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Le serpent qui danse , Les Fleurs du Mal, Baudelaire

Remarques prliminaires
- Pome qui appartient la section intitule Spleen et Idal des Fleurs du Mal. - Situ immdiatement aprs un pome qui ne porte pas de titre mais a ec lequel la liaison sem!le idente si l"on en relit la premire strop#e $ % ec ses &tements ondo'ants et nacrs, M&me quand elle marc#e on croirait qu"elle danse, (omme ces lon)s serpents que les *on)leurs sacrs %u !out de leurs !+tons a)itent en cadence.

,,-II, Spleen et Idal, Les Fleurs du Mal.

.on seulement on retrou e dans Le Serpent qui danse une t#matique commune mais )alement un oca!ulaire identique $ les mots marc#er / danser / serpents / au !out d"un !+ton / cadence sont ainsi repris. (ela souli)ne la co#sion de la partie Spleen et Idal et plus lar)ement celle du recueil tout entier. 0e plus, on retrou e une ocation de la 1emme qui met en relie1 dans les deu2 pomes notamment 3mais cela est sans doute ala!le pour d"autres pices des Fleurs du Mal4 son am!i alence. 5lle est la 1ois sductrice et dan)ereuse / son attrait sem!le &tre par essence 1atal celui qui se laisse prendre. %insi, on peut oir dans l"ima)e de la 1emme telle que Baudelaire la peint un paradis sensuel mais aussi une puissance qui use les 1orces itales de son amant. 5lle runit intrinsquement les deu2 p6les du spleen et de l"idal $ sa !eaut est une aspiration l"idal et simultanment un appel ers les )ou11res. Par ailleurs, l"ima)e de la 1emme que Baudelaire propose dans Le Serpent qui danse pourrait trou er un c#o clairant dans cette pense note dans 5lo)e du maquilla)e $ La 1emme est !ien dans son droit, et m&me elle accomplit une espce de de oir en s"appliquant para7tre ma)ique et surnaturelle / il 1aut qu"elle tonne , qu"elle c#arme / idole, elle doit se dorer pour &tre adore. - Pome compos de 8 strop#es, c#acune d"elles s"appu'ant sur la structure s'mtrique sui ante $ un octos'lla!e la rime 1minine et un pentas'lla!e la rime masculine. Peut-&tre peut-on oir dans l"alternance des ers lon)s et des ers courts un mimtisme du mou ement ondulatoire du serpent 9 :ui plus est, 8 1i)ure parmi les nom!res les plus c#ar)s de aleurs s'm!oliques. %insi inter ient-il c#e; 0ante, dans La 0i ine (omdie de manire rcurrente $ le paradis se structure selon les 8 sp#res clestes / le pur)atoire possde 8 stations et les en1ers comptent 8 cercles. (ette dernire remarque n"est peut-&tre pas tout 1ait dnue d"intr&t lorsque l"on sait que, dans la tradition !i!lique, le serpent est l"incarnation du dia!le. 5n outre, cet animal assure, dans de nom!reuses cro'ances et m't#olo)ies, la relation entre la terre et les en1ers.

Analyse du titre
- Le Serpent qui danse met tout d"a!ord l"accent sur deu2 points essentiels qui ont &tre a!ondamment oqus dans le pome $ - l"attraction dan)ereuse de l"animal 3et de la 1emme4 - le mou ement. Le titre est con<u de telle manire qu"il dsi)ne non pas n"importe quel serpent mais un serpent, qui a la particularit de danser. (ette distinction de l"auteur est souli)ne par l"emploi d"une relati e - qui danse - qui prcise de quel serpent il s"a)it mais )alement par l"article d1ini le . 0"ores et d*, il le caractrise comme un &tre dou d"un pou oir inattendu donc e2traordinaire. Il e2erce par consquent immdiatement une certaine 1ascination.

Par ailleurs, l"association du serpent 31i)ure !i!lique de l"incarnation du dia!le et de la tentation4 a ec la danse - comme l"un des em!lmes possi!les de la !eaut 1minine - o11re l"ima)e d"un attrait et d"une sduction dia!oliques qui peu ent oquer la liaison de Baudelaire et de =eanne 0u al.

Analyse linaire
1re strophe >. que *"aime oir, c#re indolente $ le premier sens sollicit par le pote est la ue, comme s"il tenait souli)ner ds le d!ut du pome quel spectacle 1ascinant il lui est donn de contempler. Il s"a)it l d"un rita!le plaisir not par la prsence du er!e aimer et par la tournure e2clamati e $ que ?...@ la peau A . Bn peut )alement remarquer l"ad*ecti1 indolente mis en relie1 par sa su!stanti ation et sa place en 1in de ers, la rime. (ette su!stanti ation sem!le 1aire de l"indolence une des qualits premires de la 1emme en m&me temps qu"il d1init son attitude p#'sique et morale. (ette a!sence de sou11rance et de sensi!ilit dnote sans doute la posture alan)uie de la 1emme mais aussi certains traits de caractre sur lesquels Baudelaire re iendra dans la suite du pome 3c1. ers >C $ !i*ou2 1roids 4. La prsence de l"ad*ecti1 c#re montre quel point le pote est attac# cette 1emme mais plus encore peut-&tre son caractre indolent. D. de ton corps si !eau $ le !oule ersement de la s'nta2e amne le pote prsenter le complment du nom a ant le nom dont il est une e2pansion. 5n e11et, le mot peau est rel)u en 1in de strop#e, ce qui contri!ue d"ailleurs la mettre en relie1. 5n m&me temps qu"il cre un e11et d"attente, Baudelaire oriente d"ores et d* le re)ard sur le corps et souli)ne l"aspect c#arnel de sa relation a ec cette 1emme. La sensualit du corps est e2acer!e a ec l"ad er!e intensi1 si . E. comme une to11e acillante $ la comparaison entre la peau et ce qui de rait la recou rir re#ausse la sensualit d"un corps dnud dont le pote o!ser e la peau. :ui plus est, le mot to11e oque un tissu prcieu2, ric#e et lu2ueu2 tout en mettant en relie1 son caractre l)er, anescent. (es derniers aspects sont ren1orcs par l"ad*ecti1 acillante qui traduit la 1ois les ides de mou ement, de 1luidit, de souplesse et de re1lets lumineu2, l"to11e ren o'ant la lumire. F. miroiter la peau $ le t#me de la lumire et du re1let est repris intrinsquement par le er!e miroiter qui 1ait appel une 1ois de plus au sens isuel. 5n outre, le complment d"o!*et direct, re*et en 1in de strop#e, n"en prend que plus d"clat, d"autant plus qu"il est mis en relie1 par la tournure e2clamati e. La sensualit 1minine est ainsi souli)ne, de m&me que la !eaut de celle que le pote contemple. Bn peut noter )alement que l" ocation de la peau 1ait directement c#o au titre du pome. 0*, Baudelaire in ite le lecteur oir dans la 1i)ure du serpent un dou!le de la 1emme. Leurs peau2 sem!lent a oir en commun un certain clat, attirant et 1ascinant.

2me strophe C. sur ta c#e elure pro1onde $ aprs le corps dans son entier, Baudelaire centre son intr&t sur la c#e elure de la 1emme. Il s"a)it l d"un t#me c#er au pote puisqu"il lui a notamment consacr un pome 3c1. ,,III, La c#e elure 4. 0ans le serpent qui danse , la c#e elure de =eanne 0u al est une nou elle 1ois une in itation au o'a)e. 5lle est assimile l"lment marin $ on remarque en e11et l"emploi de la prposition sur qui in ite considrer la c#e elure comme une sur1ace sur laquelle il est possi!le de na i)uer . (ette #'pot#se sera rapidement con1irme par l"apposition prsente par le pote au ers G. Le c#oi2 de l"ad*ecti1 pro1onde prend alors toute sa si)ni1ication, d"une part parce qu"il peut oquer les 1onds marins et d"autre part, parce qu"il connote les m'stres d"un monde onirique parcourir.

H. au2 +cres par1ums $ outre le 1ait que le par1um soit un arti1ice de la 1emme c#er Baudelaire, le pluriel contri!ue donner ce mot un caractre sensuel et sduisant. %ssoci l"ad*ecti1 +cre qui, lui, a plut6t une connotation p*orati e, il permet au pote d"e2primer une sensation particulire qui m&le l"a)ra!le et le douloureu2. La c#e elure de =eanne est donc attirante et dan)ereuse la 1ois / il ' a quelque c#ose de sul1ureu2 dans l"attraction e2erce par cette 1emme. (ette dualit est d"autant plus 1orte que Baudelaire a c#oisi des mots dont le sens est quasi antinomique $ +cre et par1um . G. mer odorante et a)a!onde $ la similitude de la c#e elure et de la mer est mise en relie1 dans cette strop#e par l"apposition que constitue ce ers par rapport au ers C. La s'mtrie de la construction est d"autant plus e11icace et si)ni1iante que Baudelaire a c#oisi les deu2 octos'lla!es pour d elopper son ima)e, comme pour mieu2 traduire la aste tendue reprsente par les deu2 lments. :ui plus est, le sens ol1acti1 est de nou eau sollicit par l"ad*ecti1 odorante qui 1ait c#o au nom par1ums utilis dans le ers prcdent. L"lment qui induit l"assimilation de la mer et de la c#e elure est sans nul doute le mou ement ondulatoire de l"une et de l"autre. Par ailleurs, peut-&tre peut-on )alement ' reconna7tre une r1rence implicite au dplacement du serpent, dont la tra*ectoire est rarement rectili)ne. 5n1in, l"ad*ecti1 a)a!onde contri!ue lar)ir encore l"espace ou ert par l" ocation de la mer et in ite l"esprit la r& erie. I. au2 1lots !leus et !runs $ les couleurs oques sont non seulement celles de la mer mais aussi celles de la c#e elure qui re1lte la lumire. (e sont sans doute encore les couleurs, plut6t 1roides, de la peau du serpent. Bn peut noter en outre que tout au lon) de la strop#e, les allitrations en ?!,p@ 3pro1onde, par1ums, a)a!onde, !leus, !runs4 et en ?l,r@ 3c#e elure, pro1onde, +cres, par1ums, mer, odorante, 1lots, !leus, !runs4 participent la su))estion du r't#me r)ulier de la mer par la r)ularit de leur prsence.

3me strophe 8. comme un na ire qui s" eille $ la p#rase commence la deu2ime strop#e se poursuit tout au lon) de la troisime. La comparaison, qui appartient encore au c#amp le2ical de la mer, retarde de nou eau l"apparition du su*et et du er!e principal. Par ailleurs, l" ocation du na ire est l encore une incitation au o'a)e, l"e2otisme, l"loi)nement. Il 1i)ure une c#appatoire la ralit. 5n outre, il est associ au mou ement de m&me qu" l" eil des sens et des sensations. >J. au ent du matin $ non seulement le ent est s'non'me de mou ement, mais il su))re ici )alement un espoir de renou eau d"autant qu"il na7t a ec la le e du *our. ("est encore une sensation de 1ra7c#eur et d"une certaine puret que l"lment arien apporte. >>. mon +me r& euse appareille $ on peut noter une in ersion des er!es entre les ers 8 et >>, par rapport la lo)ique smantique. 5n e11et, le er!e appareiller concernerait plut6t le na ire tandis que le er!e eiller s"attac#erait plut6t l"+me. .anmoins, cet c#an)e, outre le dcala)e potique, ren1orce le rapport d"identit entre les deu2 lments $ le na ire et l"+me. Par ailleurs, ce n"est pas le seul e11et saisissant qui est produit dans cette strop#e. L"ima)e du r eil est elle aussi !oule erse. (ontre toute attente, l"+me qui s" eille 3et appareille4 prend un dpart non pas pour la ralit mais au contraire pour un monde onirique annonc par l"emploi de l"ad*ecti1 r& euse . >D. pour un ciel lointain $ cette 1uite en de#ors de la ralit est souli)ne dans le ers sui ant par l"ad*ecti1 lointain mis en relie1 par sa position 1inale la rime. 0ans ce quatrain, Baudelaire runit donc mer et ciel pour en 1aire une ima)e de l"Idal auquel il aspire 3on peut remarquer ce titre l"utilisation du mot ciel au sin)ulier qui in ite l"en isa)er comme un espace

ima)inaire et indtermin4. La c#e elure de la 1emme appara7t donc dans ces deu2 strop#es comme le mo'en du r& e.

4me strophe >E. tes 'eu2, oK rien ne se r le $ aprs l" ocation de la peau et de la c#e elure 1minine, Baudelaire oque le re)ard de =eanne. Le )roupe nominal les 'eu2 est d"ailleurs mis en aleur par le dcroc#ement en d!ut de ers, la prsence de la ir)ule et la !ri et m&me de l"e2pression 3D s'lla!es4 par opposition la lon)ueur de la relati e qui suit 3H s'lla!es4. (ette dernire traduit le m'stre d"un monde qui ne dit pas ses secrets / la n)ation, qui se prolon)e au ers sui ant - ne se r le 3...4 ni 3...4 - souli)ne cette impression. 5n outre, il ressort de la lecture de ce ers le sentiment que la 1emme est impassi!le puisque ses 'eu2 ne tra#issent aucune motion. >F. de dou2 ni d"amer $ la prsence d ces deu2 ad*ecti1s dont le sens s"a re contradictoire r le une sensation trou!le, qui a quelque c#ose d"ind1inissa!le. Ils su))rent une certaine insta!ilit et un dan)er permanent. (ompte tenu de l"omniprsence du c#amp le2ical de la mer tout au lon) du pome, peut-&tre peut-on oir dans le c#oi2 du mot amer - outre le !esoin de la rime - une r1rence implicite au oca!ulaire marin 9 5n e11et, le mot amer dsi)ne )alement un o!*et 1i2e et isi!le ser ant de point de repre sur la c6te, au2 na ires notamment. Le cas c#ant, cela contri!uerait ren1orcer l"impression que la 1emme n"apporte aucun re1u)e sLr ni salutaire. >C. sont deu2 !i*ou2 1roids oK se m&le $ retarde par la relati e, la proposition principale appara7t seulement dans le troisime ers de cette strop#e. 5lle est, de ce 1ait, mise en relie1 par l"e11et d"attente su))r. L"e2pression !i*ou2 1roids est quasi o2'morique puisque l" ocation des !i*ou2 appellerait plut6t une note de c#aleur et de couleur. Br cette attente est immdiatement d<ue par la prsence de l"ad*ecti1 1roids . %u contraire, ce )roupe nominal oque un lu2e distant, re1let d"une !eaut qui peut s"a rer mortelle et dont l"attrait 1ascinant est dan)ereu2 pour celui qui ' succom!e. >H. l"or a ec le 1er $ la 1usion des deu2 allia)es est oque la 1in du ers prcdent a ec le er!e m&ler qui implique une relation indissocia!le entre les deu2 matires. L" ocation de l" or 1ait directement c#o au mot !i*ou et en souli)ne l"aspect lu2ueu2, ra11in et prcieu2 de m&me qu"il ren oie la couleur dore de l"iris du serpent. Bn notera cet )ard que le 1er et la teinte qu"il su))re peut 1aire r1rence la pupille de l"animal.

5me strophe >G. te oir marc#er en cadence $ la reprise du er!e oir d* utilis au ers >- de m&me que le mot 'eu2 au ers >E - montrent quel point le sens isuel est primordial c#e; Baudelaire. ("est le spectacle qu"il o!ser e qui l"incite r& er 3et crire4. La marc#e seule appara7t alors comme un spectacle 1ascinant pour le pote. %insi, aprs a oir contempl le corps alan)ui qui su))rait le mou ement, est-ce le mou ement luim&me que le pote peint. Il emploie cette 1in le er!e marc#er accompa)n de l"e2pression en cadence qui souli)ne le r't#me r)ulier de cette dmarc#e souple et sensuelle. 5lle sem!le sui re une musique intrieure qui lui donnerait la cadence . >I. !elle d"a!andon $ ce ers e2prime toute la sensualit et la nonc#alance d"une 1emme qui sem!le indi11rente au2 con enances. Son attitude lasci e et alan)uie sduit le pote. Par ailleurs, le mot a!andon 1ait c#o au premier ers 3 indolente 4 et souli)ne que le corps seul s"e2prime sans entra es $ il s"o11re au re)ard de l"#omme et la olupt.

>8. on dirait un serpent qui danse $ le mou ement du corps suscite l"ima)e du serpent, d* prsente dans le titre du pome. ("est ce m&me mou ement ondulatoire et 1ascinant qui runit la 1emme et le serpent. 5n outre, le c#oi2 du er!e danser insiste sur l"#armonie, la )r+ce et l"l)ance de ce mou ement. Il appara7t alors comme un rita!le spectacle / il e2erce sur Baudelaire une relle 1ascination. 0e plus, le conditionnel du er!e dirait met en relie1 l"illusion isuelle qui assimile 1emme et serpent. DJ. au !out d"un !+ton $ ce ers rappelle le caractre dan)ereu2 du serpent et la ncessaire mise distance 3on retrou e la m&me ima)e dans le pome qui prcde celui-ci dans le recueil4. Implicitement, c"est aussi le caractre dan)ereu2 et mortel de la 1emme que Baudelaire souli)ne.

6me strophe D>. sous le 1ardeau de ta paresse $ la pesanteur, le poids e2prims par le mot 1ardeau s"oppose la l)ret de la danse oque dans la strop#e prcdente. (ependant, ce terme dont la connotation sem!le p*orati e, Baudelaire en accole un autre qui, pour lui, est plut6t positi1 $ il s"a)it de la paresse . Pour le pote, la paresse - dans la mesure oK elle s"oppose l"ardeur la!orieuse des !our)eois qu"il mprise - est une qualit. Ici, le mot met ainsi en a ant l"oisi et sensuelle de =eanne. DD. ta t&te d"en1ant $ alors que la sensualit et l"am!i alence 1minines dominent tout au lon) du pome, ce ers sem!le mettre en relie1 une certaine innocence en m&me temps qu"il souli)ne la *eunesse. Le mot en1ant appelle en e11et un certain an)lisme qui s"oppose directement la porte s'm!olique du serpent. (ette apparente contradiction rsume en 1ait l"alliance des contraires 3puret innocente et sensuelle olupt4 incarne par la 1emme. DE. se !alance a ec la mollesse $ on retrou e dans ce ers le mou ement r)ulier et r't#m oqu plus #aut. Le er!e c#oisi ici sem!le traduire une danse automatique, instincti e du corps. 0e nou eau, Baudelaire insiste sur la nonc#alance de ce mou ement, naturel, a ec le terme mollesse . 0e plus, les liquides ?l@ et les si11lantes ?s@ contenues dans ce ers - se !alance 3...4 la mollesse - ren1orcent cette impression. Bn remarque que le pote souli)ne encore la lenteur et l"ampleur des mou ements $ on peut en e11et rapproc#er les mots mollesse et a!andon 3au ers >I4 qui traduisent une m&me ide. DF. d"un *eune lp#ant $ par l"intermdiaire de cette ima)e, Baudelaire attire l"attention sur la *eunesse et sur la maladresse et la lourdeur qui ' sont in#rentes. Il ' a une nette opposition entre la r1rence au serpent et celle l"lp#ant, ne serait-ce que dans la corpulence des animau2 et leur dmarc#e / l"un est 1in et se 1au1ile a ec aisance tandis que l"autre est massi1 et a une dmarc#e lente et c#aloupe. Sans doute est-ce cette dernire qualit qui a conduit Baudelaire 1aire r1rence cet animal.
me

strophe

DC. et ton corps se penc#e et s"allon)e $ la t&te oque dans la strop#e prcdente sem!le entra7ner par sa lourdeur le corps sa suite. (ependant, le er!e s"allon)er contraste a ec la mollesse de l"lp#ant oque aupara ant, et insiste au contraire sur l"tirement, la 1inesse, le caractre lon)ili)ne du corps. Le mou ement du corps 1minin - tel que Baudelaire le dpeint - est similaire celui du serpent qui sem!le s"tirer et s"tendre pour se mou oir. DH. comme un 1in aisseau $ la comparaison emplo'e dans ce ers ren oie de nou eau au c#amp le2ical de la mer, a!ondamment utilis dans le pome. 5lle permet de mettre en a ant la )r+ce et l"l)ance de =eanne 0u al, a ec l"ad*ecti1 1in notamment.

Bn peut )alement remarquer que, cette 1ois-ci, l"ima)e du !ateau est associe la 1emme alors qu"au ers 8, le mot na ire se rapportait au pote lui-m&me. Le corps de la 1emme est donc de enu le mo'en d"atteindre un ailleurs e2otique et idal. DG. qui roule !ord sur !ord et plon)e $ l"a!ondance du oca!ulaire maritime souli)ne dans ce ers le mou ement r)ulier et ininterrompu du corps comme s"il s"a)issait d"une danse. L"e2pression !ord sur nord qui dsi)ne un !alancement de )auc#e droite et oque par consquent le roulis du !ateau, ren oie )alement au d#anc#ement de =eanne, sa dmarc#e c#aloupe. :uant au er!e qui cl6t le ers, il traduit un mou ement !rutal du #aut ers le !as, c"est--dire qu"il oque non seulement le tan)a)e du na ire mais aussi une descente ers les a!7mes qui s"a re particulirement s'm!olique dans l"uni ers !audelairien. DI. ses er)ues dans l"eau $ l"allusion au2 er)ues du na ire, pices du m+t ser ant porter les oiles, permet qui plus est de runir dans un m&me mou ement le ciel et la mer crant ainsi une 1usion entre les lments. 0eu2 e2trmits qui tendent s"opposer - le ciel et les pro1ondeurs marines - se trou ent de cette manire troitement lies / ce qui n"est pas moins r lateur des aspirations !audelairiennes.

!me strophe D8. comme un 1lot )rossi par la 1onte $ la comparaison, appu'e par l"allitration en ?1@, dmontre l"ampleur du mou ement et le caractre d astateur du 1lot oqu. Par ailleurs les consonnes dures ?),r,s@ du participe pass )rossi contri!uent d elopper cette ima)e et susciter une certaine iolence. Baudelaire peint dans cette strop#e l"ima)e d"une eau tur!ulente qui 1ait c#o au2 mou ements appu's dcrits dans les ers prcdents. EJ. des )laciers )rondants $ l"allitration en ?)@ initie au ers prcdent sem!le ouloir 1aire entendre au lecteur le !ruit 1ormida!le de cette eau !ouillonnante. L" ocation de l"lment liquide prend ici des proportions catacl'smiques. Bn peut noter encore que ce !ruit sem!le assourdi, comme s"il enait des pro1ondeurs de l"&tre, ce qui para7t con1irm par l"emploi du er!e remonte dans le ers sui ant. E>. quand l"eau de ta !ouc#e remonte $ aprs a oir retard l"apparition de la proposition principale a ec une comparaison prolon)e par son complment du nom dans les deu2 premiers ers de la strop#e, Baudelaire mna)e encore l"attente en d eloppant un complment circonstanciel de temps. La prip#rase potique dsi)nant la sali e de la 1emme permet Baudelaire d" oquer de manire trs sensuelle un !aiser c#an). La iolence de ce 1lot issu du plus pro1ond de l"&tre traduit l"lan passionn et la olupt des relations entre les amants. ED. au !ord de tes dents $ l"e2pression au !ord oque un rempart ultime entre les deu2 &tres, *uste a ant qu"il ne soit aincu. Par ailleurs, si l"on n"ou!lie pas l"ima)e latente du serpent, peut-&tre peut-on identi1ier ces dents celles, au com!ien dan)ereuses du serpent, )r+ce au2quelles il inocule son enin. 5n e11et, les premiers ers de la strop#e mettaient en relie1 le caractre iolent et dan)ereu2 de ce 1lu2.

"me strophe

EE. *e crois !oire un in de Bo#&me $ dans cette dernire strop#e, le *e est de nou eau mis en relie1 non seulement par sa position en d!ut de strop#e mais aussi par l"e11et d"attente suscit par les ers prcdents. (ette dernire strop#e 1ait donc c#o la premire dans la mesure oK comme elle, elle s"ac# e sur une tournure e2clamati e et )alement parce qu"elle est le lieu de l"e2pression des sentiments de ce *e qui n"tait apparu comme tel que dans la premire strop#e. Par ailleurs, un nou eau sens est sollicit $ celui du )oLt puisque le pote parle de la sa eur d"un in de Bo#&me . Butre le par1um de ce !reu a)e, c"est le plaisir ra11in et l"i resse qu"il procure qui eni re Baudelaire. L"illusion - souli)ne par la tournure modalisatrice *e crois - est telle qu"elle apporte un sentiment d" asion. Le )oLt sua e est !ien idemment celui du !aiser, l"ima)e traduit donc la sensualit des rapports entre les deu2 &tres. EF. amer et ainqueur $ le m&me ad*ecti1, emplo' au ers >F pour quali1ier le re)ard, est rutilis par le pote pour dsi)ner la sa eur du in et par consquent du !aiser de le 1emme. 5n outre, m&me s"il est sui i du mot ainqueur dont la connotation est positi e, il met en relie1 l"ide selon laquelle le plaisir, aussi dou2 soit-il, n"est *amais pleinement satis1ait ou satis1aisant. EC. un ciel liquide qui parsme $ Baudelaire runit de nou eau dans ce ers deu2 lments $ l"eau et le ciel, comme si le plaisir et la olupt pou aient se traduire et s"e2primer par 1usion des lments. (ette ima)e 1orte su))re donc la puissance des sentiments ressentis et les trou!les pro1onds et intenses qu"ils suscitent. EH. d"toiles mon coeur A $ la puissance oque au-dessus est marque par la ponctuation utilise $ un point d"e2clamation. (ette tournure e2clamati e souli)ne aussi peut-&tre l"i resse et le plaisir procurs par le !aiser. La prsence des toiles , sources de lumire et mani1estations mtap#oriques du !on#eur, donne la 1in de ce pome une tonalit positi e puisqu"elles sem!lent &tre l"e2pression d"une certaine plnitude. Bn peut noter en1in que le pome qui s"ou rait sur les mots *"aime s"ac# e sur le mot coeur , ce qui ren1orce son unit.

(onclusion $

0ans ce pome, Baudelaire, oquant sa relation a ec =eanne 0u al, dresse un portrait de la 1emme la 1ois sductrice et dan)ereuse. (ette am!i alence du caractre 1minin ne sera d"ailleurs pas seulement a!orde dans ce pome mais dans !ien d"autres pices du recueil. Il insiste )alement sur le mou ement )racieu2 et 1ascinant du corps 1minin qui s"o11re comme un spectacle. La comparaison a ec le serpent s"a re tout 1ait r latrice cet )ard de m&me que les r1rences rcurrentes au c#amp le2ical de la mer. Peut-&tre peut-on discerner dans l"assimilation de la 1emme et du serpent - incarnation du dia!le et de la tentation - la pr1i)uration de l"esprit 1in de sicle, repris par un Mu'smans par e2emple, et qui 1ait de la 1emme une sductrice au pou oir 1atal.

Nra ail propos par Oasmine %uc#er, pro1. de Lettres modernes P 'asmine.auc#erQRanadoo.1r