Musica e Tecnologia - Edicao-1349

Ano XXIV - junho/2012 n249 - R$ 12,00 - www.musitec.com.
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TESTE
PRESONUS STUDIOLIVE 16.4.2

AES EXPO BRASIL 2012
O que de mais importante aconteceu no maior evento de udio da Amrica Latina
Todos os detalhes de um console pequeno, funcional e poderoso
INTERFACES DE UDIO
Marcas e modelos populares para o seu home studio
O A N O F O MICR
Conceitos, aplicaes e sistemas do universo estereofnico udio msica e tecnologia | 1
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udio msica e tecnologia | 3
EDITORIAL
ISSN 1414-2821 udio Msica & Tecnologia

Ano XXIV N 249 / junho de 2012
Fundador: Slon do Valle Direo geral: Lucinda Diniz Edio tcnica: Miguel Ratton Edio jornalstica: Marcio Teixeira Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi
Por uma boa alimentao

Dizem que a msica o alimento para a alma. De fato, a msica tem a capacidade de influir no estado de esprito das pessoas, assim como a comida, dependendo do sabor, quantidade e qualidade, pode provocar diferentes sensaes em nosso organismo. Acho que as diversas sensaes do que ouvimos podem ser comparadas, metaforicamente, com a variedade de sabores do que comemos. Podem fazer bem ou mal, saciar completamente ou aguar ainda mais a vontade. Vejamos, por exemplo, o caso de uma msica bem simples, executada apenas com voz e violo: se a voz boa, o violo bem tocado e a melodia e a harmonia se combinam, podemos comparar a uma fruta que, mesmo sendo simples, pode ser deliciosa. Por outro lado, um arranjo complexo e sofisticado, com muitos instrumentos, todos ocupando espao e tempo certos, seria algo comparvel a uma mesa farta e variada, onde podemos experimentar muitas sensaes diferentes, todas muito boas. A satisfao pode estar em uma feijoada, um sushi, um churrasco ou uma salada. Gosto no se discute, mas, em qualquer dos casos, a qualidade fundamental. E assim como a qualidade dos ingredientes influi no resultado de uma refeio, a qualidade sonora tambm influi nas nossas sensaes. Traando um paralelo entre msica e comida, podemos sugerir algumas comparaes: Som com excesso de agudos = comida salgada demais Som com espectro limitado; s mdios = comida sem gosto; faltando alguma coisa Som baixo; no d pra ouvir direito = pouca comida; sensao de fome Som com muito volume = comida demais; excesso Som saturado = comida gordurosa; no vai fazer bem... Compositores, arranjadores e produtores so como chefs: verdadeiros artistas que conseguem mexer com nossas sensaes. O segredo est na escolha dos ingredientes e na maneira de mistur-los. A arte de usar os sons para sensibilizar o paladar musical das pessoas no uma atividade para qualquer um. Tem que ter talento e gosto para ser um verdadeiro gourmet. Miguel Ratton
COLABORARAM NESTA EDIO Alexandre Cegalla, Edson Borth, Enrico De Paoli, Fbio Henriques, Fernando Moura, Lucas Ramos, Luciano Alves, Omid Brgin e Renato Muoz. REDAO Bruno Bauzer, Marcio Teixeira e Rodrigo Sabatinelli redacao@musitec.com.br cartas@musitec.com.br DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO Client By - clientby.com.br Frederico Ado e Mrcio H. Fernandes Assinaturas Karla Silva assinatura@musitec.com.br Distribuio: Eric Baptista Publicidade Mnica Moraes monica@musitec.com.br Impresso: Ediouro Grca e Editora Ltda. udio Msica & Tecnologia uma publicao mensal da Editora Msica & Tecnologia Ltda, CGC 86936028/0001-50 Insc. mun. 01644696 Insc. est. 84907529 Periodicidade Mensal ASSINATURAS Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705 Jacarepagu Rio de Janeiro RJ CEP: 22753-900 Tel/Fax: (21) 3079-1820 (21) 3579-1821 (21) 3174-2528 Banco Bradesco Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1 Website: www.musitec.com.br Distribuio exclusiva para todo o Brasil pela Fernando Chinaglia Distribuidora S.A. Rua Teodoro da Silva, 907 Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900 No permitida a reproduo total ou parcial das matrias publicadas nesta revista. AM&T no se responsabiliza pelas opinies de seus colaboradores e nem pelo contedo dos anncios veiculados.
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AES Expo Brasil 2012 16 edio da feira mostra o melhor do udio prossional
Rodrigo Sabatinelli
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Lollapalooza Brasil Som pra ningum botar defeito

Rodrigo Sabatinelli
Tcnicas de Estdio Automao (Parte II): aproveitando os recursos de controle para experimentar novas sonoridades
Alexandre Cegalla
PreSonus StudioLive 16.4.2

Um console pequeno, funcional e poderoso
Miguel Ratton
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Arte Eletrnica Sidechain na msica eletrnica Utilizando a aplicao de forma fcil, rpida e a um custo baixo
Edson Borth
Notcias do Front AES 2012 e alguns temas que nos dizem respeito quando falamos de sonorizao
Renato Muoz
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Em Casa Interfaces de udio: marcas e modelos populares para o seu home studio
Lucas Ramos
udio e Acstica Layout de Estdios Aprenda a distribuir os ambientes principais do seu estdio
Omid Brgin
Tcnicas de Microfonao A hora do estreo: diferentes conceitos, aplicaes e sistemas que compem o universo da microfonao estereofnica
Fbio Henriques
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Msico na Real Trocando os cabos do estdio

Fernando Moura
Sonar Conguraes do Preferences do Sonar X1 (Parte 8)

Luciano Alves
sees
editorial 2 primeira vista 20 tcnicas de estdio 92 sonar 118 lugar da verdade 128 notcias de mercado 6 review 24 arte eletrnica 96 classicados 124 novos produtos 12 notcias do front 26 msico na real 108 ndice de anunciantes 127
NOTCIAS DE MErCADO
Rde promove concurso que busca novos artistas

A Rde Microphones, fundada em 1967 na Austrlia, e a Pinnacle Broadcast, empresa especializada na distribuio e implantao de sistemas para as reas de vdeo, broadcast, udio e streaming e representante da marca no pas desde 2011, anunciaram o lanamento do concurso Rde Rocks. A ao tem como objetivo encontrar grandes artistas musicais independentes de todo o mundo e presentear o melhor deles com trs dias de gravao no estdio Record Plant, em Hollywood, Califrnia, com tudo pago e produo de Alain Johannes. Os segundo e terceiro lugares ganharo uma linha completa de microfones Rde para show e estdio. Para participar, basta gravar uma msica original de, no mnimo, dois minutos, e um vdeo para acompanh-la que contenha um microfone Rde. Concludo o vdeo, suba-o para o YouTube, v para www.roderocks.com e preencha o cadastro. As inscries podem ser feitas at 30 de junho. Aps tal data, dez finalistas sero definidos por um painel de jurados formado por nomes de peso no cenrio mundial, como as bandas Warpaint e Band of Horses e artistas como Har Mar Superstar, Matt Sorum (Guns N Roses, Velvet Revolver), Howlin Pelle Almqvist (The Hives) e David Catching (Eagles Of Death Metal), entre outros. Definidos os finalistas, a votao fica aberta ao pblico e os vencedores sero divulgados na pgina inicial da Rde Mic.
Sennheiser apresenta novo diretor e anuncia mudanas na distribuio no Brasil

A Sennheiser chegou AES Brasil Expo 2012 anunciando novidades. A primeira delas foi a abertura da distribuio de produtos do segmento de instrumentos musicais, com a Equipo dividindo com a Quanta Music a responsabilidade da distribuio dos produtos desse segmento. Outra novidade diz respeito ao cargo de vice-presidente para a Amrica Latina, cargo que, ocupado anteriormente por Oliver Baumann, agora recebe Alexander Schek, antes vice-presidente de vendas para a Amrica Latina e Caribe da companhia. Para Alexander Schek, a abertura das vendas para a Quanta se d devido ao crescimento que a empresa pretende alcanar nos prximos anos no Brasil. Como o pas to grande e temos tantas oportunidades, precisamos abrir. A Quanta j trabalha conosco h algum tempo no segmento profissional e mostrou muito sucesso. A forma que temos de expandir o mercado trabalhar junto com as distribuidoras, para que possamos alcanar as nossas metas, garante. O diretor geral da Sennheiser para a Amrica Latina, Markus Warlitz, assegurou que os objetivos da empresa para o Brasil so ambiciosos, e, por isso, a companhia tem investido pesado na contratao de pessoal e ampliao da estrutura. Ns nunca tivemos um gerente de vendas exclusivo para a Amrica Latina. Este departamento de vendas era integrado ao departamento de vendas dos EUA. Agora ns temos um vice-presidente de vendas, temos um departamento de marketing, departamento administrativo e financeiro, e todos esses departamentos tm pessoas trabalhando para eles. Ns estamos pensando no futuro, e, com certeza, contrataremos mais pessoas. Precisamos ter estrutura para o nosso crescimento para ter certeza de que poderemos fazer o que queremos, concluiu Warlitz.
NOTCIAS DE MErCADO
OnStage tem nova distribuidora

A partir de julho, os produtos da OnStage, marca que pertence ao grupo Music People Inc., passam a chegar ao Brasil com distribuio exclusiva da Musical Express, responsvel pela comercializao de nomes fortes como DAddario, Evans e Pro-Mark, entre outras. De acordo com as informaes divulgadas, houve acordo amigvel para a transferncia da exclusividade de distribuio entre Musical Express, Music People e a antiga distribuidora da marca no pas, a Made in Brazil, que h quatro anos trouxe a OnStage para o territrio nacional. A empresa ser apresentada no novo catlogo que a Musical Express enviar aos seus clientes no final de julho. Entre os produtos, o destaque vai para o suporte para guitarra, baixo ou violo XCG-4,top seller da marca.
Estdio Aberto rene grandes produtores no Rio de Janeiro

A partir das 9 horas da manh do dia 16 de junho, nas instalaes da unidade Centro do IATEC, no Rio de Janeiro, acontece o Estdio Aberto congresso que, inspirado em eventos de sucesso fora do pas, como o Producer Sessions Live, realizado na Inglaterra, se encaixa s demandas dos profissionais brasileiros de udio e msica e prope um ciclo de palestras relevante para o atual cenrio nacional da indstria da msica. Tendo como coordenadores o pianista, produtor musical e colaborador da AM&T Fernando Moura, o msico e jornalista especializado em tecnologia musical Andr Iunes e Luiz Helenio, diretor do IATEC, a iniciativa tem a proposta de fazer a ponte entre os que querem aperfeioar seus conhecimentos com aqueles que esto no mercado atuando em grandes produes e ditando as tendncias. Entre os temas em pauta no Estdio Aberto estaro composio, arranjo, gravao, mixagem e masterizao. O time de palestrantes da primeira edio, composto por nomes como Torcuato Mariano, Walter Costa e Ricardo Garcia, alm do prprio Fernando Moura, carrega no currculo diversos Grammys, alm de atuaes com grandes artistas, incluindo Djavan, Marisa Monte, Arnaldo Antunes, Chuck Berry e George Martin. Mais informaes e inscries em www.estudioaberto.com.br e www.iatec.com.br.
NOTCIAS DE MErCADO
Parceria entre Harman e IATEC leva tecnologia de ponta para a sala de aula
Ainda falando em IATEC, a instituio e a Harman tornaram pblico h poucos dias a criao de uma parceria que tem como objetivo oferecer aos alunos do IATEC a possibilidade de se aprofundarem nos conhecimentos aprendidos em aula a partir da prtica em equipamentos do portflio da Harman, conhecida mundialmente por sua linha de solues em udio. Decidimos fazer a parceria com o IATEC porque acreditamos que com um ensino de qualidade que o udio profissional ficar cada vez mais forte no Brasil, explica Cintia Lutz, coordenadora de marketing da Harman. Desse modo, foram montadas duas Salas Harman nas filiais do IATEC na Barra da Tijuca e no Centro do Rio de Janeiro. Os espaos esto equipados com produtos como o AKG D-112 (microfone para bumbo capaz de suportar at 160 dB SPL sem distoro), a coluna CBT 100 LA da JBL (com circuito passivo com delay para controle de disperso e amplitude) e os microfones da AKG C-518 M (ideais para bateria e percusso) e C-519 M (para instrumentos de sopro), entre outros. Alm disso, os dois melhores alunos do curso Tcnico Ps-Mdio em Eletrnica com nfase em udio do IATEC podero aprender mais sobre a indstria na fbrica da Harman, em Nova Santa Rita (RS), com tudo pago. A primeira de uma srie de visitas semestrais est agendada para agosto deste ano. A parceria no ir beneficiar apenas interessados em qualificao no Rio de Janeiro: sero realizados em todo o Brasil workshops sobre tcnicas de udio com o suporte da Harman e oknow-howdo IATEC.
Organizao dinamarquesa quer trazer fabricantes de udio para o Brasil

De olho no crescimento do mercado brasileiro, o Consulado Dinamarqus tem dado apoio aos fabricantes de udio do pas nrdico ao realizar um estudo do mercado de som no Brasil. E prova desse interesse pelo emergente cenrio brasileiro foi o estande da Danish Sound Technology Network na AES 2012, que pode ser interpretado como um primeiro passo dado para entender nosso mercado e preparar sua atuao nele. L, Flemming Madsen, gerente de relaes internacionais da iniciativa, destacou o que j tido como unanimidade: a economia brasileira est muito propcia para o investimento devido aos eventos esportivos que est por receber. A estabilidade econmica e o gerenciamento esto dando oportunidade para os brasileiros comprarem mais. um momento excelente como potencial de vendas. Isso sem falar, claro, dos grandes eventos que ocorrero aqui, que so a Copa do Mundo e as Olimpadas, observou o executivo. Estados Unidos, China e grandes pases europeus so alguns dos mercados j atendidos pela organizao, que tambm conta com centenas de outras empresas associadas, focadas em desenvolvimento de novas tecnologias. E vale destacar que a Dinamarca possui tradio em relao a tecnologias de som e udio. Afinal, foi l onde nasceu o engenheiro Valdemar Poulsen (1869-1942), autor da inveno que viria, um dia, a ser um gravador: o telegraphone, mostrado ao mundo em 1898.
NOVOS prODutOs | Miguel Ratton
STUDER VISTA 1 CONSOLE DIGITAL COMPACTO COM PREO MAIS ACESSVEL

Lanada no ltimo evento NAB, a
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Vista 1 o novo produto da srie Vista, da Studer, e se destaca por integrar no prprio console a superfcie de controle, as conexes de entrada e sada e os processadores, proporcionando uma reduo de tamanho, peso e tambm de preo. Por causa disto, o console indicado pela empresa para aplicaes em unidades mveis. A Vista 1 baseada em grande parte no modelo Vista 5, de maneira que os usurios atuais tero total familiaridade com a superfcie de controle, com as funcionalidades da interface Vistonics e com os recursos de monitorao, talkback, GPIO, buses de Mix Minus, automao e controle de software de gravao. Com um processamento de udio de 96 canais, a Vista 1 pode operar facilmente com entradas em mono, estreo e em 5.1, e dispe de 32 entradas de microfone/linha, 16 sadas de linha e oito entradas e sadas AES estreo no painel traseiro. Esto disponveis modelos com 22 e 32 faders. As entradas e sadas podem ser ampliadas atravs da baia de expanso na parte posterior do console, que permite conexes nos formatos MADI, AES, AoIP, ADAT, TDIF, CobraNet, Dolby E/Digital e SDI. Usando MADI, por exemplo, possvel conectar com qualquer produto da linha Studer Stagebox para dispor de conexes XLR. Uma novidade na Vista 1 a funo de jingle player, que pode reproduzir vinhetas e spots de arquivos de udio de uma memria USB, sendo estes acionados por uma srie de teclas na seo master. A Vista 1 tambm dispe de fonte de alimentao redundante e integrao RELINK com outros consoles Studer das sries Vista e OnAir. www.harmandobrasil.com.br www.studer.ch
ALTO KICK 12 AMPLIFICADOR PARA TECLADOS COM MUITA POTNCIA

O Kick12 um amplificador projetado para tecladistas, bateristas e demais msicos que necessitem de um sistema de sonorizao prprio. Ele possui um mixer de quatro canais com processador de efeitos da Alesis, e produz 250 W de potncia de pico (biamplificado) em um falante de 12 e um tweeter de 1. De acordo com a Alto, o projeto do Kick12 totalmente novo e inclui um redesenho da caixa, com o woofer e o tweeter um pouco inclinados para cima, de maneira a proporcionar uma melhor projeo. O mixer de quatro canais possui quatro entradas de linha com conectores de 1/4 (o canal 1 tambm aceita sinal de microfone, atravs de um conector XLR) e uma entrada RCA. Todas essas entradas podem receber sinais mono ou estreo (que so misturados para mono). A seo do mixer dispe tambm de mais uma entrada direta de linha, vinda de outro pr-amplificador. A sada do mixer est disponvel em um par de conectores XLR (dual mono) e mais trs de 1/4, e h ainda uma sada especfica para subwoofer. Todas as conexes ficam www.altoproaudio.com www.altoprofessional. com.br
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na parte traseira, exceto a sada para fone de ouvido, que fica no painel superior, junto com seu respectivo controle de volume. Os controles de mixagem dos quatro canais de entrada ficam no painel superior e incluem boto de volume, botes de graves e agudos e ainda uma mandada para o processador de efeitos, que oferece 256 presets de reverbs, delays, flanger e chorus, e que pode ser acionado por pedal. Para quem o quiser modelo mais Kick
peso nos graves, a Alto oferece 15, com woofer de 15 e potncia total de 400 W.
NOVOS PRODUTOS
LINE 6 LANA SUBWOOFER L3S

O subwoofer StageSource L3s o mais novo produto da linha de sonorizao da Line 6 e indicado para uma variedade de aplicaes. Ele vem equipado com um amplificador de 1.200 W e dois falantes de 12 montados em configurao bass reflex, com opes de seleo da frequncia de corte. Os principais destaques do L3s so o recurso Smart Speaker, um DSP que oferece ajustes para vrios modos de operao (PA, DJs etc.) e a conectividade digital L6 LINK, que permite usar o sub com uma caixa L3t em um sistema compacto de PA ou com diversas caixas L3t de um sistema completo com PA, monitores e backline. Para usar o sub L3s com um sistema comum, j existente, basta conectar as sadas do mixer s entradas estreo do sub e conectar as sadas estreo deste s demais caixas acsticas do sistema. As conexes e controles no painel traseiro incluem duas entradas balanceadas do tipo combo (XLR / 1/4), duas sadas XLR (para enviar os sinais s demais caixas), entrada e sada de sinal digital L6 LINK, controle de volume, seletor de frequncia de corte, chave de polaridade e seletor de modo de operao do DSP. O gabinete do subwoofer construdo com compensado duplo de alta resistncia e com trs orifcios para montagem. www.habro.com.br www.line6.com
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GEMINI SR
NOVA SRIE DE MONITORES PARA ESTDIOS DE PRODUO

W foto), SR-6 (90 W) e SR-8 (125 W), mais o subwoofer SR-10SUB (175 W). Os monitores utilizam um woofer feito de um composto de fibra de vidro, na cor vermelha, sendo o alto-falante blindado magneticamente. Na parte frontal do monitor, abaixo do woofer, h um duto horizontal que, de acordo com a Gemini, garante uma resposta clara nos graves sem colorao, mesmo em altos nveis sonoros. Todos os modelos usam um tweeter de domo de neodmio de 1, levemente embutido no gabinete e formando um guia de ondas para reproduzir as frequncias altas com mais preciso e sem difrao. Os monitores so ativos, com amplificao separada para o woofer e o tweeter, e todos os controles e conexes ficam no painel traseiro. O subwoofer SR-10SUB possui um alto-falante de 10, tambm na cor vermelha, e o mesmo tipo de duto na frente. Ele equipado com amplificador classe D e permite o ajuste da frequncia de corte de 40 Hz a 180 Hz. Possui entradas balanceadas em estreo e sadas em estreo para conectar aos monitores.
A Gemini recentemente apresentou sua nova linha de monitores amplificados Gemini SR, composta pelos modelos SR-5 (75
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www.proshows.com.br www.geminiproaudio.com
NOVOS prODutOs
SHURE BRH
NOVA LINHA DE HEADSETS PARA BROADCAST

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Nada como detalhes da nova linha Shure BRM para que voc sinta os produtos, certo? Ento vamos l. O BRH31M um headset leve dotado de microfone e com apenas um pequeno fone que fica sobre a orelha, e que pode ser usado nos lados esquerdo ou direito. O revestimento do fone pode ser substitudo e a ala da cabea revestida com material acolchoado, podendo ser ajustada para proporcionar conforto e segurana no uso. O microfone do tipo dinmico, com captao cardioide, e sua haste flexvel e permite um giro de at 270 graus. O modelo BRH441M tambm um headset com um s fone, mas do tipo fechado que envolve a orelha, para proporcionar maior isolamento contra rudo ambiente. Ele tambm pode ser usado no lado esquerdo ou no lado direito. O microfone do tipo dinmico, com captao cardioide, e a haste flexvel permite giro de at 270 graus, sendo que o recurso de flip-up mute corta o som do microfone quando a haste levantada na vertical. O cabo pode ser desconectado, possibilitando a substituio ou o uso de cabos com outros tipos de conectores. J o modelo BRH440M (foto) uma verso do BRH441M com dois fones, que tambm pode ser usado com o microfone no lado esquerdo ou direito. De acordo com a Shure, estes modelos foram projetados pela mesma equipe que criou a linha de fones SRH, e teve como objetivo desenvolver equipamentos que pos-
sam suportar adequadamente as condies de uso em broadcast, seja em externas e ou em estdios. www.pridemusic.com.br www.shure.com
PEAVEY APRESENTA NOVOS AMPLIFICADORES DE POTNCIA

Os novos amplificadores Peavey da srie IPR utilizam topologia classe D e se destacam pelo peso reduzido e grande eficincia trmica. Os novos modelos possuem as mesmas caractersticas de potncia e design, mas trazem como vantagem um processador interno de 32 bits com um conjunto de recursos que possibilitam configuraes de delays e crossovers, operao em estreo/ mono, funes de bloqueio e ajustes pr-programados para caixas acsticas, incluindo os modelos Peavey SP, PR, Impulse, SSE, QW e PV, e ajustes para aplicaes mais comuns (locuo, rock, dance, loudness e igrejas). No modo manual possvel configurar pontos de crossover, EQ e delay, dentre outros. O processador tambm incorpora a tecnologia MaxxBass, da Waves, que usa funes de psicoacstica para dar mais extenso aos graves sem ter que adicionar mais amplificadores e subwoofers. O modelo IPR 7500 DSP produz 3.750 W RMS por canal em 2 ohms, com crossover implementado por filtro Linkwitz-Riley de quarta ordem e proteo para o alto-falante. Ele montado em um gabinete com chassi de alumnio (2,8 kg) e possui ventilao com velocidade varivel. Completam a linha os modelos IPR 5000 DSP (2.525 W RMS por canal em 2 ohms), IPR 3000 DSP (1.450 W RMS por canal em 2 ohms) e IPR 3000 DSP (900 W RMS por canal em 2 ohms). www.someco.com.br www.peavey.com
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NOVOS prODutOs
NOVA CAIXA DE GRAVES COMPLEMENTA SISTEMAS DE LINE ARRAY MEYER SOUND

A caixa de graves Meyer Sound 1100-LFC possui amplificao prpria e se destaca pela linearidade na reproduo de transientes de baixas frequncias em nveis muito altos. Por suas caractersticas de baixa distoro e pelas facilidades de instalao, a 1100-LFC indicada para sistemas de sonorizao de grande porte usados em turns. A 1100-LFC uma caixa sintonizada, com dois alto-falantes de 18, e possui um amplificador classe AB/H de dois canais em bridge. A resposta de frequncias da 1100-LFC vai de 28 Hz a 100 Hz, o que permite a total integrao com outras caixas da Meyer Sound para formar sistemas de line arrays compostos de modelos das sries MILO, MICA ou JM-1P. As caixas podem ser empilhadas normalmente ou invertidas, para operar em configurao do tipo cardioide. Um kit de iamento opcional inclui os dispositivos GuideALinks, que facilitam a instalao das caixas na armao MTG-1100, que pode suportar sistemas de line array contendo at 12 caixas, dentro de um fator de segurana de 7:1, ou at 16 caixas com fator de segurana de 5:1. No caso de sistemas portteis e usados em turns, a caixa 1100-LFC pode ser transportada com segurana em pilhas de at trs unidades usando o quadro opcional MCF-1100. www.meyersound.com.br www.meyersound.com
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Para conferir mais lanamentos e notcias do mundo do udio profissional, visite o site da udio Msica & Tecnologia (www.musitec.com.br).
PRIMEIRA VISTA | Alexandre Cegalla
ISATwo
O ISA Two o novo pr-amplificador de dois canais da Focusrite, baseado nos clssicos Forte e ISA 110, este ltimo um mdulo produzido junto com Rupert Neve na dcada de 1980. O Isa Two conta com um par de transformadores Lundahl LL1538, presentes em todos os produtos da linha ISA desde o incio de sua fabricao, em 1985. Segundo o fabricante, esse componente feito de uma bobina de trs sees, o que resulta numa indutncia muito baixa e uma resposta de frequncias ampliada. O pr-amplificador da Focusrite pesa 3,7 kg e possui 48 cm de largura, 28 cm de profundidade e 4,4 cm de altura. No painel frontal, ele apresenta, para cada canal, os controles de ganho, trim level e filtro de high-pass (filtro de trs plos com curva de 18 dB por oitava, ajustvel de 16 Hz a 420 Hz), chaves de phantom power, fase e insert, alm de duas entradas P10 para instrumentos. Ao conectar o instrumento nestas entradas, o DI automaticamente ligado. O aparelho tambm possui uma chave seletora de entrada, com as opes de microfone, linha e instrumento. Como se pode ver na foto do produto, os controles de ganho e de trim possuem marcaes de valores de nveis de sinal diferentes para instrumento e microfone/linha. Cada canal conta com um medidor de nvel de sinal de sada do tipo led em trs cores, com os valores exibidos em dB FS. O painel da frente do ISA Two possui ainda uma chave seletora de nveis de impedncia, com as opes Low (600 ), ISA 110 (1.4 k, que o mesmo valor de impedncia do famoso pr da Focusrite), Med (2.4 k) e High (6.8 www.proshows.com.br www.focusrite.com No painel traseiro, alm da conexo do cabo de energia, o ISA Two conta com duas entradas e duas sadas XLR, duas entradas e duas sadas P10 balanceadas para inserts (no caso de voc desejar ligar o ISA Two em algum compressor ou equalizador, por exemplo) e duas entradas P10 balanceadas para sinais de linha. O pr-amplificador tambm oferece um boto para calibrar o medidor de nveis de sinal. Em relao chave de impedncia, essa uma opo muito interessante, pois dependendo do tipo de microfone que for usado, o resultado pode variar bastante. Microfones de fita, por exemplo, costumam soar melhores com prs que tenham nveis mais altos de impedncia. Segundo alguns fabricantes de microfones de fita, um nvel de impedncia incorreto pode acarretar em perda de graves e de sensibilidade do microfone, piorando o timbre. Por isso, o ideal o pr-amplificador possuir pelo menos cinco vezes o valor de impedncia do microfone. Ento, se o microfone tiver 300 de impedncia, por exemplo, o pr deve ter pelo menos 1.500 . Por apresentar opes at bem acima desse valor, o ISA Two acaba se tornando num pr verstil e com vrias opes de tonalidade. k). Para completar, o painel da frente tem uma chave para se escolher o nvel de ganho de 0 dB a 30 dB, ou de 30 dB a 60 dB, para quem quiser um som mais agressivo.
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PRIMEIRA VISTA | Miguel Ratton
JBL PRX400
NOVA SRIE DE CAIXAS PASSIVAS OFERECE MAIS POTNCIA E MELHOR RELAO CUSTOBENEFCIO
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Lanada no ltimo evento ProLight & Sound, em Frankfurt, a nova srie de caixas acsticas passivas PRX400 traz como destaque a alta capacidade de potncia aliada ao custo mais acessvel. A srie composta pelos modelos PRX415M (15), PRX412M (12), PRX425 (2x15) e mais o subwoofer PRX418. As caixas PRX415M e PRX412M podem ser usadas como caixas principais de PA ou como caixas de monitor, e quando usadas em conjunto com o subwoofer PRX418 podem reproduzir um total de 135 dB. J a PRX425, uma caixa de duas vias com dois falantes de 15, ideal para DJs e bandas que desejam uma resposta mais extensa nas baixas frequncias. De acordo com Richard Ruse, diretor de vendas da JBL Professional, desde que foi lanada, a srie PRX600 vem tendo muito boa aceitao junto a bandas e DJs que fazem turns e tambm em uma variedade de instalaes de msica ao vivo. A nova srie PRX400 oferece a mesma sonoridade e confiabilidade num formato de caixa passiva e a um preo, de fato, muito acessvel para a sua categoria. As caixas PRX400 foram desenvolvidas para serem usadas junto com os amplificadores de potncia da srie XTi2, da Crown Audio, que incorporam ajustes pr-programados para operar com elas, incluindo ajustes de crossover para confi-
gurao satlite/subwoofer e filtros paramtricos otimizados que aproveitam todo o potencial da srie PRX400. Os ajustes para as PRX400 tambm estaro disponveis para o gerenciador de sistemas DriveRack PA+, da dbx. As caixas utilizam conectores Neutrik SpeakON e seus gabinetes, embora leves, so construdos com madeira compensada de 18 mm coberta com revestimento JBL DuraFlex e tela de ao. Com exceo do subwoofer, todas as caixas dispem de 12 pontos de suspenso M-10 e olhal de ao. Os orifcios na parte inferior da PRX415M e da PRX412M oferecem dois ngulos para montagem em pedestal, de modo que elas possam ficar retas ou inclinadas 10 graus para baixo para adequar sua cobertura plateia. Alm disto, todos os modelos PRX400 possuem alas. De acordo com a JBL, assim como os demais produtos de udio profissional da empresa, as caixas da srie PRX400 so submetidas a 100 horas de testes de potncia contnua e tambm a testes de suportabilidade a temperatura e umidade extremas. Todos os modelos incorporam o circuito de proteo de alto-falante JBL Sonic Guard, que atenua automaticamente o sinal que vai para a via de alta frequncia quando detectada muita intensidade no sinal e restaura a operao normal quando cessa a situao de sobrecarga. www.jblpro.com
REVIEW
Rodrigo Sabatinelli
Sallaberry New Bossa (Tum Tum Home Music)

Baterista e produtor musical, Roberto Salaberry lanou, no final do ano passado, o CD New Bossa, trabalho que, at hoje, vem recebendo elogios da crtica e de seus companheiros de msica. Como bem sugere o ttulo, o disco tem canes em ritmo de bossa nova, nas quais Sallaberry toca bateria e percusso, e de outros ritmos, como o baio e o samba. No projeto, junto ao msico, estiveram nomes de gabarito, como os baixistas Adriano Paternostro e Jorge Pescara, o saxofonista Cssio Ferreira, o maestro Fernando Moura, os guitarristas Luciano Magno e Luciano Mazzeo e o tecladista Marcos Romera, entre outros, que contriburam para que suas composies tomassem belas formas. Produzido pelo prprio Sallaberry, New Bossa teve faixas mixadas no Orbital Station Studio, de So Paulo, por Guilherme Canaes, e no Tonelada Studio, tambm em So Paulo, por Rodrigo Loli e Fernando Quesada, entre outros. A masterizao, que assim como a mixagem foi feita distncia, tem a assinatura de Cssio Centurion, do MasterDX Studios, outro estdio paulista. Os destaques do lbum so as msicas Los Angeles Connection, Na Linha do Equador, Canto dos Santos e Caxinguel.
Vivendo Do cio O Pensamento um m (Deck)

O produtor musical Rafael Ramos, um dos nomes fortes da gravadora Deck, que, nos ltimos anos, alm de ter lanado diversos novos artistas no mercado, tambm tem alimentado a indstria nacional de vinis, se juntou ao tambm produtor Chuck Hipolitho para, juntos, assinarem o novo disco do grupo Vivendo do cio, O Pensamento um m. O trabalho, gravado nos estdios Costella (SP) e Tambor (RJ) pelo prprio Chuck e pelo engenheiro Jorge Guerreiro, uma espcie de brao direito de Rafael, foi mixado por Jorge e Rafael no Tambor e masterizado no Bernie Grundman Mastering, em Los Angeles, por Brian Gardner. A sonoridade do disco a mesma do trabalho anterior dos caras. Na faixa Em Tudo o Que Eu Quero, baixo com distoro e overalls de bateria foram bem dosados na mix. Em Nostalgia, guitarras em perfeita sintonia e vocais dentro da base, enquanto que em Dois Mundos h aquela ondinha bacana, de bateria eletrnica lo-fi e melodia pop. Ou seja, tudo certo. A melhor msica do CD, Por Um Punhado De Reais, aquela que rene boa parte das competncias de Jaj Cardoso (voz e guitaras), Luca Bori (baixo e vocal), Davide Bori (guitarras) e Dieguito Reis (bateria), que brincam com tempos compostos e harmonias, mostrando que, s vezes, dar de ombros para o bvio pode ser bem mais interessante.
NOTCIAS DO FRONT | Renato Muoz

Renato Muoz
AES 2012
E ALGUNS TEMAS QUE NOS DIZEM RESPEITO QUANDO FALAMOS DE SONORIZAO

Sou membro da AES desde 1996 poca em que a assinatura dava direito ao famoso jornal da AES, que, hoje em dia, claro, j existe em formato digital. Me lembro perfeitamente de entrar nos pavilhes de Los Angeles e de NY para ver os equipamentos que jamais imaginaria conferir ao vivo aqui no Brasil. Os estandes eram imensos, os letreiros mostravam marcas como Yamaha, Midas, SSL, Shure, Sennheiser... O mximo era entrar em um destes estandes, dar uma olhada nos equipamentos e, claro, ganhar algum brinde, de preferncia um cordo, um bon, ou, ento, uma camiseta com a marca em questo, escrita bem grande. Alm de poder ver os equipamentos, existiam tambm as palestras, que eram dadas por pessoas que estvamos acostumados a ver nas revistas. Me lembro de ouvir falar em udio digital ou Pro Tools por um cara chamado Roger Nichols, ou de line array por um outro chamado Dr. Christian Heil. Me lembro tambm de assistir a uma demonstrao de sistemas de sonorizao (nada de line array). Eram vO resultado era bvio: todos ns voltvamos para o hotel cheios de sacolas, sonhando com dia em que poderamos nos aproximar de verdade de todos aqueles equipamentos, e, o mais importante, quando seria possvel ter pelo menos parte de tudo aquilo aqui na nossa terra (ainda iramos esperar um bom tempo para isto comear a acontecer). rias marcas, como EAW, Meyer, Turbosound e JBL, sendo que, na poca, era muito raro encontrar qualquer um destes nomes aqui no Brasil. Pouqussimas firmas possuam modelos originais, e no apenas cpias.
FINALMENTE NO BRASIL
Mesmo sendo instalada no comeo da dcada de 1990 aqui no Brasil, demorou um bom tempo para a AES ter a importncia que tem hoje para profissionais de udio e para a prpria indstria de udio. As primeiras edies, apesar do muito entusiasmo dos organizadores, deixavam um pouco a desejar. A participao de pessoas como Jos Porchat, Slon do Vale, Joel Brito, Joo Amrico e Aldo Soares foi funda-
NOTCIAS DO FRONT
nossos maravilhosos aeroportos ou em festivais com outros artistas. Na maioria das vezes, estamos sempre correndo, tentando pegar uma conexo ou fazendo uma mudana de palco, e quase nunca sobra tempo conversar. A AES serve, entre outras coisas, para botar a conversa em dia com os antigos amigos, ser apresentado a novos parceiros de trabalho e, principalmente, para trocar informaes profissionais do nosso dia a
Arquivo pessoal
dia na estrada, alm de, claro, permitir que a gente d uma boa olhada nos ltimos lanamentos do mercado. Me lembro de quando participava das primeiras AES
A primeira AES a gente nunca esquece (Los Angeles, 1996)

mental para que a marca, assim como o evento, fossem se consolidando com o passar do tempo, mesmo com as vrias dificuldades (e eu sei que no foram poucas). Acho que hoje podemos dizer que todo o esforo valeu a pena. Com toda a atual crise econmica mundial e, pelo menos, uma aparente boa situao financeira no nosso pas, fica claro que muitos fabricantes internacionais, que at pouco tempo atrs no nos davam tanta importncia, hoje fazem questo de estar presentes com seus produtos, de olho no nosso mercado. Para mim, em termos de mercado, nada melhor do que uma boa concorrncia justa, claro. Acho que a maior entrada de produtos estrangeiros (de boa qualidade) pode ajudar a indstria nacional a se nivelar por cima, e espero que os nossos fabricantes tenham como padro produtos americanos, ingleses e franceses, e no chineses! Da mesma forma que acho que haver um desenvolvimento maior do mercado, tambm creio que novas oportunidades podem surgir devido necessidade de uma mo de obra especializada em udio que possa contribuir em vrias etapas desta indstria, pois nem s de show vivem os tcnicos de udio.
aqui no Brasil e conhecia pouca gente. Olhava para algumas rodinhas de tcnicos que se formavam e pensava que um dia eu tambm poderia fazer parte de uma delas, conversando sobre os mais diversos assuntos (inclusive udio). Hoje em dia, gosto de ficar olhando em volta, para ver a reao de algumas pessoas. Gosto de ver se elas esto realmente interessadas em alguma informao sria ou querem apenas comer um salgadinho, ganhar algum brinde e partir para o prximo estande. Acredite: com o tempo, voc acaba vendo muita coisa engraada. O comportamento das pessoas neste tipo de evento me permite saber se ali est um novo tcnico de udio ou apenas mais um visitante. Como se aproximam dos equipamentos, o tipo de pergunta que fazem, como se comportam ao receber uma informao... tudo isso fornece sinais para perceber quais so as suas intenes.
TROCA DE INFORMAO EM UM NVEL MAIS ELEVADO

Um dos grandes atrativos da AES so os seminrios, que acontecem paralelamente ao evento (no mesmo espao
O CONTATO COM OS OUTROS PROFISSIONAIS

Normalmente, s encontro com outros tcnicos em salas de embarque e desembarque dos
Manoel Tavares
Encontro de amigos: Manoel Tavares, Kalunga, Renato Muoz, Robert Scovill, Mario Jorge, Valtinho e Pelcia
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fsico). Neles, podemos encontrar diferentes temas, voltados para diferentes pblicos. O certo que os convidados so sempre pessoas com uma boa experincia, capazes de passar algum tipo de informao relevante para a plateia. Uma das melhores coisas que sempre existem profissionais de diversas reas, como sonorizao, televiso, estdio, masterizao... Ou seja, podemos entrar em contato com profissionais com os quais no teramos interao direta no nosso dia a dia de trabalho. Sem dvidas, sempre um bom momento para trocar impresses. Como j disse, nas minhas primeiras experincias de AES internacional ainda estava fora da minha realidade acompanhar perfeitamente bem tudo o que se falava naqueles seminrios (eu no tinha muito tempo para isso, pois estava sempre correndo atrs de um novo brinde nos estandes). Porm, voltando para a nossa realidade mais recente, nos ltimos anos, as palestras feitas aqui no Brasil comearam a contar com estrelas do mercado internacional. Tambm cada vez mais comum ver tcnicos conhecidos nossos participando como palestrantes. Eu mesmo j tive a oportunidade de participar algumas vezes e foi timo.
da mesa, ele ainda esteve frente de um tima palestra que comparou consoles analgicos e digitais. Outra boa surpresa foi o novo sistema da FZ udio (FZ J015A), que alm de ter uma tima sonoridade, tem sua construo e acabamento formidveis e certamente pode ser considerado o melhor sistema nacional de grande porte. Alm disso, a Attack foi outra marca nacional que chamou bastante a minha ateno neste segmento. Por sua vez, a Meyer Sound, sempre preocupada com a parte educacional e h muito presente na AES Brasil, desta vez mandou Oscar Barrientos para falar do desenho de sistemas. Tambm houve um grande destaque para consoles Midas (PRO2, PRO3 e PRO6) e Roland (M-480, M300) e para os microfones Senhheiser e Shure. A j tradicional demonstrao dos line arrays tambm chamou a ateno, embora desta vez existisse uma limitao de volume que no chegou a atrapalhar em nada o evento. Muito pelo contrrio.
CONCLUSO
Depois de mais de 15 anos de AES, confesso que
Alm disso, pequenos cursos so ministrados por representantes de marcas conhecidas internacionalmente, como Meyer Sound, Smaart ou Syn-Aud-Con. Tais cursos, que normalmente seriam difceis de serem feitos fora do pas, esto acessveis a qualquer um, normalmente a um preo bastante razovel.
estou muito satisfeito com esta ltima edio. Para mim, foi extremamente proveitoso do ponto de vista profissional e pessoal. Acho que nunca vou parar de realar como importante para ns, que trabalhamos com udio, estarmos sempre em contato com os equipamentos com os quais trabalhamos, assim como fundamental desenvolver constantemente a nossa parte terica.
INDO AO QUE MAIS NOS INTERESSA

Nesta ltima edio da AES, realizada de 8 a 10 de maio em So Paulo, no que diz respeito sonorizao, muita coisa me chamou a ateno, principalmente em relao presena massiva dos consoles digitais, os line arrays fabricados no Brasil com significativa qualidade e o curso da Meyer Sound. Falando especificamente dos consoles digitais, uma das empresas de maior destaque foi, novamente, a Avid, que trouxe mais uma vez o engenheiro de som e um de seus principais colaboradores Robert Scovill. Alm de fazer demonstraes operacionais
Diferentemente de outras profisses, que possuem uma ampla cadeia educacional, a nossa profisso no possui este facilitador (oficial), o que nos leva necessidade de buscar novas informaes por conta prpria. E um dos principais papis da AES difundir, entre outras coisas, informao para o nosso desenvolvimento tcnico. Desde muito tempo acho que a AES (alm de outras entidades ligadas ao udio profissional, nacionais ou no) poderia ser uma grande ferramenta utilizada por ns para alcanarmos um patamar profissional de nvel internacional. Esta busca por um melhor padro profissional deve ser levada a srio por todos ns.
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Contato direto com os melhores desenvolvedores: Mario Jorge e Renato Muoz ao lado de Robert Scovill
Na minha opinio, dois fatores so muito importantes para o desenvolvimento. Primeiro: um bom e embasado conhecimento tcnico sobre o tema em questo. Segundo: nossa capacidade de somar ao conhecimento nossas habilidades pessoais para executar um trabalho. Por isso, acho importan-
te nossa participao nesse e em outros eventos (mesmo que no sejam exclusivamente de sonorizao, porm bom que sejam voltados para o udio, claro). Assim, poderemos alcanar patamares destacados em nosso ambiente de trabalho.
Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e PA. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br
Manoel Tavares
| Lucas Ramos EM CAsA CApA
EQUIPAMeNTOS PARA UM HOMe STUDIO

Na edio passada ns terminamos de falar sobre as especificaes importantes de uma interface de udio. Ento, nada mais natural do que conhecermos agora algumas marcas e modelos. Para isso, elaborei uma lista de modelos de interfaces que so bastante populares nos home studios mundo afora. Nesta lista entram as interfaces de baixo e mdio custo (com pelo menos dois pr-amplificadores) que no vo abalar seu oramento mas se enquadram em um padro bsico de qualidade. Esto listadas as especificaes bsicas de cada interface, como nmero e tipos de conexes. Porm, h outras informaes que podem ser importantes sobre cada interface (mas que no caberiam aqui). Algumas interfaces tm chips de processamento (DSP) que minimizam a latncia, outros vm com softwares e plug-ins includos no pacote. Por isso, vale a pena dar uma pesquisada mais profunda nas interfaces que lhe interessarem. Mas as informaes listadas aqui j do uma boa noo de qual interface pode ser a melhor escolha para o seu estdio. Ento, vamos l! - Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0
(PARTe VII)
INTeRFACeS De UDIO: LISTA De MARCAS e MODeLOS POPULAReS
AVID
A Avid a empresa que produz o software Pro Tools, por isto suas interfaces so bastante populares no mercado. Em relao qualidade, a linha da Avid sempre boa. Os pr-amplificadores no so os melhores do mundo, mas no comprometem. E a qualidade dos conversores bem mais do que razovel. O preo, porm, no dos mais baixos, a no ser que voc tambm v investir na compra do software Pro Tools, pois h pacotes com descontos para a compra de interfaces da Avid junto com Pro Tools.
M-Box
- Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento Hi-Z (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF
EM CAsA CApA
- Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): No
M-Box Pro
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 4 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 2 x linha (RCA) - Pr-amplificadores de microfone: 4 - Sadas (analgicas): 6 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: No - Sample Rate: at 192 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No - Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x Linha (TRS) + 1 x Fone (TRS) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: No - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim A Focusrite conhecida pelos seus pr-amplificadores e consoles, pois a empresa foi criada por ningum menos que Rupert Neve (criador dos consoles e pr-amps Neve)! Mas isso foi h muito tempo atrs, e hoje em dia a Focusrite dispe de uma extensa linha de interfaces de udio, e poucos pr-amps e consoles. Porm, no incomum ouvir algum dizer que os pr-amps da Focusrite j no so mais os mesmos... e dependendo do modelo, pode at ser verdade. Mas, na verdade, as interfaces da Focusrite so conhecidas por terem pr-amps de alta-qualidade quando comparados com a concorrncia (na mesma faixa de preo). O modelo Liquid Saffire 56, inclusive, dispe de dois pr-amps (Liquid Pre-amp) que emulam a sonoridade de pr-amps clssicos (como o prprio Neve 1073). Pode no ser um Neve original... mas , sem sombra de dvida, muito bom! - Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 2 x linha (TRS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No - Ligao em Cadeia (daisy chain): No
A famlia Avid: M-Box (acima) e M-Box Pro (abaixo)
Scarlett 2i2
FOCUSRITE
Scarlett 8i6
EM CAsA CApA
- Conexo: USB 1.1 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 4 x linha (RCA) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 48 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): No
Saffire Pro 14
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 2 x linha (TRS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS)
A famlia Focusrite: (1) Scarlett 2i2, (2) Scarlett 8i6, (3) Scarlett 18i6, (4) Saffire 6 USB, (5) Saffire Pro 14, (6) Saffire Pro 24 DSP, (7) Saffire Pro 40 e (8) Liquid Saffire 56 Scarlett 18i6
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 6 x linha (TRS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
- Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): No
Saffire Pro 24/DSP

- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 2 x linha (TRS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 6 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
Saffire 6 USB
- Sistema operacional: Mac/Windows
EM CAsA CApA
Saffire Pro 40
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/ mic (XLR) - Pr-amplificadores de microfone: 8 - Sadas (analgicas): 10 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
Liquid Saffire 56
- Sistema Operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 4 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 4 x linha (TRS)/mic (XLR) - Pr-amplificadores de microfone: 8 - Sadas (analgicas): 10 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 2 x ADAT + 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 2 x ADAT + 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 192 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No - Sistema Operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 1.1 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x mic (XLR) + 1 x instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (3.5 mm) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out A Lexicon sempre foi famosa pelos seus processadores de efeitos, especialmente os reverbs. Mas, hoje em dia, a Lexicon tambm oferece duas sries de interfaces muito boas, sendo que alguns modelos ainda vm com pacotes de plug-ins com os lendrios efeitos da Lexicon. E para melhorar ainda mais, os pr-amps das interfaces da fabricante foram herdados da sua empresa-irm, a dbx (ambas fazem parte do grupo Harman), e so de tima qualidade. Tudo isso por um preo razovel. - Sistema Operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 1.1 - Entradas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 2 x mic - Sample Rate: at 48 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): No
A famlia Lexicon: (1) Lambda, (2) Omega, (3) I-O|22, (4) I-O|42 e (5) I-O|82
Lambda
LEXICON
Omega
EM CAsA CApA
(XLR) + 1 x instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 48 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
- Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/mic (XLR) - Pr-amplificadores de microfone: 8 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
I-O|22
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
MACKIE
A Mackie sempre foi conhecida por seus mixers e mesas de som, e ainda at hoje. Mas ela tambm oferece dois modelos de interfaces que so bastante populares, at porque os pr-amps utilizados so os mesmos da linha de mixers Onyx, que tambm so bem populares. Os conversores no so timos, mas tambm no comprometem. E o preo bem acessvel. Nada mal...
Onyx Blackjack
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 1.1 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) - Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone (TRS) - Entradas (digitais): Nenhuma - Sadas (digitais): Nenhuma - MIDI: No - Sample Rate: at 48 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): No
I-O|42
- Sistema Operacional: Mac/Windows - Conexo: USB 2.0 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 2 x linha (TRS)/mic (XLR) - Pr-amplificadores de microfone: 4 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: No - Ligao em cadeia (daisy chain): No
Onyx Blackbird
- Sistema operacional: Mac/Windows - Conexo: Firewire 400 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/mic (XLR) - Pr-amplificadores de microfone: 8
I-O|82
- Sistema operacional: Mac/Windows
- Sadas (analgicas): 6 x linha (TRS) + 2 x fone (TRS) - Entradas (digitais): 2 x ADAT - Sadas (digitais): 2 x ADAT - MIDI: No - Sample Rate: at 96 kHz - Bit Depth: at 24 bits - Bus-Power: Sim - Ligao em cadeia (daisy chain): Sim E por hoje s, pessoal! Mas na prxima edio continuaremos esta lista, falando das marcas M-Audio, MOTU, PreSonus e Tascam, para finalizar. No percam!
A famlia Mackie: Blackjack (acima) e Blackbird (abaixo)
At l!
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. E-mail: lucas@musitec.com.br
GRAVAO
Fbio Henriques
A HORA DO ESTREO
Fbio Henriques
OS DIFERENTES CONCEITOS, APLICAES E SISTEMAS QUE COMPEM O UNIVERSO DA MICROFONAO ESTEREOFNICA
esta vez vamos analisar como aproveitar o fato de que reproduziremos o som em dois canais nas aplicaes em estreo. Antes de mais nada, porm,
timbre original, iremos usar estas duas premissas para obtermos resultados interessantes.
vamos definir melhor os nossos objetivos. J vimos aqui que o modo mais natural de se microfonar um instrumento , na maioria das vezes, colocando o microfone na posio de um ouvinte hipottico. Quando colocamos mais de um microfone e combinamos o resultado, sempre ocorrero interaes entre o som dos microfones por causa das diferenas de fase. Algumas vezes o som captado acaba sendo at melhor do que imaginvamos, mas ser certamente diferente do som natural. Porm, temos dois canais para preencher, e seria mais interessante se pudssemos captar com dois microfones, enviando um deles para o lado L e o outro para o R. Levando em conta que usar mais de um microfone implica em gravar com diferenas de fase que alteram o
AUDIO ESPACIAL
Eu no sei se todos j repararam, mas temos dois ouvidos. Algum pode achar que isto acontece para termos uma reserva no caso de um deles dar defeito, mas no bem assim. Temos dois ouvidos pelo mesmo motivo pelo qual temos dois olhos: obter a sensao espacial. Analisando friamente, nosso sistema de captao consiste de dois microfones colocados dentro de canais em cuja boca se encontram cornetas acsticas, com um obstculo considervel entre os dois. Assim, sons de frequncias mais para o extremo agudo do espectro, que chegam de um dos lados, so captados melhor por um dos ouvidos. A cabea funciona como um obstculo considervel, e o ouvido situado do lado oposto acaba captando com
GrAvAO
menor intensidade. Em outras palavras, para os sons mais agudos, a nossa sensao de direo se origina na diferena de intensidade entre os dois ouvidos. Agora, para as frequncias mais graves, os comprimentos de onda comeam a ficar grandes demais em relao cabea, e as diferenas de intensidade passam a ser irrelevantes. Neste caso, as diferenas no tempo de chegada a cada ouvido (em outras palavras, a diferena de fase) que passa a importar. Para as frequncias intermedirias, vale um misto dos dois, enquanto as orelhas ajudam, entre outras coisas, a posicionar acima ou abaixo fontes diretamente frente ou diretamente atrs.
ou mais direita, conforme desejado. A segunda usando dois (ou at mais) microfones e distribuindo os sinais obtidos para duas (ou mais) pistas. Vamos nos deter aos diferentes processos de gravao usando mais de um microfone na tentativa de recriar a sensao espacial.
APLICAES TPICAS
Normalmente se usa microfonao estreo quando a prpria fonte j se beneficia do sentido posicional. Por exemplo: orquestras de cmara, grupos vocais, conjunto de peas de percusso, naipes de metais, caixas leslie etc. Outro caso tpico quando um instrumento tem um certo destaque ou funo em um arranjo. Violo, acordeo e sax, entre outros, ganham muito colorido se gravados em estreo desde que o arranjo lhes permita despontar sem mascaramentos.
O ESTREO
Em uso comum, o termo estreo se refere a sistemas de som em que a informao se divide em um lado esquerdo e um direito. O conceito de estereofonia, porm, bem mais amplo, referindo-se a qualquer sistema em que se tenta recriar o sentido direcional do som, independentemente do nmero de fontes simultneas que se ouve. O uso de dois canais se deveu basicamente s limitaes dos meios de gravao e do custo dos equipamentos. Com o avano tecnolgico, porm, nada impede que tenhamos sistemas em que mltiplas fontes sonoras contribuem para recriar o sentido espacial. Neste momento, porm, vamos nos concentrar apenas no estreo tradicional, L-R, por ser ainda o mais empregado.
SIMULANDO ESTREO
Um dos recursos que se utiliza para aumentar a riqueza tmbrica de um programa a dobra. Em vez de se gravar um violo, por exemplo, em estreo, grava-se a mesma parte duas vezes, jogando cada uma das pistas para um lado. As ligeiras diferenas de tempo e as microdesafinaes resultantes aumentam o contedo harmnico e do um brilho bastante interessante mixagem. Vale lembrar que, devido maior direcionalidade dos menores comprimentos de onda, til posicionar no pan os instrumentos mais agudos nas pontas e os mais graves no meio.
GRAVANDO COM DOIS MICROFONES

Para recriar no ouvinte o senso direcional do som, distribui-se o udio em dois canais, indo para caixas acsticas posicionadas com uma certa distncia entre si. As diferenas de fase e intensidade no som que chega a nossos ouvidos desta forma sugerem o comportamento real das fontes sonoras. Modernamente, este conceito foi expandido, e hoje, mesmo no se tentando recriar ambiente nenhum, existem procedimentos bsicos de disposio dos diferentes canais no plano estereofnico que tornam a audio bem mais interessante e agradvel. Existem duas maneiras de se posicionar instrumentos no plano L-R. A primeira, gravando-se a fonte em uma pista e controlando sua posio atravs do controle de pan no console. Na mixagem final, ela estar mais esquerda Neste ponto, importante alertarmos que o uso de microfonao estreo deve ser feito com critrio, pois, como sabemos, haver cancelamentos de fase envolvidos no processo. Mesmo obtendo melhor imagem espacial, pode-se empobrecer a qualidade sonora do material. sempre bom conferir em mono para analisar as perdas. Como norma geral, evite gravar em estreo instrumentos que no aparecero abertos no plano da mixagem final. Um instrumento gravado em estreo reduzido a mono pode apresentar um som bastante diferente do original. Nossa anlise ir se concentrar agora na gravao utilizando dois microfones. Ela til tanto para gravaes em estreo de instrumentos solo quanto para grupos e ambincias.
TCNICAS DE MICROFONAO ESTREO

A) BINAURAL
Nesta tcnica, usam-se dois microfones omnidirecionais separados por um isolante acstico. Assim, tentamos recriar as condies em que os ouvidos operam. Nada mais fiel, portanto, do que usar como isolante acstico uma cabea moldada, com microfones inseridos nos canais auditivos. Esta a tcnica de recriao espacial mais eficione corretamente, deve-se ouvir o programa usando fones de ouvido. Quando o som reproduzido em caixas acsticas, a imagem espacial bastante prejudicada.
Fbio Henriques
caz, mas tem uma grande desvantagem: para que fun-
Um Binaural improvisado no estdio

Mesmo com esta restrio, os equipamentos para gravao binaural so muito importantes em situaes como medio de rudo em ambientes de trabalho. A anlise que faremos adiante pode ser aplicada tanto no caso da captao de uma orquestra quanto com apenas um instrumento, bastando que as distncias sejam proporcionais ao tamanho aparente da fonte. nais, com as cpsulas orientadas com os eixos fazendo um ngulo de 90o. Os lobos anteriores captam o som direto e os posteriores o som da sala. A distncia entre os microfones e a orquestra normalmente a metade da largura do conjunto. Observe que os diagramas se cruzam onde a sensibilidade cai 3 dB, fazendo com que os sons centrais no tenham excesso de volume. X-Y Substitui-se os bidirecionais por cardiides. Os lobos posteriores so eliminados, e praticamente s o som So aqueles em que os diafragmas dos dois microfones so colocados no mesmo eixo vertical. Isto elimina diferenas de fase, e a recriao do sentido espacial se deve apenas a informaes de diferenas de intensidade. As tcnicas mais conhecidas e empregadas so: Estereosnica (Blumlein) Dois microfones bidireciodireto captado. O problema que os diagramas polares dos dois microfones se cruzam muito prximo do mximo, fazendo com que haja um estreitamento da imagem estreo (sons do meio ficam muito mais altos que os das
B) SISTEMAS COINCIDENTES
Percurssion
Piano
Harp
BRASS WoodWinds
Basses violins celos
Divulgao
speaKer Grfico 1 - Blumlein
speaKer
CaBea Binaural captando o som das ondas
GRAVAO
Fbio Henriques
TCNICA XY IGUAL BLUMLEIN, BASTANDO MUDAR A CONFIGURAO DO MICROFONE PARA UMA SE TRANSFORMAR NA OUTRA GRFICO 3: M - S
pode-se estreitar/alargar a imagem estreo. Alm disso, a configurao que d a melhor compatibilidade em mono, M-S Tambm chamado Middle-Side. Usa um microfone cardiide apontado diretamente frente e um bidirecional fazendo 90o com esta direo. As sadas dos dois microfones devem ser combinadas da seguinte forma: o sinal do bidirecional mandado a dois canais com o pan aberto; em um deles se inverte a fase; o sinal do cardioide mandado para um terceiro canal com o pan no meio; os sinais dos trs canais so somados em duas sadas (L e R). A vantagem que, variando o nvel dos canais laterais, ORTF (Office de Radiodiffusion-Television Franaise) Dois microfones cardiides com as cpsulas separadas por 17 cm (simula a distncia entre os ouvidos) e fazendo um ngulo de 110o (simula a captao dos Passam a incorporar informaes de diferenas de fase, pois as cpsulas no esto mais no mesmo eixo vertical. Os sistemas mais famosos so: uma vez que neste caso as laterais se cancelam.
laterais). Para se alargar a imagem, podem ser usados dois hipercardiides com o ngulo aumentado para 110o.
C) SISTEMAS QUASE COINCIDENTES (NEAR-COINCIDENT SYSTEMS)
Fbio Henriques
GRFICO 2: X-Y
VISTA FRONTAL DA TCNICA M-S
GRFICO 4: ORTF
ouvidos). A cobertura mdia de 180o e no depende em cada microfone (no acentua o meio). NOS (Nederlandsche Omroep Stichting) Dois cardioides separados por 30 cm, com ngulo de 90o entre as cpsulas. Por estarem mais distantes, so sensveis a diferenas de fase em frequncias mais baixas. Proporciona som mais aberto. Seu ngulo total de captao de 160o. AB Estando no limite entre os pares quase-espaados e os espaados, a tcnica AB emprega dois microfones omni a uma distncia de uns 50 cm, aproximadamente. Este caso incorpora mais diferenas de fase.
Fbio Henriques
tanto do ambiente. O ponto central de captao -3 dB
TCNICA ORTF VISTA DE CIMA
D) SISTEMAS ESPAADOS
Se comeamos a aumentar o espaamento entre os dois microfones, vamos cada vez mais enviar informaes exclusivamente laterais aos alto-falantes. Isto faz com que somente os sons vindos exatamente do meio sejam en-
GRAVAO
GRFICO 5: NOS
viados ao centro, e, assim mesmo, com nvel muito baixo. Qualquer som levemente fora de centro ir saltar para a extrema esquerda ou direita. Este efeito chamado buraco central (hole-in-the-middle) e pode ser evitado com o uso de um terceiro microfone colocado no meio, enviando sinal aos lados esquerdo e direito igualmente. Um uso tpico desta tcnica utiliza trs microfones omni colocados equidistantes a um coral, por exemplo. caso, cubra as superfcies refletoras com material absorvente ou use a regra do 2 para 1 (se um microfone est a uma distncia d de uma fonte, deve estar, no mnimo, a 2d da superfcie refletora mais prxima).
CUIDADOS NO USO DE REBATEDORES

Os rebatedores (ou barreiras acsticas mveis) so usados muitas vezes na tentativa de diminuir os vazamentos, mas deve-se ter cuidado ao us-los, pois podem piorar em vez de ajudar. Vejamos o caso em que um rebatedor colocado entre dois instrumentos e um deles captado por um cardiide. Supondo que o rebatedor um absorvedor perfeito (e no !), todos os sons que atingiriam os ports laterais e traseiros do microfone so abafados, transformando a resposta do microfone em omni! Se levarmos tambm em conta que o rebatedor no absorve completamente o som, veremos que haver cancelamentos de fase devido a reflexes. Considere tambm o efeito de difrao, que faz com que os graves contornem o rebatedor.
EVITANDO CANCELAMENTOS DE FASE

J sabemos que diferentes frequncias possuem diferentes comprimentos de onda. Assim, se captamos o som de um instrumento com dois microfones, existiro vrias frequncias para as quais um deles estar captando um mximo e o outro um mnimo de presso acstica. Para essas frequncias haver cancelamento de fase. A fim de minimizar este efeito, use a regra do 3 para 1 (se um microfone est a uma distncia d de uma fonte, nenhum outro microfone poder estar a menos de 3d desta fonte). Existem tambm cancelamentos de fase mesmo usando um s microfone, devido a diferenas no comprimento do caminho do som da fonte ao microfone entre um sinal direto e um refletido (caso da estante de partituras). Neste
A concluso : o posicionamento deve ser extremamente cuidadoso e s a audio atenta vai dizer quando e como se devem usar os rebatedores.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora Msica & Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.
CAPA
Miguel Ratton
PRESONUS STUDIOLIVE
UM CONSOLE PEQUENO, FUNCIONAL E PODEROSO

AM&T
fabricantes. Mas, como sempre acontece no
pouco mais de dez anos, o segmento de consoles digitais era um territrio restrito a menos de meia dzia de
16.4.2
mundo dos negcios, todo mercado em que h pouca competio gera olho grande e s uma questo de tempo para que outras empresas apaream com produtos concorrentes. Obviamente, no nada fcil disputar contra equipamentos que j tm uma posio consolidada e desfrutam da confiana dos usurios, mas, cedo ou tarde, acaba surgindo alguma nova opo capaz de oferecer algum tipo de vantagem, seja em inovao, em funcionalidade ou at mesmo no preo. A PreSonus iniciou suas atividades em meados da dcada de 1990 e ficou conhecida por seu pr-amp DigiMax e suas interfaces de udio. H pouco tempo, lanou o primeiro modelo da linha de consoles digitais StudioLive, e, como no poderia deixar de ser, incorporou nele aquelas experincias anteriores bem-sucedidas, mas, sobretudo, adicionou um conceito de design bastante funcional e prtico, como veremos a seguir.
VISO GERAL
A StudioLive 16.4.2 uma mesa compacta e, como o nome sugere, possui 16 entradas para microfone ou linha, quatro subgrupos e uma sada principal em estreo. Ela dispe de sadas direct out e conexes de insert em todos os canais de entrada, dois processadores internos de efeitos e seis buses auxiliares, que podem ser usados para mixagem de monitor ou ento como mandadas para processamentos externos mesa. No geral, o visual do console bonito, com cores sbrias e um layout funcional. A inclinao do painel pareceu bem adequada operao prolongada, e a largura de 44 cm permite que o console seja montado em um rack de 19 (as abas metlicas para montagem vm junto com o equipamento). Com exceo da sada
CAPA
para fone de ouvido, que fica no canto inferior direito na frente do console, todos os demais conectores de udio ficam na parte traseira, de maneira que o painel superior contm apenas os controles e indicadores luminosos. Na parte superior direita do painel fica uma pequena tela de LCD monocromtica, que serve para visualizar detalhes de alguns parmetros e acessar pginas de configuraes da mesa, e bem na extremidade superior direita do console h um conector para luminria de 12 V. Indicada pela PreSonus para uso tanto em estdio quanto ao vivo, a 16.4.2, de fato, tem caractersticas que a tornam bivalente, oferecendo recursos que agradam em ambas as situaes. O fato de poder funcionar integrada a um computador, via Firewire, faz da 16.4.2 uma bela opo de interface de udio multicanal, uma vez que ela possui 16 pr-amplificadores de alta qualidade e recursos essenciais para um estdio de gravao, tais como compressores em todas as entradas e monitorao imediata das pistas gravadas. Por outro lado, pelo seu tamanho compacto, um equipamento apropriado para sistemas de sonorizao de pequeno porte, tais como teatros, igrejas e auditrios corporativos, j que ocupa pouco espao e oferece uma quantidade de canais suficiente para essas aplicaes.
padas em dois conectores do tipo DB15. A mesa dispe de mais duas entradas auxiliares em estreo (conectores de 1/4), endereadas diretamente sada principal, e uma entrada estreo Tape In (conectores RCA). H ainda uma entrada para microfone de talkback, que pode ser endereada aos auxiliares e sada principal. Esta entrada, um conector XLR no painel traseiro, tem a alimentao phantom permanentemente ligada e seu ajuste de ganho feito por um pequeno boto de volume ao lado do conector. Quanto s sadas, o sinal estreo principal (Main) est disponvel atravs de conectores XLR, 1/4 TRS e RCA (Tape Out). A sada estreo Main tambm mixada para mono e vai para um conector XLR especfico. Tanto as sadas Main estreo quanto a sada Main mono dispem de um boto de volume bem ao lado dos seus conectores. No painel traseiro esto disponveis ainda as sadas em estreo para monitorao (Control Room), as quatro sadas dos subgrupos e as seis sadas dos auxiliares, todas em conectores de 1/4 TRS. Alm destes, existe tambm um conector digital S/PDIF (RCA), cujo sinal de sada pode ser selecionado pelo operador (Main, subgrupos, auxiliares, talkback etc.). Em cada strip de canal de entrada h um boto de ajus-
Em vrios aspectos, sua operao bastante intuitiva, como se fosse uma mesa analgica. Mesmo sendo um console digital, as 16 entradas fsicas esto associadas diretamente aos 16 canais de mixagem, cujos nveis so controlados diretamente pelos 16 faders. Por isso, no existem layers de canais e nem necessrio efetuar qualquer tipo de roteamento das entradas para os cauma matriz de patchbay no software Virtual StudioLive, mas que se limita a rotear os sinais de auxiliares, subgrupos etc. para as entradas de udio no computador). Todos os 16 canais de entrada possuem conectores XLR e 1/4 TRS e conectores de insert TRS. J as sadas diretas (direct out) dos canais de entrada esto disponveis agru-
te de ganho, uma chave de acionamento individual da alimentao phantom, uma chave para escolher entre o sinal da entrada fsica e o sinal vindo do computador, uma chave Select para habilitar a operao no canal, as chaves de Solo e Mute e um fader de 100 mm. Os strips so identificados em trs regies do painel (abaixo dos
Parte traseira do equipamento: todos os conectores de udio so ligados nela, com exceo da sada para fone de ouvido
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nais de mixagem (existe at
botes de ganho, acima das chaves de Select e abaixo dos faders), o que diminui bastante a possibilidade de erro do operador. A iluminao um dos pontos fortes do painel: as teclas que esto acionadas ficam acesas, e as teclas que no esto acionadas brilham bem suavemente, o suficiente para serem identificadas num ambiente escuro, como o caso de teatros, por exemplo. A linha StudioLive usa os mesmos pramplificadores XMAX adotados no que so circuitos amplificadores do tipo classe A, implementados com componentes discretos (transistores, e no circuitos integrados). De acordo com a PreSonus, eles operam alimentados com 30V, enquanto os amplificadores operacionais comuns so alimentados de 10V a 18V, e esta tenso de alimentao mais alta proporciona um headroom maior, com graves mais profundos, agudos mais suaves e uma sonoridade geral mais cheia. De fato, os prs da 16.4.2 possuem uma faixa de ganho muito ampla e uma resposta extremamente plana. Apesar de s ter seis mandadas auxiliares, o que pode ser pouco quando se precisa mixar a monitorao para bandas maiores, a 16.4.2 tem a vantagem de no ocupar esses auxiliares com os efeitos internos, que possuem suas prprias mandadas. Na verdade, para aplicaes que requerem mais canais de entrada e mais auxiliares, a PreSonus oferece a StudioLive 24.4.2, com 24 canais de entrada e 10 auxiliares. Os parmetros desses processadores podem ser ajustados por meio de 16 botes rotativos (encoders), sendo que acima de cada um deles h uma barra de LEDs com uma escala que indica a posio (valor) do ajuste do respectivo parmetro. Desta forma, o operador tem uma visualizao geral e imediata de todos os parmetros do canal, podendo atuar diretamente naquele que deseja. O Fat Channel tamdo canal que se est operando. Quando um canal de entrada selecionado (pressionando-se a respectiva tecla Select no strip), o Fat Channel apresenta, da esquerda para a direita, os controles e parmetros dos processamentos daquele canal, que so filtro passa-altas (ajustvel at 1 kHz), tecla de inverso de fase, Gate/Expander, Compressor, Limiter e EQ de quatro bandas.
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DigiMax e nas interfaces FireStudio,
Viso frontal do PreSonus StudioLive 16.4.2: painel superior contm apenas os controles e indicadores luminosos
APERTANDO AS TECLAS E MEXENDO NOS BOTES

Operar a 16.4.2 bem fcil porque o conceito fundamental da mesa ter tudo na mo, sem a necessidade de selecionar layers ou abrir pginas na tela. Na rea azul, no centro do painel, fica o chamado Fat Channel: um conjunto de chaves, botes e barras de LEDs que servem para controlar e visualizar uma variedade de parmetros
bm mostra os controles e parmetros dos processamentos existentes nos auxiliares, nos efeitos, nos subgrupos, nos canais de retorno e tambm na sada Main (veja na tabela os recursos disponveis para cada canal e bus da mesa). As barras de LEDs tambm funcionam como medidores de nvel dos sinais, podendo mostrar os nveis de entrada, os nveis de sada ou a quantidade de reduo de ganho (GR) nos sinais dos 16 canais de entrada ou os nveis dos sinais nos seis auxiliares e nos dois efeitos.
CAPA
Inverso de fase Entradas (1-16) Subgrupos Sada Main Auxiliares 1-6 FX Internos A e B Retornos A e B X
Filtro HPF X
Noise Gate X X X X X X
Compressor X X X X X X
EQ X X X X X X
Limiter X X X X X X
Como os faders no so motorizados, as barras de LEDs tambm servem para indicar a posio onde os faders devem ser posicionados ao se chamar uma cena de mixagem da memria, isto , as barras de LEDs mostram o ponto at onde o operador deve mover cada fader para coloc-los nas posies salvas na memria. Os nveis dos subgrupos e da sada Main so mostrados em barras de LEDs especficas, logo acima da tela de LCD. Os 16 encoders e as 16 barras de LEDs tambm so usados para ajustar os nveis de mandada para os auxiliares. Ao selecionar qualquer auxiliar, basta pressionar
sua respectiva tecla Mix para visualizar nas barras os nveis de mandada dos 16 canais para aquele auxiliar e ajust-los usando os encoders. Este mesmo procedimento usado para ajustar os nveis de mandada dos canais para os processadores internos de efeitos. Na parte de baixo da rea do Fat Channel h, ainda, o encoder do Pan, com uma barra de LEDs horizontal mostrando sua posio, as teclas de endereamento do canal para subgrupos e Main, e ainda a tecla de Link, que permite acoplar um par adjacente de canais, de auxiliares ou de subgrupos.
Miguel Ratton
Controlando e visualizando os parmetros do Fat Channel

Todos os ajustes efetuados nos parmetros do Fat Channel podem ser salvos em 100 presets de memria para uso posterior (50 presets j vm com configuraes prontas para diversos tipos de instrumentos e vozes). As operaes de memria (Load e Save) so muito rpidas e requerem poucas aes. Tambm possvel copiar os ajustes de um canal para outro, e, neste caso, o procedimento extremamente gil: basta selecionar o canal a ser copiado e pressionar Copy para que comecem a piscar todas as teclas Select dos demais canais, aguardando o usurio selecionar em quais deles devero ser copiados os ajustes ( possvel copi-los de um ca-
Miguel Ratton
Ajustando as mandadas dos canais para o FX1

preciso acessar a respectiva pgina na tela para que as bandas apaream nos LEDs do Fat Channel. Outra adio da verso 1.5 so os delays nos subgrupos, que podem ser ajustados em at 500 ms. Os processadores internos de efeitos limitam-se a produzir efeitos de ambincia, basicamente reverbs e delays, mas possvel editar vrios parmetros e salvar os ajustes na memria da mesa. As mandadas de sinal dos canais para os efeitos so buses especficos (no ocupam os auxiliares) e os retornos dos efeitos podem ir para quaisquer dos subgrupos ou para as sadas Main. No possvel insertar efeitos em um canal, o que no faz muita falta, j que so s efeitos de ambincia. Assim como em outros consoles digitais, a 16.4.2 tambm pode memorizar cenas com configuraes completas de mixagem. Este um recurso de grande utilidade para agilizar a operao, sobretudo em locais onde situaes diferentes se repetem frequentemente, como em igrejas, por exemplo. So 79 memrias de cena (e mais uma zerada, com condies iniciais bsicas), nas quais ficam salvos os ajustes de Mute, efeitos, endereamentos, EQs, dinmica, mixagens de auxiliares e posicionamento dos faders (os ajustes de ganho dos
nal para vrios destinos) e, em seguida, pressionar Load. Ainda na cadeia de processamentos do Fat Channel, o processador do Gate pode ser configurado (individualmente em cada canal) para operar alternativamente como Expander. O compressor contm controles bsicos, incluindo uma opo de atuao gradual (Soft Knee) e um modo de ajuste automtico de tempos de Attack e Release. O EQ dispe de quatro bandas, sendo que nas baixas e nas altas o filtro pode ser configurado como semiparamtrico ou shelf, e nos mdios-graves e mdios-agudos h duas opes de ajuste do Q (0.55 ou 2.0). O ganho em todas as bandas pode ser ajustado entre -15 dB e +15 dB. Seria interessante que as bandas permitissem o ajuste da frequncia em todo o espectro, ou ento que, pelo menos nos EQs dos subgrupos, uma das bandas pudesse atuar como low-pass para possibilitar o corte do sinal que vai para um subwoofer. Embora a 16.4.2 que recebi tenha vindo com um s EQ grfico de 31 bandas aplicado sada Main, quando atualizei o firmware interno da mesa para a verso 1.5 passaram a ser oito equalizadores grficos desse tipo, sendo dois para a sada Main e um para cada sada auxiliar. Para poder ajustar as bandas dos EQs grficos,
CAPA
prs no so memorizados). No caso do ajuste dos faders, pelo fato deles no serem motorizados, preciso que o operador, depois de carregar a cena, localize com os faders da mesa os valores que estavam salvos na cena, usando as barras de LEDs dos medidores para se guiar at posicionar fisicamente o fader no valor do ajuste da cena. um pouco trabalhoso, mas funciona. Um detalhe operacional importante: preciso prestar ateno ao se carregar uma cena, pois no h um pedido de confirmao antes de carreg-la efetivamente, bastando selecionar a cena e pressionar Recall. No entanto, o console permite bloquear esta operao e algumas outras, evitando, assim, aes acidentais. De qualquer forma, todas as teclas atuam de maneira precisa e no fcil acion-las esbarrando acidentalmente.
painel traseiro do console. A outra porta serve para conectar outra mesa em modo cascade, ampliando o nmero de canais de entrada, sendo possvel encadear vrias 16.4.2 via Firewire. O CD que vem com o equipamento instala o driver (ASIO/ WDM), o painel de controle Universal Control e o Virtual StudioLive um software que, junto com a mesa, opera em tempo real, alm de apresentar na tela do computador todos os parmetros e permitir edit-los graficamente usando o mouse. O procedimento de instalao simples, bastando seguir as informaes na tela do computador. Testei a mesa junto com um PC rodando Windows XP e no tive qualquer tipo de problema com o Virtual StudioLive ou com softwares de gravao de udio. No Universal Control possvel verificar se a verso do
INTEGRAO COM O SMAART

De acordo com a PreSonus, a partir da verso 1.6 do firmware o console passar a dispor da tecnologia de medio de udio do conhecido software Smaart diretamente no Virtual StudioLive. Isto permitir usar os equalizadores das sadas da StudioLive para ajustar melhor o som do PA, identificando, por exemplo, frequncias de realimentao do sistema.
firmware (software interno do console) a mais atual, e ele mesmo se encarrega de efetuar a atualizao. A mesa que recebi para teste ainda estava na verso 1.1, e para atualizar para a ltima verso, 1.5, foi necessrio primeiro atualizar para a v.1.2. Este procedimento foi relativamente fcil, j que os respectivos softwares podem ser obtidos rapidamente no site da PreSonus. Portanto, recomendvel verificar periodicamente no site se h verses mais novas do driver, do software e tambm do firmware. Uma vez instalado o driver, a 16.4.2 reconhecida como
Atravs da tecla de EQ grfico no Virtual StudioLive, podero ser ativados os algoritmos de RTA e espectrograma, que mostraro o contedo do sinal que passa pelo respectivo EQ. O recurso do espectograma ser implementado nas telas do Virtual StudioLive e tambm ser incorporado o Smaart Locator um localizador de delay que facilitar o uso da funo de delay de sada que foi includo aos subgrupos do console a partir do update 1.5 do firmware. Ainda de acordo com a empresa, as verses futuras do Virtual StudioLive tambm tero a adio do algoritmo Smaart Response, para medidas de resposta de frequncia.
dispositivo de udio em qualquer software de gravao (DAW) que suporte ASIO ou WDM (ou CoreAudio, no Mac), e aparece com um total de 32 entradas e 18 sadas de udio em 24 bits (a taxa de amostragem pode ser selecionada para 44.1 kHz ou 48 kHz no prprio equipamento ou no software Universal Control). Das 32 entradas de udio, 16 so as respectivas entradas fsicas da mesa e as demais podem ser roteadas dos buses de Main, subgrupos, auxiliares, retornos, efeitos, Tape In, talkback e Solo. Ou seja, possvel gravar no computador tudo o que passa dentro do console. Por outro lado, as 18 sadas de udio no software so reproduzidas atravs dos 16 canais da mesa e mais o estreo Tape In. Os sinais reproduzidos pelo software no computador podem ser monitorados imediatamente na mesa, pressionando-se a tecla com o smbolo do Firewire que existe em cada canal de entrada e no Tape In. Desta forma, a 16.4.2 opera como uma poderosa interface de udio, com 16 entradas de microfone, todas com pr-amps XMAX, phantom power e processamento de dinmica. O ajuste de latncia
CONECTANDO AO COMPUTADOR
Para conectar a 16.4.2 ao computador, pode-se usar qualquer uma das duas portas Firewire localizadas no
pode ser efetuado na configurao do Universal Control e o driver proporciona atrasos bem baixos, adequados no s para monitorar uma gravao, mas tambm para usar o computador como processador externo, em tempo real, mandando um sinal da mesa via Firewire para um plug-in no computador e retornando para a mesa. Embora se comunique bidirecionalmente com o Virtual StudioLive, transferindo os estados de controles para este software e recebendo dele as alteraes feitas em suas telas, a 16.4.2 no opera como superfcie de controle de softwares de gravao e produo musical, o que uma pena. Espero que a PreSonus incorpore esta funcionalidade no futuro, j que isto ampliaria bastante as aplicaes da mesa em estdios.
mixagem de udio em multipistas, com recursos para sequenciamento MIDI, edio do material de udio, automao de mixagem, plug-ins de processamento e outras funcionalidades necessrias para produo musical. Uma situao que est ficando comum em sistemas de sonorizao o controle do console de fora da house mix, com o operador de udio usando algum tipo de dispositivo mvel para ajustar detalhes da mixagem a partir de algum ponto da plateia. Para auxiliar neste sentido, a PreSonus oferece o software StudioLive Remote para iPad, que pode ser obtido gratuitamente na Apple App Store. Uma vez estabelecida uma conexo sem fio com um computador (Mac ou PC) que esteja conectado a uma 16.4.2 e rodando Virtual StudioLive, possvel usar um ou mais iPads para
SOFTWARES DISPOSIO
Apesar de funcionar muito bem com qualquer software de gravao que aceite dispositivos ASIO, WDM ou AU, a StudioLive 16.4.2 tambm j vem com dois softwares de udio. Um deles, o Capture, um gravador multipistas desenvolvido especificamente para ser usado com as mesas StudioLive, para gravao ao vivo. Com verses para PC e Mac, ele permite gravar at 34 pistas, inserir marcadores em tempo real para indicar os pontos onde termina uma msica e comea outra e fazer edies bsicas no udio, alm de tambm exportar o material gravado para arquivos em formato WAV e OpenTL. Uma das aplicaes sugeridas para o Capture uslo para reproduzir, atravs do console, gravaes multicanais feitas ao vivo, de modo que a passagem de som possa ser feita sem ter os msicos no local (ele pode importar arquivos WAV e AIFF). O outro software fornecido o Studio One, na verso Artist, tambm para PC e Mac. Este um programa de gravao e
StudioLive Remote e Studio One: softwares fornecidos so de grande utilidade

CAPA
visualizar e controlar todos os parmetros do console. Tambm est disponvel gratuitamente na App Store o aplicativo QMix, que funciona dentro do mesmo conceito do StudioLive Remote para iPad. O QMix permite que at seis msicos, a partir de seus aparelhos de iPhone ou iPod Touch, controlem simultaneamente as mixagens de monitor nos auxiliares da 16.4.2. Para isso necessrio conectar os iPhones ou iPods em rede sem fio com um computador (Mac ou PC) e habilitar neste o controle remoto do QMix sobre o Virtual StudioLive, que ento controla o console conectado via Firewire.
os canais controlam sempre as respectivas entradas. Por outro lado, a mesa oferece recursos interessantes, como sada adicional em mono, alimentao phantom individual e delays nos subgrupos. O conceito do Fat Channel funciona muito bem, agilizando bastante a operao, e a qualidade reconhecida dos prs XMAX valorizam significativamente o equipamento. Uma das vantagens agregadas mesa 16.4.2 seu funcionamento como interface de udio, que a torna interessante no s como equipamento central de um estdio, mas tambm abre mais campos no uso em sonorizao, com a possibilidade de gravao multicanal de espetculos, debates etc. Pode-se questionar a implementao da comunicao com computador via porta Firewire, que est ficando cada vez mais difcil de ser encontrada nos novos computadores, mas provavelmente no seria possvel obter o mesmo desempenho se fosse usada comunicao via USB 2.0. No geral, acho que a PreSonus acertou bem com o conceito funcional e prtico adotado na StudioLive e tem grandes possibilidades no mercado crescente de consoles digitais de pequeno porte. A operao fcil e intuitiva e a qualidade no deixa nada a desejar. No toa que a linha StudioLive j ganhou trs vezes o prmio MIPA (Musikmesse International Press Award).
NO FINAL DAS CONTAS

Os grandes destaques da StudioLive so, sem dvida, a funcionalidade e a facilidade de operao. Ter tudo mo e poder atuar imediatamente em qualquer canal o que todo operador deseja, principalmente neste segmento de mesas compactas. O fato de no possuir faders motorizados, embora possa dar mais trabalho na recuperao de cenas, no chega a ser propriamente uma deficincia, j que, pelo fato de no haver layers,
I T R U C
- Praticamente todos os controles aparecem no painel - As teclas no acionadas ficam semi-iluminadas, facilitando a operao - Phantom Power individual - Compressor, gate e EQ de quatro bandas em todos os canais (entradas, subs, aux e main) - EQs grficos na sada principal e nos seis auxiliares - Sada adicional em mono - Cascade via Firewire - Interface de udio com 32 x 18 canais - Atualizao prtica e eficiente do firmware - Integrao futura com Smaart - Alimentao de 90 a 240 V
RTI U C No
- No tem funo de superfcie de controle para software de gravao/mixagem - Ajuste limitado da frequncia nas bandas do EQ do canal - Processadores de efeitos somente com reverb e delay - No possui entrada de udio digital S/PDIF
CARACTERSTICAS PRINCIPAIS
16 canais de entrada para mic/linha com pr-amps e alimentao phantom 16 inserts/16 direct out 4 subgrupos 6 buses de auxiliares Sada estreo e mono Latncia dentro do console (Mic In Main Out): 1,82 ms @ 48 kHz Faders de 100 mm Talkback Link estreo de canais e subgrupos Entrada/sada estreo 2-Track Sada estreo para monitor (Control Room) Sada estreo digital S/PDIF 2 processadores internos de efeitos Filtro high-pass, gate/expander, compressor e EQ 4 bandas em todos os canais Interface de udio 32 x 18 canais via Firewire Alimentao: 90 a 240 VAC Consumo: 100 W Dimenses (LxPxA): 65 x 57 x 18 cm Peso: 23 kg
Miguel Ratton editor tcnico da AM&T
EVENTO |
Rodrigo Sabatinelli
AES Brasil Expo
COMO FOI A 16 EDIO DO PRINCIPAL EVENTO DE UDIO DA AMRICA LATINA
ntre os dias 8 e 10 de maio, as avenidas do Pavilho Amarelo do Expo Center Norte, em So Paulo, estiveram decoradas por sistemas de sonorizao,
Embora a exposio de produtos venha ficando cada vez maior, o evento surgiu originalmente como uma conveno de especialistas, e por isto sempre conta com palestras e workshops com grandes nomes da indstria. Foi a chance, para muitos presentes, de aprender com quem faz, eliminar dvidas, ouvir causos e estabelecer contatos profissionais. De acordo com a organizao da AES Brasil, a edio
consoles de gravao e mixagem, microfones e uma infinidade de assessrios voltados para a linha de udio profissional. Era o debut da AES Brasil Expo num dos maiores espaos de convenes do pas, algo mais que merecido para o evento que chegou sua 16 edio com o charme e a organizao que so suas marcas registradas.
Ascom Riotur
2012
MICROFONES E AFINS A CADA ESQUINA DA FEIRA

Em uma feira tida como tcnica, microfones esto sempre em destaque. No estande da Equipo, por exemplo, foi anunciada a chegada da srie Waldman. No ano passado, lanamos sistemas portteis de sonorizao, como o Portability, e, com o sucesso das caixas, foi mais que natural investir em outras reas, como a microfones. Nosso objetivo , com o tempo, lanar toda a linha de dinmicos, disse Everton Waldman, diretor da Equipo. No espao da Beyerdynamic, que, segundo Marcelo Maurano, passou por algumas transformaes nos ltimos dez anos a empresa se voltou para o mercado de conference e somente agora voltou a atuar com maior agressividade nos segmentos de microfones e fones profissionais, disse ele , modelos como os da TG Series, lanado no ano passado, foram destaque, juntamente com os repaginados fones DT 990, 770 e 880 e com o clssico DT 150. Na Pride Music, como de costume, o pblico pde conferir alguns lanamentos da Shure. Entre inmeros produtos, estiveram em destaque dois sistemas sem fio, o Axient, que tem como diferencial a capacidade de detectar interferncias na rede e modificar, remotamente e em tempo real, a sua frequncia de operao, e o ULX-D, sistema com processamento e transmisso de udio digital, sincronismo
Maurcio Angelo/AES Brasil
infra-vermelho e controle de ganho no prprio receptor. Por sua vez, a Habro Music levou para a feira, dentre outras novidades, os microfones emuladores Line 6. O destaque ficou por conta do modelo XD-V70, que, segundo Ricardo Barbosa, diretor comercial da empresa, capaz de emular sete cpsulas mundialmente conhecidas, dentre elas as do Shure SM58, do Sennheiser E835 e do ElectroVoice N/D 767. Ele [o XD-V70] um microfone sem fio, de padro polar cardioide, que, assim como os demais produtos da linha Line 6, emula sons de clssicos da indstria. uma inovao no mercado, que chega para fazer a cabea de vocalistas que desejam ter mo uma maior variedade de sonoridades, explicou. No estande da Turbo Percussion, distribuidora dos produtos JTS, a novidade ficou por conta do MA-XU, um conversor analgico-digital XLR-USB com phantom power para microfones condensadores e dinmicos, que, segundo
2012 da feira bateu, pelo segundo ano consecutivo, o recorde de pblico, com mais de 6.500 visitantes ao longo dos trs dias. Alm disso, o evento teve um considervel aumento em seu tamanho fsico, chegando a 7.000 m2, e no nmero de expositores, que, neste ano, passou de 70. Com tanto sucesso acumulado, a AES j tem confirmada as datas de sua prxima edio, que ser realizada entre os dias 7 e 9 de maio de 2013, tambm no Expo Center Norte, em So Paulo.
CAPA
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Microfones Shure PGX2DS expostos no estande da Pride: marca foi destaque novamente
Nathan Romano, diretor comercial da empresa, elimina a mesa de convergncia e, dentre outras funes, permite ao usurio monitorar o sinal de udio por meio de fones e controlar o ganho no prprio equipamento. J na Music Company, microfones Telefunken e Mojave roubaram a cena e dividiram prateleiras. Tradicionais, as respectivas fabricantes dos clssicos AK-47 MKII e MA-200 foram responsveis por atrair um pblico exigente ao estande da distribuidora, um dos mais badalados da feira. Sergio Bueno, diretor da Music Company, destacou que os modelos so microfones que no saem de moda, e que, por isso, despertam tanto interesse. Na Sonotec Music & Sound, microfones Vokal e Karsect dividiam as prateleiras. Pela primeira, o destaque vai para os cardioides VM-560 e VM-530 e o dinmico KLT5. J a segunda lembrada pelo sistema KRU-161. A Vokal uma marca que est chegando no mercado, enquanto a Karsect j se firmou, disse o gerente comercial Nenrod Pereira, que elogiou ainda os headphones VH-80, VH-70 e VH-60, todos da Vokal. J no estande
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da Clever, a atrao foram os microfones Superlux. Durante a feira, diversas empresas anunciaram novas representaes na linha de microfones. A AMI Music, de Octvio Brito, por exemplo, mostrou uma srie de produtos da VocoPro, marca que, desde o incio do ano, o executivo passou a distribuir no Brasil. Estamos engatinhando neste trabalho e temos certeza de que ser um sucesso, disse ele, diante de packs de dois, quatro e oito microfones, como o UHF-8800.
A ProShows, por sua vez, anunciou a parceria com a Audio-Technica, sua mais nova representada. De acordo com Roger Santos, do departamento comercial da empresa, a exclusividade na distribuio dos produtos da fabricante no Brasil tem como objetivo alavancar ainda mais as vendas de equipamentos de ponta, como o T4080, um microfone de fita e captao lateral com padro polar bidirecional. Trata-se de um equipamento robusto, com desempenho de longa durao e ganho elevado para uso com pr-amplificadores.
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Microfones Mojave dividiram as prateleiras com os Telefunken no espao da Music Company
Roger Santos e Vladimir de Souza em frente ao display da Audio-Technica, nova marca representada pela ProShows
Na Quanta AV Pro, os microfones Sennheiser eram utilizados em uma espcie de simulao de show ao vivo, ao praticamente indita, que envolveu, ainda, outros fabricantes, como os de sistemas de sonorizao (FZ udio), conexo (DSPro) e, claro, controle (Avid). Operador de PA da cantora Ivete Sangalo, Carlos Kalunga Branco destacou a importncia da associao da empresa a outras marcas de grande porte, como a fabricante alem de microfones. O mercado s tem a ganhar com esse tipo de aliana. E a Sennheiser tem um histrico a seu favor, uma linha de produtos consolidada, que o pblico especializado utiliza h anos, disse. Com essa ao, a Quanta tornou-se um agente integrador, pois agora oferece solues completas para seus clientes. Dos consoles aos PAs, completou Nelson Alberti, coordenador de marketing da Quanta. Um dos produtos em destaque no estande foi o microfone O estande ainda recebeu Robert Scovill, especialista snior da Avid no mercado de produtos de som ao vivo e com trabalhados realizados para nomes como Rush, Prince, Tom Petty, Alice Cooper e Def Leppard. L, alm de falar ao pblico, ele utilizou a dupla Venue Mix Rack/Pro Tools HD para mixar ao vivo o show de um trio, estando ligado ao novo sistema remoto de controle Venue SC48. E como se tratava de um silent show, visitantes usavam headphones de Sennheiser MKH 800 Twin, que, segundo o especialista de produto Daniel Reis, especial porque, em vez de padro polar, conta com cpsulas frontal e traseira. As cpsulas so conectadas mesa de som por meio de dois canais separados. Fazendo os devidos ajustes no console, o microfone funciona como um cardioide, supercardioide, omni ou figura 8. Com ele, durante uma gravao de bateria, por exemplo, voc pode ter versos com um timbre, refro com outro, tudo isso brincando com o padro polar, resumiu.
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Na sequncia: Renato Severino, presidente da Staner; Samuel e Ruy Monteiro, da Studio R, e Homero Sette; Dominic Harter, Antonio Pereira Neto e Julio Ferreira, executivos da Audio Premier
alta performance para escutar o trabalho do tcnico. A exemplo de Kalunga, Rafael Susin, da DSPro, empresa fabricante de produtos como o famoso multicabo digital da linha DSnake, usado com sucesso em grandes festivais nacionais, como o Planeta Atlntida e o Festival de Vero Salvador, tambm falou em integrao. A parceria com a Quanta, que foi intermediada por Kalunga e [Victor] Pelcia, nos d a oportunidade de divulgar alguns de nossos produtos, como o MADI Bridge, um sistema que permite conectar qualquer equipamento com interface digital MADI rede de udio Ethernet da DSPro, e o Compact 64R, um gabinete de apenas uma unidade de rack [1RU] com capacidade para at 64 canais, sendo que cada um de seus oito slots pode ser equipado com placas de entradas e sadas analgicas ou AES/EBU, destacou Rafael.
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SHOW DE CONSOLES DIGITAIS

A Audio Systems chegou AES com os modelos SD7, SD8 e SD9, da DigiCo, empresa que, de acordo com Antonio Lorenzetti, diretor da empresa, em breve retomar seu espao no mercado. A DigiCo uma marca consolidada nos segmentos de broadcast e de shows ao vivo, mas que andou um pouco esquecida com a popularizao de outras marcas. Nosso objetivo, portanto, traz-la de volta para a cena, desta vez com um marketing mais agressivo e competitivo, disse ele. A Audio Premier teve em seu estande um importante lanamento na linha de consoles: o GLD 80, da Allen & Heath um console digital que, apesar de bastante compacto, chega a um total de 40 entradas e 26 sadas usando duas unidades de rack remotas dSNAKE conectadas digitalmen-
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te ao console via cabo Cat5. A mesa, que voltada para o mercado de igrejas e pequenas sonorizaes, trabalha com
Robert Scovill e Carlos Kalunga durante encontro no estande da Quanta AV Pro, onde o engenheiro falou para o pblico brasileiro e mixou o show de uma banda
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box digital e vem com oito mquinas de efeito. Foi lanada na NAMM deste ano, apontou o diretor Valdini Jab. Na Music Company, o destaque entre os consoles ficou por conta do analgico ASP4816, verso compacta e remodelada da Audient ASP8024. De acordo com o diretor comercial Sergio Bueno, o equipamento, desenhado pelo engenheiro David Dearden, tem alguns diferenciais, como o processamento interno de pr-amplificadores classe A e equalizadores de quatro bandas, ambos fabricados pela Audient, alm de dois cue sends dedicados e quatro retornos estreos. Na Yamaha, Carlos Pardal Ferrari falou muito sobre os e o CL5, uma das grandes novidades esperadas para o evento. O consultor de marketing lembrou que a empresa ficou seis anos sem lanar uma mesa digital sequer e que voltar ao mercado estava mais do que na hora. Agora estamos em dia. Lanamos produtos intermedirios, que ficam entre as j conhecidas M7CL e as PM5D. A CL5, por exemplo, se comunica via RIO (Rack I/O) e tem 80 canais de entrada, sendo 72 monos e oito estreos, enquanto que a CL3 s chega a 72 canais de entrada, sendo 64 monos e oito estreos. Ambas dispem de tecnologia de rede via protocolo Dante, detalhou. Tambm lanamos a 01V96i, nova verso de um dos mixers digitais mais vendidos do Brasil, que permite ao usurio gravar 16 canais de maneira independente, via USB, completou.
No estande da Alto Professional, Roberto Sallaberry apresentou o console MasterLink 16 Live, lanamento que tambm chega ao mercado no modelo de 24 canais. O equipamento totalmente integrado ao iPad e ao iPad 2 via dock 30 pinos, tem display touchscreen, entrada dedicada para microfones e equalizadores semiparamtricos. Ele ainda apresenta efeitos digitais da Alesis e recursos exclusivos do Alto Professional Live Drive App, como o processamento e a gravao de mixagens em L/R, acrescentou Sallaberry. Distribuidor dos consoles SSL, a Music Mall levou para a AES alguns modelos da fabricante que vo dar o que fa-
A GLD 80, da Allen & Heath, foi uma das novidades da Audio Premier, tambm representante dos sistemas de sonorizao TurboSound
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novos consoles da famlia CL, em especial sobre o CL3
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para estdios que no possuem consoles e trabalham somente com computadores, e a WS948, uma releitura do WS900, completou. Na Libor, o destaque ficou por conta de dois consoles Soundcraft o SI Compact, novo modelo de 16 canais da marca, que tem possibilidade de se expandir para 32 canais via MADI, e o Vi6, que tem poder de processamento de 96 canais de entrada, 32 faders
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de input e oito faders para os masters de output, alm do compacto Vista 1, da Studer, que detm a filosofia aplicada em outros modelos conceituados da marca, como Vista 5, 7
Pardal, da Yamaha, apresentou o CL5, console intermedirio que a empresa acaba de lanar
lar. Com oito faders e contando com prs da linha Super Analogue, a X-Desk mostrou ser uma boa opo para o pequeno produtor que deseja um som quente, como o das grandes SSL, em suas produes caseiras. Conrado Ruther, responsvel pela demonstrao dos produtos no estande, destacou que a X-Desk, irm caula da Matrix, um sucesso em todo o mundo no segmento de summing mixers. Trouxemos outros produtos interessante, como a Nucleus, uma interface de udio ideal
e 9. O diferencial do Vista 1, no entanto, est em seus DSPs, disse Jos Luiz, consultor tcnico da empresa. Na ProShows, a chegada dos modelos Pro3, Pro6, Pro2 e Pro2C, da Midas, foi bastante comemorada. Contendo as mesmas caractersticas 56 canais com prs Midas, sendo 48 no stage box e oito no console; 27 sadas, sendo 16 no stage box e 11 no console, seis processadores de efeitos internos e 29 GEK Klark Teknik ,
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Da esquerda para a direita: MasterLink 16, novidade no estande da Alto, mesa que oferece integrao com iPad, e Nucleus, inte apresentada pela Music Mall e indicada para estdios que no possuem consoles
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MACKIE DL1608
Mesa que oferece controle via iPad causou sensao

Na Habro Music, o destaque foi, sem dvida alguma, a nova Mackie DL1608. Pela primeira vez exibida na Amrica Latina, a mesa possui 16 pr-amplificadores Onyx e conversores Cirrus Logic, de 16 bits. Seu grande diferencial, no entanto, est na possibilidade de controle via iPad. Pelo iPad, possvel acionar parmetros como equalizao, reverb e delay, entre outros. Como se no bastasse, o usurio tem, ainda, a possibilidade de introduzir na mixagem o udio de
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qualquer App do seu iPad e, se quiser, gravar a mix diretamente no tablet, explicou o consultor tcnico Ricardo Barbosa.
Integrada ao iPad, a Mackie DL1608 foi destaque no estande da Habro
a Pro2 e a Pro2C mostraram-se diferentes somente no tamanho. Ambas tm a mesma configurao, mas a Pro2C mais compacta, disse Roger Santos. A ProShows, que ocupou trs estandes na AES, aproveitou o evento para anunciar uma srie de produtos da Behringer que estaro disponveis no Brasil, como o console digital X32, que tem como destaques as 32 entradas e 16 sadas em unidades remotas (S16), conectadas digitalmente ao console via protocolo AES50, e compatvel com o sistema de monitorao pessoal P-16, da Behringer.
LINES, CAIXAS AMPLIFICADAS E AMPLIFICADORES NAS VITRINES

Na DB Tecnologia Acstica, o destaque foi o line array AL1262. O sistema, de trs vias, conta com um falante de 12, dois de 6,5 e drivers processados internamente. uma caixa robusta, que opera com 1100 watts RMS. Ou seja, totalmente voltada para shows de grande porte, observou Gerson Werner, diretor comercial da empresa. Na Yamaha, o comentrio era sobre a linha DXR, que tem
erface de udio da SSL

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SI Compact, da Soundcraft: modelo de 16 canais com possibilidade de expanso para 32 foi lanado na feira. Ao lado, a Mida que, junto com outras da mesma fabricante, esteve em evidncia no espao da ProShows
as caixas DXR8, DXR10, DXR12 e DXR15, e a linha DSR, que chegou feira com dois nicos modelos, DXS12 e DXS15. Carlos Pardal destacou que a utilizao de amplificadores classe D nos equipamentos proporciona um maior rendimento para altos nveis de presso sonora. Alm disso, as caixas contam com um sistema inteligente de proteo, fundamentado em nveis de sinais enviados, afirmou. Na Studio R, uma grande novidade. Mais conhecida por fabricar potentes amplificadores, a empresa levou para a feira algumas releituras de suas primeiras caixas multiamplificadas, produtos que, h anos, no fabricavam. Dentre elas, estavam as caixas da linha Sky Sound, que, projetadas por Homero Sette, tm carcaas fabricadas em compensado naval e tanto podem ser usadas como caixas fly ou monitores de cho, pois tm angulaes que permitem mobilidade. O fato de ser um produto com amJ a Harman levou a linha de caixas amplificadas JS, cujo projeto foi elaborado em conjunto com a JBL, e que oferece modelos com falantes de 8, 10, 12 e 15, todas com duas entradas de udio com volume independente, entrada USB para aparelho de MP3 e controles de graves e agudos. No estande tambm estavam expostos amplificadores de potncia da Crown, incluindo o modelo iTech com quatro canais de 3500 W cada (em 2 ohms) em apenas 13 kg. O amplificador contm um processador interno BSS Omnidrive HD e possui conectividade atravs da tecnologia de rede para integrao com sistema de controle HiQnet. E por falar em amplificadores, na Etelj, muitas novidades na linha Slim, que tem modelos que vo de 1.250 a 16.500 W de potncia. Mas o destaque da empresa ficou mesmo por conta dos amplificadores que ocupam uma nica unidade de rack. So amplificadores classe D, com fonte chaveada, de 1.000 e 1.600 W. Eles pesam cerca de 3,8 kg, ou seja, bem menos do que os modelos concorrentes, que chegam a pesar 15 kg, comparou Sergio Marqui, que demonstrava os produtos. plificao prpria , segundo o diretor de marketing Samuel Monteiro, um de seus diferenciais. Afinal de contas, isso garante um perfeito alinhamento ao sistema, disse ele, citando, entre os modelos da linha, o Sky Sound 700 Fly, o Sky Sound 2200 Fly e o Sky Sound 3000 Fly.
Algumas das caixas da Studio R: equipamentos foram relanados depois de 12 anos
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DUELO DE LINE ARRAYS EM REA EXTERNA

Se dentro do Pavilho Amarelo os expositores economizaram no volume, uma exigncia da organizao da AES Brasil, do lado de fora a histria foi diferente. Em uma extensa rea do estacionamento do Expo Center Norte, algumas empresas, as internacionais EAW, Qube, TurboSound, K-Array e D.A.S., demonstravam a capacidade de seus line arrays. Em apresentaes individuais, de cerca de 30 minutos cada, representantes e fabricantes dos sistemas executavam, a seu gosto, hits da black music e do pop contemporneo. Entretanto, houve quem optasse por blues e at mesmo heavy metal. O engenheiro Anderson Pereira, que ao lado de Walter Ullmann e Eduardo KVG Cintra coordenou as exibies, explicou que durante as manhs e tardes as empresas se revezavam e demonstravam os lines a seu gosto. Porm, ao fim de cada dia, representantes da AES promoviam um comparativo mais real entre os sistemas, executando o mesmo trecho de uma msica em cada um deles, alternadamente, respeitando o limite de 90 dB. Anderson contou ainda que o comparativo deixou clara a similaridade de qualidade dos sistemas, independentemente de suas origens, nacionais ou internacionais. Alguns soavam melhor do que os outros, mas a diferena entre eles no era altamente perceptvel, como o que ocorria no passado, quando os sistemas gringos eram muito melhores do que os 'nossos'." A FZ udio exibiu seu FZJ015A, com caixas contendo dois falantes de 15, quatro falantes de 8 e dois drivers. um sistema autoamplificado por amplificadores digiAM&T
como as nacionais Staner, FZ udio e LS udio e
Sistemas de PA de oito marcas foram apresentados no estacionamento do Expo Center Norte

tais de 3.000 watts de potncia, informou o proprietrio Fbio Zacharias. Para melhor uso dos sistemas, estamos investindo pesado no desenvolvimento de softwares, como o FZUE, que acaba de ganhar nova verso, e em firmwares para os DSPs. A parte eletro-acstica j evoluiu bastante. Temos, agora, que trabalhar em cima da otimizao desses lines, completou ele. A HPL demonstrou o sistema Qube QSA210, da FBT, formado por caixas de duas vias, que contm falantes de neodmio de 10 e drivers de 1,7, da b&c. De acordo com o consultor tcnico Selismar Oliveira, as caixas, de altas, promovem uma cobertura de 150 graus e funcionam muito bem juntamente aos subwoofers QS218, que possuem falantes de 18 e chegam a 100 dB de presso sonora. A Decomac levou para a feira elementos do sistema J, um dos trs produtos da linha profissional da alem d&b, marca que distribui com exclusividade no Brasil desde a Expomusic 2011. E para reforar a aposta, o executivo promoveu, paralelamente AES, na noite do dia 8 de maio, uma demonstrao somente para convidados, num salo do Hotel Holliday In, prximo ao Expo Center Norte. Na ocasio, foram demonstrados os lines J, V e Q. As caixas da linha J foram apresentadas em dois modelos, J8 e J12. Contando com dois falantes de 12, um falante de 10 e dois drivers cada, elas so diferentes somente na abertura. Enquanto a J8 abre 80 graus, a J12 chega a 120, disse Fernando Nano, do departamento tcnico da Decomac, que tambm permanece firme na comercializao dos sistemas D.A.S., como o Aero, demonstrado na rea externa do espao de exibies.
as Pro6,
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No detalhe, alguns dos amplicadores da Etelj

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Sistemas FZ udio, FBT, D.A.S. e TurboSound: line arrays falaram e foram ouvidos no estacionamento do Expo Center Norte
A Audio Premier chegou rea externa com o seu Flashline, da TurboSound. De alta performance, o sistema vem disputando espao no mercado com outros possantes. um PA para shows em grandes arenas, ou seja, espetculos que renem mais de 200 mil pessoas. Costumamos trabalhar com ele num pico de mais de 130 dB. um sistema muito potente, disse Valdini Jab, lembrando que a Audio Premier continua trabalhando com outras marcas de caixas, como a ElectroVoice, da qual destacou a linha Live X, destinada a sonorizaes de pequeno porte. A ProShows no deixou por menos e tambm demonstrou um line array potente o clssico EAW , composto, na exibio, por caixas KF740. Os subwoofers foram os SB1002. A parceria com a fabricante internacional no novidade, foi anunciada durante a Expomusic 2011, porm somente agora que os produtos comearam a chegar em maior nmero no pas, disse Roger Santos. A Staner esteve presente com seu sistema ST1300 Pro, com caixas compostas por dois falantes de 12, dois drivers de diafragma de titnio e conjunto magntico em neodmio. O sistema opera em trs vias e conta com processamento interno de sinal. Como complemento, foram utilizados os subwoofers SB4001, uma reviso simplificada da clssica SB4000, disse Jos Martos, desenvolvedor de produtos da empresa. A LS udio apresentou o Slinpec 4612, com caixas compostas por dois falantes de 12, quatro de 6,5 e dois drivers com garganta de 36 mm. Acompanhando-o, estavam os subwoofers Slinpec 218, compostos de dois falantes de 18. Este sistema do tipo que opera com o mximo de desempenho e o mnimo de fadiga. Foi com este conceito que o desenvolvemos e isso que temos visto na estrada, disse o diretor Lucas Sallet.
Mais destaques da rea externa: as caixas KF740, do line array EAW; o sistema ST1300 Pro, da Staner; o Slinpec 4612, da LS udio; e o JH15, da K-Array
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A Gobos do Brasil levou para a exibio o sistema amplificado KH15, da K-array, com caixas de altas compostas por dois falantes de 8 e dois drivers cada. O sistema, que contou, ainda, com subwoofers KO70 compostos de dois falantes de 21, tem, alm da sonoridade, outra importante caracterstica a leveza. Particularmente, no conheo um line array desse porte que tenha caixas to leves. Cada elemento pesa cerca de 12 kg, o que facilita bastante as montagens, disse o diretor Esteban Risso.
xas como a Staner, a Studio R e a Antera so alguns dos que utilizam os tais elementos. A ideia que, aos poucos, outras montadoras tambm passem a us-los, declarou o diretor Walter Silva. Na Oversound, o desenvolvedor de produtos Emerson Righi apresentou a linha LA de falantes para line array. Dentre as novidades, disse ele, esto o subwoofer 1200, de 21 polegadas, o coaxial, de 15 polegadas, e um segundo de 12 polegadas, este voltado para caixas multiuso. Na Eros, representada por Luiz Fernandes, o destaque ficou por conta de dois novos produtos: o E-12 Hammer, um falante de 5,2 watts RMS, e o E-15 Target Bass, de 4.500 watts, disse Luiz. J na B&C Speakers, administrada por Vinicius Adamatti, as novidades foram o 18DBW100, um subwoofer de 18, e o 12FW76, de 12. Uma particularidade nestes produtos que ambos so fabricados em ferrite e neodmio, destacou Vinicius.
ALTO-FALANTES PARA TODOS OS GOSTOS

Como falar em caixas sem falar em falantes? Na Penn Elcon, o destaque absoluto ficou por conta dos clssicos da Fane, empresa com mais de 50 anos de tradio que, por muito tempo, teve seus produtos atrelados s caixas usadas por Pete Townshend, guitarrista do The Who. No Brasil, fabricantes de cai-
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SISTEMAS DE SONORIZAO SLIM GANHAM FORA

Na Gobos do Brasil, de Esteban Risso, alm do Lyzard KZ-10, potente sistema em miniatura (tem o tamanho de um telefone celular), chamaram a ateno do pblico os sistemas slim Head Line KR, nos modelos 102, 202 e 402. Compostos de caixas satlites e subwoofers, esses sistemas possuem dois canais de amplificao classe D e processador DSP, alojados na parte posterior da caixa do sub, onde tambm ficam as conexes. Os ajustes podem ser efetuados no painel ou atravs de software especfico em um computador conectado ao sistema via USB/RS485. Segundo Esteban, so equipamentos especialmente voltados para o mercado corporativo, mas que tambm atendem a DJs, bandas de baile e pequenos teatros. Seu diferencial, porm, est na possibilidade de as caixas serem usadas na horizontal ou na vertical, disse, garantindo a homogeneidade em ambas coberturas. Na B. Tech udio, mais novidades na linha de caixas slim. Os lines verticais viraram moda no Brasil. Hoje, boites e igrejas utilizam esse tipo de
produto. Para a feira, trouxemos o sistema compacto BLA, excelente para ambientes com muita reverberao. Alm dele, lanamos um subwoofer biamplificado e processado, da linha BT, que deve, em breve, ser absorvida por empresas que alugam equipamentos para eventos corporativos, disse Branco Souza, enquanto demonstrava o sistema. No estande da AMI Music, os sistemas verticais da Henkus-Reinz, como o ICL-R, novamente prenderam a ateno do pblico presente. Na Expomusic 2011 eles j fizeram sucesso, lembrou Octvio Brito. O engraado que as pessoas parecem no acreditar que um sistema to compacto possa ter tanta presso sonora. O Jota Quest, por exemplo, utilizou um desse tipo em um de seus shows. E o The Who, quando participou do Super Bowl, h dois anos, tambm, completou.
NOVIDADES TAMBM NAS LINHAS DE MONITORES INDIVIDUAIS, INTERFACES E GERENCIADORES DE UDIO

Alm das novidades nos segmentos de microfones, caixas acsticas e consoles digitais, uma incrvel
No detalhe, o Lyzard KZ-10: sistema em miniatura fez sucesso no estande da Gobos do Brasil
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miscelnea tecnolgica tomou conta dos estandes da AES 2012. Na Avid, o gerente da linha retail da empresa para a Amrica do Sul, Astor Silva, apresentou o Pro Tools Express. Segundo ele, a nova verso do software de gravao mais usado em todo o mundo tem a flexibilidade de trabalhar com 48 ou 96 kHz, de acordo com a interface utilizada, e chega ao mercado acompanhada das interfaces Mbox e Mbox mini. Os aparelhos tm, ainda, conexo USB, entradas pr-amplificadas e sadas para monitores, que conferem qualidade na captura de udio e flexibilidade na mixagem. O programa ainda permite o upgrade para o Pro Tools 10, expandindo ainda mais as possibilidades, disse. Alm do Pro Tools Express, outro bundle foi sendo lanado pela empresa: o Mbox Pro com Pro Tools 10 e Artist Mix. A interface Mbox Pro tem conexo firewire, quatro pr-amplificadores de microfones, oito entradas e sadas, taxa de amostragem
que vai at 192 kHz/24 bits. Nesse novo bundle, as funcionalidades da interface so somadas aos avanos do Pro Tools 10, o que facilita o gerenciamento de discos, trabalhando com discos de rede, maior delay compensations e outras inovaes que transformam o computador em um completo estdio de gravao, aliados ao Artist Mix, que facilita a operao e o controle do software. A possibilidade de adquirir o software junto interface e o Artist Mix estabelece um novo padro de qualidade de udio. O console compacto e tem diversas funes para controle de softwares de edio de udio e vdeo, permitindo maior controle e velocidade na mixagem. um bundle que eleva as produes a uma condio profissional, disse Astor, lembrando que a AVID lanou outro produto tido como inovador: a srie C da linha Fast Track (C400 e C600), que uma soluo integrada para usurios que desejam gravar msicas em computador.
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Astor Silva (Avid), Robert Evans (Avid) e Luiz Helenio (IATEC); Benjamin Campos (Decomac) e Christian Stumpp (d&b
Na Audio Systems, por exemplo, o sistema de monitorao individual My Mix tambm esteve em destaque. Trata-se de um produto que vai alm dos outros sistemas do mercado. Usando conexes de rede em modo cascata, tem a possibilidade de se conectar quase que infinitamente. Como se no bastasse, ainda permite que cada msico grave, num carto SD, de 16 canais, seu mix em estreo, disse Antonio Lorenzetti. Na MBit, a sensao foi a linha de gerenciadores de udio da Symetrix, marca que distribui com exclusividade no Brasil. Para Mario Bittencourt, diretor da MBit, dentre tantos itens, chamou a ateno do pblico o Jupiter 8, um gerenciador com oito entradas e oito sadas, que utiliza aplicativos otimizados de mixagem e roteamento de endereos pblicos e de distribuio, sonorizao e processamento de sinais para fins especiais. Dentro da linha de produtos para estdios no estande da ProShows estavam os prs e interfaces de udio da Focusrite, incluindo os modelos Saffire e Scarlett. J a nova linha de interfaces multicanal RedNet, que conectada ao computador via Ethernet (protocolo Dante), segundo a distribuidora, estar sendo comercializada no segundo semestre. Rogrio Raso, diretor geral da Santo Angelo, se mostrou bastante satisfeito com o evento e destacou que AES Expo serviu para lembrar ao pblico de que sua Na Libor, tambm foram lanados produtos T.C. Electronic, como o processador de efeitos System 6000 MK II, que tem uma infinidade de reverbs para mixagem em som de cinema, tais como ambincias de interior de automveis, catedrais e naves espaciais; o limiter e corretivo de loudness DB2, dedicado a emissoras de rdio que utilizam sinais analgicos, e o TM9, que monitora sinais por respeitando as normais governamentais. Enquanto isso, no estande da Alto no poderiam faltar produtos Numark. Da srie de 30 lanamentos, dois foram destaque: as plataformas para DJ 4Track e N4. Na Pentacstica, o assunto eram os distribuidores de energia PS 1.4 e RMP 125. Desenvolvido em padro rack de 19 com apenas uma unidade de altura, o PS 1.4 tem capacidade de entrada de 20Arms, opera em redes de 100Vac a 240Vac, 50 Hz ou 60 Hz. J o RMP, que trabalha com conectores Cam-lock 150A para a entrada e IEC-60309 para a sada, tem como diferencial uma chave reversora inteligente com proteo anti-conexes equivocadas.
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audiotechnik) e Walter Silva (Penn Elcom)

empresa no focada exclusivamente em conectores. Nossos pedestais, suportes e estantes para partituras tm uma tima aceitao do mercado por serem, de fato, produtos de excelente qualidade, afirmou. Para os msicos, a Harman apresentou o sistema Digitech iStomp: um pedal de efeito para guitarra aparentemente convencional, mas que pode ser totalmente reconfigurado para um dos 28 modelos de e-pedals a partir do download, usando um aparelho iPhone, iPod ou iPad, de dados disponveis na Stomp Shop App. Na CV udio, que tem Ricardo Kawasaki na direo de marketing, puderam ser conferidas novidades na linha de suportes, como os Konig & Meyer para monitores de referncia de estdio e para fones de ouvido. A AES uma feira voltada para o udio profissional, e a msica, em si, est diretamente ligada a isso. Portanto, trouxemos os pedestais da Konig, assim como apresentamos os monitores de duas vias Genelec, os conectores Neutrik e os direct boxes CountryMan, destacou. A principal novidade no estande da Roland foi o R-Mix, um software que oferece uma srie de recursos de edio. Com o udio sendo mostrado num grfico em tempo real, possvel apontar para uma deterE por falar em palestras, elas, junto com seminrios e workshops, foram parte muito importante da AES Brasil Expo 2012. Somando toda a programao de todas as salas e auditrios, foram mais de 30 sesses, que mobilizaram um grande e qualificado pblico. Mais uma vez, o evento contou com os seminrios promovidos pela SynAudCon e pela Meyer minada regio do espectro e do panorama estreo e efetuar intervenes bem especficas, tais como eliminar determinado instrumento, mudar a afinao da voz, alm de funes para suprimir rudos indesejveis presentes na gravao. Outra novidade que o driver REAC, que permite conectar os sistemas de Digital Snake e os consoles V-Mixers ao computador para gravao multipistas, agora suporta a interface OctaCapture para monitorao. A empresa estava expondo toda a sua linha de Digital Snakes, os consoles digitais M300, M380 e M480 e tambm os gravadores digitais R-26 (porttil) e R-1000 (40 canais), e contou com a participao do tcnico de udio Cot Guarino, que apresentou pequenas palestras sobre a operao dos consoles M300 e M480.
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DISSEMINANDO CONHECIMENTO
EvEntO
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Rogrio Raso, diretor geral da Santo Angelo, e membros de sua equipe de desenvolvimento; Alexander Schek, Paulo Del Pic
Sound. No primeiro, o engenheiro Pat Brown tratou sobre temas variados, como equalizao, preveno de rudos e sistemas de sonorizao com linhas de 70V. No segundo, o especialista Oscar Barrientos apresentou tpicos fundamentais sobre line arrays e abordou os procedimentos necessrios para se projetar arranjos curvilneos em auditrios e ao ar livre. Joe Begin, da Audio Precision, mostrou detalhes sobre a avaliao de parmetros de amplificadores classe D, uma topologia cada vez mais usada atualmente, e comparou os procedimentos e resultados das medies desses parmetros com os de amplificadores analgicos. Dan Dugan, projetista e proprietrio da Dugan Sound Designs (USA), abordou os conceitos do automixer e apresentou as caractersticas principais dos dispositivos desenvolvidos por sua empresa. A palestra de Tim Vear, engenheiro da Shure, foi sobre os sistemas de RF para microfones, abordando as caractersticas dos sistemas sem fio, destacando as vantagens dos equipamentos atuais que usam tecnologias digitais. O engenheiro italiano Mario Di Cola apresentou em sua palestra um processo que Rodrigo Meirelles, supervisor executivo de sonorizao na ps-produo da TV Globo e colaborador da AM&T, esteve frente de uma interessante palestra sobre Tambm concorrido foi o painel sobre masterizao no sculo 21 com Carlos Freitas, do estdio Classic Master, que contou com um debate envolvendo Torcuato Mariano (msico, ex-diretor artstico da gravadora EMI e produtor de nomes como Flvio Venturini e Hamilton de Holanda) e Beto Neves (engenheiro de gravao e mixagem de artistas do quilate de Ivete Sangalo, Carlinhos Brown e Gilberto Gil). Para quem trabalha com medies eletroacsticas, foram realizados dois workshops bastante interessantes e concorridos: Pedro Lima, engenheiro e representante tcnico da AFMG, mostrou recursos e novas funes do software EASERA SysTune, enquanto Fernando Fortes, engenheiro e mestrando da Unicamp, abordou o software Smaart. permite aumentar a eficincia na reproduo de baixas frequncias usando um controle de realimentao com sensores de presso nos alto-falantes.
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chia e Markus Warlitz, da Sennheiser; e Cot Guarino, da Roland

udio 5.1 para televiso. Dentre os temas abordados por Rodrigo, que ainda participou de um painel sobre controle de loudness na TV junto com representantes de outras emissoras, destaque para camadas sonoras, preenchimento de espaos, captao 5.1, correlao entre fontes sonoras e bibliotecas de efeitos. O engenheiro Robert Scovill, entusiasta das tecnologias digitais de mixagem, falou, em sua palestra, sobre a evoluo dos mixers, deixando claro que, na sua opinio, embora a qualidade do som mixado ao vivo seja importante, nada pode atrapalhar o fluxo de trabalho. "Se operaes so colocadas em risco s porque voc 'tem' que trabalhar com analgico, no vale a pena. Eu no acho que temos que abrir mo da qualidade do som, mas se eu tiver que perder 10% dessa qualidade para mixar melhor, certamente farei isso, destacou. J Steven McCale, engenheiro de udio da Clair Brothers, ressaltou, em sua fala, que o futuro do udio est na cincia de materiais, e que a tendncia que falantes fiquem cada vez mais leves e menores, com os amplificadores se tornando ainda mais poderosos e inteligentes. Sobre os prximos projetos de O segmento de Acstica contou com cinco palestras. Stelamaris Bertoli, fsica e professora da Unicamp, apresentou orientaes bsicas que devem ser observadas na elaborao de projetos arquitetnicos para melhorar o desempenho acstico de ambientes. J a arquiteta Elcione Moraes, professora da UFPA, falou sobre diretrizes na elaborao de projetos para salas de gravao, abordando questes sobre isolamento e condicionamento acstico em diferentes tipos de aplicaes. A palestra foi muito concorrida e, por ter sido realizada numa sala pequena, muitas pessoas no conseguiram assisti-la. Marcelo Portela, do Laboratrio de Vibraes e Acstica da UFSC, explicou os mecanismos da audio e os diferentes processos envolvidos na percepo do som. O engenheiro argentino Gustavo Basso falou sobre a restaurao do Teatro Coln, em Buenos Aires, e descreveu os procedimentos para preservao da sua acstica. Bruno Fazenda, professor portugus com doutorado sua empresa, Steven adiantou que muitos itens tm sido criados com tecnologia coaxial, e que ela, que garante maior eficincia dos equipamentos, se tornar um ponto constante na linha de produtos da marca.
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Oscar Barrientos em sua disputada palestra sobre arranjos curvilneos

em Acstica na Universidade de Salford, apresentou um estudo sobre a qualidade de reproduo de graves em salas audio, abordando o uso de processos ativos para minimizao de ondas estacionrias.
Rodrigo Meirelles em ao: colaborador da AM&T comandou palestra sobre udio 5.1 para TV e participou de painel
Para conferir mais fotos e vdeos da AES Brasil Expo 2012, visite o site da udio Msica & Tecnologia (www.musitec.com.br). Colaboraram: Marcio Teixeira e Miguel Ratton
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SONORIZAO |
Rodrigo Sabatinelli
LOLLAPALOOZA BRASIL
SUCESSO OPERACIONAL NA EDIO NACIONAL DE UM DOS
que, horas mais tarde, se tornaria uma multido. Era a abertura do Lollapalooza Brasil, verso nacional de um dos maiores festivais de rock do mundo, criado e dirigido por Perry Farell, vocalista do Janes Addiction,
ockey Club, So Paulo, sbado, 7 de abril de 2012. Por volta das quatro da tarde, o grupo O Rappa subia ao palco e tocava para um pblico
que, por dois dias, passou pela capital paulista, realizando o sonho de roqueiros de todo o pas. Por falar em Janes Addiction, eles tambm se apresentaram no festival, ao lado de outros grandes nomes do rock mundial, dentre eles Foo Fighters, TV On The Radio, Arctic Monkeys e Joan Jett. Para
Cambria Harky
ponibilizou para os palcos sistemas de PA de diversas marcas, como d&b, Vertec e V-Dosc e consoles digitais Profile, da Avid.
GABISOM DISPONIBILIZA ARSENAL PESADO PARA PALCOS

O palco Cidade Jardim contou um sistema d&b series J, formado por quatro colunas, cada uma com 18 elementos, acompanhados de quatro colunas com dez J-Sub cada no fly. No cho, por lado, foram usados mais nove subs B-2. A cada 80 metros de distncia do palco, duas torres de delay contendo 12 elementos Kudo cada faziam o complemento da rea. Montamos tambm um PA Kudo com 12 elementos para sonorizar a tenda VIP, que estava localizada um pouco fora do eixo de cobertura do PA principal, disse Peter. O palco Butant contou com um PA V-Dosc, com duas colunas de 15 elementos cada, e duas colunas auxiliares com seis elementos cada. No cho, foram montados 12 SB218, da L-Acoustics, por lado. De acordo com Peter, na rea deste palco no foram montados delays para uma maior cobertura, pois a proposta do local era manter o som contido num raio de, aproximadamente, 120 metros do PA, para que no interferisse na programao dos demais palcos, explicou. O palco Alternativo utilizou um PA Vertec com
MAIORES FESTIVAIS DO MUNDO

comportar tantas atraes 42 nomes, ao todo , foram necessrios quatro palcos, chamados de Cidade Jardim, Butant, Alternativo e Tenda Eletrnica. A sonorizao dos ambientes, que operavam alternadamente ao longo do dia e da noite, ficou a cargo da gigante Gabisom. A empresa, representada na ocasio pelo engenheiro Peter Racy, dis-
12 elementos por lado, tambm sem delay, para que no invadisse o palco Cidade Jardim, enquanto a Tenda Eletrnica teve 12 Vertec por lado no PA, com 18 SB1000 EAW por lado. Montamos um delay dentro da tenda de modo que ele [o delay] distribusse o som, para que pudssemos manter a presso sonora sem aumentar o PA excessivamente, de modo que ele no incomodasse os outros palcos, disse. A organizao do festival sequenciou as apresentaes de forma que o som interferisse o mnimo possvel as apresentaes em palcos adjacentes. Da nossa parte, pro-
SOnOriZAO
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A Prole, da Avid, foi a mesa destinada aos operadores de PA dos artistas do festival
jetamos os sistemas de modo a conter o som de cada espao num raio limitado para que no houvesse conflito entre as apresentaes, completou. equipamento confivel. O cara do Foo Fighters tambm trouxe a dele, provavelmente pelo mesmo motivo, mas, na verdade, muitas bandas viajam com seus consoles, entre outros equipamentos, disse Ricardo Vidal, operador de PA da banda carioca. Eles [os profissionais da equipe tcnica dos Foo Fighters] iam trazer uma XL8, mas acabaram optando por outra, completou.
FOO FIGHTERS E O RAPPA LEVAM CONSOLES AO FESTIVAL

Todos os artistas usaram os consoles disponibilizados pela produo do evento, exceto o Foo Fighters, que trouxe para o Brasil sua DigiCo D-5 Live, e O Rappa, que tem viajado com uma SoundcraftSeries Five, locada pela Audio Company, empresa de Volta Redonda, Rio de Janeiro. Desde que a banda voltou para a estrada, estou usando essa Series Five. Fao questo de lev-la para todos os cantos, pois uma mesa na qual confio demais. E como o show dO Rappa totalmente pilotado, preciso estar diante de um
AUDIO BIZZ CUIDA DA LOGSTICA TCNICA DO EVENTO

A empresa de coordenao tcnica de eventos, Audio Bizz, que pertence ao engenheiro Andreas Schmidt, operador de PA do cantor Toquinho, foi a responsvel pela logstica de equipamentos de todo o Lollapalooza. Assistente de Andreas, o tambm engenheiro Victor Pelcia creditou pr-produo do evento o fato de tudo ter dado certo,
AM&T
Torres de delay foram dispostas para uma melhor cobertura da rea sonorizada
tecnicamente falando, nos mais de 40 shows em um nico final de semana. Trabalhamos muito nos dois dias de festival, mas todo o planejamento anterior a ele foi determinante pro seu sucesso. Havia uma programao com horrios que deveriam ser respeitados, e os respeitamos. No houve um atraso sequer na programao. Na verdade, a nica mudana no cronograma ocorreu por solicitao da direo do festival. No dia 8, domingo, o show do Racionais s comeou depois que o Janes Addiction saiu do seu palco, disse Pelcia, que considera o patro um dos melhores diretores tcnicos do pas. Andreas, inclusive, foi, segundo Pelcia, o responsvel direto pela escolha dos equipamentos
SOnOriZAO
no poderamos errar. Andreas, ento, escolheu o que considerou de melhor para o evento, e acho que acertou em cheio, detalhou Victor. Ele definiu o planejamento e ns executamos, concluiu.
TRANSMISSO SEM DERRAPAGENS

Transmisso ao vivo de megafestivais realizados no Brasil algo que, at hoje, divide opinies. H quem diga que, apesar dos avanos tecnolgicos, alguAM&T
mas emissoras locais de TV ainda cometem certos pecados. E, claro, h quem as defenda.
Um dos sistemas de PA disponibilizados pela Gabisom: empresa paulista cedeu PAs de marcas como d&b, Vertec e V-Dosc
que foram disponibilizados pela Gabisom. Trocas de e-mails com as equipes das bandas levaram a Audio Bizz aos setups utilizados nos palcos do festival. Era um festival para gringo ver, algo do tamanho de um Rock in Rio, sem exageros, e sabamos que
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Na sequncia, o console e alguns dos perifricos utilizados pelos Foo Fighters: grupo levou seu setup para o Lollapalooza Brasil
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Ricardo Vidal, operador de PA dO Rappa, e a Soundcraft Series Five: mesa est na estrada com a banda desde o m de 2011, quando o grupo voltou aos palcos
Andreas Schimidt, proprietrio da Audio Bizz, coordenou toda a logstica tcnica do Lollapalooza
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SOnOriZAO
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Victor Pelcia foi assistente de Andreas no festival. Para ele, coordenador tcnico est entre os melhores do pas
No entanto, a transmisso do Lollapalooza, feita com exclusividade pelo canal Multishow, no derrapou e fez com que shows vigorosos, como o dos Foo Fighters e o do grupo Manchester Orchestra, por exemplo, chegassem televiso com uma mixagem para l de interessante. Nela, graves e
agudos estiveram no lugar, dialogando harmoniosamente, e tornaram a mixagem prazerosa aos ouvidos dos espectadores. Outros festivais realizados recentemente no Brasil, como o Rock in Rio e o SWU, j haviam demonstrado a evoluo no que diz respeito ao som na TV.
TCniCAs DE EstDiO | Alexandre Cegalla
Automao
Aproveitando os recursos de controle para experimentar novas sonoridades
No ms passado, abordamos a automao de volume e a de pan, que so consideradas tcnicas mais bsicas e comuns durante a mixagem. Nesta edio, falaremos sobre automao de mandadas de auxiliares, controle de bypass de inserts e parmetros de efeitos, como distoro, equalizao e delay. Ao aplicar esta tcnica em situaes diferentes, veremos como a produo se torna mais dinmica e, de certa forma, menos repetitiva, uma vez que cada mudana de parmetro no meio do andamento sempre pode surpreender o ouvinte. A ideia bsica a de que tudo o que voc ajusta nos efeitos ou nveis de mandadas pode ser modificado ao longo da msica. Obviamente, fica mais fcil automatizar num DAW, onde as ferramentas de edio permitem um controle total e possvel fazer as modificaes mais detalhadamente do que automatizando manualmente numa mesa de som. Por essa razo, vamos focar na automao em programas no computador. O software a ser utilizado nos exemplos o Logic, mas os princpios valem para todos os outros DAWs. Sem a distoro, o vocal fica um pouco repetitivo pelo fato de o vocalista cantar rapidamente. Usando esse efeito, demos destaque a determinadas palavras de maior impacto na letra, e passamos uma ideia de separao, por assim dizer, entre uma frase e outra. originalmente na verso vocal sem fuzz (escute/ baixe em http://tinyurl.com/vocalsemfuzz). Como no foi possvel regravar a passagem (o vocalista mora na Alemanha e nos mandou a gravao pela internet), resolvemos deixar a voz mais expressiva no refro, usando um plug-in de fuzz tipo de distoro com timbre mais fechado e bem sujo no insert do canal do vocal. Alternamos, ento, uma frase cantada sem fuzz com a seguinte, cantada com este efeito, atravs da automao do bypass do insert onde ele estava. O resultado pode ser escutado no arquivo vocal fuzz (http://tinyurl.com/vocalfuzz).
(Parte II)
TORNANDO O VOCAL MAIS INTERESSANTE

No exemplo 1, temos um vocal de rock que soa bem nos versos, mas carece de mais potncia na hora do refro. Confira como era
Exemplo 1 Ligando e desligando o efeito de fuzz na pista do vocal

VARIAO DE FREQUNCIAS
Muitas vezes usada para fins corretivos particularmente no caso de guitarras , a equalizao tambm pode ser empregada para fins criativos, como veremos no exemplo 2. Nesta demonstrao, utilizamos uma automao de filtro de low-pass na guitarra com distoro, criando um efeito semelhante ao que se produz com sintetizadores e bateria na msica eletrnica. Primeiro, porm, tivemos que editar o riff de guitarra para que ela se encaixasse perfeitamente na levada da introduo da msica. Veja na imagem como as pistas da guitarra da direita e da esquerda ficaram picotadas. Depois disso, pusemos um equalizador no insert do canal auxiliar onde est o bus de guitarras e acionamos o low-pass na hora em que inicia esse trecho. Observe na imagem que ele comea em 7.5 kHz e desce gradualmente at 1.9 kHz, quando, ento, comea a subir de novo at 6.9 kHz. Depois disso, ele vai a 20 kHz, que uma frequncia to alta (muitos de ns nem conseguimos escutar nessa altura) que nem se percebe que o low-pass est ligado. O resultado pode ser escutado na verso guitarra eq (http://tinyurl.com/guitarraeq). Repare como essa subida nas frequncias agudas cria uma sensao de crescendo na guitarra e na msica, preparando para quando entra o vocal e a bateria. Uma segunda automao que fizemos nesse trecho foi reduzir o volume Por uma questo de praticidade, escolhemos realizar a automao no auxiliar onde est o bus de guitarras, porque, ao faz-la nesse canal, afetamos todas as pistas de guitarra (no caso dessa msica, so duas pistas, uma para cada lado). Se tivssemos feito a automao nas pistas de udio com as guitarras, teramos que realizar a operao duas vezes, uma em cada canal.
Exemplo 2b Criando um crescendo no som da guitarra usando automao no volume e na equalizao

abruptamente, de -6 dB para -34 dB, e depois voltar a aument-lo, dessa vez aos poucos, conforme a guitarra volta a ficar mais aguda.
CONTROLE DE GRAVES
s vezes, temos de controlar o excesso de graves produzidos pelo baixo em certas passagens de uma msica. No exemplo 3, este instrumento parece saltar nos graves durante os compassos trs e sete e precisa ser controlado. Confira na verso baixo sem eq (http://tinyurl.com/baixosemeq). Esse problema se torna pior se a sua sala tcnica no tiver um bom tratamento acstico, pois ondas estacionrias em determinadas frequncias podem lhe atrapalhar bastante com os graves. Dependendo da situao, no o caso de se abaixar o volume do instrumento,
Exemplo 2a Ajustando gradualmente a equalizao da guitarra
TCniCAs DE EstDiO
AUTOMATIZANDO MANDADAS PARA EFEITOS

Mandadas para auxiliares tambm podem ser automatizadas, como podemos ver no exemplo 4. Neste caso, temos uma guitarra cujo nvel da mandada para um auxiliar com o reverb aumentado sempre no final do segundo, quarto, sexto e oitavo compassos. Como podemos ver na imagem, na maior parte do tempo a mandada para o reverb bem pouca: -12 dB. Mas, no final dos compassos pares, o nvel dela sobe repentinamente para +5.3 dB. Ao comear o compasso seguinte, o nvel de mandada vai descendo mais progressivamente, at retornar a -2 dB. O objetivo fazer a guitarra soar como um sintetizador com ataque rpido e release longo quando toca as notas finais em cada compasso par. A sonoridade lembra tambm um pouco do guitarrista The Edge, do U2. Escute o resultado na verso guitarra_reverb (http://tinyurl.com/guitarrareverb). Estes foram alguns exemplos de como podemos deixar uma msica mais dinmica e interessante variando os parmetros de efeitos, quando eles devem ou no ser acionados, atravs do controle de bypass, e o quanto de um canal queremos mandar para um auxiliar com efeitos. Como foi dito anteriormente, a priori, qualquer parmetro de um efeito ou nvel de sinal pode ser modificado ao longo da msica por meio da automao. Tudo depende tambm do que a msica pede e da esttica sonora do artista. A funcionalidade e a capacidade de edio nos mnimos detalhes que nos so oferecidas pelos DAWs atualmente acabam se tornando um grande estmulo para experimentarmos variaes nos efeitos e no processamento da mixagem.
Exemplo 3 Equalizando o baixo apenas em um trecho da msica

mas de filtrar as frequncias que geram o excesso de graves, como iremos demonstrar neste exemplo. Se isso ocorrer durante a msica toda, basta equalizar o baixo e pronto. Mas se acontecer apenas num trecho, como no caso desta msica, temos, ento, duas opes: a primeira usar um compressor multibandas, que controla o nvel do sinal apenas na faixa de frequncia escolhida (enquanto um compressor comum reduziria o nvel em todo o espectro sonoro). Toda vez que o baixo ou qualquer outro instrumento passar o threshold (cujo valor ns ajustamos), o sinal ser reduzido em uma dada quantidade de decibis apenas naquela faixa de frequncia. A segunda opo, para quem no possui um compressor multibandas, automatizar um equalizador, reduzindo a frequncia que est incomodando apenas no trecho da msica em que isto acontece. E exatamente o que fizemos na verso baixo eq (http://tinyurl.com/ baixoeq), onde atenuamos 7 dB na frequncia de 164 Hz (com um Q razoavelmente amplo, de 0.33) nos compassos 3 e 7 (por causa do zoom, a figura mostra apenas o compasso 3). Aps escutar essa verso, perceba como o baixo agora parece se assentar mais na mixagem, mantendo seu destaque, mas sem se sobrepor aos outros instrumentos nesses dois compassos.
Exemplo 4 Usando a automao para alterar dinamicamente a sonoridade da guitarra

Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de dez anos e j produziu artistas no Brasil e no exterior. Atualmente, proprietrio do Studio Bunker, em Curitiba (www.studiobunker.com.br).
ARTE ELETRNICA | Edson Borth
Sidechain na msica eletrnica

Utilizando a aplicao de forma fcil, rpida e a um custo baixo
a complicada escolha da ferramenta certa para executar as mais variadas tarefas, como, por exemplo, a aplicao de um efeito em um dos canais do seu track atravs de algum plug-in ou a escolha de um sintetizador virtual para chegar a um timbre especfico para uma linha meldica de um bass ou alguma harmonia com um pad. E o que muitas vezes acontece que samos desesperados atrs desses efeitos em diversos sites. Encontramos uma variedade enorme de marcas, sendo alguns gratuitos, outros pagos, e acabamos esquecendo que, quando compramos um software, muitas dessas ferramentas j esto ali prontas para serem usadas e geralmente com a qualidade to boa quanto a de um plug-in caro. Hoje vou falar sobre uma dessas ferramentas, o compressor mais especificamente a respeito de uma das mais interessantes aplicaes desse processador na msica eletrnica, que o sidechain (no confundir com a compresso paralela, que outra tcnica muito usada em mixagens), tambm bastante usado em outros vrios estilos musicais. Como estou falando de msica eletrnica, optei por demonstrar esse processo no Ableton Live por dois motivos: primeiro, pela rapidez e a facilidade com que se faz isso nele; segundo, porque acabou sendo um dos softwares mais utilizados entre os produtores deste estilo musical por todo o mundo. Logicamente, essa tcnica tambm pode ser aplicada em outros programas, como Logic, Pro Tools etc., mas em nenhum deles com tanta agilidade. O efeito que queremos aquele que faz com que o track tenha um balano pulsante, igual ao que ouvimos na clssica One More Time, do Daft Punk, lanada como single em 2000,
maioria das pessoas que trabalha com produo musical e de udio nos dias de hoje acaba encontrando no caminho problemas e situaes muito parecidas. Umas delas
e tambm bastante presente no som progressivo do Kaskade, bem ntido no remix de Paul Walker para I Feel Like, para citar, rapidamente, dois exemplos. Nestas composies, ouvimos nitidamente esse efeito nos sintetizadores que fazem a cama harmnica e que pulsam no BPM da msica, como se houvesse uma automao de volume nesses instrumentos, fazendo com que os mesmos fiquem mais fracos nos tempos em que o bumbo toca e mais fortes nos contratempos.
AO TRABALHO
Ao abrimos o Ableton, ele inicia com dois canais, um de udio e um de MIDI. O primeiro passo criarmos um canal de bumbo, e esse o software mais rpido que conheo para se fazer isso. s acessar, no lado esquerdo da tela principal, o File Browser 1/samples/waveforms/ drums/kick e escolher dentro desta pasta uma amostra de bumbo que voc gosta (estas so as que j vm com o Ableton, mas voc pode tambm escolher uma amostra sua). Com o canal MIDI selecionado, clique na amostra de bumbo e arraste-a para a parte de baixo da tela, onde l-se Drop MIDI Effects, Audio Effects, Instruments or Samples Here, e pronto! Voc j tem seu canal de bumbo, que vai ser tocado por um instrumento virtual que se chama Simpler, nativo do Ableton. Agora, voc cria um clip MIDI dando um duplo clique no primeiro clip slot deste canal MIDI e escreve no grfico de piano-roll, que aparece na parte de baixo da tela, na linha da nota C3 (d 3), quatro notas nos tempos 1, 1.2, 1.3 e 1.4, respectivamente, como pode ser visto na figura 1. Voc tem agora um canal de bumbo tocando. Vamos, ento, inserir outro canal MIDI no projeto e colocar um instrumento virtual que vai reproduzir a nossa cama harmnica,
ARTE ELETRNICA
Figura 1
sobre a qual queremos aplicar o efeito de sidechain, o que tambm muito fcil. Vou dar um exemplo que vai, de uma s vez, criar um canal MIDI e inserir um instrumento virtual que ir, inclusive, tocar uma cama harmnica com um acorde especfico. s seguir os seguintes passos: v em File Browser 1/Clips/Construction Kits/Santoors Gold/ Pad/Pad Chorus e, neste Pad Chorus, d um duplo clique. isso a: voc j tem os dois elementos necessrios para que possamos aplicar o nosso sidechain o canal do kick (bumbo) e o canal do pad. O instrumento que foi criado ao dar o duplo clique foi o Instrument Rack do prprio Ableton, e o preset usado foi automaticamente o Pad Maxellini, como na figura 2. A cama harmnica toca um acorde de r menor que j veio programado ao criarmos este instrumento com o timbre de pad, como vemos na figura 3. Agora vamos inserir um compressor no canal do pad, que vai ser a pea-chave para termos o efeito desejado. s clicar no canal chamado 3 Pad-Maxellini. No nosso exemplo, temos o nmero 3 na frente, pois ele o terceiro canal do projeto, sendo o primeiro um canal de udio, que est vazio, e o segundo o canal do nosso 2 Kick-606, ok? Feito isso, s achar onde est nosso compressor no Ableton, cujo atalho Live Device Browser/Audio Effects/Compressor, e dar um duplo clique no compressor. Se voc olhar na base dessa tela, perceber que j existe o compressor inserido no canal do pad. simples e rpido assim! Neste momento, s precisamos regular os parmetros do compressor e j poderemos ouvir o efeito desejado. Primeiro, vamos habilitar o sidechain no boto Sidechain Toggle aquela setinha apontando para baixo no canto su-
Figura 3
perior esquerdo, ao lado do nome do Compressor, como na figura 4. Desta maneira, aparecem os parmetros do sidechain no compressor, como na figura 5. Com o sidechain podendo ser visualizado no plug-in, clicamos onde est escrito Sidechain para lig-lo, e, logo abaixo, onde lemos Audio From, selecionamos o canal 2-Kick-606, pois assim estamos dizendo ao compressor que quem vai acion-lo agora o canal do bumbo, e no mais o canal do pad. Isto significa que, cada vez que o bumbo tocar, o compressor do pad ser acionado, e como a funo principal do compressor controlar a dinmica dos elementos em uma msica, o volume do pad vai baixar com o tocar de cada bumbo. Para finalizar, s temos que ajustar alguns parmetros do compressor: o threshold, o attack, o release e o ratio. As funes de cada um so as seguintes: o threshold e o ratio indicaro com que intensidade o pad vai baixar de volume cada vez que o bumbo tocar; o attack dir se o compressor vai ser acionado imediatamente ou se vai esperar alguns milissegundos antes de faz-lo; o release ser regulado para que o efeito de pulsao se adapte ao BPM da msica. O BPM do projeto provavelmente estar em 120, como originalmente est quando abrimos um projeto novo no Ableton. Deixe-o assim e programe o threshold em -34.5 dB, o attack em 5.30
Figura 2
Figura 4 Sem o sidechain vista
Figura 5 Com o sidechain vista

ms (milissegundos), o release em 83.0 ms e o ratio em 5.00. Agora s ouvir o efeito da pulsao do pad cada vez que o bumbo tocado. Voc pode ligar e desligar o compressor no boto amarelo, no canto superior esquerdo do mesmo, para perceber melhor o efeito. Observe que conforme voc muda o BPM do seu track, voc tambm ter que alterar os valores dos parmetros do compressor, principalmente os do attack e do release, para que as pulsaes se adaptem melhor ao novo andamento. As figuras 6 e 7 mostram a diferena com e sem o efeito do sidechain em ondas sonoras renderizadas, o que nos ajuda a compreender como o compressor afeta o som do pad quando est agindo. Fcil e barato! Assim, voc pode ter na sua msica o mesmo efeito pulsante que fez histria em vrios hits, e tudo o que necessrio para tal est dentro de um mesmo software. Tente fazer o mesmo teste em vrios instrumentos, principalmente na bass line. Voc ver que seus tracks no sero mais os mesmos depois dessas experincias. Boa sorte!
Figura 6 Sem o sidechain
Figura 7 Com o sidechain
Edson Borth msico prossional desde 1989 e fundou grupos paranaenses importantes, como Gypsy Dream e Nega Ful. Produtor de udio desde 1995, formado em Produo Sonora pela UFPR, com especializao em mixagem e masterizao pelo IATEC. professor de Produo Musical na Yellow (Curitiba). udio msica e tecnologia | 101
uDiO E ACstiCA | Omid Brgin
LAYOUT DE ESTDIOS
OMiD Academia de udio/Ivan Silva
Aprenda a distribuir os ambientes principais do seu estdio
projeto de acstica e studio design, pois neste momento que voc deve decidir o que realmente precisa, baseando-se em suas necessidades de produo musical. a hora de sonhar com a forma com que a produo de sua banda ser gravada, mixada e masterizada. Voc deve pensar em todas as possibilidades de trabalho, imaginando desde uma banda pequena at um pequeno conjunto orquestral. agora o momento em que voc constri os alicerces de todo o seu projeto. Vamos l!
l! Neste ms vamos comear a falar sobre como projetar o layout do seu estdio. um momento muito importante dentro de um
o seu estdio. Se for um usurio dele, sendo msico, tcnico ou produtor, voc ter uma noo muito melhor sobre o que precisa fazer em seu projeto e sobre como deve soar o produto final. Temos muitos clientes aqui no Brasil e ganhamos certa fama por termos feito muitos projetos de alta qualidade. Acredito que nossos projetos acsticos tm dado to certo porque o resultado dos projetos est mais musical, e essa musicalidade devida ao fato de eu ter trabalhado durante dcadas em estdios, como tcnico ou produtor. Sendo assim, quem trabalha em estdios tem, j de sada, uma vantagem significativa. J encontrei muitos engenheiros acsticos de nome trabalhando juntos em projetos ou em eventos de profissionais do ramo. Posso citar alguns que admiro muito pelo conhecimento vasto de acstica e por terem publicado extensivamente sobre o assunto. O que me surpreendeu muito foi que os projetos de estdios no eram to bons. Levei algum tempo para entender o porqu disto. Os projetos eram impecveis, lindos, pareciam exemplos-modelos, mas faltava o ingrediente essencial: a musicalidade!
A IMPORTNCIA DE ENTENDER O PROJETO

Lembro-me de um comercial de xampu exibido na TV quando eu morava nos Estados Unidos. Passava uma pessoa bastante cabeluda com o produto na mo, falando eu no sou apenas o dono desta empresa de xampu, mas tambm o maior usurio do seu produto. Nunca mais me esqueci disso. bem parecido com o que acontece quando voc constri
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Como podemos usar esta informao? Quando analisei os projetos em questo, percebi que eles estavam calculados de baixo para cima, ou seja, atravs de clculos e frmulas o projetista montou o projeto final, deixando tudo da maneira descrita acima. Mas no soava! Faltou aquele ingrediente. Esta abordagem se chama bottom-up: trabalhar de baixo pra cima. O que eu proponho fazer exatamente o contrrio: comear com o sonhar com o que voc quer, tentar imaginar, visualizar e ouvir o espao projetado, traar as ideias grandes primeiro e, s depois de voc definir o que quer, partir para os detalhes. Esta abordagem se chama top-down: voc comea com a ideia geral e ento trabalha em direo aos detalhes. essa a nossa abordagem, que, junto com a experincia de ser usurio de estdios, eu garanto que d muito certo.
modar todas as suas necessidades musicais. Ento, quais so os passos de uma produo musical? Confira no final desta pgina. Cada etapa requer um espao de trabalho diferente. A pr-produo um dos momentos em que voc poderia trabalhar em qualquer lugar, normalmente com uma estao de trabalho. comum que isso seja feito na futura tcnica, que voc precisa para monitorar a sua gravao ou para, depois, fazer a mixagem ou masterizao. A fase de captao j um pouco mais complexa. Ela se divide em seo rtmica, cobertura e overdub. O que a seo rtmica em uma gravao? A seo rt-
OS PASSOS DE UMA PRODUO MUSICAL

Primeiramente necessrio perguntar-se o que acontece dentro de um estdio de gravao. Isto vai ajudar muito a ter clareza do que voc realmente precisa e vai garantir que o futuro projeto atinja suas necessidades. Precisamos ter certeza de que o estdio que estamos projetando est acomodando as diversas possibilidades de produo. A partir disto, definimos os objetivos bsicos do projeto, mas tambm garantimos que este projeto poder aco-
mica, ou cozinha, no Brasil, a parte nuclear, rtmica, da banda: a bateria, o baixo, as guitarras e teclados rtmicos. A captao da seo rtmica caracterizada por seu feel ou groove, e, por isso, feita toda junta, no sendo, recomendvel, por exemplo, separar o baixo da bateria. Isso to importante porque esta parte da msica tem nuances em tempo e interaes musicais entre os msicos que, mesmo sutis, fazem grande diferena. Se a bateria for captada primeiro e o baixo depois, a msica vai soar estril e sem alma. Para poder manter esta integridade, voc precisa ter um layout em que consiga acomodar a bateria,
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o baixo, as guitarras e os teclados. Assim, em vez de grav-los separadamente em tempo, voc deveria separ-los em espao. Para isto voc precisa ter vrias salas, que podem ser pequenas, como as salas de isolao de bateria ou de voz, ou at armrios de captao para acomodar o amplificador de baixo ou de guitarra. Estas salas so chamadas de isos (pronuncia-se aisos). Alm disto, voc precisa de um espao separado para monitorar tudo, que a tcnica de monitorao. Em relao ao espao, esta a parte mais difcil de seu projeto. neste momento que voc precisa de um estdio completo, mas podemos ser bastante flexveis em como separamos acusticamente os vrios msicos. Na gravao da seo rtmica, o baterista poderia ficar no meio da sala de captao, as torres de amplificadores de guitarras sendo posicionadas no iso de bateria, o amplificador do baixista no soundlock, o tecladista na tcnica, gravando com som direto, e o vocalista na prpria tcnica, gravando a voz guia. A voz guia o vocalista cantando junto com a banda para passar a emoo e o andamento correto a eles. Esta guia ser substituda no final, na fase do overdub. O que interessante nesta proposta que
o tecladista, o guitarrista, o baixista e o vocalista se encontram todos na tcnica, se ouvindo atravs de fones de ouvido. Somente os seus amplificadores se encontram em lugares diferentes. Este estar junto muito importante para o feel ou groove, porque cria uma sensao de unidade e a emoo musical est sendo valorizada. Nesta parte, voc pode imaginar sua banda em seu melhor momento, gravando de cor ou, no mximo, usando partituras de referncia, como se fosse uma performance ao vivo na casa noturna onde costuma se apresentar. Vale mencionar que os tcnicos chegavam a exagerar no passado ao separar acusticamente os diferentes instrumentos da seo rtmica, pois sabemos que um pequeno grau de vazamento saudvel e ajuda na criao de palco sonoro da sua produo musical. O baixo vazando para os microfones de overhead da bateria um exemplo clssico de como voc pode criar uma sonoridade de baixo maior. Se fizer este setup na sua casa, o baterista poderia ficar dentro da sala de estar, as torres de amplificadores de guitarras sendo posicionadas no banheiro, o amplificador do baixista no armrio do seu quarto, o tecla-
A seo rtmica num estdio-apartamento

dista no seu quarto, onde voc montou a sua tcnica (veja em aprenda na prtica), junto com o vocalista, que grava a voz guia. No pense que a sua casa ou apartamento acusticamente inferior! Ao contrrio: as nossas casas ou apartamentos tm, s vezes, mais possibilidades acsticas do que um estdio de gravao. O nico porm a questo do isolamento, mas falaremos sobre isso em um futuro artigo.
sendo que as tcnicas de mixagem e masterizao devem ser diferentes, j que possuem necessidades diferentes. De qualquer forma, a masterizao deveria ser feita em uma sala tcnica que no seja a de mixagem, porque o tcnico de masterizao muitas vezes precisa resolver problemas que o outro tcnico no ouviu ou, por questes acsticas, ouviu errado na mixagem.
casas tm, s vezes, mais '' Nossas possibilidades acsticas do que um estdio de gravao. O nico porm a questo do isolamento
AS SALAS PRINCIPAIS DE UM ESTDIO DE GRAVAO

As salas sobre as quais falamos at agora foram as tcnicas: tcnica de monitorao, tcnica de mixagem e tcnica de masterizao. Temos a sala de captao, que, de preferncia, deveria ser grande para a cobertura e, se possvel, ajustvel para vrios conjuntos musicais. Precisaramos de salas pequenas, de isolamento, para bateria ou baixo e at um armrio isolante de captao para acomodar o amplificador de baixo ou guitarra para a gravao simultnea da seo rtmica. Mas existem outras duas salas muito importantes para um projeto de estdio de gravao, que no mencionamos ainda: o soundlock e a sala de mquinas. O soundlock uma espcie de antecmara, parecida com uma sala de revelao, que impede a entrada de luz. No estdio de gravao, a antecmara fica entre a tcnica e o estdio, com acesso aos dois, bem como ao exterior do estdio. Desta forma, se algum quiser entrar no estdio, o som no vai vazar pra a tcnica, por exemplo. A sala de mquinas existe para acomodar equipamentos que fazem rudos dentro do estdio, como amplificadores ou computadores que possuem ventoinhas ou coolers. Ambas as salas tm um alto poder de absoro e podem ser usadas como pequenas salas de isolamento, para gravar os amplificadores de guitarra ou baixo. Ento por onde comeamos o nosso projeto de layout? Se voc tem um espao limitado, qual das salas imprescindvel? Qual a mais importante? A tcnica, a sala de captao ou um dos isos? Se voc respondeu a tcnica, acertou. que, em uma sala tcnica, voc pode no s mixar ou masterizar, mas tambm gravar. Em futuros artigos, veremos que a tcnica acusticamente muito mais exigente
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A cobertura a parte em que voc capta os instrumentos adicionais, como percusso, cordas etc. Eles sero gravados em cima da seo rtmica, dando um certo brilho msica, como cobertura a um bolo. Para captar a cobertura, o ideal seria uma sala grande, com sonoridade bastante homognea. Sendo assim, a dinmica bem diferente da conferida na seo rtmica. O tipo de msica tambm muda: muitas vezes so msicos lendo partituras completas, que foram elaboradas por um arranjador. As nuances da performance j foram estabelecidas na captao da banda e tudo que est sendo captado da para frente segue a msica j estabelecida. O overdub uma seo de gravao que requer ainda menos salas, j que pode ser feito na prpria sala tcnica ou em uma pequena sala para vocais, normalmente localizada bem prxima tcnica. Em muitos lugares h um estdio focado na captao e outro na mixagem. Nos grande estdios, h tcnicas para monitorao com grandes salas de captao, tcnicas de mixagem com um iso que so usadas para a realizao de overdubs. melhor levar esta parte para um estdio focado em mixagem, liberando o estdio principal para a prxima gravao, o que comercialmente mais interessante para voc, pois a sesso de overdubs , muitas vezes, a mais demorada! aqui que o vocalista vai substituir sua voz guia pela verso vocal final. Uma vez tudo captado, comea o processo de mixagem, que requer apenas uma sala tcnica de mixagem. O mesmo se aplica masterizao, que deveria acontecer com outro tcnico e em outra sala tcnica,
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do que uma sala de captao. Com esta premissa, podemos concluir que possvel transformar uma tcnica em uma sala de captao ou at em uma sala de isolamento sem ter muitos problemas. Ao contrrio, tentar mixar ou masterizar dentro de uma sala de captao fica muito mais difcil. Se seu espao for um pouco maior, seria melhor subdividi-lo em dois, para garantir uma tcnica e
70 m3, especialmente em relao s frequncias graves. Isso poderia ser, por exemplo: largura = 4 m, comprimento = 5 m e altura = 3,5 m. Ou seja, para quem quer montar um estdio em casa, somente a tcnica j ocupa bastante espao. Procure medir um espao de 5 x 4 para ter uma ideia da grandeza. A reao inicial de querer aproveitar os espaos existentes fazendo vrias salas, mas se seguir o critrio de tamanho mnimo para uma tcnica, voc vai acabar se decidindo por fazer uma sala boa, em vez de duas ou trs salas pequenas e acusticamente inferiores. Neste artigo vimos quais salas so necessrias no layout do seu estdio e para que serve cada uma delas. No nosso prximo encontro, falaremos, passo a passo, sobre como organizar a sua produo musical e como isto se reflete na sala de captao, continuando o que comeamos aqui. Vejo voc por l!
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possvel transformar uma tcnica em uma sala de captao ou de isolamento sem ter muitos problemas
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uma sala de captao? Na maioria das vezes melhor ter um espao grande, que possa servir tanto para tcnica quanto para captao, do que ter duas salas pequenas para captao. A BBC estabeleceu que uma boa tcnica deveria ter no menos que
APRENDA NA PRTICA
MOnTAnDO SUA SAlA TcnIcA
Sabia que fazer uma pequena interferncia no seu espao de trabalho pode gerar resultados muito melhores do que voc pode imaginar? Os primeiros ajustes descritos aqui tm um custo-beneficio melhor do que aquele associado a ajustes finais em um projeto audifilo caro. Veja um passo a passo do que necessrio fazer para arrumar a sua sala tcnica (qualquer lugar onde voc tenha seu computador e suas caixas de som). 1. Escolha sempre a maior possvel da sua casa. Quanto maior, menos problemas para montar uma tcnica. Lembre-se de que o parmetro ter mais do que 70 m3, se possvel. Procure uma sala que seja simtrica. 2. Uma vez escolhida a sala, trace um eixo simtrico no cho, usando alguma fita adesiva. nesta linha que voc deve montar sua cadeira e o computador e medir as distncias para as caixas. 3. As caixas devem estar a, no mnimo, 30 cm de distncia da parede para minimizar problemas com as frequncias graves. Elas devero formar um tringulo equilateral entre os seus tweeters e os ouvidos do tcnico (sendo que um ponto o tweeter da caixa direita, o segundo ponto o tweeter da caixa esquerda e o terceiro o sweet spot, onde esto os ouvidos do tcnico). 4. Aumente a distncia entre o sweet spot um ponto mais distante, at duas vezes a distncia entre ostweetersda caixa. Trace no cho a rea resultante. Esta rea onde voc deve sentar-se.Voc no deve ficar bem no ponto mdio entre a parede da frente e a de trs, mas, sim, ficar um pouco antes ou depois disso. Alguns projetistas usam a proporo 1/3:2/3 como referncia. 5. Uma vez feito isso, comece a ouvir o som e verifique sua qualidade sonora. Se precisar, voc poder fazer uma calibragem fina (ajustes necessrios at que se chegue a um resultado sonoro satisfatrio) usando os conceitos anteriormente abordados. Verifique a diferena olhando o desenho de um quarto de estudante que foi adaptado para poder melhorar a qualidade sonora. Como voc pode perceber, as mudanas so simples e no foram difceis, mas o resultado foi espetacular! Depois de feito, percebeu como a qualidade sonora em sua sala melhorou?
Posicionamento dentro da tcnica
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.
MSICO NA REAL | Fernando Moura
Trocando os cabos do estdio

cais, recuperei um velho companheiro de trabalho, o lendrio Prophet 5, e ouvi muitos msicos interessantes saindo pelos bueiros do subway nova-iorquino. Depois dessa formatao de cabea (no bom sentido, leitor!), volto para meu lugar de trabalho, que ficou parado duas semanas e s barulho de sujeira nos contatos, rudos indesejados, instrumentos que funcionam de um lado s, monitores com interferncias... Um certo desnimo comea a se instalar em minha mente: ser que eu largo isso tudo de lado e vou estudar piano seriamente? Muito tarde para tentar uma vida de Michel Petrucciani ou McCoy Tiner, meu camarada, me sopra uma voz de razo dentro de mim. Essa opo poderia ter sido feita h uns 20 Ao se pensar num home estdio com esse perfil, vemos logo um computador possante agregado a uma placa de udio de mais de um par de I/Os e especificaes para gravar em at 192 kHz, um sequencer de udio e MIDI escolhido entre os trs ou quatro que todo mundo usa, cascatas de plug-ins e, at onde o dinheiro permite, muitos perifricos de pedigree: compressores, limiters, equalizadores, efeitos Dentro desse quadro, j h algum tempo essencial contar com um home estdio que funcione bem e seja capaz de me servir de ferramenta para fazer demos rpidas e de boa qualidade e tambm verses definitivas para produes com oramentos menos generosos do que os dos meus colegas do cinema americano.
Sacudindo a poeira das conexes e substituindo o oxidado pelo cheiro de novo
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s leitores que acompanham essa coluna talvez se lembrem que, em nosso ltimo encontro, devido ao carnaval, tirei umas frias, reciclei meus gostos musi-
anos, mas, como muitos msicos da minha gerao, preferi investir na produo musical e vou caminhando entre os trabalhos autorais, populares e o mundo das trilhas sonoras.
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analgicos e clssicos. Bons microfones, boa monitorao, se possvel mais de um tipo de caixas, um outro teclado vintage para tirar uma onda e estamos no negcio, certo?
Pai Fbio de Aruanda, do alto de sua experincia de dcadas de gravao, opina: Se os cabos esto l conectados e voc nunca mexe, pro-
Mas e quando voc ouve em outros estdios o som que voc grava em seus domnios, fica sempre tudo bem mesmo? E essa ruideira que estou ouvindo agora porque fiquei duas semanas sem ligar o estdio, ser que no est sendo gravada? Voc acredita que algum hum/noise eliminator Tabajara sempre resolve tudo e elimina os rudos indesejveis aos seus arranjos? Sejamos honestos, leitor: voc j pensou em dar uma geral nos cabos que usa em seu local de trabalho? Ser que alguns deles no seriam de uma outra poca da sua vida, quando voc fazia shows com setups enormes, complicados, que depois foram encolhendo e os cabos foram sendo recolocados em seu estdio particular, que veio crescendo na direo inversa, com um nmero cada vez maior de outputs precisando falar? Entre esses combalidos e velhos companheiros de msica, ser que alguns no se enquadram naquela categoria vou quebrando um galho com esse a e depois compro outro melhor? Ser que alguns deles no foram soldados por algum roadie a dez minutos do show comear numa praia lotada de gente, areia, cerveja e vento e agora esto conectando udio outputs da sua carssima interface de udio? Pois , leitor: talvez esteja na hora de sacrificar a vaidade de ter o mais possante computador do bairro e profissionalizar as conexes de seu estdio. Tempo de decidir se voc prefere uma reputao de qualidade sonora ou de exibio de equipamentos para seu estdio.
vvel que estejam cumprindo o seu papel. Muita ateno aqui, porque o cabo, quando envelhece, vai se oxidar... Cabos que voc manuseia muito podem acabar tendo a blindagem comprometida. O mesmo quanto aos plugues. Uma coisa a se considerar a qualidade dos cabos em si, independentemente da idade. O que talvez melhore sua vida no quesito humming o comprimento dos cabos. Quanto menores, melhor. Se puder dimension-los de acordo com as necessidades de seu espao de trabalho, melhora muito. Parece que os poderes de Pai Fbio de Aruanda o levaram a ter uma viso bem prxima da realidade do meu home studio e central de produo, de onde crio e produzo msica para as mais diferentes utilizaes e localidades pelo mundo afora. Veja as foto de abertura deste texto, leitor: a balbrdia de tamanhos inadequados e cabos tranando uns nos outros to aterradora quanto comum a quase todos os home studios que conheo, independentemente da quantidade de dinheiro investida em hardware, software e instrumentos. A oxidao dos cabos das fotos evidente. A esto velhos companheiros de mais de 20 anos que depois de muitos shows agora repousam tranquilos no ar-condicionado de Botafogo, descarregando suas bactrias sob forma de humming com um espasmo ou outro de interferncia em minhas criaes musicais. Marcas so inevitveis depois de anos atendendo a interminveis trabalhos de Hrcules de um frila que resolve muitas situaes em que no se sabe o valor de um bom cabo para um bom som, mas sempre se fica impressionado com um monitor grande para o software que est sendo usado no mesmo estdio.
TUDO A MESMA COISA?

No, absolutamente. Como em tudo nessa vida, bons cabos so uma combinao de componentes de boa qualidade com a tcnica adequada de construo e fabricao desses dagem, menos interferncia, e a qualidade do metal tambm faz muita diferena na transmisso.
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produtos. Quanto melhor for a blin-
Aps anos na batalha, os cabos oxidados finalmente so aposentados 112 | udio msica e tecnologia
Pacoto recebido: aps anlise da lista, Santo Angelo me mandou os cabos novos
Substituir os cabos mais prejudicados, deixando outros que aparentemente esto em melhor estado, me pareceu uma soluo meia-boca e que acabaria dando quase o mesmo trabalho que comear tudo do zero e fazer direito. Munido do mesmo esprito de deciso que me fez largar o tabagismo depois de dcadas, elaborei uma tabela das conexes do meu estdio (veja a tabela no final do texto) para entender o tamanho da encrenca em que estava me metendo. O resultado foi bem preocupante: estamos falando de 75 cabos, entre bananas, canons, RCAs e mini-jacks em todas as combinaes possveis para conectar mais de 30 anos de teclados distribudos em 16 instrumentos diferentes, oito efeitos de hardware, 16 canais de placas de udio e processadores. Na tabela, especifico o tipo de conexo e o tamanho do cabo dentro do critrio pequeno/mdio e grande pertinente ao espao 4 por 4 onde o estdio est instalado. Como meu estdio foi sendo montado ao longo de uma carreira profissional, e no como um presente de Natal, nunca tive uma preferncia especfica por esse ou aquele fabricante de cabos, tendo, inclusive, que confessar que uma grande maioria foi comprada em viagens ao exterior e, depois de algum uso na estrada, os cabos iam sendo absorvidos pelas minhas necessidades no estdio. Pelo medo de que algum deles me derrubasse num show ao vivo, sempre escolhi boas marcas e componentes confiveis, pelo menos a um exame de bico: aquele em que o vendedor da loja te mostra duas ou
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trs opes, voc pergunta o preo, estira o beio na direo do que tiver o preo intermedirio e manda embrulhar meia dzia para viagem em qualquer lngua que o cara entenda. H um bom tempo, pelas indicaes do meu parceiro Joo Castilho e pelas recomendaes do maior senso prtico do mundo real da msica, o carioca Paulinho Carvalho, do EcoSom Studios, que onde uma infinidade de gente famosa manda fazer seus cabos, ouvia falar no nome Santo Angelo como uma firma qualificada na parte tcnica, com boa experincia no mercado e antenada com as demandas do meio ambiente. Verifiquei o site dos caras (www.santoangelo.com. br) e no tive dvidas: pergunta daqui, aperta dali, troca de e-mails e consegui a ateno e o apoio do Rogrio Raso, que delegou sua filha Helena o atendimento ao meu caso e logo a lista dos cabos estava sendo analisada pelo Daniel Lima Bernardes, da rea de desenvolvimento e marketing da empresa, que menos de uma semana depois de algumas trocas de e-mails mandou para o meu estdio o maravilhoso pacoto de cabos que voc pode conferir a na foto.
de 75 cabos velhos do meu estdio por cabos de qualidade uniforme e pedigree Santo Angelo dimensionados corretamente atravs de uma lista de mais de 30 anos de equipamentos colocados num ambiente 4 por 4. Tirar todos os cabos de uma vez e colocar um a um foi uma opo descartada na primeira volta. Como a lista que serviu de base ao meu pedido estava na ordem que os instrumentos so ligados nas mesas Zed, da Allen & Heath, que uso no meu estdio, resolvemos ir substituindo os cabos canal por canal. Depois de duas horas de trabalho organizado, comeou o grande momento, e, testados um a um, os cabos falaram sem problemas. No pude resistir e aumentei o volume do monitor a nveis perigosos para a sade para comparar a quantidade de rudo que j estava acostumado a ouvir nesse exagero de nvel (quem nunca fez uma tolice dessas no est qualificado para ler essas colunas!). Surpresa total: o rudo no aparecia mais no som e nem nos VUs do monitor do software de gravao! Sensacional. Passei a um teste prtico e regravei com os novos cabos uma trilha que tinha terminado dois dias antes, e que, portanto, foi finalizada com os cabos antigos e com um nvel de hum de dcadas. Vi, com surpresa, uma possibilidade de ganho de 6 dB! O que houve? Abri a mesma msica e gravei com os mesmos nveis que tinha feito h dias, passando pelos mesmos caminhos de udio, e obtive um pico de -10 dB, ao contrrio do sistema antigo, em que o valor do pico ficava por volta de 3/3,5 dB. Meus leitores mais qualificados tecnicamente pensaram:
A MO E A MASSA
Dizem que o ser humano resiste s mudanas com todas as suas foras, e no sou exceo: ao abrir o pacote para conferir os cabos enviados pela Santo Angelo e planejar a retirada dos cabos usados, no posso negar que meu corao se apertou. Menos por alguma espcie de sentimentalismo e muito mais por aquela dvida indisfarvel: ser que vai valer a pena? O estdio vai voltar a falar? E, melhor: vou ouvir o resultado ou vai ficar s na teoria e no visual mais limpo? Esperei um fim de semana sem urgncias incontrolveis do mundo dos frilas e marquei num sbado de manh com um velho camarada para procedermos aventura da troca
isso no tem rigor cientfico algum!. Concordo com vocs, mas ao ouvir o som de uma verso e de outra nos links a seguir, o leitor poder tirar suas prprias conclu-
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Sai a oxidao e entra o cheiro de novo: ser que o som melhora mesmo? 114 | udio msica e tecnologia
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Mesas antes e depois da troca dos cabos: quanta diferena, hein? E o som cresceu ses, alm de fazer um rpido tour pelo meu estdio ao som de Kings Cross, com participao especial de Joo Castilho no violo, alm desse escriba ao piano acstico. Confira em: http://tinyurl.com/kingscross1 (antes) e http://tinyurl.com/kingscross2 (depois). A firmeza dos graves livres dos humming de dcadas maior e ajuda a definir os mdios com mais clareza e menos lama nessa faixa de 200 a 500 Hz. Os agudos tambm ficam menos cortantes, menos frios e deixam de ser to denunciadoramente digitais. E o nvel maior de som limpo d muito mais possibilidades de compresso para o som assim chamado competitivo, um default no mundo real das trilhas sonoras. Pessoalmente, acho a loudness war uma disputa adolescente, em que meu som mais alto que o seu pode significar algo como o meu negcio maior que o seu, o que nada tem a ver com qualidade de som. preciso que o leitor que grava e manda para o mundo real suas criaes de um home studio esteja consciente de que um som potente e bem explicado sempre impressiona e acrescenta ao seu trabalho musical e de gravao. Para chegar l, alm, claro, da parte artstica, a parte tcnica no pode ser confiada apenas a plug-ins de ltima gerao e aos itens de boutique analgica que seu poder de compra lhe possibilitou at aqui. Uma boa faxina e dimensionamento correto de cabos de uma empresa cuidadosa e qualificada pode mudar para melhor muita coisa no som do seu estdio caseiro.
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Um bate-bola com Daniel Bernardes

Especialista da Santo Angelo fala sobre a importncia de um cabeamento de qualidade Daniel Lima Bernardes tem 29 anos, formado em Engenharia Eltrica e responde pela rea de Engenharia e Desenvolvimento de Produtos da empresa Santo Angelo. Ele administrou e executou com perfeio a minha lista de mais de 70 cabos, enviando o material dentro do prazo que combinamos e cumprindo todas as especificaes dos diferentes tipos de cabos pedidos para o meu home estdio. Foi difcil para os msicos entenderem que tocando ao vivo sempre melhor evitar ligar seus adorados instrumentos com cabos de baixa qualidade. O risco de parar o som na hora daquele solo to importante para o show real e toda uma produo pode ir para o brejo por esse desleixo. Como vocs esperam convencer o dono do home estdio da importncia de um cabeamento adequado? Daniel Bernardes: Quem j passou por isso geralmente investe um dinheiro enorme em marcas famosas de cabos importados porque no quer passar novamente por aquilo. No entanto, antes que voc gaste muito dinheiro ou passe pelo problema, vale analisar a relao custo-beneficio. A prpria Santo Angelo tem uma linha de cabos e conectores que no vai fazer feio quando voc plug-los no seu computador de ultima gerao ou naquele amplificador valvulado ingls que voc adora. Considerando o evidente crescimento do nmero de usurios de home studios, sejam eles profissionais ou diletantes, a Santo Angelo conta com alguma estratgia especfica para esse segmento? DB: Foi pensando no segmento de home studio que nossa empresa tem desenvolvido as mdias sociais e participado ativamente da feira AES Brasil, na qual vem expondo, alm de sua linha de cabos e conectores, itens como pedestais e acessrios de microfones, suportes para instrumentos musicais e subsnakes que eliminam aquela macarronada de cabos entre os equipamentos do home. A Santo Angelo uma empresa engajada na responsabilidade coletiva quanto ao meio ambiente, o que nessa rea tcnica no costuma ser usual. Em que medida esse tipo de posicionamento traz benefcios aos usurios dos produtos de vocs? DB: Todos os produtos citados trazem ao usurio uma garantia que poucas empresas no mundo podem oferecer: o cuidado com o meio ambiente. Recebemos a certificao ISO 14001:2004 e 9001:2008 e adotamos procedimentos que utilizam os recursos naturais de maneira ambientalmente correta. Assim, ao adquirir desde um simples plug P10 [1/4 Phone Plug] Santo Angelo at um sofisticado cabo RJ45 Digital, o dono de um home studio est contribuindo de maneira sustentvel na preservao do meio ambiente para as prximas geraes. Daniel Bernardes, da Santo Angelo: cabos com responsabilidade ambiental
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Tabela de Cabos
CABOS 1e2 3e4 5e6 7 8 9 10 e 11 CONEXO S90 LR/Mesa A Line In 1 e 2 S7601/ 2/Mesa ALine In 3/ 4 S760 3/4/Mesa A Line in 5/ 6 Audio Card In 1/ Mesa A Direct Out 7 Audio Card In 2/ Mesa A Direct Out 7 MiniMoog Out/Mesa A Line In 8 MoogerFooger Out L e R/Mesa A Line in 9 e 10 Proteus2 XR Main Outs LeR/ Mesa A Line in 11 e 12 S760 Out 5/Mesa A Line in 13 Prophet 5 Audio Out/Mesa A Linte in 14 NordLead Out B/Mesa A Line In 15 e 16 NordLead Out A/Mesa A Line In 25 e 26 SPX 90 Outs LR/ ST1 Return Mesa A Oberheim Xpander Main Outs/ ST4 in Mesa A Roger Linn Adrenalinn Outs LR/ ST3 in Mesa A Aux 1 Mesa A/ Lexicon MPX 200 In Aux 2 Mesa A/Roger Linn Adrenalinn Aux 3 Mesa A/Lexicon Reflex Aux 4 Mesa A/Boss SX 700 Studio EFX Aux 5 Mesa A/Mooger Fooger Line In Aux 6 Mesa A/ In SPX 90 TIPO DE CABO banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 1 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono
12 e 13 14 15
banana/banana 3 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono banana/banana 4 m - mono/mono
16 e 17
banana/banana 4 m - mono/mono
18 e 19 20 e 21 22 e 23
banana/banana - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono
24 e 25 26 27 28 29 30 31
RCA/banana 2 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 1 m - mono/mono banana/banana - mono/mono 1 m banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono banana/banana 3 m - mono/mono banana st/2 banana mono 2 m stereo/ 2 monos; est ligado como st/st parcialmente
32 e 33
Out Lexicon MPX 200 L e R/Group 1 e 2 Mesa A
34 e 35
Out Lexicon Reflex Le R/ Group 3 e 4 Mesa A
banana st/2 banana mono 2 m stereo/ 2 monos; est ligado como st/st a parcialmente
CABOS 36 e 37 38 e 39 40 e 41
CONEXO Out L e R Boss SX-700/ 2 track in Mesa A 2 trk out Mesa A/ ST RTN Mesa B Audio Card 1e2/ line in 17 e 18 Mesa A Audio Card 3 e 4/line in 19 e 20 Mesa A Audio Card 5 e 6/line in 21 e 22 Mesa A Audio Card 7 e 8/line in 23 e 24 Mesa A Novation A Station L e R/Line in 1 e 2 Mesa B Access Virus L e R/Line 3 e 4 Mesa B Korg Triton L e R/ Line in 5 e 6 Mesa B Korg Radias L e R/St 1 In Mesa B Waldorf Blofeld Out L e R/ ST 2 in Mesa B Prophet 08 Man Outs L e R ST 3 in Mesa B Virus Snow Main Outs L e R/ ST 4 in Mesa B Rec Out L e R Mesa B/Input L e R Neve 8803 Outputs L e R Neve 8803/ Input L e R Empirical Labs Fatso Outputs L e R Empirical Labs Fatso/ Inputs L e R Apogee Audio Interface Main Outs L e R Mesa 2/ Genelec 1030A
TIPO DE CABO 2 banana/2 RCA 32 m - monos/ RCA 2 RCA/ 2 RCA 1 m - mono/mono canon/banana 2 m - 2 canon/2 banana ST banana/banana 2 m - mono/mono
42 e 43
44 e 45
46 e 47
48 e 49 50 e 51 52 e 53 54 e 55 56 e 57
banana/banana 1 m - mono/mono banana/banana 1 m - mono/mono banana/banana 1 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono banana/banana 2 m - mono/mono
58 e 59
60 e 61
62 e 63
RCA/Canon 2 m - 2 canon/2 RCA
64 e 65
Canon/Canon 2 m - 2 canons
66 e 67
Canon/Canon 2 m - 2 canons Canon/Canon 1 m/3 m - tamanhos diferentes Mini Plug stereo/ 2 RCA 3 m - stereo/2 monos
68 e 69
70 e 71
Pro Tools MBOX / 2 trk rtn Mesa B
Obs.: Mesa A uma Allen & Heath ZED 428; Mesa B uma Allen & Heath ZED 14 e Audio Card RME Fireface UFX.
Fernando Moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura. udio msica e tecnologia | 119
SONAR | Luciano Alves
CONFIGURAES DO PREFERENCES DO SONAR X1 PARTE 8

INTRODUO
Na AM&T 242 iniciei a anlise dos itens do Menu/Preferences do Sonar X1 Producer. J estudamos o Audio/Devices, o Driver Settings, o Playback and Recording, o Configuration File, o Sync and Caching, o MIDI/Devices e o MIDI/Instruments. Estudaremos agora o Preferences/MIDI/Control Surfaces. Para que voc tenha acesso a todos os itens desta anlise, clique no boto Advanced ao entrar no Preferences do Sonar. Este boto localizado na parte inferior esquerda da janela do Preferences. A comunicao entre os botes de uma superfcie de controle e os recursos do software hospedeiro feita atravs de System Exclusive Messages (mensagens exclusivas do sistema), que faz parte das especificaes de MIDI quase que integralmente desde sua criao, em 1983. Portanto, o acoplamento de um perifrico do tipo superfcie de controle ou controlador de teclado com botes ao Sonar feito atravs das portas MIDI In e Out da interface de MIDI ou USB/ MIDI. Esta uma das reas mais interessantes e instigantes do universo da tecnologia MIDI e encontra-se detalhada de forma aprofundada no livro Fazendo Msica no Computador. Gradativamente, as pequenas superfcies de controle esto sendo substitudas pelo iPad, que pode atuar diretaSe o seu perifrico no constar na lista fornecida, voc pode conseguir o arquivo XML correspondente no site do fabricante do aparelho e import-lo para a lista de superfcies do Sonar. Por outro lado, o usurio pode, ainda, iniciar as instrues de controle ACT do zero, editando cada campo do criador de Presets. mercado, como Tascam US 428, CM Labs Motor Mix, VS 700 e Mackie Control XT, entre outras.
PREFERENCES/MIDI/CONTROL SURFACES
Esta seo permite habilitar e configurar uma ou mais superfcies de controle que podem ser acopladas aos infindveis recursos do Sonar (Play, Stop, Rec, Synths Virtuais, Efeitos, Mixer etc.). As superfcies de controle so hardwares externos que contm botes, faders e sliders deslizantes os quais, aps configurados, passam a atuar diretamente nos controles do Sonar, substituindo consideravelmente a utilizao do mouse e do teclado do computador. Para aqueles que esto acostumados a trabalhar com faders e botes (fsicos), a superfcie de controle indispensvel. A insero da superfcie de controle pode ser realizada simplesmente adicionando-se o Preset correspondente ao modelo adquirido. Isto porque a Cakewalk fornece, juntamente com o Sonar, diversos arquivos de configuraes pr-estabelecidas contendo as instrues de ACT (Active Controller Technology) de diversas marcas de superfcies de controle disponveis no
A janela do Preferences/MIDI/ Control Surfaces do Sonar X1

SONAR
mente com o Sonar em diversos estgios atravs do aplicativo AC-7 Core, dispensando, inclusive, a utilizao de cabos. Neste caso, a comunicao feita atravs de rede ou internet. Um exemplo de controlador do Sonar para iPad o Neyrink V-Control Pro, que possibilita controlar o Console (mixer) sem utilizar o mouse ou o teclado do computador. Passemos, ento, ao detalhamento dos botes e campos da seo Control Surfaces.
dente ao modelo da sua nova superfcie de controle, caso no esteja includa na lista fornecida com o Sonar. Normalmente, os sites dos fabricantes de superfcies fornecem arquivos e instrues de como acoplar seu produto aos principais sequenciadores do mercado. Por exemplo, no site da Behringer h um arquivo ZIP e instrues para acoplar a superfcie BCF 2000 ao Sonar. Se voc no conseguir o arquivo XML ou mais detalhes, dever produzir o XML atravs do criador de Presets de Superfcies. Para tal, clique no boto Add New Controller (adicionar novo controlador) e escolha Cakewalk Generic Surface. Repare que um novo Strip (faixa colorida) lanado esquerda da pista de MIDI correspondente no Track View. Clique nesta faixa com o boto esquerdo do mouse e associe os botes da sua superfcie aos respectivos controles do Sonar. Voc pode, inclusive, utilizar o boto Learn (aprender), como se faz comumente em um teclado controlador que possui botes. Em seguida, salve o arquivo. Para visualizar os arquivos XML das superfcies, bus-
ADD NEW CONTROLLER/SURFACE BUTTON

Este boto, que est localizado na extrema direita da janela Control Surfaces, usado para adicionar uma nova superfcie de controle (ou mesmo um teclado com diversos botes de controle configurveis) lista de controladores acoplados ao Sonar. Ao clicar neste boto abre-se a janela Controller/Surfaces Settings (configuraes do controlador ou superfcie), com trs opes: 1. Controller/Surface (controlador ou superfcie de controle) Clicando neste boto, mostrada a lista de controladores e superfcies disponveis que podem ser adicionados ao sistema. Lembre-se que novos perifricos podem ser adicionados via Import ACT Data ou mesmo criando-se um novo preset do zero.
que-os nesta localizao: Documents and Settings/User (nome do usurio)/Application Data (dados de aplicativos)/Cakewalk/ACT Data.
CONNECTED CONTROLLERS/SURFACES LIST

Esta a lista dos controladores ou superfcies de controle instaladas e ativas. A lista apresenta os seguintes itens: 1. Controller/Surface Column (coluna dos controladores e superfcies) Esta coluna mostra o nome dos contro-
2. Input Port (porta de entrada) Use este campo para determinar qual porta de MIDI a superfcie utilizar para enviar informaes (mensagens) de controle para o Sonar. As portas de MIDI disponveis dependem da interface de MIDI que estiver instalada no computador. 3. Output Port (porta de sada) Para selecionar qual porta de sada a superfcie utilizar para receber mensagens de controle vindas do Sonar.
DELETE BUTTON
Este boto posicionado esquerda do Add New Controller. Possui um xis em vermelho e serve para eliminar uma superfcie da lista.
IMPORT ACT DATA

Clicando neste boto abre-se o Windows Explorer, no qual voc poder procurar e importar o arquivo XML correspon-
A janela para Controller/Surfaces Settings, onde possvel selecionar o preset de um perifrico controlador externo
sOnAr
ladores/superfcies que foram inseridos atravs do boto Insert e que encontram-se habilitados para o projeto. 2. In Port and Out Port Columns (coluna da porta de entrada e de sada) Esta coluna mostra os nomes dos drivers de MIDI que permitiro a comunicao dos perifricos controladores com o Sonar. Para escolher um driver diferente, basta clicar na seta direita e esquerda do nome do driver. 3. ACT Column (coluna do Active Controller Technology) Possui um check box para ativar ou desativar a atuao do ACT de cada superfcie instalada.
REFRESH FREQUENCY (MILLISECONDS)

Este campo permite regular a frequncia da renovao (em milisegundos) da comunicao entre o Sonar e a superfcie de controle instalada. Se o perifrico ou o Sonar estiverem travando constantemente, aumente o nmero de milisegundos do Refresh Frequency (entre 50 e 5.000) para que a comunicao fique mais relaxada. Se a sua superfcie de controle no trabalha de forma bidirecional, aumente consideravelmente o valor para que a comunicao tenha maior fluncia. A varivel Refresh Frequency, que pode ser modificada
4. WAI Column (coluna WAI [Where Am I]) O WAI representado por uma coluna vertical colorida que adicionada ao lado da pista do Sonar. Sempre que uma superfcie ativada atravs do check box ACT, uma coluna lanada na pista do Sonar na qual a superfcie est acoplada. Este check box denominado WAI (Where Am I - onde estou) justamente porque a linha vertical permite localizar facilmente onde a superfcie est acoplada. Caso voc deseje esconder a faixa lateral, desative este check box. 5. WAI Color Column (cor do WAI) Clique na seta direita para mudar a cor da faixa vertical representativa da superfcie de controle nas pistas do Sonar.
nesta seo, encontra-se, tambm, no arquivo editvel Cakewalk.ini com o nome CtrlSurfaceRefreshMS. Este arquivo, que se encontra no diretrio onde o Sonar foi instalado, pode ser editado atravs de qualquer software de texto, incluindo o simplificado Notepad.
WAI DISPLAY
Estes check boxes mostram ou escondem a faixa do WAI no Track View e do Console View. Portanto, perfeitamente possvel trabalhar na rea de gravao visualizando as faixas do WAI, enquanto que na rea do mixer as mesmas no so mostradas.
As faixas coloridas do WAI esquerda das pistas do Sonar
CONTROL STRIPS VISIBLE IN

O Sonar permite que as superfcies habilitadas mostrem as faixas do WAI em todas as pistas do projeto ou apenas nas que esto habilitadas para visualizao (no Track View ou no Console View). As opes so as seguintes: 1. Track View (rea das pistas) A superfcie de controle associada s faixas que esto visveis na rea das pistas. 2. Console View (mixer) A superfcie associada s faixas visveis na rea do mixer.
Se voc necessita agilizar o seu trabalho dirio de gravao e de automao no Sonar, considere adicionar uma superfcie de controle ao seu sistema. Este perifrico agiliza imensamente as tarefas comuns em um estdio. Os preos variam bastante e voc certamente encontrar uma opo que esteja dentro de suas possibilidades econmicas. Por outro lado, considere a introduo do iPad no seu setup, pois o mesmo j possui aplicativos para controlar o Sonar X1 Producer. O iPad proporciona uma sensao singular na forma de se gravar, mixar e pilotar os synth virtuais no Sonar, inclusive estando afastado do equipamento. Isso tudo wireless! No prximo ms, mais Preferences do Sonar X1.
3. All Strips (todas as faixas) A superfcie mostra todas as faixas em todas as pistas do projeto. Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
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lugAr DA vErDADE | Enrico De Paoli
COMO SE APRENDE ENGENHARIA DE MSIcA

(OU QUALQUER OUTRA cOISA)
conhecidas, os caminhos so mais claros. Basta terminar o colgio, fazer um vestibular e entrar numa faculdade, se formar e pronto! Bem, talvez seja justamente este o problema de tanto profissional mal qualificado em todas as reas. No se aprende tudo na escola. Ningum sai de nenhuma faculdade pronto pra atuar. Voc pode estudar Hotelaria na Sua, Gastronomia na Frana, Engenharia na Alemanha, Design na Itlia ou Medicina nos Estados Unidos. No importa: a escola, por melhor que seja, simplesmente te mostra o que voc vai ter que aprender ao longo da vida. U como assim? Voc vai pra fora do Brasil se especializar em algo e sai de l sem saber? Pois Experimente tentar aprender uma coisa que voc nem sabe o que ! Vamos a uma analogia: voc olha uma televiso e sabe que aquele aparelho recebe sinais de udio e vdeo transmitidos por emissoras, ou seja, voc sabe pra que aquilo serve! timo! Basta entender mais ou menos o controle remoto, onde liga, onde aumenta, e algumas funes bsicas. Agora, imagine olhar para um equipamento que voc nunca viu antes. Tente us-lo, mas como vai operar um equipamento sem saber pra que ele serve? Ou no vai, ou aprend-lo ser bem mais complicado. O mesmo acontece na vida profissional. A escola te mostra com o que voc vai se deparar ao longo da vida. A, sim, estas experincias que vo te ensinar a ser bom. Concluso: vale a pena estudar fora? Sim, mas no somente Mas os estrangeiros sabem mais msica do que os brasileiros? Uhmm, creio que no. Mas alguns povos tendem a ter mais mtodo para as coisas do que outros. Americanos tm muito mtodo. Muita organizao. Alguns brasileiros tendem a cham-los de bitolados. Ok, talvez no saibam tanto sair do trilho, mas inquestionvel que os resultados deles tm acabamentos surpreendentes. E, na rea de ensino, mtodo fundamental. Talvez os americanos no saibam mais msica do que ns, mas sabem ensinar. Mas o que o professor ensina tambm no tudo: talvez a maior vantagem de estar em uma escola de msica seja o amBoa viagem! pela escola ou pelos equipamentos que ela tem, mas pelo ambiente. Pelos colegas que voc vai fazer. Pela experincia intensa como um todo. Se voc no for, tem escolas no Brasil? Claro. Escolas, treinamentos particulares, livros, revistas, fruns, feiras, estgios. Bem, este ltimo no o mais fcil de se conseguir, mas, conhecendo as pessoas certas nas outras opes, voc logo, logo estar trabalhando lado a lado com pessoas que j estiveram onde voc est hoje, e voc finalmente ver o que h alm do horizonte que te limita hoje. Me lembro que quando fui estudar udio na Califrnia, em 1991, comprei uma revista Mix e no entendi nada do que se falava nela! Artigos sobre compressores, equalizadores, gravadores, fitas, mesas. Era tudo to mais complexo do que o universo dos teclados e sintetizadores ao qual eu estava acostumado! E engraado como, aos poucos, tudo vai caindo em seu devido lugar. As coisas comeam a ser desmistificadas e tudo isso, um belo dia, passa a fazer parte do nosso vocabulrio e de nossas vidas. Ento, e se voc no for para os EUA estudar udio? Como aprender? Sim, cursos so importantes, afinal, voc no quer aprender a falar portugus sem saber escrever corretamente as palavras ou conjugar direito os verbos. Pra isso existe a escola, os mtodos, os livros. Mas vamos nos cercar da cultura do udio. Revistas, fruns, feiras. Ah... a AES (Audio Engineering Society), que acabou de acontecer em So Paulo. Que evento sensacional! Est do tamanho das grandes feiras de udio do mundo! Voc vai aprender udio visitando a feira? Completamente, no, mas vai conhecer mais gente. Mais empresas e equipamentos. Estar prximo do mercado.
muito comum eu receber emails questionando os passos pra se tornar um engenheiro de msica. Claro, pra ser mdico, advogado, arquiteto ou outras profisses mais
biente. Vamos a mais uma analogia: qual melhor curso de ingls? O melhor jeito de aprender um idioma se cercar dele e tambm das situaes, da cultura. Claro, importante aulas de gramtica, vocabulrio, concordncias e regras gerais, mas voc aprende mesmo falando.
Enrico De Paoli engenheiro de msica e produtor de discos. Produz, mixa e masteriza projetos para dentro e fora do Brasil em seu Incrvel Mundo Studio. Alm disso, oferece treinamentos particulares e palestras. Mais informaes em www.EnricoDePaoli.com.

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