VISAGISMO: TICA Y MORFOLOGA

FORMAS DEL ROSTO Y CORTE DE CABELLO VISAGISMO: Viene de la palabra francesa VISAGE que significa: rostro banda lbum. Y de la palabra ISMO del latn ismus que significa: prctica doctrina. Nos quedamos con: Prctica del rostro. Y as Lo definiremos. Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que nos ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de acuerdo a su fisonoma. La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin, forma y prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil, nariz y frente. Tambin analizaremos el cuerpo y sus diferentes tipos, para aprender de que manera y forma nos beneficia a nosotros como verdaderos estilistas profesionales en el mundo de la belleza.

Observaremos el frente y el perfil analizando y buscando sus principales caractersticas o posibles defectos. Comedidamente palparemos el crneo para memorizar irregularidades que nos servirn para enfatizar, dar volumen o descargar segn sea el caso.

Los tipos de rostros viene determinados por la forma del valo del rostro: en forma triangular, diamante, oval, redondo, rectangular y pera. Sin olvidarnos de las distintas mezcolanzas entre s. A cada uno de stos tipos de rostros le corresponde una forma de peinado que resalta sus caractersticas o nos seala alguno de sus defectos. A continuacin veremos diferentes tipos de rostros y su implantacin. Esto nos ayudar a profundizar y a comprender un poco mejor el visagismo. No obstante, que lo expuesto a continuacin no implica un axioma de armona pedaggica ni mucho menos. Por lo tanto lo facilitaremos como unas directrices meramente indicadoras. Los rostros se clasifican segn su forma geomtrica y dimensin, a saber:

MORFOLOGA DEL ROSTRO Y CRNEO

El esqueleto de la cabeza est formado por el CRNEO y el ROSTRO. El crneo est articulado con la columna vertebral y descansa en la primera vrtebra cervical. Los principales huesos de la cabeza son: 1.- Maxilar inferior 2.- Maxilar superior 3.- Tabique nasal 4.- Frontal

5.- Parietal 6.- Esfenoides 7.- Temporal 8.- Molar 9.- Mastoides La morfologa del rostro y crneo son muy importantes para determinar el estilo de corte, peinado, color, etc que el profesional debe utilizar; para ello ste se vale del dominio del visagismo. Un buen profesional de la peluquera, analizando rpidamente el rostro y crneo del cliente, sabe cmo repartir los volmenes para corregir imperfecciones o resaltar algn rasgo del cliente. Para ello previamente debemos de tener en cuenta los siguientes aspectos: Tipo de valo, frente, crneo, perfil, facciones y el cuello. REPRESENTACIN GRFICA DE LA CABEZA HUMANA: ROSTRO Y CRNEO La cabeza humana es la parte ms compleja e importante de representar del canon de la figura humana. En la representacin de la cabeza hay que tomar como fundamental el eje de simetra o eje mayor, ya que la cabeza humana es simtrica. Por gozar de esta propiedad siempre habr a una parte y a otra los mismos elementos (ojos, orejas, nariz, boca, cejas, etc). Dado los conocimientos de dibujo artstico que posean algunas personas, es aconsejable para su representacin aplicar un SISTEMA MODULAR, que nos facilite distribuir correctamente las proporciones y dimensiones de las distintas partes que forman la cabeza humana. EL SISTEMA MODULAR O DE CUADRCULA

No es ms que una retcula formada por mdulos iguales donde vamos a representarla. La UNIDAD MODULAR, es la longitud de cada uno de los cuadritos en la que se ha dividido la retcula; en realidad es una proporcin o parte del todo tomada como mdulo. El CANON MODULAR de la cabeza humana vista de frente, est formada por 6 unidades modulares de alto por 6 de ancho. La cabeza humana vista de perfil, tiene un cuadrado de 6 por 6 unidades modulares. A este tipo de cabeza podemos considerarlo como prototipo ideal de cabeza humana. Analizando estas dos representaciones vemos las caractersticas fundamentales de las partes que la componen. Vista de frente: La anchura de la nariz y ojos equivale a un mdulo. El largo de las orejas y nariz miden 2 mdulos, etc Existen otros mtodos de representacin, pero requieren un complicado sistema de trazado, por lo que para nuestros alumnos es ms conveniente utilizar el apuntado anteriormente. FORMAS DE CRNEO Las formas que describe el crneo junto con la nuca son 3 principalmente: Crneo redondo, plano o braquicfalo. Su forma recuerda a un crculo ya que los dos ejes tienen casi la misma dimensin. El corte debe hacer ms largo el eje anterior-posterior y dar volumen en la zona plana.

Para una correccin debemos dar mayor volumen en la parte superior frontal y la inmediata inferior a la nuca, rellenando as el hueco que est unido con el cuello: A la parte saliente del crneo se le dar el mnimo de volumen, pensando que todo el corte tenga una continuidad. Crneo alargado, saliente o dolicocfalo. Es aquel que tiene el eje anteroposterior demasiado largo. En este tipo de crneo tendremos que dar volumen en la zona superior de la cabeza y aplanar la zona parietal.

En este caso el volumen se distribuir en la parte superior de la cabeza en la zona plana de la coronilla, rebajndolo lo ms posible a la altura de la nuca, para as crear una ilusin ptica de abultamiento en la coronilla. Se recomienda para esto cabellos vaporosos, prescindiendo de los largos y lisos. Crneo normal o mesocfalo. Tiene las medidas intermedias entre los dos antes descritos. Es aquel que tiene el eje anterior-posterior un poco mayor que el transversal. Cualquier tipo de corte le quedara bien.

TIPOS DE ROSTRO Las formas faciales de cada persona, estn determinadas por la posicin de los huesos y la prominencia que stos tengan. Tanto en el hombre como en la mujer podemos clasificar las formas del valo de 7 tipos: Generalmente la correccin de los elementos disarmnicos (crecimiento acelerado del cuerpo) que estos valos pueden presentar se realizan con la adaptacin de los volmenes del peinado en las formas convenientes, para as tender a la forma ovalada, que es la considerada perfecta. Para ello el profesional se vale del corte, peinado y color que ms convenga a cada tipo de valo, compensando las posibles irregularidades que presentan el rostro o crneo, y conseguir mejores expresiones.

El valo facial ideal, es aqul que debe emanar en forma geomtrica toda las facciones ideales, permitiendo realizar cualquier tipo de peinado o corte a la perfeccin. La prctica nos ha demostrado que existe una minora de personas que renen esta perfeccin armnica. Rostro Rectangular

Este tipo de valo que se asemeja mucho al ideal, nos produce una sensacin de alargamiento al ser algo ms largo y estrecho que aqul. Su altura se puede disimular mediante un flequillo pronunciado que nos disminuya el rostro. Su estrechez lateral se puede corregir aumentando los volmenes laterales en forma redondeo. En la parte superior de la cabeza disminuiremos los volmenes para no enfatizar la verticalidad propia de este valo. Les favorece las melenas cortas, ya que las largas agudizan ese alargamiento. Tringulo Invertido

Est formado este tipo de valo por una frente algo ancha, pmulos muy salientes y barbilla algo estrecha. Las mandbulas estn muy rebajadas en volmenes. Para corregir estas deficiencias los volmenes se distribuyen por los laterales en sus partes ms bajas y algo en la frente, no aconsejndose el volumen en la parte alta de la nuca y sienes.

Tringulo o forma de pera

Este tipo de valo presenta una frente y sienes muy estrechas y unos pmulos muy anchos, con la barbilla introducida en las abultadas mejillas.

El mayor volumen hay que distribuirlo en la zona superior (parte alta de las sienes) disminuyendo progresivamente segn se aproxime a las mejillas. Rostro Cuadrangular

Este tipo de valo se caracteriza por aquellas caras de frente y mandbulas predominantemente anchas. Tienen facciones duras y expresiones poco femeninas

por lo general. Para corregir estas deficiencias se colocarn los volmenes en la parte alta de la nuca, redondeando sus aristas, se disminuirn los laterales y se tapar algo la cara con mechones hacia el rostro. Favorecen las melenas medias o largas.

Rostro Redondo

Este valo es aqul en el que la cara, los pmulos y la mandbula en su conjunto unidos al resto de la cabeza dan una forma volumtrica, casi esfrica. Para eliminar estos efectos redondos, hay que distribuir el volumen, de tal forma que nos alargue el rostro sin invadirlo. Para ello el volumen ser ms acentuado en la parte alta, eliminndolo lo ms posible de los laterales, buscando la verticalidad mediante una cada natural del pelo largo.

Rostro Exagonal

Este valo presenta una estrecha y corta frente, con pmulos salientes. Hay que disimular por Tanto la lnea de nacimiento de la frente con un flequillo poco espeso y reducir la anchura de los pmulos peinando el cabello hacia las mandbulas.

ESTILOS DE FACCIONES El gusto o las preferencias por un cierto tipo de rostro se modifican constantemente, segn la evolucin de la moda. El conjunto de la expresividad del rostro viene dado por el corte de cara. La posicin de las cejas, la profundidad de la mirada, el rictus de la sonrisa, el perfilado de los labios, etc generalidades que confieren un mayor o menor atractivo y hacen que las facciones se diferencien de la mayora.

Podemos distinguir 4 tipos de facciones generalmente: FACCIONES MODERNAS Y EXTICAS

Las facciones exticas resultan atractivas y sorprendentes, por ser facciones con reminiscencia o aires diferentes a las genricas del pas. Son las facciones ms adecuadas para estilos puros de lneas muy concretas y modernas.

FACCIONES CLSICAS

Son aqullas cuya belleza resulta inamovible a travs de los tiempos. Sus proporciones y facciones nos recuerdan al canon de belleza clsica (griega y renacentista). Tienen cualidades inmutables. Son facciones menos adecuadas para realizar novedades. Tenemos que evitar exageraciones en los cortes y peinados, sin caer en un excesivo clasicismo. Se recomienda realizar adaptaciones de estilo modernos con naturalidad, sencillez y mximo feminismo actualizando as el tipo de facciones clsicas.

FACCIONES PEQUEAS O ANIADAS

Son facciones que resultan graciosas, divertidas y fciles de peinar. Suelen presentar las facciones muy unidas en el centro de la cara, presentando mucho espacio en las sienes, mejillas, frente y las sienes. Debemos poner especial cuidado y esmero a la hora de disponer los cabellos en estas zonas, a la que tenemos que acercarnos con pocos cabellos, sin ser espesos, desfilndolos al mximo, para no empequeecer an ms las facciones. Los cabellos largos, grandes volmenes alrededor de la cara, y menos an de

cabezas grandes en general, ya que el efecto ptico que causan los grandes volmenes sobre las facciones pequeas y aniadas es precisamente empequeecen an ms y restan esta gracia natural cargada de sensacin de juventud.

FACCIONES GRANDES O DURAS

Las facciones grandes generalmente tienen un aspecto duro y poco femenino. Debemos cortar y disponer los cabellos creando un marco que suavice y haga muy femenina la expresin. No debemos tapar demasiado la cara, ni despejarla en exceso, pues la hara ms grande por efecto ptico. El cabello liso no es el ms adecuado, como tampoco lo es el excesivamente rizado. Hay que dar a los cortes y peinados un aire sencillo, vaporoso, de rizos anchos y sueltos.

TIPOS DE FRENTE Es de suma importancia el efecto ptico-psicolgico que causan los flequillos sobre esta zona de la cara que es la FRENTE. Disponerlos acertadamente sobre esta zona en toda su amplia variedad de estilos puede provocar mejoras insospechadas por el contrario si se disponen inadecuadamente har perder calidad pudiendo variar incluso la personalidad. Con cabellos sueltos sobre la frente se solucionan 2 irregularidades bien distintas: Disimular las frentes muy anchas

Cuando la frente presenta un abombamiento y los nacimientos del cabello muestran irregularidades, lo adecuado ser disimular estas irregularidades repartiendo acertadamente la masa de cabello en esta zona.

FRENTE ESTRECHA

Cuando los nacimientos de la frente estn en su punto justo, y guardan una lnea agradable, es aconsejable, siempre que guarde armona con el conjunto del valo, por lo que se peinar hacia atrs despejando la frente y poniendo de manifiesto todo el esplendor del rostro. El flequillo en toda su variedad de estilos (largos, cortes, pesados, deshilados, rectos, curvados, asimtricos, abombados, etc), tenemos que usarlos siempre para favorecer, dar profundidad a la mirada, suavizar las facciones, disimular unas amplias ceja o un volumen excesivo de la nariz.

TIPOS DE PERFIL Al igual que con el valo facial, existe un perfil, llamado perfil ideal, que slo tienen una minora de personas. Viene determinado por un ngulo de 80 grados y por las formas perfectas del mentn o barbilla; la nariz y la frente, referenciadas a un lado de dicho ngulo. A todo perfil que se aparte de este tipo se le puede considerar perfil irregular o perfil especial. El profesional de la peluquera debe hacer uso de las Tcnicas de Expresin para obtener unos resultados artsticos que les permitan disminuir las irregularidades, resaltando la belleza del cliente. Desde el punto de vista profesional, podemos clasificar las diferentes formas de los perfiles irregulares en dos apartados: Perfil del rostro y perfil craneal o de la nuca.

Perfil del rostro Del perfil de la cara participan: frente, nariz y mentn, por lo que debemos de tenerlo en cuenta para su estudio. Podemos distinguir de forma general 4 tipos de perfil del rostro: 1.- Perfil recto:

En el perfil recto, la frente y su lnea general son aplastadas. Este tipo de perfil necesita mucho movimiento de cabello a su alrededor. Los cabellos en la frente debern ser adelantados y abombados con exageracin, continuando con el adelantamiento de los cabellos sobre las mejillas a la altura de los labios, con movimientos ondulados grandes y esponjosos, buscando la irregularidad en todo momento.

2.- Perfil convexo

Este perfil se caracteriza por tener una nariz que sobresale acusadamente del rostro, quedando la barbilla y frente retrados con respecto a la nariz. La correccin se realiza mediante la compensacin de planos que disimulan el mayor saliente de la nariz. La compensacin de la nariz se realiza creando volumen en la frente, despejando la cabeza a la altura de los ojos y adelantndolos a la altura de las mejillas y labios para

lograr mayor armona. La posibilidad que tenemos en cabellos cortos est nicamente en crear patillas largas sobre las mejillas, adelantando el flequillo sobre la frente, abombado y despejado. En cabellos largos, la nuca ser aplastada, dando volumen en los laterales y frente hacia el rostro.

3.- Perfil cncavo

La caracterstica principal de estos perfiles es que tienen rasgos o facciones claras. Las medidas y estilos tendrn que potenciar al mximo el feminismo. Debe haber una suavidad de conjunto, con formas esponjosas de rizos suaves y anchos, evitando los cabellos lisos, que acentan la dureza de sus lneas. No favorece los cabellos cortos y optamos por melenas medias o largas de aspecto voltil.

TIPOS DE NARIZ En muchos perfiles de apariencia normal, que no plantean excesivas irregularidades, puede destacar simplemente la forma incorrecta de la nariz, por lo cual debemos crear el corte y peinado con el estilo adecuado que compense y favorezca el conjunto. NARIZ CORTA

No podemos abusar de flequillos largos que tapen las cejas, ya que empequeeceran an ms esta nariz.

NARIZ GRUESA Y REDONDA

Es conveniente despejar la cara al mximo para dar mayor amplitud al conjunto del rostro, de esta forma la nariz quedar distrada por efecto ptico.

NARIZ AGUILEA Y CARTLAGO SALIENTE

Necesita disponer de cabellos en longitudes medias que se dirijan hacia la cara. Nariz larga y recta: Necesita de flequillos largos, cados hacia ella.

NARIZ DESVIADA

Las soluciones ms viables son dos, contrarrestarla ladeando los cabellos al lado contrario, para compensar la desviacin, o bien hacia el mismo lado para distraer dicha desviacin.

TIPOS DE MENTN O BARBILLA Nos da un poco de trabajo mejorar o distraer la forma del mentn, por ser la ms alejada del arranque del cabello, y por otra parte por la longitud necesaria para que el cabello pueda acceder a esta zona. El mentn presenta principalmente estas 4 formas: MENTN PROMINENTE:

Suele presentar una depresin entre el labio inferior y el mentn dndole a ste un volumen ms agresivo. Correccin: la largura del cabello deber llegar hasta el mentn dndole ms volumen desde las mandbulas hacia el mismo mentn, tapando a ste parcialmente.

MENTN ESCONDIDO:

Este tipo de mentn nos da ms trabajo de corregir, ya que se confunde con el cuello. Correccin: para encontrar el emplazamiento correcto del arranque del corte, debemos pedir a nuestro cliente que avance la mandbula inferior (para sacar ms mentn), as la base del mentn ser la largura concreta que tomaremos como medida. Cortaremos en lnea recta buscando verticalidad, tapando parte del cuello con la largura del cabello.

MENTN ALARGADO:

El mentn alargado apoya todo su peso en la parte inferior. La medida que debemos

tomar ser a la altura de medio mentn para distraer al mximo la excesiva largura que presenta. Correccin: el cabello se dispondr a media altura, con peso ligero para compensar el peso de su parte inferior. Disponer el cabello con suaves movimientos dando un toque femenino, ya que este tipo de mentn puede resultar un tanto varonil.

MENTN DOBLE:

Este tipo de mentn es muy difcil de corregir. Correccin: debemos dejar el cabello lo suficientemente largo como para cubrir esta zona, buscando la verticalidad como en el mentn escondido. Con mayor longitud en la parte delantera, describiendo el corte una lnea descendiente desde la parte alta de la nuca hasta la parte delantera de la pastilla.

TIPOS DE CUELLO El tipo de cuello tiene una gran influencia en la longitud del cabello, as en el tipo de nuca. Podemos distinguir 4 tipos principales: CUELLO LARGO Y DELGADO

Tanto el cabello corto, como el largo cubriendo los laterales lo alargan ms. Si es estrecho lo favorecen los favorecen las medias melenas rectas en la mitad de su longitud.

Los cabellos cortos acentan su estrechez. Si el cabello es corto es recomendable la lnea cuadrada de la nuca.

CUELLO LARGO Y GRUESO

Podemos disimularlo dejando mayor cantidad de cabello en la nuca, sin excedernos y tan largo como nos permita el nacimiento, incluso dejando ms longitud. Podemos dar ms volumen a la cabeza en general para as adelgazar la nuca por efecto ptico.

CUELLO CORTO Y DELGADO

No dejaremos nunca volumen ni espesor sobre esta zona en cabellos cortos, pues aumentaramos la sensacin de delgadez.

En cabellos largos no presentan muchos inconvenientes, y slo tendramos que tener en cuenta la estatura de la persona. En cabellos cortos debemos evitar los cortes rectos en la nuca, ya que la haran ms corta an. La forma que buscamos es la naturalidad, basada en la irregularidad.

CUELLO CORTO Y GRUESO

Cuando el cuello es corto es conveniente llevar el cabello por encima de la nuca o en los laterales de la cabeza, para dar impresin de mayor longitud.

Podemos compensar el corto del cuello, dando mayor volumen a la zona alta de la cabeza, sobre todo cuando la persona es de baja estatura, las medidas medias dan la sensacin de cuello ms corto que las largas. Para disimular la anchura, debemos desfilar las puntas hacia el cuello ocultndolo, siendo ms convenientes las lneas alargadas en la nuca.

TIPOLOGA DE LAS PERSONAS SEGN SU MORFOLOGA Se conoce con el nombre de MORFOLOGA, el estudio de la forma exterior del ser humano y de sus proporciones, y se ha dado el nombre de MORFO-PSICOLOGA, a la bsqueda del carcter de un sujeto determinado seguido de su aspecto exterior. El anlisis de la morfologa y de la morfo-psicologa del rostro tiene una gran importancia, porque ello nos permite atender a distintos objetivos: - Determinar de qu categora se inscriben los distintos tipos de rostros (oval, redondo, triangular, etc) - Desvelar de dnde viene la armona o desarmona de sus proporciones. - Precisar las medidas reales. - Adquirir rpidamente algunas nociones sobre el carcter. Es imprescindible conocer la arquitectura del rostro y saber distinguir los distintos tipos morfolgicos para corregir las imperfecciones y poner de relieve la personalidad. Actualmente an se vienen utilizando los cnones griegos, para describir las proporciones fisonmicas ideales. Tomando como referencia el canon ideal de belleza griega, el cuerpo humano est formado por siete veces y media (75) su cabeza, es decir, la cabeza que se toma como unidad de medida (desde la altura del crneo hasta la parte inferior del mentn) (1). Todo lo que difiera de estas medidas hace que una persona sea catalogada dentro de un grupo, del mismo tipo, el color de sus ojos, piel, cabello; la forma de su rostro, cuello, etc tambin hace que se los agrupe en subgrupos. Desde la antigua Grecia, el estudio de los distintos tipos morfolgicos del ser humano, se ha relacionado estrechamente con las caractersticas psicolgicas del individuo,

esto ha dado lugar a la teora de que la forma del cuerpo o del rostro de una persona nos permite predecir sus caractersticas psicolgicas. Actualmente los estudios siguen desarrollndose en esta misma lnea (morfologa y personalidad). Estudiosos como WALTER, siguen creando nuevas tipologas a partir de las caractersticas corporales y psicolgicas de las personas; adems hay factores como la alimentacin, el ejercicio fsico o las actividades propias de la profesin que influyen en la configuracin fsica de stas. Desde el punto de vista psicomorfolgico, podemos distinguir 3 tipos de individuos.

ENDOMRFICO O PCNICO:

Caracteres Morfolgicos A) Predominio de las estructuras horizontales sobre las verticales. B) Escaso desarrollo seo y muscular. C) Tendencia a acumular grasas.

D) Extremidades, cuello y manos cortas. E) Formas corporales redondeadas y blandas, tendencia a la obesidad. F) Tendencia a la calvicie precoz.

Caracteres Psicolgicos A) Gusto por el confort y la comodidad. B) Reacciones lentas. C) Dormir profundo. D) Buen humor, abierto, espontneo. (1) En el perodo clsico, algunas esculturas como LISIPO (S.IV) utilizaron un canon de 8 cabezas, quedando algo ms pequea en relacin al cuerpo.

ECTOMRFICO O LEPTOSOMTICO

 Caracteres Morfolgicos A) Predomino de las estructuras verticales. B) Cuerpo estrecho y silueta alargada. C) Cuello y miembros largos. D) Hombres estrechos y cabeza pequea.

E) Dbil desarrollo muscular y seo. F) Extremidades largas y delgadas. G) Piel plida y seca. Caracteres Psicolgicos A) Actividad mental. B) Tendencia a la intimidad y soledad. C) Hbitos de sueo pobre. D) Actividades y sentimientos impredecibles.

MESOMRFICO O ATLETICO

 Caracteres Morfolgicos

A) Predominio de las formas verticales. B) Desarrollo muscular y seo. C) Hombres, trax, manos y pies grandes. D) Robustez y piel gruesa. Caracteres Psicolgicos A) Gusto por la aventura y la actividad fsica. B) Afn de dominio y poder. C) Agresividad competitivas. D) Modales directos y osados. E) Aspecto de excesiva madurez.

ste tema es uno de mis favoritos, pero no ms ni menos importante que los dems. Ya que en ste trabajo me llev ms tiempo en realizarlo, pues me centr ms en l por el hecho de que tuve que seguir repasando mis apuntes para poder comprender mejor la anatoma humana y poder expresarlo sin ofender la integridad de las personas. An as no me mport recibir comentarios de que soy un pornogrfico y enfermo mental. Es una tristeza ver que an existen personas con un pobre criterio y no sepan comprender, que es un trabajo netamente profesional, en donde t amigo (a) lector puedas consultar para ampliar ms tu conocimiento en el mundo de la belleza y con esto desempear de una manera ms eficiente tu trabajo. Es por eso que ste trabajo es uno de mis favoritos, esperando que realmente de tu agrado. EDUARDO TORRES RODRIGUEZ. ESTILISTA PROFESIONAL.

VISAGISMO EN EL CORTE DE CABELLO

TCNICAS DE VISAGISMO PARA EL CORTE DE CABELLO

Viene de la palabra francesa VISAGE que significa: rostro banda lbum Y de la palabra ISMO del latn ismus que significa: prctica doctrina. Nos quedamos con: Prctica del rostro. Y as Lo definiremos. Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que nos ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de acuerdo a su fisonoma. La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin, forma y prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil, nariz y frente. Tambin relacionamos la forma de la cabeza. Forma de la Cabeza: * Vista frontal (forma del rostro) * Vista posterior * Cuello

* Rasgos perfectos e imperfectos. Tambin relacionamos el Cuerpo: * Hombros * Cadera * Estatura Al igual que analizamos un cabello antes del corte, definimos cada rostro, cuello, etc., un buen corte debe usarse para resaltar los rasgos ms atractivos y para ayudar a disimular las imperfecciones faciales en caso de que las haya. Aunque siempre ests a la vanguardia en cuanto a cortes de cabello, no es razn suficiente el elegir cualquier corte o porque simplemente est de moda, por ejemplo: No quedara esttico un cabello muy corto en una persona con cuello largo como tampoco, un cabello largo, no proporcionar mayor esbeltez a un cuello corto. Tienes que recordar sin embargo, que antes de decidirte por un corte en particular, debes tomar en cuenta tambin, la forma del cabello, su longitud y textura. Un corte de cabello, no debe ser una causa sino algo pensado para una forma de vivir, un estilo que debe favorecer, sinnimo del trabajo bien hecho porque fue hecho con tcnica. Bueno pues (como se dice en Guadalajara) en resumen hay que dominar a la perfeccin las tcnicas de VISAGISMO: LINEAS DEL ROSTRO FORMAS DE LA CABEZA LINEAS DEL CUERPO.

FORMAS DE USAR EL CABELLO SEGN EL TIPO DE ROSTRO

Cabello liso, ondulado, rizado, largo, corto, encrespado, fosco, teido,.Existen multitud de tipos de cabello y cada uno es especifico de su portador. Hoy da, los estilistas y asesores de imagen se han adaptado por completo a esta diversidad a la vez que se van incorporando tcnicas modernas de diagnostico y anlisis capilar.

Se han creado soluciones para todos los problemas. Los expertos del cabello tambin determinan frmulas prcticas que permiten plasmar los cambios de imagen ms originales. Conviene recordar que un peinado tiene que armonizar no solamente con el rostro, sino tambin con su carcter, sus costumbres y sus gustos. La edad de la persona importa menos. Lo esencial es observar si es alegre o taciturna, tranquila o agitada; si es joven de espritu o si manifiesta un carcter anticuado; si es clsica o moderna; si trabaja o no. Veamos cmo se adapta el peinado segn el tipo de rostro de la persona. Visagismo: Cabello liso, ondulado, rizado, largo, corto, encrespado, teido,.Existen multitud de tipos de cabello y cada uno es especfico de su portador. Hoy da, los estilistas y asesores de imagen se han adaptado por completo a esta diversidad a la vez que se van incorporando tcnicas modernas de diagnostico y anlisis capilar. Rostro redondo: cuidado con los rulos, el cabello debe llevarse lo suficientemente largo para mitigarlo, cubriendo los costados del rostro desde la frente hasta la mandbula, el grueso del cabello debe delimitarse sellando la parte superior de la cabeza y evitar aumentar los flancos. Lo que debe hacer: Alargar el rostro. Aplastar los lados. Abultar la parte superior. El rostro no debe estar muy invadido de cabello, pues generalmente los rostros redondos son pequeos. No debe hacer: Ensanchar el rostro. Abultar los lados. Aplastar la parte superior. Rostro oval:

a este tipo de rostro le sienta cualquier tipo de corte y peinado, pero no debemos olvidarnos de otros rasgos. Es preciso observar el perfil para distinguir que peinado es ms necesario y apropiado. Debemos saber que, en general: Un peinado clsico, simtrico, bastante liso, conviene a una persona tranquila, sin exuberancia. Un peinado hueco, de fantasa, asimtrico conviene a una persona alegre, exuberante e imaginativa. Un peinado simple y armonioso, para una persona que trabaja y desea estar siempre bien peinada. Un peinado trabajado, cuyos movimientos son rebuscados, conviene a una persona social. Lo que no debe hacer: Alargar el rostro. Exagerar el volumen de la parte alta de la cabeza. Liberar de cabello totalmente el rostro. Lo que si debe hacer: Disminuir la altura del rostro por medio de un flequillo importante. Disminuir el volumen en la parte alta de la cabeza. Traer mechas al rostro para romper la regularidad del valo. Rostro rectangular: Tambin en este caso deber enmarcar la zona maxilar. Frente semi-cubierta por flequillo, muchas ondas etc. La moda en peluquera no impone nuca un peinado sino una idea, un estilo de peinado. En general impone

 La longitud de los cabellos: largos, semilargos, cortos. El volumen del peinado: simtrico o asimtrico, liso o hueco. La tendencia general del peinado: reparto de volmenes. Lo que no debe hacer: Ensanchar el rostro. Aplastar la parte superior de la cabeza. Abultar los lados. Acentuar los ngulos en la parte superior de la cabeza. Lo que debe hacer: Alargar el rostro y suavizarlo. Abultar la parte superior de la cabeza. Aplastar los lados. Redondear los volmenes de la parte superior del cabello. Rostro Triangular: El pelo corto, tipo carcn para disimular la frente. Cuidado con la raya en medio, porque las miradas se enfocarn precisamente en ella.

La Lectura de Rostro Face Reading en la industria de la moda y en el estilo personal Visagismo La lectura de rostro viene siendo utilizada por los antiguos chinos desde tiempos memoriales, no slo para conocer el destino, la personalidad, y la suerte, sino tambin para conocer la salud de las personas. En nuestra cultura, tenemos un lema que dice: la primera impresin es la que queda. Realmente tenemos mucha dificultad despus de haber mantenido un primer

contacto, cambiar esa buena o mala impresin que se registr con respecto a nosotros. Claro que al conocer mejor a alguien podemos cambiar esa primera imagen, pero existen situaciones en que no existe una segunda oportunidad, y esa primera impresin definir una futura relacin o no. Por ejemplo: no hay una segunda oportunidad en una entrevista de empleo, o tiene el perfil indicado, y pasa para una segunda etapa de la seleccin o no lo tiene, y ya es excluido inmediatamente. Existen algunas caractersticas fsicas que son consideradas arquetipos universales de determinadas caractersticas psicolgicas. Por ejemplo: cuando nosotros queremos dar un aire de astucia o crueldad, levantamos la ceja y por eso la mayora de los villanos son creados de esa forma.

De la misma manera, los sper-hroes tienen un arquetipo predefinido, normalmente rostro cuadrado, y cuello ms grueso que el normal. Porque esas caractersticas forman parte de un arquetipo predefinido de fuerza, masculinidad y virilidad, adems de estabilidad, confiabilidad, etc.

De la misma manera, cabellos con mechones sueltos dan una impresin de romanticismo. Mujeres de pelo corto dan una sensacin de mayor independencia. Y el ideal de belleza femenina, antiguamente tena relacin con rostro oval. Claro que estos padrones de belleza, cambian con el tiempo y se adaptan a las caractersticas que mujeres y hombres necesitan expresar en su cotidiano, en cada generacin. Tanto que hoy se encuentran hombres en la lista de los ms guapos del mundo con caractersticas muy diferentes del arquetipo del hombre ideal de ayer, con facciones menos masculinas y menos duras, de la misma forma que mujeres consideradas lindsimas tienen arquetipos de rostro suave y angelical de forma ovalada, y por el contrario muchas de las modelos que hoy tienen xito tienen el rostro cuadrado.

Estos cambios expresan los cambios de comportamiento de hombres y mujeres y de la sociedad en general. Una actriz cambia su estilo y con eso, la impresin que exhibe en cada pelcula. Claro que todas son la misma mujer, pero cada una de ellas tiene un estilo de vida diferente, da una impresin diferente, esto tendra un resultado diferente en la interaccin con las otras personas. Vive una vida diferente Las mujeres conocen bien la sensacin que cuando quieren cambiar algo en sus vidas, cambian el aspecto. Una mujer cuando se separa, cambia empleo, cambia de calle, tiene hijos, o sea, cuando cambia de alguna forma su vida, o cuando an no cambi, pero quiere cambiar, lo primero que hace es cambiar el aspecto, se corta el pelo, comprar ropa nueva. Porque todas conocen el efecto de un cambio de estilo. El problema es que no siempre el nuevo aspecto corresponde a la imagen pretendida no siempre el peluquero entiende lo que el cliente desea no siempre el color de pelo nuevo causa el efecto deseado no siempre el peinado de Julia Roberts combina con la persona El objetivo del curso es ese. Aprender a transmitir la imagen que usted desea. Cambie su estilo y

consecuentemente su vida. Estudiar face reading no es slo una forma de saber causar una impresin correcta, tambin es una forma de cambiar su destino y comprender lo que no puede ser cambiado. Cuando hablamos de anlisis de rostro para cambio de estilo, hay infinitas diferentes aplicaciones. La ms obvia para personas que quieren cambiar y profesionales del rea de belleza y esttica, como peluqueros, maquilladores, cirujanos plsticos, estilistas, profesionales de la moda, etc. que utilizarn este conocimiento para cambiar el aspecto propio y de sus clientes. Otra, para personas que trabajan con el pblico en general, que desean aprender a relacionarse con el cliente de forma adecuada, aprender el abordaje correcto para cada cliente, lo que cada cliente espera, como atenderlo, cules son sus preferencias. Tambin se utiliza para contratacin, cual es el perfil del cargo, que tipo de persona se necesita, saber si el candidato tiene los requisitos exigidos por el cargo, por qu fase de la vida est por pasar, si sus problemas personales irn a interferir en su desempeo, como va su salud, se casar, tendr hijos a la brevedad Puede ser muy til an en la contratacin de servicios. La persona es capaz de realizar el servicio para lo cual ella est siendo contratada?, est mintiendo?, pretende entregar en el plazo establecido? Son infinitas las posibilidades de uso. Cada alumno descubrir como utilizar estos conocimientos en su vida, dependiendo de su rea de actuacin, su formacin acadmica, sus intereses personales. El curso est dirigido: adems de profesionales de la belleza y la moda, personas interesadas en mejorar su vida de una forma general, aprendiendo a relacionarse mejor con el otro y no creando falsas expectativas en los relacionamientos. Saber lo que se puede esperar del otro, nos da la posibilidad de elegir mantener o no ese vnculo, y no apostar a lo desconocido. No estamos hablando solo de relacionamientos afectivos o de amistades, sino tambin de relacionamientos comerciales, prestacin de servicios, etc.

VISAGISMO EN LA PELUQUERA

Para poder asesorar a los clientes es necesario tener claro como son nuestros clientes. El porque del visagismo Para que la clienta tenga un punto de referencia, y que el look siempre sea el aceptado. Los caminos hacia el visagismo pasan por la individualidad. No a todas las personas se le realizan los mismos test y las formas de llegar son tantas como personas puedan entrar en el saln pidiendo un cambio. En el visagismo se estudia a cada cliente desde que llega a tu consulta, desde la personalidad, formas de vida, morfologa de cara y cuerpo, color de piel, etc Esto lleva a un total look que les har ser dueas de su imagen. Todas las personas tenemos una imagen guardada en nuestro interior, que nos permite comunicarnos como somos.

El problema de la peluquera y de la prdida de la confianza de la clienta es ste: - Que se llevan los velos anchos? Pues a todas las clientas: velos anchos - Que se lleva el corte de tal? Pues todas las clientas con corte de tal se es el fallo del profesional de la peluquera: no todos los cabellos son iguales ni todas las personas son iguales.

BREVE MANUAL DEL ESTILISTA, TICA PROFESIONAL Y EL TRATO CON EL CLIENTE

tica: Parte de la filosofa que trata de la moral y las obligaciones del hombre. Profesional: Persona que ejerce su profesin con capacidad y aplicacin. tica Profesional: Cordn que une las relaciones humanas con la clienta, compaeros de escuela, trabajo, etc. * La tica exige al profesional ser una persona responsable con un entrenamiento que le permita tener una personalidad estable, equilibrada y atractiva. * La dedicacin exclusiva a nuestros clientes nos har comprender que espera de nosotros. * La tica se manifiesta cuando entregamos una palabra de sincero estimulo. * El cliente es la persona ms importante del saln, nosotros dependemos de ellos.

* La clientela tiene distintas cualidades, es inteligente y a aprecia que estilista le conviene. REGLAS BSICAS: * Ejercer su oficio con diplomacia. * Tener sus propias herramientas de trabajo. * Respeto al lugar de estudio o trabajo. * Integridad profesional. * Honradez Honestidad. * Perfeccionamiento peridico. Aptitudes Positivas: Un buen profesional adems de conocer su actividad a la perfeccin debe reunir las siguientes cualidades: * Psicologa * Higiene * Buen carcter * Organizacin * Trato al cliente Aptitudes y cualidades requeridas en la profesin. La finalidad del curso de Peluquera es proporcionarte conocimientos sobre: * La naturaleza y las reacciones del cabello, la piel, el cuero cabelludo y sus enfermedades eventuales. * Los productos para limpiar, transformar o embellecer los cabellos. * El instrumental, o aparatos empleados, sus manipulaciones y su conservacin.

Estudiaremos estos problemas, no de una manera puramente terica. Sino lo ms aplicada e ilustrada posible en funcin de los trabajos de peluquera que se te confiaran de una manera progresiva a lo largo de tu aprendizaje. Todas las explicaciones que se te darn a propsito de estos trabajos deben ayudarte a conseguir la habilidad de cada uno de Uds. En su ejecucin. Pero para aprender bien el oficio de peluquero es esencial que observes bien lo que se hace a tu alrededor. Aprenders a realizar t mismo observando, ante todo, los gestos de tu maestro de aprendizaje o del compaero que trabaja a tu lado. A fin de que puedas comprender el encadenamiento de las operaciones que son necesarias en la ejecucin de un arreglo de cabello, es necesario que ya desde ahora tengas una idea de todos los trabajos realizados en el saln de la peluquera. Estos servicios son numerosos y variados. Su eleccin est determinada en cada caso siguiendo los deseos del cliente. A continuacin indicaremos los siguientes grupos de servicios y sus principales variantes. El estudio de ellos y su aplicacin en peluquera de seoras y caballeros volvern hacer detallados nuevamente en el curso, hablaremos tambin de las patologas y comportamientos de cada cliente de acuerdo a lo que llevan o desean llevar. El ambiente que nos rodea presta servicios comerciales, por tanto no consiste nicamente en su ejecucin material sino en otros muchos pequeos detalles que contribuyera, crear una atmsfera agradable. Entre ellas las mas importante, esta el saludo, el cual desempea un papel psicolgico. No hay que dejar de responder de forma afable, pero sin afeccin a la persona que penetra en el saln iniciando el saludo Si la iniciativa no parte del cliente, a veces por distraccin o incluso por no desviar la atencin de los dems, ha de ser el personal ms prximo quien entable este primer contacto con el cliente. La frmula mas adecuada ser siempre la naturalidad, en el tono mas sencillo y agradable posible. Cuando se trate de un cliente habitual, el saludo puede ir acompaado- si se recuerda- de su nombre o apellido, de alguna otra alusin a servicios anteriores. Pregunta sobre su restablecimiento, si ha estado enfermo u otro detalle similar revelador para que el cliente se de cuenta que nos es familiar.

Este el primer pas para fomentar otras normas de comportamiento que resumimos a continuacin. Preparacin del cliente: * Invtale a sentarse confortablemente. * Preprale para los servicios de peluquera, lavados, cortes, etc. * Haz que el cliente se sienta cmodo, iniciando una conversacin amena y corts. Conversacin: * Acontecimientos corrientes, las ltimas noticias, televisin, moda, etc. son temas favorables para iniciar una conversacin con el cliente. * El tema elegido deber estar en consonancia con su edad o su personalidad. * Rehye cualquier tema de conversacin, como poltica, religin, etc. * No abordes jams chismes ni habladuras. El cliente difcil: * Exige un trato cuidadoso. * El tacto y la paciencia deben entrar en juego. * No discutas jams con un cliente. * Escucha su peticin o quejas tratando de captar el sentido de lo que pide. Educacin: * Ser agradable y de buenas manera es un requerimiento mnimo exigido en la peluquera y son cualidades que siempre agradan al publico. Personalidad: * Significa el YO TOTAL, una voluntad, una satisfaccin propia, con la que el pblico gusta asociarse. Afn de superacin: * Ambicin dirigida hacia el trabajo y el xito. Tacto: * Es el acto racional de hacer o decir algo exacto en el momento justo la habilidad de ser consecuente con los sentimientos de los dems.

Lealtad: * No discutir con nadie sobre los asuntos personales del empresario o del compaero, mucho menos con los clientes. Habilidad artstica: * No es esencial, pero una ventaja muy apreciada para disear un peinado y demostrar un estilo personal. Etiqueta del saln: * Se refiere a ciertas normas de comportamiento requerido para la personal del Saln, dentro de una situacin de trabajo. Tino: * Cuidar siempre donde decir las cosas, por muy malas que sean, siempre buscar un lugar alejado de la estacin de trabajo. Tono: * Buscar el momento adecuado para que as se relaje y pueda usar un tono sereno para decir las cosas. Tiempo: * No por hacer las cosas mas rpidos, llegaras primero, toma tiempo para decir y cuidar de ti. Organizacin: * Los implementos deben estar en orden, limpios y a la mano para realizar el trabajo en ptimas condiciones. Trato al Cliente: * Debemos ser respetuosos y amables adems de reunir todas las cualidades antes mencionadas, para lograr un buen trato y mejor atencin al cliente. Es primordial atender los ms mnimos deseos de su Cliente: * Al iniciar el da, debemos tener una actitud positiva, alegre y mentalidad triunfadora. * Dedcate de atender a su cliente, sea cortes, amable y puntual, no converse con otra persona mientras trabaja. Perfeccionamiento profesional: * Se deben realizar en forma peridica ya que siempre se esta renovando en el rubro de la esttica. TIPOLOGAS LA LDER:

Desea figurar, combatida, luchadora, paternalista y se respeta. LA ROMNTICA: * Creativa melanclica, siempre esta fuera de contexto. PERFECCIONISTA: * Son detallista, perfeccionistas, autocrticas y siempre encuentran algo que no esta bien o en su lugar. LA SENSUAL: * Es de tocar, sentir, es cordial, le encanta el calor humano, es infantil y se relaciona con todo el mundo. LA RESERVADA: * Cuida su distancia, cuida su mundo, es desconfiada y esta siempre a la defensiva. LA GUERRERA: * Es manipuladora, conflictiva es el centro atencin y siempre esta con el chisme. PSICOLOGA DEL TRABAJO: * Comprende el estudio y el entendimiento de las personas dentro de la situacin de trabajo. * Como Estilistas, en contacto directo con el pblico, es necesario intentar comprender el por que del comportamiento de la gente en cada caso. * Ello afecta no solo a los clientes sino tambin al empresario, as como a tus compaeros de trabajo. * Recuerda que el pblico observa un comportamiento muy distinto. * Puede resultar difcil agradar a algunos, bruscos mal educado e incluso rudo u otros tmidos y titubeantes. * Sea cual fuere su comportamiento, el deber del peluquero es ocuparse de su clientela. De esta manera ganars su confianza, dndole la impresin del esfuerzo realizado para que su estancia sea agradable. Obrando as le inducirs a volver para futuros servicios. Todo esto conduce al incremento de las relaciones pblicas.

RELACIONES DE TRABAJO: En el Saln, se refiere a la comunicacin entre el dueo del Saln y el personal: * Empresario, recepcionista, aprendices y expertos. * Las buenas relaciones entre compaeros y profesionales del personal contribuyen a una labor eficiente; una planilla de empleados que se lleva bien har que el volumen de trabajo, y por ende los ingresos sean favorablemente buenos para todos. * La falta de comunicacin puede llevar consigo confusin, una planilla insatisfecha, servicios deficientes en la peluquera, clientes descontentos y perdidos en el saln. * El Empresario Los empresarios de peluquera imponen ciertas normas a sus aprendices. * Las ms importantes de entre ellas son: buena presencia, limpieza, entusiasmo, atencin, puntualidad, educacin, personalidad, afn de superacin, tacto, lealtad y habilidades artsticas. Buena presencia: * Un estilo de peinado moderno, zapatos modernos y limpios, uniforme o vestimenta limpia ante todo, denotan una apariencia profesional que despierta la confianza del cliente. Limpieza: * Muestra el concepto que se tiene de si mismo, as como del trabajo. * La higiene del peluquero es de vital importancia. Optimismo: * Es el primer escaln para el logro de la profesin en la peluquera. Atencin: * Es preciso estar continuamente alerta para desarrollar las instrucciones emanadas de profesores, empresarios o expertos. Puntualidad: * Es sinnimo de seriedad, es una autodisciplina. Despedida del cliente: * Entrgale aquello que le pertenezca: -Abrigo, lentes etc.

_ Ayuda al cliente a ponerse el abrigo si es necesario. _ Una despedida agradable y una sonrisa natural producirn en el cliente una sensacin de estimulo haciendo que vuelva. La habilidad en la prctica de estos requisitos no solo es satisfactoria para el cliente sino que contribuye a adquirir aplomo, confianza, una personalidad agradable y en resumen una verdadera profesionalidad. Recuerda que parte de tu formacin es observar y aprender. Aprovecha todas las oportunidades para lograrlo. FISIOLOGA FISIOLOGA: * Estudio de un cuerpo en su forma interna, externa, biolgica, orgnica y fsica. TRICOLOGA: * Estudio del cabello y se divide en fisiologa, enfermedades capilares, tratamientos capilares. EL CABELLO: * Filamento delgado, queratinoso que adquiere color al tomar contacto con el oxigeno, proceso denominado Pigmentacin. Decimos queratinoso porque esta constituido,) por una materia qumica llamada QUERATINA. LA RAIZ: * Que se encuentra debajo de la piel donde encontramos el BULBO PILAR. EL TALLO: * Es la parte visible de cada hebra del cabello y es una prolongacin de la raz. LA PIEL Para su estudio se divide en tres partes y ellas son: 1. EPIDERMIS: * Que significa primera piel, y esta constituida por 5 sub.-capas. a. Capa cornea o descamante. esta constituida biolgicamente por clulas muertas o placas queratnicas que se descaman de una manera invisible, esta descamacin puede constituirse en enfermedades cuando es visible, su nombre es caspa o

pitiriasis. Esta capa es la barrera de defensa de la piel protegindola de las agresiones externas, tales como rasguos y rechazo a las soluciones qumicas que les son txicas manifestndose un envejecimiento y descamacin (pruritos). b. Capa Granulosa constituida por clulas vivas y desempea el papel de semi proteccin. c. Capa malpighi mucho ms gruesa que la anterior. d. Capa basal o germinativa es la capa donde se reproducen las clulas, ya que cumplen la misin de renovar tejido cuando es necesario. e. Capa traslcida en esta hay formacin de clulas. 2. DERMIS: * Es la capa intermedia de la piel, esta constituida por clulas fibrosas de elastina y colgeno, protectora de los vasos sanguneos, venas, nervios, glndulas endocrinas, sebceas, sudorparas, msculo erector del pelo. Esta regin es sangunea. El colgeno y la elastina estn encargados de mantener la piel lozana y joven. 3. HIPODERMIS: * Es la parte mas profunda de la piel y en ella se encuentran una gran cantidad de tejidos adiposos (grasas acumuladas). EL CABELLO: Nace en una cavidad llamada Poro pilo sebceo, orificio que rene una gran cantidad de rganos que hacen posible la vida del cabello. sta cavidad y el conjunto de rganos se denomina RAIZ y es la parte viva del cabello ya que precisamente esta constituida por clulas vivas regenerativas y es de consistencia blanda e incolora. El cabello nos protege del sol, del fri, de las acciones mecnicas. Su grosor, forma y color son distintos segn individuos y razas. Se ve sometido a la funcin fisiolgica, origen crecimiento, descanso y ciclo vital. Los cabellos son FILOFORMES, estando implantados en su parte visible en a epidermis, saliendo en forma mas o menos oblicua a menudo en torbellino sobre la nuca. El cabello es un filamento constituido por clulas y se compone de 2 partes: a) La Raz capilar

b) El Tallo : Corresponde a la parte interna del cabello. c) bulbo : Corresponde a la parte externa del cabello (hebra capilar). El cabello se nutre por medio de la sangre, se lubrica por la accin de las glndulas sebceas. El cabello esta constituido por un 97% de protenas y 3% de agua. EL CUERO CABELLUDO: Posee caractersticas particulares que las distinguen del resto de la piel, la diferencia consiste en que la piel es el revestimiento de masas musculares movibles, mientras que el cuero cabelludo recubre una superficie sea. Rgida y esta a la vez ms expuesto que otras regiones del cuerpo a la accin de la luz y la intemperie por lo que la naturaleza a previsto que sea la zona ms poblada de pelo de todo el cuerpo. Al hacer un corte longitudinal en la piel encontramos los siguientes rganos. 1.- Tallo Piloso 2.- Folculo Pilar 3.- Bulbo piloso 4.- Papila 5.- Glndula Sebcea 6.- Glndula Sudorpara 7.- Msculo erector del cabello 8.- Tejidos Adiposos 9.- Tallo Piloso: *Tambin llamado pelo, cabello o hebra capilar, es un filamento delgado que crece desde la piel hacia fuera, tomando el color caracterstico de la persona, producto de la herencia o genes respectivos.

El cabello no posee vida propia ya que su composicin celular es inerte y lo que le proporciona la dureza y brillo natural es la queratina, sustancia que dentro de la piel se encuentra blanda y viva al salir al exterior se endurece y se pigmenta. Folculo Pilar: * Es una cavidad de la piel donde se desarrollan los vellos, y los cabellos. Posee forma de dedo de guante, encontrndose internada en la piel abarcando distintas capas. Bulbo piloso: * Es la parte ms abultada de la raz y en su base cncava se encuentra alojada papila. Papila: * Es una agrupacin de clulas que cumplen la finalidad de reproducir cabello y tambin se nutre de los vasos sanguneos que en su torrente circulan cantidades de vitaminas, calcio, protenas, hierro y principalmente oxigeno. La papila al encontrarse en su estado dbil producir la cada parcial, temporal o total del cabello. Glndulas Sebceas: * Son las encargadas de lubricar la piel y el cabello por medio de una materia grasa llamada SEBO elemento vital para la proteccin del cabello, as las tinturas deben aplicarse en un cabello sin lavar. La grasitud es fundamental para su proteccin sin embargo el exceso de Sebo producir alteraciones de tipo negativo como el acn, seborrea y alopecia. Glndulas Sudorparas: * Es uno de los rganos de refrigeracin de la piel y esta encargada de enfriar la parte exterior en situaciones de calor externo o interno (fiebre). Msculo erector del cabello: * Tambin llamado Horripilados y es el que comunica tensiones al cabello por medio de impulsos nerviosos provenientes del cerebro. En situaciones de susto, estados nerviosos, tambin reacciones alrgicas producirn el erizamiento de los pelos y las contracciones de la piel con una caricia. Tejidos Adiposos: * Son clulas grasas que se encuentran en forma de racimos en el fondo de la piel, llamada hipodermis y esta cumple la finalidad de conservar el calor en forma de reserva. * La mezcla de las secreciones grasosas de las glndulas sebceas con las acuosas de las glndulas sudorparas, forma una capa fina sobre el, cuero cabelludo y el, cabello. Dicha capa es qumicamente acida.

* La glndula sebcea acta como sigue: - Hiperfuncin : Produce seborrea oleosa. - Hipofuncin : Produce sequedad y casposidad (seborrea seca). La solucin a los dos problemas reside en lograr el equilibrio de la produccin de sebo. Ya sea activando la glndula sebcea por medio de masajes y productos de penetracin capilar (bao de aceite). O bien, tratando de inactivar la produccin excesiva de sebo de la glndula, no desgrasando en exceso el cuero cabelludo sino masajendolo con suavidad. ANATOMA DEL CABELLO: Al hacer un corte por la mitad observaremos las siguientes capas: * Cutcula * Crtex o corteza * Canal Medular Cutcula: Escudo o barrera de defensa del cabello, se encuentran en forma de hojas que envuelven la hebra capilar, esta pelcula se encuentra hermticamente sellada y de esta manera protege el cabello de la penetracin de elementos dainos como son los lquidos de permanentes, tinturas, etc. Ya que las soluciones alcalinas y el calor hmedo son composiciones que dilatan la cutcula. Crtex/Corteza: * Segunda capa del cabello desde la cutcula hacia el interior, es la parte ms abundante o carnosa de la hebra capilar y en esta zona encontramos alojados los pigmentos. * La corteza se considera la mas importante y representa el 75 al 90% del peso del cabello, tiene una compleja estructura fsica, formada por millones de fibras paralelas de queratina dura. * La corteza le da al cabello elasticidad, fuerza y la capacidad de recobrar el tamao original despus de deformarse. Los Pigmentos: * Son pequeos elementos microscopios en forma granulada que otorgan el color en el reino animal, vegetal y mineral. En el cabello tenemos 2 tipos de pigmentos los DIFUSOS y los GRANULOSOS. Tambin llamados pheumalina que son los que otorgan los colores claros en el cabello y estas van desde el amarillo anaranjado al amarillo plido (claro). Pigmentos Granulosos: * Estos otorgan los colores oscuros que van desde el rojo anaranjado al negro; el equilibrio de ambos pigmentos nos otorgan los colores intermedios.

Qu es la Melanina? Pigmento cutneo obscuro al que se debe el color de la piel, cabello y ojos, de todo individuo y de los animales, su produccin depende principalmente de factores climticos y alimenticios. Cualquier anomala de las clulas melangenicas producir el trastorno de la produccin de pigmentos, dando como resultado desordenes tales como pecas, manchas oscuras o blancas, sin embargo la ausencia o destruccin de pigmentos en todo el cuerpo de las clulas melangenicas producirn cabellos sin color, ojos descoloridos y pieles blancas (albinismo). Qu es el Albinismo? Se entiende por albinismo la ausencia de pigmento. El origen de esta enfermedad es desconocida y solo existen generalidades o hiptesis acerca de esta, pero no su solucin. No es conveniente realizar tratamientos qumicas capilares, como tinturas, ondulaciones, ya que tienen su piel demasiado delicada. Canal Medular: * Zona porosa que se encuentra en el centro del cabello y que no cumple funcin especfica, de hecho los cabellos muy finos no la poseen, representa el 20% del peso del cabello. El Tallo: * Es el largo del pelo que sobresale de la piel y esta formado por clulas fusiformes Cutcula Externa Media o Corteza Medula o Canal Medular. CRECIMIENTO Y EVOLUCIN DEL CABELLO: El cabello posee un ritmo de crecimiento y un ciclo vital variable segn los individuos, el sexo, la raza, etc. Por regla general el crecimiento es de 1 1/2 cm. Mensual y de 15 a 20 cm. Por ao, retrasando su crecimiento a medida que va alcanzando cierta longitud. En efecto crece rpidamente cuando ha sido cortado, reducindose a la mitad cuando el cabello tiene ya 20 cm. de largo. Los cabellos generalmente cambian en primavera y otoo por otra parte sucede un cambio continuo de los cabellos; suelen caer un nmero de 50 a 100 por da. Habitualmente el ciclo de vida de un cabello es de 4 a 6 aos . Cuando el cabello cumple su ciclo se ve despedido hacia fuera por otro nuevo pelo, que ha nacido en la papila formando su propio bulbo e iniciando con fuerza su salida hacia el exterior. El momento mas activo del cabello se llama ANGENA, y suele durar de 4 a 6 aos, despus de los cuales se inicia una nueva fase del ciclo denominada CATGENA, es la que decrece paulatinamente el crecimiento del pelo, hasta que se desprende de la papila. La duracin de este ciclo es de 3 a 4 semanas, pasadas las cuales se produce una nueva fase llamada TELGENA, y es de reposo en esta fase el folculo no tiene bulbo pues esta queratinizado. La forma del cabello es variable, puede ser ms o menos flexible, tieso o rizado. Las diferentes clases de formas naturales de cabello se dividen en 3 grupos: a- El Mongol, muy tieso.

b- El europeo, bastante flexible. c- El grupo negro, muy rizado e incluso ensortijado. La flexibilidad natural del cabello es funcin de la forma de las clulas: a- Si las clulas son cilndricas, cabello liso. b- Si las clulas son planas, cabellos rizados. c- Si las clulas son ovaladas, cabellos flexibles. Etapas del crecimiento del cabello: El cabello atraviesa por 3 etapas importantes de crecimiento: a) Lanugo b) vello c) Terminal LANUGO: * Tipo de cabello que se desarrolla en la etapa fetal y que desaparece en el sptimo mes de embarazo, permaneciendo solo en la zona de la cabeza, hasta despus que nace, luego se reemplaza por un cabello mas resistente a los 2 o 3 meses de vida del bebe. * El lanugo cumple la funcin de proteger la cabeza del fro, el sol, etc. Sus caractersticas son color oscuro, sedoso, elstico y cubre de pie a cabeza. Vello: * Son pequeos filamentos que cubren casi la totalidad del cuerpo y son sensibles al tacto reemplazan al lanugo del bebe, este se mantendr hasta la edad adulta. Terminal: * Es el cabello definitivo y se desarrolla en la edad adulta, se caracteriza por cubrir las principales zonas del cuerpo, siendo en abundancia en la zona de la cabeza.

COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?

TEMARIO * HISTORIA DEL COLOR. * LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO. * PERCEPCIN DEL COLOR. * QU ES LA COLORIMETRA? * LEY DEL COLOR

* QU ES EL PH? * QU ES UNA DECOLORACIN? * QU ES EL PERXIDO? * TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLMENES DE PERXIDOS. * TNICAS BSICAS EN COLORIMETRA.

HISTORIA DEL COLOR Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el mismo.

color en la prehistoria chico ferre Desde la Prehistoria la necesidad de una imgen o de plasmar ideas o situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo. Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imgen completa de la realidad. El significado o la etimologa de la palabra color tiene hoy en da dos versiones: Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor. Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color colando distintos elementos. 1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El primer color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aqu consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras. Con el color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el mundo del arte.

2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores, los frutos o las races conseguan verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres, rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la arcilla obtenan un color u otro. 3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras ms oscuras son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul el cual se crea que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder. Era uno de los colores ms caros y lo extraan del Cinabrio. An as, conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color utilizando distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados. En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como colorete y para pintar los labios. 4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color distinto a travs del molusco de mar. Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un lquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente prpura. Tan solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as como el sepia, sacado del mismo animal. 5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual se hacan traer de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro. El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los ms ricos. 6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin que hizo un uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a unos colores u otros. El blanco era para los polticos o personas de clase alta, el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir de este color, para variar dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El magistrado poda utilizar el prpura pero solo en ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y verdosos.

7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el marrn, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan estar ms tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en primera potencia mundial y los reyes y prncipes espaoles eran los que daban las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas. La pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO. ARISTTELES El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. stos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

LEONARDO DA VINCI Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla. JOHANN GOETHE As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON

EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra, un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales. El color es un fenmeno de la luz. Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o totalmente absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que sern analizados posteriormente ms a fondo. Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms largas 33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO. La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina desempean un papel importante en la visin.

stas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la visin dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para la valoracin donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).

Colores primarios. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson. Colores secundarios. Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al 50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S). Colores intermedios. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estnentre medio de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarilloverdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarilloanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS. Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para

formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro se vuelve el color del cabello. Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempea un papel importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el camino de la produccin de la EUMELANINA interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos dan a la formacin de una molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las diversas cortinas del color del cabello. Ms interaccin hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen una produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo verdadero producen ms PHEOMELANINA. En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojoamarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los tonos clidos, oro o castaos; encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa durante la media-edad y disminuye despus de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razn por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia cosmtica de hoy nos ofrece una amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRA

LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de sa er !edir " !e#clar l$s c$l$res de ac%erd$ a &%estras &ecesidades.

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y estrella es la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles: Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro ), 2 , 3 , 4 castao 5 castao claro 6 rubio oscuro

7 rubio 8 rubio claro 9 rubio muy claro 10 rubio ultra claro 11 y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond). Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza. Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10 volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms lavados. La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto. En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la finalidad de ir despejando dudas.

Colores primarios: Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los dems. Los tres colores primarios son: | AZUL | ROJO | AMARILLO | Colores secundarios: Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los COLORES SECUNDARIOS: AMARILLO+ROJO=NARANJA ROJO+AZUL=VIOLETA AZUL+AMARILLO=VERDE Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE. COLORES TERCIARIOS: Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son entonces, VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar sobre un determinado tono. La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios. Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio. Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a pigmentos de color. QU ES UN TONO? Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor del primer nmero. Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53 El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio). El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del color (caoba).

El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30% del color (dorado). Escala de Tonos o alturas: 1 Negro 2 Moreno 3 Castao Oscuro 4 Castao 5 Castao Claro 6 Rubio Oscuro 7 Rubio 8 Rubio Claro 9 Rubio Muy Claro 10 Blanco (Canas) LOS REFLEJOS: Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono. As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen. Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s: El color natural del cabello = Su altura de tono exacta. El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala. El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura. ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO 4 CASTAO 5 CASTAO CLARO 6 RUBIO OSCURO 7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO 7 RUBIO MEDIO 8 RUBIO CLARO 7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO? En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del cabello. 1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color natural del cabello y su altura de tono? nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una cliente solicita un color dos tonos ms claro que mi color natural.

Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el color natural de la cliente. 2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante la coloracin capilar? En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y frenando en lo posible la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada color posee su propia caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a admitir en sus fibras una coloracin decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y menos resistente hasta el punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza que se toma el pelo) La importancia de las canas: Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas. 1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de coloracin? De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente: - La altura de tono de la tintura - La intensidad de los reflejos - La luminosidad de los colores El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin, pues las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color. 2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas? Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco. 3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color? En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado: - El cabello blanco queda teido en el tono justo.

- El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro. Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco. Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos naturales. En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos: Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado. Armonas de color Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa herramienta para determinar armonas de color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que producen un fuerte contraste. El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes Armona de Colores Complementarios En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la

misma; a estos pares de colores se les suele llamar colores complementarios o colores opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo. Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teir el cabello. Es de vital importancia que te asocies con la ley del color. Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados colores primarios. Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden crear mezclando colores entre s. Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono. Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color que estudiaremos. Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en colores clidos y fros. El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y violeta se consideran colores fros.

LEY DEL COLOR El crculo cromtico La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul.

Por qu me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema? La razn es muy simple, como teora nos puede resultar muy sencillo pero en la prctica cambian mucho las cosas y ms si estamos trabajando con el cabello de nuestra clienta, ya que aqu el proceso es mucho ms delicado porque es lo que va a lucir en su vida diaria. Ahora bien imaginemos que le hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera. Nuestro anlisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el conocimiento del crculo cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa de como se combinan los colores y sus diferentes resultados. Colores primarios: ROJO, AMARILLO, AZUL

Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la combinacin de estos. Colores secundarios: NARANJA VERDE VIOLETA CAF Los cuales se obtienen de la siguiente manera: ROJO + AMARILLO = NARANJA ROJO + AZUL = VIOLETA AZUL + AMARILLO = VERDE AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF Clasificacin de los colores: Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos: COLORES CLIDOS ROJO NARANJA AMARILLO COLORES FROS VIOLETA AZUL VERDE COLORES NEUTROS CAF El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra. -Primera ley del color Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo: Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar las proporciones menos azul y ms amarillo. -Segunda ley del color Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo; Azul neutraliza Naranja Rojo neutraliza Verde Amarillo neutraliza Violeta El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

-Tercera ley del color Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte. Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice especficamente que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin previa para lograr este objetivo. -Cuarta ley del color Una de las reglas ms importantes de la colorimetra es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR UN CLIDO. Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos. Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio oscuro dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si

podemos hacer el depsito ya que los tonos clidos permiten que los fros se reflejen. Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se proyectar debidamente si tiene un fondo clido para reflejarse. Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el pigmento adecuado. Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista. En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las facciones y avejentan. Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen. Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la poca de invierno se puede utilizar. Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones. Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para estilizar a tu cliente. Ejemplo: Luz 20% Tono medio 80% Tono oscuro 100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0 Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro. Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas, trabajar tonos medianos en combinacin con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz. Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin con tonos medianos. ARMONAS Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as poder aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano, otoo). INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como: Negro, Violeta y Negro Azul. 4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas. 8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos. 100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22, 4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66 OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son: Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas. 8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04, 7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5 Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel. Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier frmula de est la lnea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas. Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los dems son combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el lmite es tu imaginacin. QU ES EL PH? El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la concentracin de iones hidronio [H O ] presentes en determinadas sustancias.
3 +

La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. = peso; potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue acuado por el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-1939), quien lo defini como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de los iones hidrgeno. Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas, en lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno, se le puede aproximar empleando la concentracin molar del ion hidrgeno.

Por ejemplo, una concentracin de [H O ] = 1 10 M (0,0000001) es simplemente un pH de 7 ya que: pH = log[10 ] = 7

3 + 7 7

La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentracin es mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las que tienen pH mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin (cuando el disolvente es agua). En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En este caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las caractersticas de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de productos que estn destinados a entrar en contacto con nuestra piel para destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se producira una variacin del pH cutneo con posibles consecuencias negativas. El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro, tambin conocido como pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es sensible al ion de hidrgeno. Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin empleando indicadores, cidos o bases dbiles que presentan diferente color segn el pH. Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del pH. El papel de litmus o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la fenolftalena y el naranja de metilo. * A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van desde 1 hasta 14, los valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o an mayores que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles tiene valores cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1 M vara de 13,5 a 14. * Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25 C. A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de equilibrio, el equilibrio del agua (kW). La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes y ms usados en ciencias tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos. El pH determina muchas caractersticas notables de la estructura y actividad de las biomacromolculas y, por tanto, del comportamiento de clulas y organismos.

En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el logaritmo negativo de la concentracin molar (ms exactamente de la actividad molar) de los iones hidrgeno. EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS Drenaje minero cido (DMA): 1,0 cido de una Batera: 1,0 cido gstrico: 2,0 Jugo de limn: 2,4 2,6 Bebida de cola: 2,5 Vinagre: 2,5 2,9 Jugo de naranja o manzana: 3,5 Cerveza: 4,5 Caf: 5,0 T: 5,5 Lluvia cida: 5,6 Leche: 6,5 Piel humana: 5.5 Agua: 7,0 Saliva: 6,5 7,4 Sangre: 7,38 7,42 Agua de mar: 8,0

Jabn: 9,0 10,0 11,5 xido de calcio: 12,5 14,0

DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que

se encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados. La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloracin y la pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos. Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes: 1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro. 2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente. 3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre proceso. 4.- No decolores ms de lo necesario. 5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo ms recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran tonos muy claros. Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y despus el tinte. ETAPAS DE LA DECOLORACIN El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes etapas de aclaracin. Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes, teniendo precaucin de revisar el cabello. El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin qumica. La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.

TIEMPOS DE EXPOSICIN El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20. El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos. No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo. FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos. FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos. FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige. FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos. FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.

TINTES PERMANENTES Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto. TINTES SEMIPERMANENTES Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin. TINTES TEMPORALES El color de stos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo. NOTA' El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente ! shampoos. "#or qu nos referimos a ! shampoos y no a ! das$ #orque cada %ez que se la%a el cabello hay un desla%e gradual. Esto quiere decir que si se la%a un cabello que se ha sometido a un proceso de te&ido, una %ez al da %a a durar ! das. S se la%a cada tercer da el color %a a durar '( das. S se la%a dos %eces al da el color %a a durar )* das.

PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada, dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el

agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante. A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente oxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto con materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce. El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos domsticos para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello. En la industria, el perxido de hidrgeno se usa en concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias qumicas orgnicas. En otras reas, como en la investigacin, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa. De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de simetra (eje rotado a 180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar (grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2) y trans-planar (grupo de simetra C2h). Piel expuesta al agente del perxido

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores. El perxido es un agente cataltico o conductor. El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello. Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un compuesto alcalino para volverse activo. Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante. Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.

EUROPA 3% 6% 9% 12%

AMRICA 10 vol. 20 vol. 30 vol. 40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin de perxido si las molculas se rompieran. Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en hidrgeno y perxido. Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua. Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformacin y deposito de color. La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color. Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello. Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia de la formula. Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol. El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este tipo de perxido sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo. Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en contacto con una fuente de calor o corriente de aire.

Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para que no se contaminen. Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio ambiente por que este mismo te podr descomponer todo el producto restante del contenedor. Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES Los tiempos de los oxidantes varan deacuerdo a los volmenes de cada perxido. Esto quiere decir que

Un perxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 30 minutos para su aplicacin y 30 minutos de tiempo para su accin. Total 60 minutos.

Un perxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 20 minutos para su aplicacin y 20 minutos de tiempo para su accin. Total 40 minutos.

Un perxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 10 minutos para su aplicacin y 10 minutos de tiempo para su accin. Total 20 minutos.

TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE TONO UN TONO MS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicacin del tinte, seccionar la cabeza en cuatro partes con el fin de hacer una aplicacin ms ordenada. Tambin es importante realizar una aplicacin cuidadosa, tomando mechas de cabello delgadas para aplicar suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no manchar fuera del contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).

APLICACIN DIRECTA sta tnica se utilizar cuando realicemos una coloracin de tono sobre tono un tono ms oscuro. Con sta tcnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u occipitales por las partes ms claras del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO Cuando se aclara es importante mencionar que teir el cabello representa un gran reto ya que tiene caractersticas especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca baja tarda ms en aclarar (hay menos oxigenacin en esta zona). Por el contrario en la parte alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le podemos llamar crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centmetros, posterior a ste encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan ms tiempo en aclarar, es por ello que siempre que aclaremos un

cabello virgen iniciaremos nuestra aplicacin en medios y luego en puntas y posteriormente el crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin partiendo de la nuca baja, en medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar la dosis de amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO Su aplicacin se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas, utilizando la potencia de perxido que se requiere una vez finalizada la aplicacin damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando despus con el crecimiento, utilizando la misma potencia del perxido. Ejemplo: Tono natural: 4 Tono deseado: 6.6 Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos. 6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en ste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de perxido de la correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volmenes. Ponemos de 30 volmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero ahora si la potencia de perxido correspondiente. Ejemplo: Tono natural: 4 Tono deseado: 6.6 Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas. Terminando. 6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior, siempre y cuando no rebase los dos centmetros y el color en medios y puntas se encientre en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre aplicaremos el color que se le aplic cuando se le hizo el trabajo anterior esto depender del deterioro que haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de manera considerable). De ser as aplicaremos el tono que ms se le asemeje al color que tenga en medios y

puntas. Con sta tcnica como ya lo mencion hace un momento. Comenzamos por la parte de la raz, una vez realizado ste proceso; dejamos un tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo lo aplicamos y bajamos el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10 minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN? Las canas son cabellos blancos que se producen por una prdida de la funcionalidad del melanocito, que es la clula que origina la melanina. Al disminuir este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que acadmicamente se le conoce como canicie.

Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el envejecimiento, sin embargo, tambin puede ser consecuencia de algunas enfermedades o de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es un factor muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que sea una realidad inevitable. En cuanto a la alimentacin, se ha comprobado que el consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloracin. Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas invistigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo siguiente. Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo, se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta. Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuenta que, estn sugiriendo que se aplique 30 vol. A caso no se daara el cabello con ese tipo de agua oxigenada? Acaso esta tcnica no sera como si aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora veamos mejor algunas tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los perxidos, segn o cualesquiera que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mencin sobre que es la colorimetra para que este concepto o definicin se nos vaya grabando en nuestra cabeza. LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.

CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE CARECE DE PIGMENTOS (MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es necesario agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se eligir tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinndolo preferentemente en porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de acuerdo a la cantidad de canas. Es decir MS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL.

Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un tono deseado y menos tono natural. Ejemplo: Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es. 25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.). Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar potencias altas de perxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depsito de color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello que en estos casos recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir, que primero aclaremos las partes oscuras con 000+perxido de 20 vol. Y despus de su tiempo de pose. Enjuagamos, secamos y aplicamos el tono deseado ms tono natural y peroxido de 10 20 vol. Segn sea el caso. Y su aplicacin ser de crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas te dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del color en el cabello. sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a verse como una lnea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.

Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una lnea horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la parte baja del occipital, obteniendo as tres partes.

Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as poder aplicar el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas perfectamente alineadas. S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente: 2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).

Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos. Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado ste proceso, procedemos a matizar las mechas con el tono deseado. para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado mas perxido de 10 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda permanecer por ms tiempo el color.

NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo de pose de 10 minutos. Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar cutcula. RESULTADO FINAL.

sta tcnica que te presento a continuacin es una cortesa de HONEY BLOSSOM BY MATRIX. Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol. Acompaando los atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos clidos del cabello, Matrix, lanza su nueva Coleccin Honey Luxe HighLight, que despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de luz que iluminan el rostro, Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el ltimo ingrediente de moda en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos ha inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Coleccin Matrix Honey Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos miel. Los diseadores de tendencia Matrix, han

basado sus tcnicas de aplicacin del color en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados polifacticos y multi-reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien con lo que la mujer actual busca. Honey Blossom Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos clidos muy radiantes que permiten acentuar el estilo del corte. Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo mayor logrando, una simetra esfumada que nos permite jugar con un contraste poderosamente atractivo. Modelo base natural 4 Frmula A: Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.) Frmula B: Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.) Frmula C: V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.). Frmula D: Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.). Diseo: (Seccionamiento) Separar el cabello en la cspide en forma de panal hexgono. Dentro del hexgono dibujar medias lunas alargadas segn diseo. Paso 1: Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de abeja solo en races. Frmula A: Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Paso 2: Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles la frmula C,

impregnando bien las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el resto del cabello dentro del panal. Frmula C: V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3: Aplicar la frmula B en races y en todo el resto del cabello. Dejar actuar todo 35. Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio enjuagando abundantemente. Frmula B: Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas aclaradas con la Frmula D. realizar un shampoo Colorcare Thrapie, enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare Thrapie. Frmula D: Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).

Enjuagar abundantemente. Proceder a peinar.

Sugerencia del Laboratorio Matrix: En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33, 7,33, 6.34 con Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volmenes. Tambin podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con Crema Oxidante Matrix de 30 volmenes para las bases ms oscuras o 20 volmenes para las bases ms claras. TRABAJO REALIZADO

ste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector est realizado de una manera fcil de comprender y puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento pudieras tener. EDUARDO TORRES RODRGUEZ.

COLORIMETRA DE LOS TONOS DE PIEL, LA PSICOLOGA APLICADA AL COLOR DEL CABELLO Y A EL COLOR EN PRENDAS DE VESTIR
Los coloresque reflejan nuestra personalidad. Para transmitir una mejor imagen, lo ideal es encontrar aquellos colores que nos y les favorezcan y potencien a nuestras clientes como a nosotros mismos.

As como la naturaleza tiene una gama de colores en cada una de sus estaciones, de igual manera hay una paleta de colores que van a resaltar lo mejor de nosotros. Dichos colores se encuentran en una paleta estacional, que debe ser utilizada en la ropa y en el maquillaje, causando un efecto de reflejo e iluminacin. Contamos con un sistema llamado Las cuatro estaciones, mediante el cual podemos encontrar la paleta de colores indicada para cada tipo de piel, cabello, ojos, etc. Mediante la misma podrs saber si el color de cabello es el adecuado, el maquillaje es el correcto, los colores en las prendas son los ms convenientes. EL TONO DE PIEL Determinar cul es el tono de piel no es tarea fcil. Siempre debemos observar bien en un espejo, sin maquillaje y con el rostro lavado. Es importante que la iluminacin sea natural, as que lo mejor es observar terraza o a la calle. Fijarse si su piel tiende hacia el amarillo o el dorado. Si este es su caso, tenemos un tono de piel clido. Si por el contrario tiende hacia el rosa o rojizo, el tono de su piel es fro. Otra forma de comprobarlo es ver que le sienta mejor: el oro va con los tonos de piel clidos, y la plata con los fros. Una vez que sabemos cul es el tono de piel, tenemos la mitad del camino hecho. Si su tono es fro, ser invierno o verano. Si por el contrario es clido, entonces ser primavera u otoo. Clasificacin de las estaciones: INVIERNO Si la persona es invierno su piel puede ser tanto plida como la porcelana, como de color oliva. El tono de tu rostro ser rosa o azulado. Los invierno suelen tener el cabello y los ojos oscuros. Las personas asiticas entran en este grupo, aunque algunas escandinavas, con el cabello rubio-casi-blanco tambin. Los colores que mejor te sientan son colores intensos y ricos, como el negro, azul marino, rojo y rosa. Tambin le irn bien otros ms claros como el amarillo o el blanco. El beige, naranja y dorado deben ser evitados. VERANO As como las invierno pueden tener el cabello oscuro, las personas verano suelen ser rubias o de cabello castao claro y ojos claros. El amarillo plido, los morados y malvas, y los tonos pastel son sus colores. No recomendar los colores naranja. En general, los tonos tierra tampoco les favorecen. OTOO El otoo es clido, y las personas que entran en este grupo tienen una tonalidad de piel dorada. Muchas pelirrojas y morenas de ojos castaos entran este grupo. Tambin se puede encontrar alguna persona de cabello negro o rubio dorado que sea otoo. Les favorecen los tonos tierra, como los de su estacin: el color rojizo, beige, caqui,

naranja, dorado o marrn oscuro son para este tipo de personas. No recomendar los colores blancos y el negros, porque la harn parecer cansada. Tan poco aconsejar los colores pastel. PRIMAVERA Este tono piel es de color blanco-crema o melocotn, muy claro. Pueden tener el cabello rubio dorado, cobrizo o rubio rojizo. Sus ojos son azules o verdes. Las pecas y las mejillas rosadas son tpicas de este grupo. La diferencia entre otoos y primaveras suele estar en los ojos: ms claros en el caso de las primaveras. Sus colores son suaves como el melocotn, amarillo dorado, marrn dorado, marfil, verdes y azul claro. Algunos rojos tambin les sientan muy bien. Pero los tonos oscuros y apagados, como el gris oscuro o el negro. No les favorecen en absoluto. Ahora que ya conocemos cul es la paleta de colores que mejor les favorece y les sienta mejor, slo nos queda saber elegir los colores que ms les va acentuar a los tonos de piel de nuestras clientes. LA PSICOLOGA APLICADA AL COLOR DEL CABELLO El color de cabello, refleja la personalidad Investigacin de acuerdo, color de cabello tiene una relacin con la personalidad de alguien. La fluctuacin del alma o del personaje que puede ver con el cabello de alguien. Aunque no es del todo correcto, esta presuncin an tiene slo una contribucin a su apariencia. Al menos, eso es de acuerdo con el carcter y la personalidad. Una investigacin llevada a cabo por los fabricantes de cuidado del cabello de Italia, muestra que el color del cabello es un reflejo de la personalidad y la devocin de una mujer. Mujeres que les gustan para reemplazar o cambiar el color del cabello demostr que ella era como una mentira y tienen un bajo nivel de lealtad hacia la persona amada. Tambin se lleg a la conclusin de que las mujeres que optan por el cabello de rojo color o matices casi roja puede ser una mentira y no tienen una aficin muy fiel. Las mujeres con el cabello rojo de cobre (cobre rojo) o el color del cabello deliberadamente con el color rojo, por ejemplo, tiene un alto nivel de confianza y los nios tienen un fuerte deseo. Todos los rojos peligrosos. En cambio, el color rubio o marrn indica la lealtad. Qu es eso? Puede ser. De acuerdo con el origen italiano, el deseo de cambiar el color de cabello se relaciona con la falta de esfuerzo por ocultar y cubrir el cuerpo que se consideran menos interesantes. Rojo, por ejemplo, relacionados con el golpe de calor el corazn. Mientras que el rubio y el color marrn se considera ms elegante y tranquilo. Cada persona puede aparecer fresca y moderna con el cabello de color. Siempre que el color se ajusta a la virginidad. Se muestra con el cabello de color fro se sentir ms cmodo si el color se ajusta a la persona de carcter. Por lo tanto, hemos lanzado una nueva tendencia, ajustando el color del cabello y la personalidad de cada persona. Rojo de la cereza se considera que representa el personaje, la conciencia, seguir la conciencia, ambicioso, valiente, lleno de calor, y siempre tienen que ser una preocupacin central. Mientras tanto, el color amarillo se inspira en la miel se

considera que representa el optimismo jovial y espontnea. Si el color marrn de una cosecha joven de la canela es perfecta para alguien que no es tan valiente para jugar con los colores de cabello. El color es compatible con el carcter es leal, amistosa y femenina. As que, cul es el color del cabello refleja la personalidad de alguien que s? No hay una respuesta muy definitiva. Claramente, cualquier color de cabello que le gusta y cambiar cualquier cosa. Lo que haces, todo depende de la voluntad y el coraje que muestran auto-encantamiento. Rubias, morenas o pelirrojas. Muchas personas creen que el color del cabello revela los rasgos de la personalidad. Existe una creencia que se refiere al color del cabello de las personas y la incidencia que ste tiene en su personalidad. Verdad o mentira es un criterio que se ha apoderado de las mentes del colectivo y que ahora muchos consideran cierto. Las mujeres se pintan el cabello por un abanico de razones Es esencial que el color de nuestro cabello acompae el color de nuestra piel y ojos para sacarle el mayor partido posible. Para esta temporada primavera & verano quiz te encuentres buscando un nuevo color para tu cabeza y aqu hemos reunido algunos consejos para hacer la eleccin adecuada.

Los efectos de los estereotipos de Color de cabello en la autoestima Una de estas caractersticas que tienen estereotipos asociados con lo que es el color del cabello. La literatura nos habla de diferentes estereotipos que son negativos y positivos para las persona con el cabello rubio, castao y rojo. La hiptesis de este estudio es que las personas son ms propensas a participar en los estereotipos de comportamiento de los dems sobre la base de color de cabello si el individuo que realiza el estereotipo tiene baja autoestima y niveles bajos de exposicin a los colores del cabello. Parece que la gente sepa que estn siendo juzgados por otros ms de las veces. Las personas son juzgadas por su apariencia fsica por factores como el peso o la ropa. Tambin son juzgados por lo que han hecho, como cul es el trabajo que

tienen o que van a la universidad. Estos juicios se basan en las categoras sociales o estereotipos que la gente con el tiempo va juzgando. Por ejemplo, hay evidencia de que las personas hacen juicios precipitados sobre los dems basadas en la forma de sus rasgos faciales o el tono de su piel. De particular inters es que, investigaciones previas sobre el color del cabello y los estereotipos indica que las personas hacen suposiciones sobre el carcter, la inteligencia, el atractivo y la capacidad de las personas basndose nicamente en su color de cabello. Puede ser sorprendente ver cmo a menudo el color del cabello se utiliza como un factor en la toma de decisiones de otras personas. Es interesante ver lo que los prejuicios basados en el color del cabello hay y tratar de entender cmo se formaron y por qu estn todava en uso, si son en absoluto. La autoestima puede jugar un papel importante en cmo las personas piensan y sienten acerca de los dems. Los estereotipos y la proyeccin se pueden producir cuando se trata de procesar esta informacin. Es interesante observar la influencia de la autoestima de una persona y ver cmo se relaciona con la forma en que se perciben y cmo influye en su manera de pensar de los dems y juzgar fsicamente. COLOR DE CABELLO Mientras que el corte de cabello ideal depende de la forma del rostro, el color del cabello debe estar basado en una combinacin de factores que incluyen el color natural, el color de los ojos y el tono de piel. El ms importante es el tono de la piel. La persona aparecer mejor en unos colores de cabello que complementen su tono de piel. El tono se usa para describir el calor o fro de un color. En general los colores clidos tienen trasfondos amarillos, duraznos o rojos, y los cutis fros tienen trasfondos rozados, violetas o azules. En trminos simples, el color del cutis es oscuro, oliva, durazno y crema o mediano a ligero. Colores de cabello clidos sern aquellos con un tipo amarillo, dorado o mbar, y colores de cabello rubio cenizo, marrn cenizo y negro. Se ver mejor con colores de cabello con el mismo tono de la piel. Por ejemplo, un tono de piel clido se ver mejor con colores de cabello clidos. Piel oscura/oliva: mantngase con los colores ms oscuros del cabello. Piel amarilla: colores oscuros ricos, como la caoba. Piel plida: casi cualquier color. Piel rosada: tonos neutros como el rubio rojizo o rubio beige o castao chocolate son los mejores. Evitar los tonos rojos o dorados. Si conocemos qu color de ropa se acomoda a cada persona, podemos aplicar el conocimiento para sugerir a escoger el color de cabello: Si le luce bien en un matiz o tono clido como el rojo, anaranjado, amarillo dorado, castao o caf canela, verde oliva u ocre, entonces los tonos clidos de cabello como el rubio dorado, castao dorado, rubio cereza y caoba se acomodarn bien. Los colores frescos o fros favoritos como el rojo azulado, fucsia, negro, azul real y verde pino indicaran que los colores de cabello fros o frescos son los mejores para la cliente: platino, rubio ceniza, castao cenizo, borgoa y negro azabache. Si la cliente en rojo verdadero, morado o prpura, gris carbn y verde azulado, luego los tonos neutros como el rubio rojizo o el rubio beige, caf chocolate o caoba se le acomodarn bien.

EL COLOR RUBIO estn destinadas a ser ganadoras. Son amigables, cercanas, brillantes, inocentes, alegres, abiertas, optimistas, simples, moderadas y resplandecientes, tienen un gran corazn, son generosas y amables. S no le molesta ir muy seguido al saln; ser rubia no es ni barato ni fcil, y tambin atrae muchas miradas. Ser rubia requiere mantenimiento, pero tambin llama mucho la atencin. Son recomendados para aplicar en personas de ojos verdes, azules, grises o de pieles trigueas o trigueas.

EL COLOR CASTAO, CAF Y MARRN gana corazones, paraliza lenguajes y quita la respiracin;. Esta tonalidad enmarca a las mujeres reales y aumenta su belleza. Las castaas no se anuncian a s mismas, ellas toman por sorpresa. El cabello caf crea posibilidades, no obligaciones. El caf es uno de los colores ms ricos y de ms fcil mantenimiento. Es de los colores que te puedes aplicar en casa sin temer demasiado a los errores. El caf es excelente para ti si ya tienes algn tono parecido en el cabello, ya sea muy claro o muy oscuro. Hoy en da el caf se lleva o muy claro o muy oscuro as que no temas irte a los extremos. Combina con casi todos los tonos de tez. Estn en todo su furor, porque reflejan un estilo de mujer real, sensual y llamativa.

EL COLOR ROJO sugiere una mujer que est segura de s misma, a cargo de su vida y que est orgullosa de su sexo y su sexualidad. Demuestra a una mujer atrevida, es un color clido, que al combinarlo con ojos verdes, azules o grises. Por otro lado parece que siempre van irremediablemente detrs de sus impulsos. La sociedad hizo a las pelirrojas excepcionales y diferentes, sensuales y peligrosas. Aplicar el color rojo si la piel tiende a los rosas, en mujeres de piel blanca queda muy bien y si su cabello se encuentra en buenas condiciones para que pueda absorber correctamente el tinte y te quedes con un color flameante durante todo el mes. Es un color muy bonito para las mujeres de tez blanca y ojos claros.

LOS TONOS COBRIZOS

Colores ideales para realzar las facciones. Inspirados en la energa y luminosidad que caracteriza la mujer latina. Regios en personas con pieles claras.

EL COLOR NEGRO Demuestra poder y al misno tiempo ayuda a destacar las facciones de la mujer. Refleja la sensualidad latina, incita al misterio, donde lo mgico y lo oculto despierta un emigna sensual y de foetaleza que atrae los deseos infinitos y refleja la fuerza que hay en una mujer segura de s misma. Me muero, quiero el cabello color negro.

EL COLOR ROSA La gente percibe como un color rosa alegre y divertido, lleno de confianza e individualidad. Es un color que se asocia con la amistad y la feminidad. Una de las mejores cosas de tener el cabello rosa es lo raro que los clientes ver a una persona as.

El mtodo para elegir el mejor color para ti o para tu cliente es determinar la complexin: clida o fra. Las pieles clidas tienen una tonalidad ms amarilla, o dorada, y esto quiere decir que para elegir bien debes reproducir estos tonos en tu cabello para exponer tu piel de la manera ms adecuada. Las pieles fras estn obviamente al revs, tienden haca los azules o los rosas con una variedad de intermedio y estos son los tonos que debes buscar en tintes para verte a tu mximo potencial. Lo ms fcil para determinar tu complexin es mirar las venas en tu brazo, si aparecen verdes es que eres de piel clida si aparecen azules tu piel es fra.

Cmo defines tu Cabello? Adems de montar una buena potencia de cabello para el xito social y laboral, puede

usar el cabello para dar forma a tu identidad. Dado que el cabello es tan maleable, se puede dar a las mujeres un sentimiento de control sobre sus cuerpos, que por lo dems no tienen. De hecho, las mujeres han utilizado el cabello para transmitir mensajes acerca de quines son y dnde encajan en su cultura durante siglos. Las mujeres romanas en polvo el cabello con polvo de oro para transmitir la riqueza y decorado con accesorios de lujo como redecillas para el cabello de oro y los pasadores de marfil. De altura, adornado de Mara Antonieta pelucas indica el estado y el poder. En el siglo 19, Las personas comunes lucan ms cortos, cortes de cabello atrevidos que les define y hace una declaracin de gran alcance acerca de sus sentimientos sobre la liberacin de la mujer. La falta de cabello tambin hace una declaracin, la ms destacada en el contexto religioso. Piense en los hbitos de monja y pelucas desgastados en algunas denominaciones judas ortodoxas. Estas cubiertas de la cabeza impedir que el pblico de ver a las mujeres como objetos de deseo. El mensaje es que el cabello es una herramienta poderosa atraccin. El juego de la seduccin Mucho antes de pelucas, pauelos, horquillas para el cabello, haba hombres de las cavernas y las mujeres. Muchos cientficos creen que el cabello juega un papel importante en la seleccin de pareja. El cabello en la parte superior de la cabeza ha evolucionado para rellenar y caliente en el cuero cabelludo, pero que no da cuenta de por qu somos capaces de crecer durante tanto tiempo. Es la ciencia de la belleza. Pestaas evitar el reflejo del sol y las cejas ayudan a animar las expresiones faciales y mantener el sudor de los ojos, pero una larga melena no sirve a ningn propsito prctico. Se podra haber actuado como un anuncio de la fertilidad. Jvenes, mujeres en edad frtil tienen ms gruesa, ms brillante, el cabello de aspecto saludable que las mujeres mayores y el cabello podra decir a un hombre al instante la probabilidad de que iban a tener hijos y si tuviera la energa para cuidar de ellos. Cada hebra de cabello tiene un suministro de sangre, y refleja lo que est pasando en el cuerpo. Ser capaz de producir una cabeza exuberante de cabello puede (y lo sigue haciendo hasta hoy) indican la salud y la juventud, as como tener ms delgado cabello canoso seales de envejecimiento. (El cabello era una seal de la igualdad de oportunidades de la fertilidad que marcan los hombres jvenes y sanos, tambin.) A pesar de opiniones de los expertos difieren, tambin hay una teora que el color rubio evolucionado para atraer a su pareja: cuando los primeros humanos emigraron de climas caliente del desierto a las zonas del norte, las seales de fertilidad como una forma del cuerpo con curvas o muscular se oculta bajo la ropa caliente, as que es posible que la rubia sea el cabello, que suele ser visto slo en las mujeres ms jvenes, es una manera de llamar la atencin. La mayor parte de esta sigue siendo vlida hoy en da. Menos gruesa, abundante hacer aspecto juvenil y saludable, pero muchos una belleza de cabello negro o pelirrojo romntica pondra en entredicho la idea de que la rubia es la ms atractiva. Cuando el cabello sano va mal o qu el cabello puede hundir el estado de nimo Tomamos decisiones todos los das sobre el tipo de persona que queremos ser, y nos preguntamos buscamos lo mejor? Estamos poniendo por ah lo que queremos que la gente vea? Las decisiones que tomamos acerca de cmo nos vemos decir algo acerca de nuestra identidad social y cuando las opciones de ajuste, que es excelente, pero cuando no se siente fuera de s y que la prdida de control puede descarrilar su confianza en s mismo. El estrs est a la par con el derramar caf sobre la blusa. Puede hacer que su disipador de estado de nimo como una piedra,

de la misma manera. Aunque no hay duda de que el cabello malo, bueno, es un fastidio, no es el fin del mundo. La investigacin sobre la apariencia indica que no hay nadie que se centr en la metedura de pata como t. A pesar de los juicios se hacen rpidamente, parecen basarse en una serie de variables, cuando los otros te miran, tu cabello, el rostro y el cuerpo son igualmente calculados con ningn atributo nico de pie ms que el otro. Otros estudios apoyan la idea de que detalles como un rizo pcaro o un poco de frizz parece conseguir por todos los dems.

COLOR Y PSICOLOGA EN PRENDAS DE VESTIR

La investigacin revela que todos hagamos un juicio subconsciente de una persona, un o producto / artculo en cuestin de segundos de la visin inicial y que el 70% de la evaluacin se basa nicamente en el color! Junio McLeod ha pasado ms de treinta aos en el campo de color como escritor, autor, formador, profesor, diseador de interiores y tambin ha influido positivamente en el diseo de productos y programas de desarrollo, junio es un apasionado de color constantemente tratando de crear la perfecta seleccin de colores para apoyar su xito en los negocios, para distinguir su marca y atraer a su pblico objetivo, para proporcionar un impacto real en la eleccin de combinaciones de colores tomar en cuenta para su producto y programas de marketing que resulta en aumento de las ventas, la rentabilidad y la conciencia de marca. Junio se ha desarrollado mtodos nicos y conceptos que son eficaces y conectar con sus clientes a travs de la emocional, psicolgico y visual, utilizando su mtodo nico y comprobado el uso considerado de opciones de color correcto. Base de clientes internacional de junio refleja su amplio conocimiento del color para todos los efectos. Ella apoy la aprobacin del color por primera vez en el Reino Unido y est disponible para clientes privados y corporativos para su consulta. Su conocimiento especializado est garantizado por una amplia gama de empresas e instituciones. La psicologa del color es el estudio del efecto que los colores tienen sobre el comportamiento humano en particular los sentimientos instintivos naturales que cada color evoca. La preferencia de color es subjetivo sin embargo la psicologa del color revela cmo cada color crea una respuesta colectiva emocional, mental y fsica en las personas como un todo. Rojo, por ejemplo, va a crear la sensacin de calor, el movimiento, la ambicin, determinacin y enojo a veces! Rojo puede traer a la mente palabras que se han transmitido a travs del tiempo como era como sostener un trapo rojo para un toro! Naturalezas Colores Colores del Alma uso de los colores / combinaciones de colores como se ve en la naturaleza. Culturas de todo el mundo puede ser diferente en su uso del simbolismo del color y la psicologa, por ejemplo, en la cultura del sur de Asia es comn que una novia para casarse con usar ropa roja mientras que en la cultura occidental una novia tradicionalmente viste de blanco. La sugerencia de precaucin puede ser visto por este ejemplo, podemos leer el rojo es un color de la bsqueda de atencin, la pasin y la extravagancia, para sugerir una novia es captar la atencin, extravagante y apasionado, puro e inocente, no porque ella eligi vestirse de rojo es un interpretacin incorrecta y no muestra ninguna comprensin ni estudio profundo de la psicologa del color en un contexto particular y la cultura, con el color de un estudio en profundidad es muy recomendable ya que es un tema tan amplio y diverso y que requiere de un estudio profesional, junto con las manos en la prctica. Con un color siempre est aprendiendo y es prudente estar abierto al cambio y crecimiento, ya que una cosa puede ser prometida, el color le llevar a uno de sus viajes ms grande de aprendizaje. Colores del Alma mtodo de entrenamiento y la entrega es el ms prestigioso. Colores del alma los ms altos estndares. Con una larga trayectoria probada con el apoyo de un mtodo de enseanza redondeado y robusto con una serie de materiales de inspiracin, la enseanza interactiva exclusiva para Colores del Alma anuncio creado y desarrollado por junio McLeod. Los manuales de capacitacin conducir estndares de la industria el uso de materiales de junio y el formato de educacional, todo ello apoyado por y junto con los colores dinmica y divertida de la forma de entrega del alma, no la introduccin de nombre aburrido aqu. Los ltimos materiales

y el color ejercicios interactivos desarrollados en junio se envasan en los colores presentados de manera profesional de los manuales de enseanza de Alma, que ofrecen una variedad de talleres y cursos certificados para el sector de particulares y empresas, los manuales de enseanza vienen con los planes de estudio la estructura de leccin, y para los maestros. Estamos rodeados por el color de la naturaleza nica y emocionante combinacin ofrece, en la tierra, en el cielo y bajo los ocanos, mediante el fomento de Junio cree que el estudiante piense fuera de la caja, sus colores de los campos de color del alma innovadora y talleres de creacin de originales pensadores y profesionales de la informacin de color de color. No queremos limitarnos a color mediante la colocacin de los colores en la naturaleza formas de color o las estaciones, lo hacemos bien se tienen desde el vasto y maravilloso de combinaciones de colores que proporciona la naturaleza con tanta eficacia, observar las esplndidas combinaciones del color se muestra tan profundamente para estimular la inspiracin y fomentar nuevas formas de utilizar el color, se utiliza la combinacin de colores en los materiales de nuestro curso de un debate y fomentar el pensamiento fuera de la caja con la esperanza de mover el mundo hacia delante color a un nuevo nivel de pensamiento y de la entrega de color para el beneficio. Animamos a los estudiantes a cuestionar continuamente a s mismos y color, para ver las combinaciones de colores inmensa que la naturaleza, el cielo y los ocanos de la pantalla, de forma efectiva y que los utilicen como fuente de inspiracin para asegurar un enfoque integral y completa ms de la psicologa del color, que fomentan la experimentacin y preguntas tales como. El propsito de los colores de la formacin del alma, es para liberar el potencial, para capacitar y para producir el color entrenadores ms talentosos y profesionales. Los colores de nuestro entorno, Colores en el medio ambiente nos afectan da a da, actan como factores desencadenantes consciente y subconsciente que influyen en nuestra forma de pensar, sentir y reaccionar ante el mundo que nos rodea. Somos capaces de ver aprox. 7.000.000 colores, algunas combinaciones pueden crear un choque de los sentidos en combinaciones de colores, otros crean una atmsfera de armona y equilibrio. El derecho eleccin de los colores puede crear un refugio para la relajacin o un ambiente optimista que puede aumentar la productividad, estimular la mente y elevar los niveles de energa. Los colores que nos rodeamos tienen un profundo efecto en nuestro estado de nimo, el bienestar de la personalidad y estabilidad emocional, la combinacin de colores correcta nos puede inspirar para alcanzar nuestras metas y el progreso en la vida, que afectan a nuestra determinacin de tener xito por la forma en que nos conducir para alcanzar nuestros objetivos, de manera positiva, va con el marco de la mente donde la mayora de las cosas son posibles, color determina si llegamos a nuestras metas o no, es la herramienta ms poderosa a nuestra disposicin sin embargo el menos entendido y debe ser ejecutado por un gran formacin profesional con muchos aos de experiencia para lograr resultados ptimos. Psicologa del color Efectos de recuperacin de los pacientes La correcta eleccin del color para la decoracin en los hospitales ha demostrado tener un efecto significativo en la recuperacin de los pacientes. Azul crea una sensacin de limpieza y curacin, tambin se ha demostrado para calmar las reacciones de los pacientes en las salas de urgencias. Luz natural es clave cuando se considera un entorno de curacin, ya que contiene todos los colores del espectro y se absorbe a travs de los ojos y la piel. El tiempo de recuperacin de los pacientes ha reducido como resultado de ellas se pueden mirar a la naturaleza. La exuberante vegetacin

de la naturaleza nos devuelve a un estado de equilibrio y armona, nunca debemos subestimar la energa curativa de los colores que impregnan la naturaleza. Psicologa del color de moda Sabas T que la moda puede dictar el estado de nimo y viceversa? Los expertos dicen que lo que el desgaste es mayor en relacin con su estado emocional que usted pudo haber pensado. En otras palabras, si usted quiere cambiar su estado de nimo, entonces simplemente cambiar lo que ests usando. Puede que no sea la respuesta a todos, pero es un buen comienzo maldito.

De la misma forma un par de tacones sexy te obligar a llevar a ti misma de una manera sexy, es de la misma manera las diferentes opciones de vestuario de color tambin afecta la manera en que ti que la llevas. En otras palabras, si deseas cambiar su estado de nimo, entonces simplemente es cambiar lo que T ests usando A partir de el rojo, el color de la pasin, la emocin el amor. Si tienes y quieres sentir ese tipo de intensidad que lleva a la palpitacin del corazn, respiracin pesada, que atraiga la atencin te haces una idea. Piensa en cmo un hombre reacciona a un medio de color rojo Ferrari que pasa, T obtendrs el mismo tipo de atencin con menos MPH. Pero cuidado, el rojo es mejor hacerlo en los acentos, ya que tiene la tendencia a hacer la mirada del usuario ms pesado. Puede suavizarlo un poco, con

el uso de primo rojo, rosa, ya que es conocido por ser ms tranquilo. Quieres parecer ms delgada en 2 segundos planos? A continuacin, saca el negro. El color de la energa y la atemporalidad, el pequeo vestido negro nunca pasa de moda y cada uno puede usar este color.

Uno de los colores ms populares es el azul. A diferencia de rojo, el azul tiene un efecto calmante y realmente se ha encontrado para producir sustancias qumicas calmantes en el cuerpo. Hay numerosos matices de azul a la tez de cualquier elogio. Verde se dice que es ms fcil en el ojo. Estudios de televisin se han pintado salas verdes por una razn, son calmante, relajante y refrescante, todo al mismo tiempo.

Si T necesitas concentrarte, usa un bloc de notas amarillo, sin embargo, si quieres que la gente se concentre en ti, te ms fcil en el amarillo. El amarillo puede abrumar a los sentidos con rapidez si no se usa con moderacin, por lo que este tiza hasta un acento de color solamente. Y, por ltimo, si desees sentirse sofisticada, usar el morado. Este color femenino y romntico tendr que pavonendose como si fueras de verdadera realeza. La psicologa de los colores y los efectos de los colores de corbatas Tres colores principales son la base de todos los matices de color. Mediante la mezcla de cian (azul), magenta (rojo), y amarillo una gama casi infinita de tonos de color son posibles. Cuando aadimos blanco o negro para el contraste, el nmero es an

mayor. Ms de 16 millones diferentes tonos de color han sido registradas, mucho ms que el ojo humano puede distinguir. Cada color genera ciertos estados de nimo y los sentimientos dentro de nosotros. Los estudios han demostrado que nuestras reacciones a los colores son casi instantneas, y que tienen un profundo impacto en las decisiones que tomamos todos los das. Usted puede haber odo que la gente est ms relajada en las salas de verde, o que los registros de la mayora de levantamiento de pesas en los gimnasios se dividen azul. Al igual que verdes y azules, todos los colores crean ciertos sentimientos. Para el traje de los hombres formales, los colores bsicos suelen ser bastante conservadores. Un traje gris y camisa blanca es la combinacin ms comn. La nica parte de accesorios ropa, donde el color es apropiado y se considera de moda es la corbata. De color rojo brillante, rosa, verde y corbatas son la eleccin del color muy popular. Pero, qu decir acerca de nuestra personalidad? Cmo una corbata roja ante los dems, y qu sentimientos le provoca? A continuacin se muestra una lista de los colores ms comunes y sus efectos psicolgicos. Una vez que se encuentra el color que se adapte a tu estado de nimo o situacin, y es posible que tambin desea aprender cmo hacer coincidir correctamente el color de corbata a la camisa y el traje. Le sugiero que lea tambin nuestra gua de lazos a juego para ms informacin.

CORBATA AZUL Las encuestas han demostrado que el azul es por el color de hombre, grandes favoritos. Para la moda masculina, en traje formal particular, el azul es un color comn para todo el vestuario: Trajes, camisas y corbatas. Azul se dice que tiene un aspecto digno de confianza y fiables sobre las personas. Aunque la mayora de los tonos de azul son serenos y tranquilos, algunos tonos de azul expresa ms emocin. El uso de una corbata azul elctrico, por ejemplo, crea ms emocin.

CORBATA VERDE La psicologa del vestido de verde Siguiendo el color azul, el verde es el color de los hombres segundo favorito. En traje de los hombres formales de tonos ms oscuros de verde y aceite de oliva se ven en trajes. Camisas de vestido verde son poco frecuentes, y son a menudo una luz con tonos pasteles verdes. Corbatas vienen en casi cualquier tonalidad verde disponible. Ms ligero verde de cal y la salvia son comunes en la primavera. Los meses de invierno requieren ms oscuro de oliva y marrn lazos verdes. El verde es una mezcla de amarillo y azul y tiene connotaciones tanto fro y clido. Verde se percibe como un color calmante y relajante. Luz verde corbatas, popular en la primavera, tienen un impacto positivo en la tibia y la gente. Este tipo se ha dorado el cabello castao medio y un tono de piel de la aceituna. Sus colores sern fuertes e intensas, tales como caoba, rojo tomate, verde oliva, amarillo dorado, naranja, cobre y turrn.

CORBATA AMARILLA La psicologa de los de corbata amarilla El amarillo es un color clido y alegre. Brilla con optimismo y felicidad, y se dice que la chispa pensamientos creativos. Lazos amarillos se combinan bien con combinaciones de azul y gris. Para corbatas amarillas tono ms ligero en colores pastel con un toque de verde son muy populares en la primavera. Ellos son los ms alegres de todos los amarillos. Amarillos de oro a menudo en un estilo en el otoo, y el color amarillo pardo y amarillo mostaza son los colores populares de empate en el invierno.

CORBATA NARANJA Ms ligero lazos de color naranja se combinan excepcionalmente bien con camisa celeste y un traje gris oscuro. El naranja es un pariente cercano al rojo, un color emocionalmente intenso. En comparacin con el rojo Sin embargo, el naranja es un poco menos intenso, y lleva ms calor (de amarillo). Lazos de color naranja son ms frecuentes en primavera y verano.

CORBATA ROJA Red est llena de energa. Corbatas rojas suelen ser usados por los tipos de personalidad extrovertida. Brilla lleno de optimismo y aumenta el entusiasmo. Cuanto ms brillante es el color rojo ms intenso emocionalmente es. Con una corbata color rojo ms oscuro, como granate o marrn, es ms conservador. Son los vnculos de los polticos populares, por ejemplo.

CORBATA BROWN Corbatas Brown son los ms comunes para la cada del hombre y de la moda de invierno. Brown habla de la estabilidad y la fiabilidad. Lazos Brown son a menudo usados por los hombres mayores.

CORBATA BLANCA Corbata blanca se dice que la reina de todas las corbatas. El blanco es el color tradicional de las relaciones en que los lazos que hizo en el mundo de la moda en Francia durante el siglo 17. El blanco es un color de la pureza y neutralidad. Jueces en Alemania, por ejemplo, estn obligados a llevar lazos blancos a los tribunales. Cuando se combina con una camisa de vestir de color negro slido y traje negro, la corbata blanca tiene ms de un gnster imagen de la otra parte.

CORBATA GRIS Gris es el color de los hombres traje favorito. Gris se dice que es slido, conservador, y atemporal. Para las corbatas, el gris es ms comn en el invierno. Plata lazos popular para eventos formales durante el tiempo caliente o durante el da.

CORBATA NEGRO Lazo negro es uno de los colores de corbata ms formal. El trmino traje lazo negro habla por s mismo. El negro es un color de autoridad y poder. El negro es un color popular para los hombres y la moda de las mujeres, probablemente debido en parte al hecho de que vestir de negro nos hace parecer ms delgada.

Otro bello trabajo que est relacionado con el mundo de la belleza y la moda. Es un trabajo igual de importante que los otros, ya que en l nos da puntos de referencia para poder asesorar a nuestros clientes con respecto al color y su psicologa para as con esto lograr y crear una excelente armona. EDUARDO TORRES RODRGUEZ.

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La Divina Proporcin y el Pentagrama Pitagrico

La Divina Proporcin y el Pentagrama pitagrico. Uno de los tpicos pitagricos ms fascinantes y que ms influencia ha tenido sobre el Arte, la Mstica, la Biologa e incluso la Magia ha sido la Seccin urea o Divina Proporcin.Euclides introduce la nocin en la Definicin VI.3 de Los Elementos: Se dice que un segmento est dividido en media y extrema razn cuando el segmento total es a la parte mayor como la parte mayor es a la menor .

Importantes especulaciones filosficas, teolgicas, naturales y estticas han surgido en torno a la Divina Proporcin desde que la humanidad empieza a reflexionar sobre las formas geomtricas que conforman el mundo, siendo el Pitagorismo quien comienza a dar consistencia racional a toda esta doctrina. Puede decirse que donde haya una especial intensificacin de la belleza y la armona de las formas, ah se encontrar la Divina Proporcin, por ejemplo en muchos aspectos de la naturaleza, de donde muchos artistas extraern su inspiracin. La Divina Proporcin, sobre todo en forma de rectngulo ureo (con las dos dimensiones en proporcin urea), constituye uno de los mtodos cannicos de composicin para obras de arte ms utilizados por toda clase de artistas a lo largo de toda la Historia del Arte interviniendo, adems, en el canon ideal de la belleza humana, en particular en las dimensiones del rostro y de la mano.

Buena parte de la Geometra pitagrica en relacin con la seccin urea, tuvo que ver con el pentgono regular. Ya se coment que la figura de la estrella de cinco puntas que se forma al trazar las cinco diagonales de un pentgono llamada Pentagrama mstico era una especie de smbolo de identificacin de la Escuela Pitagrica; por eso los pitagricos estudiaron exhaustivamente la construccin y propiedades del

pentagrama. El Pentagrama mstico pitagrico se obtiene a partir de tres tringulos issceles iguales que tienen los ngulos iguales dobles del ngulo desigual. Este tipo de tringulo llamado ureo porque los lados iguales estn en proporcin urea con el lado menor se construye en la Proposicin 10 del Libro IV de Los Elementos de Euclides, cuyo contenido es de raz pitagrica en su mayor parte. En la siguiente Proposicin, la IV.11, se construye efectivamente el Pentagrama a base de inscribir en un crculo un pentgono regular y trazar las diagonales, las cuales de forma sorprendente se cortan determinando segmentos que estn en proporcin urea siendo el segmento mayor igual al lado del pentgono (Euclides XIII.8).

El pentagrama mstico de Pitgoras fue un diagrama simblico esencial del esoterismo geomtrico de los pitagricos que trasmitido desde la antigedad hasta el siglo XVIII forma parte de dos tradiciones culturales importantes: los trazados de los arquitectos y las estrellas pentagonales del simbolismo mgico europeo, corrientes subterrneas que emergen a la luz a travs de la obra de Luca Pacioli LaDivina Proporcin, que con finalidad teolgica racionaliza los arcanos del misticismo geomtrico pitagrico, exhumando una ciencia geomtrica en cuyas fuente bebern Alberti, Durero y otros muchos artistas del Renacimiento.

LOS SIETE PASOS DEL ESTILISTA

DISEO Los principios bsicos del diseo ayudan al peluquero en situaciones prcticas, y le permiten seguir desarrollando su creatividad, la performance de su saln y afirmar su credibilidad. El diseo bsico es esencial para una clara conciencia de las lneas, formas, proporciones, balance, y patrones de creacin. Esto se extiende a cualquier tarea creativa que el estilista realiza, incluyendo anlisis del cabello, corte, secado, peinado. Una vez que el profesional adquiri conocimientos bsicos de diseo, ellos pueden ser utilizados como disparadores de muchas ideas e innovadoras creaciones. Muchas veces los jvenes que dan sus primeros pasos en la profesin tienden a especializarse y tomar solamente los conocimientos que estn directamente relacionados con la peluquera. Ellos deben recordar que tomar y aceptar informacin de otras disciplinas puede enriquecer muchsimo su trabajo, a la vez que les brinda una variedad de vocabulario y una gama de conocimientos muy amplia, que destacar su estilo personal reforzando su marca en la visin de los clientes.

COLOR Tambin es importante aprender los principios bsicos de la teora del color, para utilizar con confianza la tintura en el saln y pensar la decoracin de la peluquera. Resulta muy fcil hacerle color a un cliente con tarjetas de registro de color, es un trabajo puramente tcnico y no permite desarrollar la creatividad. Para exhibir el talento creativo y encontrar el color perfecto para el cliente, es necesario tener un entendimiento comprensivo del color. No slo brindar confianza al cliente, sino que el profesional tendr un trabajo mucho ms certero. El estilista est constantemente tomando decisiones acerca del color.

Elige un color clido o fro segn el tono de piel del cliente, mezcla tintes de color, aplica colores al cabello, neutraliza colores, aconseja al cliente en la eleccin de tonos, y an en el diseo del saln se piensa el color de las luces y de la decoracin.

VISAGISMO Existen otras cuestiones que influencian el diseo del cabello, y ah entra en juego la forma de la cara, y los rasgos fsicos. El arte del visagismo toma su lugar. El rostro es lo primero que vemos de una persona, es carta de presentacin, y tambin habla de nosotros. Pero son pocos los profesionales de la belleza que se tomaron el tiempo de aprender tcnicas para interpretarlo y corregir determinadas facciones con la ayuda del maquillaje, el corte y el peinado. Fue el estilista francs Claude Juillard quien cre el visagismo, un mtodo de comunicacin y anlisis esttico para realzar la belleza de cada persona. Este incluye un conjunto de tcnicas mediante las cuales se realiza un estudio detallado de las formas, volmenes y lneas faciales del rostro, para luego adaptar las posibilidades del make-up y del estilismo a la cara y tonalidad de la piel. El estilista debe tener conocimientos de visagismo, para poder explicar suficientemente los efectos de un corte o de un color en el rostro.

MODA La peluquera es una parte vital del mundo de la moda. Siempre ha sido un ingrediente que ayud a crear nuevas imgenes o looks. Recordemos a principios de los aos 60 cuando la diseadora britnica de moda Mary Quant cre la minifalda. El xito de Quant fue acompaado por el hecho de que el ascendente estilista Vidal Sassoon haba diseado un peinado especfico que combinaba a la perfeccin con la mini.

Juntos, ambos artistas crearon un nuevo look andrgino en la famosa modelo Twiggy, que desde entonces tom popularidad universal. El potencial que tiene la peluquera en el mbito de la moda debe ser realmente tomado en serio. Los estudiantes de peluquera, as como los estudiantes de moda, deben tener un conocimiento bsico de cmo fueron las modas a lo largo de la historia. Es slo con esta informacin que ellos podrn crear nuevas adaptaciones de viejas ideas y empezar a innovar el mundo de la moda. Los egipcios son un buen punto de comienzo para analizar la historia de la moda. Ellos eran sofisticados y muy conscientes de su apariencia y ejercieron gran influencia en perodos posteriores.

FOTOGRAFA Un buen estilista debe conservar registros de sus trabajos. Los nuevos estilos creados en el saln o en la escuela donde el estudiante realiza su entrenamiento, deben ser registrados como evidencia de su potencial artstico y habilidades tcnicas. Una vez que el corte o peinado se realiz, y el cliente abandon el saln, no quedan rastros de la creatividad desplegada. Por lo que, a menos que se fotografe, se habr perdido para siempre. Adems, deben programarse sesiones fotogrficas peridicas de los trabajos realizados en estudio por fotgrafos profesionales. La cmara es una herramienta muy til para el peluquero y debera ser aprovechada. Es necesario tener conocimientos bsicos del funcionamiento de la cmara, luces apropiadas y composicin, para producir looks con un resultado de calidad profesional. Tener un portfolio con estilos creativos realizados incrementa la confianza y credibilidad en el estilista.

Adems, es un incentivo en el saln ya que crea una atmsfera de trabajo profesional y de calidad. Por otra parte, las imgenes sirven para promocionar el saln en ferias y revistas de belleza alrededor del mundo. Existen diferentes requerimientos segn la revista para ser publicada, pero en general se puede consultar con los medios de inters el tamao y calidad solicitada. Uno de los ms conocidos usos de la fotografa en peluquera es el Paso a Paso, en donde vemos a la modelo Antes y Despus del cambio de estilo. All se puede apreciar la tcnica desplegada por el profesional, viendo los resultados de su trabajo artstico. Por ltimo, la fotografa tiene un papel fundamental en las colecciones que debera realizar todo estilista para acceder a premios y otros mercados. Los grandes maestros de la peluquera realizan anualmente dos colecciones, una de primavera-verano, y otra de otoo-invierno, con sus propuestas para cada nuevo ao. sta es una forma de mantener al pblico expectante sobre las nuevas tendencias, y seguir posicionndose en el mundo de la belleza.Marketing: En el saln es necesario emplear habilidades publicitarias para promocionar productos y servicios. Displays atractivos, publicidades que atrapen la mirada, y buenas fotografas, son los mtodos ms comunes utilizados para venderse. Sin embargo, el estilista debe, ante todo, ser un gran vendedor de s mismo, es por eso que la gran mayora de los profesionales tienen grandes habilidades para la venta. La confianza en los servicios brindados y los productos ofrecidos proyectan una gran confianza en la percepcin del cliente. En lo que respecta a la promocin de productos para la venta en el saln, conviene mantener un nivel de proporcin balanceado entre displays e informacin escrita. La peluquera no es un supermercado, por lo que no debe atiborrarse de envases. Una buena combinacin de productos e informacin, en un ambiente agradable y atractivo a la vista, permitir el acercamiento espontneo del cliente. Las ofertas o promociones especiales son las noticias ms comnmente desplegadas en las ventanas de los salones. Aunque muchas de stas se consiguen comercialmente a travs de las empresas fabricantes o distribuidoras, se pueden pensar estrategias sencillas de publicidad como disposicin ingeniosa de los carteles en el espacio, o juegos con tipografas y palabras. El captar la atencin resulta esencial, diciendo con pocas palabras lo justo y necesario.

PSICOLOGA

Los peluqueros realizan una contribucin esencial a la autoestima de la mujer. Quieran o no, esto es una realidad que muchas representantes del sexo femenino podrn validar. Las mujeres van a la peluquera a buscar confianza, esperanza, deseo. El estilista con aos de experiencia sabe que aquella mujer que ingresa al saln a primera hora de la maana antes de entrar al trabajo est buscando la aprobacin de su jefe, y por qu no, ganarse el respeto de sus pares. En cambio, si la mujer que llega a la peluquera lo hace 15 minutos antes del cierre en un da de semana, y sin ningn plan en vista, lo ms probable es que algo haya sucedido en su vida para buscar un cambio drstico. Noviazgos, rupturas, duelos, nuevos trabajos, son entre otros, algunos de los motivos por los que un estilista puede recibir la visita de una clienta. Otro mundo aparte representan los hombres, que tambin requieren una especial atencin. Si es un metrosexual en busca del cuidado esttico peridico y nuevas tendencias, o el clsico cliente que simplemente quiere el cabello ms corto porque le crece rpido. Estudios psicolgicos bsicos del carcter humano pueden ayudar al profesional a vislumbrar la razn por la que su cliente acude a l. Sin embargo, lo ms factible es que la experiencia diaria le brinde ms pistas sobre este descubrimiento. Luego de escuchar atentamente al cliente, interpretar sus deseos y necesidades, y hacer una propuesta concreta del trabajo, el resto es mucho ms fcil. Sabiendo a grandes rasgos quin es, y qu busca el cliente, el estilista le puede ofrecer su diseo personalizado.

TRICOLOGA DE EL CABELLO HUMANO

EL CABELLO HUMANO

El pelo es una continuacin de la piel cornificada, formada por una fibra de queratina y constituida por una raz y un tallo. Se forma en un folculo de la dermis, y constituye el rasgo caracterstico de la piel delgada o fina. La diferencia entre la queratina de la capa crnea y la queratina del pelo es que en el pelo las clulas quedan unidas siempre unas con otras, dando lugar a una queratina ms dura. Cada uno de los pelos consiste en una raz ubicada en un folculo piloso y en un tallo que se proyecta hacia arriba por encima de la superficie de la epidermis. La raz se agranda en su base. La zona papilar o papila drmica est compuesta de tejido conjuntivo y vasos sanguneos, que proporcionan al pelo las sustancias necesarias para su crecimiento.

El pelo se distribuye en casi toda la superficie corporal, exceptuando las superficies palmoplantares, el ombligo y las mucosas. En un adulto el nmero aproximado de pelos es de unos cinco millones, repartindose en forma desigual a lo largo del cuerpo. En la cabeza hay alrededor de un milln, encontrndose entre 100.000 y 150.000 en el cuero cabelludo. El pelo de la cabeza mantiene el calor corporal de sta y le proporciona al crneo cierta proteccin contra los golpes. Las pestaas protegen los ojos disminuyendo la cantidad de luz y polvo que puede penetrar en stos; y las cejas protegen los ojos del sudor que puede gotear por la frente.

ANATOMA

Anatmicamente el cabello presenta la misma estructura que cualquier otro tipo de cabello, aunque la implantacin en la piel es ms profunda que en el resto, ya que el folculo llega hasta la hipodermis. Las glndulas sebceas son rganos secretores exocrinos que producen una sustancia grasa llamada sebo y desembocan dentro de cada folculo. Se sitan en la parte media de la dermis asociadas al folculo piloso al que se van a desembocar. Las glndulas sebceas se distribuyen por toda la piel, excepto en las regiones palmoplantares, y son muy abundantes en el cuero cabelludo, en la cara y en la zona superior del pecho, en el pubis y en la axilas. Existen fibras musculares lisas asociadas a cada pelo (msculo erector del pelo). La contraccin de los msculos hace que el pelo se erice, cambiando as su ngulo con relacin a la piel. Este proceso incrementa las posibilidades aislantes de la cubierta del pelo, proporcionando as un mejor abrigo contra el fro. En los folculos pilosos de las axilas y zonas genitales existen tambin glndulas sudorparas apocrinas, son las responsables en parte del olor corporal caracterstico de cada persona. El tallo comprende tres capas. La mdula, que consiste en clulas queratinizadas, laxamente unidas, y que est presente solamente en los pelos ms gruesos (pelo de guardia). El espacio intercelular est lleno de aire. La mdula est rodeada de la

corteza, fuertemente adherida. En la corteza o cortex es la parte intermedia del pelo, se fijan la mayora de los grnulos de pigmento. Su superficie se halla cubierta con un tegumento, en el que las clulas pueden estar adheridas o bien separadas en las porciones terminales, formando escamas. La cutcula es la parte ms externa y est fuertemente adherida al crtex, rodendolo. Est formada por 5-7 capas de clulas transparentes con forma de lmina , que se disponen unas con otras .

El pelo sufre continuas modificaciones. Cuando termina de crecer, la reproduccin de las clulas indiferenciadas de la base del folculo tambin se detiene, la raz se hace progresivamente ms estrecha, y las clulas que se encuentran encima de la papila sufren un proceso de cornificacin. Finalmente, la raz se separa de la papila del pelo, y ste se cae. Antes de que se desprenda, se inicia la formacin de un nuevo pelo en la base del folculo.

FUNCIONES DEL CABELLO

En los seres humanos, el pelo tiene dos funciones: Proteccin: El cabello protege al cuero cabelludo del sol y del fro. Las cejas y las pestaas protegen los ojos del sudor que pudiera caer de la frente, los pelos de la nariz impiden la entrada en las fosas nasales de polvo, partculas que pueda contener el aire. Tambin sirve para la amortiguacin de golpes y rozaduras. Dificulta las picaduras de insectos y mejora el control de la temperatura corporal mediante disipacin. Esttica: En toda las culturas el pelo ha tenido mayor o menor grado de cuidado e importancia. Desde su peinado, lavado, recogido y adornado hasta su total afeitado. La mucha o poca presencia de vello ha sido un smbolo esttico de mltiples significados: fortaleza, sabidura, experiencia, virilidad/feminidad, libertad, esclavitud, moda, religin, poder adquisitivo, estamento social, ideologa poltico-filosfica, entre otros muchos.

TRICOLOGA: ANATOMA, TIPOS DE CABELLO, CUERO CABELLUDO, ALOPECIAS E INFECCIONES

TRICOLOGA La palabra tricologa proviene del griego trichs (cabello) y logos (estudio), por lo tanto significa el estudio del cabello, estudiando su salud, estructura y los mecanismos relacionados a l.

Qu es el cabello? El cabello es el filamento unido al cutis, compuesto de protenas, Queratina y aminocidos que lo protegen, lo hacen resistente y es el filamento de estructura cilndrica que nace y crece dentro de los poros de la piel. El cabello es el marco principal de nuestro rostro, por eso nos sirve de adorno y tambin de proteccin.

Es la ms importante de las formaciones de la piel, cumpliendo las funciones sensibles en la cabeza. Existen dos tipos de pelos: El que se aprecia a simple vista como; ceja, pestaa, bigote, barba y cabello. Tambin contamos con el cabello tenue, que es prcticamente invisible este recubre todo el cuerpo y la principal funcin del cabello es la proteccin. Ejemplo: las cejas evitan que el sudor corra hasta los ojos, las pestaas protegen al ojo de la inmensidad de la luz y el bello de la nariz nos ayuda a que no entre el polvo hacia las fosas nasales, filtra el aire de impurezas antes de que llegue a los pulmones. El pelo es una continuacin de la piel cornificada, formada por una fibra de queratina y constituida por una raz y un tallo. Se forma en un folculo de la dermis, y constituye el rasgo caracterstico de la piel delgada o fina. La diferencia entre la queratina de la capa crnea y la queratina del pelo es que en el pelo las clulas quedan unidas siempre unas con otras, dando lugar a una queratina ms dura. Cada uno de los pelos consiste en una raz ubicada en un folculo piloso y en un tallo que se proyecta hacia arriba por encima de la superficie de la epidermis. La raz se agranda en su base. La zona papilar o papila drmica est compuesta de tejido conjuntivo y vasos sanguneos, que proporcionan al pelo las sustancias necesarias para su crecimiento.

ANATOMA DEL CABELLO

Anatmicamente el cabello presenta la misma estructura que cualquier otro tipo de cabello, aunque la implantacin en la piel es ms profunda que en el resto, ya que el folculo llega hasta la hipodermis. Las glndulas sebceas son rganos secretores exocrinos que producen una sustancia grasa llamada sebo y desembocan dentro de cada folculo. Se sitan en la parte media de la dermis asociadas al folculo piloso al que se van a desembocar. Las glndulas sebceas se distribuyen por toda la piel, excepto en las regiones palmoplantares, y son muy abundantes en el cuero cabelludo, en la cara y en la zona superior del pecho, en el pubis y en la axilas. Existen fibras musculares lisas asociadas a cada pelo (msculo erector del pelo). La contraccin de los msculos hace que el pelo se erice, cambiando as su ngulo con relacin a la piel. Este proceso incrementa las posibilidades aislantes de la cubierta del pelo, proporcionando as un mejor abrigo contra el fro. En los folculos pilosos de las axilas y zonas genitales existen tambin glndulas sudorparas apocrinas, son las responsables en parte del olor corporal caracterstico de cada persona. El tallo comprende tres capas. La mdula, que consiste en clulas queratinizadas,

laxamente unidas, y que est presente solamente en los pelos ms gruesos (pelo de guardia). El espacio intercelular est lleno de aire. La mdula est rodeada de la corteza, fuertemente adherida. En la corteza o cortex es la parte intermedia del pelo, se fijan la mayora de los grnulos de pigmento. Su superficie se halla cubierta con un tegumento, en el que las clulas pueden estar adheridas o bien separadas en las porciones terminales, formando escamas. La cutcula es la parte ms externa y est fuertemente adherida al crtex, rodendolo. Est formada por 5-7 capas de clulas transparentes con forma de lmina , que se disponen unas con otras . El pelo sufre continuas modificaciones. Cuando termina de crecer, la reproduccin de las clulas indiferenciadas de la base del folculo tambin se detiene, la raz se hace progresivamente ms estrecha, y las clulas que se encuentran encima de la papila sufren un proceso de cornificacin. Finalmente, la raz se separa de la papila del pelo, y ste se cae. Antes de que se desprenda, se inicia la formacin de un nuevo pelo en la base del folculo.

. Morfologa En la estructura del pelo podemos distinguir que su eje est compuesto de afuera hacia adentro, por tres planos: la cutcula o escamas, la corteza o cortex y la mdula. La cutcula: Se le atribuye la resistencia y estabilidad, est formada por escamas superpuestas que siempre apuntan hacia la punta del pelo. Las escamas estn formadas por clulas especializadas, las cuales se apiulan desde el folculo y el nacimiento del cabello, forman 6 a 8 capas.

Mtodos para el estudio de la cutcula: Puede observarse agregando una gota de agua; tambin, previa decoloracin se puede teir con azul de metileno y otro mtodo es hacer un molde de su superficie. Esto puede hacerse rpidamente por embebido del pelo en un medio flexible como esmalte de uas, solucin vinlica o plexiglas en cloroformo. Cuando el medio se ha endurecido, el pelo se saca y permanecer una clara y distintiva imprenta de la cutcula del pelo, ideal para el examen con un microscopio compuesto. En el hombre, la cutcula es suave y poco saliente, con escamas imbricadas, en los animales, son gruesas y poco imbricadas. En general los cabellos de una misma persona, arrojan valores de ndice escamoso muy similares, y, si bien no existen gran variedad de estos ndices para distintos individuos. Es til en algunos casos para descartar un cabello de otro origen al que se estudia. Su determinacin se efecta normalmente bajo observacin al microscopio utilizando ocular de 10 x micrometrico y objetivo de 25 x. La corteza: Est sostenida de la capa protectora de la cutcula, Sus elementos son clulas corticales en formas de aguja, las cuales de alinean en una formacin regular paralelas a la longitud del cabello. Se distinguen en el cortex dos estructuras principales: Una es semicristalina, formada por cadenas polippticas, en las direcciones del tallo piloso. Estas cadenas se denominan microfibrillas. Rodeando estas fibrillas se encuentra una estructura con alto contenido de azufre y prolina llamada matriz. La mayor importancia forense de la corteza proviene del hecho de que se halla implantada con grnulos pigmentados que originan el color del cabello. El color y la distribucin de estos grnulos dan al criminalista importantes puntos de comparacin entre cabellos humanos.

La corteza, es examinada microscpicamente, despus que el pelo haya sido sometido a un liquido llamado blsamo de Canad. Sub-unidades estructurales 1. Hlice alfa hacia la derecha; 2. S-baja; 3. S-alta; 4. Cuerda espiralada hacia la izquierda; 5. Matriz; 6. microfibrillas; 7. Macrofibrilla. La medula: Es el canal central que corre a travs del cabello, en muchos animales este canal es predominante, ocupando mas del dimetro del pelo. Las clulas de la medula estn separadas por una red area de aspecto variable, segn la especie animal. No todos los pelos tienen medula, y cuando la tienen, pueden variar el grado de medulacin. La medula ofrece una serie de datos, debindose considerar la medida del dimetro total y el dimetro medular. En los cabellos de hombre se encuentran valores promedios de indice medular de 0,25 a 0,35 y en las mujeres, inferiores a 0,20. El pelo humano puede no exhibir medula o tenerla fragmentada, raramente muestra una medulacin contnua; en cambio en los animales tienen medulas que son continuas o interrumpidas. 1.- LA CUTCULA: es la parte exterior compuesta por clulas aplanadas y traslapadas como los mosaicos de un techo. Tienen 45 micrones de largo y su grueso se extiende a partir de 0.5 a 1,0 micrones. En cabello humano la cutcula es de 5 a 10 capas. 2.- LA MDULA: es la base del cabello y se compone de clulas traslapadas con una densidad celular baja. Tiene una importancia relativa con respecto a las dos partes del cabello, pues constituye de una manera pequea a su comportamiento fsico y qumico. 3.- LA CORTEZA: est formada por clulas que son de 1 a 6 micrones de largo. La corteza compone para cerca de 90% del peso total de la fibra del cabello. La fibra est formada por cadenas torcidas largas de protena que da al cabello su elasticidad. Estirando el cabello t estars enderezando las protenas en espiral de la corteza que enrollan

para arriba otra ve al liberar el cabello. Los pigmentos que dan al cabello su color natural se remeten entre estos filamentos de protena y protegidos contra agentes externos por la capa traslcida de clulas de la cutcula. UN ANLISIS QUMICO DEL CABELLO DEMUESTRA LA PRESENCIA DE: C.- Carbn 50% O.- Oxgeno 25% N.- Nitrgeno 7% H.- Hidrgeno 6.5% S.- Sulfuro 4.5%

FASES DE CRECIMIENTO DEL PELO

La vida media de un cabello es de 4 a 5 aos aproximadamente, luego cae y sale otro en su lugar. Cada folculo piloso esta programado para 25 ciclos que integran las siguientes fases: 1.Angena: es la fase de crecimiento. Existe una divisin continua y dura de 4-5 aos. 2.Catgena: es la fase de reposo en la cual la produccin celular cesa por completo y dura de 3-4 semanas. 3.Telgena: es la fase de cada. El folculo piloso (tubo bajo el cuero cabelludo donde nace el cabello) se retrae, provocando que la base se aproxime a la superficie de la piel, por lo que el cabello se separa de la papila (concavidad donde se encuentra el bulbo), aunque permanece dentro del folculo entre 3-4 meses.

Sus propiedades son: 1. Resistencia: un cabello soporta ente 50grs y 100grs sin romperse; estando seco soporta hasta 140C y hmedo hasta 200C; es muy resistente a la putrefaccin y sometido a soluciones cidas o alcalinas extremas, se debilita. 2. Elasticidad: estirando uno moderadamente, toma rpidamente su longitud inicial, la cual puede alargarse hasta un 25%; en contacto con el agua puede absorber hasta un 40% de su peso. 3. Elctricas: se carga fcilmente con electricidad esttica. Una cabellera media tiene entre 100.000 y 150.000 cabellos. - Los rubios son ms finos y numerosos. - El crecimiento diario es de 3mm a 5mm, mensual de 1cm a 1,5cm y anual de 20cm a 25 cm. - Los cabellos estn tan firmemente implantados en la cabeza que aguantan un peso de 80 kilos. Una trenza resiste entre 200 y 300 kilos. - Un adulto puede llegar a tener en su cabeza ms de 4 millones de folculos pilosos. - El nmero de folculos pilosos alcanza su nmero mximo a los 20 aos. Luego empieza a descender. - Un adulto de 30 aos tiene ms de 450 folculos pilosos por centmetro cuadrado.

LA MELANINA

Lo que le da color a nuestro cabello, ojos, piel, etc, es un pigmento llamado melanina.

Es un fotoprotector muy eficiente. Disipa ms del 99,9% de la radiacin absorbida, transformndola en calor, previniendo dao indirecto al ADN.

La melanina drmica es producida por los melanocitos. stos raramente se encuentran en las capas superficiales de la epidermis. Sin embargo, aunque generalmente todos los seres humanos poseen concentraciones similares de melanocitos en su piel, se producen variaciones en algunos individuos y segn los diferentes grupos tnicos. En este ltimo caso, la gentica interfiere dando una mayor o menor concentracin de melanina en la piel. Algunos individuos, tanto en animales como en humanos, carecen de melanina, o bien tienen concentraciones mnimas de ella, lo que produce la condicin conocida como albinismo. Hay distintos tipos de melanina. Tanto la feomelanina como la eumelanina s se pueden encontrar en la piel y cabello humanos, pero la eumelanina es la ms abundante de las melaninas en los humanos. Tambin es la que ms frecuentemente muestra deficiencias en el albinismo.

Los melanocitos se encargan de insertar grnulos de melanina en los vecculos celulares especializados, llamados melanosomas. As despus estos son transportados dentro de otras clulas de la piel localizadas en la epidermis. Los melanosomas en cada recipiente celular se acumulan encima del ncleo de la clula, donde protegen el ADN nuclear de cualquier mutacin causada por la ionizacin o radiacin que provocan los rayos ultravioleta del Sol. La gente donde sus ancestros vivieron por largos periodos en regiones cercanas al ecuador generalmente tienen cantidades mayores de eumelanina en su piel. Esto hace que su piel se vea caf o bien negra, y los protege de largos periodos de exposicin solar, lo que frecuentemente resulta en melanomas en gente con tonos de piel ms claros. La piel oscura tambin tiende a permanecer ms flexible y solo muestra unas cuantas lneas de expresin con el paso del tiempo. Como resultado, las caras de la gente de piel obscura tienden a lucir jvenes por un mayor tiempo que las de gente de piel clara. En los humanos, la exposicin a la luz solar estimula al hgado a que produzca vitamina D. Esto es por que los altos niveles de melanina cutnea actan como un protector solar natural, la piel oscura puede tener riesgos de deficiencia de vitamina D. Adems producen mayor eumelanina y es menos comn que sufran quemaduras solares y, por ende, de melanoma, que es una forma potencialmente mortal de cncer de piel, as como otros problemas de salud relacionados, incluyendo la fotodegradacin de ciertas vitaminas.

Las pecas y los lunares se forman en donde se localiza una mayor concentracin de melanina en la piel. Estn altamente asociados con la piel plida. Siempre habr gente que desee cambiar su tono de piel, ojos o cabello. Para estos ltimos estn las tinturas, lo que nos permite renovar nuestro look y ocultar canas, pero lo mejor siempre es aceptarnos como somos y no buscar cambiar porque nos encontremos defectos, sino porque es divertido. Los pigmentos responsables del color del pelo son las melaninas, que son producidas por unas clulas especializadas llamadas melanocitos. Al igual que sucede en la piel, la melanina se acumula dentro de estas clulas en unos sitios especficos que se llaman melanosomas. La actividad de los melanocitos se adapta al ciclo piloso producindose melanina durante la fase angena. Los pigmentos que intervienen en el color del pelo se clasifican a su vez en: - Las eumelaninas: son las ms abundantes, de color marrn a negro. - Las feomelaninas: son menos abundantes, de color amarrillo a rojo. - Los tricocromos: son caractersticos de los cabellos pelirrojos. La combinacin de eumelanina y feomelanina dan el color natural al cabello, su concentracin determinar la profundidad del color.El cabello humano negro contiene aproximadamente un 99% de eumelanina y un 1% de feomelanina. Los cabellos castaos y rubios contienen un 95% de eumelanina y un 5% de feomelanina. El cabello pelirrojo contiene un 67% de eumelanina y un 33% de feomelanina. La aparicin de canas es una prdida de coloracin de los cabellos que forma parte del proceso fisiolgico del envejecimiento.

Tricosiderina: un pigmento derivado de la Feomelanina con un alto contenido en hierro, Este pigmento suele encontrarse tambin en el cabello de las personas de raza negra o asitica, por lo que siempre se obtienen reflejos cobrizos-rojizos en el proceso de decoloracin. La produccin de uno u otro pigmento y su concentracin es hereditaria. La melanina protege tanto al cabello como a la piel de las radiaciones solares. El cabello oscuro tiende a sufrir menos cambios que el cabello claro a medida que la melanina pierde su color caracterstico al oxidarse y se aclara. El cabello negro contiene mayor concentracin de melanina, factor que explica por qu es mucho ms laborioso aclarar el pelo oscuro comparado con el claro.

Color de Cabello Pigmentos Presentes Negro Intenso Eumelanina abundante (+ Tricosiderina en raza africana y asitica) Castao Oscuro Principalmente Eumelanina Castao Claro Principalmente Feomelanina Rubio Pequea cantidad de Feomelanina Castao Eumelanina + Tricosiderina Pelirrojo Principalmente Tricosiderina Blanco Ausencia de pigmento Albino Ausencia de pigmento.

TIPOS DE CABELLO La gentica es determinar el tipo y la textura de nuestro cabello, pero las influencias externas tienen un papel importantsimo a la hora de determinar su aspecto y su tacto. En diferentes etapas de la vida, como cuando cambian los niveles hormonales, y dependiendo de si tomamos medicacin, sufrimos estrs o la ausencia de determinados elementos nutritivos en nuestra alimentacin, as como un psimo estado de nimo; entonces, el aspecto del cabello vara. El pelo es un buen indicador del estado de nuestra salud general. Podemos dividirlo en cuatro tipos de cabello:

CABELLO ONDULADO

El cabello ondulado puede tener un aspecto fantstico, siempre que se cuide bien Su tendencia natural es ofrecer un aspecto opaco y desvitalizado, ya que las cutculas no estn planas, y puede resultar seco y difcil de manejar, muchas veces

hasta formar un encrespado indomable Para el mantenimiento del cabello rizado tiene que utilizar un champ y un acondicionador hidratantes. Deje que se seque naturalmente siempre que ello sea posible o, si tiene que utilizar un secador, aplcale un difusor Nunca cepille ni peine un cabello rizado slo conseguir que se encrespe ms. En lugar de ello, utilice los dedos para romper la textura Otra solucin contra el encrespado son los acondicionadores que repelen la humedad, los srums y brillantinas son una buena opcin. Tambin puede utilizar un acondicionador sin aclarado despus del lavado para no sobrecargar su cabello, que le ayudar a mantener su humedad, evitando que se encrespe. Cuando decimos cabello rizado nos imaginamos un cabello grueso pero en realidad es muy suave y fino. Si tu cabello es rizado pero saludable tendr brillo y se ver suave y con rizos lisos. Si est daado se ver opaco, reseco y con rizos no muy bien definidos. Hay tres tipos de cabello crespo: Fino y delgado: Este tipo lo puedes alaciar o rizar con facilidad. Textura media: Tiende a abrazar la cabeza. Es fcil que se esponje. Grueso: Es ms difcil de estilizar y se esponja fcilmente.

CABELLO RIZADO O AFRO

Suele ser grueso y seco, lo que lo hace propenso a romperse y daarse. Es alambrado, fuertemente rizado y muy frgil. Este tipo de cabello no brilla pero se siente sedoso Para cuidar este tipo de pelo, utilice tratamientos intensivos antes del lavado para ayudar a hidratar el cuero cabelludo y el cabello, masajea la cabeza regularmente para estimular la produccin de grasa y lavarse siempre que sea necesario, con una sola aplicacin de champ. Debes darte un tratamiento con aceite caliente una vez al mes Si quieres dominar un cabello afro muy rizado, haz una media permanente, la cual es un proceso que transforma los rizos muy apretados en otros ms grandes y sueltos,

mediante unos rulos que ayudan a redefinir la forma. Para su mantenimiento utilice activadores y aerosoles hidratantes especiales para cabello rizado. Otra opcin para el cabello afro es el alisado, proceso qumico inverso al de la permanente. Los alisadores qumicos se venden con distintas intensidades, para adecuarse a las diferentes texturas y estilos Utiliza un cepillo de cerdas naturales para un cabello que haya sido alisado, y un peine con pas separadas para un cabello rizado. Hay dos tipos de cabello afro: Con forma de S: Como el cabello rizado tiene forma de S solo que es mucho ms crespo. Guarda mejor la humedad. Con forma de Z: Es un rizo menos definido y con una textura ms alambrada.

CABELLO LACIO

Es un cabello fuerte y brillante que no admite rizos. Tiende a ser ms grasoso que seco. La ventaja del cabello lacio es que la cutcula contiene varias capas por lo que lo

hace muy resistente al dao. Habra que abusar del cabello con permanentes y tintes excesivos para que se viera daado. Hay tres tipos de cabello lacio: Fino y delgado: Es suave y brillante. Textura media: Con mucho cuerpo, casi que puedes hacer lo que deseas con este cabello. Grueso: Es el ms resistente a los rizos.

Estos ltimos se caracterizan por tener las races grasas a causa de la acumulacin de sebo del cuero cabelludo y una tendencia a ser seco y frgil en las puntas. Afortunadamente existen varias formas de cuidar este tipo de cabello, con el uso adecuado de los productos correctos se puede prevenir el dao al cabello, se le protege, mantiene sano e incluso se aumenta su belleza. Como cuidar el cabello mixto Ante todo el buen lavado; nunca hay que usar agua caliente sino tibia o temperatura ambiente, esto es porque el calor hace que se secrete ms sebo a la vez que las puntas frgiles son susceptibles a las altas temperaturas. Siempre tienes que escoger un champ formulado para cabello mixto, si usas otro como puede ser para cabello graso, empeoraras las condiciones de las puntas de tu cabello, en su lugar es preferible optar por champs para cabello normal.

Nunca uses demasiado champ, solo una pequea porcin alcanza para lavar la melena; tampoco apliques el champ directamente sobre el cuero cabelludo, primero colcalo en las manos, esprcelo y seguidamente distribuylo en tu cabeza con l. El champ solo se coloca en el casco, no en los largos del cabello, la espuma que se forma en la cabeza es suficiente para lavar el resto del cabello. Despus de lavar el cabello usa un acondicionador solo en los largos del cabello, nunca directamente sobre cuero cabelludo porque los aceites humectantes que contiene harn que se secrete demasiado aceite. Esta vez enjuaga con agua fra para fijar la humedad en las partes secas, y secar las grasas. Una vez a la semana hasta un tratamiento de hidratacin profunda, esto lo debers de realizar con un acondicionador hidratante sobre las partes secas de tu cabello, envulvelo con una toalla y deja actuar el tiempo necesario. Puedes usar aceite de oliva o de almendras en las puntas del cabello si quieres emplear algo natural. El cabello mixto no tiene por qu ser una pesadilla, para mantenerlo sano y hermoso hay que brindarle la atencin adecuada.

TIPOS DE CUERO CABELLUDO Se denomina cuero cabelludo a la parte de la piel que recubre el crneo y en la que se implantan los cabellos. Su estructura es similar a la de la piel del resto del organismo, con la diferencia de que posee gran cantidad de glndulas sebceas y folculos pilosos. Las glndulas sebceas son las encargadas de producir el sebo, que est compuesto por varios tipos de lpidos. Su principal funcin es lubricar el cabello. La secrecin del sebo depende de la actividad hormonal, siendo los andrgenos u hormonas masculinas las que estimulan esta secrecin. Dependiendo de que la cantidad de sebo que se produzca y del nivel de hidratacin de la piel, tendremos un cuero cabelludo normal, seco o graso. CUERO CABELLUDO NORMAL

Cuando la produccin de sebo por parte de las glndulas sebceas estn equilibradas, se puede decir que el cuero cabelludo es equilibrado o normal. La grasa que se produce se reparte por todo el cuero cabelludo de forma homognea y al tacto no es graso ni est seco. Se puede decir que el cabello es normal cuando: - Se mantiene bien el peinado. - Casi siempre presenta un buen aspecto. - Al tacto no es graso ni seco. - Tiene un aspecto suave, brillante y sano El cabello normal, lacio u ondulado, es un cabello equilibrado que no sufre grandes alteraciones ni con el paso del tiempo ni con la aplicacin de productos qumicos. Su apariencia presenta caractersticas de suavidad al tacto, brillo, facilidad de desenredar y de peinar, y no se abre en las puntas. El cabello normal es el ideal, siempre conserva el mismo aspecto saludable y mantiene un brillo natural que refleja el equilibrio entre la qumica interna y el buen cuidado del mismo. Para mantener este equilibrio se debe preservar su salud, el hecho de ser privilegiado no indica que debemos descuidar la calidad de su mantenimiento. Recomendaciones de cuidado para el cabello normal: Lavado diario: usar champ suave, enjuague profundo con agua tibia, y mascarilla nutritiva cada 15 das. Mantener sano y dcil el cabello: aplquese un suave champ natural diariamente o cuando haga falta.

Masajear el cuero cabelludo: usando una locin especial para este tipo de cabello, para estimular la circulacin de la sangre, relajar las tensiones y facilitar la actividad glandular.

CUERO CABELLUDO GRASO

En este caso, la produccin de sebo en las glndulas sebceas es excesiva, lo que origina un exceso de grasa en el cuero cabelludo, que llega incluso a producir picores. El cabello se impregna de este sebo y aparece apelmazado y con exceso de brillo. Carece de volumen porque la grasa lo aprisiona, impidiendo su movimiento o posicin natural. El desequilibrio funcional de las glndulas sebceas suele ser debido a un exceso de actividad hormonal, aunque puede haber otros factores desencadenantes. El cuero cabelludo graso necesita tratamiento, con el propsito de regular la secrecin de sebo de las glndulas sebceas. Cuando el cabello es graso: - Despus del lavado, la grasa aparece enseguida. - No presenta el brillo caracterstico de un pelo sano. - Se ve sin firmeza. - Queda aplastado y no tiene volumen. - El pelo graso se pega al cuero cabelludo y tiende a que el polvo y la grasa se adhiera con mayor facilidad. El cabello graso se caracteriza por no tener volumen y presentar, despus de un da de lavado, una apariencia hmeda debida a un excesivo trabajo de las glndulas sebceas que puede obedecer a causas genticas o tener su origen en problemas del sistema nervioso o en desequilibrios en la alimentacin. En vista de que el pH del cabello graso es ms elevado de lo normal, es muy propenso al desarrollo de enfermedades microbianas. Para mejorar esta condicin en el cabello graso es necesario lavarlo cada vez que lo amerite para controlar el exceso de grasa. Es importante determinar las causas por

las cuales se genera la excesiva actividad glandular y es muy posible que este desorden se deba a factores genticos, al uso de champes y tratamientos inadecuados, a desequilibrios en el sistema nervioso vegetativo o bien a una deficiente alimentacin. Para mejorar el cabello graso, se recomienda cambiar a una dieta sana baja en grasas Utilice tipos de champ especiales para cabello graso; que sean suaves, desengrasantes, desinfectantes y astringentes. Lo primero es llegar a un equilibrio en la aplicacin del tratamiento escogido. En algunos casos el lavado diario tiende a empeorar la situacin debido a la sobre estimulacin de las glndulas sebceas; y, en otras, el no lavarlo con frecuencia da como resultado una desagradable masa de cabello lacio y pegajoso. No cepilles con demasiada frecuencia ni hagas masajes muy fuertes en el cuero cabelludo porque reactivan las glndulas sebceas y se produce ms sebo; y cuando lo hagas, inclina la cabeza hacia delante de manera que los aceites se dirijan a las puntas. Adems es aconsejable utilizar agua fra para lavar el cabello, y para secarlo, basta con retirar el exceso de agua y dejarlo al natural. Evite el uso frecuente de secadores. CUERO CABELLO SECO

En este caso, las glndulas sebceas no producen la cantidad suficiente de sebo para lubricarlo adecuadamente. Tambin suele observarse un desgaste de la cutcula que la hace porosa, por lo que el crtex no consigue retener el agua. El cabello seco se reconoce porque: - Tiene un aspecto apagado. - Es spero al tacto. - Se enreda fcilmente. - Es difcil de peinar. - Presenta puntas abiertas o bifurcadas. - Suele tener electricidad esttica.

El cabello seco presenta una consistencia frgil, opaca y quebradiza. Su apariencia seca puede deberse a factores naturales, al abuso de productos inadecuados o al medio ambiente. Se aconseja mantener una dieta sana y tomar mucha agua. La misma sequedad del cabello hace que ste se enrede fcilmente, sea spero, se encrespe y tal vez con algunas puntas abiertas; causndonos picazn en el cuero cabelludo, irritacin o enrojecimiento, formndose caspa o descamacin. Tal vez esta situacin pueda ser de tipo gentico, debido al estrs o por el uso de productos no adecuados. Normalmente una persona con la piel seca suele tener el cuero cabelludo seco, aunque no necesariamente una cosa va unida a la otra. En principio, evita todos aquellos productos a base de alcohol, especialmente si se trata de lacas, ya que stas estimulan el desecamiento. En caso de utilizar secadora, ajstala en la temperatura ms baja. Aplica una crema con base aceitosa para amoldarlo; empieza el proceso aplicando un poco en las palmas de las manos, frota y esparce cuidadosamente en las puntas daadas, o si es el caso, en todo el cabello. Un masaje te ayudar a mantener el cabello en mejores condiciones. Cuando tengas un momento libre, presiona las yemas de los dedos contra el cuero cabelludo y frota con suavidad para activar las glndulas sebceas. Puedes emplear productos revitalizantes que contengan vitaminas y grasas lquidas. Cuando cepilles tu cabello, dobla el cuello hacia delante de manera que la sangre fluya hacia el cuero cabelludo; hazlo con cepilladas largas, siguindolas y suavizndolas con la otra mano. Esto ayuda a eliminar la electricidad esttica que con frecuencia se produce al peinarse. Recuerda que el cepillado no debe efectuarse mientras el cabello se encuentre hmedo.

CUERO CABELLUDO MIXTO

Si las races del cabello estn secas, las glndulas sebceas del cuero cabelludo estn emitiendo una cantidad escasa de sebo. Si el cabello es normal se tiene una cantidad normal o equilibrada de sebo. Pero tambin puede ocurrir que se tengan races normales y puntas secas o daadas. Esto puede deberse a que, a medida que va creciendo, el pelo se vuelve ms seco por las agresiones que sufre cada da, como el cepillado al darle estilo, los efectos medioambientales, etc. Si la cantidad segregada de grasa es excesiva, puede llegar a ser necesaria la consulta mdica. Obviamente, la frecuencia de lavado del cabello puede ser un factor influyente. La media europea es de tres veces por semana. Es correcto lavar el cabello tan a menudo como se desee; el champ no daa el cabello, pero es importante tratarlo con cuidado cuando est mojado, puesto que el cabello es ms sensible, por ejemplo, cuando se peina o desenreda, cuando se seca vigorosamente, o cuando se usa un secador demasiado cerca de la cabeza. Por otra parte, el cuero cabelludo produce la misma cantidad de sebo con independencia de la longitud del cabello, pero lo que suele ocurrir es que las personas con el cabello largo pueden tener las puntas ms secas, debido a que el sebo no llega hasta las mismas, mientras que las personas con el cabello corto pueden tener sensacin de grasa a lo largo de todo el pelo, puesto que el sebo llega rpidamente a la puntas. Esto ocurre porque el sebo secretado en las glndulas sebceas se esparce a lo largo de todo el folculo y se reparte por todo el cuero cabelludo.

INTRODUCCIN A LA ALPECIA El trmino alopecia fue descrito por el dermatlogo francs Raymond J. Adrien Sabouraud (Nantes, 1864 Pars, 1938) y deriva del griego alopex (zorro), debido a que este animal cambia de pelo dos veces al ao. El problema de la calvicie afecta, sobre todo, a la autoestima del que la sufre. Pero hoy en da el 90% de las alopecias hormonales tienen solucin si se tratan de forma adecuada. Las alopecias de tipo hormonal son aquellas en las que la testosterona se convierte en dihidrotestosterona (DHT), causante de la cada del pelo, y tienen solucin si se tratan de forma adecuada, a tiempo y en las primeras fases de la cada del cabello. La finasterida es uno de los mejores tratamientos hormonales contra la calvicie, ya que consigue que el vello capilar se convierta en pelo. La eficacia contrastada de este tratamiento oral se basa en la accin inhibidora que ejerce en la 5-alfa-reductasa de tipo II, una enzima intracelular que metaboliza la testosterona para convertirla en un andrgeno ms potente, la dihidrotestosterona (DHT). Esto es, el verdadero causante de la cada del pelo (responsable tambin del acn, los problemas de la prstata, el crecimiento del vello en las orejas, la barba, etc.) La alopecia suele aparecer principalmente por un factor gentico, hormonal o causado por el estrs. Dos de cada diez varones de entre 18 y 25 aos (el 20%) sufren alopecia o prdida definitiva del cabello, mientras que un 20% de las mujeres de todas las edades presenta algn tipo de alopecia. Adems, a partir de los 35 aos, el 40% de las mujeres sufre lo que se denomina adelgazamiento del cabello. Dentro de la Dermatologa es la Tricologa la que se ocupa del estudio de las alteraciones del pelo y no slo incluye la alopecia, sino otras afecciones comunes como la caspa o el aumento de vello en la mujer. Esta especialidad de la dermatologa tambin trata, por ejemplo, las enfermedades de las uas. ENFERMEDADES DEL CUERO CABELLUDO

Adems de la ya conocida por todos los que padecen algn tipo de afeccin capilar -la dermatitis seborreica- existen otras patologas relacionadas con la salud del cuero cabelludo que sera importante conocer con mayor profundidad, no solo por los vnculos que pudieran existir en particular con el cabello y su cuidado sino tambin con el estado de salud general del organismo. Y, haciendo esta distincin de las afecciones del cuero cabelludo, poder hacer un diagnstico lo ms preciso posible gracias a la oportuna intervencin de un profesional competente para evitar confusiones, observar con qu se relacionan esos sntomas que surgen, para luego as aplicar rpidamente la terapia correcta de acuerdo a la enfermedad de que se trate. Independientemente de la afeccin, recordamos que bajo ningn concepto debemos automedicarnos. Es siempre una mala decisin la de comenzar un tratamiento sin antes consultar a un profesional competente. Habiendo comprendido esto, pasemos entonces a algunas de esas patologas del cuero cabelludo.

DERMATITIS SEBORREICA

Se manifiesta como un exceso de grasa (o seborrea) en el cuero cabelludo, acompaado de descamacin e inflamacin del mismo. La tensin sostenida, las preocupaciones de la vida cotidiana, los estados de estrs, todo esto significa un motivo provocador del exceso de seborrea en el cabello y el otro factor a resaltar suele ser el incremento de la cantidad de hongos que comnmente surgen del cuero cabelludo. La dermatitis seborreica puede ser un factor coadyuvante para acelerar la cada del cabello en el caso de alopecia andrognica. La descamacin que se produce puede ir desde escamas finas a escamas gruesas, que forman cicatrices en forma de costras que, en algunos casos, generan heridas en el cuero cabelludo. La inflamacin que acompaa a este estado deja al cuero cabelludo sensible y genera enrojecimiento. Para tratar la seborrea y sus consecuencias, se sugiere usar los champs que son especficamente fabricados con el fin de neutralizar esos efectos no deseados, normalizadores de la descamacin, anti inflamatorios y anti hongos. LIQUEN PLANO CAPILAR

Su consecuencia inmediata es el enrojecimiento que se produce en el cuero cabelludo. Se trata de una patologa que se caracteriza por la descamacin del cuero cabelludo y por su enrojecimiento. Esta descamacin suele ser acompaada al mismo tiempo por la aparicin de erupciones rojizas. Se produce una prdida de cabellos en forma constante, llamada alopecia cicatricial, en caso de no tratarla de manera inmediata. Generalmente es ms habitual en mujeres de mediana edad.

MOLINETRIX O COLLAR DE CABELLO

Suele ser una enfermedad que se detecta tras cepillados enrgicos. La caracterstica fundamental es que se trata de un cabello que ya crece desde el comienzo dbil y quebradizo y que no alcanza nunca con el tiempo a tener la dimensin y longitudes normales. En el caso de los nios con esta patologa se puede observar una cada del cabello que va desde intermitente a aguda. Este proceso puede suceder durante los primeros meses tras el nacimiento o puede dilatarse hasta la edad de madurez temprana. Cuando hablamos de pacientes adultos, se puede observar en pstulas localizadas en sus folculos y tambin en algunos cabellos quebrados de tamao irregular. El decurso habitual de esta enfermedad puede ser variado, aunque suele ser comn una mejora luego de la pubertad.

TRICOTIODISTROFA

Se trata de una patologa que puede referirse puntualmente al cabello en particular o puede tambin asociarse a otros problemas. Se caracteriza por tratarse de una enfermedad en donde el cabello se presenta quebradizo y con un nivel de azufre exageradamente bajo, el que suele quedar muy expuesto a factores tanto internos como externos que lo daan. Esos otros problemas a los que se asocia son: problemas en las uas, lentitud en el desarrollo, dificultades en la reparacin del ADN, retrasos madurativos y mentales, problemas de fertilidad e ictiosis.

PSORIASIS

Se trata de una enfermedad de la piel relacionada a la gentica, que se localiza ms habitualmente en codos y rodillas pero que puede llegar a afectar al cuero cabelludo. Por este motivo es que a veces se hace difcil distinguirla de la dermatitis seborreica. A diferencia de lo que ocurre con la dermatitis seborreica, en el caso de la psoriasis, se produce una fuerte descamacin de color blanco, muy seca y pegajosa que sobrepasa el lmite del cuero cabelludo. Para combatir la psoriasis ayudan mucho los champs con alquitrn y cido saliclico, la exposicin controlada al sol, las lociones antiinflamatorias y los comprimidos de acitretina (derivado de la vitamina A).

PILI TORTI

Cuando se trata de nios, el cabello no muestra ninguna anomala al momento de nacer, pero luego de algunos meses aparece un cabello lacio y sin coloracin. Este estado del cabello responde a la herencia dominante. Su fragilidad caracterstica hace que estar expuesto al medio ambiente genere una disminucin de su contextura. El recrecimiento del cabello solamente puede darse si los folculos no fueron daados. Por lo general, algunos folculos se daan mientras que otros, no. El torcido caracterstico del pili torti se relaciona en algunos casos con diversos problemas del cabello como los sndromes de Bazek, de Bjornstad y de Menkes. Si existen inflamaciones locales, estas pueden tambin llevar a reas intermitentes y concentradas de pili torti adquirido, exhibiendo en los bordes zonas de alopecia cicatrizal.

SNDROME DE NETHERTON

En el caso de nios con esta patologa se observa fallas en el desarrollo o estar muy afectados por causa de la eritoderma, y la mayora de ellos tienen atopa. El cabello que padece este sndrome manifiesta una caracterstica similar a nudos de bamb, que se relacionan a las dermatitis escamosas y al enrojecimiento, ms conocidas como ictiolisis circunfleja. Se observan, en las personas adultas que padecen Netherton, tambin en cabello de la cara y cejas, escasa longitud, sequedad y poca cantidad. El cabello especficamente del cuero cabelludo, es escaso, en parches, carente de elasticidad y brillo, muy corto, frgil y quebradizo. Las heridas en la dermis que son consecuencia de este sndrome, suelen tener el borde enrojecido y son escamosas y secas.

TIPOS DE HONGOS

Los hongos son una infeccin mictica que puede aparecer en cualquier parte del cuerpo. En el caso concreto de la cabeza son conocidos como tia del cuero cabelludo, que puede causar serias molestias si no son reconocidos y tratados a

tiempo. La tia afecta principalmente a los nios hasta la pubertad, pero puede ser contagiada en todas las edades. Las infecciones por hongos en el cabello se producen por un tipo llamado DERMATOFITOS, que se reproducen en la zona de la epidermis debido a la presencia de la queratina, tambin en el pelo y las uas. QU SON LOS DERMATOFITOS? LOS DERMATOFITOS SON UN GRUPO DE HONGOS TAXONMICAMENTE RELACIONADOS, QUE TIENEN CAPACIDAD PARA INVADIR EL TEJIDO QUERATINIZADO (PIEL, CABELLO, UAS) DEL HOMBRE Y ANIMALES Y PRODUCIR UNA INFECCIN LLAMADA: DERMATOFITOSIS, O CONOCIDA COMNMENTE COMO TIA.

Cmo reconocer el hongo capilar? Comienza por lo general con la formacin de un pequeo grano que progresivamente se expande en tamao, dejando zonas escamosas en el cuero cabelludo. Puede causar parches de prdida de cabello, una especie de calvicie temporal. El hongo afecta las fibras del cabello de la zona afectada, volvindolas frgiles y haciendo que se rompan fcilmente. Las zonas afectadas por el hongo experimentan a menudo picazn y se pueden ver enrojecidas e inflamadas. Cuando aumenta la accin de los hongos, dichas zonas presentan manchas escamosas, dejando ampollas que pueden supurar. La apariencia de los parches es de un tono normal de la piel en el centro y un tono rojo en el exterior, en forma de anillo. Se pueden extender hacia el cuello y el rostro, con inflamacin de los ganglios linfticos, por lo que muchas veces se puede experimentar fiebre, vmitos o dolor de cabeza. Si se detectan con celeridad y se acta de manera inmediata, no puede haber demasiados problemas para neutralizar el efecto de los hongos. Algunos hongos

generan cada de cabello de manera localizada, aparecen placas que provocan inflamaciones e infeccin. El tratamiento es sencillo ya que alcanza con utilizar un antibitico oral, rpidamente despus de haber descubierto la existencia de los hongos, y estos irn desapareciendo. Si esto no se hace, la presencia de hongos en el cuero cabelludo puede causar la cada continuada del cabello en zonas especficas. CASPA

La pitiriasis o caspa es un estado de descamacin acelerada del cuero cabelludo en el que se forman agregados de clulas crneas que se pueden observar simple vista como placas blancas o amarillentas. Estas placas son el resultado de una aceleracin del recambio natural de las clulas de la epidermis. La caspa es ms fuerte y comn en personas de 20 a 30 aos, intervalo de edad en el que un 50% de la poblacin ha sufrido algn episodio. Suele comenzar en la adolescencia y es muy rara en la vejez. No es frecuente en la infancia. CAUSAS DE LA PITIRIASIS O CASPA La caspa no tiene una nica causa, sino que es el resultado de la convergencia de varios elementos que actan conjuntamente en su aparicin. Entre ellos se pueden destacar: Aceleracin de la mitosis de las clulas del estrato basal de la epidermis. En el cuero cabelludo con caspa, tanto la mitosis de las clulas del estrato corneo, como el proceso de queratinizacin y migracin hacia el estrato corneo est acelerado. En estos casos, el trnsito de sus clulas, desde el estrato basal hasta el

estrato crneo, se realiza en la en la mitad del tiempo (7 a 10 das) del que se precisa en un cuero cabelludo no afectado (20 a 30 das). Paraqueratsis Este ritmo acelerado de queratinizacin y migracin hacia el estrato corneo provoca no solo una mayor produccin de clulas crneas sino tambin una inadecuada diferenciacin de los queratinocito, lo cual comporta la acumulacin de clulas con ncleo (paraqueratsicas) en el estrato crneo. Tambin se produce una incorrecta cohesin de los corneocitos, que ocasiona una descamacin visible de grandes palcas de clulas crneas. Proliferacin local del hongo Pityrosporum ovale (tambin conocido como Malasseszia furfur) An no est claro si el hongo Pityrosporun ovale es el agente causante de la caspa o bien, si se trata de un hongo oportunista que prolifera ante una situacin de descamacin excesiva, agravando la situacin. Parece ser, que este hongo podra degradar, por accin de sus enzimas extracelulares, los triglicridos sebceos del la emulsin epicutnea incrementando el nivel de cidos grasos libres existentes en el cuero cabelludo, que por su capacidad irritante, provocaran la estimulacin de los procesos de proliferacin y descamacin acelerados en los queratinocitos de la epidermis. Aumento de la seborrea Es frecuente que la caspa vaya asociada a un aumento de la secrecin sebcea en el cuero cabelludo o seborrea. En otras ocasiones son excluyentes, lo que ha dado a considerar dos tipos de pitiriasis o caspa. Mecanismos desencadenantes: La caspa es difcil de erradicar, reapareciendo durante bastante tiempo en rebrotes peridicos. Aunque no se conocen las causas especficas o los estmulos que provocan estos rebrotes, si se han observado una serie de factores desencadenantes que influyen en el desorden funcional de la epidermis. - Factores ambientales: Se manifiesta de forma ms aguda en invierno que en verano. - Aceleracin de la renovacin celular de la epidermis: no se conocen los mecanismos que provocan la aceleracin del proceso normal de renovacin celular, pero parece ser que factores como padecer estrs o ansiedad, as como una alimentacin rica en grasas e hidratos de carbono, puede provocarla. - Desequilibrio hormonal: la aparicin de la caspa se manifiesta desde la pubertad hasta los 30 aos e indistintamente en los dos sexos lo que sugiere una relacin directa con la actividad hormonal del individuo, ya que su aparicin coincide con un perodo de elevada de actividad de las glndulas sebceas andrognicasdependientes. - Flora microbiana: en condiciones normales, la poblacin microbiana del cuero cabelludo est formada por Staphylococcus epidermidis, Propionibacterium acnes y dos especies de levaduras, Pityrosporum ovale, (actualmente conocido como

Malassezia furfur), y Pityrosporum orbiculare. Sin embargo, se ha observado que las personas que padecen el problema de la caspa tienen incrementada la poblacin de Pityrosporum ovale, hasta llegar a constituir el 75% del total de la flora microbiana del cuero cabelludo. - Seborrea: un exceso de grasa en el cuero cabelludo puede derivar en su transformacin en cidos grasos libres, los cuales tienen capacidad irritante y pueden provocar la estimulacin de la mitosis en las clulas de la capa basal de la epidermis. Por otro lado, estos cidos grasos libres pueden ser la causa de los intensos picores del cuero cabelludo.

TIPOS DE PITIRIASIS O CASPA Aunque existen varios tipos de pitiriasis (pitiriasis rosa, pitiriasis versicolor, pitiriasis alba), con incidencia de inters en el campo de la esttica y la peluquera las dos ms comunes son la caspa seca y la caspa grasa. Caspa seca o Pityriasis simples Es el estado descamativo ms frecuente que afecta a todo el cuero cabelludo y suele mantenerse por largos perodos de tiempo. Suele tener frecuentes rebrotes o recidivas y en algunos casos incluso evolucionar a caspa grasa. En la pitiriasis simple o caspa seca las escamas son finas, secas, blancas o grisceas, que se desprenden fcilmente y ocupan todo el cuero cabelludo. Este tiene aspecto seco, no presenta signos inflamatorios y el prurito (picor) es moderado o ausente. Las escamas se reparten de forma antiesttica por el cuello que aparece sin brillo y los hombros. Caspa grasa o Pityriasis esteatoide Es un estado descamativo asociado a la existencia de seborrea en el cuero cabelludo, que puede suceder a una pityriasis simplex o surgir directamente. En la pitiriasis esteatoides o caspa grasa las escamas son de mayor tamao, espesas, amarillentas y grasientas. Aunque puede afectar a todo el cuero cabelludo se suele localizar preferentemente en reas seborreicas como la zona frontal del cuero cabelludo. Es tpico de la caspa grasa que las escamas se adhieren al cuero cabelludo y al cabello, formando placas atravesadas por el pelo al que se mantienen adheridas. El aspecto graso y untuoso del cuero cabelludo suele acompaarse de eritema, con prurito (picor) ms o menos intenso, e inflamacin del cuero cabelludo. Este tipo de caspa se suele asociar a la dermatitis seborreica que afecta adems de al cuero cabelludo a los conductos auditivos, cejas, regin nasogeniana (aletas de la nariz) y regin esternal. En casos muy severos, la pitiriasis esteatoides puede ser causa de alopecia.

TIA

La tia de la cabeza es causada por hongos tipo moho llamados dermatofitos. Los hongos prosperan en reas clidas y hmedas. Una infeccin por tia es ms probable si usted: Tiene lesiones menores de la piel o del cuero cabelludo. No se baa ni se lava el cabello con frecuencia.

 Tiene la piel hmeda por mucho tiempo (como por ejemplo, a causa de la sudoracin). La tia de la cabeza o la dermatofitosis (tia) se puede propagar fcilmente. Con mayor frecuencia afecta a los nios y desaparece en la pubertad; sin embargo, puede ocurrir a cualquier edad. Tambin se puede adquirir la tia de la cabeza si est en contacto directo con un rea de tia en el cuerpo de alguien ms o tambin la puede contraer si toca elementos tales como peines, sombreros o ropa que hayan sido utilizados por alguien con tia. La infeccin tambin se puede propagar por medio de mascotas, en particular los gatos. SNTOMAS La tia de la cabeza puede comprometer todo el cuero cabelludo o slo partes de ste. Las reas infectadas aparecen calvas con pequeos puntos blancos, debido al cabello que se ha desprendido. Se pueden presentar reas de piel redondas y descamativas que pueden estar rojas o hinchadas (inflamadas), al igual que lceras llenas de pus llamadas queriones. Se puede presentar fiebre baja de alrededor de 100 a 101 F (37.5 a 38 C) o ganglios linfticos inflamados en el cuello. Casi siempre hay picazn en el cuero cabelludo. La tia de la cabeza puede causar prdida del cabello y cicatrices duraderas.

ALOPECIA POR INFECCIN BACTERIANA Los casos de sfilis, acn necrtico, lopus y lepra, son los que con mayor frecuencia se asocian con infecciones bacterianas del cuero cabelludo. Este tipo de alopecia se le considera tambin como alopecia cicatrisal. La foliculitis decalvante, una enfermedad rara que produce inflamacin de los folculos pilosos y causa alopecia progresiva e infeccin bacteriana en los casos ms graves, tambin podra ser la responsable.

Infeccin virscia y por protozoos Esta infeccin puede presentarse en casos de varicela, herpes o cuando hay complicaciones en el cuero cabelludo que producen alopecia temporal. Si la persona se rasca y se lesiona, pueden producirse heridas que al cicatrizar causen alopecia definitiva en las zonas locales de la cicatriz.

Formas de contagio
Las infecciones del cuero cabelludo pueden contagiarse al compartir objetos de cuidado personal como peines, cepillos, broches de cabello, sombreros, ropa, etc. En el caso de la tia, tambin por medio de las mascotas, especialmente de los gatos. La infecciosa puede comprometer total o parcialmente el cuero cabelludo y las zonas infectadas aparecer calvas y con puntos pequeos blancos donde se ha cado el cabello. La piel del cuero cabelludo puede verse inflamada, rojiza, descamada o con lceras purulentas denominadas queriones. Puede haber picazn en la cabeza y una fiebre leve de 38 C e inflamacin de los ganglios del cuello como consecuencia de la infeccin.

ALOPECIA POR SFILIS

Distintas enfermedades pueden ser responsables de la aparicin de la alopecia en las personas. Una de estas enfermedades es la sfilis que en ocasiones genera alopecia, la accin de la conocida como alopecia sifiltica, es muy variable, pues en ocasiones su accin es rpida y otras veces se produce de una forma muy pausada. En la alopecia que se deriva de la sfilis, la cada del cabello no afecta slo al cuero cabelludo, sino que otras partes del cuerpo tambin pierden parte o la totalidad del vello. Se trata de una alopecia catalogada como alopecia no cicatrizal. Generalmente cuando la enfermedad responde de forma positiva al tratamiento con antibiticos el cabello se recupera de forma automtica. Las enfermedades infecciosas son causa frecuente de distintos tipos de alopecia, por lo que su tratamiento es fundamental para recuperar el cabello.

ALOPECIA POR ACN NECRTICO

Enfermedad crnica con lesiones papulonecrticas foliculares que aparecen en cuero cabelludo y cara, dejando cicatrices deprimidas que no son permanentes ni dejan alopecia cicatricial. No tiene relacin con el acn vulgar. Posiblemente, es una forma especial de pioderma. Puede ser asintomtica o levemente pruriginosa.

ALOPECIA POR LOPUS

Tipo de lupus eritematoso que se caracteriza por ndulos profundos subcutneos, generalmente dolorosos, la mayora en la cabeza, cara o parte superior de los brazos, dejando cicatrices deprimidas. Generalmente es un cuadro crnico y se presenta con mayor frecuencia en mujeres entre los 20 y los 45 aos. Los pacientes tambin tienen lesiones tpicas de lupus eritematoso discoide. Es una forma de lupus cutneo, pero puede presentarse en el LES. sinnimo Lupus eritematoso profundo o lupus paniculitis.

ALOPECIA POR LEPRA

Su agente etiologico es Mycobacterium leprae. Es una especie bacteriana, tambien conocida con el nombre de bacilo de hansen. Es intracelular, pleomorfica, aunque usualmente tiene forma de baston. Gram positiva, aerobia y slo remotamente emparentada con Mycobacterium tuberculosis. La enfermedad se transmite principalmente a traves de la convivencia con enfermos multibacilare. Las fuentes de contagio son las mucosas de las vias areas superiores, auque no se descartan la transmicion a traves de lceras o ndulos abiertos de pacientes multibacilares sin tratar. Un determinado grupo de personas con unas caracteristicas genticas determinadas, en unas condiciones sociales y de vida por lo general carentes (alimentacion, higiene, hacinamiento, otras enfermedades)y en contacto con estos enfermos multibacilares no tratados, despues de un periodo de incubacion largo (Entre 2 y 5 aos en las formas paucibacilares y de 8 a 12 aos o mas en las formas multibacilares) va a desarrollar la enfermedad.

ALOPECIA TRAUMTICA O POR FRICCIN

La alopecia traumtica se produce por traumas fsicos, que se le conoce tambin por traccin. Existen 2 tipos: Tricotilomana: (provocada por el propio paciente). Se denomina as a la alopecia provocada por el tic nervioso de coger el cabello entre los dedos de forma continuada, torcerlo y estirarlo. Se localiza a nivel temporoparietal u occipital. Observaremos placas de alopecia parcial con pelos de diferente tamao, torcidos y rotos. Suelen reflejar un trastorno psicolgico leve (en nios) y ms importante en adultos. Alopecia por traccin: es producida por un peinado inapropiado que estira el pelo con fuerza en alguna direccin de forma constante (moos, cola de caballo, uso de peines calientes para alisarse el pelo). Suele haber alopecia en placas y pelos rotos. Si el mecanismo que induce la traccin cesa, la alopecia se recupera, aunque

en casos en que la traccin es muy intensa o duradera puede desembocar en alopecia cicatricial. En los casos de alopecias cicatriciales de pequeo tamao, especialmente en las traumticas, el tratamiento quirrgico con extirpacin directa de la zona afecta puede llegar a ser curativo. PRINCIPALES COSAS QUE LA PRODUCEN: - Utilizacin frecuente de plancha del pelo y secador. - Utilizacin de relaxers. - Productos muy agresivos. - Uso continuado de gominas, geles, cremas de peinado. - Colas de caballo muy tirantes, moos, ( peinados muy tirantes y constantes). - Cepillarse muy bruscamente las zonas de las entradas. - Uso de extensiones de TODO TIPO ( cosidas, con clips, con keratina). - Trenzas con extensiones. - Trenzas de raz.

TIPO DE ALOPECIA COMN Son muy comunes y pueden mejorar o curarse por medio de tratamientos e incluso algunas se revierten espontneamente sin necesidad de ser tratadas. En este tipo de alopecias el folculo piloso tiene un comportamiento patolgico pero sigue con vida a menos que la alopecia se extienda por perodos muy largos (alopecia comn o androgentica). Podemos clasificarlas de la siguiente manera: ALOPECIA ANDROGENTICA

se la conoce tambin como alopecia andrognica, prematura o calvicie comn. Afecta a muchos hombres y rara vez a las mujeres. Los andrgenos son las hormonas responsables de la cada del cabello y es por eso que muchos de los tratamientos actuales inhiben lo produccin de las mismas. Si la calvicie contina avanzando y los folculos pilosos mueren, el proceso se torna irreversible y no existe tratamiento para restablecer la situacin. Solamente puede repararse trasplantando folculos vivos de otras zonas hacia la coronilla y las entradas; un microtrasplante capilar. Lo ideal por supuesto, es combatir la cada mientras los folculos tienen vida. La mujer es ms afortunada que el hombre ya que la alopecia androgentica solamente aparece en la parte delantera de cuero cabelludo dejando el cabello ms ralo pero en raras ocasiones llega a tener zonas totalmente despobladas como en el hombre.

ALOPECIA AREATA

Producida por un estrs excesivo, sus sntomas son claros: parches redondos en la cabeza totalmente despoblados de cabello. Alopecia total (AT) es cuando se pierde completamente el cabello del cuero cabelludo. En los casos de Alopecia universal (AU), se pierde el cabello de todo el cuerpo. An no existen tratamientos totalmente efectivos para este tipo de alopecia. Las terapias que se utilizan con medianos resultados son: luz ultravioleta, corticosteroides tpicos, inyecciones de esteroides o agentes irritantes para excitar a los folculos estimulando el crecimiento del cabello.

ALOPECIA POR DROGAS O FRMACOS

Qu es? El consumo de sustancias como drogas o frmacos para un tratamiento en concreto, pueden provocar determinados efectos secundarios en el crecimiento natural del cabello. Existen sustancias como los antitoroideos, los anticogulantes, el mercurio, el cido valproico, los citostticos, o la vitamina A en grandes dosis, pueden provocar alopecia. El yodo es otras de las sustancias que altas dosis puede llevar al padecimiento de cada del pelo, puesto que interfiere en la absorcin de ciertos componentes de la sangre y que son beneficiosos para el cuero cabelludo.

Otra de las causas que pueden llevar a la alopecia en cierta forma, es dejar de forma brusca los anticonceptivos hormonales. Los efectos desaparecen en el momento en que el tratamiento o las sustancias se dejan de consumir, por lo que la alopecia deja de persistir, y no requiere un tratamiento adicional que minimice los efectos secundarios. An as se recomienda seguir una dieta saludable, y no consumir drogas u otras sustancias perjudiciales para el bienestar fsico de la persona. En este tipo de problema quiero hacer un comentario muy importante que un servidor vivi muy de cerca esta experiencia con una clienta y que a su vez les puede ser de mucha utilidad. Nosotros como coloristas, aplicamos tintes y hacemos decoloraciones con la finalidad de poder crear una excelente imgen con nuestras clientas. Cada vez que vayamos a hacer un trabajo de decoloracin o aplicacin de tinte es muy importante preguntar a nuestras clientas si consumen algn tipo de frmacos, ya que al realizar este tipo de trabajos, podemos llegar a desbaratar el cabello por la reaccin qumica entre el producto del proceso del cabello y los medicamentos.

ALOPECIA DIFUSA

Es la prdida de cabello progresiva que no llega a producir calvicie total, el cabello tiene un aspecto lacio y hay una gran escasez de cabellos.

La alopecia difusa consiste en una prdida de cabello ms o menos intensa, aguda o crnica, pero reversible y no localizada en una determinada porcin del cuero cabelludo. Se engloba en esta denominacin varios tipos de alopecia que pueden corresponden a diversas causas. Se distinguen las siguientes modalidades: Efluvio anagnico agudo. Se produce una prdida difusa y brusca de cabello que tiene lugar unos das despus del factor que la ha provocado y afecta hasta el 90% del cabello. Algunas de las causas ms representativas son el hipotiroidismo, la desnutricin, el escorbuto y la administracin de agentes citostticos para el tratamiento del cncer. Si el agente causal se elimina, el pelo vuelve a crecer normalmente en un corto perodo de tiempo, pues la fase de anagn solamente se habr interrumpido transitoriamente. Efluvio anagnico crnico. La causa ms frecuente es el sndrome del cabello angeno suelto, en esta enfermedad el pelo se desprende fcilmente ante la menor traccin cuando se encuentra en fase angena, es decir en perodo de crecimiento. Efluvio telognico agudo. Es la variedad ms frecuente y de mayor importancia, se produce debido a que muchos cabellos entran en la fase telgena simultneamente. La prdida de cabello tiene lugar entre 2 y 4 meses despus del factor desencadenante y afecta a menos del 25% del total, perdindose entre 100 y 1000 cabellos al da. Se produce por ejemplo tras el parto, debido a un pase retrasado de la fase angeno a telgeno (alopecia postparto); tambin despus de enfermedades graves, procesos febriles, estrs o prdidas importantes de peso. Efluvio telognico crnico. Se manifiesta como prdida de cabello difusa y transitoria que frecuentemente tiene carcter estacional y afecta preferentemente a mujeres entre 30 y 60 aos. Otras alopecias difusas. Se incluye en esta apartado una forma especial de alopecia areata denominada alopecia areata difusa o incgnita. Otros cuadros que se pueden presentar en ste tipo de alopecia difusa: La Alopecia de presin: es una alopecia traumtica debida a una presin persistente sobre el cuero cabelludo que ocurre, sobre todo, en bebs que estn mucho tiempo boca arriba o en enfermos encamados durante largos perodos. La Alopecia laminaris: es la prdida de los cabellos en los mrgenes del cuero cabelludo. La Alopecia menopusica: cada del pelo en la mujer posmenopusica, como efecto secundario de las modificaciones hormonales (disminucin de estrgenos y aumento de andrgenos). La Alopecia posparto: efluvio de telgenos (fase de reposo, despus del catgeno, durante la que se produce la cada del cabello), aparece poco despus del parto. Habitualmente se recupera en los meses siguientes. La Alopecia senil: forma natural de la prdida del cabello que afecta a las personas mayores.

Anemia ferropnica: La falta de hierro produce cada del pelo tanto en los hombres como en las mujeres. Esta falta de hierro se detecta con anlisis y se corrige fcilmente con el tratamiento mdico adecuado. Dieta: Una dieta pobre en protenas puede ocasionar tambin prdida de pelo. Los vegetarianos, las personas que hacen dietas pobres en protenas y los pacientes con anorexia nerviosa, pueden presentar una nutricin proteica deficiente. Cuando esto ocurre, el organismo ayuda a conservar las protenas del sujeto, desviando los cabellos en crecimiento hacia la fase de reposo, con lo que estas personas observan una cada masiva de cabello unos 3 meses despus. Este proceso es reversible con tratamiento medico y una adecuada ingesta de protenas.

PEDICULOSIS (PIOJO)

La pediculosis es una afeccin cutnea producida por la infestacin por un piojo, se localiza fundamentalmente en el cuero cabelludo. Los piojos son insectos heterometbolos paurometbolos. Su ciclo bitico tiene tres fases: la liendre, la ninfa y el adulto. Liendre: Las liendres son los huevos de los piojos. Permanecen firmemente adheridas al pelo mediante una sustancia adhesiva. Son difciles de ver y la mayora de las veces se confunden con caspa o gotitas de aerosol para el cabello. Tienen una configuracin ovalada y, por lo general, su color es de amarillo a blanco. Las liendres tardan entre siete y quince das en eclosionar. Ninfa: La liendre sale del huevo y se convierte en un pequeo piojo llamado ninfa. Tiene el aspecto de un piojo adulto, pero es ms pequeo. Las ninfas maduran convirtindose en adultos en aproximadamente 7 das despus de la incubacin. Para sobrevivir, la ninfa tiene que alimentarse de la sangre de la persona. Adulto: El piojo adulto tiene el tamao de una semilla de ajonjol, tiene 6 patas y su color es de bronceado a grisceo. En las personas con pelo oscuro, el piojo adulto tiene un aspecto ms oscuro. Las hembras son las que depositan liendres y por lo general son ms grandes que los machos. Los piojos adultos pueden vivir hasta 30 das en la cabeza de una persona. Para sobrevivir, el piojo adulto necesita alimentarse de sangre. Si el piojo cae fuera de la persona, generalmente muere en poco ms de 2 das. Debido al rpido desarrollo del ciclo biolgico de los piojos las poblaciones aumentan a gran velocidad si no se toman las medidas oportunas.

El trabajo aqu presentado para todos aquellos estilistas interesados en la materia, fue una gran investigacin de andar de aqu para all, comprobando teoras, analizando a su vez las cabelleras de mis clientes para poder presentarte ste pequeo manual. EDUARDO TORRES RODRGUEZ.

TRICOLOGA: INTRODUCCIN A LA ALOPECIA

INTRODUCCIN A LA ALOPECIA El problema de la calvicie afecta, sobre todo, a la autoestima del que la sufre. Pero hoy en da el 90% de las alopecias hormonales tienen solucin si se tratan de forma adecuada. Las alopecias de tipo hormonal son aquellas en las que la testosterona se convierte en dihidrotestosterona (DHT), causante de la cada del pelo, y tienen solucin si se tratan de forma adecuada, a tiempo y en las primeras fases de la cada del cabello. La finasterida es uno de los mejores tratamientos hormonales contra la calvicie, ya que consigue que el vello capilar se convierta en pelo. La eficacia contrastada de este tratamiento oral se basa en la accin inhibidora que ejerce en la 5-alfa-reductasa de tipo II, una enzima intracelular que metaboliza la testosterona para convertirla en un andrgeno ms potente, la dihidrotestosterona (DHT). Esto es, el verdadero causante de la cada del pelo (responsable tambin del

acn, los problemas de la prstata, el crecimiento del vello en las orejas, la barba, etc.).

Pero vayamos por partes, cmo se forma el cabello? El cabello se produce dentro de un rgano llamado: folculo pilosebceo y se forma a partir de una invaginacin tubular. La estructura del folculo pilosebceo se compone de: papila drmica y bulbo piloso. La Papila drmica: est formada por las clulas fibroblsticas y es la responsable del control del ciclo piloso. El Bulbo piloso: es la parte proliferativa y est compuesto por dos o tres capas de clulas basales precursoras de los elementos celulares, que emigrarn a la superficie por el interior de la vaina externa.

En la parte inferior se hallan las clulas germinativas que se diferencian en anillos concntricos celulares, los tres anillos externos producirn las capas de la vaina pilosa interna y los tres anillos internos darn lugar al futuro cabello.

El cabello se divide en dos partes: raz y tallo.

Raz: En la raz hay una gran actividad metablica y mittica. La raz termina en un bulbo, que en su hueco central alberga la papila drmica. Mediante el aporte sanguneo que recibe va a nutrir el pelo. Cuando la circulacin es activa el crecimiento del pelo es rpido. Tallo: Est formado por tres partes concntricas: cutcula, crtex y mdula. Tiene un dimetro de, aproximadamente, 70 a 100 micras y la carga de ruptura del cabello es de aproximadamente de 40 a 60 gramos. La Cutcula (A): Ocupa el 9% de la superficie total del cabello y es una capa protectora frente a las agresiones de origen interno y externo; su integridad proporciona brillo al cabello y facilita el deslizamiento cuando se cepilla. - El Crtex (B): Constituye la capa media del tallo piloso, ocupa el 70% de la superficie total del cabello, es el responsable de las propiedades mecnicas del cabello. - La Mdula (C): Representa el 21% de la superficie del cabello, se encuentra en la parte central y est compuesta por clulas crneas redondeadas, sin ncleo y poco pigmentadas; no existen ni en el vello, ni en el laguno de los fetos. Ciclo piloso

El folculo piloso no tiene un crecimiento continuado, sino que se produce en distintas fases que constituyen el ciclo piloso. Las fases que componen el ciclo piloso son: Angeno:

Es la fase de formacin activa en la que tiene lugar la formacin del cabello, la duracin media de esta fase es de tres aos. Catgeno: Es la fase de regresin, se detiene la divisin celular y el folculo se encoge, su duracin es de dos a cuatro semanas. Telgeno: Es la fase de reposo durante la cual se produce la cada del cabello; la duracin es de dos a cuatro meses y la reposicin se produce mediante una nueva fase de angeno. En un estado normal el porcentaje de las tres fases es del 14% en telgeno, 1% en catgeno y un 85% en angeno. Compsicn qumica del cabello

El cabello tiene la siguiente composicin elemental: 28% de protenas, la protena ms abundante es la queratina, una protena compuesta por cadenas polipeptdicas muy ricas en cistena 2% de lpidos 70% de agua los principales elementos son: carbono, hidrgeno, oxgeno, nitrgeno y azufre, en menor cantidad pueden encontrarse: calcio, cobre, cadmio, mercurio, zinc, plomo, hierro, arsnico, silicio, magnesio, uranio, vanadio, sodio y potasio.

La coloracin del cabello

La coloracin del cabello est determinada por los pigmentos presentes en el crtex; eumelaninas para los morenos y feomelaninas para los rubios, los pelirrojos poseen una melanina especial: eritromelanina.

La alopecia

Alopecia viene de la palabra griega y esta de (zorro) en alusin a la prdida natural de pelo de este animal durante la primavera y el otoo. La alopecia androgentica afecta a ms del 50% de los hombres de ms de 50 aos. Segn los expertos hay que ponerse siempre en manos de un dermatlogo, puesto que, la mayora de las veces, los tratamientos que se dispensan en los centros e institutos capilares tienen una eficacia mnima o casi nula. Frente a un champ u otro producto cosmtico del tipo que se ofertan, por ejemplo, en peluqueras, el dermatlogo realiza un estudio individualizado de cada caso y le realizan todo tipo de

pruebas, como mediciones de la densidad capilar o tricograma: una tcnica en la que, tras extraer un mechn de pelo del paciente, se prepara para su estudio al microscopio y se observan las alteraciones para diagnosticar las enfermedades del cabello. La alopecia suele aparecer principalmente por un factor gentico, hormonal o causado por el estrs. Para los casos de origen gentico, en unos 30 o 50 aos el futuro ser la terapia gnica, puesto que ya se ha descubierto el gen implicado en la cada del pelo. En cadas muy acusadas de pelo, sean del origen que sean, habr que recurrir al trasplante capilar. Dos de cada diez varones de entre 18 y 25 aos (el 20%) sufren alopecia o prdida definitiva del cabello, mientras que un 20% de las mujeres de todas las edades presenta algn tipo de alopecia. Adems, a partir de los 35 aos, el 40% de las mujeres sufre lo que se denomina adelgazamiento del cabello. Dentro de la Dermatologa es la Tricologa la que se ocupa del estudio de las alteraciones del pelo y no slo incluye la alopecia, sino otras afecciones comunes como la caspa o el aumento de vello en la mujer. Esta especialidad de la dermatologa tambin trata, por ejemplo, las enfermedades de las uas.

Enfermedades del cuero cabelludo

Adems de la ya conocida por todos los que padecen algn tipo de afeccin capilar -la dermatitis seborreica- existen otras patologas relacionadas con la salud del cuero cabelludo que sera importante conocer con mayor profundidad, no solo por los vnculos que pudieran existir en particular con el cabello y su cuidado sino tambin con el estado de salud general del organismo. Y, haciendo esta distincin de las afecciones del cuero cabelludo, poder hacer un diagnstico lo ms preciso posible gracias a la oportuna intervencin de un profesional competente para evitar confusiones, observar con qu se relacionan esos sntomas que surgen, para luego as aplicar rpidamente la terapia correcta de acuerdo a la enfermedad de que se trate. Independientemente de la afeccin, recordamos que bajo ningn concepto debemos automedicarnos. Es siempre una mala decisin la de comenzar un tratamiento sin antes consultar a un profesional competente. Habiendo comprendido esto, pasemos entonces a algunas de esas patologas del cuero cabelludo.

Dermatitis seborreica

Se manifiesta como un exceso de grasa (o seborrea) en el cuero cabelludo, acompaado de descamacin e inflamacin del mismo. La tensin sostenida, las preocupaciones de la vida cotidiana, los estados de estrs, todo esto significa un motivo provocador del exceso de seborrea en el cabello y el otro factor a resaltar suele ser el incremento de la cantidad de hongos que comnmente surgen del cuero cabelludo. La dermatitis seborreica puede ser un factor coadyuvante para acelerar la cada del cabello en el caso de alopecia andrognica. La descamacin que se produce puede ir desde escamas finas a escamas gruesas, que forman cicatrices en forma de costras que, en algunos casos, generan heridas en el cuero cabelludo. La inflamacin que acompaa a este estado deja al cuero cabelludo sensible y genera enrojecimiento. Para tratar la seborrea y sus consecuencias, se sugiere usar los champs que son especficamente fabricados con el fin de neutralizar esos efectos no deseados, normalizadores de la descamacin, anti inflamatorios y anti hongos.

Lquen plano capilar

Su consecuencia inmediata es el enrojecimiento que se produce en el cuero cabelludo. Se trata de una patologa que se caracteriza por la descamacin del cuero cabelludo y por su enrojecimiento. Esta descamacin suele ser acompaada al mismo tiempo por la aparicin de erupciones rojizas. Se produce una prdida de cabellos en forma constante, llamada alopecia cicatricial, en caso de no tratarla de manera inmediata. Generalmente es ms habitual en mujeres de mediana edad.

Molinethrix o collar de cabello

Suele ser una enfermedad que se detecta tras cepillados enrgicos. La caracterstica fundamental es que se trata de un cabello que ya crece desde el comienzo dbil y quebradizo y que no alcanza nunca con el tiempo a tener la dimensin y longitudes normales. En el caso de los nios con esta patologa se puede observar una cada del cabello que va desde intermitente a aguda. Este proceso puede suceder durante los primeros meses tras el nacimiento o puede dilatarse hasta la edad de madurez temprana.

Cuando hablamos de pacientes adultos, se puede observar en pstulas localizadas en sus folculos y tambin en algunos cabellos quebrados de tamao irregular. El decurso habitual de esta enfermedad puede ser variado, aunque suele ser comn una mejora luego de la pubertad. Tricotiodistrofa

Se trata de una patologa que puede referirse puntualmente al cabello en particular o puede tambin asociarse a otros problemas. Se caracteriza por tratarse de una enfermedad en donde el cabello se presenta quebradizo y con un nivel de azufre exageradamente bajo, el que suele quedar muy expuesto a factores tanto internos como externos que lo daan. Esos otros problemas a los que se asocia son: problemas en las uas, lentitud en el desarrollo, dificultades en la reparacin del ADN, retrasos madurativos y mentales, problemas de fertilidad e ictiosis.

Psoriasis

Se trata de una enfermedad de la piel relacionada a la gentica, que se localiza ms habitualmente en codos y rodillas pero que puede llegar a afectar al cuero cabelludo. Por este motivo es que a veces se hace difcil distinguirla de la dermatitis seborreica. A diferencia de lo que ocurre con la dermatitis seborreica, en el caso de la psoriasis, se produce una fuerte descamacin de color blanco, muy seca y pegajosa que sobrepasa el lmite del cuero cabelludo. Para combatir la psoriasis ayudan mucho los champs con alquitrn y cido saliclico, la exposicin controlada al sol, las lociones antiinflamatorias y los comprimidos de acitretina (derivado de la vitamina A).

Pili Torti

Cuando se trata de nios, el cabello no muestra ninguna anomala al momento de nacer, pero luego de algunos meses aparece un cabello lacio y sin coloracin. Este estado del cabello responde a la herencia dominante. Su fragilidad caracterstica hace que estar expuesto al medio ambiente genere una disminucin de su contextura. El recrecimiento del cabello solamente puede darse si los folculos no fueron daados. Por lo general, algunos folculos se daan mientras que otros, no. El torcido caracterstico del pili torti se relaciona en algunos casos con diversos problemas del cabello como los sndromes de Bazek, de Bjornstad y de Menkes. Si existen inflamaciones locales, estas pueden tambin llevar a reas intermitentes y concentradas de pili torti adquirido, exhibiendo en los bordes zonas de alopecia cicatrizal.

Sndrome de Netherton

En el caso de nios con esta patologa se observa fallas en el desarrollo o estar muy afectados por causa de la eritoderma, y la mayora de ellos tienen atopa. El cabello que padece este sndrome manifiesta una caracterstica similar a nudos de bamb, que se relacionan a las dermatitis escamosas y al enrojecimiento, ms conocidas como ictiolisis circunfleja. Se observan, en las personas adultas que padecen Netherton, tambin en cabello de la cara y cejas, escasa longitud, sequedad y poca cantidad. El cabello especficamente del cuero cabelludo, es escaso, en parches, carente de elasticidad y brillo, muy corto, frgil y quebradizo. Las heridas en la dermis que son consecuencia de este sndrome, suelen tener el borde enrojecido y son escamosas y secas.

Hongos en general

Si se detectan con celeridad y se acta de manera inmediata, no puede haber demasiados problemas para neutralizar el efecto de los hongos. Algunos hongos generan cada de cabello de manera localizada, aparecen placas que provocan inflamaciones e infeccin. El tratamiento es sencillo ya que alcanza con utilizar un antibitico oral, rpidamente despus de haber descubierto la existencia de los hongos, y estos irn desapareciendo. Si esto no se hace, la presencia de hongos en el cuero cabelludo puede causar la cada continuada del cabello en zonas especficas. TRATAMIENTO A LA ALOPECIA En el caso de la alopecia androgentica, la ms comn, sobre todo en los hombres, existe un tratamiento mdico de probada eficacia: la combinacin de finasterida 1mg por va oral y minoxidil al 5% que se administra como locin. Este tratamiento es eficaz, pero siempre lo debe realizar un dermatlogo triclogo. Slo cuando ste no funciona se debe recurrir al tratamiento quirrgico, consistente en el trasplante de pelo del propio paciente. En este caso se extrae cabello de la zona ms poblada de la cabeza (normalmente la parte occipital) y se implanta en las reas afectadas por la alopecia. Tratamiento Alopecia androgentica Minoxidil: aunque en un principio se utilizaba por su accin vasodilatadora, hoy en da parece ser que acta estimulando la apertura

de los canales de potasio, impidiendo que el calcio, que enva la seal a los folculos para que detengan el crecimiento, ingrese directamente a las clulas. Se administra como locin al 5%. Finasterida: utilizado en un principio para tratar a pacientes con hiperplasia prosttica benigna. Los mdicos descubrieron que comenzaba a aparecerles vello y empezaron a experimentar con personas jvenes y los resultados fueron esperanzadores. Es el primer frmaco por va oral que ha demostrado clnicamente detener la cada del cabello y promover el crecimiento en zonas donde existiera pelusa o vello de durazno. Ha sido aprobado por la FDA. Tcnicas quirrgicas: Los cabellos humanos no crecen uno por uno sino por grupos de cabellos. Si utilizamos un microscopio, se puede observar que los cabellos crecen por pequeos grupos de 1 a 4. Estos grupos se llaman unidades foliculares. Transplante es sinnimo de: Microinjerto, Microtrasplante, Implante o Injerto. Trasplantacin Folicular: Desplazamiento de unidades foliculares de su lugar de origen hasta otro sitio. Injertos de cuero cabelludo: es un tcnica quirrgica en la que se extrae cabello de la zona donante (normalmente la occipital) y se implanta en la zona receptora (por lo general la zona superior). Se realiza bajo anestesia local. En cada intervencin se pueden llegar a implantar de 2.500 a 3.000 folculos. No existe posibilidad de rechazo ya que, al ser un injerto de la propia persona, no hay elemento o tejido extrao que se incorpore al organismo. Colgajos de cuero cabelludo: Sus resultados son ms rpidos que con los injertos, con una mayor densidad de cabellos, aunque tcnicamente son ms difciles y tienen un pequeo riesgo de fracaso parcial en su extremo. Reducciones de tonsura: o lifting de cuero cabelludo. Consiste en quitar zona calva y estirar los bordes de la corona. Est indicada para calvicies intermedias. Su objetivo es eliminar las zonas desnudas. Los resultados sern buenos cuando el cuero cabelludo sea flexible y se despegue con facilidad. Tiene el inconveniente de dejar cicatrices grandes. Procedimientos de expansin: est indicada para grandes calvicies. Necesita varias operaciones y consiste en poner, debajo del cuero cabelludo ganchos laterales conectados por una goma elstica que van juntando progresivamente los bordes. Esta tcnica tiene como finalidad desplazar una banda de cuero cabelludo de la zona temporal a la zona de calvicie o receptora. Se practica bajo anestesia general y se utiliza en casos extremos. La principal desventaja de la tcnica es el tiempo tan prolongado en el que el sujeto se encuentra deformado durante el proceso. Por ello se reserva para pacientes muy motivados. Tcnica de los balones hinchables: se asemeja a la tcnica de los extensores con la diferencia de que, en vez de poner una banda elstica debajo de la piel, se pone un baln que se rellena progresivamente, cada semana, de suero fisiolgico. Al ir hinchndose hasta alcanzar el volumen deseado ir provocando la expansin del cuero cabelludo, y por lo tanto aumentando la superficie con pelo. Requiere, como es lgico, dos intervenciones, una para colocar el expansor y otra para retirarlo. En nuestra piel tenemos clulas madre epidermales que son las encargadas de producir los folculos pilosos y las glndulas sebceas.

Cuando la piel envejece el nmero de folculos pilosos disminuye y el nmero de glndulas sebceas aumenta, por lo que la piel se vuelve ms grasienta, originando la alopecia o prdida del cabello. Segn un estudio, el gen Smad7 es el responsable de que esto ocurra, ya que con la edad la expresin de este gen se incrementa, y el estudio demuestra que aumentando la cantidad expresada de este gen, la piel se vuelve grasienta, con mayor nmero de glndulas sebceas y menor cantidad de folculos pilosos, lo que da origen a la alopecia. Por ahora el estudio, slo, ha sido realizado en ratones, pero no hay que descartar su aplicacin en humanos en el futuro. Si se consiguiera bloquear el gen Smad7, estaramos ante una posible terapia gnica para evitar la alopecia.