UNIDAD V: LOS AOS 70-POSMODERNIDAD, FRAGMENTACION Y DISPERSION

V)1. Los equilibrios inestables en el marco de la poltica internacional. El capitalismo internacional financiero; las nuevas formas de dependencia. La reaccin anti-moderna; pluralidad y eclecticismo en las corrientes arquitectnicas. V)2. Las tendencias de la arquitectura de los `70: Neo-productivismo: el nuevo protagonismo de la tecnologa; antecedentes; su valor de significacin; Kevin Roche, John Portman; Cesar Pelli, Richard Rogers y Renzo Piano; Norman Foster, I. M. Pei. Neo-racionalismo: el rescate del tipo; la arquitectura de la ciudad; la revalorizacin del lenguaje racionalista. Aldo Rossi y la Tendenza; O. M. Ungers; Mario Botta. Las corrientes formalistas del neo racionalismo: los Five Architects de N.Y; la nueva tendencia japonesa. Contextualismo: las arquitecturas como hecho de comunicacin; la relacin con la historia y con las arquitecturas populares; Robert Venturi; Charles Moore; Michael Graves. Otras experiencias: Estructuralismo, participacionismo, Aldo Van Eyck, Ralph Erskine. V)3. Las expresiones de la posmodernidad en la Argentina y Amrica Latina. La Escuelita; Tony Daz; Estudio Baudizzone y Ca, Miguel Angel Roca; Togo Daz; Clorindo Testa; Estudio Solsona. Cultura posmoderna, tradicin y localismos en los principales pases americanos.

V.1- Los equilibrios inestables en el marco de la poltica internacional . El capitalismo trasnacional financiero, las nuevas formas de dependencia. La reaccin anti-moderna, pluralidad y eclecticismo en las corrientes arquitectnicas. CONTEXTO Tendencia que rechaza las componentes formales y sociales del Mov. Mod. y abarca un lenguaje formal ms amplio, que con frecuencia es figurativo e histricamente eclctico Mary McLeod. Los historiadores definen a este nuevo perodo como sociedad posindutrial, sociedad de consumo, capitalismo multinacional (neocapitalismo), sociedad de los medios de comunicacin, neocolonialismo. Como fenmeno arquitectnico es una manifestacin ms entre otras manifestaciones artsticas, literarias, musicales, filosficas, etc., que constituyen una forma de cultura propia de un tiempo determinado. - Nueva organizacin social: en este periodo las clases sociales famosas en la sociedad industrial, haban perdido vigencia como actores histricos. Los conflictos ya no se producen entre clases, sino entre las personas de las grandes organizaciones. El poder es ejercido por tecncratas y burcratas. - Acontecimientos Mundiales: Fin del monopolio cultural de los grandes pases de occidente. Independencia de pases del tercer mundo, reconocimiento del valor de sus culturas. - Crisis tecnolgica: la fe en la racionalidad del desarrollo, en el progreso basado en la ciencia y la tcnica entra en crisis como consecuencia de los resultados (desastres ecolgicos) luego de la guerra. - Subculturas: dentro de las culturas dominantes emergen movimientos contestatarios: movimiento feminista, revueltas universitarias, movimientos de grupos tnicos, etc. Reivindicando en cada caso su derecho a los valores propios ignorados o negados hasta el momento. - Pluralismo cultural: Oposicin a la universalizacin de las pautas culturales promovidas por los medios de comunicacin masivos y la difusin de los objetos corrientes de consumo. Reconocimiento y reivindicacin de las culturas nacionales o regionales como base positiva para la bsqueda de una identidad. Insatisfaccin ante los procesos tecnolgicos y sociales de modernizacin. Inters en la tradicin y las culturas regionales. -Arquitectura: PLURALIDAD y FRAGMENTACION sern rasgos caractersticos de la produccin arquitectnica posmoderna, junto a la prdida de autoridad del modernismo. Muy pronto se borraron los lmites entre cultura popular y cultura de elite, entre arte culto y arte comercial. La evolucin de los arquitectos en las ltimas dcadas se basa en la bsqueda de un difcil equilibrio entre los valores de PERMANENCIA-CONTINUIDAD-TRADICION-RENOVACION-RUPTURA (elementos de sorpresa, rasgos de espontaneidad y uso de las nuevas tecnologas). Periodizacin arquitectnica: Entre 40 y 50= predomin la idea de continuidad respecto a la nueva tradicin del Mov. Mod. Continuidad que tendr 2 direcciones: A) Manierismo y Formalismo Acritico del Estilo Internacional. B) Paulatina y respetuosa Revisin y Crisis de la Ortodoxia. Fines 50 ppio 60= definitiva crisis y ruptura respecto de la herencia del Mov. Mod., adems surgimiento de diversas alternativas metodolgicas. La arquitectura tomara como referencia directrices metodolgicas totalmente nuevas, alternativas al mtodo internacional generado por las vanguardias. Aos 60= las formulaciones son mas monotemticas y coherentes (Rossi, Venturi, Archigram, Eiserman, etc) 1977 1992= periodo caracterizado por una multitud de experimentos abiertos hacia mltiples direcciones: * obras preocupadas por la tcnica, pero a la vez pensadas de manera singular y adaptable al contexto. * Arquitectura con integrantes abstractos y figurativos.

*clasicismos, que han reinterpretado la figuracin clsica desde actitudes de irona, fragmentacin o abstraccin. Aos 80= los arquitectos ms representativos presentan una visin ms hibrida, mas aparentemente contradictoria, en la que se concilian conceptos diversos. Gehry, Koolhaas, Hollein, Siza, Coates, etc. No son explicables a travs de un ideario estricto y nico, sino una sntesis evolutiva de una multitud de tendencias: Minimalismo, hedoismo posmoderno, referencias vernaculares, tecnologa, comunicacin, figuracin, artisticidad, etc. Mas aos 80= las posturas metodolgicas han ido perdiendo fuerza, diluyndose en un panorama de individualidades. Predominio de actitudes eclcticas que toman referencias fragmentaras fuera de su contexto. Se nutren de imgenes inconexas dentro de una cultura preferentemente visual. Se manifiestan en proyectos que destacan por la incoherente mezcla de referencias heterogneas (tipologas, imgenes, materiales, poticas) que se contradicen, por desconocer los autores las diversas implicaciones y races de cada tipo, forma y lenguaje.

Temas centrales en los que se debate la arquitectura actualmente: o Bsqueda de nuevos lenguajes a partir de una actitud combinatoria o Insistencia en el contextualismo, patrones de cada ciudad o Diversos caminos de retorno al lenguaje clsico o Seguimiento de los mecanismos de la obra de arte o Bsqueda de un nuevo repertorio hedonista y abstracto (formal) o Desarrollo enftico de las posibilidades de la alta tecnologa. Distintas posiciones de arquitectos posmodernos: 1. HISTORICISMO (Neo-Racionalismo) 2. CONTEXTUALISMO CULTURAL (Valores urbanos) 3. ECLECTICISMO 4. SINGULARIDAD DE LA OBRA DE ARTE (Deconstructivismo) 5. ABSTRACCION FORMAL (Juego de formas) 6. ALTA TECNOLOGIA

situacin PLURALISTA

de la HISTORIA

de la MODERNIDAD

Arquitectura posmoderna: -Formas fcilmente difundibles imagen convertida en logotipo. -Arquitectura Hedonista (satisfaccin del arquitecto) se despliega en la fachada mediante la ornamentacin, transmisin de sensaciones y referencias. Reduccin de la arquitectura a la determinacin de una carcasa, envolvente o mscara adecuadamente seductora de un contenedor. Hay un desarrollo escenogrfico de la fachada. -Si puede definirse un objetivo que englobe la variedad de intereses de los arquitectos posmodernos, es la bsqueda de comunicacin. La arquitectura es tratada como vehculo de expresin cultural. La justificacin ideolgica est basada en el SIGNIFICAR, no en el programa, la funcin o la estructura. Intentan justificar la utilizacin de lenguajes del pasado por ser capaces de transmitir significados legibles por el pblico en general. -El posmodernismo puede entenderse como un retorno a la arquitectura entendida como objetivo formal y artstico, que rechaza el compromiso social del Mov. Mod. La funcin se dej explcitamente de lado. -Ante la transformacin de la corriente moderna, en la posguerra, en una modernidad corporativa y rutinaria, los excesos expresionistas de Saaninen, las fantasas tecnolgicas de Archigram, etc, reaccionaron los activistas del `60 y los crticos del `70. Se acusaba al Mov. Mod. de ser el instigador de la muerte del significado arquitectnico y de la expresin artstica.

1978 Edificio AT&T, Philip Johnson. - la trascendencia que tuvo este edificio convirti el posmodernismo en el estilo de las multinacionales. El auge de los edificios de oficinas favoreci la aceptacin del nuevo estilo. - para ese entonces, la propia corriente posmoderna se encontraba atada a las fuerzas del consumo y la acomodacin, lo que criticaban en sus inicios al Mov. Mod. Cambio de rol del arquitecto: deja de lado su postura crtica para convertirse en creador de tendencias, estrella de los medios de comunicacin. En las escuelas de arquitectura el programa se desva de la vivienda a las casas vacaciones, clubes sociales, hoteles, etc. 1980 Bienal de Venecia: seccin de arquitectura La presencia del pasado anunci de varias formas la aparicin del movimiento posmoderno a escala mundial. (Frampton) V.2-Las tendencias de la arquitectura de los `70: Neo-productivismo: el nuevo protagonismo de la tecnologa; antecedentes; su valor de significacin; Kevin Roche, John Portman; Cesar Pelli, Richard Rogers y Renzo Piano; Norman Foster, I. M. Pei. Neo-racionalismo: el rescate del tipo; la arquitectura de la ciudad; la revalorizacin del lenguaje racionalista. Aldo Rossi y la Tendenza; O. M. Ungers; Mario Botta. Las corrientes formalistas del neo racionalismo: los Five Architects de N.Y; la nueva tendencia japonesa. Contextualismo: las arquitecturas como hecho de comunicacin; la relacin con la historia y con las arquitecturas populares; Robert Venturi; Charles Moore; Michael Graves. Otras experiencias: Estructuralismo, participacionismo, Aldo Van Eyck, Ralph Erskine. Tendencias de la dcada del 70 (Frampton) En esta dcada existe un pluralismo en los modos de expresin y actitudes. Establecindose una clasificacin que agrupa la mayora de los trabajos y proyectos de la dcada del `70, situndolos unos a otros en relacin a 4 principios distintos: - Neo-productivismo: principio tcnico Alemania Inglaterra Italia EEUU Japn - Neo-racionalismo: principio formal Suiza Blgica Luxemburgo Espaa - Estructuralismo: principio antropolgico Pases Bajos - Participacionismo: (o populismo, o contextualismo) principio contextual EEUU NEO-PRODUCTIVISMO El termino neo-productivismo se utiliza para referirse a la arquitectura neo-modernista que se desarrolla entre las dcadas del 60 y 70 una arquitectura que vuelve a identificarse con la ingeniera, tanto por los procesos productivos de la obra (elementos prefabricados a gran escala, es decir la arquitectura como diseo industrial) como por la propia apariencia formal, que deja al descubierto estructuras totalmente diferente a los rascacielos de lneas paralelas y verticales. Este tipo de arquitectura utiliza elementos independientes de la estructura bsica para formar un todo: vigas, colgantes, fachadas y elementos que se superponen, dndole a su forma externa la apariencia de una sostenibilidad casi imposible, que deja al descubierto las formas de los elementos y estructuras usados. Las formas rectilneas se oponen directamente a la mayora de las actividades humanas y el neo-productivismo aboga por las formas nucleares.

Las obras arquitectnicas del neo-productivismo se avalan en el diseo a base de elementos propios de la ingeniera y el diseo industrial como son: El uso del hormign, Los pre-tensados, El concreto armado, Las ventanas oblicuas, Los cristales y Los fustes. Todo esto ofrece un re-diseo del prototipo conocido hasta la etapa postmodernista de la arquitectura. Por esto esta arquitectura se manifiesta en diversos modelos como son: Las Megas Estructuras Las vigas voladizas Las Mallas suspendidas por Cables o Colgantes Cajas cerradas por Muros-Cortinas

1. Megas Estructuras

Las megas estructuras son aquellas construcciones que son representadas generalmente en formas de torres formadas por yuxtaposicin de clulas pre-fabricadas, son una consecuencia de algunas de las propuestas utpicas, tales como los Racimos Areos que el japons Arata Isozaki, miembro de los metabolstas propone en 1962. Se trataba de una autentica ciudad area formada por un nmero indeterminado de racimos. Cada uno de ellos se va creando por agregacin de unidades (vigas, anaqueles) o mnsulas como las llama Charles Jencks, prefabricadas e idnticas en torno a un gran fuste gigante.

La Torre Cpsula Nagakin en Tokio (1970 1972), de Kishio Kurukawa supone una aplicacin de aquel modelo de edificio. Sobre la base de dos torres (los fustes de Isozaki) se adosen clulas prefabricadas que tienen forma Paraleleppedas con una ventana circular que ilumina el interior. Al exterior la torre ofrece una serie de cubos semi-ordenados de efecto visual escultrico. Otra obra fundamental es el conjunto de viviendas realizado por el Israel Moshe Safdie (1938) definido como Hbitat en la Expo de Montreal del 1967. Este proyecto utiliza el hormign para sus clulas prefabricadas que coloca de forma amontonada sin el menor atisbo de estructura. Como en el caso de Kurokawa cada una de estas unidades es alzada por una gra y anclada posteriormente por medio de clulas que quedan ocultas.

2. Las vigas Voladizas

Es el menos tecnolgico ya que suele utilizar el hormign. Su pretensin es bsicamente lograr efectos llamativos de orden estructural, est basado en el uso de elementos estructurales u ordenados, horizontales volados que condicionan la forma del edificio, que tiende a la misma horizontalidad, sin embargo hay que tener en cuenta que es complicado realizar o crear estas estructuras en grandes alturas.

Uno de los casos excepcionales a este respecto lo constituye el edificio administrativo de la Sociedad de Radio y Prensa Shizuoka en Tokio (1966-1967) de Kenzo Tange en una parcela reducidsima el arquitecto ha redactado una estructura cilndrica de solo 7,7 metros, de dimetro en torno a lo que ha endosado cuerpos volados. De este modo, en un espacio relevante desde el punto de vista urbano (cruce de diversas vas y autopistas elevadas) pero irrelevante desde el punto constructivo ha conseguido desarrollar en altura un edificio-torre de gran carcter.

3. Mallas suspendidas por cables o colgantes

En estas se destaca la personalidad del alemn Frei Otto. Su obra debe ser entendida como continuadora de la del norteamericano Richard B. Tuller 1853-1983 experimentador de la tecnologa experimental de la arquitectura de los aos 20 y famoso por las cpulas geodsicas, sobre todo las de los pabellones de estados Unidos en la Expo de Mosc en el 1961 y Montreal 1967, Otto comenz sus experimentos con la tienda de estructura textil pre-tensada soportada por cables. Su pabelln Alemn de la RFA en la Expo de Montreal representa su madurez con este tipo de estructura que culmina con las cubiertas del estadio olmpico de Munich, Alemania 19671972 la arquitectura pensada como prototipo.

4. Cajas cerradas por muros-cortina El Muro-Cortina es aquel que permite ejecutar proyectos de alturas ms elevadas (edificio de vidrio). Los trabajos de encristalado se efectan al exterior del edificio. La pared cortina resiste a las fuertes rfagas de viento, a la vez que presenta un acabado esttico y da libertad de ejecucin a formas irregulares para el vidrio. 6

La arquitectura pensada como prototipo tecnolgico ha tenido en las cajas cerradas por muros-cortina su mayor desarrollo. El punto de partida seria el modelo de Mies Van de Rohe pensado como rascacielos (es lgico que haya sido Norteamrica el principal laboratorio de pruebas) en este sentido se constat que, a partir de determinadas alturas, la estructura reticular produce carencia de estabilidad generadas sobre todo por el viento y en determinados lugares por los movimientos ssmicos o terremotos.

Desde los aos 50 Louis Kahn, Rubert Le, Nicolas Myron, Goldsmith y el grupo SOM (siglas de los apellidos Skidmore, Owins & Merrill, un estudio de arquitectura) inician las investigaciones en torno a los problemas de vibracin, flexibilizacin y alteracin de la estructura. El rascacielos de hormign de Louis Kahn 1957 hecho a base de elementos triangulares prefabricado de hormign pre-tensado mediante los cuales se transmiten las presiones hasta el suelo, fue una de las primeras propuestas que intentaba solventa restos problemas. Su apariencia tecnolgica le alejaba del rascacielos Miesiano, aproximndole a las formas compositivas de las ciudades utpicas.

El John Hancock Center en Chicago 1969 (Illinois), ofrece una solucin a los problemas de inestabilidad que afecta, siendo esta la novedad, a la composicin, ya que la retcula se sustituye por un sistema de refuerzos exteriores diagonales y por algunas plantas convertidas en estructuras, es decir aquellas que coinciden con las diagonales y los pilares de las cuatro esquinas. Es as como se logra un edificio de 340 metros de altura que destaca en el bosque arquitectnico de Chicago.

El otro elemento que ha ido sufriendo alteraciones gracias al avance tecnolgico, ha sido el muro-cortina de vidrio. Su funcin tendr que ver con los elementos estratgicos del edificio. En este caso, la mejora tecnolgica sobre todo centrada en nuevos materiales, no hace sino continuar las experimentaciones que Le Cobusier llevo acabo desde los aos 20 (Brise-Soleil, Aerateur, Ondulaoire, Pan de Verre...)

As el vidrio se convierte en un elemento intermediado activo entre el clima exterior y el clima interior. Para muchos

arquitectos el rascacielos de vidrio con efecto especular ha sido objetivo prioritario, recuperando el prototipo Miesiano. Cesar Pelli en el centro de Diseo Pacific West en Hollywwod, California 1971 - 1976 repite la tipologa de Saarinen pero rompiendo la caja geomtrica mediante variaciones en la cubierta y en las cachadas largas. Una practica que ser constante en sus numerosos rascacielos: Rectngulos, anticipaciones o volmenes quebrados forman cajas polidricas irregulares para ganar expresividad. De la misma manera proyectan sus rascacielos los arquitectos Kevin Roche y Jhon Dinkeloo , el conocido conjunto de edificios Trade de Barcelona 19651972 de Jos Antonio Coderch , rompe tambin mediante una seccin ligeramente cncava con cada una de las caras, con la ortogonalidad del bosque Miesiano.

Roche y Dinkeloo en College Life Insuranse de Indianpolis, Indiana 1973 proyectaron nueve torres gemelas que finalmente se redujeron a tres pirmides truncadas con dos muros-cortinas acristalados y dos cortados de fabricas.

Pero el ejemplo ms espectacular de este tipo de arquitectura, la caja de vidrio tecnificado lo constituye el proyectado por Norman Foster para las oficinas Willis Faber and Dumas Ltd. En Ipswitch Inglaterra 1970-1975 .Foster opera con el concepto Miesiano, reelaborndolo al relacionar el interior y el exterior del edificio, gracias a una Piell Vitreo que durante el da refleja el entorno urbano y durante la noche trasluces u interior iluminado.

La evolucin en el tratamiento del Muro-cortina es de nuevo decisiva ya que se logran fijar los paneles rectangulares consiguiendo la uniformidad del muro. Pero adems el Muro Vitreo hace de regulador termino. En el interior logra un espacio nico que dado el uso del edificio, es decir para oficinas, ha permitido a Frampton hablar de Panptico. El Panptico es una tipologa carcelaria con posibilidades de ser aplicada a otros edificios cuya funcin precisa del control de sus ocupantes, como son los hospitales, fabricas, etc.. ideada en el Siglo XVIII por otro 8

britnico llamado Jeremas Bratham y que permita el control del edificio por un solo individuo, desde su centro ya que no hay en este edificio de Foster forma de ocultarse. Conclusin Aunque el neo-Productivismo fue un movimiento relativamente corto ya que solo duro poco ms que una dcada, este fue o es parte importante de la arquitectura. Las construcciones creadas en este periodo de los 1960-1970 nos muestran una gran creatividad y estilo por parte de cada arquitecto que se haya manifestado en cada uno de los estilos expuestos anteriormente. Solo nos resta decir que es impresionante ver como una idea es creada o manifestada de esta manera y en tan grandes proporciones como la arquitectura lo puede permitir. ** Otros ejemplos destacados es el Centro Pompidou .Paris Renzo Piano y Richard Rogers, 1977 El Centro Pompidou fue diseado por los entonces jvenes arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers. El edificio es de un estilo que fue muy innovador en los aos 70, cuadrado, de estructura industrialista, y con los elementos funcionales, conductos, escaleras, etc., visibles desde el exterior. Las conducciones de agua, aire o electricidad fueron pintadas de colores atrevidos y extrados de la parte principal del edificio, para dejar un interior difano. Aunque se desat una polmica cuando fue acabado, hoy da la gente se ha acostumbrado a su peculiar aspecto y goza de mucha popularidad. Es uno de los primeros edificios de la arquitectura high-tech. Est notablemente influido por la arquitectura de Mies Van der Rohe y por la del grupo Archigram. En cuanto a la influencia del arquitecto alemn, se aprecia en el edificio el racionalismo propio de su Arquitectura Moderna en el sentido de que el inmueble es entendido como un contenedor vaco en el que se pueda meter cualquier cosa. El interior del Pompidou es completamente difano y es entendido por Johnson como un contenedor con espacios interiores mviles. Las grandes luces estn salvadas por un total de catorce enormes vigas vierendel paralelas entre s y perpendiculares a la fachada de la plaza. La influencia del grupo Archigram, es palpable en las novedosas y complicadas formas que tiene el edificio en cuanto a los muchsimos tubos, barras y estructuras que invaden las fachadas, usando una tecnologa en broma. Archigram cre numerosos diseos en los aos 1960 llenos de fantasa y looks sicodlicos con influencias hippies. En sus proyectos abundaban los tubos, colores y estructuras metlicas exteriores.

** (Frampton) Naci y se desarroll despus de la 2da G.M. bajo la influencia de 3 hombres: 9

Mies Van der Rohe marco al movimiento con su concepto de casi nada Buckminster Fuller su Dymaxin (idea de tener efecto mximo con un mnimo de medios o sea dinmica + eficiencia) ejerci una fuerte influencia por su lgicas tcnica. Konrad Wachsmann gran pionero del neo productivismo, con sus sistemas de prefabricacin (perfeccionados con Gropius) y la obra The Turning Point of Building (ambos en `56).

Max Bill: otra de las grandes figuras del Neoproductivismo Su Pabelln de Exposicin Desmontable (1963), responde perfectamente a la nocion de Produkt form, es decir a la idea de que toda la estructura y todo el orden arquitectnico derivan de los procesos de produccin (como el Cristal Palace 1851). Esta prioridad de produccin caracterizo a la escuela que Bill fundo en ULM (1955) y en la cual, un departamento estaba consagrado enteramente a la produccin insutrializada en la que forma prefabricada fue en un principio reducida a las cuestiones de su produccin efectiva y de su ensamble. o En EEUU, la idea miesiana del casi nada fue en amplia medida pensada en trminos de esqueleto y piel, en donde la carga expresiva se desarrollaba generalmente en la fachada, los muros cortina que Skidmore, Owings y Merill desarrollaron tomando las ideas del Mies del 20. EEUU pas que ms ampliamente ha desarrollado una arquitectura productivista.

El Centro Tcnico de la General Motors (Saarinen, 1954) es la realizacin ms acabada y mas pulida de este primer periodo de productivismo americano.

Esta obra marca un giro a partir del cual el movimiento se divide en 2 escuelas diferentes: 1. SEGUIRA LOS CONCEPTOS DE MIES centrada alrededor de Chicago, trabajo con igual inters las partes portantes, el esqueleto y los revestimientos de fachada, los muros cortina. Comprende las principales construcciones realizadas en Chicago entre 60 y70: - Chicago Civic Center (Brownson, 1960) - Una de las Torres de Lake Point (Schipporeit, 1968) - Mc. Cormick Place (Summers, 1971) - Torre Sears (S.O.M., 1974) 2. CONTINUA LAS BUSQUEDAS ESBOZADAS POR SAARINEN logra resultados arquitectnicos ms espectaculares en California: - Pacific Desing Center (Gruen-Pelli, 1974) vidrio en fachada, piel lisa y brillante que no - San Bernardino City Hall (Gruen-Pelli, 1972) revela el contenido. - Embajada Americana en Tokio (Pelli) = revestimiento plateado marcan el limite extremo - Trabajos de Anthony Lumsden de esta tendencia.

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En Inglaterra, la influencia de Fuller fue ms fuerte que en EEUU, sobre todo despus de la publicacin de la obra de Reyner Banhan, Teoria y diseo de la era de la maquina, en la que Fuller es presentado como el verdadero profeta del futuro.

Mc. Hale y Jame Mellor desarrollaron sus ideas, rpidamente seguidas por el grupo Archigram, y sobre todo por Cedric Price quien desde 1961 proyecto en gran escala organizaciones de elementos mviles intercambiables integradas en estructuras portantes: - Fun Palace - Potteries Thinkbelt Esta influencia de Fuller sobre Price fue ms bien terica que formal. Si bien nunca utilizo la famosa cpula geodsica, expresin grafica de las ideas de Fuller, recobra la enseanza de este, sobre la nocin de flexibilidad total a gran escala, el empleo infinito de los medios tcnicos, la liviandad de las construcciones y la agilidad de la adaptacin a situaciones siempre diferentes. *Archigram: quedara largo tiempo como un movimiento de ideas y su inters esta mas en su valor polmico que en su contribucin arquitectnica inglesa o internacional, pero la aparicin de una segunda generacin de arquitectos en el interior del movimiento modifico la situacin y le dio su forma construida. En 1963 se funda el TEAM 4 que realizo la fabrica de la New Reliance Control en Swindon, en 1966. Pero en 1967 este grupo se separo. Norman Foster y Richard Rogers establecieron estudios independientes. Norman Foster 1968-`70 Estacin martima Pred Olsen (Londres) 1971-`75 Oficina de seguros Willis Faber & Dumas, (Ipswich) Cobertizo sin decorar por excelencia a mitad de camino entre la torre de oficinas del siglo XX y el gran almacn del siglo XIX, postula la imagen corporativa de una sociedad hipotticamente igualitaria y prspera mediante el aspecto absolutamente impecable de una piel y un interior inmaculados (Frampton) Es el casi nada de Mies, despojado de su clasicismo y aplicado como reaccin al imperativo contextual de relacionarse con la escala y la textura del entorno urbano existente, en este caso, mediante la reflexin de su piel.

1978 Sainsbury Center for Visual Art El espacio servidor se aloja en el interior del entramado portante triangulado de tubos de acero, de 33 m. de luz (relacin con los laboratorios Salk, de Khan).

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Estas tres obras demuestran la maestra de una arquitectura que, con mucha elegancia, supo desarrollar una expresin arquitectural muy personal basada sobre materiales standard y tcnicas contemporneas. Richard Rogers y Renzo Piano 1971-`77Centro Pompidou de Pars, Richard Rogers y Renzo Piano - materializacin de la retrica tecnolgica e infraestructural de Archigram, - brillante alarde de tcnica avanzada, Con los mismos materiales que trabajaban los dems productivistas, sirve para demostrar cmo se puede llegar a una configuracin diferente. El empleo de vigas trianguladas permiti conseguir luces de 50 metros, para asegurar mxima flexibilidad, la cual, segn Frampton, result excesiva. Se trata de un volumen esqueltico, permeable. Fue necesario construir en su interior otro edificio, para proveer suficiente superficie de pared y cerramiento para la exhibicin de obras de arte John Portman (4 de diciembre de 1924), arquitecto y promotor estadounidense. Naci en Atlanta y estudi arquitectura en el Instituto de Tecnologa de Georgia. En 1953 Portman fund en Atlanta su estudio de arquitectura, John Portman & Associates, que, segn la propia definicin de la firma, se especializ con el tiempo en estas tres areas fundamentales: arquitectura urbana, es decir, edificios en el interior de las ciudades; revitalizacin de barrios degradados; y proyectos de varios usos combinados en las zonas perifricas de las grandes ciudades. Portman se ha hecho famoso, incluso ante el gran pblico, por sus grandes edificios, principalmente hoteles de Hyatt, dotados de atrios espectaculares en los que todas o la mayora de las plantas pueden verse desde el interior del hotel y se accede a ellas mediante ascensores panormicos. A pesar de haber sido el arquitecto preferido de la cadena Hyatt, y siendo sta propiedad de la familia Pritzker, que cre el premio de arquitectura Pritzker, Portman no ha recibido este galardn. Sin embargo ha recibido otros muchos premios importantes, entre ellos el mximo galardn del Instituto Americano de Arquitectura y del Instituto de Tecnologa de Georgia. En Atlanta el pblico tambin conoce a Portman por haber sido autor de la mayora de los rascacielos construidos en esa ciudad. Los profesionales, en cambio, aprecian de la labor de Portman muy especialmente el pragmatismo y los conceptos innovadores con los que aborda la revitalizacin de barrios deprimidos, una tarea que va mucho ms all del diseo urbanstico. 12

Csar Pelli (12 de octubre de 1926) es un arquitecto nacido en la provincia de Tucumn, Argentina. Estudi arquitectura y se gradu en la Universidad Nacional de Tucumn. Posteriormente comenz a trabajar en su pas, hasta que en 1952 se traslad a los Estados Unidos, donde tambin tom la nacionalidad estadounidense. Vive en New Haven, Connecticut. Pelli fue socio del despacho de Eero Saarinen y posteriormente de Gruen Associates. En 1977 fund su propio despacho, Csar Pelli and Associates. Fue decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale entre 1977 y 1984. Ha sido distinguido con la medalla de oro del The American Institute of Architects (AIA) (Instituto Estadounidense de Arquitectos). Su obra ms famosa la constituyen las Torres Gemelas Petronas, en Kuala Lumpur, que desde 1998 y hasta mediados de 2003 fueron los edificios ms altos del mundo. Se destaca una bsqueda de elegancia y sobriedad en las lneas, y el intento de crear una imagen al mismo tiempo moderna y arcaiante. Tiene en construccin el Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21, al norte de la ciudad capital de Crdoba. En el 2006 recibe el Premio a la Vida y Obra, galardn otorgado por el Premio Obras Cemex. o Japn I.M.Pei (Ieoh Ming Pei) Nacido el 26 de abril 1917, comnmente conocida como I. M. Pei, es un estadounidense de origen chino arquitecto, a menudo llamado un maestro de la arquitectura moderna . [1] Nacido en Cantn , China, y se cri en Hong Kong y Shanghai , Pei se inspir en una edad temprana de los jardines de Suzhou . En 1935 se traslad a los Estados Unidos y se matricul en la Universidad de Pensilvania, la escuela de arquitectura 's, pero rpidamente se transfieren al Instituto de Tecnologa de Massachusetts . l no estaba contento con el foco en las dos escuelas de Bellas Artes de la arquitectura , y pas su tiempo libre investigacin de los arquitectos emergentes, especialmente de Le Corbusier . Despus de graduarse, se uni a la Escuela de Harvard Graduate School of Design (GSD) y se hizo amigo de la Bauhaus arquitectos Walter Gropius y Marcel Breuer . En 1939, se cas con Eileen Loo, quien le present a la comunidad de GSD. Ellos han estado casados por ms de setenta aos, y tienen cuatro hijos, incluyendo CC arquitectos "Didi" Pei y LC "Sandi" Pei. Pei pas diez aos trabajando con Nueva York, el magnate de bienes races Zeckendorf William antes de establecer su propia firma de diseo independiente que se convirti en eventual Pei Cobb Freed & Partners . Entre los primeros proyectos en los que Pei tom la iniciativa fueron los de L'Enfant Plaza Hotel en Washington, DC y de la Construccin Verde en el MIT. Su mayor reconocimiento vino por primera vez con el Centro Nacional de Investigacin Atmosfrica en Colorado, y su nueva estatura llev a su seleccin como arquitecto en jefe de la Biblioteca John F. Kennedy en Massachusetts. Se continu con el diseo de Dallas City Hall y el edificio del este de la Galera Nacional de Arte . Regres a China por primera vez en 1974 para disear un hotel en Colina Perfumada , y diseado un rascacielos en Hong Kong para el Banco de China, quince aos despus. En la dcada de 1980, Pei fue el centro de la polmica cuando dise una pirmide de cristal y acero para el Louvre museo de Pars. Ms tarde regres al mundo de las artes, el diseo del Morton H. Meyerson Symphony Center en Dallas, el Museo Miho en Japn, y el Museo de Arte Islmico de Qatar . Pei ha ganado una gran variedad de premios y galardones en el campo de la arquitectura, incluyendo la Medalla de Oro del AIA en 1979, el primer Praemium Imperiale de Arquitectura en 1989, y el Lifetime Achievement Award del Cooper-Hewitt, National Design Museum en 2003. En 1983, gan el Premio Pritzker , a veces llamado el Premio Nobel de la arquitectura. o En Espaa tambin llega esta nueva manera de hacer. A lo largo de los aos 60, en Catalua se desarrollaba una fierte polmica entre la postura defendida por Oriol Bohigas de un desarrollo de tecnologas artesanales adecuadas a un medio modessro, y los planteamientos progmaticos desarrollados por Enric Tous y Josep Maria Fargas que en edificios de oficinas utilizan una arquitectura de tecnologa avanzada. 13

Los preceptos bsicos del productivismo son (segn Frampton) : 1. el cometido del edificio debe alojarse, siempre que sea posible, en una nave o hangar sin decoracin, tan abierta y flexible como sea posible. 2. anonimato bien equipado, inclusin de una red homognea e integrada de instalaciones, 3. articular y expresar la estructura y las instalaciones, mediante separacin del espacio servidor y espacio servido, 4. manifestacin sin trabas de la produccin misma. Se esfuerzan por conseguir una piel tersa y consumista, o bien, la expresin extrnseca de la estructura. DOS OBRAS de los aos 70 son resultados claros de los planteamientos ms radicales de esa poca: 1. Torre Nagakin de Lisho Kurokawa Tokio, 1971/72 - Es una aplicacin prctica de la idea de ciudad en el espacio, y de la lgica de agregacin de clulas prefabricadas, presentes en Archigram y los Metabolistas. - Con medios simples y con mnimo repertorio formal, Kurokawa consigue mxima impresin de avance tecnolgico y de ciudad enchufable e intercambiable. - Dos torres de accesos verticales le permiten un amplio margen de juego formal - Dos tipos de clulas prefabricadas basados en una misma lnea espacial permiten las mximas posibilidades combinatorias en la articulacin volumtrica. Dichas clulas sin levantadas por gras y soldadas a la estructura vertical que albergaba los elementos de circulacin vertical y servicios. - Cada clula al exterior posee una sola ventana circular, con evidentes referencias simblicas a objetos de consumo producidos en serie, como los lavarropas. - En su interior toda esta mecanizado y unificada en un solo espacio. Solo el bao dispone de un espacio propio e independiente.

2. Centro Georges Pompidou de Richard Rogers y Renzo Piano Tokio, 1972/77 (ampliado ms arriba) ** (Montaner, pg. 118) Durante los aos `50 se realizan en los pases ms desarrollados edificios que utilizan al mximo las posibilidades de la alta tecnologa. El resultado generalmente resulta intolerante o indiferente con el medio circundante. En algunas ocasiones, se pretende utilizar la tecnologa para crear un propio clima interior en el edificio (Proyecto CLIMATROFFICE, de Fuller y Foster, `71)

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Roche y Dinkeloo Desarrollaron una serie de hitos dentro de la arquitectura de oficinas, que se basan en el alarde tecnolgico y en la experimentacin de volumetras puras. 1973- College Life Insurance Co., Indianpolis. - Gran contenedor homogneo, para alojar todo tipo de funciones relacionadas con la cultura y el ocio: sala de exposiciones temporales, Museo de Arte Contemporneo, Centro de Creacin Industrial, mediateca, biblioteca, bares, restaurantes y dems servicios. - Escalera mecnica en la fachada principal: gesto y elemento protagonista (celebracin del movimiento) - Tipolgica y estilsticamente se tomaron referencias de la arq. Industrial, transfirindolas a un edificio pblico y cultural.

NEO-RACIONALISMO ** (Montaner pg. 139) La arquitectura de la ciudad, ALDO ROSSI Publicado en 1966, con el objetivo de entender siempre a la arquitectura en relacin a la ciudad, contemplndola desde diferentes puntos de vista. La publicacin propona toda una serie de criterios metodolgicos que fueron adoptados por una gran parte de la arquitectura contempornea, especialmente en Europa. Se produce una dura crtica al funcionalismo: hace referencia a la crisis de todas aquellas concepciones mecanicistas, demuestra que no existe una relacin univoca y lineal entre las formas y las funciones. Plantea dos elementos bsicos de la ciudad: 1. LOS MONUMENTOS: elementos primarios, crecen puntualmente, edificios pblicos pertenecientes a la esfera pblica, que constituyen operaciones irrepetibles, promovidas por destacables esfuerzos colectivos. 2. LAS AREAS RESIDENCIALES: la vivienda, que crece siempre por reas y conforma el tejido bsico de la ciudad. Cada una de las tipologas arquitectnicas residenciales est pensada desde la lgica de la repeticin. 15

Esta visin entre monumentos y tejido residencial, ha tenido una enorme trascendencia y es un instrumento bsico para la intervencin en la ciudad histrica. La revalorizacin del monumento como hito privilegiado para definir la imagen y el carcter de la ciudad tiene consecuencias tericas trascendentales e implica una visin de la ciudad opuesta a la del Mov. Moderno. TIPOLOGIA ARQUITECTONICA: es otro de los conceptos que reutiliza Rossi, donde plantea que la reformulacin iba relacionada con la importancia otorgada a la trama urbana, cada tipologa debe entenderse en funcin de la morfologa urbana. TIPO: definicin=partiendo de la confianza en la capacidad de permanencia de la forma, se trata de un ARQUETIPO, de un principio lgico e inmutable. Este concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no solo del anlisis sino tambin del proyecto. Permite identificar pensamiento y proyecto. ANALOGIA: otro concepto del que habla Rossi, la ciudad analgica es aquella operacin lgico-formal que utilizando el mecanismo de la memoria le es capaz de mostrar con imgenes la esencia de la ciudad. Adems existe un pensamiento analgico: sentir aun lo irreal, imaginar en silencio. Rossi trata a la ciudad como hecho histrico y econmico, sealando el papel esencial de la estructura fragmentada de la propiedad privada y la trascendencia de las operaciones publicas de expropiacin. Primeras Obras: Propuesta para el concurso del Barrio San Rocco, Monza 1966 Bloque Monte Amiata, Barrio Gallarantese, Milan 1967/74 Cementerio de San Cataldo, Modena 1971/84 ** internet (euge) Oswald Mathias Ungers (alemn) Fue un importante terico y profesor neorracionalista, primero en la Universidad Tcnica de Berln, y luego en la Universidad de Cornell, NY, donde dirigi durante 8 aos (`67-`74) el departamento de arquitectura. Tras su vuelta de Norteamrica, en 1975, Ungers adopt un enfoque neorracionalista modificado con respecto a la forma urbana. Recomendaba una estrategia urbana fragmentaria, que incluyera formas de desarrollo limitado, en concordancia con las limitaciones del entorno. Esta postura aparece plasmada en sus proyectos. 1976 Proyecto para Hotel Berln ciudad en miniatura independiente 1978 Edificio multifuncional, centro de Hildesheim intento de racionalizar y reinterpretar el tipo tradicional del mercado medieval. 1983 Ampliacin de la sede de la Feria, Frankfurt 1984 Museo de Arquitectura, Frankfurt Transformacin tipolgica: Una organizacin planificada y diferenciada es modificada con el paso del tiempo por el azar y la conveniencia, convirtindose en una nueva organizacin que contrasta con la anterior, resultado de la inmediatez y la necesidad pragmtica. La arquitectura es un proceso continuo entre historia, futuro, y la realidad especfica de cada emplazamiento. El proceso de transformacin es el objeto mismo del diseo.

Mario Botta (Suizo) Trabaj temporalmente con Khan y Le Corbusier. Influenciado por ellos, evolucion hasta apropiar una metodologa neo-racionalista italiana propia, manteniendo la capacidad de enriquecer artesanalmente sus formas.

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Abri su propia oficina en 1970 en Lugano. Su estilo es fuerte y geomtrico, de plantas simtricas ahuecadas para permitir el paso. Sus edificios combinan muros pesados (hormign, ladrillo) con estructuras livianas de acero y vidrio. Dos rasgos importantes: - Constante preocupacin con lo que l llama construir el lugar - Conviccin de que la prdida de la ciudad histrica solo puede ser compensada por ciudades en miniatura. Las referencias primarias a la cultura del paisaje del Ticino son evocadas por Botta en un nivel tipolgico: 1971-`73 Casa Bianchi, en Riva San Vitale. Referencia a las tradicionales casas de campo veraniegas, en forma de torre que antiguamente abundaban en la zona.

Las casas de Botta se convierten en Hitos en el paisaje, indicadores de lmites o fronteras. Son casas que construyen el lugar, declaradas como formas primarias, emplazadas CONTRA la topografa y el cielo (no vinculadas al lugar). A pesar de su afinidad por una sensibilidad domestica, el aspecto ms critico de sus logros reside en sus proyectos pblicos: propuestas a grane scala que diseo con Luigi Snozzi, como el Centro Direzionale, Perugio 1971. Est diseado como una ciudad dentro de la ciudad. De haber sido constr uido, este centro, concebido como viaducto-megaestructura, habra establecido su presencia en la regin urbana sin comprometer la ciudad histrica o mezclarse con el caos del desarrollo suburbano circundante.

Las corrientes formalistas del neo-racionalismo: Norteamrica y Japn 17

La tesis de la Tendenza sobre la continuidad del monumento no tiene mucho sentido en Norteamrica, dado que en la ciudad norteamericana no tiene la misma complejidad morfolgica y tipolgica que existe en Europa. En la segunda mitad de los `60 se hizo un intento de desarrollar una produccin terica y artstica imitando la vanguardia europea de preguerra. Esto se cristaliz en la obra de los llamados Five Architects, arquitectos de N.Y que tomaron diversas inspiraciones, intentando reinterpretar la sintaxis racionalista de figuras del Mov. Moderno: - Peter Eisenman tom como modelo a Giuseppe Terragni - John Hejduk inspirado en Theo van Doesburg - Michael Graves ----- Charles Gwathmey | tomaron de punto de partida la obra purista corbusierana - Richard Meier-------El compromiso de estos arquitectos era perseguir una arquitectura autnoma, alejada del funcionalismo reduccionista de la Neue Sachlichkeit. Este ideal qued plasmado en algunas obras: 1963-`67 Serie de casas diamante y casa muro (1970) de Hejduk. 1972-`75 Casa VI (o casa Frank), de Eisenman, en West Cornwall, Connecticut.

John Hejduk Su obra ha sido reconocida como una de las ms personales y sugerentes de la arquitectura actual. Hejduk es tambin un importante referente en el mbito de la enseanza de la arquitectura en los Estados Unidos, desempendose desde 1975 como Decano de la Escuela de Arquitectura de The Cooper Union en Nueva York. Su principal inters se ha centrado en explorar la dimensin artstica de la arquitectura y en desarrollar, por medio de sus dibujos y construcciones, una personal visin potica de ella. Sus diseos han sido exhibidos en las principales galeras de arte y arquitectura del mundo. Posteriormente Hejduk abandon su formalismo inicial para dedicarse a la creacin de escenarios mticos (mscaras de Berln, 1981). Graves dej atrs el neopurismo inicial a favor de un enfoque posmoderno ms decorativo (Hotel Disney en Orlando, 1991). Gwathmey y Meier se han mantenido fieles a sus races puristas, sobre todo Meier, cuyos museos (de Arte en Atlanta, Georgia, 1980-`83, y de Artes Decorativas en Frankfurt, 1979-`84) le han procurado gran reputacin como uno de los arquitectos con ms conciencia cvica entre los de su generacin. En general, se abstuvieron de reflexionar sobre la relacin entre el edificio y su contexto urbano, una caracterstica que tambin se repite en las experiencias japonesas. JAPN: La nueva ola o neo realistas 1970 Exposicin de Osaka el protagonismo crtico se desplaza de los Metabolistas hacia los miembros de la llamada nueva ola, apoyada por Arata Isosaki y Kazuo Shinohara. A diferencia de los metabolistas, Isosaki, Shinohara y otros miembros de la nueva ola no tenan confianza en que una obra de arquitectura pudiera relacionarse significativamente con el entorno urbano. Con una actitud introvertida verificable en numerosas obras queda expresada la actitud crtica del grupo, especialmente en las viviendas particulares de Tadao Ando, Hiromi Fuji, Hiroshi Hara, Toyo Ito, etc. 18

La ausencia de relacin significativa entre obra y entorno se verifica en las obras de Isozaki, explorando diversos caminos: Por un lado, referencia a la geometra neoplatnica de Ledoux. Arquitectura reticulada y de tecnologa punta, explorada en numerosos edificios bancarios a principios de los `70. Intentaba compensar la prdida del espacio de oscuridad tradicional, desarrollando un equivalente moderno de este espacio ilusorio tradicional. Ejemplos: 1971 Nagansami Home Bank el edificio no tiene forma, es simplemente una extensin gris. Su obra durante los `70 oscil entre estos espacios atectnicos reticulados y una serie de construcciones tectnicas con bvedas de can, como: 1972-`75 Biblioteca Central de Kitakyushu 1981-`86 Museo de Arte Contemporneo de Los ngeles. Toyo Ito considera que la nica posibilidad de significacin cultural radica en la creacin de mbitos cerrados y poticos, en contraste con el desorden arbitrario de la esfera urbana del no lugar. La megalpolis es un fenmeno vaco de sentido, artificial y delirante. Para contrarrestarla hay que insertar en el tejido urbano escenografas arquitecturales que poseyeran una belleza violenta. **(Frampton) La Tendenza fue un movimiento neorracionalista italiano que intentaba evitar que la ciudad y la arquitectura fuesen invadidas por las fuerzas omnipresentes del consumismo megalopolitano. Sus exponentes fueron Carlo Aymonino, Franco Purini, Massimo Scolari, Laura Thermes, Adolfo Natalini, Enzio Bonfati y Manfredo Tafuri. Dos publicaciones fueron significativas como punto de partida: 1966 La Arquitectura de la Ciudad de Aldo Rossi = insista sobre los tipos de construccin preestablecidos susceptibles de determinar la estructura morfolgica de la ciudad tal como se desarrolla en el tiempo. 1967 La Construccin Lgica de la Arquitectura de Giorgio Grassi = trataba de formular leyes arquitectnicas de composicin o de combinacin, es decir de una lgica propia determinante a formas de expresin muy precisas. Ambos arquitectos rechazaban el principio segn el cual la forma sigue a la funcin, defendiendo la relativa autonoma del orden arquitectnico. Aldo Rossi: organizar su obra alrededor de elementos arquitectnicos susceptibles de recordar los paradigmas racionales de la poca de las luces, es decir, la forma pura propuesta a fines del S XVIII por Piranesi, Ledoux, Boublee o Lequeu. Ademas Rossi concluye de la tesis de Loos (1910) la necesidad de recurrir a una arquitectura analgica que tomara prestados sus elementos y sus referencias a lo vernculo. Estas ideas fueron materializadas en: - Complejo Residencial Gallaratese (Milan-1974) = se evocaba la vivienda tradicional milanesa.

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Municipalidad de Trieste (1973) = con forma de penitenciaria, responde a los mismos principios y es a la vez un homenaje a la tradicin arquitectnica local y un comentario irnico sobre la verdadera naturaleza de la burocracia moderna. Rossi busca escapar de las utopas de la modernidad, de la lgica positivista y de la fe del progreso. Este rechazo lo condice a retomar con frecuencia la tipologa arquitectnica y los modos de construccin del SXIX. Fuera de Italia el Neo-racionalismo se implanto en: EL TICINO SUIZO: Una escuela racionalista se desarrollo retomando igualmente las lecciones de Le Corbusier como las de Luis Kahn. Adems de discpulos de Rossi, Bruno Reichlin y Fabio Reichlin. La escuela de Lugano cuenta con dos arquitectos importantes: MARIO BOTTA y AURELIO GALFETTI, cuyos trabajos impactaron y marcaron los aos 70. AUSTRIA, LUXEMBURGO e INGLATERRA: Leon y Robert Krier : sus trabajos ilustraron en escalas muy diferentes los conceptos urbanos de la Tendenza. Desarrollaron las oposiciones radicales de Grassi contra el zoning cuestionando la determinacin capitalista de dividir zonas segn la divisin de trabajos. EEUU: La Tendenza sufri interpretaciones muy americanas, ya que no estaban interesados por las tipologas por razones histricas evidente, sino que prefieren la continuidad espacial de la ciudad antigua. Los NEW YORK FIVE (Peter Eisenmann, Charles Gwathney, Michael Graves, John Hejduk y Richard Meier) intentaron reinterpretar la sintaxis racionalista de figuras histricas del Mov. Mod. : ** Terragni = Eisenmann ** Le Corbusier = Graves, Meier, Gwathmey ** De Stijl = Hejduk

A pesar de su oposicin al funcionalismo demasiado rigido de sus predecedores, rechazaron la consideracin del entorno urbano en la composicin del edificio. Ejemplos: o High Museum Atlanta (Meier) o Diamond House (Hejduk,1962-1967) o Casa Prank (Eisenmann)

LA NUEVA CORRIENTE JAPONESA: Los neo-realistas, opuestos a los Metabolistas, se afirmaron a consecuencia de los primeros trabajos de Isozaki, y buscaban probar la ausencia de relacin significativa entre un edificio aislado y la ciudad. Esta posicin realista se expreso en los diferentes trabajos de Takefumi Aida, Tadao Ando, Hiromi Fuji y Monte Mozuma, en viviendas con una cierta dosis de introversin. El miembro ms independiente y brillante es TOYO ITO el cual insista con dar una apariencia de vida a la ciudad insertando en el tejido urbano escenografas arquitecturales cuyo dominio artificialmente cerrado y las formas inspiradas poseyeran una belleza violenta. CONTEXTUALISMO Cabe destacar que el "contexto" es un trmino que comenz a aplicarse en Ia segunda parte del siglo XX, cuando en plena decadencia de la arquitectura funcionalista moderna en la que el contexto vala menos que nada, surgi un fuerte movimiento que abogaba por la valoracin de todos los factores 20

histricos que incidan en la generacin de los espacios. De all nace el contextualismo. "La arquitectura contextual no slo ve un edificio por s mismo, sino de tambin la influencia que ste ejerce en su entorno. Sus fundamentos son: - respetar el entorno - ensamblar lo nuevo para que no sea una pieza aislada - crear un orden armnico - buscar la integracin con el paisaje El Contextualismo ofrece una novedosa forma de acercamiento a la obra arquitectnica, dado que la pone en relacin ntima con el "habitar" humano. Ello le exige al intrprete poner de presente no slo la contingencia e historicidad de la obra, sino tambin las relaciones que sta establece con el entorno.

El Movimiento Posmoderno parte de considerar el Movimiento Moderno como un fenmeno histrico ms, sin vigencia en el mundo actual. Su muerte se habra debido a que gener una arquitectura fra, aburrida y muy difcil de entender por el pblico. El Movimiento Posmoderno crea una arquitectura contextualista: la valoracin del entorno arquitectnico lleva a procurar respetar las formas, materiales, caractersticas espaciales, etc., de las construcciones tradicionales del lugar. Este contextualismo pretende favorecer la aceptacin popular de las construcciones postmodernas. Frente a ello, los tericos postmodernos, como Robert Venturi o Philip Johnson propugnan una arquitectura variada, imaginativa y comprensible para todos. En consecuencia, sus seguidores, como Charles Moore (1925) o Michael Graves (1934), utilizan un doble cdigo: por un lado, sus edificios presentan referencias histricas o cultistas que interesen al pblico especializado, mientras que, por otro, tambin tienen elementos fcilmente reconocibles y asimilables por las personas sin formacin arquitectnica. En 1950, Robert Venturi fue uno de los primeros en utilizar la palabra contexto en la arquitectura en su tesis de maestra, Context in Architectural Composition, inspirado en la idea del contexto perceptual de la psicologa de la Gestalt. Venturi argumentaba que hay una relacin inevitable entre un edificio y su entorno, un edificio es parte de una composicin completa. La transformacin de un entorno provoca cambios en la percepcin visual de un edificio, al igual que cambios en un edificio transforman la percepcin visual del entorno. Es por esto que el contexto da significado y expresin a los edificios. Tambin planteaba que a travs del control de la relacin entre lo nuevo y lo viejo, el diseador puede enaltecer lo existente por medio de lo nuevo. As el fin no slo es el objeto, sino lo que ste puede provocar en la percepcin visual del entorno. De cierta forma, Venturi propona una estrategia para que el diseador pudiera mejorar el entorno y su percepcin visual a travs del nuevo edificio. Usando as el contexto para la composicin arquitectnica. Tiempo despus Venturi dira que la introduccin del trmino contexto abri posibilidades a la pluralidad cultural en la arquitectura, tema que profundiz en su trabajo posterior. Otros temas con los que trabaj a lo largo de su carrera como significado, memoria, tiempo, ambigedad, complejidad, contradiccin, lo cotidiano, narrativa, simbolismo, etc., influiran de gran manera la concepcin y entendimiento del contexto en la arquitectura.

Robert Venturi 1966 publica Complejidad y contradiccin en la arquitectura Defiende una visin contraria a la de la arquitectura moderna, haciendo un alegato a favor de una va hbrida, contradictoria, compleja y ambigua. Se trata de transgredir algunos de los principios sobre los que se fund el racionalismo del Mov. Moderno.

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En esta publicacin, analiza rpidamente ms de 200 ejemplos de la historia de la arquitectura, siempre en una clave que demuestre su riqueza formal y significativa. Quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica y su irreductibilidad a un solo sistema lgico-esttico. La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitruvianos de comodidad, solidez y belleza. Venturi defiende una actitud contraria al reduccionismo o simplificacin postulada en la arquitectura moderna. Su visin respecto a la arquitectura se produce contemporneamente a la eclosin del POP-ART en Inglaterra y EEUU. Se observan coincidencias con el POP, en la intencin de superar la separacin entre arte comercial de la vida cotidiana y la cultura de lite. Se opone: A la pretensin de los arquitectos modernos de buscar solo la diferencia y la novedad, as como de olvidar las enseanzas de la tradicin. A la intolerancia de la arquitectura moderna, que prefiere cambiar el ambiente existente en vez de intentar interpretarlo y revalorizarlo. Fuentes fundamentales de inspiracin: - Tradiciones eclecticistas y clasicistas de la arquitectura, en especial del manierismo, barroco y rococ. - Admiracin por la arquitectura popular, incluso el vernculo contemporneo (comercial).

1972 Aprendiendo de Las Vegas, escrita junto a Denisse Scott-Brown y Steve Izenour. Presentado como un tratado sobre el simbolismo en la arquitectura, define dos caminos para que un edificio sea comunicativo: 1. que su forma exprese la funcin, como en las catedrales gticas 2. que sea un tinglado decorado, un edificio funcional con un rtulo gigante. Esta solucin es ms contempornea, de lectura ms accesible. Siendo el rotulo mas importante que la arquitectura De esta manera la forma arquitectnica se descompone en organizacin e imagen. Se sustituye espacialmente por simbolismo. A lo largo de los `60 y `70, Venturi realiz tanto obras descaradamente tendientes al edificio-anuncio (bancos, comercios, etc) como edificios estructuralmente racionalistas. - 1967 Concurso para el National College Hall of Fame, en New Brunswick. Propone la idea de EDIFICIO ANUNCIO, el espacio funcional es un contenedor totalmente independiente de la fachada, convertida en un anuncio gigante con pantalla electrnica. - 1969 Proyecto para el Mathematics Building en la Univ. De Yale. (no realizado) De formas puras y funcionales, basado en la repeticin de grandes ventanales cuadrados con la fachada ligeramente curvada, enriqueca las cualidades de las construcciones vecinas, al tiempo que conservaba en su base los itinerarios peatonales existentes. Entre sus obras ocupan un lugar preferente sus propuestas para el espacio pblico, donde desarrolla un mtodo basado en el uso de elementos convencionales, recorridos pintoresquistas, referencias simblicas, recurrencias al arte contemporneo, ironas y rupturas del orden. Venturi habr tenido unos inicios Kahnianos pero su obra fragmentaria e ironista, acaba cayendo en la trivialidad y el deportivismo. Hacia finales de los `70, el equipo de Venturi perfecciona y reforma la idea de tinglado decorado en una nueva propuesta: el APLIQUE. Lo que caracteriza a cada edificio es el vestuario, la ornamentacin; la estructura y el interior son meros hechos constructivos, funcionales. La utilizacin del Aplique es otra tentativa para superar la absurda separacin entre el arte aplicado o comercial que configura nuestra vida cotidiana y la cultura de elite. 22

En el Edificio de oficinas para el Instituto de Informacin Cientfica en Filadelfia (1978), de volumetra pura y baja, y rasgos racionalistas, plantea un estudiado tratamiento epidrmico. Los enormes antepechos estn recubiertos por pequeas piezas de cermica de colores, lo que hace que le edificio parezca mas grande. En el Saln de Exposiciones de productos BEST, en Oxford Valley (1977), edificio de gran tamao, aislado en un entorno perifrico, es recubierto con gigantes marcas florales que le otorgan valor significativo. Los almacenes se asemejan a una caja de regalos, con lo cual nos recuerdan que en dichos almacenes pueden comprarse objetos, a la vez que nos rememora a la pequea y simptica caja de regalos.

Charles Moore Desarroll una singular capacidad para realizar una arquitectura comunicativa que, como sucede en sus casas y condominios de la costa oeste norteamericana, se integra perfectamente con el paisaje, reinterpretando la arquitectura popular o regional. Considera el diseo como una coreografa entre lo familiar y lo no familiar; la oportunidad de dar un masaje a nuestras sensibilidades con realizaciones formales que nos son probablemente familiares () y realizaciones formales o relaciones llenas de sorpresas, que reclaman nuestra atencin En general, las obras de Moore son resultado de varios meses de discusiones y participacin de la comunidad que posteriormente habitar sus espacios. 1975-`78 Piazza d`Italia, Nueva Orleans Centro cvico y comercial del bario Little Italy. Claro montaje escenogrfico, de ascendencia barroca, con referencias evidentes a los rdenes clsicos, a la fontana di Trevi, incluso a la forma de bota de la pennsula italiana, transcripta a la planta de la plaza. La utilizacin de luces de nen, y de anillos y capiteles de latn agregan irona.

Michael Graves 1975: ante el influjo de las especulaciones neoclsicas de Len Krier, dej de lado su mtodo basado en collages poscubistas y elimin de su obra todo rastro de sintaxis moderna. Se puede comparar, segn Frampton, el proyecto todava moderno de la casa Crooks (1976) al capricho neoclsico del centro cultural Fargo-Moorhead, propuesto en 1977. 1980-`83 Ayuntamiento de Portland Despliega el mximo repertorio de sistemas heterogneos de ventanas: pequeas y repetitivas ventanas cuadradas, modernas aberturas longitudinales, rediseado muro-cortina. Tambin, tratamientos ornamentales con guirnaldas gigantes. En la coronacin se superponen formas procedentes de los tipos histricos de templos, arcos de triunfo, etc. Este edificio lo lanz al centro del frenes posmoderno. Uno de los aspectos ms cuestionados fue la actitud insensible con respecto al emplazamiento, agravado por tratarse de un edificio pblico. EXTRUCTURALISMO El estructuralismo como un movimiento en la arquitectura y el urbanismo desarrollado en torno a la mitad del siglo 20. Fue una reaccin al CIAM-funcionalismo ( racionalismo ), que ha dado lugar a una expresin sin vida de la planificacin urbana que ignoraba la identidad de los habitantes y las formas urbanas. 23

Dos manifestaciones diferentes de la arquitectura estructuralista existen. Algunas veces esto ocurre en combinacin unos con otros. Por un lado, existe la esttica de Nmero, formulada por Aldo van Eyck en 1959. Este concepto puede ser comparado con el tejido celular. La esttica de nmero "tambin puede ser descrito como" configuraciones espaciales en la arquitectura ". Por otro lado, no es la arquitectura de la variedad Festivo (Estructura y coincidencia), formulado para la participacin de los usuarios en materia de vivienda por John Habraken en 1961. Adems, en la dcada de 1960 muchos conocidos proyectos utpicos se basan en el principio de "Estructura y coincidencia". Nociones similares de la "Arquitectura de la viva diversidad" son: "Arquitectura de la Diversidad", "Arquitectura pluralista" o "de dos componentes-Enfoque". Uno de los manifiestos ms influyentes del movimiento estructuralista fue compilado por Aldo van Eyck en el Foro de la revista de arquitectura 7/1959. Se elabor el programa para el Congreso Internacional de Arquitectos en Otterlo en 1959 . El aspecto central de este nmero de Forum era un ataque frontal a los representantes holandeses de CIAM-racionalismo que eran responsables de los trabajos de reconstruccin despus de la Segunda Guerra Mundial, (por razones tcticas, los planificadores como van Tijen, van Eesteren, Merkelbach y otros no mencionado). La revista contiene muchos ejemplos de declaraciones y en favor de una forma ms humana de la planificacin urbana. Este congreso, en 1959 marca el inicio oficial del estructuralismo, a pesar de anteriores proyectos y edificios existan. Slo desde 1969 tiene el trmino "estructuralismo" ha utilizado en las publicaciones en relacin con la arquitectura.

A partir del cuestionamiento hecho por el Team X sobre la visin analtica de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna respecto al urbanismo, se construy una nueva visin acerca de ste, la cual incluye conceptos estructuralistas en la concepcin de la ciudad. Los arquitectos holandeses Herman Hertzberger y Aldo van Eyck aplicaron estas premisas a la arquitectura en general, aportando desarrollos especficos en los cuales se ve reflejada la dimensin antropolgicoestructuralista de la educacin en el edificio escolar. La teora que contiene este pequeo edificio es la de la bsqueda de la claridad laberntica, a la que Van Eyck estaba abocado. Busqueda de una alternativa al facilismo configurativo del estructuralismo, de una reconciliacin de opuestos (en este caso los muros paralelos y los curvos), de concebir un edificio como si fuese una ciudad. Resumiendo, el manual completo de Aldo Van Eyck. El arquitecto Aldo van Eyck fue la figura ms representativa del llamado "estructuralismo holands" fue un arquitecto deslumbrante y un polemista abrasivo que encarn el espritu sociolgico de los aos sesenta, y que mantuvo la energa crtica y creativa hasta sus aos finales. Los CIAM se disolvieron finalmente en 1959, y a partir de entonces el liderazgo de la vanguardia arquitectnica pas a los jvenes turcos del Team X: Alison y Peter Smithson, Candilis, Bakema y Van Eyck. Los dos ltimos se hicieron cargo en esa fecha de la revista Forum, que actuara como portavoz del movimiento en los aos siguientes, los ms fructferos de la trayectoria de Van Eyck, cuya proyeccin pblica a travs de los proyectos, los polmicos textos y la docencia lo convertira en un inexcusable punto de referencia durante los sesenta, y en la figura que mejor expres la sensibilidad ideolgica del 68. Su fascinacin por la construccin verncula y su malestar con el eurocentrismo homogeneizador le hicieron preconizar una arquitectura que aspiraba a sustituir el espacio y el tiempo por "el lugar y la ocasin", y la fusin de esa dimensin antropolgica con la tradicin neoplstica de los Pases Bajos cristaliz en lo que despus se llamara estructuralismo holands, en el que el orden geomtrico est al servicio de la forma azarosa y cambiante de la comunidad. 24

La "claridad laberntica" de este estructuralismo, que orquesta con elementos rtmicos la libertad imprevisible del movimiento humano, se expresa admirablemente en el orfanato de Amsterdam. Esta obra maestra, terminada en 1960, alberga a los nios en una aldea geomtrica e inabarcable, racional e inesperada a la vez, cuya belleza emblemtica proviene tanto de la reiteracin musical de las bvedas como de lo que el conjunto tiene de manifiesto humanista y libertario. La iglesia Pastoor van Ars de La Haya y el pabelln de esculturas de Arnhem, construidos ambos en los aos sesenta, emplean tambin esa gramtica que combina el orden de los pequeos elementos repetidos con el azar de los acontecimientos imprevistos, pero ningn proyecto posterior alcanzara la pureza retrica del orfanato.

Iglesia Pastoor van Ars de La Haya

Pabelln de esculturas de Arnhem

En los setenta Van Eyck construy la residencia para madres y nios de Amsterdam, un proyecto de complicadas geometras y vivos colores, que llegaran al paroxismo durante los ochenta con la sede para la Agencia Europea del Espacio en Noordwijk, en la que combin un extravagante orden endecagnico (basado en el polgono de once lados) con todo el registro cromtico del arco iris. Provocador en su arquitectura, y dulce en su trato, con Aldo Van Eyck mueren tambin un poco las esperanzas de una dcada inocente y optimista. Residencia para madres y nios de Amsterdam

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Central Beheer . Herman Hertzberger 1970

Herman Hetzberger es uno de los arquitectos holandeses ms destacados en la historia reciente. Su obra se enmarca dentro del movimiento estructuralista holands del que fue uno de sus mximos representantes. Perteneciente a la tercera generacin posterior al movimiento moderno, aplic un enfoque ms antropolgico a la arquitectura. Fue amigo de Aldo Van Eyck e integrante junto con l del Team X. Una de sus obras ms reconocidas es el edificio administrativo para la compaia aseguradora CENTRAAL BEHEER en la ciudad de Apeldoorn, construido entre 1970 y 1972.Tiene una superficie de 30.536 m2 y fue diseado para albergar a 1.000 empleados. Adems de espacios de oficinas el programa tambin da cabida a espacios de relajacin y convivencia.. El edificio est formado por la suma de una serie de mdulos estructurales y funcionales a la vez. De dimensiones 9x9m de lado y con franjas de separacin entre ellos de 2m, se enlazan entre s mediante pasarelas y sea grupan libremente en planta y en altura Cada mdulo constructivo permite una distribucin de usos flexible, ya sea en forma de puestos de trabajo, sala de espera, rea de descanso, bar, etc. y en conjunto crean un espacio de trabajo interconectado visualmente que favorece las relaciones humanas y genera un entorno laboral de calidad.... La contundencia formal que se genera a partir del mdulo, la organizacin y la flexibilidad de uso, el desarrollo de un espacio de trabajo a diferentes alturas contando siempre con iluminacin natural y generando un entorno espacial atractivo, las posibilidades de personalizacin de los espacios de trabajo por los propios usuarios, y en definitiva, el enfoque dado que integra individuo y arquitectura, convirtieron esta obra en una referencia para la concepcin posterior de edificios de administrativos.

**Frampton En paralelo a los enunciados de La Tendenza, el movimiento estructuralista holands, se agrupa alrededor de la figura de Van Eyck. Van Eyck haba hecho ya tiempo una severa crtica de la vanguardia de los aos 30, cuestionando directamente a los funcionalistas y a los CIAM. Adems Van Eyck fue cofundador del TEAM X, no compartir siempre los puntos de vista de los otros miembros, fundamentalmente los de Smithson, Woods y Bakema, que defendan entonces una postura brutalista teida de existencialismo. Los estructuralistas holandeses intentan articular los procesos de construccin de manera tal que el edificio terminado exprese una fenomenologa de la construccin. Generalmente dejando el hormign 26

visto, los espacios ms o menos neutros quedan inacabados de manera de provocar apropiaciones y decoraciones espontneas. En parte, esto proviene de los estudios realizados por Van Eyck en frica, que le permitieron indagan en la dialctica entre los elementos del hbitat standard y sus modos de agrupamiento de gran riqueza arquitectnica, a los cuales denominar claridad laberntica. En los aos `50, Van Eyck aplic sus concepciones en el orfanato de Amsterdam, un conjunto aparentemente aleatorio que recuerda la diversidad y la discontinuidad de la ciudad. Para Van Eyck , el lugar y la ocasin resultaban el efecto de coincidencias naturales y culturales que expresaban un estado de existencia profundo , anterior a los aportes de la civilizacin. Este concepto del lugar que prev la ocasin fue retomado numerosas veces, principalmente por Jan Van Stigt, Piet Blom y Herman Hertzberger. 1972 Complejo urbano Kasbah, de Blom.. 1972 Complejo de oficinas Centraal Beheer, de Hertzberger .Los espacios ms o menos inacabados de manera de provocar apropiaciones y decoraciones espontaneas Esta postura estructuralista de los holandeses tiende a hacer algunas consideraciones de antropologa cultural (y especialmente de la obra de Kahn) una prolongacin consciente de las normas del racionalismo propuesto por Villet Le Duc, es decir un racionalismo de la construccin y de la estructura. Como lo hizo Kahn en Kimbell Art Museum (1975), los estructuralistas holandeses intentaban articular los procesos de construccin de manera tal que el edificio terminado exprese una fenomenologa de la construccin, pero la posicin de los holandeses se separa de la de Kahn en dos puntos: 1. La eleccin de los materiales. 2. La utilizacin de las unidades celulares. Si Kahn utilizo a menudo materiales nobles, los holandeses evitaron hacerlo, limitndose a la madera y al hormign visto, cediendo a veces a la tcnica trompe-loil; adems no dudaron en permitir la inflexin o la modificacin de sus clulas. PARTICIPACIONISMO **Frampton La lnea contextualista profundizada por Colin Rowe encuentra su complemento y a la vez cuestionamiento en la obra de Venturi: Complejidad y contradiccin en arquitectura (1966) Aprendiendo de las Vegas (1973) Las reivindicaciones populistas de Venturi y Scott Brown tuvieron un eco enorme en EEUU y Europa, provocando olas de reaccin contra todas las formas de expresin arquitectnicas contemporneas, una situacin que Charles Jenks calific de POSMODERNISTA. Su libro El lenguaje de la arquitectura posmoderna defini el posmodernismo como un arte populista, pluralista, de comunicabilidad inmediata. V.3- Las expresiones de la posmodernidad en la Argentina y Amrica Latina. La Escuelita; Tony Daz; Estudio Baudizzone y Ca, Miguel Angel Roca; Togo Daz; Clorindo Testa; Estudio Solsona. Cultura posmoderna, tradicin y localismos en los principales pases americanos. `73-`83: dictadura militar, colapso del modelo modernizador **Liernur La Escuelita Proyectada en 1975 (por Violy, Daz, Solsona y Jatzenstein) como una institucin paralela a la FADU, que recuperara un campo de estudios propios de la disciplina a travs de la prctica del diseo. Toma cuerpo en 1977. En ella participaron Diana Agrest, Mario Gandelsonas, Jorge Silvetti, Jorge F. Liernur, entre otros.

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La vertiente que ms prevaleci en la Escuelita fue la lnea fuertemente intelectual que cruzaba la nueva izquierda de vocacin adorniana, el historicismo italiano y las propuestas de Rossi, las sutiles reconstrucciones del repertorio modernista de la costa este norteamericana. Mientras la Universidad era devastada, la Escuelita se convirti en una referencia de las nuevas ideas. Tony Daz (1938) Graduado en 1964. Socio de Baudizzone, Daz, Erbin, Lestard, Varas (BELV) hasta 1977. Fundador junto a otros profesionales de prestigio de La Escuelita, institucin privada de enseanza e investigacin en arquitectura, que introdujo nuevas modalidades en el campo disciplinar. 1969-`71 Obtuvo el diploma de posgrado sobre Relacin con los problemas de la ciudad del AA Planing Department, en Londres. Estos conocimientos se ven aplicados en la voluntad de articulacin urbana de sus obras. En la serie de casas que construye entre 1974 y 1981 propone un nuevo lenguaje: ejes, cubos deconstruidos, fachadas desdobladas de tramas ntidas, lucernarios de esquema triangular, vinculados a ncleos verticales de circulacin, extrema claridad geomtrica, an en la superposicin de trazados (escrituras superpuestas). Ej: 1976-`78 Casa en Ingeniero Maschwitz. En el mbito de la vivienda masiva, la forma proyectada pretende retomar temas de la izquierda clsica: la sociedad, la metrpoli, las necesidades del gran nmero, etc. Recurre a tipologas de las vanguardias clsicas: el siedlung alemn, la manzana colectiva vienesa. 1978-`82 Barrio Centenario, en Santa Fe. Conjunto de 1.289 viviendas con equipamiento, organizado en 12 manzanas. Esta obra debe leerse como ejercicio intelectual de fuerte impronta rossiana. Una voluntad de racionalizar las tipologas y la trama, que es natural en Argentina. Con la normalizacin de la democracia en la Facultad de Arquitectura, dirigi una ctedra y continu su trabajo profesional en Bs. As hasta 1988, cuando emigr a Madrid. Baudizzone y Ca: Estudio BELV Baudizzone, Erbin, Lestard, Varas. Como otros estudios de la generacin de los`60, combinan la experimentacin formal (ejercitada en la participacin en concursos) con encargos profesionales que intentan innovar dentro de las necesidades del mercado inmobiliario. La obra de este estudio puede clasificarse en tres etapas: 1ra etapa 1966-`77: serie de proyectos caracterizados por combinar: arq. de sistemas + metodologas de diseo y tendencias tecnolgicas de la Arquitectura Pop = obras experimentales, cuyo objetivo es hacer inteligible y transmisible la tarea del diseo. La propuesta de BELV es un antiestilismo, un producto que no se ve obligado a responder programticamente a las leyes tradicionales de la composicin del Modernismo. No obstante, se verifican relaciones con el Brutalismo ingls de los `50 y `60 (Municipalidad de Adrogu, `65), y con las imgenes derivadas de la retrica tecnolgica de las vanguardias internacionales. Frente a la crisis de la Arquitectura Moderna existe la voluntad de formular una teora de la proyectacin que explique el cambio que se est produciendo. En esta primera etapa alcanzan a desarrollar un mtodo claramente explicitado: anlisis del modelo de ordenacin, de acuerdo a una lgica de semejanzas y jerarquas. Validacin del modelo mediante cdigos legibles al pblico. Durante estos aos el estudio se dedic a la construccin y proyectacin de varios hospitales, variando desde el inicial formalismo hacia una arquitectura desagregada de objetos asimilables a un organigrama funcional, con una configuracin de malla estructural cuyo lleno o vaco depende de las necesidades cambiantes del programa.

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1971 1er premio Concurso para el Auditorio de la Ciudad de Bs. As . El edificio se disgrega en una serie de segmentos que recuerdan al criterio de Plug-in de la vanguardia britnica del `60. El optimismo (tecnolgico) de los `60 decae. Se pierde la fe en la accesibilidad de las nuevas tecnologas. Hacia mediados de los `70 se vuelven hacia el partipacionismo: nueva disolucin de la disciplina, desaparicin de la figura del arquitecto como dador de formas. Segunda etapa Durante los tiempos de la dictadura slo la perspectiva profesionalista se vea como viable. Se observa un abandono de la teora de la articulacin de partes diferenciadas de acuerdo con una idea funcional de la tipologa, y se ensayan experimentaciones formas autrquicas: volumetras o tratamientos diferenciados sin justificacin funcional, simplemente expresiva, o combinaciones abstractas de figuras geomtricas en planta, x dar algunos ejemplos. 1976 Casas del country para Pennsylvania, emparentadas con la arquitectura de los Five Architects. Sin embargo, se desarrollan algunas experiencias singulares 1978 Casa en Ingeniero Maschwitz, que se plantea como ejercicio de sntesis y reflexin. Conjuntos FONAVI en Santa Fe y Neuqun, vinculados a la produccin de Togo Daz, bsqueda rigurosa de una estructura tipolgica que ane la resolucin de la vivienda masiva con la estructura espacial de la ciudad. Tercera etapa Retoman algunas constantes tericas iniciales del grupo, en un lenguaje inconfundiblemente moderno. Miguel ngel Roca Graduado en 1965, en la Universidad Nacional de Crdoba. En 1979-`81 y 1991-2000 ocup cargos pblicos, desde los que realiz una parte importante de su obra. Llev adelante numerosas intervenciones en la ciudad de Crdoba, las cuales se transformaron en puntos de atraccin que ayudaron a la puesta en valor de la imagen misma de la ciudad, colaborando con la consolidacin de su identidad y a la valorizacin de sus espacios pblicos, tanto en el centro como en los barrios ms tradicionales. La finalidad de la recuperacin del patrimonio no es la de construir monumentos muertos, sino la de integrarlos vitalmente a la comunidad. 1969 Plaza Espaa 1980 Realiz muchas obras, las ms significativas: - Hospital de Urgencias: una de las intenciones proyectuales es la de configurar una pieza o hito urbano que se manifieste con su rostro monumental y pblico de gran institucin sobre la calle principal. El edificio tiene un sector pblico, uno de produccin mdica, y otro tcnico y de servicios. La fachada de acceso es un diafragma que alberga bares, auditorios y una semi-recova, otorgando un profundo rol en tanto urbano, urbanizador.

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- Plaza de Armas: punto de partida de dos proyectos culturales, la peatonalizacin del rea central y la puesta en valor de los monumentos histricos. Sutil tratamiento de las fachadas espejadas de los monumentos, una representacin nueva de los edificios, que adquieren as, una nueva dimensin de lectura. - Plaza Italia: Tres glorietas celebran el agua de los ros que atraviesan ciudades entraables. Esta voluntad simblica significativa, indita en la provincia, trata de inscribir a sta en el marco de las ciudades contemporneas memorables, jalonadas con hitos y relevantes conjuntos pero nunca apartndose de una atmsfera histrica local. - Peatonal 9 de Julio: las prgolas metlicas, cubiertas de vegetacin, proporcionan lugares de estar. El tramo que corresponde a la Universidad Nacional se ha convertido en un gran atrio estudiantil, articulando a la vez la zona universitaria con la comercial. -

Paseo de las artes: conviccin de que los edificios antiguos deben preservarse. Antiguas viviendas de obreros convertidas en centro cultural, rescatndolas de su demolicin. El programa comprende reconstrucciones para sedes de asociaciones artsticas y atelieres, sala para conferencias, bar, plazas secas para exposiciones diversas, peatonales radiales, fuentes hdricas, y falsas fachadas que recomponen la imagen de la manzana y la vegetacin existente. Las dos plazas principales (Italia y Espaa) poseen valiosos espacios interiores y relaciones no tan felices con sus respectivos entornos, segn Marina Waisman. Ambas son plazas secas, tratadas como objetos aislados y con materiales arquitectnicos. Las estructuras de hormign de la plaza Italia pueden resultar de escala excesiva con respecto a las estrechas veredas que la circundan, sin embargo la apropiacin que se le da demuestra su validez. En la plaza Espaa domina una concepcin geomtrica, sobre la base de cuadrados y su giro a 45, algo que se ablanda en la Italia, con terrazas ondulantes.

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Jos Ignacio Togo Daz (1929) Graduado en 1959. A partir de 1969 se consolida como diseador/empresario. Prolfica construccin de torres de vivienda en el rea que rodea el casco histrico de la ciudad, identificadas por el uso del ladrillo visto (un material que le permiti construir coherentemente con las posibilidades tcnicas locales, obteniendo calidad y bajo costo de mantenimiento). Premisa: El ladrillo, como elemento nico, puede generar una envolvente que unifique las diferentes fachadas de las torres, eliminando la existencia de fachadas principales o secundarias. Durante la dcada del `70 obtiene los mejores resultados estticos, segn Liernur, con los edificios Florida IV (escalonamientos), Progreso S.A. y Florida VIII (encastres). En muchos casos, las torres se encuentran prximas, y fue adoptado por otros arquitectos, brindando una especie de paisaje urbano caracterstico. En las viviendas suburbanas o rurales, puso especial cuidado en la implantacin, las visuales del paisaje y el uso de materiales tradicionales. 1975Casa Piero Pacheco, en Despeaderos. 1978 Casa Daz en Villa Allende. Casco de estancia Allende Posse. 1987 Crdoba Shopping Center. El trabajo con la volumetra asume una imagen teatral, pero a diferencia de otros centros comerciales realizados durante la misma poca, no realiza concesiones al historicismo o a la arquitectura como mera imagen decorativa publicitaria. Clorindo Testa En la Unidad IV est desarrollada la actividad profesional de Testa hasta los aos `80. A partir de ese ao, comienza lo que Liernur denomina tercera etapa, que puede definirse como una deliberada coexistencia de rdenes compositivos diversos. Permeable a los debates internacionales, no rechaz ideas ni elementos del repertorio de Rossi y Charles Moore, motivos deconstructivistas, y tambin, influencia de su propia produccin artstica. 1981 Remodelacin del Centro Cvico de La Pampa. 1985 Balneario La Perla, Mar del Plata. 1986 Casa La Tumbona, en Ostende, Pinamar. 1992 Casa de la Barranca 1997 Ampliacin Colegio de Escribanos de la Cap. Federal. Entre muchas obras mas!

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