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Cinema e Lileralura:
doi sislemas
semilicos dislinlos
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OIga Aranles Iereira
A reIao enlre Iileralura e cinema e anliga e ao comarar quesles
da criao Iileraria com os diIemas dos reaIizadores cinemalogra-
hcos, enconlraremos muilos onlos em comum. Se rocurarmos
diferenas, lambem as enconlraremos, e cIaro. Mas a inuncia
da Iileralura sobre o cinema e inegaveI e ode ser faciImenle
comrovada no lerreno das adalaes. Irelendemos, a arlir
daqui, moslrar que essa reIao e muilo mais rica e ale aconlece
no senlido inverso, islo e, o cinema lambem ode inuenciar a
Iileralura. Olando eIa modaIidade narraliva, o cinema relira da
Iileralura arle signihcaliva da larefa de conlar hislrias. A nar-
ralividade conlinua a ser o lrao hegemnico da cinemalograha,
aesar da grande diferena enlre a agina de um Iivro e a leIa
branca do cinema. Ambos acionam senlimenlos e se lransformam
em imagens na menle do homem imaginario. Ambas as arles, Ci-
nema e Lileralura, aesar de se consliluirem sislemas semilicos
dislinlos, ossuem o nobre oficio de aIimenlar e lrazer ara as
midias o resligio da grande arle ou, no dizer de aIguns, lornar
a arle erudila acessiveI ao grande ubIico.
^
'(#)!'*)
The reIalionshi belveen Iileralure and cinema is oId and vhen
comaring issues of Iilerary crealion vilh lhe inlricacies of hIm
makers, ve hnd many oinls in common. If ve Iook for dieren-
ces, ve hnd aIso, of course. ul lhe inuence of Iileralure on hIm
is undeniabIe and can be easiIy eslabIished on lhe ground of lhe
ad|uslmenls. We inlend, from here, shov lhal lhis reIalionshi is
much richer and even lrue in reverse, ie lhe hIm can aIso inuence
lhe Iileralure. Oling for narralive formal, lhe hIm dravs from lhe
Iileralure signihcanl arl of lhe lask of sloryleIIing. The narralive
remains lhe hegemonic dash of cinemalograhy, desile lhe greal
dierence belveen lhe book and age of a vhile screen cinema.
olh lrigger feeIings and become images in lhe mind of human
imaginalion. olh arls, cinema and Iileralure, aIlhough lhey
conslilule dislincl semiolic syslems have lhe nobIe crafl of food
and bring lhe media lo lhe reslige of high arl or, in lhe vords of
some, making high arl accessibIe lo lhe generaI ubIic.
^
+','-!'#.*/'-"
^
0"1 3&!4#
Cinema, Lileralura, dalao,
Narraliva, Linguagens.
Cinema, Lileralure, Adalalion,
Narralive, Languages.
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Quando assislo a um hIme adalado de um lexlo Iilerario, |a
Iido anleriormenle, coIoco-o na eslanle e com o rimeiro oIhar,
Ieio o hIme ale a uIlima cena. De oulra forma, quando goslo do
hIme, rocuro Ier o Iivro deois de assislir ao hIme, islo orque
lenho convico de que direlores e roleirislas, ao escreverem uma
obra Iileraria, dese|ariam resonder ao cineasla SlanIey Kubrick
(1928-1999) ara quem ludo que ode ser escrilo e ensado
ode ser hImado rovando que 'ludo que ode ser hImado,
oderia ser escrilo'.
A reIao enlre Iileralura e cinema e anliga, e embora ercamos
as origens imemoriais da Iileralura na hislria da humanidade,
sabemos que eIa anlecede hisloricamenle ao cinema. O Cinema
esla cIaramenle hxado na hislria cuIluraI da humanidade, no
hnaI do secuIo XIX. I a unica arle com cerlido de nascimenlo.
A rimeira sesso de cinema aconleceu no Cafe Chal Noir, do
ouIevard des Caucines, em Iaris, no dia 28 de dezembro de 1895
e esliveram resenles nesla exibio 33 essoas e a cena durou
50 segundos. Comeou com o simIes regislro da chegada de um
lrem a eslao de La Ciolal, hImado or Louis Lumiere.O ubIico
rolegeu-se sob as oIlronas, convencido de que o lrem era reaI.
Nosso grande oela CarIos Drummond de Andrade,em Pncsia
Errantc, 1988, . 39, escreve:
PAPO COM LUMIERE
Oi, Louis Lumiere, que aIegria faIar com voc
alraves do lemo e dos seus hImes-reImago!
Vou assislir agora, 89 anos deois,
a saida dos oerarios do seu esludio
(que voc modeslamenle chamava de fabrica)
em Lyon MonIaisir ara o razer de lodo mundo
que medianle um franco de enlrada, no subsoIo do SaIo Indiano do
Grand Cafe
Curlia dez hImezinhos de 17 melros cada um.
MaraviIha!
Vo saindo as muIheres de chaeus emIumados
e buslos generosos, como ara uma fesla,
mas vo ara casa de suburbio rearar o magro |anlar de famiIia,
oerarias da iIuso, que ale ho|e dislribuem quimeras.
S voc e o mano Auguslo no erceberam:
Iensavam ler Ianado uma simIes curiosidade cienlihca
De breve durao, brincadeira sem conseqncias
I criaram um oulro mundo denlro do mundo veIho e boce|anle.
Liberlaram as aisagens, soIlaram as imagens:
IIas agora enlram em nossas casas, misluram-se com as nossas vidas.
MaraviIha...
OIha a Iocomoliva que saIla da leIa, esaIhando suslo e fumaa na saIa
de ro|ees,
OIha Madame Lumiere escando deIicadamenle eixinhos vermeIhos
I o |ardineiro Ievando banho do regador desconlroIado...
A inveno ingnua lransformou-se em formidaveI induslria universaI
Que chega ale a Iua e embaIa o sonho dos seres humanos.
Obrigado, meu veIho!
Drummond reconhece que as imagens em movimenlo so um
oulro mundo denlro do mundo veIho e boce|anle e Iiberlaram
as aisagens, soIlaram as imagens. O oela arece encanlar-se
dianle de um invenlo demiurgo caaz de recriar o mundo reaI,
delerminado, carlesiano, caaz de or meio das imagens em mo-
vimenlo, ausenlar-se do conlalo direlo com a reaIidade e sobre
eIa inlervir, ois eIas agora (as imagens soIlas) enlram em nossas
casas, misluram-se com as nossas vidas.
Iereira (2009) ahrma que os irmos Louis (1864-1948) e Augusle
(1862-1954) Lumiere, invenlores do cinema, lrouxeram emirica e
inconscienlemenle ara o ar Iivre as eslruluras do imaginario.
O cinema reele a reaIidade e, mais do que isso, comunica-se com
o sonho. O cinema lorna no s comreensiveI o lealro, a oe-
sia e musica, como lambem o lealro inlerior do esirilo: sonhos,
imaginao, reresenlaes: o laI minuscuIo cinema que exisle na
nossa cabea (MORIN, 1970, . 243).
I o cinema em busca de narralivas se deara com a Iileralura.
As aIavras acionam os senlidos e se lransformam em imagens
na menle do Ieilor. O cinema, or sua vez, abriga imagens em
movimenlo que sero decodihcadas eIo execlador or meio
de aIavras. Mas como e enlendida esla aroximao enlre dois
sislemas semilicos dislinlos`
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NARRATIVA5 LITERARIA5 COMO FONTE DE
IN5PIRAO
Iauladas, ora eIa inlerseco, ora eIo dissidio, os cineaslas,
desde cedo, viram na Iileralura um universo de lemas e de eslru-
luras narralivas que oderiam consliluir uma verdadeira fonle
de insirao e de lrabaIho.
Nos rimrdios do cinema, D.W.Grilh (1875-1948), o ai da lec-
nica cinemalograhca no hesilou em reconhecer que seu lrabaIho
linha inuncias de CharIes Dickens (1812-1870), o mais ouIar
dos romancislas da era viloriana, e que areciava muilo seus
modeIos narralivos, suas lecnicas, sua conceo de rilmo e de
susense, arlicuIando duas aes simuIlneas e araIeIas.
}a em 1867, o mago Georges MeIies adalava da Iileralura, Faustn
c Margarida e em 1868, A Gata Bnrra!hcira, ara, em 1902, iniciar
o seu ercurso de verses de obras de }uIio Verne com Viagcm a
Lua e Vintc mi! Ieguas submarinas (1907).
Graas as caraclerislicas lexluais semeIhanles, odemos ahrmar
que ha muilo lemo o cinema e a Iileralura ensaiam reIaes de
fascinio muluo.
Irequenlemenle o cinema se conslri sobre a Iileralura, adalan-
do varios gneros Iilerarios, rovindos, sobreludo, das formas
nalurais da Iileralura narraliva e dramalica.
A Iileralura e o cinema manlm uma inlrinseca reIao de diaIogo,
desde as adalaes ao modo de se narrar uma hislria. A Iingua-
gem como a narrao se da e que varia de uma arle ara oulra.
AIguns escrilores do secuIo XIX criaram verdadeiras maquinas
narralivas: eslruluras que se reeliam nos Iivros, mudando ae-
nas o enredo e as ersonagens. A hislria era diferenle, mas o
modo de conlar era semre o mesmo (com maiores ou menores
variaes).
A assagem do secuIo XIX ara o XX foi marcada or um novo
enquadramenlo do homem denlro do esao que o circundava.
Surge o su|eilo, deleclado or audeIaire (1821-1867), um homem
que vagueia cercado de eseIhos, cercado de imagens: o homem
da muIlido, do conlo de Idgar AIIan Ioe (1809-1849), desco-
nhecido, sem rumo cerlo e sem rosilo dehnido, um homem
assuslado e reso num esao que se lransforma dianle de seus
oIhos alnilos. Um novo homem que recisa de uma nova forma
de exresso.
O cinema, a grande novidade do inicio do secuIo, arlicia ali-
vamenle do rocesso de criao de oulra forma de se aresenlar
o mundo, bem como da desconslruo de um oIhar colidiano.
A nova arle e uliIizada ara recriar a noo de lemo e esao,
aIem de eslabeIecer novos modeIos na reIao homem-maquina.
No dizer do crilico francs Louis DeIIuc (1890- 1924), o cinema
e laIvez a unica arle, reaImenle moderna, orque e, ao mesmo
lemo, hIha da maquina e do ideaI humano.
A arlir da decada de 60, comeam a surgir os rimeiros esludos
sobre anaIise fiImica e leoria do cinema, inuenciando rofun-
damenle a aroximao enlre o cinema e a Iileralura. O cinema
ode se assim o dese|ar, riviIegiar a narralividade, ois, muilas
das eslruluras narralivas lm idnlico funcionamenlo nos dois
sislemas semilicos em queslo, o cinemalograhco e o Iilerario.
A leoria crilica ganha esao |unlo a esquisadores surgindo, na
Irana, a lradio cuIluroIgica de esludos da cuIlura de massa.
As ergunlas feilas or esla lradio so reIalivas a resena, no
anorama cuIluraI como um lodo, da cuIlura de massas. Como
eIa vem se inlegrar as cuIluras |a exislenles (a cuIlura nacionaI,
a cuIlura humanisla e a cuIlura reIigiosa), e Idgar Morin assim
se ronuncia:
|...j a cuIlura de massa e uma cuIlura: eIa conslilui um
coro de simboIos, milos e imagens concernenles a vida
ralica e a vida imaginaria, um sislema de ro|ees e
de idenlihcaes esecihcas. IIa se acrescenla, a cuIlura
nacionaI, a cuIlura humanisla, a cuIlura reIigiosa, e enlra
em concorrncia com eslas cuIluras (MORIN, 1967, . 18)
A orienlao das leorias aluais na escoIa considera que a arle e
unica, enlrelanlo, a exislncia de uma inluio Iirica e a resena
de um coehcienle esiriluaI em obras de inlura, musica, oesia,
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arquilelura, escuIlura ou cinema, fazem deIas obras de arle.
Considerar o cinema como a selima arle e um conceilo lradicionaI
e romnlico, mas quando nos referirmos a eIa eslamos ensando
em sua Iinguagem.
Quanlo a Iinguagem cinemalograhca, eIa e indisculiveImenle
criadora. A cmera no reroduz simIesmenle a reaIidade, mas
lem um oder criador que dehne a rria essncia arlislica do
cinema.
Ividenlemenle, nem lodo hIme ode ser considerado uma obra
arlislica. No e eIo mero falo de se usar do cinema que se faz
cinema. Iodemos ler Iinhas e cores num quadro, ou formas e
conlornos num edao de marmore: leremos em mos os mesmos
recursos que imorlaIizaram Van Gogh e Rodin, mas isso no nos
lorna gnios da inlura e da escuIlura.

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2",#.
Iara inlerrelar correlamenle o fenmeno cinemalograhco deve-
mos enlo ler em menle as diferenas essenciais enlre o que exisle
de esecihco como arle no cinema, e o que neIe e desdobramenlo
comerciaI ou eseciaIizao induslriaI.
Islo no signihca que o ubIico deva deixar de rocurar no cinema
um enlrelenimenlo agradaveI. Tudo deende de uma alilude, de
uma redisosio em face ao hIme.
As essoas que adquirem Iivros, or exemIo, adolam um crilerio
de escoIha que diferencia as que comram boa, ou quaIquer Iilera-
lura. Mas, no cinema, a lendncia e niveIar: ludo e assalemo...
Iis orque o asso decisivo ara a areciao aulnlica do hIme
e que o eseclador erceba quando e como um hIme oferece aIgo
mais que um simIes assalemo.
Nas reIaes enlre cinema e Iileralura, devemos dislinguir iniciaI-
menle os dois senlidos em que se usa a exresso Iileraria com
reseilo ao hIme. Ha o senlido e|oralivo, que denuncia a faIla
de inlegrao enlre os eIemenlos visuais e a nalureza relrica ou
excessivamenle diaIogada da narraliva. Mas ha o senlido Iegilimo,
que indica a ossibiIidade de comIemenlao enlre os recursos
Iilerarios e os cinemalograhcos.
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Como o cinema se exrime or meio de imagens em movimenlo,
e evidenle que o enredo nunca se idenlihca erfeilamenle com
aqueIe exislenle em um Iivro. O escrilor de argumenlos semre
rocura obler os equivaIenles visuais das conslrues Iilerarias.
Levando em conla que o hIme rocura conlar uma hislria, es-
senciaImenle, or meio de imagens, |amais um romance odera
ser hImado com absoIula hdeIidade ao originaI.
O cinema moslra. O escrilor, eIa aIavra, descreve. Uma des-
crio muilo Ionga de delerminado ambienle ou ersonaIidade
no odera ser feila oraImenle no hIme, or meio de diaIogos.
Ao ser hImado, um Iivro semre sofre uma lransformao, no
necessariamenle em sua forma.
AIguns escrilores condenam, or isso, a adalao ara o cinema
das obras rimas da Iileralura, ahrmando que o hIme signihca
uma lraio a obra originaI, e aIegando que o cinema - or ser
uma arle nova - exige obras eseciaImenle concebidas ara o seu
meio rrio de exresso.
Ior isso, a adalao de obras Iilerarias ara o cinema Ievanla
quesles simiIares aqueIas que se coIocam reIalivamenle a lradu-
o do lexlo Iilerario: a lraduo e heI ao originaI` I ossiveI Ievar
a Iileralura ara as leIas` O roleirisla e/ou o direlor no lraem o
Iivro ao adala-Io ara as leIas` O hIme adalado no emobrece
o lexlo Iilerario`
O hIme lem que moslrar com imagens, ois um hIme e feilo anles
de ludo ara os oIhos (e ara os ouvidos). Quando se adala um
romance ara o cinema, o roleirisla e o direlor lero que vaIer-
se de uma serie de sublerfugios ara reseilar esse rinciio e,
ao mesmo lemo, obler uma forma cinemalograhca caaz de
lraduzir a forma romanesca. Nesse senlido, no se ode faIar de
inhdeIidade do hIme em reIao ao romance. No e com o roman-
ce que o hIme esla casado, mas com o oIhar do eseclador. O
eseclador adro exige reseilo incondicionaI aos mecanismos
de enunciao do cinema cIassico (decuagem, conlinuidade e
regras de monlagem, sislema de eslreIalo, regras de cenograha,
iIuminao, hgurino elc.).
Na medida em que aceila ou no as rooslas do romance, o
hIme lrai ou no lrai o eseclador. Quanlo mais radicaI for o en-
voIvimenlo do hIme com o romance, lanlo maior sera a lraio
ao eseclador.
O cinema semre rocurou na aroximao com a Iileralura uma
forma de Iegilimar-se. I aIem das frequenles adalaes de obras
Iilerarias ara a leIa, lornou-se ralica correnle, a conlralao de
escrilores como roleirislas. Assim e que, em HoIIyvood, nolaveis
escrilores como Scou IiLgeraId, AIdous HuxIey, Gore VidaI,
WiIIiam IauIkner, }ames Age e NalhanaeI Wesl, denlre oulros,
lornaram-se os conladores de muilas hislrias que comoveram
o grande ubIico e garanliram o sucesso de varios emreendi-
menlos.
Henry }ames, um dos grandes escrilores norle americanos do
secuIo XIX, leve aIgumas de suas obras adaladas ara o cinema,
como or exemIo, A vn!ta dn paraIusn (34). "5 $1% (6)%7) e As
asas da pnmba (31% 7#.0( "5 $1% ,"8%), que resuIlaram nos hImes Os
innccntcs e As asas dn amnr, reseclivamenle. O mesmo ocorreu
com Idilh Warlhon, cu|o romance A idadc da inncncia (31% 90%
"5 :.."6%.6%) foi hImado or Marlin Scorsese, em 1993.
Irnesl Hemingvay foi exemIo de um escrilor voIlado ao 'cine-
ma'. Se|a eIa lemalica, Iinguagem, eIo esliIo e enfoque de seus
lexlos hccionais, suas hislrias areciam nascer como hImes.
Varias deIas, como no oderiam deixar de ser, foram lransoslas
ara o cinema, como O sn! tambm sc !cvanta (31% ;4. 9*(" 2#(%(),
Adcus as armas (9 <+)%7%** $" 9)=() e O vc!hn c n mar (31% >*,
?+. +., $1% ;%+).
Inlre os aulores conlemorneos, IauI Ausler e um daqueIes que
mais cIara e subslanciaImenle incororam a duIicidade enlre
as duas exresses arlislicas. Homem lanlo da Iileralura quanlo
do cinema, o reseilado hccionisla roleirizou a verso fiImica de
Cnrtina dc Iumaa (;="@%) e 5cm I!cgn (A*4% #. $1% <+6%), aIem
de eIe rrio dirigir Mistrin dc Lu!u (B4*4 ". $1% A)#,0%) e o
Kimcra, adalado de sua noveIa A vida intcrinr dc Martin Frnst
(31% #..%) *#5% "5 ?+)$#. <)"($).
}a IhiIi Rolh, laIvez um dos maiores escrilores norle americanos
da aluaIidade, leve aenas duas obras Ievadas a leIa, Fata! (no
15 1"
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hIme de mesmo liluIo) e A marca humana (The Human Slain),
que resuIlou no hIme ReveIaes.
Im consuIla ao IMD (31% :.$%).%$ ?"8#% C+$+D+(%), em 27 de maro
de 2008, conslalamos que Idgar AIIan Ioe e um dos aulores mais
adalados eIo cinema em lodos os lemos. Ha 195 hImes basea-
dos ou insirados em suas obras. O rimeiro e 5hcr!nck Hn!mcs
in Thc grcat mudcr mystcry, de 1908, baseado em Os crimcs da
Rua Mnrguc que aIias, leve 8 adalaes ara o cinema. I curioso
Iembrar que Ioe nasceu em 1809, em oslon, e morreu em 1849,
mais de 40 anos anles do cinema ser invenlado. }uIio Verne (1828-
1905), conlemorneo de Ioe, mas com uma vida muilo mais Ionga
e uma obra muilo maior, lem 125 adalaes, incIuindo um hIme
famoso de George MeIies, Viagcm a !ua, de 1902.
Agalha Chrislie, que viveu enlre 1890 e 1976, lem 110 adalaes.
aIzac (1779-1850) lem 145 adalaes. ZoIa (1840-1902) lem 79
adalaes. Dosloievsky (1821-1881) lem 147 adalaes. Ia de
Queiroz, nascido em 1845, lem aenas 17 adalaes. Machado
de Assis (1839-1908) aenas 25 adalaes. }orge Amado lem 26.
O cameo rovaveImenle e Shakeseare, nascido em 1564, que
lem 701 adalaes.
O grande cineasla SlanIey Kubrick, um reseilado esludioso das
reIaes enlre as duas Iinguagens, ahrma que Iivro e Iivro, hIme
e hIme. Kubrick fez ralicamenle lodos os seus hImes adalados
de maleria rima Iileraria, uma rediIeo que o Ievou a formar
rodulivas arcerias com diversos aulores, na sua maioria, norle
americanos. Terry Soulhern, or exemIo, foi arceiro de Kubrick
no hIme Dr. Ianlaslico, insirado no romance AIerla VermeIho,
de Ieler George. O conlo O senlineIa, de Arlhur CIarke, deu ori-
gem a 2001 - Uma odisseia no esao - cu|o argumenlo foi criado
eseciaImenle ara o cinema or Kubrick e CIarke e deois, num
movimenlo conlrario, foi lransorlado ara Iivro.
Iodemos ahrmar que grandes obras do cinema lm sido aIlerna-
damenle, lanlo adalaes como argumenlos originais.
Observando os Indicados ou Isquecidos do Oscar 2009 odemos
cilar como roleiros adalados:
Ensain 5nbrc a Ccgucira do cineasla bra-
siIeiro Iernando MeireIIes veio do roleiro
de Don McKeIIar, baseado em Iivro de
}ose Saramago.
Qucm Qucr 5cr um Mi!innrinEF adalado
or Simon eaufoy, o hIme foi baseado no
Iivro Q&A de Vikas Svaru e, sendo uma
Iivre adalao, lem diversas mudanas
imorlanles na lrama. O maior merilo de
eaufoy no se concenlra nos diaIogos, mas
sim, na forma como a hislria do obre
}amaI MaIik e moslrada.
Frnst/Nixnn, de Ieler Morgan lem sua
origem na rria ea de Ieler Morgan
e, imedialamenle chamou a aleno eIo
maleriaI de aIlo niveI sendo Iogo adala-
da ara o cinema.
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Dvida, hIme dirigido or }ohn Ialrick
ShanIey, lem seu roleiro baseado na ea
Dnubt: A Parab!c, de sua rria auloria
e eIa quaI venceu o rmio IuIilzer.
asicamenle envoIve qualro ersonagens
reIacionados em um suoslo caso de e-
dohIia, sendo briIhanle eIa forma como
envoIve o eseclador.
O Curinsn Casn dc Bcn|amin Buunn, dirigido or Iric Rolh e
Robin Svicord foi baseado num conlo de I. Scou IiLgeraId .DificiI
larefa de lransor um conlo ara um Ionga de mais de duas horas
e com lrama que exige o lrabaIho de um roleirisla exerienle.
O Lcitnr, dirigido or David Hare
foi adalado do Iivro de ernhard
SchiIink. Iara aIguns crilicos o grande
robIema do hIme foi que a hislria de
MichaeI erg e Hanna SchmiL ser lra-
lada de uma maneira muilo dislanle na
segunda melade do Ionga, exalamenle
quando eIe recisava de aIgo mais
marcanle ara hcar com o eseclador
as o hm da sesso.
Ior isso deduzimos que em Cinema e Lileralura lemos uma Iiber-
dade ambigua, ois, a mais simIes enunciao Iileraria, digamos:
}ose saiu aressadamenle de sua casa em direo a escoIa, exige,
do cineasla, a soIuo de uma serie de robIemas que o desaham
de imedialo: }ose e menino, adoIescenle ou aduIlo` Que cor de
eIe e oulros aseclos fisicos que caraclerizam }ose` Como se vesle
eIe` Que caraclerislicas lem sua casa` O que signihca, ara uma
imagem cinemalograhca, o adverbio aressadamenle` Como e a
escoIa` Isla direo signihca a esquerda ou a direila, Iadeira ou
rua Iana, Iadeada de arvores, asfaIlada, ou ainda uma simIes
eslrada de lerra balida`
Muilas oulras quesles sero ainda coIocadas, se relende o ci-
neasla lransformar um lexlo Iilerario ou mesmo um argumenlo
originaI iniciaImenle anolado com aIavras - num roleiro cine-
malograhco e, enhm, conslilui-Io num hIme. Imbora aIgumas
quesles ossam ser resondidas a conlenlo, medianle anaIise
acurada do conlexlo que a assagem Iileraria aresenle, a verdade
e que, sobreludo nos lexlos conlemorneos, raramenle lodos os
dados e aIguns deIes essenciais so fornecidos ao direlor.
Na reIao lida como normaI enlre Iileralura e cinema, conludo,
verihca-se que, em geraI, a arle mais nova busca aroriar-se das
formas narralivas Iilerarias, ainda que o cinema, em seus rimr-
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dios, islo e, a eoca dos rimilivos reaIizadores sovielicos,
no se lenha insirado na Iileralura, mas sim em argumenlos
escrilos esecificamenle ara eIe. Se|a como for, e embora no
se ossa defender a lese simIisla de que eIo mero falo de
adalar um lexlo Iilerario o fiIme deIe resuIlanle Ihe fique
aquem ois se conhecem varios argumenlos originais que
iguaImenle resuIlaram em fiImes aenas recarios a verdade
e que, de maneira geraI, o eseclador que lenha Iido um lexlo
Iilerario, ao v-Io ro|elado na leIa, no escaa a uma cerla
fruslrao, quando no reconhece, naqueIa lransosio, a
imagem eserada.
O fiIsofo IvaIdo Coulinho (1911-2001), a rosilo, Iembra
que, na verdade, o eseclador, nesles casos, deara-se, ainda
que inconscienlemenle, com uma duIa imagem: de um Iado,
aqueIa eserada e anlevisla eIa Ieilura e, de oulro, a imagem
concrelamenle visuaIizada no fiIme, na concrelizao que deIa
fez o direlor.
Assim odemos conslalar que boa arle dos lericos do cine-
ma afirma que, de modo geraI, o cinema lem sido re|udicado
em sua deendncia da Iileralura, embora reconheam uma
roximidade enlre eslas duas formas de arle.
AIguns chegam mesmo a rofelizar uma roximidade sem-
re crescenle e fecunda, quando no |a correnle em reIao
a romancislas conlemorneos caazes de anaIisar eslados
de esirilo e imresses sensiveis mais do que criao de
simIes enredos aIegorias universais, enfim, aIcanando
comreenso Iena em quaIquer arle do gIobo lerreslre.
Lembram esles aulores que, em reIao ao modeIo reaI, o mo-
deIo arlislico e semre uma de suas modaIidades, a quaI se
ime em delrimenlo de oulras lanlas, virluais, e que, nesle
senlido, no caberia se exigir ura e simIes fideIidade de
um fiIme ao lexlo Iilerario originaI. Caberia sim, recaver-se,
isso sim, de relender dinamizar um lexlo eslalico, como o
Iilerario, em reIao ao cinema, com excessiva mudana de
cmera ou variao de cenarios
Se|a como for, exislem aIgumas aroximaes baslanle evi-
denles enlre essas duas formas arlislicas: ambas so fruidas
com os oIhos, lanlo os do Ieilor, quanlo os do eseclador, e
ambas se desenroIam e se conslroem no lemo, criando cerlas
conlinuidades e execlalivas.
A Iileralura conslilui-se numa Iinguagem simIes, que se
lransmile eIa aIavra, enquanlo que o cinema e uma Iin-
guagem comIexa, comreendendo cdigos sueroslos, e
or vezes os mais disares ossiveis, baslando um simIes
exemIo:
No fiIme exislenciaIisla PrnIissn - rcprtcr, Anlonioni (1975)
coIoca um casaI chegando a arceIona e embrenhando-se
eIos corredores de um redio conslruido or Anloni Gaudi
(1852-1926). Tanlo o homem quanlo a muIher aresenlam fun-
damenlaImenle o desafio da incomunicabiIidade, e a reIao
que o cineasla cria enlre eIes e o cenario, num Iano geraI
que os focaIiza cada quaI numa sacada, searados or uma
arede dizendo dois monIogos araIeIos, exige do esec-
lador um cerlo conhecimenlo da arquilelura de Gaudi, ara
conscienlizar-se do significado daqueIa sequncia.
Im comensao, o cinema ode ser vislo como uma forma
direla de areenso e exIorao de dados reais a fim de
converl-Ios em enlidades reresenlalivas, simbIicas aIe-
gricas, diziamos anles, caraclerizando-se or um imedialis-
mo em sua areenso e assimiIao, ois o fiIme no e aIgo
ensaveI, mas erceliveI.
As robIemalicas reIaes enlre Iileralura e cinema lm feilo
com que aIguns esludiosos, como IvaIdo Coulinho reconhe-
am o cinema aenas naqueIa essncia de seus originais, ou
se|a, a imagem branca e rela e no sonora, consliluindo-se
enlo, a semeIhana da musica, em Iinguagem verdadeira-
menle universaI e originaI
Oulros, conludo, no negam a resena da aIavra no cinema,
embora faam aIgumas adverlncias, como o fiIsofo fenome-
noIogisla MerIeau Ionly(1908-1961), ara quem um fiIme
sonoro no e um fiIme mudo acrescido de sons e aIavras,
unicamenle deslinadas a comIelar a iIuso cinemalografica,
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|a que a aIavra no lem a misso de aduzir ideias as imagens
e, nem a musica, senlimenlos.
Um fiIme se faz de siIncios e diaIogos, da mesma forma que
o lexlo Iilerario mescIa narrao e diaIogo. A aIavra deve ser
reIaliva a imagem, inlervindo como eIemenlo significalivo,
discrelo, e sem suerar em dramalicidade e Iaslicidade a r-
ria imagem. No e or acaso, como reIembra GeraIdo Sanlos
Iereira, que o escrilor Guimares Rosa, quando disculia com
aqueIe direlor a lransosio ao cinema de Grandc 5crtn:
Vcrcdas (1965) insislia nos erigos do diaIogo redundanle,
incaazes de ro|elar a imagem cinemalografica mais aIem,
ou absoIulamenle desnecessario em face deIa.
AIberlo CavaIcanli, o grande ioneiro do cinema brasiIeiro,
e que semre defendeu o vaIor oelico ao Iado do vaIor so-
ciaI do cinema, afirmava, incIusive, que quanlo mais larde o
diaIogo aarecesse num roleiro, meIhor, ois isso ermilia
ao argumenlisla e ao roleirisla ensarem fundamenlaImenle
com imagens cinemalograficas.
Islo Ieva-nos a afirmar que o cinema e mais exlerior, e nesle
senlido eIe inslaura um mundo, enquanlo a Iileralura, mais
inlerior, recria um mundo. Ifelivamenle, o cinema omile a
exerincia sub|eliva, orque ara eIe ludo deve ser semre
ob|elivado eIo oIho da cmera, lransformado no oIho do
eseclador, ainda que um oIho arciaIizador da exibio do
coro, da aisagem ou do mundo.
Mas e exalamenle aqui que o cinema reaIiza aqueIa reresen-
lao segunda, sem deixar de ser naluraI eIe cria imagens
que, a rigor, no se enconlram na nalureza, ois o cinema no
faIa das coisas, como a Iileralura, mas as moslra, e cada ima-
gem singuIar lem o oder gerador de uma nova exerincia
de um mundo visiveI.
O cinema no fornece aenas uma imagem (aarncia) do
reaI, mas e caaz de consliluir um mundo a imagem do reaI,
o que Ihe da uma dimenso onloIgica, islo e, de leslemunha
de uma exislncia, reseilando-a em si mesma e deixando-a,
assim, reveIar o que lem de essenciaI.
Se a Iileralura sugere, o cinema inslilui, or meio das associa-
es rovocadas eIa monlagem, na exresso de Umberlo
arbaro, uma cronoIogia, uma geografia e uma analomia
ideais.
A arle cinemalografica resgalou, de cerla maneira, a origem
oraI da Iileralura, que s em sua evoIuo oslerior alingiria
o grau escrilo. IguaImenle o cinema soube herdar duas imor-
lanles aquisies de oulra arle que o anlecedeu, o lealro.
Trala-se da faIa e do geslo do alor, sendo que, no caso do
cinema, em grau suerior ao lealro, uma faIa ode ser disen-
sada ou subsliluida eIo movimenlo que a cmera o oIho
do eseclador reaIizar.
I de se saIienlar, conludo, que a Iileralura ermile se, numa
Ieilura oraIizada, enlonaes diferenciadas (e or isso, even-
luaImenle errneas).
O cinema brasiIeiro, or sua vez, vem lendo um nilido cres-
cimenlo na quanlidade de rodues que chegam as saIas
exibidoras, o que gera quaIidades diversas, novas formas de
narrar e novas abordagens do colidiano. Iodemos afirmar que
oucas formas arlislicas eslabeIecem enlre si lanlas reIaes de
senlido muluo, ainda que su|eilas a oImicas sobre Iiberdades
de criao, elc. ale orque so diferenciadas as Iinguagens
e dislinlos os reseclivos cdigos e modos de funcionamen-
lo: narralivas Iilerarias e narralivas fiImica dislinguem-se e,
na maioria dos casos, conlraslam-se, so semre dificeis as
lransosies de uma ara o oulro, ois as caraclerislicas
inlrinsecas do lexlo Iilerario originaIidades, sub|elividades,
enlreIinhas, eIaboraes no enconlram, or rinciio, a
mesma exresso na narraliva cinemalografica.
Inlre a agina de um Iivro e a leIa branca do cinema ha Iaos
eslreilos em forma de mo e conlramo: a agina conlem a-
Iavras que acionam os senlidos e se lransformam na menle do
Ieilor, em imagens, a leIa abriga imagens em movimenlo que
sero decodificadas eIo execlador or meio de aIavras.
Inlre a Iileralura e o cinema ha um eIo originario, diaIogo
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que se acenluou sobremaneira as a inlermediao dos ro-
cessos lecnoIgicos. Assim, a enorme e exressiva infIuncia
da Iileralura sobre o cinema lem sua conlraarlida, or meio
de um cinema inlerior ou menlaI sobre a Iileralura e as arles
em geraI, mesmo em uma eoca recedenle ao advenlo dos
arlefalos lecnicos.
I comum enconlrar a ideia de que o cinema buscou da Iileralu-
ra arle significaliva da larefa de conlar hislrias, lornando-se,
de inicio, um fieI subslilulo do foIhelim romnlico. I, aesar
de exerimenlaes mais ousadas, como a Avanl Garde, fran-
cesa( decada de 1920), ou o surreaIismo cinemalografico, que
buscaram fugir dessa Iinha, a narralividade conlinua a ser o
lrao hegemnico da cinemalografia.
Dai, adalar ara o cinema obras de aulores como Shakease-
are, Dosloievski, ToIsli, aIzac, IIauberl, Machado de Assis,
GraciIiano Ramos, Guimares Rosa, ara cilar aenas aIguns
nomes de reIevo no anorama universaI e nacionaI equivaIe
a lrazer ara as midias o resligio da grande arle ou, no dizer
de aIguns, lornar a arle erudila acessiveI ao grande ubIico.
A seguir cilamos aIguns fiImes brasiIeiros que vieram da
Iileralura:
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
A dama
do Iolao
NeIson
Rodrigues
A dama
do Iolao
NeviIIe de
AImeida
1978-r
A Grande
Arle
Rubem
Ionseca
A Grande
Arle
WaIler
SaIIes
1991-r
A Hora da
IslreIa
CIarice
Liseclor
A Hora da
IslreIa
Suzana
AmaraI
1985-r
A hora e
a vez de
Auguslo
Malraga
Guimares
Rosa
A hora e
a vez de
Auguslo
Malraga
Roberlo
Sanlos
1965-r
A moreni-
nha
}oaquim
ManueI de
Macedo
A moreni-
nha
GIauco
Mirko
LaureIIi
1970-r
A moreni-
nha
idem
A moreni-
nha
Anlnio
LeaI
1915-r
A Oslra e
o Venlo
Moacir
C.Loes
A Oslra e
o Venlo
WaIler
Lima }r.
1998-r
AbriI des-
edaado
Kadare,
IsmaiI
AbriI des-
edaado
WaIler
SaIIes
2001-r
Amar, ver-
bo inlran-
silivo
Mario de
Andrade
Lio de
amor
Iduardo
IscoreI
1976-r
Aulo da
comade-
cida
Ariano
Suassuna
O Aulo da
comade-
cida
GueI Ar-
raes
2000-r
Aulo da
comade-
cida
Ariano
Suassuna
A coma-
decida
George
}onas
1969-r
Aulo da
comade-
cida
Ariano
Suassuna
A coma-
decida
George
}onas
1969-r
en|amim
Chico u-
arque de
HoIanda
en|amim
Monique
Garden-
berg
2004-r
75 7"
#$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482 #$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
udaesle
Chico u-
arque de
HoIanda
udaesle
WaIler
CarvaIho
2009-r
ufo &
SaIIan-
zani
Rubem
Ionseca
ufo &
SaIIan-
zani
IIavio
TambeIIini
2001-r
Carandiru
Drauzio
VareIa
Carandiru
Heclor
abenco
2003-r
Cidade de
Deus
IauIo Lins
Cidade de
Deus
Iernando
MeireIIes
2002-r
CIeo e
DanieI
Roberlo
Ireire
CIeo e
DanieI
Roberlo
Ireire
1970-r
Desmun-
do
Ana Mi-
randa
Desmun-
do
AIain
Iresnol
2003-r
Diarios de
Moloci-
cIela
Diarios de
Irneslo
Che Gue-
vara
Diarios de
Moloci-
cIela
WaIler
SaIIes
2004-r
Dois
erdidos
numa noi-
le su|a
IIinio
Marcos
2 erdi-
dos numa
noile su|a
}ose }oIy 2005-r
Dom Cas-
murro
Machado
de Assis
Dom
Moacyr
Ges
2003-r
Dona IIor
e seus dois
Maridos
}orge
Amado
Dona IIor
e seus dois
Maridos
runo
arrelo
1976-r
Islorvo
Chico
uarque
Islorvo
Ruy Guer-
ra
2000-r
Iaca de
Dois Gu-
mes
Iernando
Sabino
Iaca de
Dois Gu-
mes
MuriIo
SaIIes
1989-r
IeIiz ano
veIho
MarceIo
Rubens
Iaiva
IeIiz ano
veIho
Roberlo
GerbiL
1988-r
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
GabrieIa
Cravo e
CaneIa
}orge
Amado
GabrieIa
(Cravo e
CaneIa)
runo
arrelo
1983-r
Guerra
Con|ugaI
DaIlon
Trevisan
Guerra
Con|ugaI
}oaquim
Iedro de
Andrade
1975-r
}ogo Sub-
lerrneo
Corlazar,
}uIio
}ogo Sub-
lerrneo
Roberlo
GerviL
2005-r
Lavoura
arcaica
Raduan
Nassar
Lavoura
arcaica
Luiz
Iernando
CarvaIho.
2001-r
Macuna-
ima
Mario de
Andrade
Macuna-
ima
}oaquim
Iedro de
Andrade
1969-r
Memrias
do Carcere
GraciIiano
Ramos
Memrias
do Carcere
NeIson Ie-
reira dos
Sanlos
1981-r
Memrias
do carcere
GraciIiano
Ramos
Memrias
do carcere
NeIson Ie-
reira dos
Sanlos
1984-r
Memrias
Islumas
de ras
Cubas.
Machado
de Assis
Memrias
Islumas
de ras
Cubas.
Andre
KIoLeI
2001-r
Menino de
engenho
}ose Lins
do Rego
Menino de
engenho
WaIler
Lima |r.
1965-r
Nelo
erde sua
aIma
Taba|ara
Ruas
Nelo
erde sua
aIma
Taba|a-
ra Ruas
e elo
Souza
2001-r
O amuIelo
de Ogum
}orge
Amado
O amuIelo
de Ogum
NeIson
Iereira do
Sanlos
1974-r
O bei|o da
muIher
aranha
ManueI
Iuig
O bei|o da
muIher
aranha
Heclor
abenco
1985-r/
Usa
O casa-
menlo
NeIson
Rodrigues
O casa-
menlo
ArnaIdo
}abor
1975-r
7! 71
#$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482 #$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
O Com-
rador de
Iazendas
Urus
Monleiro
Lobalo
O Com-
rador de
Iazendas
Urus
Mario deI
Rio, Gui-
Iherme de
Iigueiredo
e MiroeI
SiIveira
1975-r
O Coro
CIarice
Liseclor
O Coro
}ose Anlo-
nio Garcia
1991- r
O corlio
AIuisio de
Azevedo
O corlio
Irancisco
RamaIho
}r
1978-r
O Grande
menleca-
lo
Iernando
Sabino
O Grande
menleca-
lo
OsvaIdo
CaIdeira
1988-r
O Guarani
}ose de
AIencar
O Guarani
Iauzi
Mansur
1979-r
O Guara-
ni
idem
O Guara-
ni
Norma
engueI
1996-r
O homem
do ano
Ialricia
MeIIo
O homem
do ano
}ose
Henrique
Ionseca
2002-r
O Homem
do Iau
rasiI-
adalao
Iivre da
obra e
vida do
aulor
OsvaIdo
de Andra-
de
O homem
do au
brasiI
}oaquim
Iedro de
Andrade
1981-r
O homem
Nu
Iernando
Sabino
O homem
Nu
Roberlo
Sanlos
1968-r
O homem
Nu
Iernando
Sabino
O homem
Nu
Hugo
Carvana
1997-r
O menino
MaIuqui-
nho
ZiraIdo
O menino
MaIuqui-
nho
HeIvecio
Rauon
1994-r
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
O meu
deslino e
ecar
NeIson
Rodrigues
O meu
deslino e
ecar
ManueI
IeIufo
1952-r
O agador
de ro-
messas
Dias Go-
mes
O agador
de ro-
messas
AnseImo
Duarle
1962-r
O qualri-
Iho
}ose
CIemenle
Iozenalo
O qualri-
Iho
Iabio
arrelo
1994-r
O que e
isso com-
anheiro`
Iernando
Gabeira
O que e
isso com-
anheiro`
runo
arrelo
1997-r
O Sanlo
que no
acredilava
em Deus
}oo UbaI-
do Ribeiro
Deus e
brasiIeiro
Caca Die-
gues
2003-r
O Veslido
CarIos
Drum-
mond
Andrade
O Veslido
IauIo
Thiago
2004-r
O xango
de aker
slreel
} Soares idem
MigueI
Iaria }r
2001-r
era do
MaIandro
Chico
uarque
era do
MaIandro
Ruy Guer-
ra
1986-r
Orfeu da
Conceio
Vinicius
de Moraes
Orfeu
Caca Die-
gues
1999-r
Ierdoe-me
or me
lraires
NeIson
Rodrigues
Ierdoe-me
or me
lraires
raz Che-
diak
1983-r
Ioema:
Negro
amor de
rendas
brancas
CarIos
Drum-
mond
Andrade
O adre e
a moa
}oaquim
Iedro de
Andrade
1965-r
Irimeiras
eslrias-
Iivro de
conlos
Guimares
Rosa
Oulras
eslrias
Iedro iaI 1999-r
77 7=
#$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482 #$%&'()* ,-' .$/%'* $0' 1* 02 34* (2 !5678 $9'2:;)<2* 54482
OBRA AUTOR FILME DIRETOR ANO
Quaru
Anlonio
CaIIado
Quaru
Ruy Guer-
ra
1989-r
So er-
nardo
GraciIiano
Ramos
So er-
nardo
Leon Hir-
szman
1972-r
Sombras
de }uIho
CarIos
HercuIano
Loes
Sombras
de }uIho
Marco
AIlberg
1996-r
Tiela do
agresle
}orge
Amado
Tiela do
agresle
Caca Die-
gues
1996-r
Trisle hm
de IoIicar-
o Qua-
resma
Lima ar-
relo
IoIicaro
Quaresma,
heri do
rasiI
IauIo
Thiago
1998-r
Um coo
de cIera
Raduan
Nassar
Um coo
de cIera
AIuizio
Abranches
1999-r
Vidas
Secas
GraciIiano
Ramos
Vidas
Secas
NeIson Ie-
reira dos
Sanlos
1963-r
Quadro: Do Iivro ao hIme
Ionle: a Aulora
1
1 O rimeiro hIme adalado do romance Guarani foi gravado em 1912. Seguido
or O Guarani (1920), O Guarani (1926), O Guarani (1950), O Guarani (1979) e O
Guarani (1996).
CON5IDERAE5 FINAI5
A Iinguagem faIada ou escrila e um sislema de signos inlencionais,
enquanlo que o cinema e um sislema de signos nalurais, escoIhidos
e ordenados inlencionaImenle, de maneira a agir direlamenle no
inconscienle do ubIico, e anles de faIar a sua inleIigncia crilica,
dirige-se e alinge a sua sensibiIidade erceliva.
Ocorre que a Iileralura e fundamenlaImenle sequncia, sucesso
de falos, enquanlo que o cinema caracleriza-se eIo simuIlaneis-
mo, lanlo esaciaI quanlo lemoraI, fazendo com que a eslelica
cinemalograhca resida essenciaImenle na idenlihcao e oslerior
emolividade do eseclador em reIao ao que Ihe e ro|elado na
leIa.
Iorem, a Iileralura, ao ser exresso, uliIiza uma midia esecihca,
que e a aIavra, no caso, escrila, consliluindo-se, assim, numa
abslrao da reaIidade, enquanlo o cinema e uma reresenlao,
e uma imresso olenciaI, e virluaI em reIao ao que oderia
ou deveria ser (na meIhor lradio arisloleIica, ressue), ois
sera o cinema semre uma reaIidade ob|eliva, enquanlo a Iilera-
lura sub|eliva. O cinema vaIe-se de alores e cenarios originais,
embora a mediao da cmera (que no exisle no lealro) crie re-
Iaes cuIlurais e eslruluras narralivas esecihcas, que ermilem
inlerrelao do mundo.
TaIvez a meIhor maneira de se |uIgar uma adalao Iileraria ara
o cinema se|a, enlo, no eIo seu grau de hdeIidade IileraI a obra
originaI, mas or sua ehcacia em adequar ara um meio eslelica
e formaImenle diferenle uma dada narraliva.
Lileralura e Cinema so dois sislemas semilicos dislinlos com
Iinguagens diversas e comIemenlares.
No dizer de Idgar Morin,
A Iinguagem |a abriu orla a magia: desde o momenlo em
que loda a coisa chama imedialamenle ao esirilo a aIa-
vra que a designa, a aIavra chama no mesmo inslanle a
imagem menlaI da coisa que evoca, conferindo-Ihe mesmo
que se|a ausenle, a resena (MORIN, 1973), .98).
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I e or isso que quando assislo a um hIme adalado de um lexlo
Iilerario, |a Iido anleriormenle, coIoco-o na eslanle e com o rimei-
ro oIhar, Ieio o hIme ale a uIlima cena. De oulra forma, quando
goslo do hIme, rocuro Ier o Iivro deois de assislir ao hIme e,
sinlo-me de esirilo aIimenlado.
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