de tal modo que verseja em rimas dantescas em A Mquina do mundo repensada (2000) e incursiona, no final de sua vida, pela traduo da Ilada (2001-2002). Por sua vez, Dcio Pignatari entrega-se hoje a experimentalismos em prosa (Panteros, 1992 e Cu de lona 2003). Assim, Augusto de Campos quem, desde que os computadores desarrumaram seus livros, como ele mesmo admite21, vai levar o desafio vanguardista s ltimas conseqncias. Por isso, ele deve ocupar um lugar parte no presente trabalho. Isso explica tambm o lugar que ter na pesquisa o poeta carioca Andr Vallias, precursor da poesia digital entre ns, amigo de Augusto de Campos e, a nosso ver, um de seus mais talentosos continuadores. Vallias poeta, designer grfico e produtor de mdia interativa. Organizou, em 1992, a primeira mostra internacional de poesia feita em computador p0es1e : digitale Dichtkunst, em Annaberg-Buchholz, Alemanha. Participou de diversas exposies de poesia visual, digital e arte/tecnologia, entre as quais: Hiper > relaes eletro//digitais (Santander Cultural, Porto Alegre 2004), p0es1s - Digital Poetry (Kulturforum, Berlim 2004), Brazilian Visual Poetry (MexicArt Museum, Austin 2002) e Schrift und Bild in Bewegung (Gasteig, Munique 2000). Em 2006, realizou a primeira retrospectiva de sua obra p0es1a digital (1991/2006), na Casa de Cultura Paulo Setbal, em Tatu, SP. Publicou poemas e tradues nas revistas .Copy, Et Cetera, Cacto, Artria, Visible Language, Alire, High Quality, entre outras. Em 2004, criou a revista online Errtica (www.erratica.com.br), que edita juntamente com Eucana Ferraz.

6. Antecipaes da nova intertextualidade, o palimpsesto

crtica:

escritura,

De um outro ngulo que no o da criao potica, a prpria teoria e a prpria crtica literrias corroboram essa perspectiva da antecipao. Quem nos chama a ateno para o fato um d os primeiros e mais
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- Augusto de Campos, No, p. 11.

importantes estudiosos dos hipertextos ciberliterrios, o norte -americano George Landow, disposto a sustentar, na abertura de seu Hypertext Theory , que tericos de literatura e cientistas do computador tm pontos em comum e que essas convergncias podem ser surpreendidas em muitas partes. Uma delas a inquieta obra de Roland Barthes, com sua equiparao da literatura escritura, para ele uma prtica j fora da racionalidade hierarquizada do pensamento tal como pressuposto no modelo estruturalista, j que a literatura assume a a condio de discurso inexeqvel, que apenas faz rolar a linguagem, ao infinito e por oposio a um patamar perdido. Uma outra a intertextualidade de Kristeva, que, no longe de Barthes, tambm j escapa lgica da estrutura, pois supe a existncia de muitos discursos legveis dentro de um dado enunciado, entendendo-se, desta vez, o enunciado potico como um subconjunto de um conjunto maior, aquele constitudo pela prpria literatura 22. Talvez porque a obra de Grard Genette no tenha nos Estados Unidos (assim como no tem no Brasil, onde quase tudo est por ser traduzido) a penetrao de Barthes e Kristeva, Landow no o menciona. No entanto, trabalhando sob o paradigma do arquitexto, entendido como matriz a partir das qual os textos se desenrolam, Genette nuana o intertexto de Kristeva com toda uma pluralidade de sub -categorias _ transtextualidade, paratextualidade, prototextualidade _ e tira ainda da a fascinante idia da literatura como imenso pa limpsesto 23. uma idia particularmente aplicvel a modernidades tardias como a de Borges, no raro trazido baila quando se fala de hipertextualidade. Certamente podemos acrescent-lo a uma arqueologia do hipertexto pelo vis da crtica.

7 O DNA da rede Completa a pesquisa uma outra prospeco em paralelo, esta bem mais geral, em torno das muitas figuras do autor, do leitor e da leitura que vo se desenhando desde o advento da mdia livro e das bibliotecas renascentistas. Descreve-se aqui um outro arco que vai da descoberta da imprensa e da disseminao dos primeiros cdices impressos era da navegao, passando pela aventura do enciclopedismo, no auge da tecnologia da impresso, pelo advento da mdia jornal, que no sculo XIX cooptou toda a literatura e deu origem crtica moderna, e pela galxia de Marconi, como a chamou McLuhan, cujos fulgurantes ensaios tambm so antevises do futuro, pela confuso entre os corpos
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- George Landow, Whats a critic to do? em Hyertext Theory, p. 1-2. - Cf. Gerard Genette, Palimpsestes- La littrature au second dgr. Paris: Seuil, 1992.

e os meios de comunicao de massa que assinalam, sem com isso pressupor o triunfo de uma ps - humanidade. Neste terreno de consideraes, a idia mostrar que, como em Blade Runner , os andrides nada mais so que humanos . A base terica principal do trabalho encontra -se em trs frentes interligadas. A primeira a das Histr ias da Literatura e das teorias crticas. A segunda a das Histrias do Livro, a includas as Histrias Sociais do Livro, como as de Peter Burke, que, atentas aos vnculos entre as civilizaes e seus dispositivos comunicacionais, encaminham se para terminar na internet. A terceira a da Semitica, inclusive a Semitica Psicanaltica, a ser convocada para o entendimento das relaes imaginrias dos usurios da rede com seus interlocutores invisveis, que pedem para ser entendidos como figuraes do Gran de Outro lacaniano, entendido como a instncia simblica ou a voz do outro (o Monsieur -Tout-Le-Monde de Mlalarm). que nos antecede e determina, e de que os poetas, justamente, buscam tomar distncia.

8- CORPUS O corpus da pesquisa bastante francs. Isso se justifica pela fora disseminadora da lngua, da cultura e das artes francesas poca das vanguardas histricas. tambm bastante brasileiro, dada no apenas a incorporao das vanguardas francesas ao paideuma concretista, que nesse sentido acompanha, alis, o poundiano, mas a dominncia da linha francesa nesse repertrio de autores, em que os poetas provenais e Mallarm so duas das presenas mais marcantes. Em seqncia cronolgica, as principais peas constitutivas deste repertrio de literatura experimental esto indicadas abaixo. Relembramos aqui a ausncia de traduo brasileira para as maior parte das referncias bibliogrficas, circunstncia que explica a indicao de edies francesas para Mallarm, Raymond Queneau, Franois Prec e, de modo geral, OuLiPo. Mallarm acrescenta a essa dificuldade uma segunda: pela ambio de conter em si todos os demais livros, Le Livre algo que permanece, por vocao, em estado de projeto, nunca tendo sido publicado em vida do autor. Da as dvi das de nossa referenciao para com a nica fonte existente, at hoje, a inestimvel recolha de Jacques Scherer. 8.1 -Mallarm 8.1. 2 Le Livre (Decnio de 1880 em diante)

8.1.3 Crise de vers (1886) 8.1. 4 Um lance de dados jamais abolir o acaso (1897) 8.2 -Raymond Queneau 8 . 2.1 Cent mille milliards de pomes (1961) 8 . 2. 2 H uma possibilidade de acesso a parte do poema atravs do procurador Google. Buscar por Raymond Queneau Cent Mille milliards de pomes e clicar em 100 000 000 000 000. 8.3 - Haroldo de Campos, Augusto de Campos, Dcio Pignatari, 8.3.1 lbum de poemas inserido em Teoria da Poesia Concreta (1950-1960) 8.4 Augusto de Campos 8.4.1- Poembiles . Em colaborao com Jlio Plaza. Edio dos autores, 1974. Segunda edio So Paulo, Brasiliense, 1 985. 8.4.2 -Caixa Preta. Poemas e objetospoemas . Em colaborao com Julio Plaza.Edio dos autores, 1975. 8.4.3 No-Clip Poemas. So Paulo: Perspectiva: (2003). 8.5- Andr Vallias 8.5.1 - Poema Civil n . 1 8.5.2 - the verse/ de verso 8.5.3 - a encantao pelo riso (Poemas domiciliados no site oficial www.andrevallias.com/site/poemas/index.htm 8.5.4 Revistas eletrnicas - Sibila Revista de Poesia e Cultura Editor Regis Bonvicino -Agulha EditorCludio Willer -Mnemosine Editor Marcelo Tpia www.mnemosine.com.br -Errtica Editor Andr Vallias www.erratica.com.br

do

poeta)

9- RESULTADOS ESPERADOS 9.Tradues 9.1.2 Traduo comentada e anotada de Le Livre ( O Livro ) de Mallarm a partir do texto estabelecido por Jacques Scherer.

9.1.3 Traduo comentada e anotada do mais importante dos poemas antecipatrios Cent Mille milliards de pomes (em traduo nossa: Zilhes de poemas ) de Raymond Queneau. Existe o compromisso de publicao do poema pela Editora Perspectiva, de So Paulo. O projeto est na fase da compra dos direitos autorais da obra, ainda vigentes. 10 Resultados Terico-crticos 10.1 Quando percorremos os estudos disponveis sobre poticas digitais, freqentemente, nos deparamos com uma enorme preocupao dos autores acerca das repercusses da cibercultura sobre a literatura e os estudos literrios. disso principalmente que trata George Landow, por exemplo, em HyPertext Theory 24. Ou ainda, no mundo brasileiro, Giselle Beiguelman em seu exaltado O Livro depiis do livro. No entanto, se formos investigar o movimento contrrio, isto , as repercusses dos estudos literrios e da literatura sobre a cibercultura, tirante as excees que confirmam a regra, poucas coisas verdadeiramente srias encontraremos. So raras as investigaes de longo alcance em torno de suas prefiguraes. Cite-se entre elas o trabalho de Lucia Leo, notadamente, suas finas articulaes entre as estruturas hipertextuais e as metforas do labirinto, a comear pelas gregas 25. Acreditamos que preciso, seno inverter, equilibrar a linha das interrogaes. 10.2 Alm de fazer a ponte entre o passado e o presente, relendo a ciberliteratura luz das vanguardas e suas fontes, o presente trabalho busca ainda oferecer subsdios para se repensar os prs e os contras da vida digital. Embora admitindo que o mundo contemporneo j no poderia se passar do extraordinrio impulso dado, principalmente pesquisa cientfica, pelas conexes on line, no evita tocar na questo das falsas esperanas que o digital disseminou. Em A Conexo planetria , Pierre Lvy falava numa nova poltica que adviria da existncia da grande teia universal. Depois da internet, as naes centrais j no poderiam continuar a agir de qualquer maneira para com as demais pores do planeta, apenas porque se encontravam geograficamente longe. Segundo Lvy, todas as distncias tendiam a desaparecer, tudo se tornava prximo e fraterno. De agora em diante, a grande aventura no mais aquela de pases, de naes, de religies ou de ismos
24 25

- George Landow, Op. cit. P. 8. - Cf. Lucia Leo, O labirinto da hipermdia-Arquitetura e navegao no ciberespao.

quaisquer, a grande aventura a aventura da humanidade, a aventura da espcie mais inteligente do universo conhecido 26. Sabemos hoje que o planeta est longe da solidariedade a pressuposta, at porque as tecnologias no avanaram em paralelo a um acesso universal democratizado. Desde ento, falamos do glocal por oposio ao local mas os ismos ideolgicos, sempre locais, no cessam de se fazer ouvir, inclusive e principalmente pela internet. Foi o que levou o prprio Lvy a modular suas impresses em Cibercultura , volume datado de 1997, elaborado como relatrio ao Conselho Europeu sobre o estado da cultura digital. Essa uma reviso que no pode deixar de interessar quem se debruce sobre as promessas dos entusiastas da cibercultura tambm para as artes. 10. 3 Numa outra ordem de consideraes, enseja -se perguntar se os discursos que, desde a nomenclatura (hipermdia/hipertexto) superlativizam e fetichizam a cibercultura e o ciberespao no estariam servindo a interesses empresariais, inclusive, justificando parcerias da universidade com os negcios da informtica e da telemtica, quando no um marketing direto dos produtos industriais nos eventos nacionais e internacionais em torno das relaes entre arte, cincia e tecnologia, como comeam a se perguntar alguns 27

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26 27

vanguarda

na

- Pierre Lvy, A Conexo planetria, p. 12. - o caso de Arlindo Machado, que cita Laymert Garcia dos Santos em seu recente Arte e mdia, p. 30.

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11.2 SITES DOS PRINCIPAIS ARTISTAS E MOVIMENTOS CONSIDERADOS Raymond Queneau 100 000 000 000 000 de pomes

www.google.com.br Jacques Roubaud www.oulipo.net/oulipiens/jr ALAMO http://indy.culture.fr/rialt Augusto de Campos www.augustodecampos.com.br www.haroldodecampos.com.br Andr Vallias www.andrevallias.com/site/poemas/index.htm

RELATRIO PARCIAL EM 2009 1- Estamos encerrando em 2009 o segundo ano de trabalho em prol desta pesquisa. Desde o seu incio, so os seguintes os resultados parciais e as atividades a ela relacionados: 1.2 ESTADO ATUAL DA PESQUISA Pela fora que vo adquirindo as revistas eletrnicas de literatura e cultura, com sua liberdade de ao n a rede e seus editores-poetas de alto nvel _ citem-se, num apanhado rpido, a Sibila de Regis Bonvicino, a Agulha de Cludio Willer, a Errtica de Andr Vallias, a Mnemosine de Marcelo Tpia, a Cronpios de Edson Cruz e a Zuni de Cludio Daniel _, a pes quisa encaminha-se para concluir que a internet hoje o lugar, por excelncia , da crtica, em meio ao desaparecimento dos grandes suplementos de cultura e tecnicidade inspida, a falta de voz prpria e de valor escritural da maior parte das produes acadmicas. Confirma-se assim nossa hiptese acerca da presena de elementos da tradio na cibercultura, uma vez que possvel ver a uma reconduo da revista de arte feita por artistas , to prpria das vanguardas histricas, que fundam tantas revistas quantos so seus programas e manifestos. As concluses so menos otimistas em relao ciberliteratura. Como temos ressaltado em diferentes encontros em torno do assunto

(ver abaixo), por mais que as vanguardas tenham proposto o poema como machine dsirante _ machine indica ndo, aqui, a concorrncia da tcnica _ o diferencial, em matria de criao potica, no nem pode ser a mquina, mas o prprio poeta (a epistem, no a techn), e o poeta segue sendo o que sempre foi: um artfice raro. Assim, experimentos vanguardistas anteriores aos realizados hoje na web _ a exemplo das maquinaes de OuLipO e do monumental poema combinatrio de Raymond Queneau que estamos traduzindo: Mille milliards de pomes _ ainda parecem mais instigantes do que muito do que temos visto acontecer.

2- ATIVIDADES RELACIONADAS PESQUISA 2.1 PARTICIPAO EM ENCONTROS & COLQUIOS & MESAS -Colquio do Laboratrio de Estudos do Imaginrio (LABI) do Instituto de Psicologia da USP Outubro de 2009 - Encontros de Interrogao Instituto Ita Cultural Maro de 2009 - Encontro Literatura e Letras Departamento de Jornalismo da Universidade Mackenzie Outubro de 2009 - Encontro Hora H- A Obra Potica de Haroldo de Campos Casa das Rosas & Secretaria Estadual de Cultura Junho 2008 - M esa Lanamento Poema Les tres lettres de Betty Leirner Casa das Rosas & Secretaria Estadual de Cultura Agosto de 2008 - Colquio Cartografia webliterria SESC So Paulo Setembro de 2008 - Colquio Arte e Psicanlise Mesa Notas sobre a influncia das vanguardas sobre o pensamento de Lacan Departamento de Teoria Literria da FFLCH da USP Novembro de 2008

2. 2 PUBLICAES 2.2.1 Captulos livros & peridicos com seletiva poltica editorial - Orelha do livro Lies & Subverses de Lucia Santaella (no prelo da editora Lazuli) - Cline no salo dos independentes in Revista Alea do Departamento de Letras Neolatinas da Faculdade de Letras da UFRJ Vol 10 # 2 Julho-Dezembro 2009 - As flores sobressaltadas in Revista Alea do Departamento de Letras Neolatinas da Faculdade de Letras da UFRJ Vol 10 # 2 Julho Dezembro 2008 - Palavra e superfcie. Prefcio ao livro de Philippe Willemart Tratado das sensaes em A Prisioneira de Marcel Proust, So Paulo, Opus Print Editira, 2008. - A prosa surrealista in J. Guinsburg & Sheila Leiurnes org. O Surrealismo , So Paulo, Perspectiva, 2008. - Redes literrias Catlogo do Encontro Cartografia Webliterria realizado no SESC So Paulo em Agosto de 2008 - Sete chaves para ps - tudo in Revista Mnemozine - Especial Augusto de Campos org. Augusto de Campos 2008 www.mnemozine.com.br

2.1. 2 Jornais & revistas - A palpitante teatralizao da fala. Resenha do livro Zazie no metr de Raymond Queneau in Caderno Cultura do jorn al O Estado de So Paulo , 03/05/09. - Oito e meia razes para detestar Leite derramado de Chico Buarque de Holanda in Sibila Revista de Literatura e Cultura , 2009 - Beauvoir feminilidade e fraternidade in Caderno Cultura de O Estado de So Paulo 05/07/09 - Oito e meia razes para detestar Leite derramado de Chico Buarque de Holanda in Sibila Revista de Literatura e Cultura , 2009 - Beauvoir feminilidade e fraternidade in Caderno Cultura de O Estado de So Paulo 05/07/09 - Balzac pinta a Frana profunda in Caderno Cultura O Estado de So Paulo 10/05/2009 Frustraes de um jovem no pas dos d e sencantos in Caderno Cultura de O Estado de So Paulo 04/10/09 - O desafio de poetar hoje in Caderno Cultura de O Estado de So Paulo 15/03/09 - Machado ou Guimares? in Dossi Machado de Assis Caderno Mais da Folha de So Paulo 22/06/08 - O ps - moderno de alma mineira in Caderno Cultura O Estado de So Paulo 17/08/2008 - O tecelo de infinitas fices in Caderno Cultura O Estado de So Paulo 03/08/2008 Natureza feminina desconstruda in Caderno Cultura O Estado de So Paulo 13/01/2008 - Antgona em So Paulo - Um dilogo entre duas tragdias in Caderno Cultura de O Estado de So Paulo 01/06/2008 www.sibila.com.br - Sergio Miceli especialista em Hebe Camargo Sibila Revista de Literatura e Cultura , 2009 www.sibila.com.br - A crtica literria reflete a produo potica? in Zuni Revista de Poesia e Debates 2009 www.zunai.com.br - Coluna mensal Vinhetas mantida durante todo o ano de 2008 na Revista Cronpios www.cronopios.com.br

2.3 Ofcinas e minicursos - Curso Design e Humanidades Duas aulas no mdulo Roland Barthes Maro de 2009 - Mini curso de Crtica no Universo do Conhecimento . Ciclo Revisitao Junho de 2008 www.cidadaniaglobal.org.br - Oficina de Crtica no Instituto Ita Cultural & Rumos Literatura 2008 2.4 Entrevistas dadas - Sibila Revista de Poesia e Cultura 2009 www.sibila.com.br - Revista Trpico 2008 www.tropico.com.br Rdio do Instituto Ita Cultural 2008 www.itaucultural.org.br