Sanfona

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A sanfona de oito baixos na msica instrumental brasileira

Por Leonardo Rugero Peres (Leo Rugero)
A verdadeira sanfona aquele instrumento menor, de oito baixos, onde abrindo o fole uma nota e fechando outra, ensinada de pai para filho, conhecido no interior do nordeste como p-de-bode ou concertina, e no sul como gaita-ponto.
Oswaldinho do Acordeon
www.oswaldinhodoacordeon.com/
A sanfona a cachaa dos nordestinos e o chimarro dos gachos

Hermeto Pascoal
O gacho at ento conhecera a viola, quase exclusivamente, e a rabeca. Embora rica em harmonias, a viola era um instrumento fraqussimo em sonoridade, trabalhosa de afinar, e relativamente difcil de conduzir a cavalo porque logo se desarranjava ao contato com a chuva e a umidade. Agora o italiano oferecia ao gacho um novo instrumento [a gaita-ponto], de afinao permanente, resistente umidade, fcil de conduzir. As limitaes desses modelos modestos impunham exclusivamente o uso do modo maior, empobrecendo a expresso musical; mas, em contrapartida, o ar que se expelia do fole proporcionava um som forte, animado, capaz de se ouvir em toda uma sala de baile. Barbosa Lessa e Cortes
Lus Gonzaga e o seu pai, Janurio.
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A Sanfona de 8 Baixos e a Msica Instrumental

Por Leo Rugero
Ensaio elaborado especialmente para o projeto Msicos do Brasil: Uma Enciclopdia, patrocinado pela Petrobras atravs da Lei Rouanet A Sanfona de 8 baixos
No sul do Brasil conhecida como gaita-ponto, gaita de duas conversas ou cordeona de oito baixos. J no nordeste, atende por fole de oito baixos, concertina, realejo, harmnica ou p-de-bode. Na regio sudeste, sobretudo em Minas Gerais, popularmente conhecida como cabea-de-gua. No Esprito Santo, pode ser chamada de bandona, e no interior do Rio de Janeiro, muitas vezes denominada como testa de ferro ou concertina. E por a afora ainda pode carregar outros apelidos como botoneira, gaita de colher ou verduleira; Enfim, tantas denominaes diferentes para um mesmo instrumento, o acordeom diatnico, que no Brasil mais popularmente conhecido por sanfona.
Na Europa, onde surgiu no sculo XIX, a sanfona de 8 baixos tambm atende por muitos nomes. Na Itlia, a fisiarmonica diatonica, popularmente conhecida como Organetto. No Pas Basco, trikitixa. Tanto na Inglaterra, como Irlanda e Esccia, chamada de melodeon. Em Portugal, atende pelo nome de concertina. Mas entre tantos nomes que foi adquirindo com a sua insero em vrios pases, a Sanfona recebe seu nome de batismo, Acordeom em 1829, pelo construtor vienense Cyrill Demian.1
Acordeom de Cyrill Demian
sheng
Este inventor teve a idia de colocar uma gaita dentro de uma caixa, impulsionada por um fole, concretizando um longo estgio de aperfeioamento desta idia. Mais tarde, em 1831, Isoard Mathieu,
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Muito se escreve sobre a origem remota do acordeom sendo o Sheng, instrumento chins descoberto por viajantes europeus por volta de 1770. Este instrumento de palhetas livres vibratrias teria sido uma das principais fontes de inspirao para o construtor Cyrill Demian.
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desenvolveria o instrumento. Seria o nascimento do acordeom diatnico, nome este pelo qual a sanfona ainda conhecida em muitos pases do mundo, como a Frana, (accordeon diatonique), Alemanha, (diatonische handharmonika) e Espanha (acordeon diatonico).
Instrumento aerfono, pertence famlia dos acordeons. Trata-se de Aerfono, qualquer instrumento musical que produza som pela vibrao de uma coluna de ar em seu interior. No caso dos acordeons, a produo de som ocorre da seguinte maneira: o fluxo de ar impulsionado pelo fole, fazendo vibrar as palhetas dispostas nos castelos (caixas de madeira) dentro do instrumento, que so acionadas pelas vlvulas de ar, como mostram as fotos seguintes2;
sanfona de 8 baixos, caixas de palhetas ( castelos)
vlvula de ar acionada por um boto
A caracterstica marcante da sanfona de 8 baixos a bi sonoridade3: abrindo o fole, o boto corresponde a uma nota; fechando, outra. Ou, como dizem os sulistas, a sanfona de oito baixos funciona pelo sistema chamado de voz trocada ou gaita de duas conversas. isto que, basicamente, diferencia a sanfona em relao ao acordeom de teclado, onde cada tecla ou boto corresponde a uma nica nota, independentemente do movimento do fole.
Neste instrumento, as melodias so executadas pela mo direita em uma, duas ou trs fileiras de botes. Os baixos e acompanhamentos so tocados pela mo esquerda, onde os botes produzem notas graves (baixos) e acordes.
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Sobre a organologia do acordeom, recomendamos o site espanhol: http://personales.ya.com/diatonico/ 3 Em lngua portuguesa, no encontramos nenhum termo para designar esta caracterstica da sanfona de 8 baixos. Assim, nos apropriamos da expresso espanhola, bisonoro, isto , instrumento que possui duas notas diferentes para o mesmo boto ou chave.
No Brasil, bem como na Europa, uma forma muito propagada de sanfona foi a de oito botes, ou oito baixos para a mo esquerda, e duas carreiras (ou fileiras) de botes para a mo direita, conforme o modelo acima, onde se podem observar duas filas de quatro botes que correspondem aos oito baixos, na parte inferior da foto.
Em todo o mundo, e no Brasil no foi diferente, a sanfona sempre esteve associada festa e a dana, atendendo s expectativas de Cyrill Demian, que nos deixou os seguintes dizeres:
... O acordeom convm, por seu tamanho, aos viajantes. Permite uma cmoda interpretao das rias da moda, inclusive para os que no conhecem a teoria musical: emite acordes preparados. A melodia e suas harmonias esto unidas como na gaita...
Os imigrantes
A sanfona desembarcou em terras brasileiras pelas mos dos imigrantes europeus, sobretudo italianos e alemes, em meados do sculo XIX.
Segundo o maestro Tasso Bangel em seu livro O estilo gacho na msica brasileira foi em 1875 que a gaita-ponto (sanfona) de 8 baixos foi introduzida no sul do Brasil pelos ento recm chegados colonos italianos.
A gaita que os italianos trouxeram j era bem desenvolvida e chegou com botes (gaita ponto, de voz trocada, de dois carreiros, etc.).(BANGEL, 1989, pg.20)
Mais adiante o maestro ressalta que a aceitao da gaita-ponto foi enorme, propiciando o aparecimento da indstria nacional de acordeons, sobretudo no Rio Grande do Sul.
Segundo outras fontes, a sanfona teria desembarcado um pouco antes, junto com os imigrantes alemes, que chegaram ao sul a partir de 1845. Em 1851, desembarcam no Brasil os brummer, como eram chamados os cerca de dois mil soldados alemes, que foram contratados para a guerra contra o ditador argentino Manoel Rozas. Desde esta poca at as primeiras dcadas do sculo XX, era muito comum entre os militares alemes o uso de sanfonas.
(http://www.casadagaitaponto.com.br)
Site http://jeanluc.matte.free.fr
Finda a guerra, muitos destes soldados teriam permanecido no Brasil, aonde passam a desempenhar a funo de gaiteiros(sanfoneiros), animando bailes e tocando em festas de casamento e batismo.
O fato, que, aos poucos a sanfona, que os sulistas batizaram de gaita-ponto, se impe como instrumento solista e acompanhador da msica gacha, substituindo gradualmente a rabeca e a viola. Uma antiga quadra gacha comenta esta transio que ocorre no final do sculo XIX, sobretudo na rea fronteiria. A gaita matou a viola/ o fosforo, o isqueiro/ a bomabacha, o chirip/ a moda, o uso campeiro.
Esta gnese da gaita-ponto no Brasil bem explicada por Barbosa Lessa e Paixo Cortes no livro Paixo, danas e andanas:
O gacho at ento conhecera a viola, quase exclusivamente, e a rabeca. Embora rica em harmonias, a viola era um instrumento fraqussimo em sonoridade, trabalhosa de afinar, e relativamente difcil de conduzir a cavalo porque logo se desarranjava ao contato com a chuva e a umidade. Agora o italiano oferecia ao gacho um novo instrumento [a gaita-ponto], de afinao permanente, resistente umidade, fcil de conduzir. As limitaes desses modelos modestos impunham exclusivamente o uso do modo maior, empobrecendo a expresso musical; mas, em contrapartida, o ar que se expelia do fole proporcionava um som forte, animado, capaz de se ouvir em toda uma sala de baile. (Lessa e Cortes, 1975, 62)
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Foi tambm no sul que surgiram os primeiros construtores brasileiros, na maioria descendentes de italianos, como Tlio Veronese e o casal Cesare Arpini e Maria Savoia.
Em 1923, o imigrante alemo Alfred Hering cria as Gaitas Heringem Blumenau Santa Catarina, que, aos poucos, alm de gaitas, passa a produzir diversos tipos de acordeons, entre os quais as sanfonas de 8 baixos, que sero muito difundidas em todo o Brasil. Em 1960, com o falecimento de seu fundador, a Hering comprada pela companhia alem Hohner.
No dia 28 de Abril de 1939, surge em Bento Gonalves, a Todeschini & Cia. Fundada por Luis Matheus Todeschini. Em 1947, com a ampliao de seu ptio industrial, a empresa rebatizada como Acordees Todeschini.
Ptio industrial da Todeschini foto da dcada de 60
Chamada carinhosamente de Rainha do fandango, at hoje a Todeschini uma referncia qualitativa em relao a sanfonas de oito baixos nacionais, embora um incndio tenha destrudo seu parque industrial em 1971, quando interrompida a sua fabricao. .
http://www.paginadogaucho.com.br/musi/gaita.htm
Segundo o acordeonista e pesquisador Lauro Valrio, durante a dcada de 50, perodo ureo do acordeom no Brasil, chegam a funcionar cerca de trinta e duas fbricas espalhadas entre o sul e o sudeste. http://www.valerio.com.br
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No entanto, em pleno auge de sua produo, em 1965, ao passo que a Todeschini exportava seus instrumentos para diversos pases, como Uruguai, Argentina, Mxico e Estados Unidos, comea a enfrentar uma forte crise devido revoluo da eletrnica, e o fascnio que os novos instrumentos como as guitarras eltricas e os teclados passam a exercer com a ascenso do rock. Nem mesmo a multinacional Hohner resiste, e deixa o Brasil em 1979, atestando um novo tempo, onde a indstria nacional de acordeons, outrora imponente, j anuncia inevitvel declnio..
Embora ainda exista uma tmida produo nacional, atualmente o mercado de sanfonas de 8 baixos e acordees se restringe principalmente aos instrumentos nacionais usados e/ou importados.
A sanfona brasileira
A sanfona de 8 baixos, desde que desembarcou no Brasil, passou por grandes transformaes, adquirindo ao longo do tempo, caractersticas prprias de afinao e tcnicas peculiares de interpretao. Desenvolve-se em um repertrio tipicamente brasileiro, ganhando estilos e recursos novos, sobretudo na regio sul, que lhe acolheu; nas regies sudeste e centro-oeste, por onde se espalhou, e no nordeste, onde adquiriu caractersticas peculiares de afinao e interpretao.
O ensino da Sanfona de 8 baixos
O ensino da sanfona brasileira, de norte a sul do pas, eminentemente oral. O aprendizado normalmente transmitido de pai para filho, e os sanfoneiros so em sua maior parte msicos que tocam de ouvido, isto , msicos que no tiveram uma instruo terica ou educao musical formal. Deste modo, a msica da Sanfona de 8 baixos brasileira tem sido registrada atravs da memria dos instrumentistas e das gravaes existentes.
O sanfoneiro pernambucano Arlindo dos oito baixos um dos poucos mestres da sanfona de 8 baixos que tm trabalhado na rea da educao musical. Sobre a importncia na transmisso de seus conhecimentos Arlindo comenta:
Se no fizermos isso, vai acabar a sanfona de oito baixos. Tem que ensinar. Eu tenho o maior gosto, o maior prazer de ensinar. http://video.globo.com/Videos/Player/Noticias/0,,GIM785525-7823SANFONA+DE+OITO+BAIXOS,00.html
. Porm com a atual legislao brasileira de ensino, um msico, ainda que tenha o pleno domnio tcnico da sua arte no pode lecionar em escolas de nvel tcnico e superior por no possuir formao acadmica, como o caso de Arlindo dos 8 baixos. No sul do Brasil, podemos destacar o papel de Sadi Cardoso, que alm de gaiteiro, foi tambm professor. Seu discpulo, Orlandinho Rocha, hoje um dos maiores responsveis pela divulgao da tcnica da gaita-ponto sulista. J na Europa, a sanfona um instrumento que gradualmente adquire certa respeitabilidade acadmica. Na Itlia e Frana, por exemplos, h diversas academias especializadas no ensino de sanfonas, entre as quais a de oito baixos. Isto sem contar na grande profuso de livros tcnicos publicados, sobretudo na Frana, Itlia, Alemanha, Espanha, Irlanda, Inglaterra, Estados Unidos, Repblica Dominicana, entre outros pases onde se destaca. At mesmo cursos on-line j existem como o da Academia de Mantice na Itlia. No entanto, duas coisas podem se constatar em todas estas fontes: primeiramente, a ausncia de informaes a respeito da Sanfona Brasileira: suas tcnicas, sua msica, seus estilos e interpretes. Em segundo lugar, tais fontes no constam de informao a respeito da fabricao das sanfonas brasileiras que por sua vez, no seguem o mesmo padro de construo e afinao das sanfonas europias e americanas. Dado a escassez literria em relao sanfona de 8 baixos no Brasil, tanto o estudante srio como o pesquisador e mesmo o leigo curioso, so obrigados a recorrer a uma bibliografia estrangeira, na maior parte das vezes inapropriada. Exceo regra, so as apostilas lanadas pela Editora Canto Sul, preciosos trabalhos que possibilitam a msicos e curiosos uma referncia em relao gaita-ponto de 8 baixos no estilo gacho.
A sanfona no sul
Nesta parte, dedicada regio sul, chamaremos sempre a sanfona de 8 baixos por gaita-ponto de 8 baixos, em respeito terminologia adotada pelos sulistas.No sul, os acordeons de botes so
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chamados genericamente de gaita-ponto, enquanto os acordees de teclado so chamados de gaitapiano.
A msica instrumental da gaita-ponto:
No sul do Brasil, especialmente no Rio Grande, a gaita-ponto est indissociavelmente relacionada interpretao de temas musicais que acompanham as danas tradicionais gachas. Atravs de selos musicais regionais como a Casa A eltrica, a msica da gaita ponto comea a ser registrada ainda no segundo decenio do sculo XX. provavel que a gravao original de Boi barroso, em 1914, por Moiss Mondadori, seja o marco zero da histria oficial da gaita-ponto brasileira. Tambm conhecido por Maestro Cavalheiro Mois Mondadori, foi indubitavelmente um percursor na discografia da gaita-ponto de 8 baixos nvel nacional, tendo regravado esta msica em 1974 convite de Marcus Pereira para a coleo Musica Popular do Sul.
(exemplo 1)
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Nesta interpretao, podemos observar o uso sistemtico de teras paralelas, o falsobordo. De acordo com o maestro Guerra-Peixe, foi um recurso musical introduzido pelos ingleses, sob o nome de gymel. (GUERRA-PEIXE, 1968, P.242) Mais tarde, esta tcnica se estendeu Pennsula Ibrica, acabando por se tornar um artifcio muito comum de harmonizao a duas vozes na msica tradicional brasileira, e tambm influenciando a tcnica de outros instrumentos populares tradicionais tais como a viola e a rabeca, alm da msica vocal.
A afinao da gaita-ponto
Embora o termo gacho seja utilizado como gentlico para os nascidos no Estado do Rio Grande do Sul, originalmente esta palavra designa pessoas ligadas pecuria nos campos naturais do Vale do Rio da Prata, os famosos pampas. Nesta regio, outrora sede de fortes conflitos, cuja histria remonta s misses jesuticas do sculo XVI e geograficamente tambm inclui a Argentina, Uruguai e Paraguai.
Nesta regio, fruto de um amlgama de ndios com europeus, sobretudo portugueses aorianos e espanhis, e mais tarde imigrantes italianos e alemes, onde se desenvolve uma cultura caracterstica e consequentemente uma msica de estilo prprio, na qual a Sanfona de oito baixos (gaita-ponto) possui um papel de destaque.
De acordo com o maestro gacho Tasso Bangel,
A gaita de botes, com sua escala diatnica no modo maior, destacou-se na msica gacha, assim como o encadeamento tonal do baixo. (BANGEL, 1989, 30)
J na dcada de 1940, o musiclogo Paulo Luis Viana Guedes, citado por Lessa e Cortes, afirma que a influncia da gaita-ponto na msica gacha era de tal modo marcante, que muitas caractersticas
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melodicas da msica tradicional dos pampas s poderiam ser explicadas pelo uso da gaita ponto. Em suas palavras,
a msica do Rio Grande do Sul, tal como a conhecemos hoje, um prolongamento da gaita. ( LESSA E CORTES, 1975, p.64) A comear pela ausncia de linha cromtica -- j que a gaita sulista de 8 baixos e duas carreiras, eminentemente diatnica, ou seja, como se fosse um piano que no possuisse sustenidos e bemois, isto , sem as teclas pretas. Sendo assim, a escolha de acordes, os movimentos meldicos e muitos outros traos da musical tradicional gacha teriam se desenvolvido sob a influncia da afinao diatnica brasileira, que a mais difundida na gaita-ponto de 8 baixos sulista. Esta afinao tambm popularmente denominada de natural, e possui duas variantes, pequenas diferenas entre os modelos Hering e os modelos Todeschini, conforme pode-se examinar na planta abaixo.
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A planta acima foi transcrita a partir de um modelo da marcaTodeschini.Entre os modelos da Hering/Honer, h uma diferena na afinao no 9 boto da 2 carreira, que ao invs de d/l afinado em d/sol.
As duas carreiras de botes para a mo direita da gaita ponto diatnica so afinadas em intervalos de quarta, possibilitando ao executante que possa tocar ao menos duas escalas maiores completas. No quadro acima, tomamos como exemplo, a afinao mais comum, (sol-do). A primeira carreira (externa) compreende 11 botes e gira ao redor da tonalidade de sol maior. A carreira interna possui 10 botes e afinada em d maior4.A tessitura do instrumento se extende do si2 at o mi5, tendo portanto duas oitavas e meia de exteno. A afinao natural brasileira corresponde quase exatamente afinao diatnica europia sem alteraes, salvo pequenas modificaes, em especial a nota repetida no quinto boto (nota pedal) da segunda fileira, que passa a ser de uso tpico do estilo gacho.5
No entanto, dentro deste mesmo sistema, h sanfonas afinadas em diferentes alturas, mantendo a mesma relao de quartas entre as duas fileiras, sendo d/fa, re/l, mib/lab e la/re, as mais comuns. Os exemplos ao longo deste ensaio, denotam a disparidade de afinaes utilizadas pelos sanfoneiros, tendo sido conservada nas transcries as alturas correspondentes s gravaes.
Mais tarde, com o surgimento das sanfonas de 3 carreiras de botes,(semicromaticas) se expandem as possibilidades melodicas, com a adoo dos acidentes ( sustenidos e bemois). Da a
interpretao de gneros em tonalidade predominante menor, como a Milonga, que passa a ser incorporada no repertorio de gaiteiros como Renato Borguetti e Gilberto Monteiro.
Atualmente, sobretudo no Rio Grande do Sul, h uma variedade de gaitas-ponto muito grande, sendo as mais comuns, as gaitas de 8, 12, 24, 40 e at 80 baixos6.
Entre os msicos do Calango Mineiro, comum designar a carreira externa por ponto liso e a interna de ponto virado. 5 A presena de nota pedal no quinto boto da carreira interna muito utilizada na afinao natural e pode ser verificada nos exemplos 12 e 13(Regio Sul) e 37 (Regio Sudeste). 6 A partir de 24 baixos, o sistema de baixos da mo esquerda passa a no ser bissonoro, apresentando a mesma nota ao abrir e fechar o fole. No entanto, para a mo direita, prevalece o sistema bissonoro.
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Hohner Club com duascarreiras e meia confeccionado por
tbua de afinao da Honer Club
Jax Delaguerre
http://www.hohnerusa.com/ http://www.delaguerre.com/delaguerre/pedagogy/club/scales.html
OITO BAIXOS (mo esquerda)
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Acima, as notas foram dispostas da direita para a esquerda, conforme o sentido dos baixos, com a carreira interna (primeiro sistema) e a carreira externa (segundo sistema).
Repare que os baixos da sanfona so, na verdade, uma disposio alternada de baixos e acordes. O sistema de escrita que adotamos coincide com o sistema de grafia aprovado pela Conveno Internacional de Milo, de 1950. Neste sistema, o baixo escrito em sua oitava real enquanto os acordes so escritos apenas com a nota fundamental, uma oitava acima. Trata-se de um sistema de certa praticidade, que facilita tanto o trabalho de grafia musical quanto a leitura. No caso especfico da sanfona de 8 baixos, trata-se de um instrumento que se desenvolveu ao largo da grafia musical, num universo onde predomina a transmisso oral, no s no Brasil, bem como no exterior. Portanto no h uma notao universal aplicada ao instrumento.
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Os sinais de arcadas foram utilizados para representar a alternncia entre a abertura e o fechamento do fole que no caso da sanfona de 8 baixos, algo que modifica a sonoridade, por esta utilizar o sistema de voz trocada ou sistema bissonoro, isto , ao abrir o fole, produz-se uma nota, e, ao fechar, outra.
A gaita em versos
O amor do povo do Rio Grande do Sul Gaita-ponto est presente de forma intensa no cancioneiro gacho. Em Gaitinha mimosa de Berenice Azambuja e Paulina Seltzer, ouvimos os seguintes versos: Esta minha gaita velha, toda cheia de remendo/No alugo e no empresto/morro de velho e no vendo/Quando chego nos Fandangos/abro a gaita e j me acho/saio tocando a Vanera, puxando a minha oito baixo/Todo mundo est notando/que ela est desafinada/torniquete no tem mais/e as gaiteiras esto quebradas/A gaita do tempo antigo/causou muito sofrimento/ j fez muita prenda linda/desmanchar seu casamento/No dia que eu morrer, me faa um favor buenacho/eu quero um caixo bem grande/pra levar minha oito baixo.(exemplo 2)
Na cano Gaita velha do meu pai de Teixeirinha, a reverncia gaita tambm est presente: "ouo o tinido da oito baixos/Da gaita velha do seu Ary/Fazendo eco dentro da noite/O som mais belo que j ouvi. (exemplo 3)
Ou ainda, em O negro da gaita, composio de Gilberto Carvalho e Airton Pimentel sobre um poema de Dante Ramon Ledesma: Mata o silncio dos mates, Acordeona voz trocada / E a mo campeira do negro, passeando aveludada/Quando o negro abre essa gaita/Abre o livro da sua vida/ Marcado de poeira e pampa/Em cada nota sentida. (exemplo 4)
Tio Bilia e a msica da gaita-ponto:
Tio Bilia, (5 de Agosto de 1906 19 de Agosto de 1991) foi, alm de interprete notvel da gaitaponto de 8 baixos, um compositor influente, cuja obra se faz presente de forma incisiva no repertrio da gaita sulista. Conforme explicam os Irmos Bertussi, importante dupla da gaita gacha, Tio Bilia traz na 8 baixos o estilo guapo da regio missioneira. (Bertussi, 1968, contracapa) Natural de Santo ngelo, cidade na qual aps sua morte foi erguido um busto em sua homenagem com os seguintes dizeres:
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Homenagem ao gaiteiro santoangelense Tio Bilia que se projetou nacional e internacionalmente no mundo da msica, sendo conhecido como o mestre da gaita-ponto. Nas palavras de Valter Portalete,Tio Bilia um autodidata que fez escola. Frase bem acertada, j que sua obra tornou-se importante referncia de repertrio do estudioso da msica gacha instrumental, sobretudo aquele que quer aprofundar-se na msica da gaita-ponto. Muitas de suas composies so estilizaes ou adaptaes de temas instrumentais que acompanham as danas tradicionais gachas, e a gaita se desenvolve em estilo solista, como instrumento principal do baile gacho.
Poucos gneros musicais gachos so autctones, sendo quase em sua totalidade adaptaes de danas centro-europeias do sculo XIX, perodo de forte atividade colonizadora nesta regio.
Entre os ritmos de compasso ternrio (trs tempos) podemos destacar a Valsa, a Mazurca, a Rancheira e o chamam.
A Valsa, de origem austraca, um ritmo muito difundido, que se espalhou por muitas culturas. Como exemplo de Valsa gacha composta para gaita-ponto, podemos citar a Valsa dos Imigrantes de Tio Bilia.
(exemplo 5)
A rancheira, de origem argentina, outro gnero que assim como a Valsa e a Mazurca, ultrapassa fronteiras territoriais. Surgida nos bailes de fandango que os pees organizavam nos ranchos nas beiras de estrada, uma variante mais acelerada e recortada da Mazurca. Segundo o violonista gacho Maurcio Marques,
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a rancheira, uma mazurca executada nos ranchos para que seja danado. Isto vai aumentando o andamento e tem a rancheira que ns conhecemos.
O toque bsico de Rancheira pode ser ouvido no tema tradicional Serra de Cima adaptado por Tio Bilia. (exemplo 6)
Mais tarde, Tio Bilia compe a rancheira de muito sucesso, 5 de Agosto, dia do meu aniversrio, tambm gravada por Borguetti. A primeira parte desta pea consiste em uma variao meldica sobre Serra de Cima, pois conforme afirmamos anteriormente, o dilogo com a msica tradicional gacha uma constante em sua obra.
(exemplo 7)
A maior parte das gravaes de Tio Bilia foi realizada numa Todeschini de 8 baixos modelo nico 300, afinada em Eb/Ab, conforme mostra a foto seguinte. Foi um modelo de gaita-ponto de 8 baixo muito apreciado pelos profissionais por possuir um som forte (trs palhetas ou gaitas por nota) e bem definido.
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Na dcada de 60, utilizavam este modelo, alm de Tio Bilia, diversos gaiteiros de norte a sul do pas como Virgilio Nunes, Z Alves, Gerson Filho, Negro dos 8 baixos e Z Calixto.
Chapu e sanfona Todeschini que pertenceram a Tio Bilia
Entre os ritmos de compasso binrio, esto alguns dos gneros mais interpretados pelos gaiteiros sulistas, tais como a Vanera, o Vanero, a polca, o contrapasso, o xote, o bugio e a milonga.
Vanera, segundo alguns pesquisadores, seria uma corruptela de habanera. Este gnero de dana se origina em Cuba, atravs dos escravos africanos, e da atravessa o mar e chega Espanha, onde ganha popularidade. Muitos compositores eruditos do sculo XIX se inspiraram na habanera. Talvez o exemplo mais difundido seja a Habanera da pera Carmen do compositor francs Georges Bizet.
A habanera se caracteriza pelo movimento moderado, compasso binrio e a tpica figura de colcheia pontuada seguida de semicolcheia e duas colcheias, a qual a vanera gacha manteve intacta.
A vanera era um dos gneros favoritos de Tio Bilia, conforme atestam diversas obras deste gaiteiro como Vanera da era de 24, Vanera pro mundo inteiro, entre tantas. Na espirituosa A volta da vanera grossa, o grosso do ttulo uma aluso regio grave da gaita-ponto, amplamente utilizada nesta msica, criando um efeito inusitado.
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(exemplo 8) Afinao: natural Eb/Ab
Derivado da Vanera, s que em andamento mais rpido e em ritmo mais acentuado o Vanero, que talvez seja o mais divulgado dos ritmos gachos, chegando at a influenciar o forr moderno, com o surgimento do gnero forronero, acasalamento do forr com o vanero.
Muito divulgado entre os gaiteiros, quase um hino da gaita-ponto sulista o Vanero gacho de Tio Bilia.
(exemplo 9)
Outro gnero europeu que foi muito influente em todo o Brasil, foi a Schottisch. A princpio, uma dana dos sales aristocrticos do segundo reinado, sendo aos poucos difundida atravs do povo, gerando no Brasil trs variantes distintas. O chote gacho, o xtis carioca e o xote nordestino, cada qual com caractersticas diferentes, mas derivados do original scottish. Como contribuio de Tio Bilia ao xote gacho, podemos citar o Chote correntino
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(exemplo 10)
J o bugio, um curioso toque de sanfona inspirado no ronco do macaco guariba, mais conhecido no sul como bugio. De efeito onomatopaico, todo executado nos baixos, produzindo um som estrondoso que remete ao ronco do bugio, outrora muito presente nos pampas. Diz um antigo ditado popular que: Guariba que ronca na serra, chuva que cai na terra.
Tio Bilia soube se valer deste inusitado motivo do folclore gacho para compor seu bugio das oito baixos.
(exemplo 11)
Muitos msicos gachos j renderam tributos e homenagens Tio Bilia, como Renato Borghetti em seu lbum Ao ritmo do Tio Bilia de 1999, baseado em composies do gaiteiro.
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Capa de Ao ritmo de Tio Bilia de Renato Borguetti
Virgilio Nunes Pinheiro e o limpa-banco.
J Virgilio Nunes Pinheiro, um representante dos pagos de Cima-da-Serra, e foi porta-voz de outro gnero caracterstico da msica gacha, o limpa-banco. Muito semelhante ao vanero, para muitos especialistas da msica gacha, nada mais do que um outro nome desta mesma dana. J uma outra vertente de pesquisadores associa a limpa-banco a uma variante da polca, a polca limpa-banco. O fato que o nome deste gnero seria derivado de limpar o banco, sendo uma dana de tal modo envolvente, que no permitiria a ningum ficar sentado no salo, como neste exemplo, Galpo dourado de Virgilio Pinheiro, onde neste caso a marcao rtmica sugere algo mais prximo do vanero. (exemplo 12)
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Tendo sua msica menos documentada que a de Tio Bilia, Virglio Pinheiro acabou por no tornar-se referncia to marcante para os jovens intrpretes da arte da gaita-ponto. Importante registro histrico o lbum Baile Gacho Tio Bilia e Virgilio Pinheiro com conjunto, discos Copacabana, de 1968. Neste documento valioso da msica gacha tradicional pode-se ouvir a arte deste gaiteiro tocando, alm de limpa-bancos, polcas, e as j mencionadas rancheiras, valsas e ainda schottischies, mais tarde rebatizadas como chotes.
A polca foi, a exemplo da valsa, outro gnero muito influente do sculo XIX. De origem tcheca, se espalha por toda a Europa, no tardando em chegar s colnias. Com o ritmo de dois tempos bem marcado, est presente at hoje na msica folclrica europia. De tal modo a Polca contagiou os sales europeus que no tardaria a chegar aos sales brasileiros, diluindo-se posteriormente na msica nacional. Virgilio Pinheiro recolheu e adaptou a Polca tradicional Lembrana do morro negro.
( exemplo 13 )
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Sendo um instrumento amplamente difundido na Regio Sul, ainda podemos destacar como interpretes da gaita-ponto em estilo tradicional, Eurides Nunes, Beto Caetano, Valdir Santos e Sadi Cardoso, entre outros.
A influncia Aoriana: Renato Borguetti, em depoimento registrado na srie A msica brasileira deste sculo por seus compositores e interpretes defende a importncia dos historiadores Barbossa Lessa e Paixo Crtes , e ressalta que a influncia aoriana se caracteriza muito na dana, por exemplo, Cana-verde, Balaio, Pezinho, so msicas muito singelas(...) msicas de roda, msicas de dana.(BORGUETTI,2000) parte destas danas integram o Fandango, que para o sulista, seria um conjunto de vrias danas. No acompanhamento dos fandangos, a Gaita-ponto ou a gaita-piano, desde a sua insero na msica gacha, passa a constituir parte imprescindvel. A forte colonizao aoriana que se irradia nesta regio sobretudo a partir de fins do sec XVIII. Os aorianos chegaram em grande nmero e deram um toque especial na futura personalidade do estilo gacho com seu fandango insular, cantado e danado nos galpes e ramadas. (BANGEL, p.18)
Enfim, dentro do vasto manancial da msica sulista, a gaita ponto, sobretudo a de oito baixos se expressa, sendo talvez, o instrumento mais caracterstico, ao lado do violo, e eventualmente acompanhado pela percusso, onde o bombo legero se junta aos palmeados e sapateados.
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A sanfona no nordeste
O forr instrumental
Esse cabra quando toca os oito baixos/ que o povo gosta, que o povo gosta/mas o roncado dos baixo que o fole dele faz/ que o povo gosta, que o povo gosta/ neste pagode, todo mundo se sacode/ um forr pra ser do bom/ tem que ter um p-de-bode. (Sussuanil / J. B. de Aquino)
(exemplo 14)
Assim como no Sul, o pequeno acordeom de 8 baixos, que nesta regio atende pelo nome de Sanfona de 8 baixos ou fole de 8 baixos, (embora outras denominaes possam ocorrer), tambm surge de forma freqente na literatura oral, sobretudo em letras de msica, e ser um dos instrumentos mais caractersticos da msica nordestina tradicional.
A sanfona nordestina apresenta um estilo que lhe peculiar, do qual poderamos apontar algumas caractersticas.
A mo direita tem um papel preponderante na execuo de melodias geis, lembrando, por vezes, a tcnica de instrumentos de sopro, e se distinguindo em muito do estilo sulista, onde as mos direita e esquerda formam um todo intrnseco. Dificilmente os baixos da mo esquerda so menos utilizados como acompanhamento marcado, ao contrrio do estilo sulista, onde o baixo marcado da mo esquerda quase imprescindvel.
O uso do fole mais contido, contrastando com o estilo sulista, onde os sons so tocados, de modo geral, com o fole mais aberto.
Tambm podemos notar o uso de harmonias e melodias intrincadas devido particularidade da afinao transportada, que veremos mais adiante.
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Notem no exemplo seguinte, o solo Variaes de Z Calixto, que retrata bem estas caractersticas diferenciadas da sanfona de 8 baixos no estilo nordestino. (exemplo 15)
Por outro lado, o uso dos baixos pode ser muito ativo melodicamente, como em Recordando Macara de Joo Silva e Raymundo Evangelista, na interpretao de Bastinho Calixto, que se utiliza de um interessante efeito de chamada-e-resposta, entre as mos direita e esquerda, muito utilizado por sanfoneirosde 8 baixos nordestinos.
(exemplo 16)
Muito pouco se tem escrito sobre a origem da sanfona no nordeste. Hiptese corrente entre muitos musicos, que nos foi apontada pelo acordeonista Guilherme Maravilhas (Mar), de que a Sanfona teria sido introduzida nesta regio atravs dos soldados nordestinos que haviam travado lutas na Guerra do Paraguai, no final do sculo XIX. De fato, festas tradicionais nordestinas como Os Bacamarteiros aludem Guerra do Paraguai e seus Voluntrios da Ptria . Nestas festas, a sanfona se faz muitas vezes presente, acompanhada de tringulo e zabumba. A regio aonde havia se travado a guerra cisplatina, era uma rea onde a sanfona j se impunha com instrumento influente entre os gachos.Como observa Z Calixto, no nordeste h muitos sanfonas antigas sobretudo de procedncia italiana e alem, que sobreviveram at os dias de hoje. Assim, de marcas como a alem Koch, que no so mais confeccionadas em seus pases de origem, h exemplares espalhados por todo o Nordeste.
A sanfona de 8 baixos em disco
Com o seu grande sucesso, entre o final dos anos 40 e incio dos anos 50, Luiz Gonzaga pde abrir caminho para muitos msicos nordestinos de talento. Entre eles, os sanfoneiros de 8 baixos, modalidade que sempre incentivou. A comear por sua prpria formao musical estar associada ao instrumento, sendo seu pai, Janurio, seu irmo mais velho, Severino Janurio, e sua irm caula, Chiquinha Gonzaga, ilustres representantes da arte do fole de 8 baixos.
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Luiz Gonzaga e Janurio
Chiquinha Gonzaga
Severino Janurio
Em 1952, Luiz Gonzaga lana a msica Respeita Janurio, talvez a primeira cano popular que tenha o fole de 8 baixos como foco principal, verdadeira declarao de amor de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira por suas origens musicais.
Quando eu voltei l do serto/eu quis mangar de Janurio/com meu fole prateado/s de baixo cento e vinte/boto preto bem juntinho/como nego impariado/mas antes de fazer bonito/de passagem por Granito/foram logo me dizendo: De Itaboca Rancharia/de Salgueiro Bodoc/Januario o maior/ e foi a que falou/ mei zangado Seu Jac: Luiz, respeita Janurio/ tu pode ser o mais famoso/mas teu pai mais tinhoso/e com ele ningum vai, Luiz/Luiz, respeita os oito baixos do teu pai. (GONZAGA, 1968) Exemplo 17
Janurio, embora no tenha se profissionalizado, foi, tal como prega a letra de Respeita Janurio, um grande sanfoneiro. Grava algumas de suas composies em 78 rotaes no incio dos anos 50. Entre elas, Janurio vai tocar, faixa gravada em 1954, que traz em sua letra o clebre refro:
Ai, ai, sanfona de oito baixos, do tempo que eu tocava l na beira do riacho, Ai, ai, sanfona de oito baixos, a cidade te acha ruim, mas eu no acho. (JANURIO, 1954) Exemplo 18
Mas provavelmente o grande precursor do fole de 8 baixos nordestino em carreira profissional foi Gerson Filho. Nascido em Penedo, Alagoas, em 1928, e radicado ainda jovem no Rio de Janeiro, Gerson Argolo Filho foi discpulo de Z Moreno, famoso tocador de fole alagoano. Suas primeiras gravaes datam de 1953 pela gravadora Todamerica, e se estendem at quando veio a falecer, nos anos 80.
Entre meados dos anos 50 e comeo dos anos 60, o fole de 8 baixos, ter seu momento histrico mais glorioso. Neste perodo, surgem muitos sanfoneiros nordestinos que se profissionalizam e adquiriram
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prestigio como Severino Janurio, Pedro Sertanejo, Manoel Mauricio, Abdias, Geraldo Correia, Camaro7 e Z Calixto.
Afinao Transportada- o segredo da sanfona nordestina
. Os sanfoneiros de 8 baixos nordestinos podem ser divididos entre duas vertentes, a natural, ou arrasta-p, com os adeptos da afinao diatnica ou natural, e a transportada ou chorada com os adeptos da afinao cromtica ou transportada. A afinao natural, tambm denominada diatnica a afinao que os instrumentos j trazem de fbrica e corresponde utilizada nas regies sul e sudeste. J a transportada uma modificao da afinao natural que tpica da regio nordeste, conforme veremos adiante.Entre os representantes da sanfona em afinao transportada poderamos citar a maior parte dos sanfoneiros nordestinos tais como Abdias, Manuel Maurcio, Geraldo Corra, Adolfinho, Negro dos 8 baixos, Heleno dos 8 baixos e Z Calixto.
J no gnero nordestino diatnico, menos utilizado, um grande representante e divulgador desta modalidade ser Gerson Filho, que ser fiel esta afinao durante toda a sua carreira. Alm de Gerson Filho, podemos citar ainda o tambm alagoano Hermeto Pascoal, Betinho, Janurio (pai de Luiz Gonzaga), Landinho P-de-bode e Baianinho dos Oito Baixos.
Se na afinao diatnica tradicional, as melodias tinham que transitar apenas entre sete notas (do, re, mi, fa, sol,, la, si, do), agora, com o uso do cromatismo entre os sanfoneiros nordestinos, a sanfona de oito baixos e duas carreiras passava a contar com sustenidos e bemois. Se antes a sanfona era um piano s com as teclas brancas, agora se acrescentariam as teclas pretas8.
Mais tarde se tornaria uma referncia do acordeom de 120 baixos, abdicando dos 8 baixos. O uso da afinao natural tambm foi muito expandido na Regio Nordeste, no se restringindo unicamente ao modo maior (jnio), predominante na Regio Sul. Gerson Filho ser um grande explorador da potencialidade modal da sanfona de 8 baixos, como podem atestar os exemplos 22 e 23 (modo mixolidio) e o exemplo 25 (modo elio). No entanto, no repertrio sulista moderno, o modo menor tambm passa a ser utilizado como em Milonga para as misses de Gilberto Monteiro, exemplo 41.
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A afinao transportada, bem como a afinao natural, possui duas tonalidades principais. Ao fechar o fole, d maior e l menor, as tonalidades principais. Ao abrir o fole, teramos f maior e r menor (relativo), tonalidades secundrias. Seriam as tonalidades mais fceis de serem utilizadas. Esta afinao, que poderamos chamar de padro, ou d/f.
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Detalhes sobre a mo esquerda: Notas reais:
Notas escritas:
Acima, as notas foram dispostas da direita para a esquerda, conforme o sentido dos baixos, com a carreira interna (primeiro sistema) e a carreira externa (segundo sistema). Assim como na afinao natural, a afinao de uma sanfona transportada pode estar situada em diferentes alturas. Muito utilizada nos anos 60 e 70, era a afinao transportada em l bemol r bemol, porm mantendo a mesma relao interna demonstrada na tabela acima. Eventualmente tambm se utiliza
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Em alguns exemplares, o 1 boto ao fechar emite um acorde de r menor, ao invs de r maior, conforme o escrito..
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afinaes em r/l e mi/l, mi/l, bem como fa/si bemol. Segundo Z Calixto esta ltima variante costuma ser chamada de cromtica ou si bemol. (CALIXTO, 2009) O transporte costuma ser feito por sanfoneiros que possuem grande percia manual, e um trabalho onde podem durar at meses. Entre os afinadores mais requisitados podemos para esta finalidade podemos citar Arlindo dos 8 baixos, Heleno dos 8 baixos e o prprio Z Calixto, que afina e cuida da manuteno de suas prprias sanfonas desde o comeo de sua carreira profissional at os dias de hoje. Isso possibilituou um alargamento do repertrio e a possibilidade de interpretar msicas que no tenham sido compostas originalmente para a sanfona de oito baixos. Como exemplo, choros como Brasileirinho de Waldir Azevedo, Espinha de Bacalhau de Severino Arajo e Escadaria de Pedro Raimundo ganham transcries nas mos de Z Calixto, que inclusive, ser o sanfoneiro que abrir caminho para esta tendncia na 8 baixos no final dos anos 50. (exemplo 19) Chorinhos como Apanhei-te cavaquinho de Ernesto Nazareth, ou Camundongo de Waldir Azevdo, alm de Marchas-rancho como Abre-alas de Chiquinha Gonzaga so recriadas por Abdias dos Oito Baixos.(exemplo 20) Com a afinao cromtica tambm surge uma nova modalidade de composio para a sanfona de 8 baixos, explorando toda a exteno da escala cromtica, e cujo destaque estar nos forrs e choros. Ttulos como Benedito no choro de Adolfinho, ou Fala violo de Z Calixto, traduzem bem o clima da sanfona no choro. O choro Rato molhado de Pedro Sertanejo, se tornou uma das mais emblemticas composies da sanfona nordestina, e que j teve diversas gravaes como a de Z Mamede e sua gente esquentada, no disco Forr do Rato Molhado editado pela Copacabana em 1981.
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( exemplo 21)
Entre outros sanfoneiros que adotariam a afinao cromtica podemos destacar Luizinho Calixto(irmo caula de Z Calixto), Z Mamede, Arlindo dos Oito Baixos, Z do Xis, Truvinca, Negrinho dos 8 baixos e Z Honrio.
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Poderamos supor de que a afinao cromtica na sanfona de oito baixos nordestina seja um resduo de influncia inglesa, j que entre ingleses, escoceses e sobretudo irlandeses comum o uso da afinao cromtica na sanfona de oito baixos, por eles chamada de melodeon.O mesmo no se d entre italianos e alemes, que usualmente utilizam os modelos diatnicos, mais prximos da afinao das sanfonas fabricadas no sul do Brasil. Na Frana, as sanfonas de 8 baixos pertencem categoria que os franceses denominam acordion diatonique(acordeon diatnico), assim como na Itlia (fisiarmonica diatnica) e Alemanha (diatonische handharmonika).
No entanto, a afinao cromtica nordestina nos parece autctone, pois at o presente momento, s a encontramos no nordeste brasileiro. Em depoimento concedido por Z Calixto, este afirma que seu pai, Joo de Deus Calixto, tambm sanfoneiro, falava sobre uma outra afinao, anterior afinao transportada. Levantamos, portanto a suposio de que caso no seria esta, a afinao irlandesa (irish stile), ainda remanescente no serto paraibano? No entanto, ainda paira uma grande dvida quanto esta questo, j que todos os sanfoneiros que abordamos at o momento, ignoram a origem da afinao transportada e por sua vez, a bibliografia sobre este assunto em particular ainda desconhecida ou inexistente.
A sanfona de 8 baixos e o forr p-de-serra Entre os primeiros a assumir a profisso de sanfoneiro, Pedro Sertanejo trabalhou por toda a vida no s como sanfoneiro mas tambm como afinador de sanfonas. Filho de Mestre Aureliano, lendrio sanfoneiro da Bahia, e pai de Osvaldinho do Acordeon, indubitavelmente Pedro Sertanejo apontado por msicos e historiadores como um pioneiro na divulgao desta modalidade da msica nordestina no Sudeste. Fundou a primeira casa de forr de So Paulo, o Forr do Pedro Sertanejo. Mais tarde, em 1964, criou o selo Cantagalo, especializado em msica nordestina.
Em seu repertrio, arrasta-ps, polcas, rancheiras, mazurcas, baies, xotes e chros, entre outros gneros, sempre tocados com o sotaque tpico dos forros de p-de-serra, pois o forr antes de tornar-se um gnero musical definido era uma designao para o baile popular nordestino.Como bem exemplifica Oswaldinho do Acordeon,
O Forr mais rpido que o Baio, semelhana s no compasso 2/4 na pauta musical. O que conhecemos como Forr tem influncia do baio, xote, xaxado, do maracatu, do samba de roda, do arrasta - p e da ciranda. Meu pai popularizou os gneros musicais nordestinos intitulando como sendo Forr por
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ser uma palavra fcil de falar e que identificava o encontro de nordestinos nos bailes populares. Quem divulgou o Baio foi Gonzaga, Forr foi Jackson do Pandeiro e o Forr P de Serra foi Pedro Sertanejo. O Baio lento, forr suingado e o P de serra ou arrasta p acelerado. http://www.rit momelodia.mus.br/entrevistas/ entrev%202003/09%20oswaldinho_acordeo n/oswaldinhos_do_acordeon.ht m
.Para alguns pesquisadores, como o folclorista Cmara Cascudo, o nome forr seria derivado do termo forrobod. Esta expresso, de origem portuguesa, significa balbrdia, confuso. Forrobod ento passaria a ser entendido no Brasil, como uma gria para designar os festivos encontros populares do nordestino.
Outra verso, recusada pelos historiadores, embora tenha sido divulgada por msicos do porte de Luiz Gonzaga e Sivuca, a de que a palavra forr seria derivada do ingls for all(para todos). Esta expresso teria surgido no incio do sculo XX, durante a construo da ferrovia Great Western em Pernambuco, Paraiba e Alagoas. Nesta ocasio muitos engenheiros e operrios ingleses se instalaram na localidade, para a construo da malha ferroviria nordestina.Quando os festejos ou celebraes eram populares, isto , abertas a todos os funcionrios da ferrovia e moradores das redondezas, fixava-se uma placa com os dizeres, for all. Obviamente, nessas festas tocavam-se danas da poca, sendo que boa parte dessas danas foram as fontes nutrientes do forr. Fato consumado ou no, mazurcas, valsas, schottishes (rebatizadas de xotes), polcas e tantos outros gneros de dana centro europeias de final do sculo XIX foram absorvidos e reinterpretados, formando um carter sonoro peculiar. Fenmeno parecido ocorreu no Rio de Janeiro no final do sculo XIX, quando surge o choro. Desse modo, tanto o choro como o forr seriam , ao menos inicialmente, mais um estilo interpretativo, uma forma de tocar danas de poca por um determinado conjunto instrumental tpico, do que um gnero musical especfico.
AS DANAS DO FORR
Entre os gneros que compe o repertrio de forr instrumental, o baio talvez, o mais difundido. Introduzido no Sudeste por Luiz Gonzaga, no incio dos anos 40, se caracteriza pelo ritmo sincopado e pela utilizao dos antigos modos eclesiasticos, conferindo um sabor peculiar s melodias deste gnero. Entre as origens mais provveis do termo baio, duas delas so as mais aceitas, conforme esclarece o musiclogo Baptista Siqueira: o Baio de- viola, um certo jeito de acompanhar a cantoria nordestina atravs da viola de arame, e o bahiano, dana saracoteada j descrito por Silvio Romero e Euclides da Cunha ainda no sculo XIX.(SIQUEIRA, 1978,p.60)
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Gerson Filho foi um precursor da sanfona de 8 baixos no Baio, gravando, j em 1953, pelo selo Todamerica, no Rio de Janeiro, o baio Catingueira do serto.
Toque bsico de baio
Como exemplo ilustrativo de Baio tocado na sanfona, podemos citar a msica Corao do norte de Pedro Sertanejo lanada originalmente em 1962. Vale notar, alm das teras e sextas paralelas (falso bordo), a melodia construda sobre o modo de r mixoldio (modo maior com a stima abaixada). Na interpretao de Pedro Sertanejo, nota-se tambm a preciso e velocidade caracterstica dos sanfoneiros nordestinos
( exemplo 22 )
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Ainda nos anos 50, o forr se delinearia nos seus contornos, em composies como Forr de Man Vito e Forr de Limoeiro.O ritmo bsico do forr enquanto gnero musical definido10 pode ser traduzido por este toque de zabumba:
O forr tornar-se-ia um dos mais fortes meios de expresso do sanfoneiro de 8 baixos nordestino. Gnero sincopado, com maior flexibilidade rtmica que o baio, e melodias muito adornadas, construdas normalmente em grupos de semicolcheias, constituiriam um estilo muito particular de interpretao, como mostra o forr Solte o bode do sanfoneiro alagoano Gerson Filho. (exemplo 23)
Ressaltando que a palavra forr, como j salientamos anteriormente, tem um sentido duplo de gnero musical especfico e estilo, maneira de interpretar danas por certo conjunto instrumental tpico.Deste modo, considera-se forr, um gnero, assim como o Baio, o xaxado, a valsa, o frevo e o choro. Juntos, estes gneros compe o estilo forr.
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Outro gnero importante no forr instrumental, o xote, que em sua variante nordestina possui o acento no segundo tempo mais marcado. O xote em f de Z Calixto, exemplifica bem o sotaque que o povo nordestino imprimiu este gnero, conferindo-lhe uma acentuao distinta do Chote gacho, e uma forte tendncia a subdiviso ternria. Neste exemplo, a presena de dualismo modal (mixolidio/jnio) retrata um colorido meldico prprio nas melodias tipicamente nordestinas. ( exemplo 24)
Tambm originariamente europia, a quadrilha tornou-se no Brasil parte indissocivel da comemorao das festas juninas. Introduzida no Brasil na monarquia, esta dana de origem francesa (quadrille) fez sucesso nos sales da corte, caindo mais tarde no gosto popular.Tambm conhecida por
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Arrasta-p, se caracteriza pelo ritmo binrio com acento no segundo tempo. Sua dana possui uma srie de evolues, normalmente orientadas por um animador, o marcador de quadrilha.
comum em todo o Brasil, no sendo portanto, um legado exclusivo da Regio Nordeste. Entre os sanfoneiros de oito baixos desta regio, um gnero obrigatrio. Muito identificado com o gnero devido ao lbum Quadrilha brasileira, lanado originalmente pela RCA em 1967, Gerson Filho chegou a receber a alcunha de rei das oito baixos nas quadrilhas. Este disco se encontra em catlogo permanente e um dos grandes xitos comerciais da sanfona de 8 baixos brasileira. Vale notar como detalhe desta capa, que embora o instrumento da ilustrao um acordeom de teclado, na gravao do disco prevalece o uso da sanfona de botes. Pequenos descuidos da indstria fonogrfica.
Um bom exemplo de quadrilha na sanfona de 8 baixos A pisada esta de Gerson Filho, registrada no disco Oito baixos brasileiros de 1971.
( exemplo 25 )
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Lendria a origem atribuda ao Xaxado, nome que teria se originado de uma onomatopia para o chiado das alpergatas dos cangaceiros no cho arenoso do serto nordestino.Um emblemtico exemplo de xaxado, cuja autoria atibuda Lampeo, O rei do cangao, Mulher rendeira.Tanto a autoria desta msica como a origem do xaxado, so refutada por muitos pesquisadores e msicos. Z do Norte, que adaptou e registrou esta cano tradicional em seu nome um dos que j se pronunciaram a respeito:
Essa conversa, de que Lampeo foi seu autor, conversa de quem no conheceu o serto daquela poca e vive contando pabulagens, para engabelar os incautos que tomam o assunto como fbula. (Z DO NORTE, 1985, p.51) Uma das marcas do xaxado na sanfona, o chiado, efeito produzido por notas saltadas em andamento muito vivo, como podemos conferir em Forro no Z Bernardo de Heleno dos oito baixos, uma das faixas do disco P de Serra forr Band, Brazil, que foi lanado na Alemanha em 1992.
(exemplo 26)
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O frevo , embora no seja um gnero normalmente ligado ao forr, sempre fez parte do repertrio dos sanfoneiros nordestinos. Espcie de Marcha - Rancho em andamento extremamente acelerado, o Frevo foi uma modalidade de canto e dana surgida no Carnaval de Recife, nos fins do sculo XIX.De acordo com o Vocabulrio
Pernambucano de Pereira da Costa, o termo frevo teria sua origem em frever, corruptela de ferver, dado efervescncia natural provocado pelo passo, a dana caracterstica que acompanha a msica. Dado a dificuldade tcnica apresentada pelo gnero, consiste numa verdadeira prova de fogo para o sanfoneiro. Arlindo dos 8 baixos, um aclamado sanfoneiro pernambuco que tem dedicado parte do seu repertrio aos frevos. E entre os que gravou, est o emblemtico ( e obrigatrio) Vassourinhas de Matias da Rocha e Joana Batista Ramos.
( exemplo 27)
Outro gnero fundamental o samba. Apesar de antigo termo utilizado no Nordeste como sinnimo de forr, a palavra samba tambm designa o gnero musical, um pouco diferenciado de sua forma mais difundida, a carioca. Conforme explica o pesquisador e crtico Jos Teles sobre o samba:
No Nordeste, entretanto, ele (N.A. o samba) foi adaptado para a sanfona, o tringulo, a zabumba, mais violes, banjo, instrumentos de sopro. Era chamado samba de matuto, ou samba de latada. A latada, no caso, era uma extenso da casa, ou "puxada", coberta por folhas de flandres, onde aconteciam os forrs, ou sambas. O samba de latada teve como um dos maiores intrpretes o sanfoneiro Abdias, seguido pelo paraense Osvaldo Oliveira. (TELES, 2007) J o samba-matuto, um subgnero do samba, aparentado com o lundu e o maxixe. Um bom exemplo de samba matuto a msica Oito baixos fofoqueiros de autoria de Z Mamede e Dunga, em verso gravada por Baianinho da Sanfona no lbum Forr sem briga vol.2, de 1978.
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( exemplo 28)
Menos freqente no repertrio dos sanfoneiros nordestinos so os gneros em compasso ternrio. Ainda assim, rancheiras e mazurcas aparecem eventualmente e sempre com uma abordagem ritmica prpria. Estas danas austeras ganham entre os nordestinos um ritmo sincopado com forte percussividade afroindgena, tornando os mais saltitantes que as suas matrizas europias e das suas adaptaes sulistas. Isto pode ser notado no acompanhamento rtmico de Raposa Magra do sanfoneiro Francisco Abdias, na interpretao de seu filho, Abdias, no disco Abdias no Forr lanado em 1960 pela Columbia.
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( exemplo 29)
A valsa, embora raramente, tambm aparece no repertrio dos sanfoneiros nordestinos, ainda que no fizesse parte dos forrs. Como afirma Z Calixto em entrevista, Se um sujeito pedisse uma valsa era at capaz de ter imbuana11 no salo.(CALIXTO, 2007) No entanto, bailes parte, Z Calixto um interprete notvel de valsas-choro Assim, temas identificados com a valsa-choro 12como Rosa de Pixinguinha e Saudade de Janete de Joo Batista dos Santos foram gravados por Calixto.Gerson Filho tambm foi um esmerado interprete de temas valseados, s que mais simples, prximos sensibilidade da msica rural. Mariazinha e Minha boneca, ambas de Gerson Filho, so exemplos representativos. Em termos gerais, a valsa nordestina se aparenta mais valsa da regio sudeste.
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Imbuana confuso; briga; expresso tpica da Paraba. Modalidade de valsa tpica do Rio de Janeiro e que compe o repertrio dos choros.
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Exemplo 30 Enfim, sanfona frente, somada forte massa percussiva de zabumba, tringulo e agog constituem a formao bsica do grupo regional que normalmente acompanha a sanfona. Muitas vezes, a instrumentao se faz completa por um violo de 7 cordas fazendo as baixarias e o cavaquinho ajudando na marcao ritmica. Este conjunto chamado regional seria a instrumentao bsica do que hoje chamamos forr instrumental, vertente do forr p-de-serra, que chegou a ser muito popularizada, devido a refinada qualidade musical de seus intrpretes, entre o princpio dos anos 60 e fins dos anos 70.
Novas danas
O forr instrumental foi absorvendo, ao longo das decadas de 70 e 80, os modismos passageiros e as tendncias mercadolgicas. Entre as novas danas que so incorporadas ao forr instrumental, esto o merengue e o carimb. Em 1970, Abdias lana o disco Na ginga do merengue, introduzindo definitivamente no universo da sanfona de 8 baixos nordestina esta dana de origem dominicana13. Aos poucos, com a boa aceitao do pblico, o merengue passa a fazer parte do reportrio de grande parte dos sanfoneiros nordestinos. O ento menino Luizinho Calixto, irmo caula de Z Calixto, grava em seu disco de estria Vamos danar forr de 1975, a quase anedtica Forr merengue de Bastinho Calixto, cuja letra mostra um leve tom de crtica j eminente transformao do forr: Chamei minha nega, pra danar comigo o merengue, mas t sentindo que no forr ela bem melhor. O carimb, diretamente do norte do pas, tambm passa, pouco a pouco, a integrar o repertrio dos sanfoneiros. Novamente Abdias um ponta de lana. Em seu disco Tem fusu, lanado em 74, grava a
Vale citar que na Repblica Dominicana, a sanfona de 8 baixos um instrumento de grande relevncia. Referncias do merengue tpico como Ttico Henrquez e Arsnio de la Rosa so grandes sanfoneiros de 8 baixos.
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msica Carimb, onde divulga para o pblico dos forrs, a chegada da tradicional dana paraense aos ps-de-serra.
Migrao Nordestina no Sudeste ponte entre a sanfona nordestina e a msica urbana carioca
O alagoano Hermeto Pascoal, assumiu sua primeira funo de msico profissional tocando sanfona de oito baixos nas festas de p-de-pau, ainda menino, nas imediaes de Lagoa da Canoa, sua terra natal. Mais tarde, j emigrado para o sudeste, Hermeto substituiria a sanfona pelo acordeom de 120 baixos. O acordeom de teclado, com mais recusos do que a sanfona, era capaz de tocar em todas as tonalidades, alm de ser instrumento mais cultuado nas capitais, e permitiria a Hermeto uma maior expanso profissional.O mesmo que teria feito, uma dcada antes, no incio dos anos 40, Luiz Gonzaga, o Rei do Baio. Filho de Janurio Gonzaga, sanfoneiro de oito baixos, Luiz Gonzaga acabou adotando o acordeom de 120 baixos, que embora mais pesado, possua o rendimento mais fcil. Nas palavras de Osvaldinho do Acordeon, Nos cassinos da dcada 40 os sanfoneiros tocavam tango, polca e valsa. At ento Gonzaga s tocava sanfona com influncia nordestina para estudantes nordestinos que tinham saudade da sua origem. Segundo Z do Norte, foi atravs do programa Papel Carbono, de Renato Murce, na Radio Clube do Brasil, que Luiz Gonzaga conquista o prmio com a msica chamego que definitivamente lhe consagraria e abriria espao para o jeito nordestino de tocar sanfona, ainda no comeo da dcada de 40. Na primeira leva da sanfona de 8 baixos nordestina no Rio de Janeiro, destaca-se, alm da famlia Gonzaga, o j citado sanfoneiro alagoano Gerson Filho. Nascido em 1928, no municpio de Penedo, em Alagoas, Gerson Filho radicou-se ainda jovem no Rio de Janeiro. Em 1954, vence o concurso de calouros da Radio Guanabara, onde passa a trabalhar. Seu Baio em Caxias, parceria com Estanislau Silva, gravado em 1954, narra uma festa onde se tocava o Baio no municpio fluminense de Duque de Caxias onde, alis, a famlia Gonzaga possuia um famoso stio, outrora sede de muitos forrs. L vem o trem, vou pra Duque de Caxias/cantar Baio no terreiro do Matias/l tem sanfona e tem mul/os home bom no Arrasta-p. (exemplo 31)
At o final dos anos 70, a exceo de poucos selos como Mocambo e Rosenblit, em Pernambuco, boa parte da indstria fonogrfica brasileira se concentrava no eixo Rio-So Paulo. Deste modo, quase a totalidade dos sanfoneiros nordestinos so gravados em disco nas capitais do sudeste, sobretudo no estdio Hawai no Rio de Janeiro que prestava servio para diversos selos, tais como; Esquema, Somil, Copacabana, Som, Itamaraty, Cid, Continental, etc. Estas gravaes atendiam basicamente ao pblico nordestino, tanto nas
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capitais do sudeste quanto como nas capitais do nordeste, e eram embaladas em discos que traziam apenas o nome do artista principal, se caracterizando pela ausncia completa de detalhes sobre as gravaes, como nome dos msicos participantes ou arranjadores, tornando o trabalho de documentao muito dificultado. Durante esse perodo era comum que os bailes de forr ainda fossem animados por sanfoneiros de oito ou cento e vinte baixos em temas instrumentais, que segundo Osvaldinho do Acordeon, eram chamados por Luiz Gonzaga de sambas de fole. Foi este fato, inclusive, que permitiu que muitos sanfoneiros como Gerson Filho, Abdias, Z Calixto e Geraldo Correa, entre outros, tenham gravado regularmente ao longo de suas carreiras. Z CALIXTO Jos Calixto da Silva, (11-8-35) nascido em Stio de Araticum, no municpio de Campina Grande, ter um papel histrico de grande relevncia na valorizao da Sanfona de 8 baixos nordestina. Alm de ser um dos interpretes pioneiros na divulgao deste instrumento, sempre se destacou por seu virtuosismo, tornando-se, ao lado de Abdias, um dos maiores nomes do fole de 8 baixos.
Contando sobre a sua infncia no serto paraibano, Z Calixto afirma que
- naquela poca nem rdio existia na minha casa.Escutava pela boca do povo, msica naquela poca eram mais msicas de Carnaval, marchinhas, sambinhas.Quando tinha meus treze, quatorze anos (...) a surgia j msicas de Luiz Gonzaga. (CALIXTO, 2007) Seu pai, Joo de Deus Calixto, (Seu Dideu), se torna sanfoneiro, e passa a tocar nos bailes da localidade. Z Calixto, o filho mais velho, acompanha o pai tocando um instrumento de percusso, o reco-reco .J aos doze anos, Z Calixto passa a tocar a sanfona em bailes, normalmente acompanhado apenas por um pandeirista.
O dinheiro era bem curtinho, e s dava pra dois.(CALIXTO, 2006)
A formao musical de Calixto se deu, assim como todos os sanfoneiros de 8 baixos que hoje conhecemos, atravs da educao informal, aprendendo a partir da observao dos mais velhos ou experientes, tendo como escola a prtica profissional. No caso de Z Calixto, foi seu pai, Seu Dideu, que lhe ensinou as primeiras lies. Algumas escalas, acordes e arpejos, que Z Calixto chama de variaes. Esta base tcnica e mecnica, somada prtica diria dos bailes, onde se tocava um repertrio extenso de duas ou trs horas a fio, foram aquilo que poderamos chamar da escola pela qual passou Z Calixto.
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Seu Dideu, por sua vez, aprendeu a arte do fole de 8 baixos, com um amigo de Campina Grande, chamado Z Tempero. Dideo, que tambm tocava reco-reco, acompanhava este afamado tocador no final dos anos 20. Por sua vez, os irmos mais novos de Calixto, Bastinho e Luizinho, tambm se tornam profissionais destacveis deste instrumento, perpetuando assim, a tradio musical da famlia Calixto.
Influncias
Ao contrrio do que se pode pressupor, as primeiras influncias musicais de Calixto no so gneros considerados genuinamente nordestinos, e sim, gneros musicais identificados com a msica popular urbana. Recordando a sua infncia na Paraba, Calixto afirma que
Naquela poca no existia forr.(...)a msica que se tocava era samba, valsa, marcha,at mesmo o xote. (CALIXTO, 2006) O instrumental que acompanhava a sanfona no era, na ocasio, aquele que consagraria a formao tpica do trio nordestino, isto sanfona, tringulo e zabumba.Em depoimento de Z Calixto, este afirma que o instrumental bsico da poca era Sanfona, reco-reco, tamborim feito de couro de gato ou de bode, e pandeiro. Ao menos, na sua regio, a mudana dos instrumentos de acompanhamento teria se originado, segundo Calixto, por influncia do Baio de Luiz Gonzaga. Z Calixto sustenta a hiptese de que o Baio seria uma estilizao de Luiz Gonzaga a partir de contedos nordestinos. O uso do acordeom, acompanhado pelos instrumentos de percusso como o tringulo e zabumba teriam se definido a partir do sucesso de Luiz Gonzaga, e no, o contrrio. 14
O tringulo veio a ser mais explorado, depois que surgiu o Baio. Pois o Baio se identificou com o Zabumba e o tringulo. (CALIXTO, 2006)
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Em torno desta discusso, poderamos supor que os gneros radiofnicos estabelecem, aos poucos, identidades para regies muito
diversas culturalmente, espcie de unificao cultural.
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O sucesso estrondoso de Luiz Gonzaga no fica restrito apenas s capitais, e se dirige ao prprio Nordeste. Assim, o autntico nordeste de Gonzaga, talvez em parte idealizado na Guanabara chegue Campina Grande nos anos 40, constituindo uma nova influncia na formao musical no s de Z Calixto bem como, arriscaramos a dizer, de todo sanfoneiro nordestino desde ento. Outra influncia marcante na formao musical de Z Calixto foi o Choro. Este gnero de difcil execuo encontraria no sanfoneiro paraibano um interprete fiel e dedicado. Em parte esta aproximao se intensifica em sua adolescncia, quando Calixto passa a se dedicar ao violo e ao cavaquinho, instrumentos tradicionalmente identificados com o choro. Entre os sanfoneiros de 8 baixos, talvez Calixto seja o que mais tenha gravado choros, inclusive a msica que o teria consagrado definitivamente, o chorinho Escadaria do acordeonista gacho Pedro Raimundo.
Em Agosto de 1959, Z Calixto receberia uma carta de Antnio Barros, convidando-lhe para ir ao Rio de Janeiro. Na ocasio, Calixto, recm casado, passava srias dificuldades financeiras. Prontamente, aceitou a proposta, e sozinho, dirigiu-se ao Rio de Janeiro, aonde chegou depois de oito dias de viagem.
A chegada ao Rio de Janeiro e o contrato com a Phillips
Sua primeira moradia no Rio de Janeiro, foi na residncia de um tio, em Ribeiro dos Lages, e sua profisso inicial foi a de afinador de sanfonas. Pois Calixto, dono de um ouvido absoluto, e por sua grande percia manual, torna-se alm de instrumentista, um sensvel arteso, a ponto de arrancar os mais entusiasmados elogios de msicos como o acordeonista Sivuca:
Z um cavaleiro rstico. fiel a um instrumento que s dele. um arteso no fole de oito baixos. (RAMALHO, 2008)
Mais uma vez, a convite de Antnio Barros, surge a primeira oportunidade para uma gravao. Calixto relembra deste dia como se fosse hoje. Saiu com uma sanfona de 8 baixos emprestada de um amigo, embrulhada numa toalha de banho, pois no tinha estojo, pegou o trem de Ricardo de Albuquerque Central, para ento se dirigir aos estdios da Philips, que ento se localizava no centro do Rio de Janeiro.
Ao que parece, a audio de Z Calixto foi muito apreciada pelos produtores que desconheciam que um instrumento aparentemente frgil e de poucos recursos como a sanfona de 8 baixos, poderia produzir msica daquela maneira.
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(...) s se conhecia Sanfona de 8 baixos tocando Calango Mineiro, e eu tocava qualquer chorinho(...)qualquer Frevo, Samba, qualquer tipo de msica eu sabia tocar no clima, como tinha que ser. E ele (N.A Lus de Bittencourt, na ocasio diretor artstico da Gravadora Philips) se impressionou e me contratou imediatamente. Uma semana aps eu entrava no estdio da Philips. (CALIXTO, s/d.)
As primeiras gravaes
No mesmo ano de 1959, Calixto principia a gravar. Na poca, se gravava ainda discos de 78 rotaes, com duas faixas, uma de cada lado. Conforme explica Calixto:
Gravei oito msicas. Estas musiquinhas que eu gravei eram musiquinhas que meu pai tocava no Norte como chorinho, mas que aqui me orientaram a chamar de forr. (CALIXTO, s/d.)
Finalmente, em 1960 lanado o long-play Z Calixto e sua sanfona de oito baixos, lbum histrico que deflagraria um estilo diferenciado na interpretao do fole de oito baixos, unindo as faixas gravadas anteriormente em 78 rotaes. Outros lbuns de sanfoneiros interpretes em afinao transportada j tivessem sido lanados, como o excelente La vai brasa de Camaro, sanfoneiro pernambucano, lanado em 1958 pela Mocambo, que era um selo sediado em Recife. No entanto, no Rio de Janeiro, ento capital cultural do Brasil, e atravs de uma companhia multinacional, estaria certo que o alarde seria maior em torno da novidade. Poderamos afirmar que este LP abriria espao para que surgissem outros sanfoneiros na arte dos 8 baixos em afinao transportada. Em 1960, Abdias assinaria contrato com a Columbia, consolidando a nova vertente que ento surgia ao pblico.
Alm de choros j consagrados como Brasileirinho de Waldir Azevedo e Espinha de Bacalhau, de Severino Arajo, Calixto gravaria musicas que seu pai tocava no Nordeste como chorinhos. No entanto, na ocasio, os produtores orientaram Z Calixto que passasse a chamar tais choros como Forrs, por uma questo comercial. Entre estes choros rebatizados por forrs, estava o Forr de Seu Dideu. Seu Dideu, era apelido de Joo de Deus Calixto, pai de Z Calixto. Alm desses temas, Calixto gravaria composies prprias.
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Entre estas composies estava a arrojada Bossa-nova em 8 baixos, que, ao contrrio do que pretende o ttulo, no propriamente um samba estilo bossa-nova, e sim, um choro moderno escrito em duas partes. No entanto, em sua coda (quatro compassos finais), Z Calixto se utiliza de uma cadncia harmnica moderna com ritmo sincopado que alude convenes caractersticas da bossa-nova, que na poca estava em pleno auge. Podemos hoje, afirmar sem receio, que em quatro compassos, Calixto redimensiona a harmonia do fole de 8 baixos, inserindo o instrumento na modernidade harmnica de sua poca. (ex.3)
Ex.3 coda de Bossa-nova em oito baixos. Nesta gravao, Z Calixto foi acompanhado por figuras emblemticas do Choro praticado no Rio de Janeiro da poca, como Z Menezes (violo) e Indio do Cavaquinho, ambos msicos tambm nordestinos de origem. Exemplo 32
Sudeste Embora tambm seja um instrumento muito apreciado na regio sudeste, sobretudo nas reas rurais e na periferia urbana, a sanfona de oito baixos jamais gozou do mesmo prestgio que nas regies sul e nordeste.
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Nesta regio, apesar de uma tradio significativa, nunca houve um grande interesse da indstria cultural em promover os representantes de determinadas extratos da cultura popular, e na verdade, a sanfona de oito baixos esteve associada a gneros musicais hoje esquecidos, embora ainda sejam praticados, sobretudo nas regies interioranas, como a folia-de-reis e o calango.
Ao contrrio do sul e nordeste, a sanfona de oito baixos na regio sudeste vista como uma prima pobre do acordeom como um instrumento que, embora gracioso, seria parco de recursos. Esse preconceito isolou a sanfona de oito baixos, no permitindo que avanasse muito alm das reas limtrofes da zona rural e periferia urbana, impedindo aos sanfoneiros, de modo geral, de profissionalizarem-se.
Mesmo exmios sanfoneiros acabaram abdicando dos oito baixos pelo acordeom. Um dos exemplos mais notrios o de Antengenes Silva; mineiro de Uberaba, radicado no Rio de Janeiro, chega a ser reconhecido como O mago do acordeon e, embora tenha vencido um festival alemo em 1957, promovido pela fbrica de acordeons Hohner, com sua interpretao numa sanfona de oito baixos, foi no acordeo de 120 baixos que conquistou sua respeitabilidade na ento capital brasileira, a Guanabara. A moda do acordeom nas capitais da regio sudeste entre meados da dcada de 40 e meados de 50, fez com que surgissem diversas academias empenhadas no ensino do acordeom de 120 baixos, sobretudo no Rio de Janeiro e So Paulo, na figura de professores como Mario Mascarenhas, Alencar Terra e ngelo Rielli. At mesmo a fbrica de acordeons Todeschini criou uma escola em So Paulo. Porm, a viso que predominava em relao s sanfonas de botes, fosse diatnicas ou cromticas, era a de um instrumento rstico que alm da dificuldade tcnica, perderia inevitavelmente para o acordeom quanto aos recursos e possibilidades.
Mrio Mascarenhas, em seu Metodo de Acordeon escrito ainda na dcada de 50, confirma esta opinio freqente, escrevendo a certa altura do prefcio de seu livro: Desde 1928, aos doze anos de idade, eu tinha nas mos uma sanfona. Era de botes (...) Troquei por outra, de teclado e encontrei muito mais encanto. (MASCARENHAS, p.6, s/d) Ou na apresentao do disco Bucho com bucho do sanfoneiro Ba dos oito baixos, escrita pelo crtico Matias Jos Ribeiro, em 1982: Porque ele toca um instrumento limitado como a sanfoninha de oito baixos (...) Que ningum espere encontrar em Bucho com bucho mais do que ele tem a dar. Nele no h lugar para harmonias sofisticadas ou virtuosismo instrumental. So apenas ps-de-serra, xotes, forrs (...) executados por um msico que tem como objetivo maior levar ao povo diverso e alegria.
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Podemos confrontar estas opinies com as observaes do etnomusiclogo americano John Murphy, que tem desenvolvido um trabalho analtico sobre a sanfona brasileira: A sanfona de oito baixos tem menos recursos do que o acordeom, mas essas limitaes se tornam vantagens. (...) O fato de que cada boto controla duas notas significa que h mais notas no alcance da mo direita. Uma vez que o tocador se acostuma a essa diferena, fica mais fcil tocar temas complicados. 15
Mais fcil ou no, o fato que a sanfona de oito baixos um instrumento que difere consideravelmente do acordeom, possuindo recursos prprios, com suas vantagens e desvantagens.
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Texto indito gentilmente cedido pelo autor
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Capa de um lbum do inicio dos anos 60. A ilustrao denta o desafio entre Orlandinho (acordeon de 120 baixos) e Z Cupido (sanfona de 8 baixos). Quem sair vencedor?
Os raros profissionais da sanfona no Sudeste:
Entre os poucos sanfoneiros de oito baixos desta regio que construram uma carreira profissional, encontra um lugar de privilgio, o sanfoneiro Z Cupido. Jos Idelmiro Cupido, nascido a 18/11/36, natural de Taubat SP, desde menino j despertava a ateno tocando gaita-de-boca e sanfona de oito baixos nas quermesses e festas. No comeo dos anos 50, comea a sua carreira profissional, j na grande So Paulo, atuando no Radio. Embora, ao longo do tempo, tenha alternado a sanfona de oito baixos com o acordeom de 120 baixos, consegue em muitos momentos empunhar a bandeira da sanfona, tornando-a instrumento importante em seu trabalho musical. Conviveu intimamente com a msica caipira paulista, sendo parceiro constante de Capito Furtado, um dos principais divulgadores da cultura do interior de So Paulo. Isto reflete em suas obras, que sero muito influenciadas pelos gneros da msica popular de sua regio, como arrasta-ps, quadrilhas, mazurcas e calangos. Gravou tambm sob pseudnimos, tais como Chico Manguau e Z do fole.
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Podemos citar ainda como sanfoneiros representativos desta regio, os mineiros Z Alves, Rei do Calango e Luiz Andrade e Mangabinha.
O calango & a sanfona
Nos estados de Minas, Rio, Esprito Santo e parte de So Paulo, a sanfona era a estrela que reinava nos bailes de calango. Gnero musical ainda muito praticado, o Calango, ou Calango mineiro, tal a sua importncia nesta regio, sobretudo nos estados de Minas Gerais e Rio de Janeiro, ter um papel anlogo ao do forr nordestino ou do vanero gacho.
O sanfoneiro Carmindo Alves da Silva, nascido em 24/05/46 em Rochedo MG, fala sobre a forte presena do Calango nos tempos de sua infncia, onde teve o seu aprendizado musical na sanfona de 8 baixos:
- foi naquela poca, naqueles bailes de roa, na folha de bananeira, olhando os tocadores nos bailes de calango. Naquela poca no existia forr, pelo menos na minha terra. Era Calango, Calango mineiro que eles falavam.(CARMINDO, 2008)
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Carmindo
Assim com o Forr e o Pagode, o Calango, como bem define Rosa Maria Barbosa Zamith,
Designa no somente gnero musical, como ainda baile rural, forma potica, dana e canto de trabalho. (ZAMITH, 1987) Enquanto gnero musical, o calango, de possvel origem mineira, se caracteriza pelo ritmo binrio, com motivo sincopado tipicamente brasileiro.
Pode ser tocado de forma recortada, chegando a lembrar a atmosfera da musica carioca dos fins do sculo XIX, como na introduo do Calango da canela do saudoso sanfoneiro petropolitano Joo Torquato. Nascido no Sitio Taquara em 20 de Outubro de 1947, vindo a falecer em 13 de Maio de 2006, foi um legtimo herdeiro de uma tradio musical de calangueiros oriundos de Minas Gerais radicados na regio serrana do Rio de Janeiro. Exemplo 33
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Joo Torquato
. No Calango, se alterna a msica cantada em versos improvisados, que seria o calango-dedesafio, ou calango-de-bico, e msicas instrumentais, que seriam divididas em duas formas bsicas, o Calango de ponto virado e o de ponto liso, tendo quase invariavelmente a sanfona de oito baixos como instrumento solista e acompanhador. No calango-de-bico ou de desafio, conforme explica o sanfoneiro Carmindo.
(...) tem os calangos cantados e os de bico. Eu olhar para voc, falar do seu cabelo, voc falar at do meu, mas no fim nos damos a mo e somos amigos.
Do vasto repertrio de Calango instrumental em sanfona de 8 baixos, podemos citar o Calango Mineiro, tema de domnio pblico, adaptado por Carmindo e tocado no estilo ponto virado, que como pode se notar, apresenta complexo trabalho de mo esquerda na conduo dos baixos. Exemplo 34
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J o Calango no estilo ponto liso, menos sincopado e mais corrido, normalmente explorando a primeira carreira da sanfona, pode ser bem exemplificado no calango Candangolndia de Capito Furtado e Z Cupido. Exemplo 35.
Os ritmos ternrios tambm so muito estimados pelos sanfoneiros do Sudeste. O valseado ou valsa caipira uma adaptao da valsa ao contexto rural, onde muitas vezes a sanfona faz o papel de ponteado semelhante ao da viola caipira. Tambm fazem parte do repertrio dos sanfoneiros do Sudeste, Rancheiras e Mazurcas, muito prximas ao estilo sulista, como no valseado Z Largado de Arlindo Pinto, gravado por Z Cupido.
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Exemplo 36 Podemos observar nestes exemplos aquela que talvez seja a caracterstica mais marcante da sanfona do sudeste. O estilo ponteado, com melodias simples e expostas em teras paralelas, que tanto as assemelha ao toque tpico da viola caipira, instrumento to difundido nas zonas rurais desta regio, sobretudo em So Paulo e Minas Gerais. Nesta regio, embora com menor freqncia, ocorrer fenmeno similar ao do sul, onde a sanfona muitas vezes substitui a viola. Manuel Cndido da Silva, o Seu Timbira outro remanescente da sanfona de 8 baixos na Regio Sudeste. Nascido em Sumidouro, interior do Estado do Rio, em 1931 , teve sua aproximao com a sanfona ainda na mocidade: Quando eu era rapaz, agente ia pro baile l na roa, (...) e a tinha um violeiro. (...) at que arrebentava uma corda. Da a pouco, arrebentava outra corda. A o baile parava. (...) A, falei comigo: vou aprender a tocar um instrumento, mas de preferncia sanfona (...) porque mal ou bem, d para tocar a noite toda. (TIMBIRA, 2008) Embora tenha comeado a atuar em bailes de calango, ainda jovem, tem a sua historia musical associada ao rdio, onde passa a atuar na dcada de 50, na Rdio Friburgo, sofrendo forte influncia da msica caipira paulista, e do estilo de sanfoneiros famosos ento em voga, como Gerson Filho e Z Cupido. Com intensa atividade profissional no perodo junino, Timbira s vem a gravar o seu primeiro disco em 2005. Neste disco grava rancheiras, arrasta-ps e baies de sua autoria. O baio, assim como o Forr acaba sendo gradualmente absorvido por todo o Brasil, e aos poucos vai se fundindo com outros gneros, se aclimatando a cada regio. Em 1990, Gacho da Fronteira lana o seu Forronero, onde canta em seus versos, uma mistura de forr, de vanera e de baio.
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Exemplo 37 O Xote, bem como no Sul e nordeste, uma dana muito apreciada pelos sanfoneiros do Sudeste. Se, por um lado herda o balano e acento nordestino, por outro, caracterizado pelas teras paralelas tpicas do sul e sudeste. Z Alves, alm de reconhecido calangueiro, tambm era conceituado intrprete de xotes como prova este Xote do Teto, registrado no lbum Z Alves O rei do calango editado pelo selo Unacam em 1983.
(exemplo 38)
Na Regio Sudeste, o destaque em termos de repertorio tambm se presencia na quadrilha e a sanfona menos como solista, mais utilizada como acompanhante da cantoria na folia de reis e no Moambique. Entre o sul e o nordeste, a regio Sudeste ir absorver influncias das duas regies vizinhas,
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embora encontre um caminho individual devido a forte influncia da cultura afro-brasileira e o sotaque tpico da msica caipira. O predomnio da afinao natural ou diatnica brasileira conduz a tcnica interpretativa, de modo geral, mais prxima ao gacho do que ao nordestino.
Panorama atual
A retrao mercadolgica em relao a musica se agrava a partir do incio da dcada de 70. Nesta poca, a por exemplo, dissolve todo o seu elenco nordestino, que inclua como Z Calixto, Jackson do Pandeiro e Genival Lacerda. Calixto descreve que at 1964, ele vivia custa de direitos autorais e de discos. Segundo ele, o golpe militar de 1964 teria um efeito avassalador sobre a msica regional.
regional, Fontana, artistas nos vendas
O acordeonista e compositor Z do Gato16 , afirma que os militares logo aps o golpe, passam a coibir a feira, que interditada inmeras vezes. Os feirantes so chamados de camels e o forr p de serra passa a ser depreciado e perseguido. Z Calixto, por exemplo, comenta que nesta poca, deixa de fazer shows e as viagens se tornam difceis.
Neste
nterim,
surgem
selos
menores
que
continuam a gravar a msica nordestina, como Tropicana e Cantagalo, que
Z do Gato, pseudnimo de Nilson Amaral, irmo de Z da Ona, um dos fundadores da Feira de So Cristvo, importante reduto das tradies nordestinas no Rio de Janeiro, criada em 1945.
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sero responsveis pela maior parte do catlogo de sanfona de oito baixos e forr instrumental neste perodo.
Z do Gato feira de So Cristovo
No final dos anos 70, os selos musicais que costumavam investir no forr instrumental, comeam a perder fora. Novas tendncias, como o forr de duplo sentido e a preferncia esmagadora da mdia pela msica cantada e por instrumentos modernos, restringem pouco a pouco a atuao destes sanfoneiros, que se tornam cada vez mais raros. Com a chegada dos anos 80 e o processo de descaracterizao (ou recaracterizao) da msica de cunho regional, a sanfona gradualmente passa a sair dos palcos, substituda pelo acordeom de 120 baixos, ou pelos versteis teclados eletrnicos, que, em muitos casos, substituem o prprio acordeom. Se at ento os discos de 8 baixos nordestinos eram predominantemente instrumentais, os temas cantados passam a disputar o papel principal com a sanfona.
Muitos sanfoneiros tentam acompanhar o bonde da histria, adaptando suas carreiras para as novas exigncias mercadolgicas, e a consequente mudana no gosto das audincias. Em meados da dcada de 70, Negro dos 8 baixos, que at ento se destacava como eximio solista do instrumento, passa a se dedicar um repertrio predominantemente cantado, tendo nfase nas letras de duplo sentido, de forte apelo popular.
Mesmo icones como Gerson Filho,Abdias e Z Calixto se unem interpretes e compositores de msica vocal. Abdias grava discos com a participao de cantores como Sussanil, Elino Julio e Z Matias. Z Calixto trabalha em parceria com Messias de Hollanda e, mais tarde, Joo Silva e Z Ramos. Gerson Filho recorre a parceria com a esposa, a cantora Clemilda.No caso de todos estes sanfoneiros, este recurso garantiria maior difuso de suas msicas, e uma facilidade no agenciamento com as casas de shows, onde a demanda de msica vocal passa a ser algo cada vez mais solicitado.
Forrock
O predomnio de uma nova esttica, em boa parte derivada do rock, gera um interesse no instrumental eltrico de guitarras, baixos, teclados e baterias. Na msica nordestina da poca, isto notrio nos trabalhos de Alceu Valena, Amelinha, Z Ramalho, Ednardo e Fagner, que substituem o tradicional trio nordestino (sanfona, tringulo e zabumba) pelo power-trio do rock: guitarra, baixo e bateria. Com isso
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conseguem tambm se integrar nos grandes centros, a uma sociedade mais urbana do que agrria, onde a sanfona, assim como a viola, aparecem como relicrios de um Brasil profundo, sertanejo, arcaico. Em seu disco S no costurado (Copacabana 1977), Negro dos 8 baixos lana a msica Forrock onde combina ecos do rockabily com o autntico forr p-de-serra. Outro bom demonstrativo deste conflito que tambm se irradia na msica instrumental, o lbum Forr gostoso assim do sanfoneiro Luis Sergio, lanado pela Gravadora Itamaraty em 1977, onde a sanfona dialoga e faz um duelo com uma guitarra ensandecida, gerando um curioso efeito esttico, algo tropicalista, entre o regional e o pop contemporneo da poca, uma espcie de mix entre Jimi Hendrix e Luiz Gonzaga, na recriao do clssico Sebastiana de Edgar Ferreira.
(exemplo 39)
Recentemente, a partir de meados dos anos 90, com o processo de revalorizao da msica tradicional e o surgimento de novas platias para o forr, a exemplo do fenmeno do Forr Universitrio, aos poucos a sanfona de oito baixos nordestina ressurge. Sanfoneiros ilustres, j h muito tempo distante dos grandes palcos e estdios, voltam a tona, como Z Calixto, que atravs do esforo da produtora Baluarte e de Mar (ex-acordeonista do Forracana) lana em 2008 um novo lbum, O poeta da sanfona. J entre as revelaes da sanfona nordestina nas ltimas dcadas, podemos destacar o sanfoneiro Heleno dos 8 baixos. Nascido em Sitio de Boqueiro, Pernambuco, em 1960, saiu de casa aos quinze anos, fugindo da seca. Neste perodo, se une a um grupo de ciganos, quando trava seu primeiro contato com a sanfona. Mais tarde, se torna discpulo de Manuel Maurcio, que foi, ao lado de Abdias e Z Calixto um dos percursores na divulgao da arte da sanfona nordestina. Em seu trabalho, Heleno combina o estilo tradicional
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do forr p-de-serra, com novos elementos, influncia da msica popular contempornea e de suas incansveis viagens de onde recolhe novas influncias. Participou de diversos trabalhos endereados ao mercado estrangeiro como Brazil: Forr music for maids and taxi drivers lanado pela gravadora canadense Rounder e Pe de Serra Band, Brazil , editado pela gravadora alem WERGO, conquistando certo reconhecimento no exterior. A composio Chico Vela viu o mar bem ilustrativa do caminho artstico encontrado por Heleno dos 8 baixos. (Exemplo 40)
Heleno e seu mestre, Man maurcio
Em matria exibida no Jornal Nacional em Junho de 2007, a pesquisadora Leda Dias faz um balano sobre o panorama atual da sanfona de oito baixos no Nordeste: A maioria dos tocadores de oito baixos so pessoas j de uma certa idade. A gente no tem tocadores novos, jovens, de pouco idade querendo aprender. http://jornalnacional.globo.com/jornalismo/jn/o,,aa1571198-3586-692402,00.html
Leda Dias, ao lado de Anselmo Alves autora do documentrio Arlindo dos Oito Baixos: o mestre do Beberibe. O filme foca a trajetria de Arlindo, que vive em Recife onde leciona e apresenta a difcil e rara arte da Sanfona nos dias de hoje. Arlindo tambm j foi agraciado por um ensaio do pesquisador americano John Murphy, Arlindo dos Oito Baixos and Instrumental Forr publicado no livro Music in Brazil, do mesmo autor. http://alteramusica.blogspot.com/2007/02/entrevista-com-john-p-
J no Esprito Santo e na regio Centro-oeste, a Sanfona de oito baixos reintroduzida por influncia da forte colonizao gacha, onde a Vanera e o Vanero j constituem parte integrante da msica regional.
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Na dcada de 80, Renato Borghetti foi uma figura renovadora. Jovem, mas profundamente identificado com o universo gauchesco, Borghetti cedo despontou como um novo porta-voz da gaita-ponto a nvel nacional. Contrariando as estatsticas de que msica instrumental no vende, seu lbum de estria, gravado em horrios ociosos de um estdio de Porto Alegre, e com poucos recursos, rapidamente vendeu 100.000 cpias, tornando-se o primeiro disco instrumental no Brasil a receber um disco de ouro. www.renatoborghetti.com.br Se inicialmente seu trabalho profundamente enraizado na tradio, aos poucos Borghetti passa a estabelecer um dilogo vivo com a modernidade. princpio, transformando um pouco a instrumentao. Se at ento, a gaita se fazia acompanhar por um regional formado por violo, baixo e percusso, Borguetti passa a utilizar um instrumental tpico da msica popular moderna, com teclados, guitarra, baixo e bateria. Outra contribuio de Borguetti est na constante fuso dos ritmos gachos com as novas tendncias da msica popular contempornea. Desse modo, consegue formar novas platias, expandindo gradualmente os domnios da gaita-ponto, alm de certo regionalismo que lhe mantm o frescor, mas por outro lado, poderia conduzir cristalizao e at mesmo a extino do instrumento, tal como vem ocorrendo nas regies Sudeste e Nordeste. Sobre este mesmo prisma, podemos considerar que boa parte da produo de msica gacha a partir da dcada de 80, absorve aspectos da msica pop, como o acento de caixa no segundo tempo, tpico do rock. Grupos como Os serranos, Os garotos de ouro, Os minuanos, traro um novo conceito esttico ao baile tradicional gacho, unindo as bombachas e a gaita a trajes modernos e batidas mais prximas da msica radiofnica. Um dos lbuns de Borguetti se intitula Gaita.com, demonstrando a sua antena atenta s novidades. Em diversas peas deste, bem como de outros lbuns, Borguetti busca uma variedade de andamentos, compassos, em muitos momentos colocando sua msica um passo fora dos festivos sales onde outrora a gaita se desenvolveu. Em muitos momentos se aproxima de uma msica instrumental pura, mais subjetiva, distanciada do elo com a dana, embora sempre com a alma do folclore gacho servindo-lhe de referncia. Em sua composio Peleia, a explorao de acentos rtmicos diferenciados, e um uso mais amplo da gama de notas que compe a escala fazem-se notvel.
64
(exemplo 41)
Podemos constatar que o cenrio atual da sanfona de oito baixos no Brasil a de um instrumento muito utilizado no interior e na periferia urbana, embora distante da produo musical contempornea. A obra de Borguetti, assim como a de Hermeto Paschoal apresenta um dilogo entre a tradio e a modernidade, assim como alguns representantes da renovao da sanfona de botes europia ocorrida no incio dos anos 80, entre os quais podemos citar o francs Marc Perrone (fr.wikipedia.org/wiki/Marc_Perrone), o italiano Riccardo Tesi (www.riccardotesi.com) e o basco Kepa Junkera. (www.kepajunkera.com)
Marc Perrone
Riccardo Tesi
Kepa Junkera
Tambm responsvel pela renovao da gaita-ponto Gilberto Monteiro. Demonstrando que pode haver dilogo com a tradio, ainda que se conserve a instrumentao tradicional. Se o dilogo de Borguetti passa, na maior parte das vezes, por caractersticas da msica moderna, j Gilberto Monteiro busca um requinte erudito e a incluso de timbres associados a outros estilos musicais, como o violoncelo. autor da msica Milonga para as misses, que se tornou um dos maiores sucessos de Borguetti, que tem na obra de Gilberto Monteiro, uma de suas inspiraes. Consequentemente, esta msica tornou-se pea importante do repertrio da gaita gacha. (exemplo 42)
65
Embora possamos considerar que Gilberto Monteiro como Borghetti utilizem gaitas-ponto mais sofisticadas, seus trabalhos preservam a dico da velha cordeona de oito baixos, de voz trocada, fonte de onde se nutrem continuamente. 17
O multiinstrumentista alagoano Hermeto Pascoal, tem contribudo decisivamente para o alargamento de horizontes da sanfona de oito baixos. Filho de Jos Pascoal, e irmo mais novo de Z Neto Pascoal, ambos exmios sanfoneiros.A sanfona de 8 baixos, aparece muito em suas obras mais recentes, e Hermeto tem registrado vrias composies como Vai um chimarro, tch?, homenagem Borguetti,
Lembrando que embora a mo esquerda das gaitas-ponto de 24 ou mais baixos seja similar ao acordeom, onde se tem a mesma nota nos dois sentidos, j a mo direita segue o padro bissonoro das sanfonas de 8 baixos.
17
66
composio que se denvolve em uma interessante poliritmia de trs tempos contra dois. Em Garrote utiliza a mtrica incomum de sete tempos. Mas, invenes parte, tambm capaz de compor temas profundamente identificados com a tradio da sanfona nordestina como o Forrozo dos oito baixos.(exemplo 43)
Compositor de visibilidade internacional, Hermeto teve sua composio Novena, registrada por um trio de conceituados sanfoneiros europeus, o italiano Riccardo Tesi, o ingls John Kirkpatrick e o basco Kepa Junkera, no lbum Trans-europe diatonique .Estando o Brasil injustamente margem do cenrio internacional da sanfona, esta gravao de suma importncia ( exemplo 44)
Podemos concluir este ensaio afirmando que, no presente, a sanfona de oito baixos sobrevive, apesar da dificuldade tcnica de sua execuo, e por sua participao discreta na msica popular e erudita brasileira contempornea. Mesmo assim, reage aos modismos passageiros, e com eles se funde, criando novas possibilidades de expresso.
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www.organeto.it il portale dellrganetto italiano
http://forroemvinil.blogspot.com
http://personales.ya.com/diatonico/
DEPOIMENTOS:
Carmindo Alves da Silva 05/01/2008 Guilherme Maravilhas (Mar) 07/01/2008 Jos Calixto da Silva ( Z Calixto) depoimentos diversos cedidos entre 2007 e 2008 Jos Waldir de Oliveira (Seu Waldir) - 2007 Jos Nilson de Pdua (Jerry) depoimento diversos entre 2007 e 2008 Manuel Candido da Silva (Timbira) 04/01/2008 Nilson Amaral (Z do Gato) - 2007
Dedico este ensaio ao saudoso amigo e sanfoneiro Joo Torquato.

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